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CATS 2012 – Congresso de Arquitetura, Turismo e Sustentabilidade
Resumo
Resumen
Este documento ofrece una breve reseña histórica del período anterior a la
construcción en la ciudad de Cataguases de la Academia para niños, diseñado por Oscar
Niemeyer en los años cuarenta y también se ocupa de cuestiones relacionadas con la
propia academia. Aquí se abordan específicamente la relación de la obra con el lugar,
entendido como un lugar geográfico y lugar en el tiempo. Este diálogo entre estos dos
puntos de vista sobre el lugar, hay un mantenimiento interno al proyecto.
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Introdução
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O período após a Primeira Guerra Mundial é marcado por levantes militares, lutas
por reformas políticas, manifestações públicas em vários pontos do Brasil e no mundo. A
semana de Arte Moderna de 22 ocorrida em São Paulo é uma destas manifestações, era
composta essencialmente por artista plásticos e escritoresi, a arquitetura passa de modo
tangencial ao evento, segundo Paulo Santos (in XAVIER , 2003, p. 351) “... a arquitetura
contemporânea brasileira deixa à margem a Semana ou ignora a Semana, filiando-se
diretamente a Le Corbusier.” No entanto, conforme relata Vilanova Artigas (in XAVIER,
2003, p. 275):
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todas as artes para poder assimilar no seu desenrolar as inquietudes
que foram se acumulando no meio dos intelectuais, artistas,
arquitetos e construtores...
Conta-se que Sérgio Buarque de Holanda trazia debaixo do braço
livros de Le Corbusier para a conveniente agitação dos círculos de
intelectuais e artistas de vanguarda. E Brecheret morava numa casa
em São Paulo que me disse ter sido “desenhada” por Mallet-Stevens.
Deste modo fica claro que mesmo não havendo uma participação ativa nos três
dias em que ocorreram encontros na Semana de Arte Moderna, esta foi importante para
possibilitar outras ações nos meios artísticos.
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Em 1934, Lucio Costa escreve o Texto Razões da Nova Arquitetura, onde ele
reflete sobre o período de transição entre a arquitetura anterior e aquela, então nova,
arquitetura. Neste texto é exposto os princípios que passam a ser entendidos como
delineadores da nova arquitetura.
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A partir deste ponto começam a proliferar em grande quantidade obras que
percorrem todo o país, com especial presença, inicialmente, no Rio de Janeiro.
Neste mesmo ano, ele recebe outros dois encargos no estado, o primeiro com o
próprio estado. A parceria entre Jucelino Kutschek e Niemeyer inicia, na capital
entre1940-45, o Conjunto da Pampulha voltado, predominantemente, para as atividades
de lazer, embora o programa contivesse a Igreja de São Francisco de Assis, o Cassino, o
Yatch Clube, a Casa de Baile e o Hotel, sendo que este último não foi construído. Nestas
obras Niemeyer se utiliza de um requintado repertório de soluções tipológicas,
compositivas, materiais e de controle solar. Ele varia entre a curva e linha reta, entre a
estrutura como esqueleto independente e a estrutura como forma, entre o objeto na
paisagem e o enquadramento da paisagem.
Sua relação com a cidade não se limita a este exemplar, pois mais tarde sua
contribuição com a cidade seria retomada, desta vez em um prédio institucional, com o
projeto da Academia para os Meninos de Cataguases em 1945-49.
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A trajetória de Niemeyer em Cataguases
Figura 2: Fachada frontal e plantas da Residência Francisco I Peixoto . Fonte: ALONSO, 2009, p7-
28. Fachada Posterior da mesma residência. Fonte: PAPADAKY, 1950, p.120.
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Cinco anos mais tarde, após o primeiro contato com a cidade o arquiteto é
novamente convidado a projetar um prédio, porém desta vez, com um viés institucional,
pois se tratava da Academia para os Meninos de Cataguases.
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Este projeto possui a mesma estrutura compositiva que outros projetos também
construídos neste estado, no que diz respeito à barra elevada sobre pilotis com espaços
de apoio compondo o térreo. O Grande Hotel de Ouro Preto, ou a Escola Júlia Kubitschek,
ou ainda o Hotel da Pampulha são exemplos desta solução.
O rompimento que este prédio, de certo modo, estabelece com a escala da cidade
é marcante, pois o único prédio moderno anterior é a residência Francisco I Peixoto, que
possui um telhado com telha cerâmica e volumétrica de dois pavimentos e no mesmo ano
da construção da escola ocorre o projeto da Residência José Pacheco de Medeiros Filho
projetada por Francisco Bolonha entre 1945-47, que também possui escala comedida,
similar ao seu entorno. No entanto, a linhagem de cidade precursora, envolta com uma
cultura de vanguarda, torna Cataguases palco para a instalação deste prédio.
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Figura 4: Vista da piscina e da fachada sudoeste da escola. Fonte: PAPADAKY, 1950, p 152.
Figura 5: Vista externa, alojamento e sala de aula. Fonte: PAPADAKY, 1950, p. 154, 156 e 157.
Quanto a orientação solar do prédio, este possui seu eixo longitudinal na direção
sudeste / noroeste, possuindo suas fachadas principais abrindo para nordeste e sudoeste.
Esta última abriga os ambientes principais, como sala de aula e dormitórios. Este lado
também possui a visual mais ampla em direção ao vale. A faixa destinada a circulação
vertical está voltada para a fachada oposta, a qual se abre para o bosque marginal ao
terreno.
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As dez salas de aula e as duas salas de leitura que finalizam o prédio em suas duas
extremidades possuem o controle da incidência solar promovido pela utilização de brises
verticais. Ainda com relação à adequação e conforto térmico estas últimas possuem
ventilação cruzada.
O Quaterno Contemporâneo
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Figura 6: Vistas do patamar criado para inserção da escola. Fontes: Foto da esquerda:
http://v1.cache2.c.bigcache.googleapis.com/static.panoramio.com/photos/original/45995636.jpg
?redirect_counter=2 e Foto da direita: PAPADAKY, 1950, p. 155.
A pureza volumétrica vai além das relações funcionais. Neste caso, tal qual a Obra
do Berço, o Ministério entre outras obras da faze inicial de Niemeyer, nesta academia
também se constata um rigor em relação à definição dos volumes, as arestas são íntegras.
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Considerações Finais
Figura 7: Salão de entrada e antigo dormitório convertido em sala de aula. Fonte: MATOSO, 2008,
p. 412.
Especificamente o caso da escola é marcado pela sua relação com o lugar, onde o
diálogo entre o lugar geográfico e o lugar temporal estabelece uma relação tencionada,
onde as características de materialidade e linguagem se adéquam a cultura emergente da
cidade.
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Mário de Andrade, Oswald de Andrade, Víctor Brecheret, Plínio Salgado,
Anita Malfatti, Menotti Del Pichia, Guilherme de Almeida, Sérgio Milliet, Heitor Villa-
Lobos, Tarsila do Amaral, Tácito de Almeida, Di Cavalcanti
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Gregório Warchavchik era russo, naturalizado brasileiro é considerado o
marco zero da arquitetura moderna de renovação, após visita de Le Corbusier ao Brasil,
Gregório é indicado como representante do América do Sul nos CIAMs em função da casa
moderna.
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Este manifesto foi publicado em 14 de junho de 1925, no jornal italiano de
São Paulo e por ter tido um impacto limitado pelo fato de ter sido publicado em italiano,
o autor manda traduzir e este é novamente publicado em 01 de novembro de 1925, em
um dos principais jornais do Rio de Janeiro, o Correio da Manhã.
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Equipe inicial era composta por Lucio Costa, Carlos Leão, Jorge Moreira,
Affonso Reidy e posteriormente foram acrescidos Ernani Vasconcellos e Oscar Niemeyer.
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Casos como o prédio da Associação Brasileira de Imprensa-ABI em 1936, ou
as vilas corbusianas já construídas à essa época.
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Niemeyer é premiado no mesmo concurso com o segundo lugar, porém
Lucio Costa, reconhece a superioridade do projeto do amigo e assistente.
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A Igreja de Santa Rita de Cássia teve seu prédio atual construído entre 1944-
68 projetado pelo arquiteto Edgar Guimarães do Valle, obra também de grande
relevância na arquitetura moderna de Cataguases.
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Lucio Costa no projeto do Grande Hotel de Ouro Preto, veta, na condição
de funcionário do Serviço do Patrimônio Histórico, fundado em 1937, à Oscar Niemeyer
de realizar o terraço jardim proposto para tal projeto. (NOBRE, 2004, p. 125)
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Referências Bibliográficas
NOBRE, Ana Luiza, org. Um modo de ser moderno: Lucio Costa e a crítica
contemporânea, São Paulo, Cosac&Naify, 2004.
PAPADAKI, Stamo. The Work os Oscar Niemeyer. New York, Reinhold Publishing
Corporation, 1950.
PAPADAKI, Stamo. Oscar Niemeyer. New York, George Braziller Inc, 1960.
XAVIER, Alberto, org. Depoimento de uma geração. São Paulo, Cosac&Naify, 2003.
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