FICHAMENTO

LINS, Osman. Espao romanesco: conceitos e possibilidades. In: _______. Lima Barreto e o
espao romanesco. So Paulo: Editora tica, 1987. p. 62-76.

Teorias relacionais, absolutas, objetivas e subjetivas sobre o tempo e o espao (p. 63).
TEMPO E ESPAO INDISSOCIVEIS
No s espao e tempo, quando nos debruamos sobre a narrativa, so indissociveis. A
narrativa um objeto compacto e inextrincvel, todos os seus fios se enlaam entre si e cada
um reflete inmeros outros. Pode-se, apesar de tudo, isolar artificialmente um dos seus
aspectos e estud-lo no, compreende-se, como se os demais aspectos inexistissem, mas
projetando-o sobre eles: neste sentido, vivel aprofundar, numa obra literria, a
compreenso do seu espao ou do seu tempo, ou do modo mais exato, do tratamento
concedido, a, ao espao e ao tempo: que funo desempenham, qual a sua importncia e
como os introduz o narrador. (LINS, 1987, p. 63-64).
ESTUDO A PARTIR DA DIEGESE
Nota-se ainda que o estudo do tempo ou do espao num romance, antes de mais nada, atmse a esse universo romanesco e no ao mundo. Vemo-nos ante um espao e um tempo
inventados, ficcionais, reflexos criados do mundo e que no raro subvertem ou enriquecem,
ou fazem explodir nossa viso das coisas. (LINS, 1987, p. 64).
Ponderar em relao ao nosso corpus ficcionalizao, sentidos circundantes
TEMPO E LITERATURA
Decerto, h correlaes muito claras entre o tempo e a Literatura, arte temporal,
especialmente, no recinto da arte narrativa, onde tanta importncia assumem os conceitos de
crescendo, adiamento, salto, ritmo, anticlmax, clmax, troca de tempo, retrospecto e vidncia,
todos ligados estreitamente ao, no se devendo esquecer a importncia do chamado tempo
psicolgico. Todos esses recursos da arte de contar exigem do escritor discernimento e
domnio dos meios expressivos. Mas tambm o espao proporciona grandes possibilidades de
estudo, variadas e atraentes. (LINS, 1987, p. 64-65).
Espao rarefeito e impreciso
h desgnios precisos ligados ao problema espacial: intenta-se, por um lado, concentrar
interesse nas personagens ou nas motivaes psicolgicas que as enredam; pode ser tambm
que se procure insinuar mediante a rarefao e a impreciso do espao que essas mesmas
personagens e as relaes entre elas so mais ou menos gerais, eternas por assim dizer,
carentes, portanto, de significado histrico ou sociolgico: de significado circunstancial.
Entretanto, inclusive neste caso, alcanam em geral vibrao mais intensa aquelas obras onde
o espao atua com o seu peso. (LINS, 1987, p. 65).

 Gulliver relao com o espao obteno de efeitos de singularizao. Inventa

pases fantsticos, orientando a fantasia no sentido de questionar ideias e problemas de
sua poca.
Lewis Carroll espao imaginrio instauram-se transformaes como lei constante
do mundo e que, inclusive, no poupa a personagem, como se a contaminasse o
espao.
Se obras fantsticas ou mticas beneficiam-se do espao, utilizando-o como elemento
dominante, pode-se prever sua importncia em narrativas de cunho declaradamente
realista. (LINS, 1987, p. 67).
Vidas Secas espao antes habitvel, cuja transformao expulsa as personagens,
triturando-as.
Odissia transcendncia do espao
Ilada luta pela defesa ou conquista do espao definido espao sobrenatural.
IMPORTNCIA E POSSIBILIDADES DO ESPAO
De modo algum procuramos, com os exemplos dados, estabelecer mesmo de longe uma
tipologia do espao; eles constituem uma ilustrao das suas possibilidades; reforam,
simultaneamente, a importncia que pode ter na fico esse elemento estrutural e indicam as
propores que eventualmente alcana o fator espacial numa determinada narrativa, chegando
a ser, em alguns casos, o mvel, o fulcro, a fonte da ao. (LINS, 1987, p. 67).
ESPAO E PERSONAGEM
Ora, como deveremos entender, numa narrativa, o espao? Onde, por exemplo, acaba a
personagem e comea o seu espao? A separao comea a apresentar dificuldades quando
nos ocorre que mesmo a personagem espao; e que tambm suas recordaes e at as vises
de um futuro feliz, a vitria, a fortuna, flutuam em algo que, simetricamente ao tempo
psicolgico, designaramos como espao psicolgico, no fosse a advertncia de Hugh M.
Lacey de que aos denominados eventos mentais (percepes, lembranas, desejos, sensaes,
experincias) no podemos, em nenhum sentido habitual, atribuir localizao espacial.
(LINS, 1987, p. 69).
ISOLAR PARA COMPREENDER O ESPAO NA FICO
Excetuando-se os casos, hoje pouco habituais, de intromisso do narrador impessoal
mediante o discurso abstrato, tudo na fico sugere a existncia do espao e mesmo a
reflexo, oriunda de uma presena sem nome, evoca o espao onde a proferem e exige um
mundo no qual cobra sentido. Temos, pois, para entender o espao na obra de fico, que
desfigur-lo um pouco, isolando-o dentro dos limites arbitrrios. (LINS, 1987, p. 69).

ESPAO E PERSONAGEM
O delineamento do espao, processado com clculo, cumpre a finalidade de apoiar as figuras
e mesmo de as definir socialmente de maneira indireta. (LINS, 1987, p. 70).
Completude entre personagens e o espao
A diviso, porm, entre espao e personagem realmente ntida o deixa margem a dvidas?
Traz o homem alguns embrulhos, jornal e usa chapu. Podemos dizer, ao v-lo, que o jornal,
os embrulhos e o chapu fazem parte do espao? Compem, nesse instante, o personagem,
completando material, social e psicologicamente sua figura. Jornal e embrulhos ainda
podem ser ocasionais; o chapu pertence ao personagem e concorre para a sua caracterizao.
[...] Aquele mesmo chapu, uma vez pendurado no cabide de bambu japons, pertencendo
ainda ao personagem, associa-se ao mvel e passa a integrar o espao. H, portanto, entre
personagem e espao, um limite vacilante a exigir nosso discernimento. Os liames ou a
ausncia de liames entre o mesmo objeto e a personagem constituem elemento valioso para
uma aferio justa. (LINS, 1987, p. 70).
Exemplo: cego mascando chicletes no conto Amor
Pela sua impessoalidade, pelo seu carter de coisa, inscreve-se no puro espao, um elemento
a mais no espao hostil em que, por algum tempo, Ana se move, antes de apagar a chama do
seu dia. E se no vemos seres vivos no bonde e no trajeto, para ressaltar a figura do cego,
que assim nos surge solitria e como ampliada, coisa ocupando o vazio, numa paisagem sem
habitantes visveis. (LINS, 1987, p. 71).
Inversamente, a tentativa de humanizar seres inanimados no os subtrai condio de
elementos espaciais. (LINS, 1987, p. 71).
DEFINIO PARA O ESPAO NO ROMANCE
o espao, no romance, tem sido ou assim pode entender-se tudo que, intencionalmente
disposto, enquadra a personagem e que, inventariado, tanto pode ser absorvido como
acrescentado pela personagem, sucedendo, inclusive, ser constitudo por figuras humanas,
ento coisificadas ou com a sua individualidade tendendo para zero. (LINS, 1987, p. 72).
ESPAO MUNDO DA NARRATIVA E MUNDO DA EXPERINCIA
Deve-se ter presente, no estudo do espao, que o seu horizonte, no texto, quase nunca se
reduz ao denotado. Por vezes, claro, tende a fechar-se, como nas histrias policiais e de
horror, onde proliferam as ilhas, as manses solitrias, os poos, os calabouos, os
subterrneos, os quartos fechados, tudo indicando a existncia de um seccionamento radical
entre o mundo da narrativa e o mundo da nossa experincia. (LINS, 1987, p. 72).
A sala de Marques Rebelo, ao contrrio, inserindo-se no mundo conhecido e na memria que
possumos do mundo, transcende o que registra o texto. Eis o que lemos e vemos: uma sala e,
fora de foco, suscitada por uma aluso to branda que nos infunde a ideia de distncia, a
cozinha. No se pode dizer que a imagem casa esteja fora do texto: implcita, zona pouco

iluminada, apenas pressentida, orla do nomeado, quem no a entrev? Elastecem ainda os

seus limites outros indcios aparentemente ociosos. (p. 73).

ESPAO SOCIAL
A categoria das edificaes existentes no local onde vive ou se move a personagem pode
indicar o seu espao social (LINS, 1987, p. 74).
Diramos, ainda como exemplo, que o cortio, em Alusio Azevedo, espao, simplesmente;
mas o veremos parcialmente se no o entendermos, pelo estilo de vida em que implica, com
todo um quadro de hbitos, de relacionamento humano, de perspectivas etc., tambm como
espao social. Tanto pode o espao social ser uma poca de opresso como o grau de
civilizao de uma determinada rea geogrfica. Outras tantas manifestaes de tal conceito
podem ser identificadas na classe a que pertence a personagem e na qual ela age: a festa, a
peste ou a subverso da ordem (manifestaes de rua, revolta armada). (LINS, 1987, p. 75).
ATMOSFERA
O espao social, entretanto, no se confunde com a atmosfera. Estando a noo de atmosfera
associada ao espao e denotando, inclusive, o ar que respiramos, tende-se a conceb-la, no
estudo da fico, como uma manifestao do espao, ou, no mnimo, como sua decorrncia.
(LINS, 1987, p. 75).
Opressiva, de angstia...
a atmosfera, designao ligada ideia de espao, sendo invariavelmente de carter abstrato
de angstia, de alegria, de exaltao, de violncia etc. consiste em algo que envolve ou
penetra de maneira sutil as personagens, mas no decorre necessariamente do espao, embora
surja com frequncia como emanao deste elemento, havendo mesmo casos em que o espao
justifica-se exatamente pela atmosfera que provoca. (LINS, 1987, p. 76).