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GUARULHOS
2014
GUARULHOS
2014
RESUMO
ABSTRACT
SUMRIO
INTRODUO
12
21
29
29
35
42
48
51
53
56
59
62
67
69
CONSIDERAES FINAIS
93
REFERNCIAS
95
ANEXO A
ANEXO B
ANEXO C
ANEXO D
ANEXO E
ANEXO F
ANEXO G
ANEXO H
101
103
104
105
106
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108
109
INTRODUO
Os lugares da memria, assim como aponta Pierre Nora (1993, p. 23), exercem
um papel essencial como ponto agregador da memria, em seu aspecto material,
simblico e funcional, como espaos destinados compreenso da perda como
experincia coletiva. Na Casa Guilherme de Almeida, o espao musealizado
permanece organizado respeitando caractersticas de um museu-casa, onde a
filosofia curatorial busca na disposio dos objetos a reconstruo dos locais de
vivncia de seus antigos moradores; e como espao museolgico, visa atravs de
prticas culturais, difundir a obra e a vida do homenageado.
Ulpiano Meneses (1992, p. 1-2) indica que um museu histrico um espao de
intermediao entre o indivduo e os objetos materiais. a tentativa de se contar
uma histria atravs dos remanescentes presentes no local preservado. Nesse
sentido, o espao foi investigado no em busca dos artefatos por si s, mas na
busca dos problemas histricos, j que os museus so locais em que a sociedade,
atravs da institucionalizao, transforma objetos materiais em documentos.
O imvel ressignificado um memorial celebrativo, e por conta dessa
intencionalidade institucionalizada, no ser investigado em si como objetivo desta
pesquisa, mas como objeto, e a partir desse prisma que se buscar identificar a
construo, os usos e as ressignificaes da histria do poeta Guilherme de
Almeida.
Na Casa Guilherme de Almeida, a disposio dos objetos pela expografia no
possui carter de neutralidade, pois sua escolha fruto das especificidades
extrnsecas desses objetos, informaes exploradas com o intuito de criar
combinaes e arranjos necessrios para integrarem o discurso desejado, que
servir de pano de fundo para a difuso da biografia do homenageado. Ser
problematizada nesta pesquisa a perspectiva de Marlia Cury (2005, p. 30) sobre a
funo museal e a investigao museolgica que aponta a necessidade dos [...]
museus
contemporneos
interrogar
Realidade,
permitir
que
pblico,
10
Duncan, em O Museu de Arte como ritual (2008, p.24), ao tratar especificamente de exposies
de arte destaca um aspecto importante na relao do pblico visitante com o espao expositivo, tal
perspectiva ser pensada na Casa Guilherme de Almeida. De acordo com o autor [...] museus
oferecem um cenrio ritual bem desenvolvido, na maioria das vezes na forma de uma histria
narrativa da arte, que vai sendo revelado atravs de uma sequncia de espaos. Mesmo quando os
visitantes entram no museu para ver apenas trabalhos selecionados, a narrativa mais ampla da
estrutura do museu permanece como enquadramento e d sentido aos trabalhos individuais. No
caso do museu estudado, a narrativa se d atravs dos cmodos e arranjos expogrficos.
11
12
CAPTULO 1
A CASA DA COLINA: UM LUGAR DE MEMRIA
13
[...] Podia mesmo parecer isso [fim de mundo]. Rua curva, corcovada, de
um s quarteiro e com trs casas somente (a minha foi a quarta)
separadas por terrenos sem muro nem cerca e eriados de mato hirsuto e
annimo era apenas uma estrada rstica. A nota agreste: ponto alto e
deserto, exposto a descabeladas ventanias que assobiavam noite e dia; e,
numa rida escarpa, a uns quarenta metros dos meus muros, o ninho de
todos os gavies que erguiam vo pinh! pinh! e iam, l longe, fisgar
os pardais da Praa da Repblica.
A nota fnebre: no jardim da casa fronteira, uma lmpada triste, nica
iluminao da rua, pendia de um L invertido feito de fortes vigas de peroba
que formavam exatamente uma frca; e atrs, em pano-de-fundo, parte
pobre de um cemitrio, uma encosta semeada de tmulos e cruzes. A nota
gloriosa: no horizonte, ao norte, fechando a perspectiva da rua, o recorte
pontudo do Jaragu, o Senhor do Plaino, primeira numerao de ouro no
Brasil; e, sobrelevando o apinhado central, a sudeste, o Banco do Estado,
ascensional, alvo obus de loua, com a sua ogiva de luz fluorescente nas
noites caladas. A nota simblica: com o Estdio Municipal, que toda a
alegria da Vida, de um lado, e, de outro, a necrpole do Ara, que toda a
tristeza da Morte, assim, entre os dois extremos da contingncia humana, a
minha rua ia indo filosfica, indiferentemente. A nota pessoal: a assentei
a minha casa, porque o lugar era to alto e to sozinho, que eu nem
14
precisava erguer os olhos para olhar o cu, nem baixar o pensamento para
pensar em mim.
Fiquei vivendo a vida daquele suposto fim de mundo, que era de fato um
comeo. Comeo de um pequeno mundo que eu vi, dia a dia, ir-se fazendo
em torno de mim. Todo aquele caos primitivo foi-me, pouco a pouco,
encantando [...] (ALMEIDA, Guilherme de. A Casa da Colina. Dirio de So
Paulo, So Paulo, 1958).
narrativa
em
carter
simblico
assim
como
demarcam
15
da
Colina
desencadeia
os
Na crnica de 1958, Guilherme indica algumas representaes acerca desse espao, como pode
ser visto no seguinte trecho [...] Eis o noturno da minha mansarda encarapitada nesta colina, isolada
na altura [...]. E ouo So Paulo. [...] E ela me parece to longe, to longe, que isto aqui, graas a
Deus, mesmo um fim de mundo.
6
No espao destinado a Mansarda, pode-se encontrar elementos essenciais para a reconstituio
biogrfica do poeta, como por exemplo, um totem que acomoda uma arma de fogo, munies e um
capacete, utilizados pelo poeta durante os conflitos de 1932. Nesse espao, encontram-se tambm
conjuntos primitivos referentes as atividades profissionais do poeta, como sua biblioteca particular e
mesa de trabalho com mquina de escrever.
16
[...] Nosso entorno material leva ao mesmo tempo nossa marca e a dos
outros. Nossa casa, nossos mveis e a maneira segundo a qual esto
dispostos, o arranjo dos cmodos onde vivemos, lembram-nos nossa famlia
e os amigos que vamos geralmente nesse quadro. Se vivemos s, a regio
do espao que nos cerca de modo permanente e suas diversas partes no
refletem somente aquilo que nos distingue de todas as outras.
(HALBWACHS, 2003, p. 131)
Nos
trechos
selecionados
da
crnica7,
encontram-se
indcios
das
potencialidades
simblicas
acerca
das
7
8
17
Atualmente o acervo arquivstico da Casa Guilherme de Almeida passa por tratamento profissional
de classificao e organizao. Durante a elaborao da monografia, os documentos iconogrficos
estavam reunidos em pastas temticas, em um mobilirio prximo a biblioteca. Esta fotografia
pertencia pasta Fotos Guilherme. O arquivo foi consultado em 15 de fevereiro de 2014. Antes da
organizao os documentos presentes na Casa Guilherme de Almeida, ao longo de sua acumulao,
no estavam vinculados a procedimentos fixos de organizao, classificao ou seleo.
Permaneciam dispostos a partir de escolhas funcionais dos antigos administradores do equipamento
cultural. Nesse sentido, atreladas s diversas origens de produo das fotografias, questes como
ordem original no sero reconstitudas com facilidade pelo historiador, necessitando do auxilio da
investigao de elementos intrnsecos e extrnsecos do documento. Dessa forma, ser necessria a
distino entre o contexto de produo e o contedo informativo dos objetos do arquivo.
10
Os documentos iconogrficos de 1980 e 2000 estavam armazenados na pasta GA. Consultada no
dia 15 de fevereiro de 2014.
18
pela incluso de uma plaqueta metlica, em 2000, provavelmente indicando que ali
se encontra o museu Casa Guilherme de Almeida. A tradicional mureta cncava,
primitiva a construo, est modificada em 1980, retomando sua feio original j
em 200011.
Figura 4 1980
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)
Figura 5 200
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)
Figura 6 2003
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)
11
19
13
20
17
Governador em exerccio, durante o afastamento do ento Governado Jos Serra que disputou as
eleies presidenciais daquele ano.
18
A data 9 de julho normalmente atribuda ao incio dos conflitos de 1932 e est associada ao
imaginrio paulista ligado ao evento. Alm de estar presente no nome do peloto montado da policia,
a data tambm nomeia uma importante avenida que liga o centro a regio sudoeste da cidade (Av. 9
de Julho), assim como nomeia a Assembleia Legislativa do Estado de So Paulo, conhecida como
Palcio 9 de Julho.
21
19
Halbwachs (2003, p. 159) aponta que [...] dentro dos limites de uma cidade, de uma casa ou de
um apartamento, porm muitos outros tambm, imprimem de algum modo sua marca sobre o solo e
evocam suas lembranas coletivas no interior do quadro espacial assim definido. Em outras palavras,
h tantas maneiras de representar o espao quantos sejam os grupos.
22
seu
carter
funcional
utilitrio,
atribuindo-lhe
um
estatuto
de
excepcionalidade, visto que esse objeto passaria a representar uma ideia, uma
histria ou algo alm de sua originalidade primria, funcional. a contextualizao
particular que cada instituio infere sobre seu objeto, no que diz respeito ao
tratamento da informao de natureza relacional, estabelecida a partir de sua
aplicao cientfica, social, poltica, econmica, cultural, religiosa, etc., que constitui
as potencialidades extrnsecas ao objeto.
Pense-se em uma pintura instalada na parede da sala de um museu-casa20.
Suas apropriaes de carter memorialstico no sero as mesmas que as
interaes impostas na esfera da vida privada, quando o poeta usufrua do imvel e
dos objetos inseridos em suas rotinas dirias, visto que os museus ressignifico
seus objetos.
Essa pintura por si s, no ambiente museolgico, pensada estritamente a partir
de sua composio material21, no se constitui como um elemento desencadeador,
na essncia, da memria dos antigos moradores do imvel, j que para que tal
situao seja alcanada, sua existncia, como objeto de adorno domstico, deve ser
problematizada, j que o museu opera com as relaes estabelecidas pelo pblico
visitante e no com os antigos moradores. Em uma instituio museolgica, onde a
reconstituio curatorial pauta-se na histria do patrono homenageado22, de certo, o
que se quer trazer tona so as relaes com a memria dele com o espao e os
20
23
23
O que se pretende demonstrar que esse objeto s poder despertar espontaneamente seus
eventos mnemnicos particulares quando compartilhados no seio do grupo original a sua utilizao,
onde atravs da dialtica da lembrana e do esquecimento, o objeto sempre ser apropriado no
presente, no jogo de manipulao prprio do individuo com a sua histria. A instituio museolgica,
entendida como espao de problematizao da informao, apenas poder operar sobre a memria
do poeta atravs da apropriao de outros elementos, como documentao e relatos, que balizem
sua interpretao acerca de certos assuntos
24 Artires (1998, p. 11), em Arquivar a prpria vida aponta que [...] Num dirio ntimo,
registramos apenas alguns acontecimentos, omitimos outros; s vezes, quando relemos nosso dirio,
acrescentamos coisas ou corrigimos aquela primeira verso. [...] Numa autobiografia, a prtica mais
acabada desse arquivamento, no s escolhemos alguns acontecimentos, como os ordenamos numa
narrativa; a escolha e a classificao dos acontecimentos determinam o sentido que desejamos dar
s nossas vidas.
24
25
25
cientificamente, isto , com pleno conhecimento de causa (LE GOFF, 1990,
p. 546).
pauta-se
como
marco
material
simblico
das
atividades
do
de
um
museu-casa,
onde
a filosofia
curatorial
busca
na
26
28
27
em
sua
potencialidade
ocupante
do
espao
101),
ao
comentar
sobre
29
28
[...] O longo processo que redundou na socializao do indivduo relacionase intimamente com a inveno da memria individual. Para o culto do eu a
memria vital. preciso salvar do esquecimento, do esfumaamento
provocado pela morte, individualidades to ricamente elaboradas. O sujeito
busca ento a eternizao da memria dos outros sujeitos, guardando e
arquivando testemunhos evocativos de suas obras e realizaes.
[...] As fotografias ocupam um lugar especial nessa paisagem. Com a
interveno deste instrumento de registro torna-se possvel documentar a
trajetria dos indivduos e, principalmente, suas obras e realizaes
(ABREU, 1996, 100)
29
CAPTULO 2
O IMORTAL, SEGUNDO A TRADIO: BREVE RECONSTITUIO BIOGRFICA
de
uma
biografia
homognea, pautada
em uma perspectiva
30
Figura 13 - Homenagem ao
presidente da Comisso do IV
Centenrio no salo do Hotel
Esplanada, em So Paulo. O
poeta permanece ao centro
cercado por convidadados.
(Acervo Casa
Guilherme de Almeida)
31
31
[...] Diplomado, advogou, por algum tempo, com seu pai, Dr. Estvo de
Almeida . Exerceu entre outros cargos, os de secretrio da Escola Normal
Padre Anchieta, chefe da Diviso de Expanso Cultural da Prefeitura,
adido ao gabinete do Interventor Federal Fernando Costa, diretor-fundador
da Sociedade de Instruo Artstica do Brasil (1913), secretrio do Conselho
Estadual de Bibliotecas e Museus, redator do Estado de S. Paulo, diretor
das Folhas, fundador e diretor do Jornal de S. Paulo, redator do Dirio
de S. Paulo, presidente da Associao Paulista de Imprensa (1937-1939)
(MELO, 1954, p. 30-31).
Figura 14 Oswald de
Andrade e o poeta
(Acervo Casa Guilherme de
Almeida)
34
Outro material de extrema importncia nessa reconstituio acerca das representaes refere-se a
uma biografia elaborada pelo Museu Casa Guilherme de Almeida, sem datao, conservada no
acervo arquivstico da Unidade de Preservao do Patrimnio Museolgico (UPPM), setor da
Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo. Em uma pasta, acondicionado em mobilirio
arquivstico, sem normas de organizao, existe um material biogrfico produzido pelo museu,
atrelado a outros materiais documentais. Apesar dos problemas vinculados na utilizao de um
material dessa natureza, esta pesquisa o utilizar, visto que um excepcional indcio das
representaes do poeta para a instituio. As informaes presentes nesse material devero ser
corroboradas no futuro. Nesse material, indicado que no ano de 1904, Guilherme [...] adoece
gravemente. Com o irmo Marco Aurlio, transfere-se para Pouse Alegre, MG, continuando os
estudos no Colgio Diocesano de So Jos (contemporneo de Menotti del Picchia e Plnio
Salgado).
35
Atualmente denominada Faculdade de Direito da Universidade de So Paulo.
36 Reconhecido pelos familiares de Guilherme, como seu biografo oficial.
37
O documento iconogrfico, que retrata Guilherme e Oswald estava armazenado na pasta
G.A.Consultada no dia 15 de fevereiro de 2014.
38
De acordo com a biografia conservada na UPPM, o autor tambm teria escrito, em 1912, nas
revistas A Cigarra e Vida Moderna.
32
com o futuro modernista39 lhe rende a publicao das peas teatrais Mon Coeur
Balance e Leur Ame, editadas sob o ttulo de Thatre Brsilien (1916). No
mesmo ano de 1916, ingressa na redao do jornal O Estado de So Paulo.
O ano de 1917 representa a insero do poeta no imaginrio coletivo paulista,
visto que nesse ano, juntamente com o pintor Jos Wasth Rodrigues, o poeta ganha
o concurso proposto, pelo at ento prefeito, Washington Lus, para a confeco do
braso da cidade de So Paulo40, em meio a trinta e dois projetos (FEDERICI, 1981,
p. 71). A dupla teria recebido dois contos de ris pela elaborao do desenho
herldico41. Segundo Federici (1981, p. 72), aps algumas alteraes impostas pela
comisso julgadora e reconhecidas pelo prefeito, o braso passava a instituir a
simbologia oficial da cidade, evidenciando a presena [...] do brao armado
empunhando uma espada batalhante, insgnia que deveria indicar os supostos
grandes feitos guerreiros e heroicos paulistas, em conjunto com a flmula farpada
de quatro pontas afixada na espada sintetizando a construo discursiva do braso,
pautada na rememorao da ao gloriosa do Bandeirismo.
39
Segundo Frederico Ozanam de Barros (1982, p.3-4), o contato com Oswaldo teria influenciado
Almeida, visto que nesse perodo Guilherme comearia [...] a se integrar, com igual xito, na vida
bomia da cidade. Tanto que, quando se formou em dezembro de 1912, o doutor Estvo achou
melhor manda-lo passar umas frias bem longe de So Paulo. Durante um exlio de quase dois
anos, Guilherme morou em Apia, no vale do Ribeira, e em Mogi-Mirim, onde exerceu o cargo de
promotor interino. Ao voltar para So Paulo, em Agosto de 1914, trazia na bagagem uns sonetos que,
somados a alguns outros que tencionava escrever, formariam, se tudo desse certo seu livro de
estria. Nesse mesmo sentido, Antonio Celso Ferreira (2002, p. 248), em A epopeia Bandeirante:
letrados, instituies, inveno histrica (1870-1940), aponta a fama de Oswald, no seguinte
trecho [...] a garonnire de Oswald de Andrade, aberta no ps-guerra, por onde passaram rapazes
de vida noturna e literria, uns mais, outros menos conhecidos poca: o prprio Lobato, Menotti del
Picchia, Lo Vaz, Guilherme de Almeida, Igncio da Costa Ferreira, Edmundo Amaral, Sarti Prado,
Vicente Rao, etc. Nessa repblica de amores e discurses estticas, foi escrita em 1918 a obra
coletiva O perfeito cozinheiro das almas deste mundo.
40
Segundo Federici (1981, p 70-71), [...] Em dezembro de 1915, a Cmara Municipal de So Paulo,
atendendo solicitao do Prefeito, autorizou o mesmo a instituir concurso para a escolha do braso
de armas da cidade. At ento, no obstante as profundas pesquisas feitas nos arquivos nacionais e
locais, a nossa capital no possua o seu escudo-de-armas, enquanto outras, de menor expresso
poltica e social, j podiam, quela data, exibir o seu.
41
De
acordo
com
as
informaes
presentes
no
endereo
eletrnico
<http://ww1.prefeitura.sp.gov.br/portal/a_cidade/historia/index.php?p=75>, acessado em 31 de
outubro de 2014, [...] A histria do smbolo comea em 1916, quando o ento prefeito Washington
Lus Pereira organizou um concurso para criao do braso. O ganhador foi o jovem poeta Guilherme
de Almeida, recm-formado em Direito, que levou o prmio de 2 contos de ris, o equivalente hoje a
R$ 6.448,00. Guilherme contou com a ajuda de Jos Wasth Rodrigues para desenha-lo em 1917.
33
42
34
com Federici, o Braso foi elaborado em conjunto com o famoso pintor paulista Jos
Watsh Rodrigues, e possui a seguinte descrio herldica:
[...] Escudo portugus de goles com um brao armado movente do flanco
sinistro empunhando um pendo de quatro pontas farpadas ostentando uma
cruz de goles, aberta em branco sobre si, da Ordem de Cristo, iada em
haste lanceada em acha darmas, tudo de prata. Encima o escudo a coroa
mural de ouro, de quatro torres, com trs ameias e sua porta cada uma.
Suportes: dois ramos de caf, frutificados,d e sua cor. Divisa: Non ducor
duco, de goles, em listo de prata. (FEDERICI, 1981, p. 73)
35
Outro captulo marcante de sua biografia, diz respeito s suas aes em 1922,
no Movimento Modernista. Diversos autores ao descreverem sua participao na
Semana de Arte Moderna, pontuam sua importncia como uma clara contribuio na
organizao do evento, mas em certa medida, descaracterizando seu suposto estilo
moderno renovador. Assim como aponta Alfredo Bosi (2013, p. 326), os homens de
22 viveram de forma diferenciada a dramaticidade de [...] uma conscincia dividida
entre a seduo da cultura ocidental e as exigncias do povo, mltiplo nas razes
histricas e na disperso geogrfica.
Antnio Candido (1999, p. 68-69), ao descrever o movimento Modernista, o
apresenta em seu carter revitalizador da cultura brasileira, em composio a
reviso histrica, imposta por eventos como o Centenrio da Independncia (1922) e
as transformaes desencadeadas pela Guerra de 1914-1918. Para o autor, o
panorama artstico europeu estava ligado s vanguardas francesas e italianas, em
especial ao Futurismo, que estabelecia um dilogo estreito com a proposta da
Paulicia Desvairada (1922), de Mrio de Andrade. O autor apresenta So Paulo de
1922 com elementos tpicos da nova era, caracterizada pela massa de [...]
imigrantes recebidos desde os anos de 1880 e por um setor culto da oligarquia, que
patrocinou as manifestaes da vanguarda artstica e literria, de que foi um dos
centros dominantes (1999, p. 69).
36
gosto, acabou tornando-se um grande fator de renovao e o ponto de
referncia da atividade artstica e literria. De certo modo, abriu a fase mais
fecunda da literatura brasileira, porque j ento havia adquirido maturidade
suficiente para assimilar com originalidade as sugestes das matrizes
culturais, produzindo em larga escala uma literatura prpria (CANDIDO,
1999, p. 69).
[...] Livros como A Dana das Horas, Livro de Horas de Sror Dolorosa,
Narciso e Canes gregas, compostos antes de 22, revelam os outros
aspectos do seu passadismo literrio [...]. Em contato com os modernistas,
que sempre estimaram as suas virtudes formais, Guilherme passou por um
interldio nacionalista, de que foram fruto Meu, onde o verso livre alterna
com o tradicional, e Raa, rapsdia da mestiagem brasileira. Mas era
maneirismo do moderno, passageiro. Os livros posteriores retomaram os
antigos caminhos parnasiano-decadentes quer estruturados em
cancioneiros (Encantamento, Acaso, Voc), quer na linha do malabarismo
verbal, que levou o poeta a reviver estilos mortos como o dos trovadores
(Cancioneirinho), ou o da lrica renascentista (Camoniana). A habilidade
de Guilherme foi, alis, a marca mais notvel da sua vida literria: autor de
delicados hai-kais, tradutor de Sfocles e de Baudelaire, refinado
metrificador, foi capaz de compor uma berceuse s com rimas riqussimas
(BOSI, 2013, p. 398-399)
37
sua produo literria. Essa caracterizao parece ser aplicada de forma taxativa
como se essa tendncia literria representasse uma postura equivocada
intelectualmente para o perodo.
Apesar dessa tendncia43 o que se percebe a participao intensa do poeta
durante o evento de 22, visto que ele est presente na primeira expresso imediata
do modernismo, com a concepo da revista Klaxon,
mensrio de arte moderna44. Destaque-se produo
do desenho grfico de sua autoria escolhido para ser
a capa da revista e sua regncia na srie de
conferncias modernistas de 1925, realizadas no Rio
Grande do Sul, Pernambuco e Cear. Nessas
conferncias Guilherme discursava sobre a literatura
modernista, alm de divulgar poemas seus e dos
demais poetas de 22 (BOSI, 2013, p. 397). Para Bosi
(2013, p. 397) [...] esse ano foi, de resto, o seu ano
modernista, em que escreveu obras mais prximas da
43
Alfredo Bosi (2013, p. 367), ao problematizar o perodo modernista, tece uma critica a ala
considerada conservadora, no seguinte trecho [...] O culto da blague e o vezo das afirmaes
dogmticas acabaram impedindo que os modernistas da fase heroica repensassem com
objetividade o problema da sua insero na prxis brasileira. Os resultados conhecem-se: o vago
liberalismo de uns vai desaguar na adeso ao movimento de 32, to ambguo entre os seus polos
democrticos-reacionrio (Guilherme de Almeida, Cassiano Ricardo, Alcntara Machado); nada
impediria que o nacionalismo da Anta resvalasse no parafacismo integralista de Plnio Salgado, nem,
enfim, que o antropofgico Oswald se esgotasse no comprazimento da crise moral burguesa em que
ele prprio estava envisgado. Consideraes que no implicam juzo idealista constatam apenas as
fatais limitaes de um grupo nascido e crescido em determinados estratos da sociedade paulista e
carioca numa fase de transio da Repblica Velha para o Brasil contemporneo. Ainda nesse
sentido, Ferreira (2002, p. 306) acerca do movimento, destaca [...] Tal marca regional, na criao
modernista, j fora apontada, de passagem, por crticos apegados afirmao da memria do
movimento, sendo, todavia, circunscrita atuao dos escritores que assumiram posturas politicas
conservadoras, a exemplo de Guilherme de Almeida e Cassiano Ricardo. Citando que em 1925,
Guilherme se aglutinaria em torno do grupo Verde-Amarelismo, que ainda contaria com Menotti del
Picchia e Plnio Salgado (FERREIRA, 2002, p. 306).
44
Para Bosi (2013, p. 364), a revista [...] que durou nove nmeros, precisamente at dezembro do
mesmo ano, com pginas dedicadas a Graa Aranha. A revista publicada em So Paulo, foi o
primeiro esforo concreto do grupo para sistematizar os novos ideais estticos ainda confusamente
misturados nas noites barulhentas do Teatro Municipal.
38
45
39
em 1923 muda-se para a cidade carioca, onde em 1924 nasceria seu nico filho Guy
Srgio Haroldo Estevam Zzimo Barrozo de Almeida, no dia 29 de agosto. Junto
sua itinerncia modernista, toma posse do cargo concursado na Escola Normal do
Brs, em 1925.
O que no se pode deixar de destacar, no que diz respeito ao seu
envolvimento com o movimento modernista paulista, foi sua presena durante o
encontro com o poeta francs Blaise Cendrars, em 1924. Durante esse ano no h
outros indcios sobre a continuidade desse contato, por exemplo, se Guilherme
permaneceu junto com o grupo que seguiu para as Minas Gerais . O que sobressai
sua participao na comitiva modernista que o recebeu no dia 05 de fevereiro de
1924 . Segundo Alexandre Eulalio, em
Em 1926, por conta de uma grave doena de seu pai, retorna para So Paulo,
estabelecendo residncia no bairro de Santo Amaro. No mesmo ano, passa a fazer
40
[...] Olvia Guedes Penteado, mecenas dos novos escritores; Paulo Prado,
entusiasta do movimento; alm dos crticos Srgio Milliet e Ren Thioller.
Guilherme de Almeida, o poeta mais celebrado dos paulistas no poderia
faltar no grupo. At mesmo Mrio de Andrade, um primo pobre das
oligarquias, no s foi admitido em 1936, como seria eleito tesoureiro do
instituto no ano seguinte (FERREIRA, 2002, p. 107).
41
46
42
49
43
paulista. [...] O espao literrio tambm permitiu a G.A. popularizar alguns
de seus poemas produzidos durante o acontecimento histrico, que se
tormaram emblmeticos para a guerra civil constitucionalista, como Moeda
Paulista e a cano O Passo do Soldado (ULRICH, 2007, p. 27).
44
diversas solenidades, em seguida passa pela Galiza e pela Frana, mas permanece
a maior parte no territrio portugus51.
Ao final do exlio, retorna para o Rio de
Janeiro, seguindo para So Paulo em 1 de agosto
de 1933, instalando-se na Rua Pamplona. Nesse
perodo estreia na Rdio Cruzeiro do Sul52, e em
1937 torna-se presidente da Associao Paulista
de Imprensa, e chefe da Misso Cultural do
Servio de Cooperao Intelectual do Ministrio do
Exterior, para inaugurar a herma de Olavo Bilac,
em
Montevidu,
no
Uruguai.
Em
1941,
51
45
sintonizada com as mudanas em curso que, igualmente sinalizavam para os novos grupos que se
projetaram no processo de urbanizao e industrializao do Estado.
55
O documento iconogrfico de 1954, que retrata o poeta durante uma vistoria no Parque do
Ibirapuera, estava armazenado na pasta Comisso Quarto Centenrio. Consultada no dia 15 de
fevereiro de 2014.
46
Nacional
(SPHAN),
fica
natureza
em
outros
de
monumentalizao
56
47
sido
construda
nas
primeiras
59
48
representando o Colgio N. Sra. do Carmo onde o poeta estudou, estre
presente homenagem do sr. Manoel Rocheta, embaixador de Portugal, do
Sr. Ranieri Mazzilli, presidente da Cmara Federal, do Sr. Herbert Moses,
presidente da Associao Brasileira de Imprensa e dos srs. Paulo Filho e
Paulo Bitencourt, diretores do "Correio da Manh", jornal que organizou o
pleito em que foi escolhido o sr. Guilherme de Almeida". (O Estado de S.
Paulo, edio de 23 de outubro de 1959, pgina 8)
do
jubileu
dos
49
Portugus.
Nessa
ocasio,
at
ento
Figura 30 - Em destaque, na
capa do jornal, a morte do
poeta, com os dizeres:
"O ltimo verso:
'Em mim, sem mim, fim'"
(Acervo Folha de S. Paulo)
60
50
derrota em 1932.
[...] Samos sem saber para onde amos, o navio tinha um rombo na popa,
uma s maquina. Queriam que ele naufragasse conosco. E Guilherme de
Almeida, mantinha-se alegre, tinha certa autonomia de idia, ao encarar
nossa situao, como deportados. Via com graa, espirito, altitude. Foi uma
das figuras mais festejadas pela sociedade portuguesa quando chegamos.
Depois ele escreveria um livro sobre sua vida de exilado O Meu Portugal.
tocando
Expedicionrio,
que
Cano
havia
do
sido
de
Bombeiros
escolta
da
Itapetininga,
Repblica,
Praa
Baro
Ramos
de
de
51
Poesia: Ns (1917), A dana das horas (1919), Messidor (1919), Livro de horas de
Sror Dolorosa (1920), Era uma vez... (1922), A frauta que perdi e Canes gregas
(1924), Encantamento (1925), Raa (1925), Meu (1925), A flor que foi um homem
(1925), Narciso (1925), Simplicidade (1929), Voc (1931), Carta minha noiva
(1931), Poemas escolhidos (1931), Cartas que eu no mandei (1932), Acaso (1938),
O sonho de Marina (1941), Cartas do meu amor (1942), Tempo (1944), Poesia vria
(1947), O anjo de sal (1951), Toda a poesia (em 6 volumes) (1952), Acalanto de
Bartira (1954), Camoniana (1956), Pequeno romanceiro (1957), Rua (1961),
Rosamor (1965), Meus versos mais queridos (1967), Os sonetos de Guilherme de
Almeida (1968). Ensaios: Natalika (1924), Do sentimento nacionalista na poesia
brasileira (1926), Ritmo, elemento de expresso (1926) e Gonalves dias e o
romantismo (1944).
52
Busch (com M. T. Cunha) (1943), Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre (1950),
Antgone, de Sfocles (1952), Na festa de So Loureno (partes em tupi e
castelhano do Auto, de Jos de Anchieta), (1954), Jornal de um amante, de Simon
Tygel (1961), A fugitiva, de Rabindranath Tagore (1962), Os frutos do tempo, de
Simon Tygel (1964), Arcanum, de Niles Bond (1965), Festival, de Simon Tygel
(1965), Histria de uma escada, de Antonio Buero Vallejo (1965), A importncia de
ser prudente, de Oscar Wilde (1965), Orfeu, de Jean Cocteau (1965), Lembranas
de Berta, de Tennesse Williams (1965), Eurdice, de Jean Anouilh (1965) e A
formiguinha viageira, de Constancio C. Virgil (s.d.).
Teatro: Mon coeur balance / Leur me, escritas em colaborao com Oswald de
Andrade (1916) e O estudante poeta (escrita em colaborao com Jaime Barcelos)
(1939). Prosa: Gente de cinema (1929), O meu Portugal (1933), A casa (1935),
Histrias, talvez... (1948), Baile de formatura (1953) e Jornal de um amante (1961).
53
CAPTULO 3
A CPSULA DO TEMPO: A FORMAO DO IMORTAL
61
54
Estado, procuraram demonstrar que ele tinha mais recursos do que a maioria dos pases da Amrica
Latina, quase se comparando Argentina e ao Mxico, e que a sua economia praticamente se
equiparava soma dos demais estados brasileiros reunidos (LOBO, T. de S. So Paulo na federao
brasileira. So Paulo: s.n., 1924.). O recenseamento de 1920 forneceu dados concretos sobre os
grandes desnveis econmicos entre os estados da federao, confirmando o que Lopes Trovo
dissera: "So Paulo era uma locomotiva puxando vinte vages vazios"."
55
63
56
66
Segundo Renata Rufino da Silva, em Sergio Milliet: um projeto modernista de literatura, entre
o Brasil e a Europa (9-10), durante o XXVII Simpsio Nacional de Histria, ANPUH, realizado em
Natal-RN, dos dias 22 a 26 de julho de 2013, referente ao debate sobre questes de regionalismo
exacerbado, a autora cita um embate entre os modernista, durante a anlise do livro Raa de
Guilherme."[...] Numa querela que envolveu Mario de Andrade, Sergio Milliet e, posteriormente,
Alcntara Machado, em Terra Roxa, o primeiro censurou a coluna do segundo que versava sobre a
poesia de Guilherme de Almeida, pois o texto teria excedido no 'regionalismo paulista': 'Que
historiada essa, Sergio, meu amigo, de falar na sua crnica sobre poesia do nmero passado que
's se brasileiro sendo paulista?!' Protesto.'. No nmero seguinte, Alcntara Machado entrou na
discusso - ou, em seus termos, 'briga nacional' -, colocando-se a favor de Milliet e afirmando que
Mario de Andrade o teria contestado 'pelo simples prazer de contestar'.[...] Milliet, por fim, encerrou a
discusso, num artigo intitulado "Ponto nos is", no qual tenta se explicar ao afirmar que 's se
brasileiro sendo paulista', referia-se ao prprio Guilherme de Almeida, pois o poera era paulista de
nascimento, mas incorpora a interpretao de Alcntara Machado: 'De hoje em deante ali no duro:
s se brasileiro sendo paulista. E se quizer!'."
57
intenso
crescimento
um
grande
concentrado
designao
de
metragem
[...] Fiquei vivendo a vida daquele suposto fim de mundo, que era de fato um
comeo. Comeo de um pequeno mundo que eu vi, dia a dia, ir-se fazendo
em torno de mim. Todo aquele caos primitivo foi-me, pouco a pouco,
encantando. Quando das grandes chuvas, o lamaal, escorrendo pela
rampa, fazia atolar-se ali embaixo, nas valetas de confluncia, automveis e
guinchos. Os chauffeurs de praa deixavam a gente na esquina,
67
O imvel foi elaborado e construdo por Sylvio Jaguaribe Ekman (1901-1978), engenheiro civil e
construtor, formado pela Universidade Presbiteriana Mackenzie. De acordo com Salvador Moya, em
Revista Genealogia Latina. Ano VIII (1956) Sylvio seria filho do arquiteto sueco Carlos Ekman (Karl
Wilhelm Ekman 1866-1940) com Flora Jaguaribe Ekman (1876-1951).
58
recusando-se a subir, com medo da derrapagem. Um muro do cemitrio
ruiu, certa noite, minado pela enxurrada a gorgolejar, levando ladeira abaixo
ossadas humanas... (ALMEIDA, Guilherme, Dirio de So Paulo, 1958)
68
Arquivo de texto de natureza digital, de autoria de Sylvio de Oliveira Gonalves Filho, intitulado O
lar do prncipe dos poetas disponvel na sede da instituio. Acessado em 23 de maio de 2014.
69
De acordo com Margarida Jlia Farias de Salles Yandrade, em A Verticalizao e a Origem do
Movimento Moderno em Fortaleza (4), disponvel em: <http://www.docomomo.org.br/seminario%
203%20pdfs/subtema_A2F/Margarida_jfs.pdf>, [...] A partir da dcada de 30, a cidade j comea a
conhecer ento, as novas tcnicas construtivas. O concreto armado comeava a sobrepor-se s
paredes de alvenaria e os engenheiros calculistas j dominavam o padro arquitetnico e construtivo.
Este grupo de engenheiros locais e do sul do pas, formado em especial por Alberto S, Slvio
Jaguaribe Ekman (engenheiro-arquiteto), Jaime Anastcio Verosa, Jos Alberto Cesar Cabral,
Romulo Proena. Com a participao de arquitetos licenciados como Jos Barros Maia (Mainha) .
Alm da contribuio do arquiteto Emilio Hinko. Como um exemplo notvel para esta gerao,
podemos identificar os Pavilhoes das Oficinas da Viao Cearense, anterior ao Projeto do MEC no
Rio de Janeiro, pelo engenheiro Emlio Baumgart, participante da equipe da referida obra
70
ANEXO B Laudo de Avaliao, elaborado pelo engenheiro Jos Guilherme Aranha Moura, em 27
de dezembro de 1974, onde o imvel avaliado apenas em sua dimenso espacial, nico fator
considerado pela avaliao, conforme consta no processo 42678/74, na pgina 168.
59
[...] Consta de 3 (trs) pavimentos e um sub-solo. No sub-solo temos um
depsito. No pavimento trreo temos sala living, sala de jantar, cozinha, hall
de circulao, lavabo, rea coberta e edcula constando de dormitrio e WC
de empregada. No 1. Pavimento temos 3 dormitrios, 1 banheiro e hall de
circulao; no 2. Pavimento, temos um estdio.
60
71
61
77
Flvio Pinho de Almeida, filho de Tcito de Almeida (irmo de Guilherme de Almeida, portando
sobrinho do poeta) em 1975 era Presidente do Museu de Arte Moderna de So Paulo (MAM/SP) e
Vice-Presidente do convnio gestor da Orquestra Filarmnica. De acordo com o jornal "Folha de So
Paulo", edio de 14 de julho de 1998, acessado em 28 de outubro de 2014, atravs do endereo
eletrnico http://almanaque.folha.uol.com.br/crono_ilu_mam.htm, em 1975, o Sr. Flvio Pinho de
Almeida assume a presidncia do Museu de Arte Moderna de So Paulo. Assim como, segundo a lei
n 8296, de 22 de setembro de 1975, o prefeito da cidade de So Paulo, o Sr. Olavo Egdio Setbal,
celebra um convnio com a Sociedade Civil Orquestra Filarmnica de So Paulo, nomeando Aldo
Travaglia, Jos Ermrio de Moraes Filho, Flvio Pinho de Almeida e Joaquim Muller Carioba, como
gestores dos concertos e atividades musicais vinculada a Orquestra Filarmnica de So Paulo. Alm
da intensa atividade cultural, Flvio de Almeida, era diretor da tradicional empresa Paulista S/A Comrcio, Participaes e Empreendimentos, fundada em 1951, atuante nos ramos agropecurio e
de engenharia civil. Segundo Rosngela Mendona, em Assentamento Oito de Abril MST Protagonistas da sua Histria (2014, p. 12) atravs do levantamento produzido entre 2009 e 2012,
Flvio Pinho de Almeida, foi um banqueiro paulista, casado com Sylvia Leda Amaral Pinho de
Almeida, antigo dono da fazenda Sete Mil no municpio de Jardim Alegre, no Paran.
78
No documento o Sr Pedro de Magalhes Padilha, destaca a aquisio do acervo contido na
residncia composto por: [...] mobilirio, quadros, objetos de arte, biblioteca e documentos que
representam inestimvel contribuio aos estudos e as pesquisas que se realizam no tocante
criao artstica e literria, entre ns.
62
79
63
81
64
65
66
82
Conforme consta no material de natureza digital elaborado por Luzia Gomes Ferreira, denominado
Museu Biogrfico e Literrio Casa Guilherme de Almeida: Plano Museolgico. So Paulo (2009),
consultado na sede da instituio.
83
O imvel foi tombado pelo CONPRESP, de acordo com a resoluo N05/CONPRESP/2009,
disponvel
em
http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/upload/t_tombamento_zepec_lapa_
1253300661.pdf, acessado em 15 de novembro de 2014.
84
Conforme consta no material de natureza digital elaborado por Sylvio de Oliveira Gonalves Filho,
intitulado Almeida (1981). Disponvel na sede da instituio.
67
andar passou a ter acesso a uma varanda, construda para possibilitar o acesso a
esse andar85.
repleto
de
manifestaes
de
85
Conforme consta no material de natureza digital elaborado por Luzia Gomes Ferreira, denominado
Museu Biogrfico e Literrio Casa Guilherme de Almeida: Plano Museolgico. So Paulo (2009),
consultado na sede da instituio.
86
Fotografia retirada da reportagem Governador reabre Museu Casa Guilherme de Almeida
hospedada
no
endereo
eletrnico
<http://www.saopaulo.sp.gov.br/spnoticias/lenoticia
.php?id=213137#0> . Acessado no dia 08 de novembro de 2014.
87
Declarao retirada da reportagem do dia 11 de dezembro de 2010, intitulada Governador reabre
Museu Casa Guilherme de Almeida presente no endereo eletrnico: <http://www.saopaulo.sp.
gov.br/spnoticias/lenoticia.php?id=213137#0>, rgo oficial de comunicao da Secretaria de Estado
da Cultura. Acessado em 08 de novembro de 2014.
68
fechamento
incentivado
pela
do
museu
denncia
de
pode
um
ter
sido
pesquisador,
relata:
[...] Entre as preciosidades encontradas no museu, encontram-se os
"Fantoches da Meia-noite", obra singular na histria da arte brasileira.
Envolvidos num papel velho e amarelado, os desenhos ficam numa estante
metlica localizada no quarto onde dormia Gui de Almeida, filho de
Guilherme e Baby. As condies de conservao e segurana so
precrias, o ambiente no climatizado e no possui nenhum tipo de
monitoramento por cmeras de vdeo, tornado sua subtrao uma
89
possibilidade bastante exequvel .
88
Material de natureza digital, disponvel na sede da instituio, sob o ttulo Museu Biogrfico e
Literrio Casa Guilherme de Almeida: Plano Museolgico validado pelo ento diretor-executivo
da organizao social de cultura POIESIS, o Sr. Frederico Tavares Bastos Barbosa, pelo diretor do
museu, o Sr. Marcelo Tpia Fernandes e pela antiga museloga da POIESIS, a Sra. Luzia Gomes
Ferreira.
89
Declarao retirada da reportagem, do dia 13 de abril de 2006, intitulada Um cenrio ermo e
desolador, de autoria de Sullivan Bernando de Almeida, veiculada no endereo eletrnico
<http://www.cartamaior.com.br/?/Editoria/Midia/Um-cenario-ermo-e-desolador/12/9903>.
Acessado
em 08 de novembro de 2014.
69
90
Conforme consta na pgina 19, do documento Museu Biogrfico e Literrio CASA GUILHERME
DE ALMEIDA Projeto Museogrfico: Parte conceitual e descritiva, elaborado por Marcelo Tpia
(atual diretor do museu), Camila Bessa e Luzia Gomes (antigas muselogas da organizao social de
cultura POIESIS). O arquivo de natureza digital, acessado no dia 10 de fevereiro de 2014, encontrase disponvel no sede da instituio.
70
'posando'. No me lembro qual o escritor portugus - se no me engano, o
Fialho - que descobriu, na pose de um grande homem que estava sendo
retratado, este pensamento: - 'Que ideia far de mim a posteridade? No.
As fotos de Frederico Pessoa de Barros no so dessas. To pouco, nunca
me disse ele aquilo que me dissera o fotografo alemo que me retratara
quando menininho 'Faa uma cara alegre!' Nem me prometeu: - 'Ateno!
Vai sair daqui de dentro um passarinho!' Nada disso. A cmera de Frederico
sabe ver, ouvir e... calar? No. Calar o que? Por que? Se na vida - corpo e
alma - de um verdadeiro artista nada pode nem deve haver de
inconfessvel?' (O ESTADO DE S. PAULO, 30 de julho de 1967).
dentro
das
possibilidades
museolgicas,
criou
um
espao
91
71
se por essa especificidade, embora esteja, como os demais museus,
comprometido com o estudo e a memria e a servio do desenvolvimento
da sociedade (1 ENCONTRO LUSO-BRASILEIRO DE MUSEUS-CASA,
2010, p. 7).
92
72
73
dos
funcionrios,
atualmente
93
74
Maurice
Comte
de
Nassau,
sem
datao definida.
A figura do governante holands se
destaca nesse espao. Nassau governou o
territrio de Recife durante o perodo colonial
brasileiro, trazendo consigo uma importante
comitiva de artistas da pintura flamenga, como
Frans Post e Albert Eckout. Nesse ambiente da
Casa, aparentemente pautado pela valorizao
desse
perodo
colonial,
permanecem
em
75
Figura 39 2014
(Acervo pessoal)
Figura 40 - 2002
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)
76
Figura 42 - Baby de
Almeida, na Sala de Estar
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)
94
94
Segundo Aracy A. Amaral (2010, p. 171), em Artes Plsticas na Semana de 22, ao citar as
obras de Victor Brecheret presentes na exposio de artes da Semana de 1922, destaca as
caractersticas de Sror Dolorosa, no seguinte trecho [...] Na semana est presente tambm O dolo,
[...] Eva e Daisy [...] A angulosidade deliberada de Daisy, por outro lado, j cede lugar, em obra quase
da mesma poca, Soror Dolorosa, um bronze polido, de marcada estilizao [...] As figuras passaram
a surgir como inclusas num espao geomtrico determinado a partir da base, como em Soror
Dolorosa, e passa a ser contida cada vez mais a expanso espacial das formas.
77
78
(ustria),
com
representaes
mitolgicas.
ao lado.
Figura 47 2002
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)
Figura 48 2014
(Acervo pessoal)
79
Assim como pode ser constatado na imagem de 2014, ao lado dos conjuntos
de pratos decorativos, as representaes do casal
passam a fazer parte do cenrio. O Retrato de Baby
de Almeida, em leo sobre tela, de autoria de Quirino
da Silva foi produzido em 1942, enquanto que o
Retrato de Guilherme de Almeida, de Waldemar
Cordeiro, de 1947.
No ambiente, h outro indcio da readequao
curatorial, que visa evidenciar a participao de
Guilherme como membro do grupo modernista. Tratase da presena de outra representao de Baby, neste
caso, uma pintura em leo sobre tela, de 1926, de
autoria do mineiro Jos Maria dos Reis Jnior,
pertencente coleo da Pinacoteca do Estado. A
Figura 49 - Em destaque,
representao de Baby de
Almeida, pertencente a coleo
da Pinacoteca do Estado
(Acervo pessoal)
80
as
primeiras
edies
de
suas
obras,
com
Figura 54 - Guilherme e
Baby, retratados por
Shajana Lobo, para "A
Cigarra", de novembro
de 1961
Figura 55 2014
(Acervo pessoal)
81
Figura 58 - Retrato
do Imperador D.
Pedro II idoso
(Acervo Casa
Guilherme de
Almeida)
Figura 60 - Netsuke
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)
Figura 61 - Bule de ch
com tampa em formator
de ideograma
(Acervo Casa Guilherme
de Almeia)
Figura 62 Castial
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)
82
luvas, uma aquarela e nanquim sobre papel, de 1930, ambas de autoria de Anita
Malfatti. Emiliano Di Cavalcanti aparece novamente, com as pinturas leo sobre tela,
intituladas Mulata nua adormecida, Mulher de vu,
provavelmente de 1930, assim como o pastel oleoso
sobre papel Marinha com trs coqueiros e a Cena
de Morro, um desenho a lpis e aquela sobre papel.
O artista Quirino da Silva est presente nessa
museografia com sua obra Vaso azul com rosas, de
1941.
Figura 64 - 2014
(Acervo pessoal)
83
Figura 67 2002
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)
Figura 66 - 2008
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)
Figura 68 - 1999
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)
tecido, da
dcada
de 1930,
da
artista
folheao
dourada,
produzidos
84
Hall
Superior,
atravs
da
85
Figura 75 - 2014
(Acervo pessoal)
95
Figura 76 - 2012
(Acervo pessoal)
Figura 77 - 2002
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)
86
1954.
Os espaos a seguir foram menos alterados desde a abertura do museu.
Mesmo aps as modificaes propostas pela museloga Waldisa Russio e a nova
museografia de 2010, o quarto do casal e a Mansarda
preservam os indicativos mais prximos do ambiente em
que a famlia Almeida viveu.
Com destaque ao retrato de Guy de Almeida aos trs
anos de idade, o quarto mantm exposta uma srie de
fotografias da famlia Almeida e da famlia Barrozo do
Amaral. Fotografias de D. Angelina e Dr. Estevo, pais de
Guilherme; da famlia de Baby: seu bisav Francisco Fidelis
Barrozo; Zzimo Barrozo do Amaral, Roza Barrozo do
de Almeida
(Acervo Casa
Guilherme de Almeida)
87
Figura 80 Genuflexrio
Figura 82 - Certificado de
primeira comunho
Figura 84 2002
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)
Figura 83 2014
(Acervo pessoal)
anteriormente
pertencentes
aos
animais
de
Figura 85 Brinquedo
de Cachorro
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)
88
[...] ngreme, estreita, escura e curva a escada que sobe para minha
mansarda. Capaz de desanimar os velhos flegos cardacos, nunca,
entretanto, intimidou meu j muito vivido corao. Pelo contrrio: leva-me
leve, alado como os anjos da escada de Jac. Jamais me arrependi de t-la
subido. Sempre me arrependi de t-la descido. Porque mesmo uma
ascenso ir pelos seus degraus acima: um desprendimento do rasteiro,
numa nsia de quietude, isolamento e sonho, para o pleno ingresso nos
meus Parasos Interiores. E porque sempre uma degringolada ir pelos
degraus abaixo: uma humilhante devoluo ao mundo de todo o mundo,
uma expulso de rprobo atirado impiedosamente s ganas da caterva.
(Coluna Ontem Hoje Amanh, no jornal Dirio de So Paulo, s/d)
como
pela
necessidade
de
Figura 86 Mansarda
(Acervo Pessoal)
Figura 87 2014
(Acervo pessoal)
89
Figura 89 2014
(Acervo pessoal)
Figura 90 Baby de
Almeida na Mansarda
(Acervo Casa
Guilherme de Almeida)
90
91
produzida
pela
marca
Figura 94 - Bibliocanto,
em mrmore com
representao
de lmpada rabe
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)
nesse processo, permanece nos testemunhos diretos dos personagens que viveram
no imvel, muitas vezes preservados em reportagens jornalsticas.
Esse
material,
assim
como
qualquer
outro
documento,
deve
ser
92
essas
formas
de
representao,
comparadas
reflexes
93
CONSIDERAES FINAIS
94
95
REFERNCIAS
ABREU, Regina. A fabricao do imortal: memria, histria e estratgias de
consagrao no Brasil. Rio de Janeiro: Rocco, Lapa, 1996.
ABREU, Marcelo Santos. Os Mrtires da causa paulista: a criao do culto aos
mortos da revoluo constitucionalista de 1932 (1932-1937). Patrimonio e
Memria. UNESP FCLAs CEDAP, v. 7, n.1, pg. 193-211, jun 2011
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98
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_____________________. edio de 24 de julho de 1969
_____________________. edio de 18 de maro de 1971
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Que idia a sua, ir morar naquele fim de mundo! Era o que me diziam os amigos
quando, h doze anos, constru a minha casa nesta colina, a oeste do vale do
Pacaembu. Fim de mundo?... Podia mesmo parecer isso. Rua curva, corcovada,
de um s quarteiro e com trs casas somente (a minha foi a quarta) separadas por
terrenos sem muro nem cerca e eriados de mato hirsuto e annimo era apenas
uma estrada rstica. A nota agreste: ponto alto e deserto, exposto a descabeladas
ventanias que assobiavam noite e dia; e, numa rida escarpa, a uns quarenta
metros dos meus muros, o ninho de todos os gavies que erguiam vo pinh!
pinh! e iam, l longe, fisgar os pardais da Praa da Repblica. A nota fnebre:
no jardim da casa fronteira, uma lmpada triste, nica iluminao da rua, pendia de
um L invertido feito de fortes vigas de peroba que formavam exatamente uma
frca; e atrs, em pano-de-fundo, parte pobre de um cemitrio, uma encosta
semeada de tmulos e cruzes. A nota gloriosa: no horizonte, ao norte, fechando a
perspectiva da rua, o recorte pontudo do Jaragu, o Senhor do Plaino, primeira
numerao de ouro no Brasil; e, sobrelevando o apinhado central, a sudeste, o
Banco do Estado, ascensional, alvo obus de loua, com a sua ogiva de luz
fluorescente nas noites caladas. A nota simblica: com o Estdio Municipal, que
toda a alegria da Vida, de um lado, e, de outro, a necrpole do Ara, que toda a
tristeza da Morte, assim, entre os dois extremos da contingncia humana, a minha
rua ia indo filosfica, indiferentemente. A nota pessoal: a assentei a minha casa,
porque o lugar era to alto e to sozinho, que eu nem precisava erguer os olhos
para olhar o cu, nem baixar o pensamento para pensar em mim.
E a minha casa me fez fazer, entre os meus Dez Versos para a Casa da
Colina, este verso: A estrada sobe, pra, olha um instante, e desce... Ora, eu subi,
parei, olhei, um instante, e fiquei. Fiquei vivendo a vida daquele suposto fim de
mundo, que era de fato um comeo. Comeo de um pequeno mundo que eu vi, dia a
dia, ir-se fazendo em torno de mim. Todo aquele caos primitivo foi-me, pouco a
pouco, encantando. Quando das grandes chuvas, o lamaal, escorrendo pela
rampa, fazia atolar-se ali embaixo, nas valetas de confluncia, automveis e
guinchos. Os chauffeurs de praa deixavam a gente na esquina, recusando-se a
subir, com medo da derrapagem. Um muro do cemitrio ruiu, certa noite, minado
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