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Prova 3 Artes

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o N. DE ORDEM: o N. DE INSCRIO:

NOME DO CANDIDATO:

IIN NS ST TR RU U E ES SP PA AR RA AA AR RE EA AL LIIZ ZA A O OD DA AP PR RO OV VA A
o o 1. Confira os campos N. DE ORDEM, N. DE INSCRIO e NOME, conforme o que consta na etiqueta fixada em sua carteira.

2. Confira se o nmero do gabarito deste caderno corresponde ao constante na etiqueta fixada em sua carteira. Se houver divergncia, avise, imediatamente, o fiscal. 3. proibido folhear o caderno de provas antes do sinal, s 9 horas. 4. Aps o sinal, confira se este caderno contm 20 questes objetivas e/ou qualquer tipo de defeito. Qualquer problema, avise, imediatamente, o fiscal. 5. O tempo mnimo de permanncia na sala de 2 h aps o incio da resoluo da prova. 6. No tempo destinado a esta prova, est includo o de preenchimento da Folha de Respostas. 7. Transcreva as respostas deste caderno para a Folha de Respostas. A resposta correta ser a soma dos nmeros associados s proposies verdadeiras. Para cada questo, preencha sempre dois alvolos: um na coluna das dezenas e um na coluna das unidades, conforme exemplo ao lado: questo 13, resposta 09 (soma das proposies 01 e 08). 8. Se desejar, transcreva as respostas deste caderno no Rascunho para Anotao das Respostas constante nesta prova e destaque-o, para retir-lo hoje, nesta sala, no horrio das 13h15min s 13h30min, mediante apresentao do documento de identificao do candidato. Aps esse perodo, no haver devoluo. 9. Ao trmino da prova, levante o brao e aguarde atendimento. Entregue ao fiscal este caderno, a Folha de Respostas e o Rascunho para Anotao das Respostas.
Corte na linha pontilhada.

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o N. DE ORDEM:

NOME: 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

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UEM Comisso Central do Vestibular Unificado

GABARITO 2

ARTES
Questo 01
Sobre a arquitetura no sculo XIX, correto afirmar: 01) Em parte da Europa Ocidental, predominava, em arquitetura, o Historicismo. 02) A produo em larga escala de materiais como o vidro e o ferro afetou, de maneira imediata, a prtica dos arquitetos, que por essa razo abandonaram a esttica clssica. 04) Aps a queda de Napoleo Bonaparte, o Neoclassicismo, como corrente esttica, foi completamente banido da Europa. 08) Por razes polticas, o Neoclassicismo jamais foi praticado no Brasil Imprio, uma vez que esta corrente artstica estava associada ao regime de Napoleo Bonaparte. 16) No se pode considerar o Neoclassicismo como uma prtica uniforme, posto que se pode dividi-lo em neogrego e neorromano.

04) O termo barroco pode ser utilizado com correo para definir a arte produzida em lapsos temporais diferentes dos sculos XVII e XVIII. 08) O interior das igrejas, no sculo XVII na Itlia, marcado pelo claro-escuro e pela expresso das linhas curvas. 16) Por razes econmicas e polticas, a arte barroca no foi praticada no Brasil colnia, tendo os artistas brasileiros ficado restritos a prticas maneiristas.

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Assinale a(s) alternativa(s) correta(s) sobre a arquitetura nos sculos XV e XVI na Europa Ocidental. 01) O arquiteto italiano Alberti inovou, ao incorporar as ordens clssicas fachada do Palcio Rucelai. 02) A Villa Capra, obra de Palladio, considerada uma das mais notveis obras de arquitetura medieval. 04) Os palcios italianos, por questes de segurana, possuam grades metlicas nas janelas do andar trreo. 08) Como nos sculos XV e XVI os artistas e arquitetos no viajavam, o intercmbio cultural entre diferentes tradies era quase inexistente. 16) Nos sculos XV e XVI, houve o surgimento das universidades, para o correto aprendizado da pintura, escultura e tambm da arquitetura.

O Impressionismo foi um movimento artstico surgido na Frana no final do sculo XIX. A respeito deste movimento assinale a(s) alternativas correta(s). 01) A pintura impressionista postulava uma nova concepo do espao, sem o uso da perspectiva cientfica renascentista. 02) Os impressionistas tiveram um sucesso imediato, tendo os pintores deste movimento recebido vrios prmios da Academia Francesa de Belas Artes. 04) Uma explicao para o uso do termo impressionista o fato de, durante muitos anos, os pintores deste movimento terem representado apenas crepsculos. 08) Um dos pintores impressionistas mais conhecidos Claude Monet. 16) O uso dos pigmentos e a pintura ao ar livre so duas caractersticas marcantes do Impressionismo.

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Sobre a arte barroca, correto afirmar: 01) A Frana o pas que, no sculo XVII, mais bem representou o esprito do Barroco, com uma arte marcada pela expresso das emoes no contidas. 02) Na arte barroca, a pintura italiana marcada pelo drama, com uso bastante expressivo da tcnica do claro-escuro.

Os homens do Renascimento tinham conscincia de viver em uma poca diferente da medieval, que repudiavam como a Idade das Trevas (ARRUDA, Jos J. de A.; PILETTI, Nelson. Toda a Histria: Histria Geral e Histria do Brasil. So Paulo: tica, 1996, p.132). Com base nessa assero acima, assinale a(s) a(s) alternativa(s) correta(s) sobre a arte renascentista. 01) O Renascimento implica uma retomada dos valores culturais e estticos da Antiguidade Clssica, carecendo, por essa razo, de originalidade. 02) Alm de renomado pintor e escultor, Palladio foi reconhecido como um grande arquiteto. 04) O Renascimento foi um fenmeno tpico da Itlia, no tendo jamais chegado nem Frana nem Alemanha. 08) A valorizao do papel a ser desempenhado pelo homem no mundo, chamada de Humanismo, transparece na arte renascentista. 16) A chamada perspectiva cientfica ou de ponto de fuga nico foi desenvolvida a partir do estudo de tratados de artistas romanos e gregos.
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GABARITO 2

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No medievo, os estilos romnico e gtico e a arte bizantina se dirigiam a uma sociedade de analfabetos; era indispensvel uma arte visual, dominada pelo tema da salvao (ARRUDA, Jos J. de A.; PILETTI, Nelson. Toda a Histria: Histria Geral e Histria do Brasil. So Paulo: tica, 1996, p.133). Com base nessa asseres acima, assinale a(s) alternativa(s) correta(s) sobre a arquitetura medieval na Europa Ocidental. 01) A maior inveno dos mestres construtores do perodo denominado gtico foi o uso dos contrafortes. 02) A Idade Mdia comumente designada de Idade das Trevas porque no houve nenhum desenvolvimento original da arquitetura neste perodo. 04) Os vitrais das catedrais gticas permitiam a criao, nas suas naves, de um interior mais claro e iluminado. 08) A denominada Arquitetura Romnica um desenvolvimento medieval da arquitetura romana. 16) Uma possvel origem do espao interno das igrejas medievais de cruz latina a baslica romana.

Sobre a arte bizantina, correto afirmar: 01) Quase sempre austeras na parte exterior, as igrejas bizantinas eram ricamente ornamentadas em seus interiores. 02) A escultura era a expresso artstica mais praticada no Imprio Bizantino. 04) Assim como no Imprio Romano Ocidental, os artfices bizantinos eram muito habilidosos na arte do mosaico. 08) De uma maneira geral, as igrejas bizantinas possuam planta em forma de cruz latina. 16) Na pintura dos cones, os artfices bizantinos utilizavam a tcnica da tmpera.

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Sobre a arte medieval na Europa Ocidental, correto afirmar: 01) A maioria das igrejas medievais era um conjunto artstico contendo pinturas e esculturas. 02) Os povos germnicos que se instalaram na parte ocidental do Imprio Romano eram chamados de brbaros porque no praticavam nenhum tipo de arte. 04) Na Idade Mdia, a pintura afresco era praticada apenas nos mosteiros. 08) Os pintores medievais desconheciam todo sistema de perspectiva, que , como se sabe, uma criao renascentista. 16) Por questes religiosas, nem todos os sacerdotes, durante a Idade Mdia, admitiam a representao figurativa.

(...), a arte romana assimilou, da arte greco-helenstica, a busca por expressar um ideal de beleza, e da arte etrusca, mais popular, a preocupao em expressar a realidade vivida (PROENA, Graa. Histria da Arte. So Paulo: tica, 2007, P. 43). Com base no que est exposto, assinale a(s) alternativa(s) correta(s). 01) Na maioria das vezes, a casa romana, conhecida por domus, tinha os seus cmodos iluminados e ventilados por um ptio interno, prescindindo, desta maneira, de outras aberturas para o exterior. 02) Devido habilidade conquistada pelos artfices romanos na arte do mosaico, a prtica da pintura foi paulatinamente desaparecendo. 04) Os construtores romanos do Ocidente so responsveis pela criao da tcnica de recobrir com uma cpula os espaos quadrados e retangulares, como se v no caso do Panteo. 08) Por no conhecerem a arte do retrato, os artfices romanos expressavam a busca de um ideal de beleza esculpindo bustos. 16) As esculturas romanas, ao contrrio do que normalmente se pensa, eram coloridas e no monocromticas.

GABARITO 2

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Sobre a arte da Grcia Antiga, correto afirmar: 01) Grandes admiradores da arte, os gregos foram os criadores da Esttica, como uma disciplina filosfica que estuda o Belo. 02) Assim como os romanos, os gregos conheciam e praticavam a arte do mosaico. 04) Sob o domnio da Macednia, cujas elites no eram to cultas como as elites gregas, a arte da Grcia no passou por nenhuma alterao. 08) A arquitetura monumental grega baseava-se no sistema arquitravado. 16) Nas suas construes de maior porte, os gregos serviam-se quase sempre da ordem compsita.

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A respeito do cinema brasileiro da dcada de 1960 at os nossos dias, assinale a(s) alternativa(s) correta(s). 01) Uma caracterstica marcante de vrios criadores ligados ao chamado Cinema Novo foi o confronto permanente entre as mazelas do Brasil rural e a ideia cada vez mais espalhada entre as classes medias urbanas de que o Pas rumava a passos seguros para a riqueza e o progresso. 02) Cinema Boca do Lixo foi uma expresso consagrada para caracterizar filmes de baixo custo, que quase sempre empregavam atores e atrizes pouco conhecidos do grande pblico e cujos contedos estavam associados a temticas rurais tpicas da cinematografia paulistana tradicional. 04) Dona Flor e seus Dois Maridos, de Bruno Barreto, baseado no livro homnimo de Jorge Amado, e A Dama do Lotao, de Neville de Almeida, baseado em uma pea de Nelson Rodrigues, ambos da dcada de 1970, questionaram a moralidade sexual dominante em plena vigncia da Ditadura Militar. 08) Filmes como Cidade de Deus, de Fernando Meirelles, Carandiru, de Hector Babenco, e Lisbela e o Prisioneiro,de Guel Arraes, so marcos de uma fase, iniciada em meados da dcada de 1990, que ficou conhecida como retomada do cinema nacional. 16) Um dos fatores que contribuem para o grande sucesso de pblico de vrios filmes brasileiros recentes a grande habilidade dos diretores e produtores de separarem dois universos artsticos distintos: o cinematogrfico e o televisivo.

A Lei n 10.639, assinada pelo Presidente Luiz Incio Lula da Silva, em 10 de janeiro de 2003, tornou obrigatrio em todas as escolas do Pas o estudo da histria da frica e dos africanos, a luta dos negros no Brasil, a cultura negra brasileira e o negro na formao da sociedade nacional, resgatando a contribuio do povo negro nas reas social, econmica e poltica pertinentes histria do Brasil. A respeito dos elementos culturais e sociais mencionados na referida lei, assinale o que for correto. 01) A capoeira no pode ser considerada uma contribuio exclusivamente africana, pois ela s se desenvolveu graas aos contatos entre os negros e os imigrantes orientais que, no final do sculo XIX, introduziram as artes marciais no Brasil. 02) Em vrias de suas manifestaes, a cultura afro-brasileira resulta da adaptao de elementos de origem africana ao ambiente natural, social e cultural construdo pelas sociedades escravistas coloniais na Amrica. 04) Religio politesta, o Candombl forneceu elementos de inspirao para compositores musicais, como Gilberto Gil e Caetano Veloso, e a diversos artistas plsticos. 08) O ensino de Lngua e Literatura no foi includo na lei acima referida, pois o idioma portugus falado no Brasil no sofreu nenhum tipo de influncia dos idiomas usados pelos africanos. 16) O sucesso dos negros brasileiros nos esportes, na msica e, mais recentemente, no cinema e na televiso uma prova evidente de que h muito tempo no existe discriminao racial no Brasil.

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Os excertos a seguir servem de apoio para as questes 13 e 14. Excertos Ps-modernismo o nome aplicado s mudanas ocorridas nas cincias, nas artes e nas sociedades avanadas desde 1950, quando, por conveno, se encerra o modernismo (1900-1950). Ele nasce com a arquitetura e a computao nos anos 50. Toma corpo com a arte Pop nos anos 60. Cresce ao entrar pela filosofia, durante os anos 70, como crtica da cultura ocidental. E amadurece hoje, alastrando-se na moda, no cinema, na msica e no cotidiano programado pela tecnocincia, (...) sem que ningum saiba se decadncia ou renascimento cultural. (SANTOS, Jair Ferreira dos. O Que PsModerno. So Paulo: Brasiliense, 1988, p. 7-8). Entre as muitas tendncias em que se dividem as criaes artsticas chamadas de ps-modernas esto o Happening, a Arte Conceitual, a Arte por Computador, a Minimal Art e a Body Art. (...) Conhecer cada um desses movimentos no uma tarefa simples, pois sua definio no uma questo plenamente resolvida pelos crticos de arte. E para tempos em que as prprias obras de arte esto em questo, qual a relevncia de identificar caractersticas particularizadoras desses movimentos? (PROENA, Graa. Histria da Arte. So Paulo: tica, 2007, p. 357).

16) Para muitos, as ideias advindas do ps-modernismo tm a ver com relatividade absoluta dos valores, com ausncia de critrios estticos e ticos slidos capazes de orientar o julgamento das obras de arte e dos comportamentos humanos.

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A leitura dos excertos permite concluir que termos como ps-moderno e ps-modernismo 01) so to imprecisos que no convm continuar a empreg-los para falar de aspectos da Arte Contempornea. 02) so vlidos, quando se referem a certas prticas artsticas caractersticas dos ltimos 50 anos, mas deve-se evitar aplic-los a um passado mais distante. 04) apesar das dificuldades para defini-los ajudam-nos a estabelecer as diferenas entre esculturas feitas com materiais convencionais e as esculturas feitas com novos materiais. 08) possuem um significado eminentemente mercadolgico e no tm nada a ver com as caractersticas propriamente artsticas das obras de pintura, escultura ou arquitetura. 16) indicam a pluralidade de estilos e a busca de novas linguagens estticas, que constituem traos muitos acentuados de vrias vertentes das Artes Contemporneas.

As noes de ps-moderno e ps-modernismo, apresentadas nos excertos, embora sejam de uso corrente, esto associadas a fenmenos artsticos, intelectuais, polticos e sociais bastante diversos. A esse respeito, assinale o que for correto. 01) Ps-moderno e ps-modernismo so termos que tm sido usados para denominar uma nova poca histrica no mundo das artes, cujas origens remontam aos debates entre os escolsticos durante o perodo barroco. 02) Uma parte da arquitetura ps-moderna tem a ver no com a reformulao total do modo moderno de habitar, mas com a valorizao de atitudes ousadas, como, por exemplo, o recurso a elementos decorativos de diversas pocas histricas na composio de um imvel. 04) Pintores renascentistas como Bosch e Bruegel, cujas obras no expressavam nenhum significado para os apreciadores, podem ser considerados os precursores da arte ps-moderna. 08) Ps-moderno e ps-modernismo so termos empregados por alguns filsofos para falar de situaes contemporneas como a fragmentao das identidades e a dificuldade de se criarem teorias que expliquem globalmente o funcionamento da realidade.

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Muitos artistas, apesar de sua versatilidade, de sua capacidade de trabalhar com diferentes linguagens plsticas e de aderirem a diferentes movimentos e estilos, acabam identificados pelo grande pblico com um tipo bsico de proposta esttica. Diante disso, assinale o que for correto. 01) Pablo Picasso e Georges Braque ficaram associados formulao do projeto pictrico conhecido como Cubismo. 02) Salvador Dali e Ren Magritte criaram vrias obras que fixaram as principais caractersticas do Surrealismo. 04) Wassily Kandinsky e Piet Mondrian tm seus nomes relacionados ao Abstracionismo. 08) Apesar de suas diferenas, Andy Warhol e Roy Lichtenstein so considerados os nomes mais expressivos da chamada Pop Art. 16) Jackson Pollock e Jasper Johns ficaram famosos por seu projeto de retorno radical ao realismo figurativo.

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Regime profundamente autoritrio, o Estado Novo, perseguiu com violncia as manifestaes de divergncia poltica e ideolgica, mas, diferena de outros regimes do mesmo tipo que caracterizaram a Amrica Latina no sculo XX, manteve um certo canal de relacionamento com os movimentos culturais nascidos ou desenvolvidos nos grandes centros internacionais naquele perodo. Sobre o exposto, assinale a(s) alternativa(s) correta(s). 01) O fechamento do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) foi criado um pouco antes do Golpe de 1937, para ser a entidade responsvel pelas aes preservacionistas na rea cultural. 02) A edificao do Palcio Capanema, ainda hoje do Ministrio da Educao e Cultura, no Rio de Janeiro, marco da arquitetura modernista em todo o continente. 04) A criao do Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), encarregado de elaborar revistas e jornais, bem como programas de rdio dedicados a difundir entre os brasileiros o conhecimento dos movimentos artsticos de vanguarda. 08) O incentivo pesquisa literria sobre temas como a urbanizao e a industrializao, o que explica o sucesso de romances como Vidas Secas de Graciliano Ramos, lanado em 1938. 16) A fundao da Orquestra Sinfnica Brasileira, cujo principal regente e compositor era o prprio presidente Getlio Vargas, exmio pianista e autor de um verdadeiro hino do perodo, Aquarela do Brasil.

Abstracionismo o movimento artstico do sculo XX que abandonou a representao figurativa da arte, ou seja, a busca da imitao da natureza ou de sua aparncia visvel. Caracterizou-se pela pesquisa a respeito da linguagem artstica linhas, espaos e cores. O Abstracionismo foi uma conquista de diversos movimentos de ruptura artstica iniciados pelo Impressionismo. (COSTA, Cristina. Questes de Arte. So Paulo: Moderna, 2004, p. 109). A respeito desse movimento no Brasil, assinale o que for correto. 01) Seus primeiros grandes expoentes foram os pintores modernistas, embora de formao clssica, Heitor dos Prazeres, Cndido Portinari e Alberto Guignard. 02) O combate incansvel contra a representao figurativa deu o tom das obras de Tarsila do Amaral, Emiliano Di Cavalcanti e Djanira da Motta e Silva. 04) Como em outros pases, o projeto abstracionista enfrentou forte resistncia dos setores acadmicos comprometidos com os ideais neoclssicos das belas-artes. 08) Aps seu chocante impacto inicial, o abstracionismo transps as galerias e os museus e tambm passou a ser praticado na pintura destinada decorao de empresas e s atividades publicitrias. 16) O ensino vanguardista ministrado nas Escolas de Artes do Rio de Janeiro e de So Paulo, em finais do sculo XIX e incios do sculo XX, introduziu o projeto abstracionista no Brasil.

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Sobre as artes plsticas no Brasil Imperial, assinale o que for correto. 01) O msico e escultor Carlos Gomes, protegido do Imperador Pedro II, alm de escrever a msica do Hino Nacional, foi um dos mais respeitados autores de peras do seu tempo, tendo feito enorme sucesso nos palcos italianos. 02) Acontecimentos histricos considerados pelas elites dirigentes como fatores essenciais para formao da nacionalidade brasileira foram alguns dos temas mais visitados pelos pintores no Brasil Imperial. 04) Um trao notvel da pintura e da gravura no Imprio foi a grande ateno dada pelos pintores comissionados pelo Estado vida cotidiana dos brasileiros, principalmente dos escravos urbanos e dos trabalhadores rurais. 08) Embora no fossem totalmente contrrios s inovaes estilsticas, os pintores cujas obras eram consumidas pelas elites imperiais mantiveram forte apego s regras clssicas, reproduzidas amplamente pelos professores das escolas de belas-artes. 16) Os experimentos plsticos modernistas do fluminense Ary Parreiras e dos paranaenses Arthur Nsio e Alfredo Andersen permitiram que as artes brasileiras se mantivessem integradas aos grandes movimentos estticos internacionais.

08) Ao contrrio dos pintores, os romancistas ligados ao Romantismo no se interessavam de forma direta por personagens femininos, preferindo a caracterizao de heris galantes, aventureiros e conquistadores. 16) A expresso artstica das obsesses masculinas descritas pelo texto chegou ao auge com Leonardo da Vinci, que fez da Mona Lisa e de Santa Ana as snteses de todas os traos femininos desvalorizados pelos romnticos.

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Sobre a arquitetura do Movimento Moderno, correto afirmar: 01) Parte do Movimento Moderno no colocava em questo apenas a arquitetura, mas contemplava tambm um novo modelo de cidade. 02) Apenas os chamados regimes democrticos adotaram, em princpio, a prtica arquitetnica modernista. 04) A arquitetura do Movimento Moderno praticada no Brasil no foi original, posto que seguia com fidelidade os preceitos do modernismo internacional. 08) A produo arquitetnica do Movimento Moderno homognea, praticando todos os arquitetos o mesmo tipo de modelo. 16) A arquitetura do franco-suo Le Corbusier teve influncia tanto no Brasil quanto na Argentina.

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No romantismo francs, o homem perde a soberania. As mulheres passam a ser objeto de adorao. O homem vive na rbita de sua misteriosa fora, de sua superioridade sexual demonstrada pela maternidade. Ela complementa o homem, mas o seu papel o de esposa e me, submissa e dependente. Ao mesmo tempo, ela vista como dominadora, manipula os homens, conduz o relacionamento. (OLIVEIRA, Malu. Homem e Mulher a Caminho do Sculo XXI. So Paulo: tica, 1997, p. 36). Acerca das figuras femininas na arte romntica, assinale o que for correto. 01) O extraordinrio e famoso quadro A Liberdade guiando o povo, de Eugne Delacroix, uma exaltao Revoluo de 1830, na Frana, faz da mulher um smbolo materno a conduzir, com a bandeira francesa na mo, os filhos da ptria. 02) Personagens retiradas das mitologias e religies da Antiguidade, como Salom e Semiramis, serviram para retratar os traos dominadores e manipuladores, que muitos romnticos atribuam s mulheres. 04) Alguns romnticos contriburam para fortalecer as fantasias erticas ocidentais, como foi o caso daqueles que se dedicaram pintura de odaliscas e cativas sensuais, bem como dos que acreditavam ser desregrada a vida nos harns orientais.

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