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O
no pertence ao presente, que se transfigu-
ra, se transforma, que se arrasta procura.
Mergulhando na busca pelo desconhecido,
personagens que agem pela emoo consti-
tuem seu mais recente filme, Minha Terra
frica (2009). A luta de uma francesa (Isa-
bel Huppert) pela preservao da vida diante
de um estado de horror denota um corpo que
no se situa. No sabemos o perodo histrico
ou em que pas da frica localiza-se o filme,
no importa. Importa nossa identificao com
o desconforto, o inadequado, o sentimento de
estrangeiro. Para mostrar os personagens
tentando encontrar seu lugar no mundo, a
cmera se movimenta com eles; a esttica
de planos prximos, a cmera livre e solta
na mo, seguindo as silhuetas, os ombros, os
cabelos esvoaantes que percorrem os espa-
os sem nome. A filmografia de Denis no
pretende criar uma dicotomia entre o mun-
do interior e exterior dos personagens, am-
bientados em um lugar aparentemente sem
fronteiras. No filme O Intruso (2004), base-
ado no livro homnimo do filsofo Jean Luc-
-Nancy, o protagonista viaja por trs pases
para buscar um transplante do corao. Sem
soluo final, permanece na angstia, se mo-
vimentando sem fincar os ps, flutuando-os
solitrios pelos espaos na contnua investi-
gao pelo essencial para a vida. O cinema
de Claire Denis carrega uma curiosidade pelo
outro. Uma dimenso aberta sobre a realida-
de que corre o risco de no se encaixar em
nada, afirmando com isso sua simplicidade
complexa. essa ambigidade que nos moti-
va a desbravar sua obra e apresent-la com-
pleta pela primeira vez no Brasil.
Ana Hupe, J Serfaty e Rafaela Arrigoni
CLAIRE DENIS,
UM OLHAR
EM DESLOCAMENTO
Uma poesia brutal. O cinema de Claire Denis
rene o lirismo e o visceral. Tanto o sangue
exagerado de Desejo e Obsesso (2001)
quanto a relao delicada e sensual entre
pai e filha de 35 Doses de Rum (2008),
so combinaes de realidades estranhas,
mas que se tornam familiares por meio das
sensaes. O homem como um ser-em-
-deslocamento, inadequado ao espao onde
se encontra, so caractersticas que nos mo-
tivaram a reunir sua obra e traz-la ao Bra-
sil. Seu cinema cria um outro tempo, mostra
o desconforto de quem no reconhece sua
ptria, de quem se sente sozinho em meio
cidade, de quem tem a possibilidade de es-
tar em qualquer lugar do mundo a qualquer
hora. Francesa criada na frica colonial at
os catorze anos, j em seu longa de estria,
Chocolate(1988), afirma sua diferena in-
vestigando um sentimento de culpa que tinha
quando criana. Atravs da relao entre uma
menina francesa frgil e um empregado afri-
cano, belo e bruto, exps uma culpa histrica
do branco colonizador em relao ao negro.
Atenta s transformaes de uma Europa re-
duto de imigrantes, Denis abre perspectivas
que questionam o modelo de um sujeito unifi-
cado com o impulso de capturar o multicultu-
ralismo e a truculncia da Frana contempo-
rnea. A diretora percorre mistrios, transpe
barreiras geogrficas, sociais e polticas,
sem propor respostas ou nomes que cristali-
zem lugares ou personagens. A identidade do
homem , afinal, fragmentada. Narrativas
que no respeitam a lgica da causalidade,
apresentam um olhar sensvel aos impulsos
vitais. Os filmes de Denis buscam o que h
de mais cru e visceral no homem. pelas
tenses corporais de esvaziamento, pelas
pulses sexuais e gestos ambguos, que se
realiza a comunicao com o outro, no por
vias do intelecto. Neste jogo, ela constri
uma narrativa fsica que ressalta cada cena
como uma potncia em si, fragmentos inten-
sos que do forma a um cinema que se mo-
vimenta atravs de sensaes. Em Bom
Trabalho (1999), que consagrou a diretora
internacionalmente, so muitos os planos
que atravessam corpos revelando msculos
e gestos. Duros exerccios militares so re-
tratados como um bal de fora e virilidade.
Homens so como vetores em uma geometria
de formas, superfcies e volumes. A solido
dos personagens representada pelo regime
rgido de trabalho (ironicamente em grupo),
revela um dos maiores temas da cineasta:
um corpo solitrio em busca de um lugar, que
possvel dizer que h um toque Denis, literalmente.
No apenas pelo bvio motivo de que seus lmes se
concentram nessa realidade material, slida, lquida e
gasosa, do mundo, e suas frices, mas pela maneira
com que esses contatos entre superfcies geram um
ritmo, como num toque de percusso. Uma sinfonia
sem centro se constitui em seus lmes. Desejo e
Obsesso vai abordar este problema diretamente: o
toque e seus limites. A diferena entre o teso e o ca-
nibalismo questo somente de intensidade. E o m-
ximo da mistura, do contato, a aniquilao do outro,
furar a pele que nos envolve e invadir a alteridade.
O toque como crise. Tudo se pressiona e causa uma
impresso posterior, toda superfcie (parte) afetada
e recongurada aps o contato, assim como o carro
torna se outro em Sexta-feira noite e os trens do
35 Doses de Rum. Um cinema que opera sempre por
aproximaes: tanto proximidade como comparao,
material e abstrato, colocando em contato direto, nas
superfcies, projetando seus sentidos e sensaes de
maneira inextensiva, sem contornos exatos, s inten-
sidades (que por exemplo diferenciam um beijo de um
dilaceramento). No h unidade de medida. Cada situ-
ao pede uma nova escala de olhar, e essas aproxi-
maes nos solicitam justamente isso. Se todos seus
lmes tendem dana, ou, no mnimo, nessa forma
que suas obras parecem atingir um apogeu sensvel,
justamente pela sua estrutura oscilatria, pendular,
rtmica. Entretanto, a idia de dana se expande nessas
obras. Nos instantes onde h uma msica e um mo-
vimento claramente associado a esse som especco,
ritmado com alguma clareza, e razoavelmente organi-
zado em seus intervalos, como no apotetico nal de
Bom Trabalho, no quarto com Gregoire Coilin em US
go home ou no restaurante em 35 Doses de Rum,
h somente uma maior clareza do que se desdobra
por todo o lme. tambm dana o solitrio passeio
de moto em Minha Terra frica, o tatear da massa
em Nnette e Boni, no sentido de que so momen-
tos onde uma seqncia de estmulos abstratos toma
forma material no corpo humano. Bom Trabalho de
fato um dos maiores momentos de sua obra e do cine-
ma nos ltimos vinte anos porque expe e celebra esse
processo. um lme sntese da fora coreogrca e
pulsante de seu cinema, com sua veia operstica, osci-
lando entre bustos e desertos, boites e salares. A dana
a irrupo dessa energia sensual direta, sem nome
ou contorno, sua sntese. O balano de sua obra
esse escorregar para fora do quadro, uma emergncia
repentina que nasce justamente da forma com que ela
nos d a ver muitas vezes muito pouco. Cada quadro
diz tanto pelo que habita o quanto pelo que no dado
a ver. Toda a seqncia nal de Desejo e Obsesso
se estrutura dessa maneira, colocando os espectado-
res em jogo, instaurando uma espcie de utuao
desejante (dentro e fora do lme). H algo a ver, que
faz os corpos reagirem, e somente a realidade dessa
reao que o cinema pode oferecer: a est sua face
gasosa. H uma fora centrfuga permanente, jogando
sempre de dentro para fora do quadro. Um cinema que
transborda, que no est nem dentro nem fora do qua-
dro, mas na relao, entre a fora manifesta no mun-
do material e as mltiplas conexes que essas partes
criam pela sua aproximao na montagem. Exibir os
poros, desmembrar o corpo, escond-lo quase que
por inteiro. Transbordar por todos os lados, lanar-se
em todas as direes indenidamente, propagar-se
inextensivamente, espalhar-se, expandir-se a partir da
matria para alm dela. isso que seus quadros e ro-
teiros realizam, proliferando lacunas e xtases: fazem
a matria se propagar, as intensidades penetrarem as
membranas e ultrapassarem o quadro, o campo, a pe-
lcula e nos transportar para esses estados sem nome,
absolutamente sensuais, em direo ao transe, ao fora
de si. nesse lugar sem nome que jaz o encantamento
permanente que sua obra exerce, entrando sem bater,
aumentando pelo toque a temperatura e presso do
olhar. Um cinema absolutamente corpreo, fsico, e por
isso, lascivo.
Juliano Gomes
MATERIAL,
INFLAMVEL
H uma espcie de mistrio permanente, encantat-
rio que perpassa a lmograa de Claire Denis. Seus
lmes nos oferecem como que esnges em movi-
mento, que adquirem sentido, sensualidade, sensa-
o, na medida em que existem justamente nesta
realidade do movimento. H sempre algo que falta e
algo que excede. Lacuna e xtase. atravs da osci-
lao entre estes dois pontos da curva, desses dois
estados e sensaes que seus lmes se embalam, se
propagam diante de ns e para alm. Pois h a per-
manente impresso de que h mais lme para alm
do visto. H algo que falta nossa viso daquelas
imagens, e que espalha. Seus lmes tm um aspec-
to gasoso que tudo envolve, encanta e erotiza, tanto
corpos quanto espaos, atravs de uma cmera que
soa utuante. Todo esse processo se estrutura de for-
ma peristltica, combinando contrao e distenso,
como um grande organismo, que pulsa, e da gera sua
prpria energia vital. Um desses lugares lacunares
em seu cinema a falta de situao do espectador.
Primeiro somos arremessados dentro de um aconte-
cimento j em curso, ou arremessados num espao
especco que s vamos perceber mais tarde ou
nem isso. Cada ao parece criar um novo territrio,
temporal, que s dura enquanto h cena e s existe
por aquela ao que est se dando ali. H sempre
espaos pessoais, experimentados por algum ser, ou
simplesmente pelo olhar (sensao essa criada prin-
cipalmente pelo magistral trabalho da fotgrafa Agnes
Godard. notvel a impresso criada pela forma com
que a cmera pulsa, sem chamar excessiva ateno
para si mesma, mas marcando a presena de algo
que tem vida ali naquele olhar). Em cada espao, uma
relao. Nunca um lugar com nome muito denido,
prprio, maisculo, determinado o exemplo maior
disso provavelmente Minha Terra frica: um lme
sobre a crise de um lugar sem nome. Estamos num
lugar qualquer, sem nome, mas especco, singular,
cuja singularidade se constri na relao vital com o
que acontece nele. O destaque dado para os corpos
humanos nos seus lmes faz o espao, os objetos, o
no-humano, ganharem status de seres vivos. O cor-
po se torna algo slido, que tem densidade, massa,
superfcies. E essa relao fsica do olhar vai estabe-
lecer um horizonte de indiferena entre as matrias
que esto em cena, que culminar nos momentos de
extrema erotizao do no-humano, como a cafeteira
e os alimentos em Nnnete e Boni, o ferro de passar
em Bom Trabalho, os equipamentos de laboratrio,
e o caminho, em Desejo e Obsesso, os trens em
35 Doses de Rum, e uma srie de outros alimentos,
que pela forma de olhar tornam-se superfcie que se
avivam ao toque da cmera, como plantas dormidei-
ras. Todo novo elemento recongura o todo. Nos
lmes de Claire Denis h uma ateno muito especial
presena fsica do mundo em geral. H sempre um
destaque para as partes que instaura uma relao
de autonomia, que no as isola, mas as coloca em
relao innita. Seus intensos closes, como em De-
sejo e Obsesso, por exemplo, vo nos colocar den-
tro de uma rede de relaes abstratas entre aquela
sucesso de elementos materiais. Nunca o conjunto
que os engloba se d a ver. Pois este aberto, no
se pode mostr-lo. Essa falta de totalidade no mos-
trar, essa insistncia no plano prximo, tele-objetivo,
parece nos querer colocar em contato direto com a
coisa. A fora que brota da proximidade excessiva
a de instaurar um regime perceptivo sensual, antes
que intelectual. O que se quer aqui uma espcie de
observao primeira, antes do conceito, do nome da
coisa, um contato imediato com uma realidade ma-
terial do mundo, e a partir da, desse ponto, surgem
suas conexes, entre humanos, objetos, espaos, e
matrias vrias. dessa reserva de no-dito, de no
mostrado, que seus lmes ganham a fora que tm.
E isso no pela metonmia, mas por essa nova con-
gurao dessas fraes que so como astros de
universo em constante expanso, em relao, mas
com seu valor individual especco, rbita prpria.
Trata-se de lmar a atmosfera, os gases cromticos
que se espalham entre as formas, as molculas de luz
que utuam no ar. Ela registra, ao lado das aes, os
microeventos sonoros e visuais que completam nossa
percepo da realidade. Denis realiza um cinema
de corpos e formas que se deslocam, circulam, tro-
cam energia cintica com o mundo. Mesmo no repou-
so, h movimento. Para ela, o mundo no faz sentido
seno na sua mobilidade. Nada xo e permanente,
nem mesmo a diferena entre o homem e as outras
espcies (pensar no devir-animal de seus persona-
gens) ou entre o sonho e a realidade (real e onrico se
confundem em O Intruso, Nnette e Boni, Bom
Trabalho, Desejo e Obsesso, Minha Terra frica.
As fronteiras entre corpos, lugares, territrios, in-
divduos esto nubladas. Tudo mvel. Vejam
esse unnime movimento onde a face invisvel das
formas se torna subitamente visvel uma vez que elas
se agitam diante de ns, onde a arquitetura movente
das atitudes combinadas se quebra incessantemen-
te e se reformula sem que nosso olho seja capaz
de apreender suas transies, onde os valores e os
contrastes sempre rompidos, invertidos, modicados,
restabelecidos mas constantemente solidrios, agem
em todas as dimenses do drama plstico, onde tudo
se organiza ao mesmo tempo em torno de um centro
inapreensvel que sentimos em todo lugar e no per-
cebemos em parte alguma.... Tudo isso que lie Fau-
re armou a respeito da pintura de Tintoretto se aplica
ao cinema de Claire Denis, mas com um detalhe: o
movimento, aqui, destitudo do pathos dramtico e
apresentado como simples fato enrgico, ininterrupta
vibrao na epiderme do mundo. So as partculas
em agitao, os estremecimentos da terra. A imagem
que melhor resume a obra de Claire Denis a artria
pulsando no brao do ator Denis Lavant ao nal de
Bom Trabalho : o que interessa diretora, em ltima
anlise, aquela pulsao que indica a presena de
vida, de energia, de movimento.
Luiz Carlos Oliveira Jr.
que o lme seguinte de Denis, Sexta-feira noite,
forneceria uma verso mais light, mais palatvel.
De todo modo, ela est sempre mais interessada na
existncia fsica do homem do que em sua natureza
racional. H um aspecto neo-primitivo no olhar de De-
nis, uma atrao pela selvageria das coisas brutas,
pelas pulses arcaicas. Se ela foge da narratividade,
para dar nfase ao fsico, s formas instintivas, s
sensaes imediatas. Seus lmes so guiados por um
Stofftrieb, um tropismo pelas qualidades primrias da
matria. O quadro um campo ertico; os lmes se
constroem num el sensual que comea pela forma
de enquadrar e decupar as cenas. A cmera fareja
os personagens, passeia lentamente pelos corpos,
desliza sobre a pele dos atores. O olhar est mergu-
lhado nas contexturas da pele, da carne, mas interes-
sado tambm nas vibraes invisveis, nas emisses
feromnicas, nas fragrncias afrodisacas exaladas
pelos corpos. Denis lma seres indecisos entre uma
realidade carnal e um estado vaporoso. Os enquadra-
mentos (sempre fragmentrios) e os movimentos tor-
nam provisrios os limites entre as coisas. As formas
e os contornos se interpenetram, se misturam como
nas pinturas de Rubens. Nnnete e Boni, de 1996,
um momento chave na carreira de Claire Denis, pois
o lme em que ela aprimora o estilo de mise en
scne que j vinha lapidando nas obras anteriores.
Nesse lme composto essencialmente de primeiros
planos captados bem or da pele, a cmera se tor-
na ainda mais uida e corprea do que em Noites
Sem Dormir. O plano de abertura mostra um homem
vendendo documentos falsos e dando instrues de
como us-los a um grupo de imigrantes africanos. A
cena pareceria uma sobra de Noites Sem Dormir,
no fosse pelos movimentos de cmera que j apre-
sentam essa nova maneira de lmar que Nnette e
Boni inaugura na obra da diretora: a cmera utua de
um rosto a outro, o olhar gasta mais tempo que o ha-
bitual para transitar de uma poro do espao a outra,
de um corpo a outro, como se quisesse perceber os
pequenos eventos que se escondem entre as coisas.
TENSO,
ENERGIA E MOVIMENTO
Os lmes de Claire Denis sempre despertaram o inte-
resse do pblico frequentador de mostras e festivais
de cinema no Brasil. Mas nem sempre agradaram.
Foram clssicas as sesses lotadas de Desejo e Ob-
sesso e O Intruso no Festival do Rio nas edies
de 2001 e 2004, respectivamente. A maior parte da
plateia saa revoltada da sala, enquanto uma meia-
-dzia tentava se recompor do misto de terror e ma-
ravilhamento que havia experimentado. fcil en-
tender tanto a revolta de uns quanto a fascinao de
outros. Desejo e Obsesso e O Intruso so lmes
que frustram certas expectativas ligadas s formas
hegemnicas de narrao na mesma medida em
que geram novos circuitos de anidade espectador-
-lme. Em ambos, Denis constri a atmosfera mais
do que o sentido, explora o clima e a ambientao
mais do que a histria ou a trama, monta um cenrio
de suspense mas descarta as convenes do thril-
ler, instala o espectador num espao-tempo cujas
leis no lhe so muito familiares, permitindo, a partir
desse estranhamento, reaes dspares de profunda
rejeio ou de profunda adeso ao lme. Se, por um
lado, pode-se sentir falta de uma intriga a resolver
ou de uma lgica dramtica a conduzir as aes, o
que Denis d em troca, por outro, uma inesquecvel
viagem esttica, uma experincia de imerso num
universo de sensaes plsticas to mais intensas
quanto menos vinculadas a signicados fechados.
Ao anar pelo mundo e esquecer o o linear do re-
lato, o olhar devolvido a um prazer primordial, uma
vez que o ato de ver, em si, no organiza o espao
de maneira narrativa/descritiva: seu movimento
circular e inconcluso. Um lme como O Intruso
at oferece possibilidades de signicao e permi-
te interpretaes nuanadas de seu contedo, mas
sua eccia maior consiste em agitar a conscincia
do espectador com innitas hipteses no conclu-
sivas. Denis partilha com David Lynch o gosto pela
desorientao do espectador. A progresso narrativa,
enquanto articulao de eventos dramticos, se troca
por uma turbulenta soma de eventos com fracas liga-
es causais. As relaes entre os personagens so
sustentadas por informaes esparsas e ambguas.
As elipses abundam e criam buracos no lme, passa-
gens inconclusas, ausncias insondveis. A diluio
do drama acompanhada de uma fascinao com a
pura sensao de mobilidade. Numa montagem elp-
tica e pouco didtica, O Intruso vai das orestas da
Frana a um banco na Sua, dali para a regio portu-
ria de Pusan (Coria do Sul), de l para os mares do
Pacco e ento de volta para o inverno no hemisfrio
norte. Um corte seco pode transportar o espectador
de uma praia ensolarada para um bosque enevado
uma verdadeira intruso mtua dos tempos e dos
lugares. Denis nos coloca numa situao de deslo-
camento e passagem constantes. A indeterminao
prevalece como princpio. Estamos apanhados nos
estgios mais confusos da percepo e no conse-
guimos impor forma e sentido ao caos sensvel das
aparncias. Desejo e Obsesso uma experin-
cia ainda mais perturbadora, porquanto acrescida de
um enorme desconforto psicolgico. O personagem
de Vincent Gallo um cientista americano que, em lua
de mel na Frana, persegue a camareira do hotel tal
como um vampiro caa de sangue jovem. Flertando
com elementos do cinema de suspense/terror, o lme
aborda o magnetismo sexual, a atrao instintiva dos
corpos, elaborando uma imagem limtrofe nas ce-
nas de canibalismo para a mesma pulso ertica de
Sesso de curtas - Qui., 30/06, 15h // Dom., 03.07 s 17h00 // CAIXA
Vers Nancy
Com Jean-Luc Nancy, Ana
Samardzija, Alex Descas
Frana 2002, 35mm, PB, 11 min.
Id. Orig.: Fra
Nancy uma cidade francesa (e cidade natal de Eric
Rohmer) e o ltimo nome de Jean-Luc Nancy, o cle-
bre lsofo que inuenciou muito o recente trabalho
de Claire Denis. Uma combinao fascinante entre
entrevista direta e co, o curta uma primeira
tentativa da diretora de se aproximar das ideias de
Nancy sobre intromisso, a relao com o outro e
uma excelente introduo ao longa O Intruso.
Nice very Nice
Com Grgoire Colin.
Frana 1995, 35mm, 10 min.
Id. Orig.: Fra.
Para o projeto propos de Nice ,Le suite, Claire
Denis dirige Nice very Nice, um thriller que se passa
no carnaval em Nice e revela uma viagem de desco-
berta pelas zonas ocultas da cidade turstica.
Pour Ushari Ahmed
Mahmoud, Soudan
1991, 35mm, 35 min. Vdeoclipe da cano Cest dj a,do intrprete Alain
Souchon. O vdeo parte de campanha sobre direitos
humanos da Anistia Internacional, dedicado a um
preso poltico sudans.
La Robe Cerceaux
Frana, 1992, 35 mm, 24 min. noite no interior de um bar, que est vazio, acabou
de fechar. Sem pressa, o dono prepara-se para sair. A
senhora faz um ltimo caf para si (com uma pinga
de whisky). Um homem comea a ler alto o texto que
escreveu no seu caderno.
Le 15 Mai
Frana, 1969, vdeo,31 min.
Um lme de co cientca inspirado num conto de
Philip K. Dick, feito por Claire Denis com a colabo-
rao de alguns estudantes do IDHEC. Um jovem
casal acorda. Ambos tiveram pesadelos. O dia passa
estranhamente e a manh seguinte ainda 15 de
maio. O homem tenta chegar ao limite das coisas.

A Propod Dune
Dclaration
Frana, 1996, vdeo, 345 min.
Um trabalho encomendado pela Fundao Cartier
sobre o tema do amor. Um negro na cama. Os plos
pubianos de uma mulher na banheira. Um peixe de
plstico. A mulher comea a se raspar.
CURTAS
Jacques Rivette,
Le Veilleur
Ter., 28/06, 15h // Qui., 30/06, 17h // CAIXA
Qui., 23/06, 17h //
Ter., 28/06, 17:20h // CAIXA
Sex., 24/06, 15h // Ter., 28/06, 19h // CAIXA
Man no Run
Vers Mathilde /
Towards Mathilde
Com Jacques Rivette,
Serge Daney, Jean-Franois
Stvenin, Bulle Ogier.
Frana, 1990. 125 min.
Id. orig.:Fra., vdeo
Com Les Ttes brules: Andr
Afata, Jean-Marie Ahanda,
Roger Be- kongo, Thodore
Epeme, Martin Maah.
Frana, 1989, 107 min.
Id. orig.: Fra., 35mm
Frana, 2004, 84 min,
cor, 35mm
Documentrio sobre um dos maiores cineastas
franceses: Jacques Rivette. O cinema de Rivette
como uma coreograa, uma coisa corporal, mas
que fala de uma certa fora de vontade. Na verdade,
como meus lmes. Mas eu fao lmes que esto
presos aos seus corpos - como os sentimentos s
vezes esto apanhados pelos seus corpos. Os corpos
de Rivette obedecem, os meus, no. (Claire Denis)
Documentrio musical sobre a banda de Rock Les
Tetes Brulees. A Banda mistura inuncia de ritmos
africanos com a batida eletrnica. Em 1987, eles
eram verdadeiros pop-stars em Camares.
Mathilde Monnier uma das mais famosas co-
reogrfas de dana contempornea na Frana.
O documentrio acompanha todo o processo criativo
de sua companhia, os aquecimentos e o o dia a dia
dos danarinos at a apresentao nal.
DOCUMENTRIOS
Seg., 27/06, 18h // MAISON DE FRANCE
Qua., 29/06, 19h // Sb., 02/07, 19:10h // CAIXA
Ter., 21/06, 19h (abertura) // Sex., 24/06, 17h //
Sex., 01/07, 15:10h // CAIXA
Dom., 03/07, 18:30h // CAIXA
Dom., 26/06, 19:30h // CAIXA
Qua., 22/06, 17h // Sb., 25/06, 15h // Sex., 01/07, 15h // CAIXA
Seg., 27/06, 18h // MAISON DE FRANCE
Beau Travail / Good
Work / Bom Trabalho
Chocolat /
Chocolate
Conversa com
Claire Denis
debate com
Juliano Gomes e
Denlson Lopes
Jai pas sommeil/ I cant sleep /
Noites sem dormir
Frana 1999. Com Denis Lavant, Michel
Subor, Grgoire Colin, 35mm, color, 93
min. Id. Orig.: Fra
Com Isaach de Bankol, Giulia Boschi,
Franois Cluzet. Fra/Ale, 1988, 35mm,
cor, 105 min. Id. orig.: Fra
Frana /Sua 1994. Com Katerina
Golubeva, Richard Courcet, Alex Descas,
35mm, cor, 110 min. Id. orig.: Fra
O lme um passeio coreogrco pelo
campo de treinamento da Legio Francesa,
no nordeste da costa africana. As imagens
mostram o universo repressor e os conituo-
sos sentimentos do sargente Gualp. Baseado
em romance de Melville.
Uma jovem francesa retorna para Camares, frica,
onde viveu com sua famlia para contemplar e
relembrar a infncia. A mmoria mais forte a
do empregado Prote, um homem bonito, forte e
inteligente submetido s barreiras racias existentes
na frica Colonial.
Uma jovem imigrante da Litunia chega a Paris. Tho,
msico, espera voltar a Martinica com seu lho. Seu
irmo homossexual, Camile, canta em bares noite,
trabalha como mich, traca drogas e pratica assassinatos.
Denis no est interessada em criar tenso em volta dos
assassinatos, mas na cidade grande como grande mosaico
sem descanso, ao mesmo tempo annima e ntima.
DEBATES
LONGAS
U.S. Go Home
Qua., 29/06, 15h //
Dom., 03/07, 17h // CAIXA
Qui., 23/06, s 19h //
Dom., 26/06, 15h // CAIXA
Qua., 22/06, 15h //
Sex., 24/06, 19h // CAIXA
White Material /
Minha Terra frica
Vendredi Soir / Friday Night /
Sexta-feira noite
Com Alice Houri, Grgoire Colin,
Jessica Tharaud
Frana 1994, vdeo, cor, 67 min. Id. orig: Fra
Com Isabelle Huppert, Christopher
Lambert and Isaach De Bankol
Frana, 2009, 35mm, 106 min
Com Valerie Lemercier, Vincent Lindon
Frana 2002, 35mm, cor,
90 min. Id. Orig: Fra
Um lme de uma hora sobre o tempo, encomenda da televiso
francesa para o projeto Tous les garons et les lles de leur
ge, que convidou 9 diretores, incluindo Olivier Assayas e
Andre Techine. Sobre a adolescncia e a msica marcante
dessa poca, U.S. Go Home um lme quase autobiogrco,
um choque cultural da volta de Denis da frica a Paris. U.S. Go
Home mostra a histria de duas adolescentes, uma festa e as
tenses sociais e sexuais que envolvem o evento.
Em um pas africano no denido e ameaado
constantemente por rebelies, vive Maria, mulher
branca que se nega a abandonar o local e deixar
para trs sua plantao de caf. Andr, ex-
marido e pai de seu lho, teme pela vida de Maria
e passa a arquitetar um plano de fuga para a
Frana, sem desconar que no seria to simples
quanto pensava.
Laure est em mudana para morar com seu namora-
do. Ela entra no carro e ca presa no trnsito de horas.
Mas, Laure se sente bem dentro do carro: o nico
lugar onde pode car s. Sem pressa, ela observa o
caos da cidade de Paris e oferece carona para um
estranho, Jean, com quem vai passar uma noite.
L Intrus / O Intruso /
The Intruder
Sb., 25/06, 19h //
Sex., 01/07, 19:10h // CAIXA
Dom., 26/06, 17h //
Sb., 02/07, 15h // CAIXA
Qui., 23/06, 15h //
Sb., 25/06, 17:10h // CAIXA
Quin., 30/06, 19:20h //
Sb., 02/07, 17h // CAIXA
Nnnete et Boni / Nnnete and Boni /
Nnnete e Boni
Sen fout la mort /
No Fear, no die
Trouble Every Day /
Desejo e Obsesso
Com Michel Subor, Grgoire Colin,
Katia Golubeva. Frana/Coria 2004,
35mm, color, 130 min. Id. orig.: Fra
Com Grgoire Colin, Alice Houri,
Vincent Gallo. Fra 1996, 35mm,
cor, 108 min. Id. orig.: Fra
Com Alex Descas, Isaach de Bankol,
Solveig Dommartin
France 1990, 35mm, color, 91 min. Id. orig.: Fra
Com Vincent Gallo, Tricia Vessey,
Batrice Dalle
Frana 2001, 35mm, cor, 101 min. Id orig: Fra
Louis Trebor, um homem de 70 anos, mora sozinho
com seus cachorros em uma oresta entre Frana e
Sua. Ele precisa de um transplante do corao e vai
at o Taiti procurar o lho que abandonou h muitos
anos. Esta viagem representa o encontro de seu
corao com um imaginrio perturbador que atravessa
a mente de Louis. Baseado no livro O intruso de
Jean Luc Nancy.
Nnnette e Boni foram criados separados
porque seus pais eram divorciados. Boni
trabalha em um pizzaria para um casal
intrigante quando sua irm foge da escola
e de repente reaparece.
A vida de dois irmos imigrantes do oeste da
frica no subrbio de Paris. Connados, eles
preparam os animais para a briga de galo no
subsolo do restaurante onde trabalham. A briga
de galo serve como smbolo da vida srdida e
violenta destes dois irmos.
Shane e June so um perfeito casal ameri-
cano em lua de mel em Paris na tentativa de
reconstruir uma vida nova. Secretamente, Shane
comea a frequentar uma clnica mdica que
trata da libido humana e se deixa levar por
perigosos impulsos sexuais.
35 Rhums /
35 Doses de Rum
Qua., 22/06, 19:10h //
Qua., 29/06, 17h // CAIXA
Frana / Alemanha 2008. Com Alex Descas,
Mati Diop, Grgoire Colin, Nicole Dogu,
Ingrid Caven. 90min, 35 mm. Id. Orig.: Fra
O lme mostra o relacionamento entre um
pai vivo e sua jovem lha no subrbio de
Paris, habitado principalmente por negros e
descendentes rabes. Uma referncia obra
de Ozu, Pai e lha.
Realizao
Electra
Coordenao geral e curadoria
Ana Hupe, Juliana Serfaty e Rafaela Arrigoni
Textos
Luiz Carlos Oliveira Junior
Juliano Gomes
Projeto grco
Felipe Braga e Darlan Carmo (Estudioolho)
Assessoria de Imprensa
Julia Ryff
Imagem da capa
Filme Nnnete e Boni (1996)
[ Why not productions]
CAIXA CULTURAL
Av. Almirante Barroso, 25, Centro
(Prximo Estao Carioca do metr)
Tel: 21 2544-4080
Entrada: R$4,00 (inteira), R$2,00 (meia)
MAISON DE FRANCE
Av. Presidente Antonio Carlos 58, Centro
Tel: 21 3974 6699
www.caixa.gov.br/caixacultural
electraproducoes.com.br/clairedenis
Realizao
apoio
patrocnio
Agradecimentos:
Claire Denis, por toda sua obra e por ter apoiado o projeto desde que ainda era embrionrio; Caixa Cultural,
pelo patrocnio; ao Grupo Estao, Embaixada Francesa e Prefeitura de Porto Alegre, pelo apoio.
Guillaume Namur, Brigitte Veyne, Catherine Faudry, Camille Lebon, Michelle Pistolesi, Luiz Eduardo Souza, Roberto
Martins, La Fmis, Fondation Cartier, Batrice Soule, Art France, Aliana Francesa de Porto Alegre e Marcelo Tanus por
acreditarem e apoiarem a mostra.
Ao Juliano Gomes, Marcelo Grabowsky, Thas Blank, Fabi Comparato, Marcella Tobelem, Lis Kogan, Eduardo
Valente, Francesca Azzi, Denlson Lopes, Amina Muniz, Guilherme Coelho, Pedro Freire, Paula Gaitn, Mariana
Kaufman e Domingos Guimaraens, pelas dicas.
patrocnio