2.

A maturidade da nova arquitetura brasileira: unidade e diversidade

2.1 Arquitetura nova e tradio local

Comea por volta de 1944 e 1945 uma nova fase para a Arquitetura Brasileira. Mesmo que a expresso nova fase implique uma ideia de ruptura, o autor deixa claro que o que aconteceu nessa transio no foi uma interrupo das ideias modernistas que havia at ento e nem uma mudana nos atores. Os arquitetos em destaque at ento permaneciam os mesmos. O que mudou nos anos de 44 e 45 foi o ritmo de produo, o desenvolvimento da arquitetura sofreu uma brusca acelerao. Outra mudana substancial do perodo foi a adio de caractersticas tipicamente brasileiras aos princpios modernos. Houve uma tentativa de conciliar as caractersticas da arquitetura trazida pelos colonizadores portugueses no sculos XVI e XVII e as novas vertentes surgidas com o Modernismo. A grande personalidade e o pioneiro desse perodo Lcio Costa.

2.1.1 A obra de Lcio Costa 2.1.1.1 Contribuio terica

-Grande ator do campo de projeto e tambm do campo terico; teoria simples e clara, ideal para o que a classe dos arquitetos almejava na poca (precisavam de fundamentao, mas eram muito mais ligados prtica); -Sua obra no tentou criar novos postulados para a Arquitetura Moderna: ele aceitou o que havia sido proposto pelos europeus (Le Corbusier, Gropius), fazendo apenas pequenas adaptaes para a realidade nacional e corrigindo alguns excessos. Sua obra foi mais focada nas reflexes de ordem esttica. -A escolha pela defesa de Le Corbusier foi motivada pela importncia dada de forma semelhante aos trs problemas fundamentais da arquitetura: o tcnico, o social e o plstico. Em Le Corbusier os trs problemas eram tratados como um s. -A novidade que Lcio Costa poderia conceder ao Modernismo brasileiro eram as inovaes plsticas inspiradas pela arquitetura neocolonial. Para ele, o perodo neocolonial foi uma tentativa de renovar uma arquitetura decadente, mesmo que focando s em questes formais, o que diminua a credibilidade do movimento. -Para ele, a arquitetura, apesar de sua atual complexidade de realizao, continuava sendo fundamentalmente uma arte plstica. -Tentativa de diviso da concepo arquitetnica em orgnica-funcional e plstica-ideal. A primeira seria uma resposta aos aspectos de ordem funcional atendendo tambm ao carter plstico de forma rigorosa. A segunda teria a resposta aos aspectos funcionais como premissa essencial, deixando o resultado plstico a cargo dessas decises. O resultado plstico geomtrico, praticamente puro. -A libertao desse tabu veio com o desenvolvimento de tcnicas construtivas: a estrutura independente foi responsvel pelo conceito de arquitetura como organismo vivo, o que soltou as amarras da concepo

plstica. (autor do livro questiona, dizendo que dar muita importncia ao aspecto tcnico atribuir a ele esse papel). -Obra de Lcio Costa se alinha tendncia da pureza formal. Mas, principalmente nas residncias, encontram-se caractersticas que podem (mas no devem) ser confundidas com aspectos orgnicos. Entre eles, esto a integrao e continuidade entre interior e exterior e liberdade na organizao do espao. -Diferena entre Lcio Costa e Le Corbusier: o segundo negou o passado e no encontrava nele nenhum tipo de atrao ou inspirao. J o primeiro, era profundamente ligado ao patrimnio e buscava constantemente referncias anteriores. Em um primeiro momento, chega ser quase contraditrio seu apego a arquitetura luso-brasileira, que teoricamente vinculada ao movimento barroco, corrente repudiada pelos modernistas e pelo prprio arquiteto. Mas o autor ressalta que essa associao da arquitetura neocolonial ao barroco puramente sistemtica, no correspondente realidade. Os pouco traos barrocos existentes nas igrejas e na arquitetura civil do sculo XVII eram exatamente a parte que no interessava tanto a Lcio Costa. -6 pontos da arquitetura neocolonial destacados por Lcio Costa como admirveis e passveis de adaptao para o estilo contemporneo: Sistemas e processos construtivos; Solues adotadas para as plantas e suas variaes de acordo com mudana de regio, de programa e de problemas de ordem tcnica; Telhados simples e flexveis, englobando varandas e demais dependncias; Telhados com angulao obtusa (menos inclinados), que eram mais longos e lanavam a gua o mais longe possvel das paredes; As rtulas e as janelas (venezianas e guilhotina); O mobilirio.

2.1.1.2 A arquitetura de Lcio Costa

a) Casas e Manses
-Uso das caractersticas neocoloniais de maneira muito coerente com cada programa; no projeto de residncias era onde tinha mais liberdade, porque tinha uma clientela interessada pelo modernismo, mas pouco disposta a romper completamente com a tradio formal do neocolonialismo. Preocupava-se sempre com a integrao dos elementos tradicionais com uma arquitetura que jamais renega se carter contemporneo. - Preocupao com a continuidade interior-exterior sem que a privacidade se perdesse (muito pelo contrrio); casas concebidas a partir do jardim; ptio interno (casas Roberto Marinho e Argemiro Hungria Machado); trelias, prgolas e muxarabis como proteo do sol e da invaso de privacidade; varandas; pilotis; combinao de materiais tipicamente modernistas, como o concreto e o vidro, e materiais tradicionais (madeira e pedras); telhados com telha canal, mais horizontalizado, destacando esse carter j existente em sua obra; -Exemplos: Casa de Roberto Marinho (http://zip.net/bwk6mZ e http://zip.net/bwk6m0), Casa Hungria Machado (http://zip.net/bgk6Hj e http://zip.net/blk58R e http://zip.net/bdk6M8), Casa Saavedra (http://zip.net/byk6Vd e http://zip.net/bhk6Rr)

b) O Hotel do Parque em Nova Friburgo

-Grande exemplo do uso de materiais tradicionais aliados aos princpios do modernismo. Estrutura independente, trreo erguido por pilotis, planta funcional, grandes superfcies envidraadas, hierarquia entre blocos principais e secundrias atravs dos materiais e dos cheios e vazios. -Uso da madeira como sistema estrutural: garante economia (matria-prima abundante na regio), insero delicada no terreno, sem criar ruptura, efeito esttico de simplicidade, apreciado pelos turistas que usufruiriam do local. -Caractersticas modernas esto mais estampadas no primeiro pavimentos, com os pilotis, o vidro, a planta integrada; as caractersticas luso-brasileiras se concentram mais no segundo pavimento, onde est a varanda circundada pelo telhado, as trelias de madeira, a pedra. Essa diferenciao, no entanto, no se d de forma rgida, engessada.

c) O conjunto residencial do Parque Eduardo Guinle http://zip.net/bqk66J

-Proposta de implantao de 6 edifcios residenciais em parque j existe (Parque Guinle). Apenas 3 foram projeto de Lucio Costa (o empreendimento no trouxe o retorno financeiro desejado e o dono resolveu entregar o projeto dos outros 3 edifcios para os irmos Roberto, que, segundo o autor, o fizerem sem o mnimo critrio); -A dificuldade de conciliar a melhor orientao solar com a vista do parque foi a responsvel pelo uso dos brises e cobogs, marca registrada do conjunto. Nesse quesito, Lucio Costa mostra mais uma vez a vontade de misturar o moderno ao neocolonial brasileiro, utilizando tanto os brises verticais de concreto quanto cobogs com desenho de inspirao portuguesa. Esses elementos do unidade visual ao conjunto. -O projeto pode ser tranquilamente inserido na escola racionalista, por ter pureza volumtrica, modulao, equilbrio e uso de diversas solues funcionais.

d) Os projetos monumentais
-Lucio Costa no utilizava da tendncia de mesclar o novo ao antigo como dogma. Em situaes em que acreditava que o contexto no era prprio, abandonava a inspirao luso-brasileira e se aproximava ainda mais dos princpios de Le Corbusier. Isso pode ser visto nos projetos monumentais; -Edifcio UNESCO: participao de Lucio Costa na comisso internacional do projeto. 3 grandes contribuies que foram decisivas: rejeio de todas as propostas ligadas ao classicismo francs, adoo de curva flexvel para a fachada e elemento escultrico para sala de convenes.

e) Concluso
Para o autor, os trs grandes mritos de Lucio Costa so a busca pelo equilbrio (atingido atravs da simetria), a clareza e a simplicidade das composies (formas puras, apurados tratamentos de fachada) e o jogo pictrico das superfcies. Alm disso, ele ressalta a constante mistura entre os estilos moderno e neocolonial nas obras do arquiteto.

2.1.2 A influncia de Lucio Costa e as pesquisas paralelas dos outros arquitetos

-Nenhuma corrente e nenhum arquiteto da poca fugiu influncia de Lucio Costa. Apesar disso, no criou-se uma estereotipagem, muito pelo contrrio. Os maiores polos de influncia foram Rio de Janeiro, So Paulo, Belo Horizonte e Recife.

2.1.2.1 A Regio Centro-Sul

-Um dos arquitetos influenciados foi Francisco Bolonha. Herdou de Lucio Costa a integrao com a natureza circundante, o uso de materiais rsticos como a madeira e a pedra, o telhado de telhas-canal de uma s gua, a horizontalidade, entre outros. Havia diferenas, no entanto, quanto disposio dos espaos: as plantas de Bolonha eram mais complicadas, composta por blocos ligados atravs de elementos como passarelas, corredores, etc. -Carlos Frederico Ferreira projetou para si uma casa nas montanhas de nova Friburgo que se assemelhavam ao Park Hotel no quesito dos materiais. As semelhanas param por a, pois no havia na casa de Carlos o requinte aristocrtico tpico do Hotel, j que a casa tinha sido feita com o menor oramento possvel e utilizada da simplicidade dos materiais rsticos como estratgia de barateamento. -No caso dos Irmos Roberto, no houve influncia direta, mas sim uma pesquisa paralela bastante semelhante de Lucio Costa. A Colnia de frias, situada na Tijuca, tambm apresenta caractersticas bastante semelhantes ao Park Hotel, principalmente na disposio da planta e das elevaes, na horizontalidade, a mesma forma do telhado, o mesmo jogo de cheios e vazios. -Pode-se perguntar se uma aproximao entre a arquitetura contempornea e a tradio local, mesmo baseada em critrios diferentes dos critrios apenas formais, no iria chegar, no fundo, a um beco sem sada; no se trataria de um movimento um pouco nostlgico, que reflete um estado passageiro da sociedade e da economia brasileiras? No se ope ele aos problemas que a arquitetura de hoje iria ter de resolver, num futuro prximo, com as transformaes rpidas que sofria o pas? Seria ele capaz de se adaptar era da construo industrial (...)? Autor responde essas perguntas dizendo que isso j era pensado pelos arquitetos da poca e exemplifica com o caso dos elementos vazados de Lucio Costa j serem pr-fabricados e industrializados, com a casa de Srgio Rodrigues, totalmente modularizada e desmontvel, e tambm com o caso da Agncia do Banco da Bahia, construda em So Paulo, onde a estrutura metlica era predominante e onde podia se acessar o caixa sem sair do carro.

2.1.2.2 A Regio Nordeste

Por mais que uma regio to rica em arquitetura neocolonial como o Nordeste fosse o terreno ideal para a implantao de uma nova arquitetura que era inspirada pelo passado, foi somente em Recife que ela ganhou terreno. Por sua localizao geogrfica, estabelecia mais vnculos com Europa e Portugal do que com o Sudeste do Brasil, e por causa de seu clima totalmente diferenciado, possibilitou novos recursos e linguagens arquitetnicas. Dois arquitetos se destacam nesse cenrio: Accio Gil Borsoi e Delfim Amorim. -Delfim Amorim: chegou de Portugal como grande discpulo do racionalismo puro de Le Corbusier, mas desenvolveu durante a sua morada no Brasil um estilo adaptado ao nosso clima e relevo. Passou a utilizar os telhados de telha canal e a revestir suas fachadas com azulejos (no decorativos, lisos), j que os terraos descobertos e as fachadas sem revestimento no resistiam ao calor e umidade do Recife.

-Resumo das contribuies luso-brasileiras Arquitetura Moderna: Os de telhados de telha-canal com grandes beirais As venezianas e muzarabis As varandas e galerias de circulao externa Os revestimentos de azulejo

Autor aponta que a contribuio de Lucio Costa e dos emprstimos da arquitetura neocolonial deram fora ao movimento moderno, mostrando que o estilo tinha chegado maioridade e estava bastante segura de si mesma para no se entregar a complexos juvenis frente s geraes anteriores. O movimento foi bastante criticado, no entanto.

2.1 O triunfo da plstica

Arquitetura brasileira ganha fora internacional por causa da habilidade dos nossos arquitetos no campo da plstica. Oscar Niemeyer encabea esse movimento por ter extensa pesquisa formal, apesar de no ter sido um grande terico da arquitetura.

2.1.1 Pesquisas estruturais e forma livre: a obra de Niemeyer antes de 1955

A arquitetura de Niemeyer antes de 1955 marcada pela produo sem trgua, em busca de experincias novas e de criao de linguagem. A partir de 1955, depois de uma viagem a Europa, seus horizontes se alargaram e ele passou ento a produzir alguns escritos e a aumentar o carter plstico em suas obras. As ideias de Niemeyer a partir desse momento podem se resumir a: Recusa de se deixar prender por preocupaes de ordem social: o arquiteto no est encarregado de transformar a sociedade; Rejeio de todo o tradicionalismo: novas tcnicas tambm deviam gerar novas estticas; Valorizao da arquitetura como arte plstica: arquiteto precisa ser artista; isso o que o separa do engenheiro (tcnico).

2.1.1.1 Desenvolvimento das pesquisas estruturais

a) Pilotis: desejo por estruturas mais leves e graciosas, que no ocupassem tanto o solo e nem se parecesse com uma plantao de colunas. Busca por independncia dos pilotis (externos) em relao ao resto dos pilares internos. Surgem ento as primeiras experincias com os pilares em V (Palcio da Agricultura, SP) e W (Conjunto Kubitschek em BH), sendo esse ltimo altamente criticado e abandonado pelo prprio arquiteto. b) Arcos, abbadas e rampas: busca pela quebra da rigidez, que ora se devia s pesquisas estruturas, ora ao desejo de renovao plstica. Pode ser percebido, de incio, nas obras da Pampulha e na proposta para a casa de Oswald de Andrade, mas se transformou realmente em linguagem por volta de 1950, quando foi feita proposta de acrscimo de auditrio ao edifcio do MEC, que teria diversos arcos e feixes oblquos e que acabou no sendo construdo. Aparecem logo depois, j mais amadurecidos, nas obras para a fbrica de Duchen e no Clube Diamantina. O autor aponta que a influncia de Niemeyer para essas pesquisas estruturais pode ter sido do engenheiro Robert Maillart, que tinha ganhado destaque por suas pontes em concreto armado.

As rampas tambm aparecem por causa da busca por dinamismo e flexibilidade (Pavilhes Parque do Ibirapuera, Palcio da Indstria, Palcio das Artes).

2.1.1.2 A explorao da forma livre

A forma livre foi muito utilizada pelo arquiteto, mas raramente era tido como elemento principal do projeto. Um dos primeiros exemplos o Banco Boavista no RJ, que tem uma das paredes laterais toda em tijolo de vidro serpenteando entre os pilotis. Em outra tentativa do uso da forma livre, o resultado no foi to satisfatrio: o Edifcio Califrnia foi duramente criticado por ter lojas com vitrines curvas que no eram nem um pouco ideais. Outros exemplos de utilizao da forma livre so: Edifcio Liberdade, em BH; Restaurante da Pampulha; Projeto de Marquises para o Parque do Ibirapuera, entre outros. A maioria das obras que apresentavam a forma livre no foi construda ou foi transformada para abrigar novos usos, o que releva o fracasso da experincia puramente prtica de Niemeyer. O que o autor aponta como falha nesse primeiro perodo de Niemeyer a escala e o deslocamento equivocado do ponto de vista: o projeto no era pensando-se no observador pedestre. O autor aponta como fim dessa era plstica a construo da Casa das Canoas, que recebeu muitas crticas internacionais por ser to inserida na natureza, por sua laje dotada de forma livre e sem funo e pelos extensos panos de vidro. A partir desse momento (1955), Niemeyer praticamente elimina a forma livre de seus projetos e aprofunda a pesquisa estrutural.

2.1.1.3 O tratamento dos volumes

Apesar de todo o desejo pela forma livre, nos projetos de arranha-cus e outros edifcios com mais pavimentos, o prisma se impunha, s vezes pela necessidade (terrenos pequenos, legislao), s vezes pelo prprio desejo plstico. O autor considera o arquiteto como especialista na composio das massa, conseguindo criar aspecto de leveza mesmo em edifcio retangulares. Em destaque esto o Hospital Sulamrica e o Conjunto do Parque do Ibirapuera. Entre os fracassos volumtricos, est o Conjunto Kubitschek, em BH. H tambm casos de quebra do prisma atravs de paredes inclinadas, como no Centro Tcnico da Aeronutica, e tambm de inverso do trapzio, com a laje superior maior e a base menor (Hotel em Diamantina e Escola Julia Kubitschek). Aos poucos, Niemeyer evolui de uma combinao de massas a uma interpenetrao de volumes complexos e equilibrados. Isso, no entanto, no exclui a sua habilidade anterior de pensar espaos internos e externos, de combinar a paisagem com o interior, de fazer jogos de luz e sombra, cheios e vazior.

2.1.1.4 Concluso
A fase que vai de 1944 a 1955 pode ser definida pela busca da plasticidade nova e se alterna entre sucessos brilhantes e fracassos indiscutveis. Como usual, a ousadia formal de Niemeyer foi imitada por muitos arquitetos sem talento, o que gerou centenas de formas horrveis e arbitrrias. Ao mesmo tempo, a tendncia foi seguida por grandes arquitetos brasileiros, como os irmos Roberto, Reiydy, Moreira, Bolonha e at mesmo Lucio Costa. A influncia tambm contagiou a Europa, que se encontrava em estado de monotonia, atravs de inmeras publicaes em revistas. No cenrio internacional, havia duas correntes: a orgnica, de Frank Loyd e Aalto, e a racionalista, que mantinha sua posio de eliminao do que no fosse funcional.

2.1.2 A procura do movimento: MMM Roberto

Os irmos Roberto, apesar de no irem to fundo na plasticidade como Niemeyer, passaram por um perodo de transformao que os levou da rigidez caracterstica do Aeroporto Santos Dumont e do prdio da ABI ao edifcio de fachada mvel Marqus de Herva

2.1.2.1 Dinamismo das estruturas

Os Roberto quebraram poucas vezes a tradio estrutural atravs de pesquisas de inovao, mas as poucas vezes que o fizeram, obtiveram resultado brilhante (Edifcio da empresa Sotreq). Houve tambm, durante algum tempo, a influncia direta de Niemeyer na procura por formas livres, como o caso do projeto para a igreja de Vicente de Carvalho e a casa Arthur Monteiro Coimbra. Este ltimo era muito prximo da Casa das Canoas, tento apenas algumas distines de ordem funcional, como a inclinao da laje e a transformao desta em jardim. Mas a influncia parava por a, j que as plantas eram estritamente ortogonais e a forma livre era encontrada apenas em algumas partes. Uma das obras mais aclamadas dos irmos foi o escritrio de venda de loteamentos de Plantao Samambaia, marcado pela simplicidade das formas e pelo uso de materiais naturais, como a pedra. A obra se aproximava da corrente organicista de Frank Loyd, mas com o romantismo caracterstico do movimento substitudo por uma simplicidade ofuscante.

2.1.2.2 A procura de movimento na fachada

Evidenciado no Edificio Seguradoras, a busca pelo movimento da fachada marca registrada do irmos Roberto. A obra, implantada em terreno de esquina, possui vrios elementos de movimento, como as persianas, a parede cega e as paredes internas das lojas e da recepo em curva. Esse mesmo tipo de soluo apareceria mais tarde em diversos outros edifcios, mas expandida, com a quebra da linha reta e a presena de persianas em paredes no cheias (Edifcio Guanabara, prdios Finusa e Dona Ftima). A tendncia atinge seu pice no edifcio Marqus de Herval, onde o movimento dado pelo tratamento de fachada e no pelos cheios. Depois da morte de Milton Roberto, h poucas obras que se destacaram. A partir de 55, no entanto, os irmos Marcelo e Maurcio partiram para o campo do urbanismo, onde o senso de organizao levou a resultados muito interessantes. Para o autor, as grandes caractersticas dos irmos so a elegncia, a segurana das propores, a cor e a preocupao com o tratamento das fachadas.

2.1.3 O apogeu de Niemeyer: Braslia

Aps viagem a Europa, Niemeyer reviu diversos posicionamentos e mudou radicalmente a sua arquitetura. Se desvinculou dos projetos comerciais e passou a se dedicar a outras tipologias, o que foi permitido pela construo de Braslia em 1956. Manteve os princpios que norteavam a sua arquitetura (uso de materiais novos, aproveitamento da flexibilidade do concreto armado, imaginao plstica) mas aceitou a clareza e a lgica dos estilos, a procura por simplicidade e equilbrio. O projeto inaugural dessa etapa foi o Museu de Arte Moderna de Caracas (1955), que serviu de inspirao tambm para o projeto do auditrio do Ibirapuera. Niemeyer no se preocupava mais com o carter arbitrrio do volume. O foco agora era em uma forma nica, original e de extrema clareza, o que representa uma mudana drstica de estilo.

Os projetos de Braslia j foram dotados dessa nova lgica. A escolha de Niemeyer, conhecido pelo enorme senso plstico, foi proposital, j que previa-se a criao de arquiteturas-smbolo na nova capital do pas. A vitria de Lucio Costa para o plano urbanstico foi muito conveniente devido a afinidade de estilo. Os edifcios de Niemeyer em Braslia podem ser classificados em 3:

2.3.1.1 Palcios de Prtico

Retomada do templo grego, por mais que o movimento moderno negasse essa referncia ao passado. Constituem as mais brilhantes obras de Niemeyer. a) Palcio da Alvorada (56-57): definido pelas estruturas, nobre, monumental. Sofreu diversas modificaes em relao a suas primeiras propostas, envolvendo a parte das divises internas, a incluso de varanda entre a parede envidraada e a colunata, remoo de cobertura recortada, integrao da capela, entre outras. Todas as modificaes, segundo Niemeyer, foram feitas por consideraes visuais, visando a integrao do conjunto e aprimoramento plstico. Funo no determina a forma, mas a forma d origem a bem sucedidas funes mesmo tendo sido definida a priori. Apesar disso, no pode-se falar em quebra total com o racionalismo, apesar do desejo por um certo decorativismo h muito adormecido. b) Palcio do Planalto e Supremo Tribunal Federal H diversas semelhanas entre o primeiro Palcio e o Palcio do Planalto. A frmula do primeiro foi utilizada no segundo com algumas alteraes. Entre as semelhanas esto a presena da varanda, atravs do prolongamento das lajes em relao aos panos de vidro, os elementos estruturais ressaltados na fachada, apesar de serem colocados em sentido diferente no Planalto. O Supremo Tribunal tambm guarda diversas semelhanas com o Palcio da Alvorada, mas foi invertida a lgica da fachada principal (entrada fica na poro da largura e no do comprimento) e da disposio da estrutura (dada no comprimento, de forma perpendicular viso do espectador). c) Palcio dos Arcos Difere dos outros palcios pela volta do uso do concreto aparente. Niemeyer, mesmo relutante por ser uma volta ao estilo passado e por se tratar de um edifcio aristocrtico, utilizou o concreto sem perder a leveza e a elegncia pretendida nas obras de Braslia. Algumas adaptaes, como a colorao de cor ocre e o projeto de formas elaborado, deram ao material a aparncia de acolhimento e refinamento desejados. Outros recursos fortalecem essa ideia ao edifcio, como o enorme espelho dgua que circunda o edifcio e o desprende do solo, as varandas que esto em todas as fachadas dos edifcios, o pavimento superior sem fechamento lateral e com abertura no teto para a iluminao de um jardim.

2.3.1.2 Combinaes e jogos de volumes simples

A concepo dos palcios em prtico se restringiu apenas a algumas obras. Em outras, voltou a sua caracterstica inicial de jogos volumtricos, como se pode ver, por exemplo, no Palcio do Congresso. a) Palcio do Congresso: Difere dos outros palcios por sua localizao de destaque no plano urbanstico de Lucio Costa e por abrigar duas assembleias distintas. Marcado tanto pela horizontalidade, como pela verticalidade das torres, o edifcio

tem um jogo equilibrado de massas, marcado por uma simetria no absoluta (cpulas de tamanhos e em posies diferentes). A inspirao para essa obra deve ser encontrada na prpria obra de Niemeyer. Para o autor, as crticas feitas em relao a qualidade dos escritrios das torres e a falta de iluminao natural nas salas do plenrio no so suficientes para a abater a importncia plstica do edifcio. b) A praa dos Trs Poderes e o Eixo Monumental: No se sabe de fato se o projeto da Praa dos Trs Poderes foi esboado por Le Corbusier, mas para o autor, foi a destreza de Niemeyer para trabalhar com os volumes que deu praa o carter monumental e harmnico que ela tem. A ideia de uma praa dominada e dominante ao mesmo tempo foi francamente inspirada nas praas que conheceu na Europa. Seu desenho triangular s pode ser visto em planta. Para o observador, as laterais agudas pouco se destacam e o que ganha fora so os quadrantes criados entre os edifcios. Outros equipamentos, como o museu da capital, o pombal, a escultura Os Guerreiro, foram sendo acrescentados praa e chegaram a ser discutidos em relao ao bloqueio da vista dos palcios e mudana do carter da praa, debates sem nenhuma importncia segundo o autor. O Eixo Monumental tem a sua monumentalidade quebrada tambm por alguns equipamentos, como os prdios idnticos dos Ministrios (que originalmente seriam sobre pilotis), a catedral, o edifcio do Teatro Nacional (monoltico e fechado, abrigando duas salas). c) O Hotel e os setores residenciais O hotel que abrigaria o Presidente e os hspedes importantes foi feito de modo absolutamente livre, sem limitaes de programa ou terreno. Todos os cmodos puderam ser dispostos com a melhor orientao, a volumetria pde ser alongada. Como o volume de projetos era enorme, Niemeyer contou com diversos colaboradores, mas nunca deixou de supervisionar cada proposta. No caso dos edifcios de apartamentos, teve especial cuidado com os da superquadra 108, que projetou baseando-se no Conjunto habitacional de Marselha.

2.3.1.3 Capelas e Catedrais

a) A Capela do Palcio da Alvorada: inspirada livremente na Capela de Ronchamps, de Le Corbusier, que era pesada e ao mesmo tempo informal, visualmente contrastante com a leveza do Palcio da Alvorada. Niemeyer buscou em Ronchamps a disposio do altar fora do eixo, mas no adotou todo o sentimento de desorientao proposto por Le Corbusier. O percurso dentro da Capela presidencial cheio de surpresas, mas claramente direcionado, orientado. b) A Capela de Nossa Senhora de Ftima: igreja de bairro, sem o carter aristocrtico da capela presidencial. A cobertura triangular repousa levemente nos apoios tambm triangulares e cria um incrvel efeito esttico. O interior foi marcado pelos afrescos de Volpi, que j no mais existem, e o exterior pelos finos azulejos de Athos Bulco. c) A Catedral: diferia-se das outras por sua planta radiocntrica e por seu desafio tcnica da poca. Niemeyer havia proposto mais paraboloides e dois anis concntricos que iriam unir as estruturas verticais no cho e no topo. A impossibilidade de execuo gerou ajustes que definiram a forma como ela est hoje. Outra dificuldade foi a colocao dos painis envidraados, que teve que ser feita sobre uma rede fina metlica.

2.3.1.4 Concluso
Apesar da diferenciao da carreira de Niemeyer em duas fases, o sentido plstico, as preocupaes formais, a explorao das possibilidades do concreto, o amor pela curva lmpida e a procura da leveza so caracersticas inerentes aos dois perodos. Na segunda fase, porm, impossvel no perceber uma transcendncia na questo da forma, que supera as exigncias programticas a todo momento e cria um carter escultrico s obras da Capital, por exemplo. Niemeyer foi acusado por alguns crticos de ter retomado os dogmas impostos por Le Corbusier na dcada de 20 e 30, o que no totalmente mentira. O que deve-se observar que essa regresso no foi pura e simples: havia um desejo de enriquecer plasticamente os preceitos que tinham sido idealizados em meio a uma arquitetura de combate. Havia sempre a preocupao em evitar a monotonia e o tdio. O autor ressalta que no campo plstico que as obras de Niemeyer devem ser analisadas. As crticas feitas somente no plano funcional ou no da gratuidade formal no podem ser levadas em considerao, pois o mrito das obras de Niemeyer pertence mais ao campo das artes plsticas.

2.1.4 Jos Bina Fonyat e a plstica das coberturas

At ento, Niemeyer tinha trabalho apenas um dos elementos fundamentais das estruturas: os suportes verticais. E Jos Bina Fonyat que inicia a explorao dos elementos horizontais, principalmente as coberturas. Sua primeira obra de destaque foi o teatro Castro Alves, em Salvador, que empresta a forma triangular do Auditrio do Ibirapuera, em So Paulo. A forma, apesar de atender bem disposio de um auditrio, predominantemente plstica, escultrica, como afirma o prprio autor. Sua obra mais proeminente, no entanto, o posto de servios de Braslia, composto por um motel, um restaurante e um posto da Petrobrs. A inovao das coberturas evidente no cogumelo que encima o posto e na cobertura com seo de losangos do motel. Essa inovao contagiou outras obras do arquiteto e influenciou tambm outros arquitetos, como o prprio Niemeyer, que utilizam o seu senso plstico para a elaborao de coberturas diferentes, mesmo que em alguns casos a qualidade das mesmas seja questionvel.