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O DESIGN DE INTERIORES E A CENOGRAFIA: RELAO E ANLISE PLSTICA DO ESPAO HABITADO Anderson Diego da S.

Almeida1

RESUMO O conjunto das estruturas e de todos os cenrios deve formar uma quadro que corresponda s leis da harmonia, assim como um obra pictria. Portanto, exige-se cada vez mais que a cenografia seja tratada como uma composio plstica (HOFMAN apud. RATTO, 2001, p. 38). Este artigo visa descrever os cenrios dos espetculos Mix, Rota e Casa da Cia de Dana Deborah Colker, sob os aspectos plsticos, cenografia e a relao desses cenrios com o design de interiores. Palavras-chave: cenografia, design de interiores, plasticidade

1. Introduo A primeira impresso que o pblico tem de uma apresentao teatral, seja em palcos convencionais ou em espaos alternativos, a composio do espao cnico. Quando a plateia adentra um espao de apresentao teatral ou quando a cortina se abre, a primeira percepo da identidade do trabalho estabelecida atravs da captao visual do aparato cnico. Para Silva (2007, p.21), em frente ao pblico,
[...] esto s elementos que vo definir o espao e, muitas vezes, o tempo da ao, seja de forma realstica ou simblica. Como se fosse uma pintura onde os personagens iro atuar, o interior do espao cnico, a iluminao, bem como a escolha e a manipulao de objetos e outros recursos, so elementos que vo propiciar a identificao e contato entre palco e platia

A funo dos cenrios da Cia. de Dana Deborah Colker, em suas composies, elucidar e identificar visualmente a ao num ambiente que trar significado aos elementos dramticos do trabalho escolhido, enfatizando assim o tema, o enredo, o conceito e o ambiente emocional. Urssi (2006)

Licenciado em Teatro pela Universidade Federal de Alagoas UFAL e Design de Interiores pelo Instituto Federal de Alagoas IFAL. Atua como professor de Concepo e Projeto de Vitrines Escola Tcnica de Artes ETA/UFAL. andersondiego.almeida@yahoo.com.br

comenta que, como primeiro elemento da representao teatral, o homem cria o espao cnico e enriquece com o uso de signos ora verbais, ora cnicos, tteis e sonoros. Assim, o espetculo constri um ambiente, gnese de uma cadeia infinita de significados, onde o espectador recebe, simultaneamente, diversos tipos de informaes vindas do cenrio, da iluminao, do figurino, dos gestos e da fala. Este artigo vem analisar trs cenrios dos espetculos Mix, Rota e Casa, realizados pela Cia. citada anteriormente. Classificando e Discute a composio dos espaos e a ideia da ambientao usada para compor a

plasticidade das cenas, a partir dos elementos de composio que mais predominam na escrita da cena como Mix: o espao e o ritmo, Rota: as linhas e o equilbrio e Casa: a forma e a proporo. Com isso, mostra que o projeto do designer de interiores para a criao de um cenrio de grande importncia na percepo tcnica do espao projetado no teatro, ao mesmo tempo ele, o designer, busca referncias e caractersticas dos estilos cenogrficos para a realizao da composio de seus projetos feitos em casas, apartamentos, hotis, galerias, cinemas, restaurantes, entre outros. 2. Cenografia e a plasticidade do espao Com perspectiva do projeto cenogrfico, podem-se analisar os ambientes, de acordo com os conceitos de plsticas que contemplam a percepo primeira para poder analisar o espao como um todo, ou seja, preciso entender que uma sala, quarto, banheiro, cozinha, cada um possui um significado que o designer conceitua, quando realiza o projeto e nele aplica um olhar voltado para a composio que vai definir seu estilo, sua inteno, a funo, e, o mais importante, a necessidade buscada com o projeto para atender o cliente. Para Ching e Binggeli (2006, p.128), a arquitetura de interiores
[...] envolve a seleo de elementos de projetos de interiores e seu arranjo dentro de um fechamento espacial, de modo a satisfazer certas necessidades e desejos funcionais e estticos. Essa distribuio de elementos em um espao inclui o ato de se estabelecer padres. Nenhuma parte ou elemento nico em um espao est sozinho. Em um padro de projeto, todas as partes, elementos ou peas dependem uns dos outros para impacto visual, funo e significado [...]

O significado da composio, forma, linha, textura, luz e cor, tambm os princpios que compe o equilbrio, ritmo, harmonia, unidade, escala, proporo, contraste, nfase e variedade iro ser o olhar visual para a anlise da ambientao, e justific-la de acordo com a plasticidade que a desenha. importante ressaltar que uma composio se dar atravs do estilo e da maneira pela qual o designer quer seguir, seja ele clssico ou contemporneo, para que a perspectiva do projeto esteja de acordo com os elementos e os princpios do design, j citados.

Figura 1: Ambientao: Estilo Clssico e Estilo Contemporneo Fonte: SILVA; LIRA, 2008

Aqui se coloca o olhar para os espaos residenciais, analisando o design de interiores sob a ideia da visualidade que faz parte dos projetos de interiores. Onde a referida anlise partir dos princpios compositivos dos cenrios da Cia. de Dana Deborah Colker, e ser transmitida ambientao de espaos diversos que fazem parte do dia a dia de pessoas que atuam atravs de atividades diversas como aspectos do cotidiano, o descansar, o comer e o dormir. Assim, os aspectos estticos que objetivam o conforto visual do usurio em busca de uma organizao harmnica e criativa do espao, tornaro tambm aspectos psicolgicos e subjetivos que, quando aplicados de forma correta, podem auxiliar na estabilidade psquica ao usurio e, tambm, tcnicos e fsicos como a ergonomia, antropometria, circulao, acstica, luminotcnica e o conforto trmico. 2.1 MIX: O ESPAO E O RITMO O espetculo MIX foi especialmente concebido para a 6 Bienal de Dana de Lyon, na Frana, em 1996. Seu enredo junta os sentimentos de

paixo, ironia e a elegncia de um desfile; a reflexo sobre o princpio do movimento esboado em mquinas e largamente desenvolvido em mecnica e movimentos instalados em cotidiano e no bal verticalizado (COLKER, on-line). A estrutura cenogrfica est associada a uma composio, como vista nas figuras abaixo, em piso e parede, onde o espao projetado sem muitos adereos, para que prevaleam os movimentos e, principalmente, os corpos dos bailarinos. Contudo, a esttica se diferencia numa perspectiva onde o jogo se faz em espao e ritmo.

Figura 2: Cena inicial e 2 ato de Mix Fonte: COLKER, on-line

O espao, para Dondis (apud GOMES FILHO, 2003), captado atravs da informao visual de muitas maneiras, do ato de permanecer em p, de mover-se e reagir luz, como o que visto em Mix: o espao reagindo s aes e aos estmulos do corpo. Assim vai ganhando uma dimenso cenogrfica capaz de estimular o olhar pictrio, sobre uma tela que se percebe em movimento. Assim, Dondis (1997, p. 160) ainda acrescenta que,
em todo esforo compositivo, as tcnicas visuais sobrepem-se ao significado e o reforam; em conjunto, oferecem ao artista e ao leigo os meios mais eficazes de criar e compreender a comunicao visual expressiva, na busca de uma linguagem visual universal

Sobre o espao Ostrower (1991, p. 37), menciona que a experincia que se fez primeira, na necessria recorrncia e constante atualidade,

a percepo do espao no restrita individualidade e nem mesmo a certas culturas. Atravs de nossa sensao de estarmos contidos num espao e de o contermos dentro de ns, de ocuparmos e transpormos, de nele nos desequilibrarmos e reequilibrarmos para viver, o espao constitui o nico mediador que temos entre nossa experincia subjetiva e a conscientizao dessa experincia. Tudo aquilo que nos afeta intimamente, em termos de vida, precisa assumir uma imagem espacial para poder chegar ao nosso consciente. E, do mesmo modo, tudo que queremos comunicar sobre valores de vida traduzimos em imagem de espao

O espao quem determina o que a cenografia e a ambientao vo ser, mas no limita as condies de uma dinmica criativa de projeto e composio. Assim, espaos sero os pontos de partida para um projeto capaz de trabalhar e direcionar as sensaes para dentro da proposta elaborada pelo design de interiores. Para Mancuso (2008, p. 61), espao/momento faz nossa proposta parecer efmera, pois, quando se modela um espao, modela-se para uso e desfrute de pessoas, e estas so criaturas extremamente dinmicas; consequentemente, suas necessidades tambm o so.

Figura 3: Ritmo no corpo e no espao Fonte: COLKER, on-line; LIRA, 2008

Percebe-se o equilbrio que o espao proporciona ao projeto, com a peculiaridade de cada acessrio colocado sobre uma determinada posio, onde proporciona uma sutileza e conceituao de formas, texturas, luzes e sombras. Entretanto, necessrio entender que, alm de o espao determinar um projeto, preciso perceber o ritmo como se comporta esse espao e as coisas que esto contidas nele. Ching e Binggeli (2006, p. 148) afirmam que o ritmo visual mais facilmente reconhecido quando a repetio forma um padro linear. Dentro de um interior, contudo, sequncias no lineares de

forma, cor e textura podem criar ritmos mais sutis que, talvez, no sejam imediatamente bvios aos olhos. Os autores (2006, p. 149) mencionam que o ritmo visual
tambm pode se referir ao movimento de nossos corpos medida que avanamos atravs de uma sequncia de espaos. O ritmo incorpora a noo fundamental de repetio como um recurso para organizar formas e espaos na arquitetura, onde vigas e colunas se repetem para formar vos estruturais e mdulos espaciais

Assim, pode-se perceber que todo o espao possui seu prprio ritmo e este pode ser modificado e elaborado atravs do projeto de interiores, o qual ganha um novo movimento e revela-se atravs das formas.

Figura 4: Ritmo na composio Fonte: SILVA; LIRA, 2008

O ambiente explicitado na figura 4 mostra o quanto os acessrios criam o ritmo, mostrando que a colocao das peas nos dois ambientes so estudadas de acordo com o conceito elaborado pelo projetista, em um ritmo que parte da modulao; um espao retangular que dita tambm o desenho do mobilirio e, no outro, a sobreposio da tela ao fundo, com o tapete, luminria e o sof. Todos com a perspectiva da composio baseada no olhar cenogrfico e que parte da ideia de um cliente-ator-usurio, o qual ser palco para a demonstrao de sentimento, emoes e movimentos corporais buscados no espetculo Mix atravs do espao e do ritmo.

Figura 5: A composio e o ritmo no espao Fonte: COLKER, on-line; SILVA; LIRA, 2008

O olhar da cenografia teatral sobre o design de interiores proporciona uma nova esttica, capaz de traduzir o espao ideal para mltiplas e experimentais relaes entre elementos visuais que o designer obter, atravs de uma maior liberdade, diversidade e preciso de opes compositivas e criativas. 2.2 ROTA: AS LINHAS E O EQUILBRIO Rota foi um dos primeiros espetculos criados pelo designer brasileiro Gringo Cardia. Nele, o grupo de bailarinos gira em roda-gigante executada em estrutura metlica, posicionada no centro do palco. Atravs da simplicidade formal, a nfase visual da cenografia recai sobre os movimentos involuntrios dos bailarinos.

Figura 6: 1 e 2 atos de Rota Fonte: COLKER, on-line

No cenrio, veem-se linhas, crculos e mapas. Possibilidades de caminhos e descobrimentos. A explorao de vrios planos e nveis e uma

intensa ocupao integral do espao. A roda, vista na figura 6, o elemento cnico de maior estrutura. inspirada nos parques de diverses e na rotao da terra (COLKER, on-line). Todos os movimentos dentro e fora da roda buscam a ideia da circularidade: fluxo contnuo e simples. As linhas do estgio inicial de Rota oferecem oportunidade a uma grande variedade de ritmos, buscado nos riscos do piso e no desenho do figurino. Trata-se de uma composio detalhada buscada no equilbrio e na harmonia entre espao e corpo. Em virtude da multidirecionalidade do ambiente, as linhas podem assumir flexes praticamente infinitas, de sorte a permitir uma grande variao no fluir da sequncia rtmica. Percebe-se a harmonia entre as linhas, em que o efeito visual proposto pelo projeto alcanado atravs de um estado no qual, segundo Gomes Filho (2003, p. 54), as foras, agindo sobre um corpo se recompensam mutuamente. Assim, ao ler a cenografia do espetculo Rota, entende-se o design de interiores estruturado em uma concepo tcnica, atravs dos elementos visuais e da plasticidade. Esta que fator preponderante para a criao e execuo de uma ideia. Assim, torna-se um desafio para os profissionais de design, atuando como cengrafos, compor e conceituar esses espaos teatrais e projet-los sob a perspectiva de interiores. A plasticidade do cenrio, as linhas, a roda e o equilbrio entre corpo, movimento e espao remetem aos cenrios do estilo futurista, onde a cenografia tornava o espetculo, atravs de efeitos cromticos, puro ritmo e movimento (CARLSON, 1997).

Figuras 7: 1 e 2 ato de Rota Fonte: COLKER, on-line

Pode-se analisar ambientes de casas com a mesma ideia do espao projetado pelo designer Gringo Cardia, observando os detalhes que compem a ambientao e analisando os recursos utilizados para a realizao do interior. Pois, com a mesma estrutura de unificao entre as linhas e o equilbrio de um espao ambientado, v-se que os espaos sofrem uma alterao conceitual causada pela inteno do designer. O projeto de interiores, em sua plasticidade, compe-se de linhas que estimulam e criam equilbrio visual capaz de trabalhar com as sensaes das pessoas e dar movimento ao ambiente, dentro da perspectiva cenogrfica.

Figura 8: Equilbrio entre espao e mobilirios e entre espao e cor Fonte: SILVA; LIRA, 2008

O equilbrio dos ambientes, como mostra a figura 8, se d pela colocao de cada pea que compe o espao, ou seja, cada unidade que determina um sentido no conceito final do projeto. Para Gomes Filho (2003, p. 29),
as unidades podem ser agregadas ou percebidas dentro de um todo por meio de diversos elementos como: pontos, linhas, planos, volumes, cores, sombras, brilhos, texturas e outros, isolados ou combinados entre si

Como percebido nos ambientes das figuras precedentes, onde a composio feita por elementos que vo caracterizando um determinado estilo, e, contudo, equilibrar o espao atravs da distribuio do mobilirio e dos adereos. As linhas tambm devem ser percebidas dentro do design de interiores, as quais podem dar ao espao simplicidade; torn-lo bvio e tambm estvel.

Do movimento, causam inquietao, suavidade, amplitude e continuidade (MANCUSO, 2008). As figuras subsequentes mostram as linhas colocadas no espao por diversas maneiras, onde priorizam a valorizao do desenho e o realce dos elementos. Na primeira figura, percebe-se a verticalidade dando nfase distribuio e diviso dos lavatrios, delimitando cada espao, atravs de colunas; ao mesmo tempo em que reala tambm a cor, percebendo na cenografia o contraste entre o tom envelhecido das colunas e a parede preta intercalada entre as linhas, enaltecendo, portanto, as formas e a sobreposio das cubas brancas.

Figura 9: Linhas verticais, curvas e paralelas Fonte: SILVA; LIRA, 2008

A segunda figura mostra uma versatilidade nas linhas, onde o espao favorecido por um olhar mais dinmico em termos de nfase e distribuio dos elementos. Percebem-se as linhas verticais, paralelas e curvas. Estas, como j mencionado, tendem a expressar movimentos suaves (CHING; BINGGELI, 2006). E tambm podem ser usadas para criar texturas e padres nas superfcies e formas, no caso do ambiente analisado; as linhas trabalhadas no projeto encontradas no formato do banco, no painel, no desenho da luminria de arco e na distribuio dos adereos colocados em um ritmo especfico, onde destacam a luz e o tom verde das paredes. Como as linhas e o equilbrio de um espao de interiores, a cenografia de Rota mostra que o corpo no espao constri uma concepo visual igualmente como um elemento que compe um determinado espao. Como diz

Ching; Binggeli (2006, p. 90), Devemos continuamente nos esforar para ver e estar conscientes das caractersticas das coisas e como elas se relacionam e interagem para formar a qualidade esttica de nossos ambientes visuais.

Figura 10: Equilbrio entre os adereos Fonte: SILVA; LIRA, 2007

espetculo

composto por diversas

linhas,

que so

usadas

simplesmente como instrumentos reguladores para expressar relacionamentos e estabelecer padres entre elementos de projeto, e equilbrio tanto do corpo como dos adereos cnicos, se comporta como a unidade cenogrfica capaz de trabalhar o objeto cnico a partir da plasticidade do design. 2.3 CASA: A FORMA E A PROPORO Em Casa, Deborah parte de uma ideia simples, investe nas aes banais para entrar no mundo imaginrio e transform-lo em movimento. Como faz parte do seu processo criativo, o cotidiano uma fonte de inspirao (COLKER, on-line). O projeto partiu, tambm, da anlise de uma pergunta: o que se faz em uma casa? A resposta para a concepo do espetculo foi: comer, dormir, cozinhar, vestir, ver TV, ter insnia, no fazer nada, sonhar. O grande fascnio poder falar de um nico tema, em um s lugar e sem intervalo, partindo de uma ideia concreta, onde a linha dramatrgica e dinmica foi sendo desenvolvida junto com as pesquisas de movimentos (COLKER, on-line).

Figura 11: Esboo do projeto "Casa"; A forma e a proporo Fonte: GRUNOW, 2003; COLKER, on-line

Gringo Cardia, cengrafo do espetculo, criou uma casa de trs andares, com vrios compartimentos. Ele partiu do princpio do homem inserido no interior. Trabalhou com a referncia do urbano e teve como norteador de sua inspirao o pintor americano Edward Hopper, que relaciona, em sua obra, o espao com pessoas (COLKER, on-line). O projeto de interiores foi concebido a partir de nichos de ocupao, que remetem interao entre habitao e morador. Para esse cenrio, Gringo (apud. GRUNOW, 2003) enfatiza que, em se tratando de dana,
de movimento corporal, necessrio tempo para que as pessoas se acostumem com o espao fsico. Quando o ambiente retrata uma casa, por exemplo, preciso acostumarse com a posio da porta com o p-direito, ou seja, com o espao em si, de forma que a vivncia vai dando mais liberdade coreografia, melhora as condies de criao

Nesse sentido, em Casa, o valor cenogrfico ser de grande importncia para o desenvolvimento do espao, pois os corpos e as formas dos adereos de cena so adaptados de acordo com a antropometria, medidas do homem, para o processo de criao dos movimentos.

Figura 12: Corpo e as formas Fonte: COLKER, on-line

As formas do espetculo casa so elaboradas de modo muito linear, onde o desenho do corpo que dar o movimento ao espao. Nveis de planos, ps-direitos altos vo integrar corpo, espao e movimento, atravs de linhas horizontais que, para Zevi (1978, p. 113),
quando ns, por instinto mimtico, seguimos a linha horizontal, percebemos que ela d o sentido do imanente, do racional, do intelectual. paralela terra sobre a qual o homem caminha, acompanha por isso o seu andar; decorre mesma distncia da vista e por isso no d lugar a iluses acerca do seu comprimento; seguindo a sua trajetria, encontra-se sempre um obstculo qualquer que sublinha o seu horizonte

Dentro dessa perspectiva,percebe-se que a dualidade entre cheios e vazios, no caso do cenrio mostrado na figura anterior, que as formas slidas espaciais representam a unidade essencial de opostos que do forma realidade da arquitetura de interiores, onde as formas visveis do dimenso ao espao, escala, cor e textura, ao passo que o espao revela formas, como diz Ching; Binggeli (2006, p. 112), que esse relacionamento simbitico entre a forma e o espao pode ser visto nas diversas escalas da arquitetura de interiores. que a forma
pode ser definida como a figura ou a imagem do contedo. A forma nos informa sobre a natureza da aparncia externa do objeto. A percepo da forma o resultado de uma interao entre o objeto fsico e o meio de luz, agindo como transmissor de informao, e as condies e as imagens que prevalecem no sistema nervoso do observador

Ainda sobre esse aspecto, Gomes Filho (2003, p. 41) menciona

As formas apresentam uma grande variedade em sua estrutura, podendo ser representadas pelas linhas, cubos, crculos, esferas, elipse e podem ser observados dentro do design de interiores sob o ponto de vista da composio, atravs da diversidade de elementos que criam a ambientao, atravs de luminrias, cortinas, quadros, tapetes, poltronas, mesas, abajours, entre tantos outros.

Figura 13: Formas em linhas retas, curvas e em elipse Fonte: SILVA; LIRA, 2007

Nos ambientes vistos na figura 13, v-se na primeira figura, que a forma das linhas desenham o ambiente, demarcam o espao, atravs do corre-mo, da escada, das colunas e da marcao dos embutidos no teto, ampliando o espao e proporcionando uma construo diferenciada para o interior. Na segunda, as formas se do atravs das linha, mais retas e paralelas; mas tambm com a elipse que, para Zevi (1978, p. 114), se forem desenvolvidas em torno de dois centros, nunca permitir que a vista repouse, tornando-a mvel e inquieta, conforme visto na figura citada, atravs do desenho sob o teto. Assim como a forma tem melhor utilidade e uso espacial no design de interiores, preciso que a proporo dos elementos e do espao seja adequada ao corpo do homem e aos demais componentes que esto relacionados com o espao. Como diz Ching; Binggeli (2006, p. 132). no projeto de interiores, estamos preocupados com as relaes entre as propores estabelecidas pelas partes de um elemento de projeto, entre vrios elementos de projeto e entre tais elementos e a forma espacial. E, portanto, consegue-se com a proporcionalidade o equilbrio e a harmonia, atravs da

cuidadosa disposio desses elementos, partindo de um projeto muito peculiar e que caracteriza um determinado cliente, ou seja, seu estilo, suas necessidades, seus gostos etc, que so estudados com mincia, para que a proporo dos mobilirios esteja de acordo com a sua concepo.

Figura 14: Proporo entre formas, homem e espao Fonte: WEINFELD, on-line; COLKER, on-line

O design de interiores, com seu estudo compositivo do espao, e dele criando formas e propores bem como o espetculo Casa, com a representao do cotidiano das pessoas. O corpo inserido na sala, no quarto, no banheiro, na cozinha e nos cmodos da casa leva a perspectiva sobre o foco importante do estudo da cenografia, pois para se projetar um cenrio, mesmo que se complete por um tempo curto, deve-se levar em considerao toda uma pesquisa sobre a atividade primordialmente projetiva com determinao das propriedades formais e espaciais dos objetos (URSSI, 2006). Consideraes Finais A cenografia e o design caminham com seu valor conceitual para o ideal de um projeto que preza pelo desenho do espao, pela percepo e simbologia, onde perpaam pelos ideais do teatro, da caixa cnica e do fazer metodolgico, que une as duas reas. Assim, entendeu-se que a cenografia no s a decorao de um palco; tambm o pensar em toda estrutura espacial onde as pessoas se movimentaro e onde haver interao com os objetos nele contidos. E, dentro dessa perspectiva, conceitua-se o projeto de interiores, com o seu olhar projetual voltado para o design, que se vincula ao mesmo modo do fazer cenogrfico.

O resultado aqui alcanado parcial, quando se prope a anlise plstica dos cenrios da Cia. Deborah Colker e que constituir como parte da continuidade da pesquisa sobre a temtica em outras ocasies e integral, quando se verifica que o material descrito servir como subsdio terico e imagtico para contribuir com futuras pesquisas, nessas reas do conhecimento. Referncias CARLSON, Marvin. Teorias do teatro. So Paulo: UNESP, 1997. CHING, Francis D. K; BINGGELI, Corky. Arquitetura de Interiores Ilustrada. Porto Alegre: Bookman, 2006. COLKER, Deborah. Cia de Dana Deborah Colker. Disponvel em: < http://www.ciadeborahcolker.com.br/inicio/>. Acesso em: 3 de abr. 2010. DONDIS, Donis A. Sintaxe da Linguagem Visual. So Paulo: Martins Fontes, 1997 GOMES FILHO, Joo. Gestalt do objeto: sistema de leitura visual da forma. 5 ed. So Paulo: escrituras editora, 2003. GRUNOW, Evelise. A arte da cenografia. Revista Projeto Design, 2003. Disponvel em: <http://www.arcoweb.com.br/design/gringo-cardia-cenografia-e02-2003.html>. Acesso em: 02 de jul. 2010. LIRA, Iolita Marques de. Texturas. Macei: LIRA, 2008. 20 slides, color. Acompanha texto. MANCUSO, Clarice. Arquitetura de Interiores e decorao: a arte de viver bem. 7. ed. Porto Alegre; Sulina, 2008 OSTROWER, Fayga. Universos da arte. Rio de Janeiro: campinas, 1991. RATTO, Gianni. Anti-tratado da cenografia. So paulo: Senac, 1999. SILVA, Eliana Rodrigues. Encenao e cenografia para dana. Revista Dilogos Possveis. Bahia. janeiro/julho, 2007, p. 19 31. SILVA, Lus Antnio C; LIRA, Iolita Marques de. Atelier de Plstica. Macei: SILVA; LIRA, 2008. 26 slides, color. Acompanha texto. URSSI, Nelson Jos. A linguagem cenogrfica. Dissertao de mestrado. So Paulo: ECAUSP, 2006.
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ZEVI, Bruno. Saber ver a Arquitetura. So Paulo: Martins Fontes, 1978.