Você está na página 1de 17

Formalismo

Russo e New
Criticism
Arnaldo Franco Jnior

Mais ou menos contemporneos:


Formalismo (Rssia): 1915-17 e 1923-30
Nova crtica (Amrica do Norte) 1940-50

Introduo

Rupturas radicais com a herana da


tradio da crtica e da historiografia
literrias
do
sculo
XIX
(impressionista,
psicologismo
biografista, rigidez retoricista)
Base positivista de investigao:
hipteses precisam ser empiricamente
comprovadas e demonstradas.
Teorias vo para o segundo plano: em
primeiro plano, o texto literrio.

Formalismo
Russo
Precedentes

Entre 1914 e 1917 (Rssia): Crculo


Lingustico de Moscou e Associao para o
Estudo da Linguagem Potica
Instituiu um campo de estudos de lngua e
literatura desatrelados da tradio
Entusiasmo com o cientificismo

1 fase do Formalismo
Russo (1917-1923)

Formalismo
Russo
Fases

SOCIEDADE: Forte turbulncia


social ligada crise do regime
czarista e emergncia da
revoluo russa, que projetava a
utopia de uma sociedade livre de
classes sociais, capaz de abolir a
propriedade
privada
e
as
limitaes,
estruturas
e
hierarquias comprometidas com
a velha ordem econmica,
sociocultural e poltica.
ESTUDO: Afirmao agressiva
de novas ideias em relao
abordagem
cientfica
da
literatura diante de uma tradio
acadmica
conservadora
e
resistente

de Josef Stalin ao poder a


partir
1924,
a
2 fase dode
Formalismo
consolidao
do
Russo
stalinismo
e a extenso
(1923-25 e 1930)
de seus efeitos a todas as
instituies
da
ento
URSS
(1924-1953)
significou [...] a distoro
e o dilaceramento de boa
parte
das
utopias
projetadas como ideais
durante a fase heroica
ESTUDO:
radicalizao
dos conflitos entre os
partidrios
de
uma
abordagem sociolgica da
literatura
(e
ideologicamente
comprometida
com
os
ideais da revoluo [...]) e
os membros do grupo
formalista, que recusavam

Formalismo
Russo
Princpios
Fundament
ais

Preocupao com a materialidade do texto


literrio, que recusa, num primeiro momento,
s explicaes de base extraliterria, como
filosofia, sociologia, psicologia, etc. o foco
deveria ser no procedimento artstico.
O objeto do estudo literrio no a literatura,
mas a literariedade, isto , aquilo que torna
determinada obra uma obra literria.
Distingue-se entre a natureza da linguagem
potica (lngua potica) e a natureza da
linguagem cotidiana (lngua prosaica).

A linguagem potica se caracterizaria exatamente


pela nfase na desautomatizao da percepo que
se encontra como que adormecida pelo hbito e
pela economia e pragmatismo que caracterizam a
linguagem cotidiana singularizao

Linguagem
potica;
Reconhecime
nto e viso;
singulariza
o

Reconhecimento x viso
percepo desautomatizada

automatismo

A arte se caracteriza por procedimentos de


construo
que
visam,
por
meio
da
desautomatizao da percepo adormecida pelos
hbitos cotidianos, oferecer ao seu destinatrio
uma percepo mais rica em informaes sobre os
temas ou assuntos de que trata. Tal viso
construda pelo artista por meio de recursos de
linguagem que se constituem em procedimentos de
singularizao cuja funo oferecer novas
informaes sobre temas e objetos que integram a
experincia cotidiana, mas se encontram como que

Singulariza
o

Os
procedimentos
de
singularizao
promovem algo como uma crise nos
hbitos que regulam o comportamento
humano regido pelas leis da linguagem
cotidiana, dificultando, deslocando ou
transtornando tais hbitos de modo que o
receptor da obra seja obrigado a rever as
suas expectativas e pr-conceitos e,
tambm, a sua prpria percepo do
mundo.

Meio-dia na S
Alessanda P. Caramori

Singulariza
o como
informao
potica

Ainda
me
lembro
Nossas bocas unidas
daquele beijo em plena
Nossas lnguas
praa central da cidade
quando os sinos da
Um sino
igreja anunciavam o
E dois badalos.
1meio-dia.
texto: funes referencial e emotiva

2 texto: funo potica (as outras se subordinam a


essa) maior densidade no que se refere
literariedade.
Os procedimentos utilizados pela autora do 2 texto
singularizam esse beijo, tornando-o distinto de todos
os demais beijos presentes em outros textos, sejam
literrios ou no.

particular do objeto, criar uma viso e no o seu


reconhecimento

Singulariza
o; discurso
potico;
estranhame
nto

O discurso potico , para Chklovski, um


discurso elaborado, ao passo que o discurso
prosaico (cotidiano) ordinrio, econmico,
fcil
Estranhamento: efeito do compromisso do
discurso potico com a desautomatizaao da
percepo
A periodizao literria tradicional sofre um abalo
a partir do conceito de singularizao, uma vez
que as obras poderiam ser organizadas de formas
diferentes:
reconhece-se
que,
independentemente da vinculao ideolgica a
esta ou quela doutrina filosfica, poltica,
religiosa, etc., os textos podem ser reagrupados
numa histria da literatura que privilegie o

Forma e
fundo

Os formalistas recusam a distino entre


forma e fundo (forma x contedo) pois
estabeleceram um conceito de forma que
integra tanto os procedimentos e recursos
construtivos da linguagem como a prpria
escolha dos tema a serem tratados pelo
artista, a partir do uso de tal ou qual recurso
ou procedimento lingustico. Isso equivale a
dizer que, em arte e literatura, o assunto ou
tema no pode ser dissociado do conjunto
de procedimentos construtivos que o
constituem
e
o
singularizam
numa
determinada obra, e vice-versa

constituem o tema: a noite caiu, o heri


morreu, uma carta chegou.
Nesta perspectiva, a fbula aparece como o
conjunto dos motivos em uma sucesso cronolgica
de causa e efeito; a trama aparece como o
conjunto desses mesmos motivos, mas na sucesso
em que surge dentro da obra

Motivao

Motivao: pode ser definida como a articulao,


em um sistema marcado pela unidade esttica, de
motivos que constituem a temtica de uma obra.
O sistema de motivos que constituem a temtica de
uma obra deve apresentar uma unidade esttica. Se
os
motivos
(...)
no
so
suficientemente
coordenados, (...) dizemos que este complexo no se
integra na obra. (...) // Eis por que a introduo de
todo motivo particular ou de cada conjunto de
motivos deve ser justificada (motivada). O sistema
de procedimentos que justifica a introduo dos

Motivao composicional:
Motivao composicional funcional: se no incio da
novela diz-se que h um prego na parede,
justamente neste prego que o heri deve se
enforcar
Motivao composicional de caracterizao

Tipos de
motivao

Por harmonizao: espao romntico, que reflete o


estado de esprito da personagem
Por contraste: relao irnica, como em Senhora,
quando Aurlia humilha e rejeita Fernando aps o
casamento e o manda para um quarto ricamente
mobiliado, que reitera os motivos do interesse e da
ganncia

Motivao realista:
verossimilhana

segue

as

exigncias

da

Motivao esttica: segue exigncias da escolha


esttica da obra; alinha-se com o desejo de
singularizar, causar estranhamento.

modo, a chamada evoluo literria passa a ser


abordada por um prisma dialtico, que nega as
bases a partir das quais ela era estudada pela
histria da literatura e, tambm, pela crtica
literria, vigentes at as duas primeiras dcadas do
sculo XX

Evoluo
literria

TYNIANOV: Toda sucesso literria antes de tudo


um combate, a destruio do todo j existente e
a nova construo que se efetua a partir dos
antigos elementos
Os formalistas valorizam a investigao da
formao dos gneros literrios e o estudo das
substituies que resultam do conflito entre o
domnio de um gnero e a emergncia de novos
gneros que o contestam. Nesse sentido, eles se
marcaro por uma maior abertura no que se refere
valorizao dos chamados gneros marginais,
menores ou subliterrios, pois, para eles, a

divergncias de opinies
Unem-se no mesmo apego materialidade do texto
e recusa s teorias externas como suporte para a
anlise literria.
Influenciada pelo cientificismo (mtodo), com
superao da crtica impressionista ou intuitiva.

New
Criticism

O poeta no precisa ser completamente diferente


de seus antecessores para ser genial. Pelo
contrrio, at interessante que, em sua obra, os
antecessores se imortalizem.
A crtica deve ser baseada em comparao com a
tradio.
Uma nova obra
antecedente.

reajusta

sistema

literrio

O
poeta
no
deve
ser
avaliado
pela
descoberta/criao de novas emoes, mas pela

O bilhete do beijo e o poema Meio-dia na


S

New
Criticism

O bilhete individual, a emoo s ser


experimentada pelo leitor se o bilhete for para
ele ou se tiver passado por algo semelhante.
No poema, a articulao dos elementos que o
compem cria um efeito emocional que
experimentado pelo leitor no momento da
leitura em desse modo, ele sente-se como que
compartilhado com o eu-lrico o prazer e a
intensidade da paixo amorosa trata-se, pois,
de uma emoo esttica.

uma obra com base no estudo minucioso de


seus elementos internos

Close
reading

A leitura da obra deve fundar-se em


pressupostos objetivos, consagrados pelo
sistema de uma teoria aplicvel a qualquer
texto e disposio de qualquer pessoa
com um mnimo de condies tcnicas para
o exerccio da leitura. Esse exerccio
consiste no exame minucioso [...] do
poema, cuja forma os novos crticos
entendem como um organismo dinmico,
regido por tenses e ambiguidades,
Entender o poema equivale a resolver essas
tenses e ambiguidades, estabelecidas pela
relao
entre
as
diversas
unidades
semnticas do texto, que independem do

privilegiam [...] a materialidade do texto e seus


limites. So, portanto, correntes textualistas [...].
Essa nfase [...] tende a desconsiderar os aspectos
ligados recepo do texto.

Limites da
teoria

Se compreendermos a leitura como o resultado de


uma articulao entre a materialidade do texto
(que projeta um conjunto de possibilidades e
sentido) e a recepo (que se marca pela escolha,
pela seleo e pela nfase em determinados
sentidos em detrimento de outros, alm de ser
potencialmente afetada pelos planos emocional e
afetivo do receptor, bem como por sua memria
individual e histrica), identificaremos com clareza
os limites tanto do Formalismo Russo como do New
Criticism.
A leitura crtica o resultado de uma interao
entre o texto e o leitor, e ela afirma uma verdade
possvel (um sentido) a partir da articulao das