AS PARTICULARIDADES DAS EXPRESSES GRFICAS RUPESTRES DA

TRADIO NORDESTE, EM MORRO DO CHAPU, BAHIA

Carlos Etchevarne

RESUMO
No municpio de Morro do Chapu, na regio da Chapada Diamantina, Bahia, encontrase um conjunto de stios que pode ser filiado ao estilo Serra da Capivara da Tradio
Nordeste. De fato, a temtica e a tecnologia de representao enquadram-se diretamente
naquele sistema grfico, ainda que na regio diamantina possam ser identificadas algumas
particularidades. Os trs stios analisados no artigo constituem exemplos de referncia,
sobre das expresses particulares com que esse estilo se manifesta na regio central baiana.
PALAVRAS CHAVES Arte rupestre; Chapada Diamantina; Tradio Nordeste
ABSTRACT
In the municipality of Morro do Chape, in the Chapada Diamantina region, state of
Bahia, one finds a complex of archaeological sites that can be affiliated with the Serra da
Capivara style of the Nordeste tradition. In fact, the theme and technique represented fit
precisely into that graphical system, even though rock art in the Diamantina region exhibits some particularities. This paper presents three case studies that may be considered
reference sites for the Nordeste tradition as expressed in the particular style of the central
region of Bahia.
KEY WORDS Rock art; Chapada Diamantina; Nordeste Tradition

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Definio bsica para identificao da Tradio Nordeste

As pinturas rupestres englobadas na Tradio Nordeste vem sendo estudadas sistematicamente em diferentes reas do territrio nordestino, desde a dcada de 80. Essas
pinturas foram identificadas, reconhecidas, analisadas e classificadas por estilos na Serra
da Capivara, Piau, e na regio do Serid, Rio Grande do Norte. A partir dos estudos pormenorizados de Anne Marie Pessis, Nide Guidon e Gabriela Martin, nessas duas reas,
foi possvel determinar que os grafismos desta tradio pictogrfica tambm ocorriam,
com algumas variaes, em outras partes do Nordeste brasileiro e, talvez, em outras regies do Brasil, com menos freqncia e menor definio (Martin, G. 1996: 209-247).
No territrio da Bahia as representaes grficas dessa tradio foram identificadas pela primeira vez, na dcada de 70, por Valentin Caldern, na Fazenda Jaboticaba, no
municpio de Morro do Chapu. Caldern tomou como base de classificao as figuras
antropomorfas e zoomorfas, representadas com as partes principais do corpo humano
ou animal, usando instrumentos ou outros atributos. As figuras, segundo o pesquisador,
compunham cenas nas quais participavam vrios indivduos, em que podia ser visualizada alguma ao. A esse conjunto de figuras ele denominou Tradio Realista. Com essa
caracterizao, Caldern identificou e nomeou, pioneiramente, aquilo que essencial em
um dos estilos que tem maior representatividade na Tradio Nordeste, o Serra da Capivara (Caldern 1983: 11-16; Pessis 2003: 111-131).
A partir do ano 2006, pesquisas sistemticas vm sendo desenvolvidas na Chapada Diamantina, compreendido o municpio de Morro do Chapu, por parte do Grupo de
Pesquisa Bahia Arqueolgica (CNPQ/UFBA). Os programas de localizao, caracterizao e anlise, desenvolvidos at o presente, permitiram identificar reas especficas onde
esse estilo ocorre, havendo uma concentrao acentuada no territrio morrense (Etchevarne 2006).
Como foi j amplamente referido por Caldern e pelas pesquisadoras mencionadas acima, esse estilo se caracteriza pelo efeito narrativo das representaes. Para isto, se
torna indispensvel que na composio entrem detalhes do corpo humano ou animal, que
aqui se transforma em unidade grfica mnima de expresso. Ou seja, a mensagem, proposta pelo indivduo que pintava, era composta por partculas grficas combinadas, que
posicionadas de uma determinada maneira, evocam, conjuntamente uma situao social
em que impera a descrio e o dinamismo.
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O corpo humano, especificamente, pode apresentar atributos ou elementos acessrios que aludem, s vezes, distino social do indivduo como cocares, braadeiras,
perneiras, cestas, redes, armas (tacapes, lanas, flechas, propulsores), maracs, sacolas,
saiotes, mscaras, entre outros. Esses adereos ajudam na compreenso da ao visualizada, em que esto envolvidos os indivduos.
Por outro lado, o conjunto pode estar composto por outros elementos culturais
que contribuem na construo do cenrio. As cenas de captura de animais, especialmente
cervos e emas, tm sempre uma rede ou cerca muito bem definida. Uma arvore central
d idia do espao onde se congregam pessoas, possivelmente em um ato ritualstico.
As palhoas de um acampamento ou de uma aldeia so elementos de composio indispensveis para entender onde se encontram os indivduos que se vm agrupados abaixo
delas, se protegendo.
Alm desses indicadores, algumas partes do corpo humano contribuem na compreenso dos gestos realizados grupalmente. A boca aberta, por exemplo, em alguns casos
est nitidamente desenhada, ainda que outras partes da cabea no apaream definidas.
A representao da boca aberta alude a gritos ou a cantos, a depender que seja uma ao
de guerra, de caa ou de um ritual. Porm, so as articulaes das extremidades superiores e inferiores que permitem reconhecer o flagrante da gestualidade. As pernas e os braos fletidos demonstram as atitudes individuais: parados, agachados, andando, correndo,
usando o propulsor, arremessando pedras, entre outras. Nos animais quadrpedes, a flexo dos membros indica, eloqentemente, se eles esto parados, correndo ou saltando.
Por outro lado, o movimento pode estar sugerido pela posio que ocupam os
componentes da cena. Nas representaes de caa, por exemplo, existe uma disposio
circular ou semi-circular dos personagens humanos, situando-se os animais, geralmente,
no centro. Essa centralidade de algumas figuras pode ser percebida tambm em algumas
representaes de rituais, em que figuras humanas esto reunidas e orientadas em torno
de uma rvore. Por sua vez, nas cenas de confrontos, sejam elas lutas verdadeiras ou ritualizadas, a oposio entre dois grupos remarcada, utilizando-se como recurso grfico a
disposio dos personagens preferentemente vertical.
Em resumo, o dinamismo como elemento temtico diferenciador do estilo Serra
da Capivara da Tradio Nordeste est registrado, principalmente, pelas composies em
que figuras humanas ou de animais se relacionam entre si, pela coerncia dos gestos, pela
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organizao das cenas, pelos atributos dos personagens e pela feitura de algumas partes
do corpo, em especial as extremidades.
No que se refere aos aspectos tcnicos das representaes grficas do estilo Serra
da Capivara, pode se observar, em geral, grande cuidado no tratamento das figuras, na
utilizao de traos finos, na predominncia da cor vermelha escura, amarronada ou arroxeada, e em uma tendncia s dimenses pequenas, chegando, em alguns casos, miniaturizao. Desta forma, temtica e tcnicas de representao so os elementos chaves
para reconhecer os stios desse estilo nos afloramentos rochosos de Morro do Chapu.
Os domnios petrolgicos e as ocorrncias do estilo Serra da Capivara da Tradio
Nordeste, em Morro do Chapu.
Os stios e o entorno
O territrio de Morro do Chapu, extremo oeste da Chapada Diamantina, est
formado por relevos que vo de aplainados ou ligeiramente ondulados a serras com declividade semi-abrupta a abrupta. Esse conjunto encontra-se sobre a parte mais elevada do
planalto chapadense (mais de 800 m) e nele se encontram as alturas mdias mais altas da
Bahia, com mais de 1100m.
Esta situao topogrfica reflete-se nas precipitaes que aumentam com a altitude conformando o sistema pluviomtrico chamado de chuvas orogrficas, recebendo a
influncia do sistema que rege o litoral baiano. Assim sendo, o leste do municpio mais
chuvoso que o oeste, fato que condiciona a ocorrncia de tipos de vegetao diferenciados. De fato, nas reas de maior precipitaes, entre 800 e 1200 mm anuais, se instalou
uma cobertura vegetal de floresta decidual, semelhante s das matas ciliares de alguns rios
do municpio, como, por exemplo, o Ventura (Barbosa 1995: 39). Em geral, as mudanas de vegetao, entre floresta, cerrado e caatinga acompanham o decrscimo do ndice
pluviomtrico em todo o territrio morrense. Nos campos rupestres, as espcies tambm
variam conforme a pluviosidade, ou seja, onde ela maior, abundam as bromeliceas e as
orquidceas, tornando-se mais xerfilas medida que as chuvas diminuem.
Em todo o municpio de Morro do Chapu existem reas que, pelas caractersticas
do relevo, propiciaram o aproveitamento como suportes de sistemas grficos. Tratam-se,
concretamente, dos territrios com ocorrncia de afloramentos de calcrios e de arenitos,
sendo, grande parte destes ltimos, silicificados. Os modelamentos atuais apresentam-se
como resultados diferentes dos fatores geodinmicos sobre as rochas de naturezas distintas.
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De fato, as feies atuais desses afloramentos se caracterizam por apresentar espaos abrigados, de dimenses variveis, e de altos paredes pouco protegidos. Os relevos
abrigados no domnio do calcrio, especificamente, so diversos, havendo espaos de
pouca profundidade, como pequenas lapas e tocas, at grutas com aberturas muito altas e
vrios quilmetros de extenso, em profundidade. O stio Espinheiro uma toca bem representativa do primeiro caso e a Gruta dos Brejes, no noroeste do municpio, o melhor
exemplo do ltimo tipo, com seus 120 m de altura na entrada e mais de 7 quilmetros de
galerias subterrneas (Berbert-Born e Karmann 2002: 369)
Os arenitos, que se estendem no municpio por uma superfcie muito maior que a
dos calcrios, formam as colinas e as serras, alm de constituir conjuntos de afloramentos
isolados. Estas formaes rochosas, que emergem na paisagem maneira de cogumelos,
apresentam na base espaos abrigados, pouco profundos, ideais para a permanncia de
um grupo e para que eles plasmem em suas paredes internas os sistemas grficos que lhes
eram prprios. Esses abrigos correspondem a cavidades formadas pela eroso na base
dos afloramentos, seguindo o acamadamento estrutural, ou seja, a deposio tpica dos
arenitos. Assim, os afloramentos mostram degraus de reentrncia, seguindo as camadas
arenticas, que perdem a matriz silicosa, dissolvendo-se como rocha e liberando os graus
de areia quartzticos. Desta forma se apresentam os abrigos com pinturas Toca da Figura,
Toca do Pepino, ambos no distrito de Ventura, e o do complexo de Lagoa da Velha, na
localidade do mesmo nome. Isto , os trs correspondem a estruturas geolgicas semelhantes e com arquiteturas do espao interno muito parecidas.
Os stios, Toca da Figura e Toca do Pepino, encontram-se no territrio distrital do
antigo ncleo urbano da Vila de Ventura, ncleo que teve seu auge durante o perodo da
minerao do diamante, mas que hoje est abandonado e a maior parte das casas esto
em runas. Toca da Figura e Toca do Pepino encontram-se em dois conjuntos de afloramentos de arenitos silicificados situados em lados opostos do rio Ventura, sobre os cumes
das duas escarpas por onde atravessa o rio. No primeiro caso o stio se encontra na Serra
dos Becos, no segundo, em Igrejinha, rea assim denominada popularmente pelo aspecto
semelhante com torres de igrejas.

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Figura 1: Stio Toca da Figura (Ventura). Vista externa da entrada do

abrigo, destacando-se os acamadamentos de arenitos silicificados.

Figura 2: Vista dos afloramentos arenticos da localidade de Igrejinha,

desde o stio Toca do Pepino.

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Em cada um dos stios existem reas que contm vestgios de terem sido utilizadas por
caadores contemporneos ou pelo menos do perodo do auge da minerao: restos de
fogueiras, armadilhas e paredes feitas com blocos de rochas, sem argamassa, dividindo o
espao interno de alguns abrigos. No obstante o risco que esta ocupao tardia poderia
trazer para as pinturas, no h sinais de danos nos painis que lhes possam ser atribudos
diretamente.
O complexo de abrigos Lagoa da Velha, por sua vez, encontra-se na base da Serra
de Isabel Dias, em uma rea em que os afloramentos adotam um alinhamento aproximadamente circular, e em cujo centro existe uma depresso, onde se acumula gua, nos
perodos de chuva. Nesses momentos, esta bacia adquire o aspecto de lagoa, de onde
deriva seu nome. Nos afloramentos h vrios abrigos que podem ter servido para habitat
a grupos humanos de demografia reduzida, mas somente os que tm visibilidade para a
lagoa, foram utilizados como suportes de pinturas.

Figura 3: Stio Lagoa da Velha. Afloramentos de arenito silicificado, em

torno da lagoa.

Em Lagoa da Velha, os abrigos pintados se sucedem a poucos metros de distncia entre si,
abrindo-se para o NO, os de uma parte do crculo, e para o NE e Leste, os da parte oposta.
Existem, ainda, alguns blocos rochosos de pequeno porte e sem proteo, em meio lagoa, que tambm foram pintados com cenas de antropomorfos da Tradio Nordeste.
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No stio Toca da Figura as pinturas ocupam dois abrigos separados entre si por
100 m aproximadamente. No primeiro abrigo h dois grandes painis divididos por uma
quebra da parede rochosa e por um desnvel do solo, que forma uma passarela mais alta
acompanhando o segundo painel. Por sua vez, na Toca do Pepino, existem tambm dois
grandes paredes com representaes, separados por uma fenda, onde em certos perodos
mina gua. O corpo do afloramento apresenta ainda, em continuao, um grande abrigo
sobrelevado com grande visibilidade sobre o horizonte, mas sem nenhum vestgio de
pinturas.
Cabe ressaltar, que nos trs stios aqui apresentados no h possibilidade de realizar escavaes profundas, em funo de que, rapidamente, se atinge o solo rochoso.
Isso se deve a que os estratos de arenitos silicificados que estruturam o abrigo tm continuidade em profundidade. O acmulo de sedimentos sobre o solo rochoso compacto no
parece ter sido possvel, provavelmente pela lixiviao ou pelo transporte elico a que o
abrigo estava exposto. As escavaes realizadas em Toca da Figura em fevereiro de 2009,
e na Toca do Pepino, em maio de 2009, assim o confirmam, posto que na maior parte das
quadras escavadas o solo rochoso aparecia entre j os 20 e 35 cm. No segundo setor da
Toca do Tapuia, a plataforma rochosa sobrelevada est muito exposta ao intemperismo,
situao que parece ter contribudo varredura de qualquer vestgio que pudesse ter sido
acumulado.
Particularidades das pinturas
Os grafismos dos trs stios encontram-se, em linhas gerais, em bom estado de
conservao. As nicas alteraes de deterioro observadas foram produzidas pela cristalizao da slica, tpica deste tipo de rocha, que provoca uma camada tnue, como grandes
manchas esbranquiadas, orientadas de cima para baixo. Essas pelculas aparecem nas
reas externa e interna dos abrigos, onde h infiltrao de gua, o que provoca a precipitao da slica da prpria rocha, ocultando parcialmente algumas figuras.
Nos trs stios so utilizadas cores variadas em tonalidades, havendo predominncia do vermelho, em gamas que vo do alaranjado ao arroxeado escuro. Seguem por
quantidade de motivos, o branco, o amarelo e, por ltimo, o preto. Tambm deve ser destacada a preparao de uma cor creme ou amarela clara, resultado da mistura do branco
e do amarelo. Esta cor foi aplicada em duas figuras grandes, semelhantes, localizadas na
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parte superior da parede do fundo de Toca da Figura I, uma das quais pode ser melhor
identificada com um felino. Em todos os casos no parece ter havido a pintura de um
nico motivo com duas ou mais cores, isto , os conjuntos grficos so monocromticos.
importante ressaltar que na organizao do programa grfico existe uma forte
tendncia horizontalidade, isto , a disposio das figuras segue uma seqncia que se
desenvolve para os lados. Esta caracterstica marcante torna-se mais evidente no stio
Toca do Pepino, que apresenta, na totalidade do painel principal, representaes grficas correspondentes a um nico momento pictogrfico, com raras superposies. Esta
horizontalidade poderia estar condicionada pelo prprio suporte rochoso, composto de
camadas estratigrficas dos arenitos silicificados, separadas por fendas sutis.

Figura 4: Stio Toca do Pepino (Igrejinha). Cena com antropomorfos,

acompanhando a horizontalidade do bloco do suporte arentico

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Figura 5: Stio Lagoa da Velha. Fileira de veados dispostos em linha horizontal

No universo total de figuras presente nos abrigos I e II do stio Toca da Figura, nos
I e II de Toca do Pepino e nos I, II, II e IV de Lagoa da Velha observa-se que h predominncia de elementos grficos da Tradio Nordeste. Seguem-se, em proporo bem menor, os grafismos da Tradio Agreste e, por ltimo as figuras geomtricas que em alguns
casos aludem aos elementos mais simples da Tradio So Francisco. Algumas pinturas
so de difcil enquadramento, especificamente aquelas de animais de grande tamanho,
como os felinos de Toca da Figura I ou o lagarto de Lagoa da Velha II, que, provavelmente, devam ser classificadas em estilos no identificados at o momento.
As poucas superposies encontradas nos painis dos trs stios analisados permitem reconstruir uma temporalidade relativa para as trs tradies mencionadas. O primeiro grande momento de pintura seria o da Tradio Nordeste. As tpicas figuras humanas
pequenas e arroxeadas seriam sempre as primeiras a serem pintadas. No caso do segundo
setor de Toca da Figura I se observam grafismos antropomorfos em movimento, efetuados com trao fino, de cor amarela, com desenhos semelhantes s arroxeadas. A diferena
reside em que so de grande tamanho (at 30 cm) e de cor amarela. Estas figuras foram
pintadas posteriormente j que se superpem ao grande conjunto de antropomorfos que
forma a cena de batalha no setor 2 de Toca da Figura I. Cabe ressaltar que figuras alonga50

das deste tipo tambm se encontram pintadas em uma parede, pouco abrigada, de Lagoa
da Velha. Nesse conjunto observam-se figuras humanas segurando nas mos hastes com
folhas, na extremidade superior, e tubrculos, dispostos de forma radial, na inferior, sugerindo se tratar de razes de mandioca.
Conforme os painis analisados desses stios, em termos cronolgicos, aos grafismos da tradio Nordeste lhes sucedem os da Tradio Agreste. Por ltimo aparecem os
da Tradio So Francisco e outros geomtricos. Esta situao de superposio demonstrando a sucesso das tradies pictogrficas tambm reconhecida em outros stios da
Chapada Diamantina.
Nos stios Toca da Figura e Toca do Pepino predominam os antropomorfos, em
pares ou compondo cenas, ainda em que h casos de figuras humanas isoladas. J na Lagoa da Velha so os zoomorfos que esto mais representados. Eles se dispem, em geral,
em linhas horizontais, com o corpo visto de lado, existindo um efeito visual de ritmo, posto que nas fileiras se observou um modelo de figura que se repete em tamanho, orientao
e posicionamento do corpo, havendo ainda uma separao parecida entre as figuras. Essas
sries de figuras enfileiradas, normalmente acompanham as linhas do suporte rochoso de
estratos de arenito silicificado.

Figura 6: Stio Toca da Figura. Antropomorfos em cena de confronto,

com destaque para a flexo dos membros superiores e inferiores

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Figura 7: Stio Toca do Pepino. Grupos humanos em confronto,

cujos movimentos so ressaltados pela flexo dos membros
superiores e inferiores

Figura 8: Stio Lagoa da Velha. Motivos zoomorfos enfileirados, em

cores branco, vermelho e amarelo

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Os temas cenogrficos principais so os de confrontos entre grupos humanos, que

parecem ser batalhas verdadeiras ou rituais de batalhas, e, tambm os de caa ou captura
a veados, seguidos pelos de captura a emas. Porm existem outras cenas nicas como o
indivduo que sobe para colher cocos de ouricuri ou de babau (stio Toca da Figura I).
nica tambm a cena, no mesmo stio, em que se apresentam trs figuras enfileiradas
portando grandes sacos ou redes nas costas e logo ao lado uma srie de tendas ou cabanas
com pessoas dentro, proporcionando, alm do contedo descritivo, um sentido de oposio entre quem est em movimento (andando) e quem est em repouso ou detido (abaixo
das palhoas).
As figuras humanas normalmente esto compostas pelas partes principais do corpo, cabea, tronco e extremidades, cada parte representada por traos nicos. Porm nos
stios Toca do Pepino e Toca da Figura existe uma tendncia a remarcar a flexo desses membros, para acentuar os gestos, usando-se dois traos. H tambm representaes
humanas de muito movimento em que apenas o corpo est composto por vrios traos
paralelos. Outra forma de representao antropomorfa consiste em um corpo que parece
ter formato de peixe ou de flecha, com cabea triangular, pernas rgidas maneira de rabo
de peixe, com braos fletidos, em geral para acima. Esta forma humana numericamente
menos representada. Porm pode ser encontrada alm do stio Toca do Pepino em outras
localidades da Chapada Diamantina.

Figura 9: Stio Toca do Pepino. Antropomorfos pisciformes. A figura

humana central, em amarelo se superpe s de cor arroxeada

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Os zoomorfos de maior ocorrncia so as emas e os veados, que tambm apresentam elementos grficos que denotam movimento. No que se refere aos veados, sejam
isolados ou em composies, demonstram a ao atravs do desenho das extremidades
(fletidas e estendidas) em oposio queles que esto detidos, em p (com as patas em
posio vertical). Nas composies eles aparecem junto a humanos correndo na frente ou,
ento, dentro de cercas, em que tambm h homens em movimento. Em um dos abrigos
de Lagoa da Velha foram pintadas 13 figuras de veados enfileiradas, com grande realismo
nos movimentos dos membros superiores e inferiores, de forma que aparentam correr a
grande velocidade.

Figura 10: Stio

Lagoa da Velha.
Zoormorfos (veados)
com superposio
de antropomorfos
(horizontais) e duas
figuras humanas
verticais, em amarelo
tnue, superpostas s
demais

Figura 11: Stio Lagoa da

Velha. Cena de veados,
em que se captou o
movimento dos animais
pela disposio dos
membros

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A tendncia miniaturizao, j apontada por Gabriela Martin (Martin 1996:228),

encontra nas figuras zoomorfas de Toca da Figura exemplares de mxima expresso.
No setor II, na parte inferior de dois blocos que se projetam maneira de pequena marquise, foram pintados dois conjuntos de miniaturas de cervdeos, o menor dos quais chega
a medir 1 cm. A posio de ocultamento proposital evidente se considerarmos que os
dois suportes esto a aproximadamente 80 cm do solo rochoso, no sendo visveis a um
observador em p.
As emas so retratadas enfileiradas, em nmero varivel que pode chegar at 15.
As pernas abertas, na maioria dos casos, em ngulos superiores a 45 mostram muita regularidade na forma de representao. Existem alguns exemplos em que as asas das emas
so destacadas do corpo e delineadas com traos finos e arqueados ou rgidos, como se
fossem galhos de veados. Entre outros tipos de zoomorfos, alm das espcies mencionadas acima, possvel identificar outras aves (jacu e garas) e pelo menos um crustceo,
tipo caranguejo.

Figura 12: Stio Lagoa da Velha. Conjunto de emas, em amarelo, dispostas

em fileira horizontal, e com corpos fortemente padronizados

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Figura 13: Stio Lagoa da Velha. Conjunto de emas, a maior das quais
com par de asas estendidas desenhadas por traos nicos

Os fitomorfos esto representados por palmeiras, provavelmente de babau, se o

paleoambiente era mido, ou de ouricuri se era mais seco, em trs casos do abrigo Toca
da Figura I e em Toca do Pepino. Um exemplo est pintado em cor arroxeada, na cena
do homem coletando os frutos de trs palmeiras. Os outros dois casos so os de figuras
antropomorfas em volta de ps de palmeiras. So figuras altas pintadas com traos finos,
em cor amarela bastante intensa.
Por ltimo, cabe ressaltar que os trs stios selecionados para apresentar neste
artigo so uma amostra do conjunto numeroso que ocorre em Morro do Chapu e em outros municpios da Chapada Diamantina, onde se encontram manifestaes bem definidas
do estilo Serra da Capivara da Tradio Nordeste. Em linhas gerais, todos esses stios
apresentam a mesma forma de aproveitamento do suporte arentico silicoso, que pela sua
composio mineralgica de grande homogeneidade e pelo modelamento topogrfico,
que deixa exposto o acamadamento originado pela deposio arentica, ambientes apropriados para a execuo de um projeto grfico como o do estilo naturalista da Serra da Capivara.

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Quanto s tcnicas de representao, como elementos particulares, destacam-se o

uso predominante do roxo amarronado para as figuras humanas, a policromia nas composies de zoomorfos, os detalhes minuciosos de complementos corporais, de traos
executados com preciso milimtrica, a ocorrncia de figuras em miniatura que alcanam
1 cm e a intencionalidade, em alguns casos, de ocultamento das figuras.

Figura 14: Stio Lagoa da

Velha. Detalhe de cena
de zoomorfos, com veado
pintado em vermelho
sobre uma base de
pintura branca, deixando
apenas o contorno dessa
cor. O resultado um
efeito de contraste entre o
suporte e a pintura

Figura 15: Stio Toca

da Figura. Cena de
antropomorfos com
cocares, na parte
superior e, na inferior,
outro conjunto de
figuras humanas, menos
elaboradas, em vermelho
e amarelo.

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Figura 16: Stio Toca do Pepino. Cena de captura a veados

Figura 17: Stio Toca do Pepino. Grupo de antropomorfos com lanas,

leques (?), cocares e outros instrumentos, com figuras centrais de grande
expressividade nos movimentos. Destacam-se os finos traos dos leques,
aparentemente de fibras

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Agradecimentos
O autor agradece o inestimvel apoio dado pelos arquelogos Alvandyr Bezerra e Luydy
Fernandes, membros do Grupo de Pesquisa Bahia Arqueolgica, na preparao dos dados
e das imagens deste artigo.

Carlos Etchevarne
Universidade Federal da Bahia

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