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O FILME COMO REPRESENTAO VISUAL E SONORA

o espao flmico
Sabe-se que um filme o!s"i"u#$o %o& um e!o&me !'me&o $e ima(e!s fi)as *ama$as fo"o(&amas+ $is%os"as em seq,-!ia em uma
%el#ula "&a!s%a&e!"e. E/i$e!"eme!"e+ e)is"em (&a!$es $ife&e!0as e!"&e o fo"o (&ama e a ima(em !a "ela - mas ambos a%&ese!"am-se a !1s
sob a fo&ma $e uma ima(em plana e $elimi"a$a %o& um quadro.
Po& e!qua!"o+ o!se&/emos a e)is"-!ia $e um qua&uo+ a!2lo(o+ em sua fu!03o+ aos qua$&os $e %i!"u&a 4$os quais /em seu !ome5 e que
se $efi!e omo o limite da imagem
O qua$&o $esem%e!*a+ em (&aus bem $ife&e!"es+ $e%e!$e!$o $os filmes+ um %a%el mui"o im%o&"a!"e !a om%osi03o $a ima(em -
es%eialme!"e qua!$o a ima(em im1/el+ ou quase im1/el6
7 la&o que a e)%e&i-!ia+ mesmo a mais b&e/e+ $e assis"i& a um filme+ bas"a %a&a $emo!s"&a& que &ea(imos $ia!"e $essa ima(em %la!a
omo se /#ssemos $e fa"o uma %o&03o $e es%a0o $e "&-s 89 $ime!s:es a!2lo(o ao es%a0o &eal !o qual /i/emos6
O im%o&"a!"e !es"e %o!"o obse&/a& que &ea(imos $ia!"e $a ima(em f#lmia omo $ia!"e $a &e%&ese!"a03o mui"o &ealis"a $e um es%a0o
ima(i!2&io que a%a&e!"eme!"e es"amos /e!$o6 Mais %&eisame!"e+ omo a ima(em limi"a$a em sua e)"e!s3o %elo qua$&o+ %a&ee que
es"amos a%"a!$o a%e!as uma %o&03o $esse es%a0o6 7 essa %o&03o $e es%a0o ima(i!2&io que es"2 o!"i$a $e!"&o $o qua$&o que
*ama&emos $e ampo.
A im%&ess3o $e a!alo(ia om O es%a0o &eal %&o$u;i$o %ela ima(em f#lmia + %o&"a!"o+ %o$e&osa o sufiie!"e %a&a *e(a& !o&malme!"e a
fa;e& esquee& !3o a%e!as o a*a"ame!"o $a ima(em+ mas+ %o& e)em%lo+ qua!$o se "&a"a $e um filme %&e"o-e-b&a!o+ a aus-!ia $e o&es+
ou a aus-!ia $e som se o filme fo& mu$o - e "ambm fa;e& esquee&+ !3o o qua$&o+ que sem%&e %e&ma!ee %&ese!"e+ mas o fa"o $e que+
alm $o qua$&o+ !3o *2 mais ima(em6
O i!ema soube $omi!a& mui"o e$o um (&a!$e !'me&o $esses meios $e omu!ia03o e!lTe o am%o e o fo&a $e am%o ou+ mais
e)a"ame!"e+ $e o!s"i"ui03o $o fo&a $e am%o6
Em %&imei&o lu(a&+ as entradas no campo e sadas do campo,
Em se(u!$o lu(a&+ as $i/e&sas interpelaes $i&e"as $o fo&a $e am%o %o& um eleme!"o $o am%o+ em (e&al um %e&so!a(em6
Res"a+ e/i$e!"eme!"e+ %&eisa& um $a$o im%l#i"o a" a(o&a< "o$as essas o!si$e&a0:es sob&e o es%a0o f#lmio 4e a $efi!i03o o&&ela"i/a $o
am%o e $o fo&a $e am%o5 s1 "-m se!"i$o !a me$i$a em que se es"2 $ia!"e $aquilo que *amamos i!ema =!a&&a"i/o e &e%&ese!"a"i/o=
-is"o + $e filmes que+ $e uma ma!ei&a ou $e ou"&a+ o!"am uma *is"1&ia si"ua!$o-a !um e&"o u!i/e&so ima(i!2&io que eles ma"e&iali;am
%ela &e%&ese!"a03o6
Pa&ee-!os+ %o&"a!"o+ %&efe&#/el o!se&/a& %a)a o "e&mo fora de campo o se!"i$o &es"&i"o $efi!i$o aima. qua!"o a esse es%a0o $a
%&o$u03o $o filme+ o!$e se e)ibe e fu!io!a "o$a a a%a&el*a(em "!ia+ "o$o o *-abal*o $e $i&e03o e+ me"afo&iame!"e+ "o$o o6 "&abal*o
$e escrita, se&ia mais a$equa$o $efi!i-lo omo fora de quadro:
Tcnicas da profundidade
A im%&ess3o $e %&ofu!$i$a$e !3o + absolu"ame!"e+ %&1%&ia a%e!as ao i!ema+ e es"e es"2 lo!(e $e "e& i!/e!"a$o "u$o !esse am%o6Alm
$a &e%&o$u03o $o mo/ime!"o+ que a>u$a em mui"o a %e&e%03o $a %&ofu!$i$a$e -e sob&e a qual6 /ol"a&emos+ a %&o%1si"o $a =im%&ess3o $e
&eali$a$e= -$uas s&ies $e "!ias s3o esse!ia*!e!"e usa$as<
A %e&s%e"i/a
Como se sabe, a noo de perspectiva apareceu muito cedo na representao pictrica, mas interessante observar que a
prpria: palavra s surgiu em seu sentido atual no Renascimento.
Pode-se defnir sumariamente a perspectiva como /I a arte de representar os obetos em uma super!"cie plana de modo a que
essa representao sea semel#ante $ Piercepo visual que se pode ter desses mesmos obetos%.
&ssa noo de analogia fgurativa , como se sabe, bastante e'tensiva, e os limites da semel#ana bem convencionais.
A %&ofu!$i$a$e $e am%o
Consideremos agora um outro par(metro da representao, que desempen#a tambm um papel importante na iluso de
pro!undidade: a nitidez da imagem.
)lm desses casos especiais, a imagem !"lmica n"tida em toda uma parte do campo, e para caracteri*ar a e'tenso dessa
*ona de nitide* que se defne o que se c#ama de profundidade de campo.
+e !ato, a pro!undidade de campo que acabamos de defnir no a pro!undidade do campo: esta, que o !en,meno que
estamos procurando delimitar nesse cap"tulo, uma conseq-.ncia de diversos par(metros da imagem !"lmica, entre outros,
do uso da pro!undidade de campo.
Portanto, se a P+C, por si mesma, um !ator permanente da imagem !"lmica, a sua utili*ao variou muit"ssimo ao longo da
#istria dos flmes.
A noo de "plano"
)bordando, at aqui, a imagem !"lmica em termos de %espao% /super!"cie do quadro, pro!undidade fct"cia do campo0,
consideramos essa imagem um pouco como um quadro ou uma !otografa, em todos os casos, como uma imagem 1nica,
f'a, independente do tempo. 2o assim que ela aparece para o espectador do flme, para quem:
ela !3o '!ia
ela !3o i!$e%e!$e!"e $o "em%o<
fnalmente, ela est3 em movimento
) noo muito di!undida de plano abrange todo esse conunto de par(metros: dimens4es, quadro, ponto de vista, mas
tambm movimento, durao, ritmo, relao com outras imagens
Em es""ia $o i!ema+ o "e&mo plano se /- u"ili;a$o %elo me!os em "&-s "i%os $e o!"e)"o<
Tama!*os $e %la!o -?efi!em-se+ lassiame!"e+ $i/e&sos ="ama!*os= $e %la!o+ em (e&al om &ela03o a /2&ios e!qua$&ame!"os %oss#/eis $e um %e&so!a(em6
O %la!o omo u!i$a$e $e $u&a03o -A $efi!i03o $o %la!o omo =u!i$a$e $e mo!"a(em= im%lia que se>am "ambm
o!si$e
I
&a$os omo %la!os f&a(me!"os mui"o b&e/es 4$a o&$em $o se(u!$o ou me!os5 e !ragn5.67ntos mui"o lo!(os 4/2&ios mi!u"os5.
embo&a a $u&a03o se>a+ se(u!$o a $efi!i03o em%#&ia $o %la!o+ seu "&a0o esse!ial+ a# que su&(em os %&oblemas mais
om%le)os oloa$os %elo "e&mo6
Po& "o$os esses mo"i/os -ambi(,i$a$e !o %&1%&io se!"i$o $a %ala/&a+ $ifiul$a$es "e1&ias li(a$as a
qualque& $eu%a(em $e um filme em u!i$a$es me!o&es -a %ala/&a =%la!o= $e/e se& u"ili;a$a om %&eau03o e+
sem%&e que %oss#/el+ e/i"a$a6 Pelo me!os+ ao em%&e(2-la+ $e/emos "e& o!si-!ia $o que ela abrange e $o que
mascara.
@ ocinema, representao sanam
\ E!"&e as a&a"e&#s"ias As quais o i!ema+ em sua fo&ma a"ual+ *abi"uou-!os+ %&o/a/elme!"e+ a &e%&o$u03o
$o som $as que %a&eem mais =!a"mais= e+ "al/e; %o& esse mo"i/o+ uma $as &ela"i/ame!
"e %ouo ques"io!a$as %ela "eo&ia e %ela es""ia6
Os fa"o&es eo!Bmio-"!ios e sua *is"1&ia
A *is"1&ia $o su&(ime!"o $o i!ema so!o&o bas"a!"e o!*ei$a 4*e(ou a fo&!ee& "ema %a&a mui"os filmes+ i!lusi/e o
leb&e Cantando na cu!a, $e S"a!leC ?o!e! e De!e EellC+ FGH85. quase $o $ia %a&a a !oi"e+ o Iom "o&!ou-se um eleme!"o
i!subs"i"u#/el $a &e%&ese!"a03o f#lmia6
Os fa"o&es es""ios e i$eol1(ios
7 %oss#/el $i;e& que sem%&e e)is"i&am $uas a"i"u$es %&i!i%ais a %&o%1si"o $a &e%&ese!"a03o f#lmia+ e!a&!a$as %o& $ois
"i%os $e i!eas"as< A!$& Ja;i! a&a"e&i;ou os 'l"imos+ !um "e)"o leb&e 4= A e/olu03o $a li!(ua(em i!ema"o(T2fia=5+
omo=os que a&e$i"am !a ima(em= e =os que ao-e$i"am !a &eali$a$e= -em ou"&as %ala/Tas+ os que fa;em $a Te%&ese!"a03o
um fim 4aT"#s"io+ e)%&essi/o5 em si e os que a subo&$i!am A &es"i"ui03o o mais fiel %oss#/el $e uma su%os"a /e&$a$e+ ou $e
uma ess-!ia+ $o &eal6
Com e!eito, a representao sonora e a representao visual no so absolutamente de mesma
nature*a. &ssa di!erena, que se deve, claro, $s caracter"sticas de nossos rgos dos sentidos
correspondentes, ouvido e ol#o, tradu*-se principalmente por um comportamento bem di!erente
com relao ao espao.