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Literatura Portuguesa

Amor de Perdio de Camilo Castelo Branco


Amor de Perdio uma novela passional, levando em conta a forma como agem as personagens que
seguem cegamente os impulsos do corao , o final trgico e a atmosfera dramtica que permeia toda
a obra.

Ao
A obra apresenta uma ao fechada, na medida em que o leitor informado sobre o destino final das
personagens.
A ao da obra estrutura-se a partir de uma sucesso de sequncias narrativas ligadas entre si, por uma
relao de casualidade que do expresso frase que o narrador inclui na introduo amou, perdeuse e morreu amando.
A novela pode considerar-se de ao aberta, pois Camilo convida o leitor a ponderar sobre os
preconceitos antiquados e desumanos de uma sociedade onde o mor, elemento de purificao,
negado e esmagado por condicionalismos de ordem social. a proposta de reflexo subjacente intriga
que confere obra uma ao aberta.

Esquema estrutural da evoluo do enredo


Amor ---------------------------------------------de------------------------------------------ Perdio
Amou

Perdeu-se

Morreu Amando

Simo

dio entre os pais:


Domingos Botelho e Tadeu Albuquerque

. Expulso de casa ;
.mata Baltasar;

Simo

Teresa

Morre na
viagem

Simo

Teresa

Morre no
convento

.condenado ao degredo.

Teresa
AMOR

.Recusa casar com Baltasar;


.encarcerada no convento.

AMOR
VIDA
Simo

Teresa

MORTE

VIDA
Mariana
AMOR
1

Simo e Teresa quanto mais se amam, mais se afastam. S a morte os juntar a infeliz espera-te
noutro mundo () diz Teresa na sua ltima carta.
Simo ama Teresa, que cada vez lhe parece mais distante. Provavelmente essa distncia que
existe para a concretizao de seu amor s faz aumentar ainda mais o seu sentimento. Acentua-se a
inseparabilidade do prazer e da dor, como se para amar as personagens tivessem tambm que sofrer,
pois o amor seria enaltecido por esse sofrimento numa provvel equivalncia de sofrimento atroz e
amor grandioso.
Nesta novela, as intrigas constroem-se em torno de trs elementos fundamentais: a famlia, o
casamento e o amor. Inicialmente temos o tringulo amoroso formado por Teresa, Simo e Baltasar.
Depois, a formao de outro tringulo amoroso: Teresa, Simo e com a presena de Mariana como
elemento de ligao entre o amor de Simo e Teresa. Mesmo amando Simo, Mariana no rivaliza com
Teresa, muitas vezes auxiliando o casal apaixonado, intermediando a correspondncia entre eles.
Adiante-se que todos eles tero o mesmo final trgico: a morte.
No captulo II h a primeira referncia morte como soluo, num bilhete escrito por Teresa a
Simo: No me esqueas tu e achar-me-s no convento, ou no Cu, sempre tua do corao, e sempre
leal. At mesmo o pai de Teresa, no captulo IV, prefere a morte como soluo ao impasse de sua
recusa ao casamento com o primo Baltasar: Hs de casar! Quero que cases! Quero...Quando no,
sers amaldioada para sempre, Teresa! Morrers num convento!.No captulo V, Simo apresentado
a Mariana, que lhe vaticina: No sei o que me adivinha o corao a respeito de vossa senhoria.
Alguma desgraa est para lhe suceder....
Em face de tantas adversidades, Simo sente a esperana a diminuir e no captulo X escreve uma
carta a Teresa, na qual apresenta a morte como prxima, delineando essa soluo como perfeita para o
par amoroso.
Toda a carta perpassada por intensa morbidez, como se Simo tentasse preparar a amada para
o destino que os aguardava: O sol da manh pode ser que eu o no veja. Tudo, em volta de mim, tem
uma cor de morte. Parece que o frio de minha sepultura me est passando o sangue e os ossos.. Simo
considera a hiptese da morte como vivel para ambos, ou seja, desde que morram juntos, unidos por
seu desgraado amor: [...] o que me resta do passado a coragem de ir buscar uma morte digna de
mim e de ti.Neste mesmo captulo, Mariana faz novas previses pessimistas em relao a Simo:
Choro porque me parece que o no tornarei a ver; ou, se o vir, ser de modo que oxal que eu morresse
antes de o ver.
Simo e Teresa so seres apaixonados em luta contra uma sociedade injusta, preconceituosa e
materialista, que no desistem da luta, pelo seu amor. Sabem que no deveriam ter se apaixonado um
pelo outro, mas no conseguem abdicar da paixo que fatalmente os uniu. Enfrentam todas as
vicissitudes que lhes impem o destino, procurando sofregamente uma felicidade que se apresenta
cada vez mais distante. Teresa lamenta que Simo a tenha um dia encontrado e considera-se culpada
pela sua morte.

O amor romntico encontra na morte a sua mais pura forma de realizao. O papel da morte
apresentar-se como soluo ao amor terrenamente impossvel. Nesta viso trgica do mundo
encontram-se fundidas a vida e a morte, a ascenso e a decadncia da pretensa realizao de desejos.
Aceitar um sentimento com tantas foras contrrias , tambm, aceitar a infelicidade. A aceitao
trgica da morte decorre da impossibilidade da concretizao do amor, ou seja, a transcendncia deste
sentimento. A personagem Mariana ama sem ser correspondida, e parece encontrar foras mesmo
neste amor unilateral; ela consegue encontrar prazer no seu sofrimento, pois acompanha Simo por
todo o seu calvrio, sem se queixar uma nica vez.
O pensamento romntico trabalha a unio de dois seres pela morte, a verdadeira unio,
indestrutvel, infinita, elevao unidade suprema. O final da narrativa rene em si toda a
dramaticidade da histria. Simo morre e Mariana, como j havia deixado antever pelos seus dilogos
com Simo, suicida-se agarrada ao cadver dele.
Personagens
Simo Botelho - Inicialmente apresentado como um jovem de temperamento sanguinrio e violento.
Perturbador da ordem para defender a plebe com quem convive e agitador na faculdade, onde luta de
forma brutal pelas ideias jacobinistas, o seu carter transforma-se repentinamente a partir do captulo
II. Conhecera e amara, durante os trs meses em que esteve em Viseu, a vizinha Teresa. Eles com 17
anos, ela com 15, passam a viver desde ento o amor romntico: um amor que redime os erros, que
modifica as personalidades, que tem na pureza de intenes e na honestidade de princpios as suas
principais virtudes. Alis, so as virtudes que caracterizam os sentimentos de Simo, desde que
experimenta este amor. Torna-se recatado, estudioso e at religioso, o que no o impede de sentir uma
sede incontrolvel de vingana, que resulta no assassinato do rival Baltasar Coutinho. Esse ato
exemplifica a proximidade entre o sentimento moral do crime ou o sentimento religioso do pecado
e a tentativa de consumao do amor. O modo como assume este crime, recusando-se a aceitar todas
as tentativas de escamote-lo, feitas pelos amigos de seu pai, acaba de configurar o carter passional do
comportamento de Simo. Nem a possibilidade da forca e do degredo, nem as misrias sofridas no
crcere conseguem abater a firmeza, a dignidade, a obstinao que transformam Simo Botelho em
smbolo heroico da resistncia do individuo perante as vilezas da sociedade. Trata-se de um tpico heri
ultra-romntico.
Teresa de Albuquerque - Menina de 15 anos que se apaixona por Simo, adquire densidade heroica ao
longo da obra: firme e resoluta em seu amor, ela mantm-se inflexvel perante os pedidos, as ameaas e finalmente as atrocidades e violncias cometidas pelo pai severo e autoritrio, seja para cas-la com o
primo, seja para transform-la em freira. Neste sentido, a obstinao que a caracteriza a mesma
presente em Simo, com a diferena de que nela o herosmo consiste no em agir, mas em reagir. Isto
por pertencer ao sexo feminino, smbolo da fragilidade e da passividade perante o carter viril, msculo,
quase selvagem do homem romntico. Na medida em que desobedece ao pai, dando a vida pelo

sentimento amoroso que a possui. Teresa constitui uma herona romntica tpica, um exemplo da
imagem da mulher anjo que vigorou no Romantismo.

Mariana Rapariga pobre e do campo, de olhos tristes e belos, considerada, algumas vezes, como a
personagem mais romntica da histria, porque o sentir a satisfaz, sem necessidade ao menos de
esperana de concretizar o seu amor por Simo. Independente do amor entre Simo e Teresa, Mariana
ama-o e sacrifica-se por ele: cuida de suas feridas, arruma-lhe dinheiro, cmplice da paixo proibida,
abandona o pai para lhe fazer companhia e prestar-lhe servios na priso e, finalmente, suicida-se aps
a morte de Simo. Estas atitudes - abnegadas, resignadas e totalmente desvinculadas de reciprocidade,
fazem de Mariana uma personificao do esprito de sacrifcio.

Domingos Botelho - O pai de Simo e Tadeu de Albuquerque, o pai de Teresa, so to passionais e


radicais no seu comportamento, quanto Simo e Teresa. Entretanto, ambos podem ser considerados
simetricamente o oposto dos heris, na medida em que representam a hipocrisia social, o apego egosta
e tirano honra do sobrenome, aos brases cuja fidalguia ironicamente ridicularizada e desmoralizada
pelo narrador.

Baltasar Coutinho - O primo de Teresa assassinado por Simo, acrescenta vilania do tio, de quem se
faz cmplice, a dissimulao, o moralismo hipcrita e oportunista de um libertino de 30 anos, que
covardemente encomenda a criados a morte de Simo. Em suma, nele se concentra toda perversidade,
toda a prepotncia dos fidalgos. Tal personagem constitui, sem nenhuma dvida, o vilo da histria.

Joo da Cruz - O pai de Mariana, destaca-se como personagem mais sensata, mais equilibrada, a nica
personagem que possui traos realistas. Ferreiro e transformado em assassino numa briga, Joo da Cruz
consegue de Domingos Botelho, pai de Simo, a liberdade. Em nome dessa dvida de gratido, torna-se
protetor do heri com palavras sempre oportunas, lcidas, estratgicas, e com atos corajosos e
violentos, quando necessrio. A sua linguagem est cheia de provrbios e ditados populares. A
simplicidade da sua vida, somadas ao amor que dedica filha, desfaz, aos olhos do leitor, os crimes que
comete e substitui-os por uma honradez, uma bondade inata.

Espao
O espao fsico caracteriza-se por um afunilamento progressivo, medida que a ao trgica atinge o
seu climax, encaminhando-se para o desenlace final. De um espao exterior e amplo onde as
personagens se movimentam livremente, a cidade, passa-se para um espao fechado e reduzido, no
qual as personagens se encontram encarceradas o local onde se encontram nos ltimos tempos
simboliza o facto de erem prisioneiras da sua prpria vida, pois esto enclausuradas nas dimenses da
sua prpria tragdia.

O ltimo espao para Simo o beliche do navio que o conduz para o degredo e, para Teresa, o leito da
cela do convento, onde o pai a encarcerara.
medida que a ao avana assistimos a um afunilamento do espao.

Em relao a Simo

Coimbra

Casa de Joo da Cruz

Viseu

Quarto

Priso

Barco

Cela

Beliche

Em relao a Teresa

Viseu

Convento de Viseu

Convento de Monchique

Cela

Tempo
A ao decorre nos finais do sculo XVIII, incio do sculo XIX.
O tempo da histria caracteriza-se pela linearidade. Na Introduo abarca-se 40 anos,
correspondentes aos antecedentes da ao.

Narrador
O narrador heterodiegtico e omnisciente, desvenda o universo interior das personagens,
sabendo mais do que eles prprios, sabe o que lhes passa pela mente e pelo corao. O narrador revelase tambm subjetivo, pois no s revela, mas tambm comenta os sentimentos e comportamentos das
personagens, deixando claro o seu ponto de vista a favor dos que amam e contra os que impedem a
realizao do amor.
Perante a postura do narrador no decorrer da histria, os elementos realistas de Amor de
Perdio esto na crtica s instituies religiosas, os conventos. possvel perceber estes elementos
nas passagens da obra em que o narrador denuncia a corrupo do convento de Viseu e enfatiza a
lealdade, o senso prtico, a sensatez de Joo da Cruz, relativizando assim a passionalidade
predominante no romance.

Dimenso trgica da obra


No desenvolvimento da ao, encontramos elementos que estruturam a ao das tragdias clssicas. A
presena do Fado (Simo batizado em perigo de vida);o Desafio (Teresa e Simo desafiam a
autoridade dos pais); o Sofrimento (Simo e Teresa sofrem por tomarem conscincia da incapacidade de
realizarem o seu amor); a Peripcia (Simo e Teresa perdem a sua liberdade); o Climax (sofrimento
aumenta at ao momento do desenlace);a Catstrofe (morte das personagens Simo, Teresa e
Mariana).
As cartas
As cartas assumem as seguintes funes na obra:
- So o elo e ligao entre Simo e Teresa;
-Aceleram o processo narrativo;
- Funcionam como expresso dos sentimentos das personagens.
As cartas possuem uma linguagem potica, dando expresso grandiosidade do amor entre Simo e
Teresa. Convidam o leitor a sentir compaixo revolta perante a situao do par amoroso.

A professora
Ana Martins

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