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I M AG E N S
Carla Almeida
Centro de Estudos do
Museu da Vida
Casa de Oswaldo Cruz/Fiocruz
Av. Brasil 4365, Manguinhos
21045-900 Rio de Janeiro RJ
Brasil
carlalmeida@coc.fiocruz.br
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CARLA ALMEIDA
Tinha 13 anos quando chegou ao Brasil, e logo comeou a trabalhar para ajudar a sustentar a famlia. O fato de falar fluentemente trs lnguas alemo, francs e ingls , alm de portugus,
ajudou-a a encontrar logo um emprego (como secretria em um
escritrio) e a crescer rapidamente na carreira de executiva. Aos
24 anos, era secretria-executiva do presidente da General Electric.
Nesse meio tempo, inscreveu-se na Associao de Belas Artes
freqentava as sesses de desenho da entidade e conheceu Heinz
Ostrower, com quem se casou em 1941.
Caderno de desenho de Fayga traz este esboo indito do capito do navio que trouxe a famlia Krakowski ao
Brasil em 1934.
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CARLA ALMEIDA
Foi nesse momento de dvida e angstia que Fayga tomou conhecimento, atravs de livros, da obra de Czanne (1839-1906). O
artista provocou grande fascnio em Fayga, que afirmou: Sua viso
de espao e a problemtica da forma que levanta foram uma revelao to grande para mim, que tudo o que at ento imaginava se
transformou (Ostrower, 1983).
A busca por uma maneira mais densa de se expressar e a influncia de Czanne desencadearam um processo de transformao
em sua obra. Aos poucos, foi deixando a arte figurativa e caminhando rumo abstrao (ver p. 278). Essa mudana de estilo foi,
na poca, fortemente rechaada pelos crticos de arte e por seus
colegas. Mas Fayga no voltou atrs em sua deciso.
Em 1954, ano muito importante para a artista, realizou sua primeira exposio individual abstrata e comeou a dar aulas de teoria da arte no Museu de Arte Moderna do Rio marco inicial de
sua trajetria como educadora.
Daquele ano em diante, a carreira da artista deslanchou. Em
1955, recebeu uma bolsa para estudar arte em Nova York, onde
passou um ano. Em 1957, recebeu o Prmio Nacional de Gravura
na IV Bienal de So Paulo. E, em 1958, veio o reconhecimento internacional: foi laureada com o Prmio de Gravura da Bienal de
Veneza. Segundo o crtico de arte Wilson Coutinho (2001, p. 33), a
premiao era extremamente valiosa na poca e teve grande repercusso no pas, elevando o status da gravura brasileira ao da pintura e
da escultura. Cursos foram abertos e uma gerao inteira dedicouse gravura, tornando-a um dos pilares do modernismo brasileiro.
Essas premiaes, embora importantes, mudaram pouco o cotidiano de Fayga, segundo ela prpria afirmou: Os grandes problemas, os problemas ntimos ao trabalhar, permaneciam inalterados.
As matrizes e as folhas de papel continuavam olhando para mim
como quem dizia: e agora? E eu tinha sempre o mesmo medo de
comear um novo trabalho (Ostrower, 1983).
O ano de 1965 foi difcil. Por motivos de sade, viu-se impossibilitada de trabalhar, o que, para Fayga, era a maior tortura a que
poderia ser submetida. Apesar de todo o sofrimento, esse perodo
foi importante para os passos seguintes de sua carreira. Com a
recuperao, surgiu uma nova faceta em suas obras, como relatou
(ver cpia de xilogravura p. 277):
Quando finalmente tornei a trabalhar, constatei, perplexa, que algo
de fundamental devia ter mudado em mim: no s eu estava usando cores intensas, luminosas, como tambm a prpria cor tinha se
tornado, ela mesma, forma expressiva; em vez de acompanhar e
sustentar certos elementos visuais na estrutura do espao, a cor
agora era o elemento predominante em minha imagem. (Ostrower,
1983)
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CARLA ALMEIDA
No foi a primeira nem a ltima vez que novos elementos surgiram em suas composies. Fayga deixava-se levar ao mesmo tempo
pelo consciente e pelo inconsciente, ou, como preferia denominar,
pelo intelecto e pela sensibilidade. Esse era, para ela, o caminho real
da imaginao e da criao.
Embora a principal parte de sua obra tenha se concentrado na
produo de gravuras (xilogravuras, gravuras em metal, litografias
e serigrafias), desenhos e aquarelas, Fayga experimentou outras
tcnicas como a concepo de grandes murais, a esmaltao de
metais, o desenho de jias, a criao de cartazes, capas, ilustraes
de livros e discos e a padronagem de tecidos. A esta ltima dedicou
15 anos, contabilizando cerca de quatrocentos padres diferentes,
alguns dos quais usava para decorar a casa (ver um deles p.290).
Entre 1980 e 1990, fez muitos trabalhos em litogravura e aquarela, marcados especialmente pelo lirismo, luz e ritmo. Essas caractersticas ficaram ainda mais evidentes nas ltimas aquarelas produzidas pela artista, exibidas em 1999 na exposio A Msica da
Aquarela, no Museu Nacional de Belas Artes. Aps percorrer
vrias cidades no Brasil, a exposio foi para a Europa, itinerando
por Paris, Berlim, Roma e Lisboa (ilustrao 7).
Em 13 de setembro de 2001, Fayga morreu de cncer, no Rio de
Janeiro. Foi certamente pega de surpresa, pois, como conta sua
filha Noni Ostrower,2 tinha uma agenda cheia de compromissos
para 2002.
Programa de
televiso Cincia e
arte: tudo a ver,
veiculado pelo canal
da Multirio em 1998.
Luiz Alberto
Oliveira, fsico nuclear
e cosmlogo do
Centro Brasileiro de
Pesquisas Fsicas
CBPF, concedeu
entrevista a Carla
Almeida, em
19.01.2006,
especialmente para
este artigo. Ele foi
amigo de Fayga e
participou do grupo
formado pela artista
para discutir o livro
A sensibilidade do
intelecto.
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Gravura em linleo, em preto sobre papel de arroz, para o livro O cortio, de Alusio Azevedo.
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Lavadeiras. gua-forte e ponta-seca em preto, sobre papel Rives, 20x16 cm, 1950.
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Criatividade e
processos de criao.
Rio de Janeiro: Vozes,
1977; Universos da
arte. Rio de Janeiro:
Campus, 1983; Acasos
e criao artstica. Rio
de Janeiro: Campus,
1990; Goya, artista
revolucionrio e
humanista. So Paulo:
Imaginrio, 1997; A
sensibilidade do
intelecto. Rio de
Janeiro: Campus,
1998; A grandeza
humana: cinco
sculos, cinco gnios
da arte. Rio de Janeiro:
Campus, 2003.
Entrevista concedida
a Carla Almeida.
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esteja mais entre ns, optamos por usar o presente, pois consideramos que seus pensamentos continuam e continuaro vivos.
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Entrevista concedida
a Carla Almeida em
19.01.2006.
Cincia no arte
Uma das opinies mais polmicas de Fayga dentro dessa temtica
a negao da cincia como arte. Embora muito interessada na
interface entre essas duas atividades humanas, em seus pontos comuns e em suas distines claras, Fayga considera um grande equvoco atribuir cincia valor artstico. Para ela, a representao da
natureza no pode ser considerada arte, pois carece de experincia
humana, de sentimentos, de expressividade para usar a linguagem artstica. E justamente nessa expressividade que est o verdadeiro valor de uma obra de arte.
Os fractais, por exemplo, formas de grande complexidade e autosimilaridade que podem ser facilmente identificadas na natureza
na forma de casca de caracol, nas nuvens, nas razes, nos flocos de
neve, nas galxias etc. , embora belssimos, no devem ser considerados obras de arte, como afirma Fayga:
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Essa denominada
proporo urea e
tem um padro
totalmente diferente
das outras propores
utilizadas na arte.
Como explica Fayga
em A sensibilidade do
intelecto, ela se
caracteriza por no se
subdividir, como
acontece com as
demais, por eixos
verticais e
horizontais. Nem os
segmentos que
resultam da subdiviso
so entre si
fisicamente iguais. Ao
contrrio, a diviso
sempre produz reas
desiguais, pois em
cada corte surge uma
rea maior e outra
menor, sempre
invertidas em sua
direo espacial.
Assim, todas as partes
proporcionais so
vistas a ocuparem
posies assimtricas
no espao, umas
diferentes das outras.
Contudo, a relao
global entre
totalidades e partes,
assim como entre as
prprias partes,
permanece constante:
sempre a menor estar
para a maior, assim
como a parte maior
estar para o todo.
Essa proporo, j
conhecida na arte
egpcia, grega e
assria, foi bastante
utilizada pelos artistas
renascentistas, a
exemplo de Leonardo
da Vinci.
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Entrevista concedida
a Carla Almeida em
19.01.2006.
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As pinturas do holands Piet Mondrian (1872-1944), por exemplo, embora repletas de formas geomtricas regulares ele s se
permitia trabalhar com linhas retas e planos quadrados ou
retangulares so, na opinio de Fayga, verdadeiras obras e no
exerccios de geometria. Isso porque Mondrian atribui a elas dupla
funo (Ostrower, 1998, p. 91). Em seus quadros, essas formas ora
funcionam como figuras autnomas ora como fundo. Essa ambivalncia, segundo a artista, no existe na geometria.
Consideraes finais
Nas entrevistas realizadas, nos artigos lidos e no material pesquisado para a elaborao deste texto sobre Fayga Ostrower, foram
inmeras vezes ressaltadas a generosidade, sensibilidade, fora e
sabedoria da artista e pensadora.
Dona de uma personalidade marcante, Fayga teve papel fundamental no campo da arte e no pensamento intelectual brasileiro.
Ela se destacou ainda como uma importante pensadora sobre arte
e cincia no pas. O fato de a histria da arte e a histria da cincia
convergirem em vrios perodos era, para Fayga, uma questo
lgica, j que ambas as vises compartilham sempre a mesma realidade cultural. Qualquer ruptura nessa esfera haveria de ter conseqncias tanto na arte como na cincia. No entanto, ela se
Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro
empenhou em compreender a reao de cada uma delas s transformaes culturais e em entender em que pontos o pensamento
artstico e o pensamento cientfico convergiam e em que pontos
divergiam.
Certamente existem excelentes artistas que jamais pararam para
refletir sobre as demais atividades humanas, e no h dvida de
que h renomados cientistas que no possuem o menor interesse
pelo pensamento artstico-cultural. No entanto, fundamental haver pessoas como Fayga, capazes de transitar pelos diversos campos do conhecimento humano e tornar esse dilogo mutuamente
estimulante.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Centro Cultural do
Banco do Brasil CCBB
1995
Coutinho, Wilson
2001
Krakowski, David
2001
Ostrower, Fayga
1999
Ostrower, Fayga
1998
Ostrower, Fayga
1983
Sampaio, Lilia
2001
O Instituto Fayga Ostrower: O acervo do Instituto Fayga Ostrower, criado em 2002, guarda obras que cobrem
todos os perodos da produo artstica de Fayga, sua biblioteca, objetos de trabalho, uma vasta e variada
documentao (artigos, correspondncias, fotos, jornais e vdeos), e encontra-se atualmente em fase de identificao
e catalogao. Para conhecer mais, visite www.faygaostrower.org.br
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