Edifcio Louveira: Arquitetura Moderna e Qualidade Urbana

Ren Galesi (renegalesi@ig.com.br)

Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo MACKENZIE

Candido Malta Campos (candido@mackenzie.com.br)

Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo MACKENZIE

Resumo
Em meados do sculo XX a cidade de So Paulo experimentou, alm de intenso crescimento e industrializao, radical reestruturao urbana, com a implantao de uma nova estrutura viria e amplas transformaes no ambiente construdo, com destaque para a verticalizao intensiva da rea central. Nas dcadas de 1930 e 1940, quando se inauguravam as propostas modernistas no pas, construram-se edifcios pioneiros em termos de sistema construtivo, tipologia e linguagem. Tal verticalizao, antes restrita ao uso tercirio e ao centro histrico, atingiu bairros circunvizinhos como Higienpolis, num momento em que dispositivos legais preconizavam edifcios residenciais com recuos frontais e reas livres no terreno, assegurando insolao e ventilao aos apartamentos. O Edifcio Louveira, projetado por Vilanova Artigas, inovou ao trazer cidade avanos da Arquitetura Moderna Brasileira, interpretando ensinamentos corbusianos e da escola carioca, bem como ao contribuir com ousada interveno urbana, ao implantar entre dois blocos paralelos um espao semi-pblico como local de convvio e prolongamento da praa lindeira. Os blocos possuem sete e oito andares, singularmente implantados em um terreno de esquina. Em vez de ter sua fachada principal voltada para a entrada, acompanham o alinhamento da rua lateral, com esguias empenas cegas voltadas para a Praa Vilaboim; entre eles surge um ptio ajardinado cortado por rampa curva, servindo como acesso e "praa" interna. Tombado e bem conservado, destaca-se ainda hoje, por sua insero cuidadosa e dilogo com o entorno, como exemplo da contribuio possvel do nosso acervo de arquitetura moderna na requalificao da cidade. Palavras-chave: Edifcio Louveira, Arquitetura Moderna, Vilanova Artigas, So Paulo, Verticalizao.

Abstract
During the mid-20th century the city of So Paulo experienced, along with intense growth and industrialization, radical urban restructuring, featuring a new road network and large-scale transformations in the built environment, in which intensive vertical occupation of the central districts played a major part. The 1930s and 1940s - when modernist propositions were being introduced in Brazilian architecture - witnessed the creation of buildings with pioneering structural, typological, and esthetic innovations. Verticalization,

formerly restricted to commercial buildings in the historic city core, reached adjacent residential areas such as Higienpolis, in a moment when legislation required that apartament buildings should have frontal setbacks and provide free spaces inside the plot, in order to ensure adequate insolation and ventilation. The Louveira building, designed by Vilanova Artigas, brought to So Paulo innovations that characterized Brazilian Modern Architecture, translating its corbusian principles and the lesson of Rio de Janeiro architects, as well as contributing with a bold urban intervention: two parallel blocks create a semi-public space for dwellers that works as an extension of the adjoining square. With seven and eight stories each, the blocks have a singular disposition in a corner plot. Instead of having their main elevation face the entrance, they were aligned with the lateral street, turning the slim, windowless lateral elevations towards the square, and creating a green open space between them, crossed by a curved ramp, providing access and an internal "square". Now a well-preserved, listed historic building, it still merits attention: due to careful urban insertion and dialogue with its surroundings, it exemplifies the possible contribution of our modern architectural heritage towards urban requalification. Key words: Louveira Building, Modern Architecture, Vilanova Artigas, So Paulo, Verticalization.

Introduo
Nos anos 1930 e 1940, a afirmao das propostas modernistas na arquitetura brasileira coincidiu com o primeiro movimento de disseminao da verticalizao em So Paulo. No mais limitada ao centro histrico e ao uso tercirio, esta atingiu bairros do entorno tais como Higienpolis, adquirindo carter misto ou residencial. Nesse movimento a arquitetura moderna assumiu um papel decisivo, no qual podemos apontar como exemplo emblemtico o Edifcio Louveira. A expanso vertical foi possibilitada pelas emendas apostas pela Cmara ao Cdigo de Obras "Arthur Saboya" em 1929, liberando a construo de edifcios fora da rea central, e regulada pelas normas impostas aos prdios localizados no "Centro Novo" e no anel de expanso central quando da reviso do cdigo em 1934. (CAMPOS, 2002). Essas normas foram aprimoradas a partir de 1938, com o incentivo verticalizao disciplinada na gesto do prefeito Prestes Maia, cujas obras virias Permetro de Irradiao, radiais e outras avenidas foram decisivas para estimular a ocupao vertical das reas situadas no entorno do centro histrico. Intervenes e investimentos macios do poder pblico no sistema virio central favoreciam os segmentos mais atualizados do mercado imobilirio, entre eles os incorporadores de edifcios para escritrios, consultrios ou apartamentos. (SOMEKH, 1997, p. 158). Naquele momento dispositivos legais exigiram que edifcios residenciais construdos em ruas residenciais privilegiadas de So Paulo tivessem recuos frontais e reas livres no terreno, assegurando insolao e ventilao nos apartamentos e no interior dos quarteires. Essa providncia foi importante para associar verticalidade e prestgio, e para abrir caminho a solues de projeto mais livres. Podemos citar o bairro de Higienpolis como referncia na substituio de casas por edifcios residenciais dentro de exigncias legais que garantiam uma ocupao de qualidade, e favoreciam a inovao arquitetnica. Esse perodo dcadas de 1930 e 1940, chegando aos anos 1950 pode ser caracterizado como sendo o de afirmao de um urbanismo voltado engenharia municipal e s obras virias, amparado nos avanos

da urbanstica moderna ao longo da primeira metade do sculo XX. (LEME, 1999, p. 20-31). Trata-se tambm de um momento decisivo para a configurao urbanstica de So Paulo, e para a inovao arquitetnica, muitas vezes amparada nas obras virias dos engenheiros urbanistas. No perodo varguista (1930-1945), projetaram-se alguns edifcios residenciais marcantes na paisagem ainda predominantemente horizontal da capital paulista. Naquele momento iniciava-se profunda mudana no mercado de proviso habitacional. Manifestou-se uma crise de habitao que atingiu especialmente os no proprietrios nas principais cidades do Brasil. A Lei do Inquilinato e o congelamento dos aluguis nos anos 1940 comprometeram a continuidade do modelo rentista de proviso habitacional que prevalecia at ento. (BONDUKI, 1997, p. 210). Ao mesmo tempo, a legislao de condomnios (1928) e a venda de terrenos a prestaes (1937) abriram caminho a novas alternativas de moradia baseadas no acesso propriedade, favorecendo loteadores e incorporadores. Ganhou importncia uma classe mdia que passou a ser objeto de empreendimentos imobilirios, passando a usar as tipologias residenciais verticais como forma de maximizao do lucro fundirio. (SAMPAIO, 2002). Aps 1930, com o crescente emprego do concreto armado e dos elevadores, o edifcio de apartamentos comeou a se colocar como alternativa para a moradia coletiva. Nas dcadas seguintes a produo de tais construes se tornaria mais intensa, coincidindo com o que muitos consideram o auge da produo arquitetnica moderna no Brasil. Tanto no que se refere disseminao da alternativa do condomnio vertical para os setores mdios, como na referente s propostas mais avanadas de habitao popular, a arquitetura modernista assumiu papel decisivo. As oportunidades proporcionadas pelo crescimento vertical seriam exploradas por projetos modernos, para o que concorreu decisivamente o exemplo de pioneiros que tiraram partido da linguagem racionalista para desenvolver solues adequadas verticalizao metropolitana - como as realizaes de Rino Levi e o Edifcio Esther, de Alvaro Vital Brazil. (GALESI; CAMPOS, 2002, p.47). Superando o modelo dos blocos haussmanianos e dos "palacetes" neoclssicos como forma de agenciar edifcios de apartamentos, a arquitetura racional permitia maximizar o aproveitamento do solo e ao mesmo tempo prover espaos de qualidade, trazendo ainda uma esttica mais afinada com as aspiraes de modernidade urbana, industrial e metropolitana que legitimavam o recurso moradia em altura. Trazendo solues de projeto racionais, programas atualizados, sistemas estruturais e construtivos mais eficientes e econmicos, e uma linguagem formal que ecoava os novos modos de vida urbana a serem assumidos pelos moradores em apartamentos, os arquitetos modernos foram capazes de traduzir as novas formas de moradia vertical em realizaes de impacto, obtendo ao mesmo tempo ganhos importantes em termos de qualidade e adequao s necessidades que surgiam. Nesse quadro algumas realizaes pioneiras tiveram papel decisivo, contribuindo para estabelecer o elevado patamar de qualidade que caracterizaria a Arquitetura Moderna Brasileira e paulista nos anos seguintes. Entre essas obras o Edifcio Louveira, projeto de Vilanova Artigas construdo em So Paulo no perodo de 1946 e 1949, (XAVIER; LEMOS; CORONA, 1983, p.16), assume especial importncia, no apenas em virtude de seu pioneirismo e qualidade, mas tambm por sua postura de integrao e rico dilogo com o entorno urbano - lio que, a despeito do impacto das demais inovaes do projeto na produo de edifcios

residenciais, nem sempre seria seguida em realizaes posteriores da arquitetura modernista. O caso do Louveira demonstra que no h necessariamente um divrcio entre o objeto arquitetnico moderno e a cidade existente, pelo contrrio: a implantao cuidadosa de elementos racionalistas pode interagir em harmonia com espaos e traados urbanos mais tradicionais, levando a um resultado enriquecedor tanto para o prdio como para seu entorno. O edifcio se encontra em um bairro residencial de alto padro (Higienpolis) situado na rea de expanso central da cidade, em que despontava naquele momento a ocupao vertical. Foi projetado e construdo por Joo Batista Vilanova Artigas (1915-1985), considerado o principal arquiteto da chamada Escola Paulista de arquitetura moderna. (BRUAND, 1981, p. 295-296).

Vilanova Artigas e o engajamento crtico na Arquitetura Moderna Brasileira

Nascido em Curitiba, Artigas iniciou seus estudos na Escola de Engenharia do Paran, transferindo-se para a Escola Politcnica de So Paulo, onde se formou como engenheiro arquiteto em 1937. Ainda estudante estagiou com Carlos Botti e Oswaldo Artur Bratke, trabalhando como desenhista em diversos projetos residenciais, auxiliando nos detalhes das obras e obtendo uma formao profissional completa. Uma vez formado, constituiu a firma Marone & Artigas associado a um ex-colega tambm engenheiro da Politcnica, desenvolvendo uma grande produo, na maior parte obras residenciais. Segundo Kamita, o Artigas desse perodo um prtico na exata acepo da Escola Politcnica. (KAMITA 2001, p. 9). Da mesma maneira que seus contemporneos Botti, Bratke, Mindlin, Kneese de Mello e outros que tiveram trajetrias profissionais semelhantes, inicialmente produziram obras em todos os estilos, eclticas, pitorescas, neocoloniais, etc., convertendo-se ao modernismo somente na dcada de 1940. A grande produo executada por eles, nesse perodo de surto edilcio, vinha atender demanda de uma clientela de classe alta, quase toda privada e tambm de um crescente mercado da construo civil que comeava a dar sinais em favor do gosto modernista. No final da dcada de 1930 foi convidado por Gregori Warchavchik para juntos participarem dos concursos para a remodelao da Praa da Repblica e do novo Pao Municipal de So Paulo, promovidos pelo ento prefeito Prestes Maia. Recm-formado, com apenas 23 anos, foi uma surpresa a oportunidade de participar dos concursos, associado a um arquiteto j renomado, pioneiro da produo modernista local. (Instituto Lino Bo e P. M. Bardi e Fundao Vilanova Artigas, 1997, p. 20). Sua carreira acadmica iniciou-se em 1941, quando foi convidado para lecionar no curso de Arquitetura da Escola Politcnica, inicialmente foi contratado como Assistente, e em seguida como professor da cadeira de Esttica, Arquitetura e Urbanismo, chefiada por Anhaia Mello, at 1947. Pelo convvio com o desenho, artistas plsticos e publicaes estrangeiras, decidiu abandonar a postura ecltica adotada at aquele momento e converteu-se aos princpios da arquitetura moderna. Sugeriu mudanas no curso de Arquitetura da Politcnica, e em 1948 teve importante papel na autonomizao do curso enquanto Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP, na qual assumiria crescente liderana nas dcadas seguintes, buscando proporcionar uma formao integrada e a conscincia da responsabilidade social do arquiteto.

Preocupado com o problema da adequao dos componentes modernistas (concreto, ao, vidro, prfabricao) e dos processos construtivos avanados em um pas de industrializao incipiente, contradio evidenciada na obra de Warchavchik, Artigas voltou-se inicialmente para a obra de Frank Lloyd Wright. Seu inconformismo o levava a recusar a importao de frmulas prontas e o uso acrtico de solues europias ou norte-americanas. Adotou, ento, a referncia wrightiana por identificar nela uma linguagem moderna que abria a possibilidade de usar materiais locais e processos mais condizentes com o estgio de nossa construo civil na poca. Artigas admirava Wright tambm por sua postura crtica e rebelde, seus ideais democrticos e sua filosofia humanista. Admirava, ainda, a continuidade e fluidez espacial que ele conseguia obter. (ARTIGAS, 1981, p. 91-93). Da mesma maneira que o mestre norte-americano, Artigas procurou fazer estudos cujo resultado final foi o de confundir o mximo possvel a obra com a paisagem vizinha, por meio do uso de materiais sem revestimentos, telhados totalmente aparentes, adaptando as construes forma do terreno, e buscando formas de integrao natureza. (BARDI, 1950, p.20). Dizia que foi por meio dos pressupostos de Wright que ingressou no mundo moderno, mantendo ao mesmo tempo seus princpios de integrao, verdade e compromisso humanista na arquitetura. (ARTIGAS, 1981, p. 61). Podemos destacar dois projetos significativos: sua primeira residncia pessoal construda em So Paulo, em 1942, onde a continuidade espacial entre os ambientes integrava sala e cozinha (concepo mais condizente com o cotidiano da classe mdia paulistana, que embora tivesse uma sala de jantar, usava a cozinha como o local de maior convivncia), (Instituto Lino Bo e P. M. Bardi e Fundao Vilanova Artigas 1997, p. 36), e a casa Rio Branco Paranhos, com enormes balanos na cobertura, acentuando a horizontalidade do jogo de telhados, e com ambientes interligados permitindo a continuidade espacial. A declividade acentuada do terreno foi usada em favor da implantao (ainda outro princpio wrightiano) criando um jogo de volumes independentes superpostos. Para completar, os materiais foram utilizados em estado natural, como pediam os postulados do mestre norte-americano. (XAVIER; LEMOS; CORONA, 1983, p. 10). Iniciando sua militncia poltico-partidria com a filiao ao Partido Comunista em 1945, Artigas passou a se preocupar com as carncias vividas pela populao brasileira, e a condio de subdesenvolvimento do pas. Combinando inquietaes profissionais com posies polticas, passou a entender que a arquitetura estava intrinsecamente ligada a tal problemtica nacional, e que deveria buscar uma tica de atuao e uma esttica arquitetnica que o reconciliassem com a necessidade de enfrentar nossos problemas sociais e econmicos. (BARDI, 1950, p. 3). Alm disso, assim como outros arquitetos modernos locais, buscava resgatar elementos arquitetnicos prprios da cultura brasileira. (ARTIGAS, 1981, p. 10). Artigas estava consciente de que a obra dos arquitetos tendia sempre a exprimir a ideologia e os interesses da classe dominante (que era ou quem paga seus trabalhos) e que em uma conjuntura de luta da burguesia contra o proletariado, at a arquitetura moderna poderia ser reduzida a "uma arma de opresso, arma da classe dominante, uma arma de opressores, contra oprimidos. (ARTIGAS, 1981, p. 62). O desafio do arquiteto passava portanto a ser o de procurar realizaes funcionais, expresses estticas e programas inovadores que pudessem contribuir para a renovao da sociedade, a conscientizao dos usurios e a evoluo das estruturas econmicas.

Com esprito inquieto, Artigas recorreu a vrias correntes do modernismo. Entre elas podemos identificar algumas obras com forte apelo aos princpios corbusianos, embora segundo seu ponto de vista na poca Le Corbusier nada mais era que um exmio representante dos interesses dominantes em uma sociedade mecanicista. Antes da transformao de linguagem evidenciada no segundo ps-guerra, as formas do racionalismo corbusiano eram vistas como ascticas, eficientes, econmicas, distantes dos princpios humanistas de Artigas. Mesmo assim, no perodo de 1944 a 1952, muitas de suas obras seguiram a corrente corbusiana. (KAMITA, 2001, p. 7). Contrrio crena de que a arquitetura moderna seria uma arte neutra, que poderia deixar de comprometer-se com ideologias polticas, em 1952 editou na Revista Fundamentos o polmico artigo Caminhos da Arquitetura Moderna, (SEGAWA, 1999, p. 113), espcie de acerto de contas com os dois grandes mestres do modernismo, Wright e Le Corbusier, demonstrando sua insatisfao com a passividade da corrente modernista alheia s questes polticas, O que fazer? Esperar para uma nova sociedade e continuar fazendo o que fazemos, ou abandonar os misteres da arquitetura (...) e nos lanarmos na luta revolucionria completamente? (ARTIGAS, 1981, p. 77). Em meados da dcada de 1940, juntamente com outros arquitetos, particularmente Eduardo Kneese de Mello e Rino Levi, participou da fundao do Departamento de So Paulo do Instituto de Arquitetos do Brasil. Em seguida esse mesmo grupo organizou o Primeiro Congresso de Arquitetos, realizado em 1945. Em meados da dcada de 1940 Artigas sentiu-se tentado a realizar novas experincias projetuais. Comearam a se esgotar os motivos que o aproximaram da vertente wrightiana que eram o compromisso moral entre forma esttica e verdade construtiva (FICHER; ACAYABA, 1982, p. 34). Por seu carter individualista, o alcance social e coletivo dessa linguagem era restrito. Tais idias acompanharam sua filiao ao Partido Comunista, passando ento a adotar princpios racionalistas. Aps 1945 alinhou-se ao racionalismo da escola carioca, que trazia consigo os princpios de Le Corbusier, cujas razes estilsticas eram priorizadas em detrimento da verdade da construo (FICHER; ACAYABA, 1982, p. 34), porm na medida em que houvesse um avano tecnolgico no Brasil em relao tcnicas construtivas, mais especificamente quelas ligadas ao concreto armado, os sacrifcios impostos verdade construtiva poderiam ser superados. (KAMITA, 2001, p. 14) Durante esse perodo, pensava que seria necessrio tambm mudar a tipologia interior das residncias, projetando uma nova configurao dos cmodos das casas dos cidados de classe mdia paulistana, para que se atualizasse seu modus vivendi em funo das modificaes sociais e culturais que ocorriam no pas. So significativos desse perodo, da segunda metade da dcada de 1940 ao incio dos anos 1950, obras como as residncias Benedito Levi (1944) e Mrio Bittencourt (1948); o Hospital So Lucas, de 1945 e a Estao Rodoviria de 1951, ambos em Londrina, no Paran. Estes e outros projetos tomaram o rumo do racionalismo corbusiano, no qual o trreo sobre pilotis, os volumes puros e a planta funcional se harmonizam. (Instituto Lino Bo e P. M. Bardi e Fundao Vilanova Artigas, 1997, p. 68). Ora, se o urbanismo a forma da arquitetura moderna, partir destas primeiras obras racionalistas, Artigas no mais deixou de projetar a arquitetura como forma urbana. Mas no se iludiu quanto s dificuldades dessa trajetria rumo realizao de um novo ambiente construdo: tal busca acabou

inspirando os traos humanistas e integradores recorrentes em seus projetos, baseados na crena das possibilidades de transformao social proporcionadas pela arquitetura moderna. Todo projeto deveria contribuir nesse sentido, mesmo aqueles destinados a uma clientela de elite. A residncia, individual ou coletiva, deveria servir como laboratrio para novas solues construtivas e estticas, e tambm como indutora de posturas modernas de vida: instncias de convvio ajudariam a romper os entraves de uma sociedade hierarquizada e contribuiriam para a evoluo das relaes sociais. (ARANTES, 2002, p. 17-27). Na obra de Artigas tais propostas culminariam nas casas brutalistas e nas experincias com habitao popular, aps 1960; mas foram gestadas j a partir dos anos 1940, com sua primeira residncia e o Edifcio Louveira.

Louveira: O Edifcio como Proposta de Convivncia Urbana

Podemos destacar trs grandes momentos na carreira profissional de Artigas, a primeira com referncia wrightiana, a segunda baseada nos princpios racionalistas de Le Corbusier traduzidos pela escola carioca, e a fase de maturidade com uma grande e arrojada produo brutalista. A obra que marcou significativamente o perodo intermedirio foi o Edifcio Louveira, em companhia do arquiteto Carlos Cascaldi. O edifcio, construdo entre 1946 e 1949, marcou definitivamente na carreira de Artigas o domnio sobre a linguagem racionalista. (CAVALCANTI, 2001, p.135-136).

Figura 01 Fachada frontal do edifcio.

Implantado em um terreno de esquina, com um lado voltado para a Praa Vilaboim e outro para a Rua Piau, em trecho recentemente ocupado do bairro de Higienpolis - ento uma rea residencial unifamiliar de alto padro, ainda predominantemente horizontal - e situado na divisa com o bairro-jardim do Pacaembu (empreendimento da Companhia City projetado com consultoria do arquiteto ingls Barry Parker 25 anos antes) o Louveira ajudou a inaugurar uma rea de expanso para o uso residencial vertical na cidade. Foi marcadamente pioneiro, no s por fazer uso e impor em So Paulo os avanos da Arquitetura Moderna Brasileira e pela interpretao inovadora dos princpios de Le Corbusier, como tambm pela ousada interveno urbana que fez ao implantar os dois blocos do edifcio, criando um espao semi-pblico: internamente como local de convvio de seus moradores, e externamente unindo-se praa e ao entorno urbano. (Instituto Lino Bo e P. M. Bardi e Fundao Vilanova Artigas, 1997, p. 55).

Figura 02 Planta do pavimento trreo e do apartamento tipo.

Figura 03 Corte transversal do edifcio.

Analisaremos a seguir esse projeto, destacando suas inovaes, discutindo seu papel no movimento de renovao tcnica, esttica e tipolgica que props parmetros modernos para nossas construes residenciais coletivas de perfil vertical, e sua contribuio nica s relaes entre arquitetura e espao urbano. O Edifcio Louveira formado, na verdade, por dois blocos lamelares paralelos de sete e oito andares cada, singularmente implantados no terreno de esquina. Em vez de implant-los com a frente principal voltada para a praa, como seria o esperado, Artigas alinhou-os com a Rua Piau, voltando suas fachadas laterais, em esguias empenas cegas, para a Praa Vilaboim. Como foram colocados lado a lado, paralelos, numa distncia de vinte metros, o amplo espao interno que se formou entre eles, alm de permitir excelente insolao e ventilao nas salas e dormitrios, (orientados a Norte em virtude dessa inverso) criou um jardim que se integra praa fronteira. Alm de estabelecer continuidade visual com o espao exterior, tanto em termos volumtricos como no que se refere presena de vegetao, o jardim integra-se com os trreos em pilotis formando um harmonioso ptio interno, configurando-se enquanto espao semi-pblico. Ao mesmo tempo local de convvio dos moradores, abrigado pelos blocos paralelos, funciona tambm como extenso do domnio pblico na medida em que est visualmente unido praa e, por meio desta, ao entorno urbano. Essa implantao serviria de base para outras realizaes de Artigas, como o Edifcio Autolon e o cine Ouro Verde em Londrina, no Paran. (Instituto Lino Bo e P. M. Bardi e Fundao Vilanova Artigas, 1997, p. 55).

Figura 04 Vista do jardim interno.

A implantao dos blocos assim concebida fugiu ao tradicional bloco em L, com as principais fachadas voltadas para as duas ruas, que seria a soluo mais comum nesse tipo de terreno. O afastamento de vinte metros entre eles foi adotado para que se cumprissem as posturas municipais, que exigiam que o ptio interno recebesse luz solar at mesmo no dia mais curto do ano, alm de ter criado um ptio aberto assimilando a praa, ao contrrio dos ptios fechados convencionais em uso na poca. Parece-nos que no projeto de Artigas, o ptio interno ajardinado tem um papel central: alm de servir de local de permanncia, tambm rea de circulao, tanto dos carros que ocupam os sub-solos, como da suave rampa, sinuosa e leve, que interliga as duas torres atravs das portarias, e contrasta com os volumes dos blocos, acentuando o envolvimento entre os espaos. Os blocos, com sete e oito pavimentos-tipo cada, esto implantados em cotas diferentes do terreno - com o mais alto inserido na parte mais baixa do terreno, de modo que ambos tm a mesma altura final - e foram construdos sobre pilotis em estrutura de concreto armado independente. Contm dois amplos apartamentos em cada andar, cada um com trs quartos, sala para dois ambientes, um banheiro, cozinha e dependncias de servio. Estas encontram-se voltadas para a face Sul, protegidas por um corredor recoberto por vidros aramados. (GALESI, 2002, p. 210)

Figura 05 Fachada de fundos do edifcio.

Com os cmodos assim distribudos, a composio das fachadas teve tratamentos diferenciados, sempre dentro da linguagem racionalista. As faces voltadas para a face Norte (ptio interno e Rua Piau) tm um desenho em que se alternam faixas horizontais criadas pelos frisos aparentes das lajes e pelos panos dos caixilhos. Essas fachadas so divididas em trs partes: uma central, composta por um pano de vidro correspondente s salas e aos terraos, ladeada por duas faixas compostas pelas janelas venezianas dos dormitrios (cuja movimentao se d verticalmente atravs de contrapesos, recurso inaugurado por Artigas em suas residncias), formando um interessante contraste. Um nico porm: ao priorizar a orientao Norte, as aberturas principais dos apartamentos deixam de aproveitar a vista sobre o Vale do Pacaembu, que se descortina do lado oposto. As faces orientadas para o Sul (ptio interno e fundos do terreno), embora completamente distintas das demais, se harmonizam. Abrigando basicamente a cozinha e as circulaes de servios, formam um jogo na fachada intensificado pelo desnvel causado entre os halls de servio e social, que transparece nestas faces. A comunicao obrigatria entre estas duas entradas, d-se cinco degraus abaixo do nvel de cada pavimento, causando uma economia de espao no hall, alm de melhorar as dimenses do living. Essa engenhosa soluo para a circulao de entrada, causa um interessante efeito plstico, produzindo um efeito de salincias e reentrncias. (MINDLIN, 2000, p. 116) Dessa maneira mesmo as elevaes menos "nobres" do edifcio ganham uma presena marcante, enriquecendo a paisagem urbana, ao invs de serem

tratadas como empenas secundrias que no deveriam ser vistas, como costumava ocorrer na maioria dos prdios residenciais. Situado sobre uma encosta, dominando o Vale do Pacaembu, na fronteira da massa de edifcios verticais que logo tomaria conta do bairro de Higienpolis, o Louveira imediatamente se tornou referencial importante na paisagem paulistana. Mesmo ladeado por volumes mais elevados, continua marcando presena e contribuindo para qualificar o espao privilegiado da Praa Vilaboim, que nesse meio sculo passou de enclave tranquilo para movimentado plo de restaurantes. Mas as transformaes do entorno, em vez de comprometer a insero do edifcio, apenas comprovam seu poder de permanncia e a faanha da convivncia harmnica com um espao urbano em fluxo constante. O distanciamento histrico em relao linguagem modernista de alguns de seus elementos no afetou o carter profundamente atual mantido por sua volumetria, insero visual e implantao. Nesse sentido o Louveira segue frente de seu tempo, trazendo uma lio ainda no incorporada pela produo corrente de edifcios na cidade. Aps 1950 Artigas desenvolveu uma linguagem prpria, menos atrelada ao racionalismo corbusiano e s formas livres vigentes na escola carioca, adotando em vez disso o brutalismo e a expresso plstica da estrutura e dos apoios como forma de exprimir a verdade construtiva, aliando a preocupao social expresso esttica e inovao tcnica. Crucial para a afirmao da escola paulista, essa nova fase de Artigas manteve o cuidado com a adequao das solues e a busca da continuidade espacial inaugurados em projetos anteriores como o Edifcio Louveira. A busca da integrao com o quadro urbano existente, no entanto, deu lugar a propostas mais isoladas em seu carter utpico, como o paradigmtico edifcio da FAU / USP (1961) - onde, segundo seus princpios, se formariam arquitetos aptos a enfrentar a realidade plena da vida profissional, caminhando pelos campos do urbanismo, do desenho industrial e da produo dos edifcios que deveriam compor a cidade. (Instituto Lino Bo e P. M. Bardi e Fundao Vilanova Artigas, 1997, p. 55). "Pensava-se o arquiteto como um humanista, capaz de (...) acompanhar o desenvolvimento da indstria paulista, intervindo no espao urbano de forma racional e proporcionando um conjunto harmonioso" (ARTIGAS, in XAVIER, 2003, p. 218). Contrastando com os ambientes mais introvertidos assumidos muitas vezes pela escola paulista, o Louveira tornou-se um smbolo dessa abertura possvel da arquitetura ao domnio pblico.

Figura 06 Vista da Praa Vila Boim para o edifcio.

Consideraes Finais
Destacando-se como obra que marcou significativamente o perodo mais racionalista e corbusiano de um dos principais arquitetos da escola paulista, o Edifcio Louveira prenunciou traos do trabalho de Artigas em prol da qualificao dos espaos de moradia, do edifcio e da cidade como um todo, empreitada na qual o arquiteto deveria se engajar no mbito da tarefa mais ampla de construo do pas, visando no apenas a melhoria das condies de vida, mas buscando, em ltima instncia, o desenvolvimento nacional por meio da racionalizao do ambiente construdo. Segundo Cavalcanti (2001, p. 135-136), Artigas obteve, nos edifcios Louveira, um resultado correto para uma arquitetura cotidiana de moradia. Mais que isso: alm de uma excelente soluo em termos do programa proposto para conjunto de apartamentos de classe mdia alta, o projeto inaugura uma postura integradora em relao vida coletiva e qualidade do ambiente urbano como um todo. Sem grandes arroubos, mas de forma segura, afirma a vocao possvel da arquitetura moderna na qualificao da cidade existente. Participa na construo do espao pblico, construindo a cidade e interagindo com ela. Sua discreta utopia permanece viva, to vontade no burburinho atual do bairro como o era na ocupao rarefeita dos anos 1940. Tombado na esfera estadual pelo Condephaat - Conselho do Patrimnio Histrico, Artstico e Arquitetnico de So Paulo, o edifcio continua sendo um endereo valorizado e encontra-se em timo estado de conservao. Torna-se urgente, porm, revisitar o Louveira. Em So Paulo, como em outros centros metropolitanos, exacerba-se hoje a dissoluo do ambiente urbano por conta da crescente esquizofrenia entre os domnios pblico - ora desprezado, ora privatizado/pirateado, ora espetacularizado em detrimento de seu sentido original - e privado - que nas cidades brasileiras tornou-se um aglomerado de cidadelas, em

guerra declarada com o entorno, dos automveis s favelas, dos conjuntos tercirios aos condomnios horizontais. Nesse quadro os prdios de apartamentos, com suas grades e guaritas, tornaram-se emblema da dicotomia entre os espaos particulares de segurana mxima e a terra de ningum das ruas. O exemplo do Louveira, nunca suficientemente seguido, assume ainda maior relevncia em tal panorama. Pode ser visto como paradigma de uma (re)integrao possvel da arquitetura ao meio urbano. Sua insero central tambm assinala um caminho possvel para os projetos de requalificao do centro paulistano, nos quais uso residencial e requalificao do espao pblico so diretrizes to complementares como indispensveis. Ao mesmo tempo atuais vozes crticas apressam-se, muitas vezes, em culpar a arquitetura e o urbanismo modernistas pela perda da qualidade urbana e pela degradao de nossos espaos de convivncia. Talvez a maior lio de Artigas com o Edifcio Louveira seja a de demonstrar a contribuio potencial dos modernos na direo contrria: uma arquitetura racionalista em dilogo com a realidade circundante, um modernismo permevel e solidrio - sem perder sua virtude de refgio, mas sem deixar de contribuir com os elementos de uma cidade melhor: a praa, o bairro, a paisagem.

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