No h mais sublime seduo do que saber esperar algum.

Compor o corpo, os objectos em sua funo, sejam eles

A boca, os olhos, ou os lbios. Treinar-se a respirar
Florescentemente. Sorrir pelo ngulo da malcia.
Aspergir de soluo libidinal os corredores e a porta.
Velar as janelas com um suspiro prprio. Conceder
s cortinas o dom de sombrear. Pegar ento num
Objecto contundente e amaci-lo com a cor. Rasgar
Num livro uma pgina estrategicamente aberta.
Entregar-se a espaos vacilantes. Ficar na dureza
Firme. Conter. Arrancar ao meu sexo de ler a palavra
Que te quer. Sopr-la para dentro de ti
at que a dor alegre recomece.

maria gabriela llansol

o comeo de um livro precioso
assrio & alvim
2003

da humanizao da matria: processo(s) de projectao em Peter Zumthor

sumrio:
(zero) o rosto
(um) no limiar da percepo
(dois) um ofcio cantante
(trs) sobre a matria e antimatria
(quatro) do silncio
(cinco) entre o que nos cerca
(seis) do valor da distncia
(sete) o sentido da luz e da penumbra

Definir a arquitectura de Peter Zumthor um exerccio de extrema dificuldade. Ao

longo do meu percurso enquanto estudante de arquitectura, a viagem pela tentativa
de compreenso da sua obra foi sempre uma jornada pautada por mltiplos fascnios,
encarando a sua capacidade de transcendncia perante as matrias que compem a
disciplina da arquitectura como um sbio ofcio de artfice.
Ao longo do seu processo criativo, Peter Zumthor estabelece como ponto de
partida uma relao verdadeira entre o corpo e a percepo traduzidos em
espacialidade. O real uma matria passvel de ser (re)transfigurada e colocada ao
servio da potica do lugar, no partindo o arquitecto de um processo de criao
abstracto, mas antes baseando a concepo da sua obra na sensibilidade conquistada
atravs dos sentidos.
Neste sentido, podemos afirmar que a partir desta abordagem sensorial, Peter
Zumthor esclarece-nos acerca da sua prtica, baseando-a na experimentao e na
correspondncia entre elementos fsicos e metafsicos do espao. A sua produo
terica demonstra com clareza esta forma de estar perante a arquitectura e elucidamnos sobre o que julgamos ser o seu processo que explora a aproximao entre o
arquitecto e o desenho.
Tal como o prprio indica, o mtodo de projectao de Peter Zumthor
apresenta-se como uma anlise persistente das condies pr-existentes no
lugar e na sua aplicao lgica ao longo do desenvolvimento dos processos de
desenho. A questo sensorial est enraizada no seu discurso, convergindo no
seu

processo

de

investigao,

sendo

Zumthor

um

apologista

de

uma

arquitectura para ser vivida e sentida.

A natureza da obra de Peter Zumthor surge dos elementos que compem o
esprito dos lugares.
Grande parte do movimento moderno desenhou o intelecto e o olhar, mas
deixou de parte o corpo humano e as suas sensaes tirando uma contracorrente como por exemplo, a arquitectura tctil e do msculo de Alvar Aalto ou
a arquitectura da textura e cinestsica de Frank Lloyd Wright - como tambm
deixou as memrias e os sonhos desalojados.
PALLSMAA, Juhani; Polemics The eyes of the Skin Architecture and the
Senses, Academy Editions, London, 1996, p10
Uma obra pode dispor de qualidades estticas, quando as suas diversas formas

e contedos se fundem num ambiente base forte que nos consegue tocar. Esta
arte tem a ver com configuraes interessantes ou com a originalidade.
ZUMTHOR, Peter; Verdades Inesperadas, Pensar a Arquitectura, Editorial
Gustavo Gili, Barcelona, 2005, p18
Consciente que, obra de Peter Zumthor podemos distinguir uma srie de referncias que no
se limitam disciplina de arquitectura, a seleco de dois elementos to singulares definia-se
redutor no contexto lexical do arquitecto.
Mais do que um reflexo em como as condicionantes sensoriais se retratam na forma de
projectar os dois as duas tipologias das casas, parece de certa forma evidente a pertinncia do
estudo acerca da forma como estas duas premissas podem interferir ou alterar o processo de
projeto/desenho projectual de Peter Zumthor.
O processo criativo , segundo o arquitecto, a consequncia da experiencia e da aprendizagem
numa relao mais directa entre o pensar e o executar, sendo o este processo passvel de ser
reconhecido como a experincia do real/existente.
Quando, no seu livro Pensar a Arquitectura, Peter Zumthor apresenta o seu mtodo de
projectar e os temas a que a sua obra se sustenta, justificando a sua obra atravs das
premissas defendidas enquanto arquitecto. Sobre a forma como projecta, o arquitecto fala
tambm de uma incansvel busca por uma nova soluo qual foi exposto enquanto
estudante e uma procura constante da vanguarda de solues . No mesmo paragrafo do texto
de Pensar a Arquitectura refere que se apercebe com o tempo de que esta procura era ento
uma tentativa de inventar o ininventvel.

A partir desta ideia, pode-se definir dois pontos de partida para a analise do processo de
projectar de Peter Zumthor;
-

A importncia do contexto. A temtica do enquadramento da cultura Sua enquanto

elemento de projecto, bem como a formao e prtica formal do arquitecto.

O processo de projectar. A apropriao da temtica local e aplicao das referncias
visuais e temticas obra construda.

I - Contexto
Observo nitidamente o mundo construdo e tento recolher nas minhas obras o que me parece valioso,
corrigir o que me incomoda e recriar o que nos falta. 1

1 ZUMTHOR, Peter ; Pensar a Arquitectura; Gustavo Gili,SL, Barcelona, 2009

A referenciao do campo visual na arquitectura de Peter Zumthor evidente. A

experimentao do obvio. Do material, da componente construtiva. Uma adaptao do
vernculo.
O contexto das duas habitaes que so o presente caso de estudo um reflexo da condio
do lugar em que se inserem.
Zumthor defende que uma boa arquitectura deve hospedar o homem, deixa-lo presenciar e
habitar, e no persuadir, desta forma acredito que o significado desta frase seja possvel de
relacionar com o contexto. Sendo que a arquitectura deve tambm deixar-se hospedar pelo
local em que se insere.
Nesta magnfica descrio, Zumthor conta-nos os elementos formadores da praa a sonoridade da vida tal como se
esta se manifesta no caminhar e nas conversas das pessoas, a sequncia dos dias, a meteorologia, a cor, o modo
como a passagem do tempo se manifesta - numa tentativa de encontrar a praa no na sua medida topogrfica,
tipolgica ou funcional, mas enquanto experincia com origem no perceptvel: por isso diante de Zumthor surgem no
apenas as casas e os monumentos, mas todo um outro espao metafsico, tnue, quase afectuoso, estando tudo isso
ao mesmo nvel e possuindo a mesma relevncia. Peter Zumthor elucida-nos do que devem ser os conctituintes de uma
verdadeira atmosfera arquitectnica. O que surpreendente na narrativa que constri a convergncia entre a
configurao material da arquitectura sob a forma o elemento urbano praa e todos as ocorrncias de ordem sensvel,
cromtica, meteorolgica, temporal.
Assim sendo, pode considerar-se esta narrativa construda por Peter Zumthor uma espcie de fenomenologia da praa,
sendo crucial compreender no apenas o tipo de fruio que o dispositivo arquitectnico praa provoca nos que por l
passam e ficam, mas tambm o modo como esta nos apresentada sob o ponto de vista de um panorama: uma anlise
da sua essncia e uma espcie de fio condutor do que podero ser as praas de amanh.

O lugar est relacionado com o processo fenomenolgico da percepo e da

experincia do mundo por parte do corpo humano. Perante esta ideia de que o
lugar est intrinsecamente relacionado com os fenmenos da percepo, o
imaginrio de Maurice Merleau-Ponty ou as aces corporais de Joseph Beuys na
sua performance Coyote. I like Amrica and Amrica like me constituem
referncias referentes concepo do lugar atravs da experincia corporal.
Para Peter Zumthor essencial pensar a sua arquitectura como o cenrio ideal s vidas dedicadas ao
absorvimento, capaz de providenciar ao utilizador das suas obras condies espaciais fulcrais ao seu diaa-dia; Zumthor identifica-se com o efeito de reciprocidade que se sente na experimentao dos edifcios,
entre as pessoas e as coisas o harmonioso convvio entre natureza e artifcio.
Quero ter a liberdade de viver e trabalhar em relao com tudo o que j foi feito na histria do mundo, e
que eu possa conhecer. Quero poder trabalhar com tudo aquilo que j foi experimentado e alcanado e
que est ao meu dispor. E quero faz-lo com paixo. A paixo produz qualidade. Temos de usar a nossa
cabea e a nossa alma para trabalhar, para fazer as coisasA paixo uma qualidade humana, e

tambm uma qualidade humana reagir com intensidade perante algo. tambm uma qualidade humana
a, de ficar excitado perante algo novoO processo de criao deve conter estas qualidades.
CASA LUZI
(...) Esta era precisamente la idea o el concepto principal, que uno pudiera ir directamente a su habitacin
desde la sala de estar o el comedor. Lo que resulta en unas escaleras y una entrada nicas y personales para
cada uno, para cada habitacin. Es una especie de sensacin de habitar, una suerte de intimidad, que quiz yo
haya aprendido en las montaas. Quiz me recuerden tambin a las escaleras abiertas que antao conducan
directamente desde la sala hasta las habitaciones, ya calientes al estar en contacto con la chimenea del saln.
(...)
PETER ZUMTHOR
[text tret de l'article de Alberto Alts Arlandis "Partituras e imgenes.