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OFICINA DE CENOGRAFIA

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HISTRIA DA CENOGRAFIA
A origem do teatro da Pr-histria, atravs de rituais religiosos, onde o xam (ator), ou lder espiritual se
posicionava no centro dos fiis(platia) e realizava seu culto (espetculo). Nestes espetculos, j eram presentes
rudimentarmente, elementos que viriam a compor o teatro que conhecemos, como o fogo, a fumaa, os
ornamentos de pena, peles de animais, o rosto pintado com lama e pigmentos naturais representando a
expresso de animais e instrumentos musicais.
O palco primitivo era uma rea aberta de terra batida. Seus equipamentos podiam ser um totem fixo no centro, um
feixe de lanas espetadas no cho, um animal abatido para sacrifcio, um monte de trigo, arroz.. enfim, o altar e as
oferendas para as entidades cultuadas.

ESPAO CNICO GREGO


O teatro ocidental tem sua origem na Grcia entre os sculos VII e VI C. a eira, piso circular onde gros eram
triturados,..., deu origem orchestra, do verbo danar. Danava-se nas festas, festivais e orgias em homenagem
s estaes do ano colheita, aos deuses ou a Dioniso, o deus do vinho, do entusiasmo e do xtase. Quando
estes ritos para Dioniso se desenvolveram e resultaram no teatro grego ele se tornou o deus do Teatro.
O espao cnico grego era composto originalmente pelo theatron (lugar onde se v). Era constitudo por degraus
em semicrculo na ladeira de uma colina, podendo abrigar at 14mil pessoas. A orchestra, onde o cor atua, nas
cu do espao circula de areia , tendo em seu centro o thymele, um altar de pedra. A sken, cena, era
originalmente uma tenda onde os atores trocavam de figurino a cena ocorria frente desta tenda. Os primeiros
teatros gregos eram construdos de madeira. Os cenrios originais eram fachadas de palcios, templos e tendas
de campanha. A sken provisria de tenda pintada se desenvolveu para construo definitiva em pedra e ganha
andares superiores o episkenion. Surge tambm o proskenion, origem da palavra proscnio, que ligava o a
ochestra sken, e o theologeion, um parlatrio(altar) elevado para os deuses. Ao lado da sken, surgem dois
parakenions, edificaes que auxiliavam a performance dos atores em frente s portas. Possivelmente eram
colocados cenrios pintados entre as colunas.
A medida que o edifcio do teatro foi se desenvolvendo, este placo foi ganhando elementos que possibilitavam
cenrio mais elaborados, truques e efeitos cenogrficos. Surgiram acessrios mveis como carros, cenrios que
entravam em cena atravs de plataformas rolantes, aparies surgidas do cho atravs de escadarias
subterrneas, barulhos de troves e terremotos produzidos pelo rolar de pedras no interior de tambores de
madeira. A contra-regragem j existe no teatro grego, onde os tcnicos se cama mechanopoioi.

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ESPAO CNICO ROMANO


Nas cidades romanas . entre os sculos III e II ac., surgem primitivas festividades religiosas oficiais e jogos
cnicos, peas histricas e comdias representadas em tablados de madeira, com cortinas de fundo, por atores
ambulantes da farsa popular. Logo a cortina de fundo deu lugar a um galpo de madeira que servia de camarim
para os atores e surgiram as paredes laterais e a estrutura coberta.
O edifcio teatral romano era construdo por um terreno plano de pedra ou alvenaria, a platia que simula a mesma
inclinao do theatron grego com os degraus da arquibancas, passa a ser ocupado hierarquicamente pelo pblico
de acordo com sua classe social. A orchestra passa a ser semicircular, o procenium tem sua fachada decorada
com colunas, esttuas e baixos-relevos. Um sistema de mastros telescpicos de acionamento vertical sustentava
um pano de boca, surgem os cenrios de madeira praticveis e os mecanismos de fosso.

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ESPAO CNICO MEDIEVAL


No perodo medieval o teatro se desenvolveu acerca da temtica da igreja catlica, os espetculos litrgicos eram
encenados em latim por sacerdotes da igreja e duravam vrios dias.
A princpio o espao cnico utilizado era o interior da prpria igreja, mas com a evoluo das encenaes o incio
da participao popular nos dramas religiosos, o cena passou a acontecer na frente das igrejas e em reas
pblicas prximas elas.
Para ambientar as encenaes comearam a surgir elementos cenogrficos, como os carros palco e os cenrios
simultneos, que eram vrios cenrios pintados que indicavam lugares ambientes diferentes e situavam-se
prximos uns dos outros, assim o pblico passava de um cenrio para o outro de acordo com o desenrolar das
cenas. Estes cenrios eram armados em carros, plataformas ou tablados de madeira.
Aos poucos os temas populares e artistas do povo apresentavam cenas retiradas de situaes do cotidiano,
palhaos, bufes, comediantes e domadores de animais atuavam em palcos improvisados sobre carroas e
paravam de praa em praa.

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ESPAO CNICO ELISABETANO


O edifcio teatral Elisabetano (sec. XVI e XVII, Inglaterra) era construdo em madeira e tinha formato poligonal
com at trs andares. As galerias superiores eram destinadas as classes ricas e as inferiores para o pblico
popular. O palco tinha pouca caracterizao, usava-se apenas alguns mveis e objetos.
O principal representante do teatro deste perodo foi Shakespeare, que usava pouco cenrio, mas sugeria no texto
o ambiente em que a cena se desenrolaria, assim, criando o canrio falado uma das principais caractersticas do
teatro elisabetano.

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ESPAO CNICO RENASCENTISTA


Na poca do Renascimento a sal principal do teatro era subdividida em trs espaos: a cavea degraus de
madeira destinados platia, o proscnio a rea de atuao com cenrio fixo construdo em madeira e estuque
representado trs portas clssicas, aps este cenrio fixo colocavam-se painis pintados representando os
ambientes, com o uso da perspectiva com ponto de fuga. O uso da perspectiva dava ao cenrio renascentista
uma sensao muito maior de profundidade espacial(atravs da iluso de tica).

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A CAIXA CNICA E O TEATRO ITALIANO E O BARROCO


O espao e o edifcio teatral ocidental, a partir da srie de mudanas e aprimoramentos que acabamos de ver,
culminaram no que se convencionou chamar de caixa cnica italiana, ou palco italiano.

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A principal caracterstica deste espao a existncia de uma separao completa entre o pblico e a cena. O
interior desta sala de espetculos tem forma retangular dividida em duas partes, a rea cnica e a platia, sendo
que para reafirmar esta separao, ainda haviam o proscnio e a ribalta para distanciar os personagens de seus
espectadores. Isto reflete o pensamento do fazer teatral da poca, um teatro de iluso e imitao fiel do mundo
real, em que os atores encenavam o espetculo como se fosse uma cena real e a platia no estivesse l, no
havia qualquer tipo de interao com o pblico. A boca de cena formava a moldura de um quadro vivo que o
espectador contemplava como uma pintura. Esta diviso entre palco e platia foi definida posteriormente por
Antoine como teoria da quarta parede, parede da cena transparente para o espectador que tem a iluso que a
cena uma ao rela onde os atores atuam independentes e livremente.(URSSI, Jos Nelson; 2006.).

A partir deste conceito de teatro da iluso(fingindo-se de mundo real), a tecnologia voltada para cena se aprimorou
ainda mais. Passou-se a trazer para o teatro muitos elementos tecnolgicos da industria naval, que evolura muito
na poca, passaram a fazer parte do equipamento tcnico do teatro objetos e sistemas nuticos como mastro,
deck, contrapesos, cordas, ns, velas... Tudo isto para fazer funcionar as mudanas de cenrios e movimentao
de objetos cnicos e atores na simulao do vos, fogo, fumaa, nuvens e estrelas que passeavam pelo cu...
Antes deste momento, as mudanas de cenrio eram feitas atravs do giro de prismas de madeira em que cada
uma de suas faces tinha uma parte da imagem de um ambiente pintado, haviam vrios destes prismas dispostos
ao redor do palco e uma vez que todas as imagens eram alinhadas, formava-se a imagem completa do ambiente,
para a mudana entre uma cena e outra, era preciso girar todos os primas e realinh-los para a prxima imagem.

Com a os novos recursos da caixa cnica, os cenrios eram pintados em grandes tecidos fixados a molduras de
madeira(bastidores), que entravam e saiam de cena deslizando sobre trilhos. Em verdade, muitos destes artifcios
e efeitos especiais j existiam no teatro romano e foram resgatados e aprimorados nesta poca.
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Neste perodo acontece o desenvolvimento a pera do perodo Barroco como principal gnero espetacular, uma
simbiose entre msica, teatro e arquitetura cnica. Eram espetculos com inmeras mudanas de cenrios, vos,
cenas no inferno. O uso j, desde a renascena difundido, da perspectiva foi usado com ainda mais ousadia, com
imagens de perspectivas no centrais. Os cengrafos de ento rejeitavam a simetria e usavam perspectivas
diagonais com elementos arquitetnicos complexos como escadarias, balces, sacadas, varandas, jardins...

Os espetculos de pera de Richard Wagner, tiveram grande importncia na poca. Ele cria o conceito de arte
total. Usando a pera como espetculo que une todas as artes, o teatro, a dana, a msica, as artes visuais,
numa experincia esttica nica. Desenvolveu-se um edifcio teatral prprio, em que a platia fora colocada toda
em frente ao palco, disposta em planos em aclive de modo que todos os espectadores tinham ngulos de viso
confortveis. Criou-se um fosso elevadio para a orquestra, que ocultava os msicos da vista da pblico.

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