Você está na página 1de 6

Asimagensnocontextodasestticastecnolgicas

LuciaSantaella

Concebidacomocinciadomodosensveldeconhecimentodeumobjeto,conformenoslembra
Sodr(2006:45),Baumgarten,ofundadordaesttica,noarestringiaaoquepassouaseentenderpela
palavraarte(artesdobelo,belasartes),masacompreendeucomooconhecimentodaestesia
voltadaparaoestudodeumagnoseologiadasensaooudaperceposensvel,irredutvelaosaber
lgico.

Portanto,aesttica,queestouchamandodetecnolgica,estvoltadaparaopotencialqueos
dispositivostecnolgicosapresentamparaacriaodeefeitosestticos,querdizer,efeitoscapazesde
acionararededepercepessensveisdoreceptor,regenerandoetornandomaissutilseupoderde
apreensodasqualidadesdaquiloqueseapresentaaossentidos.

Prefiroaexpresso"estticastecnolgicas"emlugarde"artestecnolgicas"porquenopretendoneste
momentodiscutirquestesqueseenquadrammaispropriamentedentrodocampodasartes,asaber:o
conceitodearteesuasvariaeshistricas,oscomplexoscircuitoseinseresdaartenasdimenses
daculturaedasociedade.Estouagorainteressadaemapresentarediscutir,istosim,ascondies
propiciadaspelosaparelhos,dispositivosesuportestecnolgicosque,desdeainvenodafotografia
atoshibridismospermitidospelociberespaoepelasinvenestecnocientficascontemporneas,de
modocadavezmaisvertiginoso,vmampliandoetransformandoasbasesmateriaiseospotenciais
dosmodosdeproduoestticos.

Porissomesmo,estticastecnolgicasnoselocalizamnecessariamenteemobjetosouprocessos
consideradosartsticos,nemprecisamapareceremlugaresdeexposiooucirculaodearte.Embora
aobradeartesejaumarepresentaobemsucedidaeprivilegiada,elanoesgotaoobjetodaesttica,
quenaverdadeartedeperceber,umapoticadapercepo,portanto,ummododeconhecimentodo
sensvelemsentidoamploafaculdadedesentirdosujeirohumano(Sodribid.:86).Assim,
estticastecnolgicaspodemsefazerpresentesempublicidades,designsdehipermdia,vinhetasde
televiso,filmesdocumentrios,efeitosespeciaisnocinema,nasnovasformashbridasdasimagens
emmovimento,namoda,nassonoridadescircundantese,especialmente,nasinfinidadesdeportais,
sites,blogs,dequeociberespaoestpovoadoouaindanastelinhasdeumcelularquenosseduzcom
seusconesanimadosesons,comoacabamentodesuaformaesuperfcie,comasutilezadosseus
minsculosbotes.

Nopretendo,nestetrabalho,tratardasvriastendnciasdasestticastecnolgicas,masapenas
discutirocrescimentodecomplexidadequeaimagemvemapresentandonocontextodasinovaes
tecnolgicas.

1.ESTGIOSEVOLUTIVOSDASIMAGENSTECNOLGICAS

Tomandoporbaseaimagem,PeterWeibel,noseuartigosobre"Omundocomointerface",inserido
emElectronicCulture,editadoporT.Druckrey(1996),estabeleceuoitoestgiosevolutivosno
processodeproduodeimagenscommeiostecnolgicos.Comosepoderconstatarabaixo,essesoito
estgiosnoselimitamimagem,masvoalmdela,expandindoseparaoutrospotenciaisabertoss
estticastecnolgicasnonecessariamentevisuais.Oindiscutveldomniodaimagemdeveseaofato
dequearevoluotecnolgicatemcolocadoumenormeaparatoserviodavisodemodoqueno
sepodenegarqueosculoXfoiosculodotriunfodatecnoviso.(a)Ainvenodafotografiacoma
automatizaoqueelatrouxeparaaproduodaimagemfoicontemporneadatransmissode
imagensepalavrasemlongadistnciaviaescaneamento(quebradaimagembidimensionalemuma
seqncialineardepontosnotempo)comaajudademquinas.Otelgrafo,otelefone,a
telecopiadora,precursoradatelevisodeNipkow,em1884,eotelescpioeletrnico,todos
contriburamparaodesenvolvimentodesistemastecnolgicosparaatransmissodosomedas

1
imagensfixaseemmovimento.Comisso,aproduodeimagensfoiimediatamenteseguidaporsua
transmisso.(b)Aomesmotempo,nosdizWeibel,adescobertadasondaseletromagnticas

(Maxwellem1873,Hertzem1887)significouonascimentodenovosmundosvisuais,prenunciandoo
adventodaculturatelemtica.(c)Poucotempodepois,aformaespacialdaimagem,comonapinturae
nafoto,foiseguidaporsuaformatemporalcomonofilme.Deummeioespacial,aimagemse
transformouemummeiotemporal.(d)Adescobertadoeletronedotuboderaiocatdico,ambosem
1879,estabeleceuascondiesbsicasparaaproduoetransfernciadeimagenseletrnicas,oque
levouteleviso.(e)Agravaomagnticadesinaisvisuais,em1951,quehaviasidoantecipadapela
gravaodesinaissonoros,noinciodosculoX,combinouofilme,ordioeatelevisoemumnovo
meio,ovdeo.

(f)Atecnologiadostransistores,doscircuitosintegrados,doschipsedossemicondutoresrevolucionou
atecnologiadeprocessamentodedadosemmeadosdosculoX,levandoproduodeimagens
completamentegeradasemcomputadores.Maistarde,oscomputadoresmultimdianoapenasuniram
todasaspossibilidadeshistricasdaproduoetransmissodeimagensgeradascomputacionalmente,
comotambmabriramperspectivasparamundosvisuaisinterativoscontroladospelamquina.Esses
mundostrouxeramnovidadesinesperadas:virtualidade,variabilidadeeviabilidadegraasinterao
entreainformaoeousurio.

Virtualidade,emseusentidomaisgeral,podeserconsideradacomosinnimodepotencialidade.Muito
conhecidaficouadefinioqueGillesDeleuzedeudevirtualaosereferiraalgoquetodoobjetoleva
emsiequenonemsuarealidade,nemmeramenteoqueelepoderiaser,massimaquiloquese
imaginaqueeleseja.Assim,virtualreportaseaumestadopotencialquepoderiasetornaratual.No
seopeareal,masaatual,enquantoorealseopeaopossvel.

Comodesenvolvimentodacomputao,oadjetivo"virtual"tornousevozcorrentee,nessecontexto,
significaumamatrizdevaloresnumricosque,estocadosnamemriadocomputador,pormeiode
clculoseprocedimentosformalizados,permitequeexecuesindefinidamentevariveisdeum
modelosejamexecutadas.Enquantonafotoenofilme,umavezregistrada,ainformaoirreversvel,
nadapodesermudado,ainformaodigitalrepresentaexatamenteooposto.Tudonelavarivele
adaptvel.Noapenaspodesercontroladaemanipuladaemsuainteireza,mastambmemcadaumde
seuspontosindividuais.Nomundodigital,todososparmetrosdainformaosoinstantaneamente
variveis.Nocomputador,ainformaonoarmazenadaemsistemasfechados,masimediatamente
recuperveleassimlivrementevarivel.Emumsistemacomoessenoqualainformaomanipulada
dinamicamente,suadependnciadoobservadorficaintensificada,poisocampodinmicodepontos
instantaneamentevariveispassaasercontroladodiretamentepeloobservador.Nessecontexto,
imagens,sonseeventosespecficossocompostosapartirdeumcampodevariveis.

Oconstrutivismoradical,dosbilogoschilenos,HumbertoMaturanaeFrancisco

Varela,empregaotermoviabilidadeparasereferirasistemasdinmicoscomplexos,capazesde
mudanadeestadosautnoma,viaumareaoderetroalimentao,ecapazesdereaosensitivae
contextualaosvriosinputsdoambiente.Nessesentido,aviabilidadedenotasistemascom
propriedadesecomportamentossimilaresvida.Ora,omundodigital,feitodeeventosmulti
sensoriais,consistindodeconstrueshipermiditicastemporaleespacialmentedinmicasnasquaiso
observadorficalivreparaentrar,movimentarseesaircomliberdadedemovimentos,assemelhaseaos
padresdecomportamentodosorganismosvivos.(g)Opassoseguintenaevoluoaceleradadas
mquinassemiticasfoidadopelatecnologiadastelecomunicaesinterativas.Asredesdigitais
televirtuais,comseusespaosdedadosimateriais,introduziramatelerobticaeatelepresena.Signos
desmaterializadospassaram,ento,aviajarpeloespaoeotempo,abrindoasportasparauma
civilizaotelemtica.(h)Oltimoestgio,prognosticadoporWeibel,dandoprosseguimentos
interfacesmultisensrias,aqueledastecnologiassensriasavanadasque,pormeiodeneurochipse
chipscerebrais,deveroligarocrebroaoreinodigitaltodiretamentequantopossvel.

2
Emboraextrapolemouniversoestritodasimagens,namedidaemqueestasvosendocrescentemente
incorporadasaambienteshbridos,osestgioselencadosporWeibelevidenciamumacerta
onipresenadaimagemcujodesenvolvimento,nosltimosanos,temsidorevolucionrio.Comofoi
apontadoporGrau(2007),nuncaantesestivemosexpostosamundosimagticostodiversos,quese
expandemparanovosdomnios.Atelevisoestsetransformandoemumcampodezappingcom
centenasdecanais,comtelasgigantescasqueinvademacidadeeostelefonescelularesquetransmitem
microfilmesemtemporeal.Tambmtestemunhamosaascenodaimagemparaumaimagemespacial
virtualquesetornacapazdeprocederamudanasautnomaseformularumaesferasensriaevisual
envolventenaqualosparmetrosdetempoeespaopodemsermudadosvontade.Nodemorar
muito,Weibel(2006)completa,paraqueasimagenssecomportemcomosistemasvivos.Quandoum
tecidodapelecortado,eleaindapodecrescerporqueotecidoumsistemavivo.Assimtambm,
seremoscapazesdecriarimagenssemelhantesaautomatas.Quandoforemdestrudas,serocapazesde
seautoreparar.

sistematizaodasimagensquediscutireiaseguir

Osoitoestgiosevolutivosacimaapresentadosserviramderoteiroparaatentativade

2.COMPLEMENTARIDADESEHIBRIDISMOS

AntesdetudoprecisochamaratenoparaaquiloqueManovich(2006)vemchamandode
hibridizaovisualdalinguagemdasimagensemmovimento.Atosanos1990,asimagens
computacionaiseramtratadasdemaneiraisolada.Dofinaldessadcadaemdiante,aanimao
computacionaltornousedefinitivamenteapenasumdoselementosintegradosemummixmiditico
quetambmincluiaoaovivo,tipografiaedesignenoqualapassagemdeumalinguagemaoutra
toinstantneaquesetornaimperceptvel.Unidasdentrodeumambientecomumdesoftware,a
cinematografia,aanimaocomputacional,osefeitosespeciais,odesigngrficoeatipografiaformam
umanovametamdia,umestgiofundamentalmentenovonahistriadasmdias(ibid.).

Comtodaarazo,Manovichcriticaousodotermoremidiao(BoltereGrusin2002)para
caracterizaralgicadametamdia,poisocomputadornoremidiaumamdiaparticular.Ele,na
verdade,simulatodasasmdias.Eoqueelesimulanosoasaparnciassuperficiaisdasdiferentes
mdias,massimastcnicasusadasparaassuasproduesetodososseusmtodosdevisualizaoe
interao.

Comisso,ocomputadorsetransformouemumlaboratrioexperimentalnoqualdiferentesmdias
podemseencontraresuastcnicaseestticaspodemsecombinarnageraodenovasespcies
sgnicas.Quandoumamdiasimuladanocomputador,propriedadesemtodosdetrabalholheso
adicionadosatopontodetransformaraidentidadedessamdia.Issoaconteceporqueossoftwares,
comoasespciesemumaecologiacomumnestecaso,oambientecomputacionalcompartilhado
umavezliberados,comeamainteragir,mutaregerarhbridos.

NoseulivroThelanguageofnewmedia(2001),Manovichjhaviaerigidoamodularidadecomoum
dosprincpiosdamdiacomputacional.Seantesesseprincpioseaplicavaaospacotesdebens
culturaisemdiascruas(estoquedefotos,videotapesvirgensetc.),depoisdocomputador,a
modularizaoculturaloperaemumnvelestrutural.Asimagensquebramseempixels,odesenho
grfico,filmesevdeosquebramseemcamadas.Ohipertextomodularizaotexto.OHTMLeos
formatosdemdiacomoQuickTimemodularizamosdocumentosmultimdiaemgeral.Emsuma,
todososcontedosagoraqueremsergranulares.

3.AIMAGEMNOSAMBIENTESSIMULADOS

Partindodoshibridismos,opassoseguintedadopelasimulaoparaacriaodeambientesnosquais
aimagempropriamenteditavai,emmaioroumenorintensidade,cedendoterrenoparaaimerso
interativadoparticipanteemambientestridimensionais,comosesegue.

3
3.1.Realidadevirtual

Arealidadevirtual(RV)criacenassintticasmultissensoriais,simuladasemlinguagemnumricae
configuradascomopaisagensdedadosoudatascapes,totalmenteestruturadaspormeiodelinguagem
abstrata,querespondemsaesdequemasexperimenta.Issoproduzefeitosintensosnapercepo
humanadevidosensaodeseestarrealmenteimersoemummundosinttico.Diferentementede
cenasqueregistramarealidadevisvelpormeiodedispositivosbaseadosnavisinica(Virilio1988),
taiscomocmeras,telescpios,satlites,omundovirtual,deacordocomCouchot(2003:175),
inteiramentecomputacionaleenvolvecompletamenteocorpodoespectador.Estepodemodificarseu
pontodevistavontadeedeslocarseucorposobseuprpriocomando.Aimersoocorreporque,de
umlado,ocorpoestmunidodedispositivossensoriaisoudeinterfacesqueampliamocampo
sensrio,deoutrolado,osambientes,aosquaisoscorposseconectam,soconstrudosemlinguagem
computacionaltridimensionalquecompepaisagenscomqualidadesproprioceptivasquereplicam
situaesespaciaisexperimentadasquandodeslocamosnossocorponomundofsico(Domingues
2004:37).

3.2.Realidadeaumentada

Atualmente,agrandetnicadasimagenssimuladasencontrasenarealidadeaumentada(RA).As
modalidadesdeRAsodiversas.Elasvariamdesdeamisturaentreimagensvideogrficaseimagens
virtuaisatamisturaentreambientesfsicoserealidadevirtual.Porisso,algunsaconsideramcomo
umsubconjuntodarealidadevirtual(RV).EmumdetalhadoestudosobreRA,VenturellieMaciel
(2005)adefinemcomoajunodeduasimagens,ondeaprimeiradigitalizaarealidadeeasegunda
simulaumaimagemtridimensional,doqueadvmumaterceiraimagem,que,nasuaapario,torna
fluidososlimitesentrearealidadefsicaearealidadesimulada.Manovich(apudSouzaeSilva2004:
282)lembraqueoespaoaumentadopodeserpensadocomoopassoseguintenatrajetriadeuma
paredeplanaparaumespao3D.Jhalgumasdcadas,osartistaslidamcomtodooespaoda
galeria;emvezdecriaremumobjetoqueoobservadordeveriaolhar,osartistascolocaramo
observadordentrodesseobjeto.Hoje,juntocomosmuseus,osartistaspossuemumnovodesafio:
colocarousuriodentrodeumespaopreenchidocomdadosdinmicosecontextuais,comosquaiso
usuriopodeinteragir.

nessadireoquevaiumoutrotipodemisturaquetambmtransformaaimagememambiente.
Chamadadetelepresena,essamisturarealizasepormeiodapresenaemmaisdeumespao
simultaneamente.

3.3.Telepresena,webcamserobtica

OconceitodetelepresenafoienunciadopelaprimeiravezporMinsky(1980).Asdefiniesqueso
dadasparaatelepresenavariam,masemtodaselaspermanecearefernciaconstantecomoo
prprionomedizpossibilidadedeprojeodaaohumanaemespaosfsicosdistantes.

Emumapublicaoconjunta,DonatiePrado(2004)discutiramopapelespecficoqueasimagensem
direto,obtidaspormeiodewebcams,desempenhamnasexperinciasdepresenaeaodistncia
queexploramasensaodeubiqidadeesimultaneidade.Apartirdasdiversaspossibilidadesde
atuaoeintervenodosusuriosdiantedasimagens,categorizaramessarelaoemtrsgrandes
situaesdistintas,fornecendoparatodaselasexemplosmuitoafinadosdeobrasartsticas:a)a
observaodiretaemespaosfsicosremotos,b)ointercmbiosincrnicodeinformaoec)aao
remotaemdistintosespaosfsicos.

3.4.Odesigndosgames

Acadanovagerao,odesigndosgamesaprimoraasimulaodeambientespormeiodaaplicao
dasltimasnovidadescientficasetecnolgicas.Oavano,queosgamesvmprovocandonessarea,
levouconstatao,hojequaseconsensual,dequeelesestabeleceramumanovarelaoentreasartes
visuais,aculturadacomunicaoeaindstriadoentretenimento.

4
Emumcuidadosoedetalhadoensaiodedicadoaosgames,MacieleVenturelli(2004)apresentarama
seqnciaevolutivadodesigndasinterfacesdosgames.Partindodenveisderesoluobaixaede
caracteresalfanumricos,osgameshojeatingempatamaresestticosdegrandesofisticaoque
incluempersonagens3Deambientesvirtuaisacessadosemnveisdeinteraocomteleimerso.As
interfacessensoriaisqueelesapresentampermitemainteraocomoprpriocorpodojogadorquese
deslocanosambientesdojogoeacompanhafisicamenteodesenvolvimentodanarrativaeaes
vividaspelopersonagem(ibid.:176,184).

Deacordocomaclassificaodasimagensemambientesdesimulao,estabelecidaporDomingues
(noprelo),osambientes3Dsoacompanhadosporumsegundotipodeambientesimulado,aqueleque
desenvolvealgoritmoscapazesderepresentarasregrasdospadresbiolgicosdavidae,porisso,
capazesdesimularavida.Porfazeremusodecomputaoevolutivaealgoritmosgenticos,os
ambientesporelescriadosinseremsenoparadigmadavidaartificialesochamadosde
autopoieticos,nosentidoquefoidadoaessaexpressoporMaturanaeVarela(1980).

3.5.Ambientesautopoieticos

OconceitodaautopoiesisfoicriadopelosbilogoschilenosMaturanaeVarelaparacompreenderos
sistemasbiolgicoscomounidadesautocontidasquesereferemasimesmaseseautoconstremnasua
autonomia.Otermoseaplicacriaodeambientescomputacionaisemqueentidadesartificiais,
atravsdaexploraodetpicoscomoagentesautnomoseredesneurais,manifestamtraosdevidae
comportamentosorgnicos,taiscomoevoluo,crescimento,agregao,predao,trocasdeenergia
comoambiente,aprendizagemetc.Criamaindaalgoritmoscapazesdeautomodificarseuscdigose
manifestarassimcomportamentosnovoseoriginais(Wilson2002:304).

Sintetizando,podeseafirmarqueavidaartificialestcentradanoconceitodeautoorganizaodo
simplesparaocomplexo,talcomosimuladocomputacionalmente.Portanto,otipodematerialidade
quedsuportevidacolocadoemsegundoplanoemproldeumacompreensodavidacomotroca
deinformaescomplexas.

3.6.Visualizaroinvisvel

Porfim,avisualizaodedadosoterceirotipodeimagemsimuladanaclassificaodeDomingues
(ibid.).Tratasedesimulaescapazesdetornarvisveloinvisvel.Elasseapresentamnasimagensde
diagnstico,nosensoriamenteremotoenavisualizaocientficaemgeral.Hqueseconsiderar,
entretanto,queavisualizaodedados,comooprprionomediz,apresentatraosindiciaisfortemente
marcados.Emborainvisvelaolhonu,amaterialidadedorealsefazpresenteviso.Parasetornarem
visveis,osdadospassamporcamadassofisticadasdemediaestecnolgicasqueacabamresultando
emimagenscifradasparaosleigos.Paradoxalmente,quantomaisseaproximam,ficamrentesao
coraopulsantedoreal,maisosregistrosindexicaisapresentamsevisosobaformadacifraedo
enigma.

Desde1989,quandoacompanheiasobrasdeWagnerGarcia,Sky&life,Sky&earth,

Sky&mind(verSantaella1996:239270),jchamavaatenoparaoexcedentedebelezaefascnio
davisualizaocientficanasuapresentificaodealgoquesobra,umexcessoqueextravasaosplanos
elimitesdacincia.Soasfranjasestticasdatecnologiaquebrotamdesuaexuberncia,algo
transbordante,intilparaospropsitosdacincia,masinsistentenabelezacomquepremiaosnossos
sentidos.Umaestticaquenascedacapacidadetradutriacadavezmaissutildastecnologiaspara
trazeremasabstraesinteligveissuperfcieepidrmicadossentidos.

Referncias

Bolter,J.DavideGrusin,Richard(1999).Remediation.Understandingnewmedia.Cambridge,MA:
MitPress.

5
Couchot,Edmond(2003).Atecnologianaarte.Dafotografiarealidadevirtual,SandraRey(trad.).
PortoAlegre:UFRGSEditora.

Domingues,Diana(2004).Realidadevirtualeaimersoemcaves.EmConexo.Comunicaoe
Cultura,v.3,no.6,juldez2004,3550.(noprelo).Modalidadesdasimagens
simuladas.EmEstticastecnolgicas.PriscilaAranteseLuciaSantaella(orgs.).

Donati,LuisaePrado,Gilbertto(2001).ArtisticenvironmentsoftelepresenceontheWorldWide
Web.EmLeonardovol.34,no.5,MitPress,437445.(2004).
UtilizaesartsticasdeimagensemdiretonaWorldWideWeb.EmTramasdarede,AndrParente
(org.).PortoAlegre:Sulina,265281.

Grau,Oliver(2007).Integratingmediaartintoourculture.Arthistoryasimagescience.
http://tamtam.mi2.hr/replace.Acessoem10dejaneirode2007.

Manovich,Lev(2001).Thelanguageofnewmedia.Cambridge,Mass.:MitPress.
(2006).Aftereffects,orvelvetrevolutioninmodernculture.PartI.http://www.manovich.net.Acesso
em25dejaneirode2007.

Maturana,HumbertoeVarela,Francisco(1980).Autopoiesisandcognition.Therealizationofthe
living.Boston:D.ReidelPublishingCompany.

Santaella,Lucia(1996).Culturadasmdias.4a.ed.2004.SoPaulo:Experimento.

Sodr,Muniz(2006).Estratgiassensveis.Afeto,mdiaepoltica.RiodeJaneiro:Vozes.

SouzaeSilva,Adriana(2004).Arteetecnologiasmveis:hibridizandoespaospblicos.EmTramas
darede,AndrParente(org.).PortoAlegre:Sulina,282297.

Virilio,Paul(1988).Lamachinevision.Paris:Galile.

Weibel,Peter(1996).Theworldasinterface.Towardtheconstructionofcontextcontrolledevent
worlds.EmElectronicCulture.TechnologyandVisualRepresentation,T.Druckrey(ed.).NewYork:
ApertureFoundation,338351.(2006).EntrevistadePeterWeibelaMariaTeresaCruz.
Interact.Magazineofart,culture,andtechnology.http://www.interact.com.pt/13/html/interact13.
Acessoem18dejaneirode2007.

Wilson,Stephen(2002).Informationarts.Cambridge,Mass.:MitPress.