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UNIVERSIDADE FEDERAL DE SO PAULO

ESCOLA DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS

GUILHERME LOPES VIEIRA

CASA GUILHERME DE ALMEIDA:


LUGAR DE MEMRIA COM DISCURSO CURATORIAL

GUARULHOS
2014

GUILHERME LOPES VIEIRA

CASA GUILHERME DE ALMEIDA:


LUGAR DE MEMRIA COM DISCURSO CURATORIAL

Trabalho de concluso de curso


apresentado como requisito parcial para
obteno do ttulo de Bacharel em Histria
Universidade Federal de So Paulo
rea de concentrao: Memria,
Patrimnio e Museus
Orientao: Odair da Cruz Paiva

GUARULHOS
2014

Vieira, Guilherme Lopes.


Casa Guilherme de Almeida : lugar de memria com
discurso curatorial / Guilherme Lopes Vieira.
Guarulhos, 2014.
109 f.
Trabalho de concluso de curso
(Bacharelado/Licenciatura em Histria) Universidade
Federal de So Paulo, Escola de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas, 2014.
Orientao: Odair da Cruz Paiva.
Ttulo em ingls: Casa Guilherme de Almeida: a
place of memory with curatorial discourse.
1. Memria. 2. Museu-casa. 3. Guilherme de Almeida.
4. So Paulo. I. Ttulo.

GUILHERME LOPES VIEIRA


CASA GUILHERME DE ALMEIDA:
LUGAR DE MEMRIA COM DISCURSO CURATORIAL
Trabalho de concluso de curso
apresentado como requisito parcial para
obteno do ttulo de Bacharel em Histria
Universidade Federal de So Paulo
rea de concentrao: Memria,
Patrimnio e Museus
Aprovao: ____/____/________

Prof. Dr. Odair da Cruz Paiva


Universidade Federal de So Paulo

Profa. Dra. Luclia Santos Siqueira


Universidade Federal de So Paulo

Profa. Dra. Marcia Eckert Miranda


Universidade Federal de So Paulo

A histria no deve ser o duplo cientfico


da memria; o historiador no pode
abandonar sua funo crtica; a memria
precisa ser tratada como objeto da
Histria
Ulpiano T. Bezzera de Meneses

RESUMO

Esta pesquisa visa identificao das representaes mnemnicas e


rememorativas do poeta Guilherme de Almeida a partir dos elementos presentes na
organizao do museu que o homenageia. Ser analisado o conjunto museolgico
que compreende o imvel, a coleo e a biografia do poeta. A partir do discurso
curatorial, problematizar-se- o caminho da transformao desse lugar de memria,
assim como o processo de ressemantizao imposta pela musealizao que explora
a trajetria profissional, intelectual e artstico do poeta.

Palavras-chave: Memria. Museu-casa. Guilherme de Almeida. So Paulo.

ABSTRACT

This research aims to identify the mnemonic and reminiscent representations of


the poet Guilherme de Almeida, based on the elements that are present in the
organization of the museum that honors him. The museological set comprising the
property, the collection and the biography of the poet will be reviewed. The curatorial
discourse will be the base to the problematization of the way of transforming this
place of memory and to the resemantization that is imposed by the musealization
that explores his professional, intellectual and artistic trajectory.

Keywords: Memory. Historic house museum. Guilherme de Almeida. So Paulo.

SUMRIO
INTRODUO

1 - A CASA DA COLINA: UM LUGAR DE MEMRIA

12

1.1 A CASA DO GUILHERME: ASPECTOS DA MEMRIA NA VIDA PRIVADA 13


1.2 A CASA GUILHERME DE ALMEIDA: A MEMRIA NO MUSEU

21

2 - O IMORTAL, SEGUNDO A TRADIO: BREVE RECONSTITUIO


BIOGRFICA

29

2.1 O RETRATO DO IMORTAL

29

2.2 O IMORTAL MODERNISTA NAS INSTITUIES DO SABER

35

2.3 O IMORTAL CONSTITUCIONALISTA NO IV CENTENRIO

42

2.4 O LTIMO VERSO: "EM MIM, SEM MIM, FIM"

48

2.5 A OBRA DO IMORTAL

51

3 - A CPSULA DO TEMPO: A FORMAO DO IMORTAL

53

3.1 A CASA DA COLINA: RESIDNCIA DOS ALMEIDA

56

3.2 A MONUMENTALIZAO DO IMORTAL

59

3.3 A MUSEALIZAO DO IMVEL DO IMORTAL

62

3.4 A REABERTURA DE 2010: A RETOMADA DO MODERNISTA

67

3.5 O MUSEU-CASA E OS ARTEFATOS NO DISCURSO CURATORIAL

69

CONSIDERAES FINAIS

93

REFERNCIAS

95

ANEXO A
ANEXO B
ANEXO C
ANEXO D
ANEXO E
ANEXO F
ANEXO G
ANEXO H

101
103
104
105
106
107
108
109

INTRODUO

Ao longo dessa monografia, pretende-se evidenciar as representaes


mnemnicas e rememorativas do poeta Guilherme de Almeida a partir dos
elementos presentes na organizao do museu que o homenageia. Ser analisado o
conjunto museolgico que compreende o imvel, a coleo e a biografia do poeta, e
a partir do discurso curatorial ser problematizado o caminho da transformao
desse lugar de memria.
As apropriaes conferidas a esse espao, no que se refere s manifestaes
de retomada de certo civismo paulista, ser tratado na medida que esse lugar,
atualmente ressignificado em uma instituio museolgica, rene dentro do seu
discurso curatorial exemplares da histria paulista ligada s vanguardas do incio do
sculo XX. Esse espao apropriado pelo Estado funda um lugar de memria, onde o
discurso de superioridade do paulista seria legitimado na construo dos arranjos
museogrficos.
Esse equipamento cultural, aberto em 1979, denominado Casa Guilherme de
Almeida, est instalado na Rua Macap, nmero 187, no bairro do Pacaembu. O
museu funciona para visitao pblica de tera-feira a domingo, das dez horas da
manh s dezoito horas da noite. Em dezembro de 2010, o imvel foi reaberto ao
pblico aps uma reforma de reestruturao do espao a fim de potencializar sua
operao museolgica. O acervo foi catalogado, o imvel reformado e readequado,
como veremos adiante, e sua proposta curatorial passou a evidenciar a figura do
poeta Guilherme de Almeida, sob uma perspectiva artstica ligada ao Movimento
Modernista.
Esta proposta de monografia pretende iniciar um projeto de reflexo acerca da
Casa Guilherme de Almeida como um elemento de apropriao dos gestores
pblicos, que atrelam o imvel, como lugar de memria, legitimao do discurso
de uma suposta superioridade paulista, ligada s vanguardas do incio do Sculo
XX. As visitas para anlise do discurso curatorial foram feitas em fevereiro de 2014.
O ttulo Casa Guilherme de Almeida: lugar de memria com discurso
curatorial pauta-se na problematizao dos prprios termos escolhidos para sua
composio: o discurso curatorial no lugar de memria visa explicitao de uma
intencionalidade durante o processo de rememorao, que acontecer de forma
institucionalizada no antigo imvel do poeta paulista.

Os lugares da memria, assim como aponta Pierre Nora (1993, p. 23), exercem
um papel essencial como ponto agregador da memria, em seu aspecto material,
simblico e funcional, como espaos destinados compreenso da perda como
experincia coletiva. Na Casa Guilherme de Almeida, o espao musealizado
permanece organizado respeitando caractersticas de um museu-casa, onde a
filosofia curatorial busca na disposio dos objetos a reconstruo dos locais de
vivncia de seus antigos moradores; e como espao museolgico, visa atravs de
prticas culturais, difundir a obra e a vida do homenageado.
Ulpiano Meneses (1992, p. 1-2) indica que um museu histrico um espao de
intermediao entre o indivduo e os objetos materiais. a tentativa de se contar
uma histria atravs dos remanescentes presentes no local preservado. Nesse
sentido, o espao foi investigado no em busca dos artefatos por si s, mas na
busca dos problemas histricos, j que os museus so locais em que a sociedade,
atravs da institucionalizao, transforma objetos materiais em documentos.
O imvel ressignificado um memorial celebrativo, e por conta dessa
intencionalidade institucionalizada, no ser investigado em si como objetivo desta
pesquisa, mas como objeto, e a partir desse prisma que se buscar identificar a
construo, os usos e as ressignificaes da histria do poeta Guilherme de
Almeida.
Na Casa Guilherme de Almeida, a disposio dos objetos pela expografia no
possui carter de neutralidade, pois sua escolha fruto das especificidades
extrnsecas desses objetos, informaes exploradas com o intuito de criar
combinaes e arranjos necessrios para integrarem o discurso desejado, que
servir de pano de fundo para a difuso da biografia do homenageado. Ser
problematizada nesta pesquisa a perspectiva de Marlia Cury (2005, p. 30) sobre a
funo museal e a investigao museolgica que aponta a necessidade dos [...]
museus

contemporneos

interrogar

Realidade,

permitir

que

pblico,

simultaneamente, tambm a interrogue e interrogue a forma como ela est sendo


apresentada pelos museus. A Casa Guilherme de Almeida apresenta-se como uma
cpsula do tempo, um local que passa a impresso de atemporalidade imune a ao

10

do tempo, suas escolhas expogrficas indicam caractersticas de um templo 1,


ritualizado, destinado contemplao e assimilao das temticas propostas.
O escopo deste estudo identificar as formas de atuao da instituio como
formuladora de uma proposta biogrfica que ser transmitida atravs de suas
exposies. A partir dos elementos expostos, ser mapeado o discurso curatorial, e
assim como aponta Ulpiano Meneses, se buscar identificar o processo de
descontextualizao presente nas informaes que auxiliam na construo da
imagem do homenageado.

[...] de forma paralela atuam instituies documentais que exploram a


cultura material, como os museus, formalizando a descontextualizao da
informao. Pior ainda que as tentativas de contextualizao por
exemplo, em exposies museolgicas por mais generosos que sejam
seus intentos, tm agravado os efeitos negativos da descontextualizao,
por reproduzirem, sob forma de cenrio, contextos de mera aparncia
(MENESES,1999, p. 25).

No que diz respeito aos procedimentos metodolgicos, esta pesquisa se


apoiar no conjunto de princpios e mtodos investigativos que incidem sobre os
artefatos expostos, considerando as particularidades, dados marginais, detalhes,
resduos tomados enquanto pistas, sinais, vestgios ou indcios. O paradigma
indicirio ser basilar na problematizao dos arranjos museogrficos e na
interpretao do discurso museolgico. Com o intuito de se traar as representaes
criadas acerca da figura do poeta sero exploradas, ao longo do processo de
reflexo, as formas de atuao da instituio como formuladora de uma proposta
biogrfica, j que a perpetuao da memria assegurada a partir do
estabelecimento de um espao de convvio social, que serve como norteador de
certas memrias coletivas. Dessa forma, o conjunto arquitetnico ser investigado
na intermediao entre as fontes documentais (plano museolgico e processo de

Duncan, em O Museu de Arte como ritual (2008, p.24), ao tratar especificamente de exposies
de arte destaca um aspecto importante na relao do pblico visitante com o espao expositivo, tal
perspectiva ser pensada na Casa Guilherme de Almeida. De acordo com o autor [...] museus
oferecem um cenrio ritual bem desenvolvido, na maioria das vezes na forma de uma histria
narrativa da arte, que vai sendo revelado atravs de uma sequncia de espaos. Mesmo quando os
visitantes entram no museu para ver apenas trabalhos selecionados, a narrativa mais ampla da
estrutura do museu permanece como enquadramento e d sentido aos trabalhos individuais. No
caso do museu estudado, a narrativa se d atravs dos cmodos e arranjos expogrficos.

11

tombamento), os conceitos de memria coletiva e lugares de memria e a produo


biogrfica referente ao poeta.
No atual discurso da instituio, Guilherme de Almeida apresentado como
autor e tradutor de diversos ttulos bibliogrficos, redator de jornais e produtor
herldico. Sua participao em diversos eventos do sculo XX, como a Semana de
Arte Moderna de 1922, a Revoluo Constitucionalista de 1932 e o IV Centenrio da
Cidade de So Paulo, assim como sua aspirao colecionista, foram exploradas no
conjunto museolgico que compreende o imvel, a coleo e a biografia do poeta, e
ser a partir dessa imagem transmitida que se desenvolver o escopo reflexivo
desta pesquisa, que visa a problematizar o conjunto proposto pela instituio, com o
intuito de traar o caminho da transformao desse local de memria. Atualmente, o
museu um memorial celebrativo, pautado na difuso de uma perspectiva particular
de biografia do poeta Guilherme de Almeida, e a partir desse prisma que se
buscar identificar a construo, os usos e as ressignificaes da histria desse
personagem.
O primeiro captulo A CASA DA COLINA: UM LUGAR DE MEMRIA
pretende apresentar a constituio do imvel da Rua Macap, como um espao
destinado s prticas de rememorao. Nesse tpico sero explorados os processos
mnemnicos exercidos pelo poeta, enquanto morador do imvel, e do museu,
enquanto agente que explora a memria do patrono da instituio.
No segundo captulo, denominado O IMORTAL, SEGUNDO A TRADIO:
BREVE RECONSTITUIO BIOGRFICA, ser proposta uma reconstituio da
biografia de Guilherme de Almeida a partir de obras relacionadas a estudiosos da
literatura, que aparentemente apresentam uma proposta biogrfica homognea para
o poeta.
O ltimo captulo A CPSULA DO TEMPO: A FORMAO DO IMORTAL
destina-se discusso da transposio do antigo imvel residencial para uma
instituio museolgica. Sero discutidas as propostas de representao da
biografia do poeta a partir da proposta curatorial e seus arranjos museogrficos.
Procurar-se- estabelecer o cruzamento das concluses alcanadas nos tpicos
anteriores, a fim de identificar qual perspectiva biogrfica est sendo difundida nesse
lugar de memria.

12

CAPTULO 1
A CASA DA COLINA: UM LUGAR DE MEMRIA

A memria de um indivduo constitui-se a partir de referncias sociais que


integram-se memria coletiva. Segundo Maurice Halbwachs (2003, p. 150), essa
memria estabelecida atravs da adequao de lembranas, vinculadas a
linguagem, a indivduos e a datas, que so apropriadas no momento presente da
rememorao.
No que diz respeito ao processo de reconstituio biogrfica do poeta
Guilherme de Almeida e aos aspectos inerentes memria sobre a sua trajetria, o
pesquisador normalmente apoia-se em produes historiogrficas, memorialsticas,
biogrficas, assim como na documentao pertinente s aes do poeta como
escritor, militante poltico e membro da elite intelectual do incio do sculo XX. Neste
trabalho, outro elemento interpretativo ser explorado em conjunto com os
procedimentos metodolgicos habituais, referenciados acima, trata-se do conjunto
memorialstico que compreende: a) o imvel, habitado entre 1946 e a dcada de
1970; b) o acervo museolgico, referente aos remanescentes materiais originrios
do cotidiano vivido pelo poeta; e c) o discurso curatorial, elaborado a partir da
transposio do ambiente domstico para o espao museolgico.
Este captulo demonstrar os processos de constituio da Casa da Colina
como um lugar de memria numa dupla perspectiva: para o poeta, enquanto espao
determinante para a noo de pertencimento diante das transformaes do tempo e
para o espao museolgico, que atravs de seu conjunto memorialstico opera como
um local desencadeador de memrias relacionadas histria da cidade de So
Paulo. Ao longo do captulo sero tratadas as formas de representao do imvel
em diferentes perspectivas, visto que o poeta se aproxima de suas memrias
atravs de processos espontneos de rememorao, ao passo que o museu se
apropria das memrias do espao atravs da problematizao do conjunto como
fonte documental. Portanto, a Casa da Colina desencadear o processo de
ressiginificao: residncia, museu e lugar de memria da cidade de So Paulo.

13

1.1 A CASA DO GUILHERME: ASPECTOS DA MEMRIA NA VIDA PRIVADA


A denominao Casa da Colina fruto de uma srie de dez 2 versos
elaborados pelo prprio poeta, para homenagear o imvel da Rua Macap, que
acolheu sua famlia a partir de 1946. De acordo com o poeta, essa designao
reflete a localizao geogrfica do imvel, que se encontrava em um percurso onde
a (...) a estrada sobe, pra, olha, um instante, e desce.... Na esfera da
representao mnemnica do poeta quanto a sua casa, pode-se explorar a crnica
de 1958, veiculada no Dirio de So Paulo, em que o poeta apresenta a seus
leitores algumas impresses de sua chegada ao bairro, em 1946. A crnica
iniciada com a recordao do julgamento dos seus amigos, sobre a escolha do seu
imvel a oeste do vale do Pacaembu. Diziam: Que idia a sua, ir morar naquele fim
de mundo!. Na sequncia do texto, o escritor descreve a composio do bairro
atravs de suas lembranas3 :

[...] Podia mesmo parecer isso [fim de mundo]. Rua curva, corcovada, de
um s quarteiro e com trs casas somente (a minha foi a quarta)
separadas por terrenos sem muro nem cerca e eriados de mato hirsuto e
annimo era apenas uma estrada rstica. A nota agreste: ponto alto e
deserto, exposto a descabeladas ventanias que assobiavam noite e dia; e,
numa rida escarpa, a uns quarenta metros dos meus muros, o ninho de
todos os gavies que erguiam vo pinh! pinh! e iam, l longe, fisgar
os pardais da Praa da Repblica.
A nota fnebre: no jardim da casa fronteira, uma lmpada triste, nica
iluminao da rua, pendia de um L invertido feito de fortes vigas de peroba
que formavam exatamente uma frca; e atrs, em pano-de-fundo, parte
pobre de um cemitrio, uma encosta semeada de tmulos e cruzes. A nota
gloriosa: no horizonte, ao norte, fechando a perspectiva da rua, o recorte
pontudo do Jaragu, o Senhor do Plaino, primeira numerao de ouro no
Brasil; e, sobrelevando o apinhado central, a sudeste, o Banco do Estado,
ascensional, alvo obus de loua, com a sua ogiva de luz fluorescente nas
noites caladas. A nota simblica: com o Estdio Municipal, que toda a
alegria da Vida, de um lado, e, de outro, a necrpole do Ara, que toda a
tristeza da Morte, assim, entre os dois extremos da contingncia humana, a
minha rua ia indo filosfica, indiferentemente. A nota pessoal: a assentei
a minha casa, porque o lugar era to alto e to sozinho, que eu nem

A srie est presente no subcaptulo I Parte Peregrinao, na publicao Poesia Vria,


produzida entre 1944 e 1947.
3
importante notar que o trecho foi publicado (1956) doze anos aps a construo da casa (1946).

14
precisava erguer os olhos para olhar o cu, nem baixar o pensamento para
pensar em mim.
Fiquei vivendo a vida daquele suposto fim de mundo, que era de fato um
comeo. Comeo de um pequeno mundo que eu vi, dia a dia, ir-se fazendo
em torno de mim. Todo aquele caos primitivo foi-me, pouco a pouco,
encantando [...] (ALMEIDA, Guilherme de. A Casa da Colina. Dirio de So
Paulo, So Paulo, 1958).

Nesse trecho evidencia-se a reconstituio das lembranas do evento de 1946


a partir dos elementos espaciais que se mantiveram ao longo das transformaes do
bairro. O Pico do Jaragu, a torre do edifcio Altino Arantes (Torre do Banespa), o
estdio municipal Paulo Machado de Carvalho (Pacaembu) e o cemitrio do Ara
constroem

narrativa

em

carter

simblico

assim

como

demarcam

posicionamento geogrfico do imvel em relao cidade. Na sequncia da crnica,


Guilherme relata os elementos que representaram as transformaes espaciais do
bairro:
[...] Assim mesmo, mais duas ou trs casas ergueram-se, bonitas e
corajosas, na minha estrada. E, por uma bela manh do ano de 1950,
surgiram autoniveladoras, rolos compressores, caminhes despejando
pedra britada e tambores de piche.
[...] No tardou muito, a Light plantava, ao longo dos passeios cimentados e
gramados, oito postes de concreto: e na ponta dos seus braos de cano de
ferro, acenderam-se, numa s noite, as oito lmpadas. Foi a festa da rua.
Comeou a haver, ento, crianada batendo bola, empinando papagaios,
pedalando bicicletas, riscando a giz no asfalto a amarelinha. Carros
estacionados a frente das casas. Gente conversando nos portes. A buzina
do tripeiro e o prego do fruteiro. Domingos de short. Corretores e
interessados, que chegam de automvel, param junto aos poucos lotes
restantes venda, farejam, tomam nota e...
Que idia, a minha, vir morar to perto do centro! (ALMEIDA. Guilherme.
4
A Casa da Colina . Dirio de So Paulo, So Paulo, 1958).

Pode-se destacar, dentre as alegorias utilizadas na construo das diferenas


entre a paisagem primitiva e a moderna, a presena dos referencias de iluminao
pblica. O tempo primitivo, nostlgico, caracterizado pelo [...] L invertido feito de
fortes vigas de peroba que formavam exatamente uma frca, representa o tempo da
exclusividade, da qualidade de vida, o tempo que se quer viver novamente,

No terceiro captulo A Cpsula do Tempo: A Formao do Imortal que tratar da


transposio do imvel residencial para o espao museolgico este poema ser retomado.

15

enquanto que a modernizao, estabelecida atravs da especulao imobiliria,


teria acarretado no arrependimento pela aproximao do centro e de suas
vicissitudes, apresentada atravs da interveno da Light e seus [...] oito postes
de concreto. Halbwachs evidencia esse movimento de transformao das
representaes das pessoas em relao as mudanas espaciais no seguinte trecho:

[...] Um grupo, ao contrrio, no se contesta em manifestar que sofre, em


indignar-se e protestar na hora. Resiste com todas as foras de suas
tradies, e essa resistncia no permanece sem efeito. Procura e tenta,
em parte, encontrar seu equilbrio antigo sob novas condies. Tenta se
manter ou se adaptar a um quarteiro ou rua que no so mais para ele,
mas sobre o terreno que j foi seu (HALBWACHS, 2003, p. 137).

No caso do poeta, a adaptao em relao a sua nova realidade se torna


possvel atravs da permanncia do seu imvel, especificamente sua mansarda5,
como espao de equilbrio diante do
tempo e de suas transformaes.
Dessa forma, Guilherme se apropria
dos marcos espaciais como pontos de
estabilidade do passado no presente,
associa-os dentre as relaes de
perda e noes de pertencimento. A
Casa

da

Colina

desencadeia

os

processos pessoais de recordao do


Figura 1 - Ponto de vista da mansarda
(So Paulo, Literalmente, 2014, Ed. Leya)

poeta no que diz respeito a sua


trajetria de vida6, da mesma forma

que os objetos domsticos refletem sua personalidade e exemplificam algumas


relaes estabelecidas no seu crculo social, tornando-se instituintes de memria.

Na crnica de 1958, Guilherme indica algumas representaes acerca desse espao, como pode
ser visto no seguinte trecho [...] Eis o noturno da minha mansarda encarapitada nesta colina, isolada
na altura [...]. E ouo So Paulo. [...] E ela me parece to longe, to longe, que isto aqui, graas a
Deus, mesmo um fim de mundo.
6
No espao destinado a Mansarda, pode-se encontrar elementos essenciais para a reconstituio
biogrfica do poeta, como por exemplo, um totem que acomoda uma arma de fogo, munies e um
capacete, utilizados pelo poeta durante os conflitos de 1932. Nesse espao, encontram-se tambm
conjuntos primitivos referentes as atividades profissionais do poeta, como sua biblioteca particular e
mesa de trabalho com mquina de escrever.

16

Portanto, nesse sentido, a Casa da Colina se posiciona como elemento essencial


para os processos de recordao do poeta enquanto ocupante desse espao.

[...] Nosso entorno material leva ao mesmo tempo nossa marca e a dos
outros. Nossa casa, nossos mveis e a maneira segundo a qual esto
dispostos, o arranjo dos cmodos onde vivemos, lembram-nos nossa famlia
e os amigos que vamos geralmente nesse quadro. Se vivemos s, a regio
do espao que nos cerca de modo permanente e suas diversas partes no
refletem somente aquilo que nos distingue de todas as outras.
(HALBWACHS, 2003, p. 131)

Nos

trechos

selecionados

da

crnica7,

encontram-se

indcios

das

particularidades do poeta no processo de apropriao de sua memria. Ao relatar os


elementos espaciais de permanncia, o poeta lida com a percepo de
espacialidade, considerando as distncias do imvel, que no se modificam, em
relao ao centro em duas perspectivas. No texto, ele argumenta que as
modificaes na ambincia aproximaram seu imvel, antes um bairro de recluso,
em que os gavies iam "[...] longe, fisgar os pardais da Praa da Repblica", com a
[...] Cidade Desumana, a seis minutos de auto e quinze de nibus. No momento da
elaborao da crnica - processo intelectual no presente pensando o passado - o
imvel apresentado como ponto de interseco da representao do poeta diante
de sua trajetria, o imvel indica que apesar das modificaes do transcorrer do
tempo, sua intelectualidade se preserva na casa, que abriga sua mansarda, sua
biblioteca e suas relaes com as vanguardas paulistas.
A imagem abaixo8, sem datao, de autoria do poeta Guilherme de Almeida,
apresenta o imvel sob a perspectiva artstica, do seu antigo
morador, que manifesta atravs do lineamento de traos
simplificados,

potencialidades

simblicas

acerca

das

representaes da Casa da Colina. O desenho, mesmo


aparentando ser um esboo, possui a reinvindicao autoral
Figura 2 Casa Colina
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)

7
8

evidenciada a partir das iniciais GA, no canto direito do


papel.

No que diz respeito ao campo da memria, tal

A crnica na ntegra pode ser consultada no ANEXO A.


Imagem de natureza digital disponvel na sede da instituio. Acessado em 23 de maio de 2014.

17

desenho se destaca a partir da problematizao de sua existncia, j que sua


continuidade fruto da vontade preservacionista do poeta Guilherme de Almeida em
acumular a sua histria, tanto na Casa, como em sua produo literria. A partir
desse elemento artstico evidencia-se a presena do imvel no imaginrio do
escritor.
As imagens a seguir apresentam o imvel atravs de registros fotogrficos em
perodos diferenciados. Nessa sequncia pretende-se evidenciar as transformaes
estticas aplicadas na fachada do imvel, ao longo dos anos, at a transformao
atual em que o imaginrio do poeta apropriado pela esfera pblica.
A imagem de 19529 retrata o perodo em que o imvel era utilizado como
residncia da famlia Almeida. Aqui se pode perceber a disposio espacial
semelhante retratada no esboo de Guilherme de Almeida. Essa fotografia fruto
da manifestao do morador com seu imvel, imbuda de carter memorialstico,
visto que registra o perodo em o mesmo a utilizava como domiclio.
A prxima sequncia iconogrfica10 refere-se ao imvel j inserido no patamar
da esfera pblica, visto que a musealizao se d em 1979. O
terceiro captulo evidenciar o processo de transposio do
imvel residencial para um espao museolgico, mas a partir
da noo de representao, pode-se comear a pensar o
museu a partir das estratgias de apresentao do imvel para
os moradores de So Paulo. Aparentemente de 1952 a 2000,
no h alteraes visveis na fachada do imvel, em
Figura 3 1952
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)

comparao com a poca de Guilherme de Almeida, a no ser

Atualmente o acervo arquivstico da Casa Guilherme de Almeida passa por tratamento profissional
de classificao e organizao. Durante a elaborao da monografia, os documentos iconogrficos
estavam reunidos em pastas temticas, em um mobilirio prximo a biblioteca. Esta fotografia
pertencia pasta Fotos Guilherme. O arquivo foi consultado em 15 de fevereiro de 2014. Antes da
organizao os documentos presentes na Casa Guilherme de Almeida, ao longo de sua acumulao,
no estavam vinculados a procedimentos fixos de organizao, classificao ou seleo.
Permaneciam dispostos a partir de escolhas funcionais dos antigos administradores do equipamento
cultural. Nesse sentido, atreladas s diversas origens de produo das fotografias, questes como
ordem original no sero reconstitudas com facilidade pelo historiador, necessitando do auxilio da
investigao de elementos intrnsecos e extrnsecos do documento. Dessa forma, ser necessria a
distino entre o contexto de produo e o contedo informativo dos objetos do arquivo.
10
Os documentos iconogrficos de 1980 e 2000 estavam armazenados na pasta GA. Consultada no
dia 15 de fevereiro de 2014.

18

pela incluso de uma plaqueta metlica, em 2000, provavelmente indicando que ali
se encontra o museu Casa Guilherme de Almeida. A tradicional mureta cncava,
primitiva a construo, est modificada em 1980, retomando sua feio original j
em 200011.

Figura 4 1980
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Figura 5 200
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Posteriormente, em 2003, o imvel apresentado ao pblico com a alterao


azulada na fachada, que como se pode perceber foi desfeita em 201012.

Figura 6 2003
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Figura 7 Janeiro de 2010


(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Nessa sequncia de registros, o que se pretende evidenciar, a manuteno


do conjunto arquitetnico, por parte da instituio museolgica, o mais prximo do
original ao longo de 40 anos. Atualmente, o museu um memorial celebrativo,

11

At esse momento da pesquisa, no foram encontrados outros elementos iconogrficos que


possam auxiliar a reconstituio ano a ano da fachada do imvel.
12
Imagens de natureza digital disponveis na sede da instituio. Acessados em 15 de fevereiro de
2014

19

pautado na difuso de uma perspectiva particular da biografia do poeta Guilherme


de Almeida, evidenciando sua participao nos principais eventos paulistas do incio
do sculo XX, caractersticas que incentivaram a apropriao do personagem pela
esfera pblica. O museu se apresenta como o espao de celebrao do Movimento
Modernista de 1922 e da Revoluo Constitucionalista de 1932, desde a
reformulao do conjunto museolgico finalizada em 2010.
Em setembro de 201013, pode-se perceber algumas alteraes arquitetnicas
no espao da Casa, como a pintura amarelada da fachada e a incluso de um
elevador, ao fundo, para acesso de pessoas com deficincia ao segundo andar14.

Figura 8 - Setembro de 2010, por Hlvio Romero


(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Em dezembro de 2010, o imvel foi reaberto ao pblico aps uma reforma de


reestruturao do espao a fim de potencializar sua operao museolgica. Nesse
momento peculiar da trajetria da instituio, seu conjunto foi reelaborado em
harmonia ao projeto de disputa eleitoral presidncia da repblica15. A imagem16 a

13

Fotografia de Hlvio Romero, retirada do jornal O Estado de S. Paulo, da edio do dia 01 de


setembro de 2010, na pgina 38.
14
Um indicativo espontneo desse momento peculiar de transformao, refere-se a presena,
acredito no intencional, de uma vassoura e um pano, prximos ao porto, no momento da
fotografao do imvel, pelo renomado reprter-fotogrfico do Estado, Hlvio Romero
15
Essa proposta de monografia pretende indicar que a Casa Guilherme de Almeida atua na memria
coletiva dos paulistas. Ao longo do trabalho sero indicados elementos que apontem para o
argumento de apropriao dos gestores pblicos a esse lugar de memria, durante as estratgias
eleitorais de 2010.
16
Imagem retirada do endereo eletrnico https://www.flickr.com/photos/governosp/5258023172/,
gerenciada pela equipe do Governo do Estado de So Paulo. O endereo foi acessado em 01 de
outubro de 2014. Governador em exerccio, durante o afastamento do ento Governado Jos Serra
que disputou as eleies presidenciais daquele ano.

20

seguir retrata a cerimnia de reabertura do imvel, realizada pelo governador Alberto


Goldman17, contando com a presena dos soldados do Regimento de Polcia
Montada 9 de Julho18, guarnecendo a entrada.

Figura 9 Dezembro de 2010


Retirada de https://www.flickr.com/photos/governosp/
5258023172/in/photostream/.Acessado em 01 de outubro de 2014.

Pela primeira vez desde sua musealizao pode-se perceber a presena


efetiva do Estado na Casa do poeta Guilherme de Almeida. Como indcio
permanente dessa apropriao, destaca-se o ornamento com o logotipo do Museu e
do Estado, em posio de destaque.

Figura 10 Maro de 2013


(Acervo pessoal)

17

Governador em exerccio, durante o afastamento do ento Governado Jos Serra que disputou as
eleies presidenciais daquele ano.
18
A data 9 de julho normalmente atribuda ao incio dos conflitos de 1932 e est associada ao
imaginrio paulista ligado ao evento. Alm de estar presente no nome do peloto montado da policia,
a data tambm nomeia uma importante avenida que liga o centro a regio sudoeste da cidade (Av. 9
de Julho), assim como nomeia a Assembleia Legislativa do Estado de So Paulo, conhecida como
Palcio 9 de Julho.

21

1.2 A CASA GUIILHERME DE ALMEIDA: A MEMRIA NO MUSEU

No espao museolgico as particularidades do poeta so apropriadas na


medida em que suas lembranas ilustram eventos da histria paulista. Os objetos
pessoais antes elementos de recordao para famlia e para o poeta passam a
integrar a memria coletiva dos paulistas. Nesse sentido, a Casa Guilherme de
Almeida, quando pensada a partir do ponto de vista museolgico, surge como
agente produtor de memria e ressignificao dos temas concernentes ao seu
discurso curatorial, graas a presena legitimadora de reminiscncias materiais do
tempo vivido pelo patrono biografado.
Nesse antigo espao domstico, que rene elementos essenciais para a
rememorao dos feitos do poeta, a materializao das lembranas se d por meio
do processo intelectual de contextualizao dos objetos, que so posicionados em
arranjos museogrficos, bem definidos, com o intuito de criar combinaes
especficas para o discurso curatorial.
A problematizao histrica, que essa pesquisa visa a realizar, acontecer no
mbito das relaes do conjunto museolgico com os objetos relevantes a histria
do homenageado, pensada a partir das interferncias posteriores a ocupao do
imvel pelo museu. Os membros da famlia Almeida, diferentemente das
apropriaes inferidas posteriormente pela instituio museolgica, utilizavam esse
espao dentro das especificidades prprias de um ambiente privado, pautado pela
espontaneidade da vida cotidiano.
Nessa perspectiva no h a rigidez museolgica de conservao encapsulada,
em que os artefatos devem permanecer intactos, com a mnima manipulao. No
que diz respeito organizao da casa e suas opes de decorao, efetivadas
pelos antigos moradores, pode-se apontar que os ocupantes do imvel, elaboravam
as combinaes dos mveis e seus adornos domsticos inmeras vezes, ao longo
dos anos, atravs de processos intencionais, reflexo da forma particular que os
indivduos operam suas preferncias e representaes acerca de si19.

19

Halbwachs (2003, p. 159) aponta que [...] dentro dos limites de uma cidade, de uma casa ou de
um apartamento, porm muitos outros tambm, imprimem de algum modo sua marca sobre o solo e
evocam suas lembranas coletivas no interior do quadro espacial assim definido. Em outras palavras,
h tantas maneiras de representar o espao quantos sejam os grupos.

22

As instituies museolgicas em geral propem a problematizao do objeto


museal a partir da perspectiva da musealizao de um artefato da cultura material,
que segundo Desvalles e Mairesse (2013, p. 56) seria a operao de extrao [...]
fsica e conceitual, de uma coisa de seu meio natural ou cultural de origem,
conferindo a ela um estatuto museal isto , transformando-a em musealium ou
musealia, em um objeto de museu que se integre no campo museal.
Refere-se a ressignificao de um objetivo, que estava inserido na sociedade
pelo

seu

carter

funcional

utilitrio,

atribuindo-lhe

um

estatuto

de

excepcionalidade, visto que esse objeto passaria a representar uma ideia, uma
histria ou algo alm de sua originalidade primria, funcional. a contextualizao
particular que cada instituio infere sobre seu objeto, no que diz respeito ao
tratamento da informao de natureza relacional, estabelecida a partir de sua
aplicao cientfica, social, poltica, econmica, cultural, religiosa, etc., que constitui
as potencialidades extrnsecas ao objeto.
Pense-se em uma pintura instalada na parede da sala de um museu-casa20.
Suas apropriaes de carter memorialstico no sero as mesmas que as
interaes impostas na esfera da vida privada, quando o poeta usufrua do imvel e
dos objetos inseridos em suas rotinas dirias, visto que os museus ressignifico
seus objetos.
Essa pintura por si s, no ambiente museolgico, pensada estritamente a partir
de sua composio material21, no se constitui como um elemento desencadeador,
na essncia, da memria dos antigos moradores do imvel, j que para que tal
situao seja alcanada, sua existncia, como objeto de adorno domstico, deve ser
problematizada, j que o museu opera com as relaes estabelecidas pelo pblico
visitante e no com os antigos moradores. Em uma instituio museolgica, onde a
reconstituio curatorial pauta-se na histria do patrono homenageado22, de certo, o
que se quer trazer tona so as relaes com a memria dele com o espao e os

20

No terceiro captulo A Cpsula do Tempo: A Formao do Imortal que tratar da transposio


do imvel residencial para o espao museolgico as especificidades de um museu-casa sero
tratadas de forma mais precisa. Mas reflita sobre esse exemplo, a partir das ideias expostas at aqui,
em que o museu-casa retrata a vida privada de um individuo que ocupou esse espao e que a
memria do sujeito ser explorada a todo o momento.
21
Pigmento, tecido, moldura, especificamente relacionado a sua materialidade.
22
Em menor medida, a histria dos demais membros da famlia, mas mantendo sempre sua relao
com o poeta.

23

objetos, e para tanto, se faz necessrio a investigao dos objetos, antes


instrumentos de memria, agora documentos histricos.
Dessa forma, o objeto em si no atua como reconstituidor da memria do
poeta, em seu carter espontneo23 para os frequentadores do museu, j que sua
exibio se pautar nas temticas do poeta no discurso curatorial, que o posicionar
no plano da histria nacional. Os objetos so explorados, por exemplo, como
elementos auxiliares para a ilustrao de eventos como o Movimento Modernista, a
Revoluo de 1932 e/ou o IV Centenrio da cidade de So Paulo, que refletem a
participao do poeta na Histria.
Assim como dirios ntimos, autobiografias24 e relatos de memrias, os acervos
pessoais tambm se apresentam como uma forma de escrita de si . Devido ao seu
processo de acumulao, o colecionismo no uma prtica neutra, pois nele se
pode evidenciar intencionalidades pessoais na forma como o individuo gostaria de
ser visto, j que fruto da operao intelectual do colecionador, em que gostos,
preferncias e relacionamentos possuem um carter autobiogrfico.
A Casa Guilherme de Almeida, por ser um museu-casa, constituiu seu acervo a
partir da coleo privada do poeta. Esse conjunto museolgico, apesar de ser rico
em indicativos biogrficos, deve ser pensado como uma composio articulada, na
qual os fragmentos foram selecionados pelos ocupantes do imvel, a fim de se
evidenciar uma perspectiva peculiar de suas vidas, ou seja, trata-se da composio
da identidade dos sujeitos, perante si e para os outros.

23

O que se pretende demonstrar que esse objeto s poder despertar espontaneamente seus
eventos mnemnicos particulares quando compartilhados no seio do grupo original a sua utilizao,
onde atravs da dialtica da lembrana e do esquecimento, o objeto sempre ser apropriado no
presente, no jogo de manipulao prprio do individuo com a sua histria. A instituio museolgica,
entendida como espao de problematizao da informao, apenas poder operar sobre a memria
do poeta atravs da apropriao de outros elementos, como documentao e relatos, que balizem
sua interpretao acerca de certos assuntos
24 Artires (1998, p. 11), em Arquivar a prpria vida aponta que [...] Num dirio ntimo,
registramos apenas alguns acontecimentos, omitimos outros; s vezes, quando relemos nosso dirio,
acrescentamos coisas ou corrigimos aquela primeira verso. [...] Numa autobiografia, a prtica mais
acabada desse arquivamento, no s escolhemos alguns acontecimentos, como os ordenamos numa
narrativa; a escolha e a classificao dos acontecimentos determinam o sentido que desejamos dar
s nossas vidas.

24

Embora a existncia de um local, onde se rena elementos relativos vida


particular, domstica e familiar de um individuo25, a memria desse sujeito no est
armazenada nesse local em sua totalidade, pois no se pode reconstituir na ntegra,
a trajetria de uma pessoal. Na investigao deve-se considerar a presena de certa
iluso biogrfica26 no conjunto.
Para Le Goff (1990), fundamental que o historiador exera sobre o
documento um processo investigativo27, j que para o autor, os remanescentes do
passado sobrevivem aps operaes do tempo e de agentes que atuam sobre os
objetos histricos. Nesse sentido, o documento seria fruto das relaes de poder
atuantes na sociedade, que operam de forma consciente ou inconsciente ao longo
dos processos histricos, isto , a existncia de um artefato deve ser questionada.
Porque esse objeto ou essa informao permanecem conservados em
detrimento a outros? Quais as razes que mantem esse artefato existindo e
sofrendo apropriaes? Porque esse documento foi eleito como representante de
uma memria sobre o poeta? Segundo o autor, tais questes devem fazer parte do
processo reflexivo do historiador sobre as tipologias documentais. Le Goff aponta
ainda para a necessidade de problematizar o documento, pois este um exemplar
para a Histria:
[...] O documento no qualquer coisa que fica por conta do passado, um
produto da sociedade que o fabricou segundo as relaes de foras que a
detinham o poder. S a anlise do documento enquanto monumento
permite memria coletiva recuper-lo e ao historiador us-lo

25

Expressos atravs de mobilirio especifico, itens de representao artstica, utenslios domsticos,


disposio especifica dos cmodos, assim como a prpria obra do homenageado.
26
Bourdieu (1998, p. 189-190), em "A iluso biogrfica", problematiza a construo da
representao das formas de escritas de si e do outro, denominado pelo autor como "histria da
vida". Segundo o autor, [...] Ela [histria de vida] conduz a construo da noo de trajetria como
srie de posies sucessivamente ocupadas por um mesmo agente (ou um mesmo grupo) num
espao que ele prprio um devir, estando sujeito a incessantes transformaes. Tentar
compreender uma vida como uma srie nica e por si suficiente de acontecimentos sucessivos, sem
outro vnculo que no aquela de um nome prprio, quase to absurdo quanto tentar explicar a razo
de um trajeto no metr sem levar em conta a estrutura da rede. isto , a matriz das relaes objetivas
entre as diferentes estaes. Os acontecimentos biogrficos se definem como colocaes e
deslocamentos no espao social, isto , mais precisamente nos diferentes estados sucessivos da
estrutura da distribuio das diferentes espcies de capital que esto em jogo no campo
considerado.
27
Discusso
acerca
da
problematizao
dos
documentos
est
presente
em
Documento/Monumento (LE GOFF, 1990, p. 537).

25
cientificamente, isto , com pleno conhecimento de causa (LE GOFF, 1990,
p. 546).

Para os moradores do imvel que estabeleceram ao longo do tempo uma


relao intima com o espao, a reconstituio das memrias imbricadas a sua
materialidade se dar de forma espontnea, atravs da dialtica da lembrana e do
esquecimento. Nesse sentido, o objeto enquanto elemento de composio do
cotidiano dos moradores do imvel se manifesta temporalmente, no presente.
O museu opera na ausncia desses elementos, visto que o seu carter
funcional

pauta-se

como

marco

material

simblico

das

atividades

do

homenageado, os objetos expostos reunidos nesse espao caracterizaram o poeta


Guilherme de Almeida como agente participe de eventos importantes na histria de
So Paulo. O museu surge como forma de evitar o esquecimento da sociedade
acerca das contribuies do poeta nesses eventos. Processo caracterstico para
instaurao de um lugar de memria. Segundo Pierre Nora,

[...] Mesmo um lugar de aparncia puramente material, como um depsito


de arquivos, s lugar de memria se a imaginao o investe de aura
simblica. Mesmo um lugar puramente funcional, como um manual de aula,
um testamento, uma associao de antigos combatentes, s entra na
categoria se for objeto de um ritual. Mesmo um minuto de silncio, que
parece o extremo de uma significao simblica, ao mesmo tempo o
recorte material de uma unidade temporal e serve, periodicamente, para
uma chamada concentrado da lembrana. Os trs aspectos coexistem
sempre. Trata-se de um lugar de memria to abstrato quanto a noo de
gerao? material por seu contedo demogrfico; funcional por hiptese,
pois garante ao mesmo tempo a cristalizao da lembrana e sua
transmisso; mas simblica por definio visto que caracteriza por um
acontecimento ou uma experincia vivida por um pequeno nmero uma
maioria que deles no participou (NORA, 1993, p. 21-23).

Atravs desse conceito, operacionalizar-se- a Casa Guilherme de Almeida


como um lugar de memria que exerce um papel essencial como ponto agregador
da memria do poeta, em seu aspecto material, simblico e funcional, como um
espao destinado a compreenso da perda como experincia coletiva (NORA, 1993,
p. 23). Nesse local, o conjunto museolgico permanece organizado respeitando
caractersticas

de

um

museu-casa,

onde

a filosofia

curatorial

busca

na

sistematizao dos objetos, na preservao dos cmodos do imvel prximos ao


contexto original de sua utilizao a tentativa de se contar uma histria atravs dos

26

remanescentes presentes no local que ser destinado a preservao desses


objetos.
Nesse sentido, o historiador diante dessa instituio de custdia, deve
investigar o espao e seu acervo no em busca dos objetos histricos por si s, mas
na busca dos problemas histricos, j que, os museus, de acordo com Meneses
(1992, p. 2), so locais em que a sociedade atravs da institucionalizao
transforma objetos materiais em documentos.
A memria opera a partir de um processo seletivo, resultado da experincia
vivida atravs de eventos reais na mente humana fruto da interao com outros
indivduos. Determinadas reminiscncias agem no convvio social, de certos grupos,
e como cada individuo interage com diversos grupos ao longo da vida, potencializam
as relaes mnemnicas, inserindo em cada grupo elementos dos outros grupos,
so as interaes da memria coletiva, que quando manifestadas atravs de um
espao caracterizam o lugar de memria28.
Pierre Nora (1993, p. 7) estabelece diferenas entre histria e memria.
Segundo o autor, a histria se refere acelerao moderna do tempo, que
apresentada como uma narrativa lgica e linear, j que os eventos seriam
explorados como acontecimentos transitrios, inseridos a um tempo contnuo e
homogneo. Enquanto que a memria coletiva estaria ligada a perpetuao de
lembranas transmitidas entre as geraes. A memria, a tradio e a histria so
pensadas por alguns autores como representaes coletivas que so constitudas
ativamente por atores sociais. Dessa forma seriam vulnerveis a usos e
manipulaes, visto que possuem limites de acesso ao passado. A perpetuao da
memria, segundo Pierre Nora (1993, p. 6-8), assegurada a partir do

28

Halbwachs (2003, p. 50) ao tratar da assimilao da atribuio de valorao econmica de um


objeto, nas relaes comerciais, aponta elementos importantes para o entendimento das
manifestaes mnemnicas em um lugar de memria. [...] Mas, precisamente, porque os preos
decorrem de opinies sociais em suspenso no pensamento do grupo, e no das qualidades fsicas
dos objetos, no o espao ocupado pelos objetos, so os lugares onde se formam essas opinies
sobre o valor das coisas, e onde se transmitem as lembranas dos preos, que podem servir de
suporte memria econmica. Em outras palavras, no pensamento coletivo, algumas partes do
espao se diferenciam de todas as outras, porque - elas so o lugar comum de reunio dos grupos
que tm por funo se lembrar e lembrar aos outros grupos quais so os preos das diferentes
mercadorias. dentro do quadro espacial constitudo por esses lugares que evocamos, para lembrar
as aes de troca e o valor dos objetos, quer dizer, todo o contedo da memria do grupo
econmico.

27

estabelecimento de um espao de convvio social, que servir como norteador de


certas memrias coletivas.

[...] Os lugares de memria nascem e vivem do sentimento que no h


memria espontnea, que preciso criar arquivos, que preciso manter
aniversrios, organizar celebraes, pronunciar elogios fnebres, notariar
atas, porque estas operaes no so naturais [...]. Se vivssemos
verdadeiramente as lembranas que eles envolvem, eles seriam inteis. E
se, em compensao, a histria no se apoderasse deles para deform-los,
transform-los, sov-los e petrific-los eles no se tornariam lugares de
memria. este vai-e-vem que os constitui: momentos de histria
arrancados do movimento de histria, mas que lhe so devolvidos (NORA,
1993, p. 21-23).

O museu Casa Guilherme de Almeida, entendido como lugar de memria,


possui objetos conservados em sua coleo com o intuito de reconstituir as
ambincias em que o poeta viveu. A escolha do artefato, que ser tratado a seguir,
reside

em

sua

potencialidade

explicativa, visto que nele constam


elementos interpretativos do passado
e do presente. Nesta fotografia29, se
manifesta o espetculo30 em que o
poeta retratado na esfera privada,
enquanto

ocupante

do

espao

domstico. Regina Abreu (1996, p.


Figura 11 O poeta, no Jardim de Inverno
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

101),

ao

comentar

sobre

constituio de colees fotogrficas


em acervos pessoas, aponta que as fotografias, [...] contam histrias, revelam o
ambiente, falam sobre a atmosfera que cercava o personagem principal de nossa
trama. preciso desvend-la em seu conjunto e dissecar cada uma em sua

29

Este documento iconogrfico estava armazenado na pasta G.Almeida. Consultada no dia 15 de


fevereiro de 2014.
30
Segundo Barthes (1984, p.20), [...] O Operator o Fotgrafo. O Spectator somos todos ns, que
compulsamos, nos jornais, nos livros, nos lbuns, nos arquivos, colees de fotos. E aquele ou
aquela que fotografado, o alvo, o referente, espcie de pequeno simulacro, de edolon emitido
pelo objeto, que de bom grado eu chamaria de Spectrum da Fotografia, porque essa palavra mantm,
atravs de sua raiz, uma relao com o espetculo e a ele acrescenta essa coisa um pouco terrvel
que h em toda fotografia: o retorno do morto.

28

arquitetura interior. Em um conjunto biogrfico, as fotografias atuam como indcios


altamente reveladores, pois evocam [...] pontes entre um mundo visvel e um outro,
invisvel, sobre o qual repousam os significados (ABREU, 1996, p. 101), expressam
o mesmo carter semiforo atribudo a objetos tridimensionais.

[...] O longo processo que redundou na socializao do indivduo relacionase intimamente com a inveno da memria individual. Para o culto do eu a
memria vital. preciso salvar do esquecimento, do esfumaamento
provocado pela morte, individualidades to ricamente elaboradas. O sujeito
busca ento a eternizao da memria dos outros sujeitos, guardando e
arquivando testemunhos evocativos de suas obras e realizaes.
[...] As fotografias ocupam um lugar especial nessa paisagem. Com a
interveno deste instrumento de registro torna-se possvel documentar a
trajetria dos indivduos e, principalmente, suas obras e realizaes
(ABREU, 1996, 100)

Portanto, a existncia desse elemento da cultura material sintetiza as relaes


com a memria elencadas at aqui. Neste artefato encontra-se a dicotomia da
memria discutida nesse captulo, visto que este objeto, quando foi criado visava
retratao do poeta, e deveria agir como elemento restrito de recordao para o
grupo familiar, enquanto que para o museu, este artefato essencial no processo de
construo do seu discurso curatorial, j que atravs de elementos museogrficos a
curadoria pode atestar sua legitimidade.

Figura 12 - Jardim de Inverno,


local em que se encontram expostos
a eletrola e o porta-retratos.
(Acervo pessoal)

29

CAPTULO 2
O IMORTAL, SEGUNDO A TRADIO: BREVE RECONSTITUIO BIOGRFICA

Neste captulo proponho uma reconstituio da biografia de Guilherme de


Almeida a partir de obras relacionadas literatura. Apesar de sua importncia para a
histria paulista, no existe uma grande quantidade de estudos sobre a vida desse
personagem; a reconstituio de momentos de sua trajetria se far, portanto, de
maneira indiciria. A recuperao/construo de sua biografia tarefa importante na
medida em que ela servir como um dos fundamentos para a anlise do discurso
curatorial que faremos no prximo captulo. O objetivo central neste momento visa
identificao das propostas biogrficas presentes no discurso curatorial da Casa
Guilherme de Almeida, assim como a apropriao poltica exercida pelos gestores
pblicos nesse espao museal.
importante reiterar que esse captulo se prope a recolher diversas
representaes acerca do escritor e como elas interferiram no processo de
constituio

de

uma

biografia

homognea, pautada

em uma perspectiva

conservadora do vivido do poeta. Isto entra em certa contradio quando se analisa


a museografia da Casa Guilherme de Almeida. Para Regina Abreu, os bigrafos,

[...] iniciam o texto assinalando que os fatos ali descritos so reais,


verdicos, realmente se passaram. O narrador encontra-se absolutamente
ausente. No h outros nominais; sabe-se, apenas, que o texto foi escrito
por amigos e contemporneos. O objetivo da biografia, como o do prprio
museu e do esforo de rememorizao implcito montagem da coleo,
essencialmente didtico (ABREU, 1996, p. 72).

2.1 O RETRATO DO IMORTAL

Em 1951, para as aes de comemorao dos quatrocentos anos da cidade de


So Paulo, o governador Lucas Nogueira Garcez criou a "Comisso do IV
Centenrio de So Paulo". O poeta Guilherme de Andrade de Almeida foi o segundo

30

presidente da Comisso31, assumindo a organizao no


dia 04 de maro de 1954 at sua extino em dezembro
de 1956, aps substituir o at ento presidente, o
empresrio Francisco Matarazzo Sobrinho (LOFEGO,
2004, p.12-13). Ainda sob a gesto de Matarazzo, uma
das aes propostas visava elaborao de um
Dicionrio de autores paulistas, com o intuito de reunir
em cada verbete um resumo dos feitos dos principais
personagens literatos nascidos em So Paulo.
De acordo com o Lus Correia Melo (1954, p. 3031), autor do Dicionrio, Guilherme de Andrade de
Almeida, nasceu no dia 24 de julho de 1890, em
Campinas, interior de So Paulo, onde iniciou seus
estudos primrios32, posteriormente, estudou no Ginsio
do Estado, em Campinas (1902), no tradicional Colgio
So Bento (1903)33 em So Paulo. Seguiu para o

Figura 13 - Homenagem ao
presidente da Comisso do IV
Centenrio no salo do Hotel
Esplanada, em So Paulo. O
poeta permanece ao centro
cercado por convidadados.
(Acervo Casa
Guilherme de Almeida)

Ginsio Diocesano de Pouso Alegre, em Minas Gerais

31

O documento iconogrfico que retrata Homenagem ao presidente da Comisso do IV Centenrio


estava armazenado na pasta Comisso do IV Centenrio. Consultada no dia 15 de fevereiro de
2014
32
De acordo com Frederico Ozanam de Barros (1982, p. 3), em Guilherme de Almeida - Literatura
Comentada, o poeta Guilherme de Almeida teria vivido [...] em Rio Claro, cidade onde passou parte
de sua infncia, o menino Guilherme fez os estudos primrios no colgio de usa tia, dona Ana de
Almeida Barbosa de Campos.
33
Nesse colgio, provavelmente Guilherme teve contado com o famoso historiador paulista Affonso
d'Escragnolle Taunay, posteriormente diretor do Museu Paulista (1917), visto que este foi professor
no mesmo perodo em que Guilherme esteve por l. Nesse sentido, cito Maria Augusta Fonseca
(2007, p. 47) [...] Nos bancos da nova escola senta-se na classe de Oswald o futuro poeta Guilherme
de Almeida, de quem se torna muito amigo. O pai do novo colega, Estevam de Almeida, cuidar mais
tarde dos negcios de seu Andrade. Oswald seguir todo o ciclo escolar nesse colgio. [...] Entre os
professores do Colgio de So Bento est o historiador Afonso d'Escragnole Taunay. Assim como
Antonio Celso Ferreira (2002, p. 332) [...] A formao intelectual de Ellis Jr., seguindo a rota
privilegiada de seus antecessores, deu-se no interior das escolas mais afamadas de So Paulo.
Realizou o curso ginasial no Colgio So Bento, tendo sido aluno de Afonso Taunay, que lhe
despertou o interesse pela histria universal e de So Paulo. [...] matriculou-se, em 1913, na
Faculdade de Direito, bacharelando-se em 1917.

31

(1904-1905)34. Estudou ainda, no Ginsio Nossa Senhora do Carmo (1906-1907),


novamente em So Paulo, onde bacharelou em Cincias e Letras. O poeta concluiu
bacharelado em Cincias Jurdicas e Sociais (1908-1912) na faculdade de Direito de
So Paulo 35 no ano de 1912. Segundo Melo,

[...] Diplomado, advogou, por algum tempo, com seu pai, Dr. Estvo de
Almeida . Exerceu entre outros cargos, os de secretrio da Escola Normal
Padre Anchieta, chefe da Diviso de Expanso Cultural da Prefeitura,
adido ao gabinete do Interventor Federal Fernando Costa, diretor-fundador
da Sociedade de Instruo Artstica do Brasil (1913), secretrio do Conselho
Estadual de Bibliotecas e Museus, redator do Estado de S. Paulo, diretor
das Folhas, fundador e diretor do Jornal de S. Paulo, redator do Dirio
de S. Paulo, presidente da Associao Paulista de Imprensa (1937-1939)
(MELO, 1954, p. 30-31).

Segundo Ozanam de Barros36 (1982, p. 3), sob o


pseudnimo de Guidal, Guilherme publica no peridico
universitrio 11 de Agosto, seu primeiro poema denominado
O Eucalptus, pautado na [...] exaltao condoreira rvore
que dera nova fisionomia paisagem caipira das cidades onde
passou sua infncia: Campinas, Rio Claro, Limeira e Araras.
Ao lado do colega de infncia Oswald de Andrade37 , integrase ao grupo da irreverente revista O Piralho38. A parceria

Figura 14 Oswald de
Andrade e o poeta
(Acervo Casa Guilherme de
Almeida)

34

Outro material de extrema importncia nessa reconstituio acerca das representaes refere-se a
uma biografia elaborada pelo Museu Casa Guilherme de Almeida, sem datao, conservada no
acervo arquivstico da Unidade de Preservao do Patrimnio Museolgico (UPPM), setor da
Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo. Em uma pasta, acondicionado em mobilirio
arquivstico, sem normas de organizao, existe um material biogrfico produzido pelo museu,
atrelado a outros materiais documentais. Apesar dos problemas vinculados na utilizao de um
material dessa natureza, esta pesquisa o utilizar, visto que um excepcional indcio das
representaes do poeta para a instituio. As informaes presentes nesse material devero ser
corroboradas no futuro. Nesse material, indicado que no ano de 1904, Guilherme [...] adoece
gravemente. Com o irmo Marco Aurlio, transfere-se para Pouse Alegre, MG, continuando os
estudos no Colgio Diocesano de So Jos (contemporneo de Menotti del Picchia e Plnio
Salgado).
35
Atualmente denominada Faculdade de Direito da Universidade de So Paulo.
36 Reconhecido pelos familiares de Guilherme, como seu biografo oficial.
37
O documento iconogrfico, que retrata Guilherme e Oswald estava armazenado na pasta
G.A.Consultada no dia 15 de fevereiro de 2014.
38
De acordo com a biografia conservada na UPPM, o autor tambm teria escrito, em 1912, nas
revistas A Cigarra e Vida Moderna.

32

com o futuro modernista39 lhe rende a publicao das peas teatrais Mon Coeur
Balance e Leur Ame, editadas sob o ttulo de Thatre Brsilien (1916). No
mesmo ano de 1916, ingressa na redao do jornal O Estado de So Paulo.
O ano de 1917 representa a insero do poeta no imaginrio coletivo paulista,
visto que nesse ano, juntamente com o pintor Jos Wasth Rodrigues, o poeta ganha
o concurso proposto, pelo at ento prefeito, Washington Lus, para a confeco do
braso da cidade de So Paulo40, em meio a trinta e dois projetos (FEDERICI, 1981,
p. 71). A dupla teria recebido dois contos de ris pela elaborao do desenho
herldico41. Segundo Federici (1981, p. 72), aps algumas alteraes impostas pela
comisso julgadora e reconhecidas pelo prefeito, o braso passava a instituir a
simbologia oficial da cidade, evidenciando a presena [...] do brao armado
empunhando uma espada batalhante, insgnia que deveria indicar os supostos
grandes feitos guerreiros e heroicos paulistas, em conjunto com a flmula farpada
de quatro pontas afixada na espada sintetizando a construo discursiva do braso,
pautada na rememorao da ao gloriosa do Bandeirismo.

39

Segundo Frederico Ozanam de Barros (1982, p.3-4), o contato com Oswaldo teria influenciado
Almeida, visto que nesse perodo Guilherme comearia [...] a se integrar, com igual xito, na vida
bomia da cidade. Tanto que, quando se formou em dezembro de 1912, o doutor Estvo achou
melhor manda-lo passar umas frias bem longe de So Paulo. Durante um exlio de quase dois
anos, Guilherme morou em Apia, no vale do Ribeira, e em Mogi-Mirim, onde exerceu o cargo de
promotor interino. Ao voltar para So Paulo, em Agosto de 1914, trazia na bagagem uns sonetos que,
somados a alguns outros que tencionava escrever, formariam, se tudo desse certo seu livro de
estria. Nesse mesmo sentido, Antonio Celso Ferreira (2002, p. 248), em A epopeia Bandeirante:
letrados, instituies, inveno histrica (1870-1940), aponta a fama de Oswald, no seguinte
trecho [...] a garonnire de Oswald de Andrade, aberta no ps-guerra, por onde passaram rapazes
de vida noturna e literria, uns mais, outros menos conhecidos poca: o prprio Lobato, Menotti del
Picchia, Lo Vaz, Guilherme de Almeida, Igncio da Costa Ferreira, Edmundo Amaral, Sarti Prado,
Vicente Rao, etc. Nessa repblica de amores e discurses estticas, foi escrita em 1918 a obra
coletiva O perfeito cozinheiro das almas deste mundo.
40
Segundo Federici (1981, p 70-71), [...] Em dezembro de 1915, a Cmara Municipal de So Paulo,
atendendo solicitao do Prefeito, autorizou o mesmo a instituir concurso para a escolha do braso
de armas da cidade. At ento, no obstante as profundas pesquisas feitas nos arquivos nacionais e
locais, a nossa capital no possua o seu escudo-de-armas, enquanto outras, de menor expresso
poltica e social, j podiam, quela data, exibir o seu.
41
De
acordo
com
as
informaes
presentes
no
endereo
eletrnico
<http://ww1.prefeitura.sp.gov.br/portal/a_cidade/historia/index.php?p=75>, acessado em 31 de
outubro de 2014, [...] A histria do smbolo comea em 1916, quando o ento prefeito Washington
Lus Pereira organizou um concurso para criao do braso. O ganhador foi o jovem poeta Guilherme
de Almeida, recm-formado em Direito, que levou o prmio de 2 contos de ris, o equivalente hoje a
R$ 6.448,00. Guilherme contou com a ajuda de Jos Wasth Rodrigues para desenha-lo em 1917.

33

De acordo com o Manual de Identidade Visual42 da Prefeitura de So Paulo,


elaborado em 2010, o braso de armas aps o encerramento do concurso, passou
por um longo debate revisionista na dcada de 1970, encabeada pela Sociedade
Brasileira de Herldica, que apontava erros na concepo do braso. Em 1976, o
grupo de herldicos encaminhou uma representao para o ento prefeito Miguel
Colassuono, indicando os equvocos presentes no braso. Segundo o grupo, a
quantidade de torres da coroa mural, que qualifica a localidade, no era condizente
com a situao paulista, no ponto de vista poltico, visto que, segundo as
prerrogativas herldicas "[...] trs torres aparentes em prata, aldeia; quatro torres
aparentes em prata, vila; cinco torres aparentes em prata, cidade; e cinco torres
aparentes em ouro, capital. Para o grupo, o braso deveria possuir quatro torres, ao
invs de trs, j que So Paulo uma cidade desde 1911.

Figura 15 Braso da cidade de So Paulo, ao longo do tempo


(Acervo Pessoal)

O novo braso s foi retificado em 1987, durante a gesto do Prefeito Jnio


Quadros, mantendo a colorao dourada nas torres. Ainda de acordo com Manual
da Prefeitura (2010, p. 5-6), em 1987, a Revista do Arquivo Municipal publicou o
Braso de So Paulo [...] j com as modificaes propostas pela Sociedade
Brasileira de Herldica, o que acrescentou sem nenhuma dvida, uma pgina de
ouro, no livro da histria da maior e mais importante cidade brasileira". De acordo

42

A montagem com as imagens abaixo, se baseou nas imagens disponveis no Manual de


Comunicao
Visual
da
Prefeitura,
que
est
disponvel
em
<http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/secretarias/upload/comunicacao/imagens/manual_identidade/
miv_2010.pdf>, acessado em 31 de outubro de 2014.

34

com Federici, o Braso foi elaborado em conjunto com o famoso pintor paulista Jos
Watsh Rodrigues, e possui a seguinte descrio herldica:
[...] Escudo portugus de goles com um brao armado movente do flanco
sinistro empunhando um pendo de quatro pontas farpadas ostentando uma
cruz de goles, aberta em branco sobre si, da Ordem de Cristo, iada em
haste lanceada em acha darmas, tudo de prata. Encima o escudo a coroa
mural de ouro, de quatro torres, com trs ameias e sua porta cada uma.
Suportes: dois ramos de caf, frutificados,d e sua cor. Divisa: Non ducor
duco, de goles, em listo de prata. (FEDERICI, 1981, p. 73)

Uma produo conjunta dificulta as atribuies autorais, individuais ou


compartilhadas. Nesse sentido, importante apontar para um documento da cultura
material que se destaca nesse assunto. Conservado na reserva tcnica do museu
Casa Guilherme de Almeida, existe um exemplar da Revista Ilustrao Brasileira,
de dezembro de 1946, edio comemorativa do cinquentenrio da fundao da
Academia Brasileira de Letras. O destaque especial destina-se a forma como o
poeta Guilherme de Almeida se apropria de sua Revista.
Dentre as inmeras pginas, em que constam biografias dos imortais da
Academia, o poeta ao longo do tempo teve o cuidado de recolher as assinaturas de
cada um dos ocupantes das cadeiras, assim como anexar diversas reportagens de
jornais ao longo das pginas. No espao destinado ao poeta Olavo Bilac, Guilherme
de Almeida anexou uma reportagem do jornal Dirio de S. Paulo, do dia 05 de julho
de 1950, na qual o entrevistador Barros Ferreira, descreve os eventos para a
elaborao do Braso da cidade, na matria intitulada Non ducor, duco brotou da
imaginao de um poeta lrico.
Ao longo do texto, o narrador apresenta a interferncia do Dr. Estevo de
Almeida na composio do famoso lema presente no Braso,

[...] O trabalho consistia no brao armado com os smbolos descritos, em


escudo portugus, com a legenda, Non ducor, duco. Tambm essa era
criao de Guilherme de Almeida. O pai, professor Estevam de Almeida,
homem culto e de bom gosto, quando saa de casa, deteve o filho com
paternal satisfao, e sugeriu: - Guilherme altera a legenda. Em vez de
Duco, non ducor, inverte a ordem. Fica mais enrgico e bem sonante.

A presena desse material na coleo do poeta de extrema importncia


quando pensado como elemento de reinvindicao autoral do famoso lema, at hoje
evocado, No sou conduzido, conduzo, visto que a matria de jornal se remete a

35

1950, perodo distante do projeto herldico e momentos antes das comemoraes


do Quarto Centenrio da cidade de So Paulo, perodo de forte retomada da
tradio paulista. Dessa forma, com a preservao do jornal em sua coleo o poeta
perpetua sua memria de forma documental.

2.2 O IMORTAL MODERNISTA NAS INSTITUIES DO SABER

Outro captulo marcante de sua biografia, diz respeito s suas aes em 1922,
no Movimento Modernista. Diversos autores ao descreverem sua participao na
Semana de Arte Moderna, pontuam sua importncia como uma clara contribuio na
organizao do evento, mas em certa medida, descaracterizando seu suposto estilo
moderno renovador. Assim como aponta Alfredo Bosi (2013, p. 326), os homens de
22 viveram de forma diferenciada a dramaticidade de [...] uma conscincia dividida
entre a seduo da cultura ocidental e as exigncias do povo, mltiplo nas razes
histricas e na disperso geogrfica.
Antnio Candido (1999, p. 68-69), ao descrever o movimento Modernista, o
apresenta em seu carter revitalizador da cultura brasileira, em composio a
reviso histrica, imposta por eventos como o Centenrio da Independncia (1922) e
as transformaes desencadeadas pela Guerra de 1914-1918. Para o autor, o
panorama artstico europeu estava ligado s vanguardas francesas e italianas, em
especial ao Futurismo, que estabelecia um dilogo estreito com a proposta da
Paulicia Desvairada (1922), de Mrio de Andrade. O autor apresenta So Paulo de
1922 com elementos tpicos da nova era, caracterizada pela massa de [...]
imigrantes recebidos desde os anos de 1880 e por um setor culto da oligarquia, que
patrocinou as manifestaes da vanguarda artstica e literria, de que foi um dos
centros dominantes (1999, p. 69).

[...] Em So Paulo teve lugar a histrica Semana de Arte Moderna (1922),


(precedida por artigos de Menotti del Picchia e Oswald de Andrade desde
1920), que lanou publicamente a renovao, encarnada por jovens
escritores como, alm dos dois citados, Mrio de Andrade e Guilherme de
Almeida, de So Paulo, Manuel Bandeira e Ronald de Carvalho, do Rio de
Janeiro, aos quais preciso juntar os nomes dos pintores Emiliano Di
Cavalcanti e Anita Malfatti, do escultor Victor Brecheret, do compositor VilaLobos. [...] O Modernismo Brasileiro foi complexo e contraditrio, com linhas
centrais e linhas secundrias, mas iniciou uma era de transformaes
essenciais. Depois de ter sido considerado excentricidade e afronta ao bom

36
gosto, acabou tornando-se um grande fator de renovao e o ponto de
referncia da atividade artstica e literria. De certo modo, abriu a fase mais
fecunda da literatura brasileira, porque j ento havia adquirido maturidade
suficiente para assimilar com originalidade as sugestes das matrizes
culturais, produzindo em larga escala uma literatura prpria (CANDIDO,
1999, p. 69).

Candido (1999, p. 74) pode ser entendido como um dos estudiosos


participantes do processo de caracterizao de Guilherme de Almeida ligado as
tendncias conservadoras. Ao mesmo tempo em que o destaca como poeta
modernista

o caracteriza como [...] grande malabarista do verso, que veio do

intimismo sentimental, passou pelos aspectos exteriores do Modernismo e terminou


na poesia mundana e arcaizante. O autor vinculava ideia de escritores que
contribuam apenas para a propaganda e a implantao do movimento, como sendo
autores de compromisso, em oposio aos expoentes Mrio e Oswald de Andrade
que representam para ele [...] a ala inovadora e combativa do Modernismo .
Alfredo Bosi (2013, p. 398), tambm corrobora com a perspectiva apresentada
por Candido, ao afirmar que [...] Guilherme de Almeida pertenceu s
episodicamente ao movimento de 22. No havendo partido do espirito que o
animava, tambm no encontrou nele pontos definitivos de referncia esttica. Para
o autor, a cultura de Guilherme permanecia no passado parnasiano. Ao comentar
algumas obras destaca,

[...] Livros como A Dana das Horas, Livro de Horas de Sror Dolorosa,
Narciso e Canes gregas, compostos antes de 22, revelam os outros
aspectos do seu passadismo literrio [...]. Em contato com os modernistas,
que sempre estimaram as suas virtudes formais, Guilherme passou por um
interldio nacionalista, de que foram fruto Meu, onde o verso livre alterna
com o tradicional, e Raa, rapsdia da mestiagem brasileira. Mas era
maneirismo do moderno, passageiro. Os livros posteriores retomaram os
antigos caminhos parnasiano-decadentes quer estruturados em
cancioneiros (Encantamento, Acaso, Voc), quer na linha do malabarismo
verbal, que levou o poeta a reviver estilos mortos como o dos trovadores
(Cancioneirinho), ou o da lrica renascentista (Camoniana). A habilidade
de Guilherme foi, alis, a marca mais notvel da sua vida literria: autor de
delicados hai-kais, tradutor de Sfocles e de Baudelaire, refinado
metrificador, foi capaz de compor uma berceuse s com rimas riqussimas
(BOSI, 2013, p. 398-399)

O que se pode perceber nesses autores a caracterizao do poeta sob uma


perspectiva ligada ao parnasianismo, como se esse fosse um rtulo definitivo em

37

sua produo literria. Essa caracterizao parece ser aplicada de forma taxativa
como se essa tendncia literria representasse uma postura equivocada
intelectualmente para o perodo.
Apesar dessa tendncia43 o que se percebe a participao intensa do poeta
durante o evento de 22, visto que ele est presente na primeira expresso imediata
do modernismo, com a concepo da revista Klaxon,
mensrio de arte moderna44. Destaque-se produo
do desenho grfico de sua autoria escolhido para ser
a capa da revista e sua regncia na srie de
conferncias modernistas de 1925, realizadas no Rio
Grande do Sul, Pernambuco e Cear. Nessas
conferncias Guilherme discursava sobre a literatura
modernista, alm de divulgar poemas seus e dos
demais poetas de 22 (BOSI, 2013, p. 397). Para Bosi
(2013, p. 397) [...] esse ano foi, de resto, o seu ano
modernista, em que escreveu obras mais prximas da

Figura 16 - Revista Klaxon, edio


nmero 1, de maio de 1922.
(Acervo Coleo Biblioteca
Brasiliana)

vertente lrico-nacionalista do movimento (Meu, Raa).

43

Alfredo Bosi (2013, p. 367), ao problematizar o perodo modernista, tece uma critica a ala
considerada conservadora, no seguinte trecho [...] O culto da blague e o vezo das afirmaes
dogmticas acabaram impedindo que os modernistas da fase heroica repensassem com
objetividade o problema da sua insero na prxis brasileira. Os resultados conhecem-se: o vago
liberalismo de uns vai desaguar na adeso ao movimento de 32, to ambguo entre os seus polos
democrticos-reacionrio (Guilherme de Almeida, Cassiano Ricardo, Alcntara Machado); nada
impediria que o nacionalismo da Anta resvalasse no parafacismo integralista de Plnio Salgado, nem,
enfim, que o antropofgico Oswald se esgotasse no comprazimento da crise moral burguesa em que
ele prprio estava envisgado. Consideraes que no implicam juzo idealista constatam apenas as
fatais limitaes de um grupo nascido e crescido em determinados estratos da sociedade paulista e
carioca numa fase de transio da Repblica Velha para o Brasil contemporneo. Ainda nesse
sentido, Ferreira (2002, p. 306) acerca do movimento, destaca [...] Tal marca regional, na criao
modernista, j fora apontada, de passagem, por crticos apegados afirmao da memria do
movimento, sendo, todavia, circunscrita atuao dos escritores que assumiram posturas politicas
conservadoras, a exemplo de Guilherme de Almeida e Cassiano Ricardo. Citando que em 1925,
Guilherme se aglutinaria em torno do grupo Verde-Amarelismo, que ainda contaria com Menotti del
Picchia e Plnio Salgado (FERREIRA, 2002, p. 306).
44
Para Bosi (2013, p. 364), a revista [...] que durou nove nmeros, precisamente at dezembro do
mesmo ano, com pginas dedicadas a Graa Aranha. A revista publicada em So Paulo, foi o
primeiro esforo concreto do grupo para sistematizar os novos ideais estticos ainda confusamente
misturados nas noites barulhentas do Teatro Municipal.

38

Massaud Moiss (2012, p. 436), de forma menos veemente tambm comenta a


produo literria de Guilherme. O autor, no que diz respeito ao estilo, entende que
os seus poemas gravitam ao redor de manifestaes lricas surgidas [...] no
alvorecer da modernidade, visto que A frauta? que eu perdi denotava predileo
pelos assuntos helnicos, enquanto [...] Meu e Raa pagavam tributo voga de
brasilidade dos anos de 1920; no fim da sua trajetria, Acalanto de Bartira e Rua
glosavam temas histricos e cotidianos. O autor considera Guilherme um
extraordinrio arteso do verso, em exemplares como Balada do Solitrio, ao
construir os versos com [...] feio romntica, sentimental, vinculado tradio lrica
portuguesa que recua at a Idade Mdia trovadoresca. Moiss sintetiza suas
impresses, na seguinte passagem:

[...] A primeira faceta mostra-nos um poeta-ourives a experimentar os mais


variados recursos formais, desde a balada at o haicai, desde o metro curto
e regular ao verso livre. O segundo aspecto revela-se um acentuado
idealismo amoroso, em que no demais surpreender reminiscncias de
aristocratismo clssico (loura, e clara, e vagarosa, e bela, de Essa que eu
hei de amar...). As histrias de amor, sempre de ligaes cortadas a meio
impossveis, emanam uma comoo que repele toda inferncia filosfica,
salvo no soneto VIII, de premeditado contorno camoniano, inclusive pelo
tom sentencioso, ou at certo ponto em A Visita, que tem por tema a
Morte, ou nos haicais, em que a conciso vocabular acompanha o intuito de
condensao moral e filosfica (MOISS, 2012, p. 436).

Moiss (2012, p. 436) evidencia que a potica de Guilherme em seus versos


denotava superior artesania, que os [...] distinguiram entre seus contemporneos
e explicam a notoriedade de que gozou em vida. Dessa forma, a partir dessa
anlise, pode-se perceber que Guilherme possui notoriedade entre os intelectuais da
literatura, mesmo incessantemente veiculado s criticas atreladas a certo
conservadorismo.
No desenrolar biogrfico45 pode-se destacar tambm o seu envolvimento com a
Srta. Belkiss Barrozo do Amaral, membro da sociedade carioca, ao longo da dcada
de 1920. Em 1923, aps frequentes viagens para o Rio de Janeiro e Petrpolis,
torna-se noivo no dia 26 de abril, casando-se no dia 3 de setembro. Dessa forma,

45

Pautado nos apontamentos presentes no material biogrfico, conservado na UPPM, da Secretaria


de Estado da Cultura.

39

em 1923 muda-se para a cidade carioca, onde em 1924 nasceria seu nico filho Guy
Srgio Haroldo Estevam Zzimo Barrozo de Almeida, no dia 29 de agosto. Junto
sua itinerncia modernista, toma posse do cargo concursado na Escola Normal do
Brs, em 1925.
O que no se pode deixar de destacar, no que diz respeito ao seu
envolvimento com o movimento modernista paulista, foi sua presena durante o
encontro com o poeta francs Blaise Cendrars, em 1924. Durante esse ano no h
outros indcios sobre a continuidade desse contato, por exemplo, se Guilherme
permaneceu junto com o grupo que seguiu para as Minas Gerais . O que sobressai
sua participao na comitiva modernista que o recebeu no dia 05 de fevereiro de
1924 . Segundo Alexandre Eulalio, em

[...] 5 de fevereiro. Chegada ao Rio. Aps um passeio panormico pela


cidade, almoo com o grupo modernista carioca: Graa Aranha, Amrico
Fac, Paulo Silveira, Ronald de Carvalho, Guilherme de Almeida, Prudente
de Morais, neto e Srgio Buarque de Holanda. Guilherme de Almeida no
perde a oportunidade e oferece incontinenti ao visitante um exemplar de seu
livro Natalika, com a dedicatria: A Blaise Cendrars premier geste de
bienvenue quadresse au grand Pote ce grand pays. G.A. [BBC] Cendrars
no se semsibilizou particularmente com o gesto, pois jamais abriu o livro,
afinal no tinha vindo ao Brasil para fazer turismo literrio e sim para
embarcar numa generosa aventura [OCD8: 236] (ELALIO, 2001, p. 273).

Figura 17 - Blaise Cendrars recebido no Rio de Janiero. Da esquerda pra


direita: Paulo da Silveira, Amrico Fac, Ronald de Carvalho, Blaise Cendrars,
Srgio Buarque de Holanda, Graa Aranha, Prudente de Morais e Guilherme.
(A Aventura brasileira de Blaise Cendrars, 2001, Ed. da USP, p. 242)

Em 1926, por conta de uma grave doena de seu pai, retorna para So Paulo,
estabelecendo residncia no bairro de Santo Amaro. No mesmo ano, passa a fazer

40

parte do peridico O Estado, assinando suas matrias sobre cinema com o


pseudnimo de G., na coluna Cinematgrafo, quando se muda para a Alameda
Ribeiro Preto, na Bela Vista, prximo a Av. Paulista.
No que diz respeito sua insero no Instituto Histrico e Geogrfico de So
Paulo, Antonio Ferreira destaca que no final dos anos 1920 e incio de 1930, o
Instituto aceitou alguns novos nomes, entre eles:

[...] Olvia Guedes Penteado, mecenas dos novos escritores; Paulo Prado,
entusiasta do movimento; alm dos crticos Srgio Milliet e Ren Thioller.
Guilherme de Almeida, o poeta mais celebrado dos paulistas no poderia
faltar no grupo. At mesmo Mrio de Andrade, um primo pobre das
oligarquias, no s foi admitido em 1936, como seria eleito tesoureiro do
instituto no ano seguinte (FERREIRA, 2002, p. 107).

Nesse perodo os historiadores locais destinavam suas pesquisas para a


composio da histria da nacionalidade, que at o momento era matria apenas do
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Nesse sentido, Antonio Ferreira
(FERREIRA, 2002, p.110), justifica seu argumento apontando que o primeiro volume
da revista do IHGSP, se posicionava a partir do seguinte prisma: A histria de So
Paulo a prpria histria do Brasil (RIHGSP, v.I, p. 1895).
Para Ferreira (2002, p. 110), o objetivo do peridico estava voltado para o
perodo do bandeirantismo paulista. Ainda em sua anlise do peridico, o autor
comenta mais uma edio, no trecho [...] conforme arremataria Afonso Antnio de
Freitas, em 1922, So Paulo constitura, desde cedo, o plo orientador dos destinos
da nao em pleno jus da divisa moderna Non ducor, duco... (RIHGSP, v. XXII,
1923, p. 33). Isso indica que o perfil do Instituto no destoava da perspectiva
explorada por outras instituies acadmicas que valorizassem o espirito guerreiro
do paulista (FERREIRA, 2002, p. 137).

41

Guilherme de Almeida, nos anos, seguintes atua intensamente em diversos


peridicos46 como Dirio Nacional (1927), Pela Cidade (1927), com o pseudnimo
de Urbano, alm das crnicas publicadas diariamente em O Estado (1928).
Em 1928, passa a fazer parte da Academia Paulista de Letras47, e, assim como
aponta Bosi (2013, p. 397), em 193048 torna-se o primeiro modernista a entrar para a
Academia Brasileira de Letras. Na Academia Brasileira de Letras, eleito para a
cadeira no. 15, anteriormente ocupada por nomes como Olavo Bilac e Amadeu
Amaral, no dia 06 de maro.

Figura 18 - Durante almoo comemorativo, na


Academia Paulista de Letras, no dia 01 de maior de 1930
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

46

Figura 19 o poeta aos


quarenta anos de idade,
com o fardo da Academia
Brasileira de Letras
(Acervo Agncia O Globo)

ngela de Castro Gomes (1986, p. 45), em Histria e historiadores: a politica cultural do


estado Novo, comenta a importncia da atividade jornalstica nesse perodo no seguinte trecho [...]
Os intelectuais em geral, a includos os historiadores, de origem aristocrtica ou no, so homens
ligados ao jornalismo num duplo sentido. De um lado, porque os jornais e tambm as revistas
constituem os novos e amplos sales, exibindo os homens de letras a um pblico inusitado, e
permitindo uma nada desprezvel fonte de renda. Os jornais, representavam ... uma forma de
ingresso no mercado de trabalho intelectual, uma profissionalizao que expandia contatos, sendo
em alguns casos um passaporte para mundos polticos e sociais maiores.
47
Segundo Ferreira (2002, p.259), referente a entrada de Guilherme na Academia Paulista aps o
falecimento de seu pai, [...] Aceitos sem grandes contestaes forma imediatamente Cndido Mota
Filho, Plnio Salgado, Cassiano Ricardo, Menotti del Picchia, Paulo Setbal, Sud Menucci, Guilherme
de Almeida (nome justificado por herdar de direito a cadeira do pai) e Alfredo Ellis Jr. alguns deles
vindos do modernismo, mas todos defensores de ideias conservadoras, expressivas do regionalismo
colado a 1932, e muitas vezes de um nacionalismo de direita.
48
O documento iconogrfico de 1930, que retrata o poeta durante uma comemorao na Academia
Paulista de Letras, estava armazenado na pasta GA. Consultada no dia 15 de fevereiro de 2014.

42

2.3 O IMORTAL CONSTITUCIONALISTA NO IV CENTENRIO

Acerca da popularidade de Guilherme, Bosi demarca que a participao do


poeta em aes politico-ideolgicas influenciou sua insero popular,
[...] a popularidade do poeta se fundou tambm em ter sido o intrprete
literrio de certos momentos nacionais como o Movimento Constitucionalista
de 32, que lhe inspirou versos felizes (Moeda Paulista, Nossa Bandeira,
Piratininga); a ida dos pracinhas Europa a II Guerra (Cano do
Expedicionrio); as comemoraes do IV Centenrio de S. Paulo (Acalanto
de Bartira); enfim, o poema em louvor recm-nascida Braslia. Exemplos
todos de um natural pendor pelo herldico, trao que seria pura e belamente
romntico esse no fosse a ptina parnasiana de que jamais conseguiu
liberar-se. (BOSI, 2013, p. 399-400)

Sobre as aes do poeta em 1932, pouco se tem documentado, a no ser pela


participao ativa no Jornal das Trincheiras49 , que era distribudo nas reas de
combate durante os conflitos blicos. Segundo Aline Ulrich (2007, p. 25), Guilherme
de Almeida teria acompanhado o processo poltico em So Paulo, permanecendo a
favor das causas paulistas e [...] em 1931, constituiu o grupo da Liga de Defesa
Paulista, rgo que reuniu fazendeiros de caf, escritores, intelectuais e
profissionais liberais como o advogado Tcito de Almeida, seu irmo, que eram
contra o governo getulista50. Segundo Ulrich,
[...] Os temas abordados no peridico, nos primeiros nmeros, enfatizavam
a situao poltica, com a publicao de um discurso a favor da restaurao
da Constituioe, a partir do 4. Exemplar, passaram a expor a construo
simblica de mitifiao do bandeirantismo, para exaltar a gente e a terra

49

Oscar Piragallo, na reportagem A imprensa paulista de 1932, veiculada no dia 09 de julho de


2012, na Folha de So Paulo, descreve a participao desses profissionais durante os confrontos,
no seguinte trecho [...] No difcil entender por que a imprensa paulista agia assim. Se os jornais
escolheram mobilizar em vez de informar, porque haviam vestido farda bem antes da deflagrao
do conflito. A revoluo foi, em larga medida, articulada na sede do jornal mais importante da cidade
na poca, O Estado de S. Paulo, ento com mais de meio sculo de existncia. Toda a imprensa
paulista, no entanto, logo aderiu causa. O Dirio de S. Paulo e o Dirio da Noite, ambos de Assis
Chateaubriand, A Gazeta, de Csper Lbero, e a Folha da Manh e a Folha da Noite (que em 1960
seriam fundidos na Folha de S.Paulo), todos eles se transformaram em trincheira. Houve,
efetivamente, um efmero Jornal das Trincheiras, com propaganda mais aberta, mas a diferena em
relao aos demais jornais era mais de grau do que de natureza.
50
Perspectiva apontada por Aline Ulrich, na dissertao de mestrado Guilherme de Almeida e a
construo da identidade paulista (2007, p. 25).

43
paulista. [...] O espao literrio tambm permitiu a G.A. popularizar alguns
de seus poemas produzidos durante o acontecimento histrico, que se
tormaram emblmeticos para a guerra civil constitucionalista, como Moeda
Paulista e a cano O Passo do Soldado (ULRICH, 2007, p. 27).

Em campo de batalha efetivamente tem-se apenas a descrio, produzida por


Clementino de Souza e Castro, em Cunha em 1932
(1935); este menciona a participao do poeta durante
as rondas noturnas realizadas pelo soldado-poeta no
depsito da cidade de Cunha, interior de So Paulo.
Clementino Castro escreve, trs anos aps os
confrontos, um livro memorialstico, que alm de
relatos, apresenta registros fotogrficos sobre os
eventos da Batalha de Cunha, tida como uma das
mais duras do confronto. A cidade graas geografia
peculiar, Cunha teria o papel de guarnecer o Vale do
Figura 20- Clementino de Castro
e Guilherme de Almeida
(Cunha em 32, de 1935)

Paraba das tropas federais que estavam em Parati-RJ.

Figura 21 - Voluntrios paulistas em Cunha-SP


(Cunha em 32, de 1935)

Figura 22 - Trincheira Faco, em Cunha-SP


(Cunha em 32, de 1935)

Sua participao em 1932 ficou evidenciada na publicao de 08 de setembro


de 1932, do Jornal da Trincheira, quando assina o editorial e cita as arbitrariedades
vividas no perodo, em destaque o trecho [...] Morrra a liberdade nas terras do
Brasil? No! No cho de S. Paulo. Aps a derrota paulista em 28 de setembro, o
poeta preso e detido no Rio de Janeiro, at sua partida para o exlio em Portugal,
em 05 de novembro de 1932. Em Lisboa, na Academia de Cincias, recebido com

44

diversas solenidades, em seguida passa pela Galiza e pela Frana, mas permanece
a maior parte no territrio portugus51.
Ao final do exlio, retorna para o Rio de
Janeiro, seguindo para So Paulo em 1 de agosto
de 1933, instalando-se na Rua Pamplona. Nesse
perodo estreia na Rdio Cruzeiro do Sul52, e em
1937 torna-se presidente da Associao Paulista
de Imprensa, e chefe da Misso Cultural do
Servio de Cooperao Intelectual do Ministrio do
Exterior, para inaugurar a herma de Olavo Bilac,
em

Montevidu,

no

Uruguai.

Em

1941,

continuidade sua vida poltica, agora como oficial


de gabinete do interventor Fernando Costa53.

Figura 23- Em 1936, Baby de Almeida,


Guilherme e seu filho Guy
(Guilherme de Almeida: Literatura
comentada, de 1982)

Em 1945, inicia um novo projeto jornalstico, na fundao do Jornal de So


Paulo, aps deixar a direo dos peridicos a Folha da Manh e Folha da Noite.
Durante a interdio ao seu jornal, pelas medidas do Estado Novo, o peridico
permanece sem circulao de setembro (1945) a junho de 1946, mesmo ano em
que o poeta deixa a direo do jornal. Para iniciar sua colaborao no Dirio de So
Paulo, com as crnicas intitulada Ontem, Hoje, Amanh. Nesse perodo muda-se
para a casa da Rua Macap, onde residir at a morte em 1969.
Em parceria com de Franco Zampari, auxilia na fundao do Teatro Brasileiro
de Comdia (TBC), em 1949, do qual foi um dos diretores. Em seguida em 1950,
nomeado chefe do gabinete do prefeito Lineu Prestes, sendo convidado para presidir
a Comisso do IV Centenrio da Cidade de So Paulo, em 1954. O poeta assumiu a
presidncia da Comisso, aps a substituio do at ento presidente Francisco
Matarazzo Sobrinho54, que havia permanecido no comando das festividades de 29

51

Informao retirada do material biogrfico, conservado na UPPM, da Secretaria de Estado da


Cultura.
52
Com dois programas semanais, um sobre poesia, chamado Momento Lrico e Preview da
Semana onde tecia crticas cinematogrficas.
53
Particularidade biogrfica presente no material conservado na UPPM, da Secretaria de Estado da
Cultura.
54
Para Silvio Lofego (2004, p. 12-13), em IV Centenrio da Cidade de So Paulo: uma cidade
entre o passado e o futuro, a escolha pelo empresrio da tradicional famlia Matarazzo se deu pelo
entendimento que essa figura [...] se alinhava a uma certa trajetria poltico-cultural da cidade,

45

de dezembro de 1951 a 03 de maro de 1954, perodo destinado estruturao de


todo o evento. De acordo com Lofego (2004, p. 12-13), a escolha de Guilherme de
Almeida para a substituio do empresrio no significava a alterao de contedo
delineada at o momento.
Apesar de sua presidncia se iniciar aps a data efetiva do aniversrio dos
quatrocentos anos, as comemoraes no deveriam se encerrar at o final daquele
ano. Dessa forma, apesar de no presenciar a festividade central, pde participar
das exposies artsticas e das feiras do comrcio e da indstria, sediadas no
Parque do Ibirapuera55 (LOFEGO, 2004, p. 71).

Figura 24 - Preparativos no Parque do Ibirapuera para as comemoraes do


IV Centenrio da cidade de So Paulo, Guilherme de Almeida vistoria as
obras junto com outros membros da Comisso.
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Para Lofego (2002, p. 15), a organizao das festividades de 1954 representou


um perodo ideal [...] para produzir um sentimento unificador, atravs da
mobilizao de um aparato gigantesco e minucioso. A comemorao conseguiu
despertar de forma espantosa uma espcie de patriotismo paulista. Para o autor, a
cano intitulada Quarto Centenrio produzida por Mrio Zan, durante os festejos,
sintetizou, na poca, esse patriotismo peculiar. Entre outros elementos, a letra
caracterizou-se pelos versos de louvao a So Paulo, como o seguinte trecho: [...]
So Paulo, terra amada, Cidade imensa de grandeza mil. s tu, terra adorada

sintonizada com as mudanas em curso que, igualmente sinalizavam para os novos grupos que se
projetaram no processo de urbanizao e industrializao do Estado.
55
O documento iconogrfico de 1954, que retrata o poeta durante uma vistoria no Parque do
Ibirapuera, estava armazenado na pasta Comisso Quarto Centenrio. Consultada no dia 15 de
fevereiro de 2014.

46

Progresso e glria do meu brasil. terra bandeirante. De quem se orgulha a nossa


nao. Deste Brasil gigante Tu s a alma e o corao56.
Os festejos ocorreram atravs do planejamento estabelecido na gesto de
Matarazzo Sobrinho, com destaque a restaurao aplicada na Casa do Bandeirante,
no bairro do Butant, em So Paulo. De acordo com Joo de Abreu Sodr,
[...] A partir de maro de 1954, quando a Comisso passou a ser
capitaneado pela figura do poeta modernista Guilherme de Almeida, que a
ideia de recuperar a imagem do bandeirante renovou-se. Assim,
pretendendo dar cunha 'mais regional' comemoraes que se
desenrolavam, 'assinalando-as com algo histrico de Piratininga', obtm
junto municipalidade a cesso de uma velha fazenda localizada no
Butant para restaur-la e 'guarnec-la com mveis e alfaias peculiares s
residncias rurais de poca', conforme havia sugerido Paulo C. Florenano,
que mais tarde iria assumir a direo dos trabalhos de restaurao do
imvel, logo batizado de 'Casa do Bandeirante'. (SODR, 2003, p. 3)

O que se percebe posteriormente que o Sr. Lus Saia, na poca pertencente


ao Servio do Patrimnio Histrico e
Artstico

Nacional

(SPHAN),

fica

encarregado da restaurao, visto


que j havia realizado procedimento
dessa

natureza

em

outros

monumentos coloniais57. Na srie de


imagens abaixo, pode-se perceber o
processo

de

monumentalizao

imposto ao conjunto arquitetnico58.

Figura 25 - Luis Saia, de braos estendidos, acompanha grupo


de visitantes durante as obras. Paulo Lourena est a esquerda,
em primeiro plano e Guilherme de Almeida no centro da imagem,
ao fundo, de chapu.
(PMSP/SMC/DPH/DIM Acervo da Seo Arquivo de Negativos)

56

Letra da msica de Mrio Zan, est disponvel em <http://letras.mus.br/mario-zan/1576693/>.


Acesso em 01 de novembro de 2014.
57
De Acordo com Joo de Abreu Sodr, em A cada bandeirista de Luiz Saia: antecedentes,
apropriaes e intrpretes (1916-1972) apresentado no V Seminrio Nacional do DOCOMOMO,
realizado em So Carlos em 2003.
58
Os documentos iconogrfico a seguir foram retirados da apresentao de Joo de Abreu Sodr

47

Figura 26 - Obras de restaurao


(PMSP/SMC/DPH/DIM Acervo da Seo
Arquivo de Negativos)

Figura 27 - Monumento recm inaugurado


(Habitai, So Paulo, n. 25, p. 9, 1955)

De acordo com o tombamento 22262/82, registrado no Livro de Tombo


Histrico, sob a inscrio n 207, p. 56,
01/02/1983, a Casa do Bandeirante, em
taipa de pilo e pau-a-pique, com o
alpendre alusivo as casas bandeiristas,
teria

sido

construda

nas

primeiras

dcadas do sculo XVII59.


Em 1957, Guilherme de Almeida
Figura 28 - Casa do Bandeirante (Praa
Monteiro Lobato, s/n - Butant, So Paulo/SP)
(Crdito Pedro Alex de Souza)

deixa a redao do Dirio, retornando


para O Estado. No ano seguinte, inicia
sua colaborao na revista Manchete. E

em 16 de setembro de 1959 eleito Prncipe dos Poetas Brasileiros atravs da


votao popular, realizada em um concurso de repercusso nacional, patrocinado
pelo jornal carioca Correio da Manh. Em entrevista cedida por telefone, no dia 22
de outubro de 1959, para o jornal O Estado de S. Paulo, Guilherme de Almeida
comenta a titulao: [...] O prncipe no o principal. O principal a crena na
Poesia. O principal haver entre muitas terras do utilitrio mundo de hoje uma terra
til que ainda sonha". Segundo o jornal, publicado no dia seguinte,
[...] Um publico numerosssimo entre o qual se via uma delegao de alunos
da Faculdade de Direito de So Paulo e uma comisso de Irmos Maristas

59

Informaes e fotografia de Pedro Alex de Souza, retiradas de <http://www.cultura.sp.gov.br/portal/


site/SEC/menuitem.bb3205c597b9e36c3664eb10e2308ca0/?vgnextoid=91b6ffbae7ac1210VgnVCM1
000002e03c80aRCRD&Id=717ca077515bc010VgnVCM2000000301a8c0>. Acessado em 01 de
novembro de 2014.

48
representando o Colgio N. Sra. do Carmo onde o poeta estudou, estre
presente homenagem do sr. Manoel Rocheta, embaixador de Portugal, do
Sr. Ranieri Mazzilli, presidente da Cmara Federal, do Sr. Herbert Moses,
presidente da Associao Brasileira de Imprensa e dos srs. Paulo Filho e
Paulo Bitencourt, diretores do "Correio da Manh", jornal que organizou o
pleito em que foi escolhido o sr. Guilherme de Almeida". (O Estado de S.
Paulo, edio de 23 de outubro de 1959, pgina 8)

Em 1960, compe a Prece Natalcia Braslia, lida durante o discurso oficial


de inaugurao da nova capital da Repblica, no dia 21 de abril de 1960, visto que o
poeta havia sido convidado para as festividades pelo ento presidente da Repblica,
Juscelino Kubitschek. Nesse sentido,
ainda produz o desenho herldico
para a bandeira e o braso do Distrito
Federal. Em 1965 na Academia
Brasileira de Letras, pronuncia a
orao comemorativa do centenrio
Figura 29 - Da esquerda para direita, o escritor Viriato
Correio, Guilherme de Almeida e o presidente Juscelino
Kubitschek, em 27 de outubro de 1959,
no Palcio das Laranjeiras
(Guilherme de Almeida: Literatura Comentada, de 1982)

de Olavo Bilac. Em 1967, para as


comemoraes

do

jubileu

dos

duzentos e cinquenta anos do que


teria sido a descoberta da imagem de

N. Sra. da Conceio Aparecida, cultuada na Baslica do interior de So Paulo, o


poeta Guilherme de Almeida compe o Cntico Jubilar pelo advento da Rosa de
Ouro, visto que o Papa Paulo VI, entregou a condecorao Rosa de Ouro para a
escultura, no dia 15 de agosto.
2.4 O LTIMO VERSO: EM MIM, SEM MIM, FIM

O poeta falece na madrugada de 11 de julho de 1969, em sua casa. Sobre


essas circunstncias, o que se tem disponvel so reportagens jornalsticas que
narram o evento. Dessa forma, nessa pesquisa, o que se cita acerca do falecimento
do poeta, baseia-se na Folha de So Paulo, publicada no dia 12 de julho de 1969
(sbado). De acordo com a publicao, intitulada O ltimo verso: Em mim, sem
mim, fim, o poeta estava com complicaes na sade h cerca de um ms,
resultando em uma crise de uremia. Aps a notcia, o ento governador Abreu
Sodr, determina luto oficial de trs dias, alm de indicar a possibilidade de autorizar

49

uma penso para a viva60. Na reportagem h um depoimento de Abreu Sodr,


como de se esperar em uma cerimonia dessa natureza, louvando os feitos de
Guilherme de Almeida e indicando a existncia de uma relao prxima,
estabelecida desde o perodo de sua juventude:

[...] Recebi, com o mais profundo pesar a noticia do falecimento de


"Guilherme de Almeida. Est de luto o povo paulista e a cultura brasileira.
Guilherme de Almeida cuja amizade tive a honra de desfrutar desde minha
adolescncia, marca a presena de sua sensibilidade, cultura e inteligncia
em todos os lances da histria contempornea do Brasil, que ele viveu
intensamente. Porta-combatente em 32; cantor de epopeia dos Pracinhas,
na guerra antifascista e antinazista; poeta-celebrante, com o seu poema da
inaugurao de Braslia, ele deixa um exemplo de total devotamento
poesia, cultura, lngua ptria, morrendo pobre. A sua memria e a sua
obra, contudo, so imperecveis.

O velrio foi iniciado na Academia Paulista de Letras,


onde seu caixo, em cmara ardente, possibilitou a
visualizao do falecido poeta entre os presentes na
cerimnia. A cmara era ornamentada com coroas de flores
mandadas por: Abreu Sodr, Paulo Salim Maluf, na poca
prefeito de So Paulo, Unio Brasileira de Escritores,
Famlia Jlio de Mesquita, jornal O Estado de S. Paulo,
Folha de So Paulo, CIESP, Clube Piratininga e
Consulado

Portugus.

Nessa

ocasio,

at

ento

presidente do Instituto Histrico e Geogrfico de So Paulo,


o Sr. Aurelino Leite, tambm teceria um depoimento acerca
de sua relao com Guilherme. Na oportunidade Aurelino,

Figura 30 - Em destaque, na
capa do jornal, a morte do
poeta, com os dizeres:
"O ltimo verso:
'Em mim, sem mim, fim'"
(Acervo Folha de S. Paulo)

relembra o dia do exlio, a travessia do Atlntico, aps a

60

De acordo com a reportagem do O Estado de S. Paulo, na pgina 16, da edio de 24 de julho


de 1969, [...] Por decreto-lei ontem assinado, o governador a concesso de penso mensal viva
do poeta Guilherme de Almeida, correspondente ao valor da referencia numrica atribuda ao cargo
de professor catedrtico da Universidade de So Paulo. Na exposio de motivos, assinala-se o
seguinte: 'Em verdade, o governo do Estado deve essa homenagem memria do insigne cultor de
letras que, escritor, jornalista, critico, incomparvel tradutor, profundo conhecedor de Herldica, foi,
sobretudo, poeta, e, particularmente, o poeta cvico, patritico, e que, com ningum, soube exprimir
em versos o amor sua terra, contar os seus eventos mais significativos, perpetuar sua glria em
dsticos de grande fora expressiva'.

50

derrota em 1932.

[...] Samos sem saber para onde amos, o navio tinha um rombo na popa,
uma s maquina. Queriam que ele naufragasse conosco. E Guilherme de
Almeida, mantinha-se alegre, tinha certa autonomia de idia, ao encarar
nossa situao, como deportados. Via com graa, espirito, altitude. Foi uma
das figuras mais festejadas pela sociedade portuguesa quando chegamos.
Depois ele escreveria um livro sobre sua vida de exilado O Meu Portugal.

A cerimnia de sepultamento que havia comeado pela manh, em frente


Academia Paulista de Letras, seguiu em companhia da banda do IV Regimento de
Infantaria

tocando

Expedicionrio,

que

Cano
havia

do
sido

composta pelo poeta. Na ocasio


houve uma carreata seguida pelo
Corpo

de

Bombeiros

escolta

motorizada, que passou pelo Largo do


Arouche, Av. Vieira de Carvalho,
Praa
Figura 31 - Velrio na Academia Paulista de Letras,
no dia 11 de julho de 1969
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

da

Itapetininga,

Repblica,
Praa

Baro
Ramos

de
de

Azevedo, Rua Formosa, Av. Nove de

Julho e Avenida Brasil. Em frente ao Monumento s Bandeiras a escolta motorizada,


que havia acompanhado o cortejo, foi substituda pelo Regimento de Cavalaria Nove
de Julho, seguindo at o Mausolu, onde os oficiais da Fora Pblica, com
uniformes de gala, disparam trs salvas em honras fnebres. Em seguida, com a
banda da Fora Pblica tocando a marcha "Paris Belfort", hino do movimento
constitucionalista de 1932, o caixo levado cripta. Como foi uma cerimnia de
grande porte, pode-se notar a presena de helicpteros da Fora rea Brasileira,
sobrevoando o local, durante todo o evento.
importante ressaltar que o enterro, a princpio, havia sido marcado para o dia
anterior, no Cemitrio da Consolao. Aps a manifestao de seus amigos e
companheiros do grupo MMDC, assim como o prprio presidente da Academia
Paulista de Letras, o Sr. Pedro de Oliveira Ribeiro Neto, o governador Abreu Sodr e
o prefeito Paulo Maluf, foi expedida autorizao para que o sepultamento do poeta
fosse realizado no Mausolu dos Combatentes de 32, atravs de um decreto. Esse
fato caracterizou uma exceo nos procedimentos fnebres realizados at ento,

51

visto que apenas as cinzas e corpos de combatentes que so exumados apenas


cinco anos aps sua morte eram sepultados na cripta.
A celebrao especial foi dirigida pelo poeta Paulo Bonfim, que leu o poema A
ltima trincheira, escrito por Guilherme, e a beno foi proferida pelo Bispo D.
Agnelo Rossi. O Padre Eliseu Murari, capelo na Revoluo de 32 e companheiro
de Guilherme de Almeida durante os combates das Bocas e Quebracangalhos, nos
arredores de Cunha, anunciou que a missa de stimo dia tambm seria celebrada
no Mausolu.

2.5 A OBRA DO IMORTAL

Poesia: Ns (1917), A dana das horas (1919), Messidor (1919), Livro de horas de
Sror Dolorosa (1920), Era uma vez... (1922), A frauta que perdi e Canes gregas
(1924), Encantamento (1925), Raa (1925), Meu (1925), A flor que foi um homem
(1925), Narciso (1925), Simplicidade (1929), Voc (1931), Carta minha noiva
(1931), Poemas escolhidos (1931), Cartas que eu no mandei (1932), Acaso (1938),
O sonho de Marina (1941), Cartas do meu amor (1942), Tempo (1944), Poesia vria
(1947), O anjo de sal (1951), Toda a poesia (em 6 volumes) (1952), Acalanto de
Bartira (1954), Camoniana (1956), Pequeno romanceiro (1957), Rua (1961),
Rosamor (1965), Meus versos mais queridos (1967), Os sonetos de Guilherme de
Almeida (1968). Ensaios: Natalika (1924), Do sentimento nacionalista na poesia
brasileira (1926), Ritmo, elemento de expresso (1926) e Gonalves dias e o
romantismo (1944).

Tradues: Eu e voc, de Paul Graldy (1932), O gitanjali, de Tagore (1932),


Poetas de Frana (1936), Sute brasileira, de Luc Durtain (1936), O jardineiro, de
Tagore (1939), Joo Pestana, de Hans Christian Andersen (1941), O amor de Bilites,
de Pierre Luys (1943), Joo Felpudo, de Heinrich Hoffmann (1942), Pinocchio, de
Walt Disney (1943), O camundongo e outras histria, de Wilhelm Busch (1943),
Corococ e Caracac, de Wilhelm Busch (1943), O fantasma lambo, de Wilhelm
Busch (com M.T.Cunha) (1943), Paralelamente a Paul Verlaine (1944), Flores das
"Flores do Mal" de Charles Baudelaire (1944), A mosca, de Wilhelm Busch (1946),
Uma orao de criana, de Rachel Field (1946), Palavras de Budha, de Pierre Salet
(1948), A cartola, de Wilhelm Busch (1949), O macaco e o moleque, de Wilhelm

52

Busch (com M. T. Cunha) (1943), Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre (1950),
Antgone, de Sfocles (1952), Na festa de So Loureno (partes em tupi e
castelhano do Auto, de Jos de Anchieta), (1954), Jornal de um amante, de Simon
Tygel (1961), A fugitiva, de Rabindranath Tagore (1962), Os frutos do tempo, de
Simon Tygel (1964), Arcanum, de Niles Bond (1965), Festival, de Simon Tygel
(1965), Histria de uma escada, de Antonio Buero Vallejo (1965), A importncia de
ser prudente, de Oscar Wilde (1965), Orfeu, de Jean Cocteau (1965), Lembranas
de Berta, de Tennesse Williams (1965), Eurdice, de Jean Anouilh (1965) e A
formiguinha viageira, de Constancio C. Virgil (s.d.).

Teatro: Mon coeur balance / Leur me, escritas em colaborao com Oswald de
Andrade (1916) e O estudante poeta (escrita em colaborao com Jaime Barcelos)
(1939). Prosa: Gente de cinema (1929), O meu Portugal (1933), A casa (1935),
Histrias, talvez... (1948), Baile de formatura (1953) e Jornal de um amante (1961).

53

CAPTULO 3
A CPSULA DO TEMPO: A FORMAO DO IMORTAL

Este captulo ser destinado discusso da transposio do imvel residencial


da famlia Almeida para o espao museolgico em homenagem ao poeta. Sero
discutidas as propostas de representao da biografia do poeta paulista a partir do
discurso curatorial e seus arranjos museogrficos, que sero estabelecidas atravs
da anlise interpretativa dos espaos e arranjos presentes no conjunto museolgico.
Procurar-se- estabelecer o cruzamento das concluses alcanadas nos tpicos
anteriores, a fim de identificar qual perspectiva biogrfica que est sendo difundida
nesse lugar de memria. A reflexo nesse tpico apoia-se nos elementos que
justificam a escolha da Casa Guilherme de Almeida como um ponto agregador da
memria coletiva da cidade de So Paulo a partir das relaes: permanncia, tempo,
espao e lugares monumentalizados.
Esse antigo imvel foi transformado em um memorial, por conta do processo
de institucionalizao imposto pelos gestores pblicos. Do ponto de vista
museolgico, a Casa Guilherme de Almeida rene itens bibliogrficos, objetos
peculiares como capacete, armamento, indumentria, numismtica e artefatos
referentes aos confrontos blicos de 1932, assim como, obras tridimensionais e
bidimensionais de renomados artistas modernistas, sem excluir um conjunto
completo de objetos relacionados ao cotidiano de um ambiente domstico. Do ponto
de vista poltico-ideolgico, que acaba sendo o mote explorado pelos gestores
pblicos, o Museu rene importantes artefatos que corroboram o imaginrio pico,
reivindicado pelos paulistas, desde a apropriao da figura dos Bandeirantes e a sua
raa de gigantes61, na terra que seria a locomotiva do pas62.

61

Segundo Cerri (1998, p. 2), em NON DUCOR, DUCO: A Ideologia da Paulistanidade e a


Escola, [...] o viajante Auguste de Saint-Hilaire exclama que os paulistas so uma espcie de raa
de gigantes, e com esta frase faz escola, sendo repetido por muitos intelectuais e outros membros da
elite de So Paulo.
62
Segundo Manuel de Andrade (1999, p. 111-112), em As razes do separatismo no Brasil, [...]
O sentimento separatista durante a Primeira Repblica foi atenuado pela liberdade de que gozaram
os estados, mas evidenciou-se um grande desnvel econmico entre eles e, devido ao sistema
tributrio, os estados produtores de caf se tornaram forte; da o crescimento vertiginoso de So
Paulo, que consolidou a sua posio de Estado mais rico da federao, unindo a sua importncia
econmica a uma grande influncia poltica. Alguns estudiosos paulistas analisando a economia do

54

O Museu apresenta-se como uma cpsula do tempo, um local que passa a


impresso de atemporalidade imune s interferncias do tempo. Suas escolhas
museogrficas so provenientes da especificidade tipolgica de um museu-casa e
indicam caractersticas de um espao cristalizado, destinado a contemplao e
assimilao das temticas propostas pelo discurso curatorial, sem propiciar a
reflexo. O espao permanece organizado sob a falsa perspectiva de uma suposta
neutralidade, pois a museografia incita o visitante a acreditar que o imvel nunca foi
alterado, conservando-se no mesmo ambiente domstico vivido pelo poeta, numa
tentativa de introduzir o visitante em uma espcie de revisitao ao passado.
A Casa Guilherme de Almeida favorece a monumentalizao de seu acervo,
assim como a biografia de seu homenageado, j que no problematiza seu discurso
considerando os processos histricos. No que se refere ao papel do historiador
diante de problemas de constituio de acervos dessa natureza, essa pesquisa se
apoia no exemplo indicado pela antroploga Regina Abreu (1996), na obra A
Fabricao do Imortal. Nesse estudo, a autora apresenta aspectos relevantes na
constituio de uma sala do Museu Nacional, no Rio de Janeiro, em 1936, realizada
a partir da doao da coleo Miguel Calmon du Pin e Almeida, logo aps o seu
falecimento. Pautada na tentativa de perpetuao da memria de seu marido, Alice
da Porcincula doa e organiza uma parte da coleo da famlia a fim de traar um
projeto de trajetria da vida do marido. A autora questiona:

[...] o processo de doao de uma coleo de objetos a um museu constitui


expressivo fenmeno na medida em que o que est em jogo so as
relaes sociais. Por meio da problematizao desse fenmeno possvel
desvendar aquilo que lhe subjacente: crenas, valores e vises de mundo
singulares. (ABREU, 1996: 28)

Diferentemente do caso do Museu Nacional, a formao da Casa Guilherme de


Almeida no foi fruto de uma doao familiar. No caso do poeta paulista h a
composio completa de um museu associada a um processo de compra efetuada

Estado, procuraram demonstrar que ele tinha mais recursos do que a maioria dos pases da Amrica
Latina, quase se comparando Argentina e ao Mxico, e que a sua economia praticamente se
equiparava soma dos demais estados brasileiros reunidos (LOBO, T. de S. So Paulo na federao
brasileira. So Paulo: s.n., 1924.). O recenseamento de 1920 forneceu dados concretos sobre os
grandes desnveis econmicos entre os estados da federao, confirmando o que Lopes Trovo
dissera: "So Paulo era uma locomotiva puxando vinte vages vazios"."

55

pelo poder pblico, logo aps o falecimento do poeta em 1969. A semelhana


permanece na tentativa de perpetuao imposta atravs de um procedimento dessa
natureza, motivado pelos amigos e familiares do poeta
At o momento, no h indcios claros que justifiquem a escolha da coleo de
Guilherme de Almeida pelo Estado, em comparao a outros personagens,
aparentemente ignorados por medidas pblicas dessa envergadura63, onde a
individualidade est em destaque. O museu homenageia o Guilherme de Almeida 64
e a figura dessa personalidade , intencionalmente, posicionada na histria de So
Paulo, como um vulto primordial sua composio.
Um possvel argumento estaria relacionado relevncia que o poeta exerceu
durante sua vida, visto que o escritor atuou intensamente em causas interessantes
formao da identidade paulista. Essa explicao daria conta da problemtica se o
caso fosse tratado individualmente, sem considerar as omisses impostas para
nomes como Oswald de Andrade, Tarsila do Amaral, Victor Brecheret, Anita Malfatti,
o prprio Mrio de Andrade65 ou at mesmo Affonso Taunay.
Dessa forma, o caso explorado por Regina Abreu fornece indcios que podem
ser transportados para o caso do poeta paulista. No caso de Guilherme, a tentativa

63

No mesmo perodo da compra do imvel, a coleo do modernista Mrio de Andrade, passou a


compor a coleo do IEB, caracterizando uma homenagem do poder pblica, mas no na mesma
medida da do poeta Guilherme de Almeida, cujo qual recebeu um espao exclusivo de rememorao.
Em 1967, a Universidade de So Paulo adquiriu o acervo arquivstico, bibliotecrio e artstico
colecionada por Mrio de Andrade ao longo de sua vida. Posteriormente em 1968, a coleo doada
para o Instituto de Estudos Brasileiro (IEB) evidenciando que o acervo possui reconhecido valor para
pesquisa.
64
Uma possibilidade ventilada na edio de 18 de maro de 1971, de O Estado de S. Paulo, que
precisa ser melhor investigada, se refere "[...] A ideia de se preservar a Casa de Guilherme de
Almeida - e no criar um museu, como foi noticiado - partiu do prof. Raimundo Menezes, diretor do
Departamento de Cultura, da recm terminada administrao municipal. Ele comunicou-se com d.
Baby Barrozo de Almeida, viva do poeta, que concordou, porque via nisso a melhor forma de
homenagear a memoria do marido. Dizendo-se j idosa, teme que depois a casa no seja cuidada
com o zelo que ela e Guilherme sempre tiveram. De uma coisa ela far questo: de poder ir sempre
l, 'para ver se esto tratando bem de tudo'. Gostaria tambm que d. Angelina, velha empregada do
casal, continuasse como limpadeira. 'Ela tinha paixo pelo Guilherme' [...] gostaria tambm que o
supervisor da casa, quando a deixasse, fosse o escritor Frederico Pessoa de Barros, que h trs
anos trabalha na biografia do poeta. Bem antes dele morrer Frederico j frequentava a casa, com
total confiana dos donos. Hoje Frederico cataloga todos os livros da biblioteca, e como amiga da
famlia, almoa sempre com d. Baby.
65
Em 1990, o antigo imvel de Mrio de Andrade, na Rua Lopes Chaves, na Barra Funda, passou a
abrigar a Oficina da Palavra Mrio de Andrade, com programao voltada aos estudos litetrios.

56

de perpetuao histrica, assim como o forjado por Alice da Porcincula, tambm se


d atravs de uma coleo vinculada a um discurso ideolgico. Durante a trajetria 66
de Guilherme de Almeida o que se pode perceber a tendncia constante de
valorizao da condio de ser paulista.
Para Londres Fonseca (1997, p. 89), o modernismo paulista [...] tratava-se de,
ao buscar definir os limites entre a criao literria e a militncia poltica, repensar a
funo social da arte. Sua biografia o retrata, de forma recorrente, como um
interlocutor no incio do modernismo e militante ativo de causas polticas, assim
como participante em importantes grupos intelectuais do incio do sculo XX. So
exemplos de grupo, o Instituto Histrico e Geogrfico de So Paulo e as Academias
Paulista e Brasileira de Letras. Sob essa perspectiva, o poeta sempre se posicionou
dentro dos principais debates de constituio da identidade nacional, evidenciando
uma perspectiva particular, no que diz respeito tradio paulista, como elemento
exponencial da histria do Brasil.

3.1 A CASA DA COLINA: RESIDNCIA DOS ALMEIDA

Em 1946, o poeta Guilherme de Almeida, juntamente com sua esposa Belkiss


Barrozo de Almeida e seu nico filho Guy Sergio Haroldo Estevam Zozimo Barrozo

66

Segundo Renata Rufino da Silva, em Sergio Milliet: um projeto modernista de literatura, entre
o Brasil e a Europa (9-10), durante o XXVII Simpsio Nacional de Histria, ANPUH, realizado em
Natal-RN, dos dias 22 a 26 de julho de 2013, referente ao debate sobre questes de regionalismo
exacerbado, a autora cita um embate entre os modernista, durante a anlise do livro Raa de
Guilherme."[...] Numa querela que envolveu Mario de Andrade, Sergio Milliet e, posteriormente,
Alcntara Machado, em Terra Roxa, o primeiro censurou a coluna do segundo que versava sobre a
poesia de Guilherme de Almeida, pois o texto teria excedido no 'regionalismo paulista': 'Que
historiada essa, Sergio, meu amigo, de falar na sua crnica sobre poesia do nmero passado que
's se brasileiro sendo paulista?!' Protesto.'. No nmero seguinte, Alcntara Machado entrou na
discusso - ou, em seus termos, 'briga nacional' -, colocando-se a favor de Milliet e afirmando que
Mario de Andrade o teria contestado 'pelo simples prazer de contestar'.[...] Milliet, por fim, encerrou a
discusso, num artigo intitulado "Ponto nos is", no qual tenta se explicar ao afirmar que 's se
brasileiro sendo paulista', referia-se ao prprio Guilherme de Almeida, pois o poera era paulista de
nascimento, mas incorpora a interpretao de Alcntara Machado: 'De hoje em deante ali no duro:
s se brasileiro sendo paulista. E se quizer!'."

57

de Almeida, fixou residncia no imvel projetado pelo engenheiro paulista Sylvio


Jaguaribe Ekman67, at o seu falecimento, em 1969.
A Casa da Colina, apelidada pelo Jornal Dirio de So Paulo em 1958,
presenciou

intenso

crescimento

urbanstico imposto na regio. Nesta


crnica, Guilherme evidencia que, na
dcada 1950, o local desabitado
torna-se

um

grande

concentrado

urbano nas adjacncias do centro da


cidade. Nesse ritmo, a especulao
imobiliria expande-se nos terrenos
baldios, [onde] as tabuletas com uma
Figura 32 - Rua Cardoso de Almeida, no bairro
de Perdizes, em 1957, ao lado da Rua Macap,
(Acervo Folha Imagem)

designao

de

metragem

[apresentam-se com] um nmero de

telefone. O processo de urbanizao se consolida com novas construes,


instalaes da Light e carros nas garagens, os quais no transpunham os limites da
colina anteriormente, assim como descrito pelo poeta. Em 1956, com o acesso ao
transporte pblico, o escritor percebe o quo perto do centro de So Paulo ele est.
A Rua curva, corcovada, de um s quarteiro e com trs casas somente [...]
apenas uma estrada rstica fruto do processo de expanso de 1941, imposto pela
Companhia City, que havia iniciado seu projeto de urbanizao em 1925. O bairro
ainda apresentava dificuldades inerentes ao incio de um processo de urbanizao.
As vias de circulao sem asfalto tornavam o bairro fim do mundo, de fato,
inacessvel. Abaixo, o poeta descreve esse perodo:

[...] Fiquei vivendo a vida daquele suposto fim de mundo, que era de fato um
comeo. Comeo de um pequeno mundo que eu vi, dia a dia, ir-se fazendo
em torno de mim. Todo aquele caos primitivo foi-me, pouco a pouco,
encantando. Quando das grandes chuvas, o lamaal, escorrendo pela
rampa, fazia atolar-se ali embaixo, nas valetas de confluncia, automveis e
guinchos. Os chauffeurs de praa deixavam a gente na esquina,

67

O imvel foi elaborado e construdo por Sylvio Jaguaribe Ekman (1901-1978), engenheiro civil e
construtor, formado pela Universidade Presbiteriana Mackenzie. De acordo com Salvador Moya, em
Revista Genealogia Latina. Ano VIII (1956) Sylvio seria filho do arquiteto sueco Carlos Ekman (Karl
Wilhelm Ekman 1866-1940) com Flora Jaguaribe Ekman (1876-1951).

58
recusando-se a subir, com medo da derrapagem. Um muro do cemitrio
ruiu, certa noite, minado pela enxurrada a gorgolejar, levando ladeira abaixo
ossadas humanas... (ALMEIDA, Guilherme, Dirio de So Paulo, 1958)

De acordo, com o antigo diretor do museu, Sylvio de Oliveira Gonalves Filho68,


devido disposio do 2 Pavimento com a incluso da mansarda, o imvel teria
sido projetado em estilo parisiense. De fato, o que se pode perceber comparando a
produo do idealizador do projeto e sua trajetria em outras capitais do pas, no
mesmo perodo da elaborao da casa dos Almeida, a tendncia execuo de
imveis baseados em critrios da arquitetura moderna, e no caso particular de suas
obras construdas em Fortaleza69, o indicativo para a verticalizao dos imveis, que
de certa forma, se faz presente no conjunto da Rua Macap. No caso cearense, o
engenheiro Sylvio Jaguaribe Ekman, pertencia a um grupo de profissionais formado
a partir da dcada de 1930, que introduziu novas tcnicas construtivas, como o
concreto armado, tanto em projetos residenciais como em prdios pblicos. O grupo
referido era formado por Alberto S, Jaime Anastcio Verosa, Jos Alberto Cesar
Cabral e Romulo Proena.
De acordo com o Laudo de Avaliao70, elaborado pelo engenheiro civil Jos
Guilherme Aranha Moura, em 1974, o conjunto arquitetnico original era distribudo
a partir da seguinte conjuntura,

68

Arquivo de texto de natureza digital, de autoria de Sylvio de Oliveira Gonalves Filho, intitulado O
lar do prncipe dos poetas disponvel na sede da instituio. Acessado em 23 de maio de 2014.
69
De acordo com Margarida Jlia Farias de Salles Yandrade, em A Verticalizao e a Origem do
Movimento Moderno em Fortaleza (4), disponvel em: <http://www.docomomo.org.br/seminario%
203%20pdfs/subtema_A2F/Margarida_jfs.pdf>, [...] A partir da dcada de 30, a cidade j comea a
conhecer ento, as novas tcnicas construtivas. O concreto armado comeava a sobrepor-se s
paredes de alvenaria e os engenheiros calculistas j dominavam o padro arquitetnico e construtivo.
Este grupo de engenheiros locais e do sul do pas, formado em especial por Alberto S, Slvio
Jaguaribe Ekman (engenheiro-arquiteto), Jaime Anastcio Verosa, Jos Alberto Cesar Cabral,
Romulo Proena. Com a participao de arquitetos licenciados como Jos Barros Maia (Mainha) .
Alm da contribuio do arquiteto Emilio Hinko. Como um exemplo notvel para esta gerao,
podemos identificar os Pavilhoes das Oficinas da Viao Cearense, anterior ao Projeto do MEC no
Rio de Janeiro, pelo engenheiro Emlio Baumgart, participante da equipe da referida obra
70
ANEXO B Laudo de Avaliao, elaborado pelo engenheiro Jos Guilherme Aranha Moura, em 27
de dezembro de 1974, onde o imvel avaliado apenas em sua dimenso espacial, nico fator
considerado pela avaliao, conforme consta no processo 42678/74, na pgina 168.

59
[...] Consta de 3 (trs) pavimentos e um sub-solo. No sub-solo temos um
depsito. No pavimento trreo temos sala living, sala de jantar, cozinha, hall
de circulao, lavabo, rea coberta e edcula constando de dormitrio e WC
de empregada. No 1. Pavimento temos 3 dormitrios, 1 banheiro e hall de
circulao; no 2. Pavimento, temos um estdio.

Em uma reportagem de O Estado de S. Paulo publicada no dia 18 de maro


de 1971, a esposa do poeta relata que a Casa da Colina foi adquirida, por ela e o
marido, por trezentos e sessenta mil cruzeiros antigos, pagos mensalmente at
1967, dois anos antes do falecimento de Guilherme de Almeida. De acordo com a
edio de 1971, Baby havia fixado o valor do imvel em um milho de cruzeiros,
quantia considerada baixa por especialistas em peas histricas. Foi o caso do
parecer enviado por carta, pelo seu cunhado, o Sr. Antnio Joaquim de Almeida,
fundador e diretor do Museu do Ouro de Sabar, e do acadmico paulista Pedro de
Oliveira Ribeiro Neto, indicando que o valor estava abaixo do praticado. Na
oportunidade, a reportagem aponta que,
[...] D. Baby confessa que est triste em deixar a casa. Com metade do
dinheiro - a outra ficar com seu filho - comprar uma outra, ainda no sabe
onde. Ela gostaria de ficar morando l, percebe-se na sua maneira de falar.
Levar pouca coisa: apenas os objetos muito pessoais, as pastas de
manuscritos, muitos inditos, algumas peas que marcam um amor que
durou quase 50 anos.
.

3.2 A MONUMENTALIZAO DO IMORTAL

Guilherme de Almeida falece em 1969, aparentemente conduzindo sua esposa,


Belkiss de Almeida, a iniciar o processo de musealizao do acervo recolhido ao
longo de sua vida. Este acervo era composto por produes de extremo valor
artstico de nomes como Anita Malfatti, Di Cavalcanti, Franz Post, Joaquim Figueiras,
Lasar Segall, Nomia Mouro, Rugendas, Samson Flexor, Tarsila do Amaral, Victor
Brecheret, William Zadig, sem mencionar os pergaminhos datados do sculo XVII e
um rarssimo exemplar do romance Ulysses, de James Joyce.
Em 1974, o Governo do Estado de So Paulo inicia as tratativas de
desapropriao amigvel do imvel da Rua Macap, atravs do processo

60

42678/7471, renovado em 06 de maio de 1975, [...] objetivando transformar o imvel


num centro de pesquisas culturais ligado ao Museu do Modernismo. Nesse mesmo
ano, o engenheiro civil Jos Guilherme Aranha Moura, avalia o terreno e o imvel
construdo em 1945, definindo que o conjunto arquitetnico valeria Cr$ 808.863,62
(oitocentos e oito mil, oitocentos e sessenta e trs cruzeiros e sessenta e dois
centavos)72.
Nessa primeira etapa da monumentalizao, o que se evidencia na
documentao a inteno da criao de um espao de memria destinado ao que
seria o Museu do Modernismo. A figura do poeta estaria associada memria do
movimento de ruptura artstica, a partir de seu imvel e de sua coleo, que seriam
emprestadas para a elaborao do Museu do movimento, e aparentemente, a
individualidade do escritor no estava em voga na fase preliminar.
Em 1975, as diretrizes para o pagamento das despesas com a desapropriao
do imvel73 so determinadas atravs do acordo firmado entre a Sra. Baby de
Almeida, por intermdio de Flvio Pinho de Almeida74, e o Governo do Estado de
So Paulo, representado pelo Secretrio de Estado da Secretaria de Cultura,
Esporte e Turismo, o Sr. Pedro de Magalhes Padilha75. Conforme apresentado no
Recibo de Chaves de 197776, o acordo selado, aps a entrega das chaves do
imvel expropriado, mediante a assinatura da escritura de desapropriao amigvel
lavrada no Tabelionato Arruda Botelho no emblemtico Palcio dos Bandeirantes,
pela Sra. Baby de Almeida.

71

Anexo C. Capa de abertura do Processo 42678/74, da Secretaria de Cultura, Esportes e Turismo


do Estado de So Paulo, de 6 de maro de 1975.
72
Anexo B. Laudo de Avaliao, elaborado pelo engenheiro Jos Guilherme Aranha Moura, em 27 de
dezembro de 1974, onde o imvel avaliado apenas em sua dimenso espacial, nico fator
considerado pela avaliao, conforme consta no processo 42678/74, na pgina 168.
73
Anexo D. Encaminhamento de Ruy de Azevedo Marquez, Secretrio Executivo, em 18 de fevereiro
de 1975, para a emisso da reserva oramentria destinada aquisio do acervo do poeta
Guilherme de Almeida, pertencente ao processo 42678/74, na pgina 45 e 46
74
Anexo E. Correspondncia de Flvio Pinho de Almeida e a Sra. Maria de Lourdes Teixeira,
Presidente da Cmara Estadual de Letras do Conselho Estadual de Cultura, em 25 de fevereiro de
1975, conforme consta no processo 42678/74, na pgina 50
75
Anexo F. Exposio de motivos, encaminhada ao recm-indicado Governador do Estado de So
Paulo, o Sr. Paulo Egydio Martins (03/1975 03/1979), no dia 04 de maro de 1975, conforme consta
no processo 42678/74, na pgina 166. At ento, o processo estava sendo encaminhado ao
Governador Laudo Natel (03/1971 03/1975).
76
Anexo G. Recibo de Chaves, emitido no dia 30 de novembro de 1977, pela Secretaria da Cultura,
Cincia e Tecnologia, conforme consta no processo 42678/74, nas pginas 138 e 139.

61

A partir da correspondncia emitida pelo sobrinho do poeta, o Sr. Flvio Pinho


de Almeida77, filho do poeta Tcito de Almeida, em 25 de fevereiro de 1975, pode-se
perceber a insero dos bens mveis no mesmo processo de aquisio
encaminhado pelo Estado. Pela primeira vez se discute a incluso de [...] quadros,
mveis, prataria, objetos e biblioteca junto compra do imvel e seu terreno. Na
sequncia documental, o Sr. Pedro de Magalhes Padilha se comunica com o
Governador em exerccio, em 04 de maro de 1975, o Sr. Paulo Egydio Martins,
ressaltando que a desapropriao do imvel associa-se aquisio dos itens do
acervo78 que se destinava a criao do Museu do Modernismo.
Nesse conjunto, apesar da continuidade da proposta de associao dos
objetos do poeta criao do museu do movimento de 1922, o Secretrio de Estado
evidencia a participao do poeta e sua relevncia aos olhos do Estado, no seguinte
trecho, [...] Preservar dessa forma, o Estado, um patrimnio cultural da maior
importncia, ao mesmo tempo em que presta condigna homenagem ao Poeta a
quem deve nosso povo algumas das mais belas pginas de emoo lrica e cvica.

77

Flvio Pinho de Almeida, filho de Tcito de Almeida (irmo de Guilherme de Almeida, portando
sobrinho do poeta) em 1975 era Presidente do Museu de Arte Moderna de So Paulo (MAM/SP) e
Vice-Presidente do convnio gestor da Orquestra Filarmnica. De acordo com o jornal "Folha de So
Paulo", edio de 14 de julho de 1998, acessado em 28 de outubro de 2014, atravs do endereo
eletrnico http://almanaque.folha.uol.com.br/crono_ilu_mam.htm, em 1975, o Sr. Flvio Pinho de
Almeida assume a presidncia do Museu de Arte Moderna de So Paulo. Assim como, segundo a lei
n 8296, de 22 de setembro de 1975, o prefeito da cidade de So Paulo, o Sr. Olavo Egdio Setbal,
celebra um convnio com a Sociedade Civil Orquestra Filarmnica de So Paulo, nomeando Aldo
Travaglia, Jos Ermrio de Moraes Filho, Flvio Pinho de Almeida e Joaquim Muller Carioba, como
gestores dos concertos e atividades musicais vinculada a Orquestra Filarmnica de So Paulo. Alm
da intensa atividade cultural, Flvio de Almeida, era diretor da tradicional empresa Paulista S/A Comrcio, Participaes e Empreendimentos, fundada em 1951, atuante nos ramos agropecurio e
de engenharia civil. Segundo Rosngela Mendona, em Assentamento Oito de Abril MST Protagonistas da sua Histria (2014, p. 12) atravs do levantamento produzido entre 2009 e 2012,
Flvio Pinho de Almeida, foi um banqueiro paulista, casado com Sylvia Leda Amaral Pinho de
Almeida, antigo dono da fazenda Sete Mil no municpio de Jardim Alegre, no Paran.
78
No documento o Sr Pedro de Magalhes Padilha, destaca a aquisio do acervo contido na
residncia composto por: [...] mobilirio, quadros, objetos de arte, biblioteca e documentos que
representam inestimvel contribuio aos estudos e as pesquisas que se realizam no tocante
criao artstica e literria, entre ns.

62

3.3. A MUSEALIZAO DO IMVEL DO IMORTAL

Atravs da figura da destacada museloga Waldisa Russio Camargo


Guarnieri79, que em 1978 ocupava o cargo de Assistente Tcnica da Secretaria de
Estado da Cultura, Cincia e Tecnologia, a escolha pela preservao do imvel nos
parmetros de um museu-casa, comeou a ser definida. Segundo Ofcio CGA - no.
25/7880, do dia 17 de maio de 1978, Waldisa questiona a Sra. Baby de Almeida
acerca da inexistncia de [...] pastas contendo documentos, autgrafos, originais,
desenhos e recortes de jornais, em nmero de 38 (trinta e oito), que fazem parte do
acervo do poeta Guilherme de Almeida. O questionamento de Waldisa referia-se a
possibilidade da Sra. Baby [...] inadvertidamente e por equvoco, levado para sua
nova residncia, por ocasio da mudana para a Cardoso de Almeida os objetos
at ento listados no processo de compra SCCT 42.678/74, visto que esse
material era entendido como de [...] vital importncia para dinamizao da Casa de
Guilherme de Almeida. Atravs dessa documentao o que se evidencia a
tendncia de musealizar o espao em que o poeta residiu e no mais o memorial do
movimento modernista. Os objetos citados no Ofcio aparentemente no retornam
mais a Casa.
No dia 11 de janeiro de 1978, de acordo com o processo SCCT 4090/77,
Waldisa, consulta o renomado diretor do Museu da Casa Brasileira, o pesquisador

79

Segundo o Guia de Acervo do IEB (Instituto de Estudos Brasileiros), disponvel em


<http://www.ieb.usp.br/guia-ieb/detalhe/175>, Waldisa Russio Camargo Guarnieri (So Paulo, SP,
1935 So Paulo, SP,1990), foi [...] Museloga e professora, [...] graduou-se pela Faculdade de
Direito da Universidade de So Paulo. Ingressou no servio pblico estadual e, dentre suas mltiplas
atividades docentes e administrativas, estabeleceu contato com a rea cultural, em especial com o
universo museolgico. Auxiliou a estruturao do Museu de Arte Sacra e do Museu da Casa
Brasileira entre outros. Especializou-se com mestrado e doutorado na rea de museologia, disciplina
que foi uma das pioneiras no Brasil. A museologia e o patrimnio cultural foram suas reas de
atuao privilegiadas. frente da luta pela regulamentao da profisso de muselogo, foi fundadora
dos principais rgos reguladores e de apoio nova categoria de profissionais.
80
Anexo H. Correspondncia entre Waldisa Russio e Baby de Almeida, acerca da inexistncia de
alguns objetos listados no processo 42.678/74

63

Ernani Bruno81, acerca das alteraes necessrias para o funcionamento de um


espao museolgico pautado na vida privada de um personagem histrico. Dessa
forma, encaminha parte do parecer de musealizao ao Secretrio de Estado, da
Secretaria de Estado da Cultura, Cincia e Tecnologia. Waldisa, aps a consulta,
opta pela manuteno das estruturas primordiais para o que seria o funcionamento
normal de um ambiente domstico musealizado, visto que esse necessita de
algumas adaptaes para a operao museal.
[...] Esta Assistncia Tcnica no props obra que modifique a estrutura da
casa de moda a desfigur-la, mesmo levemente mas a simples remoo
de um armrio embutido que separa dois ambientes, alis, dois aposentos
totalmente nus, portanto despidos de maior significao para a vida e obra
do poeta. [...] Enquanto no houver parecer concludente de arquiteto a
respeito do assunto [retida de estruturas essenciais para edificao] dever
ele, [...] ser examinado exclusivamente sob o prisma da museologia.

Nesse processo de constituio das diretrizes que nortearam a musealizao


da Casa, Waldisa reitera que a deciso, nas ocasies em que no se danifique a
estrutura arquitetnica do imvel, deveria ser tomada seguindo preceitos
museolgicos, pautados na manuteno do [...] a) o testemunho histrico; b) a
interpretao adequada; c) o efeito esttico. Essas premissas so imbudas de
carter intencional. Dessa forma, a museloga apresenta uma problemtica ao
Diretor do Museu da Casa Brasileira: [...] o que se deve preservar a casa, o
edifcio em que viveu o Poeta ou a casa, em seu conjunto e, sobretudo, o esprito
que norteou a vida do homem, do cidado e inspirou sua obra literria e artstica?.

81

Segundo o Guia de Acervo do IEB (Instituto de Estudos Brasileiros), disponvel em


<http://www.ieb.usp.br/guia-ieb/detalhe/109>, Ernani Silva Bruno (Curitiba, PR, 1912 So Paulo,
SP, 1986), [...] Jornalista e historiador, mudou-se para So Paulo em 1925. Em 1937, bacharelou-se
pela Faculdade de Direito da Universidade de So Paulo e, concomitantemente, atuou como
jornalista no Ao, peridico combativo ligado ao Movimento Integralista, fechado por ocasio do
Estado Novo. Tambm colaborou, escrevendo sobre literatura e histria, em vrios peridicos de
1938 a 1962. Os artigos escritos entre 1960 e 1962 para o Dirio de S. Paulo foram posteriormente
reelaborados para o livro Viagem ao pas dos paulistas, obra que lhe rendeu o prmio Otvio
Tarqunio de Souza. Toda sua produo literria e jornalstica est embasada em vasto material
documental como fotos, textos, fichas bibliogrficas e livros, acumulado desde a adolescncia e
ampliado em funo de suas atividades profissionais. Autor de vasta produo onde se destaca
Histria e tradies da cidade de So Paulo. Tornou-se membro da Academia Paulista de Letras, em
1983.

64

Segundo Waldisa, a musealizao deveria se pautar na preservao do espao


residencial em que viveu o poeta, devido possibilidade de relao entre o imvel e
a trajetria do poeta. Nesse sentido, no seria a casa o elemento excepcional, e sim
a possibilidade desse lugar se remeter ao poeta, clara associao noo de lugar
de memria. Segundo a museloga, o imvel [...] no um espcime arquitetnico
ou um exemplar da casa de um poeta, qualquer que seja ele. Antes, o que se deve
preservar a casa DO poeta Guilherme de Almeida. Diante desse entendimento, a
questo que se pe : [...] Preservar para que?.
[...] Para deix-la intangvel e imutvel, como os mausolus? Ou para
comunicar ao visitante uma ideia, a mais fiel possvel, da vida de Guilherme
de Almeida como homem, cidado, erudito e poeta? Para que fim a adquiriu
o Estado? A remoo da parede intermediria, melhor dizendo, do armrio
embutido, facilitar a manuteno de sala verstil, destinada a mostras
temporrias (que pe em evidncia maior determinadas peas do acervo e
vitaliza o museu, sala de leitura e cursos. Parece-me que tais objetos
coincidem melhor a valorizao e interpretao da vida e obra do
biografado. Sem o objeto-testemunho (os quartos nada possuem), os
aposentos perderam o seu significado e, portanto, ser lcito dar-lhes outra
destinao, mais condizente com as nobres finalidades da Casa, que o
propiciar s novas geraes o convvio cultural que contribua para enaltecer
a vida e a obra do homenageado. O problema j nem de conservao e
restauro [...]. O que se agora, na falta do resduo (documento), do vestgio
(testemunho), de INTERPRETAR.

Ciente da dificuldade que se apresenta, em uma reconstituio que nunca


imparcial, a museloga aponta que a interpretao [...] no pode ficar adstrita e
merc de opinies meramente pessoais, mas depende de uma apreciao tcnica.
Dessa forma, diante de um conjunto biogrfico repleto de indcios memorialsticos,
Waldisa entende que o objetivo do Estado na manuteno desse espao cultural
deve [...] ser coerente com o objetivo fundamental de auxiliar o visitante a
compreender Guilherme de Almeida como pessoa, cidado, erudito e poeta.
O que se pode perceber que esse documento apresenta-se como uma
espcie de manifesto de fundao das diretrizes museolgicas a que o espao,
agora pblico, deveria se submeter. A alterao arquitetnica proposta pela
museloga pretendia potencializar a operao museal do equipamento cultural,
apropriando-se das possibilidades que o museu passaria a ter na questo de [...]
dinamismo, o museu-cultural, [como] centro de convvio, isto , vida em oposio ao
imobilismo, o museu sarcfago. De acordo com seu famoso texto Museu: um

65

aspecto das organizaes culturais num pas em desenvolvimento (1977, p. 26),


publicado durante o processo de musealizao da Casa Guilherme de Almeida,
Waldisa aponta que,

[...] Neste momento, no se exigir do Museu apenas a possibilidade de


reinterpretar o passado ou de possibilitar a compreenso do presente; nele
se ir procurar o agente do processo de modernizao, o estimulador de
uma conscincia crtica e de uma viso humanstica; o instigador de
amortecidas capacidades de indagar, de julgar, de criar; o deflagrador de
um processo no qual o Homem se coloque como fruidor e agente de vida
cultural; o conscientizador do processo histrico, do Homem como ser
histrico. O Museu , assim, e deve ser cada vez mais, o agente da Utopia
(RSSIO, 1977, p. 26).

O que a museloga assinala que o museu deve estar aberto ao dilogo, em


sua inter-relao com o patrimnio cultural, definido atravs do conceito de fato
museal, entendido como a relao estabelecida [...] entre o homem, sujeito que
conhece, e o objeto, testemunho da realidade. Uma realidade da qual o homem
tambm participa e sobre a qual ele tem o poder de agir, de exercer sua ao
modificadora. O que caracteriza o fato museolgico [...] e a que entra o museu
como um dado a considerar, que essa relao profunda se faz num cenrio
institucionalizado, e esse cenrio institucionalizado o museu (RUSSIO, 1984,
p. 60).
[...] Quando musealizamos objetos e artefatos (aqui includos os caminhos,
as casas e as cidades, entre outros, e a paisagem com a qual o Homem se
relaciona) com as preocupaes de documentalidade e de fidelidade,
procuramos passar informaes comunidade, ora, a informao
pressupe, conhecimento (emoo/razo), registro (sensao, imagem,
ideia) e memria (sistematizao de ideias e imagens e estabelecimento de
ligaes). E a partir dessa memria musealizada e recuperada que se
encontra o registro e, da, o conhecimento suscetvel de informar a ao
(GUARNIERI, 2010, p. 205)

Sob essa perspectiva, o Museu Casa Guilherme de Almeida inaugurado em


maro de 1979, permanecendo aberto at setembro de 2006, quando fechado por
conta da necessidade de readequao do espao, que passava por srios
problemas estruturais. O museu s reaberto em 11 de dezembro de 2010, pela
Unidade de Preservao do Patrimnio Museolgico (UPPM), rgo vinculado
Secretaria de Estado da Cultura, sendo administrado pela Organizao Social de
Cultura POIESIS.

66

A atual configurao da casa no condiz com a disposio originalmente


concebida pelo idealizador do projeto. Em 200982, no mesmo ano de seu
tombamento pelo CONPRESP83, foi elaborado um programa de adequao do
imvel, a fim de criar condies para sua reabertura como espao museolgico, j
que desde 1979, no haviam sido feitas intervenes ao projeto inicial do espao
primitivo que abrigava a Casa Guilherme de Almeida. Com o programa de
reabertura, foram inseridos recursos de acesso para pessoas com deficincia fsica,
como uma rampa na entrada principal da casa. Nesse mesmo sentido, um elevador
externo foi instalado a fim de propiciar a circulao do visitante a outros ambientes
como o subsolo, o andar trreo e o 1 Pavimento.
O subsolo foi o espao mais alterado em comparao ao projeto arquitetnico
original, como apontou o antigo diretor do museu, Sylvio de Oliveira Gonalves Filho.
Na rea externa do terreno havia um quintal com [...] p-de-caf, pitanga e manac
[...] e a lpide de mrmore branco que identifica o local onde se encontra enterrado o
ltimo cachorro de Guilherme de Almeida, Ling-Ling84 .
Atualmente, o espao que era destinado ao quintal, inclu uma cozinha com
dois banheiros, fruto do desmembramento do antigo depsito, um cmodo reservado
para a sala de monitoramento de cmeras de segurana (CFTV) e um deque
(tablado de madeira) construdo a fim de ocultar a terra aparente e criar um espao
destinado a apresentaes culturais e artsticas.
Entre outras aes sobre o espao, no andar trreo, a antiga cozinha da casa
passou a abrigar a rea administrativa do museu. No 1. pavimento, o antigo
banheiro da rea dos quartos foi adequado, tornando-se uma reserva tcnica, e o
quarto de dormir desmembrou-se em um espao destinado biblioteca. O antigo
quarto do Guy, filho do casal, passou a ter acesso nova rea da biblioteca,
abrigando, a partir da, a direo do museu, assim como a proposta de Waldisa,
realizada em 1978. Com a construo da plataforma do elevador, em 2010, esse

82

Conforme consta no material de natureza digital elaborado por Luzia Gomes Ferreira, denominado
Museu Biogrfico e Literrio Casa Guilherme de Almeida: Plano Museolgico. So Paulo (2009),
consultado na sede da instituio.
83
O imvel foi tombado pelo CONPRESP, de acordo com a resoluo N05/CONPRESP/2009,
disponvel
em
http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/upload/t_tombamento_zepec_lapa_
1253300661.pdf, acessado em 15 de novembro de 2014.
84
Conforme consta no material de natureza digital elaborado por Sylvio de Oliveira Gonalves Filho,
intitulado Almeida (1981). Disponvel na sede da instituio.

67

andar passou a ter acesso a uma varanda, construda para possibilitar o acesso a
esse andar85.

3.4. A REABERTURA DE 2010: A RETOMADA DO MODERNISTA

O projeto museolgico, elaborado entre os anos de 2009 e 2010, apresentou


uma nova identidade visual ao museu, reorganizando-o, assim como estabeleceu
uma nova relao entre o acervo, o imvel e a
biografia do poeta Guilherme de Almeida. A
reabertura aconteceu no dia 11 de dezembro
de 2010, contando com a presena do ento
governador Alberto Goldman86 e seu secretrio
da Cultura, o Sr. Andrea Matarazzo. Durante o
evento,

repleto

de

manifestaes

de

histrionismos festivos, o governador deu uma


declarao ao rgo de comunicao oficial da
Secretaria de Cultura acerca da figura do poeta

Figura 33 - Governador Alberto


Goldman, na reabertura da Casa
Guilherme de Almeida em 2010
(Foto de Gilberto Marques)

homenageado, conforme consta abaixo:

[...] a recuperao histrica do Estado de So Paulo. Ns estamos


fazendo isso em todos os lugares. Com esses museus, a gente recupera a
histria do Estado, que a histria de luta. O prprio Guilherme de Almeida
participou da Revoluo de 32. Ento, voc tem momentos que mostram a
formao nossa, de hoje, de onde ela veio e porque a pujana to grande
de So Paulo. So Paulo o que hoje exatamente porque teve uma
histria, que fez com que chegasse aos dias de hoje. Essa histria as
87
pessoas precisam conhecer, precisam entender .

85

Conforme consta no material de natureza digital elaborado por Luzia Gomes Ferreira, denominado
Museu Biogrfico e Literrio Casa Guilherme de Almeida: Plano Museolgico. So Paulo (2009),
consultado na sede da instituio.
86
Fotografia retirada da reportagem Governador reabre Museu Casa Guilherme de Almeida
hospedada
no
endereo
eletrnico
<http://www.saopaulo.sp.gov.br/spnoticias/lenoticia
.php?id=213137#0> . Acessado no dia 08 de novembro de 2014.
87
Declarao retirada da reportagem do dia 11 de dezembro de 2010, intitulada Governador reabre
Museu Casa Guilherme de Almeida presente no endereo eletrnico: <http://www.saopaulo.sp.
gov.br/spnoticias/lenoticia.php?id=213137#0>, rgo oficial de comunicao da Secretaria de Estado
da Cultura. Acessado em 08 de novembro de 2014.

68

O museu estava fechado desde setembro de 2006, passando por


procedimentos de readequao arquitetnica, reorganizao da museografia e
catalogao de seu acervo museolgico, arquivstico e bibliotecrio. De acordo com
o Plano Museolgico de 200988, a Casa Guilherme de Almeida, atravs do Ofcio
DT/UPPM N0 220/2006, passou a ter o seu acesso pblico restringido. A partir
desse documento, a instituio passaria por rotinas de reestruturao que custaram
em torno de R$ 625.000,00 (seiscentos e vinte e cinco mil reais) ao Governo do
Estado de So Paulo, assim como consta na
reportagem do rgo de comunicao oficial da
Secretaria de Cultura.
O

fechamento

incentivado

pela

do

museu

denncia

de

pode
um

ter

sido

pesquisador,

elaborada em abril de 2006, em que so relatadas


condies irregulares, no ponto de vista museolgico,
da rara coleo de gravuras Fantoches da Meia
Noite, publicadas em 1922, de autoria do Emiliano Di
Cavalcanti, presentes na coleo do museu. Segundo
a publicao do perodo eletrnico Carta Maior, sob o
ttulo Um cenrio ermo e desolador, o pesquisador

Figura 34 - Parte das


gravuras do lbum
"Fantoches da meia noite"
(Acervo pessoal)

relata:
[...] Entre as preciosidades encontradas no museu, encontram-se os
"Fantoches da Meia-noite", obra singular na histria da arte brasileira.
Envolvidos num papel velho e amarelado, os desenhos ficam numa estante
metlica localizada no quarto onde dormia Gui de Almeida, filho de
Guilherme e Baby. As condies de conservao e segurana so
precrias, o ambiente no climatizado e no possui nenhum tipo de
monitoramento por cmeras de vdeo, tornado sua subtrao uma
89
possibilidade bastante exequvel .

88

Material de natureza digital, disponvel na sede da instituio, sob o ttulo Museu Biogrfico e
Literrio Casa Guilherme de Almeida: Plano Museolgico validado pelo ento diretor-executivo
da organizao social de cultura POIESIS, o Sr. Frederico Tavares Bastos Barbosa, pelo diretor do
museu, o Sr. Marcelo Tpia Fernandes e pela antiga museloga da POIESIS, a Sra. Luzia Gomes
Ferreira.
89
Declarao retirada da reportagem, do dia 13 de abril de 2006, intitulada Um cenrio ermo e
desolador, de autoria de Sullivan Bernando de Almeida, veiculada no endereo eletrnico
<http://www.cartamaior.com.br/?/Editoria/Midia/Um-cenario-ermo-e-desolador/12/9903>.
Acessado
em 08 de novembro de 2014.

69

Segundo consta na primeira verso do Projeto Museogrfico: Parte conceitual


e descritiva de 2009, a disposio do mobilirio, das obras bidimensionais e
tridimensionais, que comporia a nova exposio, respeitaria a configurao
expositiva existente na ocasio de fechamento do museu visitao, em 2006 90.
Neste documento, as diretrizes traadas sugerem evidenciar a participao do poeta
no movimento Modernista de 1922, atravs da sua coleo de artistas plsticos
deste perodo . No Plano Museolgico, segundo documento do perodo, pode-se
apontar a mesma tendncia modernizante, presente at hoje no discurso curatorial,
no seguinte trecho presente na pgina 3:

[...] prope-se que a revitalizao da Casa inclua a implementao de um


Centro de Estudos de Traduo Literria, que desenvolver um programa
de cursos, grupos de estudo e atividades afins, a cargo de profissionais
escolhidos por sua reconhecida competncia nas reas de abordagem e por
sua afinidade com os propsitos do museu. O centro dever se dedicar,
ainda, como esperado, ao estudo da obra do prprio poeta Guilherme de
Almeida, focalizando sua trajetria e sua insero no contexto histricoliterrio brasileiro, especialmente o movimento modernista, no qual o
escritor teve significativa atuao; dever ainda abrir-se para temas
relativos histria da criao e da traduo potico-literrias no pas e no
mundo.

3.5 O MUSEU-CASA E OS ARTEFATOS NO DISCURSO CURATORIAL


O poeta Guilherme de Almeida, em entrevista ao jornal Estado de S. Paulo,
na edio de 30 de julho de 1967, comenta sobre a possibilidade da produo de
uma biografia a seu respeito, que seria elaborada por Frederico Ozanam Pessoa de
Barros.
[...] 'Como me senti ao saber que estava sendo biografado?'
Despreocupado. Perfeitamente bem. Num cmodo vontade. Porque j
conheo, e bem de perto, o biografo, isto , fotografo. Sei que ele no sabe
separar um poeta da sua poesia, isto , o corpo da alma. J com Castro
Alves e, muito particularmente com o meu primo Fagundes Varela, o retrato
por ele apresentado tem essa inteligncia. Por isso mesmo, no estou

90

Conforme consta na pgina 19, do documento Museu Biogrfico e Literrio CASA GUILHERME
DE ALMEIDA Projeto Museogrfico: Parte conceitual e descritiva, elaborado por Marcelo Tpia
(atual diretor do museu), Camila Bessa e Luzia Gomes (antigas muselogas da organizao social de
cultura POIESIS). O arquivo de natureza digital, acessado no dia 10 de fevereiro de 2014, encontrase disponvel no sede da instituio.

70
'posando'. No me lembro qual o escritor portugus - se no me engano, o
Fialho - que descobriu, na pose de um grande homem que estava sendo
retratado, este pensamento: - 'Que ideia far de mim a posteridade? No.
As fotos de Frederico Pessoa de Barros no so dessas. To pouco, nunca
me disse ele aquilo que me dissera o fotografo alemo que me retratara
quando menininho 'Faa uma cara alegre!' Nem me prometeu: - 'Ateno!
Vai sair daqui de dentro um passarinho!' Nada disso. A cmera de Frederico
sabe ver, ouvir e... calar? No. Calar o que? Por que? Se na vida - corpo e
alma - de um verdadeiro artista nada pode nem deve haver de
inconfessvel?' (O ESTADO DE S. PAULO, 30 de julho de 1967).

O que o poeta talvez no imaginasse que a sua maior biografia seria


explorada na composio de um museu em sua homenagem. Uma instituio
especialmente pensada a partir do seu imvel: a Casa da Colina. Essa
especificidade,

dentro

das

possibilidades

museolgicas,

criou

um

espao

caracterizado como Museu-Casa.


No Primeiro Encontro Luso-Brasileiro de Museus-Casas91 estabelecido um
debate com diversos pesquisadores do assunto. Esse encontro sintetiza a tradicional
relao estabelecida entre muselogos brasileiros e portugueses ao longo do
desenvolvimento dos recentes estudos museolgicos no Brasil. Na oportunidade,
fica evidente que as primeiras definies, acerca dessa tipologia museolgica
especfica, foram estabelecidas pela criao do DEMHIST (Comit Internacional de
Museus Casas Histricas) do ICOM (Conselho Internacional de Museus), realizado
em 1998, permanecendo como norteador do debate at hoje (2010, p. 7). O termo,
como visto, no totalmente definido, j que participe de um extenso debate
acerca da melhor nomenclatura: museu-casa ou casa-museu. No documento
produzido pelo Encontro, apresentada uma definio sobre a opo de museucasa entendido atravs da relao apresentada abaixo:

[...] O museu casa, ao articular o edifcio, seu entorno e os objetos que o


preenchem narrativa biogrfica de determinado personagem, se torna um
gnero especial de monumento, rico de representaes e significados. Tem
com principal objetivo propiciar a percepo e o estudo da interao do
patrono com o seu ambiente de vida e/ou trabalho. Desse modo possvel
abordar as respectivas relaes contidas no binmio homem-habitat:
estruturais, socioculturais, econmicas e afetivas. O museu casa distingue-

91

Dissertao de mestrado em Museologia Casas-Museu em Portugal Teorias e Prticas,


defendida em 2007, pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto, de Portugal.

71
se por essa especificidade, embora esteja, como os demais museus,
comprometido com o estudo e a memria e a servio do desenvolvimento
da sociedade (1 ENCONTRO LUSO-BRASILEIRO DE MUSEUS-CASA,
2010, p. 7).

Seguindo esta definio, problematizar-se- a Casa Guilherme de Almeida,


entendida como um museu-casa. Nesta pesquisa opta-se por "museu-casa", visto
que dentre as relaes estabelecidas entre o imvel, a coleo e o colecionador, a
que se sobressai no conjunto de Guilherme, a relevncia biogrfica do escritor
mediante seu acervo. Este que ser o desencadear das memrias do poeta, alvo
principal das homenagens do museu. Assim, tanto o imvel, como o acervo, esto
disposio da reconstituio da trajetria do poeta, no o inverso. E a escolha darse- tambm pela hierarquia imposta pela palavra museu sobre casa, por tratarse de uma pesquisa sobre a apropriao do museu e no do imvel.
Para Antnio Manuel Torres da Ponte (2007, p. 9-10) 92, que explora seu objeto
de estudo atravs da perspectiva do termo casa-museu, instituies dessa
natureza devem investigar seus artefatos, no apenas em busca da valorao
artstica ou utilitria de seu acervo. A principal relao que deve ser estabelecida
refere-se contextualizao do objeto museolgico, que deve ser enquadrado no
que foi a vivncia dos antigos proprietrios do objeto Dessa forma, propiciando a
investigao do conjunto museal a partir de [...] interpretaes, narrativas, smbolos
e relaes do local com a pessoa que o habitou (2007, p. 10). Para o autor,
[...] O aliciante de uma casa-museu reside na intrnseca relao entre os
objectos presentes e as pessoas a quem pertenceram e a habitaram. As
coleces tm um valor sentimental, o qual percepcionado atravs da
observncia da relao do objecto com o indivduo. A casa-museu assim
o teatro da vida, a viso do mundo, necessariamente fragmentria, de
algum que se transmite pelo seu espao e pelos objectos que possuiu,
numa simbiose de aces e funes desenvolvidas e que esto presentes
no ambiente em causa. Os visitantes so colocados perante realidades
cheias de detalhes, que daro a verdadeira dimenso da personalidade que
a habitou ou do acontecimento que a teve lugar (PONTE, 2007, p. 10)

Diferentemente do apontado por Torres da Ponte, esta pesquisa pauta-se na


identificao dos processos de apropriao que esto sujeitos os ambientes

92

Dissertao de mestrado em Museologia Casas-Museu em Portugal Teorias e Prticas,


defendida em 2007, pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto, de Portugal.

72

museolgicos. De acordo com Desvalles e Mairesse (2013, p. 58), [...] a


musealizao produz a musealidade, valor documental da realidade, mas que no
constitui, com efeito, a realidade ela mesma, portanto se faz necessria a
problematizao histrica, pautada principalmente no questionamento, sobre qual
a realidade que aquela exposio est tentando perpetuar.
A musealizao no a mera transferncia de um objeto a um museu. Nesse
processo consiste a transposio de valor, portanto, transferncia de estatuto do
objeto. No caso do museu Casa Guilherme de Almeida, o que antes era um
constituinte da vida do poeta, agora um indcio de suas relaes em vida.
importante ressaltar que a natureza museal pauta-se na organizao discursiva de
seus acervos, e mesmo em museus-casa, que visam a reconstituio das
ambincias do imvel, estes no esto imunes s interferncias discursivas
motivadas por diversas outras preocupaes polticas, ideolgicas ou revisionistas.
Para que o discurso curatorial possa ser explicitado, metodologicamente os
ambientes e sua composio museogrfica sero descritos atravs de um olhar
investigativo, que pretendeu elencar os principais elementos discursivos nos
conjuntos. Esse procedimento pauta-se na construo traada at aqui pelos
captulos anteriores. Portanto, a interpretao que ser proposta, evidentemente,
tambm deve ser entendida atravs de suas intencionalidades e no como um
fenmeno de suposta iseno, ou pensada como uma ao dotada de neutralidade.
A interpretao, proposta aqui, pauta-se na problemtica da revisitao da memria
do poeta, na biografia apresentada pelos estudiosos da Histria da Literatura, e
principalmente nos indcios presentes no processo de musealizao do conjunto,
aplicados desde 1977.
Um importante indicativo para esse processo permanece conservado no relato
da Sra. Baby de Almeida para o jornal O Estado de S. Paulo, do dia 18 de maro
de 1971. Nesta reportagem, a viva do poeta aponta quais seriam os principais itens
colecionados pela famlia ao longo de toda a vida. Pelas palavras de Baby, o
trecho destacado evidencia que [...] Guilherme tinha um carinho especial pela casa
toda, cada objeto tinha seu lugar, os mveis, quase todos em colonial brasileiro,
continuam como ele os deixou. A reinvindicao de atemporalidade e fcil acesso
ao passado aps a musealizao ser constantemente retomada pela instituio,
visto que esse tipo de argumento legitima o discurso curatorial, mesmo que este j
tenha sido alterado inmeras vezes.

73

Para a viva, esse discurso, pautado na continuidade da presena do poeta


nas lembranas despertadas pelos objetos, pode ser interpretado como um reflexo,
proveniente da dor da perda e sua necessidade de se trazer o poeta para o presente
novamente atravs dos indicativos da memria. Quase dois anos aps o falecimento
do poeta, Baby sintetiza para o reprter os principais artefatos presentes na casa, no
seguinte trecho:
[...] D. Baby mostra duas gravuras austracas muito raras; um Buda do
Camboja; uma chaleira chinesa que consta at no 'Larousse'; todas as
primeiras edies de Guilherme, com encadernaes de luxo (uma delas
com desenhos originais de Anita Malfatti); um tinteiro russo de 1907; uma
caixa de cristal de rocha verde, que pertenceu imperatriz Eugenia (mulher
de Napoleo III); um bule de ch encontrado numa galeria de Mauricio de
Nassau, presente de Portugal a Guilherme no 4a. centenrio de So Paulo.
(O ESTADO DE S. PAULO, 18 de maro de 1971).

Os espaos destinados anlise curatorial desta pesquisa correspondem s


ambincias do primeiro e segundo andares, assim como a Mansarda, estabelecida
numa espcie de terceiro andar do imvel. A parte expositiva do primeiro andar
composta por: Hall de Entrada, que d acesso escada para o segundo andar,
Sala de Estar, Sala ntima, Sala de Jantar e Jardim de Inverno.
Durante as reformas de readequao de 2010, a antiga cozinha do imvel foi
adaptada para receber a Administrao do Museu, espao que agrega a maior
parte

dos

funcionrios,

atualmente

abrigando o Ncleo de Ao Educativa do


Museu. O espao da antiga Cozinha do
imvel, j no compunha a museografia
antes da reabertura do imvel em 2010.
Assim como pode ser visto na imagem93 a
seguir, atravs da presena do balco
com pia e os armrios embutidos. O
indicativo da utilizao desse espao, j
enquanto museu, est na placa metlica
com a inscrio Casa Guilherme de
Figura 35 - Ambientes do 1o. andar
(Acervo pessoal)

93

Documento iconogrfico consultado na UPPM, na Secretaria de Estado da Cultura.

74

Almeida Secretaria de Estado da Cultura sobre as torneiras de gua.

Figura 36 - Antiga cozinha da residncia, aps a musealizao da Casa


(UPPM/Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo)

No Hall de Entrada, esto expostos dois importantes artefatos do sculo XVII,


alm do logotipo da Casa, elaborado por Zambony, provavelmente da dcada de
1970, inspirado na assinatura de Guilherme de Almeida. Alm de uma gravura em
metal, de 1915, de Anita Malfatti, intitulada
Baa com barcos, prxima ao outro renomado
artista brasileiro do ambiente, o Sr. Cndido
Portinari, que havia, em 1930, elaborado um
desenho em nanquim, retratando Conde de
Nassau. Na mesma temtica, h uma litografia
impressa por Miereveld et Flinck, intitulada
Joan

Maurice

Comte

de

Nassau,

sem

datao definida.
A figura do governante holands se
destaca nesse espao. Nassau governou o
territrio de Recife durante o perodo colonial
brasileiro, trazendo consigo uma importante
comitiva de artistas da pintura flamenga, como
Frans Post e Albert Eckout. Nesse ambiente da
Casa, aparentemente pautado pela valorizao
desse

perodo

colonial,

permanecem

em

destaque dois exemplares do sculo XVII: uma


Figura 37 - Hall de Entrada
(Acervo pessoal)

gravura em metal, de autoria do prprio Frans


Post, intitulada Obsidio et expugnatio Portus,

75

de 1646, e um nanquim e lpis sobre papel, provavelmente do mesmo ano, intitulado


como Dois indgenas, sem a identificao autoral.
esquerda, na escada que d acesso ao segundo
andar, a sequncia tradicionalista se mantm atravs do
conjunto de litogravuras impressas em 1822, de autoria
do pintor alemo Johann Moritz Rugendas. Entre elas,
constam as paisagens View of the city of Rio de Janeiro,
Cascade de Tijuca, Chasse dans une Fort Vierge,
Embouchure de la Rivire e Habitans Pecheurs.
Dentre os ambientes de convivncia do antigo
imvel, a Sala de Estar representa um dos principais

Figura 38- Comte de


Nassau, Miereveld et Flinck
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)

espaos do imvel, visto que o primeiro contato do


pblico visitante com as particularidades do poeta. O Hall de Entrada restringe-se,
nessa possibilidade, por ser caminho estreito de passagem, enquanto que Sala
propicia uma acomodao mais confortvel devido sua espacialidade. Em uma de
suas paredes, encontramos indicativos da interferncia curatorial.

Figura 39 2014
(Acervo pessoal)

Figura 40 - 2002
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Figura 41 - Junho de 2011


(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

76

Depois da reabertura de 2010, as representaes da esposa do poeta


Guilherme de Almeida passaram a ser expostas de forma agrupada, potencializando
o conjunto inicial que era composto apenas por trs
imagens. O Retrato de Baby de Almeida, de Emiliano Di
Cavalcanti, produzido em leo sobre tela, permanece
prximo da posio original, assim como consta na
imagem de Baby, provavelmente na dcada de 1970,
enquanto moradora do imvel.
O destaque da reorganizao de 2010, nesse
conjunto da Sala de Estar, reserva-se a alterao do
local de exposio da emblemtica escultura em bronze
de Victor Brecheret, denominada Sror Dolorosa, de
1920, que foi exposta durante a Semana de Arte

Figura 42 - Baby de
Almeida, na Sala de Estar
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)

94

Moderna de 1922, no Teatro Municipal de So Paulo .


A imagem exposta originalmente na Mansarda da Casa passou a ser
conservada em local de destaque, indicando o primeiro artefato que se refere ao
Movimento Modernista. A escultura modernista foi inspirada na obra de Guilherme
de Almeida, denominada Livro de Horas de Soror Dolorosa: A que morreu de
amor, publicada em 1920, mesmo ano da escultura.

Figura 43 - Soror Dolorosa, de


Victor Brecheret, quando era
exposta na Mansarda
(Acervo Casa
Guilherme de Almeida)

94

Figura 44 Soror Dolorosa,


atualmente na Sala de Estar
(Acervo pessoal)

Segundo Aracy A. Amaral (2010, p. 171), em Artes Plsticas na Semana de 22, ao citar as
obras de Victor Brecheret presentes na exposio de artes da Semana de 1922, destaca as
caractersticas de Sror Dolorosa, no seguinte trecho [...] Na semana est presente tambm O dolo,
[...] Eva e Daisy [...] A angulosidade deliberada de Daisy, por outro lado, j cede lugar, em obra quase
da mesma poca, Soror Dolorosa, um bronze polido, de marcada estilizao [...] As figuras passaram
a surgir como inclusas num espao geomtrico determinado a partir da base, como em Soror
Dolorosa, e passa a ser contida cada vez mais a expanso espacial das formas.

77

Neste espao, constam os retratos de Baby, em leo sobre tela, de autores


como: Anita Malfatti, provavelmente da dcada 1930; Emiliano Di Cavalcanti,
elaborado por volta de 1924; Lasar Segall, tambm de 1924 (fazendo parte de um
conjunto que conta tambm com o retrato de Guilherme, tambm de 1924, do
mesmo autor); Vitorio Gobbis, de 1951 e Wagner de Castro, da dcada de 1940.
No que se refere aos outros exemplares de artistas modernistas, a coleo
desta sala ainda conta com exemplares de Antonio Gonalves Gomide, como a
Cena rural com carroa, leo sobre Eucatex, de 1961, a Cena urbana com
homem, mulher e burro, em nanquim sobre papel, provavelmente da dcada 1930,
a Madona, inicialmente elaborada como um afresco passou a ser montado sobre
chassi de madeira, produzida por volta de 1920, sem deixar de destacar a "Santa
ceia", desenhada com guache sobre papel pardo, em 1930.
Alm da coleo artstica, o espao possui artefatos que eram utilizados
durante as atividades cotidianas do convvio familiar, como o caso dos exemplares
mobilirios. No centro da Sala, h uma mesa circular, com coluna central e trs ps
em garra estilizada, do final do sculo XX, produzida com jacarand, presente no
espao desde a utilizao do imvel pela famlia Almeida, conforme consta na
imagem da Sra. Baby na Sala de Estar. Na imagem, sobre a mesa central, o
exemplar do Buda montado em drago, que atualmente encontra-se na Sala de
Jantar, permanecia exposto na Sala de Estar.

Figura 45 - Cachorro de estimao da familia


Almeida, ao lado da imagem de Buda,
atualmente exposta na Sala de Estar
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

78

A Sala de Jantar o espao mais requintado do antigo imvel. Sua decorao


possua uma srie de pratos decorativos de parede, em porcelana do sculo XIX,
como os exemplares ingleses, alemes, franceses, em
porcelana Vieux, assim como os pratos decorativos de
Viena

(ustria),

com

representaes

mitolgicas.

Prximo a este conjunto decorativo, uma srie de


castiais em prata compe o nicho, com espelho
presente no centro da parede. A imagem em porcelana
pintada, representando Buda montado em um drago,
que anteriormente era exposta sobre a mesa central da
Sala de Estar, passou a compor esse espao expositivo,
pelo menos desde o ano de 2002, conforme a imagem

Figura 46 - Prato de porcela


Staffordshire (Davenport) Inglaterra, sculo XIX
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)

ao lado.

Figura 47 2002
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)
Figura 48 2014
(Acervo pessoal)

79

Assim como pode ser constatado na imagem de 2014, ao lado dos conjuntos
de pratos decorativos, as representaes do casal
passam a fazer parte do cenrio. O Retrato de Baby
de Almeida, em leo sobre tela, de autoria de Quirino
da Silva foi produzido em 1942, enquanto que o
Retrato de Guilherme de Almeida, de Waldemar
Cordeiro, de 1947.
No ambiente, h outro indcio da readequao
curatorial, que visa evidenciar a participao de
Guilherme como membro do grupo modernista. Tratase da presena de outra representao de Baby, neste
caso, uma pintura em leo sobre tela, de 1926, de
autoria do mineiro Jos Maria dos Reis Jnior,
pertencente coleo da Pinacoteca do Estado. A

Figura 49 - Em destaque,
representao de Baby de
Almeida, pertencente a coleo
da Pinacoteca do Estado
(Acervo pessoal)

pintura foi emprestada, em regime de comodato, para


a Casa Guilherme de Almeida, em 2010, para compor temporariamente a exposio
de longa durao do museu. A partir de 1924, Reis Junior tem uma intensa produo
vinculada s tendncias modernistas.
H outros objetos que compem o ambiente em carter decorativo, como o
caso da Roca de fiar, do sculo XIX, uma penca de balangands e os jogos de ch.
Em destaque, o conjunto austraco em porcelana.

Figura 51 - Roca de fiar


(Acervo Casa
Guilherme de Almeida)
Figura 50 - Esttua de
Buda montado
em drago
(Acervo Casa
Guilherme de Almeida)

Figura 52 - Xcara e pires


de ch austracos
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)

Figura 53 Castial de prata


(Acervo Casa
Guilherme de
Almeida)

80

H um registro fotogrfico presente na reportagem Guilherme de Almeida: a


casa do poeta, veiculado no peridico A Cigarra, na
edio de novembro de 1961, em que o poeta retratado
ao lado de sua esposa Baby e seu cachorro de estimao,
em frente ao armrio da Sala de Jantar. Nessa imagem,
pode-se perceber a ausncia da porcelana com a imagem
de Buda.
A Sala ntima representa as particularidades do poeta:
h um bule com ideograma da palavra ch, uma edio de
sua obra Poetas de Frana, com capa de prata, assim
como

as

primeiras

edies

de

suas

obras,

com

encadernao especial. Neste ambiente, esto os objetos


com vinculao s atividades intelectuais do poeta. Estes

Figura 54 - Guilherme e
Baby, retratados por
Shajana Lobo, para "A
Cigarra", de novembro
de 1961

exemplares estavam em exposio durante sua vida.


A coleo que compe a museografia da Sala ntima repleta de itens que
pequena proporo. Esse espao possui uma caixa porta-joias de opalina verde;
caneta tinteiro russa em estilo moscovita do
incio do sculo XX; peso de papel Baccarat;
bule em porcelana Svres, com retrato de
Maria Antonieta, provavelmente produzida entre
os sculos XVIII e XIX; alm dos exemplares
japoneses netsuke e uma estatueta de bronze,
representando Buda, proveniente do Sio, atual
Tailndia. O destaque mobilirio a cadeira se
braos, estilo Sheraton, do sculo XIX.

Figura 55 2014
(Acervo pessoal)

81

Figura 56 - Casal Almeida, na Sala


ntima, revista "A Cigarra", de 1961

Figura 57 - Sala ntima, retratada no jornal "O


Estado de S. Paulo", do dia 18 de maro de 1971

Objetos que merecem melhor problematizao so os exemplares de figuras


do perodo imperial brasileiro. Desse contexto h duas gravuras
em metal, com detalhes em aquarela, do sculo XIX, sendo uma
retratando alegoricamente o Desembarque de D. Maria Amlia no
Brasil, sendo recebida por D. Pedro I e sua corte e outra O
Marqus de Barbacena pedindo a mo de S.A.R. Amelie Auguste
Eugenie Napoleone em nome de S.M. Dom Pedro Imperador do
Brasil. O casal D. Pedro II e a imperatriz Teresa Cristina, tambm
esto presentes nesse ambiente. A imperatriz retratada em uma
fotografia do sculo XIX, j na velhice, assim como D. Pedro II, em
traje civis, no mesmo perodo. Alm da fotografia, D. Pedro II

Figura 58 - Retrato
do Imperador D.
Pedro II idoso
(Acervo Casa
Guilherme de
Almeida)

ainda retratado em traje de gala, em uma litogravura de 1891.

Figura 59 - Estante com


as primeiras edies
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)

Figura 60 - Netsuke
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)

Figura 61 - Bule de ch
com tampa em formator
de ideograma
(Acervo Casa Guilherme
de Almeia)

Figura 62 Castial
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)

82

O ltimo cmodo do primeiro andar, o Jardim de Inverno, caracterizado pelo


relgio carrilho azulado, tem como mote o Movimento Modernista, evidenciando,
atravs do agrupamento de diversos artistas ligados as
tendncias iniciadas com a Semana de Arte Moderna de
1922. A pintura leo sobre tela Romance, de 1925,
produzida por Tarsila do Amaral, um destaque do acervo
por se tratar de um exemplar da fase Pau-Brasil, iniciada
aps a viagem de 1924, com Blaise Cendrars.
No conjunto modernista da coleo do Jardim de
Inverno, esto a Camponesa de saia vermelha, um
guache e nanquim sobre papel, a Moa com chapu e

Figura 63 - Romance, 1925


(Acervo Casa Guilherme de
Almeida)

luvas, uma aquarela e nanquim sobre papel, de 1930, ambas de autoria de Anita
Malfatti. Emiliano Di Cavalcanti aparece novamente, com as pinturas leo sobre tela,
intituladas Mulata nua adormecida, Mulher de vu,
provavelmente de 1930, assim como o pastel oleoso
sobre papel Marinha com trs coqueiros e a Cena
de Morro, um desenho a lpis e aquela sobre papel.
O artista Quirino da Silva est presente nessa
museografia com sua obra Vaso azul com rosas, de
1941.

Figura 64 - 2014
(Acervo pessoal)

Entre os artistas modernistas estrangeiros, destaque para Lagoa Rodrigo de


Freitas, do blgaro Nikolai Abrachev, assinada com seu pseudnimo Nicola de
Garo, e, em especial, o Retrato de Baby de Almeida, de 1948, assinada por
Samson Flexor.

Figura 65 - Retrato de Baby, Samson


Flexor
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

83

Figura 67 2002
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Figura 66 - 2008
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Figura 68 - 1999
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Apesar dessa escolha modernizante, o espao ainda conta com a presena


de exemplares mais tradicionalistas. o caso do
prato decorativo de parede, em porcelana Vieux Paris,
brasonado com as Armas dos Almeida, e o bordado
sobre

tecido, da

dcada

de 1930,

da

artista

portuguesa Sarah Afonso. Intitulado Caravela com


seres fantsticos, inspirado em Os Lusadas, de
Cames. Um exemplo da escolha curatorial a
alterao dos castiais altos com ps torneados, em
madeira

folheao

dourada,

produzidos

provavelmente no sculo XVIII, que anteriormente

Figura 69 - Prato de parede


Vieux Paris na cor branca,
brasionado com as
Armas dos Almeida
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

estavam expostos na Sala de Estar, sobre a lareira.


Na sequncia da exposio, o segundo andar do imvel, possui os ambientes
denominados: Hall Superior, Biblioteca e Dormitrio. No tpico 3.2 A
Musealizao do Imvel do Imortal, quando Waldisa Russio, problematiza as

84

alteraes arquitetnicas do museu, deste espao da casa que a museloga est


tratando. Originalmente, o espao do
segundo andar era composto pelos
quartos do casal, de seu filho Guy, pelo
quarto para se vestir e o banheiro. A
museloga, naquele momento, sugeriu
a alterao dos cmodos com o intuito
de potencializar os espaos do futuro
museu.
O

Hall

Superior,

atravs

da

sequncia da escada, d acesso

Figura 70 - Ambiente 2o. andar


(Acervo pessoal)

Mansarda, no andar superior. A partir


das alteraes espaciais impostas ao imvel, as portas de entrada para o quarto de
Guy de Almeida, passaram a servir para exposies temporrias. Nesse ambiente
de passagem para a Biblioteca e o Dormitrio preservado, destacam-se os artefatos
do italiano Galileo Emendabili, a Efgie de Guilherme de Almeida, em gesso com
cobertura em cermica, elaborada em 1959 e o desenho a lpis do Projeto para o
Monumento da Revoluo Constitucionalista 1932 (as quatro faces do Obelisco), de
1954.

Figura 71 - Antiga porta


do quarto de Guy de
Almeida
(Acervo pessoal)

Figura 72 - Hall superior


(Acervo pessoal)

Emendabili foi o autor do projeto Obelisco do Ibirapuera, inaugurado no dia 09


de julho de 1955. Nesse monumento, constam inscries de Guilherme de Almeida

85

nas quatro faces marmorizadas, componho um poema em homenagem aos


soldados falecidos durante os confrontos de 1932. Agrupando os versos, o poema
fica composto da seguinte forma: [...] Aos picos de julho de 32, que, fiis
cumpridores da sagrada promessa feita a seus maiores - os que moveram as terras
e as gentes por sua fora e f - na lei puseram sua fora e em So Paulo sua F95".

Figura 73 - Croqui do projeto para o Monumento


da Revoluo Constituicionalista,
de Galileo Ememdabili
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Figura 74 - Iluminura: "Hino


dos Bandeirantes",
de Lucas Teixeira, 1980
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)

A Biblioteca da Casa Guilherme est instalada no antigo quarto de vestir,


prximo ao quarto do casal Almeida. A parede que separava o quarto de Guy de
Almeida foi retirada visando expanso desse espao, que passou a abrigar os
livros que compunham a biblioteca do escritrio de Guilherme, no Edifcio Paz, na
Rua Baro de Piratininga, no centro de So Paulo. Antes da reforma curatorial de
2010, o espao exibia uma reconstituio do antigo escritrio.

Figura 75 - 2014
(Acervo pessoal)

95

Figura 76 - 2012
(Acervo pessoal)

Figura 77 - 2002
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Poema retirado do endereo eletrnico http://www.cidadedesaopaulo.com/sp/br/o-quevisitar/atrativos/pontos-turisticos/4176-obelisco-e-monumento-as-bandeiras, acessado em fevereiro


de 2014.

86

Esse ambiente refere-se s atividades profissionais de Guilherme, vinculando


seu acervo bibliotecrio a objetos herldicos. A museografia inseriu nas paredes
dois quadros, contendo o Braso de Braslia, em
guache e nanquim sobre papel, elaborado no final da
dcada de 1950, assim como o Braso da Cidade de
So Paulo , com a inscrio 1944 AD AURAS 1954,
que remete as comemoraes do IV Centenrio da
Cidade de So Paulo. Nessa mesma temtica,
posicionados sobre a moblia, h uma xcara e pires,
em porcelana Mau, do sculo XX, com o braso da
cidade de So Paulo, assim como um copo, com a
inscrio: Lembranas do IV Centenrio de So Paulo

Figura 78 - Braso de Braslia, 1950


(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

1954.
Os espaos a seguir foram menos alterados desde a abertura do museu.
Mesmo aps as modificaes propostas pela museloga Waldisa Russio e a nova
museografia de 2010, o quarto do casal e a Mansarda
preservam os indicativos mais prximos do ambiente em
que a famlia Almeida viveu.
Com destaque ao retrato de Guy de Almeida aos trs
anos de idade, o quarto mantm exposta uma srie de
fotografias da famlia Almeida e da famlia Barrozo do
Amaral. Fotografias de D. Angelina e Dr. Estevo, pais de
Guilherme; da famlia de Baby: seu bisav Francisco Fidelis
Barrozo; Zzimo Barrozo do Amaral, Roza Barrozo do

Figura 79 - Retrato de Guy

Amaral, William de Lara Tupper, sem a identificao clara

de Almeida
(Acervo Casa
Guilherme de Almeida)

do grau de parentesco. Os exemplares mais particulares

expostos at aqui se encontram acomodados sobre as moblias, como o par de


culos de leitura com armao marrom-escura, o relgio despertador pequeno, o
tero de pedra sabo, o cinzeiro com correntes e moedas pendentes, assim como a
cruz com marchetaria pendente de fita vermelha. Com nfase ao genuflexrio e ao
Certificado de Primeira comunho de Guilherme de Almeida, datada em 1902,
indicativos exemplares de religiosidade, visto que compunham um ambiente privado,
sem a preocupao de composio esttica, como so os casos dos oratrios
mineiros da Sala de Estar.

87

Figura 81 - culos com estojo


(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Figura 80 Genuflexrio

Figura 82 - Certificado de
primeira comunho

(Acervo Casa Guilherme


de Almeida)

(Acervo Casa Guilherme


de Almeida)

Figura 84 2002
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Figura 83 2014
(Acervo pessoal)

Prximo ao genuflexrio e a srie de fotografias familiares h um conjunto de


objetos

anteriormente

pertencentes

aos

animais

de

estimao. Abaixo da moblia h uma cama de cachorro,


coleiras e diversos brinquedos, um deles com a inscrio
Minnie, um dos animais do casal. Este cmodo possui
outros exemplares da esfera privada dos antigos moradores
do imvel.

Figura 85 Brinquedo
de Cachorro
(Acervo Casa Guilherme
de Almeida)

O ltimo ambiente expositivo preserva o espao de equilbrio de Guilherme,


diante do tempo e das transformaes que o bairro do Pacaembu sofreu ao longo da
dcada de 1950. Seguindo a escada do Hall Superior, que dar acesso Mansarda,
h um recurso expogrfico que apresenta o texto Escada de Minha Mansarda, de
Guilherme de Almeida. Neste material, o poeta relata estilisticamente seu apego ao
local, conforme o trecho a seguir:

88

[...] ngreme, estreita, escura e curva a escada que sobe para minha
mansarda. Capaz de desanimar os velhos flegos cardacos, nunca,
entretanto, intimidou meu j muito vivido corao. Pelo contrrio: leva-me
leve, alado como os anjos da escada de Jac. Jamais me arrependi de t-la
subido. Sempre me arrependi de t-la descido. Porque mesmo uma
ascenso ir pelos seus degraus acima: um desprendimento do rasteiro,
numa nsia de quietude, isolamento e sonho, para o pleno ingresso nos
meus Parasos Interiores. E porque sempre uma degringolada ir pelos
degraus abaixo: uma humilhante devoluo ao mundo de todo o mundo,
uma expulso de rprobo atirado impiedosamente s ganas da caterva.
(Coluna Ontem Hoje Amanh, no jornal Dirio de So Paulo, s/d)

De fato, a Mansarda representa as particularidades do poeta, assim como a


exclusividade do local. At hoje, o espao no
pode ser visitado, ao mesmo tempo, por grupos
muito volumosos, tanto por conta da fragilidade da
construo

como

pela

necessidade

de

introspeco necessria para o entendimento do


local.

Figura 86 Mansarda
(Acervo Pessoal)

Figura 87 2014
(Acervo pessoal)

Figura 88 - Mansarda em 2010, retirado do


peridico Veja So Paulo, na edio do dia
01 de dezembro de 2010

89

Na edio do dia 18 de maro de 1971 do jornal O Estado de So Paulo, h


uma reportagem retratando o ambiente antes da musealizao da casa. Na
oportunidade, estavam presente Frederico Ozanam Pessoa de Barros e a viva
Baby de Almeida. No trecho a seguir, pode-se notar a interferncia imposta em 2010
no que diz respeito retirada da escultura Sror Dolorosa, levada para a Sala de
Estar.
[...] A Mansarda tem ainda muitos quadros, principalmente desenhos de Di
Cavalcanti, [...] objetos pessoais, uma placa lembrando Paris (Boulevard S.
Michel), 'furtada por um parente'; esculturas - uma cabea do poeta e sua
mulher, de Zadig, e um busto de Brecheret, 'importantssimo', informa
Frederico, representando a Soror Dolorosa. H ainda objetos lembrando a
revoluo de 32, um div onde descansava at uma luz que ficava acesa a
noite inteira e que d. Baby continua acender sempre, para ter a impresso
de que o marido continua ali (O Estado de So Paulo, edio de 18 de
maro de 1971, na pgina 14).

Figura 89 2014
(Acervo pessoal)

Figura 90 Baby de
Almeida na Mansarda
(Acervo Casa
Guilherme de Almeida)

A Mansarda sintetiza a trajetria de Guilherme do ponto de vista simblico e


indicirio, principalmente pelas relaes que a museografia suscita. Podem-se
destacar trs eixos temticos nas organizaes dos arranjos: os objetos pessoais, a
trajetria de vida e os aspectos de religiosidade. Neste espao ainda consta uma
importante coleo de livros raros.
Os objetos artsticos representam a proximidade do poeta com importantes
artistas brasileiros e estrangeiros que passaram pelo pas ao longo de sua vida.
Essa relao evidenciada pela quantidade de retrataes que o poeta possua em
sua coleo. Entre elas, presentes na Mansarda, h um busto em bronze, do artista
paulista Joaquim Figueira, de 1946, e um desenho a lpis intitulado Retrato de

90

Guilherme de Almeida, do russo Dimitri Ismailovitch, do ano de 1954. Sem deixar de


se destacar as retrataes de sua esposa, tais como o desenho em nanquim sobre
papel, de 1940, intitulado Retrato de Baby de Almeida com turbante, de Samson
Flexor e o busto em bronze, de 1920, em que o artista sueco William Zadid, a
retrata. Pelo ambiente, outros objetos indicam algumas atividades de lazer em que o
poeta poderia ser dedicado, como o exemplo do Telescpio com trip ou os itens
de bebida alcolica, como garrafas e copos.
No ponto de vista de sua reconstituio biogrfica, existem, em exposio, uma
placa em bronze, com as efgies dos destacados poetas italianos Dante, Petrarca,
Ariosto e Tasso, referncias poticas; uma fotografia de 1922, de Graa Aranha;
uma srie de obras de Di Cavalcanti; uma prato de parede comemorativo do IV
Centenrio, com braso da cidade de So Paulo, com destaque ao totem alusivo a
Revoluo de 1932.

Figura 91 - Placa com as efgies de Tarso,


Ariosto, Petrarca e Danta
(Acervo Casa Guilherme de Almeida)

Neste arranjo museogrfico, elaborado sob o antigo suporte da escultura Sror


Dolorosa, h um agrupamento de objetos com esta temtica, composto por
Capacete, Fuzil, pente de balas, cartucho com quinze balas e granada de mo, com
pino, aparentemente utilizadas pelo poeta durante os conflitos de 1932.

Figura 92 Totem Revoluo de


32
(Acervo pessoal)

91

Sua religiosidade indicada no conjunto de peas, como uma gravura do


sculo XIX do Apstolo So Paulo; um Crucifixo de parede, em estilo bizantino; e
na Figa talhada em madeira, de Guin.
A mesma sequncia temtica pode ser destacada nos objetos posicionados
sob a mesa de trabalho de Guilherme. A mesa aparentemente no se limitava a ser
suporte para a mquina de escrever
porttil,

produzida

pela

marca

Remington Rand. Nela, continham


indcios biogrficos, tais como uma
miniatura em metal de capacete da
Revoluo de 32 e uma placa em
papelo, imitando metal circular, com
efgie do Soldado Constitucionalista de
1932 e uma placa em mrmore com
braso do Estado de So Paulo.

Figura 93 Mesa com mquina de escrever


(Acervo pessoal)

Indicativos de seu mpeto colecionista, existem um bibliocanto em mrmore,


com representao em metal de lmpada rabe, uma Estatueta da Bavria
(Alemanha), em porcelana, representando um Fauno agachado, com borboleta na
mo; um Candeeiro de bronze, com signos do zodaco hindu e uma serpente
enrodilhada; uma caixa com imagem colorida do deus-elefante indiano Ganesha e
uma colher em prata com cabo em forma de drago, com a
inscrio Nagasaki, sugerindo suas relaes estabelecidas
com o Japo, como o caso de sua produo de haicais.
Assim como j foi tratado no Captulo I A Casa da
Colina: um lugar de memria, diante de acervos dessa
natureza, o historiador dever exercer um intenso processo
de investigao sobre esse conjunto. Buscando identificar
as lacunas ou as suspeitas acerca da composio

Figura 94 - Bibliocanto,
em mrmore com
representao
de lmpada rabe
(Acervo Casa Guilherme

curatorial imposta aos artefatos. Um importante indicativo,

de Almeida)

nesse processo, permanece nos testemunhos diretos dos personagens que viveram
no imvel, muitas vezes preservados em reportagens jornalsticas.
Esse

material,

assim

como

qualquer

outro

documento,

deve

ser

problematizado, pois apontam importantes vestgios para a reconstituio biogrfica,


por se tratar de um relato contemporneo constituio do museu. Mas essa

92

proximidade com o fato no isentou o personagem, validando todas as suas


declaraes como sendo verdade em toda sua essncia. Dessa forma, levando em
considerao essa ressalva assim como sua relevncia, utilizar-se- a reportagem
do dia 18 de maro de 1971, no O Estado de S. Paulo, onde podemos identificar a
fundao de uma perspectiva que ser difundida pelo museu at hoje. Segundo a
reportagem,
[...] 'Pouca coisa aqui no foi presente que ganhamos, diz D. Baby a medida
que vai mostrando os quadros, os mveis, as pratas da casa. 'Essa cama foi
Guilherme quem comprou, quando morvamos em Copacabana - custou
700 cruzeiros e toda de bilros. Foi feita por escravos no sculo XVII'; esse
sof estilo D. Maria e as 6 cadeiras, tambm estilo D. Maria, tambm fomos
ns quem compramos. (O Estado de S. Paulo, 18 de maro de 1971)

Pode-se perceber nesse discurso a presena de elementos indicativos muito


importantes para se pensar a constituio do museu. No trecho, a Sra. Baby aponta
que grande parte dos objetos seria fruto de presentes, como teriam sido os casos
dos objetos relativos ao modernismo brasileiro, em oposio ao mobilirio adquirido
diretamente pelo casal. A coleo modernista apresentada sob essa perspectiva
estaria em acordo com o discurso curatorial, recorrente da aproximao do poeta
com o movimento modernista, visto que o ato de presentear, aparentemente, indica
a manifestao de intimidade entre amigos, ou entre pessoas que possuem certa
admirao.
O acervo, pensado dessa forma, apresenta Guilherme intimamente ligado ao
grupo de intelectuais vanguardistas do incio do sculo XX, assim mesmo como foi.
No entanto, como dever de ofcio do historiador, tais representaes devem ser
comparadas com outros estudos acerca do tema, assim como devem ser pensados
como uma das formas de legitimao da construo da imagem que todos ns
construmos quando nos apoiamos nas reconstituies mnemnicas interessantes
ao nosso discurso. Portanto, importante problematizar o acervo, levando em
considerao

essas

formas

de

representao,

comparadas

reflexes

apresentadas por estudiosos do assunto diante dos artefatos preservados ao longo


do tempo em colees dessa natureza. Incluir, desta forma, parte da histria que
convenientemente deixada de lado, como o caso da coleo mobiliria de
importante valor histrico e artstico, que a princpio, vincularia em parte a famlia
Almeida a certo tradicionalismo.

93

CONSIDERAES FINAIS

Na Casa Guilherme de Almeida a modernidade da produo artstica do poeta


paulista, tem presena marcante no discurso expositivo, assim como os indicativos
do processo de apropriao imposto pelo Poder Pblico sobre a figura do poeta
Guilherme de Almeida, desencadeados pela musealizao de seu imvel.
Embora o envolvimento do poeta no movimento modernista seja fato, dada a
sua presena na organizao do evento, do seu contato com os intelectuais, bem
como da sua participao nas atividades ligadas Conferncia de 1925 e Revista
Klaxon; o ponto de conflito para os estudiosos da literatura permanece no debate
acerca do restante da sua produo que, de acordo com Bosi (2013), Candido
(1999) e Moiss (2012), sempre permaneceu atrelado ao conservadorismo
acadmico, opo contrria s tendncias modernistas vigentes na poca.
Sabemos que a produo da histria se faz no constante movimento pendular
entre o desvendamento e a ocultao de elementos que, no vivido pretrito no
estiveram apartados. Isto se aplica, inclusive trajetria dos sujeitos. No caso em
questo, o discurso expositivo privilegia uma dimenso da trajetria de Guilherme de
Almeida. A partir dos arranjos modernistas, presentes no discurso expositivo, h
uma constante retomada das relaes estabelecidas pelo poeta com os demais
membros do movimento, na tentativa de caracteriz-lo atravs do engajamento
modernista.
Esta busca materializa-se na escolha em expor artefatos relacionados
temtica modernista, como o caso da escultura Soror Dolorosa, que passou a ser
exposta na primeira sala do museu. Nesta perspectiva, o discurso curatorial traz,
para a cena central a Semana de Arte Moderna de 1922. Inscrita na residncia do
poeta, a vinculao de Guilherme de Almeida quele movimento torna-se uma
concluso evidente para o visitante.
Procurei neste trabalho, trazer cena, uma outra perspectiva sobre a vida do
poeta. Com o auxlio da bibliografia especializada na anlise literria, outros
elementos indicirios evidenciam-se, apresentando outra perspectiva biogrfica.
Itens como o braso da famlia Almeida ou a placa com as efgies dos poetas
italianos Dante, Petrarca, Ariosto e Tasso, enaltecidos pelo parnaso, ocultados pelos
arranjos museogrficos, demonstram um evidente engajamento tradicionalista,

94

retomado nos arranjos da Revoluo Constitucionalista de 1932 e na presidncia da


Comisso do IV Centenrio da Cidade de So Paulo.
O engajamento tradicionalista de Guilherme de Almeida propiciou sua entrada
no imaginrio paulista, particularmente pela valorizao do Estado bandeirante. Esta
valorizao foi retratada em sua srie de poemas em defesa da condio de ser
paulista. O confronto de 1932 atuou na formao da identidade do Estado como
organizao poltica, reforando o discurso pautado na noo de tradio e de uma
suposta superioridade histrica, originada desde o perodo colonial bandeirante.
Portanto, a postura adotada pelo poeta fornece indcios que justificam a sua escolha
em detrimento de outros intelectuais de maior projeo modernista, que no
receberam a mesma homenagem que o poeta-soldado em seu museu-casa.
A apropriao de Guilherme de Almeida como um poeta ligado ao modernismo
e, por outro lado, sua contribuio para a constituio de uma tradio paulista,
longe de sugerirem uma dicotomia, revelam que os usos do passado esto ao sabor
de cada presente ou das intencionalidades que determinados interesses fazem do
mesmo. Este trabalho demonstrou formas de apropriao do poeta ou como ele
prprio enquanto sujeito pensou sua relao com seu tempo e seu meio social.
Na Casa Guilherme de Almeida, a imagem sincrnica de carter harmonioso
que a museografia contrasta com outras dimenses da vida do poeta. Naquele
espao musealizado, o discurso expositivo nos remete mais ao sentido de templo,
deixando poucos indcios para a constituio do frum. Assim, o museu-casa abdica
da possibilidade em apresentar o poeta enquanto sujeito propenso a ambiguidades,
contradies e movimento. Elege-se uma representao sobre sua vida que se pe
com gravidade e densidade, instituindo uma memria que tem mais relao com os
interesses do presente do que com o vivido da personagem.

95

REFERNCIAS
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consagrao no Brasil. Rio de Janeiro: Rocco, Lapa, 1996.
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101

ANEXO A CRNICA A CASA DA COLINA

[...]
Que idia a sua, ir morar naquele fim de mundo! Era o que me diziam os amigos
quando, h doze anos, constru a minha casa nesta colina, a oeste do vale do
Pacaembu. Fim de mundo?... Podia mesmo parecer isso. Rua curva, corcovada,
de um s quarteiro e com trs casas somente (a minha foi a quarta) separadas por
terrenos sem muro nem cerca e eriados de mato hirsuto e annimo era apenas
uma estrada rstica. A nota agreste: ponto alto e deserto, exposto a descabeladas
ventanias que assobiavam noite e dia; e, numa rida escarpa, a uns quarenta
metros dos meus muros, o ninho de todos os gavies que erguiam vo pinh!
pinh! e iam, l longe, fisgar os pardais da Praa da Repblica. A nota fnebre:
no jardim da casa fronteira, uma lmpada triste, nica iluminao da rua, pendia de
um L invertido feito de fortes vigas de peroba que formavam exatamente uma
frca; e atrs, em pano-de-fundo, parte pobre de um cemitrio, uma encosta
semeada de tmulos e cruzes. A nota gloriosa: no horizonte, ao norte, fechando a
perspectiva da rua, o recorte pontudo do Jaragu, o Senhor do Plaino, primeira
numerao de ouro no Brasil; e, sobrelevando o apinhado central, a sudeste, o
Banco do Estado, ascensional, alvo obus de loua, com a sua ogiva de luz
fluorescente nas noites caladas. A nota simblica: com o Estdio Municipal, que
toda a alegria da Vida, de um lado, e, de outro, a necrpole do Ara, que toda a
tristeza da Morte, assim, entre os dois extremos da contingncia humana, a minha
rua ia indo filosfica, indiferentemente. A nota pessoal: a assentei a minha casa,
porque o lugar era to alto e to sozinho, que eu nem precisava erguer os olhos
para olhar o cu, nem baixar o pensamento para pensar em mim.
E a minha casa me fez fazer, entre os meus Dez Versos para a Casa da
Colina, este verso: A estrada sobe, pra, olha um instante, e desce... Ora, eu subi,
parei, olhei, um instante, e fiquei. Fiquei vivendo a vida daquele suposto fim de
mundo, que era de fato um comeo. Comeo de um pequeno mundo que eu vi, dia a
dia, ir-se fazendo em torno de mim. Todo aquele caos primitivo foi-me, pouco a
pouco, encantando. Quando das grandes chuvas, o lamaal, escorrendo pela
rampa, fazia atolar-se ali embaixo, nas valetas de confluncia, automveis e
guinchos. Os chauffeurs de praa deixavam a gente na esquina, recusando-se a
subir, com medo da derrapagem. Um muro do cemitrio ruiu, certa noite, minado

102

pela enxurrada a gorgolejar, levando ladeira abaixo ossadas humanas... Assim


mesmo, mais duas ou trs casas ergueram-se, bonitas e corajosas, na minha
estrada. E, por uma bela manh do ano de 1950, surgiram autoniveladoras, rolos
compressores, caminhes despejando pedra britada e tambores de piche; aplainouse o leito carrovel; assentaram-se os meios-fios; e, de ponta a ponta, desdobrouse pela estrada uma grossa, negra e lisa passadeira de borracha. Asfaltada a rua,
multiplicaram-se logo, nos terrenos baldios, as tabuletas com uma designao de
metragem e um nmero de telefone. E foram desaparecendo as tabuletas e
aparecendo uns homens que abatiam o mato e deitavam-lhe fogo. Outros, com
caminhes descarregando enormes tbuas servidas. Mais outros, construindo com
tijolos usados uma espcie de maloca, que tinha um fogareiro dentro, fumegando.
Outros mais, que nivelavam o terreno, esticavam barbantes presos a pequenas
estacas, desenhando no cho um problema geomtrico. E ainda outros, trazendo
pedras, tijolos, telhas, cal, cimento, areia e cermica, e abrindo fossas retilneas das
quais subiam, verticais, ao mando de um fio de prumo, puras, viosas, claras, as
casas novas. No tardou muito, a Light plantava, ao longo dos passeios cimentados
e gramados, oito postes de concreto: e na ponta dos seus braos de cano de ferro,
acenderam-se, numa s noite, as oito lmpadas. Foi a festa da rua. Comeou a
haver, ento, crianada batendo bola, empinando papagaios, pedalando bicicletas,
riscando a giz no asfalto a amarelinha. Carros estacionados a frente das casas.
Gente conversando nos portes. A buzina do tripeiro e o prego do fruteiro.
Domingos de short. Corretores e interessados, que chegam de automvel, param
junto aos poucos lotes restantes venda, farejam, tomam nota e... Que idia, a
minha, vir morar to perto do centro! Ela est ali mesmo, a Cidade Desumana, a seis
minutos de auto e quinze de nibus. Ali mesmo, onde a joalheria dos cartazesluminosos enfeita as noites turbulentas. Ali mesmo... Que idia a minha! Mas, no.
Eis o noturno da minha mansarda encarapitada nesta colina, isolada na altura. Corro
os caixilhos da janela. E ouo So Paulo. O bojo acstico do Pacaembu est a
embaixo. Ausculto-o. Nele reboa e chega-me aos ouvidos como se escuta nas
conchas um oco marulho de distante oceano o surdo murmrio da urbs absurda. E
ela me parece to longe, to longe, que isto aqui, graas a Deus, mesmo um fim
de mundo.
(ALMEIDA. Guilherme. A Casa da Colina. Dirio de So Paulo, So Paulo, 1958).

103

ANEXO B LAUDO DE AVALIAO (Processo 42678/74)

104

ANEXO C - Capa de abertura do Processo 42678/74

105

ANEXO D - ENCAMINHAMENTO DE RUY DE AZEVEDO MARQUEZ


(Processo processo 42678/74)

106

ANEXO E - CORRESPONDNCIA DE FLVIO PINHO DE ALMEIDA

107

ANEXO F - EXPOSIO DE MOTIVOS

108

ANEXO G RECIBO DE CHAVES

109

ANEXO H - CORRESPONDNCIA ENTRE WALDISA RUSSIO E BABY DE


ALMEIDA (Processo processo 42.678/74)

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