Universidade Federal do Esprito Santo Departamento de Desenho Industrial Introduo Histria do Cinema

Brunella Caldeira Higor Ferrao Patrcia Vieira Priscilla Martins

Cartaz
Eisenstein e a influncia construtivista

Vitria ES 2009

Apresentao O presente trabalho consiste na pesquisa sobre o Construtivismo Russo e suas influncias no cinema e na produo de um cartaz para o filme O Encouraado Potemkin, de Sergei Eisenstein. Para tanto, foram abordados o contexto e as caractersticas do movimento que vigoravam no incio do sculo XX.

1. O construtivismo no cinema O construtivismo tem como caractersticas bem genricas a extensa utilizao de elementos geomtricos, cores primrias, fotomontagem e tipografia sem serifa. Teve grande influncia da arte e design modernos e se insere no contexto das vanguardas estticas do incio do sculo XX. Do ponto de vista das artes plsticas, usando uma acepo mais ampla da palavra, toda a arte abstrata geomtrica do perodo entre as dcadas de 20 a 40 pode ser, de forma abrangente, chamada de construtivista. No teatro, um de seus principais nomes foi o diretor Vsevolod Meyerhold; no cinema, o grande nome foi Sergei Eisenstein, com suas teorias sobre a montagem cinematogrfica. Juntamente com a arte grfica russa, o cinema foi o maior campo de aplicao das experimentaes efetuadas nos movimentos de vanguarda precedentes. Alm disso, contava ainda com a distino de ser uma linguagem nova, e, portanto, sobre a qual pouqussimos haviam teorizado a respeito. Alm de ter influenciado fortemente o mundo inteiro com um cinema nunca antes visto, a Rssia tambm a ptria de alguns dos maiores gnios do cinema. Dentre os principais diretores se destacam Lev Kuleshov, Vsevolod Pudovkin, Dziga Vertov, alm de Eisenstein. Durante o perodo da guerra civil, a Rssia passava por grandes dificuldades econmicas. Um dos maiores problemas enfrentados pelos diretores de cinema era a obteno de material virgem para ser utilizado, o que os levou a aprender diversas maneiras de reaproveitar as sobras no utilizadas de rolos de filme. Nesse contexto, surge o embrio das diversas teorias da montagem desenvolvidas no pas: o Efeito Kuleshov, desenvolvido por Lev Kuleshov em uma de suas muitas experimentaes ao articular um mesmo fotograma associado a imagens diferentes, obtendo, dessa forma, efeitos psicolgicos diferenciados. Kuleshov percebeu, ento, a montagem como caracterstica essencial e nica do cinema, e, a partir dessa noo e do posterior desenvolvimento de suas teorias, realizou seus filmes. Segundo uma viso construtivista, a partir da organizao do material atravs da montagem, que, por sua vez, no deve manipul-lo, mas revel-lo, torn-lo inteligvel, o cinema-mquina evolui rumo a uma cinematografia. O cinema reconhecido como uma arte industrial, mecnica, annima e ligada ao mundo real, o que mostrado corresponde s coisas existentes e destinado s massas. Aponta para a superao do estgio da cinematografia na poca e do mau-uso ideolgico e esttico do cinema.

Dziga Vertov foi o mais radical dos cineastas russos. Fortemente influenciado pelo futurismo, era um grande exaltador do movimento, dos ritmos das cidades e da mquina; viva a poesia da mquina acionada e em movimento (...). Em seu texto Ns, variaes do manifesto, Vertov estabelece a linha bsica de seu trabalho, a qual desenvolveria em seus prximos textos e em seus filmes. O metro, o ritmo, a natureza do movimento, sua disposio rgida com relao aos eixos de coordenadas da imagem e, talvez, os eixos mundiais das coordenadas (trs dimenses + a quarta, o tempo) devem ser estudados por todos os criadores do cinema. Ataca fortemente a representao narrativa, proveniente do drama teatral, e, num ideal de homem novo libertado da canhestrice e da falta de jeito, dotado dos movimentos precisos e suaves da mquina, cria o conceito da mquina-olho e, consequentemente, o conceito do cine-olho. A mquina-olho, capaz de captar e experimentar o tempo e o movimento de um modo que o olho humano no capaz, ajudada pelo piloto-kinok, o engenheiro construtor do filme. Graas a essa ao conjunta do aparelho liberto e aperfeioado e do crebro estratgico do homem que dirige, observa e calcula, a representao das coisas, mesmo as mais banais, se revestir de um frescor inusitado e digno de interesse. Em seu texto Nascimento do Cine-Olho, de 1924, Vertov demonstra, por meio de metforas, e de modo bastante mstico, a idia do cine-olho. Por Cine-Olho entenda-se o que o olho no v / como o microscpio e o telescpio do tempo / como o negativo do tempo (...) possibilidade de tornar visvel o invisvel, de iluminar a escurido, de desmascarar o que est mascarado, de transformar o que encenado em no-encenado, de fazer da mentira, a verdade. 2. As influncias de Eisenstein A principal referncia de Eisenstein, para chegar ao trabalho cnico que marco na histria do cinema, veio do teatro sinttico desenvolvido pelo diretor Vsevolod Meyerhold. Esse buscava um teatro simblico, atravs da simplificao extrema de elementos que, em seu despojamento estilstico, pudesse revelar a quintessncia da vida. Seu estilo evoluiu assim, de um teatro meramente simblico maneira expressionista, para uma sntese mais acabada a partir da objetividade visual do construtivismo. Eisenstein foi feliz na adaptao dos conceitos mais explorados por Meyerhold no teatro, que englobam desde o dinamismo dos textos futuristas de Maiakovski, at as atuaes biomecnicas e a posterior sntese construtivista. Alm desses, um dos principais recursos

utilizados pelo cineasta, em quase toda a sua produo, conhecido como tipagem, consiste na seleo de pessoas que apresentam tipos fsicos naturalmente expressivos, mesmo no sendo atores, para atuarem. Esse mtodo tinha como objetivo uma identificao imediata do espectador com o personagem apresentado, funcionando como uma representao psicolgica da personagem. A tipagem no tinha como limite uma mera seleo dos atores. Assim como Meyerhold, Eisenstein tambm buscava um sentido objetivo para cada componente do filme: a histria, as locaes utilizadas, a dramatizao das seqncias e as interpretaes apresentavam um carter simblico alegrico, escolhido segundo a necessidade do diretor de dar uma forma esttica global, unificada a seus filmes. Tem-se como exemplo sua grande obra, o Encouraado Potemkin, no episdio que trata da revolta dos marinheiros, servindo como alegoria para a revoluo de 1905; da mesma maneira que a cena da matana na escadaria de Odessa, representando a postura repressiva do governo czarista em relao populao do local. Das vrias possibilidades que Eisenstein explorou no cinema, a montagem dos filmes foi a mais inovadora. Bastante influenciado pelo cinema de David Griffith, que havia inovado com o estilo de montagem paralela (alternncia entre planos de duas sequncias), Eisenstein explora a dualidade da montagem paralela de uma outra forma, onde o resultado da justaposio de planos o ponto central e, no, os planos isolados por si. Instrudo por Lev Kuleshov em seu incio no cinema, o diretor sintetizou em sua obra os preceitos dramticos de Meyerhold e as teorias do sentido do filme de Kuleshov. Partindo disso e de sua montagem, elaborou a idia de cinema intelectual, deixando de lado um desenvolvimento harmnico dos quadros e se baseando em violentos choques de imagens, que tanto estimularia o espectador emocionalmente quanto pediria um exerccio mental para compreender a totalidade de obra apresentada. Sendo assim, com o pblico envolvido na prpria estrutura do filme, o espectador daria o sentido final. Para conseguir isso, o cineasta lanou mo de diversos recursos de edio como: associaes, metforas, comparaes, sobreposies de imagens e recortes, entre outros. Criando, deste modo, um cinema construtivista, repleto de recortes angulosos e contraposies que sugeriam ritmos e harmonias que reiteravam sua inteno de realizar um cinema dialtico.

3. O Encouraado Potemkin (Bronenosiets Potiomkin, 1925) Eisenstein recebeu a incumbncia honrosa de fazer um dos dois filmes destinados, oficialmente, a comemorar os vinte anos da revoluo de 1905. O filme deveria mostrar todos os acontecimentos que marcaram aquele importante ano na histria da Rssia dos czares, da o seu ttulo "O ano de 1905" e a Eisenstein, foi dada total autonomia. Apenas duas grandes imposies lhe foram feitas: que o filme no tivesse um final deprimente ou pessimista e que estivesse concludo a 20 de Dezembro desse ano. Eisenstein inicia ento um longo trabalho de preparao do filme. Um argumento caudaloso escrito no decorrer do Vero de 1925, em colaborao com Nina Ferdinandova Agadznanova foi, no dizer do prprio cineasta, o resultado. A ao deveria iniciar-se com a guerra russo-japonesa e terminar com o levantamento de 1905 e inclua cenas rodadas em lugares to diversos como Moscou, Leningrado, Baku, Odessa, a Sibria, as montanhas do Cucaso ou a sia Central, o que constitua um projeto demorado, desmesurado e impossvel de levar a cabo. A rodagem inicia-se ento em Leningrado, mas um contratempo imprevisvel (o mau tempo) leva Eisenstein a interromper as filmagens e a partir para o sul (para Odessa, na Ucrnia) em busca do sol que faltava. J em Odessa, Eisenstein decide fazer alteraes profundas no seu projeto, aumentando a importncia do levantamento a bordo do Encouraado Prncipe Potemkin de Tauride (que no argumento original no ocupava mais que meia pgina) para se tornar o tema central do filme. O filme passa ento a girar em torno de um s episdio, um episdio que contm em si toda a grandeza da epopia de 1905. A rodagem, plena de incidentes, feita a um ritmo febril, j que o tempo escasseia. A edio demora dois meses, durante os quais Eisenstein monta 15 mil metros de pelcula para uma montagem definitiva de 1740 metros. Parece, de fato, quase impossvel que um filme to complexo como "O Encouraado Potemkin" pudesse ter sido concebido, rodado e montado em apenas nove meses. A 21 de Dezembro de 1925 o filme estreou em pleno Teatro Bolshoi de Moscou, numa verdadeira noite de gala. Foi o maior triunfo de sempre para Eisenstein: o pblico aplaudiu e chamou-o ao palco por diversas vezes para felicit-lo pela sua obra. Contudo, quando o filme foi lanado comercialmente, o seu sucesso foi bastante moderado, sendo que alguns crticos o consideraram como pouco mais que um mero documentrio, raras vezes se erguendo para saud-lo como merecia. As acusaes de excesso de documentarismo em "O Encouraado Potemkin" no sero totalmente infundadas, visto que alguns estudiosos da obra de Eisenstein afirmam que, por exemplo, a escola documental inglesa ter tido a sua origem na obra do

realizador russo. No estrangeiro o filme foi um sucesso retumbante: em Berlim acolhido com tal xito que o filme ocupa 25 salas de cinema s na capital e em outras 10 cidades do pas (entre aqueles que o defenderam como um grande acontecimento estavam Max Reinhardt e Asta Nielsen). Em paris a censura probe-o durante 20 anos e a sua difuso feita apenas atravs de crculos polticos de esquerda entre os quais os famosos "Amigos de Spartacus". Nos EUA o sucesso tambm gigantesco, de tal modo que Chaplin chegou a afirmar que se tratava do "melhor filme do mundo". , indubitavelmente, um filme inesquecvel, considerado por diversas vezes como o melhor de sempre, estando a par de obras como "O nascimento de uma nao" (1916) de David Wark Griffith e "O mundo a seus ps" (1941) de Orson Welles, pelo passo em frente na arte do cinema que representaram e ainda hoje representam, inspirando um sem fim de novos talentos que despertam para a stima arte. Pelo seu claro contedo ideolgico, o filme permanece como um libelo contra a opresso violenta do regime sobre as massas populares, uma obra que desperta revolta em todos aqueles que vem a magistral e mtica sequncia da escadaria de Odessa. Em muitos pases, como Portugal, o filme era um smbolo da liberdade almejada, um manifesto silencioso contra a opresso do governo fascista de Salazar. Mais do que um filme, "O Encouraado Potemkin" transformou-se num mito contemporneo e imortalizou Eisenstein como um dos maiores gnios de sempre da histria da arte, a par de artistas como Pablo Picasso, Orson Welles, Frank Lloyd Wright e James Joyce. O filme foi montado com cinco episdios, cada um correspondendo a um andamento preciso, "onde a montagem deixa de ser a simples ligao de planos numa forma narrativa, para dar um ritmo cinematogrfico de um tipo novo. A sua estrutura rigorosa est dividida nos tais cinco atos, como o prprio Eisenstein definiu nas suas obras tericas: ato I os homens e os vermes, ato II o drama no convs, ato III o morto clama por vingana, ato IV a escadaria de Odessa e ato V diante da esquadra. A obra organiza-se assim segundo duas linhas de fora: uma particular, dizendo respeito estrutura de cada um dos atos e uma geral, no que se refere globalidade do filme. A primeira linha de fora constituda com base numa dimenso dialtica: a uma situao inicial em que a tenso cresce, sucede sempre uma reao antittica. Assim, descoberta da carne com vermes (Ato I) sucede uma reao de recusa em comer; tentativa de execuo sumria (Ato II) sucede revolta dos marinheiros; tristeza pela morte de Vakoulintchouk (Ato III) sucede o comcio e a expresso da solidariedade do povo de Odessa; confraternizao popular (Ato IV) sucede a represso sangrenta; finalmente, expectativa de confronto com a esquadra naval (Ato V), sucede a recusa desta em disparar e a

passagem triunfal do "Potemkin". Aqui est a tal dimenso dialtica, criada a partir de situaes de choque e tenso emocional dentro de cada um dos cinco atos que, entre si, criam tambm uma significao global e uma emotividade muito forte, fruto da alternncia entre momentos de violncia e de calmaria. A estrutura do filme como um todo nasce "com base numa gradao qualitativa que cada ato representa em relao ao anterior. O personagem do heri individual praticamente inexistente no filme, e em seu lugar surge a massa como a principal protagonista, que se manifesta em duas personagens: o Encouraado e a Cidade. O drama desenrola-se ento, a partir do dilogo entre esses personagens coletivos e de sua unio. O filme tambm possuidor de um rigor estrutural magnfico. A composio plstica de cada plano, onde so detectveis alguns elementos geomtricos que se apiam no sentido geral da sequncia onde se inserem, oferecendo largos motivos de anlise. Mas na montagem e na utilizao do grande plano que "O Encouraado Potemkin" revela os seus maiores trunfos e as suas grandes inovaes. Nele esto presentes exemplos das suas concepes de montagem rtmica (sequncia da escadaria de Odessa) e tonal (a sequncia do nevoeiro). A montagem permitiu tambm a Eisenstein um inovador efeito de alterao da continuidade do tempo do filme. Temos um tempo psicolgico (ou emocional) e um tempo fsico, cronomtrico. O cineasta faz variar o tempo flmico em relao ao tempo real, sendo que a cena da escadaria de Odessa oferece, s por si, exemplos dessas duas violaes do tempo real. Enquanto que na sequncia no seu todo, o tempo flmico excede o tempo real do acontecimento representado, alguns dos seus planos fazem a contrao desse tempo real, num tempo flmico que menor: por exemplo, a colagem abrupta de um grande plano do rosto de uma mulher, seguido imediatamente, por outro onde se mostra o seu rosto ferido, sem passagem por um plano intermedirio onde se mostrasse a causa daquele ferimento. Quanto utilizao dos planos, "O Encouraado Potemkin" oferece-nos alguns exemplos inovadores. Aqui, "o grande plano j no uma mera ilustrao de um detalhe, mas, generalizadamente, um elemento de tenso (como nos rostos da escadaria) ou uma figura de estilo semelhante sindoque literria. Substitui-se um elemento global por um elemento particular em que este contm em si a tipicidade que permite representar aquele. Eisenstein sabia que estava fazendo uma revoluo na arte cinematogrfica. Em suas reflexes sobre o cinema, ele confessa que a realizao do filme levou-o ao xtase do artista que encontra o momento emocionante da criao.

4. Sobre o cartaz Atravs da leitura de alguns cartazes sobre o filme, pode-se observar as caractersticas construtivistas utilizadas em suas produes. As cores primrias so predominantes, principalmente o vermelho e o amarelo; as formas geomtricas so muito utilizadas tanto nas composies quanto na tipografia, que geralmente se apresenta sem serifa em uma sintaxe desconstruda propondo ritmos de leitura e, tambm, funcionando como imagem. A maioria dos cartazes observados apresentam a imagem do encouraado como temtica principal. Neste trabalho optou-se por adotar a cena da Escadaria de Odessa como base para o desenvolvimento do cartaz, pelo fato do filme ser uma encomenda do Partido Comunista em comemorao aos 20 anos do Levante de Odessa, considerado o marco que desencadeou, posteriormente, a Revoluo Russa. Alm disso, essa cena considerada os 6 minutos mais influentes da histria do cinema.

5. Referncias EISENSTEIN, Sergei. Reflexes de um cineasta. Lisboa: Arcdia, 1992. EISENSTEIN, Sergei. Da Revoluo Arte, da Arte Revoluo. Lisboa: Editorial Presena, 1974. EISENSTEIN, Sergei. O Couraado Potemkin. So Paulo: Global Editora, 1982. RICKEI, George. Construtivismo: origens e evoluo. So Paulo: Cosac & Naify, 2002. CADERNO Cultural. Uma revoluo artstica em 1917. Disponvel em: <http://www.pco.org.br/conoticias/ler_materia.php?mat=6536>. Acesso em: 5 jul. 2009. WIKIPDIA. Construtivismo Russo. Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Construtivismo_russo#Cinema>. Acesso em: 5 jul. 2009.