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S, Jorge. A crnica. 6 ed. So Paulo: tica, 1999.

- A histria da nossa literatura se inicia, pois, com a circunstncia de um descobrimento: oficialmente, a Literatura Brasileira nasceu da crnica. (p. 7) - Seja pela linguagem, pela sintaxe, pela variedade de poticas, ou principalmente pela dessacralizao dos temas sagrados e consagrados, a literatura conseguiu encontra-se com a sua inimiga tradicional: a vida mundana. Entretanto no conseguiu ainda livrar-se de certos preconceitos que fazem algumas pessoas acreditarem que escrever um romance bem mais difcil do que escrever um conto ou um poema. (p. 7) - Sendo a crnica uma soma de jornalismo e literatura (da a imagem do narradorreprter), dirige-se a uma classe que tem preferncia pelo jornal em que ela publicada (s depois que ir ou no integrar uma coletnea, geralmente organizada pelo prprio cronista), o que significa uma espcie de censura ou, pelo menos, de limitao: a ideologia do veculo corresponde ao interesse dos seus consumidores, direcionados pelos proprietrios do peridico e/ou pelos editores-chefes de redao. Ocorre ainda o limite de espao, uma vez eu a pgina comporta vrias matrias, o que impe a cada uma delas um nmero restrito de laudas, obrigando o redator a explorar da maneira mais econmica possvel o pequeno espao de que dispe. dessa economia que nasce sua riqueza estrutural. (p. 7-8) - Enquanto o contista mergulha de ponta-cabea na construo do personagem, do tempo, do espao e da atmosfera que daro fora ao fato exemplar, o cronista age de maneira mais solta, dando a impresso de que pretende apenas ficar na superfcie de seus prprios comentrios, sem ter sequer a preocupao de colocar-se na pele de um narrador, que , principalmente, personagem ficcional (como acontece nos contos, novelas e romances). Assim, quem narra uma crnica o seu autor mesmo, e tudo o que ele diz parece ter acontecido de fato, como se ns, leitores, estivssemos diante de uma reportagem. (p. 9) - A aparncia de simplicidade, portanto, no quer dizer desconhecimento das artimanhas artsticas. Ela decorre do fato de que a crnica surge primeiro no jornal, herdando a sua precariedade, esse seu lado efmero de quem nasce no comeo de uma leitura e morre antes que se acabe o dia, no instante em que o leitor transforma as pginas em papel de embrulho, ou guarda os recortes que mais lhe interessam num arquivo pessoal. (p. 10) - A pressa de escrever, junta-se a de viver. Os acontecimentos so extremamente rpidos, e o cronista precisa de um ritmo gil para poder acompanh-los. Por isso a sua sintaxe lembra alguma coisa desestruturada, solta, mais prxima da conversa entre dois amigos do que propriamente do texto escrito. Dessa forma, h uma proximidade maior entre as normas da lngua escrita e da oralidade, sem que o narrador caia no equvoco de compor frases frouxas, sem a magicidade da elaborao, pois ele no perde de vista o fato de que o real no meramente copiado, mas recriado. O coloquialismo, portanto, deixa de ser a transcrio exata de uma frase ouvida na rua, para ser a elaborao de um dilogo entre o cronista e o leitor, a partir do qual a aparncia simplria ganha sua dimenso exata. (p. 10-11)

- Em outras palavras: a pressa de viver desenvolve no cronista uma sensibilidade especial, que o predispe a captar com maior intensidade os sinais da vida que diariamente deixamos de escapar. Sua tarefa, ento, consiste em ser o nosso porta-voz, o intrprete aparelhado para nos devolver aquilo que a realidade no-gratificante sufocou: a conscincia de que o lirismo no mundo de hoje no pode ser a simples expresso de uma dor-de-cotovelo, mas acima de tudo um repensar constante pelas vias da emoo aliada razo. Esse papel se resume no que chamamos de lirismo reflexivo. (p. 12-13) - Nesse processo de purificao em que se juntam o autor e a sua contrapartida, de que o leitor, os sentimentos perdem o carter de expresso da alma solitria e ganham a dimenso de lirismo reflexivo e participante da imensa dor coletiva. Recompor a prpria histria individual um jeito de o cronista nos ensinar a compor a nossa histria na condio de pessoas ligadas a tantas e tantas heranas culturais. Ora, por mais que o narrador-reprter seja o escritor de carne e osso, nervos e msculos, e nunca personagem ficcional, ele representa um ser coletivo com quem nos identificamos e atravs de quem procuramos vencer as limitaes do nosso olhar. Queremos ver mais longe para frente e para trs , e s o conseguimos com o auxlio de quem nasceu para narrar o mundo. (p. 14-15) - A atmosfera poltica reafirma, assim, o valor sociolgico da crnica na construo do painel de uma poca. (p. 19) - Nesse caso, qual a funo da crnica, que surge exatamente no espao jornalstico? Aberta a janela, cumpre ensinar o leitor a ver mais longe, muito alm do factual. Isto s possvel quando o fato, os personagens e a preocupao esttica revelada na estruturao do texto se associam para que o resultado final alcance a empatia com o leitor. Uma empatia que significa a cumplicidade entre quem escreve e quem l, mas significa a cumplicidade entre quem escreve e quem l, mas tambm a elaborao de uma linguagem que traduza, para o leitor, as muitas linguagens cifradas do mundo. Portanto a funo da crnica aprofundar a notcia e deflagrar uma profunda viso das relaes entre o fato e as pessoas, entre cada um de ns e o mundo em que vivemos e morremos, tornando a existncia mais gratificante: (p. 56) - Em todos os cronistas h um certo lirismo, pois atravs dos seus estados de alma que eles observam o que se passa nas ruas. Entretanto j vimos que a aparncia de leveza da crnica revela, quase sempre, o acontecimento captado sob a forma de uma reflexo, mesmo quando se trata de alguma coisa afetivamente ligada s ao escritor. o caso de Carlos Heitor Cony, que fez de sua prpria famlia o ncleo dos seus textos, sem limitar-se ao intimismo. A indivisvel experincia pessoal serve como ponto de partida e como ponte de acesso a uma verdade maior, a um s tempo individualista e universal. (p. 57) - Entretanto levar o leitor a tal compreenso no tarefa muito fcil. Enquanto o ficcionista tem o direito de criar acontecimentos, pessoas, datas, locais etc., em funo de uma verossimilhana que consiste na coerncia interna do prprio texto, o cronista deve injetar um sangue novo em um fato qualquer, de preferncia colhido no noticirio matutino, ou de vspera, trabalhando, pois, com um conceito de verossimilhana que liga a coerncia interna do texto coerncia do fato comprovadamente acontecido. A partir desse real que no foi inventado pelo cronista que ele injetar sangue novo no relato; isto , usando as suas artimanhas peculiares

ultrapassar os limites do real como visto por todos ns e alcanar uma dimenso mais profunda: a essncia mesma daquilo que o sujeito busca ao recriar um objeto. Nesse momento, o prosador do cotidiano tambm faz fico. (p. 73-74) - E como conversa fiada que todos os assuntos ingressam nesse espao literrio, sempre na base do dialogismo entre pessoas que se prezam, bate-papo em famlia ou em reunio de amigos. Assim, mesmo que o narrador no se coloque na primeira pessoa e se dirija claramente a um interlocutor, a idia de dilogo deve permanecer. Compor essa conversa fiada tambm uma arte ingrata porque se prende urgncia do jornal, uma vez que a pgina onde ela se insere tem uma hora para fechar e o escritor sabe que os linotipistas o esto esperando com impacincia, que o diretor do jornal est provavelmente coando a cabea considerando o Fulano um incorrigvel. Isso acontece justamente quando a crnica no baixa. No entanto, j que ele no dispe da flexibilidade de tempo de um ficcionista escrevendo sem data certa para publicar o livro, o cronista, se ele cronista mesmo, se impe o ato de escrever, determinando a si prprio que ela seja bem feita e divirta os leitores. sem dvida em decorrncia dessa imposio que certas crnicas envelhecem logo, enquanto outras se revelam duradouras, ultrapassando a efmera pgina jornalstica e chegando durabilidade do livro. (p. 75) - De acordo com Vincius de Moraes no h, portanto, uma caracterstica regional: h marcas registradas e h vrias poticas tudo ligado a um s gnero considerado noficcional e que se engrandece ao romper seus prprios limites, chegando ao ficcional. A definio do poeta mostra que a narrativa curta focalizando os episdios da vida cotidiana se vincula fundamentalmente ao jornalismo, dele extraindo suas caractersticas principais. (p. 76-77) - O que no podemos repetir que um gnero mais importante do que o outro, pois estaramos negando a especificidade de cada um. E como estrutura especfica, com leis prprias, que a crnica recusa a marca regional: predominantemente voltada para o pblico urbano, ela no abandona o rural; centrada no particular efmero, ela caminha para a universalidade mais duradoura; divulgada primeiramente pelos jornais da capital federal, no se tornou privilgio da Cidade Maravilhosa e ganhou outros territrios. (p. 77) - A leitura de uma crnica, j a nvel interpretativo, pressupe sua localizao na pgina de um jornal ou no contexto de um livro. Quando trabalhamos com o texto ainda em seu reduto jornalstico, temos que levar em conta os elementos que o rodeiam. (p. 81) - Antecipadamente podermos dizer que, na ultrapassagem do jornal para o livro, atenuase o vnculo circunstancial e elimina-se a referncia s demais matrias e prpria diagramao. Com isso, o texto adquire maior independncia, e o leitor fica estimulado a buscar, no seu prprio imaginrio, todas as associaes possveis. (p. 83) - Uma vez publicada em livro, a crnica assume uma certa reelaborao na medida em que escolhida pelo Autor (em alguns casos, outra pessoa quem organiza a coletnea). Alm disso, ela se torna mais duradoura, porque os textos que envelheceram devido sua excessiva circunstancialidade no entram na seleo. (p. 83)

- No momento em que a crnica passa do jornal para o livro, temos a sensao de que ela superou a transitoriedade e se tornou eterna. Entretanto todos os escritores demonstram sua perplexidade diante da inevitvel passagem do tempo, corroendo os seres e as coisas. Acreditar que o cronista ganha a eternidade numa simples mudana de suporte no seria simplrio demais? Essa idia de perenidade no estaria ferindo a prpria leveza da crnica, eliminando o seu ar de prosa fiada? Pelo que vimos atravs dos cronistas (apesar da ausncia de tantos outros nomes de nosso interesse), a mudana de suporte provoca um novo direcionamento: o pblico do jornal mais apressado e mais envolvido com as vrias matrias focalizadas pelo peridico; o pblico do livro mais seletivo, mais reflexivo at pela possibilidade de escolher um momento mais solitrio para ler o autor de sua preferncia. Em muitos casos, o pblico chega a ser basicamente igual, uma vez que o mesmo leitor que frui a vida atravs das reportagens tambm a fruir atravs das pginas literrias: a atitude diante do texto que muda. Nessa mudana de suporte, que implica a mudana de atitude do consumidor, a crnica sai lucrando. As possibilidades de leitura crtica se tornam mais amplas, a riqueza do texto, agora liberto de certas referencialidades, atua com maior liberdade sobre o leitor que passa a ver novas possibilidades interpretativas a partir de cada releitura. Assim, quando a crnica passa do jornal para o livro, amplia-se a magicidade do texto, permitindo ao leitor dialogar com o cronista de forma bem mais intensa, ambos agora mais cmplices no solitrio ato de reinventar o mundo pelas vias da literatura. Ainda no contexto do livro, conforme vimos ao longo do nosso trabalho, que o prprio estudo da obra se torna mais realizvel, permitindo que o estudioso descubra as caractersticas de cada escritor. No caso especfico da leitura de uma determinada crnica, sua publicao e, livro tambm facilita o estudo intertexto para melhor confirmao dos caminhos interpretativos. (p. 85-86)

Marcado pelo hibridismo e acolhedor de caractersticas tanto da atualidade, quanto da subjetividade, a crnica assumida e, ao mesmo tempo, renegada pelo texto jornalstico e literrio, ou uma mistura dos dois estilos. Independente da categoria a qual se encontra inserida, a crnica atua principalmente como relato histrico. Ela funciona ora [como] relato histrico, ora [como] fico literria, mas com o nico objetivo de representar as relaes dos homens com o tempo em que vivem (Pereira, 2004: 17-18). PEREIRA, Wellington. Crnica: arte do til e do ftil: ensaio sobre a crnica no jornalismo impresso. Salvador: Calandra, 2004.