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Palestra

XII Simpsio Brasileiro de Musicoterapia


VI Encontro Nacional de Pesquisa em Musicoterapia
II Encontro Nacional de Docncia em Musicoterapia
06 a 09/set/2006 - Goinia-GO

MESA REDONDA 05: Musicoterapia: Construes na Clnica

Escuta e Anlise Musicoteraputica


Lilian M. Engelmann Coelho1

Escuta e anlise musicoteraputica coexistem em um plano extensivo: as vezes


articulam movimentos de aproximao quando a anlise engata em fluxos da escuta(que
se d numa temporalidade fluda), ela produz uma desacelerao que gera possibilidades de
visibilidade e concretude aos trajetos da escuta, aqui a escuta se torna percepo no
encontro escuta-anlise; e distanciamentos a escuta cria linhas de escape distanciando-se
da anlise colocando-a em suspenso e desconstruo (ao se distanciar da percepo, a
escuta entra nos afetos por sensao e a anlise no consegue dar concretude e nem
permanncia a eles).
Esse jogo extensivo tambm se d por intensidades uma vez que escuta e anlise so
heterogneas, pois possuem qualidades diferentes, a anlise: descreve, marca trajetos
(podemos ir dos compostos aos ingredientes e destes, aos movimentos de foras que os
produzem), investiga fatos observveis, experimenta, ordena, subdivide, recorta,
reconhece dados, hipotetiza, deduz, prope condio, sintetiza, d continente e contedo,
comprova, busca a essncia, reduz, produz instrumentos para a prpria anlise, responde,
explica, conclui e, atravs destes processos, a anlise gera dizibilidades e visibilidades(ver
luz de) e territorialidades.
J a escuta tem um outro regime de signos: embora ela passe pela audio e
percepo e, neste momento, h engates volumosos com a anlise, ela atinge diferentes
trajetos que provocam distanciamentos e disjunes da anlise, como veremos mais
adiante.
Os engates volumosos so produzidos pelo corpo perceptvel - aquele que atento
aos objetos, ora os toma como provisrios e incompletos, ora como um todo com suas leis
de organizao, uma vez que as sonoridades no so pontos de identificao regidos por

Llian Monaro Engelmann Coelho


Musicoterapeuta clnica, mestre em semitica e comunicao pela PUC/SP, professora de musicoterapia das
faculdades: Paulista de Artes e UniFMU. liliancoe@vivax.com.br

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modelos assertivos e, sim, uma variabilidade de nuanas que instiga processos de


estranhamento (anlise em processo de observao).
Este corpo possui tambm uma dimenso de locomoo: desloca-se em vrias
direes permeando e colhendo snteses de sonoridades analisveis por categorias da
percepo auditiva (sons, freqncias, rudos, fontes sonoras, notas, estruturas rtmicas,
meldicas, harmnicas, partituras, instrumentos, timbres, alturas, intensidades, temas...).
H, aqui, uma correspondncia cclica (percepo auditiva deriva signos da mesma
qualidade, o som, que deriva outra percepo auditiva, e outra, sem escapar da sucesso da
fora centrpeta), ou seja, uma percepo auditiva que se organiza em categorias sonoras: a
anlise gerando o prprio instrumento de anlise. Entretanto, a escuta elstica e pode se
distender e escapar da fora centrpeta mudando de natureza e convocando um outro corpo,
o corpo vibrtil2.
No corpo vibrtil, a escuta da ordem dos afetos nas suas movimentaes de
atrao e repulsas, que nesta condio, o corpo no tem um rgo auditivo que percebe e
encarna sons porque no h rgos, mas matria intensa e no formada. Os trajetos se do
por processo de molecularizao: partculas soltas e nmades de afetos, que operam por
uma dissoluo da forma enquanto fazem relaes de longitudes (extenso dos afetos no
rompimento das percepes) e latitudes (conjunto de afetos em processo de misturas rede
de conexes dos sentidos). Assim, a escuta no mais opera por anlise de identidade e
reconhecimento (encontrar uma sonoridade identificvel) nem por anlise de reduo
(permear e categorizar sonoridades a partir de um sistema a priori) e sim, por um corpo de
passagens molecularizado3 que no tem o som como ponto de partida. Alias, no h algo
central, nem de origem, nem perifrico, e sim passagens que se do entre as percepes
numa mudana de natureza por microimpresses4 no permanente: o tempo aqui no do

Suely Rolnik(1989), no livro Cartografia sentimental: transformaes contemporneas do desejo, nos apresenta a idia
do corpo vibrtil como um corpo que se liberta dos rgos da percepo (um ouvido que ouve, um olho que v, um nariz
que cheira) para se movimentar no campo das intensidades (matria-forma indefinida - fluxo heterogneo, pois se d nas
misturas de qualidades sensitivas - e fluente, carregada de dinamismo que ameaam constantemente precipitar sistemas
metaestveis). Tal corpo se movimenta aqum e alm do corpo perceptvel porque transita pelos espaos invisveis.
1

Para maiores detalhes sobre a escuta molecularizada ver Coelho, L.M.E.(2002 e 2003).

Ver Gil, J. (1997).

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presente e nem do passado, um tempo por vir uma escuta inusitada porque no se trata
de ser no perceber, mas de tornar-se na mudana imperceptvel que no pode ser medida.
O que sustenta a no permanncia imperceptvel a repetio do diferente: uma
afirmao ontolgica da diferena (sempre repete o acontecimento imperceptvel e sempre
ele difere).
Assim, to distante da anlise, parece que chegamos na impossibilidade dos
encontros, porque estamos no impensvel, no no nomeado, no indescritvel, no disforme,
no no visvel, e ento, o que sobra? Uma escuta da sensao, algo que se passa entre uma
cor, um gosto, um toque, um odor, um rudo, um peso e implica em misturas, em zonas de
indiscernibilidade, coagulada, que passam de uma ordem outra numa elasticidade de
foras invisveis que atravessam os corpos (Deleuze, 1981).
Na condio de sensao, a escuta aciona uma lngua estranha para criar matrias
de expresso neste sentido que a escuta potica: compe e inventa. E ento, as linhas
fugidias da escuta se dobram e atraem a percepo para dar voz aos trajetos produzindo
dizibilidades.
A escuta5 se d na vida, a vida no fala, ela escuta e aguarda (Deleuze e Guattari,
1995, p.13), portanto no disciplinar e, quando a escuta da vida passa pela musicoterapia,
o que ela inventa?
Dentre as vrias musicoterapias (Costa, 1989) h uma que se desloca nos fluxos da
escuta da vida inventando trajetos, uma musicoterapia nmade: o territrio do nmade so
seus trajetos, ele vai de um ponto ao outro sem ignor-los; entretanto, abandona-os porque a
vida um intermezzo, o pensamento nmade no est vinculado a um territrio mas a um
itinerrio (Deleuze e Guattari, 1997). Assim, quando a escuta da vida passa pela
musicoterapia, ela convoca a desterritorializao de pontos de referncia e das

Embora o signo da escuta aparece em Plutarco (100 d.C.), recentemente ele foi evidenciado como personagem
conceitual na msica do sculo XX abrindo caminhos para novas poticas musicais. E, na clnica, com o deslocamento do
olhar clnico para a escuta clnica, o signo da escuta produziu um amplo campo: escuta do significado, da imagem, do
corpo, dos sentidos, das relaes. exatamente nos encontros e desencontros destas escutas que emerge a possibilidade de
uma escuta musicoteraputica.
5

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territorialidades da anlise, eis aqui um outro tipo de encontro da escuta-anlise, uma


disjuno.
E quando a anlise passa pela musicoterapia, o que ela produz?

Mais do que produzir uma anlise especfica6, podemos considerar que, ao trazer a
arte para a clnica, a musicoterapia produz uma metodologia de articulao de anlises,
ou seja, a anlise musicoteraputica se d por composio de anlises.
Aqui chegamos numa membrana muito fina entre bases tericas e metodologia de
anlise, isso porque, numa base terica h um conjunto de conceitos que produzem uma
viso de mundo e, portanto, um jeito de analisar acontecimentos.
As metodologias do sustentao para que os acontecimentos musicoteraputicos
possam ser ditos, escritos, explicados e compartilhados e, conseqentemente, analisados.
Entretanto, para se constituir uma anlise musicoteraputica7, preciso a composio de
anlises de qualidades distintas: da arte (anlises musicais e fluxos da escuta), da filosofia
(questes da vida) e da cincia (metodologia de anlise investigativa), assim, no basta ver
luz de preciso tambm explicar com as microimpresses da escuta, ento, ao compor
engates de anlises a musicoterapia se desloca do ver luz de compondo um ver
escuta com. Lembrando que a escuta molecularizada se d nos encontros de afetos,
portanto, ela sempre com o outro.
Entretanto, embora tenhamos vislumbrado articulaes poticas e composicionais
entre a anlise e a escuta, importante salientar que h uma exigncia anlise
6

Pela caracterstica interdisciplinar e hbrida da musicoterapia (Chagas, 2001), atualmente h um volume denso de
metodologias de anlises (somente para dar uma noo quantitativa, possvel enumerarmos algumas como: anlise
quantitativa, qualitativa, fenomenolgicas, perceptiva, categrica, sociolgica, antropolgica, analgica, sistmica,
neurolgica, hermenutica, existencial, evolutiva, histrica, cognitiva, semiolgica, processual, semitica, cartogrfica,
psicanaltica, corporal, de identidade, grupal; anlise de objetos sonoros, anlise de objeto musical, anlise de partituras,
anlise auditiva, escuta e cognio, anlise composicional... alm das anlise mistas ).
7
Para maior detalhamento sobre anlise musicoteraputica ver: Barcellos (1999), Frohne-Hagemann (1999), Barbaresco e
Bernardini (2000), Bruscia (2001) e Craveiro (2002).

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musicoteraputica: ela convocada a provar o que faz (assim obtm uma senha para o
mundo cientfico, o passaporte de aceitao e reconhecimento); nesta condio, fica
limitada a um objeto de comprovao.
Porm, quando ela pode produzir encontros com a escuta, abre-se um leque de
possibilidades: a escuta gera anlises e a anlise alimenta escutas e, ento, as possibilidades
se abriro para o que no se supe e para o que no se prev, uma anlise que escuta.

BIBLIOGRAFIA

BARCELLOS, L. R.(1999). A Importncia da Anlise do Tecido Musical para a


Musicoterapia. Dissertao de Mestrado Programa de Ps-Graduao em Musicologia,
Conservatrio Brasileiro de Msica, Rio de Janeiro.
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revista Investigacin y Clnicas Musicoteraputica ICMus (grupo de investigao de
parceria tridica Argentina-Brasil-Mexico) n.I /ago.
BRUSCIA, K. (2001). A Qualitative Approach To Analyzing Client Improvisations. In
American Music Therapy Association: A Special Issue - The Role of Music in the
Music Therapy Process. Volume Nineteen, Issue 1, p.7-21.
COELHO, L.M.E. (2002). Escutas em Musicoterapia: a escuta como espao de relao.
Dissertao de Mestrado Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo: Comunicao e
Semitica, So Paulo.
______(2003). Escuta Musicoteraputica. In CD do V Frum Paulista de Musicoterapia
organizado pela APEMESP (Associao de Profissionais e Estudantes de Musicoterapia
do Estado de So Paulo).
CRAVEIRO, L. (2003). A Teia do Tempo nos Processos de Comunicao do Autista :
Msica e Musicoterapia. Goinia: Ed. UFG.

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CHAGAS, M. (2001). Musicoterapia: Uma aplicao das idias de Bordieu na anlise do


panorama contemporneo. In Revista Brasileira de Musicoterapia. Rio de Janeiro.
UBAM ano IV n.5.

DELEUZE. G. (1981). Francis Bacon: logique da la sensation. Paris, Diffrence.


DELEUZE, G. & GUATTARI, F.(1995). Mil Plats, vol. II Trad. Ana Lcia de Oliveira e
Lcia Cludia Leo, Rio de Janeiro: Editora 34.
DELEUZE, G. & GUATTARI, F. (1997). Mil Plats, vol. V. Trad. Peter Pl Pelbart, So
Paulo: Editora 34.
FROHNE-HAGEMANN, I. (1999). Sobre la hermenutica de los processos
musicoteraputicos. In Revista Internacional Latinoamericana de Musicoterapia
ADIMU Vol. 5, n. 1.
GIL, J. (1997). Metamorfoses do Corpo. Lisboa Relgio Dgua.
MOURA C. C. (1989). O Despertar para o Outro: Musicoterapia. So Paulo: Summus.
ROLNIK, S. (1989). Cartografia Sentimental : Transformaes Contemporneas do
Desejo. So Paulo, Estao Liberdade

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