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Bullock - A Dupla Imagem
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\ (;Llndc Gucrr., que dilacerou a Europa entre Iq14 e 1918 teve um imcxtilhu.uuc.
conseqncias
to profundas. que extremamente dif_i;rL'l:\lllstitui( 11 que a precedeu -- difcil no exagerar a sensao de conflito
n., anos do pr-guerr a. difcil no v-Ias se adensando
numa crise geral da
.sociedade europia. onde. um embate, urna soluo pela Iorca, seria e se fazia
sentir como inevitvel. No entanto. quaisquer que sejam os sinais. quaisquer
que sejam os elernen tos perturhadores c as impresses de mudana. os elementos de estahilidade e tranqilidade so to absolutamente
evidentes quanto os
elementos
de ciso, Assim. ao tentar olhar aqueles anos tal como se mostravam s pessoas de ento, eis que me vejo recorrer a dois quadros contrastantes.
Um deles uma fotografia de uma cena urbana de Londres no vero de 1904:
mostra o movimentado trfego na frente da Real Bolsa de Valores. Nas caladas sob os lampies a gs. homens de negcios com cartolas e sobrecasacas
misturam-se
com empregados de escritrio com chapus-coco,
um pequeno
jornaleiro esfarrapado com seus preges. e uma ou duas mulheres de saias lon,I,:a.'e grandes chapus. levando sombrinhas: a rua est latada de fiacres. carretas de cervejaria. carroas e nibus puxados a cavalo - a animada cena cotidiana de qualquer dia til na maior e mais rica cidade do mundo. subitamente
captada c posta em branco e preto. O segundo uma pintura. Les demoiselles
dA I'I!;//O//. feita por Picasse em 1907. quadro fecundado por influncias espanholas e africanas.
qualificado corno a primeira tela realmente sculo XX: cinco
mulheres nuas pintadas numa srie de losangos e tringulogeomtricos. numa
fofal dcsconsideruco
pela anatomia e pela perspectiva. um ponto de conden:;a.;:-1( ,10 cuhisnHl. Transpor em palavras () sentido e as associaes imediatamcrnc \'e!clll:ldas por essa dupla imagem transmitir algo da variedade de experincia-, l'I111L' a virada do sculo e () ano de 1914.
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grato sem fio: a primeira sala de projees do mundo. o Nickelodeon. foi inaucurada em Pittsburgh. em 1')0:;. Estavam criados os meios de comunicao
de massa.
,.\ Europa dominava (' mundo tanto poltica quanto economicamente.
Apenas duas naes fora da Europa gozavam de uma verdadeira independncia: os Estados Unidos e o Japo. O resto do mundo estava dividido entre os
imprios europeus rivais. ou vivia sob o domnio de Estados - China. Prsia,
Imprio Otomano. pases sul-americanos - fracos ou corruptos demais (ou
ambos) para resistirem penetrao econmica ou s presses polticas. Era a
grande poca do imperialismo. baseado no s na superioridade material, mas
tambm.
como a grande maioria acreditava sem pestanejar. na superioridade
cultural e tnica das raas brancas do tronco europeu. Em 1900. o Imprio
Britnico cobria um quarto da superfcie terrestre do mundo. reunindo 400 milhes de pessoas. Londres era a capital imperial par excellence. O imperialismo
no era apenas um sistema de poder poltico e explorao econinica; era tarnbrn uma ideologia. uma f. fascinando igualmente intelectuais e escritores.
homens de negcios e soldados. missionrios e polticos.
A transformao europia com a indstria e () imperialismo. na segunda
metade do sculo XIX. trouxe mudanas sociais e polticas de grande alcance.
Nr' topo. as tradicionais elites europias. baseadas na linhagem e na propriedade da terra. sobreviviam adaptando-se ao impulso ascendente de novos gruj)OS oriundos
da indstria. rio setor bancrio e das profisses liberais. Os gran.i,', domnios senhoriais da aristtll'r:l\:ia europia. da Esccia Hungria, da Esoanha il Rssia. aindil estavam intactos. Mas as antigas famlias agora viviam
crn companhia estranha. lima sociedade hbrida cujo nico denominador comum era a riqueza. arrngante e ostentosa em seu gosto vulgar. o mundo do
Riu .. Monte Carlo, Deauville e Biarritz. tendo Eduardo VII. filho da rainha Vitria. como patrono real. Embaixo. a Europa continuava uma sociedade regida
por distines de classe. com uma indisfarada desigualdade entre ricos e pobres. A diferena entre as classes ociosas e as classes trabalhadoras
se expressava no s no vesturio. alimentao. moradia e instruo. mas tambm na
mentalidade e aparncia
fsica. Os pobres que se amontoavam nos bairros miserveis superlotados das grandes cidades constituam uma ordem inferior da
humanidade, e eram tratados como tal. valorizados apenas como o vasto aglomerado de mo-de-obra excedente de que dependia o sistema social e econmico. Por volta de, 1000. os trabalhadores haviam aprendido a se organizar e
a protestar; nos catorze anos seguintes. as greves foram freqentes, e os partidos socialistas tiveram um aumento constante no nmero de membros e votos.
.\s questes sociais comeavam a figurar com crescente destaque na agenda da
poltica. Mas no deixemos que nosso conhecimento desses anos exagere nas
cores desse quadro: at 1914. no houve nenhuma revolta sria contra a ordem
es!ahelccida. exccto na Rssia. onde derrota na guerra contra o Japo seguiuse a tumultuada insurreio de 1905. Em 1914. mesmo a Rssia. o regime mais
vulnervel da Europa. estava. aps recuperar as energias. em vias de restaurar
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(O que Maisir subiu) em IRq;. c vai at The golden bowl (A taa dourada)
'.'Il1 IC)(\L tambm
deve ser includo nesse grupo. alm de Conrad, cujo Under
Irl's/em I',ITS (.<I"h ".1 nlh"s do Odl'n/e) (1911) uma assombrosa antecipao
eb politica revolucionria
dI' sculo XX. O segundo grupo composto por uma
>!C'l'<t\;;'u' m a i-, jovem.
com nomes que se tornariam
grandes figuras literrias
:1'" an(\~. 1Q2(). 11las quv .;;'1 estavam
todos trabalhando
antes da Guerra. Na
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'.' l'(111S1-- u m primeiro esboo de toda a grande obra de Proust
:.i "t;lieid(, c n t rc I')():" l' 1911. e a primeira parte. Du ct de chez Swann
(t\;" caminho de Swann), foi puhlicada em 1913 -. Alain Fournier. cujo pequeno romance Lc gran d Meaulnes (O grande Meaulnes) tambm foi publicado em 1913, e os poetas Paul Claudel, Paul Valry e Guillaume Apollinaire.
Na Alemanha. Thomas Mann - Os Buddenbrook
foi publicado em i. 900,
Ton, K roeger em t 90J e Der Tod in Venedig (Morte em Veneza) em 1913 -,
Kafka e Hermann Hesse, Stefan George e Rilke. Na literatura inglesa e americana. Yeats. com Responsibilities
(Responsabilidades).
em 1914; D. H.
Lawrencc. com Sons and lovers (Filhos e amantes). em 1913. e The rainbow (O
arco-irisi, em JC)!5; Ezra Pound: James Joyce - Dubliners (Os dublinensest
foi publicado
em 1914. Til!' portrait 01 an artist as an young man (Retrato de
11111 IIr/ iS/(I qu 1/11 do jovem)
foi seriado no mesmo ano. e tambm foi dado incio
,1(1trabulho de sete anos em Ulvsses - e aqueles dois intermedirios
entre o
'11l1nd\1da arte l' (1 1111111dn
,Ia litcrntura:
Wyndham Lewis. que em 1914 estava
cditrmdo Blast, e (;l'J'trlltlL' Stcin, que se fixou em Paris em 190J. Estes nomes
bastam para afirmar que. lla literatura tal como nas artes plsticas e na arquitciurn. os movimentos
modernos 00 sculo XX nasceram antes. e no depois.
de 1914. O mesmo pode-se dizer do teatro moderno - Komisarjvski, Stanislvsk i no Teatro de Artes de Moscou. Max Reinhardt em 8erlim. Gordon
Craig e Appia na Europa ocidental - e do bal moderno criado antes da
guerra por lsadora Ouncan. Fokin. Pavlova, Nijnski e Diaguilv.
Assim . pois, nas artes: mas agora vamos ver se o que estava ocorrendo
nas cincias an tcs de 191~ tem alguma semelhana com tais atividades. Deixando de lado a biologia e o estabelecimento da gentica nos anos 1900. o caso
mais impressionante
o da fsica. A revoluo nesse campo uma das maiores realizaes intelectuais do sculo. e em larga medida corresponde ao desenvolvimento de descobertas e hipteses formuladas antes da Guerra. Se h um
ano que marca () incio dessa revoluo. talvez seja o de 1895, com a descoberta elos raios X por Rntgen,
a que se seguiu a descoberta de Becquerel sobre as propriedades radioativas do urnio e a do casal Curie sobre as do rdio.
Em 1897-9. J. J. Thornpson. trabalhando no Cavendish em Carnbridge, detetou a existncia de componentes separados, que denominou eltrons. na estrutura do que at ento era considerado um tomo indivisvel. Em 1902. saiu o
histrico artigo de Rutherford e Soddy sobre as causas e a natureza da radioatividade: a seguir. Soddy descobriu (e batizou) os istopos em 1912. e Rutherforo trouxe em 1911 o que Eddingron qualificou de "a maior transformao
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novo modelo.
Finalmente. podemos notar que a mesma postura de explorao radical
dos pintores e fsicos dos anos 1900 tamhm estava sendo adotada no estudo
do homem e da sociedade. Aqui. o nome mais famoso. evidentemente.
o de
Freud. Nascido em 1856. ele comeou como neurologista e s veio a se interessar por psicologia nos anos 1890 (I1N5 a data do livro em conjunto com
Breuer. Estudos sobre a histeria. geralmente considerado o marco inicial ela
psicanlise). Em 1898. Freud publicou seu primeiro artigo sobre a sexualidade
infantil; em 1899 (com a data de 19(0). seu mugnum opus. A interpret aiio
dos sonhos. Ento se seguiram A psicoputologia da vida cotidiana em Ill04.
Trs ensaios sobre a teoria da sexualidade em 1905 e Totem e tabu em ll) 13.
Talvez ningum tenha exercido maior influncia sobre as idias. a liter.rtura
e as artes do sculo XX do que Freud: no si, sua obra mais original foi realizada antes de 1914. como tambm a controvrsia despertada por suas Idias
j se encontrava em pleno apogeu. O primeiro congresso psicanaltico foi realizado em 1908; trs anos depois. veio o rompimento com Adler e. em 1413. a
ruptura muito mais sria com Jung.
Enquanto Freud desafiava as concepes correntes da psicologia. Max
Weber e mile Durkheim lanavam as bases da sociologia moderna. Durkheim
nasceu em 1858 e morreu em 1917: seus livros mais importantes so de 1895.
1897 e 1912. Max Weber. nascido em 1864. morreu em 1920. e realizou o
grosso de sua obra. em grande parte inconcluda, entre 1903 e 1914. Embora
no se comparem em envergadura intelectual a Weber e Durkheim. poderamos acrescentar outros fundadores contemporneos
das cincias sociais: nos
EUA. Thorstein Veblen (1857-1919), que escreveu Theory 01 the leisure class
(A teoria da classe ociosa) (1899) e cunhou a expresso "consumo conspcuo";
em Londres. J. A. Hobson. cujo Imperialismo (1902) forneceu a Lnin boa
parte de sua teoria sobre o imperialismo financeiro. e Graham W alias. que
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E, olhando-os da segunda metade do sculo. no parece que estivessem courvocados. O tempo um teste rigoroso para as inovaes:
de quantas "novas
ondas" dos ltimos cem ou 150 anos ainda nos lembramos? Mas o perodo
dos anos 1900 resiste bem prova; suas obras conservam algo daquele poder
original de impacto. surpresa e estmulo. Quem quer que pretenda entender a~
origens da arte, do pensamento ou da cincia do sculo XX. em qualquer d.,
campos aqui mencionados. ainda tem de remontar queles anos. E. em muitos
casos, as origens aparecem no como um modesto centmetro frente. mas
como um salto ousado - cuja originalidade no diminui quando suas possibilidades so exploradas pelas geraes posteriores.
Qualquer tentativa de expressar essa transformao da conscincia e da
sensibilidade numa nica srie de termos parece-me improcedente.
Ela traz
tantas contradies e tendncias intercruzadas e variveis quanto todas as outras grandes mudanas culturais, aqueles complexos movimentos que. por convenincia, chamamos de Renascimento,
Iluminismo ou romantismo.
E particularmente neste caso, pois fcil ver um paralelo entre. digamos. os cicntistas rompendo com a viso aceita do universo fsico e os pintores rompendo
com a viso aceita da arte como figurao de um mundo exterior; em nenhum
dos casos criou-se, aps a obra de demolio. uma alternativa que viesse a ser
adotada. Evidentemente, pode-se ver a a atuao de uma mesma ndole. radical, inovadora, experimental - e continuando como tal. sem se acomodar
com alguma nova certeza grandiosa nem se contentar com a obteno
de um
conjunto de novas formas ou uma linguagem comum. Os velhos modelo, foram destrudos, e dessa vez sem reposio.
Mas claro que o rompimento dos velhos modelos em tantas esferas diversas, praticamente ao mesmo tempo. no pode ter sido fortuito; as causas
so as mesmas. Voltemos dupla imagem com que comecei. li. primeira correspondia a um quadro da sociedade nos anos Iq(~'). em rpida tr ansform aco
sob o impacto da inveno tecnolgica.
do crescimento econmico e da I<'n:,c,
poltica. A segunda consistia num exemplo da imaginao de um artista l'1'I;[11do uma nova forma revolucionria de expresso. Mas a imaginao do artista.
do escritor ou do pensador. se para se mostrar fecunda. no funciona de
modo arbitrrio, criando no vazio. mais provvel que os artistas. escritores
e pensadores dos anos 1900. com sua sensibilidade mais desenvolvida. tenham
reagido a tendncias e conflitos - sociais. morais. intelectuais. espirituais -que j vinham se delineando no horizonte. e tenham procurado novas formas.
novas linguagens que projetassem tais tendncias e conflitos frente de seu
tempo. Vladimir Tatlin, ao ver a entusistica adoo das idias e da arte' dos
construtivistas na Rssia revolucionria.
colocou a questo de maneira perfeita: "Criamos a arte antes de termos a sociedade". Um outro exemplo em
sentido oposto, a violenta reao de muitos pintores expressionistas s presses desumanizadoras
- a insegurana e a solido - que sentiam estarem
sendo geradas pela crescente urbanizao.
Foram duas reaes contrrias
mesma tendncia rumo a uma sociedade muito mais urbanizada e tecnolgica
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