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Universidade de Braslia

Artes Cnicas Licenciatura

Marina Dornelas Resende Silva

Resenha

(A arte de ator: da tcnica representao)

Braslia DF

Abril de 2017
Lus Otvio Burnier trata na introduo e no primeiro captulo de sua dissertao de
mestrado sobre diferentes teorias a respeito de tcnicas de interpretao ocidentais,
comparando-as entre si e com tcnicas orientais e outros tipos de artes performticas,
como por exemplo a dana. Ele inicia situando qual a funo no palco e ressalta que o
ator o anfitrio da cena, a figura mais importante dela e cita Decroux O teatro a
arte de ator para dizer que essa arte prpria do ser ator. O ator est vivo em cena,
ele o meio onde a arte acontece, coloca o seu viver, o seu sentir na arte que est
fazendo. Burnier passa ento a delimitar os aspectos fsicos e emocionais do ator e de
certa forma lamenta o surgimento tardio de tcnicas prprias para o ator de palco
ocidental, diferentemente da cultura ocidental, onde essas tcnicas so muito antigas e
fazem parte da cultura desses povos. E ao longo da introduo, citando Grotowski,
Decroux e Stanislavski, ele trata basicamente de que o ator deve estabelecer uma
conexo entre o seu ntimo e suas aes em cena, por meio de reflexes, se libertando
de obstculos da mente, que os permitam ir mais fundo nas emoes e tambm
explorando o fsico, por meio da exausto e da explorao do corpo, para que se
atinjam emoes e assim juntando esses dois o ator estabelece uma conexo com os
espectadores.

No captulo 1 (Ao Fsica (e vocal): a unidade do texto do ator), Burnier separa a


ao fsica em seis partes: o texto, a inteno, o lan, o impulso, o movimento e o ritmo
e em seguida faz comparaes da biologia e da fsica com a arte. Esmiuando vrios
detalhes da ao e entendo como a ao se d para o ator, de onde ela surge, e como
deve ser realizada, ele compara as teorias de Stanislavski, Decroux e Grotowski,
convergindo claramente com as linhas de pensamento dos dois ltimos e descordando
em alguns pontos de Stanislavski. O primeiro tpico tratado um ponto de
convergncia entre os trs autores, que a ao surge da coluna vertebral, apesar de
divergirem como essa ao se da para o resto do corpo, se vai da coluna para os
prolongamentos ou o contrrio. Em seguida Burnier fala das diferenas de atividades
fsicas e aes fsicas, para que possamos compreender, que a segunda, que o
objeto de estudo e a que interessa para o ator, so as aes que carregam um
significado, que tm uma inteno. Essa ao capaz de modificar a realidade, a
realidade do ator, que por meio da interpretao da personagem, se modificou e muda
a realidade do observador tambm.

Quando ele traz a questo do texto do ator ele coloca o ator na posio de poeta, que
com suas aes pega um texto e cria em cima dele, o modifica. Com as suas aes
fsicas o ator modela a cena de acordo com suas prprias intenes. Logo em seguida
ele trata do texto em si como elemento de cultura e como ele se relaciona com as
aes fsicas e como isso prprio de cada cultura. Burnier tambm fala de
componentes da ao que o que acreditava Decroux, e que com esses componentes
o ator seria capaz de realizar uma ao completa mais orgnica e intimista,
contraponde Stanislavski que acreditava que a organicidade da ao do ator no era
interior e sim era baseada no ponto de vista dos espectadores e ento a ao devia ser
trabalhada como um todo.

A inteno, o lan e o impulso esto intimamente relacionados, tratam do quere realizar


uma ao e qual seria o objetivo dela. Como cada parte do corpo est relacionada e
como as intensidades dos movimentos e como so realizados interferem na ao e
criam novos significados para ela. Sendo o lan o como fazer o botar a ao para
fora, a inteno a mensagem que se quer passar e o impulso a energia que se
coloca para realizar a ao. Isso tudo tambm est muito relacionado ao espao e
tempo e ao ritmo que so conceitos no palpveis, mas que so essenciais para ao,
todos esses elementos juntos do a organicidade necessria a ao, delimitam
intensidade, fluidez e o tamanho desta. Uma conscincia corporal extremamente
necessria para esse estudo, para realizao dessa tcnica de ator.

Burnier para finalizar sua reflexo a respeito das aes fsicas, as compara com a
gentica molecular e com a lingustica, so comparaes ousadas e que ficam um
pouco vagas, mas so boas comparaes, dando o fato que os nucleotdeos so uma
forma de linguagem universal, assim como o movimento e que mesmo com um s 4
tipos deles, os produtos gerados das combinaes deles so inmeros, assim como as
aes, que podem adquirir milhares de significados, com pouqussimas mudanas de
intenes. Logo em seguida ele trata brevemente de conceitos de energia e do como
est essencial para a ao do ator e de como deve ser controlada para que a
mensagem seja passada corretamente.

Por ltimo ele fala da ao vocal e como a voz um prolongamento do corpo e os


processos e a tcnica utilizadas na ao fsica se assemelham muito com com oq
acontece na ao vocal.
Bibliografia

A arte de Ator: da tcnica representao BURNIER, Lus Otvio 2 ed. Campinas,


SP: Editora Unicamp, 2009