Tipos de teatro no livro de Augusto Boal Jogos para Atores e no Atores O que teatro do Oprimido?

o? R: Para Augusto Boal, o Teatro do Oprimido o ensaio geral da Revoluo, devendo terminar sempre na construo de um modelo de ao futura. Tudo o que fazemos com o Teatro do Oprimido para clarificar o mundo, as suas relaes de poder e dar s pessoas a possibilidade de ensaiar transformaes na sua vida real. Assim, a produo de uma pea de teatro a partir das estrias e experincias das pessoas e a quebra da quarta parede, no sentido da invaso da cena e da ativao dos espet-atores, no chegam. A ativao das pessoas pretende-se para alm do palco e isso que faz com o TO seja um mtodo para a emancipao. Ir para alm da cena, transformar as intervenes em mudanas efetivas, criar formas de ao coletiva dos oprimidos, concretizar modalidades atravs das quais os oprimidos lutam por alterar a sua vida, esse , provavelmente, o principal objetivo do TO. Teatro Imagem: que integra a esttica do Teatro do Oprimido tem a inteno de ensaiar uma transformao da realidade, atravs do uso da imagem corporal. Primeiramente, um ator decide um tema problema a ser tratado, que pode ser local ou global, mas que de certa forma tenha um significado para a maioria do grupo. Em seguida alguns atores se disponibilizam no espao cnico como massas moldveis, ou melhor, futuras esttuas, o ator protagonista vai esculpindo essas esttuas buscando representar imageticamente a situao em questo. fundamental que haja silncio total. Ao montar o quadro vivo os espet-atores so convidados a modificarem as imagens problema para uma situao ideal. Por fim, cria-se a imagem de transio entre o problema e a soluo. Teatro Frum: Produz-se uma encenao baseada em fatos reais, na qual personagens oprimidos e opressores entram em conflito, de forma clara e objetiva, na defesa de seus desejos e interesses. No confronto, o oprimido fracassa e o pblico estimulado, pelo Curinga (o facilitador do Teatro do Oprimido), a entrar em cena, substituir o protagonista (o oprimido) e buscar alternativas para o problema encenado. Tambm pode ser classificado como uma tcnica em que os atores representam uma cena at a apresentao do problema, e em seguida propem aos espectadores que mostrem, por meio da ao cnica, solues para o ento problema apresentado. Teatro - invisvel: esta proposta relata a representao de uma cena diante de pessoas que no sabem que esto sendo espectadoras da ao dramtica, e precisa acontecer num ambiente diferente do teatral, o mais dentro do cotidiano das pessoas. Para esta forma de apresentao preciso a preparao de um roteiro de improvisao, onde j se ensaie a possvel interferncia do espectador no ato esttico coletivo. Cabe aos atores prolongarem a discusso dos espectadores a respeito do tema abordado na cena, de forma que outros atores annimos se insiram no contexto e reafirme a veracidade da ao para o espectador, que neste momento j passa a ser protagonista da ao teatral proposta. imprescindvel o carter invisvel dos atores para que os espec-atores atuem com liberdade.

JOGOS PARA ATORES E NO ATORES, publicado anteriormente pela Civilizao Brasileira em sua verso embrionria intitulada 200 exerccios e jogos para o ator e o no ator com vontade de dizer algo atravs do teatro, a verso mais completa do j clebre manual de jogos e exerccios do teatrlogo Augusto Boal. seu livro mais vendido em todo o mundo: tm 12 edies em ingls, 15 em francs, alm de dezenas de tradues nos cinco continentes. O texto foi inteiramente reformulado, e muitos novos exerccios e jogos foram includos. Augusto Boal ficou conhecido por quebrar vrias tradies do teatro e transformar o espao cnico num campo aberto para a criao de um teatro novo, de contexto basicamente poltico, no esteio dos trabalhos pioneiros de Bertolt Brecht e Piscator. O sistema Coringa, por ele criado, foi pea fundamental na formao dos esquemas que tornaram viveis as mais frutferas experincias dos grupos que agitaram a cena teatral brasileira, principalmente o do Teatro Oficina. O objetivo de Boal era aproximar o teatro do povo, pelo qual e para o qual ele era feito. Em Teatro do Oprimido e outras poticas polticas, traduzido em 25 lnguas, Boal j definia a ideia de transformar o espectador em elemento ativo, protagonista do fenmeno teatral. Em Tcnicas latino-americanas de teatro popular so demonstradas e debatidas as formas pelas quais o povo passa a utilizar o teatro em proveito prprio. Finalmente, Jogos para atores e no atores sistematiza os exerccios utilizados pelo Teatro de Arena entre 1956 e 1971, oferecendo mtodos de importncia inestimvel para o ator profissional e servindo tambm ao homem comum como meio de "desentorpecer" corpo e mente de condicionamentos impostos pelo modo de vida atual. Augusto Pinto Boal nasceu no Rio de Janeiro em 1931 e estudou na School of Dramatic Arts da Universidade de Columbia, nos Estados Unidos. Alm de diretor e terico teatral, autor de inmeros livros sobre teatro e atualmente dirige centros de teatro em Paris e no Rio de Janeiro. Exemplo de Teatro Frum: Lder no trabalho, escrava em casa, representado em Paris durante a greve de um departamento de contabilidade de um banco. Era a estria de uma mulher que era lder sindical no trabalho e escrava em casa. 1a ao: Muito trabalho. Quando o banco fecha, a lder organiza companheiros, marca reunies, todos seguem seus conselhos. 2a. Ao: O marido da lder chega e buzina. Ela insiste, mas abandona tudo e vai embora com o marido. 3a. ao: Em casa cuida do marido, que a repreende porque o trabalho atrapalha suas funes domsticas. D banho na filha mimada. Mulher escrava da famlia. Frum: Mulheres que participavam do frum tentavam romper a opresso. Os companheiros do banco viravam opressores e as faziam ceder ao marido. Mesmo com sua vontade de permanecer na atividade contrariando o marido e os colegas, o chefe se contrapunha quase a expulsando. Uma espect-atriz conseguiu a melhor resistncia: no permitiu que o marido entrasse. O ator-marido renunciou e outros espect-atores tentaram novas formas de opresso: telefonemas, chantagens emocionais, mentiras. Na cena da casa, a lder estava to absorta no trabalho que no ligava para a filha e o

marido. A menina no banho, ao invs de chamar a me, chamou o pai, e o marido passou a cuidar das atividades domsticas. Obs.: Os exerccios das tcnicas desenvolvidas por Augusto Boal trabalham todo movimento fsico, muscular, respiratrio, motor, vocal que ajudam o ator a melhor conhecer e reconhecer seu corpo, msculos, nervos, estruturas musculares, relaes com outros corpos, gravidade, objetos, espaos, dimenses, volumes, distncias, pesos, velocidade e relao entre as diferentes foras. Com isso se reconhece o corpo em seus mecanismos, atrofias, hipertrofias, recuperao. reflexo fsica sobre si mesmo, solitria e introspectiva. Os jogos trabalham a expresso dos corpos como emissores e receptores de mensagens. Os jogos so dilogo, exigem um interlocutor da comunicao e so extrovertidos. A primeira unidade parte-se do princpio de que o ser humano uma unidade fsicopsquica indissoluta. O movimento do corpo um pensamento e um pensamento se expressa corporalmente. A segunda unidade dos cinco sentidos, que esto unidos entre si. As atividades corporais so atividades do corpo inteiro. O corpo se adapta ao seu mundo particular, custa de deformaes dos sentidos. Os sentidos se adaptam conforme nossa demanda, levando a hipertrofias e atrofias. Para o corpo ser capaz de emitir e receber todas as mensagens possveis, ele precisa estar em harmonia. Esses jogos so aplicados nos treinos para a realizao de Teatro Frum e todo seu singular arranjo de questionamento scio-poltico-social e seu formato de improvisao. As tcnicas empregadas de exerccios e jogos, bem como o formato de improvisao e participao do espectador, so inspirao para tcnicas de inmeras companhias de improvisadores contemporneos.