Mrio de Andrade I O CONTEXTO POLTICO SOCIAL A obra de Mrio de Andrade estende-se de 1917 a 1951, enquadra-se na Primeira Fase do Modernismo

o (1922-1930) e preciso conhecer-se um pouco da estrutura poltico-social da poca para melhor entender seu trabalho. Foi uma poca de grande agitao poltica: a consolidao da Repblica, as muitas revoltas ainda existentes no final do sculo pelo Brasil afora quando nasceu (1893), a Primeira Guerra Mundial, quando era jovem e o idealismo comunista, depois concretizado pela Revoluo bolchevique na Rssia, mas que despertaria tambm adeptos no Brasil. Na poltica interna prevalecia ainda a poltica do caf com leite e ele estava no centro das aes, So Paulo. No plano social, era um perodo de grandes expectativas e adaptao. Havia a forte presena de imigrantes, cujos filhos j abandonavam a roa e buscavam o estudo nas capitais. Havia os mulatos buscando seu espao e um nmero cada vez maior de operrios nas fbricas, que aumentavam em razo da suspenso de importaes causada pela 1 Guerra. Cidades como So Paulo e Rio de Janeiro, principal-mente, comeavam a urbanizar-se e a industrializar-se, favorecendo o surgimento de uma pequena elite que ascendia social e economicamente, fato ocorrido com o prprio pai do autor e por ele comentado em alguns contos. A agricultura nacional sofrer alguns embates e dever mudar, um pouco ao menos, sua face monocultural. A cidade de So Paulo, palco da literatura de Mrio de Andrade , no entanto, ainda provinciana e pacata, razo talvez do seu grande carinho e expresses de amor por ela. II DADOS BIOGRFICOS DO AUTOR Mrio de Andrade nasceu na Rua Aurora, So Paulo, capital, em 9 de Outubro de 1893 e ali morreu em 25/02/45. Passou apenas uma curta temporada fora da cidade que tanto amava: esteve no Rio por dois anos, onde trabalhou como professor na Universidade e no Ministrio da Educao. Muito de sua vida, acabamos descobrindo em seus diversos contos autobiogrficos. O pai, de origem humilde, progrediu e pde dar um razovel padro de vida famlia, j a me vinha de famlia paulistana mais tradicional. Do pai resta a lembrana um tanto amarga da rigidez, da falta de manifestaes amorosas; pela me nutre grande carinho e com ela viver sua vida de solteiro. Fala com freqncia de seu irmo mais velho, Carlos, mas teve tambm um irmo mais novo que ele, Renato, falecido jovem. No foi estudioso como os outros at a adolescncia e era tido como a ovelha negrada famlia. Levava constantes bombas na escola e era dono de uma rebeldia incomum, passando de fato a ser tolerado por julgarem-no doido. Um dia, porm, deu nele o estalo de Vieira e passou a estudar, principalmente msica, com afinco. Sua maneira prpria de ver a vida e expressar as sensaes persistiam, todavia. No casou, mas esteve envolvido em paixes platnicas conhecidas e em casos amorosos, alguns dos quais iro aparecer em suas histrias, respeitando as protagonistas com o uso de pseudnimos. O fato de se manter, na poca, uma postura mais discreta em relao s aventuras de um jovem, faz com que no se conheam os detalhes de sua vida amorosa. Solteiro, expansivo, teve especial carinho pelos sobrinhos e gostava de viajar, conhecendo o Brasil que usaria como cenrio de seus poemas, contos e na obra Macunama. Foi um dos lderes do Modernismo e idealizador da Semana de Arte Moderna. Ocupou importantes cargos culturais na Prefeitura de So Paulo. Sua morte sbita ataque cardaco foi uma perda lastimada por toda a elite cultural da poca. III CARACTERSTICAS LITERRIAS

A crtica literria costuma dividir a obra de Mrio de Andrade em trs fases: o desvairio modernista, nacionalismo e folclore, e maturidade. Escreveu poemas, fico e ensaios. Em sua primeira fase h uma forte produo potica, influenciada pelas correntes de vanguarda europia, com o uso de recursos expressivos variados, versos livres, associaes de imagens e uma linguagem bastante coloquial. Causou impacto, embora no necessariamente admirao quando iniciou. Na Segunda fase, alm da poesia, surge uma fico mais marcante. O nacionalismo vem dos acontecimentos internos, das viagens, dos estudos de folclorista. Dessa fase sua conhecida rapsdia Macunama. Com a maturidade, vem uma preocupao maior com a busca pessoal, a introspeco e sua literatura, principalmente os contos, seguem uma linha mais intimista. Paralelamente, desenvolve-se uma mais acentuada crtica social, especialmente nos poemas. nesse contexto que se enquadram seus Contos Novos. IV RESUMO E ANLISE DOS CONTOS 1.Vestida de Preto Narra a histria do primeiro amor do protagonista, a colega e vizinha Maria. Em suas brincadeiras infantis, costumavam esconder-se pelos cmodos da casa de Tia Velha e fantasiar o mundo dos adultos. Foi numa dessas ocasies que se deitou ao lado de Maria no cho do quarto, aninhou-se sobre uma toalha, ficou abraado a ela por trs e lhe beijou docemente o pescoo, fruindo sensaes maravilhosas. Infelizmente, a tia entra no aposento e flagra-os, vendo naquilo malcia. A partir daquele dia, Maria passa a desprez-lo e a maltrat-lo, no sabendo ele exatamente por qu. Mais tarde, Maria tornou-se namoradeira e, finalmente, casou-se e foi para o exterior, contando-se histrias terrveis de sua conduta. Reencontra-a afinal e seu corao ainda bate por ela, que parece oferecer-se a ele, Juca. Mais uma vez, porm, ele no consegue agir; envolto pela sua imagem, toda de preto, vive mais uma vez um momento mgico. Ela seria de fato o seu nico e grande amor, embora tivesse ido embora e se casado com outro. Anlise: Neste conto, Mrio de Andrade pratica a metafico, ao comentar j na abertura ao conceito de conto e questionar se o que est escrevendo um conto. Emprega tambm a intertextualidade duas vezes: uma ao referir-se a Mrio de Andrade (ele prprio) e outra ao transcrever um verso do poema de Castro Alves Boa noite, Maria. A linguagem coloquial e marcada por alguns solecismos (de mais, dispensa, apesar do, namorar com, tinha, em lugar de havia...). Quanto temtica, aborda a descoberta da sexualidade e a diferena do mundo infantil e do adulto, este sempre vendo malcia em tudo, como o caso da odiada Tia Velha. 2. O Ladro

Um grito de Pega ladro! leva todo um bairro a acordar e a perseguir nem se sabe quem. H correrias para todos os lados e a chegada de um nmero cada vez maior de curiosos. A partir da, o autor faz mais uma crnica de costumes da poca, destacando os tipos femininos, principalmente, que habitavam os subrbios paulistanos: a portuguesa dada, a italiana espalhafatosa, as vizinhas fuxiqueiras, e os tipos masculinos: o guarda, o violinista principiante, etc. Tudo acaba em festa, ou pizza, sem se saber o que de fato houve e se havia mesmo um ladro. Anlise O emprego j habitual do autor de pronomes proclticos, atendendo ao uso coloquial e agramatical e utilizao de vocbulos bem coloquiais, como bebo em lugar de bbado e varsa, em lugar de valsa. 3. Primeiro de Maio

O 35 nmero da personagem como carregador da Estao da Luz, em So Paulo est exultante com o dia 1.o de Maio, dia universal do trabalhador. No vai ao servio nesse dia, enfeita-se todo e perambula pela cidade procura de grandes acontecimentos. Com poucas informaes e instruo limitada, imagina confrontos com a polcia, a quem odeia. Frustra-se, porm, completamente, pois nada acontece. Acaba fazendo o papel de bobo e, ao fim do dia, retorna ao servio.

Anlise O autor pratica a introspeco psicolgica, penetrando na mente de um homem simples e que tem uma viso ingnua da prpria condio social: julga-se importante e apenas um nmero na engrenagem social. Retrata bastante bem da ansiedade e as reaes da personagem. Quanto linguagem, persiste o coloquialismo, bem expresso em ir na cidade, entre outros. 4. Atrs da Catedral de Ruo

Duas jovens, Alba e Lcia, da alta burguesia paulistana do incio do sculo tm como preceptora e professora de francs a Mademoiselle, uma solteirona. Vestia-se sempre com blusas alvssimas e ficava inquieta com assuntos que, mesmo de longe, relacionavam-se com sexo, ou amor. Para mangar com a quarentona, as duas garotas criam histrias fantasiosas que narram com frases reticentes, de forma a espezinhar a curiosidade da mestra. Insinuam um episdio supostamente ocorrido atrs da catedral de Rouen, em que aparece um homem com barba e... o resto fica no ar. A martirizada preceptora passa a fantasiar situaes em que sua castidade corre perigo, defendida por gentis homens e passa a fazer roteiros arriscados em sua volta a casa. Numa dessas noites, volta passando prximo igreja de Santa Ceclia, v dois homens e sua fantasia faz o resto: imagina-se perseguida e violentada. Foge bravamente e, na porta da penso, d uma moeda a cada um dos assustados transeuntes que vinham atrs dela. Sobe e vai chorar no quarto. Anlise H um tom acentuadamente irnico que perpassa o conto todo. O autor busca tambm fazer uma anlise psicolgica da protagonista em sua nsia pela sexualidade no resolvida. Mademoiselle, ao mesmo tempo em que defende a virgindade, estimula os assuntos ligados ao sexo, num desejo ntimo de ser violentada. Mrio de Andrade tambm pinta um retrato da burguesia, onde o francs e os ambientes europeus fazem parte da rotina, praticamente. De certa forma o conto exigente, pois o leitor dever dominar um mnimo da lngua francesa para melhor desfrutar da histria. 5. O Poo

O fazendeiro Joaquim Prestes est construindo uma espcie de casa de campo na fazenda junto ao rio, para ter mais conforto em suas pescarias. Ali, abria-se agora um poo para a gua potvel. Sendo incio de inverno e estando o dia frio, os operrios demonstram m-vontade para trabalhar e arrumam desculpas. O apressado e irritado fazendeiro, ao examinar a borda do poo, deixa cair nele sua canetatinteiro e obriga os operrios a busc-la no interior do poo. Albino, fraco e com propenso para a tsica, o que mais vezes desce e quase congela. Diante dos esforos inteis, o velho patro vai perdendo a cabea e, cego de raiva, quase atira em um dos empregados, irmo de Albino, que ousa enfrent-lo. Diante da coragem do outro, recua porm. Dias depois recebe em casa a caneta encontrada e danificada, que joga no lixo, pois tinha muitas outras melhores at do que aquelas. Anlise O autor confronta dois mundos: o do patro forte, prepotente, injusto e o do operrio, humilde, sofrido, submisso, mas tambm corajoso. H ironia mordaz na atitude do patro, que, ao tentar recuperar a caneta, est apenas exercendo um poder feudal sobre os mais humildes, mas que, de certa forma, penalizado ao ter de recuar diante da coragem do empregado. Estilisticamente, explora a gradao dos sentimentos mesquinhos do velho fazendeiro. Destaca-se, tambm, o linguajar bem caipira, fiel ao ambiente interior paulista - e aos protagonistas, brasileiros simples. Emprega alguns recursos estilsticos como a personificao (sarilho que uiva) e algum expressionismo na figura do velho fazendeiro. 6. O Peru de Natal

O protagonista-narrador fala do primeiro natal acontecido aps a morte de seu pai. Ele tido pelos familiares como meio doido e, por isso, toleram suas maluquices, o que lhe muito favorvel. Quando o pai era vivo, comiam-se frutas, nozes etc. e, agora, ele exigia uma ceia com peru. Isso porque quando a ave era devorada em aniversrios, mal sobravam alguns restos para os membros da famlia. Desta vez,

haveria fartura. Na hora do jantar, porm, a lembrana do pai morto quase atrapalha o sucesso da ceia. Astutamente, o protagonista faz os outros esquecerem do pai e comem farta. Aps a ceia, o narrador vai tomar um champanha com Rose, sua amante... Anlise: O conto apresenta traos autobiogrficos e certas personagens j antes citadas Tia Velha, Rose aparecem neste conto. H uma certa animosidade contra o pai o puro sangue dos desmanchaprazeres e uma maneira irnica que pretende chocar: morreu meu pai, sentimos muito, etc.. Quanto linguagem, persistem os solecismos: a idia dela ir ver..., uma champanha e uma linguagem bem coloquial.

7. Frederico Pacincia

O adolescente Juca um pssimo estudante, dando trabalho e causando vergonha aos pais. Eis que um dia comea a simpatizar com Frederico Pacincia, um estudante exemplar. Sua admirao pelo colega cresce cada vez mais e se tornam amigos ntimos, alis ntimos at demais para os colegas, que comeam a ver maldade naquela relao. Sentindo-se ofendido, Frederico perde a cabea e surra um dos colegas que insinuara malcia em sua relao com Juca. Noutro dia, foi a vez de Juca bater no ofensor. Preocupa a Juca a inocncia do amigo, forte, belo, mas muito criana em sua opinio. A ele tenta o amigo com uma revista pornogrfica da poca. Frederico l, perturba-se e condena o amigo, que decide destruir a revista. O certo que a amizade dos dois comea a penetrar um mundo de sensaes que os assusta, com toques e abraos que chamam a ateno at dos passantes. Fazem juras de eterna amizade, mas o pai de Frederico morre e a me muda para o Rio. Trocam cartas carinhosas, que, entretanto, vo rareando. Um telegrama anuncia a morte da me de Frederico e Juca decide ir at o Rio consol-lo, mas os pais o impedem e ele acaba por esquecer o amigo, que nem sequer lhe agradeceu os psames enviados. Anlise: O conto retrata bem a psicologia de um adolescente, especialmente da poca incio do sculo. O menino era at estimulado a imitar um heri, um modelo. Esse modelo surge na vida de Juca e os pais vem com bons olhos sua companhia. A oposio de caracteres estimula a convivncia. Embora no haja um homossexualismo explcito, h a procura de sensaes, de toques e at a conscincia dos riscos de tal amizade as chamadas amizades proibidas da poca. Livros de formao da poca alertavam os jovens sobre os riscos de os rapazes, pela falta de contato com o sexo oposto, projetarem seus sentimentos sobre parceiros do mesmo sexo. O conto narrado em primeira pessoa e tem caractersticas autobiogrficas ( o mesmo nome, Juca e Rose, a primeira namorada e amante, j citada). Algum poder ver uma atitude um tanto machista na frase: Se pouco menos de ano antes conhecramos juntos para que nos servia a mulher... (p. 84). 8. Nelson Alguns rapazes, freqentadores de um bar, esto curiosos a respeito de um estranho solitrio, que ali tambm vai s vezes tomar alguns chopes. Segundo um deles, cujo amigo fizera instalaes eltricas na casa do homem, trata-se de um ex-fazendeiro do interior do Mato Grosso. O estranho tivera uma paixo violenta por uma paraguaia, com quem viveu dias felizes e que o abandonara ao conhecer a histria da Guerra do Paraguai, depois de ter sido por ele alfabetizada. Na revoluo de 32, tomara partido dos revoltosos e fora surpreendido em sua fazenda. Para sobreviver ao ataque, escondera-se num rio e as piranhas lhe devoraram parte do brao, agora horrivelmente descarnado e que ele esconde. O estranho, perturbado pela curiosidade dos jovens, bebe seus chopes e retira-se. Na rua assiste a uma discusso entre um guarda e alguns bbados e, sorrateiramente, entra em casa. Anlise: O conto narrado em 3 pessoa, mas por dois diferentes narradores: Alfredo inicia e outro amigo continua. No final, o narrador retoma o papel de narrador onisciente e acompanha a personagem at sua casa. Persiste o emprego de termos coloquiais, como enticar. No final da narrativa, o autor cria uma expectativa com a cena dos bbados e do guarda, mas que frustrada, pois nada acontece. 9. Tempo da Camisolinha

O conto recupera um episdio da mais tenra infncia do narrador, do tempo em que ainda andava, como era tpico da poca, de camisolinha. Relata-nos o quanto o magoou o primeiro corte de cabelos, quando perdeu as adoradas madeixas longas, num gesto de agresso e de brutalidade dos adultos em sua concepo infantil. Passa, ento, a dizer o quanto era diferente do irmo, dando de si uma descrio negativa e pessi-mista: cruel, prfido e grotesco, com predisposi- o para a maldade. Isso tudo, porm, ser desmentido pelo gesto do menino no clmax da narrativa, que, em resumo, o seguinte: recebera, quando em frias com a famlia no litoral, trs estrelas do mar, com a recomendao de que delas cuidasse, pois davam boa sorte ao dono; foi a que viu um dos operrios, o mais antiptico, muito triste e seu corao de menino no resistiu, querendo saber o porqu; m-sorte, disse-lhe o homem. Uma luta interna se desencadeou no menino e, ao fim, chorando deu ao operrio uma de suas estrelas; de incio, o adulto no percebeu o gesto da criana, mas depois esboou uma manifestao de carinho para com o menino que se afastava para chorar a perda em seu quarto. Anlise: O conto apresenta traos nitidamente autobiogrficos. Como em histrias anteriores, segue um padro de narrativa coloquial, que se manifesta em expresses populares, tais como trupices, muito besta, ou ainda no emprego de dos pronomes oblquos tonos no incio de perodo, to ao gosto dos modernistas. A regncia frouxa ao empregar tenho certeza que, entre outras. A narrativa feita em 1 pessoa e descreve a vida simples dos primeiros anos deste sculo: as relaes familiares, a religiosidade, o sistema educativo: a autoridade paterna, a submisso materna e a inutilidade da reao infantil.

TESTES
01. Sobre o livro Contos Novos e seu autor, est correta a afirmao: a) Trata-se de um dos seus mais famosos conjuntos de poemas, descrevendo o perodo que serviu s foras armadas. b) a histria de um heri sem nenhum carter, ndio tapanhumas que vai viver em S. Paulo. c) So contos diversos, cuja temtica central tem como base o folclore brasileiro. d) um livro que rene contos da 3 fase do autor e tm como tema predominante a anlise interior. e) Trata-se de um romance que relata o episdio em que o pai contrata uma jovem para dar iniciao sexual ao seu filho. 01) Tomando como base o livro Contos Novos e seu autor, assinale a(s) alternativa(s) correta(s). 02) O autor vulgariza a linguagem, como prprio dos modernistas, usando de palavres e cometendo erros crassos. 03) O autor mostra-nos um retrato bastante fiel da So Paulo do incio do sculo e seus habitantes. 04) Nem sempre explcita, h, porm, em grande parte dos contos crtica aos prepotentes, sejam eles guardas ou homens comuns. 08) Este livro contm as primeiras experincias literrias do autor. 16) Embora vanguardista, Mrio de Andrade nestes contos, excetuando-se a linguagem coloquial, segue um padro bastante convencional de escrita do conto. 32) Percebe-se certa influncia freudiana nos contos de Mrio de Andrade, como a expressa preferncia pela me, o dio ao pai e insinuaes homossexuais. 02. A leitura dos contos do livro Contos Novos permite-nos afirmar que: 01) h um acentuado predomnio da narrativa e da anlise intimista. 02) o autor d muita importncia ao espao externo, tecendo uma descrio detalhada de So Paulo e seus lugares mais conhecidos. 04)a sondagem psicolgica predomina sobre a anlise social, embora tambm essa se faa presente. 08) o livro marcado pelos excessos tpicos do incio do Modernismo, como as metforas e os neologismos. 16) a sexualidade ainda um tabu, por isso o autor no faz qualquer meno a ela. 32) facilmente sentida no livro a opo por uma sintaxe mais livre e oral.

04. Sobre a obra Contos Novos assinale apenas a(s) afirmao (es) correta(s): 01) Vestida de Preto recorda o mito do primeiro amor, idealizado, porm infantil, imaturo. 02) O conto O Ladro denota certa ironia em relao aos tipos humanos que habitam os subrbios paulistas. 04)Em Primeiro de Maio h um misto de d e ironia em relao ao protagonista o 35 que se imagina importante na engrenagem social, mas que percebe, ao final, nada ser. 08) No conto Atrs da Catedral de Ruo, a professora de francs de duas jovens paulistanas violentada atrs de uma igreja. 16) Em O Poo, h a tentativa medocre de um patro em se impor aos empregados por mero capricho. 32) Em O Peru de Natal, a famlia no consegue comer o peru da ceia, porque falta o pai que falecera e era quem sempre cortava a ave, enquanto vivo. 64) No conto Frederico Pacincia, dois jovens envolvem-se em uma amizade que poder lev-los ao homossexualismo. 05. Assinale apenas a(s) afirmao(es) vlida(s) sobre o livro Contos Novos e seu autor: 01) O autor jamais faz referncias cronolgicas em seus contos, nem d importncia ao espao fsico. 02) Grande parte dos contos relata experincias individuais e emprega a primeira pessoa do discurso. 04)A presena do pai na famlia mostra-se ser marcante e no conto Tempo da Camisolinha, o descanso torna o pai mais falador e mais prximo. 08) No incio do conto citado acima, o menino faz de si uma descrio negativa, que confirmada por suas atitudes futuras. 16) bem prprio do autor usar de vocativos, com que se comunica com leitor como se estivesse com ele conversando. 32) No conto O Ladro h uma ntida simpatia do autor, bem como de todos os homens pela portuguesa malamada. 06. Sobre o livro Contos Novos e seu autor est(o) correta(s) a(s) afirmao(es): 01) O fato de o autor colocar datas diferentes, representando diferentes verses dos contos, prova sua preocupao artesanal com a narrativa literria. 02) Nesses contos, o autor abandona o tom rebelde dos primeiros anos do Modernismo e adquire um tom machadiano. 04)Se possvel qualificar o estilo de Contos Novos como machadiano, o mesmo no se pode dizer da linguagem, que mais livre e de sintaxe frouxa, brasileira. 08) Os contos dessa obra constiutem-se numa sntese do esprito modernista, profundamente renovador tanto na forma quanto no contedo. 16) Vrios dos contos presentes na obra refletem temas autobiogrficos. 32) Todos os contos so narrados em 3 pessoa, num 64) Para alguns crticos, Mrio de, Andrade peca pela extenso exagerada em alguns contos, como o caso de Frederico Pacincia. 07. A leitura dos contos de Contos Novos permite-nos afirmar que: 01) o autor em certos momentos da narrativa pratica a metafico e a metalinguagem. 02) o autor revive, em Frederico Pacincia o clima de internato do romance O Ateneu. 04)por sua sntese e por sua originalidade, a crtica elegeu o conto O Peru de Natal uma das obras-primas do autor. 08) no conto Vestida de Preto, o protagonista vive uma confuso bastante grande de sentimentos. 16) em O Ladro, a temtica central a insegurana e a violncia nos grandes centros, j presentes no incio do sculo em So Paulo. 32) no conto O Poo, o protagonista, Joaquim Prestes um fazendeiro bom e preocupado com o bem-estar dos seus empregados. 64) nesse conto, a linguagem das personagens predomi-nantemente coloquial e acaipirada, consoante os protago-nistas e o ambiente.

08. Tomando como base o livro Contos Novos e seu autor, assinale apenas a(s) afirmao(es) correta(s): 01) Todos os contos do livro so autobiogrficos e retratam passagens da infncia do autor. 02) Em Frederico Pacincia existe aluso a uma inclinao homossexual entre dois rapazes. 03) O autor demonstra grande erudio e emprega linguagem correta e sofisticada em seus contos. 04) No conto Tempo da Camisolinha o protagonista apresenta-se como inclinado ao mal e seus atos posteriores comprovam tal fato. 05) Percebe-se nos contos em que aparecem policiais uma certa preveno do autor contra a truculncia policial. 06) Os contos retratam apenas a vida urbana de So Paulo no incio deste sculo. 07) No conto Nelson a solido humana, devido principalmente curiosidade e o preconceito so o tema central do conto. 09. Segundo o livro Contos novos correto afirmar: a) O autor usa uma sintaxe mais liberal, de acordo com os princpios do Modernismo. b) O narrador demonstra pelo pai a mesma estima que tem pela me, quando aparecem nos contos. c) Em alguns dos contos, o autor confronta diferentes classes sociais, condenando a atitude soberba dos mais privilegiados, como ocorre em O Poo. d) O narrador mantm um distanciamento respeitoso com o leitor, jamais se dirigindo a ele. e) A linguagem do autor segue um padro adloquial, perseguindo o termo exato e correto.