Inventário Do Patrimônio Azulejar Do Maranhão

I nventrio do
P atrimnio A zulejar
do M aranho
M aranho
do
Inventrio dos Azulejos.indd 1 11/08/2012 14:11:36

Associao de Amigos do Centro de Criatividade Odylo Costa Filho

2004 - 2005 - 2006
So Lus-MA
2012

GOVERNO DO ESTADO DO MARANHO Equipe de Estagirios
Roseana Sarney Murad
Inventrio 2004:
SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA
Olga Simo Ana Carolina Leda da Costa - Arquitetura
Camila Moraes Rgo Rocha Arquitetura
CENTRO DE CRIATIVIDADE ODYLO COSTA, filho. Daniel Paixo Martins Sistemas de Informao
Diretora Jalila Eos Amate Amorim Arquitetura
Ceres Costa Fernandes Joseana Cristina Morais Anchieta Arquitetura
Keyla Cristine Barros da Costa Arquitetura
ASSOCIAO DE AMIGOS DO CENTRO DE Raimundo Nonato Correa Filho Arquitetura
CRIATIVIDADE ODYLO COSTA FILHO
Presidente Inventrio 2005:
Joany de Jesus Arajo Reis
Caio Jos Martins Serra Arquitetura
Claudiceia Silva Mendes Arquitetura
Equipe Tcnica Daniel Paixo Martins Sistemas de Informao
Gustavo Cordeiro Rodrigues Arquitetura
Coordenao Geral da Pesquisa Gabriela Fiquene Pereira Histria
Margareth Gomes de Figueiredo Jairid Leandro Martins Costa Arquitetura
Luisa Carvalho Venncio Arquitetura
Elaborao do Projeto para Finaciamento Inventrio 2006:

Frida da Silva Carvalho Rocha
Amanda Moura Cruz Arquitetura
Ana Isabela Soares Martins Arquitetura
Patrocnio Daniel Paixo Martins Sistemas de Informao
Vale Jairid Leandro Martins Costa Arquitetura
Jalila Eos Amate Amorim Arquitetura
Marco Aurlio Moraes Rego Rocha Arquitetura
Elaborao de Projetos e Textos da Pesquisa Thayse Melo de Castro Santos Arquitetura
Domingos de Jesus Costa Pereira Especialista em Azulejaria
Letcia de Maria Paixo Martins de Castro Especialista em Azulejaria
Valflor da Conceio Louzeiro Oliveira Especialista em Azulejaria
Margareth Gomes de Figueiredo Arquiteta Bibliotecria
Llia Edwiges Gomes dos Santos
Superviso de Informtica
Pablo Rodrigo de Castro e Lima
Superviso Tcnica
Jairid Leandro Martins Costa - Arquiteto
Diagramao:
Lima, Zelinda Machado de Castro e: Adailton Jos Costa da Silva
Jairid Leandro Martins Costa
Inventrio do Patrimnio Azulejar do Maranho/Zelinda
Machado de Castro e Lima (Org.) So Lus: Santa Marta, 2012 Fotografia
Camila Arago Gonalves
Camila Moraes Rego Rocha
(510) p.. Il. Daniel Lopes
Lusa Carvalho Venncio
ISBN 978-85-98274-35-5 Margareth Gomes de Figueiredo
Roberto Monteiro de Sousa Sobrinho
1. Azulejos tradicionais Inventrio. 2. Cidades Histricas
Maranho. I. Ttulo
CDD 666.733.042 ( 812.1)

Prefcio
Zelinda Machado de Castro e Lima*
F
oi com grande emoo que recebi a boneca do livro Inventrio do
Patrimnio Azulejar do Maranho, que rene os registros de um
projeto desenvolvido entre os anos de 2004, 2005 e 2006, sob minha
coordenao.
O referido projeto promoveu uma pesquisa bibliogrfica e de campo,

realizada por equipe de tcnicos e estagirios das reas de Arquitetura e
Tecnologia da Informao.
Em parceria com o Instituto Federal Tecnolgico do Maranho IFMA,

e com a Universidade de So Carlos SP, alm do indispensvel patrocnio
da Vale, a Associao de Amigos do Centro de Criatividade Odylo Costa,
Filho assumiu o desafio de promover o Inventrio do Patrimnio Azulejar
do Maranho, projeto desenvolvido em trs etapas, a saber: Inventrio dos
Azulejos de So Lus, Inventrio dos Azulejos da Ilha de So Lus e Inventrio
dos Azulejos das Cidades Histricas do Maranho.
Ao final de cada uma das etapas, foram lanados catlogos trazendo o

relatrio impresso e em CD dos principais dados coletados, alm de fotos,
mapas e cadastro de cada imvel pesquisado.
Fruto da parceria com o Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia

do Maranho (IFMA) e Universidade Federal de So Carlos (UFSCAR),
foi montado, no espao do Centro de Criatividade Odylo Costa, filho, um
laboratrio de azulejaria. Este, com apoio da Fundao Ricardo Espirito Santo,
passou a ser dinamizado por tcnicos locais, capacitados em restaurao,
confeco e conservao de azulejos, passando por experincias de formao
em Lisboa. Aps terem concludo a formao em Portugal, contriburam com
sua tcnica na restaurao da Igreja da Ordem Terceira de So Francisco, em

Salvador e na Igreja do Outeiro da Glria, no Rio de Janeiro.
Cumpre destacar a importncia da participao dos moradores,

comerciantes, estudantes, gente do povo que, com grande interesse e
entusiasmo, acolheram as equipes de pesquisa, respondendo plenamente ao
objetivo primordial de conscientizao do valor do nosso patrimnio azulejar,
fazendo compreender que os azulejos so, alm de ladrilhos belos e valiosos,
peas vivas de nossas razes culturais, expressando um tempo histrico, um
modo de viver e de fazer arte.
Ainda na linha da conscientizao, realizamos aquela que talvez seja a mais

importante atividade de todo esse trabalho: o Projeto Educar para Preservar,
ao desenvolvida junto a estudantes do ensino fundamental de escolas
pblicas estaduais, motivando-os a um contato efetivo e ntimo com nossa
Histria e Patrimnio arquitetnico e cultural. O Projeto proporcionou visitas
das crianas oficina de azulejaria para conhecerem o processo de manufatura
do azulejo, passeio a p pelo Centro Histrico para apreciao do acervo a cu
aberto e tambm daquele reunido no Museu de Artes Visuais do Estado. Em
sntese: promoveu importante trabalho de formao das equipes pedaggicas
dessas escolas, oferecendo subsdios aos educadores para o aprofundamento do
tema em sala de aula.
A experincia, em parte relatada nesse livro, uma prova de que possvel

envidar esforos em prol da preservao do nosso to maltratado patrimnio
histrico. A reunio de atores com diferentes talentos e capacidades, a vontade
poltica de realizar e o profundo amor a nossa Histria foram, e permanecem
sendo, o motor que impulsiona resultados. Resta-nos o desejo de apreciar esse
trabalho sendo continuado de modo que muitas e muitas geraes possam
ainda desfrutar o prazer de enlevar-se, em uma tarde quente da Upaon-au,
com a beleza de nossa azulejaria.
*Pesquisadora de Cultura popular, autora de diversos livros e estudos sobre

temas da Cultura maranhense, tendo dirigido o Centro de Criatividade Odylo
Costa, filho, no perodo de 1997 a 2005.

Apresentao
Ceres Costa Fernandes*
N
este ano de 2012, todos os olhares esto voltados para So Lus
do Maranho. No para menos: a cidade completa 400 anos de
sua fundao. E nada mais significativo a caracterizar a Cidade
Patrimnio Arquitetnico da Humanidade, a cidade dos sobrades de grossas
paredes de pedra e fachadas recobertas de porcelana, que o smbolo maior de
So Lus: o azulejo.
Resultante de trs anos de pesquisa, o Inventrio do Patrimnio Azulejar

do Maranho, desde o final de 2006, estava pronto para ser transformado em
livro, aguardando o patrocnio para uma edio condigna. Esse inventrio
retrata na sua iconografia o mais rico patrimnio de azulejos de fachadas do
Brasil. Registra, ainda, vrios prdios, fachadas e interiores no mais existentes,
possibilitando o cotejo com o que subsiste; o passado no presente, na tentativa
de, conhecendo a beleza do primeiro, reacender o desejo da preservao do nosso
patrimnio arquitetnico, agora no apenas nosso, mas de toda a Humanidade.
A sensibilidade da Vale ao se incorporar preciosamente s homenagens

cidade no seu 4 Centenrio permitiu esta edio. A publicao do
levantamento do Patrimnio Azulejar do Maranho uma fonte de pesquisa
e conhecimento, uma forma de lutar pela preservao de algo que, ao mesmo
tempo em que embeleza o nosso cenrio arquitetnico, marcante na nossa
Histria e indissocivel da nossa identidade cultural.
*Diretora do Centro de Criatividade Odylo Costa, filho

SUMRIO
PREFCIO
APRESENTAO
INTRODUO.............................................................................................................................13
INVENTRIO DOS AZULEJOS DE SO LUS ....................................................................17

1. PROCEDIMENTOS METODOLGICOS..........................................................................................19
2. ASPECTOS DO PATRIMNIO ARQUITETNICO DE SO LUS...............................................21
3. HISTRICO DA AZULEJARIA .........................................................................................................27
4. PATRIMNIO AZULEJAR DE SO LUS ..........................................................................................29
- PLANILHA DOS AZULEJOS INVENTARIADOS .............................................................................81

- MAPAS DO INVENTRIO ....................................................................................................................151
INVENTRIO DOS AZULEJOS DA ILHA DE SO LUS ..................................................165
5. AZULEJOS PORTUGUESES ...............................................................................................................167

6. IGREJAS ...................................................................................................................................................169
7. STIOS ......................................................................................................................................................231
8. MUSEUS ..................................................................................................................................................245
9. AZULEJOS DA ILHA ...............................................................................................................................259
10. PEAS ORNAMENTAIS ......................................................................................................................265
11. CEMITRIO DO GAVIO ..................................................................................................................267
- PLANILHA DOS AZULEJOS INVENTARIADOS ............................................................................269

INVENTRIO DOS AZULEJOS DAS CIDADES HISTRICAS DO MARANHO............365
12. AZULEJOS NO BRASIL .......................................................................................................................367

13. AZULEJOS DE ALCNTARA ...........................................................................................................371
14. AZULEJOS DE CAXIAS .....................................................................................................................393
15. AZULEJOS DE GUIMARES ............................................................................................................403
16. AZULEJOS DE ROSRIO ...................................................................................................................409
17. AZULEJOS DE VIANA ........................................................................................................................419
- PLANILHA DOS AZULEJOS INVENTARIADOS ...........................................................................429

CONCLUSO .........................................................................................................................487
GLOSSRIO ............................................................................................................................489
REFERNCIAS .......................................................................................................................503

Inventrio do Patrimnio Azulejar do Maranho
INTRODUO
O
Estado do Maranho possui, em
algumas edificaes das suas cidades
histricas, valioso acervo de azulejos
antigos, remanescentes dos sculos XVIII, XIX e
meados do sculo XX, procedentes principalmente
de Portugal, Inglaterra, Frana, Holanda e Alemanha.
Esse acervo vem, ao longo dos anos, sofrendo processo
de deteriorao constante, apresentando, em alguns
imveis, um estado precrio de conservao.
Considerando o delicado estado de conservao

do vasto acervo azulejar distribudo no centro antigo
de So Lus e nas cidades histricas de Alcntara,
Caxias, Guimares e Viana, surgiu entre os tcnicos
da Oficina de Azulejaria do Centro de Criatividade
Odylo Costa, filho, Domingos Pereira, Valflor Oliveira
e Letcia Castro, o projeto de identificar e cadastrar
os azulejos maranhenses. Em 2001, a equipe tcnica
elaborou um Projeto de Inventrio dos Azulejos do
Maranho, com o intuito de documentar e inventariar
todo acervo azulejar, por ser esta a primeira tarefa
(conhecer para preservar) necessria para reverter e
estagnar o processo de deteriorao.
O Projeto do inventrio foi apresentado

Vale, que patrocinou sua execuo em trs etapas:
Inventrio dos Azulejos de So Lus (2004), Inventrio
dos Azulejos da Ilha de So Lus (2005) e Inventrio
dos Azulejos das Cidades Histricas do Maranho
(2006). Os trs inventrios foram realizados sob a
coordenao da arquiteta Margareth Figueiredo e das
presidentes da Associao de Amigos do Centro de
Criatividade Odylo Costa, filho, Zelinda Lima (2004-
2005) e Maria Leandro Cavalcante (2006).
Nesta publicao, registram-se os relatrios
13

tcnicos detalhados de cada etapa do Inventrio, uma

vez que, anteriormente, ao fim de cada etapa s foi
possvel publicar catlogos contendo informaes
bsicas, com identificao de todos os endereos dos
imveis com azulejos.
Ressalte-se que os relatrios tcnicos, agora

publicados, complementam as informaes contidas
nos catlogos, na medida em que procuram identificar
todos os elementos que envolvem a preservao e
conservao do patrimnio azulejar. Desde o estilo,
tipologia, proteo legal e estado de conservao dos
imveis que possuem azulejos antigos, detalhando-
se em seguida a quantificao e qualificao dos
azulejos catalogados, indicando-se: local de aplicao,
tipo, padro, tcnica de decorao, procedncia,
dimenses, peas faltantes, estado de preservao,
causas da deteriorao, superfcie, peas de reposio,
acessrios fixados, azulejos subtrados e planilha dos
azulejos inventariados.
O objetivo principal do inventrio consistiu em

registrar-se e catalogar-se azulejos antigos existentes
no Maranho, procurando-se identificar os tipos
de aplicaes, padres, tcnicas de decorao dos
azulejos, de maneira a fornecer elementos que
permitam aos tcnicos especializados em restaurao
elaborarem diagnsticos sobre o estado de conservao
e preservao dos mesmos.
A primeira etapa do trabalho, iniciada em 2004,

foi o Inventrio dos Azulejos de So Lus. Este
consistiu no cadastro das edificaes de Arquitetura
civil do centro histrico de So Lus, revestidas
com azulejos em paredes externas e internas.
Posteriormente, deveriam ser inventariados, da
mesma forma, os imveis do interior do Estado que
possuem revestimento azulejar. Contudo, durante o
desenvolvimento do Inventrio dos Azulejos de So
Lus, verificou-se a necessidade de ampliar a pesquisa,
para incluir o acervo das igrejas, museus e peas de
faiana ornamentais da arquitetura (na rea do Centro
Histrico), alm de expandi-la para outras reas da
Ilha, possibilitando assim, identificar e cadastrar
os azulejos e registros devocionais encontrados em
cemitrios, bairros, stios histricos e municpios.
14

Uma das hipteses levantadas pela equipe

tcnica era a de que alguns exemplares de azulejos
antigos, remanescentes dos sculos XVIII e XIX,
por motivos diversos, poderiam ter migrado para
outras localidades da cidade de So Lus, ou talvez
at para os municpios de Pao do Lumiar, So
Jos de Ribamar e Raposa. Aps a sistematizao e
anlise dos dados coletados na pesquisa de campo,
verificou-se que o maior nmero de azulejos antigos,
aplicados em forma de silhar, adorno isolado e
registros devocionais, encontrava-se nos bairros
s margens da Avenida Getlio Vargas, via de
continuidade ao antigo Caminho Grande (atual Rua
Grande), estrada de penetrao para o interior da
Ilha de So Lus. Cadastraram-se tambm adornos
e registros devocionais nos bairros Lira, Belira e
imediaes. Nenhum tipo de azulejo foi encontrado
no municpio da Raposa. Em Pao do Lumiar
cadastrou-se um nico registro devocional. Em So
Jos de Ribamar foram inventariados alguns adornos
isolados e vrios registros devocionais.
Com a realizao do Inventrio dos Azulejos das

Cidades Histrica do Maranho, em 2006, concluiu-
se a terceira etapa do trabalho. Teve como principal
objetivo inventariar aos azulejos antigos dos imveis
das cidades de Alcntara, Caxias, Guimares,
Rosrio e Viana. Nesses municpios, procurou-se
identificar os tipos de aplicaes, padres e tcnicas
de azulejos, assim como o estilo arquitetnico e
estado de conservao dos imveis azulejados.
Espera-se, com a publicao das trs etapas

dos relatrios do Inventrio do Patrimnio Azulejar
do Maranho, uma divulgao de dados mais
abrangente da identificao, localizao e o estado
de conservao do acervo de azulejos tradicionais
existentes no Maranho, de forma a permitir-se uma
nova leitura, um novo olhar que revele a sua vetustez
e beleza, tornando mais fcil a atuao do Poder
pblico, em parceria com a sociedade civil, na difcil
e imperiosa tarefa de restaurao, preservao e
manuteno de to rico acervo do nosso patrimnio
cultural.
15

Inventrio dos
Azulejos de
So Lus
- 2004 -

18

1
PROCEDIMENTOS METODOLGICOS
O
s azulejos constituem parte importante do Foi realizado pela equipe tcnica composta de 12
patrimnio artstico, histrico e cultural da pessoas a saber: 1 arquiteta Coordenadora do Projeto,
cidade de So Lus, que possui um dos mais 3 tcnicos especialistas em Conservao e Restauro,
ricos e diversificados acervos azulejares deixados pelos 06 formandos em Arquitetura e Urbanismo, 1 Digita-
povos europeus como esplio cultural a todos os mara- dor e 1 Fotgrafo.
nhenses. Os procedimentos metodolgicos desenvolvidos

no decorrer do Inventrio pautaram-se no levanta-
O Inventrio do Patrimnio Azulejar do Mara-
mento dos dados bibliogrficos, elaborao de fichas,
nho tem como funo primordial promover o conhe-
treinamento de estagirios, coleta de dados em campo,
cimento atualizado do acervo, servindo como um ins-
preenchimento de fichas de identificao do imvel e
trumento para as aes de proteo e conservao do
dos azulejos, registro fotogrfico dos imveis e azule-
patrimnio azulejar, bem como possibilitar sociedade
jos, anlise de dados, digitao das fichas, sistematiza-
o acesso a essas informaes, contribuindo para a com-
o e mapeamento de dados, reviso, elaborao de
preenso e valorizao. Catlogo e Relatrio Final.
O Inventrio realizado no perodo de janeiro a oportuno registrar que o ponto de partida do
maio do ano de 2004 teve como objetivo principal inventrio adotou como parmetros referenciais os
identificar e cadastrar os azulejos antigos que revestem cadastros publicados pelos arquitetos Olavo Pereira
fachadas e interiores de imveis existentes na arqui- Filho em Arquitetura Luso-brasileira no Maranho
tetura civil dos sculos XVIII, XIX e incio do sculo (1986) e Dora Alcntara em Azulejos Portugueses em
XX, nas reas de tombamento Federal e Estadual do So Lus do Maranho (1980).
centro histrico de So Lus.
Praa Joo Lisboa, 66 Rua da estrela, 350
19

Aplicaes azulejares na arquitetura de So Lus
20

2
ASPECTOS DO PATRIMNIO
ARQUITETNICO DE SO LUS
Margareth Gomes de Figueiredo
2.1 Histrico
A
conquista francesa, quase oitenta anos pressivos do pas, que resultou do impulso desenvolvi-
aps a criao da esquecida Capitania do mentista, a partir de 1755, com a criao, por iniciativa
Maranho, concretiza-se em 1612, com Marqus de Pombal, da Companhia Geral do Comr-
sua fundao denominada Frana Equinocial e a cons- cio do Gro Par e Maranho. Esse empreendimento
truo do Forte Saint Louis em homenagem a Lus favoreceu a prosperidade da Capitania do Maranho,
XVIII, futuro rei da Frana. No entanto, em 1615, com atravs de incentivos a cultura do algodo, com forne-
a retomada do domnio luso, ruam as ltimas possibi- cimento de crdito, ferramentas e mo de obra escra-
lidades de consolidao de uma colonizao francesa va.
no Brasil.
Em pouco tempo o Maranho tornou-se um dos
A implantao do traado urbano inicial de maiores produtores e exportadores de algodo e arroz,
So Lus, em 1615, enfatizou o resgate do domnio
portugus, obedeceu ao plano virio do engenheiro-
mor Francisco Frias de Mesquita, que estabeleceu
um ordenamento fsico, atingindo na poca todo o
contingente populacional da cidade. Seu crescimento
posterior significou apenas a ampliao do espao
urbanizado, sem perder de vista a concepo (ortogonal
no sentido dos pontos cardeais) de sua malha original.
A presena holandesa registrada a partir de 1641,
encerrou os conflitos em torno da posse das terras
maranhenses, assegurada definitivamente com a
expulso desses invasores, em 1644.
Tendo sido breve a permanncia francesa e
holandesa na histria de sua colonizao ocorrida
nos perodos iniciais da formao urbana de So
Luis, e considerando-se a precariedade das tcnicas
e materiais (taipa e palha) empregadas em suas
construes, somada aos sculos j passados, foram
estes fatos suficientes para suplantar a possibilidade
de quaisquer remanescentes arquitetnicos do sculo
XVII.
A cidade de So Lus hoje detm um conjunto de
Arquitetura civil de interesse histrico dos mais ex- Rua do Sol, 65
21

propiciando principalmente a So Lus e Alcntara a cimento econmico, que prosseguiu, ento, com sua
circulao da riqueza gerada por essas culturas. independncia financeira consolidada.
O Centro Histrico de So Lus reporta-nos a esse No incio do sculo XIX a cidade passou por me-
perodo ureo de crescimento econmico do Estado lhorias de infra-estrutura urbana, iluminao pblica,
do Maranho no cenrio brasileiro. A riqueza vigente instalao de fontes e chafarizes, alm de incremento
traduziu-se em uma extraordinria qualidade de vida nas construes civis de sobrados de dois, trs e at
urbana na capital, considerada no incio do sculo quatro pavimentos, alguns com fachadas totalmente
XIX a quarta cidade brasileira em desenvolvimento e revestidas em azulejo portugus.
prosperidade, precedida de Salvador, Recife e Rio de O processo de declnio da promissora economia,
Janeiro. A paisagem urbana de So Lus floresce com atribudo em parte Abolio da Escravatura, (mo-
a construo de sobrados e solares, que adquirem as- de-obra essencial produo das lavouras), e as
pecto de nobreza, resultado das novas edificaes a tentativas, nem sempre bem sucedidas de substituio
moda do reino (LEMOS, 1979). da atividade agrcola pela implantao de indstrias
Em 1778, extinto o monoplio da Companhia, txteis, culminou com a estagnao do Maranho
cessaram as vantagens de incentivos de produo e no final do sculo XIX e, inevitavelmente, com fortes
exportao agrcola, que no chegaram a abalar o cres- reflexos no desenvolvimento urbano.
Praa Joo Lisboa, 37
22

2.2 Acervo Arquitetnico cidade cresce pelo eixo principal do antigo Caminho
Grande (atual Rua Grande), Rua da Paz, Rua do Sol,
Rua Rio Branco, Rua do Passeio e suas transversais,
O Centro Histrico de So Lus, com rea de apro-
de cruzamento ortogonal.
ximadamente 220 ha, formado pelo conjunto arqui-
tetnico e paisagstico tombado pelo Governo federal A diferenciao de poder aquisitivo das novas clas-
e estadual, compreendendo uma rea contnua do ses sociais significou o surgimento de padres de mo-
Cas da Sagrao at as imediaes da Praa Deodoro radias trreas, tipologicamente hierarquizadas. Desse
(sentido oeste-leste) e da Praa Gonalves Dias aos bair- modo, basicamente as moradas inteiras e meias-mo-
ros de So Pantaleo e Madre de Deus (sentido norte- radas pertenciam aos funcionrios pblicos, profissio-
-sul), reunindo cerca de 5.600 imveis. nais liberais e aos pequenos comerciantes e as portas
e janelas populao mais pobre.
O acervo arquitetnico que compe o Centro His-
trico de So Lus essencialmente de Arquitetura civil. Sendo assim, as edificaes nesses novos trechos
As edificaes, em sua maioria construdas no perodo diversificam-se em termos de tipos, com predomi-
imperial, concentram-se ainda hoje no ncleo urbano nncia de habitaes trreas com caractersticas j
mais antigo, compreendendo os bairros da Praia Gran- no apenas coloniais, mas eclticas, resultantes das
de, Desterro, Praa Pedro II e Praa Joo Lisboa, onde novas tendncias construtivas do final do sculo XIX.
se evidencia o nmero mais significativo de sobrados e
solares com caractersticas coloniais. Solares, sobrados, morada inteira, meia morada,
porta e janela, tipologias encontradas tambm em ou-
Desde a fundao da cidade, o trecho situado hoje tras cidades brasileiras, aqui adquiriram peculiaridades
ao longo da Avenida Pedro II o referencial adminis- regionais: o grande nmero de fachadas revestidas de
trativo, poltico e religioso mais importante, reunindo azulejos portugueses, a presena constante de miran-
o Palcio do Governo (local do antigo Fort Saint-Louis tes nos sobrados, moradas inteiras e at nas meias-mo-
fundado pelos franceses), a Casa de Cmara e Cadeia radas, as solues de iluminao e ventilao atravs
(hoje, sede da Prefeitura Municipal), o Frum e a Cate- do uso de ptios internos com avarandados, protegi-
dral Metropolitana (Igreja da Nossa Senhora da Vit- dos por largas venezianas (tabico) e bandeiras vaza-
ria). Apesar de todas estas edificaes terem sofrido das; a utilizao em abundncia da pedra de lioz, pro-
reformas ao longo do tempo, ainda se constituem em cedente do Reino, nos balces das sacadas, ombreiras
exemplares de importante valor histrico e arquite- de vos de portas e janelas, pavimentao de caladas
tnico. e alinhamento de meio fios.
Na Praia Grande e imediaes da Praa Joo Lis- Em especial, os solares primam pela suntuosida-
boa, comerciantes, em geral portugueses, enriqueci- de e apuro no acabamento, possuindo vos de portas
dos com a exportao de algodo e arroz e a venda trabalhadas em cantaria, algumas com feies neo-
de artigos do Reino, construram sobrades, determi- clssicas e balces sinuosos, sacados em pedra de lioz,
nando a utilizao do pavimento trreo para o estabe- guarnecidos por grades de ferro com desenhos apura-
lecimento comercial e os pavimentos superiores para dos. Internamente, no pavimento trreo, um grande
moradia. vestbulo, piso quase sempre decorado em seixo de
rio e pedra de lioz, dando acesso escada principal,
J os solares, construdos com requinte pela alta
que conduz aos pavimentos onde a famlia residia. O
burguesia dos sculos XVIII e XIX, foram, desde sua restante do pavimento trreo era destinado a abrigar
concepo, tipicamente residenciais; ainda hoje po- carruagens e dependncias de servios.
dem ser identificados no Centro Histrico.
Os sobrados, mais despojados que os solares,
No decorrer do sculo XIX o surgimento de no- atendiam s funes comercial e residencial, onde
vos segmentos sociais formados por servidores pbli- o comrcio e as dependncias de servio definiam a
cos pequenos comerciantes e profissionais liberais utilizao do pavimento trreo. De uso exclusivamen-
passa a se constituir em fator de expanso urbana. A te residencial, os demais pavimentos tm seu corpo
23

principal formado por amplas salas que se voltam bandas, frontes triangulares, colunatas e escadarias.
para rua e alcovas centrais. Para as dependncias da
A Arquitetura religiosa maranhense prescinde da
parte posterior, o avarandado, que recebia iluminao
suntuosidade e riquezas das igrejas encontradas em
e ventilao do ptio interno.
outras cidades antigas do litoral brasileiro. As capelas
Sem a mesma suntuosidade, os sobrados seguem religiosas, construdas inicialmente de forma provis-
o mesmo ritmo dos solares, quanto s sacadas e bal- ria, atendiam de imediato s ordens religiosas na misso
ces corridos em pedra de loiz e gradis de ferro. O da catequese. Essas toscas edificaes, em grande parte,
telhado, de inclinao acentuada, divide suas guas foram substitudas por templos erigidos em pedra e cal.
para o ptio interno e para a rua, com beirais arrema-
Os exemplares que compem hoje o acervo arqui-
tados por cimalha.
tetnico religioso de So Lus foram ao longo do tem-
Com a finalidade exclusiva de habitao, o surgi- po submetidos a intervenes e reformas, descaracteri-
mento das edificaes trreas mereceu a identifica- zando principalmente seus interiores. Algumas igrejas
o tipolgica e inclusive popular de morada inteira j no existem, em funo de demolies ocorridas nas
quando apresenta na composio de fachada uma primeiras dcadas deste sculo, a exemplo da Igreja de
porta central com duas janelas de cada lado; meia Santaninha, construda em 1791 (praa Deodoro no
moradacaracterizando a porta de entrada em uma das local do prdio da Caixa Econmica Federal) demolida
extremidades com duas janelas laterais e um tipo de em 1930; a Igreja Nossa Senhora da Conceio, situ-
habitao mais simples a porta e janela, cuja pr- ada na Rua Grande (no local onde est construdo o
pria denominao define seus elementos de fachada. Edifcio Caiara) e a Igreja das Mercs, pertencente ao
Vrias construes de carter oficial e civil no antigo Convento das Mercs.
obedecem a uma tipologia e, em particular, apresen- Mesmo sem uma tradio em Arquitetura religiosa,
tam afastamentos frontais e laterais (tipo de implan- So Lus ainda possui muitas igrejas e capelas de impor-
tao de lote urbano adotado no final do sculo XIX), tante valor histrico e artstico, algumas ainda possuem
desenhos de feies neoclssicas, principalmente na silhares revestidos em azulejos antigos. Na Catedral
composio dos elementos de fachada, como plati- Metropolitana Igreja da S, destaca-se o altar-mor,
Morada inteira
24

Conjunto de meias-moradas
(em estilo barroco nacional portugus), tombado como e alfaias, que hoje fazem parte de museus e colees
Monumento Nacional. A edificao inicial do sculo particulares.
XVII, passou por sucessivas reformas, uma delas (1922)
Os principais templos religiosos, que embora te-
substituiu o frontispcio de estilo barroco, pela a atual
nham sofrido tantas mutilaes em tempos passados,
fachada de feio neoclssica.
encontram-se hoje totalmente protegidos por legisla-
As igrejas maranhenses, alm das intervenes fsi- es especficas de tombamento Federal e Estadual.
cas, privam-se de grande parte do mobilirio, estaturia
25

26

3
HISTRICO DA AZULEJARIA
Domingos de Jesus Costa Pereira
O
azulejo teve sua origem em civilizaes das externas e raramente azulejavam fachadas.
orientais antigussimas, atribuindo-se O azulejo portugus de revestimento exterior co-
sua utilizao em construes e monu- meou a sair rua no sculo XVII, revestindo os ma-
mentos na China, ndia, Mesopotmia, Egito, etc., h jestosos jardins do Palcio do Marqus de Fronteira,
7.000 anos. No sculo XI, os rabes invadiram a Penn- isto foi apenas em carter excepcional. No incio do
sula Ibrica e desenvolveram a tcnica de produo de sculo XIX deixou de ser um privilgio s de interiores
azulejo, influenciados pela porcelana chinesa milenar. e passou a valorizar com sua beleza e arte, os revesti-
A confeco de azulejos em Portugal teve incio mentos arquitetnicos externos. Nesse perodo, ocor-
em meados do sculo XV e aumentou progressivamen- reram mudanas econmicas e polticas importantes
em Portugal a exemplo da invaso francesa, da fuga
te devido grande procura. Houve profundas transfor-
da corte portuguesa para a colnia, da independncia
maes na azulejaria portuguesa, a partir do Sculo
do Brasil, da abertura dos portos brasileiros ao comr-
XVI, utilizando-se a tcnica majlica de influncia
cio internacional e da guerra civil. Tudo isso alterou a
talo-flamenga, com expresso artstica decorativa de
produo de azulejos portugueses com o fechamento
motivos locais e das viagens dos descobrimentos. Nes-
de fbricas.
se perodo o Brasil recebeu o conjunto mais antigo de
azulejos que possumos. O reflorescimento do azulejo para decorar super-
fcies externas, coincidiu com a vinda da famlia real
Durante o perodo de expanso ultramarina, os
para o Brasil em 1808, garantindo-se aqui seu sucesso
lusitanos levaram consigo o idioma, a religio, hbitos
no novo uso. Proporcionou suntuosidade fidalguia
de vida e o padro cultural, para as colnias mediter- elitista, gerando polmica entre os historiadores da
rneas e atlnticas. A azulejaria, no sculo XVIII, fez arte azulejar, onde primeiro utilizou-se o azulejo para
parte da cultura dos continentes africano e americano. revestir fachadas, se no Brasil ou em Portugal. O certo
Assumiu grandes propores nas artes ornamentais e que, no Brasil, essa tcnica se desenvolveu compat-
decorativas com integrao do azulejo nas construes vel com o clima tropical: quente e mido, salino e ou-
arquitetnicas de palcios e igrejas com painis histo- tras vantagens como refletir os raios solares, evitar in-
riados, narrando cenas da vida de santos, profanos, ca- filtraes, pinturas repetitivas, manter esttica, higie-
adas, contos de batalhas, a vida da nobreza e outros, ne, alm da arte e cintilao das fachadas decoradas.
envolvidos com molduras de rica decorao de influn- O hbito de azulejar exteriores retornou a Portu-
cia barroca, onde predominam as volutas, pilastras flo- gal, pelos enriquecidos brasileiros, portugueses que
rais, etc que se constituem importantes documentos fizeram fortuna no Brasil e regressando terra natal
iconogrficos. Nesse perodo foi utilizada a figura avul- recorreram ao seu gosto de azulejar fachadas, exterio-
sa, azulejos azuis e brancos com motivos independen- rizando o poder econmico, embelezando as moradas
tes, florais, pssaros, animais, barcos, figuras humanas, com azulejos, so atitudes saudosistas das plagas brasi-
etc. A produo de azulejos dessa poca destinava-se leiras. O primeiro revestimento bem ao jeitinho brasi-
a revestir superfcies interiores, algumas vezes decora- leiro provocou um repelente escndalo na cidade do
vam pequenas reas exteriores: jardins, varandas, esca- Porto, quebrando a monotonia da rua e perturbando,
27

com seu brilho e cor, os transeuntes. Lentamente o h- quanto em outra os azulejos estavam pintados. Nesse
bito cultural de azulejar e refletir a luz do sol, como em trabalho foram catalogados 144 padres, 15 cercaduras
So Lus do Maranho, fez parte da exuberante paisa- e 39 frisos diferentes. O pesquisador Olavo Pereira da
gem urbana. Afinal valeu a pena. Silva, em seu levantamento de 1973 a 1986, contabili-
Os revestimentos de fachadas iniciaram-se com zou somente 177 fachadas revestidas com azulejos.
azulejos brancos, destinados ao interior, como cozi- O Inventrio de Azulejaria de So Lus, realizado
nhas, banheiros, corredores, etc. Foi ento que surgi- de janeiro a maio de 2004, por Tcnicos Especialistas
ram preocupaes decorativas com azulejos de padro em Conservao e Restauro de Azulejos e formandos
policromados, que deram origem ao tapete, uma repe- em Arquitetura, registrou 423 imveis com azulejos
tio de padres. So combinaes formadas de 2X2, dos sculos XVIII, XIX e incio do sculo XX, com-
4X4 nas composies mais simples e 6X6 at 12X12 pondo os revestimentos tanto no interior como no
nas padronagens mais complexas, de acordo com a es- exterior arquitetura aplicados de vrias formas e lo-
cala arquitetnica a que se destinam. cais, sendo catalogadas 213 fachadas, 181 totalmente
No Brasil os azulejos de fachadas esto localizados revestidas e por razes desconhecidas da equipe, 33
no litoral de norte a sul. Belm, So Lus, Recife, Salva- fachadas incompletas ou parciais; foram localizadas
dor, Rio de Janeiro, Porto Alegre e outras cidades, com 245 aplicaes diversas, entre estas 80 no interior dos
menor intensidade. A grande concentrao em azuleja- prdios e 165 em outros procedimentos parietais.
ria de fachada est em So Lus e Belm; estas cidades Os revestimentos localizados na Arquitetura do
so superadas apenas por Lisboa. A capital maranhense Centro Histrico de So Lus esto distribudos em
diversos tipos de aplicaes, segundo a nomenclatura
conhecida como a cidade de maior acervo de azulejos
utilizada: 3 Painis Figurados, 12 Tarjas, 36 Silhares,
coloniais da Amrica Latina.
98 Adornos Isolados; 36 adaptaes em espelhos de es-
Com o desenvolvimento scioeconmico do Esta-
cadas, rodaps, barra, e 213 Tapetes de fachadas. Este
do do Maranho no sculo XIX, surgiu um conjunto
acervo forma 139 padres de azulejos, 29 cercaduras
arquitetnico peculiar que resgata as razes culturais
emoldurando 79 fachadas, 59 frisos, guarnecendo 164
portuguesas com o gosto de azulejar fachadas. Segun- revestimentos; ainda foram catalogados 84 registros de-
do o historiador Domingos Vieira Filho, o primeiro re- vocionais entre antigos e novos, com figuras de santos.
gistro de remessa de azulejo em So Lus data de 1778,
quando chegaram cerca de 107.402 unidades.
Com a Independncia do nosso pas, em 1822, as
relaes comerciais entre o Brasil e Portugal se estabe-
leceram. A partir de meados do sculo XIX, o Mara-
nho intensificou a importao de azulejos portugue-
ses, contudo, outros pases como Espanha, Holanda,
Frana e posteriormente Inglaterra, Blgica e Alema-
nha forneceram os azulejos j industrializados para
compor fachadas de So Lus.
O primeiro registro do nmero de edifcios com
superfcies exteriores revestidas com azulejos antigos
em So Lus, foi elaborado por Dora Alcntara, em
1959, que catalogou 270 fachadas azulejadas, em 1968,
vinte destas haviam sido demolidas e outras substitu-
das por padres novos nacionais. Em 1972, a pesqui-
sadora atualizou o cadastro, encontrando apenas 221
edificaes azulejadas, sendo 88 sobrades e 133 casas
trreas. Duas estavam em processo de demolio, en-
Rua Portugal, 199
28

4
PATRIMNIO AZULEJAR DE SO LUS
O
conjunto azulejar de So Lus um ra- vegetaes, insetos, microorganismos e, os piores pro-
rssimo tesouro de formas, decoraes blemas, vandalismos e negligncia de todos os tipos e
e cores. uma exposio de Arte, que espcies. Azulejos do sculo XVIII so quebrados a
reveste os casares antigos embelezando as ruas de marretadas e jogados nas lixeiras pblicas em reformas
pedras e ladeiras desta cidade equatorial, onde o sol de prdios antigos, saque de silhares completos tem
reflete o brilho das paredes, enquanto as escadarias, ocorrido em plena luz do dia, de sobrades arruinados
sacadas e peitoris contam sua histria cultural, remon- tambm seticentista cujas peas so vendidas por vn-
tando um perodo distante de bom gosto pela arte. Os dalos no comrcio negro.
padres formam os tapetes e as fachadas, uma coleo
de azulejos ornamentais expostos permanentemente
nos revestimentos de So Lus, inspirados na criativi-
dade de arteses e artistas de vrios pases do velho
continente europeu, mas predomina o gosto lusitano
pela arte cermica.
Se a populao despertar, antes que seja tarde de-
mais, contemplar nas paredes de suas casas, nas ruas
de sua cidade e nos casares que esto ruindo, os azu-
lejos decorados com as mais belas flores cultivadas nos
jardins da Inglaterra, Blgica, Frana, Alemanha, Espa-
nha, produzidos por seus melhores operrios e artistas;
reconhecer a tcnica e leveza dos traos holandeses,
identificar o conjunto com mais de cem padres di-
ferentes da arte portuguesa. Quando os ludovicenses
tiverem conscincia dessa herana valiosa, ento tero
orgulho de sua cidade e toda a sociedade ser mobili-
zada: os meios de comunicao, comrcio, indstria,
imobiliria e o patrimnio sero tratados com dignida-
de e respeito.
A azulejaria o smbolo cultural e arquitetnico
de So Lus; e a cidade, referncia nacional de azule-
jo de fachada. Poucos compartilham da riqueza desse
patrimnio artstico e no conhecem a importncia,
que este esplio representa vida cultural de seus ha-
bitantes. O grande desafio impedir as agresses que
o conjunto arquitetnico est sofrendo; atacar as cau-
sas de deteriorao, que comprometem as estruturas
Sobrados Rua da Estrela
das edificaes e o revestimento azulejar: infiltraes,
29

Segundo estimativas estatsticas fundamentadas restaurar e conservar prdios e fachadas azulejadas.

em pesquisas anteriores, o patrimnio urbanstico cul- Urge, ento, punirem-se vndalos e negligentes; desbu-
tural do centro histrico de So Lus est perdendo rocratizar instituies fiscalizadoras, federais, estadu-
aproximadamente 2 casares com fachadas azulejadas ais e municipais para que haja integrao e coerncia
por ano, alm do desgaste das peas decoradas pelas desses rgos em defesa dos bens culturais; agilizar as
aes das intempries e vandalismos. No esto conta- buscas e apreenses de objetos de arte e materiais do
bilizadas as perdas de revestimentos interiores, por no patrimnio histrico; treinar e habilitar construtores,
existir registro exato deste acervo. difcil inventariar mestres-de-obra e operrios para identificar e manuse-
azulejos de interior das propriedades privadas e cole- ar obras de artes encontradas em escombros e reformas
es particulares. de prdios, stios histricos e reas arqueolgicas. So
Esto caracterizadas e identificadas as sndromes Lus agradece aos os bens aventurados, que cuidam
dos males, que atacam o patrimnio azulejar; carecem da preservao de seu patrimnio arquitetnico cultu-
urgentemente de decises polticas concretas, hones- ral para que as futuras geraes possam usufruir dessa
tas e objetivas para resgatar o conjunto arquitetnico, herana histrica.
Rua Rio Branco, 216
30

4.1 Locais de Aplicao Os azulejos aplicados nas fachadas so do tipo ta-

pete ou lisos, guarnecidos com frisos e/ou cercaduras
Letcia de Maria Paixo Martins de Castro prprios, mas acontece tambm serem guarnecidos por
outras padronagens. O tapete infinito e significa a
4.1.1 Fachada
repetio de um determinado padro que pode ser 2X2,
Em So Lus, os azulejos so bens integrados 4X4 e padro nico. Existem fachadas com azulejos
Arquitetura de interior e exterior, formando as mais sem padro, que so os lisos. Em algumas, nos tape-
variadas composies. A aplicao nas fachadas indi- tes, notamos a ausncia de cercadura e friso.
vidualizou-se pela forma invulgar de tapetes e trans- Possumos disposies variadas de aplicao de um
formou a arquitetura atravs de suas cores de pintura, mesmo padro, fornecendo, assim, diferentes leituras
da concentrao decorativa e da cintilao do material. do mesmo desenho. Em algumas fachadas encontra-
Grande parte dos azulejos foi aplicada nas fachadas mos agrupamentos isolados, tipo adorno dois casos
e se encontram em diversos imveis do Centro His- so de azulejos de tapete, padro semelhante ao do
trico. Alguns em revestimento total, outros parcial. sc. XVII (Santos Simes Azulejaria em Portugal no
Foram encontrados prdios de esquina com fachadas sc XVII - Tomo I, pg 55.), um na Rua dos Afoga-
azulejadas, o que acontece tambm quando existem dos- n 437, esquina com Flores e outro na Travessa
mirantes. Estes podem ser azulejados s na fachada ou da Lapa, n 178 Portinho, fato bastante curioso esse,
totalmente (fachada e lateral). visto que em ambas as construes no existe nenhum
outro tipo de azulejamento. Achamos que talvez sejam
remanescentes de azulejaria exterior retirada de outro
prdio ou que sejam rplicas portuguesas do original,
visto que a aplicao de azulejos internamente em So
Luis teve incio na segunda metade do sculo XVII e
nas fachadas no sculo XIX.
Padro encontrado Padro do livro de S.

Simes
Algumas casas possuem suas fachadas com azule-

jos lisos (amarelo, verde, branco, creme ou rosa), guar-
necidos por frisos estampilhados que delimitam todo
o seu espao, como o sobrado da Rua do Sol n 230,
que tem toda sua fachada em azulejos lisos rosa, com
Rua da inveja, 72 friso policrmico. Existem 180 fachadas totalmente
Como de costume, as casas geralmente tm na azulejadas e 33 parcialmente. Os azulejos so encon-
fachada a barra rebocada no embasamento ou chapis- trados nas diversas tipologias arquitetnicas existentes
cada contudo, em alguns casos, so azulejadas com em So Luis: na morada inteira, meia-morada, porta e
padro diferente do tapete da fachada. Encontramos janela, assim como nos sobrados; nem sempre os azu-
azulejos esponjados, relevados e lisos (verdes prova- lejos que se encontram na fachada do imvel so da
velmente da primeira metade do sc. XX). poca de construo deste.
31

4.1.2 Interior 4.1.3 Outros locais de aplicao

A aplicao interna deu-se principalmente na for- Tambm foram encontrados azulejos aplicados
ma de silhar, com friso ou no, acompanhando a incli- em outros espaos, como ptio interno. Em uma s
nao das escadas, contornando salas, corredores, cozi- casa, situada na Rua Afonso Pena, n 213, encontra-
nhas, banheiros e varandas. Tambm foi constatada a mos azulejos aplicados na base das colunas da varanda,
existncia de azulejos em espelhos de escadas. recobrindo banco no jardim, forrando chafariz e poro
nos fundos; so azulejos portugueses do sculo XIX e
ingleses da primeira metade do sculo XX.
Durante a pesquisa do inventrio, em um prdio
na Rua Portugal, n 165 (reduto comercial nos sculos
XVIII e XIX), sendo reformado, foram encontrados
azulejos do sculo XVIII que foram retirados por ope-
rrios, localizados em um muro interno nos fundos,
com sada para a Rua de Nazar. Estavam encobertos
por reboco azulejos de cercadura (ornato de carte-
las, renda portuguesa) e de tapete, todos em estilo
pombalino. Todo o material encontrado foi recolhido
pela equipe do Inventrio e se encontra sob a guarda
da Oficina de Azulejaria do Centro de Criatividade
Odylo Costa, filho.
Revestindo uma fonte em casa da Av. Silva Maia,
n 131, temos azulejos (PE-41), frisos (FE-33) e cercadu-
ras (CE-06) estampilhados em azul. Num ptio interno
Rua da Sade, 221
na Rua da Sade, encontramos dois padres (PR-09 e
Algumas vezes o azulejo do silhar o mesmo da fa- PR-10) diferindo apenas o colorido, com tcnica que
chada, de tapete. Ocorre tambm do prdio no pos- lembra a de corda seca de estilo mudjar, com semir-
suir azulejos na fachada; s internamente, como silhar. relevo. Segundo a pesquisadora Dora Alcntara, ele
Outra forma de aplicao interna e externa de portugus do sc. XIX; s foi encontrado nesse imvel.
azulejos o Registo ou Registro, que so minipainis
com o santo de devoo do proprietrio da casa.
Localizamos em alguns imveis da rea de tomba-
mento federal silhares com azulejos do sculo XVIII,
de motivos pombalinos, em vestbulos e escadarias. No
Beco da Alfndega, prdio de n 180, os azulejos esto
recobertos por grossa camada de tinta. Retiramos essa
camada de alguns e pudemos confirmar a existncia
dos padres j cadastrados tambm por Dora Alcnta-
ra, embora no tenha citado este endereo: PA 5.1.1,
CA 1.1.1, CA 4.1.1, um padro mais ou menos pareci-
do com o padro PA 11.1.1, outro parecido com o PA
13.1.2 e outro com o PA 9.1.2. Da mesma forma com
os padres cadastrados por Olavo P. da Silva: n 219 e
n 13. Foram encontrados 79 imveis com azulejaria
interna: silhares, registos, espelhos de escada, jardins
e varandas. Rua da Sade, 221
32

Rua da Sade, 221
33

4.2 Tipo de Revestimento acompanhando a inclinao das escadas.
Azulejar Em um prdio na Rua da Sade, n 94, desmoro-

nado recentemente, encontramos vestgios de silha-
Letcia de Maria Paixo Martins de Castro res com azulejos do sc. XVIII, no hall de entrada,
acompanhando a escada e no pavimento superior.
4.2.1 Silhar Formavam painis em estilo pombalino, com cer-
caduras ornato de cartelas, renda portuguesa e
Silhar ou Alizar so aplicaes que ocupam a pa- marmoreadas, alm de terem sido encontrados tam-
rede do piso at aproximadamente 1,5 m de altura, bm outros padres na parte de dentro do pavimen-
equivalendo a mais ou menos 10 fiadas de azulejos. to superior, todos azulejos do sc. XVIII.
Os primeiros silhares de So Lus esto localizados
Na rea de tombamento federal do Centro His-
nas Igrejas. So silhares de almofadas marmoreadas,
trico existiam vrios silhares em forma de painis
com floro estilizado, do sculo XVIII, embora tam-
com altura inferior aos do sculo seguinte (XIX),
bm tenhamos encontrado silhares com azulejos de
com azulejos do sc. XVIII, emoldurados por cerca-
tapete, estilo pombalino, no interior de alguns pr-
dura de cartela com marmoreado e rodaps esponja-
dios. Assim como as fachadas, o silhar algumas vezes
dos. Foram encontrados 36 silhares com azulejos dos
tem friso e cercadura, outras s com o friso, que pode
sculos XVIII e XIX.
ser prprio (o mesmo motivo do padro da fachada
se azulejada), ou no. Os silhares quase sempre es- Esse acervo vem sendo destrudo ao longo dos
to no corredor principal da casa, ou na varanda e anos por intempries, vandalismos, descaso e negli-
em algumas casas com mais de um pavimento esto gncia dos proprietrios.
Rua do Sol, 230 Rua da Sade, 244
34

4.2.2 Tapete Rua dos Afogados n 538, localizados em sua fachada.

Possumos cerca de 10 (dez) padres com motivos de
o revestimento constitudo em geral pela repeti-
laarias. Noutra, Rua da Sade, n 244, padres tipi-
o de padres policromos que cobrem paredes intei-
camente mouriscos semi-relevados (PR10 e PR09),
ras ou, pelo menos, grandes reas murais.
localizados em ptio interno. Este padro portugus
A grande maioria dos nossos azulejos de tapete no foi visto aqui em nenhum outro local, (Dora Al-
estampilhada, contudo encontramos exemplares de- cntara em Azulejos Portugueses em So Lus do Ma-
corados com as tcnicas de decalcomania e majlica. ranho, p. 31), possivelmente do sculo XIX, talvez da
Existe uma variao bastante curiosa na forma de Fbrica de Faiana das Caldas da Rainha, que recriou
aplicao dos azulejos de tapete aqui em So Lus, o exemplares hispano-mouriscos, ou da Fbrica Santo
que no sabemos se nas outras cidades, onde existe Antnio do Vale da Piedade que tambm produziu pa-
Arquitetura tradicional portuguesa, tambm foi utili- dres em estilo rabe.
zado esse artifcio: a composio no obedece ao fei- Dos padres de tapete, os mais frequentes na
tio pr-determinado pelos fabricantes e disposta de paisagem urbana de So Lus so os de ferradura,
maneira diferente, formando novos desenhos, o que pintura-em-negativo e estrela-e-bicha. O padro PE
ocorreu com alguns padres tais como luz-e-sombra, 22, que representa um dos vrios padres de pintura-
pintura-em-negativo, caixilho e outros. -em-negativo, foi o mais encontrado, quer em silhares,
quer em fachadas quer ainda como adornos isolados.
PE-10, aplicado de formas diferentes

PE-01 PE-22
Os padres portugueses de tapete possuam no-
mes prprios (ou apelidos), batizados pelos operrios Os padres de tapete do sculo XVIII que foram
das fbricas e merecem ser aqui registrados para conhe- encontrados estavam aplicados em silhares e raros ca-
cimento de simpatizantes e estudiosos do assunto: co- sos em adornos isolados.
brinha ou estrela-e-bicha, laarias, hispano-mourisco, Muito interessante o caso de azulejos de tape-
exaquetados, caixilho, sargento-grande, luz-e-sombra, te em miniatura em um s azulejo, encontrado num
marmoreados, motivode-lira, pintura-em-negativo, fi- estabelecimento comercial situado na Av. Gomes de
gura avulsa e croch. So desenhos em composies Castro, n 88. Esta mesma padronagem existe em ou-
geomtricas ou estilizaes de motivos fitomrficos. tra cor, s que no mais revestindo fachada, mas, sim
Em algumas fachadas com azulejos de tapete no- como adorno isolado na Rua do Sol, n 562.
tamos a ausncia de cercadura e friso.
Temos 10 casas com o padro caixilho (PE-56) apli-
cado principalmente nas fachadas, e 4 com o enxaque-
tado (PE - 50 e PE- 57), s fachadas. Uma parte de nos-
sa azulejaria de tapete de laarias, que so motivos
de influncia mourisca com decorao em diagonal,
possuindo dois centros de rotao, de forma que na
composio 2x2 as linhas geomtricas formem uma
PE-88, aplicado na fachada e em adorno
estrela de oito pontas e a cruz, como encontrados na
35

Em uma residncia na Rua Afonso Pena n 213, 4.2.3 Painel Figurado

encontramos dois padres de azulejos semirrelevados
(PR-04 e PR-05) das primeiras dcadas do sculo XX, Painis so quadros de azulejos que retratam fi-
os quais possuem frisos prprios, relevados de origem guras, cenas profanas, histricas ou religiosas. Neste
inglesa. Ainda nesse imvel encontramos azulejos por- sentido o que conseguimos localizar foram trs.
tugueses, estampilhados (sculo XIX) e lisos, verdes So Lus no possui grande quantidade de painis
(sculo XX). o nico local onde existe o padro es- figurados propriamente ditos. O que se encontrou e
tampilhado com o chamado motivo crochet (PE-69), classificou como painel figurado foi um que existe
produzido na Frana e em Portugal, sendo que este, acima do porto de entrada para o Hospital Portugus.
encontrado, obedece s dimenses de azulejos portu- Na realidade, um painel informativo ou Cartela,
gueses, 13,5 cm x 13,5 cm. Foi produzido por vrias pois contm data de fundao, nomes e outras infor-
fbricas portuguesas (Viva Lamego, Carvalhinho e maes, todo em majlica, policromo, do incio do s-
Sacavm) em diversas cores, usando-se dois tipos de culo XX.
estampilha: por aerografia e trincha.
Rua do Passeio, 365

PR-05
Em uma residncia na Av. Pedro II, n 221, um
painel em azul e branco retratando uma embarcao
portuguesa em alto mar, todo em majlica com cerca-
dura em azulejos de tapete, estampilhados, provavel-
mente das primeiras dcadas do sculo XX.
PR-04
PE-69 Av. Pedro II, 221
36

O 3 painel encontrado foi no interior de uma re- 4.2.4 Tarjas

sidncia na Av. Silva Maia n 131, retratando a Santa
Tarja um tipo de decorao que emoldura vos
Ceia, com 18 peas em majlica, de procedncia por-
de portas e janelas, adornando algumas fachadas.
tuguesa (Fbrica Aleluia Aveiro), tambm do sculo
Foram encontradas 12, a maioria em azulejos de pa-
XX.
dro, estampilhados ou em decalcomania. Dois ca-
sos se destacaram dos demais por serem tarjas feitas
em majlica, recortadas, com figuras aladas em azul
e branco: uma na Rua Rio Branco, n 379 e na Praa
Deodoro, n 398. Elas contornam vos, janelas e se-
riam de procedncia inglesa, do sculo XX, segundo
o arquiteto Olavo P. da Silva em Arquitetura Luso-
-Brasileira no Maranho, p. 204.
Av. Silva Maia, 131
Outros painis de que temos notcia, estavam no

Palacete Gentil Braga, com medalhes de motivos
orientais no estilo D. Maria I; hoje se encontram no
Museu de Artes Visuais; na sacristia da Igreja de San-
tana acha-se um hagiogrfico, procedente da extinta
Igreja de Nossa Senhora da Conceio, alusivo a Nossa
Senhora da Piedade. Temos notcias de outros painis
que pertenciam a residncias de So Lus os quais es-
to no Museu do Aude no Rio de Janeiro.
Vrios painis policromticos em azulejos indus- Padro ferradura estampilhado
triais foram encontrados, feitos na tcnica da pintura
de mufla, internos (varanda, sala, garagem) e externos
(fachadas, terraos). A maior parte deles elaborados
pelo artista plstico (j falecido) Elyan Bacelar. So
painis com paisagens, religiosos e at um onde ve-
mos a figura de um ndio. Outros dois da autoria de
Rako, so monocromticos (em castanho escuro) e
localizam-se na Rua Rio Branco, n 379. Na fachada la-
teral do antigo BEM Banco do Estado do Maranho,
encontramos um grande painel da autoria de Antnio
Almeida (escultor e escritor), que foi concludo por Ed-
mar Santos (artista plstico), da dcada de 80 do sculo
passado.
Tarja em majlica, possivelmente inglesa.

Painel Estilo D. Maria I - Museu de Artes Visuais
37

4.2.5 Cercadura Dentre todos os padres encontrados, o mais uti-

A cercadura normalmente vem acompanhando lizado foi o CE 06, estampilhado em azul e branco,
azulejos de tapete nas fachadas (embora tenhamos portugus, do sculo XIX.
encontrado algumas sem cercadura), pois delimita a
rea azulejada ou, ainda, faz a diviso de pavimen-
tos e contornos de envasaduras. Contudo encontra-
mos tambm algumas casas com suas janelas e portas
emolduradas por cercaduras, colocadas como ador-
nos. s vezes, acontece de vir logo abaixo da cimalha,
em forma de faixa, tendo ou no fachada azulejada.
Essa faixa pode ser de uma ou duas fiadas de azulejos
de cercadura (alguns autores a chamam de barra).
As cercaduras so reconhecidas pela presena de dois
bordos no mesmo azulejo: o externo e o interno ao
painel ou ao tapete. A aplicao de azulejos nas fa-
chadas com cercadura uma tradio portuguesa.
CE-06
Quase todas as cercaduras encontradas possuem
suas peas de canto e quando no existem, so apos- As cercaduras portuguesas obedecem s mesmas
tas sem dar continuidade ao desenho ou colocadas dimenses do azulejo: 13,5X13,5 cm, j as francesas
a meia esquadria. Foram encontradas cercaduras de so de 11,0X11,0 cm; uma de origem belga (Rua Gran-
meandros, de folhas-em-cadeia, renda portuguesa, de n 1454) possui dimenses diferentes: 14,5X14,5cm.
ondulada, com motivos fitomrficos e com azulejos Encontramos cercaduras de origem portuguesa, fran-
de padro (caixilho) ou lisos (brancos) funcionando cesa, holandesa e belga. Possumos 30 padres de cer-
como tal. caduras em 79 imveis, quer guarnecendo tapetes,
quer como adornos. Foram colhidas 13 cercaduras na
tcnica de estampilha, 3 em relevo, 4 em decalcoma-
nia e 11 em majlica. Das cercaduras em relevo, uma
portuguesa (azul e branco); as outras duas so provavel-
mente de origem inglesa, monocromticas (verdes) e se
encontram guarnecendo barra em um imvel de cons-
truo do incio do sculo XX, na Rua do Sol n 660.
CE-07 CE-07 - Pea de canto
As cercaduras eram feitas por encomenda para

cada tipo de azulejo, isto , todo azulejo tinha sua
cercadura onde a composio possua algum elemen-
to da composio do azulejo. Existem cercaduras re-
levadas, em majlica, estampilhadas (aerografadas ou
no), em decalcomania e at com tcnica mista: es-
ponjado com estampilha e estampilha com retoque a
mo. Num imvel na Rua Portugal, revestido em toda
a sua fachada com azulejos franceses e portugueses,
a cercadura de meandros estampilhada com aer-
grafo (atravs de pistola onde se coloca a tinta a ser
Cercadura francesa
usada), e de origem francesa.
38

4.2.6 Frisos Observamos frisos relevados lisos e decorados. Os

lisos so nas cores branca e verde. Os decorados so co-
Os Frisos realam os vos das fachadas, desempe-
loridos, destes, dois so em alto relevo: um azul e bran-
nhando importante papel na integrao dos azulejos
co e o outro acompanha azulejo similar portugus (azul-
na Arquitetura, tradio que remonta a azulejaria do
-amarelo-branco), ambos so provavelmente da Fbrica de
sculo XVII.
Massarelos (Porto Portugal), segunda metade do sculo
So peas retangulares que correspondem apro- XIX. Trs so de origem inglesa e trazem em seu tardoz
ximadamente metade do azulejo. As dimenses mais a marca H & R JOHNSON LTDA: dois coloridos e um
comuns so 6,75X13,5 cm, porm encontramos tam- branco, manufaturados talvez por prensagem com molde
bm at de 8,5X15,0 cm. Assim como as cercaduras, de metal, sendo que o branco possui nas partes mais fun-
eram feitos para acompanhar determinados padres e das um tom levemente esverdeado com alguma parte do
tambm possuam nomes prprios, tais como mean- seu relevo acentuado por ouro. Todos trs parecem ser do
dros, corda, galo e outros. Temos frisos com motivos incio do sculo XX, da mesma forma que os lisos que se
zoomrficos, marmoreados, enxaquetados e vrios encontram em silhares internos. Possumos 164 imveis
com folhas ou flores estilizadas, nas tcnicas de Es- com frisos de diversas origens: portugueses, ingleses, ale-
tampilha, Decalcomania e manufaturados em relevo, mes e holandeses.
sendo que a maioria estampilhada. Encontramos 7
em relevo, 9 em decalcomania, um em majlica (o mar-
moreado da Rua do Giz), 3 lisos e 38 em estampilha.
Os frisos tambm possuem suas peas de canto.
Muitas vezes encontramos frisos cortados diagonal-
mente para dar ideia da pea de canto original. Possu-
mos cerca de 60 padres de frisos, sendo a maioria de
procedncia lusitana.
Friso em Decalcomania - FD-03
FE-12 e sua pea de canto
Alguns no foram identificados, ficando a dvida

se seriam holandeses ou ingleses. No identificamos
frisos de procedncia francesa. O friso mais encontra-
do foi FE 02, em estampilha, nas cores azul, branco
e amarelo. Deveramos ter mais frisos em decalcoma- Friso portugus em Relevo - FR-01
nia, entretanto um deles s foi encontrado em serigra-
fia em uma fachada na Rua 13 de Maio o qual, alis,
est com os azulejos em rplicas de serigrafia.
FE-02 Friso em Relevo - FR-03
39

4.2.7 Adornos Isolados Foram encontrados mais adornos na rea de tom-

bamento estadual, perfazendo um total de 99.
Uma forma de decorao em fachadas bastante
Tambm foram encontrados adornos com peas
encontrada em So Lus so os adornos isolados. Pe-
de cercaduras, de frisos estampilhados (de corda), azu-
quenos agrupamentos de azulejos lisos, de tapete ou
lejos lisos, sem decorao (azul) e outros em majlica,
de padro nico, encontrados nas variadas tcnicas,
padro do sc. XVIII. Alguns padres de azulejos s
principalmente em estampilha ou majlica.
foram achados em adornos, como os situados na Rua
Jacinto Maia n 271. Expe-se o padro numa compo-
sio a que Udo Knoff (Azulejos das Bahia, prancha
XXVI, pg. 64) que se diz ser punta-de-clavo, decora-
o com motivos geomtricos.
Rua da Cruz, 200
Foram encontrados adornos feitos com azulejos

Rua da Inveja, 154
de padro nico, em agrupamentos de vrios azule-
jos, formando tarjas, emoldurando ou delimitando
portas, janelas e vos. Algumas vezes encontramos s
a composio do tapete (padro 2x2), localizada si-
metricamente na parte superior da fachada. Tambm
observamos alguns adornos com ladrilho hidrulico e
um caso de adorno Art Nouveau em pea cncava de
porcelana na Rua da Paz n 605.
Rua dos Afogados, 416
Rua da Paz, 605 Rua Jacinto Maia, 271
40

4.2.8 Registo Foi achada grande quantidade de Registos em 4 pe-

as (quatro azulejos), aplicados de forma oblqua, com
Registo ou Registro uma forma de decorao, molduras monocromticas (azul), na tcnica de pintu-
tanto exterior quanto interior, muito encontrada em ra em porcelana, tambm chamada de decorao ao
So Lus. Os Registos Devocionais so pequenos fogo de mufla. Neste caso a moldura sempre a mes-
painis com simbologia religiosa, surgidos em Portugal ma, s mudando a figura do santo. Achamos que seja
durante o sc. XVIII. Sua caracterstica principal a de origem local, de artista popular no identificado;
de proteger a residncia de catstrofes e males diver- so em nmero de 13. Outros tambm foram encon-
sos. trados, de fabricao local, com origem em autores no
identificados. Existem Registos de vrios tamanhos,
So figuras de santos ou anjos, integrados ou no
at com a quantidade de 31 peas (azulejos). Registra-
nos revestimentos de tapete da fachada, variando mos vrios em majlica, de procedncia portuguesa,
muito de localizao. Tanto podem estar nesta, quanto alguns com o nome da fbrica, como Aleluia-Aveiro,
na varanda, nos terraos ou hall de entrada, at inter- da Fbrica Aleluia em Aveiro (Portugal), origem da
namente, como num ptio (Av. Silva Maia, 131) onde maioria deles. Outras localidades encontradas: Fbrica
foram encontrados dois, ambos portugueses, na tcni- das Devezas (Vila Nova de Gaia), Fbrica Soares dos
ca majlica da Fbrica Aleluia (Aveiro-Portugal), sculo Reis (Vila Nova de Gaia), Fbrica do Cavaco (Vila Nova
XX.
Av. Silva Maia, 131 Montanha Russa, 52
41

de Gaia ), Fbrica de Valadares (Vila Nova de Gaia), 4.2.9 Outros

Fbrica Corticeira (Porto), Fbrica de Valente (Porto),
Tambm foram encontrados azulejos em espelhos
Estaturia Artstica (Coimbra) e Faianas do Outeiro
de escadas. Temos um bom exemplo Rua Oswaldo
(gueda). Esses Registos portugueses geralmente pos-
Cruz, n 1374 (ou Rua Grande), com azulejos em de-
suem molduras com elementos fitomrficos em estilo
calcomania (com motivos florais, Art Dco e Art
barroco, rococ ou neoclssico, monocromticas ou
Nouveau), estampilhados, lisos e semi-relevados.
policromticas, assim como a imagem do Santo. Todos
Nesse mesmo imvel, em uma pequena escada que d
so provavelmente do sculo XX. Com relao ao San-
para o ptio interno, o espelho de azulejos releva-
to de devoo em maior quantidade encontrada seria
dos, o mesmo que est fazendo silhar e que reveste
pela ordem, Santo Antnio, So Jos e Nossa Senhora
um depsito nesse ptio. So azulejos portugueses da
de Ftima.
Fbrica das Devezas (Porto Portugal), provavelmente
Outros Registos que se assemelham ao mesmo do sculo XIX.
estilo dos portugueses foram encontrados. So de
origem nacional, alguns do Rio de Janeiro (M.ARTES)
e um onde se l embaixo Belm Par.
A maior parte dos Registos est localizada na rea
de tombamento estadual, principalmente nas ruas dos
Afogados, do Alecrim e de So Pantaleo. O nmero
total encontrado (rea federal e estadual) foi de 86.
Alm de todos esses tipos de decorao citadas,
existem tambm as Barras e os Espelhos de escadas.
As barras podem ser com azulejos de tapete ou com
cercaduras, e so formadas por duas linhas de azulejos
sobrepostos na fachada. Rua Grande, 1374
42

4.3 Padro Consideramos o azulejo sem padro o liso, sem

Letcia de Maria Paixo Martins de Castro qualquer tipo de decorao. O azulejo de padro ni-
co aquele em que o centro de rotao est contido
Os padres, quando se repetem, geram linhas de nele mesmo; no precisa de outros elementos para
foras, ora perpendiculares ora oblquas. Todos os pa- dar continuidade composio; pode conter com-
dres possuem seu centro de rotao: o principal posies geomtricas ou estilizaes de motivos fito-
que central e as vezes um secundrio que o elo de mrficos. Para exemplific-lo citemos o prdio onde
ligao com os outros padres, que ao agruparem-se funciona o Museu de Arte Sacra, Rua 13 de Maio, n
repetidamente formam o tapete. 500 com motivo fitomrfico (PE 55), estampilhado,
Embora o desenho seja igual, cada azulejo se sendo talvez de procedncia inglesa.
comporta em relao ao outro como a sua imagem
num espelho, de tal maneira que um considerado
direito e o outro esquerdo, formando assim um
padro de azulejos iguais e simtricos 2 a 2.
Nos azulejos de fachada os padres, na maioria

dos casos, so constitudos por 4 azulejos iguais, pa-
dro 2X2 (dois por dois), o mais frequente aqui em
So Lus. As padronagens so uma criao portu-
guesa, o que explica a existncia da enorme quanti-
dade de padres 2X2 em nossa cidade, onde a maioria
dos azulejos de origem lusitana; os azulejos france-
ses que possumos contm o padro na prpria pea.
Para nossa surpresa, foi encontrado um exem-

plo onde o padro 3X3/2, situado na Rua Oswaldo
Cruz, n 1454, em Decalcomania, com motivo floral
PE-55
(PD-01 e PD-02). Segundo Dora Alcntara, belga
(Azulejos Portugueses em So Lus do Maranho, Na fachada da casa na Av. Gomes de Castro, n 88
p. 43). um azulejo estampilhado possui elementos que pare-
cem conter um padro e mais, em miniatura (Dora
Alcntara, pg. 36). Foi localizado o mesmo padro
com outra cor, s que em adornos isolados (Rua do
Sol, n 562); esse padro foi inspirado num azulejo
ingls produzido pela Minton, China Works & Co.
em 1880 e portugus, de A.A.Costa & CA., Fbri-
ca das Devezas (Porto), 1 metade do sculo XX. O
PE-51 tambm s foi encontrado em adornos isola-
dos existindo similar no mesmo catlogo de azulejos,
o de n 508, desenhado pelo arquiteto neogtico
A.W.N. Ougion, amigo pessoal de Herbert Minton;
foi baseado em estudos diretos de exemplos medie-
vais, sendo que o exemplar do catlogo azul, verme-
lho, branco e castanho claro.
Rua Oswaldo Cruz, 1454 O padro estrela-e-bicha tambm chamado de
43

cobrinha e bicha-da-praa. Foi produzido por ho- Outro exemplo de padro encontrado em uma s
landeses e portugueses e tornou-se caracterstico da residncia (Rua 14 de Julho, 182) o PE-52. Dele s
azulejaria portuguesa por mais de um sculo. Em temos em verde e amarelo. De acordo com Dora Al-
So Lus, foi encontrado em cinco verses: duas sem cntara, portugus, inspirado em similar holands
contornos (azul e amarelo), duas com contorno (azul (Fbrica de Harlingen) cujas cores so vinho e azul
claro com azul colonial e amarelo com castanho) e (Alcntara, 1980, p. 38).
uma onde ao centro, no meio da cobrinha existe
uma estrela de oito pontas. Esse padro estava em
um livreto de desenhos de manufatura holandesa
j em 1680. De acordo com estudos e pesquisas, as
fbricas portuguesas usavam a estrela como figura
de canto e tambm gostavam de usar o contorno de
desenhos em tons mais fortes (azulejos de nmeros
147 e 148 do de Olavo P. Silva, 1997).
PE 52
O padro nico cujo motivo uma estrela de oito

PE-31, PE-32 e PE-33
pontas, encontrado nas cores amarela ou azul sobre
O azulejo PE- 67 achado em trs imveis, este- fundo branco, sendo que, nesse padro, a estrela s
ve em voga durante quase 200 anos. Pintado a mo tem seis pontas PE-60 e PE-61. Foi encontrado tam-
e em variaes diversas. Os primeiros chegaram de bm em Portugal, no Palcio da Pena (Sintra), nos
aposentos ntimos de D. Carlos I, s que nas cores
Portugal em finais do sculo XVIII e aps Abertura
verde e vermelho separadamente, com branco. Trata-
dos Portos, vieram s toneladas da Holanda (Knoff,
-se de encomenda feita a um fabricante em Lisboa
1986, pg. 76).
chamado Eugnio Rosenbaum (ou Roseira), proprie-
trio da Fbrica Roseira (PEREIRA e CARNEIRO,
1999, pg. 78).
PE.67
PE-61
44

Os azulejos PE-63 e PE-64 so do final do sculo

XVIII e incio do sculo XIX, originrios de um dese-
nho utilizado tanto pela Frana quanto por Portugal e
Holanda. A decorao feita em estampilha com exce-
o das ptalas centrais que so pintadas a mo. De
acordo com pesquisas, as fbricas portuguesas davam
preferncia por usar em determinados desenhos uma s
cor, clara e escura; outro fator importante a presena
da estrela nos cantos, tpico da decorao portuguesa.
Ocorre que vrias fbricas portuguesas produziram o
mesmo padro por terem importado de outros pases
as mesmas matrizes e terem acesso aos mesmos catlo-
Palcio de Pena - Sintra
gos. Outras vezes teriam copiado os desenhos umas das
outras, por preferncia da clientela ou para satisfazer
encomendas destinadas ao restauro de fachadas degra-
O azulejo de figura avulsa praticamente no exis-
dadas. Assim sendo, o PE 64 portugus e o PE 63
te aqui em So Lus. Encontramos, porm, um padro
pode ser holands.
em duas residncias: uma em demolio situada na Rua
Rio Branco, n 216, e outra na Av. Kennedy, formando O padro PE-22, a chamada pintura-em-negativo,foi
painel no terrao. So azulejos com fundo branco, de- muito usada em Portugal entre 1790 e 1830, aproveita-
senho em azul com figuras de motivos holandeses (moi- va-se o branco do azulejo para motivo da decorao. O
nho, camponesa , farol, casal, embarcao e outros), na uso da pintura-em-negativo iniciou-se na Blgica, no s-
tcnica de decalcomania, com dimenses bastante dife- culo XVII.
rentes das outras encontradas: 25,0X25,0 cm. So peas
O PE 66, padro colorido estampilhado, uma
do sculo XX.
produo portuguesa, do Porto,. Existe similar em azul
e branco em Salvador.
PE-66
O padro ferradura ( PE-01, PE-02, PE-03, PE-04

e PE-05) que muito frequente em So Luis, foi produ-
zido pela Fbrica Viva Lamego (Lisboa-PORTUGAL),
Azulejo de figura avulsa no sculo XIX. Bastante encontrado tanto em sua for-
ma policrmica como na monocrmica, que rara em
O padro PE-27 de origem portuguesa, segundo
Portugal.
Udo Knoff (Azulejos da Bahia, prancha X, pg. 32),
encontrado em praticamente todos os cantos do Brasil,
de norte a sul e, aps a Abertura dos Portos, entraram
no pas mais de 5.000 peas num nico dia. Pode ser
visto nas Ruas Afonso Pena, Antnio Rayol, Rio Branco
e outras. PE-01 PE-02 PE-03 PE-04 PE-05
45

Durante o trabalho, em visita de estudo ao Centro um marmoreado que no foi achado durante todo o
de Pesquisa de Histria Natural e Arqueologia do Mara- levantamento; um fragmento estampilhado em azul e
nho, podemos apreciar fragmentos de azulejos encon- branco com flores pequeninas no identificado e um
trados no trabalho desenvolvido pela equipe do rgo, fragmento de azulejo hispano-mourisco. Esse azulejo
no Projeto de Monitoramento Arqueolgico das Obras tambm no visto em qualquer outro lugar de So
de Ampliao da Rde Hidrulica no Centro Histrico Lus. Foi decorado na tcnica corda seca, possui
de So Luis, executado pela CAEMA (Companhia de pouca espessura, desenho floral em diagonal e colo-
guas e Esgotos do Maranho), de abril a novembro rido em verde claro, amarelo e vermelho sobre fun-
de 2003. Foram encontrados fragmentos de azulejos do branco, de origem francesa, sculo XIX. (http://
estampilhados (PE-10, PE-64, PE-07, PE-51 e PE-74), www.ironbridge.org.uk)
Acervo do Centro de Pesquisa de Histria Natural e Arqueologia do Maranho
Fragmento de azulejo francs
46

Ficou constatada a existncia de 139 padres de 4.4 Tcnicas de Decorao

azulejos em So Lus, sendo um do sculo XVII, o Letcia de Maria Paixo Martins de Castro
restante dos sculos XVIII, XIX e alguns do incio do
sculo XX. Dentre as tcnicas de decorao encontradas em
O que se notou em So Lus foi a repetio de So Lus esto a Estampilha, a Decalcomania, Maj-
vrias padronagens nas fachadas. Padres que esto lica, o Marmoreado e Esponjados. Foram encontra-
definitivamente ligados paisagem da cidade, tor- dos tambm azulejos sem decorao lisos e outros de
nando-se familiares para seus habitantes. Isso ocor- tcnica mista. A Estampilha e a Decalcomania surgi-
reu com os padres ferradura, pintura-em-negativo, ram como alternativa pintura manual (Majlica) e
estrela-e-bicha, sendo estes os mais comuns. representaram a modernizao no fabrico do azulejo.
Estas foram as mais usadas em Portugal, nosso maior
fornecedor.
4.4.1 Estampilha
Nessa tcnica os azulejos eram decorados com
desenhos simples e pintados por um processo que
consiste em colocar sobre o vidrado um molde de pa-
pel prprio, ou acetato vazado no local desenhado,
permitindo assim criar uma matriz para cada cor apli-
cada com trincha ou aergrafo. Por terem sido assim
fabricados, de forma artesanal, que se observam al-
gumas vezes certas imperfeies em inmeras peas.
Este era o processo mais comum.
Rua da Estrela, 327
Esta breve anlise dos padres existentes nas fa-

chadas de So Lus apenas pretende levantar algumas
informaes sobre alguns aspectos que mais chama-
ram nossa ateno ao longo deste trabalho.
Portugus
Holands
47

4.4.2 Decalcomania
A Decalcomania uma tcnica de decorao que

surgiu na Inglaterra na segunda metade do sculo
XVIII.
Os azulejos em decalcomania so geralmente
monocromticos e as cores mais utilizadas so azul,
verde e castanho. Possuem decorao minuciosa.
Tambm chamada de impresso a talhe doce ou
impresso mecnica, era feita com a transferncia
Francs para a pea cermica de um desenho cujo original
foi gravado numa placa de cobre, passada com uma
Os azulejos em estampilha em sua maioria so mistura de xidos metlicos e leo. Um papel fino e
portugueses, contudo temos tambm holandeses e absorvente recolhe o desenho gravado na chapa, que
franceses. Normalmente so em cores muito fortes. por sua vez comprimido sobre a superfcie vtrea
Os portugueses so de manufatura mais rstica, com ou diretamente sobre a chacota, neste caso posterior-
pequenos defeitos durante a estampilhagem. Os pa- mente a decorao coberta com vidro transparente
dres estampilhados se espalharam por toda a cidade, e tudo ser fixado numa segunda cozedura. A maioria
principalmente nas fachadas mais antigas da rea de das matrizes em Portugal era importada da Inglaterra,
tombamento estadual. Um dos padres mais frequen- explicando-se assim a semelhana entre vrias estam-
tes em estampilha em So Lus o ferradura, da pas utilizadas na decorao dos azulejos portugueses
Fbrica Viva Lamego, de Lisboa. Foi encontrado re- e ingleses.
vestindo fachadas, como adornos e at em rodaps.
Os azulejos em Decalcomania so facilmente
Foi bastante aceito no mercado brasileiro e, por isso,
identificados dos outros por ter seus desenhos de
muito explorado, com pequenas variantes no centro
contornos bem definidos e possurem dimenses
de rotao.
maiores, 15,0X15,0 cm, sendo que os bisotados pos-
Foram registrados no Centro Histrico de So suem 11,5X18,0 cm.
Lus 282 imveis com padres estampilhados.
PD-03
Rua Portugal, 251
48

Durante o inventrio, foram observados alguns 4.4.3 Lisos

exemplares de azulejos em decalcomania com cerca-
Constatamos a existncia de fachadas revestidas
duras e frisos prprios; do padro PD 9.1.2 (ALCN-
com azulejos lisos, sem padro, da mesma cor. Esta
TARA, 1980, prancha XVII) s encontramos rplica
forma de utilizao do azulejo, alis pouco frequen-
em serigrafia. Esses azulejos esto mais concentra-
te, seria uma preferncia pelos aspectos utilitrios
dos no trecho das Ruas Grande, do Sol, Afogados e
em prejuzo dos efeitos decorativos. Contudo mui-
Passeio, no deixando de ter tambm em outras loca-
tos desses exemplares acompanham-se de frisos orna-
lidades. Notamos que, no Centro Histrico, na rea
mentados, monocrmicos ou no. Os azulejos lisos
de Tombamento Federal, no foi encontrado nenhum
encontrados foram nas cores Rosa, Amarelo, Azul,
prdio com azulejos em decalcomania. Provavelmen-
Verde, Creme, Branco e Marrom. Os dois primeiros
te eles s chegaram aqui no sculo XX e revestem
acreditamos ser de origem portuguesa por possurem
as edificaes da rea de expanso da cidade com as
as mesmas dimenses de azulejos portugueses do s-
ruas acima citadas . A quantidade imveis azulejados
culo XIX. Os verdes e os marrons (Rua dos Afogados,
com tcnica de decalcomania de 25 apresentando
n 690), do incio do sculo XX, j tm uma pasta
18 padres.
cermica mais clara e homognea, no entanto des-
conhecida sua procedncia. O Azul no foi possvel
medir e s foi encontrado em adornos isolados. Fo-
ram achados 17 imveis com azulejos lisos, de aplica-
o interna e externa. Foi localizado um imvel com
azulejos lisos e retangulares na cor verde em sua fa-
chada e outro com brancos bisotados como silhar.
PD-07
PD-09
Rua do Sol, 176
PD-13
PL-03
49

4.4.4 Marmoreados 4.4.5 Esponjados
Geralmente esto associados a efeitos trompe Azulejos Esponjados, tambm chamados de pe-
loeil, sugerindo molduras. Encontramos 5 casos onde dra torta, so aqueles que reproduzem o efeito do
a decorao do azulejo imita os veios de mrmore, o granito ou aparncia marmrea. Este efeito conse-
que feito com o pincel. Possui friso prprio e est guido por meio da utilizao de esponjas na aplicao
situado em um conjunto de prdios na Rua do Giz, das tintas ou mesmo com o prprio pincel. Possuem
n 149, 155, 161, 167 e 175, que se encontram j prati- funo de rodaps e surgiram no sculo XVIII, in-
camente todo desnudado desses azulejos. na cor cio do barroco em Portugal. A Fbrica Viva Lamego
rosa, procedncia portuguesa e possui friso prprio. produziu alguns destes exemplares. Costumam apa-
Foi o nico caso de azulejos realmente marmoreados. recer em silhar com painel de almofadas ( o caso das
Alguns autores chamam os azulejos esponjados de Igrejas de Santana, Nossa Senhora do Rosrio dos
marmoreados, unindo as duas formas de decorao Pretos e Igreja da S), embora tenhamos um caso de
numa s. barra na Rua do Giz, n 149, 155, 161 e 167, onde a
camada de vidrado se encontra bastante prejudicada
por intempries, vandalismos e outros tipos de agres-
ses. Encontramos restos de um exemplar na cor azul
clara, proveniente de demolio do prdio na Rua
Portugal, n 165. No total foram 7 prdios com azule-
jos esponjados, sempre nas cores roxo avinhado, azul
claro e amarelo (este fazendo parte de painel).
Rua do Giz, 175
PM-02
PM-01 PM-05
50

4.4.6 Majlica 4.4.7 Mista

Dizemos que a tcnica de decorao mista quan-
A Majlica uma tcnica que consiste basicamen- do se juntam dois tipos de decorao em um s padro.
te na aplicao da pintura a pincel sobre esmalte esta- Pode ser estampilha com retoque mo ou esponjado
nfero. com estampilha, o que normalmente uma cercadu-
Os azulejos decorados na tcnica da majlica exis- ra, padro do sculo XVIII. Como exemplo, colha-se o
tentes em So Lus esto aplicados principalmente no prdio na Rua do Giz, n 53, ou ainda na Rua Grande,
interior dos prdios e, sobretudo, na rea de tomba- n 782. Restam pouqussimos casos.
mento federal, pois normalmente so do sculo XVIII. Pode ser tambm estampilha aerografada, que
So azulejos de estilo pombalino, com flores e folhas feita atravs de pistola com a tinta sobre o vidra-
estilizadas, usando principalmente as cores azul, amado opaco, ao invs de pass-la com trincha, como no
rela e vinho sobre fundo branco. caso dos azulejos franceses da Rua Portugal, n 185.
Encontramos 69 imveis com azulejos decorados Essa tcnica tambm chamada de decorao ao
na tcnica da majlica. terceiro fogo.
Rua Portugal, 185 - PE-54
O acabamento a mo se encontra em muitos azu-

lejos estampilhados e um processo moroso, sendo
muito frequente nos exemplares mais antigos. Alguns
exemplares fabricados na 1 e 2 dcadas do sculo
XIX tiveram acabamento mo. Encontramos 26
PMJ-02
imveis com azulejos decorados por mais de uma tc-
nica.
PMJ-07
51

4.5 Procedncia para o Brasil e, consequentemente, para o Maranho.

Da, podemos afirmar, de acordo com a presente pes-
Letcia de Maria Paixo Martins de Castro
quisa, que de produo lusitana a grande maioria
Valflr da Conceio Louzeiro Oliveira
dos azulejos de revestimento de fachadas da cidade
de So Lus. Existem azulejos de vrios pases alm
A identificao da origem de cada padro reveste-
de Portugal, originrios da Frana, Alemanha, Ingla-
-se de grandes dificuldades, j que no podemos exa-
terra, Espanha, Holanda e Blgica.
minar o tardoz dos azulejos aplicados nas paredes e,
se conseguirmos em algum exemplar, talvez nada seja Alm das diferenas que dizem respeito s tcni-
encontrado, pois nem todas as fbricas marcavam a cas de fabrico, existem as referentes ao tipo de dese-
chacota. A identificao de azulejos no marcados nho e cores utilizadas, que permitem em alguns ca-
tem de se basear nas consultas do pouco material sos, distinguir a procedncia. Eis algumas caracters-
bibliogrfico existente, no conjunto de elementos ticas de manufatura que determinam a procedncia
menos objetivos e rigorosos provenientes do estudo dos azulejos:
da matria-prima, das tcnicas de fabrico, do tipo de Holandesa: chacota com pouca espessura pasta
desenho, da gama de cores utilizadas, das tcnicas de cermica homognea, pintura transparente, uso
vidragem e pintura e das dimenses da chacota. Os de figura de canto, frieza grfica, estilo bastante por-
frisos e cercaduras que acompanham alguns padres menorizado. O azulejo holands era mais delgado
podero tambm ser elementos importantes na iden- confeccionado com barro de finssima granulao e
tificao. amassado de forma homognea com cores predomi-
Procuramos, sobretudo, seguir as indicaes da nando o azul muito claro e transparente, aspecto este
pesquisadora e arquiteta Dora Alcntara, do tambm que apontou para uma forte influncia chinesa que
pesquisador Udo Knoff e do arquiteto Olavo Pereira os holandeses se apressaram em copiar.
da Silva. De alguns padres encontramos a procedn- Fbricas Holandesas: Keinklijke Fabrick Van
cia em seus livros, de outros foi-nos necessrio fazer Murrtyls (fica em Harlingen); Utrecht, que a partir
um estudo especfico e ainda assim, surgiram dvidas de 1907 mudou o nome para Westraven (em Makun).
diversas vezes por existirem padres que eram fabri-
Inglesa: chacota com dimenses oscilantes entre
cados em um pas, vendidos para outro e neste re-
14 e 16,5cm, corpo cermico de barro vermelho e es-
vendidos a um terceiro pas. Por outro lado, existem
tilo clssico. Fbricas Inglesas: Minton China Worts e
padres copiados (por outro pas), com pequenas
Maw & Co, Hollins e Copeland.
modificaes.
Francesa: sem retoques manuais, cores azuis e
No sculo XIX, com o fechamento das fbricas
violetas borrados,como se o azul transbordasse, de-
em Portugal, algumas casas comerciais portuguesas
senhos compostos por traos, pequenos arabescos,
negociavam azulejos de outros pases e os revendiam
crculos ou curvas, padro contido na prpria pea
para o Brasil, j que esse era obrigado a obedecer ao
que aqui em So Lus aparece sempre sem frisos, mas
monoplio, adquirindo azulejos e porcelanas s da
com cercaduras. Variaes de tamanhos, sendo que
metrpole (Portugal). Esses pases seriam a Holanda,
a dimenso mais encontrada foi 11,0X11,0 cm. Na
tradicional tambm na fabricao de azulejos e o pri-
segunda metade do sculo XIX, a Frana concorreu
meiro a vender azulejos para o Brasil nesse perodo,
com Portugal na exportao de azulejos para o Brasil;
seguida pela Inglaterra, Frana, Alemanha, Espanha
portanto, h exemplares com motivos idnticos de
e Blgica. Tem-se notcias de que a firma Ricardo
produo francesa como tambm portuguesa.
Graa e Cia, no Rio de Janeiro, vendia azulejos ale-
mes, franceses e belgas (J. M. dos Santos Simes A Frana no s produziu azulejos para o Brasil
para Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Na- como tambm para Montevidu e Buenos Aires. Os
cional, n 14, 1959). centros produtores de azulejos franceses localizam-
-se em Desvres, Pas-de-Calais, em Serreguemines,
Portugal foi o pas que mais exportou azulejos
52

Alscia Lorena e Aubgne, na Boca do Rhdano ou das Caldas da Rainhas, Goarmon, entre outras. Fa-
Choisy Le Roy, regio de Paris. A fbrica mais impor- zem parte da histria do azulejo em Portugal.
tante Pas-de-Calais, da famlia Fourmaintraux.
A fbrica Sacavm produziu azulejos cujo tar-
Outra grande fbrica francesa a Villeroy e Boch doz era canelado apresentando uma inscrio com o
(atualmente tem sede na Alemanha, prximo da fron- nome da fbrica e esporadicamente, com uma peque-
teira com a Frana). Foi criada com a unio de duas na coroa, cuja forma foi sofrendo algumas alteraes
famlias, uma francesa e outra alem. Ficaram tam- ao longo dos anos.
bm conhecidas como as fbricas Blim Pre et Fils e
A fbrica Desterro tambm operou com azulejos
Blin Frres, em Aubane.
com tardoz canelado, sentido transversal muito seme-
Quase todas as variantes tm marcas incisivas dos lhante ao da fbrica Sacavm, com a seguinte inscri-
fabricantes no seu tardoz (um selo elipside ou cir- o Fbrica Desterro-Lisboa.
cular). Os exemplares de produo de Pas-de-Calais,
As fbricas Goarmon e Constncia produziram
Fourmaintraux tm 11,0 cm de dimenso, o que
azulejos de fachada, mas no registraram nenhuma
uma das caractersticas dessa fbrica. Enquanto que
marca da fbrica no verso das chacotas, era comple-
os azulejos com 20,0 cm de dimenso so da fbri- tamente lisa. Outras fbricas como Campolide, Mira-
ca Aubagne ou J.C.Givet, ambas fabricavam com as gaia, Cavaquinho e Santo Antnio da Piedade, tam-
mesmas medidas. bm no marcavam os biscoitos, nenhum dos exem-
Os exemplares da Villeroy Boch, variam de tama- plares dessas fbricas pode ser identificado como
nho (de 11,0 a 15,0 cm). A padronagem desta fbrica pertencentes s mesmas.
apresenta formas geomtricas e tem duas caracters- A maioria das matrizes de metal para azulejos em
ticas, azul e violeta borrados semelhante ao azul bor- decalcomania de Portugal foi importada da Inglater-
ro da loua inglesa e os desenhos pontilhados ou ra, o que explica a semelhana de vrios padres por-
pintura puntillista. tugueses com ingleses.
As interpretaes de Art Nouveau e Art Dco, Os exemplares produzidos pela Fbrica Viva La-
foram reproduzidas nos azulejos das famosas fbri- mego em Portugal quase sempre se acompanhavam
cas Faiemceries de Sarreguemines e Villeroy & Boch de frisos e, menos frequentemente, de cercaduras. Os
caracterizando assim um importante perodo da arte frisos produzidos por ela mais comuns entre ns so
azulejar francesa. os de corda (FE-22), de trana (FE-20 e FE 21) e
os de galo (FE 30 e FE 35).
Espanhola: so tricrmicos (azul, amarelo e bran-
co), coloridos alegres. Os azulejos mais antigos frequentemente pos-
suem alguns pequenos defeitos como empenamen-
Belgas: motivos em diagonais com flores, folhas
to da chacota e irregularidades no vidrado. O acaba-
estilizados estrelas de 6 e 8 pontas, meandros e uso da
mento era feito a mo, principalmente nos estampi-
decalcomania.
lhados, persistindo at mais ou menos a primeira e
Portuguesa: camada do vidrado apresentando por segunda dcadas do sculo XX. Esses defeitos so
vezes alguns defeitos, pasta cermica granulada, de de uma poca de fabricao artesanal. medida que
grossa espessura, uso da estrela como decorao nos as fbricas foram se modernizando, o acabamento foi
cantos, desenhos grosseiros, toscos em azul e branco atingindo grau de perfeio. Apesar disso tudo, a evo-
ou em policromia. O padro desdobrado em 2X2 ou luo tecnolgica das fbricas ocorreu lentamente e
4X4, sempre contornados por frisos ou cercaduras. de modo irregular, pois na mesma poca coexistiam
Fbricas portuguesas de grande, mdio e peque- tcnicas de fabrico diferentes, tornando assim mais
no porte como: Viva Lamego, Constncia, Sacavm, difcil a classificao cronolgica.
Devezas, Desterro, Carvalhinho, Miragaia, Cavaqui- No que diz respeito s marcaes de tardoz, em
nho, Lusitnia, Massarelos, Bica do Sapato, Faiana algumas fbricas portuguesas, s comeou a ser feita
53

por volta de 1942.

Atribuir com preciso uma data de fabricao e
de colocao dos azulejos torna-se, em muitos casos,
impossvel. Apesar destas dificuldades, existem al-
guns dados com os quais podemos contar para classi-
ficar cronologicamente, de forma aproximada, alguns
padres. Os azulejos de alto relevo, por exemplo, so
todos portugueses do Porto, do sculo XIX, Fbri-
ca de Massarelos ou Fbrica das Devezas. Ocorreu
tambm o fenmeno da reciclagem, na 2 metade do
sculo XIX, da apropriao do passado, por carncia
de contedo, foi lanada mo do que dispunham em
termos de modelos, adequando para os novos modos
de produo.Outro fator muito importante seria o co-
nhecimento da poca em que se ocorreu a expanso
da cidade.
O PE-51 s foi encontrado em adornos isolados
e existe similar no catlogo de azulejos da Mintons,
China Works & Co. de 1880, o de n 508 e foi dese-
nhado pelo arquiteto neogtico A.W.N. Ougion, ami-
go pessoal de Herbet Minton (Azulejos Decorativos.
LIBSA, lmina 18), sendo que o exemplar do catlogo
em azul, vermelho, branco e castanho claro.
De acordo com nossas pesquisas, alguns azulejos
puderam ser identificados quanto a sua procedncia,
destes 346 so portugueses, 2 so holandeses, 16 in-
gleses, 3 franceses, 5 alemes e 6 belgas, entretanto
76 no foram identificados.
Rua das Crioulas, 324
54

4.6 Dimenses 10X10 cm; 10,4X10,4 cm; 10,8X10,8 cm 11,0X11,0 cm e

11,4X11,4 cm de dimenses. Os azulejos bisotados ingle-
ses possuem as seguintes dimenses: 11,5X18,0 cm e os
Valflr da Conceio Louzeiro Oliveira retangulares (verdes) 10,0X16,0 cm.
A Blgica tambm produziu azulejos com as di-
Os azulejos possuem diferentes dimenses, de acor- menses de 10,2X10,2 cm; 11,0X11,0 cm; 13,0X13,0
do com suas origens. Verificamos que h uma variedade cm e 13,3X13,3 cm. Os padres encontrados possuem
muito grande de tamanhos, pois os tamanhos nem sem- 14,5X14,5 cm e 15,0X15,0 cm.
pre so exatos; por sua vez, adquiriam tambm caracters-
A Espanha produziu azulejos com dimenses um
ticas de outras fbricas (estrangeiras).
pouco maior que os demais pases (chegando at 21,0
As fbricas portuguesas Sacavm, Lusitnia e Des- cm) 13X13 cm; 14X14 cm; 14,5X14,5 cm; 15,3X15,3 cm;
terro produziram azulejos em diversos tamanhos, como 20,0X20,0 cm e 21,0X21,0 cm.
por exemplo: 12,6X12,6 cm; 13,5X13,5 cm; 14X14 cm. O
Os azulejos franceses possuem dimenses variadas,
mesmo acontecendo com as fbricas Devesas, Carvalhi-
podem ter 10,5X10,5 cm, 11,0X11,0 cm, 15,0 ou at 20,0
nho e Constncia que produziram azulejos com a dimen-
cm.
ses de 14,5X14,5 cm e 14,9X14,9 cm.
Algumas fbricas portuguesas usavam 15,0X15,0
cm, outras usavam dimenses mais reduzidas (13,0X13,0
cm ou 14,0X14,0 cm). Nem sempre essas dimenses so
exatas, por causa da retrao, que faz com que a chaco-
ta diminua de tamanho, durante a queima. A cercadura
portuguesa relevada CR-01, da Rua Rio Branco, n 314
(ou Praa Gonalves Dias), possui 16,0 cm x 16,0 cm. O
friso relevado FR-04, portugus, possui 8,5X13,5 cm.
A Holanda produziu azulejos com as seguintes di-
menses: 10,5X10,5 cm; 11,5X11,5 cm: 12,8X12,8 cm e
13,5X13,5 cm. Quase todas as fbricas holandesas utili-
zaram os mesmos motivos, com ou sem pequenas varia-
es. Assim como a Holanda, Portugal tambm fez pe-
quenas variaes criando novos padres.
Fbricas da Inglaterra produziram azulejos com
CR-05 - Praa Gonalves Dias, 314
55

4.7 Peas Faltantes

A herana de bens culturais foi-nos legada pelos
nossos antepassados para que dela pudssemos usu-
fruir!. Nela est inserida a histria de um povo e o
modo de fazer arte. Cabe a todas as geraes ter a sen-
sibilidade de absorver, respeitar e preservar seu patri-
mnio histrico. A sociedade deve conhecer o acervo
cultural de sua cidade e assumir a responsabilidade por
sua integrao fsica, estabelecer normas e criar hbi- Rua do Giz, 426
tos saudveis de uma convivncia harmoniosa das pes-
soas com a arte, proporcionar condies necessrias quisadora, de 1959 a 1972 em apenas 13 anos a cidade
para preservar e conservar sua herana cultural, que perdeu 49 prdios revestidos de azulejos antigos.
tem grande importncia artstica e uma histria mile- Cerca de 11 imveis referidos em trabalhos ante-
nar, conhecida em todos os continentes, envolvendo riores, foram demolidos ou desabaram no ltimo quar-
artistas, tcnicos e operrios, compondo e ilustrando tel do sculo XX; 73 fachadas de padres antigos fo-
as pginas mais belas da histria da arte universal. ram simplesmente removidas nos ltimos tempos; 163
A descaracterizao do patrimnio artstico, mui- imveis perderam azulejos, uma quantidade que varia
tas vezes tem a conivncia de construtores, comercian- entre uma unidade a 30%, s vezes mais, como consta
tes e proprietrios, que no reconhecem ou desrespei- do fichrio anexo, a falta destas peas nos revestimen-
tam o valor histrico cultural dos seus revestimentos, tos deixa uma lacuna sombria do descaso pblico e dos
gradis, portadas e bandeiras antigas. A valorizao ex- proprietrios na conservao do patrimnio.
trema ao moderno e a averso ao clssico criam uma No foi possvel contabilizar o nmero de azule-
mentalidade errnea de que o patrimnio cultural im- jos extraviados do conjunto arquitetnico dos imveis
pede o desenvolvimento. Surgem os adeptos da subs- citados. um trabalho exaustivo, que dever ser feito
tituio dos prdios antigos por novos e a vontade das especificamente com esse objetivo. Alguns exemplares
imobilirias por desabamentos para novos projetos. remanescentes desta catstrofe histrica cultural esto
A pesquisadora Dora Alcntara, em seu trabalho expostos em forma de faixas e tarjas nos frontais dos
sobre Azulejos Portugueses em So Lus do Mara- casares suntuosos, outros fazem parte da pinacoteca
nho, faz referncia de um caso tpico, que justifica de colees particulares, ou como adornos e outros or-
o quanto se tem perdido desse patrimnio magnfi- namentos nas fachadas de 135 imveis, s na rea tom-
co, no decorrer dos anos. Com as melhores intenes bada do centro histrico, estes ltimos ornatos esto
transcrevemos o texto na ntegra: um construtor por- em geral nas casas simples provavelmente de operrios
tugus, h muitos anos radicado em So Lus, Manuel que trabalharam na remoo do acervo perdido.
Fernandes, com quem tivemos oportunidade de falar, Basta uma anlise simples dos resultados dos tra-
disse ter executado reformas em fachadas azulejadas balhos recentes e para constatar-se a dimenso da per-
de vrios prdios e demolido outros tantos. O mesmo, da do rico patrimnio artstico do centro histrico, as
dissera ele, a Mrio Barata em 1955, estimando ento agresses indiscriminadas dos ltimos trs quartis do
em 300 as fachadas azulejadas que teriam desapareci- sculo passado e incio deste, parece a histria de uma
do nos ltimos 30 anos . Embora a autora considere a cidade decadente esquecida no tempo. Onde existiam
informao um pouco exagerada, os acontecimentos bonitos casares azulejados, foram encontrados ape-
confirmam a veracidade da histria. nas terrenos vazios ou usados para estacionamentos,
Com o episdio citado, conclui-se que a partir do alguns esto registrados em livros ou catlogos hist-
segundo quartel do sculo XX, tivemos as primeiras ricos, outros fazem parte dos tristes contos: aqui era
informaes, que caracterizam a gravidade do proces- uma vez.... Ainda integram o conjunto arquitetnico
so de perda do conjunto arquitetnico azulejado do grandes sobrades arruinados escorados ou no com
Centro Histrico de So Lus. Segundo a mesma pes- peas de madeira, algumas portas e janelas esto veda-
56

das com tijolos e cimento bruto, compondo, h anos, possvel documentar, em alguns cmodos, mesmo ar-
um cenrio horroroso e lamentvel, como se o tempo ruinados, uma pequena quantidade de azulejos em-
recuperasse o desleixo das instituies responsveis pilhados, fragmentos descartados, as marcas deixadas
de resguardar a memria cultural da cidade. Azulejos das peas saqueadas no Hall de entrada do primeiro e
belssimos so sacados fora dos revestimentos por segundo pavimento dos silhares das escadarias e numa
razes de arbustos, que crescem nas paredes; fachadas dependncia do andar superior. So exemplares de
inteiras foram substitudas por padres novos. - Os procedncia lusitana com as referncias de padrona-
azulejos eram muito velhos, troquei por novos,- diz gem PA 5.1.1, PA 10.1.1, PA 15.1.1, PA 2.1.1, PA 16.1.1,
orgulhosa a proprietria da casa n 218, da Rua Ant- PA 12.1.1.1, PA 12.2.2, CA 5.1.1 (Cdigo de Dora Al-
nio Rayol. cntara) e N 304 (Cdigo de Olavo P. Silva) do seleto
A equipe de pesquisadores formada por onze in- conjunto do sculo XVIII.
tegrantes, que durante cinco meses, de janeiro a maio
Nos trs casos referidos, calcula-se cerca de mil
de 2004, dedicou-se intensamente s investigaes e
azulejos que decoravam os interiores desses imveis.
anlises da situao atual do acervo azulejar do centro
Foram eliminados da memria. Estas perdas poderiam
histrico de So Lus, passou momentos de angstia
ter sido evitadas ou recuperadas para museus ou res-
ante os problemas que parecem insolveis. Azulejos
guardadas por qualquer rgo responsvel pelo acervo.
que despencam das fachadas, prdios que desabam e
A coordenao do inventrio comunicou s institui-
so saqueados por vndalos, reformas que fragmen-
es de direito em tempo hbil para que providncias
tam azulejos antigos e descartam no entulho; negli-
fossem tomadas, com exceo da Rua Portugal, onde
gncia, roubo, descaso das instituies responsveis
um especialista em azulejaria no pertencente equi-
pela preservao dos bens culturais. Um conjunto de
pe j havia denunciado o fato por escrito.
ocorrncias contnuas, que levam ao caos qualquer pa-
Engana-se quem pensa que os azulejos, que reves-
trimnio. Trs casos ilustram bem as preocupaes dos
tem interiores de imveis, esto mais protegidos que
inventariantes neste perodo:
os das fachadas; s vezes so extraviados sem deixar
1) Rua Rio Branco, casa n 216. Foi demolida toda
pelo menos o registro histrico de seus valores artsti-
a estrutura interna e posteriormente a fachada com
cos para as futuras geraes conhecerem a criatividade
azulejos do sculo XX foi removida. Nos escombros
da memria coletiva dos seus antepassados. Diz um fi-
foram encontrados dois belos padres de azulejos por-
lsofo dos primrdios das Cincias: na natureza nada
tugueses com as referncias PE 1.1.2 , PE 23.1.1, re-
se perde, nada se cria e tudo se transforma. Assim, o
vestindo paredes do interior do imvel e um painel de
sbio transforma o barro em arte; e o ignorante, a cul-
figuras avulsas com desenhos e traos finos que carac-
tura em lixo.
terizam a arte holandesa, todas essas relquias foram
quebradas a picareta e jogadas no entulho.
2) O sobrado n 165 da Rua Portugal estava em
reforma, os operrios removeram o revestimento de
um muro com azulejos portugueses do sculo XVIII,
com os seguintes padres antigos: PA S/N , CA 3.1.1,
CA 3.1.2, CA 4.1.1, CA 5.1.1, CA 6.1.1, PA 12.1.1, PA
12.2.2 (Cdigo de Dora Alcntara) , N 13, N 23, N
219, N 221, N 304 , (Cdigo de Olavo P. Silva). Ra-
rssimos no acervo ludovicense e que foram parar no
continer de lixo pblico; alguns exemplares foram
resgatados por flanelinhas do estacionamento da
Praia Grande e vendidos livremente aos transeuntes
do logradouro interessados nas peas. Os fragmentos
foram abandonados no lixo.
3) Dois sobrades conjugados desabaram, um de
esquina com a Rua da Sade, n 94; e o outro, na Rua
da Palma n 445. As fachadas no ruram. Ainda foi
57

4.8 Estado de Preservao e microfraturas; a umidade e razes de vegetaes pro-

vocam destacamento de azulejos dos suportes. Os re-
Domingos de Jesus Costa Pereira vestimentos de uma forma geral so afetados por man-
chas e sujeiras superficiais decorrentes das decompo-
A metodologia utilizada para avaliao da deterio- sies naturais dos materiais orgnicos e aglutinantes
rao do revestimento azulejar no centro histrico de utilizados nas fixaes dos suportes, adesivos e colas
So Lus foi atravs de observao visual pormenori- da panfletagem. Registrou-se ainda perdas parciais de
zada por tcnicos e estagirios, analisando as causas e chacotas.
detectando os problemas em cada local de aplicao,
Nos prdios encontrados com fachadas azule-
contabilizando por estimativas as perdas de vidrados,
jadas, muitos adornos e registos esto em avanado
partes das chacotas, fraturas, sujidades, danos por in-
estado de deteriorao por intempries, agentes bio-
tempries e estupidez humana. As fichas individuais
lgicos, vandalismo e negligncia. Foram contabiliza-
dos imveis azulejados apresentam a estatstica dos re-
das 56 edificaes com infiltraes, 57 fachadas com
sultados da situao atual do patrimnio. alguma espcie de vegetais; 340 locais com aplicaes,
A equipe de trabalho constatou problemas varia- cujas fissuras esto infestadas por quaisquer tipos de
dos no estado de preservao da azulejaria, integrada colnias de microorganismos degradativos dos vidra-
Arquitetura ao longo dos anos e concluiu: os azule- dos; 182 agresses de vndalos a exemplo de saques,
jos sofreram acentuado processo de fragilizao com alm das pichaes, colagens, peas fragmentadas por
perda de vidrados, provavelmente em consequncia impactos com objetos metlicos e outras aes brutais.
da existncia de sais solveis nos monumentos e dos Esses dados caracterizam o estado fsico da azule-
ciclos das chuvas, que favorecem o aparecimento de jaria do Centro Histrico de So Lus, o qual foi classi-
organismos vivos com ao devastadora. O perodo ficado em trs categorias: bom, regular e pssimo, se-
de estiagem com a elevao de temperatura contribui gundo investigaes minuciosas do sistema estrutural
para formao de cristais, aparecimento de craquels de cada revestimento.
Rua do Giz, 426B
58

ro mencionadas, s vezes replicadas, devido tamanha

preocupao com o acervo.
A pesquisa detectou que os principais agentes do
processo deteriorativo do acervo azulejar so danos
irreversveis, que afetam esse patrimnio valoroso,
necessita-se de cuidados urgentes para salvar-se o que
resta da memria preciosa dessa arte arquitetnico-
-decorativa e manter em condies de ser visto e apre-
ciado com todo seu valor e beleza artstica cultural, sob
rigoroso cuidado de preservao e vigilncia.
Azulejo com sujidades
As informaes catalogadas demonstraram outras

razes prejudiciais ao patrimnio: o prprio envelhe-
cimento natural; degradao com perdas de vidrados;
microfraturas e pulverulncia das chacotas; manchas
e sujeiras diversas; zonas afetadas por sais, infestaes
biolgicas tanto animais como vegetais e as agresses
humanas involuntrias: azulejos antigos assentados
com massa de cimento; restauraes mal feitas; rpli-
cas (Serigrafia) para reposio, que perdem a decora-
o; peas com tonalidades diferentes das antigas e
vrios fatores agravantes, cujas causas j foram ou se-
Azulejos danificados
59

4.9 Causas da Deteriorao por ativando o processo de envelhecimento da azule-

jaria no decorrer dos anos.
So preocupantes as contribuies biolgicas
Os revestimentos azulejares em suportes arquitet- no arruinamento das construes antigas. Arbustos
nicos permanecem interados com as estruturas fsicas crescem nas fachadas e nos beirais, trepadeiras esten-
das peas cermicas e das edificaes. Esta diversidade dem-se nos telhados e dependuram-se nas cimalhas,
material cria um mecanismo de resistncias opostas, formando enormes cortinas verdes; at a embaubeira,
provocando as causas de deteriorao do patrimnio rvore dos pntanos, tem seu lugar de destaque nas
artstico. O levantamento do estado de conservao coberturas dos casares. As razes dessas vegetaes
elaborado no Inventrio de Azulejos de So Lus no penetram pelas paredes muitas vezes de taipa e adobe,
tem o carter de diagnosticar, mas apenas obter uma encontram nutrientes necessrios para a perpetuao
constatao visual dos problemas graves que intera- das espcies formando verdadeiros jardins suspensos
gem no acervo de maneira danosa, isto fundamental no alto dos prdios, provocando rachaduras e desaba-
para anlises laboratoriais e um diagnstico definitivo mentos de paredes azulejadas. Os revestimentos so
para futuras intervenes de conservao e restauro. infestados de fungos, liquens, bolores e outros tipos
de microorganismos nocivos ao patrimnio, as col-
Foram detectadas vrias causas externas e inter-
nias se desenvolvem nas fraturas, lacunas e rejuntes
nas de degradao que agridem a integridade fsica
dos azulejos, provocando destacamento de vidrado e
dos azulejos que integram a arquitetura. Os danos
fragilidade dos biscoitos.
externos esto relacionados com as radiaes solares,
os efeitos dos raios ultravioletas, as mudanas climti- As causas internas de degradao das estruturas
cas equatoriais bruscas com variaes de temperatura de suporte so igualmente perigosas. As paredes rece-
e precipitaes de chuvas, a grande acumulao de bem gua por ascenso atravs de hidroscopia capilar,
umidade no solo e no ar, alm de uma nvoa salina dissolvendo sulfatos e sais solveis ativando os ciclos
que envolve as ilhas ocenicas, como So Lus, pro- inicos, fragilizando o corpo cermico, provocando
vocando efeitos fsico-qumicos nos materiais, como fissuras nos vidrados, afloraes pulverulentas dos
uma estufa com alterao de calor e circulao de va- materiais estruturais e desintegrao das pinturas. As
goteiras e infiltraes provocam danos irreparveis
ao patrimnio arquitetnico, as estruturas parietais
intumescem e dilatam-se provocando rachaduras, s
vezes desabando, arruinando o prdio e rasgando a
histria cultural da cidade.
Rua do Giz, 53 PE-33
60

Largo de Santiago - Fbrica Martins
61

4.10 Superfcie
Ao longo dos sculos o azulejo sofreu vrias influ-

ncias, adaptou-se como ornamento no espao arqui-
tetnico, encontrando no Brasil o acolhimento devido
e fixando razes de origem portuguesa.
A integrao do azulejo na Arquitetura deve ser
realada com uma das caractersticas mais originais no
revestimento parietal, a qual deixa de ter o papel estri-
tamente decorativo para se transformar num elemento
intimamente ligado a estrutura arquitetnica.
Os azulejos relevados merecem referncia espe-
PR-01
cial. O relevo sempre foi a forma de expresso prefe-
rida dos ateliers de Vila Nova de Gaia, localizada na Vila Nova de Gaia anunciava no jornal O 1 de Janei-
cidade do Porto. Esta tcnica encontrou poucos adep- ro, da cidade do Porto: Continuar a fabricar azulejos
tos no centro de Portugal. Existem dois processos para de alto-relevo, lisos e muitas qualidades com desenhos
conseguir-se relevos. Uma tcnica que consiste em que recebeu da Inglaterra, Frana, Blgica, Sua, aca-
despejar a argila liquida no molde de gesso ou madeira; bando com tal perfeio como no vm melhor do
a outra maneira prensando argila molhada de encon- estrangeiro(Dora Alcntara Azulejos Portugueses
em So Lus do Maranho).
tro a placa de madeira (gesso ou metal), em negativo.
Outra informao pesquisada sobre o incio da
Tcnica bastante utilizada nos sculos XV e XVI,
produo dos azulejos relevados data do ano de 1886
pela fbrica Devezas, logo seguida por outras fbricas
do Norte tais como Massarelos, Cavaquinho e Santo
Antnio da Piedade, diferenciaram-se pela produo
do verdadeiro azulejo de meio-relevo e alto-relevo
que ainda hoje a cidade do Porto mantm um precioso
mostrurio. Nesse tipo de azulejo a superfcie valo-
rizada pela luminosidade do brilho e as riquezas das
cores.
Quase toda a nossa azulejaria de superfcie pla-
na, embora tenhamos vrios padres em relevo e al-
guns bisotados.
Possumos trs modalidades de azulejos com su-
perfcie em relevo: alto, baixo e semirrelevado.
Em alto relevo foram encontrados 4. padres 2x2;
PR-03 em baixo relevo encontramos um, padro nico; se-
mirrelevado, foram encontrados 6 padres, sendo que
pelos De La Robia, sendo posteriormente retomada de um deles s foi detectado um elemento em espelho
em Portugal no sculo XIX e divulgada por artistas de escada (Rua Oswaldo Cruz n 1.374).
como: Rafaell Bordalo Pinheiro; bem como em pro-
duo de azulejo das fbricas de Sacavm, Devezas e Os azulejos semirrelevados so ingleses do incio
Massarelos. do sculo XX, manufaturados e decorados pela tcnica
conhecida como tubagem na qual uma pasta com mis-
Em 1822, a Fbrica Santo Antnio do Vale de
tura de barro, fundente e quartzo aplicada criando
62

um desenho com finas linhas de aresta na superfcie Existe fachada toda recoberta por azulejos em al-
do azulejo, posteriormente estas reas so preenchidas to-relevo (PR - 02 com PR- 01) que no possuem friso,
com vidrados coloridos e as arestas funcionam como mas o PR - 11, portugus, possui friso prprio e s foi
fronteiras entre cada cor. encontrado em residncia na Rua do Ribeiro n 68.
Um deles possui no tardoz H & R JOHNSON Foram encontrados azulejos em alto relevo como ador-
e no interior de um desenho em forma triangular a nos isolados, embasamentos e barra abaixo da cimalha.
inscrio Cristal Trade Mark, segundo catlogo da No total foram 21 imveis com azulejos em relevo, se-
MINTON CHINA WORKS & Co., os azulejos lem- jam eles em alto, baixo ou semirrelevado.
bram o estilo hispano-mouriscos de aresta. Um destes Encontramos azulejos de superfcie bisotada, re-
semi-relevados Art Dco e os outros so Art Nou- tangular, liso ou em decalcomania, talvez de origem
veau. inglesa, revestindo fachadas e reas internas como jar-
Em baixo-relevo temos o PR - 06, s encontrado dim de inverno, casa de banho e cozinha. O padro
Rua Oswaldo Cruz n 1.474. provavelmente por- liso na cor branca e o decorado em dois padres, um
tugus, cidade do Porto, da Fbrica das Devezas, no azul e outro vermelho sobre fundo branco. Ao todo
possui friso prprio. foram 5 imveis com este tipo de azulejo.
PL-08
PR-06
63

64

trializado, tecnicamente um procedimento errado

4.11 Peas de Reposio utilizar peas serigrafadas e expor s intempries.
A utilizao de produtos cermicos inadequados

s fases do processo de sinterizao, causam a incom-
patibilidade entre o vidrado original da indstria e o
Durante o inventrio foram coletadas informaes sobresmalte usado na composio pictrica do artis-
criteriosas de vrias situaes diferentes, que caracte- ta, quando os pontos de fusibilidade dos materiais de-
rizam o estado degradativo do acervo azulejar de So corativos so diferentes, portanto no h reaes de
Lus. Os problemas mais agravantes so as danifica- oxidao e reduo das substncias, so caractersticas
es naturais de diversas etimologias; encontram-se fsico-qumicas importantssimas na miscividade du-
peas to estragadas, que no permitem mais recupe- rante a cozedura de vitrificao.
rao, alm da grande quantidade de azulejos faltan-
Raramente coincide o ponto de fuso dos mate-
tes por depredao de vndalos e negligncias. Tendo
riais empregados nas fbricas com os usados nos ate-
em vista tudo isto existem as causas de degradao
lis. Tudo pode ser corrigido, consultando tcnicos ou
cometidas por intervenes inadequadas de empresas
fabricantes de matrias primas e adquirindo material
ou pessoas desprovidas de conhecimento, sem consci-
compatvel com a utilidade desejada. Este um proce-
ncia profissional, nem orientao tcnica especfica,
dimento tcnico para utilizao de materiais cermi-
nas tentativas empricas de restaurao, provocam da-
cos de revestimentos exteriores.
nos irrecuperveis no patrimnio azulejar, utilizando
metodologia errada, rplicas sem qualidade tcnica e Azulejos antigos dos revestimentos parietais em
materiais imprprios. restauraes recentes so assentados com argamassas
A questo das rplicas encontradas no acervo da de cimento portland que, comprovado em anlises qu-
azulejaria antiga do centro histrico muito preocu- micas, possui elevado teor de sulfatos e halogenatos,
pante, as peas de reposio serigrafadas nas fachadas que migram em formas inicas para as superfcies vi-
com restaurao mal sucedidas e quando os azulejos dradas e espaamentos de juntas, provocando verda-
faltantes foram substitudas por novos, cuja reconsti- deiras corroses das extremidades para o centro e cau-
tuio decorativa utiliza-se a tcnica de serigrafia. Esse sando afloraes fissurais com destacamento da rea
processo apresenta decomposio da arte, desenho e decorada. Naturalmente acontece a solidificao das
cor, impressa na superfcie vidrada do azulejo indus- massas, incorporando-se no tardoz do azulejo, fragili-
Peas de reposio em serigrafia - Prdio ao lado Peas de reposio em serigrafia - Rua de Nazar, 328
65

zando o biscoito, tornando inseparveis por processos interferir no acervo artstico, sem os devidos conhe-
qumicos ou mecnicos sem danificar as peas; so as cimentos tcnicos e cientficos dos materiais consti-
conseqentes alteraes e degradaes que da ad- tuintes das obras em execuo e saber quais os pro-
vm. cedimentos, os produtos que devero ser usados para
aumentar a longevidade e no acelerar o processo de
Quanto aos azulejos, que por razes diversas no
degradao do patrimnio abordado.
existam mais nos revestimentos ou os que no podem
ser restaurados, h instituies especializadas em con-
servao e restauro de patrimnio artstico. Elas orien-
tam equipes de restauradores para o consenso tcni-
co e histrico na manufatura de rplicas de azulejos,
utilizando processos metodolgicos originais e fazen-
do anlises qumicas dos azulejos para identificar os
materiais constituintes do corpo cermico, vidrados e
tintas decorativas. Os resultados permitiro a escolha
dos produtos mais adequados, existentes no comrcio,
como os utilizados nos sculos XVIII e XIX, as pastas
cermicas ricas em xido de ferro, vidrados em xido
de estanho e os componentes corantes da decorao
original, assim teremos um produto bastante similar
aos antigos.
A tecnologia de conservao e restauro dos bens
culturais evoluiu, no decorrer dos sculos, com o co-
nhecimento cientfico. Os pases que respeitam a me-
mria de seus antepassados, investem em estruturas
bsicas para a capacitao de tcnicas e equipamentos
de laboratrios para pesquisar as estruturas dos seus
monumentos tombados, estudar os materiais e produ-
tos para resolver os problemas de recuperao e pre-
servao do patrimnio, resguardar as caractersticas
originais e o valor histrico. Ningum tem o direito de Meia-morada com 50% de azulejos em serigrafia
66

4.12 Acessrios Fixados 103 ferragens encravadas nos azulejos e outros objetos
diferentes, danificando as peas; 60 placas de vrios
Domingos de Jesus Costa Pereira tamanhos e modalidades com anncios comercias e
referncias profissionais. Estas so as principais causas
A negligncia um dos principais fatores de depre- que descaracterizam e degradam o patrimnio azule-
dao dos revestimentos de fachada. Os pesquisadores jar.
deste inventrio registraram um arsenal de acessrios
fixados nas paredes azulejadas, quebrando a harmonia
decorativa do conjunto; outros objetos mutilam com-
pletamente as peas que compem o tapete. Existe
uma parafernlia de artefatos montados em suportes
encravados em perfuraes diretas nos revestimentos,
alm de diversos tipos de quinquilharias metlicas para
sustentar placas, banners, fiaes e outros objetos sus-
pensos nas fachadas, destruindo e ocultando a esttica
do acervo azulejar.
O vandalismo uma epidemia preocupante que
afeta intensamente o patrimnio cultural com agres-
ses to graves ou piores que as causas j referidas.
So numerosos saques de peas decoradas antigas que
integram o conjunto original pela pirataria de pesso-
as inescrupulosas sem princpios e nem conscincia
do valor cultural para especular no comrcio negro
com turistas e colecionadores. So azulejos que vo e
jamais retornam aos locais de origem. O vazio ficar
para sempre na fachada e na histria da arte. Cartazes,
panfletos, publicidades grficas, pichaes e outros
meios bizarros de comunicao so colados ou grafita-
dos no patrimnio, descaracterizando a beleza natural
e prejudicando a seqncia da leitura decorativa do
Rua Grande - Fachada com placas fixadas
conjunto. As colas e produtos adesivos desses mate-
riais so ricos em substancias orgnicas, que servem So Lus uma cidade nica, encantadora por
de nutrientes para microorganismos que proliferam sua simplicidade, diferente na tipografia, possui uma
nos craquels, manchando as pinturas e destacando o arquitetura suntuosa e bela com o brilho das fachadas
vidrado. azulejadas; tem folguedos alegres e contagiantes; o cli-
O patrimnio sofre as conseqncias levianas de ma ameno com lindas praias ensolaradas o ano intei-
vndalos e os efeitos do desenvolvimento modernis- ro; esta ilha, cheia de atributos, inspira os poetas, que
ta, que no tm limites com os bens culturais; prdios cantam e cultuam sua beleza noites a fio; os visitantes
tradicionais so modificados com eliminao de por- ficam contagiados pela magia e romantismo, que bro-
tas, janelas ou abertura de pores para construo de tam dos seus casares, escadarias e ruas tortuosas. A
garagem e sales comerciais; azulejos antigos substi- populao acolhedora, mas precisa despertar para os
tudos por novos; revestimentos alterados com aces- valores histricos de sua memria artstica e usufruir
srios fixados, que perfuram as peas e interrompem de suas riquezas culturais, tornar mais agradvel sua ci-
abruptamente a viso do tapete. Neste desequilbrio dade, preservando seu patrimnio para as pessoas que
babilnico foram registradas sobre as fachadas azuleja- vem desfrutar de suas maravilhas e conhecer o legado
das: 96 instalaes eltricas; 25 instalaes hidrulicas, de seus antepassados.
67

Rua do Ribeiro, 68
68

4.13 Azulejos Subtrados

Foi constatado aps a realizao do Inventrio

Azulejar de So Lus, no perodo de janeiro a maio
de 2004, por tcnicos especialistas em conservao
e restauro de azulejos e formandos em arquitetura
e urbanismo, a existncia de 452 prdios com
azulejos dos sculos XVIII e XIX e incio do sculo
XX, com revestimentos azulejar na fachada, silhar,
embasamento, adorno isolado, tarjas, registros e frisos.
4.13.1 Registro de Subtrao

Rua do Sol, 479
Conforme pesquisas realizadas nos anos de 1959

pela historiadora Dora Alcntara, existiam na cidade Obs: Esta contagem refere-se perda do
de So Lus, 270 prdios com fachadas azulejadas do revestimento azulejar, total ou parcial nas fachadas,
padro do sculo XIX. silhares, barras, adornos e outros que vai de 40
100%.
Nove anos depois, ou seja: em 1968,
aproximadamente 20 prdios foram removidos, os O total foi de 110 imveis que sofreram perda
azulejos e outros substitudos por padres nacionais. azulejar, 75 perderam completamente os azulejos
originais e outros 33 sofreram perda parcial.
Em 1972 a pesquisadora atualizou o cadastro e
Constatamos ainda a existncia de inmeros
registrou a existncia de 221 prdios azulejados, o que
azulejos dispostos na fachada em forma de adornos
demonstra que a perda sofrida em relao ao primeiro
isolados, emoldurando portas e janelas, faixas
inventrio foi 49 prdios azulejados. J o pesquisador
azulejadas logo abaixo das cimalhas, barras e
Olavo Pereira Filho registrou em seu levantamento de
tarjas, talvez procedentes de antigas demolies.
1973 a 1980, um total de 177 prdios com fachadas Encontramos ainda vrios azulejos na parte
azulejadas que comparado com o diagnstico de Dora interna dos prdios, em forma de silhar, revestindo
Alcntara, a subtrao foi de 93 fachadas. escadas, vestbulos, banheiros e varandas, no sendo
O nosso levantamento catalogou 217 imveis cadastrados como azulejos de fachadas, porm fazem
revestidos com azulejos nas fachadas e 108 imveis parte da riqueza azulejar da cidade de So Lus
com azulejos subtrados das fachadas e dos silhares. contidos neste inventrio.
Comparando o nosso trabalho com o de Dora No decorrer do nosso trabalho in loco

Alcntara, estima-se que a subtrao foi de 53 prdios registramos a retirada de azulejos dos Sculos XVIII e
azulejados, com concentrao maior nas ruas: Grande, XIX, de (trs) prdios localizados: na Rua Rio Branco,
Paz, Santana,Giz e Sol. 216, Rua Portugal n 165, Rua da Sade n 94 sendo
jogados em lixeira pblica, para serem posteriormente
O quadro a seguir, identifica os prdios que comercializados, por atravessadores a turistas. Outro
perderam azulejos externos bem como os internos, fato comprovado por ns foi a no localizao de
comparados com os diagnsticos de Dora Alcntara, alguns endereos onde existiram azulejos. Supe-se
Olavo Pereira e relao fornecida pelo IPHAN-MA. que eles hajam sido incorporados ao imvel do lado,
e outros demolidos.
69

N LOGRADOURO PRDIOS N QTD.

1 Beco da Alfndega 180A 1
2 Rua 14 de Julho 182 1
3 Rua dos Afogados 187-704-712 3
4 Rua Afonso Pena 126-138- 244-378 4
5 Rua do Alecrim 133 1
6 Rua da Alegria 179 1
7 Rua Antnio Rayol 218-616 2
8 Rua da Cruz 574 1
9 Rua das Crioulas 250 1
10 Rua Direita 202 1
11 Rua da Estrela 113-350 2
12 Rua do Giz 161-167-214-444-445-461 6
13 Rua Grande 63-73-133-301-321-333-399-445-471-599-611-751-782 13
14 Rua das Hortas 120-259-267 3
15 Rua Humberto de Campos 185 1
16 Rua Isaac Martins 56-89-111 3
17 Rua Jacinto Maia 333 1
18 Rua Jansen Mller 32-141-178 3
19 Rua Joo Vital 141 1
20 Rua da Manga 58-184 2
21 Rua da Mangueira 166 1
22 Rua de Nazar 58-127-284-377 4
23 Rua da Palma 66-208-323-360 4
24 Rua do Passeio 203-248-278 3
25 Rua da Paz 116-121-202-292-316-378-422-588-629 9
26 Rua do Pesponto 303 1
27 Rua Portugal 165-303 2
28 Rua Rio Branco 180-190-216-323 4
29 Rua de Santana 81-94-241-249-384-446-612-632 8
30 Rua Santo Antnio 298 1
31 Rua de So Joo 41-47-74-419 4
32 Rua So Pantaleo 132-274-492 3
33 Rua da Sade 94-178-224-249 4
34 Rua do Sol 188-413-479-567-672-s/n 6
35 Largo de Santiago Fbrica Martins 1
36 Parque XV de Novembro 314 1
37 Praa Joo Lisboa 78-200 2
38 Travessa do Ja 44 1
TOTAL DE PRDIOS 110
70

4.13.2 Prdios onde no existem mais Azulejos revestimento azulejar original foi retirado e uma
pequena parte dos azulejos foram recolocados na
1. Rua 14 de julho n 182: Neste prdio existiu fachada como barra (embasamento) no padro PE
revestimento azulejar internamente, segundo 38. Atualmente os azulejos esto completamente
fotos n 3180.3 (fotos do IPHAN). O padro no cobertos de tinta plstica branca e amarelo ouro.
foi identificado.
11. Rua do Giz n 214: Segundo os arquivos do
2. Rua dos Afogados n 187: No existem mais IPHAN, existiram azulejos na forma de silhar no
azulejos originais. As informaes que tivemos, 2 pavimento, de padro no identificado.
que existiram azulejos no padro liso amarelo
claro no 1 pavimento. 12. Rua do Giz n 445: A fachada continua com o
revestimento azulejar original no Padro PE 01 e
3. Rua dos Afogados n 704: Neste prdio existiram
friso FE 30. Contudo os revestimentos internos
azulejos de fachada no padro PE 01 e friso FE 02.
aplicados no silhar da sala e da varanda foram
Atualmente a fachada encontra-se com azulejo de
retirados. Portanto os padres existentes foram:
padro recente.
PE 31, PE 54.1.1, PE 42, PE 61.1.1 (com remendos)
4. Rua dos Afogados n 712: Prdio de esquina com e frisos FE 13.1.1, FE 0, FE 11, FE 33 e FE 06.
2 pavimentos. A fachada perdeu cerca de 98% do Todos foram extraviados conforme arquivos do
revestimento azulejar de padro PE 01 e friso FE IPHAN.
22. Atualmente encontra-se em runas.
13. Rua Grande n 73: O prdio totalmente
5. Rua Afonso Pena n 126: Neste imvel existiu descaracterizado perdeu todo o revestimento
revestimento azulejar na fachada no padro PE azulejar de padro marmoreado retangular. PM
01 e PE 03. O prdio foi semidemolido perdendo
01 e friso FM 01. Atualmente funciona a loja
assim os azulejos originais. Atualmente a fachada
Esplanada.
est totalmente descaracterizada e revestida com
azulejo industrial. 14. Rua Grande 301: O imvel foi totalmente
modificado e perdeu todo o revestimento azulejar
6. Rua Afonso Pena n 244: O Prdio perdeu todo o
da fachada de padro marmoreado retangular Pm
revestimento azulejar na fachada com o padro PE
1 e friso Fm1. Durante vrios anos funcionou a
06 e FE 25, alm da cercadura embaixo da cimalha
Loja Mara.
com o padro PE 43 e friso FE 20, conforme as
fotos n 2759.1 e 2759.2 (Fotos do IPHAN). 15. Rua Grande n 321: Conforme a foto n 361
do IPHAN. Neste prdio existiu revestimento
7. Rua da Alegria n 179: Neste imvel, no
azulejar na fachada; no foi possvel identificar o
encontramos mais azulejos antigos. Anteriormente
padro, mas supe-se que tenham sido azulejos
existiu o padro PE 23 revestindo a fachada. Hoje
retangulares nas cores rosa e verde.
o prdio est totalmente modificado.
16. Rua Grande n 333: Neste, no existem mais
8. Rua Antnio Rayol n 218: Este prdio foi
azulejos antigos na fachada, mas anteriormente
ligeiramente restaurado e o revestimento azulejar
havia azulejo de padro liso na cor branca.
da fachada foi retirado. O padro existente e o
Atualmente a fachada no tem mais azulejos.
PE 31 e FE 08. Hoje a fachada est revestida com
azulejo industrial. 17. Na Rua Grande n 445: Segundo as fotos do
IPHAN n 393.2, o prdio teve sua fachada
9. Rua da Cruz n 574: Neste prdio, segundo as
revestida com azulejos de padro liso.
informaes do livro de Dora Alcntara, existiu
azulejamento na fachada do padro PE 23.1.2 18. Rua Grande n 471: Aqui perdeu-se o revestimento
e friso FE 35, porm este padro (*PE 23.1.2) azulejar da fachada, com padro no identificado,
desconhecido por ns. conforme foto n 393.3 (IPHAN).
10. Rua Direita n 202: O prdio foi demolido. O 19. Rua Grande n 599: O prdio encontra-se
71

totalmente descaracterizado. Perdem, assim, todo substituda por azulejos industriais. Anteriormente
o revestimento azulejar da fachada de Padro existiu azulejo de padro PE 14 e PE 37.1.1 e
PE 11 e friso FE 32. Atualmente funciona a loja Cercadura CE 10, colocados alternadamente.
Charmille.
30. Rua de Nazar n 127: Existiu aqui revestimento
20. Rua Grande n 611: Prdio totalmente azulejar interno na forma de silhar na varanda, no
descaracterizado, com perda total do revestimento temos conhecimento de azulejos de padro, todos
azulejar de padro decalcomania *PD 7.1.1 e Friso foram retirados da parede. A foto s registrou
*FD 4.1.1. Atualmente funciona Loja Comercial alguns restos de cercadura do padro antigo CA
Norte. 3.1.1, conforme foto n 1152.2 (IPHAN).
21. Rua Grande n 751: Aqui todo o revestimento 31. Rua da Palma n 66: Na fachada deste imvel
azulejar da fachada foi retirado. Porm nele existiu existiram azulejos na fachada na forma de adorno,
o padro PE 64 e Friso FE 20. azulejo de padro PE 73. Este endereo no foi
22. Rua Isaac Martins n 89: Neste imvel conforme localizado por ns. Pode ter sido incorporado ao
informaes e foto n 1530 do IPHAN, existiram imvel do lado.
azulejos internos em forma de silhar da escada
32. Rua da Palma n 323: Este imvel no foi localizado
com padro no identificado.
pela nossa equipe, mas nele existiu azulejo de
23. Rua Isaac Martins n 111: Neste prdio no existem padro *PE 23.1.2 e *PA 10.1.1 (cdigo do livro de
mais azulejos, porm nele existiram azulejos no Dora Alcntara), ambos como adornos.
padro PE 43 e friso FE 31. Atualmente encontra-
33. Rua do Passeio n 203: Neste prdio existiram
se em runas.
azulejos sem padro (liso) na cor branca, na fachada
24. Rua Jansen Mller n 32: Esta construo perdeu e friso FE 33. Atualmente a fachada encontra-se
todo o revestimento da fachada, anteriormente com azulejos de padro industrial.
existiu o padro PE 04 e friso FE 15. Posteriormente
34. Rua do Passeio n 248: Segundo fotos do arquivo
foi substitudo por azulejos de padro industrial.
do IPHAN, neste imvel existiu azulejo. O padro
25. Rua Jansen Mlle n 141: Neste prdio existiram no foi identificado.
azulejos em decalcomania PD 11 e friso PD 01, mas
35. Rua do Passeio n 278: Aqui existiu revestimento
hoje no existem mais. Encontra-se totalmente
azulejar no padro PE 01 e friso FE 02. No
descaracterizado e recuado do nvel da rua.
encontramos este endereo e supe-se que tenha
26. Rua Jansen Mlle n 178: Aqui existiu revestimento incorporado ao nmero do lado.
azulejar na fachada de padro PE 58 e friso FE 35. 36. Rua da Paz n 116: Este prdio perdeu todo
Atualmente a fachada encontra-se com o azulejo o revestimento da fachada no padro PE 01 e
industrial. cercadura CE 12.1.2. Atualmente a fachada no
27. Rua da Manga n 184: Este endereo no foi tem mais azulejo. Funciona a loja Armazm
encontrado por ns, mas, segundo as fotos do Paraba.
IPHAN, nele existiram azulejos como revestimento 37. Rua da Paz n 121: Este prdio perdeu todo o
no padro PE 03 e PE 56 usado como cercadura. revestimento azulejar original padro PE 16. A
28. Rua das Mangueiras n 166: Totalmente fachada foi substituda por azulejos de padro
descaracterizado, no possui mais azulejos industrial.
originais. Hoje a fachada est revestida de azulejo 38. Rua da Paz n 202: Neste prdio existiu
industrial. revestimento azulejar na fachada com padro
marmoreado Pm 01 e friso Fm. Atualmente a
29. Rua de Nazar n 58: Este prdio perdeu todo
fachada est sem azulejos.
o revestimento azulejar da fachada; esta foi
72

39. Na Rua da Paz n 292: Neste prdio, segundo a retirado, tanto da fachada como do interior.
foto n 363.2 do IPHAN, existiu azulejo colonial Anterior a esta reforma, o padro existente era PE
10 e friso FE 01. Alm da fachada nele tambm
na fachada em forma de adorno, localizados em
existiram azulejos internos na sala, quarto, banheiro
cima das janelas. O padro no foi identificado.
e no muro. Alguns azulejos do sculo XIX e outros
40. Rua da Paz n 316: Aqui existiu revestimento do sculo XX, de procedncia holandesa, de figura
azulejar na fachada com padro PE 64. O prdio avulsa. Todo este revestimento azulejar interno.
foi demolido perdendo assim todo os azulejos foi retirado durante o perodo de realizao da
originais Atualmente encontra-se caracterizado nossa pesquisa.
como prdio moderno.
48. Rua de Santana n 81: Aqui existiram azulejos
41. Rua da Paz n 422: Neste prdio a fachada teve aplicados em forma de adorno na fachada de
revestimento azulejar no padro PE 50 e cercadura padro no identificado, conforme fotos n
CE 07. Hoje a fachada encontra-se sem azulejo. 501.9 (fotos do IPHAN). O prdio foi demolido e
42. Rua da Paz n 588: Neste existiu uma morada atualmente topa-se um prdio novo.
inteira, com revestimento azulejar no padro PE 49. Rua de Santana n 94: Este prdio foi demolido
33 e FE 01, conforme a foto n 417.2 (IPHAN).
e descaracterizado, perdendo assim, azulejos
O prdio foi demolido, portanto, todos os
originais de padro PE 14. Atualmente a fachada
azulejos foram perdidos. Atualmente existe um
encontra-se sem azulejos.
estacionamento particular.
50. Rua de Santana n 241: Neste prdio existiu azulejo
43. Rua da Paz n 629: Prdio de esquina com 2
antigo no padro PE 01 e FE 02. Atualmente a
pavimentos. Perdeu ele todo o revestimento
fachada encontra-se sem vestgio de azulejos.
azulejar da fachada no padro PE 56 e friso FE 02.
44. Rua Portugal n 165: Este prdio foi recentemente 51. Rua de Santana n 249: Neste imvel existiu
reformado e dele foram retirados inmeros azulejos revestimento azulejar na fachada com padro PE
e cercaduras de padro antigo: *CA 5.1.1, *CA 10 e FE 04. Este endereo no foi encontrado por
1.1.1, *CA 4.1.1, *CA 3.1.1, *CA 3.1.2, *PA 12.1.1, ns.
*PA 12.2.2, PA (?) padro desconhecido (com flor 52. Rua de Santana n 384: Neste endereo existiram
amarela e folhas verdes). Azulejos marmoreados azulejos antigos na fachada em forma de adorno,
de n 219 e n 221 tambm azulejo de padro com fileiras de 6 x 7 azulejos entre vos do terrao
antigo n 23. Todos esses azulejos encontravam- e janela do pavimento superior, com o padro PE
se localizados na parte superior de uma parede 01. Conforme foto 558.2 (IPHAN).
no quintal, servindo como impermeabilizao
no acabamento de cima do muro. Todos foram 53. Rua de Santana n 446: Este imvel perdeu todo
retirados e jogados numa lixeira pblica como o revestimento azulejar original. Atualmente a
entulho. Este fato aconteceu durante o nosso fachada deste imvel encontra-se totalmente
inventrio. revestida de rplicas serigrafada do padro PE
22 e friso FE 08. Este era o padro original do
45. Rua Rio Branco n 180: Este imvel teve azulejos
revestimento azulejar anterior.
sem padro (lisos) na cor amarela. Atualmente o
prdio encontra-se sem revestimento original. 54. Rua de Santana n 612: A fachada encontra-se sem
qualquer vestgio de que um dia teve azulejo. Mas
46. Rua Rio Branco n 190: Esta construo encontra-
existiu o azulejo de Padro PE 27 e friso FE 08.
se modificada do estilo original; anteriormente
teve a fachada revestida com azulejo de padro 55. Rua de Santana n 632: Este prdio tambm
liso na cor azul claro. perdeu o azulejamento externo, mas existiu
47. Rua Rio Branco n 216: Este imvel foi totalmente azulejo de padro PE 01 e friso FE 31.
demolido. O azulejamento original foi todo 56. Rua de Santo Antnio n 298: Atualmente este
imvel no possui mais revestimento azulejar na
73

fachada, anteriormente existiu o padro PE 38 e no foi possvel identificar o padro por se tratar
friso FE 08. das fotos em preto e branco.
57. Rua de So Joo n 47: Neste prdio no existem 64. Rua da Sade n 224: Este prdio foi restaurado
mais azulejos antigos mas existiu o PE 31 e friso recentemente. O revestimento azulejar da
FE 02 (Segundo informaes do livro de Dora fachada era PE 33 e friso FE 02. Portanto, todo o
Alcntara). A nossa pesquisa no encontrou este revestimento foi perdido.
endereo. supomos que ele haja incorporado ao
prdio do lado. 65. Rua da Sade n 249: Neste imvel existiram
azulejos antigos de Padro PE 10 e friso FE
58. Rua de So Joo n 419: O prdio perdeu todo
04, conforme foto do arquivo do IPHAN. No
o revestimento azulejar da fachada. Atualmente
identificamos se era silhar ou fachada.
encontra-se revestido com rplicas serigrafadas no
padro original *PD 9.1.2 e Friso FD 01. 66. Rua do Sol s/n: Prdio com 2 pavimentos. A
fachada era revestida de azulejos de padro, no
59. Rua de So Pantaleo n 132: Este imvel no
possui mais revestimento azulejar na fachada; os identificado, conforme foto do arquivo do IPHAN.
azulejos originais foram substitudos por padro 67. Rua do Sol n 188: O prdio foi demolido e todo o
industrial. O padro original era o PE 58 e friso revestimento azulejar foi perdido. Anteriormente
FE 35. O prdio est descaracterizado e foi aberto existiu o azulejo no padro PE 42.1.2. Hoje o
um porto na fachada para o funcionamento de prdio encontra-se estabilizado.
comrcio.
68. Rua do Sol n 413: Aqui existiram azulejos
60. Rua de So Pantaleo n 274: Este prdio encontra-
adornando um chafariz, de acordo com foto 327
se modificado do estilo original, mas anteriormente
do IPHAN. Padro no foi identificado.
existiu azulejo na fachada com padro PE 33, friso
FE 02 e PE na barra (embasamento). Atualmente 69. Rua do Sol n 567: Neste prdio existiram
a fachada encontra-se revestida de azulejo de azulejos originais revestindo a fachada, mas
padro recente. todos os azulejos foram substitudos por azulejos
61. Rua de So Pantaleo n 492: Aqui existiu industriais. No temos certeza do tipo padro que
azulejamento na fachada, com azulejos de padro existe, mas supe-se que seja do tipo ferradura nas
PE 03 e friso FE 15. Atualmente a fachada cores verde, amarelo e branco.
encontra-se sem azulejo.
70. Rua do Sol n 672: Nesta construo existiu
62. Rua da Sade n 94: Prdio de esquina, com 2
revestimento azulejar na fachada de padro PE
pavimentos. Nele existiram vrios tipos de azulejo
03 e FE 01. Todos os azulejos da fachada foram
internamente, com os seguintes padres: (PA
perdidos.
15.1.1, PA 12.1.1, PA 12.1.2, PA 10.1.1, PA 10.1.2,
PA 16.1.1, PA 5.1.1, PA 2.1.1, cercadura CA 3.1.1 e 71. Parque 15 de novembro n 314: Neste imvel
outro azulejo do padro antigo que no se encontra existiu revestimento na fachada com o padro
catalogado em nenhum dos livros que pesquisamos PE 27 e cercadura CE 05. Atualmente o prdio
(Dora Alcntara e Olavo Pereira). Todos esses
encontra-se totalmente descaracterizado com
exemplares encontravam-se pintados com tinta
construo nova.
branca por cima. Faziam parte de um silhar na
varanda do pavimento superior. Conforme fotos 72. Travessa do Ja n 44: Este prdio foi demolido e
3135.3, 3135.5 e 3135.6 do IPHAN. nele existiu o Padro PE 7.1.1 e Friso FE 17.1.2. O
63. Rua da Sade n 178: Neste endereo existiu revestimento foi todo perdido. Hoje se encontra
revestimento azulejar interno segundo podemos um prdio de construo nova.
comprovar com fotos do arquivo do IPHAN, mas
74

4.13.3 Fachadas com perda do revestimento azulejar est em torno de 50% do revestimento.
azulejar de aproximadamente 40 a 98%.
7. Rua da Estrela n 350: O imvel est com 50%
1. Beco da Alfndega n 180A: Este imvel est em da fachada restaurada com rplicas serigrafadas no
fase de restaurao. Nele ainda existem azulejos padro PE 03 e friso FE 08.
de padro antigo na escadaria e no hall. Sendo 8. Rua do Giz n 161: Este imvel teve 50% de
que, anteriormente, havia azulejos na varanda e perda azulejar na fachada. O padro existente o
em um dos quartos, ambos no 2 pavimento, mas marmoreado roxo.
foram arrancados e hoje esto guardados em vrios
caixotes conforme fotos. Encontramos 4 tipos de 9. Rua do Giz n 167: Aqui perdeu-se o revestimento
azulejo de padro antigo Pm marmoreado roxo da fachada em torno de 50% dos azulejos originais
n 219 (Cdigo Olavo), PA 5.1.1 (Cdigo de Dora (marmoreado). A fachada encontra-se precisando
Alcntara). Alm de mais 2 padres antigos no de restaurao urgente.
catalogados pelos pesquisadores Dora e Olavo. 10. Rua do Giz n 175: Neste prdio, a fachada perdeu
Um com uma flor roxa de 4 ptalas no centro, o inmeros azulejos originais (Padro Marmoreado).
outro com uma flor de 4 ptalas no centro com
11. Rua do Giz n 444: A fachada deste prdio
folhas pequeninas em diagonal, na cor azul claro,
muito parecido com PA 3.1.2 (Cdigo de Dora) encontra-se revestida com 50 a 55% de rplicas
e 4 cercaduras, CA 1.1.1, CA 4.1.1, CA 5.1.1 serigraficas do padro PE 56 e friso FE 02.
(Cdigo de Dora) e n 13 (Cdigo de Olavo). Para 12. Rua do Giz n 458: Grande parte do revestimento
registramos os padres tivemos que raspar a tinta azulejar deste prdio foi perdida. A fachada
2. Rua Afonso Pena n 378: Este prdio no ano encontra-se com remendos de concreto no local
2002, encontrava-se com perda azulejar de apenas dos azulejos faltantes. Nele existe o padro PE 56
20% do revestimento. Atualmente a fachada esta e FE 02. A fachada necessita de restauro urgente.
restaurada com 80% de rplicas serigrafica de 13. Rua do Giz n 461: O imvel foi recentemente
padro PE 66. Conforme foto em anexo (antes e restaurado e sua fachada contm 75% de rplicas.
depois). Sobraram somente 25% dos azulejos originais no
3. Rua Afonso Pena n 138: A fachada encontra- padro PE 56 e friso FE 02.
se restaurada com 50% de rplicas serigraficas
14. Rua Grande n 63: Este prdio foi restaurado com
do padro original PE 27 e cercadura CE 05.
50% de rplicas serigrafadas. A fachada encontra-se
Atualmente esta com 2 portas grandes de rolo,
apenas com 50% de azulejos originais no padro PE
descaracterizando totalmente o prdio.
30.
4. Rua Antnio Rayol n 616: Este prdio encontra-
15. Rua Grande n 133: Sobrado de esquina
se com a fachada restaurada com 50% de rplicas
com dois pavimentos e mirante, totalmente
serigrafadas do padro original PE 27 e friso FE
descaracterizado. As fachadas principal e lateral
08.
perderam o azulejamento original. A fachada
5. Rua das Crioulas n 250: Neste prdio a fachada lateral, do 1 e 2 pavimento, est totalmente
est revestida com 50% de rplicas serigrafadas revestida com azulejo industrial. Na fachada
no padro PE 58 e com friso FE 35 e tambm principal existem 3 tipos diferentes de azulejo
cercadura com o padro PE 60. sendo: no 1 e 2 pavimentos com azulejo
6. Rua da Estrela n 113: Prdio com 3 pavimentos, industrial, o 2 pavimento com 2 tipos de rplicas
sendo que o revestimento azulejar do 1 e boa parte serigrafadas do padro original PE 22 e cercadura
do 2 pavimento foram todos retirados, ficando os CE 06, outra parte ainda do 2 pavimento com
azulejos originais em todo o 3 pavimento e trs rplicas do padro PE 27 e contornados com
fileiras de azulejos no padro PE 65 e uma fileira algumas peas de cercadura original (CE 06).
de cercadura CE 10 no 2 pavimento. A perda O mirante est revestido com cerca de 80% de
75

rplicas em serigrafia do padro original j citado.

24. Rua de Nazar n 377: Prdio de esquina com 3
Existem aproximadamente entre 12 a 13 fileiras
pavimentos. Atualmente a fachada este revestida
de azulejos originais entre os vos das janelas. A
com 60% de rplicas serigrafadas no padro PE
perda total do revestimento original do prdio foi
27, cercadura CE 05 e tambm o friso FE 08
em torno de 95 98%.
encontram-se contornando uma placa com pedra
16. Rua Grande n 399: Este prdio encontra-se de lioz de nmero 33.
com a fachada restaurada com 50% de rplicas
25. Rua da Palma n 208: Aqui o revestimento original
serigraficas no padro PE 31 e friso FE 04.
encontra-se somente no parte superior da fachada.
17. Rua Grande n 782: Prdio de esquina com 2 Todo o pavimento inferior perdeu os azulejos
pavimentos e mirante. Revestido com 2 tipos de originais, cerca de 50%. O padro existente PE
azulejos: PE 27 no mirante e o PE 10 na fachada 22 e cercadura 06.
principal e lateral. As fachadas e o mirante esto
26. Rua da Palma n 360: A fachada deste imvel
restauradas com aproximadamente 60% de perdeu cerca de 70% do revestimento original. O
rplicas serigrafadas dos referidos padres. padro existente o PE 05 e friso FE 01.
18. Rua das Hortas n 120: A fachada deste imvel 27. Rua da Paz n 378: A fachada deste prdio
est restaurada com 40% de rplicas serigrafadas revestida com azulejos em decalcomania no PD 19
no padro PE 43. e cercadura CD 04, sendo que as peas originais
19. Rua Humberto de Campos n 185: Prdio com encontravam-se somente na parte superior em
2 pavimento. Sendo que o 1 pavimento e uma torno de 40%, o restante de fachada esta restaurada
parte do 2 encontram-se revestida com azulejo com rplicas serigrafadas (60%).
industrial. Somente a fachada do 2 pavimento 28. Rua do Pesponto n 303: Neste endereo foram
continua com os azulejos originais de padro PE perdidos vrios padres internamente como
22 e cercadura CE 06. A perda em torno de 70 a remendos. PE 18; PE 25; PE 03. Esta fachada
75% de azulejos coloniais. encontra-se com 40% de rplica serigrafadas.
20. Rua Isaac Martins n 56: A fachada desta 29. Rua Portugal n 303: Este imvel est com a fachada
construo encontra-se restaurada com 50% de restaurada com 40% de rplicas serigrafadas no
rplicas serigrafadas no padro PE 27 e friso FE padro PE 25 e cercadura CE 06.
08. 30. Rua de So Joo n 41: A fachada do prdio
21. Rua Jacinto Maia n 333: Prdio de esquina com revestida com azulejos de padro PE 42 e friso FE
2 pavimentos, com azulejamento s na fachada 15. Porm est restaurada com 80% de rplicas
principal. A fachada do pavimento inferior foi serigrafadas no padro original. Os exemplares
restaurada com 40% rplicas serigrficas no padro originais encontram-se na parte superior da fachada.
original ( PE 14 e friso FE 11). Somente o pavimento 31. Rua de So Joo n 74: Este prdio perdeu quase
superior encontra-se com azulejos originais. todo o revestimento azulejar da fachada, cerca
de 80%. Somente na parte superior da janela e
22. Rua da Manga n 58: Este prdio est totalmente
porta que se encontram os azulejos e cercaduras
descaracterizado. Atualmente est transformado
originais no Padro PE 17 e CE 06. O restante da
em um ponto comercial e muito dos seus azulejos
fachada est revestida com azulejo industrial.
originais foram perdidos, cerca de 40%. O padro
existente PE 38 e cercadura CE 05. 32. Rua do Sol n 479: O imvel tem a fachada revestida
com azulejos de padro PE 22 e Cercadura CE 06.
23. Rua de Nazar n 284: No 2 e 3 pavimentos
O prdio encontra-se em runas a parte superior
deste prdio existem azulejos de fachada no padro
da fachada j perdeu inmeros azulejos. Perda
marmoreado Pm e Friso FE 30, sendo que os
azulejar em torno de 40% do revestimento.
azulejos do trecho do pavimento trreo foram todos
retirados. 33. Largo do Santiago Fbrica Martins: Este
76

prdio encontra-se em runas, todo o telhado foi 4.13.4 Casos Excepcionais:

retirado, deixando assim o revestimento azulejar
mais exposto a infiltraes. Cerca de 35% a 40% 1. Rua Afonso Pena n 310: Este prdio encontra-
dos azulejos j se destacaram da parede e foram se com os azulejos da fachada cobertos de tinta
extraviados. Nele existe o azulejo no padro PE plstica na cor pink. No podemos identificar o
33 e Friso 12. Este outro exemplo de prdio que padro existente.
precisa de uma restaurao o mais rpido possvel, 2. Rua das Hortas n 259: Este imvel foi recuado
para que os revestimentos dos seus azulejos no
do nvel da rua e totalmente descaracterizado.
sejam perdidos.
Seus azulejos e frisos originais foram retirados e
34. Praa Joo Lisboa n 78: Prdio com 2 pavimentos alguns dos remanescentes foram recolocados na
com perda azulejar em torno de 30 a 35%. Os fachada atual. Os azulejos existentes so os de
azulejos originais esto no 2 pavimento e parte padro PD 10 e frisos FD 01 e PD 06 e FD 02.
do 1 . Atualmente, a fachada est restaurada com
20% de rplicas serigrafadas no padro original 3. Rua das Hortas n 267: O prdio encontra-
PE 03 e friso FE 01. se totalmente descaracterizado; foi recuado do
nvel da rua. O revestimento original de padro
35. Praa Joo Lisboa, 200: Neste prdio, 40% dos
PE 10 foi retirado e alguns destes originais foram
azulejos da fachada principal (padro PE 14 e
posteriormente recolocados na coluna da fachada
friso FE 01) e 30% da fachada lateral (padro PE
atual.
25 e friso 02) destacaram-se da parede e foram
perdidos. Alm da fachada principal e lateral, 4. Rua Portugal n 263: Segundo informao
existiram azulejos internamente na circulao da extraoficiais, no prdio nunca existiram azulejos,
sala, como silhar no padro PE 14 e Friso 02 e no 1 mas, para compor conjunto azulejar existente
pavimento existiu silhar de padro liso com friso. da rua, o prdio foi azulejado. Hoje a fachada
Hoje o prdio encontra-se estabilizado, conforme encontra-se revestida com rplicas serigrafadas
foto n 3242.1 do IPHAN.
no padro PE 10 e cercadura CE 09.
5. Rua de Santana n 414: Prdio comercial

encontra-se descaracterizado, com porta de
enrolar. Boa parte dos azulejos originais foram
perdidos.
6. Rua de So Joo n 70: O prdio est

descaracterizado. Na parte inferior foi aberta uma
garagem, mas a fachada continua com azulejos
no padro PE 22 e cercadura CE 06.
Praa Joo Lisboa, 200
77

4.13.5 Azulejos, frisos e cercaduras 6. Rua Rio Branco n 190:

que no existem mais em So Lus.
*PL Padro liso azul claro
1. Rua do Giz n 445:

7. Rua de So Joo n 419:
*PE 54.1.1 - *FE 13.1.1 - *PE 61.1.1
*PD 9.1.2 - *FD 1.1.1
FE 13.1.1
FD 1.1.1
PE 54.1.1
PD 9.1.2
2. Rua Grande n 73 e 301:
Pm 1 - Padro marmoreado retangular 8. Rua da Sade n 94:
* PA 16.1.1 - * CA 5.1.1
* PA 2.1.1
* CA 3.1.1
PM 1 * PA 10.1.2
* PA 10.1.1
3. Rua Grande n 611:
* PA 12.1.1
*PD 7.1.1 - *FD 4.1.1
* PA 12.2.2 PA 10.1.1
4. Rua da Paz n 116:
* CE 12.1.2
9. Rua do Sol n 188:
* PE 42.1.2
CE 12.1.2
PE 42.1.2
5. Rua Portugal n 165:

n 23 - n 221 10.Travessa do Ja n 44:
*PE 7.1.1
N 221 PE 7.1.1
78

Nota: Alguns destes padres j podemos apreciar uma pena que grande parte desse acervo
como parte do acervo azulejar do Museu de azulejar da cidade de So Lus esteja desaparecendo,
Artes Visuais. por vrios motivos como falta de informao do valor
histrico e artstico do azulejo pelos proprietrios, a
LEGENDA falta de conhecimento tcnico-cientfico das empresas
responsveis pela reforma dos prdios e o descaso dos
Numerao de Olavo Pereira
rgos competentes e outros.
* Cdigo de Dora Alcntara
PL Padro Liso Alguns proprietrios desses imveis preferem
Pm Padro Marmoreado arrancar todo o revestimento azulejar original das
fachadas e silhares, e substiturem por rplicas
PD Padro Decalque
serigrafadas ou azulejos industriais de padro recente.
PA Padro Antigo
Acham que mais fcil e barato. Esta atitude, que
PE Padro Estampilha
nos deixa profundamente preocupados, porque, se
CA Cercadura Antiga os rgos responsveis pelo Patrimnio no tomarem
CE Cercadura Estampilha medidas urgentes, futuramente esse acervo tender a
FE Friso Estampilha desaparecer completamente.
FD Friso Decalque
Gostaramos que as empresas de Construo civil,
responsveis tcnicos em restauro, proprietrios dos
Alm desses endereos j citados, houve perda prdios coloniais e rgos competentes, passassem
azulejar na rua Rio Branco n 323, na forma de silhares, a valorizar mais o azulejo no s como material
na Avenida Gomes de Castro, padro relevo totalmente decorativo, mas, sim, como um registro verdadeiro de
branco e na Rua Joo Vital n 141, internamente uma poca que foi muito importante para a histria
na Rua Grande n 782. Existiram painis figurados econmica do Maranho.
chineses estilo D. Maria I, localizados na varanda
Com este trabalho no pretendemos apenas
da casa que pertenceu ao Sr. Incio Ferreira Kesket
inventariar os diversos padres, mas, sobretudo,
Oliveira. Atualmente fazem parte do acervo do Museu
conscientizar a populao da nossa cidade sobre a
de Artes Visuais, situado Rua Portugal n 273 Praia
importncia de preservar e conservar os azulejos
Grande.
originais. Eles fazem parte do passado, contudo, se
Tambm foram retirados vrios silhares como os
forem resguardados chegaro ao futuro. Se nenhuma
da Rua do Giz n 214, outro na Rua da Palma n 205,
atitude for tomada para proteg-los dessa destruio,
alm de muitos outros que foram arrancados do seu
brevemente sero vistos apenas como peas nos
local de origem e, posteriormente, recolocados em
Museus.
outros lugares. Alguns exemplares de certos padres
s existem como adornos e barras, outros revestem
uma nica fachada na cidade. Estes azulejos foram
retirados e extraviados.
A maioria dos imveis que possuem azulejos
antigos na fachada, est precisando urgentemente
de restaurao, pois os azulejos esto com perda de
vidrado e alguns com fungos; a tendncia normal
a perda total deste revestimento. No perodo das
chuvas h infiltrao, piorando o estado dos mesmos,
ocasionando, assim, o destacamento do azulejo da PMJ-19 - Museu de Artes Visuais
parede. Como por exemplo, o caso da Fbrica Martins.
79

80

Inventrio dos
Azulejos de
So Lus
- 2004 -
Planilha dos azulejos

inventariados
81

82
1. PLANILHAS DE AZULEJOS, CERCADURAS E FRISOS INVENTARIADOS.
Inventrio dos Azulejos.indd 82

PD: PADRO DECALCOMANIA PE: PADRO ESTAMPILHA PL: PADRO LISO PMJ: PADRO MAJLICA PM: PADRO MARMOREADO PR: PADRO RELEVO
CD: CERCADURA DECALCOMANIA CE: CERCADURA ESTAMPILHA CMJ: CERCADURA MAJLICA FD: FRISO DECALCOMANIA FE: FRISO ESTAMPILHA FL:
FRISO LISO FM: FRISO MARMOREADO FR: FRISO RELEVADO.
1.1 AZULEJOS
AZULEJO DECALCOMANIA
DIMENSO LOCAL DE
TEM PADRO AZULEJO CDIGO TCNICA PROCEDNCIA ENDEREO
(cm) APLICAO
1 PD 01 DECALCOMANIA 15 x 15 ALEMO FACHADA RUA GRANDE, 1454
RUA GRANDE, 1454
2 PD 02 DECALCOMANIA 15 x 15 ALEMO FACHADA
RUA DE SANTANA, 318
3 PD 03 DECALCOMANIA 15 x 15 INGLS FACHADA PRAA DEODORO, 446
NO
4 PD 04 DECALCOMANIA 15 x 15 FACHADA RUA DO SOL, 175
IDENTIFICADO
11/08/2012 14:13:24
DIMENSO LOCAL DE
(cm) APLICAO

ESPELHO DA
5 PD 05 DECALCOMANIA 15 x 15 INGLS RUA GRANDE, 1374
ESCADA
RUA GRANDE, 1018
RUA GRANDE, 1032

RUA GRANDE, 1044
RUA DE SO JOO, 389
AZULEJOS
REMOVIDOS DE
FACHADA
7 PD 07 DECALCOMANIA 15 x 15 ALEMO RUA DAS HORTAS, 259
ANTERIOR E
UTILIZADOS EM
NOVA FACHADA
8 PD 08 DECALCOMANIA 14,5 X 14,5 ALEMO FACHADA RUA DO SOL, 223
9 PD 09 DECALCOMANIA 14 x 14 HOLANDS FACHADA RUA DOS AFOGADOS, 690
83
11/08/2012 14:13:26
84
DIMENSO LOCAL DE

(cm) APLICAO
RUA DAS HORTAS, 249
RUA DOSAFOGADOS, 985
NO RUA DAS HORTAS, 267
10 PD 10 DECALCOMANIA 14 x 14 FACHADA
IDENTIFICADO
RUA DAS HORTAS, 277
RUA DASHORTAS, 259
NO
11 PD 11 DECALCOMANIA 15 x 15 FACHADA RUA DO PASSEIO, 250
IDENTIFICADO
ESPELHO DA
ESCADA
13 PD 13 DECALCOMANIA 15 x 15 FRANCS FACHADA RUA DO SOL, 680
ESPELHO DA
ESCADA
11/08/2012 14:13:28
DIMENSO LOCAL DE
(cm) APLICAO

ESPELHO DA
ESCADA
ESPELHO DA
ESCADA
NO
17 PD 17 DECALCOMANIA 15 x 15 FACHADA RUA DOS AFOGADOS, 690
IDENTIFICADO
NO
18 PD 18 DECALCOMANIA 15 x 15 FACHADA RUA GRANDE, 1296
IDENTIFICADO
NO
9 PD 19 DECALCOMANIA 15 x 15 FACHADA RUA DA PAZ, 378
IDENTIFICADO
85
11/08/2012 14:13:30
86

DIMENSO LOCAL DE
(cm) APLICAO
NO
20 PD 20 DECALCOMANIA 18 x 12 SILHAR RUA GRANDE, 1374
IDENTIFICADO
NO
21 PD 21 DECALCOMANIA 18 x 12 SILHAR RUA GRANDE, 1374
IDENTIFICADO
11/08/2012 14:13:32
AZULEJO ESTAMPILHA
LOCAL DE
TEM PADRO AZULEJO CDIGO TCNICA DIMENSO PROCEDNCIA ENDEREO
APLICAO

ADORNO RUA DOS AFOGADOS, 434
RUA DOS AFOGADOS, 452
FACHADA RUA DOS AFOGADOS, 712
RUA DAS CRIOULAS, 324
RUA DO GIZ, 445
RUA JANSEN MILLER, 291

ADORNO
RUA MANGUEIRAS, 367
FACHADA RUA HORTAS, 322

1 PE 01 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS
RUA DO NORTE, 124
ADORNO RUA DO NORTE, 128
RUA DO NORTE, 134
RUA DO NORTE, 138
RUA DO NORTE, 146
FACHADA RUA DO NORTE, 259
87
11/08/2012 14:13:33
88

LOCAL DE
APLICAO
RUA DE NAZAR, 328
RUA DA PALMA, 446

FACHADA
RUA DO PASSEIO, 288
RUA DO PORTUGAL, 199
RUA DO RIBEIRO, 164

ADORNO
RUA DO RIBEIRO, 176
RUA DE SANTANA, 184

FACHADA
RUA DE SO JOO, 43
ADORNO RUA DE SO PANTALEO, 1095
RUA DE SO PANTALEO, 1101

ADORNO
RUA DA SADE, 243
RUA DA SADE, 247
2 PE 02 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS SILHAR RUA DA SADE, 221
11/08/2012 14:13:35
LOCAL DE
APLICAO

RUA AFONSO PENA, 34
RUA GRANDE, 1282
FACHADA
RUA DE SANTA RITA, 701
3 PE 03 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS ADORNO RUA DO EGITO, 226
FACHADA RUA DA ESTRELA, 350
RUA DA MANGA, 48
FACHADA PRAA JOO LISBOA, 78
RUA DE SO JOO, 106
RUA DA MANGA, 178
4 PE 04 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA
RUA DA PAZ, 414
RUA DO EGITO, 221

ADORNO
FACHADA RUA DA PALMA, 360
ADORNO RUA DAS MANGUEIRAS, 367
6 PE 06 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA DA SADE, 244
89
11/08/2012 14:13:37
90

LOCAL DE
APLICAO
FACHADA RUA DOS AFOGADOS, 538
ADORNO RUA DO COQUEIRO, 15
FACHADA RUA DAS CRIOULAS, 372
ADORNO LICEU MARANHENSE
RUA DE NAZAR, 328
RUA DA PALMA, 446
PRAA JOO LISBOA, 66
RUA RIO BRANCO, 264
FACHADA
RUA DO SOL, 156
RUA DO SOL, 524
RUA RIO RIO BRANCO, 459

FACHADA
FACHADA RUA RIO BRANCO, 437
9 PE 09 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA PORTUGAL, 273
RUA AFONSO PENA, 486
RUA DO GIZ, 53
RUA GRANDE, 782
RUA DA PALMA, 375
RUA PORTUGAL, 251
PRAA JOO LISBOA, 114
11/08/2012 14:13:39
LOCAL DE
APLICAO

FACHADA RUA PORTUGAL, 263
10 PE 10 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS ADORNO RUA DE SO PANTALEO, 474
FACHADA RUA DO SOL, 585
RUA DIREITA, 396

RUA DO PASSEIO, 169
FACHADA
PRAA JOO LISBOA, 37
11 PE 11 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS RUA DE SO PANTALEO, 441
REA DE LAZER RUA DA SADE, 221
RUA DO SOL, 616
FACHADA
RUA DIREITA, 396
FACHADA RUA GRANDE, 1241
FACHADA RUA DE SO PANTALEO, 519
RUA DA ESTRELA, 327

FACHADA
FACHADA RUA DA ESTRELA, 329

PE 14 PORTUGUS ADORNO
14 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 BECO DOS BARQUEIROS, 74
RUA DA CRUZ, 200
FACHADA RUA DAS HORTAS, 207
91
11/08/2012 14:13:41
92

LOCAL DE
APLICAO
FACHADA RUA DAS HORTAS, 345
ADORNO RUA JANSEN MILLER, 173
FACHADA RUA DA MANGA, 333
RUA DE NAZAR, 96
RUA DA PALMA, 147
14 ADORNO
RUA DA PALMA, 659
RUA DA PALMA, S/N

RUA DO PASSEIO, 195
FACHADA
ADORNO RUA DO RIBEIRO, 76
RUA DO RIBEIRO, 86
RUA DO RIBEIRO, 120
PE 14 PORTUGUS
14 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 ADORNO RUA DE SANTA RITA, 496
RUA SO JOO, 92

RUA DA SADE, 251
15 PE 16 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA DAS CRIOULAS, 148
11/08/2012 14:13:43
LOCAL DE
APLICAO

RUA DO SOL, 33
FACHADA
18 PE 18 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS ADORNO RUA AFONSO PENA, 213
19 PE 19 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA DO MACHADO, 43
FACHADA PRAA JOO LISBOA, 53
SILHAR RUA DA SADE, 244
93
11/08/2012 14:13:45
94

LOCAL DE
APLICAO
21 PE 21 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA DA PAZ, 192
RUA AFONSO PENA, 28

FACHADA
RUA DA ESTRELA, 362
SILHAR RUA DA ESTRELA, 415
RUA GODOFREDO VIANA, 216
RUA GODOFREDO VIANA, 240
FACHADA
RUA GRANDE, 153
RUA HUMB. DE CAMPOS, 185
ADORNO RUA DO MOCAMBO, 346
RUA DA PALMA, 92
RUA DA PALMA, 208
RUA DA PALMA, 549
RUA DA PAZ, 133
22 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS
PE 22 ADORNO RUA DA PAZ, 436
RUA PAZ, 643
RUA PORTUGAL, 295
RUA RIO BRANCO, 66
RUA RIO BRANCO, 80
FACHADA RUA DE SANTANA, 446
RUA DE SANTO ANTONIO, 75
RUA SO JOO, 70
RUA SO JOO, 74
RUA DO SOL, 95
RUA DO SOL, 325
RUA DO SOL, 479
11/08/2012 14:13:47
LOCAL DE
APLICAO

RUA DO NORTE, 328
23 PE 23 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA DO NORTE, 330
RUA DO NORTE, 334
ADORNO RUA DO ALECRIM, 249

RUA AFONSO PENA, 98
FACHADA
RUA DOS CRAVEIROS, 122
RUA DA CRUZ, 200
24 PE 24 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS ADORNO
RUA DO EGITO, 185
ADORNO E MEDEIROS DE ALBUQUERQUE,

BANCO NO JARDIM 1034
RUA PORTUGAL, 285
FACHADA
RUA DO SOL, 65
OUTROS RUA AFONSO PENA, 213
RUA DO ALECRIM, 400
RUA DA CRUZ, 194
RUA DO MOCAMBO, 133
RUA PORTUGAL, 303

FACHADA
95
11/08/2012 14:13:49
96

LOCAL DE
APLICAO
26 PE 26 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA DO SOL, 211

FACHADA RUA AFONSO PENA, 213
RIA ANTONIO RAYOL, 616
RUA DIREITA, 397
ADORNO RUA DO EGITO, 185
RUA GRANDE, 782
RUA GRANDE, 1222
RUA ISAAC MARTINS, 56
PE 27 PORTUGUS RUA DE NAZAR, 377
27 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5
RUA DA PAZ, 151
RUA PORTUGAL, 303
RUA RIO BRANCO, 248
RUA RIO BRANCO, 308
SANTA CASA
ADORNO RUA DE SANTA RITA, 306
FACHADA
RUA DE SANTANA, 414
RUA DE SO JOO, 124
PE 27 PORTUGUS RUA DE SO PANTALEO, 126

27 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 FACHADA
RUA DO SOL, 496
11/08/2012 14:13:51
LOCAL DE
APLICAO

28 PE 28 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA DOS AFOGADOS, 61
29 PE 29 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS SILHAR RUA DA SADE, 221
AV. SILVA MAIA, 131
RUA GRANDE, 63
RUA MONTANHA RUSSA, 52

ADORNO
RUA MONTANHA RUSSA, 66
SILHAR E
32 PE 32 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS RUA DA SADE, S/N
ADORNO
97
11/08/2012 14:13:53
1. PLANILHAS DE AZULEJOS, CERCADURAS E FRISOS INVENTARIADOS.
CD: CERCADURA DECALCOMANIA CE: CERCADURA ESTAMPILHA CMJ: CERCADURA MAJLICA FD: FRISO DECALCOMANIA FE: FRISO ESTAMPILHA FL:
FRISO LISO FM: FRISO MARMOREADO FR: FRISO RELEVADO.
1.1 AZULEJOS
DIMENSO LOCAL DE
(cm) APLICAO
1 PD 01 DECALCOMANIA 15 x 15 ALEMO FACHADA RUA GRANDE, 1454
RUA GRANDE, 1454
RUA DE SANTANA, 318

98 3 PD 03 DECALCOMANIA 15 x 15 INGLS FACHADA PRAA DEODORO, 446
NO
4 PD 04 DECALCOMANIA 15 x 15 FACHADA RUA DO SOL, 175
IDENTIFICADO

LOCAL DE
APLICAO
QUADROS NA
VARANDA
ADORNO RUA DAS HORTAS, 189
FBRICA MARTINS
FACHADA
RUA DE NAZAR, 353
RUA DO PASSEIO, 601
33 PE 33 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS RUA DO PASSEIO, 611
ADORNO
RUA DA PAZ, 251
SANTA CASA
RUA DO SOL, 205
RUA DO SOL, 393
34 PE 34 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA PORTUGAL, 185
35 PE 35 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA GRANDE, 511
NO
36 PE 36 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 FACHADA RUA DE NAZAR, 31
IDENTIFICADO
11/08/2012 14:13:55
LOCAL DE
APLICAO

37 PE 37 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA DA CRUZ, 274
FACHADA RUA DIREITA, 202
ADORNO RUA GRANDE, 1374
RUA DA MANGA, 44
RUA DA MANGA, 58
RUA DO MOCAMBO, 374

ADORNO
RUA DO NORTE, 245
39 PE 39 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA PRAA GONALVES DIAS, 314
40 PE 40 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA PRAA GONALVES DIAS, 314
99
11/08/2012 14:13:57
100

LOCAL DE
APLICAO

RUA DA PAZ, 546
RUA RIO BRANCO, 115
TANQUE NA
AV. SILVA MAIA, 131
LATERAL
42 PE 42 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 HOLANDS FACHADA RUA DE SO JOO, 41
RUA DAS HORTAS, 120

FACHADA
43 PE 43 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS RUA DO PASSEIO, 124
FACHADA E
RUA DA SADE, 244
SILHAR
CHAFARIZ AFONSO PENA, 213
RUA RIO BRANCO, 404
44 PE 44 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS RUA DE SO PANTALEO, 262
FACHADA
RUA DO SOL, 218
RUA DOMINGOS BARBOSA, 59

11/08/2012 14:13:59
LOCAL DE
APLICAO

46 PE 46 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA AV. GOMES CASTRO, 88
47 PE 47 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS ADORNO RUA DO SOL, 562
48 PE 48 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS ADORNO RUA DE NAZAR, 365
RUA DO SOL, 247

49 PE 49 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS SILHAR
101
11/08/2012 14:14:01
102

LOCAL DE
APLICAO
RUA DO PASSEIO, 597/593
NO
51 PE 51 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 ADORNO
IDENTIFICADO
RUA DO SOL, 254
52 PE 52 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA 14 DE JULHO, 182
54 PE 54 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 FRANCS FACHADA RUA PORTUGAL, 185
NO
55 PE 55 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 FACHADA RUA DE SO JOO, 500
IDENTIFICADO
11/08/2012 14:14:02
LOCAL DE
APLICAO

RUA DO GIZ, 426
RUA DO GIZ, 444
56 PE 56 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA DO GIZ, 458
RUA DO GIZ, 461
RUA INVEJA, 72
RUA ISAAC MARTINS, 117
RUA DA PAZ, 462
RUA DA PAZ, 472

RUA 14 DE JULHO, 182

RUA GRANDE, 1291
RUA DA MANGA, 162
SILHAR RUA DO SOL, 247
SILHAR E
59 PE 59 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS RUA 14 DE JULHO, 182
FACHADA
60 PE 60 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA CRIOULAS, 250
103
11/08/2012 14:14:04
104
LOCAL DE

APLICAO
61 PE 61 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA AV. PEDRO II, 102
OUTROS RUA DO COQUEIRO, 127
RUA DO NORTE, 328

FACHADA RUA DO NORTE, 330
RUA DO NORTE, 334
63 PE 63 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA GRANDE, 483
ADORNO RUA DAS CAJAZEIRAS, 56

RUA DA SAAVEDRA, 159
FACHADA
ESTRELA, 113

FACHADA
RUA DA ESTRELA, 113
MIRANTE RUA DOS CRAVEIROS, 122
11/08/2012 14:14:06
LOCAL DE
APLICAO

FACHADA
SILHAR RUA DA SADE, 244
RUA DA MANGA, 62
RUA DO PESPONTO, 303
ADORNANDO
JANELA DO
68 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 FRANCS AV. SILVA MAIA, 131
PE 68 PAVIMENTO
SUPERIOR
REVESTINDO
69 PE 69 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS BANHEIRO NO RUA AFONSO PENA, 213
QUINTAL
TRAVESSA DA LAPA, 178
105
11/08/2012 14:14:08
106

LOCAL DE
APLICAO
ADORNO RUA DAS CRIOULAS, 167
REVESTE FONTE
EM PTIO RUA DA CRUZ, 366
NO INTERNO
71 PE 71 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5
IDENTIFICADO
SILHAR AV. SILVA MAIA, 131
NO
72 PE 72 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5
IDENTIFICADO
ADORNO RUA DO OUTEIRO, 660
73 PE 73 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS ADORNO RUA DA PALMA, 58
74 PE 74 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS ADORNO RUA MARANHO SOBRINHO, 13A
RUA RIO BRANCO, 379

75 PE 75 ESTAMPILHA 13,5 x 13,5 PORTUGUS SILHAR
11/08/2012 14:14:10
AZULEJO LISO

LOCAL DE
APLICAO
FACHADA RUA DA INVEJA, 66
OUTROS AV. SILVA MAIA, 131

SEM DECORAO NO
1 PL 01 13,5 x 13,5
(VERDE) IDENTIFICADO
RUA GRANDE, 829
FACHADA
RUA DO PASSEIO, 195
RUA DE SANTANA, 586

FACHADA
SEM DECORAO
2 PL 02 13,5 x 13,5 PORTUGUS RUA DA SADE, 221
(AMARELO)
SILHAR RUA DE SO PANTALEO, 290
SEM DECORAO NO
3 PL 03 13,5 x 13,5 FACHADA RUA DO SOL, 176
(BEGE) IDENTIFICADO
SEM DECORAO
4 PL 04 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA DO SOL, 230
(ROSA)
107
11/08/2012 14:14:12
108

LOCAL DE
APLICAO
SEM DECORAO NO
5 PL 05 13,5 x 13,5 FACHADA RUA DOS AFOGADOS, 690
(VINHO) IDENTIFICADO

FACHADA
SEM DECORAO NO
6 PL 06 13,5 x 13,5
(BRANCO) IDENTIFICADO
FACHADA RUA DO PASSEIO, 195
SEM DECORAO ADORNO NA

7 PL 07 13,5 x 13,5 PORTUGUS RUA DOS AFOGADOS, 416
(AZUL) FACHADA
REVESTE AFONSO PENA, 213

BANHEIRO
SEM DECORAO
PL 08 18 x 12 INGLS
8 (BRANCO)
SILHAR GRANDE, 1374
11/08/2012 14:14:14
AZULEJO MAJLICA

LOCAL DE
APLICAO
1 PMJ 01 MAJLICA 15 x 15 PORTUGUS SILHAR RUA DO GIZ, 221
ADORNO NA
2 PMJ 02 MAJLICA 15 x 15 PORTUGUS RUA RIO BRANCO, 343
FACHADA
AZULEJO MARMOREADO
LOCAL DE
APLICAO
RUA DO GIZ, 175
RUA DO GIZ, 149

1 PM 01 MARMOREADO 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA DO GIZ, 155
RUA DO GIZ, 161
RUA DO GIZ, 167

RUA DO GIZ, 149
RUA DO GIZ, 155
2 PM 02 MARMOREADO 13,5 x 13,5 PORTUGUS FACHADA RUA DO GIZ, 161

RUA DE NAZAR, 284
RUA DO GIZ, 167
109
11/08/2012 14:14:16
110
AZULEJO RELEVO

LOCAL DE
APLICAO
ADORNO RUA AFOGADOS, 976
RELEVO COM FACHADA RUA AFONSO PENA, 112

1 PR 01 13,5 x 13,5 PORTUGUS
PINTURA MANUAL
ADORNO PQ. 15 DE NOVEMBRO

FACHADA
RELEVO COM
2 PR 02 13,5 x 13,5 PORTUGUS
PINTURA MANUAL RUA DOS AFONSO PENA, 112
ADORNO
RUA GRAA ARANHA, 88
FACHADA RUA DE SO PANTALEO, 901
RELEVO COM
3 PR 03 13,5 x 13,5 PORTUGUS ADORNO RUA DE SO PANTALEO, 905
PINTURA MANUAL
FACHADA RUA DO RIBEIRO, 68
ADORNO TRAV. COUTO FERNANDES, 84
4 PR 04 SEMI-RELEVADO 13,5 x 13,5 INGLS SILHAR RUA AFONSO PENA, 213
11/08/2012 14:14:18
LOCAL DE
APLICAO

ADORNO
5 PR 05 SEMI-RELEVADO 13,5 x 13,5 INGLS RUA AFONSO PENA, 213
E SILHAR
6 PR 06 SEMIRRELEVADO 13,5 x 13,5 PORTUGUS ADORNO RUA GRANDE, 1374
7 PR 07 SEMI-RELEVADO 13,5 x 13,5 INGLS SILHAR AV. PEDRO II, 221
8 PR 08 SEMI-RELEVADO 13,5 x 13,5 INGLS OUTROS RUA GRANDE, 1374
RELEVO COM
9 PR 09 13,5 x 13,5 PORTUGUS OUTROS RUA DA SADE, 221
PINTURA MANUAL
111
11/08/2012 14:14:20
112

LOCAL DE
APLICAO
RELEVO COM
10 PR 10 13,5 x 13,5 PORTUGUS OUTROS RUA DA SADE, 221
PINTURA MANUAL
11/08/2012 14:14:22
113

114

115

116

117

118

119

120

121

122

123

124

125

126

127

128
1.4 Registos

N DE CONE TCNICA DE
REGISTOS ORIGEM ENDEREO
ORDEM DEVOCIONAL DECORAO
Rua dos Afogados

1 So Jos Portugus Majlica
331
Faianas do Outeiro, gueda - Rua dos Afogados

2 Santo Antnio Majlica
Portugal 565
So Lus Rua dos Afogados

3 Santa Terezinha Pintura de Mufla
Autor Desconhecido 931
11/08/2012 14:14:53
N DE CONE TCNICA DE

4 N. S. de Ftima Pintura de Mufla

5 Sagrada Famlia Pintura de Mufla
Rua do Alecrim
6 Sagrada Famlia Portugus Majlica
153
129
11/08/2012 14:14:54
130
N DE CONE TCNICA DE

Rua do Alecrim
7 Imaculada Conceio gueda Portugal. Majlica
247
N. S. do Perptuo Rua do Alecrim

8 gueda Portugal. Majlica
Socorro 249
Rua do Alecrim
9 Santo Antnio Autor desconhecido Pintura de Mufla
359
11/08/2012 14:14:56
N DE CONE TCNICA DE

So Lus Rua do Alecrim
10 So Jos Pintura de Mufla
Rua da Alegria
11 N. S. de Ftima Autor desconhecido Pintura de Mufla
30
Rua da Alegria
12 So Jorge Autor desconhecido Pintura de Mufla
209
131
11/08/2012 14:14:58
132
N DE CONE TCNICA DE

Fbrica Aleluia
Rua Antnio Rayol
14 Santo Antnio Aveiro-Portugal Majlica
273
So Lus Rua Antnio Rayol

15 So Jos de Ribamar Pintura de Mufla
M.ARTES-Rio Av. Beira Mar

16 Sagrada Famlia Majlica
Rio de Janeiro 330
11/08/2012 14:15:00
N DE CONE TCNICA DE
REGISTOS ORIGEM ENDEREO N DE
ORDEM
REGISTOS
CONE
DEVOCIONAL
ORIGEM
TCNICA DE
DECORAO
ENDEREO
Fbrica do Cavaco
Av. Silva Maia
23 So Jos Vila Nova de Gaia Majlica
131
Portugal
Av. Silva Maia

24 Santo Antnio Portugus Majlica
219
ORDEM DEVOCIONAL DECORAO 25 Santo Antnio Portugus Majlica
Av. Silva Maia
71

Av. Pedro II
18 Sagrada Famlia Autor desconhecido Pintura de Mufla
221
M.ARTES-Rio Av. Pedro II

Rio de Janeiro 221
Av. Pedro II
20 N. S. de Ftima Autor desconhecido Pintura de Mufla
221
Av. Silva Maia

21 Sagrada Famlia Autor desconhecido Majlica
131
133
11/08/2012 14:15:02
134
N DE CONE TCNICA DE

Fbrica do Cavaco
Av. Silva Maia
23 So Jos Vila Nova de Gaia Majlica
131
Portugal
Av. Silva Maia

219
Av. Silva Maia

71
11/08/2012 14:15:04
N DE CONE TCNICA DE

27 Baslio de S
So Jos Autor desconhecido Pintura de Mufla
131
Baslio de S
147
Beco dos Barqueiros

74
N. S. do Perptuo Cajazeiras
30 Autor desconhecido Pintura de Mufla
Socorro 426
135
11/08/2012 14:15:05
136
N DE CONE TCNICA DE

So Lus Rua das Crioulas
32 N. S. Aparecida Pintura de Mufla
F. Corticeira Porto Rua da Cruz

33 So Jos Majlica
Portugal 52
Fbrica do Cavaco
Rua do Egito
34 Santo Antnio Vila Nova de Gaia Majlica
139
Portugal
Fbrica Aleluia Rua do Egito

35 So Jos Majlica
Aveiro Portugal 166
11/08/2012 14:15:07
N DE CONE TCNICA DE

Rua do Egito
37 So Judas Tadeu M. F. O Rio Pintura de Mufla
196
So Domingos da Rua do Giz

38 Portugus Majlica
Queimada 305
39 So Lus
So Jos Pintura de Mufla Rua Godofredo Viana, 357
Autor Desconhecido
137
11/08/2012 14:15:09
138
N DE CONE TCNICA DE

Fbrica do Cavaco
Rua Grande
40 N. Senhora de Ftima Vila Nova de Gaia Majlica
907
Portugal
Rua Grande
41 N. S. de Ftima Autor desconhecido Majlica
1269
Fbrica do Cavaco
Rua das Hortas
42 N. S. da Conceio Vila Nova de Gaia Majlica
256
Portugal
11/08/2012 14:15:11
N DE CONE TCNICA DE

So Lus Rua Joo Henrique
Rua das Mangueiras

45 Santo Antnio Autor desconhecido Majlica
360
Rua do Mocambo
342
Fca. de Valadares Vila Nova

de Gaia / Portugal (do Anjo ) e Rua Montanha Russa
47 Anjo da Guarda Majlica
Lourdes Courtinhas - local 52
(Cartela de identificao).
139
11/08/2012 14:15:13
140
N DE CONE TCNICA DE

So Lus Rua de Nazar

48 Santa Terezinha Pintura de Mufla
So Lus Rua do Norte

49 Santa Rita de Cssia Pintura de Mufla
Autor desconhecido 627
N. S do Perptuo So Lus Rua do Norte

50 Pintura de Mufla
Socorro Autor Desconhecido 672
Sagrado Corao de So Lus Rua do Outeiro

51 Pintura de Mufla
Jesus Autor desconhecido 725
11/08/2012 14:15:14
N DE CONE TCNICA DE

So Lus Rua da Palma
53 Santo Antnio Pintura de Mufla
Rua do Passeio
54 N. S. das Graas Belm-Par Majlica
136
N. S. do Perptuo Fbrica Aleluia Rua do Passeio

55 Majlica
Socorro Aveiro/Portugal 195
Fbrica Aleluia- Aveiro/ Rua do Passeio

56 N. S. de Ftima Majlica
Portugal 1014
141
11/08/2012 14:15:16
142
N DE CONE TCNICA DE

Fbrica Aleluia- Aveiro/ Rua da Paz

57 So Jos Majlica
Portugal 439
Fbrica Aleluia- Aveiro/ Rua da Paz

Portugal 605
M.ARTES-Rio Rua do Pesponto

59 So Jos Majlica
Rio de Janeiro 312
So Lus Praa Antonio Lobo

Autor desconhecido Seminrio Santo Antnio
11/08/2012 14:15:18
N DE CONE TCNICA DE

Sagrado Corao de Fbrica Aleluia- Aveiro/ Praa Gonalves Dias
62 Majlica
Jesus Portugal 351
Rua Rio Branco

63 Sagrada Famlia Portugus Majlica
420
Estaturia Artstica, Coimbra

Rua da Saavedra
64 N. S. de Ftima Portugal 1949 Majlica
137
Alvares Porto Rua de Santa Rita

Portugal 410
143
11/08/2012 14:15:20
144
N DE CONE TCNICA DE

Vila Nova de Poiares Rua de Santa Rita

Coimbra - Portugal 410
Rua de Santa Rita

67 Santa Terezinha So Lus Pintura de Mufla
713
Autor desconhecido
Fbrica Aleluia- Aveiro/ Rua de Santaninha

Portugal 122
So Lus Rua de Santaninha

11/08/2012 14:15:22
N DE CONE TCNICA DE

So Luis Autor Rua de Santo Antnio
desconhecido 289
Valentes
Fbrica das Devezas Rua de So Joo
72 So Joo Majlica
Vila Nova de Gaia 425
Portugal
So Lus Rua de So Pantaleo

73 N. S. de Ftima Pintura de Mufla

145
11/08/2012 14:15:24
146
N DE CONE TCNICA DE

Valentes
Fbrica das Devezas Rua de So Pantaleo
75 N. S. da Conceio Majlica
Vila Nova de Gaia 692
Portugal

Rua de So Pantaleo
77 O Papa Autor Desconhecido Pintura de Mufla
1327
M.ARTES-Rio Rio de Rua da Sade

78 So Jos Majlica
Janeiro 218
11/08/2012 14:15:26
N DE CONE TCNICA DE

Rua do Sol
393
So Lus Rua do Sol

81 So Judas Tadeu Pintura de Mufla
F. Soares dos Reis

Rua do Sol
82 Santo Antnio Vila Nova de Gaia Majlica
597
Portugal
Rua da Virao
83 Santo Expedito Autor desconhecido Pintura de Mufla
75
147
11/08/2012 14:15:28
148
N DE CONE TCNICA DE

So Lus Rua da Virao

11/08/2012 14:15:29
149

150

Inventrio dos
Azulejos de
So Lus
- 2004 -
Mapas do Levantamento
151

152

153

154

155

156

157

158

159

160

161

162

163

Inventrio dos
Azulejos da
Ilha de So Lus
- 2005 -
165

166

5
AZULEJARIA PORTUGUESA
A
histria da Azulejaria Portuguesa, deno- pictrica, com grandes produes de painis historiados,
mina de perodo arcaico a produo ini- assinados pelos prprios artistas, superando as tcnicas
ciada em meados do sculo XV, usando as do mestre Del Barco. Destacaram-se Antnio Pereira,
tcnicas mouriscas de corda-seca, aresta e a decorao Manuel dos Santos, Bernardes e o filho Policarpo, que
geomtrica mulumana, progressivamente evoluiu revolucionou a arte decorativa azulejar, pois soube
para os figurativos com estilo renascentista. A tcnica manipular a luz e extrair da monocromia uma enorme
majlica surgiu em Portugal, na metade do sculo XVI, variedade de tons. Os magnficos painis historiados
com a importao de azulejaria e faiana flamengas e foram enquadrados por volumosas cercaduras com
italianas, quando se desenvolveu o desenho clssico e cenas barrocas dinmicas. O artista destacou-se de
painis figurativos de excelente qualidade, que revesti- seus contemporneos pela quantidade de suas obras
ram os interiores de igrejas e palcios de Lisboa, predo- e reproduziu gravuras francesas, com os costumes da
minando a resistncia antibarroca. nobreza de seu tempo.
Na primeira metade do sculo XVII, com a No perodo das obras dos grandes mestres, no
evoluo da padronagem inspirada nos desenhos segundo quartel do sculo XVIII, destacou-se a fase de
txteis e o surgimento da azulejaria de tapete para grande produo joanina, incentivada pela procura
decorao exterior, desenvolveu-se a policromia e de azulejo, quando se inicia a intensa exportao para
variedade de padronagens, destacando-se os frontais o Brasil. Salvador (Bahia) tem o segundo maior acervo
de altar, imitando os tecidos ricos de brocados, as de painis do mundo, na ordem Primeira e Terceira
rendas e at tecidos de provenincia indiana. No final de So Francisco. O Claustro da Ordem Terceira foi
do sculo XVII, persistiam as padronagens de tapete revestido de azulejos com cenas do cortejo da Festa
azul e branco, uma imitao portuguesa da louaria Barroca Azul e Branco, do casamento do prncipe,
oriental. desse perodo a produo dos famosos futuro rei D. Jos, com a infanta espanhola D.
azulejos de figura avulsa, de influncia holandesa. Maria Ana Vitria, em 12 de fevereiro de 1729. Estes
magnficos painis so atribudos ao mestre do barroco
O espanhol Gabriel Del Barco, que esteve em
Valentim de Almeida, enquanto que o consistrio da
Portugal (1669 1703), revolucionou a pintura azulejar
mesma Ordem est revestido de belos silhar historiados
portuguesa dos painis historiados, abrindo caminho ao
da cidade de Lisboa, antes do terremoto (1755).
ilusionismo ptico to caracterstico do gosto barroco,
mas no abandonou a azulejaria seriada, despertando Na segunda metade do sculo XVIII, final do
o interesse de azulejamento de interior de Igrejas, com reinado de D. Joo V, (1706-1750) e incio do reinado
cenas historiadas, que iniciou em Lisboa e espalhou-se de D. Jos I, refloresceu a policromia na azulejaria
em outras cidades portuguesas. portuguesa; preservam-se as cenas azul e branca
e as cercaduras policromadas com influncia dos
No incio do sculo XVIII, comeou o ciclo dos
motivos rococ, ostentando uma cenografia recheada
mestres, quando se destacaram os excelentes pintores
de curvas, concheados, asas de morcegos, ornatos de
de azulejos com caractersticas especficas na arte
167

palmas e flores em tons amarelos, verdes e roxo de

mangans.
Com o terremoto de Lisboa em 1755, surgiu

a necessidade de uma produo maior de azulejos
para suprir as demandas impostas pela catstrofe. A
poltica do Marqus de Pombal levou criao da
Real Fbrica de Faianas do Rato, com a produo
de padronagens decorativas, em grande escala,
PMJ-27
para composio de silhares de novas construes
durante este perodo. Os pintores Francisco de Paula caracterstica de azulejaria holandesa, retratando uma
Oliveira e Francisco Jorge da Costa marcaram o final ponte com dois pescadores sentados numa encosta
da produo setecentista com painis do rococ ribeirinha, debaixo de uma rvore, no fundo uma colina
evoludo e a transio para o neoclssico. e uma casa no alto formando, painis com cercaduras
carteladas em amarelo e roxo, sendo estes os nicos
O estilo neoclssico deu continuidade
exemplares do gnero encontrados em So Lus.
padronagem utilitria pombalina (1755-1778),
A Catedral Metropolitana de So Lus mantm
ainda que modificando a policromia, e adequando-a
na sacristia silhares azulejados divididos em painis,
decorao do papel de parede. Desenvolveu-se a
enquadrados por cercaduras; no centro circular,
simpatia pela pintura dos marmoreados do comeo
flores formados por oito corolas tipo ramifores,
do sculo XVIII.
contornados por azulejos esponjados de cor amarela,
A concepo da azulejaria neoclssica embasados com duas peas de altura marmoreadas
concretizou-se nas duas ltimas dcadas setecentista, roxo forte. Recentemente, foram removidos os silhares
so azulejos importantes nas composies dos silhares das escadarias de outra dependncia da Igreja, com
das igrejas de So Lus e Alcntara, que formam padronagens idnticas s da sacristia.
painis decorativos do tipo almofadas marmoreados
A Nave da Igreja de Santana resguarda o
de fabricao portuguesa, afirmando Dora Alcntara
revestimento tipo silhar, composto de azulejos de tapete,
com muita propriedade: A importncia que vimos
com padronagem antiga de fabricao portuguesa,
nestes azulejos reside no fato de que representam
com tcnicas de decorao mistas, estampilha e
a transio dos painis figurados do sculo XVIII,
majlica, formando flores com oito ptalas de cor roxa
para os tapetes, que voltariam no sculo XIX.
enquadradas com padres de motivos florais de quatro
(ALCNTARA, 1997, p. 34)
pontas azuis e com cercadura de ornato de cartela azul
A capela-mor da Igreja de Nossa Senhora do e esponjado com roxo mangans.
Rosrio revestida com silhares divididos em painis
O azulejo conta sua prpria histria, pela
do tipo almofada marmoreada com flores de
carncia de informaes bibliogrficas sobre as datas
dezesseis ptalas em azul e branco, emoldurados com
de importao e revestimentos da arquitetura religiosa
cercaduras de cartela com barra e efeito de mrmore,
e civil. Resta-nos pesquisar a cronologia atravs das
nas mesmas cores e com rodaps roxo mangans, com
caractersticas tipolgicas, tcnicas de decorao,
at cinco peas de altura. So azulejos de fabricao
perodo de manufatura e utilizao. Portanto, acredita-
lisboeta de 1790-1805.
se que o azulejamento das naves e sacristias das igrejas
A sacristia da Igreja de Santa Teresa revestida de So Lus aconteceu no perodo de transio dos
com silhares da azulejaria tpica figura avulsa, nas magnficos painis historiados da poca setecentista
cores azul e branco, composta por duas peas com e incio do renascimento de azulejaria de tapete, do
imagem espelhada, que completa o desenho, com sculo XIX.
168

6
IGREJAS
6.1 Capela do Recolhimento
A
Capela do Recolhimento, construda em
meados do sculo XVIII, popularmente
conhecida como Capela de Santa Teresa,
est situada rua do Egito, n 71, pertencente Ir-
mandade de Santa Doroteia.
Essa capela foi construda como casa de orao do
Asilo de Nossa Senhora da Anunciao e Remdios.
Foi fundada pelo Jesuta Padre Gabriel Malagrida,
da Companhia de Jesus, cujo nome est ligado
fundao dos Seminrios de So Lus e Belm, e que
instituiu o Recolhimento para a educao de meninas
e convertidas. Esse Recolhimento foi autorizado a
funcionar pelo Alvar Rgio de 1753, sendo instalado
provisoriamente na casa do Padre Teles Vidigal, no
ento Largo Joo do Vale (atual Praa Benedito Leite),
onde durante muitos anos funcionou a Escola Tcnica
Centro Caxeiral do Maranho.
Obtida a licena da Cmara Eclesistica para a Fachada
fundao da Casa, escolheu o Padre Malagrida uma
rea que ficava ao lado da Igreja do Rosrio, que foi direita da porta principal da capela encontra-se a
inaugurada em 1753 com o nome de Recolhimento gruta de Nossa Senhora da Conceio, construda em
de Nossa Senhora da Anunciao e Remdios. Foi o 1858 e restaurada em 1926. Hoje em dia a Capela est
primeiro educandrio feminino da provncia. em bom estado de conservao e apenas na sacristia
encontramos vrios azulejos de padro antigo.
Com a expulso dos jesutas das terras
maranhenses, as recolhidas foram obrigadas, em 1768, Essa capela possui cinco silhares de azulejos com
a mudar o regulamento e o hbito, substitudos pelo decorao do tipo chinoiserie, do sculo XVIII, muito
das agostinhas. Hoje a Casa est transformada no raro na azulejaria maranhense e semelhante ao azulejo
Colgio de Santa Teresa, sob a direo das piedosas holands encontrado na Bahia. So painis figurativos
Irms Doroteias. com regular estado de preservao que tiveram suas
caractersticas originais alteradas por adaptaes para
O banco onde o Padre dormia e a imagem de Nossa
abertura de vos, porm, ainda mantm intactos, a
Senhora das Misses, que ele costumava conduzir em
maior parte de seus azulejos.
procisso pelas ruas da cidade, ainda hoje existem.
169

6.1.1 Descrio dos Painis Painel N. 01
Constitudos por azulejos figurativos de padro O painel n 01 no pde ser conferido em seu
nico e espelhados, na cor azul e branco de expresso nmero total de azulejos, pois ele estava interrompido
naturalista, contendo no primeiro plano uma cena com pela abertura de uma porta para a capela, e tambm
figura de duas pessoas sentadas embaixo de uma rvore porque parte destes azulejos est atrs de um mvel
pescando no rio; no segundo plano, uma ponte sobre muito grande. S foram conferidos aproximadamente
o rio e no terceiro plano mais no fundo, duas rvores 142 azulejos.
e uma casa sobre o morro. Painel contornado por
cercadura de trs cores com duas tcnicas diferentes Local de Aplicao:
(majlica e marmoreado). A parte superior da cercadura Sacristia
contm linhas finas em azul e semicrculos (ou vulos)
na cor amarelo com efeito marmoreado e uma linha Tipo de Revestimento:
fina em azul. No rodap dos painis, encontram-se Parietal
azulejos no mesmo padro do painel, alm de azulejos
marmoreados na cor azul, aparecendo algumas
Estilo:
unidades na cor roxo de mangans.
Neoclssico
Abaixo, os padres de azulejos encontrados na
Capela do Recolhimento.
Tcnica de Decorao:
Majlica
Data:
Sculo XVIII
PMJ-27 PMJ 27.jpg

Dimenses:
a) Altura: 8 azulejos;
b) Largura: Aproximadamente 17 azulejos;
c) Total: Aproximadamente 142 azulejos.
Procedncia:
Possivelmente portugus, muito semelhante a um
CMJ-06 PC CMJ-06 azulejo holands encontrado na Bahia.
Estado de Preservao:
Regular. Alguns azulejos esto com fraturas e muita
sujidade.
Observaes:
Rodap com azulejos do mesmo padro do painel.
PM-03 PM-05
170

Painel N. 02 Painel N. 03
O painel n 2 tambm no pde ser conferido no No foi possvel conferir o total dos azulejos deste
total de seus azulejos, pelo mesmo motivo: a abertura painel. Ele est interrompido pela abertura de uma
de uma porta para a cozinha e dois armrios na parede, porta para o ptio. S foi possvel conferir 477 azulejos.
frente dos azulejos. O painel est dividido em 2 Abaixo da porta, existem duas fileiras de azulejos com
partes. A 1 parte com 40 azulejos e a 2 parte com 14 azulejos inteiros e 2 azulejos partidos ao meio. Na
24 azulejos. Portanto, a parte que pde ser conferida linha A tem 3 azulejos trocados ou invertidos A51,
resultou em 64 azulejos. A52 e A54. Na linha H tem 3 azulejos trocados ou
Local de Aplicao: invertidos H60, H61 e H62, tambm H64 est
faltante.
Sacristia
Tipo de Revestimento:
Parietal
Estilo:
Neoclssico
Tcnica de Decorao:
Majlica
Local de Aplicao: Tcnica de Decorao:
Sacristia Majlica
Data:
Sculo XVIII
Tipo de Revestimento: Data:
Parietal Sculo XVIII
Dimenses:
Estilo: Procedncia:
Neoclssico Possivelmente portugus
b) Largura: 8 azulejos;
c) Total: 64 azulejos. Dimenses:

Procedncia: b) Largura: 65 azulejos;
Possivelmente portugus, muito semelhante a um c) Total: 477 azulejos.
azulejo holands encontrado na Bahia.
Estado de Preservao: Alguns dos azulejos esto com perda de vidrado e com
Regular. Alguns azulejos esto com fraturas e muita lacunas na chacota. Existem bastantes fraturas e muita
sujidade. sujidade; alguns esto trocados de lugar e falta 1 (um)
azulejo na parte superior do painel H64.
Observaes:
Observaes:
Rodap com azulejos do padro marmoreado azul.
Rodap com azulejos do padro marmoreado azul e
alguns do marmoreado roxo mangans.
171

Painel N. 04 Painel N. 05
O painel n 4 contm 85 azulejos, sendo que
O painel de n 5 contm 112 azulejos, sendo que
14 desses esto trocados de lugar. Sobre o painel h
13 esto trocados de lugar na ltima fileira de baixo.
um lavabo em pedra de lioz portuguesa, tendo como
Tem azulejos, cercaduras e rodap iguais aos do painel
decorao dois golfinhos. O painel tem cercadura igual
de n 4.
aos anteriores e rodap no mesmo padro do painel.

Sacristia Majlica
Tipo de Revestimento: Data:

Sacristia Majlica
Estilo: Procedncia:
Tipo de Revestimento: Data: Neoclssico Possivelmente portugus
Dimenses:
Estilo: Procedncia: a) Altura: 8 azulejos;
Neoclssico Possivelmente portugus
Dimenses:
c) Total: 112 azulejos.
a)Altura: 8 azulejos;
b)Largura: 14 azulejos; Estado de Preservao:
c) Total: 85 azulejos. Regular. Azulejos com perda de vidrado e chacota,

algumas fraturas e bastante sujidade.
Observaes:
Regular. Azulejos com perda de vidrado e chacota,
algumas fraturas e bastantes sujidades. Possui 14 O painel encontra-se com 13 azulejos da linha A
azulejos trocados de lugar. trocados ou com posio invertida. (A1 ao A13).
172

ARMRIO
PS 04 PS 05
ARMRIO
SACRISTIA
PS 03
PS 01
PS 02
ARMRIO ARMRIO
CAPELA DE SANTA TEREZA

CROQUI DE LOCALIZAO DOS PAINIS
LEGENDA
PAINIS LOCALIZADOS
PAINEL DA SACRISTIA
173

174

PORTA
ARMRIO
PAINEL 01
ARMRIO PORTA ARMRIO
PAINEL 02
LEGENDA
AZULEJO FALTANTE
AZULEJO NO PERTENCENTE AO PAINEL
AZULEJO TROCADO OU INVERTIDO
11/08/2012 14:16:20
PAINEL 03
LAVABO
PAINEL 04 PAINEL 05
LEGENDA
AZULEJO FALTANTE
175
11/08/2012 14:16:22
6.2 Igreja do Carmo

Designao: Igreja de Nossa Senhora do Carmo. na fachada e torres, pedras de cantaria nas escadas,
altares em mrmore, gesso no forro, ladrilho hidrulico
Local/endereo: Largo do Carmo.
e granito no piso, grades de ferro nos balces e
Proprietrio: Arquidiocese de So Lus esquadrias de madeira.
Municpio: So Lus.
Categoria: Arquitetura Religiosa.
Estilo arquitetnico: dadas as diversas modificaes,

no possui classificao.
poca de construo: Sc. XVII.
Situao e ambincia: O monumento integra a rea

tombada pelo IPHAN, cercado por construes do
Sc. XVIII e XIX.
Dados jurdicos: Arquidiocese de So Lus (Cria dos

Frades Menores Capuchinhos).
Dados tcnicos: Construo robusta em alvenaria de

pedra e barro nas paredes internas e externas; azulejos PE-31 - Principal azulejo da fachada
176

6.2.1 Dados tipolgicos sacrrio; do outro lado (esquerdo), So Jos ladeado

pelas imagens de So Benedito e So Geraldo; para o
a) Fachada
lado da Epstola, vemos a Capela do SS. Crucifixo.
A Igreja do Carmo composta por uma nave
Para o lado do Evangelho, vemos a Capela do
central e uma lateral, com capelas laterais, coro alto e
Sagrado Corao, onde existem vrias imagens, como,
altar-mor; a sacristia se encontra ao lado do altar-mor.
por exemplo: Santa Brbara, Santo Expedito e So
A igreja precedida por um adro que constitui Caetano, alm de alguns freis carmelitas j falecidos;
uma grande plataforma retangular revestida com soubemos atravs do Frei Rogrio Beltrami, morador
ladrilhos hidrulicos, alguns franceses e possui acessos do convento, que a bancada deste ltimo altar foi
laterais em forma de escadarias com pedras de cantaria produzida no Campo DOurique. Toda a nave central
e peitoril de proteo, composto de membro em possui forro quadriculado de gesso em relevo, contendo
alvenaria revestido de azulejos, intercalado por gradis rosetas dentro de cada quadro, alternando os padres
de ferro. que so em nmero de dois, ora um,ora outro. Abaixo
A fachada principal possui duas torres sineiras do forro, uma cercadura em gesso de mais ou menos
quadradas, que terminam cada uma por bulbo arestado cinqenta centmetros contorna toda a nave central;
encimado por cruz de ferro. Entre as torres, fica um relevada, policrmica, onde aparecem alternadamente
fronto triangular tendo ao centro um culo fechado o smbolo mariano e o emblema franciscano. Os arcos
por vidro azul. Abaixo do entablamento, que se dos altares tambm possuem o mesmo trabalho do
resume atualmente a uma fileira de azulejos brancos, forro da nave, s que agora menor e um s padro de
h trs janelas centralizadas no corpo da fachada roseta.
com balces de ferro entalados; logo abaixo da torre As paredes da nave so divididas por cinco gregas
esquerda, uma pequena envasadura correspondente verticais em relevo, de gesso, com cerca de vinte
ao espao de trs azulejos, fechada por vidro azul; a centmetros de largura, que descem da cercadura at
portada composta de ombreiras contornando porta o piso em estilo clssico, onde os elementos internos
em madeira macia com almofadas grandes, recortada so uma cruz estilizada verde e um trevo vermelho.
na parte superior e entalhes em relevo com motivos Nos cantos internos da igreja ficam duas gregas, uma
fitomrficos centralizados; acima da porta, o smbolo de frente para outra, exceto no canto esquerdo de
mariano em relevo, de massa. quem entra, onde ainda se pode ver parte dos pilares
No trio, para-vento em madeira, com trs folhas, originais. Todas as pilastras internas so brancas e
a parte de cima recortada e vazada, na folha do meio possuem caneluras. As paredes internas da nave
em cima, a figura da custdia entalhada e pintada possuem revestimento de placas de cimento at
em ouro, na parte inferior almofadas. Sob o adro, uma altura de dois metros. Possui piso de granito e
um lavabo em lioz faz frente para a praa onde est de ladrilho hidrulico sob os bancos dos fiis, sendo
o relgio. Possui bicas que partem de entre golfinhos todo o seu piso originalmente revestido por ladrilhos
entrelaados; j no esto mais l as torneiras, nota-se hidrulicos, assim como a capela-mor.
que foram arrancadas, pois parte do lioz est quebrado. Do lado direito, no meio da nave, h uma janela
b) Nave de basculantes com local adequado, na parte de baixo,
para que os fiis acendam velas.
Existem vrios altares na Nave sendo, a partir da
entrada, do lado direito, Santo Antnio com sacrrio; A nave lateral hoje est preenchida por dois
no altar da esquerda, So Francisco ladeado pelas confessionrios de tabica, localizados entre o altar de
imagens de So Judas Tadeu e So Lus Rei de Frana; S. Francisco e o de S. Jos, onde ficam os acessos s
novamente direita, altar de Santa Terezinha com partes conventuais. Todos os altares so em mrmore;
177

no de So Jos est a bancada de mrmore que estava o mesmo trabalho quadriculado e rosetas aplicadas no
encostada em uma casa do Campo DOurique, interior dos quadros com padres alternados; como
segundo o cronista da ordem em 1904 (BELTRAMI, cercadura, guirlandas amarelas de pequenas flores
1994, p. 159). Acima do arco central, entre a cercadura em gesso sustentadas por msulas de anjos tpicos do
e o forro, existe um pequeno afresco, onde vemos a renascimento italiano primitivo. direita est o nico
figura de Cristo sendo apoiado por um franciscano, vitral existente na Igreja, em forma de janela com
ao sair da cruz. No extremo da nave, em oposio basculante, retratando Nossa Senhora do Carmo, o
Capela-Mor, est o coro alto. Monte Carmelo, um anjo guiando uma mulher e, na
parte de baixo, um casal chorando entre as labaredas
c) Capelas da Igreja
de fogo no inferno.
No transcepto, existiam duas capelas: uma ruiu e
A pia da Sacristia e outros objetos que faziam parte
foi refeita menor; a do Senhor dos Passos, que tambm
do acervo da Igreja do Carmo esto hoje no Museu de
j foi de Santa Margarida, atualmente a Capela do
Arte Sacra.
SS. Crucifixo. De cada lado do Senhor existe uma
pequena janela com balco de madeira e vidros azuis. Dali (da escadaria), tambm, falou um dia ao
O mesmo acontece do lado do Evangelho, na Capela povo Jos do Patrocnio, quando deportado com
do Sagrado Corao de Jesus. outros companheiros para os confins da Amaznia, em
protesto pelo empastelamento de um jornal poltico,
A antiga Capela de Santa Teresa era onde hoje
que se editava no Carmo. (Astolfo Serra em Guia
ficam as construes da Policlnica N. S do Carmo;
Histrico e Sentimental de So Lus do Maranho).
os objetos e atributos que existiam nela foram
distribudos entre os outros altares. No Convento, j funcionou o Centro Social de
S. Tereza, a casa Santo Antnio para estudantes, e os
Os vos em arco das capelas laterais tambm
Seminrios Serfico de Barra do Corda e do Anil, com
possuem o mesmo trabalho do forro da nave, quadros
internos vocacionados.
e rosetas.
A Igreja do Carmo possui cerca de dez tipos de
d) Capela-Mor
padro de ladrilhos hidrulicos; trs deles, diferentes,
O altar-mor original era todo em madeira, branco
foram fabricados no prprio Convento. Um dos
com ouro; foi substitudo por outro, de mrmore que
padres de ladrilho hidrulico encontrado no adro (azul
veio da Itlia; na lateral se l: Eseguito dai Fratelli
e branco) francs, de acordo com leitura em forma
Agrone-scultori Genova (Realizado pelos Irmos
circular no tardoz: PARAY-LE-MONIAL. SAONE &
Agrone - escultores de Gnova); foi consagrado em 9
LOIRE. A cercadura que reveste o piso atrs do altar-
de abril de 1910, por D. Francisco de Paula e Silva. A
mor, castanho escuro e branco com folha de parreira
imagem de N. Sra. do Carmo, que se encontra no altar-
em voluta, faz parte do catlogo da Socit Anonyme
mor, a original.
des Carrelages Cramiques de Paray-le-Monial,
A Capela-Mor mais estreita que a Nave e possui pgina 39, fechada em 1911.
no coro, cadeiral de madeira confeccionado na escola
A tribuna com N. Sr da Piedade se encontra em
de carpintaria dos prprios frades, em Presidente
ptio interno, entre a policlnica e a igreja; a imagem
Dutra; possui balaustrada de separao toda em
de Santa Filomena, doada pelo Baro de Coroat
mrmore, janelas com basculantes no alto e passagens
(morador de sobrado azulejado no Largo do Carmo),
para o convento e policlnica. No forro, em cima da
alm de outras raridades que fazem parte do acervo, se
tribuna de Nossa Senhora do Carmo, est em alto-
encontram no Consistrio, no andar de cima.
relevo e pintada a figura do Cordeiro de Deus. A parte
central do forro lisa e nas laterais possui sancas com
178

6.2.2 Estado de conservao parte do Evangelho de Santa Luzia, a

da parte da Epstola de Santo Amaro.
Dentro do cruzeiro h duas capelas: a
De modo geral tanto o Convento quanto a Igreja da parte do Evangelho tem a milagrosa
imagem de Cristo Senhor Nosso com
se encontram em bom estado, a no ser a fachada que
a cruz s costas, que est recolhido
teve boa parte de seu revestimento original retirado em uma perfeita tribuna; a nobreza
(vandalismo), tendo sido novamente revestida essa desta terra serve a este Senhor em
uma bem governada Irmandade.
parte com azulejos lisos, industriais. A parte da Epstola do Santssimo
Sacramento. Em uma tribuna est a
Dentro, a igreja se encontra limpa, asseada e bem Senhora da Piedade, e da parte de fora
conservada; no adro, os tapetes de ladrilho hidrulico dela as imagens da Senhora da Penha de
Frana e da Guia. a Senhora festejada
esto bastante desgastados, alguns fraturados,
nestes ttulos com grande solenidade.
principalmente nos locais por onde as pessoas mais Tem o convento sua livraria com bastante
transitam. livros, assim de Padres Expositores,
Concio-natrios, de uma e outra Teologia,
e alguns de Filosofia. Nossa Senhora
do Carmo o ttulo deste convento.
6.2.3 Dados histricos (Frei Manuel de S, da mesma Ordem
da Provncia de Portugal Lisboa
Oriental, na Oficina Ferrerigana 1724).
1624 Foi erigido o primeiro convento, localizado
no Stio do Monsieur Pineau, atualmente Igreja do
Rosrio.
1641 Com a invaso holandesa, o Convento
1627 Concluso do segundo Convento do foi transformado em fortim pelos portugueses, que
Carmo, na colina mais alta e ensolarada da cidade, nele instalaram suas artilharias pesadas. A frontaria e
onde j havia a Capela de Santa Brbara, doada pelo parte dos dormitrios foram arrasados. No Convento
primeiro Governador do Maranho, Francisco Coelho do Carmo, combatentes, mulheres e crianas tiveram
de Carvalho. abrigo e sustento. Antnio Muniz Barreiros Filho,
Descrio feita por cronista da Ordem dos ex-capito-mor do Maranho, ferido em combate, a
Capuchinhos: faleceu.
Aps a expulso dos holandeses, o governador

o dito primeiro convento no meio da no quis restaurar os danos causados ao edifcio pelo
cidade de So Luis com o frontispcio
para o poente, tem duas torres, uma de bombardeio holands, o que posteriormente foi feito
cada banda, as janelas dos dormitrios pelos padres.
so para a parte do mar, tem uma boa
cerca povoada de muitas e vrias plantas 1808 Foram feitos na Igreja e no Convento vrios
frutferas, toda murada de pedra e cal.
consertos, com a concluso da sua fachada e das torres
A igreja tem cento e sessenta palmos
de comprido e cinqenta de largo. A que receberam revestimento de azulejos.
capela-mor muito formosa, o seu
comprimento so sessenta palmos, a 1828 - Foi instalada no andar superior do Convento
largura trinta, a tribuna de talha coberta e mais tarde no inferior, a Biblioteca Pblica, na parte
de tintas, ouro, e a melhor que h na
cidade. Tem uma milagrosa imagem de que d para a Rua da Paz (Jos Ribeiro do Amaral em
Nossa Me Santssima do Carmo, de O Maranho Histrico).
seis palmos; da parte do Evangelho est
o nosso protopatriarca Elias, e da parte 1829 Foi instalado no convento o Corpo Policial
da Epstola, o nosso Padre Santo Eliseu. de Segurana Pblica.
Nesta capela-mor h coro que tem duas
ordens de cadeiras de pau de cedro 1831 (3 de maio) A Biblioteca Pblica
curiosamente lavrado. Saindo da capela-
mor, tem duas capelas colaterais: a da Providencial foi oficialmente aberta ao pblico de
So Lus, com um acervo de 1448 volumes, a maioria
179

proveniente de doaes. (Jomar Moraes, em Guia (12 de julho) - A Lei n69, autoriza o governo a
Histrico da Biblioteca Pblica Benedito Leite, p. 16). mandar procedor aos consertos de que precisa o Lyceu
Maranhense (FERNANDES, 1929, p. 392).
1837 A parte fronteiria praa, adaptada e
transformada em Liceu Imperial e o andar de cima, (10 de setembro) Frei Carlos de So Martinho
correspondente ao Liceu, em Biblioteca Pblica. Olearo, chefe da Misso Capuchinha, recebeu a
obrigao de fazer os reparos devidos no Convento,
1838 Instalado no pavimento trreo o Liceu
pois est em runa. Ficou at setembro de 1895 em
Maranhense, criado pelo presidente da provncia,
reforma.
Vicente Tomaz Pires de Figueiredo Camargo, e que a
ficou instalado durante cinqenta e dois anos. Existe (10 de outubro) O Convento do Carmo foi
na fachada do convento, esquerda de quem entra, vendido em hasta pblica, sendo arrematado pelos
uma cartela datada em lioz, onde se l LYCEO 1838. frades capuchinhos italianos, pela quantia de Rs
16:500$000.
1839 Inaugurao do Liceu Maranhense.
1895 (01 de janeiro) A Igreja do Carmo,
1852 a 1861 O Convento do Carmo e outros
restaurada, foi reaberta solenemente ao pblico.
estavam em deplorvel decadncia (na gesto de D.
Manuel da Silveira). 1899 (outubro) 1900 (julho) Consertos da
Igreja do Carmo.
1863 D. Lus da C. Saraiva autorizou a
restaurao da Igreja do Carmo e outras. 1904 Compra do altar em mrmore de carrara,
que custou Rs 31:240$00, cujo desenho foi do
1865 Passou por grandes obras, devido
engenheiro Viveiros de Castro.
estar arruinada; funcionou a o Instituto Literrio
Maranhense. 1905 (14 de abril) A Lei n 372 autoriza o
governo a reformar o Lyceu Maranhense.
1866 (outubro) A fachada recebeu revestimento
de azulejos. 1909 (23 de maio) Assentamento da 1 pedra do
altar-mor.
1873 O Convento do Carmo cedeu parte de sua
cerca para a construo de uma escola; mais tarde, no 1910 Bno da Imagem de N. S do Carmo que
local, passou a ser a Biblioteca Pblica. veio de Portugal, em cedro.
1882 (maro) - O presidente da provncia, Jos 1911 Novamente o convento posto em hasta
Manuel de Freitas, em sua fala Assembleia Legislativa, pblica.
disse que o edifcio, onde funcionava o Liceu, estava 1912 (janeiro) Foi sede da Cria Custodial;
bastante arruinado (no trreo); l tambm funcionava reparos no Liceu, no convento e na igreja tambm.
a Secretaria da Instruo Pblica.
1919 (13 de fevereiro) Inaugurao da Unio
1889 Os estudantes do Liceu vaiaram de suas Operria Maranhense, organizao cujo objetivo
janelas o Conde DEu, que se encontrava na escadaria, principal era preservar a classe operria existente
em sua pregao monarquista. poca, de uns emissrios comunistas espanhis
1891 (9 de maio) - O Convento foi incorporado aos que estavam se infiltrando nas classes operrias (frei
bens da Unio e a igreja requisitada, em conseqncia Rogrio Beltrami, Acordando Palavras Dormidas,
da morte do seu provincial, frei Caetano de Santa Rita p.189), com sede no Convento.
Serejo, ficando em abandono, quase completa runa 1930 Substituio de teto, piso e altares (que
(Jos Ribeiro do Amaral in O Maranho Histrico). eram de madeira).
1894 - (12 de maio) Instalao da Misso dos 1931 (03 dezembro) Incio dos trabalhos
Capuchinhos Lombardos.
180

de demolio da parte oriental do Convento para Convento, a Policlnica N.S. do Carmo (inaugurada
alargamento da Rua da Paz; retirada a parte do em 13 de junho de 1978), o Refeitrio dos Pobres (de
Convento que compreendia as trs ltimas janelas 2 a 6 feira) e a Irmandade So Pio. Ao fundo, o
que do para o Largo, onde funcionava o Liceu, Convento recebeu um anexo e do lado esquerdo da
devido necessidade de alargamento da Rua da Paz. Igreja, lajes e pilastras de concreto em substituio das
Essa atitude fazia parte do plano de modernizao da arcarias do claustro.
cidade, haja vista o aumento do nmero de carros. Por
O Centro Pio XII inicialmente foi sede do Pequeno
esse motivo tambm foi retirada a escadaria frontal.
Jornaleiro e depois do Movimento Familiar Cristo.
1932 (16 de junho) Trmino dos trabalhos de Na Igreja do Carmo funcionou o Jornal A Cruzada,
demolio e reconstruo do Convento do lado da Rua dirigido pelo Pe. Silvino.
da Paz; iniciou-se o restauro da Capela de Santa Teresa,
por conta dos Capuchinhos (Fr. Rogrio Beltrami,
Acordando Palavras Dormidas, p. 131)
(16 de julho) Terminou o trabalho de reconstruo

da Capela de Santa Tereza. A passaram a funcionar
os consultrios da Policlnica e o Refeitrio dos Pobres.
1943 (maro) A Capela do Senhor dos

Passos desaba; aps sua reconstruo, passou a ser
definitivamente Capela do SS. Crucifixo e sepulcrrio
dos missionrios capuchinhos.
1952 (6 de janeiro) Inaugurao da Casa do

Pequeno Jornaleiro.
Igreja e Convento
1959 (setembro/ novembro) Reforma da
fachada da Igreja.
1961 (9 de agosto) Inaugurao do Centro Pio

XII)
1961 / 1966 Reestruturao radical na igreja

e no convento, com nova e ampla construo que
eliminou, infelizmente, o que ainda restava da primitiva
arquitetura (VELAR, 1993, pg. 89); forro de gesso e
revestimento de placas de cimento nas paredes.
1963 (14 de setembro) Inaugurao do Centro

do Movimento Familiar Cristo.
1967/1968 Fechamento pelos Superiores da

Ordem do Centro Pio XII.
1992 / 1994 Ao celebrar o centenrio dos

capuchinhos no Carmo, foram feitas novas reformas
no convento e na igreja; colocao de piso em granito.
2005 Atualmente funciona na Igreja do Carmo

a Cria dos Frades Menores Capuchinhos, o
Fachada da igreja
181

6.2.4 Elementos grficos 6.2.5 Revestimento azulejar
Existe na fachada do convento, esquerda de

O revestimento de azulejos da fachada e das
quem entra, uma cartela datada, em lioz, onde se l
torres est bastante comprometido. Na parte inferior
LYCEO 1838. da fachada j houve significante perda de peas, em
torno de cinco por cento do padro amarelo (PE-31).
Foram assentados no local, azulejos industriais na
cor castanho claro e acima desta, azulejos industriais
brancos. O entablamento se resume a uma linha de
azulejos brancos. O revestimento das torres est com
grande perda de vidrado, causando o ataque dos
direita da porta de entrada para a Policlnica,em fungos, deteriorando mais ainda a pea; a vegetao
aflora entre as juntas em vrias partes das torres.
um pequeno adro lateral, existe uma lpide em lioz
com os seguintes dizeres: Ultimamente, aps as chuvas e ventanias do
inverno, vinte azulejos se destacaram da fachada, o
padro PE-31, tornando mais fcil aes de vandalismo,
Aqui jaz causando a satisfao de ladres e atravessadores,
que os objetos comercializam para colecionadores e
Filippe Pedro Borges
Cavalleiro turistas.
Professo na Ordem de Christo Azulejo portugus de pintura policromada do final
E do sc. XIX, padro 2X2, estampilhado, composio de
Comissrio Geral das 3 Ordens origem rabe, com base no esquema estrela e cruz, cujo
Millitares
principal centro de rotao a cruz e, nos espaos entre
Nesta Provncia do Maranho
ela, motivos fitomrfitos. Est localizado no peitoril
Falleceo a 16 de Fevereiro de 1824
de proteo do adro, formando quadros. Dimenses:
Com 69 annos 1 mez e 16 dias.
13,5X13,5cm.
1. No altar de So Francisco encontra-se uma

lpide em comemorao ao terceiro centenrio da
primeira missa na ilha.
2. Na Capela do Sagrado Corao de Jesus,
tambm uma lpide, pelo trmino da Primeira Guerra
Mundial.
PE-07
2 PE-07 - Peitoril do adro

1
182

Azulejos portugueses do incio do sc. XIX, com 6.2.6 Perigos potenciais

desenho de influncia holandesa, de estilo neoclssico;
padro 2X2, estampilhado, apresentando composio Constatamos um desgaste muito grande nos
simples contendo apenas dois elementos: uma estrela azulejos, principalmente nos que revestem as torres,
de oito pontas que se forma pela articulao de quatro provocado por intempries e salinidade. Essa grande
azulejos contguos e que constitui o nico centro de perda de vidrados vai fazer com que cada vez mais
rotao do padro; uma linha contendo curvas, que fungos ataquem e assim expulsem a camada vtrea,
liga em diagonal dois dos cantos de cada azulejo. que vai se destacando. A vegetao, aflorando nas
Tambm conhecido como cobrinha e bicha da juntas, proporo que cresce, vai forando os
praa; na Holanda tinha o nome viersterren, que azulejos fixados que, aos poucos se destacaro do
significa quatro estrelas. Dimenses: 13,5X13,5cm. suporte.
Fabricado, possivelmente, na fbrica Viva Lamego,
A fachada da igreja, por conta das intempries,
Lisboa. O PE-31 (amarelo) reveste toda a fachada e
j perdeu alguns azulejos que j se achavam retidos no
grande parte das torres; o PE-33 (azul) reveste a diviso
suporte, devido a infiltraes, salinidade, etc., fazendo
entre o corpo das torres e seus bulbos.
acentuar o processo de destacamento dos outros azulejos,
o que proporcionar novas aes de vandalismo, com
conseqncias irreversveis e lametveis.
O convento tambm est com sua fachada precisando

de reparos, devido, a falhas j perceptveis no seu reboco.
PE-31 PE-33
Na entrada para a Policlnica, do lado esquerdo,

existe um painel devocional, com 49 azulejos
industriais, vendo-se Nossa Senhora amparando Cristo
ao p da Cruz; autor desconhecido.
Convento do Carmo
Painel devocional
183

6.3 Igreja do Rosrio

pretendia construir uma igreja
para o culto de devoo santa.
Os frades Carmelitas, vendo a
necessidade e unio dos pretinhos,
ofereceram e de espontnea
vontade lhes faziam doao, de
ento para todo o sempre, pelo
amor de Deus, de um terreno para
construir a igreja no stio, chamado
Carmo Velho.
Em 17 de maio de 1717, o
tabelio Antnio da Silva Duarte
lavrou a escritura pblica de
doao, autorizada pelo superior
do convento, frei Tomaz Jardo.
Assinaram o documento de
concesso o tabelio, os carmelitas
do convento e as testemunhas:
O capito Gregrio da Costa
Goulart e Gabriel da Costa de
Matos. A solenidade aconteceu no
Convento do Carmo. A confraria
tinha como representante o Rei
da Irmandade, preto Lus Joo da
Fonseca.
As mesmas escrituras
determinavam que a doao ficaria
sem efeito se no fosse construdo
o templo e que, se por acaso ele
N
a expedio de Jernimo de Albuquerque, se arruinasse ou casse, deveria ser recuperado; caso
em 1614, que expulsou os franceses contrrio, o terreno voltaria ao poder dos padres. A
de Upaon-Au, vieram os missionrios irmandade ainda ficaria na obrigao de contratar os
carmelitas Andr da Natividade e So Cosme frades do Convento do Carmo para a Celebrao de
dAssuno, que receberam do General Alexandre de todas as suas festas e para o cargo de capelo, se fosse
Moura um stio como doao para construir o Convento criado a capelaria.
dos Frades, no mesmo terreno em que est a igreja do A confraria concordou com as condies das
Rosrio. Os padres construram um novo templo, em escrituras e deu incio construo da ermida no
1627, na antiga capela de Santa Brbara, no atual mesmo lugar onde esteve primeiramente o convento do
Largo do Carmo. O local do primeiro ficou conhecido Carmo, na rua Tarquino Lopes, atual Rua do Egito.
como Carmo Velho.
Os pretinhos irmos da virgem Nossa Senhora
A Irmandade dos Homens Pretos devotos de do Rosrio edificaram a Igreja sobre essas runas.
Nossa Senhora do Rosrio, em So Lus do Maranho, Dedicaram-se ao trabalho rduo da construo do
184

templo no perodo colonial, sob o rigor da escravatura, 6.3.1 Tipologia da igreja de Nossa Senhora do
nos horrios minguados que tinham para repouso, com Rosrio
sacrifcios e ajuda de devotos brancos; conseguiram
assim edificar o espao sagrado para a congregao da A igreja possui uma fachada retangular simples.
irmandade dos pretos celebrar o culto santa protetora, Ostenta duas torres paralelas de base quadrangular
livre das exigncias senhoris. com quatro campanrios cada uma delas. Existe,
Em 1772, a igreja foi restaurada; quatro anos no entanto, apenas um sino do lado direito; elas so
mais tarde a ermida foi batizada pelo vigrio Antnio entabladas por cornijas com as cpulas em forma de
Cordeiro Roxas e seu altar-mor recebeu a imagem de bulbos e terminam com peanhas singelas encimadas
sua santa padroeira. Numa tera-feira, 1 de novembro por cruzes. Um pequeno fronto do tipo bulboso
de 1814, saiu dessa igreja, pela primeira vez, a procisso
recortado e embasado sobre meia lua figurada. O
da caridade
retngulo frontal apresenta trs janelas de vergas
O padre portugus Domingos Cadavila Veloso, retas, abaixo do entablamento, em eixo de simetria
professor de instruo das primeiras letras desta
com a porta principal de arco pleno, contornado por
cidade, ministrou aulas nas dependncias da igreja, por
cornijas.
volta de 1821, poca em que o sacerdote, entusiasta da
Independncia, distribuiu panfletos indecorosos contra A nave tem piso de ladrilhos e forro de madeira
o presidente Miguel Incio Ferreira Bruce, tornando-se em forma de bero. Possui quatro nichos de pouca
famoso nos anais provincianos por suas ideias polticas profundidade revestidos com madeira talhada, cada
em prol da Independncia.
um apresenta decoraes diferentes; o ltimo da
A igreja de Nossa Senhora do Rosrio serviu de lateral esquerda, destaca-se por apresentar duas belas
catedral Metropolitana na administrao do 17 Bispo
colunas Salumnicas decoradas com ramos e frutas
de So Lus do Maranho, D. Manoel Joaquim da
de parreira. Na parte superior central encontra-se
Silveira (1852 1861). A transferncia da S ocorreu por
motivo dos grandes estragos provocados por um raio, o smbolo da Sagrada Trindade, gravado em alto
que atingiu a torre dos sinos, em abril de 1849, at hoje relevo. O fronto compe-se por folhas de acanto
nenhuma providncia se tem dado... (7 de junho de volumosas, cartelas com pontas de diamantes,
1851). contornadas por volutas e centralizadas por uma
concha em estilo rococ. Nos cantos da nave com
o arco cruzeiro, existem dois altares semelhantes,
construdos de madeira, com colunas laterais lisas e
capitis corntios, encimados por cornijas e fronto
cartelado.
A Capela-Mor contm as paredes revestidas por

silhares de azulejos do tipo almofada marmoreada,
em cor amarela, com floro azul no centro. Ladeados
por belos ramiformes policromados, sobre um fundo
pintado de cobalto e o rodap esponjado de roxo
mangans; os painis so interceptados abruptamente
por uma mureta, no ultimo degrau dos trs, que
divide a Capela-Mor em dois planos. O Altar-Mor fica
centralizado, reconstrudo em alvenaria e mrmore.
Interior da Igreja do Rosrio
185

7.3.2 Descrio dos painis Painel n 01

a) Painis 01 e 04
Local de Aplicao: Capela-Mor
Painis de azulejo tipo almofadado marmorea- Tipo de Revestimento: Silhar
do so do perodo de transio dos grandes mestres Estilo: Transio de Rococ para o Neoclssico
do Rococ para o Neoclssico, manufaturados em Tcnica de Decorao: Majlica e marmoreado
Lisboa, com decorao simples com o fundo azul e
Procedncia: Portuguesa
branco, destacando-se, no centro, uma almofada no
Perodo: ltimo quartel do sculo XVIII
sentido vertical de cor amarela, contornada por mol-
Dimenses:
dura com linhas fortes e nuanas de cor roxa, com
duas conchas estilizadas nas laterais direita e esquer-
da; os cantos cncavos com minsculas volutas de um
rococ diludo. Dois ramiformes amarelo e azul ao
lado da almofada, revela a delicadeza do neoclssico e Estado de Preservao: o painel apresenta bom
estado fsico; existem poucas perdas de vidrados,
a leveza com motivos florais, que caracterizam o rei-
fraturas e sujidades, alm do processo natural de
nado de Dona Maria I. envelhecimento e marcas de manuseios inadequados
O contorno emoldurado por cercaduras com de equipamentos e materiais de limpeza.
duas partes distintas, a interior prxima da almofada,

utilizou-se a tcnica de pintura esponjada e a exterior
forma um friso de elementos curvilneos, numa faixa
contnua, adornada por linhas retas e cncavas nos
cantos. Esse tipo de guarnio utiliza-se frequente-
mente para contornar vrios tipos de silhar. O roda-
p revestido por cinco azulejos de altura, esponjados
em roxo mangans, justifica-se o nmero exagerado
de fileiras na barra, para manter o nvel dos painis e
acompanhar os degraus, que do ao altar-mor, facili-
tando a leitura harmoniosa do conjunto.
Observaes: Nesse painel falta uma pea de

canto da cercadura; existe uma invertida e outra no
pertencente moldura. O rodap tem cinco azulejos
de altura, interrompido em duas colunas na lateral
direita da parede. Possui duas peas de cantoneira e
falta outra. Ao lado do painel, em ngulo de noventa
graus com a boneca lateral da porta, encontra-se uma
coluna com dois azulejos de largura e a mesma altura
do silhar com peas de cercadura recortadas para
preencher o espao; o rodap igual ao do painel, com
cinco azulejos de altura, marmoreados de cor roxa.
186

Painel n 04 b) Painis 02 e 03
Os painis 02 e 03 esto localizados nas laterais
Tipo de Revestimento: Silhar da capela-mor em paredes opostas, so semelhantes
Estilo: Transio de rococ para o neoclssico em quantidade, tipologia, decorao e procedncia,
Tcnica de Decorao: Majlica e marmoreado cada um contm cinco almofadas, instaladas no
Procedncia: Portuguesa sentido horizontal com nove azulejos de comprimento
Perodo: ltimo quartel do sculo XVIII e quatro de altura; contornadas com linhas roxas e
Dimenses: sombreadas da mesma cor; possuem quatro asas de
a) Altura: 8 azulejos; morcegos aplicadas no meio das molduras superiores,
b) Largura: 11 azulejos; inferiores e nas verticais; os cantos concheados so
c) Total: 86 azulejos. ornados com pequenas volutas iguais. No centro de
cada almofado existe um floro azul com 16 ptalas,
Estado de Preservao: o painel est bem conser-
com o ncleo amarelo pontilhado como semente do
vado; existem poucas fraturas, alguns destacamento
tipo boto floral do girassol. Os painis possuem
de vidrado e sujidade pontuais, apresentando sinais de
os fundos marmoreados nas cores azul e branco; so
envelhecimento prprios dos seus mais de duzentos
decorados com ramicelos de folhagem esverdeada,
anos. O rodap retm manchas de tintas velhas e sujei-
flores amarelas, pednculos e estiletes violceos.
ra do uso indevido de materiais de limpeza.
Os silhares so emoldurados com as mesmas
cercaduras dos painis: 01 e 04. Os rodaps comeam
da mesma forma com cinco azulejos de altura e vo
diminuindo com a subida dos degraus da escada que
d acesso ao Altar-Mor e termina com fiada nica. Os
painis so interrompidos por uma mureta construda
no ltimo patamar da escadaria.
Observaes: Esse painel similar ao 01,

apresentando as mesmas caractersticas tipolgicas;
ambos ficam junto ao arco cruzeiro, onde se encontra
uma coluna com dois azulejos de largura, na mesma
seqncia do silhar e do rodap com cinco peas de
altura; ele tambm interrompido em duas colunas na
lateral esquerda da parede.
187

Painel n 02
Estado de Preservao: O painel est em bom

estado de conservao. Apresenta poucas perdas de
Tipo de Revestimento: Silhar vidrados, de fraturas e sujidades; percebem-se sinais
Estilo: Transio de Rococ para o Neoclssico de envelhecimento prprio da idade. O rodap tem
ranhuras e manchas do uso indevido de materiais e
Tcnica de Decorao: Majlica e marmoreado
equipamentos de limpeza.
Observaes: o painel interrompido por uma
Perodo: ltimo quartel do sculo XVIII mureta, que dificulta a viso panormica do silhar,
Dimenses: dividindo-o em duas partes. O rodap se inicia com
cinco azulejos e termina com uma pea, perdendo
altura com os degraus da escada, que d acesso ao
b) Largura: 48 azulejos; altar-mor.
CMJ-07 CMJ-07 PC
188

Painel n 03
Estado de Preservao: este painel est em bom
Local de Aplicao: Capela-Mor estado de conservao, existem poucas fraturas e as

Tipo de Revestimento: Silhar perdas de vidrado so marcas do tempo. O rodap
Estilo: Transio de Rococ para o Neoclssico apresenta manchas de tinta e de materiais de limpeza.
Observaes: o painel n 03 semelhante ao 02;
possui as mesmas caractersticas fsicas e tipolgica,
Dimenses: sendo tambm interrompido pela tal mureta que
a) Altura: 11 azulejos ; divide o painel e quebra alguns azulejos. O rodap,

b) Largura: 18 azulejos; com cinco peas, interditado pelos degraus da escada
c) Total: 423 azulejos. e termina com apenas um azulejo.
PM-05 PM-04
189

CAPELA-MOR
PC 02
PC 03
GUARDA-CORPO GUARDA-CORPO
DEGRAUS
DA ESCADA
PC 01
NAVE
IGREJA DO ROSRIO
LEGENDA
PAINIS LOCALIZADOS
PAINEL DA CAPELA-MOR
190

COLUNA COM CANTONEIRAS
LEGENDA
AZULEJO FALTANTE
COLUNAS NA PAREDE LATERAL
5 AZULEJOS DE ALTURA
NO RODAP
PAREDE
PAINEL 01
PAINEL INTERROMPIDO
POR PORTA
MURETA
PISO DO ALTAR 1/2 AZULEJO DE

ALTURA NO RODAP
5 AZULEJOS DE
ALTURA NO RODAP
ESCADA
PAINEL N 02
191
11/08/2012 14:16:39
192

PAINEL INTERROMPIDO
POR PORTA
MURETA
1 AZULEJO DE
ALTURA NO RODAP PISO DO ALTAR
5 AZULEJOS DE
ESCADA ALTURA NO RODAP
PAINEL N 03
COLUNA NA PAREDE LATERAL
CANTONEIRA - 2 PEAS
5 AZULEJOS DE ALTURA LEGENDA

NO RODAP
PAREDE AZULEJO FALTANTE

PAINEL 04
11/08/2012 14:16:41
6.4 Igreja de Santana o escritor Jomar Moraes, retrata a ambiguidade com

Domingos de Jesus Costa Pereira exatido: incide em erro, confundindo-a com a hoje
demolida a Capela de Santana da Sagrada Famlia
popularmente conhecida como Igreja Santaninha,
que ficava na Rua dos Afogabuzios, atual Afogados.
Referindo-se s igrejas de So Lus, Raimundo Jos

de Sousa Gaioso afirma: a de Santa Anna, edificada
no ano de 1790 pelo falecido cnego Joo Maria da
Leu Costa. Apesar da escassez de fontes, que tratam
da construo, reformas antigas, revestimento azulejar,
etc, foram coletados alguns fragmentos histricos
como a substituio do piso de soalho e lajota de
cermica vermelha por ladrilhos hidrulicos; as paredes
grossas foram utilizadas como sepulturas para pessoas
importantes falecidas no sculo XIX, entre elas o
portugus Lus Paulino Homem Loureiro Sequeira,
que pode ser um dos importadores dos azulejos
lisboetas, pois, antigamente, os fiis que prestavam
servios de relevncia s igrejas e irmandades, recebiam
como prmio a morada eterna nas igrejas. A 27 de
Janeiro de 1867 foi benzido o sino maior, doado pelo
maranhense Villaa, residente em Pernambuco.
Os documentos recentes registram o painel

figurativo retratando a cena de Jesus crucificado,
descido da cruz nos braos de Nossa Senhora. O
magnfico painel pertencia Igreja de Nossa Senhora
da Conceio dos Mulatos, localizada na Rua Grande
(Oswaldo Cruz), demolida, em 1939, para alargamento
da artria. Outro, semelhante a este, estaria na Igreja
de Nossa Senhora das Flores, em Florena, Itlia.
O templo est localizado na Rua Jos Augusto Segundo a crena popular, eles fazem parte de
Corra, consagrada pela populao como Rua de uma srie nica da Via Sacra pintada em azulejos e
Santana, em homenagem Igreja da Santa, situada espalhada pelo mundo.
entre a So Joo (Antonio Rayol) e a da Cruz (7 de
O difcil acesso aos documentos bibliogrficos, ou
Setembro).
mesmo a carncia destes, deixou a Igreja de Santana
A pesquisa para o inventrio da azulejaria numa espcie de latncia, entre os monumentos
portuguesa, que compe os silhares da Nave, antigos mais importantes de So Lus.
em busca de fontes histricas para comprovar o
perodo de revestimento azulejar, detectou que os Em agosto de 1984, durante um inventrio do
cronistas, que escreveram sobre os monumentos Departamento do Patrimnio Histrico Artstico e
arquitetnicos de So Lus, omitiram informaes Paisagstico do Estado do Maranho, para efeito de
da histria da igreja. Os poucos que o fizeram, tombamento, os tcnicos ficaram estarrecidos diante
resumidamente, equivocaram-se. Referindo-se ao livro do belo exemplar da arquitetura religiosa primitiva,
MONUMENTOS HISTRICOS DO MARANHO, em estilo neoclssico com caractersticas do barroco.
193

6.4.1 Tipologia da igreja 7.4.2 Descrio dos painis

A fachada apresenta fronto semicircular central
a) Painis: 01 e 10
com cartela em alto relevo, contornada com volumosas
cornijas e no topo um pedestal, que sustenta uma cruz A classificao numeral dos painis da nave da
de ferro. Duas torres laterais com bases quadrangulares Igreja de Santana segue as normas de identificao
e os cantos boleados com suavidade, acompanhados do patrimnio azulejar de revestimento parietal
por pequenas colunas e intensamente entablados por de interior. Os painis de 01 a 10 apresentam
molduras; as torres sineiras possuem quatro vos cada composies semelhantes a formadas por duas
uma, a do lado direito com dois sinos e a esquerda com padronagens diferentes com motivos fitomrfitos
apenas um; as cpulas em forma de bulbos, terminam do tipo pombalino. Na realidade, trata-se de dois
com peanhas, exibindo galos de metal, uma espcie de arranjos em forma de silhares, que ficam escondidos
simbologia lusitana. A fachada de estilo neoclssico, por trs das folhas da porta de entrada do templo.
com trs janelas com vergas retas para iluminar e H duas hipteses provveis para a formao desses
ventilar o coro alto, encimadas por cornijas e frisos. E a pseudopainis: primeira, so constitudos das sobras
porta de entrada, em arco abatido, possui dois degraus de padro, cercadura, rodap dos silhares da nave e
de pedra de cantaria bastante desgastados. vindos de outros locais; segunda, os azulejos desses
A igreja possui apenas uma nave com forro silhares serviriam para completar as padronagens dos
em abbada de bero, piso de ladrilhos e paredes outros seriados mais evidentes do conjunto da igreja.
revestidas com belos silhares de azulejos fabricados em As cercaduras dos dois silhares so iguais e
Lisboa. Nichos profundos ladeados por duas colunas complementados com padres no pertencentes ao
encimadas por arco pleno e cornijas. O arco cruzeiro conjunto da guarnio da igreja. O rodap possui trs
constitudo por duas pilastras, que sustentam o fronto peas de altura, marmoreadas e roxas. Em uma das
rebuscado com linhas retas e curvas, decorado com laterais, de cada painel, duas fileiras destes azulejos
volutas, cartelas e pintura em afresco com cena celeste acompanham a moldura at o final superior. Os dois
com anjos e querubins, os adornos so inteirados por painis possuem seis padronagens diferentes e dois
cornijas, frisos e denticulas. tipos de cercaduras distintas da original.
A Capela-mor possui forro igual nave, janelas nas
laterais com aberturas para Sacristia e para o lado aposto;
o altar-mor localiza-se na parte central, edificado sobre
seis colunas caneluradas, espiraladas lisas, contornadas
com flor-de-lis, na parte superior sobre os capitis
corntios, o fronto retangular, entablado por friso,
cornijas, decorado com cartelas e volutas; por trs uma
janela em arco pleno com vitral ornado em amarelo
com cruz central de cor azul. Um conjunto de estilo
neoclssico com evidncias barrocas. Ao lado esquerdo
do Altar-mor, onde funcionava o camarim, encontra-
se a Capela da Me Rainha, instalada recentemente
aps uma reforma com revestimento das paredes com
lajotas 20 x 20cm de cor cinza, o piso de cermica
vermelha, forro de PVC e um oratrio moderno.
A sacristia com sala sbria, piso de ladrilho, forro
inclinado e o painel figurado com cena de arte sacra PM-05
da azulejaria portuguesa, famoso por ser nico no
Maranho e talvez o segundo do gnero no mundo.
194

Painel n 01 Painel n 10
Local de Aplicao: Nave lateral da porta de Local de Aplicao: Nave lateral da porta de
entrada entrada
Tipo de Revestimento: Silhar Tipo de Revestimento: Silhar
Estilo: Pombalino Estilo: Pombalino
Tcnica de Decorao: Majlica e marmoreado Tcnica de Decorao: Majlica e marmoreado
Procedncia: Portuguesa Procedncia: Portuguesa
Perodo: ltimo quartel do sculo XVIII Perodo: ltimo quartel do sculo XVIII
Dimenses: Dimenses:
a) Altura: 9 azulejos; a) Altura: 9 azulejos;
b) Largura: 5 azulejos; b) Largura: 5 azulejos;
c) Total: 45 azulejos. c) Total: 45 azulejos.
Estado de Preservao: o painel apresenta bom Estado de Preservao: o painel apresenta bom
estado fsico, estado de conservao, existem pequenas perdas
possui algumas de vidrado, poucas
perdas de vidrado, fraturas e sujeiras
chacota, h poucas pontuais. Os azulejos
fraturas e sujidades. do rodap apresentam
Nota-se sinais de tonalidades diversas,
envelhecimento envelhecimento e
e manchas de manchas causadas por
matrias de limpeza, materiais de limpeza
principalmente no da Nave. As cercaduras
rodap. esquerda do painel
toda de azulejos
Observaes:
no pertencentes ao
falta uma pea de
contorno.
cercaduras no canto
superior direita Observaes: esse
do painel; desse painel semelhante
mesmo lado todas as ao seu oposto do outro
peas de contorno lado da porta, possui
no pertencem a cinco colunas, sendo a
cercadura, incluindo as do rodap, que possui trs primeira e segunda compostas por um e meio azulejos
azulejos e meio de altura marmoreados de cor roxa. de largura, marmoreados de cor roxa; a terceira e a
esquerda do painel existe uma barra vertical com quarta coluna compem a cercadura e a quarta forma
apenas um azulejo e meio de largura semelhante ao o centro do painel com quatro azulejos pombalinos,
do rodap. Completando o silhar, uma cantoneira na pintados na tcnica majlica com motivo florais. O
vrtice da parede, faceando com o painel nmero dois, rodap formado por trs peas e meia marmoreadas
tambm marmoreada de cor um pouco mais clara do em roxo, na quarta coluna existe uma pea diferentes
que as outras peas. na base e cinco no pertencente a cercadura.
195

b) Painis 02 a 09 Painel n 02
Local de Aplicao: Nave
A nave da Igreja de Santana est revestida com
belos silhares da azulejaria portuguesa do estilo Tipo de Revestimento: Silhar
pombalino policromado, provavelmente do ltimo Estilo: Pombalino

quartel do sculo XVIII ao incio do XIX. O conjunto Tcnica de Decorao: Majlica e marmoreado
constitudo de uma combinao formada por seis
padres diferentes e uma cercadura comum.
Os painis apresentam as mesmas composies
Dimenses:
com dois padres com motivos fitomrfitos, um floro
vinho de oito ptalas e outro decorado com uma
pequena flor central de quatro corolas em azuis e b) Largura: 19 azulejos;
iguais nmeros de folhas, que se prolongam ao ngulo c) Total: 171 azulejos.

do quadrado, unido-se umas as outras, com a repetio Estado de Preservao: o silhar perdeu 6 peas
de vrios azulejos, formam diagonais, que se cruzam, da cercadura; toda a 19 coluna de meio azulejo
constituindo formas tipo losangos, que emolduram as amarelo e mais trs peas da 3 coluna da mesma cor.
flores roxas de motivo avulso. A disposio seqenciada As lacunas foram preenchidas com massas e feita
uma pintura grosseira, imitando os originais. Existem
das peas permite a constituio de pequenos e
perdas de vidrado, fraturas e muita sujidade e sinais de
grandes painis das mesmas padronagens.
deteriorao do tempo e manuteno inadequada.
As molduras so iguais para todos os painis
Observaes: o silhar interrompido por uma
da nave, contornados com cercaduras prprias com mureta que incide no terceiro azulejo de cima para
motivos simples, decoradas com duas tcnicas de baixo, cobrindo uma fileira e meia at o piso, divide o
pintura: a parte interior esponjada de cor mangans painel em duas partes. O rodap tem trs azulejos de
e a exterior majlica em azul e branco do tipo altura, marmoreados de cor mangans, separando da
disco, separadas por linhas, como se fossem dois cercadura por um friso bege de 3 centmetros e meio de
largura. O vrtice da parede revestido por cantoneiras,
frisos utilizados com freqncia nas guarnies das
que separam os painis 01 e 02, sendo seguidas por duas
padronagens pombalinas.
fileiras verticais, ambas com azulejos marmoreados,
uma de cor roxa e outra amarela, esta ltima fica sobre
uma base de duas
peas a primeira de
baixo, um floro e a
segunda com figura
geomtrica. No
outro lado do painel,
onde existia uma
fileira de azulejos
amarelos, resta
apenas uma faixa de
cimento pintada da
mesma cor.
196

Painel n 03 Observaes: a mureta que interrompe o painel

Local de Aplicao: Nave dois, tambm corta o painel trs na 19 coluna,
atingindo at a 6 fileira. Em frente ao silhar foi
Tipo de Revestimento: Silhar
colocada a imagem de Nossa Senhora do Sagrado
Estilo: Pombalino
Corao de Maria, sobre o globo terrestre, tendo como
Tcnica de Decorao: Majlica e marmoreado evidncia o mapa do Brasil, apoiado num pedestal
Procedncia: Portuguesa retangular ladeado por dois candelabros. Todos esses
arranjos e ornamentos dificultam a viso completa
do painel. O rodap possui 3 azulejos de altura,
Dimenses: marmoreados de cor roxa, a ltima fileira completada
a) Altura: 9 azulejos; com 6 ladrilhos hidrulicos. No final do painel existe
uma coluna com uma nica pea de largura, de cor
amarela separando o painel trs do quatro, sobre uma
base de dois azulejos, sendo um floro de cor azul e
Estado de Preservao: o painel est bastante outro com figura geomtrica. Na primeira coluna desse
danificado, perdeu 21 azulejos originais nas lacunas painel, localizada no ngulo da parede, no foi possvel
foram que preenchidas com massa, havendo uma constatar a existncia da algum azulejo, puseram uma
tentativa de reintegrao pictrica, que no deu certo. camada de massa pintada de amarelo.
Possui perdas de vidrado, fraturas e sujeiras.
PMJ-15 PMJ-16
197

Estilo: Pombalino
Estilo: Pombalino
Tcnica de Decorao:
Majlica e marmoreado
Perodo: Ultimo quartel
Dimenses: do sculo XVIII
a) Altura: 8 azulejos; Dimenses:
b) Largura: 27 azulejos; a) Altura: 8 azulejos;
c) Total: 216 azulejos. b) Largura: 7 azulejos;
Estado de Preservao: apresenta bom estado c) Total: 56 azulejos.

de conservao, existem poucas perdas de vidrado e Estado de
fraturas mas possui muita sujidade, a fileira superior Preservao: esse um
tem uma espessa camada de massa de cimento. A painel pequeno e bem
cercadura possui dois azulejos que no pertencem ao conservado, falta um
contorno e a pea de canto foi deslocada para a 24 azulejo na parte superior junto cercadura; a lacuna
coluna. est preenchida com massa. Quase no se notam
Observaes: esse painel tem uma boa visibilidade, perdas de vidrado e fraturas, existem respingos de tinta
e outras sujeiras principalmente no rodap e percebe-
a leitura interrompida no canto esquerdo por cinco
se o envelhecimento natural do conjunto azulejar.
azulejos no pertencentes ao conjunto e outro que
est fora do local. O rodap possui dois azulejos de Observaes: o painel contm apenas trs colunas,
altura, marmoreados de cor roxa com trs diferentes sendo duas de meio azulejo, a cercadura est perfeita,
destes, de cor amarela e uma faixa de 3 centmetros forma um retngulo vertical, ladeado por duas colunas
acompanhando o piso. Existe um friso de 3 centmetros, de uma nica pea de largura, a da lateral direita, fica
separando o rodap da cercadura, como em todos os apoiada sobre meio azulejo de floro azul, sob outra
silhares desta nave. O painel termina com uma coluna metade de motivo fitomrfito em amarelo. O rodap
de azulejos amarelos, junto a porta que d acesso a possui duas peas de altura, e um friso que o separa
Sacristia. do painel.
198

Local de Aplicao: Nave Local de Aplicao: Nave
Tipo de Revestimento: Silhar Tipo de Revestimento: Silhar

Estilo: Pombalino Estilo: Pombalino
Perodo:ltimo quartel do sculo XVIII
Dimenses:
Dimenses:
est em bom estado de Estado de Preservao: o painel est em bom
conservao; existem poucas estado de conservao; apresenta poucas perdas de
perdas de vidrado, fraturas vidrado, fraturas e sujidades, existem alguns respingos
e sujidades e notam-se de tinta. Est entre os melhores do acervo e com boa
as marcas do tempo e de visibilidade, sem ornamentos e nem imagens na frente.
manuseios inadequados de
Observaes: o painel se inicia com a fileira de
materiais de limpeza. O painel apresenta um bonito
aspecto. azulejos amarelos de uma nica pea e termina com
outra igual, separando o stimo painel do oitavo, tendo
Observaes: caracterstica dos painis dessa
como base o floro azul, contornado por fragmentos
nave serem separados ou ladeados, quando so isolados
por colunas de um nico azulejo de largura de cor decorados com motivos geomtricos. Forma uma
amarela e um friso bege de 3 cm, isolando o rodap da circunferncia com a flor no centro, sob outro azulejo
cercadura. Esse painel tambm apresenta essas duas de figura tambm geomtrica. O rodap tem trs peas
propriedades marcante do conjunto. de altura em cor roxa mangans.
199

Painel n 08 Estado de Preservao: apresenta bom estado de con-

servao, contudo, na nona coluna, existe uma rachadura,
provavelmente parietal, que coincide com a juno dos az-
ulejos sem danos at a quarta fileira, quando quebra uma
Estilo: Pombalino
pea da cercadura e outra do rodap, existe poucas perdas
de vidrado, fraturas e sujidades.
Observaes: o rodap possui trs azulejos de altura e uma
barra de reboco de 5 cm de largura, acompanhando o piso.
Dimenses:
No ngulo da parede, encontra-se uma fiada de meio az-
a) Altura: 9 azulejos; ulejo amarelo, que faz juno com o painel nove. Na parte
b) Largura: 28 azulejos; superior dos dois silhares sobre a ltima fileira das cerca-
duras, no canto da parede, foi construda uma gruta, onde
se encontra a imagem de Nossa Senhora de Lourdes.
PM-04 PMJ-20
200

Estado de Preservao: o painel aparente bom estado fsi-

Painel n 09 co, entretanto possui algumas falhas de vidrados, pequenas
fraturas e sujidade pontuais, percebe-se o envelhecimento
Local de Aplicao: Nave natural dos sculos que tem. O rodap apresenta um cor
cinza e manchas de uso inadequado de equipamentos e ma-
teriais de limpeza.
Estilo: Pombalino Observaes: o Silhar se inicia com uma coluna de meio
Tcnica de Decorao: Majlica e marmoreado azulejo amarelo e termina com outra igual, seguida por
uma fiada vertical de peas marmoreadas de cor roxa, que
tambm ladeada no vrtice da parede por cantoneiras,
Perodo: Ultimo quartel do sculo XVIII que separam o painel nono do dcimo. Na parte superior
Dimenses: da cercadura, nas colunas de 13 a 17, existe uma pia de
gua benta, adaptada, provavelmente, quando colocaram o
Altura: 9 azulejos
painel, fizeram um arranjo com fragmentos de cercadura,
Largura: 80 azulejos ficou bem original o rodap; possui trs azulejos de altura,
marmoreados de cor roxa e o friso de 3 cm, acompanhando
Total: 180 azulejos
a cercadura.
CMJ-05 CMJ 05-PC
201

c) Painel Hagiogrfico da Sacristia
O painel de motivo hagiogrfico aplicado na

sacristia da Igreja de Nossa Senhora de Santana tem
carter devocional, representando cena do calvrio
com Cristo morto, amparado pela Virgem Maria. As
imagens so pintadas em azul e branco contornadas
por molduras de forma ovalada e coroada por uma
espcie de dossel colorido, como suporte de uma
majestosa cortina que abre o cenrio. uma obra
clssica da azulejaria lusitana, no estilo medalho,
com 17 peas de altura e 11 de largura, recortado com
enquadramento policromado de molduras mistilneas,
decoradas com ramicelos de vrios tipos, festes,
jarros de flores e volutas. Produzido no final do
ltimo quartel setecentista nas oficinas portuguesas,
por pintor desconhecido e sem data definida. Sua
importncia e valor artstico foram exaltados pelo
papa da azulejaria mundial, o portugus Joo Miguel
dos Santos Simes: , no gnero, dos mais belos
exemplares que se conhecem... Corresponde ao que
de melhor se fabricava no Reino....
Esse painel hagiogrfico encerra em primeiro sustentao a sanefa, que apresenta o cortinado
plano, um episdio sacro da paixo de Cristo, na cena suntuoso, decorado com arranjos florais e contornados
principal, a imagem de Nossa Senhora da Piedade com linhas curvas terminando em forma de gregas
com Jesus descido da cruz, com a mo direita segura com dois pssaros de lados opostos em posio de vo,
um brao, e a esquerda protege a cabea, o corpo segurando nos bicos ramiformes.
recostado sobre as pernas, o olhar fixo no rosto propaga
No plano inferior do medalho, no centro de uma
a mensagem de sentimento, carinho e dor pelo filho
cartela, a imagem de So Maral, o santo advogado
crucificado; por detrs, um tronco sugerindo o smbolo
contra os incndios..., sereno conduz seu cajado, ao
do sacrifcio, com os restos da tnica pendurada;
fundo cena de uma cidade em chamas, num pequeno
no fundo, o cu com espessas nuvens e os anjinhos
cenrio em azul e branco, contornando por belas
solidrios ao momento de tristeza.
volutas e ramalhetes delicados.
No plano inferior a Jesus e Maria os objetos de
A igrejinha guardi de um painel de azulejos com
torturas e crucificao: cravos, martelo, alicate e coroa
composio magnfica, pintura com traos delicados
de espinho. O conjunto cenogrfico mais importante
em policromia de perodos diferentes, com harmoniosa
est inserido no medalho central, em azul e branco
tonalidade dos grandes pintores, um conjunto de
emoldurado por majestosa guirlanda inspirada em
formas, traos e cores, digno de um momento de
composies de rica expresso pictrica policromada,
transio do estilo rococ, com a profuso da elegncia
ostentando os requintes da arte decorativa azulejar,
requintada dos elementos decorativos e com expresso
com motivos fitomrfitos, com pequenas albarradas
dos motivos neoclssicos em busca do retorno dos
no centro e nas laterais, como suporte das grinaldas
padres e suavidade dos insuperveis mestres das artes
hasteadas na parte superior, tendo como base de
antigas.
202

PS 01
PAINEL
HAGIOGRFICO
CAPELA
CAPELA-MOR
SACRISTIA
NAVE
PN 05
PN 06
PN 07
PN 04
PN 03
PN 08
PN 02 PN 09
PN 01 PN 10
IGREJA DE SANTANA
LEGENDA
PAINIS LOCALIZADOS
PAINEL DA NAVE
PAINEL DA SACRISTIA
203

COLUNA COM
CANTONEIRAS (26,5 X 7 cm)
LINHA COM AZULEJOS

SERRADOS (14 X 3 cm)
NO RODAP
PAINEL 01
COLUNA COM
LINHA COM AZULEJOS

NO RODAP
LADRILHOS
MURETA FIXADA
PAINEL 02
COLUNA COM AZULEJOS COLUNA COM

SERRADOS (14 X 7 cm) AZULEJOS PM 03
LINHA COM AZULEJOS

NO RODAP
LADRILHO HIDRULICO
3 AZULEJOS DE MURETA FIXADA

ALTURA NO RODAP
PAINEL 03
LEGENDA
AZULEJO FALTANTE
204

COLUNA COM AZULEJOS

SERRADOS - PM 03
LINHA COM AZULEJOS

NO RODAP
PAINEL 04

SERRADOS - PM 03 AZULEJOS - PM 03
LINHA COM AZULEJOS

NO RODAP
PAINEL 05
COLUNA COM COLUNA COM AZULEJOS

AZULEJOS - PM 03 SERRADOS - PM 03
LINHA COM AZULEJOS

2 AZULEJOS E MEIO DE
ALTURA NO RODAP
PAINEL 06
LEGENDA
AZULEJO FALTANTE
205


SERRADOS - PM 03 AZULEJOS - PM 03
LINHA COM AZULEJOS

3 AZULEJOS DE
ALTURA NO RODAP
PAINEL 07
COLUNA COM
AZULEJOS - PM 03
LINHA COM AZULEJOS

3 AZULEJOS DE
ALTURA NO RODAP
PAINEL 08
PIA DE COLUNA COM AZULEJOS

GUA BENTA SERRADOS - PM 03
CERCADURAS SERRADAS
CONTORNAM A PIA COLUNA COM
LINHA COM AZULEJOS

3 AZULEJOS DE
ALTURA NO RODAP
PAINEL 09
LEGENDA
AZULEJO FALTANTE
206

COLUNA COM
LINHA COM AZULEJOS

SERRADOS(14 X 3 cm)
NO RODAP
PAINEL 10
CONTORNO DO PAINEL
PS 01
PAINEL HAGIOGRFICO DA SACRISTIA
LEGENDA
AZULEJO FALTANTE
207

6.5 Igreja da S
A
Catedral da S est localizada na Avenida D. Diogo Machado da Costa, mandou construir com
Pedro II, esquina com a Praa Benedito Leite. seus prprios recursos a Igreja de Nossa Senhora da
Primeiramente denominada a Nossa Senhora Vitria, sendo concluda em 1622, marcando assim o
da Vitria, em homenagem a apario da Santa, na final de seu mandato e dando origem atual Catedral
Batalha de Guaxenduba. Edificada no sculo XVII, Metropolitana (Monumentos Histricos do Maranho
uma das igrejas mais antigas de So Lus. Segundo o p114).
historiador Csar Marques, no se sabe, com preciso,
Em 1626, o padre Lus Figueira construiu um
a data da sua construo. No precisamos com certeza
colgio e uma capela na ala norte do colgio dos
a poca em que foi edificada, porm sabemos que o
jesutas, construo de pedra e cal a 60 passos da
segundo templo construdo nesse mesmo lugar pelos
antiga igreja construda por Diogo, a qual foi chamada
jesutas, podendo, contudo dizer-se, sem engano que
de Igreja Nossa Senhora da Luz.
a primeira no passou de uma simples capelinha feita
No ano de 1679, a capela foi demolida para dar
s carreiras para celebrao dos ofcios divinos quando
lugar ala nascente do colgio.
aqui chegaram os primeiros jesutas como vamos
provar (MARQUES, 1970, p. 588). Com autorizao da Cmara dada ao padre
Joo Felipe Bettendorf, iniciou-se no ano de 1680 a
Em 1619 houve um surto de varola que assolava
construo de um novo templo (atual Igreja da S),
a populao da poca e com intuito de reforar a f
com trabalhos dirigidos pelo mestre pedreiro Francisco
dos atingidos pela peste, o Terceiro Capito-Mor
Pereira e pelo entalhador portugus Manoel Mansos,
208

que executou o retbulo barroco, em estilo nacional 6.5.1 Descrio dos painis
portugus, ornado por oito colunas pseudo-salomnicas
Aps minucioso levantamento, localizamos
e elementos fitomrficos, anjos e caritides. No ano de
azulejos apenas na sacristia, cujo ano de sua colocao
1681, devido o grande nmero de pessoas interessadas
no temos informaes precisas, supomos serem do
em estudar nesse colgio, a capela foi transformada em
final do sculo XVIII e incio do sculo XIX.
ala funcional do colgio.
Na sacristia da S encontramos 22 silhares de
Ao longo dos sculos XVIII e XIX, passou por
variados tamanhos. Sendo 9 painis de azulejos
vrias intervenes. Em 1701, o governador Cristvo
do tipo almofada marmoreada, contendo floro ao
da Costa Freire restaurou com seus prprios recursos
centro, sob fundo marmoreado amarelo, emoldurado
o frontispcio da Igreja de Nossa Senhora da Vitria.
com cercadura bastante simples de cor azul, composto
Nessa poca a igreja tinha apenas um campanrio. Em
com rodap de efeito marmoreado, na cor roxo de
1737, a Casa da Cmara doou o relgio que foi afixado
mangans; 6 painis menores com formas geomtricas
na torre sineira do lado esquerdo da igreja. No dia 07 de
no centro de azulejos marmoreados na cor amarela,
janeiro de 1762, passou a ser Catedral da S Bispado.
com desenho contornado por uma linha azul com
Em 1768 a capela-mor foi ampliada pelo Cabido.
cercadura e rodap igual aos anteriores; 4 painis
Em 1851 a 1854, a igreja encontrava-se em estado aproximadamente no mesmo tamanho dos anteriores,
de runa e foi restaurada por D. Joaquim da Silveira. sem nenhum desenho no centro, somente com
Em 1869 foi feito um assoalho em todo o piso da igreja azulejos marmoreados em amarelo, com cercadura e
a qual recebeu encanamento para luz de gs hidrognio rodap iguais aos anteriores; 1 painel relativamente
e colocados bonitos candeeiros, na administrao do grande, composto por 3 figuras geomtricas no centro,
Exmo. Sr. Lus da Conceio Saraiva. com azulejos marmoreados em amarelo, contornados
Em 1922, a fachada foi totalmente reformada por por uma linha azul, com cercadura e rodaps iguais aos
ordem de D. Helvcio Gomes Oliveira, tendo sido demais; 1 silhar de azulejo do incio do sculo XIX, de
eliminado o fronto curvo, de caracterstica barroca, e padro 2X2, nas cores amarelo, azul e verde, tendo
adicionados novos elementos de feies neoclssicas, no centro um lavabo de pedra de lioz portuguesa do
como pilastras, uma segunda torre e fronto triangular, sculo XVIII, sob rodap com duas fileiras de azulejos
encimado por uma imagem de Nossa Senhora da marmoreados na cor roxo de mangans; 1 painel de
Luz. Logo abaixo do fronto encontra-se a seguinte azulejo de padro antigo, com uma flor amarelo ocre
inscrio: 1620... MARIE DE VICTORIA DICATUM no centro, com pequenos galhos verde azeitona nas
1922. diagonais e duas ptalas avinhadas nas extremidades.
Esse painel est localizado atrs do mvel onde se
Houve, ainda, no sculo XX, vrias intervenes
encontra a imagem do Senhor Morto.
significativas, tais como em 1927, substituio do piso
de assoalho por ladrilho hidrulico e nova pintura. Em
1959 foi feito um trabalho de restaurao do dourado
dos altares e das janelas, pelo mons. Frederico Pires
Chaves, trabalho este anteriormente iniciado pelo Padre
Pucnio Costa, sob orientao do IPHAN. Em 1993
a 1996, o retbulo da capela-mor foi restaurado pelo
Governo Federal, sob superviso da 3 Coordenao
Regional do IPHAN. Em 1997 a 1998 a igreja passou
por uma ampla restaurao, cuja obra foi financiada
pelo o Governo do Estado e pela TELEBRS, atravs
Programa de Mecenato do Ministrio da Cultura.
Detalhe de floro
209

Entre os painis aparece como novidade uma a) Painel n PS 01

coluna de ramicelos policrmicos, separando
verticalmente os painis PS 01 PS 02 e PS 13 - PS
Local de Aplicao: Sacristia
14, contendo uma cercadura simples na cor azul, sob
o rodap com dois azulejos marmoreados na cor roxo Tipo de Revestimento: Parietal
de mangans. Todos estes azulejos so de procedncia Estilo: Neoclssico
portuguesa, do final do sculo XVIII e incio do sculo
XIX, possivelmente de fabricao da Real Fbrica do
Rato, que funcionou at 1834. Procedncia: Portugal
Alm dos azulejos da sacristia tambm Data: Final do sculo XVIII

encontramos, em uma das dependncias da Igreja, Dimenses:
caixotes com azulejos antigos, todos do mesmo padro
da sacristia. A informao que nos foi dada de que
esses azulejos foram retirados da escadaria lateral de b) Largura: 11 azulejos;
acesso ao Salo Paroquial da Igreja. Esperamos que c) Total: 88 azulejos.
sejam restaurados e recolocados no silhar da referida
Estado de Preservao: Bom, com pouqussima
escada, como medida de salvaguarda do patrimnio
perda de vidrado e chacota.
azulejar maranhense.
Observaes: Entre os painis PS 01 e PS 02
existe uma coluna de ramicelos, contendo 5 azulejos
policrmicos, 1 azulejo de cercadura relativamente
simples, sob rodap com 2 azulejos marmoreados. Nesse
painel existe 8 azulejos cortados ao meio (D4, D9, E4, E9,
F4, F9, G4 e G9)
Descrio: Painel de azulejo decorativo do tipo

almofada marmoreada com floro no centro na cor
amarelo com cercadura relativamente simples na cor
azul sob rodap de azulejos marmoreado na cor roxo
de mangans.
210

b) Painel n PS 02 c) Painel n PS 03

Tipo de Revestimento: Parietal
Tipo de Revestimento: Parietal Estilo: Neoclssico
Estilo: Neoclssico Tcnica de Decorao: Majlica e marmoreado

Procedncia: Portugal
Data: Final do sculo XVIII
Procedncia: Portugal Dimenses:
Data: Final do sculo XVIII a) Altura: 8 azulejos;
Dimenses: b) Largura: 8 azulejos;
a) Altura: 8 azulejos; c) Total: 64 azulejos;
b) Largura: 11 azulejos; Estado de Preservao: bom, com pouqussima

perda de vidrado. Observaes: no painel existe 01
c) Total: 88 azulejos. (um) azulejo de cercadura trocado de lugar, ou seja; falta
Estado de Preservao: bom, pouqussima perda o canto da cercadura (H8)
de vidrado. Descrio: painel de azulejo decorativo do tipo

almofada marmoreado com floro no centro na cor
Observaes: nesse painel existem 8 azulejos
amarelo, com cercadura relativamente simples na cor
cortados ao meio (D4, D9, E4, E9, F4, F9, G4 e G9).
azul sob rodap de azulejos marmoreado na cor roxo
Descrio: painel de azulejos decorativo do tipo de mangans.
almofada marmoreado com floro no centro na cor amarelo
com cercadura bastante simples de cor azul sob rodap de
azulejos marmoreado na cor roxo de mangans.
211

d) Painel n PS 04
e) Painel n PS 05

Tipo de Revestimento:
Estilo: Neoclssico Estilo: Neoclssico
Tcnica de Decorao: majlica e marmoreado Tcnica de Decorao: Majlica e marmoreado

Procedncia: Possivelmente portugus Procedncia: Portugal
Data: final do sculo XVIII
Data: sculo XVIII
Dimenses:
Dimenses:
c) Total: 40 azulejos;
Estado de Preservao: bom, pouqussima perda
Estado de Preservao: bom, pouqussima
de vidrado.
perda de vidrado.
Observaes: o painel PS 05 encontra-se com 3
Descrio: painel de azulejos marmoreados na
azulejos no pertencentes ao painel. (D2, D3 e D4)
cor amarelo, com cercadura bastantes simples na
cor azul, sob barra de azulejos marmoreados roxo de Descrio: Painis de azulejos marmoreados
mangans. na cor amarelo, com cercadura bastante simples na
cor azul, sob rodap de azulejo marmoreado roxo de
mangans.
212

f) Painel n PS 06 g) Painel n PS 07
Local de Aplicao: Sacristia Local de Aplicao: Sacristia

Estilo: Neoclssico
Estilo: Neoclssico
Tcnica de Decorao:
Majlica e marmoreado Data: Final do sculo XVIII
Procedncia: Portugal Dimenses:
Data: final do sculo XVIII a) Altura: 8 azulejos;
Dimenses:
Estado de Preservao: Bom
Observaes: o painel PS 07 encontra-se com 02 azulejos
c) Total: 72 azulejos. da cercadura no pertencentes ao painel. (F1 e G1).
Descrio: painis de azulejos marmoreado na cor

Estado de Preservao: Bom, com ouqussima
amarelo contendo contorno com forma geomtrico de cor
perda de vidrado. azul, no centro do mesmo, cercadura simples na cor azul
sob rodap de azulejo marmoreado roxo de mangans.
Descrio: Painel de azulejos decorativos do tipo
almofada marmoreado com floro no centro na cor
amarelo, com cercadura relativamente simples na cor
azul, sob rodap de azulejos marmoreado na cor roxo
de mangans.
213

h) Painel n PS 08 i) Painel n PS 09
Tipo de Revestimento: Parietal Tipo de Revestimento: Parietal
Tcnica de Decorao: Majlica e marmoreado Tcnica de Decorao: Majlica e Marmoreado
Procedncia: Portugal Procedncia: Portugal

Data: final do sculo XVIII Data: final do sculo XVIII
Dimenses: Dimenses:
a) Altura: 8 azulejos; a) Altura: 8 azulejos;
b) Largura: 5 azulejos; b) Largura: 5 azulejos;
c) Total: 40 azulejos. c) Total: 40 azulejos.
Estado de Preservao: regular, apresenta perda de Estado de Preservao: regular. Apresenta perda de
vidrado, chacota, fratura e sujidades. vidrado, chacota, fratura e sujidades
Descrio: painel com azulejo marmoreado na cor amarelo Observaes: o painel encontra-se com alguns azulejos
contendo contorno com forma geomtrica na cor azul no
trocados de lugar D2, D4, G2 e G4.
centro do mesmo, com cercadura bastante simples na cor
azul, sob rodap de azulejo marmoreado roxo de mangans. Descrio: painel de azulejo marmoreado na cor
amarelo com cercadura bastante simples na cor azul
sob rodap de azulejo marmoreado roxo de mangans.
214

j) Painel n PS 10 l) Painel n PS 11

Dimenses:
Dimenses:
c) Total: 40 azulejos. b) Largura: 10 azulejos;
Estado de Preservao: Bom c) Total: 80 azulejos.

Observaes: este painel encontra-se com 5 peas de Estado de Preservao: regular. Apresenta perda de
cercadura trocadas ou invertidas. (E1, F1, G1, H1 e H2)
vidrado, chacota, fraturas e sujidades.
Descrio: painel com azulejos marmoreados em amarelo
Observaes: este painel contm 8 fileiras de azulejos
com contorno da figura geomtrica na cor azul, cercadura
inteiros e 2 fileiras de azulejos na metade.
simples na cor azul, sob rodap de azulejos marmoreados
roxo de mangans. Descrio: painel de azulejos decorativos do tipo
almofada marmoreada com floro no centro na cor
amarelo com cercadura bastante simples na cor azul,
sob rodap de azulejos marmoreado roxo de mangans.
215

m) Painel n PS 12 n) Painel n PS 13

Estilo: Neoclssico
Estilo: Neoclssico
Tcnica de Decorao:
Tcnica de Decorao:
Data: final do sculo XVIII Procedncia: Portugal
Dimenses: Data: final do sculo XVIII
a) Altura: 8 azulejos; Dimenses:
b) Largura: 14 azulejos; a) Altura: 8 azulejos;

Estado de Preservao: regular. Apresenta perda de
vidrado, chacota, fraturas e sujidades. c) Total: 80 azulejos.
Observaes: o painel est com os azulejos de Estado de Preservao: regular. Apresenta perda de vidrado,
cercadura da fileira C na posio invertida C2, C9, chacota, fraturas e sujidades.
C10, C11, C12 e C13. As cercaduras D2, D3, D4
Observaes: entre os painis PS 13 e PS 14 existe uma
D5, D6, D7, D8, D10, D12 e D13 esto repetidas, a
pea D9 no pertence ao painel. A parte superior do coluna de ramicelos contendo 5 azulejos policromicos, 1
painel, ou seja, a fileira H est com H1, H2, H3 e H4 azulejo de cercadura relativamente simples e rodap com 2
no pertencentes ao painel, faltando tambm a pea azulejos marmoreado.
de canto da cercadura H14.
Descrio: painel de azulejo decorativo do tipo almofada
Descrio: painel com azulejos marmoreados em
marmoreado com floro no centro na cor amarelo com
amarelo contendo trs figuras geomtricas no centro,
cercadura bastante simples de cor azul, sob rodap de cercadura relativamente simples na cor azul sob rodap de
azulejos marmoreado roxo de mangans. azulejo marmoreado na cor roxo de mangans.
216

o) Painel n PS 14 p) Painel n PS 15

Estilo: Pombalino
Estilo: Neoclssico
Tcnica de Decorao:
Tcnica de Decorao:
Majlica e marmoreado Procedncia: Portuguesa
Procedncia: Portugal Data: final do sculo XVIII
Data: final do sculo XVIII Dimenses:
Dimenses: a) Altura: 7 azulejos;
a) Altura: 8 azulejos; b) Largura: 17 azulejos;
c) Total: 135 azulejos aproximadamente.

Estado de Preservao: bom, com pouqussima perda de
vidrado.
Estado de Preservao: regular. Apresenta perda de vidrado, Observaes: este painel fica atrs do mvel onde fica o
chacota, fraturas e sujidades. Senhor Morto. Painel localizado entre o PS 14 e PS 16.
Descrio: painel de azulejo decorativo do tipo almofada Descrio: painel com azulejos de padro antigo 2X2,
contendo uma flor de 6 ptalas amarelo ocre no centro e
marmoreada com floro no centro na cor amarelo com
galhos de folhas verde azeitona em diagonal e 2 ptalas
cercadura relativamente simples na cor azul, sob rodap de
avinhadas nas extremidades, contornado por cercadura na
azulejos marmoreado na cor roxo de mangans. cor azul com 1 fileira de rodap marmoreado na cor roxo de
mangans.
217

q) Painel n PS 16
r) Painel n PS 17

Estilo: Estilo: Neoclssico
Dimenses: Dimenses:
a) Altura: 8 azulejos a) Altura: 8 azulejos;
b) Largura: 4 azulejos b) Largura: 6 azulejos;
c) Total: 32 azulejos c) Total: 48 azulejos.
Estado de Preservao: bom, compouqussima perda Estado de Preservao: regular. Apresenta perda de
de vidrado vidrado, chacota, fratura e sujidades.
Descrio: painel de azulejo marmoreado na cor Observaes: neste painel, no existe definio de figura
amarelo contendo um contorno com forma geomtrica geomtrica e nem contorno, somente azulejo marmoreado.
de cor azul, no centro do mesmo, cercadura simples
na cor azul, sob rodap de azulejos marmoreado roxo Descrio: painel de azulejo marmoreado na cor amarelo
mangans. com alguns na cor azul, cercadura simples na cor azul, sob
rodap de azulejo marmoreado roxo de mangans.
218

s) Painel n PS 18 t) Painel n PS 19

Estilo: Neoclssico
Estilo: Neoclssico
Procedncia: Portugus
Dimenses:
Dimenses:
Estado de Preservao: pssimo. Apresenta perda parcial
da chacota, perda de vidrado, fraturas e bastante sujidades. Estado de Preservao: Regular. Apresenta perda de
chacota, fraturas e sujidades.
Observaes: painel com uma nica fileira de azulejos
marmoreado amarelo no centro, com contorno azul Observaes: O painel no tem a rodap, existe
formando uma figura geomtrica. apenas um azulejo de cercadura na fileira A4. Esto
Descrio: painel de azulejos marmoreado de cor amarelo,
faltantes os azulejos A1, A2 e A3. O azulejo C2 no
cercadura bastante simples na cor azul, sob rodap de
pertence ao painel. O lado esquerdo do painel est
azulejos marmoreado de cor roxo de mangans. sem os azulejos de cercadura. A impresso que temos
que o painel foi cortado.
Descrio: Painel de azulejo marmoreado de cor
amarelo contendo um contorno de forma geomtrica
de cor azul no centro com cercadura bastante simples
de cor azul, ausncia de rodap.
219

u) Painel n PS 20 v) Painel n PS 21
Estilo: Neoclssico Estilo:
Tcnica de Decorao: Tcnica de Decorao:
Majlica e marmoreado Majlica e marmoreado
Dimenses: Dimenses:
a) Altura: 8 azulejos a) Altura: 8 azulejos
b) Largura: 12 azulejos b) Largura: 11 azulejos
c) Total: 96 azulejos c) Total: 88 azulejos
Estado de Preservao: Regular. Apresenta perda de Estado de Preservao: regular. Apresenta perda de
vidrado, chacota, fraturas e sujidades. vidrado, chacota, fraturas e sujidades.
Observaes: Existe uma coluna 5 com azulejos Observaes: entre os painis PS 20 e PS 21 existe
de ramicelos, 1 azulejo de cercadura, 2 azulejos de uma coluna de ramicelos contendo 5 azulejos
rodap separando os painis PS 20 e PS 21. Ao lado policromos e 1 azulejo de cercadura relativamente
esquerdo deste painel existe uma coluna com 6 simples sob rodap com 2 azulejos marmoreados.
azulejos de cercadura e 2 azulejos marmoreado em Este painel tem 10 azulejos cortados em tamanhos
roxo de mangans. diferentes.
Descrio: Painel de azulejo decorativo do tipo Descrio: painel de azulejo decorativo do tipo
almofada marmoreada com floro no centro na car almofada marmoreada com floro no centro na
amarelo, com cercadura bastante simples na cor azul, cor amarelo, com cercadura simples na cor azul,
sob rodap de azulejos marmoreados na cor roxo de sob rodap de azulejo marmoreado na cor roxo de
mangans. mangans.
220

6.2 Descrio do silhar 6.3 Descrio de rodaps

Silhar com Lavabo Revestimento de rodap da janela n 1

Estilo:
Estilo: Neoclssico
Tcnica de Decorao: Estampilha e marmoreado
Data: Sculo XIX ou XVIII
Dimenses: Data: final do sculo XVIII
a) Altura: 14 azulejos Dimenses:
b) Largura: 11 azulejos a) Altura: 4 azulejos;
c) Total: 104 azulejos b) Largura: 11 azulejos;

Estado de Preservao: bom c) Total: 44 azulejos (40 azulejos inteiros e 4
Observaes: no centro do silhar existe um lavado de pedra azulejos cortados ao meio).
de lioz portuguesa.
Estado de Preservao: regular.
Descrio: silhar com azulejos de padro 2 x 2 nas cores
azul, amarelo e verde com desenhos fitomrficos de Observaes: a janela n 1 est entre o PS 4 e PS 5
contorno bem definido, muito conhecido pelo apelido de da Sacristia. Alguns azulejos esto trocados de lugar ou
padro ferradura, sobe rodap de azulejo marmoreado na invertidos. Os azulejos A6, B6, C6. D6 E D11 esto cortados
cor roxo de mangans.
ao meio.
Descrio: duas fileiras de azulejos marmoreados como

rodap na cor roxo de mangans e uma fileira de azulejos de
cercadura na cor azul e alguns azulejos marmoreados em
amarelo misturado com outras peas de cercadura.
221

Revestimento de rodap da janela n 2 Revestimento de rodap da janela n 3
Local de Aplicao: Sacristia da Igreja da S

Estilo: Neoclssico
Estilo: Neoclssico
Tcnica de Decorao:
Dimenses:
a) Altura: 4 azulejos Dimenses:
b) Largura: 11 azulejos a) Altura: 4 azulejos;
c) Total: 44 azulejos b) Largura: 11 azulejos;
Estado de Preservao: Regular c) Total: 44 azulejos.
Observaes: Estado de Preservao: Regular
Descrio: Duas fileiras de azulejos marmoreados Observaes: algumas peas de cercadura no pertencentes
como rodap na cor roxo de mangans e uma fileira de
ao painel C1, C2, C3, C4 e C6, outras peas com posio
azulejos de cercadura na cor azul e uma fileira de azulejos
invertida (D2, D3 e D4).
marmoreado nas cores amarelo e azul contornado por uma
linha azul. Descrio: duas fileiras de azulejos marmoreados como
rodap na cor roxo de mangans, uma fileira de azulejo de
cercadura na cor azul, contendo na parte superior do rodap
de azulejos marmoreado nas cores amarelo e azul formando
uma figura geomtrica contornada com uma linha azul.
Rodap 2
Rodap 3
222

223

224

225

226

227

228

229

230

7
7.1 Stio do Fsico
STIOS
Valflor da Conceio Louzeiro Oliveira
O
stio Santo Antnio da Alegria, popular- Como caractersticas ainda: 3 poos empedrados;
mente conhecido como Stio do Fsico, 4 rampas de acesso a setores das fbricas, escadaria de
est situado no municpio de So Lus, acesso ao porto de embarque e desembarque de mer-
margem direita do rio Bacanga, a 10km do Centro cadorias para a Europa, 72 tanques para curtimento
Histrico de So Lus, ocupando uma rea de 100 hec- de couro, sistema de drenagem, canalizao de gua
tares. Antes da barragem seu acesso fazia-se atravs de e rede de esgoto.
barco no rio ou pelo igarap do Coelho.
Os registros provam que o fundador do Stio do
O stio foi uma potncia industrial para a poca, Fsico foi Antnio Jos da Silva Pereira, mdico por-
constitudo por um conjunto de edificaes. Compunha- tugus formado pela Universidade de Coimbra no pe-
-se de casa grande, senzala, igreja, praa e estrebaria. Ali riodo de 1787 1796.
funcionou curtume de couros, caeira para fabricao de
Foi nomeado pelo Decreto Real no dia 5 de de-
cal, fbrica de beneficiamento de arroz, fbrica de cera e
zembro de 1798, para exercer o cargo de fsico-mor
posteriormente, fbrica de fogos de artificio.
na capitania do Maranho no perodo de 1798 a 1817,
231

chegando a So Lus em junho de 1799, como se pode De acordo com o parecer dado pelo professor Ma-
conferir pelo ofcio do Governador do Maranho, rio Barata e a colaborao da pesquisadora Dora Alcn-
Dom Diogo de Souza ao escrivo da Fazenda. tara, consta no relatrio de Pesquisa de Arqueologia
Histrica e Histria sobre o Stio Santo Antnio da
Ao que se sabia, no existe, at hoje, um corpus
Alegria (Stio do Fsico) o Parecer sobre fotos de azule-
de dados informativo que permita, por via direta e/
jos encontrados pelo Dr. Ulysses Pernambuco de Melo
ou indireta, levantar o completo perfil biogrfico de
Neto, no Stio do Fsico.
Antnio Jos da Silva Pereira. E pelo tempo decorrido
desde sua morte, a 15 de novembro de 1817, nada leva A arquiteta e pesquisadora concluiu, sobre os azu-
a crer que seja possvel avanar muito alm do que j lejos das fotografias, que so portugueses e situam-se
se tenha revelado, diz Jomar Moraes em seu Livro: O na fase de importao de azulejos de 1800 a 1820, so
Fsico e o Stio. de padres estampilha com retoques mo, de estilo
pombalino, sendo:
O Stio e principalmente o fsico passaram e mar-
caram a histria do Maranho, tratando-se de um plo a) 03 fragmentos padro n09;
industrial e tendo todo esse complexo sido implemen-
tado pelo fsico, gerando curiosidades pela quantida- b) 14 fragmentos padro n08.
de de histrias duvidosas a respeito do mdico. c) Ambos bastante parecidos, variando as
timo ou pssimo aluno? Servidor exemplar da disposies dos arremates interflorais, desigualdades
Coroa ou mais um individuo indesejado por Portu- nas extremidades, raramente usado.
gal? Tendo como castigo vir para a terra das pragas e
d) 537 fragmentos do tipo esponjado muito
dos ndios? Bonapartista, espio infiltrado na colnia?
Suicida ou morto? No se sabe e talvez nunca se sabe- comum em nossa azulejaria;
r. Do fsico restam essas dvidas. f) 09 fragmentos de cercadura padro n18;
Quando o mdico portugus chegou a So Lus, g) 01 fragmento de cercadura padro n358;
em junho de 1799, encontrou uma cidade de beleza
arquitetnica marcante, j com os primeiros sobrados 05 fragmentos de cercadura padro desconhecido;
revestidos de azulejos. h) 51 fragmentos padro n01;
O azulejo foi introduzido em So Lus desde o
i) 08 fragmentos padro n147 uma variante do
sculo XVIII, como componente decorativo da nossa
tipo conhecido como estrela-e-bicha;
arquitetura, primeiramente no interior das igrejas e
residncias; logo no sculo seguinte os azulejos passa- Resta-nos apenas estes fragmentos como fonte
ram a revestir as fachadas dos sobrados, conforme se de informao da existncia dos azulejos no Stio do
deduz pela Balana Geral do Comrcio de Portugal,
Fsico.
nos anos de 1776 a 1800.
Aps as escavaes realizadas por Joaquim C. da
O levantamento publicado no Jornal do Brasil,
Silva, ltimo proprietrio do Stio, numa escavao
edio do dia 15/12/1957, indica que somente no ano
com a esperana de achar um tesouro enterrado,
de 1778 desembarcaram no Porto de So Lus aproxi-
onde se localizava a casa grande foi encontrada a
madamente 107.402 peas de azulejos vindas da Eu-
maior quantidade de azulejos at hoje nesse imvel.
ropa, principalmente de Portugal.
Esses fragmentos catalogados pelos pesquisado-
Segundo o Relatrio de Pesquisa de Arqueologia
res Ulysses e Virgnia Pernambuco de Melo foram
Histrica e Histria sobre o Stio Santo Antnio da
perdidos. No h registros em So Lus do paradei-
Alegria (Stio do Fsico), feito pelos pesquisadores
ro dessas peas. Somente uma pesquisa arqueolgica
Ulysses Pernambuco de Melo Neto e Virgnia Per-
ter condies de relacionar estes azulejos aos encon-
nambuco de Melo, foram recolhidos 657 fragmentos
trados no Stio do Fsico. OBS: todos estes cdigos
de azulejos de variados padres. Supe-se que esses
so do livro de Olavo Pereira, Arquitetura Luso Brasi-
azulejos teriam sido usados no stio como revestimen-
leira no Maranho.
to parietal, estando alguns deles ainda com massa de
assentamento.
232

7.2 Stio Piranhenga

Escadaria com 96 degraus
s margens direitas do Rio Bacanga, uma pequena de conchas de crustceos e um depsito entre as forna-
colina avana para seu curso, contornado de mangue- lhas para armazenar a produo e a matria prima. O
zais, coberta de vegetaes de terra firme e uma pe- terminal do velho porto d continuidade a uma escada-
quena clareira no altiplano de onde se avistam as guas ria com noventa e seis degraus, quatro lances, trs pata-
tranqilas que vm das bandas do Stio do Fsico; ba- mares, com bancos azulejados nas muretas de proteo
nham o Campus Universitrio da UFMA, chocam-se para descanso dos transeuntes, ligando o cais ao jardim
com a barragem do Bacanga e correm em direo ao da Casa Grande e a Capela.
Tamanco para a baa de So Marcos. Esse paraso
No foi encontrada informao sobre a data de edi-
chamado Stio Piranhenga, que mantm em silncio os
ficao desse conjunto semirrural; pelos resqucios
fragmentos de etnias, ndia, negra e branca, que fize-
histricos, conclui-se que uma construo da primeira
ram a histria de So Lus e constituem sua populao.
metade do sculo XIX, constando em uma lpide que se
Resta da cultura indgena apenas o nome Pira- encontra na Igrejinha, a inscrio: Aqui jaz o tente Jos
nhenga (pira peixe, nhenga palavra), peixe que Clarindo de Souza, desvelado fundador desta Capella,
fala, enquanto a memria do trabalho pesado dos es- nascido em 6 de setembro de 1789 e faleceu em 2 de
cravos permanece bem conservada nas antigas constru- junho de 1863. Sua inconsolvel viva d. Pulcheria Edu-
es de pedras. No plano baixo do terreno encontram- arda Freire de Souza, em testemunha da sua viva dor e
-se duas caieiras para fabricao de cal, por calcinao pungente [sic] saudade, mandou erigir-lhe esta lapide
233

Junto mensagem pstuma, est escrito em latim rio de Imveis da primeira zona de So Lus; a outra
na pedra: Fundite Lgrimas in sepulchro Ejus Par- metade, por compra feita a Nila Muniz Pires, confor-
cite sepulte et eum com men data Deo Derramai me escritura de 13 de setembro de 1947 e registrado
lgrimas no sepulcro dele Participai da sepultura e em cartrio. Na relao de inventrio do patrimnio
recomendai-lhe a Deus. est mencionado: uma casa de moradia, construda
de pedra, cal e madeira, com descrio dos comparti-
Da primeira documentao das terras a que tive-
mentos e terreno; Uma capela revestida de azulejos,
mos acesso, consta: o abaixo assinado d o registro das
com imagens, 03 sinos, faz referncia dependn-
terras de sua propriedade, em dois exemplares iguais:
cia, que est ao lado da Igrejinha; dois fornos para o
setenta e cinco braas de frente, com oitenta e cinco de
fabrico de cal; um depsito para estocagem e uma casa
fundo, no seu Stio Piranhenga, no Rio Bacanga, nesta
coberta de palha.
freguesia de Nossa Senhora da Conceio, da Capital
do Maranho...As quais se acham completamente de- Em 28 de novembro de 1978, o tabelio Tito Ant-
marcadas, e confinam, do nascente, com as terras de d. nio de Souza Soares lavrou escritura pblica de compra
Gertrudes Lima, e do poente, com o rio Piranhenga: e venda do Stio Piranhenga, tendo como outorgante
So Lus, vinte e dois de maio de mil oitocentos e cin- Lucy Pires Gomes e outorgado Jean Eftimi, brasileiro
qenta e seis. Jos Clarindo de Souza... E eu Vigrio naturalizado (engenheiro qumico) e a esposa Virgnia
Pedro Nicolau Pereira, que a escrevi e assino. Eftimi (artista plstica), que compraram e preserva-
ram o patrimnio. Ornamentaram a escadaria, jardim,
A ltima herdeira descendente dos proprietrios
casa, igreja e conservaram a vegetao rica em varieda-
do Stio Piranhenga, a senhora Lucy Pires Gomes, re-
des nativas, que embelezam a rea florestal, e propor-
cebeu metade de herana, segundo consta na certi-
cionam clima ameno e tranqilo.
do de 25 de novembro de 1941, registrada no Cart-
O Stio Piranhenga atualmente abriga o CEPROMAR Centro de Educao Profissionalizante do

Maranho, sob a coordenao do padre Joo de Ftima.
234

7.2.1 Azulejos No jardim, em frente da casa grande, encontra-

O azulejo o principal elemento decorativo do se uma belssima pinha de porcelana estilizada, com
Stio e est presente em todos os espaos parietais, moldura em alto relevo e adornada por gregas no bojo,
como peas isoladas na escadaria, muretas de arrimo, na base principal e a do pinculo; decorada nas tcnicas
adornos compondo padronagens, revestindo bancos, de estampilha e majlica, com as cores azul, branca
encostos e peitoris, colunas de suporte de objetos e amarela, as estrelinhas de cinco pontas, espalhadas
ornamentais; fachada total da capela e dependncia na pea com tonalidade azulada, completam a
anexa; a nave da Igreja contornada por silhares suntuosidade da obra de arte, que foi utilizada, como
azulejados. pistilo de uma flor modificada com estilo e criatividade
composta com sete ptalas de concreto amareladas
e vermelha, sobre a coluna revestida de azulejos
portugueses, nas cores da pea; um pedestal com
cermica nova e volutas de cimento decoram a base de
sustentao.
Esse monumento como que simbolicamente
guardasse uma mensagem gentica para preservao
da biodiversidade, ainda em estado natural a perder
Azulejos no banco da escada de vista. Existe outra pinha em azul e branca, diante
da Igreja, dentro de um jarro em forma de bacia com
Diz-se que a artista plstica Virgnia Eftimi, ex-
plantas ornamentais em cima de uma coluna octogonal
proprietria do Piranhenga, em suas excurses pela
com faces azulejadas com dois padres diferentes,
Europa e frica, inspirou-se em materiais cermicos e
alternados com motivos florais de massa em relevo.
cores vivas para decorar o Stio.
Subindo as escadarias o visitante encontra globos
e pinhas revestidas de fragmentos de azulejos, louaria
e vidro. No primeiro e segundo patamar, existem duas
bancadas embutidas no muro de proteo, adornos
com trs padronagens da azulejaria portuguesa, com
decorao em estampilha; o primeiro banco tem o
encosto azulejado com dois padres azul e branco e
contornado por friso em alto relevo, enquanto o outro,
bem maior, recebe no assento e encontro, fileiras de
azulejos de cor verde.
A mureta de contorno do jardim ornamentada
com peas unitrias de vrios padres e cercaduras
antigas, uma parte do muro sobreposto por volutas e
concheados, preenchidos com azulejos industrializados
nas cores azul, branco e amarela; ornado por colunas
com base vermelha e termina circulado por flores
relevadas coloridas e pinha no pice.
Azulejos da mureta do jardim Pinha em porcelana
235

O casaro circulado por varandas com colunas dificultam a leitura panormica do conjunto artstico.
adornadas com azulejos isolados na base e com O revestimento est enquadrado com frisos em relevos
peitoris cobertos com padres, cercaduras e pedaos prprios para esse tipo de padro.
de azulejos portugueses; as paredes contornadas pelo
A dependncia em anexo capela tem a
avarandado recebe silhar de azulejos industrializados;
parede lateral conjugada e a frente recuada alguns
no alto encontram-se 5 adornos com 04 peas de
centmetros, a porta principal fica junto ao corpo
padronagens diferentes. No oito, que d acesso rea
da Igreja, formando uma fachada em L invertido,
de recreao, as peas de friso foram colocadas isoladas
revestida com azulejos azul e branco com dois
acima de portas e janelas. A parede abaixo do beiral
padres de azulejaria portuguesa e um francs.
do casaro sobre o telhado da varanda, contm duas
fileiras horizontais de azulejos novos, intercalados por Organizaram uma composio bonita, intercalando
balastres. padronagens diferentes, oferecendo uma leitura
agradvel, destacando dois mdulos de padres (2X2),
tipo pombalino, enquadrados por azulejos franceses,
que so emoldurados por unidades de composies
lusitanas e contornados por cercaduras com motivos
florais. Abaixo da cimalha, h uma fiada das mesmas
peas da fachada, separada por friso de alto relevo, que
tambm encaixilha a coluna de separao da capela e
sua cornija.
Varanda do casaro
Na lpide do tmulo de Jos Clarindo de Souza,

que viveu de 1789 a 1863, est gravado na pedra o
fundador desta Capella. Conclui-se que a ermida
foi construda provavelmente na primeira metade
do sculo XIX. Outros fatores relevantes na anlise
cronolgica da edificao da Igreja: um pequeno
fronto cartelado central com culo, terminando com
uma cruz de ferro; uma cimalha frontal com beiral
e uma fileira de telhas; a porta de entrada com arco
pleno; azulejos de relevo que revestem a fachada,
produzidos na segunda metade do sculo XIX, na
Fbrica Devezas na regio do Porto, Portugal. Alguns
destes elementos integram a arquitetura neoclssica
do final do sculo XIX e incio do sculo XX, o que
leva a crer ter passado a capela de estilo popular por
reformas e mudanas neste perodo, quando recebeu
o revestimento das mais belas padronagens relevadas
de tapetes em azul, branco e amarelo da azulejaria
portuguesa.
Esto bem conservadas, no apresentam causas
de deteriorao comuns na azulejaria de exterior,
nem existem objetos fixados, que danificam as peas e Fachada lateral da capela
236

7.2.2 Silhar da capela
Na relao dos imveis do Stio, registrada em car-

trio no dia 25 de novembro de 1941, est citada uma
capela revestida de azulejos, esta foi a nica indicao
azulejar encontrada na histria do Piranhenga, e no
faz referncia de revestimento exterior ou interior;
portanto, no se pode afirmar que o azulejamento da
fachada ocorresse no mesmo perodo dos silhares da
Nave, embora sejam padronagens do mesmo pero-
do, meados do sculo XIX, exceto os adornos pontu-
ais. Os relevados, que revestem a frente, vieram pro-
vavelmente da Fbrica de Loua de Massarelos e os
padres estampilhados do silhar da Fbrica Miragaia,
todos do Norte de Portugal da regio do Porto.
O silhar da capela bastante simples, constitudo

em cinco peas de altura, enquadrado por uma cerca-
dura tosca de lajoto de cimento em alto relevo com
motivos florais de cor marrom, o rodap de uma esp-
cie de ladrilho ou pedra com 20 centmetros, coberta
por espessa camada de tinta. As paredes so revestidas
por rplicas de azulejos, confeccionados de cimento Fachada da capela
em alto relevo, imitando os da fachada, pintados de

cinza. Estes materiais caracterizam reforma recente
no interior da Igrejinha.
Os silhares revestem as laterais da capela e

ladeiam o altar sendo interrompidos vrias vezes
por faixas de reboco ressaltado formando trs faces
cilndricas, ladeadas por fileiras verticais com apenas
um azulejo de largura e cinco de altura, totalizando
quinze pseudo-colunas, decoradas com nove padres
de estilo pombalino com flores; quatro com peas de
cercadura ornadas com ramicelos e linhas curvas, que Silhar da capela
se prolongam formando figuras ovaladas e losangos;
finalmente duas padronagens de tapete igual aos
silhares.
Os azulejos que compem os painis da capela

apresentam motivos fitomrfitos decorados com ra-
micelos em diagonal de padronagens estampilhadas
com retoques manuais, em duas tonalidades azul
com fundo branco; fazem parte das grandes produ-
es portuguesas de azulejaria de tapete do sculo
XIX, para revestimento parietal. Coluna da capela
237

238

7.3 Stio Tamanco

7.3.1 Localizao 7.3.2 Histrico
O Stio Tamanco localiza-se margem esquerda A partir da segunda metade do sculo XVIII, com
do Rio Bacanga, na rea denominada Itaqui a criao da Companhia de Comrcio do Gro-Par e
Bacanga, a 620 metros do Aterro do Bacanga, em Maranho (1756), o Estado passou por transformaes
frente ao bairro do Desterro, na foz do rio do mesmo econmico-sociais, e foi justamente nesse momento
nome (rea de ria), em confluncia com a Baa de So que ocorreram as construes dos primeiros engenhos,
Marcos, rea pertencente Freguesia de So Joaquim voltados para beneficiamento e transformao da

matria prima (o arroz). poca, a produo agrcola
do Bacanga.
maranhense era exclusivamente voltada para o
O Tamanco tambm chamado de Ilha auto-sustento mas, a partir da, direcionou-se para o
do Tamanco, por ser cercado de manguezais, mercado externo.
provavelmente tratava-se de igaraps que foram
Segundo Ananias Martins, em So Lus
assoreados, o que o isolou, durante um certo tempo,
Fundamentos do Patrimnio Cultural, grandes
das regies vizinhas.
plantaes de algodo, de arroz e de cana foram
formado por uma srie de antigos armazns, casa desenvolvidas na segunda metade do sculo XVIII
grande e um complexo sistema de canais e comportas e incio do sculo XIX, necessitando de enormes
destinados ao aproveitamento do potencial hidrulico propriedades de terras, algumas maiores que a Illha
das mars. de So Lus. Nelas, os trabalhadores eram escravos
trazidos em navios da frica. (P. 64). Na Freguesia de
239

So Joaquim do Bacanga foram implantadas vrias regio, o Stio Tamanco foi tombado pelo Governo do
fazendas que produziam alimentos para o comrcio Estado, por intermdio do DPHAM - Departamento
do Patrimnio Histrico, Artstico e Paisagstico do
local e, aps a alforria de 1888, ficou sensivelmente
Maranho, atravs do decreto 11.592 de 12 de outubro
despovoada.
de 1990, com nmero de inscrio 051, no livro de
De acordo com Csar Marques, em Dicionrio Tombo folha 11, em 29 de novembro de 1990, com n
Histrico-Geogrfico da Provncia do Maranho, entre de inscrio 051, no livro de tombo folha11, em 29 de
o final do sculo XVIII e o incio do XIX (1780-1819), novembro de 1990.
existiam na capital quatro fbricas de descascar arroz,
Atualmente, no Stio Tamanco, funciona o
sendo trs movidas a vapor e uma a gua.
Estaleiro Escola de So Lus ocupando as reas dos
As instalaes do Stio Tamanco, antiga indstria antigos galpes e outras construes ligadas s atividades
de beneficiamento de arroz e depois tambm do de armazenamento e processamento de arroz.
fabrico de sabo, foram construdas no incio do sculo
XIX, pelo engenheiro prtico portugus naturalizado
brasileiro Joaquim Lus Simes Lrio.
Seus proprietrios se utilizaram da energia das

mars para movimentar suas mquinas atravs de
um mecanismo denominado moinho de mar:
um complexo sistema hidrulico acionado por fora
motriz, produzida atravs do escoamento da gua
represada durante a mar cheia.
Em 1842, o Stio Tamanco beneficiou a maior safra

de arroz do Estado. Sua proprietria ento era a viva
Brito e Castro; consta que o maquinrio de sua fbrica
possua fora hidrulica de 15 HP, produzia 60 a 70 sacas
por dia e ocupava 25 escravos (Jernimo Viveiros, em
Histria do Comrcio do Maranho).
rea externa do Estaleiro-escola, antigo trapiche
Em 1895, o Stio Tamanco era propriedade da
firma Henrique Gaspar & Cia, que possua um
capital de 40 contos e consta que ocupava uma rea de
1.440m. Nessa poca era utilizado no processamento
de arroz em casca e no fabrico de sabo. Possua um
motor hidrulico de 30 HP e demais aparelhos. Tinha
capacidade para pilar 30.000 sacas de arroz e fabricar
120.000 quilos de sabo por ano. O quilo do arroz era
vendido a 300 ris e o do sabo 500 ris. Trabalhava
com 12 pessoas e pagava de 1$000 a 4$000 (Jernimo
Viveiros, vol. II p. 564).
Durante a Segunda Guerra Mundial, foi utilizado
como depsito de combustvel, cujo dono seria o
senhor Nilo Jansen.
Por seu valor histrico, como referncia das rea interna do Estaleiro-escola
primeiras etapas do processo de industrializao da
240

7.3.3 Casa grande

A casa do Stio Tamanco uma edificao semirrural contempornea da formao urbana do sculo XIX,
segundo Olavo Pereira da Silva (Arquitetura Luso-Brasileira no Maranho, 1997, p. 27).
Fonte: SILVA, 1997
Possui arquitetura de estilo tradicional portugus, A comunicao dos ambientes trreos era feita
em alvenaria de pedra e cal, com rea aproximada de atravs de grandes arcos em tijoleira, tcnica constru-
790 m. Sua planta em forma de O, com pequeno tiva adotada na poca, estruturando as alvenarias para
ptio interno descoberto, correspondendo ao vo
receber o pavimento superior. De acordo com a pro-
da escada que d acesso s dependncias de servio.
duo, cada atividade possua dependncia prpria e
Aproveitando o desnivelamento do terreno possui
poro com piso de terra socada e arcos plenos. desligada do corpo da casa.
A fachada principal possui uma rampa com acessos As paredes internas do ptio e os espelhos dos de-
simtricos (calado disposto em forma de leque, graus da escada a existente eram revestidos em azule-
convergindo raios formados em pedra de cantaria, jos portugueses, de cima a baixo. O piso da escada era
para o eixo da grande escada de acesso), que ocupa em lioz, ainda se encontram no local alguns afixados,
toda sua extenso e conduz ao nvel superior, porta,
com bastantes sujidades, microorganismos, fraturados
valorizando-o como pavimento principal. Apresenta
ou com a camada de vidrado em destacamento; outros
uma porta central e trs janelas de cada lado, todas com
moldura em massa de reboco e arco pleno. Na parte no cho, cados, fragmentados, misturados aos escom-
frontal da rampa e na fachada principal (barra), v-se bros no cho. Todos os ambientes se desenvolvem em
nitidamente restos da argamassa de assentamento dos torno da circulao que ladeia o ptio interno.
azulejos, j todos retirados; nota-se que na barra da
casa eram quatro linhas em horizontal e na rampa nove
linhas; no conseguimos descobrir quais seriam esses
padres da fachada.
Runas da Casa Grande

Fonte: SILVA, 1997
241

Elevao. Fonte: SILVA, 1997

Atualmente o imvel encontra-se em estado bas- geral da edificao. A vegetao invadiu a casa, tornan-
tante precrio, em runas, sem cobertura e esquadrias, do bastante difcil o acesso ao que restou dela. Alm de
com alvenarias e rebocos totalmente desprotegidos, tudo isso, visitantes espordicos deixam seus lixos e
inmeras rachaduras que comprometem a estabilidade dejetos quando por l esto.
Ptio interno - 1973. Fonte: SILVA, 1997 Ptio interno - 2005
8.3.4 Armazm
Construo em pedra e cal, formada por quatro galpes que se comunicam entre si por portas centralizadas
no meio do vo. Em frente da janela principal encontra-se um antigo atracadouro que adentra o Rio Bacanga, com
dimenso de 16.00m por 5.00m de largura.
Atracadouro
242

7.3.5 Revestimento azulejar PMJ-13: padro tipicamente portugus de

tapete, possivelmente da Real Fbrica do Rato ou
No sculo XIX, aps a revoluo liberal, a da Fbrica Viva Lamego, do sculo XVIII, perodo
nova classe burguesa emergente, teve nos azulejos pombalino (1755-1780), contendo desenho hachurado
fabricados neste perodo, suas exigncias atendidas em diagonal e nas extremidades, de flores que ao
e satisfeitas. Essa burguesia enriquecida logo inseriu unirem-se as quatro peas, formam centros de rotao;
o azulejo arquitetura do estilo neoclssico. Com encontra-se como um pequeno silhar. Esse padro
a corte aqui instalada, este modismo neoclssico (2X2/1) existe tambm em outra verso onde as flores
rapidamente se manifestou e as novas construes so azuis. Possui dimenses de 14 x 14 cm e suas cores
brasileiras, particularmente as edificaes urbanas e so amarelo ocre, avinhado, verde azeitona e azul
as casas grandes dos engenhos, passaram a seguir os acinzentado. Sua tcnica de decorao a majlica.
parmetros neoclssicos, ostentando, assim, a riqueza
CMJ-17: de origem holandesa, azul em fundo
dessa nova elite brasileira. Conforme Santos Simes,
branco apresentando desenhos com grinalda de flores,
entre 1815 e 1850, a importao de materiais nobres
delimitada por barras a azul, com apontamentos
e de acessrios decorativos tiveram papel importante
manuais; nas paredes do ptio encontra-se entre o
no pas (Estudos de Azulejaria. Coleo Presenas
PE-34 e o PMJ-12, uma s linha, da mesma forma na
da Imagem. Imprensa Nacional Casa da Moeda,
parte de cima entre o PE-34 e onde deveria ser o forro;
Lisboa, 2001, p.26) - Retirado de www.fec.unicamp.br
possivelmente do sculo XIX. Possui dimenses
Foram encontrados dois padres de azulejos e 13,2X13,2 cm (Udo Knoff, in Azulejos da Bahia,
um de cercadura localizados nas paredes do ptio 1986, prancha LII).
interno, onde existe uma escada que tambm possua
PE-34 : padro de origem portuguesa,
azulejos nos espelhos, segundo histrico do dossi
estampilhado, com retoques mo; vemos o
existente no DPHAM (Departamento de Patrimnio
mesmo motivo (fitomrfico) repetido quatro vezes;
Histrico e Artstico do Maranho) utilizado para seu
provavelmente das fbricas do Porto/Vila Nova
tombamento. So os seguintes padres:
de Gaia, sculo XIX, possui decorao diagonal,
formando a figura do X quando se completa a
composio; reveste grande parte das paredes do ptio;
suas dimenses so 13,5X13,5 cm.
PMJ 13.jpg
Detalhe do revestimento azulejar

CMJ-17 PE 34.jpg
243

244

8
MUSEUS
S
o Lus possui dois museus com colees de Pretende-se mostrar a evoluo desta arte decorativa,
azulejos, o Museu Histrico e Artstico do Ma- exemplificando-a com os nossos azulejos, apresenta-
ranho e o Museu de Artes Visuais. No pri- dos com um certo critrio didtico e na medida do pos-
meiro a coleo se restringe ao pouco que est exposto, svel, cronolgico. A exposio dever fazer com que o
j no segundo a coleo bem maior. visitante parta descoberta, ele prprio, de um patrim-
nio nico e original como o que temos aqui em So Luis.
O Museu de Artes Visuais expe uma das colees
mais ricas de azulejos do Estado. A histria do acervo Padronagem de tapete portugus, estampilhado,
est ligada ao gosto pessoal dos proprietrios dos sobra- 2X2/1, motivo estrela e bicha, desenho de influn-
dos e casares de So Luis dos sculos XVIII, XIX e do cia holandesa, incio do sculo XIX, estilo neoclssico,
incio do sculo XX, por causa da privilegiada situao Fbrica Viva Lamego (Lisboa-PT), com dimenses
poltica, econmica e social poca. Foi inicialmente 13,5X13,5 cm. Registro: 2668
constituda, sobretudo, de objetos vindos de prdios ar-
ruinados, de importantes legados com doaes e aquisi-
es originadas de quando ainda era Departamento de
Cultura do Estado. Possui o museu uma vasta coleo
de azulejos muito variada, formada por cerca de 799
azulejos na Reserva Tcnica, incluindo exemplares por-
tugueses, franceses, holandeses e alemes de excelente
qualidade, alguns raros.
A produo portuguesa desse perodo encontra-se
bem representada nas vrias tcnicas de decorao, dos
mais variados estilos, com exemplares de fbricas como
a Real Fbrica do Rato, a Fbrica Viva Lamego ou a F-
brica das Devezas. Esse acervo deixa em evidncia no
s a forma das relaes que, ao longo dos tempos, o Ma-
ranho foi estabelecendo com Portugal e outros pases
aps a Abertura dos Portos e a Independncia do Brasil,
como tambm deixa transparecer o evoluir das produ-
es portuguesas.
A exposio se restringe ao piso trreo e sua monta-
gem est organizada segundo uma ordem cronolgica de
maneira a dar ao espectador uma noo do desenvolvi-
mento das tcnicas de manufatura, de decorao, enfim,
do fabrico do azulejo. No lado direito aps a entrada,
esto os azulejos do sculo XVIII, e do lado esquerdo, os
dos sculos XIX e XX. Esta coleo inclui preciosidades
como o painel com chineserias em estilo D. Maria I do
sc.XVIII e Figuras de Convite do incio do sculo XIX.
PE-33
245

PE-58 (Registro: 2670)
Padronagem de tapete portugus, estampilhado,

2x2/1, motivo luz e sombra, do tipo enxaquetado, da
segunda metade do sc. XIX, possivelmente da Fbri-
ca Viva Lamego (Lisboa-Portugal), dimenses 13,5 x
13,5cm.
PE-76, PE-77, PE-78, PE-79. Registro: 4278)
Azulejos franceses, estampilhados, padro nico,

segunda metade do sc. XIX, produo de Fourmain-
traux Pas de Calais, dimenses 11,0X11,0 cm.
Painel de azulejos portugueses estampilhados, pa-

dro de tapete, 2X2/1, motivo pintura em negativo,
sc. XIX, dimenses 13,5X13,5cm.
CE-06 (Registro: 2672)
Guarnio para tapete, cercadura portuguesa, es-

tampilhada, final do sc. XIX, motivo pintura em ne-
gativo de folhas em cadeia, dimenses 13,5X13,5cm.
246


Azulejo portugus estampilhado, pintura semi-
Padronagem de tapete com azulejos portugueses,
mecanizada, desenho de influncia francesa, do sc
estampilhados, 2 x 2/1, motivo ferradura sc. XIX,
XIX, padro nico, dimenses: 13,6 x 13,6 cm.
possivelmente Fbrica Viva Lamego (Lisboa-Portu-
gal), dimenses 13,5 x 13,5 cm. FE-38 (Registro: 2682)
Friso portugus estampilhado, dimenses 13,5 x

6,5 cm.
PE-64
Painel de azulejos portugueses com desenho de

influncia holandesa, estampilhado com retoque ma-
nual, sc. XIX, padro 2x 2/1, dimenses 13,0 x 13,0
cm.
Registro: 1367 e 2787
247

PE-27 PE-07
Azulejos portugueses, estampilhados, padro de Padro de azulejos de tapete estrela e cruz por-
tapete 2x2/1, da 2 metade do sc. XIX, dimenses tugueses, estampilhados, possivelmente da Fbrica
13,5 x 13,5 cm. Viva Lamego, padro 2x2/1, 2 metade do sc. XIX,
dimenses 13,2 x 13,2 cm.
Registro: s/n, 4294 e 2998
CE-16
PE-12 Guarnio para tapete, cercadura estampilhada
Padronagem de azulejos portugueses estampilha- portuguesa, com apontamentos manuais e no tardoz:
dos, padro 2x2/1, dimenses 13,2 x13, 2 cm; sc. XIX. A. A. Costa & C.F. das Devezas (Fbrica das Deve-
sas), dimenses: 14,2 x14, 2; final do sc. XIX.
Registro: s/n
248

PE-52 PRD-01
Painel de azulejos portugueses com padro de Azulejo de origem alem com dupla tcnica de
tapete estampilhado e desenho de influncia holan- decorao, relevo e decalcomania, do sc. XX, padro
desa, 2x2/1, dimenses: 13,2 x 13,1. 2x2/1, dimenses 14,6 x14, 6 cm.
Registro: 4286 e 4296. Registro: 4277
PE-62
Painel de azulejos
do tipo Figura de Con- Azulejos portugueses estampilhados, possivel-
vite (figura de respeito), mente da Fbrica Viva-Lamego, desenho inspirado
portugus, de estilo ne- no esquema estrela e cruz sc.XIX padro 2x2/1 com
oclssico, da primeira dimenses 13x13cm.
metade do sc. XIX, Registro: 2693/2786
representando figura de
Granadeiro, com traje
de soldado da 5 Com-
panhia do 1 Batalho
de Fuzileiros da Guar-
nio da Corte: Infan-
taria pesada (1845), pro-
cedente de casa a Rua
dos Afogados, esquina
com na Rua das Flores;
tcnica de decorao:
majlica, dimenses:
1,75m x 54 cm (13 x 4
azulejos = 52 azulejos).
Registro: s/n
249

PD-08 (Registro: 2696) PE-19 (Registro: 4300/2996)
Padro de Azulejo alemo em decalcomania, fabri- Painel com azulejos portugueses estampilhados
cao de Villeroy Boch VBD-DRESDEM, do final com retoques manuais do sc. XIX, padro 2x2/1.
do sculo XIX, padro nico com dimenses 14,5 x
Dimenses 13,5 x13, 5.
14, 5.
Azulejo portugus estampilhado, da Fbrica das

Devezas, final do sc. XIX, padro 2x2, com inscrio
no tardoz J.P. V F, com dimenses 14x14 cm.
Cercadura portuguesa estampilhada, do sc. XIX,

Fbrica das Devezas (Porto), dimenses 14x14 cm.
Azulejo portugus padro de tapete estampilhado

do incio do sc. XIX, motivo ferradura, padro 2x
2/1, com centro de rotao principal em motivo fito-
mrfico, Fbrica Viva Lamego. Dimenses 13,5x13,
5.
250

PE-92 (Registro: 2679) Painel portugus do tipo Figura de Convite, com

figura de respeito de estilo neoclssico, da primeira
Painel com azulejos portugueses estampilhados,
metade do sc. XIX, representando figura de Porta-
final do sc. XIX, padro 2x2, com dimenses 13,5 x
-Machado, soldado da 5 Companhia de Granadeiros
13, 5 cm.
do 1 Batalho de Fuzileiros da Guarnio da Corte
(1845), procedente de casa na Rua dos Afogados, es-
quina com Rua das Flores, tcnica de decorao: maj-
lica, dimenses: 1,75m x 40 cm, quantidade: dois.
Registro: 2662
Cercadura portuguesa estampilhada, do sc.

XVIII, dimenses 13,5 x 13, 5 cm.
CMJ-07 (Registro: 4281)
Cercadura portuguesa em majlica, com motivo

renda portuguesa, do sc. XVIII, dimenses 13,5 x
13, 5 cm.
251

PMJ-06 (Registro: 4291)

PM-03 (Registro: 2678)
Azulejo portugus em majlica, padro nico de
Azulejo portugus marmoreado, segunda metade
tapete, incio do sc. XVIII, perodo pombalino, pos-
do sc. XVIII, estilo pombalino, Fbrica Viva Lame-
sivelmente Real Fbrica do Rato, chacota manual, di-
go, chacota manual, dimenses 13,5 x 13,5 cm.
menses 14x14 cm.
Cercadura portuguesa em majlica, com ornato
Cercadura portuguesa em majlica, do sc. XVIII,
de valos e marmoreado, do sc. XVIII, estilo pombali-
perodo pombalino, normalmente usada em painis
no, chacota manual, dimenses 13,5 x 13,5 cm.
almofadados, chacota manual, dimenses 14 x14 cm.
Azulejo portugus em majlica,padro nico,

incio do sc. XVIII, perodo pombalino, releitura do
motivo ponta de diamante, chacota manual, dimen-
ses 13,5 x 13,5 cm.
Cercadura portuguesa em majlica, do sc.

XVIII, perodo pombalino, chacota manual, dimen-
ses 13,5 x 13,5 cm.
252

CMJ-11 (Registro: 4273) Azulejos portugueses, de painel figurativo, com

decorao em majlica e esponjado, com duas peas
Cercadura portuguesa esponjada, segunda meta-
de canto da almofada, possivelmente da segunda me-
de do sc. XVIII, perodo pombalino, possivelmente
tade do sc. XVIII, transio do perodo pombalino
Fbrica Viva Lamego, chacota manual, dimenses
para rococ, da Real Fbrica do Rato, chacota manual,
14x14 cm.
dimenses 14x14 cm.
PM-04 (Registro: 4274)
Registro: 4274
Azulejo portugus esponjado, talvez de painel fi-
gurativo almofadado, sc. XVIII, perodo pombalino,
chacota manual, dimenses 14x14 cm.
Cercadura portuguesa em majlica, do sc. XVIII-

-XIX, estilo rococ, possivelmente Fbrica Viva La-
mego, chacota manual, dimenses 14x14 cm.
Barra em forma de minissilhar, portugus, de al-

mofadas marmoreadas e cercaduras em pintura ma-
nual, segunda metade do sc. XVIII, chacota manual,
dimenses 14 x 14 cm.
Registro: 4289 (almofada); 4290 (cercadura).
PM-01
Azulejo portugus marmoreado, pintura manual,

possivelmente da fbrica Viva Lamego, sc. XVIII,
padro nico, dimenses 13,5 x 13,5 cm.
Registro: s/n
253

Azulejos portugueses em majlica, padro ni-

co com motivo fitomrfico central, de chacota ma-
nual, do perodo pombalino, sc. XVIII, dimenses
13,5 x13, 5 cm.
PMJ-01
Azulejos portugueses em majlica, padro de

tapete 2 x 2/1 do perodo pombalino, esquema da
diagonal cruzada, da segunda metade do sc. XVIII,
policromo, chacota manual, possivelmente da Real
Fbrica do Rato, dimenses 14 x 14 cm.
Registro: 1377
PMJ-11
Padronagem de tapete pombalina, portugus em

majlica, padro 2 x 2/1, da segunda metade do sc.
XVIII, policromo, chacota manual, possivelmente da
Real Fbrica do Rato, dimenses 14x14 cm.
Registro: 4291; 2664
PMJ-08
Azulejos portugueses em majlica, padro de

tapete 2 x 2/1 do perodo pombalino, estilo D. Maria
I, segunda metade do sc. XVIII, chacota manual,
possivelmente da Real Fbrica do Rato, dimenses 14
x 14 cm.
Registro: 4295
254

PMJ-10
Azulejos portugueses em majlica, padro de tapete

2 x 2/1 do perodo pombalino, da segunda metade do sc.
XVIII, policromo, com ramicelos em diagonal, chacota
manual, possivelmente da Real Fbrica do Rato, dimenses
14x14 cm.
Registro: 2680
PMJ-12
Azulejo portugus seguindo esquema da diagonal

com estrela, em majlica, padro de tapete 2 x 2/1
do perodo pombalino, da segunda metade do sc.
XVIII, policromo, chacota manual, dimenses 13,5 x
13,5 cm.
Registro: 2665
CMJ-04 (Registro: 2675; s/n)
Cercadura portuguesa esponjada com ornato de

valos, finais do sc. XVIII, estilo pombalino, chacota
manual, dimenses 14x14 cm.
PMJ-23 / PMJ-24
Azulejos portugueses em majlica, padro 2 x

2/2, do sc. XVIII, estilo D. Maria I, Fbrica Viva
Lamego, chacota manual, dimenses 14 x14 cm.
Registro: 2676
Pormenor de moldura de painel portugus almo-

fadado com floro central, esponjado com pintura
manual; estas cinco peas correspondem ao arrema-
te lateral da almofada. Sculo XVIII chacota manual,
dimenses 14x14 cm.
Registro: 4283
255

Painel de azulejos do tipo Silhar, portugus, fabrico de Lisboa, entre 1790 1800, policromo, neoclssico,
estilo D. Maria I, evocativo do gosto pela chinoiserie, de biscoito manual, com 4.86 m de largura por 0.81 m de
altura, 216 peas em exposio, decorao em majlica. Primeiramente localizado em prdio comercial na Rua
do Trapiche, na Praia Grande, posteriormente transferido para a Rua Osvaldo Cruz n 782, sendo l localizado na
sala de refeies. As imagens sobrepem-se ao fundo branco emoldurado por cercaduras de azulejos azuis com-
posta por grinaldas e linhas geomtricas; possui medalhes centralizados com figuras chinesas e pssaros em azul
e branco circundadas por molduras finas.
Registro: 4304
Painel do tipo Registo Devocional, retratando

os Sagrados Coraes de Jesus e Maria, em azul e
branco, emoldurados por cercadura com concheados
e motivos fitomrficos policromos em cartela, produ-
zido na Fbrica Aleluia em Aveiro Portugal, sc. XX,
com 0,60m x 0,75m, com 4 azulejos de altura por 5 de
largura, totalizando 20 peas.
Registro: s/n
Azulejo francs vendo-se no tardoz Maison FOUR-

MAINTRAUX HORNOY, DESVRES, Pas de Calais,
2 metade do sculo XIX, estampilhado por pistola em
duas cores com formas geomtricas e motivos fitomrfi-
cos; padro nico, dimenses 10,5 x 10,5 cm.
Registro s/n
Azulejo espanhol do tipo figura avulsa, de Sevilha, com

retrato de Lus de Cames e dimenses 13,5 x 13,5 cm/
1,5 cm de altura.
Registro s/n
256

Telha com decorao vegetalista estampilhada

Pinha portuguesa da Fbrica de Santo Antnio
em dois tons de azul sobre fundo branco esmaltado,
de Vale da Piedade (Porto), decorada nas cores azul,
cantos ornados com estrelas, portuguesa de fabrica-
castanho, verde e vermelho em estampilha e pintu-
o do Porto, sem decorao ou qualquer outra marca
ra a mo sobre relevos na base e na grega que a cir-
no anverso; procedente do Edifcio So Lus (Rua de
cunda; do sculo XIX e dimenses 40 cm x 22 cm.
Nazar e Odylo n 377), do 3 quartel do sculo XIX.
Dimenses: 6,5 cm de altura x 19 cm de largura x 53 Registro s/n
cm de comprimento.
Pinhas portuguesas da Fbrica Santo Antonio de

Vale da Piedade (Porto), com decorao em azul sobre
branco, do sculo XIX, apresentando como decorao
circular grega em relevo de motivos vegetalistas; possui
dimenses 40 x 22 cm.
Pinha portuguesa da Fbrica Santo Antnio de
Vale da Piedade, Porto, do sculo XIX, com decorao
relevada e marmoreada (castanho) sobre fundo branco,
apresentando-se circundada por grega, com folhas aci-
ma do pescoo; dimenses 45 cm x 28 cm, procedente
do jardim de casa na Praa Deodoro n 12.
257

258

9
AZULEJOS DA ILHA
O
s azulejos antigos, do sculo XIX, que 9.1 Bairros de So Lus
revestem um nmero considervel dos
imveis componentes do acervo azulejar
Os azulejos antigos, aplicados em forma de silhar,
do Centro Histrico de So Lus, podem ser encontra-
adorno isolado, registros devocionais e peas orna-
dos em outras localidades da cidade, como tambm em
mentais, foram encontrados nos bairros s margens da
So Jos de Ribamar, municpio que forma com Pao
Avenida Getlio Vargas, via de continuidade ao antigo
do Lumiar e Raposa a grande ilha de So Lus.
Caminho Grande (atual rua Grande), estrada de pene-
Na pesquisa procurou-se identificar esses azulejos trao ao interior da Ilha de So Lus. Encontramos
fora da rea protegida pelo Instituto do Tombamento, tambm adornos e registros devocionais nos bairros da
considerando-se a sua importncia para a salvaguarda Madre de Deus Lira, Belira, Codozinho e imediaes.
do acervo azulejar maranhense, por se tratar de exem-
A equipe identificou e documentou, nos bair-
plares remanescentes do sculo XIX. Por motivos di-
ros, os seguintes exemplares: 01 registro devocional e
versos, foram removidos de prdios do Centro Histri-
02 pinhas no Anil; 05 registros devocionais no Apea-
co para outras localidades da Ilha.
douro; 02 pinhas no
Apicum; 03 regis-
tros devocionais na
Camboa; 01 adorno
isolado e 04 registros
devocionais no Ca-
minho da Boiada; 02
registros devocionais
no Canto da Fabril;
05 adornos isolados e
02 registros devocio-
nais no Codozinho;
02 registros devocio-
nais no Diamante; 01 adorno isolado, 03 registros de-
vocionais no Filipinho; 01 adorno isolado e 07 registros
devocionais no Joo Paulo; 03 registros devocionais e
01 silhar na Jordoa; 01 adorno isolado e 03 registros de-
vocionais na Madre de Deus; 07 adornos isolados, 15
registros devocionais e 03 pinhas no Monte Castelo; 01
registro devocional na Belira; 12 registros devocionais
Av. Joo Pessoa, 240 na Vila Bessa e 03 registros devocionais na Vila Passos.
259

9.2 Pao do Lumiar 9.4 So Jos de Ribamar

Esperava-se encontrar azulejos antigos em Pao
do Lumiar, que fica a 37 km de So Lus, consideran- So Jos de Ribamar est localizada na extremi-
do-se a historiografia do municpio. A sede do munic- dade leste, a trinta quilmetros da ilha de So Luis,
pio encontra-se no local do antigo Stio do Anindiba, com rea de 436 km e populao de 18.350 habitan-
que, no sculo XVII, tinha como proprietrio o jesuta tes. Limita-se ao Norte com o Oceano Atlntico e Pao
Lus Figueira. Os padres da Companhia de Jesus cons- do Lumiar; ao Sul com Rosrio e Axix, ao Leste com
truram a Igreja de Nossa Senhora da Luz, importante a Baa de So Jos e a Oeste com So Luis, capital do
exemplar de arquitetura religiosa jesutica, tombada Estado.
como monumento estadual, atravs do Decreto n
9.659, em 10/08/1980. No se tem notcias de azulejos
antigos em Pao do Lumiar, cadastrou-se um nico re-
gistro devocional.
Fundada no sculo XVII, em 1627, passou a existir

9.3 Raposa politicamente em 1757, quando o Governador da Pro-
vncia do Maranho, Gonalo Pereira Lobato e Sousa,
declarou diante do Padre jesuta Jos Vellez Vidigal
O municpio de Raposa, anteriormente subordi- que ali residia, de acordo com o alvar com fora de lei
nado Comarca de Pao do Lumiar, foi criado pela datado de 07 de junho de l755, que removia os padres
jesutas do local e restitua aos ndios Gamelas a posse
Lei n 6.132, em 10 de dezembro de 1994. Tem como
das terras, j que estes no possuam terras para cultu-
atividades principais a pesca e a confeco de rendas ra, a liberdade s suas pessoas, dando o direito de ir e
vir com quem lhes merecesse. Essas terras foram con-
de bilros. Nenhum tipo de azulejo foi encontrado no
cedidas Companhia de Jesus por datas e sesmarias
municpio da Raposa. pelo Governador Francisco Coelho de Carvalho, em
16 de dezembro de 1627.
260

Foram tambm doados terrenos pelo Governador 289, o municpio teve sua autonomia restaurada e re-
Gonalo Pereira Lobato e Sousa para 100 casais, sendo cebeu o topnimo simplificado de Ribamar. A Lei
para isso encarregados os senhores Joo Ferreira An- Estadual n 758 de 24 de setembro de 1952 restituiu
diroba, Theodoro Amado Anes, Theodsio da Silva e definitivamente a categoria de Municpio e a 16 de
Francisco Xavier Correia, os quais foram mais alm e setembro de 1969 teve seu nome retificado para So
marcaram terras para 200 casais, durante um sculo. Jos de Ribamar em homenagem ao santo milagroso.
Esses casais teriam por funo dar incio populao
Conta a lenda que um navio portugus, procuran-
da cidade e, possivelmente, seriam aorianos. Foi ele-
do nosso porto, desviou-se na barra chegando Baa de
vada categoria de Lugar em 1757, com a mesma
So Jos e, quando a tripulao ficou assustada ante o
denominao.
perigo, seu capito invocou a proteo de So Jos e
No incio era habitada pelos ndios Gamelas, que imediatamente uma onda livrou o navio dos terrveis
se distribuam entre o Cara, onde havia um grande baixios que l se encontram. Muitos anos depois, an-
espao arredondado no qual realizavam suas festas tes de 1624, quando o capito desse navio regressou
(onde nunca mais nasceu mato algum a no ser ca- de Portugal, trouxe a imagem do Santo e a colocou
pim), e Itapary do Mar, Itapary de Janoca, Mirititia, numa modesta ermida em frente baa, na parte ex-
Stio do Apicum, fazendo de So Jos dos ndios o lu- trema do promontrio, onde se deu o milagre. O local
gar de realizar grandes comemoraes. recebeu o nome de Riba-mar. Os habitantes a remo-
veram para a matriz, em So Jos dos ndios, noite e
So atribudas aos ndios as Camboas, curral
s ocultas. No dia seguinte, o santo no se encontrava
feito de pedras com mais ou menos 2 metros e meio
l, havia voltado para sua ermida. Novamente os mo-
de altura em semicrculo com abertura para a praia,
radores levaram a imagem do santo e deu-se da parte
nas quais os peixes ficavam presos e eram despescados
dele o mesmo procedimento. Ento a a deixaram, por-
quando a mar secava. Havia Camboas desde a Praia
que era o seu desejo.
de Panaquatira at em frente ao antigo Bosque, em
frente Igreja; numa delas, no promontrio, foi colo- O santo usa botas como os navegadores portugue-
cada a imagem de So Jos. ses, possui formas rsticas e desproporcionais entre as
partes do corpo, suas vestes so pintadas em dourado
Em 11 de maro de 1913 o Lugar So Jos foi ele-
atualmente, mas no original no era assim. As imagens
vado categoria de Vila e Municpio ao mesmo tempo,
de Nossa Senhora e do Menino Jesus, que est junto
porm o Decreto Lei n 47 de 27 de fevereiro de 1931,
com ele sobre uma mesma pea de madeira, tm esti-
extinguiu o municpio conservando a categoria de
los diferentes, o que demonstra parecer esculpidas por
Vila de So Jos. Em 06 de dezembro de 1938 pelo
diferentes artistas. A do Menino Jesus se assemelha
Decreto Lei Estadual n 159, a Vila So Jos passou
de N. Senhora, com as partes do corpo proporcionais e
para o distrito de So Lus.
acabamento mais cuidadoso; presena de brincos nas
Em 30 de dezembro de 1943, o Decreto Lei Esta-
orelhas, faces coloridas, diadema na cabea e tero nas
dual criou o Municpio de Ribamar.
mos. No conhecida a poca em que a imagem teria
Na interventoria do Dr. Paulo Ramos foi restituda chegado, bem como as imagens de Nossa Senhora e do
categoria de Municpio a So Jos, sendo novamen- Menino Jesus ter-se-iam se juntado de So Jos; exis-
te anexado a So Lus por fora da Constituio de te uma lenda em que ambas teriam chegado juntas.
1946. Com a Lei n 269 de 31 de dezembro de 1948,
A Festa a So Jos de Ribamar acontece todos os
que estabeleceu a diviso administrativa do Estado, vi-
anos no ms de setembro e rene milhares de fiis du-
gorando de 1949 a 1953, Ribamar voltou a integrar a
rante a lua cheia. Dura cerca de 10 dias.
municipalidade de So Lus.
Em 26 de janeiro de 1949, pela Lei Estadual n
261

em 1965, tendo suas peas e imagens ficadas sob a

9.4.1 Igreja guarda de algumas famlias da cidade. Do original res-
tou apenas a tampa do oratrio; a imagem de So Jos
foi ento colocada em um nicho na parede.
Em 1994, os padres, atendendo a pedidos da po-

pulao, resolveram reconstruir o altar e pediram s
famlias a devoluo das peas que estivessem em seu
poder. S apareceram duas colunas e o Olho da Trin-
dade. Ento, a partir de uma antiga fotografia do al-
tar original, Antnio Miranda fez uma maquete que
serviu como orientao para construir o outro altar.
O santurio teve sua reforma finalizada em 2001. Foi
includa na reforma a colocao de vitrais na Baslica
, construdos pela GEUKA, empresa dos herdeiros e
Em 1870 a capela de So Jos era Capela da Igreja descendentes dos artistas que fizeram os vitrais da Ca-
de So Jos do Lugar dos ndios, que ficava localizada tedral de Colnia na Alemanha, que trabalham com
na parte oriental da dita freguesia, segundo Csar vitrais h quatro geraes.
Marques (Dicionrio Histrico e Geogrfico do Mara-
A cidade possui belas praias. So elas: Panaquati-
nho).
ra, Cara, Ponta-Verde, Boa Viagem, Vieira, Praia de
A primeira capela era de palha e o navegador por- Banho e do Barbosa. Possui ainda o bosque, locali-
tugus construiu outra melhor. As duas primeiras igre- zada de frente para a Praia de Banho, que a mais
jas foram construdas com a frente para a entrada da freqentada, onde fica a Gruta de Nossa Senhora de
cidade e os fundos para o mar, ambas desabaram; a Lourdes, com sua descida de gua considerada ben-
atual igreja a terceira edificada no mesmo lugar. ta, que os frequentadores levam para casa; l tambm
Em 1900 o arraial possua 29 casas de telhas e existe o Calvrio, no qual est exposto o corpo do
muitas de palha; a igreja j tinha um bom material em Senhor Morto.
adornos de ouro e prata, ricas alfaias, mveis e vasos, A Gruta de Lourdes foi construda e inaugurada
oferecidos pelos fiis que vinham em devota romaria, pela parquia em fins de 1957, na praa So Jos, onde
porm, quando o Vigrio Geral Jos Constantino Go- foi antigamente o lugar chamado Bosque. uma
mes de Castro determinou o inventrio dos objetos de imitao da gruta existente na Frana. Na gruta de
uso da Igreja, foi constatado pelo Rev. Pe. Jos Joo Lourdes de Ribamar tambm jorrava gua, mediante
Beckman e Caldas que tudo havia desaparecido por dispositivo de construo; possua altar onde o proco
ocasio da Revolta da Balaiada em 1839. O Vigrio- de vez em quando celebrava Missa. A Gruta tambm
-Capitular Joo Tolentino Guedelha Mouro designou serve de altar de f, onde as pessoas rezam e acendem
uma comisso para dirigir os bens da Igreja, composta velas em busca de dias melhores.
pelos senhores Pe. Gervsio Antnio Nogueira, o Ar-
Na Praia de Banho, so famosos o Poo da Sa-
cediago Manoel Tavares da Silva e o Capito Antnio
de e as Poinhas, cujas guas, segundo os moradores
Joaquim Lima Jnior.
da cidade, possuem qualidades curativas.
Em 18 de maro de 1900, chegaram cidade duas
A Avenida Gonalves Dias a via principal e a
carroas puxadas a bois trazendo mercadorias e junto
mais conhecida, chamada tambm de Rua Grande.
com elas um grande sino.
Comea na Praa Capito Joo Pedro, mais conhecida
O altar-mor foi construdo em 1921 e destrudo como Cruzeiro (pela existncia de uma grande cruz
262

l) e termina na Praa So Jos, em frente Igreja.
Na esplanada em frente da Igreja, esto 8 conjun-

tos de esttuas esculpidas pelo artista goiano Sinval
Floriano Veloso, baseados em passagens bblicas que
do destaque para a trajetria de So Jos na terra:
a) Um anjo apareceu a So Jos em sonho e lhe

disse que aceitasse Maria como esposa (Mateus 1, 21-
23);
b) O noivado de Jos e Maria (Lucas 1, 21-27);
c) Os Reis Magos entregam presentes a Jesus (Ma-

teus 2, 1-12);
d) Jos e Maria levam Jesus para ser apresentado

no templo. Jos leva em suas mos dois pombos para
serem sacrificados conforme costume (Lucas 2, 21-35);
e) Jos, o Menino Jesus e Maria fogem para o Egi-

to (Mateus 2, 13-23); Azevedo, o qual escreveu Os Milagres de So Jos de
Ribamar. Faleceu no dia 24 de Maio de 1900, sendo
f) A morte de Jos nos braos de Jesus e Maria;
sepultado no dia seguinte.
g) Perda e reencontro de Jesus entre os doutores
Algumas sepulturas possuem painis devocionais,
(Lucas 2, 41-52). Jos e Maria retornam a Jerusalm e
tipo Registo, feitos em azulejos industriais na tcnica
levam o menino Jesus de volta;
da pintura de mufla, que ornam lpides. Como as se-
h) So Jos assiste o nascimento de Jesus (Lucas
pulturas so muito prximas umas das outras, alguns
2, 1-20);
deles foram at prejudicados por isso, deixando que
outra sepultura se encostasse ao painel, o que lhe tor-
9.4.2 Cemitrio nou impossvel a viso total; foi o caso de um painel
onde s se consegue ver a parte superior do corpo de
Cristo com braos abertos para o alto.
Em 15 de Maio de 1997, durante escavaes para
canalizao de rede de esgoto, foram descobertas ossa- Foi encontrado l um total de seis painis: um po-
das humanas, remanescentes de antigo cemitrio exis- licromico onde vemos um anjo com vestes azul claro
tente ali entre 1854 / 1889. sobre fundo amarelo emoldurado por cercadura seri-
grafada em azul, carregando uma faixa com frases sem
O Cemitrio atual, localizado na Av. Gonalves
identificao do autor; no segundo vemos o Sagrado
Dias, esquina com a Rua Antenor Melo, foi fundado
Corao de Jesus em pintura policroma, tambm um
no incio de 1900, todo na grama, no havendo edifi-
trabalho em pintura de mufla; o terceiro, muito pare-
caes do tipo gaveta. Foi dividido em duas sees: a
cido com o primeiro (o Anjo), tem a figura de So Jos
primeira vai da Capela, que fica no meio do terreno,
com o Menino Jesus no brao. No quarto painel vemos
at o fundo; a segunda seo faz o caminho inverso,
a Sagrada Famlia, em pintura de mufla, policroma,
indo da Capela ao porto de entrada.
tambm sem identificao do autor; o quinto painel
A primeira pessoa a ser sepultada foi Amrico mostra Nossa Senhora com o Menino Jesus alimen-
Garibaldi de Azevedo, na 1 seo; era poeta, jorna- tando pombos novamente pintura em porcelana e sem
lista e teatrlogo, irmo dos escritores Artur e Aluzio qualquer identificao do autor.
263

9.4.3 Revestimento
No foram encontradas casas com revestimentos

de azulejos antigos na fachada (Sc. XIX ou do incio
do Sc. XX). Os nicos azulejos de fachada encontra-
dos estavam como Adornos Isolados somente em duas
casas.
Foram encontrados ao todo 21 Registos Devo-

cionais, entre os do Cemitrio e os espalhados pela
cidade: (Av. Gonalves Dias, Praa So Jos, Rua Ama-
deu Freitas, Rua de Santana, Rua Menino Deus, Rua
Modesto de Sousa e Rua Zeca Lima. A Av. Gonalves
Dias e a Rua Menino Deus so as que tm mais).
PE.01 Azulejo portugus da segunda metade do

sculo XIX, possivelmente da Fbrica Viva Lamego
PE-86
em Lisboa, Portugal, conhecido como padro ferra-
dura, possui decorao estampilhada e padro 2 x 2,
medindo 13,5 x 13,5 cm; est localizado em residncia
Rua Avenida n 770.
Rua Avenida, 748

PE.86 Azulejo portugus do sculo XIX, padro
2 x 2, decorao monocrmica estampilhada, possui
dimenses iguais a 13,5 x 13,5 cm. Localiza-se na Rua
Avenida n 748.
264

10
PEAS ORNAMENTAIS
A
Arquitetura tradicional portuguesa cons-
truda em So Lus entre meados do s-
culo XVIII e XIX, apresenta tcnica cons-
trutiva e caracterstica arquitetnica semelhante que-
las edificadas no litoral brasileiro no perodo colonial.
So construes slidas de pedra e cal, alinhadas

nos limites frontais e laterais do lote urbano, de feies
singelas, desprovidas de elementos arquitetnicos de-
corativos. So sobrados, solares e moradas trreas, cuja
beleza e harmonia das fachadas so conseguidas pelo
equilbrio dos cheios e envasaduras, ombreiras com
molduras em argamassa ou em pedra de lioz, esqua-
drias em madeira e vidro e largos beirais arrematados
por cimalhas. Um grande nmero de edificaes apre-
senta fachada revestida em azulejo do sculo XIX.
Rua do Sol, 33
No sculo XIX, por influncia da Misso France-
No sentido de promover o aformoseamento e re-
sa, trazida ao Brasil por D. Joo VI, o estilo Neoclssico
gularidade das fachadas, os administradores munici-
passou a dominar as formas arquitetnicas, em substi-
pais do sculo XIX, atravs dos Cdigos de Posturas
tuio aos elementos do barroco. Em So Lus poucos
de 1866 e 1893, determinaram o uso de platibanda nas
so os exemplares desse estilo.
fachadas frontais das edificaes de So Lus, quando
No final do sculo XIX e incios do XX a arqui- proibiram o lanamento de guas pluviais sobre as cal-
tetura brasileira passa por novas influncias de estilo; adas. O Cdigo de 1893, no seu Art. 215 determinava:
dessa vez o ecletismo, em voga na Europa, dominou So prohibidas as calhas ou goteiras para o despejo
as novas construes. Algumas edificaes do centro das guas pluviaes dos telhados, que devera ser feito
antigo sofrem transformaes na implantao no lote pelo interior das paredes por meio de canos de loua
urbano apresentando recuos frontais e/ou laterais, ou metal.
platibandas e adornos. Em So Lus algumas dessas
Assim, a feio das construes em novas reas
edificaes so consideradas eclticas apenas pela or-
da cidade j no apresentava o arremate do telhado
namentao de sua fachada, pois apresentam simetria
em beira e bica e beira-seveira, to tradicional da ar-
na distribuio dos vos de portas e janelas e o mesmo
quitetura colonial, surgindo em seu lugar platibandas
partido em planta da arquitetura do perodo colonial.
ornamentadas com balaustres, flores, esculturas, pi-
265

nhas e pinculos. Parte desses ornamentos eram pe-

as de faiana, confeccionadas com acabamento em
vidrado branco e decorado. Alm das platibandas as
edificaes do perodo ecltico apresentavam recuos
frontais e/ou laterais formando areas ajardinadas que
geralmente eram ornamentadas com esculturas, que
representavam as quatro estaes do ano, alm de fi-
guras femininas simbolizando deusas e virtudes como
a paz e a amizade. Registra-se tambm, em So Lus,
na Rua de Nazar n. 377, esquina com a Rua do Egi-
to, uma edificao com beiral em telha cermica, com
acabamento em faiana decorada em azul e branco.
-se em pssimo estado de conservao, quebrados os

membros, a cabea, alm de outras partes.
As pinhas so peas ornamentais, imitando o fruto

do pinheiro. Em So Lus as pinhas so encontradas
na ornamentao exterior de residncias do final do
sculo XIX e incio do sculo XX, em varandas, jar-
dins, muros, platibandas e portes. Tambm encon-
tramos estas peas expostas no Museu de Artes Visu-
ais, Museu Histrico e Artstico do Maranho e Stio
Piranhenga.
Pea ornamental - Hospital Portugus
Apresentam ligeiramente o mesmo formato, va-
As esttuas so elementos ornamentais de enor- riando o tamanho e a tcnica de decorao. Encontra-
me beleza, a grande maioria encontrada pela nossa mos diferentes tipos de pinha, todas tendo como fun-
equipe foi de figuras do sexo feminino. De modelao do o esmalte branco e com tcnicas variadas, como:
delicada, vidrada a branco monocrmico, sem nenhu- branco com relevo em folhas e flores formando guir-
ma decorao, geralmente de origem portuguesa, da landas e com efeito marmoreado; branca com dese-
cidade do Porto, como as da Fbrica Santo Antnio e nhos estampilhados no seu bojo e com relevo na parte
algumas possivelmente da Fbrica Miragaia (Fundada inferior da base; branca com desenhos fitomrficos no
em 1775). meio do bojo, pintados na trincha na tcnica majlica
e com relevos e incises na base; branca com peque-
Nessa fbrica, durante o sculo XIX, foram produ-
nos gomos como se fosse a prpria fruta com folhas na
zidos bustos de figuras alegricas e esttuas represen-
parte inferior da pea; branca com um cone na parte
tando os continentes e as estaes do ano. Dos exem-
superior, decorada na tcnica da estampilha e maj-
plares mais significativos de esttuas encontradas, des-
lica com relevos em grega no bojo da pea. Podemos
tacam-se: Amizade, Diana Deusa da Caa, A Paz,
afirmar que a grande maioria destas peas de origem
Vero e Primavera. As esttuas esto localizadas nas
portuguesa, pois habitualmente encontramos na base
platibandas, em cima dos muros, em nichos, terraos
delas a inscrio: Fbrica de Santo Antnio-Porto.
e jardins internos das residncias.Algumas encontram-
266

11
CEMITRIO DO GAVIO
O
primeiro cemitrio da cidade de So Lus
ficava situado atrs da Igreja da Miseri-
crdia, no antigo Terreiro do Pao, atual
Praa Pedro II, localizado no trecho hoje ocupado por
uma agncia bancria, em frente ao Palcio dos Lees.
O cemitrio foi construdo nos moldes europeus

de sepultamento, fundado pela Irmandade da Miseri-
crdia, atual Santa Casa de Misericrdia, em 1623. Era
responsvel pelo sepultamento dos negros escravos,
miserveis e condenados morte. J os sepultamentos
dos comerciantes e de pessoas ligadas ao poder admi-
nistrativo ocorriam dentro das igrejas ou, no mximo,
nas suas proximidades. prio, financiado pela Coroa Britnica, para abrigar os
ingleses no-catlicos, que cada vez mais participavam
Em 1801, por determinao da Cmara Municipal
da vida comercial da cidade. Esse cemitrio funcionou
de So Lus, foi aberto o segundo cemitrio no Can-
at o inicio do sc. XX na Rua de So Pantaleo.
to da Virao, que foi repassado pela Cmara para a
administrao da Irmandade, devendo nele ser enter- No ano de 1841, foi iniciada a construo de mais
rados os escravos, pobres ou falecidos no Hospital da um cemitrio da Irmandade do Senhor do Bom Jesus
Misericrdia. dos Passos, recebendo sepultamento somente no ano
de 1849. Esse foi denominado de Cemitrio da Santa
Com o esgotamento dos Cemitrios Municipal
Cruz dos Passos de Nosso Senhor Jesus Cristo, locali-
e Cemitrio Velho da Misericrdia, a Cmara de So
zado na Quinta do Machadinho, ao p do Alto da Car-
Lus doou um terreno e autorizou a instalao de um
neira (hoje Praa Catulo da Paixo Cearense, na Vila
novo Cemitrio da Misericrdia, atrs da Igreja de So
Passos).
Pantaleo, benzido em 1805. Em 1815 o terreno do
Cemitrio Velho da Misericrdia foi vendido a particu- No ano de 1855, o Cemitrio de So Pantaleo
lares, a fim de serem obtidos recursos para o trmino foi desativado por estar sobrecarregado, no podendo
da construo da Igreja do Novo Cemitrio. O Cemit- suportar a epidemia de varola que assolava a popula-
rio de So Pantaleo ficou conhecido como Cemitrio o poca. Nesse mesmo ano um novo cemitrio foi
Novo da Misericrdia, ocupando o terreno onde hoje aberto para abrigar esses mortos, pela mesma Irman-
est instalado o Hospital Djalma Marques (Socorro). dade da Misericrdia.
Em agosto de 1817, foi instalado um cemitrio pr- O Cemitrio do Gavio foi fundado na segunda
267

metade do sculo XIX, e est situado no final da Rua 01 Nossa Senhora do Perptuo Socorro, todos em bom
do Passeio, em frente Praa da Saudade. Comple- estado de preservao, sendo confeccionados na tc-
tamente fechado por muros, com porto de ferro na nica de pintura em porcelana e alguns com cercadura
entrada principal, com capela para velar os corpos e em serigrafia. Esses registros devocionais esto loca-
ossurio lateral. lizados nas sepulturas da parte antiga do cemitrio,
onde existem tmulos suntuosos com esculturas de
Antes de ser vendido, o terreno era uma bonita
imagens religiosas e adereos funerrios.
chcara com casa de vivenda, a qual foi vendida por
6:400 $ ris, para a Irmandade da Misericrdia, por Ja- Por estar sobrecarregado esse campo santo foi
nurio Martins Pereira, no ano de 1855. O cemitrio ampliado, ficando o muro dividindo a parte antiga da
comeou a funcionar em 6 de dezembro do mesmo nova. Na parte nova do cemitrio no existem regis-
ano. A estatstica demonstra que entre 6 de dezembro tros devocionais. Nessa parte, as sepulturas so simples
de 1855 a 31 de dezembro de 1859, foram enterrados e sem ornamentos, algumas revestidas de azulejos de
16.358 mortos entre homens e mulheres, livres e es- padro recente outras simplesmente rebocadas e pin-
cravos, segundo Csar Marques em seu Dicionrio tadas, algumas somente com a cruz colocada no cho.
Histrico-Geogrfico da Provncia do Maranho.
O novo Cemitrio de So Jos da Misericrdia,

localizado no final da Rua do Passeio, na Quinta do
Gavio, ganhou uma pequena Capela na Gesto do
Procurador Geral da Irmandade, Joo Joaquim Lopes
de Sousa. A capela, sob a proteo de So Jos, foi re-
edificada nos anos de 1869 a 1873 pelo mordomo da
Irmandade da Misericrdia, Adriano Duarte Godinho.
O Cemitrio do Gavio, inicialmente sob responsabili-
dade da Misericrdia, depois passou obrigatoriamente
para a administrao municipal
Na pesquisa efetuada no Cemitrio do Gavio, en-

contramos apenas 1 tmulo com azulejos antigos, logo
na entrada, na rua principal. Tmulo com 45 azulejos
de padro PE 13, sendo 2 painis de azulejos: um pai-
nel com 25 azulejos e outro com 20, contornado por
cercadura CE 06. Os azulejos encontrados so portu-
gueses de padro 2 x 2, nas cores azul e branco, com
02 centros de rotao com desenhos de motivos fito-
mrficos nas extremidades e cercadura em negativo.O
tmulo est em pssimo estado de conservao, com
vegetao entre as juntas dos azulejos, com perda de So Jos
vidrado, muitas fraturas, perda parcial de chacota e
bastante sujidade.
Encontramos em tmulos diversos 9 registros de-

vocionais dos seguintes santos: 01 So Benedito, 01
Nossa Senhora de Nazar, 02 de So Jos, 02 Nossa
Senhora da Conceio, 01 Nossa Senhora das Graas,
268

Inventrio dos
Azulejos da
Ilha de So Lus
- 2005 -

inventariados
269

270

1.1 Unidades de Padres Identificados no Inventrio dos Azulejos da Ilha de So Lus
PCS: PADRO CORDA SECA PD: PADRO DECALCOMANIA PDR: PADRO DECALCOMANIA E RELEVO PE: PADRO ESTAMPILHA PL: PADRO LISO PMJ:
PADRO MAJLICA PM: PADRO MARMOREADO PR: PADRO RELEVO CE: CERCADURA ESTAMPILHA CE-PC: CERCADURA ESTAMPILHA PEA DE CANTO
CMJ: CERCADURA MAJLICA CMJ-PC: CERCADURA MAJLICA PEA DE CANTO CR: CERCADURA RELEVO FD: FRISO DECALCOMANIA FR: FRISO RELEVO
AZULEJO CORDA SECA
DIMENSO LOCAL DE
ITEM PADRO AZULEJO CDIGO TCNICA PROCEDNCIA ENDEREO
(CM) APLICAO
1 PCS 01 CORDA SECA 13,5 X 13,5 ESPANHA MONTRA MUSEU DE ARTES VISUAIS
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
RESERVA
1 PD 22 DECALCOMANIA 14,5 X 14,5 ALEMANHA MUSEU DE ARTES VISUAIS
TCNICA
2 PD 23 DECALCOMANIA 15 X 15 PORTUGAL EM EXPOSIO MUSEU HISTRICO E ARTISTICO
11/08/2012 14:17:53
AZULEJO DECALCOMANIA E RELEVO
DIMENSO LOCAL DE

(CM) APLICAO
DECALCOMANIA E
1 PDR 01 14,6 X 14,6 ALEMANHA EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
RELEVO
AZULEJO ESTAMPILHA
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
1 PE 76 ESTAMPILHA 10,7 X 10,7 FRANA EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
EXPOSIO E
RESERVA MUSEU DE ARTES VISUAIS
TCNICA
3 PE 78 ESTAMPILHA 10,7 X 10,7 FRANA
FACHADA
(3 UNIDADES NA RUA DO SOL, 218, CENTRO
FACHADA)
271
11/08/2012 14:17:55
272

DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
MURETA DO
JARDIM
FACHADA
5 PE 80 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 FRANA RECUADA DA STIO PIRANHENGA
CAPELA
PEITORIL DA
VARANDA
6 PE 81 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
8 PE 83 ESTAMPILHA 14 X 14 PORTUGAL SILHAR PRAA DEODORO, 42, CENTRO
11/08/2012 14:17:57
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO

RESERVA
9 PE 84 ESTAMPILHA 14 X 14 PORTUGAL TCNICA E MUSEU DE ARTES VISUAIS
EXPOSIO
RESERVA
MUSEU DE ARTES VISUAIS
TCNICA
FACHADA
10 PE 85 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL RUA RIO BRANCO, 66, CENTRO
LATERAL
ADORNO RUA DA PAZ, 436, CENTRO
BANCO
NO INTERIOR RUA GRANDE, 732, CENTRO
DO PRDIO
11 PE 86 ESTAMPILHA 14 X 14 PORTUGAL
ADORNO SO JOS DE RIBAMAR
FACHADA
LATERAL DO
ANEXO DA
CAPELA
BANCO DA
ESCADA STIO PIRANHENGA
12 PE 87 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL PEITORIL DA
VARANDA
COLUNA EM
FRENTE
CAPELA
RESERVA
TCNICA
MESA DE
13 PE 88 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL RUA CONDE D'EU
CENTRO
273
11/08/2012 14:17:59
274
DIMENSO LOCAL DE

(CM) APLICAO
RUA AFONSO PENA, N 213,

14 PE 89 ESTAMPILHA 15,2 X 15,2 - INTERIOR
CENTRO
RESERVA
15 PE 90 ESTAMPILHA 15 X 15 - MUSEU DE ARTES VISUAIS
TCNICA
16 PE 91 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL SILHAR RUA DO SOL, N 230, CENTRO
EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
17 PE 92 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL

ADORNOS NA
RUA STO ANTNIO, 289, CENTRO
FACHADA
ADORNO NA CAMINHO DA BOIADA, 260,

18 PE 93 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 -
FACHADA CENTRO
UNIDADES NA
19 PE 94 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 - RUA RIO BRANCO, 248, CENTRO
FACHADA
11/08/2012 14:18:01
AZULEJO LISO
DIMENSO LOCAL DE

(CM) APLICAO
SILHAR DO
LISO SEM HALL
1 PL 09 DECORAO 23 X 23 PORTUGAL RUA DE SANTANA, 184, CENTRO
(AMARELO) SILHAR DA
ESCADA
SILHAR DO
LISO SEM HALL
2 PL 10 DECORAO 23 X 23 PORTUGAL RUA DE SANTANA, 184, CENTRO
(VERMELHO) SILHAR DA
ESCADA
3 PL 11 SEM DECORAO 15,3 X 10 - BARRA RUA DO SOL, 660, CENTRO
275
11/08/2012 14:18:03
276

AZULEJO MAJLICA
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
SILHAR RUA DA SADE, 94, CENTRO
1 PMJ 03 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL

RESERVA
TCNICA

BARRA DA BECO DA ALFANDEGA, 180 A,
ESCADA CENTRO
REVESTIMENTO
DE CIMA DO RUA PORTUGAL, 165, CENTRO
MURO
SILHAR RUA CONDE D'EU
EXPOSIO E
RESERVA
SILHAR DA
RUA DA SADE, 94, CENTRO
VARANDA
ENCONTRADA
BECO DA ALFNDEGA, 180A,
NO CAIXOTE E
CENTRO
NO HALL
11/08/2012 14:18:05
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO

6 PMJ 08 MAJLICA 14,2 X 14,2 PORTUGAL SILHAR RUA DA SADE, 94, CENTRO
EM EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
7 PMJ 09 MAJLICA 14 X 13,8 PORTUGAL
ADORNO RUA DO SOL, N 175, CENTRO
RESERVA
TCNICA
8 PMJ 10 MAJLICA 14 X 13,8 PORTUGAL
ADORNO RUA DO SOL, N 175, CENTRO
9 PMJ 11 MAJLICA 13,5 X 13,5 PORTUGAL
SILHAR IGREJA DA S
RESERVA
10 PMJ 12 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL TCNICA E MUSEU DE ARTES VISUAIS
EXPOSIO
277
11/08/2012 14:18:07
278

DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
11 PMJ 13 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL SILHAR RUA CONDE D'EU
PAREDE
STIO TAMANCO
INTEIRA
REVESTIMENTO
12 PMJ 14 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL DE CIMA DO RUA PORTUGAL, 165, CENTRO
MURO
13 PMJ 15 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL SILHAR IGREJA DE SANTANA
SILHAR DA BECO DA ALFANDEGA, 180A,

VARANDA CENTRO
SILHAR IGREJA DE SANTANA
FACHADA
LATERAL DO
ANEXO DA
CAPELA
SILHAR DE
DENTRO DA
15 PMJ 17 MAJLICA 13 X 13 PORTUGAL STIO PIRANHENGA
CAPELA
COLUNA EM
FRENTE
CAPELA
PEITORIL DA
VARANDA
11/08/2012 14:18:09
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO

BARRA DA BECO DA ALFNDEGA, 180A,
ESCADARIA CENTRO
17 PMJ 19 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL SILHAR RUA DA SADE, 94, CENTRO
ADORNO RUA DA PALMA, 323, CENTRO
18 PMJ 20 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL SILHAR IGREJA DE SANTANA
19 PMJ 21 MAJLICA 13,8 X 14 PORTUGAL EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
20 PMJ 22 MAJLICA 13,8 X 14 PORTUGAL SILHAR IGREJA DE SANTANA.
21 PMJ 23 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL SILHAR RUA CONDE D'EU
279
11/08/2012 14:18:10
280

DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
22 PMJ 24 MAJLICA 13,7 X 14 PORTUGAL SILHAR RUA DA SADE, 94, CENTRO
REVESTIMENTO
MURO
23 PMJ 25 MAJLICA 13 X 14 PORTUGAL SILHAR RUA DA SADE, 94, CENTRO
REVESTIMENTO
MURO
24 PMJ 26 MAJLICA 13,2X 13,2 PORTUGAL SILHAR DA SALA RUA DA PALMA, 360, CENTRO
SILHAR DA
25 PMJ 27 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL IGREJA DE SANTA TEREZA
CAPELA
11/08/2012 14:18:12
AZULEJO MARMOREADO
DIMENSO LOCAL DE

(CM) APLICAO
REVESTIMENTO
MURO
1 PM 03 MARMOREADO 13,3 X 13,3 PORTUGAL EM EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
RODAP IGREJA DE SANTA TEREZA
2 PM 04 MARMOREADO 14 X 14 PORTUGAL EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
SILHAR CONDE D'EU
IGREJA DA S
IGREJA DE SANTANA
RODAP DO
SILHAR IGREJA DO ROSRIO
3 PM 05 MARMOREADO 14 X 14 PORTUGAL
CENTRO
RESERVA
TCNICA
281
11/08/2012 14:18:14
282

AZULEJO RELEVO
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO

RESERVA
1 PR 11 RELEVO 13,5 X 13,5 PORTUGAL TCNICA E
EXPOSIO
RUA DA PAZ, 133, CENTRO
RUA DOS AFOGADOS, 732,

2 PR 12 RELEVO 14,5 X 14,5 - FACHADA
CENTRO
RUA DOS AFONSO PENA, 28,

3 PR 13 RELEVO 14,5 X 14,5 PORTUGAL FACHADA
CENTRO
11/08/2012 14:18:16
CERCADURA ESTAMPILHA
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO

1 CE 14 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL SILHAR PRAA DEODORO, 42, CENTRO
2 CE 15 ESTAMPILHA 14 X 14 PORTUGAL EXPOSIO MUSEU HISTRICO E ARTISTICO
RESERVA
3 CE 16 ESTAMPILHA 14,2 X 14,2 PORTUGAL TCNICA E MUSEU DE ARTES VISUAIS
EXPOSIO
RESERVA
4 CE 17 ESTAMPILHA 14 X 14 PORTUGAL TCNICA E MUSEU DE ARTES VISUAIS
EXPOSIO
5 CE 17 PC ESTAMPILHA 14 X 14 PORTUGAL EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
283
11/08/2012 14:18:18
284

DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
MURETA
BANCO DA
ESCADA
FACHADA DO
ANEXO DA
CAPELA STIO PIRANHENGA
6 CE 18 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL
PEITORIL DA
VARANDA
COLUNA EM
FRENTE
CAPELA
FACHADA DO
ANEXO DA
CAPELA
7 CE 18 PC ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL MURETA DO STIO PIRANHENGA
JARDIM
PEITORIL DA
VARANDA
MURETA DO
JARDIM
BANCO DA
ESCADA
8 CE 19 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL COLUNA EM STIO PIRANHENGA
FRENTE
CAPELA
PEITORIL DA
VARANDA
11/08/2012 14:18:20
CERCADURA MAJLICA
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO

RUA DA SADE, 94, CENTRO
SILHAR
RUA DE NAZAR, 127, CENTRO
MAJLICA E EM CIMA DO
1 CMJ 03 14 X 14 PORTUGAL RUA PORTUGAL, 165, CENTRO
MARMOREADO MURO
RESERVA
TCNICA E MUSEU DE ARTES VISUAIS
EXPOSIO
CMJ 03 MAJLICA E
2 14 X 14 PORTUGAL INTERIOR RUA PORTUGAL, 165, CENTRO
PC MARMOREADO
JARDINEIRA E
RUA CONDE D'EU
PAINEIS
CAIXOTE
CENTRO
MAJLICA E
3 CMJ 04 14 X 14 PORTUGAL REVESTIMENTO
MARMOREADO
EM CIMA DO RUA PORTUGAL, 165, CENTRO
MURO
RESERVA
TCNICA
SILHAR E
RUA CONDE D'EU
JARDINEIRA
CMJ 04 MAJLICA E
4 14 X 14 PORTUGAL
PC MARMOREADO
CAIXOTE
CENTRO
REVESTIMENTO
MAJLICA E MURO
5 CMJ 05 14 X 14 PORTUGAL
MARMOREADO
285
11/08/2012 14:18:21
286

DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO

CMJ 05 MAJLICA E
6 14 X 14 PORTUGAL
PC MARMOREADO
MARMOREADO E
7 CMJ 06 14 X 14 PORTUGAL SILHAR IGREJA DE SANTA TEREZA
MAJLICA
CMJ 06 MARMOREADO E
8 14 X 14 PORTUGAL SILHAR IGREJA DE SANTA TEREZA
PC MAJLICA
RESERVA MUSEU DE ARTES VISUAIS

EM CIMA DO
RUA PORTUGAL, 165, CENTRO
MURO
MAJLICA E
9 CMJ 07 14 X 14 PORTUGAL RUA DE SADE, 94, CENTRO
MARMOREADO
SILHAR RUA DE NAZAR, 127, CENTRO
IGREJA DO ROSRIO

CMJ 07 MAJLICA E
10 14 X 14 PORTUGAL
PC MARMOREADO
11 CMJ 08 MAJLICA 13,5 X 13,5 PORTUGUAL
SILHAR IGREJA DA S
11/08/2012 14:18:23
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO

CMJ 08
12 MAJLICA 13,5 X 13,5 PORTUGAL SILHAR IGREJA DA S
PC
EXPOSIO MUSEU HISTRICO E ARTISTICO

MAJLICA E
13 CMJ 09 14 X 14 PORTUGAL
MARMOREADO
RESERVA
TCNICA
EXPOSIO
CMJ 09 MAJLICA E
14 14 X 14 PORTUGAL MUSEU HISTRICO E ARTISTICO
PC MARMOREADO
RESERVA
TCINCA
PEITORIL DA
VARANDA
15 CMJ 10 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL STIO PIRANHENGA
COLUNAS DA
CAPELA
ADORNO NA
CMJ 10 VARANDA DA
16 ESTAMPILHA 14 X 14 PORTUGAL STIO PIRANHENGA
PC CASA
PRINCIPAL
MAJLICA E MURETA DO
17 CMJ 11 14 X 14 PORTUGAL STIO PIRANHENGA
MARMOREADO JARDIM
287
11/08/2012 14:18:25
288
DIMENSO LOCAL DE

(CM) APLICAO
MARMOREADO E
18 CMJ 12 14 X 14 PORTUGAL EXPOSIO MUSEU HISTRICO E ARTISTICO
MAJLICA
SILHAR DO
RUA DE SADE, 94, CENTRO
HALL
ADORNO
RUA SO PANTALEO, 340,
19 CMJ 13 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL ABAIXO DO
CENTRO
BEIRAL
REVESTIMENTO
MURO
RESERVA
20 CMJ 14 MAJLICA 14 X 13,8 PORTUGAL MUSEU DE ARTES VISUAIS
TCNICA

21 CMJ 15 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL CAIXOTE
CENTRO
REVESTIMENTO
MURO
BARRA DA BECO DA ALFNDEGA, 180A,

ESCADARIA CENTRO
22 CMJ 16 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL
REVESTIMENTO
MURO
11/08/2012 14:18:27
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO

PAREDE
23 CMJ 17 MAJLICA 14 X 14 HOLANDA STIO TAMANCO
INTEIRA
EXPOSIO
24 CMJ 18 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL MUSEU DE ARTES VISUAIS

RESERVA
TCNICA
MURETA DO
25 CMJ 19 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL STIO PIRANHENGA
JARDIM
289
11/08/2012 14:18:29
290
CERCADURA RELEVO

DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
VIDRADO SEM
1 CR 01 15,8 X 17 - BARRA RUA DO SOL, 660, CENTRO
DECORAO
VIDRADO SEM
2 CR 02 15 X 15 - BARRA RUA DO SOL, 660, CENTRO
DECORAO
VIDRADO SEM
3 CR 03 15,8 X 17 - BARRA RUA DO SOL, 660, CENTRO
DECORAO
VIDRADO SEM
4 CR 04 - BARRA RUA DO SOL, 660, CENTRO
DECORAO
RELEVO COM PRAA GONALVES DIAS, N 314,

5 CR 05 14 x 14 PORTUGAL FACHADA
PINTURA MANUAL CENTRO
11/08/2012 14:18:31
FRISO DECALCOMANIA
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO

1 FD 10 DECALCOMANIA 15,1 X 7,6 - EXPOSIO MUSEU HISTRICO E ARTSTICO
FRISO RELEVO
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
PEDESTAL DE
IMAGEM NO
1 FR 08 RELEVO - STIO PIRANHENGA
ALTAR DA
CAPELA
SILHAR
2 FR 09 RELEVO 2,5 X 10,6 INGLATERRA AV. PEDRO II, 221, CENTRO
(BANHEIRO)
291
11/08/2012 14:18:32
292
1.2 Unidades de padres j identificados no Inventrio dos Azulejos de So Lus, localizados em novos endereos.

CE: CERCADURA ESTAMPILHA CMJ: CERCADURA MAJLICA FD: FRISO DECALCOMANIA FR: FRISO RELEVO
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
1 PD 08 DECALCOMANIA 14,5 X 14,5 ALEMANHA EM EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
2 PD 09 DECALCOMANIA 15 X 15 - PLATIBANDA PRAA DEODORO, 106 (CENTRO)
BATENTES DAS
3 PD 11 DECALCOMANIA 15 X 15 - RUA DO COQUEIRO, 53 (CENTRO)
JANELAS
RUA SO PANTALEO, 303

4 PD 18 DECALCOMANIA 15 X 15 - PISO
(CENTRO)
11/08/2012 14:18:34
AZULEJO ESTAMPILHA
DIMENSO LOCAL DE

(CM) APLICAO
PAINEL (JARDIM) RUA DO SOL, 567 (CENTRO)
EM EXPOSIO
MUSEU HISTRICO E ARTSTICO
AV. GETLIO VARGAS, S/N
RUA TIRADENTES, S/N
(CODOZINHO)
ADORNO
STIO PIRANHENGA
RUA AVENIDA, 770 (SO JOS DE
RIBAMAR)
TARJAS AV. JOO PESSOA, 419 (CUTIM)
3 PE 05 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL ADORNO STIO PIRANHENGA
ADORNO STIO PIRANHENGA
4 PE 07 ESTAMPILHA 13,2 X 13,2 PORTUGAL MUSEU HISTRICO E ARTSTICO

EM EXPOSIO
293
11/08/2012 14:18:36
294

DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
6 PE 12 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL EM EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
7 PE 13 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL SEPULTURA CEMITRIO DO GAVIO
RUA LUZIA BRUCE, 74

(FILIPINHO)
RUA CATULO DA PAIXO
CEARENSE, ENTRE 137 E 149
(MONTE CASTELO)
ADORNO RUA VENEZA, 67 (MONTE
8 PE 14 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL CASTELO
RUA TEFILO DIAS, 134
(MONTE CASTELO)
RUA RIACHUELO, 300 (JOO
PAULO)
SILHAR IGREJA DA S
EM EXPOSIO MUSEU HISTRICO E ARTSTICO
AV. GETLIO VARGAS, 2640

ADORNO
(MONTE CASTELO)
11/08/2012 14:18:38
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
RUA DO SOL, 567 (CENTRO)

ADORNO
STIO PIRANHENGA
SILHAR
(PEA IGREJA DE SANTANA
TROCADA)
RUA DO SOL, 567 (CENTRO)
12 PE 24 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL ADORNO

LARGO DO CAROUDO, 136
(MADRE DEUS)
RUA DO SOL, 567 (CENTRO).

RUA TEFILO DIAS, 212
(MONTE CASTELO)
ADORNO
RUA ADELSON FERRO, 94/95
13 PE 27 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL (MONTE CASTELO)
STIO PIRANHENGA
EM EXPOSIO
MUSEU HISTRICO E ARTSTICO
AV. JOO PESSOA, 240 (JOO

SILHAR
PAULO)
RUA ADELSON FERRO, 94/95
ADORNO
15 PE 33 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL (MONTE CASTELO)
MESA AV. JOO PESSOA, 351 (JORDOA)
295
11/08/2012 14:18:40
296

DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
PAINEIS
STIO PIRANHENGA
(CAPELA)
PTIO INTERNO STIO TAMANCO

(MONTE CASTELO)

(MONTE CASTELO)
STIO PIRANHENGA
11/08/2012 14:18:42
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO

TRAVESSA DO PASSEIO, S/N
(CODOZINHO)
297
11/08/2012 14:18:44
298
DIMENSO LOCAL DE

(CM) APLICAO
27 PE 64 ESTAMPILHA 13 X 13 PORTUGAL
RESERVA
28 PE 65 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL MUSEU DE ARTES VISUAIS
TCNICA
RUA DOS CRAVEIROS, 183

30 PE 71 ESTAMPILHA 15 X 15 - ADORNO
(CENTRO)
RUA CATULO DA PAIXO

CEARENSE, 348
(MONTE CASTELO)
31 PE 72 ESTAMPILHA 15 X 15 - ADORNO
RUA MOURO RANGEL, 237
(MONTE CASTELO)
RESERVA
32 PE 74 ESTAMPILHA 13 X 13 PORTUGAL MUSEU DE ARTES VISUAIS
TCNICA
11/08/2012 14:18:46
AZULEJO LISO
DIMENSO LOCAL DE

(CM) APLICAO
SEM DECORAO RUA PAULINO SOUZA, 274

1 PL 06 15 X 15 - FACHADA
(BRANCO) (MONTE CASTELO)
SILHAR IGREJA DE SO JOO

SEM DECORAO
2 PL 08 18 X 11,7 INGLATERRA
(BRANCO)
RUA PAULINO SOUZA, 274
FACHADA
(MONTE CASTELO)
AZULEJO MAJLICA
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
1 PMJ 01 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL EM EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
2 PMJ 02 MAJLICA 14 X 14 PORTUGAL SILHAR RUA CONDE DEU
299
11/08/2012 14:18:48
300

AZULEJO MARMOREADO
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
1 PM 01 MARMOREADO 13,5 X 13,5 PORTUGAL EM EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
RESERVA
2 PM 02 MARMOREADO 13,5 X 13,5 PORTUGAL MUSEU DE ARTES VISUAIS
TCNICA
AZULEJO RELEVO
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
RELEVO COM
1 PR 01 13,5 X 13,5 PORTUGAL ADORNO SITIO PIRANHENGA
PINTURA MANUAL
FACHADA RUA AFONSO PENA, 28 (CENTRO)
RELEVO COM RUA GRAA ARANHA, 88

2 PR 02 13,5 X 13,5 PORTUGAL
PINTURA MANUAL (CENTRO)
ADORNO
SITIO PIRANHEGA
11/08/2012 14:18:50
CERCADURA ESTAMPILHA
DIMENSO LOCAL DE

ITEM PADRO CERCADURA CDIGO TCNICA PROCEDNCIA ENDEREO
(CM) APLICAO
RESERVA
1 CE 01 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL MUSEU DE ARTES VISUAIS
TCNICA
RESERVA
2 CE 02 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL MUSEU DE ARTES VISUAIS
TCNICA
3 CE 03 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL EM EXPOSIO MUSEU HISTRICO E ARTSTICO
SEPULTURA CEMITRIO DO GAVIO
4 CE 05 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL

RESERVA
TCNICA
5 CE 06 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL EM EXPOSIO MUSEU HISTRICO E ARTSTICO
RESERVA
TCNICA
301
11/08/2012 14:18:52
302

DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
6 CE 13 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 - MESA RUA CONDE DEU
FRISO DECALCOMANIA
DIMENSO LOCAL DE
ITEM PADRO FRISO CDIGO TCNICA PROCEDNCIA ENDEREO
(CM) APLICAO
PISO DE RUA SO PANTALEO, 303

1 FD 07 DECALCOMANIA 15 X 7,5 -
ENTRADA (CENTRO)
FRISO ESTAMPILHA
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
RUA DE SANTANA, 184

1 FE 01 ESTAMPILHA 13,5 X 6,5 PORTUGAL SILHAR
(CENTRO).
ADORNO SITIO PIRANHENGA

RESERVA
2 FE 02 ESTAMPILHA 13,5 X 6,5 PORTUGAL MUSEU DE ARTES VISUAIS
TCNICA
MESA RUA CONDE DEU
11/08/2012 14:18:54
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO

RESERVA
3 FE 05 ESTAMPILHA 13,5 X 6,5 PORTUGAL MUSEU DE ARTES VISUAIS
TECNICA

4 FE 08 ESTAMPILHA 13,5 X 6,5 PORTUGAL
RUA ADELSON FERRO, 94 / 95
FACHADA
(MONTE CASTELO)
AV. JOO PESSOA, 240 (JOO

5 FE 12 ESTAMPILHA 13,5 X 6,5 PORTUGAL SILHAR
PAULO)
6 FE 30 ESTAMPILHA 13,5 X 6,5 PORTUGAL SILHAR RUA DO SOL, 230 (CENTRO)
7 FE 38 ESTAMPILHA 13,5 X 6,5 PORTUGAL EM EXPOSIO MUSEU DE ARTES VISUAIS
FRISO RELEVO
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
RELEVO COM FACHADA

1 FR 03 14 X 7,5 PORTUGAL STIO PIRANHENGA
PINTURA MANUAL (ANEXO)
303
11/08/2012 14:18:56
304
1.3 Peas Ornamentais de Cermica

N Tcnica de
Foto Tipo de Pea Dimenso Procedncia Estado Fsico Endereo Local de Aplicao
ORD Decorao
Av. Casemiro Jnior, s/n-

01 Pinha Local no acessvel Majlica Brasil Bom Telhado
Anil
Pinha Fortaleza (CE)- Av. Gomes de Sousa, 480

02 40 x 22 cm Majlica Bom Muro
(04 peas) Brasil Beira Mar
Pinha Cerca de Av. S. Rei de Frana, 164

03 Majlica Portugal Bom Muro
(02 peas) 35 cm x 20 cm Olho Dgua
11/08/2012 14:18:57
N Tcnica de
ORD Decorao

Pinha Cerca de Av. Brito Passos, 119
04 Majlica Brasil Bom Muro
(02 peas) 32 cm x 20 cm Olho Dgua
Pinha Rua Afonso Pena, 213

05 38 cm x 26 cm Majlica Portugal Pssimo Varanda
(02 peas) Centro
Aproximadam. Rua Afonso Pena, 213

06 Pinha Marmoreado Portugal Regular Muro (quintal)
44 x 89 cm Centro
Aproximadam. 45 x Rua Baro de Baj, s/n

07 Pinha Majlica Brasil Bom Muro
22 cm Apicum
305
11/08/2012 14:18:59
306
N Tcnica de

ORD Decorao
Pinha Majlica e Rua CondEu, 68

08 Local no acessvel Portugal Regular Muro
(02 peas) Estampilha Monte Castelo
Pinha Rua Celso Magalhes, 23

09 Local no acessvel Majlica - Bom Muro
(02 peas) Stio Leal
Rua Domingos Perdigo, 125

10 Pinha 50 x 32 cm Majlica Portugal Bom Jardim
- Apicum
Rua Gensio Rego, 185

11 Pinha 37,5 x 18 cm Majlica Portugal Bom Muro
Monte Castelo
11/08/2012 14:19:01
N Tcnica de
ORD Decorao

Fbrica St
Pinha Possivelmente 45 x Antnio Rua do Passeio, 249
12 Marmoreado Regular Platibanda
(02 peas) 26 cm (Porto) Centro
Portugal
Rua de So Pantaleo, 31
13 Pinha 44 x 26 cm Majlica Brasil Bom Muro
Centro
Pinha Rua de So Pantaleo, 31

14 44 x 26 cm Majlica Brasil Bom Muro
(02 peas) Centro
Pinha (02 Rua do Sol, 33 Na extremidade da

15 37 x 18 cm Majlica Portugal Bom
peas) Centro Platibanda
307
11/08/2012 14:19:03
308
N Tcnica de

ORD Decorao
Vidrada sem Rua do Sol, 413

16 Pinha Local no acessvel Portugal Regular Telhado
decorao Centro
Pinha Rua do Norte, 94

17 Majlica Bom Platibanda
(02 peas) Centro
Pinha Cerca de Praa Gonalves Dias,351

18 Portugal Bom Jardim
(02 peas) 45 cm de altura Centro
Stio Piranhnga
19 Pinha 35 cm x 25 cm Majlica Portugal Regular Jardim
Bacanga
11/08/2012 14:19:05
N Tcnica de
ORD Decorao

Majlica e Stio Piranhnga
20 Pinha 74 cm x 108 cm Portugal Regular Jardim
Estampilha Bacanga
Portugal
Aroximadam. 40 cm Fbrica Santo Museu de Artes Visuais
21 Pinha Majlica Bom Montra
x 22 cm Antnio Centro
(Porto)
Portugal
Aproximadam. 40 Fbrica Santo Museu de Artes Visuais-
22 Pinha Majlica Bom Montra
cm x 22 cm Antnio Centro
(Porto)
309
11/08/2012 14:19:07
310

N Tcnica de
ORD Decorao
Portugal
Aproximadam. 45 Fbrica Santo Museu de Artes Visuais-
23 Pinha Marmoreado Bom Montra
cm x 28 cm Antnio Centro
(Porto)
Portugal
Estampilha Fbrica Santo Museu de Artes Visuais
24 Pinha 40 cm x 22 cm Bom Montra
Majlica Antnio Centro
(Porto)
Portugal
Pinha
Fbrica Santo Museu Histrico
25 (02 peas) 72 cm x 40 cm Marmoreado Regular Montra
Antnio Centro
(Porto)
11/08/2012 14:19:09
N Tcnica de
ORD Decorao

Fbrica Santo
Esttua Vidrado sem Antnio Av. Beira Mar, s/n
26 Local no acessvel Pssimo Em cima da Platibanda
femenina decorao (Porto) - Centro
Portugal
Esttua Cerca de Vidrado sem Av. S. Rei de Frana, 164

27 Portugal Pssimo Jardim
Inverno 80 cm x 25 cm decorao Olho Dgua

Primavera 80 cm x 25 cm decorao Olho Dgua
311
11/08/2012 14:19:10
312
N Tcnica de

ORD Decorao

Vero 80 cm x 25 cm decorao Olho Dgua

Menino 90 cm x 30 cm decorao Olho Dgua
Esttua Cerca de Vidrado sem Rua Afonso Pena, 213

31 Portugal Regular Nicho em cima da janela
Inverno 80 cm x 25 cm decorao Centro
11/08/2012 14:19:12
N Tcnica de
ORD Decorao

Esttua
Cerca de Vidrado sem Rua Afonso Pena, 213
32 Feminina Portugal Bom Nicho em cima da janela
80 cm x 25 cm decorao Centro
Primavera
Diana deusa Vidrada sem Rua do Passeio

33 Local no acessvel Portugal Bom Muro
da guerra decorao Hospital Portugus
Fbrica Santo
Esttua
Vidrada sem Antnio Rua do Passeio
34 Feminina Local no acessvel Bom Muro
decorao (Porto) Hospital Portugus
Primavera
Portugal
313
11/08/2012 14:19:14
314

N Tcnica de
ORD Decorao
Portugal
Esttua Vidrada sem Fbrica Santo Rua do Passeio
35 80 cm x 30 cm Bom Em cima da Platibanda
Inverno decorao Antnio Hospital Portugus
(Porto)
Portugal
Esttua Vidrada sem Fbrica Santo Praa Gonalves Dias,351
36 +- 70 cm de altura Bom Muro
Diana decorao Antnio Centro
(Porto)

37 Esttua Vero - Portugal Regular Jardim Interno
decorao Centro
11/08/2012 14:19:16
N Tcnica de
ORD Decorao

38 Esttua - - Pssimo Jardim Interno
decorao Centro
Rua de So Pantaleo, 31
39 Jarro Invertido 44 cm x 27 cm Decalque - Regular Muro
Centro
Cerca de
Av. S. Rei de Frana, 164
40 Bengaleiro 50 cm x 25 cm Majlica Portugal Regular Jardim
Olho Dgua
315
11/08/2012 14:19:18
316

N Tcnica de
ORD Decorao
Cerca de Av. S. Rei de Frana, 164

41 Bengaleiro Majlica Portugal Regular Jardim
50 cm x 25 cm Olho Dgua

42 Bengaleiro Majlica Portugal Regular Jardim

43 Jarro Majlica Portugal Pssimo Jardim
Cerca de Vidrada sem Av. S. Rei de Frana, 164

44 Leo Portugal Regular Jardim
55 x 40 x 30 cm decorao Olho Dgua
11/08/2012 14:19:19
N Tcnica de
ORD Decorao

Cachorro:40 x 30 x
Pombo e Vidrada sem Av. S. Rei de Frana, 164
45 25 cm, Pombo: 25 x Portugal Regular Jardim
Cachorro decorao Olho Dgua
15 x 15 cm
Rua Domingos Perdigo, 125

46 Golfinho 50 cm x 27 cm Majlica Portugal Bom Chafariz do Jardim
- Apicum
Museu de Artes Visuais -

47 Telha 53 cm x 19 cm Majlica Portugal Bom Montra
Centro
Rua de Nazar, 377

48 Telha 53 cm x 19 cm Majlica Portugal Regular Telhado
Centro
317
11/08/2012 14:19:21
318
1.4 Registros localizados na rea tombada

N DE CONE TCNICA DE
REGISTROS ORIGEM ENDEREO
So Lus-MA
01 So Jos das Laranjeiras Pintura de Mufla Casa das Tulhas, Mercado da Praia Grande
Paulo Csar
Fbrica Aleluia/Aveiro Rua da Alegria

Portugal 323
Sagrado Corao de So Lus-MA Rua Antnio Rayol

03 Pintura de Mufla
Jesus Autor Desconhecido 604
11/08/2012 14:19:23
N DE CONE TCNICA DE

So Lus-MA Rua do Coqueiro
04 So Joo Batista Pintura de Mufla
Sagrado Corao de Autor Desconhecido Rua da Cruz

05 Majlica
Maria Portugal 156
Sagrado Corao de Autor Desconhecido Rua da Cruz

06 Majlica
Jesus e Maria Portugal 160
Sagrado Corao de Rua da Cruz

07 Origem Desconhecida Majlica
Jesus 231
319
11/08/2012 14:19:25
320

N DE CONE TCNICA DE
Portugal - Autor
Sagrado Corao de Rua da Cruz
08 Desconhecido Majlica
Jesus 186
Nossa Senhora do Rua da Inveja

09 Origem Desconhecida Majlica
Perptuo Socorro 170
So Lus-MA Rua da Inveja

So Lus-MA Rua Jansen Muller

11/08/2012 14:19:27
N DE CONE TCNICA DE

Portugal Autor Rua de Santana
Desconhecido 492
Nossa Senhora do So Lus-MA Rua do Norte

13 Pintura de Mufla
Perptuo Socorro Autor Desconhecido 111
So Lus-MA Rua do Ribeiro

Nossa Senhora de Portugal Autor Rua Rio Branco

15 Majlica
Ftima Desconhecido 407
321
11/08/2012 14:19:29
322

N DE CONE TCNICA DE
So Lus-MA
16 So Jos Pintura de Mufla Travessa Couto Fernandes, 83
Autor Desconhecido
So Lus-MA Rua do Rancho, 110

17 Pe. Antnio Vieira Pintura de Mufla
Autor no identificado Centro
So Lus-MA Rua do Rancho, 168

Autor no identificado Centro
11/08/2012 14:19:30
1.5 Registros localizados na rea no tombada
N DE CONE TCNICA DE

Portugal Autor No
01 Cartela Informativa Majlica Av. Joo Pessoa,419
Identificado
Fbrica Aleluia/Aveiro Av. Joo Pessoa, 351A

Portugal Jordoa
So Luis MA Autor Av. Joo Pessoa, 369

Desconhecido Jordoa
323
11/08/2012 14:19:32
324
N DE CONE TCNICA DE

So Lus-MA Av. Joo Pessoa, 351

04 So Cosme e Damio Pintura de Mufla
Autor Desconhecido Jordoa
So Lus-MA Av. Newton Belo, 471

Autor Desconhecido Monte Castelo
Nossa. Senhora de So Lus-MA Av. Newton Belo, 517

06 Pintura de Mufla
Ftima Autor Desconhecido Monte Castelo

07 So Benedito Pintura de Mufla
11/08/2012 14:19:34
N DE CONE TCNICA DE

Nossa Senhora da Av. Santos Dumon, 39

09 Autor no Identificado Pintura de Mufla
Conceio Anil
Nossa Senhora das Av. Venceslau Brs, 15

10 Autor no Identificado Pintura de Mufla
Graas Camboa
So Lus-MA Av. Venceslau Brs, 106

11 Santa Luzia Pintura de Mufla
Autor Desconhecido Camboa
325
11/08/2012 14:19:36
326
N DE CONE TCNICA DE



13 So Jorge Pintura de Mufla
Portugal Autor Av. Getlio Vargas, 1839

14 So Francisco de Assis Majlica
Desconhecido
Fbrica Aleluia/Aveiro
15 Santo Antnio Majlica Av. Getlio Vargas, 1710
Portugal
11/08/2012 14:19:37
N DE CONE TCNICA DE

Nossa Senhora da M. Artes
16 Majlica Av. Getlio Vargas, 223
Conceio Rio de Janeiro
Nossa Senhora de Portugal Autor

17 Majlica Av. Getlio Vargas, 2357
Ftima Desconhecido
So Lus-MA Av. Senador Joo Pedro, 51

Autor Desconhecido Canto da Fabril
M. Artes
19 So Jos Majlica Caminho da Boiada, 285
Rio de Janeiro
327
11/08/2012 14:19:39
328
N DE CONE TCNICA DE

M. Artes
20 So Jos Majlica Caminho da Boiada, 296
Rio de Janeiro
Nossa Senhora de
21 Possivelmente Portugus Majlica Caminho da Boiada, 391
Ftima
Nossa Senhora de So Lus-MA Rua 1 de Janeiro, 191

22 Pintura de Mufla
So Lus-MA Rua 1 de Maio, 210

11/08/2012 14:19:41
N DE CONE TCNICA DE

Nossa Senhora de Portugal - Fbrica Rua 18 de Novembro, 51
24 Majlica
Ftima Cavaco/Gaia Stio do Meio
Nossa Senhora das Rua Adelson Ferra 61 ou 38

25 Porto - Portugal Majlica
Graas Monte Castelo
So Lus-MA Rua Afonso Celso, 44

26 So Benedito Pintura de Mufla
Autor Desconhecido
Nossa Senhora da So Lus-MA

27 Pintura de Mufla Rua Afonso Celso, 70
Conceio Autor Desconhecido
329
11/08/2012 14:19:43
330
N DE CONE TCNICA DE

Sagrado Corao de Rua Alencar Campos, 27

28 So Luis MA Sandro Pintura de Mufla
Jesus Vila Bessa
So Lus-MA Rua Alencar Campos, 37

Autor Desconhecido Vila Bessa
Nossa Senhora do So Lus-MA Rua Alpio Durans, 128

30 Pintura de Mufla
Carmo Autor Desconhecido Joo Paulo
So Lus-MA Rua Alpio Durans, 128

Autor Desconhecido Joo Paulo
11/08/2012 14:19:44
N DE CONE TCNICA DE

Nossa Senhora de So Lus-MA Rua Alpio Durans, 128
32 Pintura de Mufla
Ftima Autor Desconhecido Joo Paulo
So Lus-MA Rua Antnio Bayma, 410

33 So Judas Tadeu Pintura de Mufla
Autor: Elyan Joo Paulo
Nossa Senhora de So Lus-MA Rua Armando Vieira, 47

34 Pintura de Mufla
Lourdes Autor Desconhecido Apeadouro
331
11/08/2012 14:19:46
332
N DE CONE TCNICA DE

Fbrica Aleluia/Aveiro Rua Astolfo Marques, 160

Portugal Apeadouro
So Lus-MA Rua Astolfo Marques, 232

Autor Desconhecido Apeadouro
So Lus-MA Rua Astolfo Marques, 232

37 Santo Jos Pintura de Mufla
Autor Desconhecido Apeadouro
Nossa Senhora das So Lus-MA Rua Belo Horizonte, 24

38 Pintura de Mufla
Graas Autor Desconhecido Vila Bessa
11/08/2012 14:19:48
N DE CONE TCNICA DE

Origem e Rua Carlos Gomes, 129
Autor Desconhecidos Vila Passos
Portugal - Autor
40 So Jos Majlica Rua Catulo da Paixo Cearense, 73 ou 13
Desconhecido
Sagrado Corao de So Lus-MA

41 Pintura de Mufla Rua Catulo da Paixo Cearense, 349
Jesus Autor Desconhecido
So Lus-MA Rua Conde Deu, 64

333
11/08/2012 14:19:50
334
N DE CONE TCNICA DE

Nossa Senhora da So Lus-MA Rua Creme, 48

43 Pintura de Mufla
Conceio Autor Desconhecido Monte Castelo
Sagrado Corao de So Lus-MA Rua Creme, 56

44 Pintura de Mufla
Jesus Autor Desconhecido Monte Castelo
Nossa Senhora de So Lus-MA Rua Cristvo Colombo, 107

45 Pintura de Mufla
Ftima Autor Desconhecido Diamante
Nossa Senhora das Portugal Rua Euclides da Cunha, 81

46 Majlica
Graas Autor Desconhecido Codozinho
11/08/2012 14:19:51
N DE CONE TCNICA DE

So Lus-MA Rua Euclides da Cunha, 131
Autor Desconhecido Codozinho
Nossa Senhora de Rua Euclides da Cunha, 224

48 Autor: Frazo Majlica
Ftima Codozinho
Nossa Senhora do Portugal Autor Rua Gensio Rgo, 173

49 Majlica
Carmo Desconhecido Monte Castelo
Fbrica Aleluia/Aveiro Rua Gensio Rgo, 201

50 So Joaquim Majlica
Portugal Monte Castelo
335
11/08/2012 14:19:53
336

N DE CONE TCNICA DE
So Lus-MA Rua Getlio Vargas, 09

So Lus-MA Rua Getlio Vargas, 409

So Lus-MA Rua da Glria, 186

Nossa Senhora da So Lus-MA Rua Itabira, 48

54 Pintura de Mufla
Conceio Autor Desconhecido Vila Bessa
11/08/2012 14:19:55
N DE CONE TCNICA DE

Nossa Senhora de So Lus-MA Rua Luzia Bruce, QD 15, C15
55 Pintura de Mufla
Ftima Autor Desconhecido Filipinho
So Lus-MA Rua Luzia Bruce, QD 15, C20

56 Santa Teresinha Pintura de Mufla
Autor Desconhecido Filipinho
So Lus-MA Rua Luzia Bruce, 74

Autor Desconhecido Filipinho
So Francisco das So Lus-MA Rua Paulo Frontim, 268

58 Pintura de Mufla
Chagas Autor Desconhecido Monte Castelo
337
11/08/2012 14:19:57
338
N DE CONE TCNICA DE

So Lus-MA Rua Martim Afonso, 45

Nossa Senhora da M. Artes Rua Martim Afonso, 85

60 Majlica
Conceio Rio de Janeiro Monte Castelo
Fbrica Aleluia/Aveiro Rua Martim Afonso, 92

61 So Jos Majlica
Portugal Monte Castelo
Rua Mouro Rangel, 237

62 Nossa Senhora (?) No Identificada Majlica
Monte Castelo
11/08/2012 14:19:59
N DE CONE TCNICA DE

Nossa Senhora das Portugus Rua Odilon Soares, 110
63 Majlica
Graas Autor no identificado Monte Castelo
Imagem do santo So Lus-MA Rua Oliveira Lima, 83

64 Pintura de Mufla
depredada Autor Desconhecido Lira
Nossa Senhora da Rua Oliveira Lima, 91

65 M. ARTES - Rio Majlica
Conceio Lira
So Lus-MA Rua Oswaldo Cruz

339
11/08/2012 14:20:00
340
N DE CONE TCNICA DE

Portugus Rua Riachuelo, 300

67 Santo Antonio Majlica
Autor no identificado Joo Paulo
Nossa Senhora da Rua Raimundo Correia, 116

68 No Identificado No identificado
Conceio Monte Castelo
Nossa Senhora de So Lus-MA Rua Silvio Romero, 168

69 Pintura de Mufla
Nossa Senhora da So Lus-MA Travessa Iracema, 270

70 Pintura de Mufla
Conceio Autor Desconhecido Monte Castelo
11/08/2012 14:20:02
N DE CONE TCNICA DE

So Lus-MA
71 Santo Antnio Pintura de Mufla Rua Padre Manoel da Nbrega, 149 - Apeadouro
Autor Desconhecido
So Lus-MA
72 Santo Antnio Pintura de Mufla Rua Paulo Krugger de Oliveira, 03 Vila Bessa
Autor Desconhecido
So Lus-MA Rua Primavera, 51

73 So Pedro Pintura de Mufla
Autor: Elyan Monte Castelo
So Lus-MA Rua Primavera, 58

341
11/08/2012 14:20:04
342

N DE CONE TCNICA DE
So Lus-MA Rua Rubem Goulat, 137

Nossa Senhora da So Lus-MA Rua Santa Helena, 134

76 Pintura de Mufla
Conceio Autor Desconhecido Joo Paulo
So Lus-MA Rua Sotero dos Reis, 106

Autor: Paulo Csar Vila Bessa
Nossa Senhora da So Lus-MA Rua Sotero dos Reis, 124

78 Pintura de Mufla
Conceio Autor Desconhecido Joo Paulo
11/08/2012 14:20:06
N DE CONE TCNICA DE

So Lus-MA Av. Gonalves Dias
Autor Desconhecido So Jos de Ribamar
Portugal Autor Av. Gonalves Dias, 351

Desconhecido So Jos de Ribamar
Sagrado Corao de Decalcomania Av. Gonalves Dias, 351

81 Origem Desconhecida
Maria E Serigrafia So Jos de Ribamar
So Lus-MA Av. Gonalves Dias, 362

343
11/08/2012 14:20:07
344

N DE CONE TCNICA DE
So Lus-MA Praa So Jos, 135

So Lus-MA Rua Amadeu Freitas, 28

84 Jesus Cristo Pintura de Mufla
So Lus-MA Rua Amadeu Freitas, 23

Da Vince So Jos de Ribamar
So Lus-MA Rua de Santana, 95

11/08/2012 14:20:09
N DE CONE TCNICA DE

So Lus-MA Rua Menino Deus, 177


Da Vince So Jos de Ribamar
So Lus-MA Rua Menino Deus, s/n

345
11/08/2012 14:20:11
346
N DE CONE TCNICA DE

So Lus-MA Rua Modesto de Sousa, 397

So Lus-MA Rua Zeca Lima, 23

Nossa Senhora do So Lus-MA Rua Vicente Maia, 13

93 Pintura de Mufla
Carmo Autor Desconhecido Pao do Lumiar

94 Pintura de Mufla Praia de Panaquatira
Conceio Paulo Csar
11/08/2012 14:20:13
N DE CONE TCNICA DE

So Lus-MA
95 So Jos Pintura de Mufla Largo do Caroudo, 40
Autor Desconhecido
So Lus-MA Praa da Repblica, 158

Autor Desconhecido Diamante
So Lus-MA Travessa Belira, 06

Autor Desconhecido
So Lus-MA Rua Mouro Rangel, entre 105 e 115 Monte

Autor No Identificado Castelo
347
11/08/2012 14:20:15
348
1.6 Registros localizados nos cemitrios

N DE CONE TCNICA DE

01 Pintura de Mufla Cemitrio do Gavio
Nossa Senhora do So Lus-MA

Perptuo Socorro Autor Desconhecido

Nossa Senhora da Recife-PE

Medalha Milagrosa DECORART
11/08/2012 14:20:16
N DE CONE TCNICA DE

Nossa Senhora de So Lus-MA
Nazar Autor Desconhecido
06 So Benedito Origem Desconhecida Pintura de Mufla Cemitrio do Gavio
07 So Jos Origem Desconhecida Pintura de Mufla Cemitrio do Gavio
08 So Jos Origem Desconhecida Pintura de Mufla Cemitrio do Gavio
349
11/08/2012 14:20:18
350

N DE CONE TCNICA DE
09 Anjo Origem Desconhecida Pintura de Mufla Cemitrio Municipal de So Jos de Ribamar
Sagrado Corao de
10 Origem Desconhecida Pintura de Mufla Cemitrio Municipal de So Jos de Ribamar
Jesus
11 So Jos Origem Desconhecida Pintura de Mufla Cemitrio Municipal de So Jos de Ribamar
11/08/2012 14:20:20
N DE CONE TCNICA DE

Painel da Sagrada So Lus-MA
12 Pintura de Mufla Cemitrio Municipal de So Jos de Ribamar
Famlia Autor Desconhecido
Painel com Nossa

So Lus-MA
13 Senhora e Menino Pintura de Mufla Cemitrio Municipal de So Jos de Ribamar
Autor Desconhecido
Jesus
So Lus-MA
14 Jesus Cristo Pintura de Mufla Cemitrio Municipal de So Jos de Ribamar
Autor Desconhecido
351
11/08/2012 14:20:22
Inventrio dos
Azulejos da
Ilha de So Lus
- 2005 -
353

354

TRECHO 1
TRECHO 2
TRECHO 3
RUAS PERCORRIDAS NA PESQUISA DE CAMPO NO 1 TRECHO -

CENTRO AT MONTE CASTELO
LEGENDA
RUAS PERCORRIDAS
LIMITE DOS BAIRROS
355

356

TRECHO 1
TRECHO 2
TRECHO 3

APEADOURO AT OUTEIRO DA CRUZ
LEGENDA
RUAS PERCORRIDAS
LIMITE DOS BAIRROS
357

358

TRECHO 1
TRECHO 2
TRECHO 3

SANTO ANTNIO AT CRUZEIRO DO ANIL
LEGENDA
RUAS PERCORRIDAS
LIMITE DOS BAIRROS
359

A-21
A-20
A-19
A-18
A-17
A-16
ESPAO CULTURAL
(COBERTURA DE PALHA)
O-01 O-02
O-30
A-25
RESIDNCIA
A-24
O-03
O-31
A-11
BATISMAL
O-04
PIA
VARANDA
O-05
O-32
A-23
A-22
O-06
A-15 A-14 A-13 A-12
A-10
VARANDA
A-09
A-01 A-02 A-03 A-04 A-05 A-06 A-07 A-08
PIN
PINHA 02
Azulejo C
JARDIM
MURETA DO JARDIM O-29
+ 35cm
A-44
do cho
+ 35cm
A-39
A-45 do cho
+ 15cm A-43
do cho A-42
A-41 + 35cm
A-34
A-40 do cho
+ 15cm A-38
do cho A-37
A-36 A-29
+ 35cm
A-35 do cho
+ 15cm A-33
do cho A-32
A-31
+ 15cm
A-30
A-28
do cho A-27
A-26
A-46 O-33
A-47
A-49 A-48
A-50
A-51
A-52 PATAMAR DA
PATAMAR DA
ESCADA 2
A-53 ESCADA 1
O-34
A-54
A-55
A-56
A-57
A-63
A-58 A-59 A-60 A-61 A-62
360

O-07 O-08
P-04 P-05
ALTAR
O-15 O-17
O-20 O-18
PLANTA BAIXA ESQUEMTICA DE LOCALIZAO DOS
AZULEJOS INVENTARIADOS NO STIO PIRANHENGA
O-16
O-19
P-03
P-06
LEGENDA 1
A ADORNO
O-14
O-21
O-13
O-22
P PAINEL
O ORNATO
P-02
P-07
CAPELA O-23
O-12
O-01 O-02
LEGENDA 2
O-11
O-03
A-11
ADORNO DE FRISO (LOSANGOS)

P-01
O-04
O-24
ADORNO COM 4 AZULEJOS

VARANDA
O-05
O-10
ADORNO COM 1 AZULEJO

O-09
P-08
PAINEL/ORNATO/FACHADA
ORNATO (PEITORIL DA VARANDA)

O-06
A-10
O-28 O-25 ORNATO (BASE DA PIA DA CAPELA)
FACHADA
A-09
ORNATO (COLUNAS DA PIA BATISMAL)
A-07 A-08
O-27 O-26
ORNATO (BORDA DA PIA BATISMAL)
PINHA 01 ORNATO (BASE DA PINHA DO JARDIM)
PADRES ENCONTRADOS NO STIO PIRANHNGA
Azulejo Cdigo Tcnica Dimenso Procedncia Local de Aplicao Azulejo Cdigo Tcnica Dimenso Procedncia Local de Aplicao
O-06 Peitoril da varanda

O-27 Base da pinha em frente
PE 01 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal A-15 Interior da varanda PE 87 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal Capela
Fachada recuada da Capela
O-34 Patamar da escada 01
A-12 at A-14 Interior da Fachada recuada da Capela
varanda O-25 - Base da pinha em frente
9 Capela
PE 05 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal A-06 Base da coluna da varanda PMJ 17 Majlica 13,5 X 13,5 Portugal
O-10, 11, 12, 15, 16, 19, 20, 23
e 24 Interior da Capela
O-29 Base da pinha do jardim O-04 Peitoril da varanda
PE 07 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal A-07 Base da coluna da varanda PR 01 Relevo 13,5 X 13,5 Portugal Fachada da Capela
O-30 Borda da pia batismal
PE 11 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal O-33 Patamar da escada 02 PR 02 Relevo 13,5 X 13,5 Portugal Fachada da Capela
A-46 at A-63 - Patamar da
escada 02
PE 16 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal A-05 Base da coluna da varanda CE 06 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal A-08 Base da coluna da varanda

A-28 - Mureta do jardim O-03 e O-05 Peitoril da varanda
PE 22 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal CE 18 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal O-26 - Base da pinha em frente
A-04 Base da coluna da varanda Capela
A-29 e A-38 Mureta do jardim
A-26 e A-41 Mureta do jardim
PE 27 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal A-34 - Mureta do jardim CE 18 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal O-03 e O-05 Peitoril da varanda
PC
A-45 Mureta do jardim
PE 32 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal A-43 - Mureta do jardim CE 19 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal O-28 - Base da pinha em frente
Capela
O-03 e O-05 Peitoril da varanda
O-09 Base da pia da Capela
O-31 e O-32 Colunas da pia O-01 Peitoril da varanda
batismal CMJ 10 Majlica 14 X 14 Portugal
P-01 at P-08 Interior da Capela O-13, O-14, O-21 e O-22
PE 34 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal
O-17 e O-18 - Interior da Capela Interior da Capela
A-02 Base da coluna da varanda
CMJ 10 Majlica 14 X 14 Portugal A-11 Interior da varanda
A-03 Base da coluna da varanda CP
PE 47 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal
A-31, A-36, A-40 e A-44
CMJ 11 Majlica 14 X 14 Portugal Mureta do jardim
PE 58 Estampilha 13,5 X 13,5 Portugal A-37 Mureta do jardim

CMJ 19 Majlica 14 X 14 A-33 Mureta do jardim
PE 69 Estampilha 13,5 X 13,5
A-30 Mureta do jardim A-16 at A-21 Parte posterior
FE 01 Estampilha 13,5 X 6,5 Portugal
da casa
O-02 Peitoril da varanda Fachada da Capela

FR 03 Relevo 13,5 X 6,5 Portugal
PE 80 Estampilha 13,5 X 13,5 Frana Fachada recuada da Capela
A-32 Mureta do jardim FR 08 Relevo 14 X 6,8 O-07 e O-08 Interior da Capela
361

362

363

364

Inventrio dos
Azulejos das
Cidades Histricas
do Maranho
- 2006 -
365

366

12

AZULEJOS NO BRASIL
O
azulejo tem uma origem longnqua e um
extenso trajeto, tanto histrico como ge-
ogrfico, chegou at ns atravs da Pe-
nnsula Ibrica, especialmente Portugal.
Sua produo se iniciou nos pases da Europa como

Espanha, Holanda e Itlia, mas foi em Portugal que o
azulejo comeou a ser fabricado com caractersticas
prprias, a partir do sculo XV.
Desde o sculo XV, que o azulejo est intimamente

ligado a histria do povo portugus. (Azulejo de
Fachada em Lisboa. (VELOSO E ALMASQU, 1979,
p. 13).
Lisboa foi o principal produtor de azulejos e a Beco do Largo do Carmo, 98, Alcntara
que mais contribuiu para a divulgao deste material
Nessa poca o azulejo se destinava a revestir as
decorativo em escala continental, insular e colonial.
superfcies interiores, raras vezes eram colocados para
Desempenhou papel primordial desde os meados do
decorar varandas, escadarias e exteriores de jardins.
sculo XVI at incio do sculo XIX.
Tradio que se mateve ao longo dos sculos XVII e
Durante os sculos XVII e XVIII, Portugal XVIII.
produziu em suas olarias inmeros painis destinados
H uma grande polmica sobre onde primeiro se
a revestir igrejas e palcios das ilhas Atlnticas dos
utilizou o azulejo para revestimento de fachadas: se foi
Aores e Madeiras e tambm do Brasil. Nesse perodo
no Brasil ou em Portugal. Embora no haja consenso
foram produzidos os dois maiores conjuntos azulejares
sobre esse fato, parece ter sido aqui, em nosso pas,
jamais feitos em Portugal, um para o Mosteiro de So
segundo alguns autores, que pela primeira vez foram
Vicente de Fora em Lisboa (Portugal) e outro para o
aplicados azulejos na fachada.
Convento de So Francisco em Salvador (Bahia).
porm no Brasil, e ainda nos meados do sc.
No Brasil so inmeros os exemplares, como no
XVIII, que o azulejo sai dos interiores e vai tambm
Convento de Santo Antnio (Recife), no Convento de
vestir as fachadas. (KNOFF, 1986, p. 11).
Ipojuca (Pernambuco), na Igreja Matriz de Cachoeira
e no Convento de Santo Antnio, em So Francisco Portugal atravessava um dos perodos mais crticos
do Conde (Bahia) OCEANOS Azulejos Portugal e de sua histria, por consequncia trs fatos marcaram
Brasil, nmero 36/37, Outubro de 1998 / Maro 1999, a evoluo das olarias portuguesas: A Invaso Francesa,
p. 10. a Independncia no Brasil e a abertura de Portos
367

Brasileiros ao comrcio livre com outros pases, fato abastecerem todo o territrio continental e tambm o
este que deixava o Brasil livre para importar azulejos de Brasil, no nosso pas o azulejo estendeu-se ao longo do
pases como Holanda, Inglaterra, Frana, Alemanha, litoral brasileiro, que abrange desde Belm do Par at
Blgica e Espanha. Porto Alegre, no Rio Grande do Sul passando por So
Lus e Alcntara (Maranho), Joo Pessoa (Paraba),
Foi o sculo XVIII que marcou o fim da
Olinda (Recife), Goinia, Igarass (Pernambuco),
utilizao suntuosa do azulejo. A industrializao, o
Maruim, Laranjeiras e Estncia (Sergipe), Macei
desenvolvimento dos produtos seriados, atravs das
(Alagoas), Salvador, Santo Amaro e Cachoeira (Bahia),
estampilhas e o surgimento de novas fbricas, tanto em
Rio de Janeiro e Santos (So Paulo).
Lisboa como no Porto. Em Lisboa surgiram as fbricas
Constncia, Sacavm, Desterro, Roseira e Viva A azulejaria portuguesa teve seu apogeu no sculo
Lamego. Na regio do Porto as Fbricas Massarelos, XVIII e seu declnio no sculo XIX. Um dos fatores
Carvalhinho, Santo Antnio, Vale da Piedade e que contribuiram para o declnio do azulejo foi o
Devesas. aparecimento do papel de parede, inventado pelos
franceses.
Esses dois centros produtores de azulejos,
Rua da Manga, 162
368

So Lus e na Igreja de Nossa Senhora do Carmo em
12.1 Azulejos no Maranho Alcntara.
O pesquisador diz tambm que a primeira

edificao civil que recebeu azulejos em So Lus
Em 1755 foi fundada a Companhia do Comrcio
foi um sobrado na Rua Oswaldo Cruz, em 1800. Os
do Gro Par e Maranho, pelo Marques de Pombal,
primeiros registros de importao de azulejos para o
que criou leis que desfavoreciam os Jesutas. Em 1760,
Maranho so do ano de 1778, vindos de Lisboa no
Pombal autorizou que fossem confiscados todos os
valor total de 4.296$080.
bens dos Jesutas, alegando que estes se tornaram ricos,
escravizando os ndios e exportando cacau e cravo, Conforme dados da Balana Geral do Comrcio
produtos estes que s poderiam ser comercializados de Portugal, nos anos 1776 1800, no ano de 1778,
pela Metrpole, mas sem nenhum lucro para o Estado. chegaram a So Lus, cerca de 107.402 peas.
(Azulejaria no Maranho Domingos Vieira Filho,
Antes da criao da Companhia do Gro Par e
1978, p. 1). Assim sendo, de acordo com este registro,
Maranho, o Estado do Maranho viveu um perodo
conclui-se que foi no sculo XVIII que se iniciou a
prolongado de economia de subsistncia e abandono.
utilizao do azulejamento interno em So Lus; isto
Em virtude dessa situao econmica por que se refere aos azulejos de padro antigo, muito utilizado
atravessava o Estado, este no havia condies em silhares nas igrejas. Por sua vez, o azulejamento
financeiras para importar azulejos de Portugal, a no de fachadas chegou ao Maranho a partir do sculo
ser que fossem encomendas feitas pelos Jesutas para XIX, por volta do ano de 1840, surgindo, assim, uma
as suas edificaes, pois eram eles que controlavam a nova utilizao do azulejo, que passou a revestir
economia da regio na poca. vastas superfcies exteriores de edifcios religiosos
Segundo os historiadores e pesquisadores da Arte e civis. No entanto, sobretudo a integrao do
Azulejar, o Maranho s recebeu azulejos a partir azulejo na Arquitetura urbana, que exerce um papel
da segunda metade do sculo XVIII, isto , para simultaneamente funcional e decorativo constituindo-
resvestimento interno. Quanto ao revestimento de se parte importante do nosso patrimnio histrico e
fachada s comeou no sculo XIX. poca aproximada cultural.
da utilizao do azulejo na Brasil, perodo em que
foram estabelecidos os laos comerciais entre Brasil e
Portugal, aps a independncia do Brasil.
Com a separao das Companhias do Gro

Par e Maranho em 1772, os Estados se tornaram
economicamente desenvolvidos colocando Belm
(Par) na frente de So Lus. No ano de 1776, o Convento
de Santo Antnio em Belm recebeu azulejos de
Portugal para o revestimento interno. Quatro anos
depois (1780), chegou tambm de Portugal uma nova
remessa de azulejos para o revestimento interno das
capelas.
Segundo o pesquisador Santos Simes, o

Maranho recebeu azulejos portugueses em 1790, para
o revestimento interno do antigo convento franciscano
da Igreja de Santana e da Igreja do Rosrio, ambas em
Rua do Sol, 211
369

370

13

AZULEJOS DE ALCNTARA
A
lcntara, antiga aldeia Tapuitapera dos
ndios tupinambs, Capitania de Cum,
elevada categoria de vila em 1648, com o
nome Santo Antnio de Alcntara, em homenagem
a uma das aldeias portuguesas. uma das poucas ci-
dades histricas brasileiras que conserva o seu valioso
acervo arquitetnico, remanescente dos sculos XVIII
e XIX, praticamente inalterado.
A cidade de Alcntara, assim como So Lus,
teve seu apogeu em meados do sculo XIX, perodo
de florescimento econmico do Maranho, atravs
da agro-exportao do algodo, arroz e acar. O
empreendimento que enriqueceria o Maranho nos
sculos XVIII e XIX se iniciou em 1755, com a criao,
pelo Marqus de Pombal, da Companhia do Gro-Par
e Maranho.
2_1.jpg
Principal sede da aristocracia rural maranhense,
ainda guarda at os dias atuais, a malha urbana do Santo, que acontece todo ano no ms de maio, uma
seu traado inicial, slidas construes de pedra mistura de devoo ao Divino com homenagem ao
e cal, que registram a memria do que foi um dia Imprio e sua corte, lembrando o tempo em que era
esse passado glorioso. So sobrados e moradas com uma rica cidade do imperial.
mirantes, sacadas guarnecidas por gradis de ferro
forjado com belos desenhos, ombreiras e portadas em
lioz procedentes de Portugal. Alguns desses imveis
localizados no Largo da Matriz de So Matias, Rua de
Baixo, Rua Grande, Rua Direita e Igreja do Carmo,
apresentam azulejos antigos no seu interior e fachada.
O tempo tambm deixou sua marca nas runas da Rua
da Amargura, nos Palcios da Rua Grande, Matriz de
So Matias e igreja de So Francisco de Assis.
A cidade histrica de Alcntara, tombada como
monumento nacional em 1948, possui como um dos
seus mais valiosos bens culturais, os alcantarenses, suas
devoes, festas e culinria. A festa Divino Esprito
371

13.1 Igreja de Nossa Senhora do Carmo de Alcntara

Painis da Nave e da Capela Nosso Senhor dos Passos
Painel da nave - Azulejos de tapete
A igreja de Nossa Senhora do Carmo de Alcntara monocromia, com os magnficos painis historiados,
possui o maior acervo azulejar de procedncia obras dos grandes pintores. A arte azulejar refloresceu
portuguesa das igrejas do Maranho, que caracteriza com a policromia no Rococ, ostentando concheados,
a importncia scioeconmica e cultural da cidade no curvas, motivos florais, etc. No perodo de mudana
perodo colonial. O azulejo despertou a sensibilidade para o neoclssico, surgiram os painis do tipo
dos artistas para a arte pictrica de grandes painis, que almofadados marmoreados e logo deram continuidade
tiveram funes importantssimas nos revestimentos a padronagens de tapete. So essas espcies de azulejos
arquitetnicos para decorar palcios e igrejas. Tornou- que compem o belssimo silhar da Igreja do Carmo de
se smbolo de nobreza e acompanhou os colonizadores Alcntara, que est dividido em vinte e cinco painis:
a bordo dos navios para embelezar outras cidades dezoito na Nave, catorze destes so do tipo almofadado,
alm-mar. quatro de padro e outros sete revestem a capela lateral,
todos de padronagem de estilo pombalino do final dos
Durante sculos, ele incorporou os movimentos
sculo XVIII, de fabricao corrente das oficinas de
culturais da poca, aderiu ao gosto barroco,
Lisboa (Santos Simes).
com expresso mxima de ilusionismo ptico da
Painel da nave - Almofadado
372

Painel da capela azulejos de tapete
Painel Almofadado Marmoreado
O silhar da Nave forma catorze painis girassol. As laterais dos almofades so decoradas com
almofadados que apresentam composies azulejares ramicelos de folhas verdes, flores amarelas, haste violeta
diferentes das padronagens, so separados por uma e um lao azul na parte superior, os ramos originais
barra vertical, com uma nica pea de largura na cor foram divididos ao meio, certamente por restauradores
roxa. Este tipo de alizar tem decorao simples em e decoram treze dos catorze painis, apenas dois
azul e branco, sobrepondo almofadas amarelas com possuem o arranjo completo, demonstrando a
manches azulados, no sentindo horizontal, com harmonia das cores na arte neoclssica.
tamanhos variados, entre quatro e nove azulejos de
Os painis so emoldurados com cercaduras, que
comprimento, por quatro de largura. Contornadas
apresentam decoraes diferentes, a parte interior
por linhas grossas e finas em perspectivas de cor azul
esponjada e exterior em majlica com frisos ovalados,
e branco, ornadas por pequenas conchas, aplicadas
nuanas azuladas, contornados por linhas retas azuis
no meio das molduras superiores, inferiores e nas
e brancas. Esta guarnio registrada com bastante
verticais, com volutas amarelas e azuladas de onde
frequncia no contorno de vrios tipos de silhares deste
sobem e descem folhas verdes de acanto.
perodo, nos revestimentos do Maranho. O rodap
No centro das almofadas existem flores com 32 formado por trs azulejos de altura, marmoreado de
ptalas em azul e branco e o ncleo pontilhado em cor mangans.
amarelo, imitando as sementes do vertculo floral do
Detalhe do floro
Painel almofadado marmoreado
373

Painis de Padronagem de Tapete
Painel de padronagem de tapete
Os painis de padronagem de tapete so do estilo

pombalino, policromado com motivos fitomrfitos
do ltimo quartel do sculo XVIII. Os azulejos so
decorados na tcnica estampilha com retoque manual;
apresentam segmentos de retas amarelos e roxos,
que tm origem no centro da pea e prolongam-se
ao ngulo do quadrado, entrelaado por ramicelos
de trepadeira; a composio das unidades de padro
formam linhas transversais, que se unem constituindo
losangos e servem de suportes para os ramos de folhas
pequenas e verdes. No interior de cada painel existe
uma flor estilizada ou uma estrela com doze pontas
agudas, tambm amarela e roxa, em alternncia
e bem contornadas; no ncleo azul pontilhado,
destaca-se uma circunferncia branca; a figura floral
est envolvida por uma espcie de corrente, com os
elos pintados com a mesma tonalidade das ptalas, o Detalhe da flor estilizada ou estrela
crculo fecha com um lao verde.
O conjunto preconiza a arte neoclssica. O silhar da Nave contm o mesmo tipo de cercadura em todos
os painis de padronagem e almofadados, enquanto o rodap varia entre duas e trs peas de altura, todas
marmoreadas de cor mangans.
Painis da Capela Lateral

A capela lateral da nave revestida com silhares, dos anteriores, contudo, a arte decorativa diferente,
constitudos por sete painis da azulejaria portuguesa, dos ngulos da pea brotam ramiscelos verdes que
tambm do estilo pombalino, policromado, com convergem no centro, compondo uma flor roxa
motivos fitomrfitos. O conjunto composto apenas de quatro ptalas. A composio das unidades do
por azulejos de padronagem 2X2, do mesmo perodo padro forma linhas transversais e transforma-se em
374

belo tapete com ramalhetes coloridos em formas curvilneo, contornado por linhas retas. O rodap com
quadriculadas. Os painis so emoldurados com dois azulejos de altura, esponjado de cor azul. Este
cercaduras decoradas em duas tcnicas: marmoreada acervo tornou-se raridade por integrar o patrimnio
de cor mangans e majlica com friso azul e branco, azulejar mais antigo do Maranho, confeccionado nas
oficinas portuguesas.
Painel de padronagem de tapete
Igreja do Carmo de Alcantara
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Painis da Igreja do Carmo
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14

AZULEJOS DE CAXIAS
14.1 Histria
A histria de Caxias comeou em 1612 com a So Benedito, conforme a Lei Provincial do dia 8 de
chegada dos franceses margem do rio Itapecuru, os Maio de 1835. A prosperidade econmica e o cresci-
quais, reconhecendo que as terras eram frteis, ocupa- mento urbano contriburam para que Caxias fosse ele-
ram-nas. vada categoria de cidade no dia 5 de julho de 1836,
O local onde hoje est situada a cidade de Caxias pela Lei n 24 da Assembleia Legislativa Provincial do
Maranho, cuja Lei foi sancionada pelo Presidente da
foi primitivamente um agregado de aldeias dos ndios
Provncia Senador Antnio Pedro da Costa.
Timbiras e Gamelas. A princpio batizada com o nome
indgena de Guanar, mais tarde Aldeias Altas, poste- H diferentes denominaes para justificar o
riormente Caxias das Aldeias Altas e atualmente Ca- nome Caxias a saber: foi em homenagem a uma flor
xias. existente no Palcio Imperial da poca, mas logo se
tornou Caxias, devido a influncia portuguesas na
Os ndios temerosos da escravido portuguesa
lngua na qual significa cidade. (Jornal Cazumb
abandonavam suas habitaes fugindo para as flores-
Portal Turstico e Cultural do Maranho ano IV, n 15,
tas e montanhas. Os portuguesas ocuparam as aldeias
maro/abril 2005, p. 03.)
desativadas, fixando-se nelas e assim fundando uma
igreja em homenagem a N.S da Conceio (Seminrio Caxias seria nome este de uma freguesia do Con-
Colgio) servindo de educao aos filhos dos fazen- selho de Oeiras, onde est o forte de D. Luis I do cam-
deiros do Maranho e Piau. po entrincheirado de Lisboa (Perfil do Maranho, 79
Cordeiro Filho p. 138).
Nessa poca (sc XVIII), com a chegada dos jesu-
tas as antigas aldeias eram administradas pelos padres, A denominao do nome da Cidade de Caxias foi
uma homenagem linda Quinta Real do Marques de
que aos poucos conseguiram que as tribos se integras-
Pombal, antiga residncia dos reis de Portugal. Esta
sem no convvio dos civilizados. Posteriormente estas
palavra tem origem do nome cachias, flor do arbusto
foram substitudas por um pequeno arraial, sob invo-
chamado Corona Christ. O vocbulo deriva do cacho,
cao de N. S. de Nazar e que mais tarde passou a
antigamente escrito cachias. (Perfil do Maranho ,
chamar-se Arraial das Aldeias Altas.
1990 - Cordeiro Filho, pg 102).
O antigo arraial foi elevado vila no dia 31 de
Muito antes de Caxias ser elevada a vila, em 1796,
outubro de 1811, com o nome de Caxias das Aldeias
j se registrava sua importncia histrica, pois era
Altas, pelo Alvar do Prncipe Regente D. Joo V. Na
ponto central de comunicao entre as capitanias da
poca a capitania do Maranho era governada pelo Ge- Bahia, Pernambuco e Cear. Caxias teve posio de
neral Silveira, ltimo governador nomeado pelo Gover- destaque na luta pela Adeso do Maranho a Inde-
no Portugus e solenemente instalada pelo Ouvidor pendncia do Brasil, sendo o morro das Tabocas (atu-
Desembargador Jos Mota Azevedo. A Vila foi dividi- al morro do Alecrim), cenrio de luta entre o grupo
da em duas freguesias: Nossa Senhora da Conceio e resistente a adeso comandada pelo portugus Joo
393

Jos de Cuba Fidi, o qual foi vencido pelas tropas para participarem da luta que ele chamava de Guerra
rebeldes comandadas pelo major Salvador Cardoso da Lei da Liberdade Republicana (texto do Memorial
de Oliveira e pelo civil Joo Costa Alecrim. O outro da Balaiada).
juramento Independncia foi assinado no dia 1 de
O movimento teve origem numa escaramua de
agosto de 1823, na igreja da matriz N. S. da Concei-
tropeiros e soldados de polcia na longnqua Vila da
o e So Jos.
Manga do Iguar, prximo a cidade de Vargem Gran-
Durante o sculo XVIII, Caxias das Aldeias Altas de, estendendo-se por todo o territrio maranhense,
comeou a prosperar com a chegada dos comercian- envolveram-se nesta luta quase dez mil homens.
tes portugueses, lavradores aorianos e criadores de
Os balaios ocuparam as cidades mais importantes
gado vindo da Bahia. (Histria do Maranho, Carlos
inclusive Caxias, que era rica, grande emprio comer-
Lima, 1981).
cial e com boa localizao estratgica. Esses revolto-
Na primeira metade do sculo XIX, o Maranho sos dominaram a cidade, invadiram a Cmara, igrejas
vivenciou uma profunda crise scioeconmica e po- e cartrios, colocando fogo em todos os documentos.
ltica, resultante das desigualdades sociais pelas quais Esta revoluo durou por mais ou menos um ano e
passavam a sociedade na poca. meio, no entanto a populao caxiense resistiu brava-
mente, entrincheirada no Morro do Alecrim. Apenas
Trs anos depois da luta Adeso Independn-
com a interveno das tropas chefiadas pelo oficial do
cia do Brasil em 1838, a cidade de Caxias foi o foco
Exrcito brasileiro, Lus Alves de Lima e Silva, sendo
mais importante da batalha entre a tropas do Norte,
este enviado pelo Imperador, o movimento chegou ao
fato este que marcou a histria do Maranho: A Guer-
fim. A pacificao da provncia s foi reconhecida ofi-
ra da Balaiada, movimento que surgiu da insatisfao
cialmente no dia 19 de Janeiro de 1841, dando ao coro-
do povo em geral contra a poltica aristocrtica e oligar-
nel Luis Alves de Lima e Silva os ttulos honorficos de
quias das classes mais ricas de latifundirios, senhores
Baro, Marqus e finalmente de Duque de Caxias. Foi
de engenhos e fazendeiros que dominavam a regio.
tambm presidente da Provncia e comandante das Ar-
No dia 1 de Julho de 1839 a cidade foi invadida e ocu-
mas do Maranho.
pada pelos rebeldes que instalaram a Junta Governati-
va. Esta passou a negociar a legitimidade do movimen- No Morro do Alecrim, est localizado o Memorial
to com a Presidncia da Provncia. da Balaida e ainda hoje existem runas e os canhes do
antigo quartel general como fragmentos das batalhas
A Balaiada ou Revolta dos Balaios teve vrios
ali realizadas.
membros importantes como chefe Manuel Francisco
dos Anjos Ferreira, conhecido pelo apelido de Balaio, Caxias, cidade de grande poetas como Gonalves
por ser fabricante de balaios. Branco alto e filho de Dias, o mais famoso deles; Coelho Neto, conhecido
pobres agricultores, participou do exrcito de inde- como prncipe dos prosadores do Brasil; Vespaziano
pendentes, depois que foi dissolvido, voltou a vida de Ramos, chamado o poeta da embriaguez, pela sua
roceiro e fabricante de balaios. Vivia com a famlia fama de seresteiro. Alm de outros literatos famosos,
margem do Rio Mearim por onde passava a estrada a exemplo de Afonso Cunha, Teixeira Mendes, Tefilo
que ligava a Vila de Itapecuru Mirim Chapadinha Dias e Csar Marques.
(texto do Memorial da Balaiada).
Pela sua importncia histrica foi tombada pelo
Raimundo Gomes Vieira (o Cara Preta), chefe do Governo do Estado, por meio do Decreto n 11.681
grupo de vaqueiros que a 13 de dezembro de 1838, todo dia 29/11/1990, no livro Tombo n 059, folha 13
mou de assalto a cadeia de Vila da Manga, era capataz em 04/12/1990, conforme Dirio Oficial do dia
do fazendeiro Incio Mendes de Moraes e Silva, vig- 30/11/1990.
rio da Freguesia do Arari no Baixo Mearim. (texto do
Caxias, cidade possuidora de um conjunto urba-
Memorial da Balaiada).
nstico e arquitetnico de valioso acervo cultural, for-
Cosme Bento das Chagas (O lder Negro), natu- mado por casares coloniais revestidos de azulejos por-
ral da Vila de Sobral, provncia do Cear, morador do tugueses. Esse acervo cultural merece ser preservado e
Olho Dgua, termo da Vila do Rosrio, intitulava-se conservado para que futuras geraes possam tambm
Defensor da Liberdade, reuniu mais de 3000 escravos conhecer a cultura e arte azulejar como uma das prin-
cipais riquezas do Patrimnio Artstico do Maranho.
394

14.2 Imveis azulejados

atualmente existentes na
cidade de Caxias
Azulejos de Padro PE 01 e friso FE 02 Rua 1 de Agosto
n 754 Caxias-MA
imvel residencial
de propriedade da
Sra. Conceio
Medeiros. A fachada
contm 3 adornos,
sendo um com 2
azulejos, outro com
4 azulejos e outro
de canto, contendo
25 azulejos. A
fachada encontra-
se totalmente pintada de tinta branca, inclusive os
azulejos.
Praa Rui Barbosa n 839 Centro Caxias-MA
morada inteira, imvel onde funciona um Hotel Pou- Descrio
sada Casaro e tambm onde reside a famlia da Sra. Azulejo portugus produzido na Fbrica Viva
Mriam Menezes Graa. O revestimento azulejar des- Lamego (Portugal), do sculo XIX, conhecido como
te imvel encontra-se na fachada contornada com friso ferradura, padro 2 x 2, na tcnica estampilha,
FE 02 e est em bom estado de conservao. policromo nas cores verde, amarelo, azul e branco, com
motivos fitomrficos e movimentos lineares, contendo
dois centros de rotao, um formado por uma cruz
mourisca e outro composto de ramos fitomrficos.
Possui dimenso 13,5 x 13,5 cm.
Azulejo muito comum em vrias cidades brasileiras
como Olinda, Alcntara, So Lus, Caxias e Rio de
Janeiro.
Rua Benedito Leite n 716 Centro Caxias-

MA morada inteira de propriedade do Sr. Jos
Miguel Simo (falecido), onde funcionam as lojas
Caxias Toldos e Tapearia. O revestimento azulejar
desse imvel encontra-se na fachada, contornado
com friso FE 02, em bom estado de conservao,
mas com 2 placas de publicidade presas em cima dos
azulejos.
395

Azulejo de Padro PE 27 e friso FE 01 Este imvel pertenceu ao portugus Francisco

Rodrigues Lopes que o deixou como herana, depois
Rua Parnsio S/N, Bairro Ponte, na chacar de sua morte, ao Sr. Manoel de Pinho e Castro por
Xangri-l, de propriedade do Dr. Artur Almada volta de 1873, ano em que possivelmente ocorreu seu
Lima. Os azulejos esto distribudos na fachada na revestimento azulejar, segundo informaes da sua
forma de adorno isolado e barra contornada por friso bisneta D. Ivelta Silveira. (MOURA, 1998) Atualmente
FE 01. Esses azulejos so remanescentes de sua antiga da propriedade da Sra Dominique Cantanhede
construo e esto em bom estado de conservao. Gomes, e est alugado a trs locatrios diferentes,
sendo as salas da frente para comrcio e a parte interna
para residncia.
Esse imvel anteriormente era uma morada-
-inteira; hoje encontra-se descaracterizado, pois a
fachada original foi modificada com a abertura de
4 portas para funcionamento de lojas comerciais
(Farmcia Droga MIX e Silvia Art Baby), na parte
interna de uso residencial e alugado Patrcia Lobo
Vanucy.
A fachada deste imvel totalmente revestida de
azulejos policromos, sendo que a parte inferior contm
uma carreira de friso FE 39 no sentindo horizontal
e 7 fileiras no sentindo vertical, dando um efeito de
embasamento na fachada.
A parte interna tambm revestida com azulejos
do mesmo padro da fachada, na forma de pequenos
silhares e painis nos 2 corredores e na ampla varanda.
Descrio
Corredor 01 existem 06 painis com altura de
Azulejo portugus, produzido na Fbrica Vila Nova 4 azulejos, todos contornados por duas fileiras de
de Gaia, do sculo XIX, padro 2x2, com dimenso frisos, sendo uma fileira em cima e outra em baixo. Os
13,5 x 13,5 cm, decorado na tcnica da estampilha nas painis P 02, P 03, P 04 e P 05 tm rodap de cimento
cores azul e branco, contm uma linha em diagonal pintado de verde. Os painis P 01 e P 06 tm rodap
com pequenos pontos e motivos fitomrficos nas duas
com azulejo do mesmo padro. Todos os painis do
extremidades, formando o 2 centro de rotao.
corredor 01 tem como acabamento uma barra de
madeira (10 cm de altura) pintada de verde logo acima
Azulejo de Padro PE 95 e Friso FE 39 dos azulejos. O corredor tem um total de 242 azulejos,
150 frisos e 2 frisos faltantes.
Corredor 02 existem 4 silhares e 2 fileiras atrs das
portas, com altura de 5 azulejos, todos sem frisos, com
rodap de cimento pintado de verde e acabamento em
madeira tambm pintado de verde na mesma largura
do rodap. O corredor tem 310 azulejos inteiros e 6
pedaos.
Varanda em forma de U, com paredes revestidas
em azulejos policromos, no mesmo padro da fachada
e dos corredores. Contendo 10 silhares com 05 azulejos
Praa Cndido Mendes n 423A/423B Largo da de altura, contornados por uma barra de madeira (10
Matriz Centro de Caxias-MA. cm), pintada de verde e rodap de cimento pintado de
396

verde com 14 cm de altura. Friso FE 39 uma variao do FE 37, em verdade

da falta de registro em So Lus e Portugal, no pode-
Conjunto:
se afirmar que de fabricao portuguesa, porm
S 01 com 145 azulejos pode ter sido fabricado sobre encomenda, segundo a
S 02 com 45 azulejos pesquisadora Dora Alcntara. (MOURA, 1998).
S 03 com aproximadamente 285 azulejos

S 04 com 190 azulejos
S 05 com 90 azulejos, 14 frisos inteiros e 8 pedaos
S 06 com 90 azulejos, 18 frisos inteiros e 5 pedaos
S 08 com 340 azulejos Azulejo de Padro PE 96 e friso FE 18
TOTAL 1.895 azulejos.
Os silhares S 01 e S 10 tm como detalhe uma

pequena elevao na alisar da janela, contendo 6
azulejos cortados ao meio.
Somente os silhares S 05 e S 06 so contornados
com frisos iguais ao da fachada e corredor 01, porm Rua Benedito Leite n 848 Centro de Caxias-MA
no S 05 existem 14 frisos inteiros e 5 quebrados. Ambos Imvel residencial de propriedade da Sra. Lil Maria
so contornados por uma barra de tinta acrlica verde. Machado Costa. O revestimento azulejar encontrado
O silhar 07 encontra-se com bastantes azulejos nesse imvel est disposto na fachada na forma de
quebrados ao meio e muita sujidade. Parte interna barra ou embasamento, contendo 208 azulejos e 40
do imvel tem o total de 2.107 azulejos e 182 frisos frisos e esto em bom estado de conservao.
inteiros e 13 frisos quebrados. Segundo a pesquisadora Sobre esses azulejos e frisos a pesquisadora
Dora Alcntara (1980) esse padro nico no Brasil. Dora Alcntara diz que, em Lisboa e Belm, existem
Foi encontrado nas cidades do Porto (Portugal) e nas semelhantes, porm na cor azul. Segundo informaes,
cidade brasileiras de Belm (PA) e Salvador (BA), porm esses azulejos no perteciam anteriormente ao imvel
em cores diferentes. Assim afirma a pesquisadora Dora (MOURA, 1998).
Alcntara. (MOURA, 1988)
Descrio
Azulejo do sculo XIX, estampilhado, de origem
portuguesa, produzido na fbrica Viva Lamego, com
ntida influncia dos antigos azulejos de caixilhos do
sculo XVII. Esta denominao caracteriza motivos Descrio
entrelaados num esquema de cruzadas contendo Azulejo portugus, produzido pela Fbrica Viva
2 linhas retas e largas nas 4 diagonais e um pequeno Lamego, da segunda metade do sculo XIX, padro 2
quadrado nas extremidades, criando o 2 centro de x 2, decorado na tcnica da estampilha, em dois tons
rotao no centro 4 pequenos quadrados em forma de verde, com dimenso 13,5 x 13,5 cm, contendo dois
xadrez. Azulejo policromo nas cores amarelo, verde e outros centros de rotao, o principal em formato
branco. de cruz em negativo no centro e o outro em ramos
fitomrficos nas extremidades.
397

Azulejo de Padro PR 14 e friso FR 10
Rua So Benedito, n 725 (Praa Vespaziano

Ramos) Largo de So Benedito Caxias-MA:
Praa Gonalves Dias 197/243, (esquina com a
Anteriormente esse imvel era uma morada inteira,
Av. Otvio Passos), centro de Caxias-MA. Este imvel
foi descaracterizada com a transformao de dois
pertenceu anteriormente ao Sr. Jos Delfino, depois ao
vos de janelas em uma grande porta de garagem.
Sr. Joo Lobo (MOURA, 1998); a atual proprietria a
Antigamente era de propriedade da Sra. Graa Torres.
Sra Francisca dos Santos Lima (segundo informaes).
Possui tombamento isolado pelo Patrimnio Histrico
Atualmente funcionam o laboratrio So Joo, Lino
Artstico e Paisagstico do Maranho. Casa onde
Cabeleireiro e RC Modas.
nasceu e morou o poeta Vespaziano Ramos; est em
Sobrado com dois pavimentos, conhecido como bom estado de conservao e atualmente residncia.
Edifcio Duque de Caxias, construo do sculo A fachada contm 05 adornos isolados, cada adorno
XIX, possui todos os elementos arquitetnicos da contm 5 azulejos em relevo branco com o fundo
poca, com sacada guarnecida por grades de ferro, verde, distribudos ao longo da fachada.
apresentando faixa superior e barra em azulejos em
Segundo informaes, esses azulejos pertenciam
relevo branco com fundo verde contornada com frisos
ao imvel, mas foram retirados e alguns vendidos ao Sr.
das mesmas cores. Os azulejos da faixa superior esto
Jos Delfino (j relatado) sendo alguns recolocados na
colocados na fachada, logo abaixo da cimalha, a faixa
fachada como adornos isolados.
de azulejos contorna todo o prdio. Na parte inferior
da fachada decorada na forma de barra, contendo Rua Afonso Cunha, n 362 (Caxias-MA)
5 carreiras de azulejos de altura e uma carreira de
friso (FR 10). Segundo informaes, esses azulejos
pertenciam residncia da Praa Vespaziano Ramos
n 725 de propriedade da Sra Graa Torres, os quais
foram retirados e vendidos ao Sr. Jos Delfino que os
colocou na fachada desse imvel.
Os azulejos esto em pssimo estado de
conservao, com bastante perda de vidrado; alguns
quebrados, outros faltantes, e muitos deles esto
pintados com tinta por cima na cores amarela, cinza e
vermelho, sendo:
a) 110 azulejos pintados na cor amarela;

b) 60 azulejos inteiros e 4 pedaos pintados na cor
cinza; Imvel residencial e comercial; a fachada encontra-se
c) 50 azulejos pintados na cor vermelha. descaracterizada, contendo 4 adornos com o total de
14 azulejos de relevo com fundo verde.
398

Descrio
Azulejo portugus, provavelmente produzido
pela Fbrica Massarelos, regio do Porto (Portugal)
no sculo XIX, em relevo branco e fundo verde. Este
mesmo padro foi encontrado na cidade do Porto
(Portugal) e nas cidades brasileiras do Rio de Janeiro,
Fortaleza e So Lus porm com pequenas diferenas:
fundo azul com relevo branco; fundo branco com
relevo azul e ainda fundo amarelo com relevo branco.
Na fachada esto localizados 5 adornos em

diferentes formas, contendo 34 cercaduras em
Cercadura de Padro CD 05 decalque, distribuidos na parte superior da fachada.
Cercadura possivelmente alem (MOURA, 1998),
sculo XIX, em decalcomania, nas cores branco e azul.
14.3 Cemitrio dos Remdios

Cemitrio fundado no sculo XIX. Localiza-se
entre as ruas Princesa Isabel e Santa Luzia na cidade
de Caxias-MA, apresenta muro de alvenaria, pintado
de branco com 12 colunas de alvenaria, com porto
central, dividindo 6 colunas para cada lado.
Tem porto de ferro no centro, com bandeiras e
inscrio do ano da fundao 1862; em cima do por-
Rua Aro Reis n 612, esquina com Riachuelo to h uma cruz de ferro. Dentro do cemitrio encon-
Caxias-MA Imvel comercial de propriedade da tra-se uma capela pintada de branco. Com inmeros
Sra. Terezinha Ferro. Nele funcionam as lojas C&A tmulos tendo como decorao 8 colunas em alvena-
Comrcio, R&N Variedades, Concita Modas e Elisa ria, onde anteriomente existiram esttuas e vasos de
Confeces. faianas marmoreados nas cores azul, roxo e vinho,
produzidos na Fbrica das Devezas no Porto Portu-
gal. Atualmente um dos vasos encontra-se exposto no
Memorial da Balaiada.
Ainda hoje podemos
ver fragmentos de duas
esttuas situadas na
base das colunas, uma
delas com inscrio
CARIDADE.
399

O cemitrio ainda hoje ostenta bastante riqueza, com inmeros tmulos revestidos em azulejos portugueses,
esculturas em faianas e mrmore, alm de outros adornos decorativos. Tudo isso nos leva a crer que este cemitrio
foi um dos mais ricos do Maranho no sculo XIX.
Ainda hoje est ativado, porm ao longo de tempo sofreu vrias ampliaes, contudo ainda existe o muro
original que demarcava o limite antigo do cemitrio.
Padres encontrados no Cemitrio dos Remdios:
Azulejo de Padro PE 01 Azulejo de Padro PE 03 e friso FE 12
Padro encontrado no Cemitrio dos Remdios

Padro encontrado no Cemitrio dos Remdios
em um Padro encontrado no Cemitrio dos Rem-
em um tmulo sem identificao. Pelas dimenses,
dios. Tmulo sem identificao de proprietrio.
acredita-se que seja de uma criana. Encontra-se em
bom estado de conservao. O Tmulo com lpide e base da coluna revestida
400

em azulejos desse padro. Com 60 peas, 9 pedaos e Este azulejo encontrado praticamente em todos
20 azulejos faltantes, tanto na lpide como na base da os cantos do Brasil, de Norte a Sul. H registro de que,
coluna, tornando-o em pssimo estado de conservao. aps a abertura dos portos, entraram no pas mais de
5.000 peas num nico dia. (Azulejo da Bahia Udo
Este padro uma variao de PE 01 porm na
Knoff, 1986)
cor azul com o fundo branco; raro no Brasil.
Tmulo simples, totalmente revestido com azule-
Sepultura sem identificao. Pelas dimenses,
jos de trs padres (FE 30 40 peas; PE 27 11 peas;
acredita-se que seja de uma criana. Encontra-se em
PE 33 111 peas; PE 03 2 peas), contornado por
bom estado de conservao.
friso FE 01, em pssimo estado de conservao.
Azulejo de padro PE 33 e friso FE 08
Padro encontrado revestindo cinco tmulos

diferentes, sendo que trs deles tmulos so
Descrio contornados com o friso FE 08: um decorado com
uma cruz no centro do friso FE 30 e outro com
Azulejo portugus, provavelmente da Fbrica
azulejos de diferentes padres. Anteriormente citado,
Viva Lamego (Portugal) do sculo XIX, monocrmico
tambm contornado com o friso FE 30.
(azul), conhecido como ferradura, padro 2x2,
decorado na tcnica da estampilha, com dimenso de
13,5 x 13,5 cm.
Encontrado em tmulo no Cemitrio dos Remdios e

tambm na Rua do Parnsio S/N no Bairro da Ponte.
401

So difceis de classificar segundo o pas de apenas alguns, na base.

origem e sua poca, j que este desenho foi usado
Azulejo portugus, produzido na Fbrica Portugal,
simultaneamente na Holanda e Portugal. Azulejos da
do sculo XIX, de padro nico, decorado na tcnica
Bahia Udo Snoff 1986.
da estampilha nas cores azul escuro, azul claro e
Foi ainda Dora Alcntara que, na consulta que branco, com dimenso 13,5 x 13,5 cm.
fez aos catlogos das fbricas holandesas, encontrou
alguns padres idnticos aos portugueses pertencentes Azulejo de influncia rabe, desenho semelhante
Kenin Klijk e Fabrik Van Murretegels de Harlingen e aos azulejos enxaquetados, com composio decorativa
Gebr Revesteyn de Utrebcht. Azulejos de Fachada diagonalmente das linhas horizontais e verticais,
de Lisboa A. J. Barroso Veloso, Isabel Almasqu obtendo um vigoroso efeito decorativo.
1989 p. 60.
H divergncia quanto origem desse padro e
no sabemos com preciso se holands ou portugus,
pois ele foi fabricado pelos dois pases (Holanda e
Portugal), sendo que o desenho de origem holandesa,
bastante copiado pelos portugueses.
Padro de provvel influncia holandesa,
apelidados carinhosamente de bicha da praa ou
cobrinha. Dora Alcntara o chama de estrela e bicha
e refere que na Holanda tinha o nome de Viersterren
(quatro estrelas).
Azulejo provavelmente portugus, possivelmente
produzido na Fbrica Viva Lamego, do sculo XIX,
padro 2x2/1, decorada na tcnica da estampilha nas
cores azul e branco, com dimenso 13,5 x 13,5 cm,
contm uma linha ondulada em diagonal ligando duas
extremidades uma parte da estrela nos 4 cantos.
Descrio do Vaso
poca provvel: sculo XIX (1862)
Vaso branco, composto por base octogonal,
abrigando a inscrio frente, parte superior em
formato campanular, rematada por anel, contonado
por friso em vulo. Bojo campanular com parte
Proprietrio: Joo Antnio de Melo Bastos,
inferior contornada por bastonetes, ladeada por pares
falecido em 8 de setembro de 1884.
de cabea masculina na parte superior, duas esfinges
Esse padro encontra-se revestindo a base de uma antropomorfas, voltada para baixo, contornada por
coluna de um tmulo (n4); supe-se que ele tenha friso em valo e perolado. (Descrio do Vaso exposto
perdido os azulejos com o passar do tempo, restando no Memorial da Balaiada).
402

15

AZULEJOS DE GUIMARES
15.1 Aspecto Fsico A topografia plana com pequenas elevaes;

quanto vegetao, ainda resiste aos desmatamentos
seculares, pouqussimas reservadas de florestas virgens
O
Municpio de Guimares fica localiza- primitivas; predominam as matas de capoeiras, baixas
do na Zona do Litoral Norte, pertence e cerradas, palmeiras babau, buriti, juara, tucum e
a microrregio da Baixada Ocidental do outras espcies de palmceas, com menos intensidade.
Estado do Maranho; possui uma rea de 940 km; a Nos stios, preservam-se antigas rvores frutferas:
sede do municpio est a 5M de altitude. Distante 72 mangueiras, jaqueiras, cajueiros, abacateiros,
Km em linha reta da capital So Lus. Limita-se com coqueiros e outras plantas tpicas da regio como o
os municpios: Cedral, ao norte; Bequimo, ao sul, Mi- murici, com frutos apreciados pela populao, alm
rinzal, a oeste e Baa de Cum, ao leste. das ervas medicinais.
Meios de transporte: Txi areo, 20 minutos de So O clima tropical. Apenas duas estaes so
Lus sede municipal; via martima, barco motorizado evidentes e bem definidas; chama-se vero o perodo
de 6 a 8 horas de viagem; ferry-boat rodovirio, 3:30 de estiagem de julho a dezembro com temperaturas
horas, apenas rodovirio, cerca de 440 km. No perodo amenas, principalmente noite; os ventos sopram do
chuvoso o percurso pode durar at 12 horas, devido leste em direes constantes. O inverno uma estao
s pssimas condies das estradas neste ano de 2006. chuvosa, quente e mida de janeiro a junho, com
poucos ventos em direes variadas.
A agricultura de subsistncia, exercida por
pequenos lavradores, que cultivam milho, arroz,
15.2 Aspecto Geogrfico feijo, batata, cana-de-acar, etc. A criao feita de
maneira extensiva com poucos e pequenos rebanhos
O litoral pouco recortado, apresenta algumas de gado bovino, suno, ovino, caprino, aves e outros
pontas e ilhas; no existem muitas praias de areia, animais para trabalhos domsticos. A pesca uma
predominam os manguezais, vegetao de reas atividade bastante rendosa, nos portos o movimento
costeiras que sofrem alagamentos com as mars. permanente de pescadores, chegando e saindo para
Encontram-se vrios rios e igaraps de grande o mar em canoas, igarits e barcos com suas tarrafas,
importncia para as comunidades, que vivem em pus, espinhis, redes e outros atavios de pescaria.
suas margens. A Baa de Cum uma ddiva para Com mar baixa, avistam-se ao longe os currais,
Guimares. Alm de sua beleza e navegabilidade, um armadilhas de varas para pegar peixes.
viveiro abundante de onde so pescadas as melhores
espcies de peixe, camaro e crustceo, que abastecem
o municpio e so exportados para outras cidades.
403

15.3 Histrico amigo dos franceses, partiu para o Rio Cum, que fica
depois de Tapuitapera, com margens bonitas e terras
frteis, onde existiam cerca de 20 aldeias dos ndios
O Norte do Brasil despertou a cobia dos europeus, Tupinamb, a principal delas chamada Cum (Rio
que imaginavam ser fcil chegar ao Peru, viajando para pescar peixes) e o cacique Itaoc-Miri (casinha
pelos grandes rios. Acreditavam em fbulas, que diziam de pedra).
possurem as cidades indgenas, tesouros inesgotveis,
at as ruas tinham o calamento de outro e prata. Existem mais habitantes nessas aldeias de que
Enquanto umas expedies com os navios avariados se na Ilha Grande; so todas confederadas e aliadas
perdiam nas guas dos mares maranhenses, buscando como se fosse uma s nao pronta para guerra
em vo a via de acesso aos Andes, outros exploraram as contra os inimigos. As Embaixadas de Tapuitapera
riquezas da Amazonas. e Cum segundo dAbbeville, fizeram alianas com
os Tupinamb, garantindo mais apoio e segurana
Os franceses foram pioneiros na regio. para a Colnia, unindo foras contra as ofensivas,
Mantinham estreitos relacionamentos com os tanto europeia, quanto indgenas de outras tribos e
povos indgenas do litoral. Conseguiram madeira, lograram xito na explorao mercantil.
especiarias, tintas vegetais e sonhavam com minas
abundantes de ouro, prata e pedras preciosas; A Frana Equinocial na Ilha do Maranho durou
contavam com apoio dos nativos para conseguir esses pouco. Uma expedio portuguesa comandada por
minerais preciosos, que s eles sabiam das jazidas. A Jernimo de Albuquerque, expulsou os franceses em
Frana tinha grande interesse pelo Norte brasileiro. 1614 e deixou La Ravardire refm no Forte de So
Lus at dezembro de 1615. Foi tambm uma grande
Uma expedio francesa, comandada pelo Sr. De derrota para seus aliados indgenas, que ficaram ao
La Ravardiere, desconsiderou o tratado que existia dispor dos novos exploradores e o rumo da histria
entre as coroas de Portugal e Espanha, dividindo mudou. Os nativos foram perseguidos, mortos ou
as terras das Amricas com os dois reinados, e escravizados.
estabeleceu uma Colnia, que chamou Frana
Equinocial, em Upaon-Au, a Ilha Grande dos Os portugueses dominaram os ndios rebeldes e
ndios Tupinamb do Maranho. Construiu o Forte dividiram a regio. Cum foi elevada capitania em
de So Lus, em memria eterna de Lus XIII, Rei de 1633, tendo como donatrio Antnio Albuquerque
Frana e Navarra, (Pe. Cludio dAbbeville p. 104). de Carvalho. Seu territrio foi povoado por famlias
catlicas, vindas das Ilhas dos Aores. Os padres
Os franceses conheciam muito bem o Golfo missionrios tinham dificuldades de visitar as
Maranhense, os obstculos e perigos da entrada da povoaes e aldeias das margens do Rio Cum e
barra, onde as naus portuguesas iam a pique. A Ilha da Baixada Maranhense. O proco Roberto Martins
Grande do Maranho foi escolhida por ser um lugar solicitou ao Imperador de Portugal a criao de
seguro, ficavam protegidos da pirataria que atacava a duas parquias, uma em Viana e outra na Fazenda
costa brasileira, alm de ser um ponto estratgico para Guarapiranga (Guimares), do outro lado da Baa de
se defenderem de possveis investidas portuguesas e Cum, de propriedade de Joo Tefilo de Barros.
os exploradores do Maranho e da regio Amaznica.
A Coroa, que havia doado as terras aos colonos,
Aps a submisso dos ndios Tupinamb de tempos depois fez reverter ao Governo as terras doadas
Upaon-Au ao domnio e governo dos franceses em sesmarias. Assim, a Fazenda Guarapiranga, legada
(Cludio dAbbeville), iniciaram as conquistas dos a Jos Bruno de Barros, voltou a pertencer Coroa em
habitantes indgenas do continente. Uma expedio 12 de janeiro de 1758, Gonalo Pereira Lobato e Sousa,
foi enviada para Tapuitapera (Alcntara), sob o governador tomou posse da propriedade em nome do
comando de David Migan, acompanhado por alguns rei a 19 do mesmo ms e ano com a criao da Vila de
caciques da Ilha Grande e outra, dirigida pelo Sr. Guimares de Cum. Foi erguido o pelourinho, smbolo
Des Vaux em companhia do Cacique Januariauaet, do poder imperial. Posteriormente, foi chamada Vila
404

Casaro Antigo, Rua Sotero dos Reis, 787 Detalhe da varanda com o poro
de So Jos de Guimares. Trs razes provavelmente Joaquim de Melo Povoas, em ofcio de 1766, a Sua
influenciaram para acrescentar o nome de So Jos: Majestade.
primeiro era o padroeiro da Vila; outra, Jos Bruno O rpido crescimento econmico da Vila de So
de Barros, era proprietrio da fazenda e devoto do Jos de Guimares, se deveu graas fertilidade do
Santo, finalmente, o imperador de Portugal, chamava- solo, s condies climticas e ambientais da regio.
se D. Jos I. Depois, ficou apenas Guimares, uma Encontrava-se abundncia de peixes nos rios e mares,
homenagem a cidade portuguesa do mesmo nome. para o consumo e exportao; muitas caas nas matas
No Registro de doao da Fazenda Guarapiranga, e ovos de pssaros nas areias do litoral, que serviam
consta a relao dos bens do proprietrio: 360 ndios para alimentao e venda. Toda gerao de riquezas
(com justos ttulos de cativeiro), casas residenciais, ocorreu pelo trabalho escravo nos engenhos de acar,
ranchos, uma capela, fbrica (olaria para fabricao agricultura, fazenda de gado, fabricao de cal,
de telhas e tijolos). Alm de outras posses: o terreno pescaria, etc. Quando o municpio chegou a 14.500
da fazenda, lavouras, casas de forno para fazer habitantes, possua 9.400 livres e 5.100 escravos. Isto
farinha de mandioca e salinas, na paragem chamada representa 35,17% da populao em cativeiro.
Guarapiranga, nas partes de Cum. As escrituras Huma produo de riquezas to brilhantes,
foram lavradas na Vila de Santo Antnio de Alcntara. huma exportao avultada... Huma capitania que
As margens de um rio chamado Cum de se fez opulenta com a producto de dous gneros
terras boas e bonitas, frteis e abundantes.... Desta somente. Algodo e arroz, exalta Raimundo Jos de
maneira peculiar, Cludio dAbbeville trata a regio,
que prometia prosperidade e atraiu os imigrantes
portugueses para o plantio de mandioca, cana-
de-acar, algodo, arroz, criao de gado, ainda
encontraram fartura de peixes e abundncia de
crustceos, que serviam de alimentao e matria
prima para fabricao de cal. A primeira mo-de-obra
utilizada pelos colonos foi de escravos indgenas; logo
chegaram os africanos para reforar os trabalhos e
aumentar e produo. Em poucos anos a Vila de So
Jos de Guimares tornou-se uma das maiores do
Maranho, com tantos moradores brancos, que forma Centro Cultural Gasto Vieira (C.C.G.V)
uma companhia de 80 praas, dizia o governador, Rua Dr. Urbano Santos, S/N
405

Sousa Gaioso, para ento lamentar a decadncia da Assimilou da colonizao a religiosidade, a prtica
produo maranhense. Mil entraves que todos os agropecuria, a vocao mercantilista, todavia no
dias vo empobrecer os lavradores..., e menciona resistiu a decadncia econmica do Estado do Ma-
os principais problemas: a falta de matas virgens nas ranho.
margens dos rios, que foram reduzidas a arbustos, A colonizao portuguesa deixou razes profun-
o preo alto dos escravos, o mais caro das Amricas, das no municpio, os imigrantes se estabeleceram
diminuindo a riqueza dos lavradores; a reduo do nas terras, produziram riquezas e bens culturais.
preo do algodo com os empecilhos da exportao e
Transmitiram aos seus descendentes como heran-
a concorrncia americana; o arbtrio da cobrana do
a patrimonial: crenas, costumes, folguedos e um
dzimo pela Fazenda Real. Posteriormente, a Abolio
acervo arquitetnico no centro urbano de Guima-
da Escravatura, no final do sculo XIX, obrigou os
res, que remonta o apogeu econmico das elites.
lavradores a vender suas propriedades produtivas ou as
So construes antigas em pedra e cal do perodo
abandonar prpria sorte, empobrecendo as cidades
da colnia e do imprio, que resistem aos tempos
do interior e o Estado.
modernos com dificuldades de manter o estilo origi-
A primeira escola oficial foi criada pela Lei nal. Encontram-se casares semelhantes aos de So
provincial n3 de 30 de maro de 1835. Consta ter Luis, caracterizados como morada inteira, morada e
sido administrada pela professora rgia, Maria Firmina meia e um magnfico sobrado.
dos Reis, considerada a pioneira romancista e poetisa
Neste legado est inserida a histria de um povo
brasileira, ludovicense. Ela escolheu a Vila de So
corajoso e trabalhador. Resta aos vimarenses preservar
Jos de Guimares para viver e trabalhar na educao
seu patrimnio histrico e zelar por sua integridade
de sua gente, que tem orgulho e respeito pela poetisa
educadora.
Os vimarenses tambm so responsveis pe-

las riquezas culturais deste pas, bero de pessoas
ilustres, polticos e intelectuais, como Joaquim de
Souza Andrade, SOUZNDRADE, precursor do
Modernismo literrio brasileiro e Dr. Urbano Santos
da Costa Arajo, filho de famlia vimaranse, juiz de
direito. Fez carreira poltica sendo eleito deputado
federal, senador, governador do Maranho; ministro
da viao, vice-presidente da Repblica por duas ve-
Estilo Tradicional Portugus, morada inteira
zes e presidente interino por um ms. Alm das trs Praa Lus Domingues
pessoas ilustres supracitadas, muitos outros educa-
dores, poetas e polticos tem brilhado na cultura
nacional, ainda hoje, homens notveis compem os
cenrios judicirio, legislativo, administrativo e da
intelectualidade brasileira.
A Vila de So Jos de Guimares recebeu o t-
tulo de Cidade, em 26 de janeiro de 1920, atravs
da Lei 885, sancionada pelo ento Governador do
Maranho, Dr. Urbano Santos da Costa Arajo. 162
anos transcorreram entre a criao da Vila e eleva-
o categoria de cidade de Guimares, que nas-
ceu mais lusitana de que qualquer outra no Brasil.
Runas do antigo Correio Rua Dias Vieira, S/N
406

Runas do antigo Correio Rua Dias Vieira, S/N Morada e meia estilo tradicional portugus
fsica, artstica e cultural, para que as futuras geraes genealgico de suas famlias ilustres. No entanto, existe
possam usufruir destes bens coletivos. carncia na historiografia de sua arquitetura antiga,
A equipe de pesquisadores de Azulejos nas que caracteriza a riqueza produzida nas fazendas e
Cidades Histricas do Maranho constatou uma engenhos de acar e gua-ardente, que fomentaram
coincidncia de fatos relevantes para regio: a fundao sua produo e contriburam com a economia do
da Vila de Guimares e a criao da Companhia Estado do Maranho.
Geral do Comrcio do Maranho e Gro-Par, criada
A cidade possui um casaro com fachada azulejada,
por Sebastio Jos de Carvalho e Melo, Marqus de
que, segundo contam os professores e habitantes
Pombal, ministro do Rei de Portugal, D. Jos I. A
antigos, teria sido uma das residncias construda
medida tomada pela Coroa, acelerava a exportao
pela famlia do aoriano Manoel Coelho de Sousa,
para Lisboa, que estava arrasada com o terremoto
de 1755. Aumentou a produo agrcola, exportao que chegou ao Maranho no final do ltimo quartel
e incentivou a emigrao portuguesa para o Norte do sculo XVIII. Recebeu uma gleba em Pindobal
brasileiro, ocupando reas remotas desse territrio, (Mirinzal), onde se estabeleceu com sua esposa, a
habitadas por ndios conhecedores das matas e suas maranhense D. Maria Francisca da Pureza Gomes.
riquezas, que se tornaram escravos dos colonos, hbeis Tiveram 18 filhos.
coletores dos produtos do serto, caadores, pescadores
A famlia Coelho de Sousa prosperou trabalhando
e trabalhadores na agricultura.
na agricultura, com plantio de cana-de-acar, algodo
Decorreram quatro sculos do incio da e mandioca; construiu caieira para fabricao da cal
colonizao portuguesa na regio. Vrias geraes e explorou o comrcio. Desenvolveu as fazendas:
passaram durante essa escalada cronolgica, mas as Pindobal, Frechal, Haiti, Mondego e o engenho
influncias histricas e o comportamento cultural So Simo (Cururupu), onde trabalhavam muitos
permanecem e continuaro como padres sociais
escravos nas lavouras. A produtividade rural animou
de seus descendentes. So reflexos dos costumes e
a prole Coelho de Sousa, que requisitou emigrantes
acontecimentos da metrpole, que repercutiam na
portugueses para a Colnia Santa Isabel (Mirinzal),
Colnia, da provem a herana arquitetnica com o
que cresceu e progrediu s margens frteis do Rio Uru,
estilo lusitano.
o mais importante da regio.
A histria de Guimares possui rico acervo
bibliogrfico, uma contribuio do seu passado
vitorioso na produo de riquezas e um vasto contedo
407

15.4 Azulejaria
Fachada azulejada, Casa Paroquial Rua Dr. Urbanos Santos, 75
Guimares guardi de azulejos portugueses do amarelo, verde e contornos bem definidos. O fundo
sculo XIX, que revestem a fachada da Casa Paroquial, branco com tonalidade azulada reala a policromia.
situada na Rua Dr. Urbano Santos, nmero 75. So As unidades da padronagem possuem dimenses
relquias histricas, artsticas e culturais, que s as 13,5 x 13,5 cm. Procedentes da Fbrica Viva
cidades antigas dos litorais e das margens de alguns Lamego, de Lisboa, Portugal, produzidos no incio
rios importantes tm o privilgio de possuir. O do primeiro quartel do sculo XIX. Foram bastante
acervo azulejar tem como suporte arquitetnico uma solicitados para revestir solares, sobrados e casares
construo de pedra e cal, remanescente do perodo de em Lisboa, So Luis, Alcntara, Olinda, Rio de
prosperidade econmica; conserva o estilo peculiar e Janeiro e esta morada em Guimares.
tradicional portugus e a tipologia caracterizada como
A beleza dos azulejos dessa fachada pode
morada-inteira. Possui cimalha com cornijas volumosas
ser contemplada pela populao amante da Arte
e profundas, um beiral tipo bica simples, semelhante
e Cultura. Ficam em exposio permanente no
a outros casares desta cidade, que remontam um
exterior do prdio, acessveis a todas as camadas
perodo de riqueza e crescimento econmico da
sociais. A est a importncia do tombamento como
sociedade vimarense. um bem coletivo legalizado, sob a responsabilidade
A fachada revestida de azulejos com padro 2 x das instituies pblicas e da sociedade que zela pela
2, constitudo por quatro peas iguais, aplicados em preservao do acervo, para que as futuras geraes
seqncias, formando uma bela decorao parietal, possam usufruir dos bens artsticos, expostos nas
transformando a superfcie em tapete policromado. pginas culturais da histria dos nossos antepassados.
Uma composio bem articulada com os azulejos
vizinhos, destacando-se trs eixos de rotao, que
se repetem sucessivamente, numa dinmica visual
agradvel.
Os azulejos so decorados na tcnica de
estampilha, apresentam desenhos diferentes e variados
com motivos fitomrficos, em cores vivas, azul forte,
Padro 2X2, quatro azulejos Unidade de padro: 13,5 x 13,5
408

16

AZULEJOS DE ROSRIO
Ruinas do Forte do Calvrio Ruinas do Forte do Calvrio
A
cidade de Rosrio nasceu margem es- A terceira cidade mais velha Alcntara. A partir
querda da foz do Rio Itapecuru, na regio de 02 de janeiro de 1616, data em que Alexandre de
pertencente Zona da Baixada, distante, Moura expediu em So Lus, do Forte de So Felipe, o
em linha reta, 42 quilmetros da Capital do Estado. regimento a Martim Soares, ficou praticamente e his-
A sede municipal fica a uma altitude de 14 metros do toricamente esboada a Capitania em Tapuitapera e
nvel do mar. a quarta cidade mais antiga do Mara- Cum... (LOPES, 2003, p.53). Tapuitapera foi arraial
onde se instituiu presdio militar em 1617 e, ento ou
nho. Teve sua origem em 1620, na Povoao de Nossa
mais, a parquia a freguesia (Idem p. 69).
Senhora do Rosrio, com a construo da Fortaleza do
Calvrio, por Bento Maciel Parente, para conter os O crescimento demogrfico de uma regio brasilei-
ndios hostis destas paragens (Spix Martius, Viagem ra segue uma estrutura hierrquica e admistrativa, que
pelo Brasil). teve incio na Colnia, conforme o processo de desen-
volvimento. Classificam-se: Povoao ou Arraial; Fre-
A primeira cidade do Maranho foi So Lus, que
guesia, sob o ponto de vista eclesistico; Vila, categoria
surgiu em 1612, com a fundao do Forte, em home-
superior a povoado; Cidade com complexo administra-
nagem a Lus XIII, monarca francs. A segunda, Icatu,
tivo, social e econmico.
teve origem na Vila Velha do Icatu; nasceu no Arraial
de guas Boas, numa remanescncia nos arredores do Esta evoluo territorial e orgnica crescia em cima
antigo Forte de Santa Maria de Guaxenduba, erguido dos restos das naes indgenas; lugares com terras fr-
s pressas pelo comandante das tropas portuguesas Je- teis, abundantes em caas, peixes e frutos tpicos das
rnimo de Albuquerque. regies. Os colonizadores no respeitavam as proprieda-
des dos nativos. Chegavam desencadeavam massacres e
409

terrores, os ndios sobreviventes partiam em fuga para Os holandeses foram surpreendidos com os ata-
as matas e contavam as barbaridades dos homens bran- ques furiosos e cruis dos senhores de engenhos das
cos. Isto criava averso aos colonos, que invadiam suas margens do Itapecuru. Lanaram fogo, tiroteio e gol-
terras e impunham as normas de uma nova cultura. pes de espada; dominando, assim, os invasores. Ape-
nas 40 homens sobreviveram, feridos e prisioneiros,
A colonizao europeia do litoral maranhense con- inclusive o Capito Maximiliano Schade.
tinuou pelos rios acima, com relaes no amistosas en-
Os missionrios jesutas das Misses Volantes
tre colonizadores e os habitantes nativos. A ocupao
que primeiro aportaram nas ribeiras do Itapecuru,
das margens frteis e abundantes do Rio Itapecuru co-
empenharam-se no combate aos holandeses. Antnio
meou em 1615, com as chamadas misses volantes,
Teixeira de Melo atesta que o Padre Lopo do Couto,
sendo precursores os missionrios jesutas Manuel Go-
que deu princpio e foi o primeiro motor desta guer-
mes e Diogo Nunes. A ocupao das margens do Rio ra, com as oraes e merecimentos do Padre Benedito
Itapecuru no foi pacfica, houve confrontos e mas- Amodei, se atribuiu a vitria e restaurao deste Esta-
sacres entre colonizadores, nativos e invasores. A orla do. (Mrio Meireles) Rosrio do Itapecuru Grande,
ribeirinha guardava uma regio promissora de terras p. 41.
frteis. Teve incio uma grande produo de riquezas:
acar, algodo, arroz, gado, pescado, frutas, etc. As A Vitria do Itapecuru incentivou os maranhen-
margens deste rio poderiam fornecer algodo para as ses a expulsar os invasores de So Lus. A tropa seguiu
necessidades de toda a Europa. Essa grandiosa pujan- para a Ilha Grande. L travou-se uma guerra, que se
a de solo ( Spix e Martius. Op. Cit) arrastou por 17 meses. Antnio Muniz Barreiros mor-
reu na luta, Antnio Teixeira de Melo continuou no
Enquanto os lavradores implementavam a produ- comando. Finalmente, os holandeses derrotados arri-
o nas fazendas, sofreram um assalto impetuoso com baram do Maranho em 28 de fevereiro de 1644. O
a invaso dos holandeses. Em 25 de novembro de 1641, xito dos maranhenses na guerra repercutiu no Brasil.
sob o comando do Almirante Joo Corneles, primeiro Pernambuco encorajou-se e fez o mesmo, em 1654.
saquearam So Lus, aprisionaram o governador Bento
Maciel Parente. Dominada a Capital, partiram para o Poucos anos aps a dissipao holandesa, outro
interior da Capitania. Subiram o Rio Itapecuru, 300 episdio triste e cruel marcou a histria das margens
homens renderam as povoaes ribeirinhas, apropria- do Itapecuru: o massacre dos padres Francisco Pires,
ram-se dos engenhos e exigiram a produo de cinco Manuel Muniz e Gregrio Fernandes, em 28 de agos-
mil arrobas de acar. (MARQUES, 1970) Dicion- to de 1649, pelos ndios tapuyos-uruatis. A atrocidade
rio Histrico e Geogrfico do Maranho - Cerca de 75 ocorreu no Engenho do Itapecuru, propriedade que
toneladas, na poca uma fortuna. Antnio Muniz Barreiros deixou como legado Com-
panhia de Jesus, que assumiu a educao do seu filho,
Os holandeses reconstruram o Forte de Vera Ambrsio Muniz Barreiros. Os tapuios cercaram a casa
Cruz, que estava arruinado e lhe deram o nome de de palha, um tiro para afugenta-los disparado do inte-
Monte Calvrio. Guarneceram-no com uma tropa de rior incendiou a palhoa. Os portugueses fugiram. Os
70 homens e 8 peas de artilharia sob as ordens do Ca- padres, confiantes nos nativos, permaneceram no local,
pito Maximiliano Schade. Com essas aes espera- agredidos, pediram clemncia, mas foram executados a
vam explorar as riquezas da regio. golpe de borduna. No Engenho, estavam quatorze ho-
Os proprietrios dos engenhos saqueados das ri- mens, brancos e alguns indgenas mofilos (batizado)
beiras do Itapecuru, constrangidos com a situao de- Raimundo Medeiros Rio Itapecur.
vastadora, prepararam um levante comandado por An- A barbaridade dos tapuios contra os padres fez os
tnio Muniz Barreiros, auxiliado por Antnio Teixeira missionrios recuarem das margens do Itapecur, sen-
de Melo. As tropas dos lavradores marcharam contra do restabelecidas suas presenas com a chegada do Pa-
os holandeses. Na noite de 30 de setembro de 1642, dre Antnio Vieira ao Maranho, em 16 de janeiro de
emboscaram cinco engenhos, incendiando as casas 1653. Ele preparou uma misso e mandou reatar as re-
onde os invasores estavam hospedados. Ao amanhecer laes com os ndios e catequizar outras aldeias. Logo,
do dia 1 de outubro tomaram o Forte de Vera Cruz, a Companhia de Jesus teve problemas polticos com
localizado abaixo da Vila de Nossa Senhora do Rosrio. o governo do Maranho, que defendia o interesse dos
410

colonos na captura dos ndios para trabalharem como

escravos nas produes, enquanto os padres pregavam
a criao das aldeias de paz.
Os jesutas se dedicaram aos ideais da Misso. O
Padre Pedrosa insistia na pacificao indgena; con-
seguiu organizar as aldeias. O Padre Joo Avelar im-
plementou o Aldeamento de So Miguel, construiu,
no centro do povoamento, uma Capela a Nossa Se-
nhora de Lapas e Pias, erguida com taipa de pilo,
margem direita do Itapecuru, quase em frente Po-
voao de Rosrio.
A ribeira do Itapecuru ficou devastada com a
invaso holandesa e os ataques indgenas, mas os
jesutas no se intimidaram. Com aes corajosas e
munidos de confiana nos nativos, restabeleceram a
paz na regio. O governo do Maranho, para consoli-
dar o trabalho missionrio, muitas vezes prejudicado
pela poltica provincial, recuperou o Forte Vera Cruz
da boca do rio e construiu o fortim Santo Cristo na
Serra Semide. Os lavradores restabeleceram a pro- Fachada atual da Igreja de So Miguel
Antiga fachada da Igreja de So Miguel
duo, e a povoao de Nossa Senhora do Rosrio vol- quanto os missionrios descansavam, foram despertados
tou a crescer, em paz. por gritos de guerra. O Pe. Avelar foi o primeiro a tom-
bar, em seguida vrios da comitiva religiosa sucumbiram.
O Pe. Joo Avelar conseguiu a proeza de colocar os
Alguns escaparam em estado deplorvel por flechadas e
ndios guanars no Aldeamento de So Miguel. O mis-
bordunadas dos guanars. Depois da barbrie, fugiram le-
sionrio estava em So Lus quando recebeu uma comis-
vando como prisioneiros vrios ndios cristos da Aldeia
so com oito ndios, enviada pelo cacique, convidando o
de Paz So Miguel.
Pe. Avelar para uma jornada catequtica, que se estendia
s aldeias dos Ubirajas Barbudos. A misso teve uma re-
cepo jubilosa. Todos se demonstravam felizes. Aps a
festividade, os ndios retornaram floresta. noite, en-
411

Os padres no desistiram da catequese e fizeram Quanto criao da Freguesia de Rosrio, na

os guanars voltar ao aldeamento de So Miguel antiga Aldeia dos ndios Barbudos, o governador da
em 1726 e, quatro anos mais tarde, conquistaram os Provncia do Maranho, Cristvo da Costa Freire, em
ubirajaras barbudos. Outras naes indgenas foram Carta Rgia de 24 de dezembro de 1716, dizia estar no
catequizadas, as chamadas Aldeias Altas, onde o Rio Itapecuru a Igreja de Nossa Senhora do Rosrio
Pe. Antnio Dias fundou um povoado, atual cidade que servia de freguesia aos moradores do dito rio e
de Caxias. Seguiram rio acima, no Alto Itapecuru, soldados da fortaleza dele... (C. Marques).
chegaram em Pastos Bons. Os trabalhos missionrios
Nossa Senhora do Rosrio, venerada padroeira
sofreram interrupo em 1760, quando o Marqus de
do Rio Itapecur, tinha grande prestgio entre os
Pombal expulsou os jesutas do Estado do Maranho e
portugueses. A igreja possua vigrio, antes mesmo de
Gro-Par.
ser elevada a Freguesia, nomeado pelo governo para
A beleza e as riquezas naturais: abundncia em atender a toda populao ribeirinha. Foi pela segunda
caa, peixes e frutos das margens do Rio Itapecur vez criada a freguesia pela proviso rgia de 25 de
renderam-lhe, com muita peculiaridade, o ttulo de setembro de 1801. (C. Marques, p. 559, op.cit.).
Jardim do Maranho. Em seguida vieram engenhos
Continuando com as informaes de Csar
de acar, criadores de gado, plantadores de algodo e
Marques, em 1802, tem-se que a freguesia de Rosrio
uma variedade de produtos agrcolas.
compreendia 196 fazendas, 226 stios, 333 agricultores,
Os nativos, verdadeiros proprietrios, tiveram 27 negociantes, 52 artistas, alm dos mais indivduos
suas terras invadidas e tornaram-se incmodos para brancos e forros de um e outro sexo, tem mais de
os colonizadores, que no tinham lugar para eles na 10.179 escravos, enfim ao todo 12.174 almas. por esses
nova sociedade que se estabelecia. Quando os ndios dados estatsticos, conclui-se que a populao escrava
tentavam recuperar seus territrios, classificavam-nos representava 83,61 % dos seus habitantes. So Miguel
de baderneiros ou gente inferior. Os governantes era povoao de ndio com seu privativo Vigrio, cujos
autorizavam a escravido dos nativos em guerra justa. indivduos no eram compreendidos no mapa geral da
Os padres jesutas tinham a misso evangelizadora, populao.
no concordavam com a poltica de colonizao
Mrio Meireles, na histria de Rosrio do
repressiva, mas os povos indgenas, assustados, no
Itapecuru Grande, pgina 63, apresenta outro
faziam diferena, a princpio, entre um missionrio e
levantamento demogrfico de 1805, que chega a
um colono.
concluses semelhantes sobre a escravatura na regio.
As margens do Itapecuru serviam de combate s Registra 13.672 habitantes, sendo 2.497 pessoas livres
lutas constantes entre colonizadores e povos nativos. e 11.175 escravos; isto equivale a 81,74 % da populao
Os colonos recebiam as terras, instalavam suas fazendas em cativeiro. No perodo da Abolio da Escravatura,
e engenhos nas reas indgenas e partiam para guerra em 13 de maio de 1888, o municpio ainda possua
justa, a fim de escravizar os nativos. Essas incurses 22% da populao escrava.
lamentveis nas aldeias terminavam em conflitos
Os cientistas bvaros Spix e Martius, Viagem
com os ndios que povoavam a regio. O governador
pelo Brasil, vol. 2, pg.264 - no percurso da viagem entre
do Maranho, Joo da Maia Gama, em portaria de 22
Caxias So Lus, via Rio Itapecuru, em 11 de junho
de agosto de 1722, autorizou o capito-mor Francisco
de 1819, chegaram a So Miguel, extensa freguesia,
Xavier de Arago a incitar a guerra aos ndios barbudos,
cujos moradores, na maioria eram gente de cor e entre
aldeados na Aldeia Pequena, em torno da Igreja de
eles, cerca de 300 ndios. Um aldeamento dos padres
Nossa Senhora do Rosrio do Itapecuru. Mandou,
jesutas. Prosseguindo a descida do rio, em pouco
ainda, aprisionar a todos e matar no furor da guerra
tempo aportaram ao povoado de Pai Simo, formado
os que resistissem, perseguir os que escapassem at se
ao redor da Igreja de Nossa Senhora da Conceio,
renderem, para que a ao servisse de exemplo e terror
construda pelo negro Simo da Boa Vida, que
s outras naes (M. Meireles / C..Marques).
conseguiu alforria, incentivava os escravos a apoiar
412

os companheiros. Convidava os amigos do cativeiro na Bahia e Maranho apresentaram resistncia. As

para desfrutar a liberdade no espao sagrado, fora das Juntas provisrias, que governavam estas provncias,
gargalheiras. permaneceram ligadas s ordens do Rei de Portugal,
D. Joo VI.
D. Pedro I mandou uma fora do exrcito, saindo
do Cear para invadir o Piau e o Maranho. Reprimidos
os rebelados piauienses, uma tropa atravessou o Rio
Parnaba e ocupou a Vila de Caxias e outra cercou
a Vila de Itapecuru Mirim e proclamou a adeso
do Maranho; criou Independncia uma junta de
governo. O Capito Salvador de Oliveira, comandante
da tropa da independncia, desceu o Rio Itapecuru
e alojou seu exrcito em Rosrio, enquanto esperava
o comando resolver as escaramuas de Caxias, para
juntar as tropas e dominar os rebelados da capital.
Nesse nterim, o Almirante Cocharne surpreendeu
Igreja de So Simo
com sua chegada a So Lus, fechou o porto e rendeu
a Junta Provisria, fiel Coroa lusitana, que governava
Nos arredores dos armazns do lugarejo Pai Simo,
a Provncia. s 11:00 horas da manh do dia 28 de
os dois cientistas maravilharam-se com a produo
julho de 1823, desceu a bandeira portuguesa, hasteou-
cermica na olaria do Convento dos Carmelitas
se a brasileira e a Cmara proclamou a adeso do
Calados, que possuam uma grande propriedade
Maranho Independncia do Brasil, apenas 8 dias
com 90 escravos trabalhando na manufatura de loua
aps a Proclamao em Itapecuru- Mirim.
de barro, principalmente grandes panelas e pratos
redondos, tijolos, telhas, queimavam em trs fornos, Destituda a Junta Governativa, ligada Corte
as peas apresentavam colorao vermelha da mistura portuguesa, D. Pedro I nomeou presidente da Provncia
de argila com xidos. Alm da lucrativa produo de o advogado Miguel Incio dos Santos Freire e Bruce e
loua, a Fazenda do Carmo cultivava algodo, arroz e comandante das armas Jos Flix Pereira de Burgos.
criava gado para consumo da casa. Instalou-se no Maranho um perodo de Violncia e
Arbitrariedade, provocando a revolta na Vanguarda
Com a invaso francesa a Portugal, o Prncipe
dos Independentes.
Regente D.Joo VI deixou Lisboa, em 1808 e veio com
a famlia real morar no Rio de Janeiro, ento capital do O Capito Salvador de Oliveira reintegrou a
Vice-Reinado do Brasil. Em sua reforma administrativa corporao e instituiu a Fora Armada contra o
com a determinao Rgia de 13 de agosto de 1811, Despotismo. O comandante da Guarnio de Rosrio,
criou em So Lus um Tribunal de Relao, cuja Alferes Flix Gualberto Castelo Branco, autorizou o
jurisdio integrava o territrio do Cear a So Jos ajudante de ordem Manuel Pinheiro a ocupar o Forte
do Rio Negro, no Amazonas. A Resoluo do prncipe Vera Cruz na boca do Rio Itapecuru e apoderar-se do
deu prestgio poltico capital Maranhense. povoado de Estiva na ilha de So Lus, utilizando o
destacamento de Perizes.
O movimento revolucionrio de Portugal, em 1820,
exigia a aprovao de uma constituio. Outro grande Os comandantes de Caxias e Pastos Bons uniram
problema: o ressentimento dos portugueses por seu rei a Frente Revolucionria de Rosrio e criaram a
morar na Colnia. Tudo isso forou D. Joo VI a voltar Comisso Expedicionria do Itapecuru Mirim, com
para Lisboa, em 26 de abril de 1820, abdicando da coroa base militar na freguesia rosarense, para destituir o
ao Prncipe Regente D. Pedro. Aqui cresce a presso Presidente Bruce. Cercaram So Lus, em 30 de julho
pela Independncia do Brasil, que aconteceu no dia de 1824.
7 de setembro de 1822. Os portugueses residentes
413

O exrcito da capital estava preparado para Em maio de 1849, a populao de Rosrio

defender o presidente da Provncia e rompeu fogo comemorou a chegada ao Porto da Vila, do primeiro
contra as tropas da Comisso Revolucionria, que navio a vapor do Maranho, que iniciava a mudana
no resistiu ao cerco e arribou para Rosrio, trs dias do transporte nos povoados do Vale do Itapecuru,
depois, sem realizar o plano de depor Bruce. ligando So Lus a Caxias.
A revoluo estendia-se por 90 dias, quando Pela Lei provincial n 488 de 18 de julho de 1858,
retornou ao Maranho o Almirante Cocharne. O foi criada a comarca de Rosrio, desligando-se de
Presidente Bruce partiu, ento, para o Rio de Janeiro; os Itapecuru-Mirim, com abrangncia de Icatu e Miritiba
revoltados acalmaram-se e o movimento enfraqueceu. (Humberto de Campos). Ainda faziam parte dessa
A Cmara da Capital, por edital de 25 de maio de 1832, circunscrio judiciria os principais povoados de
fez saber seus muncipes que se achava restabelecida a Peris de Cima, Peris de Baixo, Cachoeira, Itamerim,
tranqilidade nesta freguesia (Csar Marques). Mucambo e Pai Simo 24 anos depois instalou-se a
comarca de Icatu.
A proviso rgia de 19 de abril de 1833, elevou a
freguesia de Rosrio categoria de Vila. Isto se fez Depois da Proclamao da Repblica dos Estados
cumprir pela promulgao da Lei provincial n 3, de Unidos do Brasil, em 15 de novembro de 1889, o pas
30 de maro de 1835. A Vila ficaria composta pelas teve de sufocar algumas rebelies e romper as relaes
freguesias de Nossa Senhora de Rosrio, onde se com Portugal para estabelecer o regime republicano
instalou a sede e Nossa Senhora de Lapa e Pias de So e a unidade nacional. O Maranho,apesar da grande
Miguel Arcaujo. influncia lusitana, no fez oposio ao movimento e
aderiu a Repblica em trs dias.
A mesma Lei Provincial n 3, de 30 de maro
de 1835, consagrou Rosrio a Vila e criou a primeira A economia maranhense dependia da produo
cadeira de latim para meninos. Dois anos depois, rural, sustentada pelo trabalho escravo. Com a
outra Lei, de 26 de Julho de 1837, fundou a escola de Lei urea, a Provncia sofreu um grande impacto
primeiras letras para meninas. Provavelmente o ensino econmico. Rosrio e demais municpios dependiam
teve incio com os professores Manuel de Jesus Lima, da produtividade agrcola. A estimativa demogrfica
com a classe masculina; e Joana Raimunda de Melo, de 1896, registrava que apenas 20% dos habitantes
com as meninas. O mestre escola de maior destaque da moravam na Vila. Na poca existia na sede municipal:
Vila de Rosrio, Adrio Gonalves Lima, foi o primeiro 436 casas, 35 quitandas, 3 padarias, 2 aougues, uma
professor de Benedito Pereira Leite, rosarense ilustre farmcia e 28 artfices (alfaiate, sapateiros, ferreiros,
de reputao nacional. marceneiros e outros). Enquanto na zona rural viviam
80% da populao distribudas nas habitaes dos
Com a criao da Guarda Nacional em 18 de
velhos aldeamentos criados pelos missionrios jesutas
Agosto de 1831, Rosrio sediou o 17 Batalho de
e outros povoados espalhados pelas margens do rio
Caadores da Corporao. A Posio geogrfica da
Itapecuru e campos da regio. Eram 40 fazendas, 13
Vila, prxima da foz do Rio Itapecuru, naturalmente
engenhos de acar, seis olarias e duas fbricas de
um ponto estratgico no continente para defesa da
beneficiamento de algodo.
capital da Provncia do Maranho, tendo como base
de proteo o Forte de Vera Cruz, que passou por uma A estrutura poltica de Rosrio e dos outros
restruturao em 1840. Nesse perodo, a Balaiada, municpios ficou estabelecida pela Constituio
revoluo popular, havia arrasado a Vila de Itapecuru Estadual, na Lei n 2 de 14 de setembro de 1892,
e os sertes maranhenses. Rosrio no sofreu tantas que regimentava a administrao municipal. O poder
conseqncias com a revolta, e ainda teve o privilgio Executivo era exercido por um intendente, chefe do
de prender um dos lderes, o vaqueiro Raimundo municpio; e o Legislativo por uma cmara municipal
Gomes (O Cara Preta) que perdeu 500 homens de com cinco vereadores.
sua coluna em confronto com as tropas imperiais nas
matas de Cemimata.
414

Casares antigos
A Vila de Rosrio sediava uma Coletoria Federal, com destino a Aldeias Altas, determinou por decreto
que cuidava das tributaes da Unio; outra estadual, Lei n 1.329 de 3 de janeiro de 1905, a construo
que cobrava os impostos de sua alada; uma agncia da segunda etapa da ferrovia So Lus Caxias,
dos correios com malas postais quinzenais. A comarca conectando com os trilhos que ligavam esta cidade a
estava sobre a jurisdio de um juiz de Direito e um Timon, em frente a capital do Piau.
promotor Pblico. A funcionava um tribunal de Jri, Os trabalhos reiniciaram-se em 1907, contudo, o
que julgava os cidados. Ainda existia uma delegacia de governador do Maranho, Benedito Leite, rosarense,
polcia civil e trs subdelegacias nos distritos policiais embargou a ferrovia. O primeiro traado da Estrada
dos povoados. de Ferro no passava em Rosrio e em outras cidades
Com o ttulo de cidade, a Cmara Municipal do vale do Rio Itapecuru. Fez-se novo projeto, que
de Rosrio ganhou mais dois vereadores, elevando conserva o traado atual.
de cinco para sete o nmero de representante da A linha frrea que liga Rosrio a Catanhede foi
populao no poder legislativo. O recenseamento de inaugurada em 1 de julho de 1919, emquanto os
1920 registrou 17.153 habitantes no municpio, 2.847 trabalhos da ferrovia continuavam por Pirapema,
pessoas a menos que o levantamento de 24 anos atrs. Itapecuru-Mirim, Coroat, Cod at Caxias. O Trecho
Essas estatsticas demonstraram que a populao que liga Rosrio-So Lus teve sua inaugurao em
rosarense diminuiu no primeiro quartel do sculo XX. 14 de maro de 1921, mas at ento interrompido no
A Estrada de Ferro So Lus-Teresina corta 65 km Estreito dos Mosquitos. Finalmente ficou autorizada a
do municpio de Rosrio, passa por dentro da cidade interligao da Ferrovia So Lus- Teresina, atravs do
onde existe uma Estao de Trem. A construo desta decreto n 14.823, do governador Epitcio Pessoa, de
ferrovia realizou-se em duas etapas. A primeira de 24 de maio de 1921. O projeto Ferrovirio, ligando as
Caxias a So Jos das Cajazeiras ou Flores (Timon), duas capitais do Maranho e do Piau. Concretizou-se
autorizada por D. Pedro II, com o decreto imperial n com a construo das pontes: Benedito Leite, sobre o
10.250 de dezembro de 1888. A inaugurao dos 78 km estreito dos Mosquitos, e a do rio Parnaba. A ferrovia
ocorreu em 9 de junho de 1895. foi inaugurada em 31 de dezembro de 1938, 43 anos
depois do primeiro trecho, Caxias-Timon.
O Presidente da Repblica, Afonso Pena, depois
de fazer uma viagem difcil, subindo o rio Itapecuru
em uma gaiola a vapor, partindo da capital maranhense
415

Os historiadores dizem que Bento Maciel Parente em Rosrio. As celebraes religiosas realizavam-se no
construiu o Forte de Vera Cruz em 1620. A margem corredor esquerdo do templo em runas.
esquerda do rio Itapecuru na lat. Merid. De 248` e na
As autoridades civis, religiosas e militares se
long. Oc. De 4545` foi assentada a povoao outrora
mobilizaram para arrecadar fundos. O tesouro
do Itapecuru Grande, onde havia uma igreja dedicada
provincial tambm contribuiu para a construo do
a Nossa Senhora do Rosrio (Cesar Marques, p. 559).
novo templo. As 5 horas da tarde de 25 de julho de
O governador do Maranho, Cristvo da Costa 1868 foi assentada a 1 pedra para a edificao da igreja
Freire (1707-1718), em carta rgia, afirma que a matriz pelo Exmo. Sr Bispo D. Lus da Conceio
igreja Servia de freguesia aos moradores do dito rio Saraiva (Enciclopdia dos Municpios brasileiros, p.
e aos soldados da fortaleza dele, a qual era a mais 303). Estava presente na solenidade o presidente da
antiga deste Estado por ter no mesmo rio, princpio Provncia do Maranho, Dr Manuel Jansen Ferreira,
a cidade. A Matriz voltou a ser notcia oficial devido o juiz de direito de Rosrio, Dr. Mathias Antnio da
a seu desmoramento, s 2 horas da madrugada de 26 Fonseca Morato, uma multido de fiis da capital e
de maro de 1866, com as fortes chuvas que caram rosarense.
Igreja Nossa Senhora do Rosrio
A igreja foi projetada pelo capito engenheiro a sacristia e o Consistrio. As obras continuaram
Dr.Francisco Gomes de Souza, tendo 16.72m de em pleno desenvolvimento, graas aos esforos da
frente e 33m de fundo, compondo a estrutura: a Nave, comisso de construo do templo, destacando-se o
416

por outra, no final do sculo XX, com azulejos novos

Dr. Morato e o coronel Rocha. O juiz promovia leiles
da mesma cor branca, aps tentativa de limpeza sem
beneficentes e dirigia pessoalmente os trabalhos.
sucesso, Os antigos estavam bastante encardidos,
Em fevereiro de 1871, a comisso comunicou
afirma o professor Crispim Rogrigues da Silva.
oficialmente ao presidente da provncia, Dr. Augusto
Os azulejos da fachada da Matriz de Rosrio
Gomes de Castro, o trmino da igreja. A pedido do
tiveram o mesmo destino de revestimento azulejares
grupo de trabalho, o benzimento aconteceu no dia 28
de dezenas de casas e sobrados de So Lus e cidades
de maio do mesmo ano.
histricas do Maranho, que desapareceram do
A populao rosarense tem orgulho de sua igreja.
patrimnio arquitetnico sem deixarem registros na
Conta ser a nica do Brasil a possuir a torre sineira
histria cultural e artstica dos arquivos e bibliotecas do
na parte de trs, s existindo outra igual na Itlia. Sua
Estado, para a populao carente de conhecimentos
construo de pedra e cal durou apenas trs anos,
do passado prximo e marcante. O descaso do Poder
um esforo conjunto do povo, autoridades locais e do
pblico e a falta de conscientizao das comunidades
presidente da provncia do Maranho.
urbanas so catastrficas para qualquer acervo ou bem
notrio que a igreja da Nossa Senhora do Rosrio patrimonial.
possua uma fachada azulejada, que foi substituda
Torre Sineira
417

418

17
AZULEJOS DE VIANA
V
iana, outrora a 3 cidade mais importan- A Fazenda de So Bonifcio, segundo
te da Baixada maranhense, conhecida Jernimo Viveiros em Histria do Comrcio do
como Cidade dos Lagos. Pennsula rica Maranho-1612+1895 (1 volume, pgs. 44/45),
em beleza, histria e tradio, teve sua origem em possua quatro engenhos de cana, oito alambiques,
1709 (alguns pesquisadores falam 1702, como no Jor- casa de fazer farinha com duas rodas de ralar mandioca,
nal O Popular, ANO I, n.2, pg. 3, As controvrsias oficinas de tecelo, carpintaria, serraria, ferraria e
casa de canoas. Chegaram a construir um bergantim
sobre nomes e datas de Viana, Viana- julho/2003.),
de 44 palmos; era a principal fazenda dos jesutas.
na aldeia guajajara de Maracu. Foi povoada pelos mis-
L, cultivavam cana, caf, cacau, laranja, mandioca e
sionrios da Companhia de Jesus, que construram a
pacova.
Fazenda So Bonifcio, nome dado em homenagem
ao mrtir So Bonifcio, na localidade conhecida por Viana limita-se ao Norte com o lago de Aquiri, ao
Igarap do Engenho. Depois, construram uma igreja Sul com o de Viana, a Leste o de Itns e a Oeste os
de Maracaum e Cajari. Est distante da capital 210
dedicada a Nossa Senhora da Conceio, passando a
km, possui uma populao de 46.050 habitantes. A
partir da, a ser chamada Misso da Aldeia de Nossa
cidade fica 25 metros acima do nvel do mar, sendo
Senhora da Conceio Imaculada do Maracu. Da Mis-
quase toda cercada por um imenso oceano de gua
so de Maracu faziam parte, alm do Engenho de So
doce, principalmente no inverno, quando todos eles
Bonifcio, as roas de Tremaba e a fazenda de gado
se comunicam com o Lago de Viana por meio dos
de Araatuba, hoje o bairro So Brs. campos que se inundam, formando outros lagos, estes
A Aldeia de Maracu, localizava-se onde hoje a temporrios. a principal cidade do Vale do Pindar,
Praa da Matriz e, no incio, se resumia criao de e situa-se em terreno baixo e mido, de solo argiloso
gado, com seis currais, sendo cinco de gado vacum e e topografia irregular ponto de convergncia da vasta
um de gado cavalar todos com as casas adequadas regio campesina e lacustre.
ao fim de cada qual: curral de Ibac, curral de So Outrora vivenciou perodos de glria e opulncia
Jos, curral de Baixo, curral do Meio, curral de Cima por ser um dos principais pontos do comrcio martimo
e curral das guas. Nesses currais estavam cerca de fluvial, fazendo da cidade-porto um local estratgico
15.600 cabeas de gado vacum e 500 de gado cavalar, para escoamento de toda a produo agro-pastoril da
segundo Jernimo Viveiros em Histria do Comrcio, regio para a capital. Com a chegada do transporte
vol. I pgs. 44/45. rodovirio cidade, iniciou-se o seu declnio comercial;
A partir da fundao da fazenda agrcola So Deve seu nome aos colonizadores portugueses que
Bonifcio, comearam as correntes migratrias de queriam homenagear a cidade portuguesa Viana do
portugueses acompanhados de muitos escravos, Castelo.
juntando-se aos nativos locais. Dedicaram-se ao O escritor Raimundo Travassos Furtado, em seu
comrcio, agricultura e assim foi-se formando a livro Minha Vida, Minha Luta, p. 236, diz que Muito
estrutura scioeconmica da futura vila de Viana, antes da chegada ao Maranho dos missionrios da
acontecimento a meados do sculo XVII. Companhia de Jesus,as terras,onde se acha situada
419

hoje a cidade de Viana, eram de uma grande nao de do Padre Eider Viana-MA), a fora ali se compunha
ndios tupis, e que, segundo a carta do padre Manuel de 04 soldados de linha e 02 capites do mato, cada um
das Neves, administrador da Aldeia de Maracu (em com 06 ndios.
maro de 1756, ao padre Jos Coimbra do Nascimento),
A Comarca de Viana foi criada em 29 de abril de
a nao era constituda de seis tribos que h mais de
1835, ficando constituda de dois termos: o da sede,
trs anos localizavam-se naquela regio, ocupando a
constando de trs distritos de paz e o de Vitria do
maior parte delas, o atual Largo da Matriz de Nossa
Mearim. E em 30 de junho do mesmo ano, pela Lei
Senhora da Conceio, que era onde residia o chefe
Provincial n. 377 Viana foi elevada categoria de
geral de nome Timba.
cidade.
Viana foi elevada categoria de vila pelo
Em 1858, a cidade recebeu sua 1 iluminao
Governador Gonalo Pereira Lobato e Sousa e outras
pblica base de querosene; houve comemorao
autoridades, no dia 8 de julho de 1757; no dia seguinte,
e muita festividade. Mais tarde essa iluminao foi
na Fazenda Araatuba, o ouvidor-geral deu posse de
substituda pela luz de carbureto (1911), posteriormente,
todo o gado vacum e cavalar a existente que, segundo
em 1931, pela luz eltrica, cujo motor teve sua compra
o jesuta Joaquim da Cunha, fora adquirido com as
financiada pelo ilustre vianense Raimundo Castro
esmolas para manuteno dos padres.
Maya. O fato foi comemorado com Missa Campal
A escritora e pesquisadora Dinacy Correa assistida por enorme multido. Contudo a cidade teve
(VIANA Inventrio histrico/D.P.H. fl.7) refere o seu sistema de iluminao extinto, ficando s escuras
que a 30 de outubro de 1759, foi concedida ao senado por mais de 10 anos.
da localidade, uma lgua de terra para formao do seu
Em 1860 a Princesa dos Lagos possua uma
patrimnio territorial.
populao de 8.397 habitantes, sendo 6.506 livres e
O governador Joaquim de Melo e Pvoas em 1891 escravos.
comunicao feita Coroa portuguesa em 1 de maro
Viana foi tema na crnica de Machado de Assis 11
de 1768, disse que passou por Viana, visitou todas as
de setembro de 1864, que ao mesmo tempo nome
fazendas que foram dos jesutas, ficando mais tempo
e data em que foi escrito, nela se fala das lgrimas
na de Maracu, e que a vila tinha excelente situao,
que surgiram em retrato de Santa Tereza num quadro
boa igreja, suficiente casa de cmara e uma forte
durante trs horas; uma comisso de eclesisticos foi
cadeia; a escola tem muitos rapazes, alguns escrevendo
formada, examinou o quadro e no achou nada.
bem e os ndios so civilizados.
Em 1866 a cidade era a cabea da comarca do
A cidade era to importante para a Provncia do
mesmo nome com dois municpios, o de Viana e
Maranho que foi escolhida para ponto de parada
o de Mearim. O de Viana possua trs freguesias:
obrigatria do 14 Batalho de Infantaria e de uma
Nossa Senhora da Conceio da cidade de Viana,
Companhia da Guarda Nacional. Participou do
So Francisco de Mono e So Jos de Penalva; O
surto progressista do Maranho no sculo XIX e
municpio de Mearim possua as freguesias de Nossa
em decorrncia disso, surgiram no local sobrados e
Senhora de Nazar do Mearim e Nossa Senhora
casares construdos em pedra e cal, com ou sem
da Graa do Arari. Na poca existiam em Viana 07
azulejos na fachada.
senhores de engenho de acar, 43 fazendeiros de
Em 1820, ela possua uma praa regular de 60 por 30 arroz, mandioca e outros gneros e 39 criadores.
braas onde a matriz, cinco ruas principais, algumas Em julho de 1868, um grupo maior de 20 escravos
travessas e 400 ndios domesticados; cultivavam arroz, capitaneados por outros foragidos do Quilombo So
algodo, cana-de-acar e tinha algumas fazendas Benedito do Cu, localizado nas cabeceiras do Bonito
de gado vacum. Segundo retrato feito pelo coronel (brao do rio Turi que fica h trs dias e meio a ps
Antnio Bernardino Pereira do Lago, do Real Corpo de Viana), acometera diversos lugares da comarca,
de Engenheiros, em Itinerrio da Provncia do soltando gritos de liberdade, a fim de incitar os
Maranho-1820 (foto-copiado da biblioteca particular escravos das fazendas por onde fossem passando,
420

foi a mesma.
A 1 eleio municipal da cidade realizou-se em 1892,
a acompanh-los e tambm a roubar e assassinar; cujo intendente foi o Sr. Antnio Serafim da Costa.
ocuparam simultaneamente diversas fazendas no O 1 jornal de Viana surgiu em 1912, A Imprensa,
centro da comarca. O movimento tomou propores circulando aos sbados; nesta mesma dcada outros
aterradoras com a prtica de atentados s pessoas e foram impressos: A Ordem, A Reforma, Atualidade, O
propriedade individual. Os quilombolas de Viana Vianense e A Centelha.
permaneceram lutando at a Abolio, alimentados Em 1950 a cidade j contava com 822 habitantes numa
pelo sentimento de liberdade, desestruturando o rea terrestre de 818 Km, um dos menores municpios
sistema escravagista da regio. Mesmo depois de trs da Maranho em tamanho, mas um dos mais povoados.
anos do movimento insurrecional, os quilombolas A diocese de Viana foi criada no governo de D. Delgado
continuavam agindo, mantendo os fazendeiros em
em 15/12/1962, pelo Papa Joo XXIII; o Bispado de
permanente estado de insegurana e terror. Depois
Viana abrange 12 municpios da Baixada maranhense.
disso, a situao scioeconmica de Viana nunca mais
Igreja Matriz Cruz de ferro - Praa da Matriz
Parte da fachada da 1 Igreja Matriz de Viana
421

Igreja e Praa da Matriz de Nossa Senhora da Silva, Ozimo de Carvalho e Estevo Rafael de Carvalho,
Conceio A primeira foi construda na segunda este um dos autores intelectuais da Balaiada.
metade do sculo XVII, quando da fundao da
A equipe do Inventrio de Azulejos das Cidades
misso pelos jesutas, passou por vrias reformas que
Histricas do Maranho percorreu toda a rea tombada
comprometeram as suas caractersticas originais; Possui
de Viana, onde encontrou os seguintes imveis com
fachada revestida com azulejos industriais verdes lisos.
azulejos, aqui distribudos de acordo com a rua:
Segundo entrevista com o Pe. Eider Silva, na praa, em
frente da matriz, existe um cruzeiro que foi mandado
construir pelo escritor e historiador Antonio Lopes; a Rua Cnego Hemetrio:
cruz de ferro est sobre um bloco de granito com o
monograma JHS, dentro de um crculo dentado; este
bloco de granito fazia parte da fachada da primeira
Igreja Matriz. Atrs havia um farol a querosene, em
mirante de madeira que servia de ponto de referncia
aos viajantes.
No incio do sculo XX, no 1 decnio, foi

construda uma grande torre na frente da igreja com
outro farol, este maior que o outro. Em 1981, a matriz
de Viana teve seus sinos vendidos ao Governo do
Estado, o que provocou tamanha revolta na cidade que
alcanou repercusso na imprensa nacional e, depois
de seis anos de luta, com a presso dos vianenses,
os sinos voltaram ao seu lugar. Durante o tempo em S/N, Sobrado pertencente Famlia Gaspar,
que ficaram fora, estavam em So Lus, na Igreja do de estilo tradicional portugus, construdo em 1843,
Desterro. Possuem a seguinte inscrio: ANO 1848 foi armazm, fbrica de beneficiamento de arroz,
MANOEL ANTONIO MARTINS O. F. E. S algodo e caf, a famosa Fbrica de Viana. Seu
FBRICA: Rua Augusta, Lisboa Pertence Matriz primeiro proprietrio foi Edgar Carvalho, neto de
de Nossa Senhora da Conceio de Viana do Maracu Estevo Rafael de Carvalho (jornalista, fundador do
na Provncia do Maranho Mandado fundir pelo jornal O bem-te-vi, idealizador da A Balaiada),
Capito Joo Raimundo Pereira da Silva, fabriqueiro depois o comerciante Jos Pinheiro e, a seguir, o Sr.
da mesma Matriz. A chegada dos sinos cidade foi Armando Gaspar. Possui fachada revestida de azulejos
apotetica com a populao presente, em festa. portugueses lisos amarelos - PL 02, do sculo XIX;
Viana foi tombada pelo Governo do Estado atravs friso tambm portugus com decorao estampilhada
do decreto n. 10.899, de 17 de outubro de 1988, n. em verde e amarelo, de folhas em cadeia FE 40, da
de inscrio 040, no livro de tombo fl. 09, de 20 de metade do sculo XIX. Est abandonado, em runas,
novembro de 1988. Foi publicado no Dirio Oficial em prestes a cair.
27 de outubro de 1988.
A cidade deu ao Maranho ilustres personagens

de sua Cultura e Histria como Antnio Rayol, Celso
Magalhes, Dil Melo, Raimundo de Castro Maya,
os irmos Raimundo e Antnio Lopes, Astolfo Serra,
Rogrio do Maranho; Raimundo Nonato Travassos
Furtado, Pe. Eider Furtado Silva, Edith Nair Furtado
422

N. 146 Casa da Famlia Azevedo ou Leovegildo N. 138 Casa do Sr. Joo Trindade, vizinha casa
Dominici, com fachada toda revestida em azulejos anterior, construda em 1891, possui o mesmo padro
estampilhados portugueses, sendo o PE 07 um padro de azulejos a revestir a fachada PE 07, o mesmo
do final do sculo XIX, na parte superior em policromia friso FE 22, mas a barra/embasamento em massa
- laaria com motivos fitomrficos conhecida como chapiscada; residncia de tradicional estilo portugus,
estrela e cruz, desenho de influncia mourisca, do tipo morada inteira.
padro 2 x 2; e o PE 11 na barra/embasamento em dois
tons de verde, produzido pela Fbrica Viva Lamego
(Lisboa-PT), sculo XIX, tambm padro 2 x 2. Todo
o revestimento delimitado pelo friso de corda - FE
22, portugus, estampilhado em azul cobalto e branco,
Rua Grande ou Rua Antnio Lopes:
do sculo XVIII, tambm da Fbrica Viva Lamego.
A casa no possui janelas em sua fachada principal,
s trs portas, o que nos leva a pensar que talvez ela e
a seguinte, fossem um prdio s, ento tambm uma
construo de 1891.
423

N. 544, Casa do Senhor Estrelinha, pertenceu ao

Sr. Tolentino Veloso e ao Dr. Arthur Almada Lima, 10
juiz de direito. Tem a maior parte da fachada em azu-
lejos portugueses, laaria em estampilha policrmico
PE 97, alguns remendos em padro ferradura PE 01 e
com o PE 14; frisos portugueses em estampilha - FE 33
e FE 41, em azul e branco - motivo meandro, todos do
sculo XIX. Um Registro Devocional do tipo popular
na fachada, entre as janelas, do sculo passado (XX), em
quatro peas com So Jos de Ribamar com cercadura
azul, elaborado na tcnica da serigrafia em azulejos in-
dustrializados brancos.
N. 193, Casa da Famlia Pinheiro (Sr. Manoel

Pinheiro), construda em 1899, meia morada
revestida com azulejos portugueses PE 58, da 2
metade do sculo XIX, decorao conhecida como
motivo luz e sombra, imitao de enxaquetado de
fabricao da Viva Lamego, padro 2 x 2; o PE 11
na barra / embasamento, separados pelo friso FE 35,
possivelmente da Fbrica Viva Lamego em Lisboa,
do tipo galo, todos do sculo XIX e estampilhados.
424

N. 593, Casa do Sr. Batista Luzardo Pinheiro Barros, de tradicional arquitetura portuguesa, provavelmente
morada inteira que teve duas janelas transformadas em portas, funcionando a um cartrio; possui a fachada
revestida totalmente em azulejos portugueses estampilhados PE 11 e na barra/embasamento, um jogo do
mesmo padro em peas claras e escuras alternadamente, separados pelo friso FE 18; todos do sculo XIX.
S/N, Casa da Famlia Duailibe, possui faixa superior contornando a fachada principal e a lateral, em
azulejos portugueses estampilhados PE 14, padro 2 x 2, da Fbrica Viva Lamego, do sculo XIX. Atualmente
nela funciona o colgio do municpio U.E. Manoel Soeiro e a loja SIDNA Modas.
Rua Dr. Castro Maia:
N. 582, Prdio da APAE /

CNBB, meia morada com um
Registro Devocional tipo popu-
lar, em quatro peas de azulejos
industriais brancos onde se v a
imagem de So Jos e o Menino
Jesus contornados por cercadu-
ra azul em serigrafia, na facha-
da principal, acima da entrada
principal.
425

Rua Prefeito Antnio Serafim da Costa, cemitrio:
Campo Santo So Sebastio, tmulo pertencente Maria do Socorro Gomes com painel do tipo Registro
Devocional, Nossa Senhora de Ftima em azulejos industrializados, quatro peas, cercadura azul em serigrafia.
Hoje Viana oferece aos turistas, alm da beleza de

seus casares coloniais alguns revestidos em azulejos,
a natureza em toda a sua exuberncia oferecendo
passeios pelos lagos em barcos a motor, de onde se
poder apreciar melhor a diversidade das plantas e
aves aquticas.
Na economia seu ponto alto a pecuria com

bubalinos, bovinos, sunos e equinos; no menos
importante a agricultura com plantaes de
mandioca, milho, arroz e feijo.
Algumas das festas populares e folclricas de

Viana: em janeiro Festa do Divino, em outubro Festa
do Arraial de Nossa Senhora Aparecida, em novembro
Festa de Nazar e em setembro Festa de So Benedito
da Barreirinha. Possui tambm diversas manifestaes
Tmulo n 5, s/identificao, com Registro Devocional folclricas e populares como tambor de crioula ou
de So Jorge em doze peas, cercadura azul escuro em de mina, Bumba-meu-boi, o Baile de So Gonalo, o
serigrafia.
Serra Velha, a Chegana, o Fandango, o Candombl,
A Cidade dos Lagos e sua exuberante paisagem as Ferras e as Vaquejadas.
de pura beleza tropical possuem valores culturais que
O acervo histrico e arquitetnico da rea urbana
so guardados e cultuados por seu povo, mantido vivo
foi tombado juntamente com o patrimnio paisagstico
como motivo de orgulho para as futuras geraes.
da regio que compreende os lagos que contornam a
426

cidade.
A equipe do Inventrio de Azulejos das Cidades Histricas do Maranho tomou conhecimento de alguns locais
em Viana onde existiam azulejos e foram retirados, segundo levantamento feito pela equipe do Departamento de
Patrimnio Histrico do Maranho- DPH, na poca do Tombamento:
Prdio da Prefeitura (Rua Antnio Lopes belas residncias da cidade, tendo sido modificado
/ Rua grande), possua azulejos portugueses em pelo banco a fim de adequ-lo s exigncias do modelo
sua fachada que foram retirados e trocados por oficial a ser seguido.
novos, industrializados, em 1986 pela administrao Casa da famlia do Sr. Bibi Silva (Rua Antnio
municipal, foi construdo por um portugus rico que Lopes / Rua Grande n 210) destruda e saqueada pelo
tinha inteno de dar um prdio a cada uma de suas povo em 1986 por ordem do prefeito, onde hoje o
filhas; foi palco do desenrolar da Revoluo Vianense Frum, cujo azulejo possvel que fosse o PE 01 ou
de 30. PE 07.
Prdio do Banco do Brasil era uma das mais
Aps o trmino do levantamento do patrimnio azulejar da cidade, a equipe concluiu que:
a) Encontrou 7 padres de azulejos, sendo um liso e os demais em estampilha;
b) Encontrou 6 padres de frisos, todos estampilhados.
c) A maioria dos azulejos encontrados do sculo XIX;
d) A grande maioria deles proveniente da Fbrica Viva Lamego, de Lisboa - Portugal.
e) Encontramos um azulejo de padro novo PE 97;
f) Um padro de friso novo FE 40;
g) Uma variante do friso FE 02 o FE 41;
h) No foram encontrados azulejos em aplicao interna.
427

428

Inventrio dos
Azulejos das
Cidades Histricas
do Maranho
- 2006 -
inventariados
429

LO
430
RI
HA
1.

DIM
FACHADA RUA DIREITA, 102

5 PE 10 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL BALCO RUA DE BAIXO S/N (TIJUP)
ADORNOS
RUA GRANDE, 98
ISOLADOS
6 PE 13 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL BALCO RUA DE BAIXO S/N (TIJUP)
BALCO RUA DE BAIXO S/N (TIJUP)
7 PE 24 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL SILHAR DA

VARANDA
RUA DIREITA, 253
FACHADA
8 RU
10
431
11/08/2012 14:21:59
432
11
12
13
14
15

433
16
17
18

PR
434

435

14
436

CIA
437

HI
438
PC
PC

439
15
PC
PC
PC
10
11

440
PC
PC
PC

441
ITEM
18
19
20

442

1.2 CIDADE DE CAXIAS

AZULEJO ESTAMPILHA
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
REVESTINDO O
CEMITRIO DOS REMDIOS
TMULO
RUA RUI BARBOSA, 839
1 PE 01 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL TAPETE
RUA BENEDITO LEITE, 716
ADORNOS
RUA 1 DE AGOSTO, 754
ISOLADOS
REVESTINDO O
2 PE 03 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL CEMITRIO DOS REMDIOS
TMULO
REVESTINDO O
CEMITRIO DOS REMDIOS
TMULO

RUA DO PARNSIO, S/N, BAIRRO
BARRA
PONTE
REVESTINDO O
TMULO
OUTROS

REVESTINDO O
TMULO
443
11/08/2012 14:22:26
444

DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
TAPETE
6 PE 95 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL RUA CNDIDO MENDES, 423 A/B
SILHAR
7 PE 96 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL BARRA RUA BENEDITO LEITE, 848
11/08/2012 14:22:32
AZULEJO RELEVO
DIMENSO LOCAL DE

(CM) APLICAO
RUA VESPAZIANO RAMOS, 725

ADORNOS
RELEVO COM ISOLADOS
1 PR 14 13,5 X 13,5 PORTUGAL RUA AFONSO PENA, 362
PINTURA MANUAL
BARRA E FAIXA
PRAA GONALVES DIAS, 197/203
SUPERIOR
CERCADURA DELCACOMANIA
DIMENSO LOCAL DE
TEM PADRO CERCADURA CDIGO TCNICA PROCEDNCIA ENDEREO
(CM) APLICAO
ADORNOS
1 CD 05 DECALCOMANIA --- ALEMANHA RUA ARO REIS, S/N
ISOLADOS
445
11/08/2012 14:22:37
446
FRISO ESTAMPILHA

DIMENSO LOCAL DE
TEM PADRO FRISO CDIGO TCNICA PROCEDNCIA ENDEREO
(CM) APLICAO
RUA DO PARNSIO, S/N, BAIRRO

1 FE 01 ESTAMPILHA 6,75 X 13,5 PORTUGAL FACHADA
PONTE
RUA BENEDITO LEITE, 716

2 FE 02 ESTAMPILHA 6,75 X 13,5 PORTUGAL FACHADA
RUA RUI BARBOSA, 839
REVESTINDO O
3 FE 08 ESTAMPILHA 6,75 X 13,5 PORTUGAL CEMITRIO DOS REMDIOS
TMULO
REVESTINDO O
TMULO
5 FE 18 ESTAMPILHA 6,75 X 13,5 PORTUGAL BARRA RUA BENEDITO LEITE, 848
REVESTINDO O
TMULO
REVESTINDO O
TMULO
FACHADA E
8 FE 39 ESTAMPILHA 6,75 X 13,5 PORTUGAL RUA CNDIDO MENDES, 423 A/B
INTERIOR
11/08/2012 14:22:39
FRISO RELEVO
DIMENSO LOCAL DE
TEM PADRO FRISO CDIGO TCNICA PROCEDNCIA ENDEREO
(CM) APLICAO
RELEVO COM BARRA E FAIXA

1 FR 10 6,75 X 13,5 PORTUGAL RUA GONALVES DIAS, 197/203
PINTURA MANUAL SUPERIOR
447
11/08/2012 14:22:41
448

1.3 CIDADE DE GUIMARES
AZULEJO ESTAMPILHA
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
1 PE 14 ESTAMPILHA 13,5 X 13,5 PORTUGAL FACHADA RUA URBANO SANTOS N 75
FRISO ESTAMPILHA
DIMENSO LOCAL DE
(CM) APLICAO
1 FE 01 ESTAMPILHA 6,75 X 13,5 PORTUGAL FACHADA RUA URBANO SANTOS N 75
11/08/2012 14:22:42
449

450
TEM

451

452
1.5 REGISTROS DEVOCIONAIS VIANA

N DE CONE TCNICA DE
RUA PREFEITO ANTONIO SERAFIM DA

NACIONAL AUTOR
1 N. S. DE FTIMA PINTURA DE MUFLA COSTA, CEMITRIO SO SEBASTIO,
DESCONHECIDO
VIANA
RUA PREFEITO ANTONIO SERAFIM DA

NACIONAL AUTOR
2 SO JORGE PINTURA DE MUFLA COSTA, CEMITRIO SO SEBASTIO,
DESCONHECIDO
VIANA
SO JOS E O NACIONAL AUTOR

3 PINTURA DE MUFLA RUA DR. CASTRO MAIA N 582, VIANA
MENINO JESUS DESCONHECIDO
SO JOS DE NACIONAL AUTOR RUA ANTONIO LOPES N 544,

4 PINTURA DE MUFLA
RIBAMAR DESCONHECIDO VIANA
11/08/2012 14:22:52
Inventrio dos
Azulejos das
Cidades Histricas
453
do Maranho
- 2006 -

Alcntara
454

455

Alcntara
456

457

Alcntara
458

459

Alcntara
460

461

Alcntara
462

463

Caxias
464

465

Caxias
466

467

Caxias
468

469

Caxias
470

471

Caxias
472

473

Guimares
474

475

Viana
476

477

Viana
478

479

Viana
480

481

Viana
482

483

Viana
484

485

486

CONCLUSO
Desde os primeiros registros cadastrais feitos pela professora Dora Alcntara, publicados no
seu trabalho Azulejos Portugueses em So Lus do Maranho, em 1980, at os dias de hoje, verifica-
se que o azulejo tradicional, smbolo da identidade cultural de So Lus, vem sendo subtrado ao
longo dos anos. No intervalo de nove anos (de 1959 a 1968) foram demolidos vinte imveis com
fachadas azulejadas. O Inventrio realizado, em 2004, pela Associao de Amigos do Centro de
Criatividade Odylo Costa, Filho, registrou que, daqueles duzentos e cinquenta imveis cadastrados
em 1968 s restavam cento e oitenta imveis azulejados, o que representa uma perda de setenta
imveis, ou seja: de 1959 a 2004 a cidade de So Lus perdeu cerca de noventa imveis azulejados.
Alm das perdas de prdios e subtrao de azulejos, crescente a preocupao de tcnicos

e especialistas com o estado de preservao e conservao do patrimnio azulejar do Maranho.
So vrios os fatores que contribuem para essa deteriorao: danos decorrentes de vandalismo,
descuido dos rgos competentes, alm do clima que apresenta ciclos de chuvas e estiagem a
cada seis meses, contribuindo para uma degradao acentuada dos azulejos, provocando sujidades,
proliferao de micro-organismos, perdas de vidrado e chacota.
Registre-se tambm que o estado fsico do acervo azulejar est comprometido no s pelo
envelhecimento natural, mas tambm pelas agresses humanas, a exemplo de saques, roubos e
restauraes sem qualidade tcnica (rplicas serigrafadas de reposio, que provocam impacto
entre o clssico e vulgar, descaracterizando a arte mourisca). Em outros casos so desrespeitados
princpios de conservao e restauro elementares, acentuando-se o estado delicado do revestimento,
a exemplo da utilizao de cimento Portland para assentamento de azulejos antigos e preenchimento
de lacunas de azulejos faltantes, com este material que possui substncias agressivas s peas
cermicas.
Constatou-se tambm, que as alvenarias das fachadas e interiores dos sobrados e moradas
dos sculos XVIII e XIX que servem de suporte dos azulejos antigos esto, muitas vezes, em
processo de deteriorao, contribuindo, na maioria dos casos, como condutores dos males que
atacam os azulejos. No caso de So Lus, notria a quantidade de vegetao que cresce sobre o
telhado e invade fachadas, at mesmo em edificaes habitadas. Conclui-se que de nada adiantar
serem restaurados tapetes, silhares assentados em alvenarias lesionadas por problemas que afetam
o sistema estrutural do edifcio.
Tem-se plena conscincia de que o inventrio no se conclui com esta publicao. A proposta
que seja sempre atualizado na sua base de dados, e que estes possam servir de subsdios para o
planejamento e salvaguarda do patrimnio azulejar Maranhense.
Os dados coletados e agora publicados nos Relatrios Tcnicos podero significar um ponto
de partida para a elaborao de diagnsticos e estratgias de conservao pormenorizadas, que
487

busque restaurar, desacelerar ou interromper o processo de deteriorao. recomendvel no restauro,

sempre que possvel, que a pea original seja recuperada em detrimento da sua substituio por rplica.
Importante considerar-se que as propostas de interveno com vista conservao e restaurao

do patrimnio azulejar devero sempre ser precedidas de estudos criteriosos, identificando-se as causas
de deteriorao atravs de pesquisas e testes laboratoriais, que comprovem o xito do restauro diante
de situaes adversas.
Ante de um acervo em estado precrio de conservao, e com tantas perdas, est na hora de
efetivamente opor barreiras destruio das casas de azulejos, to preciosas, como h oitenta e
dois anos, j recomendava o professor Antnio Lopes. necessrio, com urgncia, a elaborao de um
plano de salvaguarda do acervo azulejar maranhense. Um Plano que consigne o problema da conservao
na sua origem, a partir da sua identificao, pesquisa e diagnstico, para delinear uma poltica cultural
que contemple de uma forma abrangente todos os problemas tcnicos e administrativos relativos sua
preservao.
488

GLOSSRIO
489

GLOSSRIO cesto ou jarro florido em geral agrupado a formar um

silhar.
ALFADINS placas cermicas hexagonais desti-

ABBADA obra da Arquitetura que existe na
nadas a revestimentos de pavimentos, decorados a azul
forma arqueada, serve para cobrir a maneira de teto
ou roxo sobre o branco, sendo utilizada em composi-
num espao compreendido entre paredes ou colunas.
o com rosetas.
A parte interna das abbadas chama-se intradorso. Co-
bertura curva de construo geralmente feita de tijolos ALFAGRETES composio de azulejos repre-
com formato de cunha. sentando floreiras ou hastes floridas, colocados em de-
terminados pontos de uma fachada ou em nichos.
ACANTO ornato inspirado nas folhas do acan-
to. Surgiu na arquitetura grega em frisos e molduras. ALFARDON azulejo de pavimento de formato
Difundiu-se na arte helenstica romana, pela Idade hexagonal, alongado, usado em combinao com lose-
Mdia e Renascimento e conserva-se at os nossos tas quadradas. Esse tipo de agrupamento foi vulgar na
dias, estendendo-se na ornamentao arquitetnica as azulejaria valenciana dos sculos XV e XVI e em Itlia
diversas artes decorativas. no mesmo perodo. (ver loseta)
ACERVO nome dado coleo de peas de pro- ALIZAR ou SILHAR revestimento pariental
priedade de um museu. que ocupa parte inferior de uma parede e cuja altura
pode variar entre um ou dois metros; faixa de azulejo,
ADORNO todo enfeite ou ornato usado para
madeira ou mrmore que reveste as paredes at uma
aformosear qualquer parte do edifcio
certa altura do piso.
ADRO terreno em frente e/ou em volta da igre-
ALMINHAS alegoria das almas do purgatrio
ja, plano ou escalonado, aberto ou murado.
muito representadas em pequenos movimentos dis-
AEROGRAFIA pintura de azulejos efetuados postas beira de caminhos, encruzilhadas ou e registos
pistola, em geral usando mscaras de metal recortado de azulejos no exterior das casas; azulejo isolado ou pe-
que funcionam como estampilhas. Foi vulgar durante queno composio de azulejos representados por alma
o perodo Arte Deco, na Espanha na Fbrica de Sa- do purgatrio envolvido em chamas, na base as letras
cavm. P.N.A.M. (Padre Nosso Ave Maria) manifestaes de
AFRESCO pintura realizada sobre uma parede culto popular.
com o reboco ainda mida. APARELHAMENTO conjunto das operaes
AGLUTINANTES que aglutina; que pega como de acabamento das peas em verde (rebarbagem, cola-
grande, diz-se da lngua na qual muito frequentemen- gens, retoques, etc.).
te ocorre a composio de elementos vocabulares em AQUILOMBADO - Dizia-se do escravo refugiado
que os componentes guardam a significao, embora em quilombo.
percam a individualidade fontica.
ARABESCO ornato com decorao predomi-
ALBARRADAS vasos de flores, ladeados por nantemente curvilnea onde se misturam variados te-
pssaros golfinhos, representados desde a 2 metade mas, com execuo da figura humana. Os arabescos
do sculo XVII. No sculo XVIII, pela repetio dos da arte mulumanos predominam as linhas retas que-
motivos intercalados por palmitos ou outros motivos bradas e entrelaadas, formando figuras complexas s
fitomrficos, constitui-se em painis seriados forman- vezes conjugadas com folhagens.
do silhares. Vasos com ou sem asas para levar flores.
ARCARIA DO CLAUSTRO arcada de galerias
um motivo decorativo usado em pintura, especialmen-
internas de conventos que circundam o ptio.
te no azulejo do sculo XVI e XVII. Motivo de vaso,
490

ARESTA salincias nas superfcies do azulejo, do s na cor azul de cobalto, sobre o fundo branco.
realizadas atravs de moldes destinados a separar os dominante na azulejaria portuguesa entre os anos de
vidrados plumbferos de vrias cores usadas na deco- 1690-1750.
rao. Tcnica hispano-mourisca que consistia na apli-
AZULEJO DE ARESTA azulejo hispano-mou-
cao de moldes de madeira ou metal sobre o barro
risco dos fins do sculo XV e princpios do sculo XVI
cru, formando aresta salientes, que isolavam os diver-
em que as vrias cores do desenho eram separadas por
sos esmaltes coloridos. Surgiu em Sevilha em finais do
intermdio de aresta saliente do prprio barro.
sculo XV, prolongando-se a sua utilizao no sculo
AZULEJO DE BAIXO-RELEVO trabalho de
XVI, substituindo a tcnica de corda seca.
escultura, de largo emprego na arquitetura na qual as
ARITA cidade japonesa onde se estabeleceram
esculturas no sobressaem no seu volume total e sim
diversas oficinas cermicas, nas quais as oleiras corea-
em partes, ficando aderente superfcie em que se
nas incrementaram a produo de porcelana.
aplicam. Relevo feito na superfcie de uma azulejo no
ARQUEOLOGIA cincia que deduz o conhe- qual os motivos representados se ressaltam apenas em
cimento do passado atravs do estudo dos monumen- partes. Em geral considera-se o relevo com baixo-rele-
tos e objetos antigos. O estudo de restos e de interesse vo quando apenas 1/3 da profundidade dos motivos
quando das civilizaes ou culturas desaparecidas, representados forma volume. o relevo mais utilizado
precria informao bibliogrfica, dada a carncia de na arquitetura. Foi empregado nos tetos de estuque or-
notcia ou informaes histricas. namentados dos palacetes neoclssicos e em retbulos
de igrejas antigas.
AZULEJO placa cermica de espessura vari-
vel, geralmente quadrada ou retangular, constitudo AZULEJO DE CORDA SECA azulejos com
por base argilosa (tardoz), decorada e vitrificada numa contornos dos motivos decorativos, com ranhuras pre-
das faces, destinada essencialmente a revestimento enchidas com uma mistura de gordura (leo de linha-
pariental; placa de cermica vidrada que serve para a) e mangans, que na segunda cozedura impedem a
guarnecer paramentos. A palavra de origem rabe mistura das cores. Azulejo hispano-mourisco dos finais
az-zullaiju. do sculo XV e princpios do sculo XVI em vrias co-
res eram separadas por intermdio de sulcos preenchi-
AZULEJO AEROGRAFADO - tcnica tambm
dos com uma mistura de leo de linhaa e mangans.
chamada de decorao ao terceiro fogo, aplicao di-
Tcnica hispano-mourisca que consistia em gravar o
reta de tinta na chacota por aergrafo (pistola) atra-
termo dos motivos decorativos com rasuras preenchi-
vs de estampilhas de zinco.
dos com mistura de gordura (leo de linhaa e man-
AZULEJO ALICATADO composio cermica
gans) evitando assim que na 2 cozedura as cores se
que resulta da composio de fragmentos cermicos
misturem.
vidrados de vrias cores recortados a partir de placas
AZULEJO DE FIGURA AVULSA - azulejos ge-
coloridas, formando figuras geomtricas. Revestimen-
ralmente monocromtico representados, cada um, por
to constitudo por pedaos de azulejos de diferentes
um motivo autnomo (flores, animais, barcos, etc.).
cores, recortados e aplicado de forma a organizar uma
Azulejo que contem uma composio central comple-
composio de arabescos geometrizados, como um
ta e isolada. Possui em si o mesmo motivo principal
mosaico. E o processo mais antigo do azulejo his-
flores, animais, frutos, figuras humanas, cestos, barcos,
pano-mourisco. Mosaico cermico formado por peas
construes variadas. Geralmente ornados os cantos.
de cores uniformes, em geral com formas geomtricas
Influncia holandesa.
cortadas por placas cermicas vidradas e aglomeradas
a maneira de mosaico nas superfcies arquitetnica. AZULEJO DE PADRO composio ornamen-
tal formada pela repetio regular de um ou mais azu-
AZULEJO AZUL E BRANCO azulejo pinta-
491

lejos. Consoantes o nmero de elementos para formar um instrumento pontiagudo, at por a descoberta a
o padro, este pode ser classificado em 2x2 ou 4x4 at cor natural da argila. Tcnica de gravao com estilete
12x12. Os azulejos de tapete dos sculos XVII e os ou prego no azulejo dos motivos decorativos, deixando
azulejos semi-industriais e fachada produzido no s- aparecer o corpo cermico.
culo XIX so azulejos de padro. Painel de azulejo AZULEJO ESPONJADO azulejo em que as tin-
decorado, composto por um ou mais de um padro tas so aplicadas por intermdio de uma esponja ou de
que se repetem formando uma composio. Recebe a uma escova de modo a sugerir um aspecto granitado.
denominao especfica de acordo com a variao fei-
AZULEJO ESTAMPADO azulejo em que o de-
ta pelo azulejo padro. Por exemplo, quando o azule-
senho aplicado por meio de uma estampa ou decal-
jo padro faz uma rotao, modificando quatro vezes
comania sob o vidrado transparente. Esta tcnica tem
sua disposio chamado 2 vezes 2 barras 1. Existem
tambm o nome de impresso talhe doce.
azulejos de padro cujos desenhos so formados por
uma variao de 2X2, 4X4, 6x6 e 12X12, implicando AZULEJO ESTAMPILHADO azulejo em que
respectivamente 16X16, 36X36 ou 144 variaes em as tintas so aplicadas sobre o vidro opaco utilizando
seus azulejos. Muitas vezes tambm um azulejo de uma estampilha.
tapete. Por esse motivo o azulejo de tapete s vezes AZULEJO HISPANO-MOURISCO designao
tambm azulejo de padro. dada geralmente ao azulejo produzido na tcnica da
AZULEJO DE TAPETE painel de azulejos corda seca, de aresta ou ambas. Azulejos produzidos
decorado, cuja barra externa formam uma cercadura em Espanha, Sevilha e Toledonos. Sculos XV e XVI,
dando a este o aspecto de tapete. usualmente com- com tcnica ou motivos de inspirao islmica. Pode
posto or um ou mais azulejos de padro que se repe- tambm ser designado por azulejo mudejar. Esta de-
tem em diferentes disposies, formando uma compo- signao mantm-se impropriamente para modelos
sio. Por esse motivo tambm chamado azulejo de mais tardios, com decorao renascentista.
padro. Em geral tem tambm como caracterstica a AZULEJO INDUSTRIAL azulejo de produo
policromia. Freqentemente azul, amarelo e branco. seriada, decorado por processo mecnico para facha-
Revestimento pariental de azulejos ocupando toda a das e interiores de lojas e entradas de prdios de rendi-
extenso de uma parede, formada pela repetio regu- mento. Surgiu a partir de meados do sculo XIX.
lar de padres policromados.
AZULEJO MUDEJAR nome dado habitual-
AZULEJO ENXAQUETADO composio de- mente aos azulejos de corda seca e de aresta. So tam-
corativa obtida pelo agrupamento em diagonal de azu- bm chamados azulejos hispano-arabes ou hispano-
lejos com formas geomtricas e dimenses variveis, -mouriscos.
separados em faixas retangulares, tarjas pintadas em
AZULEJO P-DE-PEDRA azulejo industrial
cores lisas utilizam-se em revestimento parientais des-
cuja pasta se adiciona caulino para obter brancura e
de a 2 metade do sculo XVI at os meados do sculo
maior dureza. P-de-pedra argila sem ferro, mistura-
XVII. Composio de azulejos decorados em xadrez
da cm quartzo modo.
simples ou assumindo uma estrutura mais complexa
com a introduo de elementos retangulares mais es- AZULEJO RELEVADO azulejo que contm so-
treitos e de cor diferentes, sendo neste ltimo caso de- bre a face um relevo aplicado.
nominado azulejo de caxilho. AZULEJO SEMI-INDUSTRIAL azulejos de pa-
AZULEJO ESGRAFITADO cobertura com dro produzido no sculo XIX em que as tintas eram
substancia vtrea transparente ou de cores opacas, que aplicadas trincha sobre uma estampilha.
solidifica aps a fuso e confere impermeabilidade e BAIXO-RELEVO escultura elaborada de manei-
brilho. Tcnica que consiste em riscar o engobe com
492

ra que as figuras principais se sobressaem muito pouco fileiras de azulejos inteiros.

da base que lhes serve de fundo.
BASE designao qumica para as substncias
BALCO balano, na altura dos pisos elevados, que em soluo aquosa se comporta de forma alcalina
fronteiro a uma envasadura de acesso e guarnecido de e que reage com os cidos dando origem aos sais.
peitoril ou grade. O termo foi e mais empregado para
BETONITE argila proveniente da alterao de
determinar as sacadas ou varandas de peitoris situadas
rochas vulcnicas, constituda de maioritariamente
nas fachadas dos edifcios, geralmente sustentados por
por montemorilonite e beidelite. Tem uma grande ca-
msulas ou cachorros. Diz Assis Rodrigues que o uso
pacidade de absoro de gua, aumentando de volume
dos balces parece no remontar alm da Idade M-
vrias vezes, quando molhada. Usa-se como plastifi-
dia e que foram mais frequentes na Espanha e Itlia,
cante na composio de plstica.
sendo raros nos pases nrdicos. A palavra tambm
BISCOITO pasta de barro cozido sobre qual
empregada para designar patamares superiores de es-
aplicado o vidrado. Pasta no esmaltada, j cozida.
cadas externas. Varanda alpendrada elevada do solo,
A cozedura do biscoito a primeira antes da esmal-
na frente das residncias. Nos cinemas, teatros e de-
tagem. Termo igualmente empregado para resultado
mais casas de espetculos, balco o nome da platias
da cozedura da porcelana. Pea de barro cozido que
suspensas sobre o primeiro pavimento de localidades.
constitui o corpo do azulejo, sobre a qual aplicado
Mesa elevada, de madeira ou outro material, que sepa-
o vidrado. Pasta cozida uma apta a ser revestida com
ra, nos edifcios comerciais ou pblicos, os estranhos
engobe, esmalte ou verniz e recozida.
ou fregueses dos funcionrios ou empregados. Diz-se
balco de informaes, balco de vendas ou balco BRAX quimicamente o tetraborato de sdio,
frigorfico das mercearias etc. sendo o mais comum dos minerais de boro. usado
como fundente na composio dos vidros.
BALL CLAY designao inglesa muito definida
para as argila muito plstica (barro gordo) de cozedura BRANCO DE ESPANHA pigmento branco
branca e que resistem a altas temperaturas. Empre- constitudo por carbonato de clcio. um p muito
gam-se especialmente como componentes das partes fino resultante da moagem da cr ou da calcite. Utili-
de porcelana e grs para aumentar a sua plasticidade. za-se ainda na composio de muitas pastas cermicas
ou de fritas.
BLSAMO DE COPABA leo extrado de uma
rvore originaria da Amrica do Sul, que se utiliza na CALCITE quimicamente o carbonato de cl-
preparao de tinta para pintura sobre pea de Porce- cio. o principal mineral do calcrio. Associado s
lana. argilas constitui as margas. Utiliza-se para introduzir
o calcrio na composio das pastas, funciona como
BARBOTINA papa de argila ou de outra pasta
fundente sem, no entanto, tornar as pastas mais com-
cermica que utiliza para unir as partes de uma pea
pactas.
ou estado cru ou mole. Argila dissolvida em gua sem
desfloculante, de consistncia cremosa. Utiliza-se CAULIM palavra derivada do chins koo-ling
como aderente e como elemento de decorao. (que significa colina alta), lugar onde se descobriu o
mineral que deu origem porcelana; argila primria
BARRA tipo de guarnio constituda por duas
de cor branca que se utiliza na produo da cermica,
sries de azulejos, justapostos e sobrepostos limitando
especialmente pasta de porcelana.
uma composio. Os cantos e contracantos so solu-
es de fecho ou de abertura exterior ou interior cor- CAULINITE designao de um dos grandes gru-
respondendo as duas zonas de interseo atualmente pos das argilas (grupo caulnico). o principal compo-
designa um motivo linear com as mesmas dimenses nente dos caulinos, em cuja composio chega a atin-
do azulejo. Guarnio de azulejos formados por duas gir os 98%. Quimicamente um silicato hidratado de
493

alumnio. CONTRAO reduo de tamanho sofrida

pelas peas, tanto durante a secagem como durante a
CERMICA qualquer objeto de argila que te-
cozedura, devido evaporao da gua que contm na
nha sofrido uma transformao qumica durante o
argila e certas reaes qumicas produzidas durante o
processo de cozedura. Arte da fabricao da argila co-
processo.
zida, que recebe o nome de cermica artstica quando
engloba as atividades artesanais, cujos produtos com- DECALCOMANIA desenho impresso sobre o
preendem objetos de uso domstico ou decorativo de papel especial com cores de xido metlicos em base
barro, loua ou porcelana. oleosa. O papel adere pea antes da cozedura e arde
durante esta, transferindo o desenho para pea. Para
CERCADURA o termo engloba genericamente
se transferir para a pea, o decalque deve ser umede-
as molduras ou frisos de arremate de superfcie parien-
cido, em seguir a, retira-se o papel do suporte e pres-
tais ornamentadas. Guarnio formada por uma nica
siona-se o decalque com uma esponja para que adira
fiada de azulejos. Tipo de guarnio simples constitu-
bem pea e para eliminar o excesso de umidade e as
da por uma srie de placas cermicas (azulejos) justa-
possveis bolhas de ar.
postos, limitando uma composio ou unidade visual
horizontal ou longitudinalmente correspondente a um DECORAO elementos ou motivos com os
azulejo. quais adornamos uma pea. Podem utilizar-se trs ti-
pos bsicos: plstica, grfico e pictrica.
CHACOTA objeto e peas cermicas que foram
cozidas no forno uma nica vez e ainda no apresen- DECORAO AO GRANDE FOGO decora-
tam vidro. Para o caso especfico da porcelana usa-se o o a alta temperatura (superior a 800C). Utilizada na
termo biscoito. Peas submetidas primeira cozedura pintura sob o vidrado transparente e na pintura sobre
que adquiriram dureza, mas conservam a porosidade. vidro opaco cru.
CHACOTAGEM primeira cozedura de uma DECORAO DE MUFLA decorao a tem-

pea crua a temperatura de cerca de 800C. peratura moderada, utilizada principalmente na deco-
rao com vidrados coloridos e na pintura do biscoito.
CHAMOTA OU CHAMOTE resto de barro co-
zido, triturado ou modo. Normalmente moem-se ca- DELFT termo de origem holandesa, ainda que
cos restantes de uma pasta igual ou com caracterstica por vezes se aplique a um tipo de cermica inglesa.
prxima, daquele que se pretende compor. Funciona Com intenso de imitar a pintura chinesa.
com emagrecedor e, eventualmente como refratrio. DERRAME sistema de vidrao das peas cer-
CHELSEA produo de uma fbrica inglesa micas, pela quais estas so banhadas com vidro lquido
fundada em 1747. em suspenso.
CHINOISERIES OU CHINESICE desenhos DESFLOCULANTE produto que mantm um

com motivos orientais por influncia das porcelanas material em suspenso na gua, o caso do chamado
chinesas. vidro solvel, da soda etc.
CIMALHA designa-se do conjunto de molduras DUREZA DE COURO OU PONTO DE COU-

que se subdivide em uma superfcie de parede, tanto RO expresso aplicada argila que secou ao ar, mas
interna como externa. Em sentido mais amplo, cima- que conserva ainda uma certa plasticidade, no permi-
lha o termo empregado para referir o tope, cimo, alto, tindo a modelagem, mas sim o corte.
cume ale de cumeeira. Salincia no topo da parede em EMBASAMENTO base apoio alicerce con-
que se firmam os beirais. tnuo que serve de sustentculo a um edifcio. Moder-
CINZAS as da linha, da palha, etc. utilizam-se namente d-se o nome de embasamento ao primeiro
como componentes dos vidros de altas temperaturas. pavimento de uma edificao poro.
494

EMPENO a deformao de uma pea cermi- recer o corpo cermico ou diferente cor. Tcnica que
ca durante o processo de secagem, resultante de um consiste em riscar o engobe com um instrumento pon-
aquecimento desigual. tiagudo, at a descoberta a cor natural da argila.
ENGOBE papa cremosa colorida que se utili- ESMALTAGEM tcnica de cobertura de azulejo
za na decorao. As peas engobadas so ideais para com substancia vtrea transparente ou de cores opa-
a tcnica do esgrafito. Argila lquida de cor clara (que cas, que solidifica aps fuso e confere impermeabili-
pode ser embranquecida com a adio de xido de es- dade e brilho.
tanho), usada antes do desenvolvimento da faiana, no
ESMALTE nome que se d a substancia vtrea
revestimento de objetos de decorao pintada. Deve
que se funde e se aplica sobre os metais, cermicos ou
ser revestido por um vidro incolor. Preparado argiloso
porcelanas. Os esmaltes compem-se principalmente
de consistncia cremosa bastante fluda de cor natural
de slica, xido de chumbo e xido de estanho.
ou corada com oxido metlicos para revestimento do
ESPLIO bens, herana.
azulejo antes da cozedura.
ESTAMPA desenho feito sobre uma base (papel,
ENVAZADURA termo que, nos dias de hoje, se
tecido, etc.) atravs de uma matriz sobre uma base.
usa no lugar de vazaduras para designar os vos aber-
tos nas paredes, as portas ou janelas. Atos ou efeito de ESTAMPAGEM tcnica que consiste na aplica-
vazar, isto cavar, tornar oco, abrir vo, escravar, etc. o do desenho por meio de uma estampa ou decalco-
mania com ponteados no vidrado numa s cor.
ENVERNIZAMENTO ao de cobrir com
verniz uma pea crua ou chacota. O verniz pode ser ESTAMPAGEM MECANICA - impresso do de-
aplicado por imerso derrame, pulverizao ou pincel. senho por ponteados no vidro, numa s cor. Posterior
Sobre a mesma pea pode sobrepor-se ou misturar-se a estampilhagem.
diversos vernizes para obteno de efeitos decorativos
ESTAMPILHA decorao repetida de realizao
especiais.
manual, com a pintura aplicada na superfcie esmal-
ENXAQUETADO composio geomtrica tada dos azulejos atravs de mscara ou estampilhas
compsita e derivados do xadrez, usados em Portugal de papel encerado e recortado; papel oleado no qual
no sculo XVI e a primeira metade do sculo XVII. esto recortados os desenhos que se pretende decorar
Agrupamento em diagonal de azulejos em formas geo- o azulejo.
mtricas e dimenses variveis, separadas pela faixa re-
ESTAMPILHAGEM pintura trincha, atravs
tangulares tarjas. Utiliza-se em revestimento parientais
de recortes de papel encerado aplicado sobre o vidrado
desde a 2 metade do sculo XVI e at os meados do
do azulejo. Tcnica que consiste na colocao de um
sculo XVII. Disposio em xadrez de um revestimen-
papel oleado ou uma placa metlica, com o desenho
to com motivo ornamental.
que se quer produzir sobre o azulejo. O motivo pin-
ERMIDA pequena igreja. tado trincha e a cada cor corresponde uma estampi-
lha.
ESCARAMUA - briga, conflito, contenda, de-
sordem. ESTILO KAKIEMON - trata-se de um estilo ja-
pons muito antigo, que resistiu s imitaes e conti-
ESCOMBRO entulho, runa. Tem maior aplica-
nua a fascinar os amantes da cermica de fato a sua
o no plural: os escombros (de um edifcio).
decorao to apreciada hoje em dia como h trs
ESCUDELA cermica em forma de prato com
sculos. Os seus desenhos muito alegres e espontne-
alas laterais.
os, recortando-se espaadamente sobe o fundo branco
ESGRAFITADO tcnica de gravao com esti- da porcelana. Utiliza-se uma ampla gama de cores, de
lete ou prego dos motivos decorativos deixando apa- onde ressaltam os azuis, os vermelhos, os verdes e os
495

amarelos. O negro usado nos contornos, mas nunca bri de azulejos figurativos ou de padro, de eu se des-
em linhas contnuas. Atribui-se este estilo a introdu- tacam, sendo a parte superior do corpo feito com azu-
o da tcnica decorativa do esmalte sobre o verniz. O lejos recortados. Foram produzidos no sculo XVIII.
estilo kakiemon teve forte influncia sobre a cermica
FILETE cercadura estreita
europeia e chinesa, talvez porque estas se viam obriga-
FINGIDO efeito ilusionista conseguido em pin-
das a competir comercialmente com o Japo.
tura pelo recurso perspectiva e a claro-escuro, que
ESTRESIDO ao ou efeito de estresir, isto
se faz parecer como tridimensionais ou reais seres ou
reproduzir um desenho sobre a superfcie perfurando-
objetos pintados.
-o e fazendo passar pelos orifcios um p qualquer que
FISSURAS Fenda. Especialmente empregado
seja colorido, geralmente o carvo. Retirado o molde,
com referncia a elementos construtivos de alvenaria
resta na superfcie inferior uma srie de pontos que
ou concreto armado quando apresentam fendas dimi-
indicam o contorno da figura a ser reproduzido. Este
nutas e de pouco desenvolvimento. Agregamento de
mtodo substitui o que emprega a estampilha, quando
peas cozidas produzidas por um aquecimento rpido
a pintura desejada e a traos no contnua.
do forno.
FAIANA designao que tem origem na cida-
FITOMRFICO - que tem atributos de uma
de italiana de Faenza, importante centro produtor e
planta, ou representado por eles.
exportador de cermica desde o sculo XV. Atualmen-
te refere-se a um grande grupo de produtos cermi- FLORO ornato circular com folhagens que
cos de pasta mais ou menos porosa, e mais freqente, decora uma chave de arco ou abbada. Ornato com
branca, coberta por um revestimento de vidro com ou forma de floro em remate de torres.
sem decorao. Inclui-se neste grupo uma grande par-
FLORETA ornato em forma de flor
te da loua utilitria de mesa e decorativa.
FOGARU vaso de pedra com pedestal onde
FAIXA moldura chata e larga que se situa entre
saem linhas onduladas a imitar chamas. Decora espe-
a arquitrave e a cornija. Tipo de guarnio linear que
cialmente no Barroco e Rococ.
pode ou no encerrar uma composio ou uma rea de
FOLCLORE conjunto de costumes prprios de
cor lisa. Geralmente, a faixa tem metade do tamanho
cada povo (vestimenta, hbitos alimentar, dana, m-
do azulejo que acompanha.
sica, lenda, etc.).
FELDSPATO mineral do grupo dos silicatos de
FRISO guarnio formada por uma fiada de
alumnio; um dos principais componentes dos vidra-
fraes retangulares obtida pelo corte de um azulejo
dos e das porcelanas.
em duas, trs ou quatro tiras. Tipo de guarnio feita
Designao genrica para um grupo de minerais
com azulejo de dimenso varivel. Verificando-se mais
muito comum nas rochas gneas e constitudas por sili-
usualmente na reduo da superfcie do azulejo par
catos duplos de alumnio e clcio, alumnio e potssio
ou 1/3, atravs do recorte do mesmo. Ornamentao
e alumnio e sdio.
pintada ou esculpida abaixo do fronto.
FESTO ornato composto de flores, frutos e fo-
FRITA slica fundida, moda e vitrificada que in-
lhagens, entrelaada de forma encurvada, presa pelas
corporada na argila e nos vernizes, facilita o processo
extremidades, muito utilizado no Barroco e Rococ.
de vitrificao. Produto da fuso e vitrificao simult-
FIGURAS DE CONVITE representao es- nea de vrios materiais cermicos, que posteriormen-
cala natural de lacaios, alabardeiros, damas, guerreiros, te triturado e modo para se incorporado em pasta ou
em atitudes de receber, colocados em trios, escada- vidrado.
rias e jardins Esto normalmente associadas a um lam-
FRONTES estrutura geralmente triangular
496

existente acima de portas e colunas e abaixo dos te- mente.

lhados. Os frontes podem receber os mais diferentes
INCRUSTAO tcnica decorativa oriental
tipos de decorao. Arremate existente acima das pon-
que consiste em imprimir um desenho sobre a argila
tas ou colunas e abaixo dos telhados.
mole, preenchendo-se o fundo com argila colorida.
FRONTES DE ALTAR revestimento azulejar
INTEMPRIE mau tempo.
da frontaria de altares, ditos de caixa, utilizados do s-
LAARIA ornato agrupado (festes, por exem-
culo XVI ao XVIII. constitudo por trs partes: safe-
plo) preso por fitas, linhas geomtricas entrecruzadas,
na, sebastos e pano, podendo este ltimo ser inteiro,
compondo diversas figuras angulares ou poligonais
bi ou tri partido.
(formam desenho em estrela e cruz).
FUNDENTE substancia que se adiciona a ver-
LADRILHO pea chata ou pouco espessa, de
nizes ou argila para facilitar a fuso e vitrificao
pedra, cimento, cermica ou ferro, usada para revesti-
FUTURISMO movimento modernista lanado
mento de piso ou paredes. Geralmente quadrado, mas
pelo poeta italiano Marinete (20 de fevereiro de 1909),
s vezes poligonais, os ladrilhos servem para dar acaba-
o qual se funda numa concepo exasperadamente di-
mento final aos pisos que pela sua localizao devem
nmica da vida, voltada para o futuro. Combate ao cul-
ser impermeabilizados. Da o emprego de ladrilhos em
to passado e tradio, a melancolia, o sentimentalismo,
reas descobertas, em copas, cozinhas, banheiros, al-
prega o amor das formas ntidas concisas e velozes,
pendres, ptios, etc. Quando decorativos costumam
nacionalista e antipacifista; (por extenso e depreciati-
ser usadas em vestbulos ou paredes. De pedra costu-
vamente) qualquer forma extravagante de arte.
mam ser de mrmore, arenito, etc. Os ladrilhos de ci-
GRAFITAGEM nome dado s pinturas feitas mento comprimido quase sempre decorados recebem
em muros das ruas das cidades com uso de spray ou o nome de ladrilho hidrulico. Os ladrilhos cermicos
no. A grafitagem tem como objetivo transmitir uma tm qualidades variadas. Podem ser porosos como os
mensagem ao observador tijolos comuns e empregados em ptios ou terreiros
impermeveis e duros ao trio e ao choque. Nos locais
GREGAS - Cercadura arquitetnica formada de
de grande movimento e de guarda de objetos pesados
linhas retas entrelaadas.
so empregados ladrilhos metlicos geralmente de fer-
GRS cermica envernizada, em que a pasta e o
ro.
vidro se fundiram completamente, dando lugar a uma
LADRILHO CERMICO peas para revesti-
pea vitrificada e no porosa, resultante de uma coze-
mento de pisos ou paredes de barro cozido.
dura a temperatura superior a 1200C.
LADRILHO HIDRAULICO peas para reves-
GUARNIO limita uma composio atravs
timento de pisos ou paredes, obtidas pela prensagem
de fiadas simples (cercadura e friso) ou duplas (barra
hidrulica de argamassa de cimento.
de azulejos). Peas de guarnio de enquadramento de
um vo de porta ou janela. LAMBRILHA azulejo de dimenso reduzida
pintado, estampilhado ou estampado usualmente de
HAGIOGRFICO biografia de santos, escrito
figuras avulsas, com ou sem ornato nos cantos, divul-
sobre santos.
gado no 2quartel do sculo XX e com grande inspira-
ILUMINURAS ilustraes pintadas com cores
o no imaginrio e cultura populares.
vivas e ornamentadas com ouro e prata que decoravam
LIOZ variedade de calcrio branco e duro, usado
antigos manuscritos.
em cantaria e estatuaria. Face aparente das pedras de
IMERSO tcnica de vidrao em que submer-
alvenaria. Pedra branca e rija que se emprega em can-
ge a pea num recipiente com vidro e retira rapida-
taria dos edifcios ou para escultura de estaturas.
497

LOSETA azulejo quadrado utilizado em com- tas, frias, etc.) pereos (quartzo, feldspato, etc) outros
posio com alfardons ou tijoleira desadornada, para componentes rijos das pastas ou vidrados. Consoante
revestimento do pavimento. ao tipo de moinho moagem, podem fazer por via sua
ou via mida.
LUSTRE elemento na decorao que confere
as peas um aspecto metlico ou iridescente. Tipo de MOLDE pea nica ou composta por diversas
decorao de aspecto metlico. uma mistura de sais partes, geralmente feita de gesso, que constitui o ne-
metlicos, resinas e nitratos de bismutos que se aplica gativo de uma pea e utiliza-se para obter reproduo
sobre uma pea vidrada e se volta a cozer em uma tem- da mesma.
peratura mais baixa.
MONOCROMIA decorao realizada de uma
MAJLICA ou MAILICA designao com s cor.
origem provvel no nome da ilha de Maiorea, cuja pro-
MOSAICO desenho formado por pequenos pe-
duo cermica se teria estendido a Itlia no sculo
daos de vidro ou pedras coloridas, colocadas sobre pi-
XV, adquirindo a a designao da Faiana. Consistia
sos ou paredes. Revestimento em pedaos de vidro ou
no revestimento com vidrado estanfero do corpo cer-
pedras coloridas criando desenhos.
mico depois da cozedura, ficando a superfcie prepara-
MOURISCO estilo arquitetnico de origem ra-
da para receber a decorao pintada.
be, do qual temos raros e maus exemplos, que indica
MARAJOARA cultura prpria da ilha de Mara-
a passagem entre o estilo bizantino e estilo ogival, no
j. Faz parte dessa cultura a cermica decorada com
qual foram exmios ou mouros, que na Espanha usa-
motivos geomtricos.
ram os maiores exemplos.
MATE vidro opaco de bom tato.
MUDEJAR placa cermica de estilo decorativo
MATURAO fase ou ponto de cozedura de islmico-peninsular, em que dominam motivos releva-
uma pasta em que se processa a sintetizao de uma dos pela tcnica de aresta e de corda seca. Em Por-
parte importante dos seus componentes. o ponto tugal, foi bastante utilizada para revestimento de por-
em que determinada pasta se considera bem cozida tais de altar, nos sculos XV e XVI. Arte de influncia
mourisca produzida por artfices rabes submetidos
MERGULHO mtodo de envernizamento por
aos cristos da Pennsula Ibrica. Tambm designa por
meio de imerso da pea num recipiente com verniz.
extenso o ornato arquitetnico de linhas entrelaadas
MIRANTE ponto ou construo elevada de
em forma de figuras geomtricas.
onde se descortina vasta paisagem. Lugar de onde se
MUFLA cmara constituda no interior de um
enxerga ao longe. Construo acima do telhado de um
forno, que protege as peas da ao direta do fogo.
edifcio, provida de janela ou abertura que permite vi-
mais vulgar a utilizao desse termo para designar um
sibilidade para o exterior.
forno pequeno eltrico.
MISTILNEAS algo constitudo em parte por
NAVE espao da igreja desde a entrada at o
linhas retas e em parte por linhas curvas.
altar-mor.
MISTURA agrupamento de duas ou mais subs-
OBRA DE ARTE a expresso, alm de designar
tncias, sem que exista combinao entre elas.
os trabalhos artsticos propriamente ditos, refere-se
MOINHO designao genrica para um grupo
aos trabalhos de envergadura executados nas estradas
de maquina que baseando-se em princpios de funcio-
como pontes viadutos, tneis, aquedutos, etc.
namento bastante diferente (moinhos de martelo, de
CULO abertura ou janela circular ou oval
esferas, de godos, de galgas, etc.) tem como fins tritu-
aberta nas empenas, nos frontes, etc. que fornece a
rar, ou moer finamente materiais clacinados (chamo-
iluminao e ventilao interna, principalmente nos
498

desvos dos telhados. Tambm conhecido como olho- chadas. Composio geomtrica ou vegetalista de um
-de-boi. nmero varivel de azulejos.
OLARIA parte da cermica que inclui as peas PADRO NICO quando o azulejo contm
de fabricao no forno. em si prprio um padro completo, comportando-se
de forma antnima em relao aos outros.
LEO DE BALEIA material que, dizem princi-
palmente os povos da marinha, ter sido empregado na PAINIS HISTORIADOS painis de azulejos
composio das argamassas para assentamento de al- nos quais esto representadas cenas histricas religio-
venaria de pedra. Talvez, na realidade, tal material haja sas ou profanas. Painis de azulejos com figuraes
sido empregado na preparao dos antigos betumes que narram acontecimentos ou fatos histricos.
usados na fixao de peas de materiais diferentes en-
PMPANO ornato imitando haste de vidreira
tre si e na impermeabilizao de reservatrios, canais e
com parras e tambm cachos de uvas.
tubulaes. Na maioria das receitas de betumes encon-
PANEJAMENTO conjunto de vestes ou panos
travam a cal e certos leos vegetais, como linhaa ou
que cobrem as figuras pintadas ou esculpidas. Modo
de mamona. Possivelmente, no litoral, onde a cal era
como o artista cobre as figuras, tirando efeitos plsti-
obtida a partir da calcinao de conchas e ostra, o leo
cos dos trajes pela organizao das cores e texturas.
dos betumes seria peixes ou de baleia, vindo assim, do
mar todos os ingredientes de massa de vedao. PARIETAL adorno para ser pendurado em pare-
de.
LEO DE LINHAA leo extrado da semente
do linho e empregado como solvente e secante de cer- PASTA mistura de vrias argilas minerais e ou-
tos tipos de tinta. tros materiais no plsticos que produzem o corpo ce-
rmico.
LEO GORDO mistura secante composta de
leo de linhaa, alvaiade, talco, etc. PASTICHADE propriedade da argila que nos
permite conferir-lhe diversas formas.
OPACIFICANTE matria que se introduz no vi-
dro para o tornar opaco. xido de estanho o melhor, PATAMAR operao praticada na cozedura e
mas tambm se usam outros. que consiste em controlar o aquecimento do forno de
modo a manter a sua temperatura invarivel durante
ORIGEM princpio, incio, nascimento, proce-
um perodo de tempo determinado.
dncia, naturalidade, ptria, ascendncia.
PEANHA - espcie de pequena pea saliente de
ORNAMENTO adorno, ornato.
paredes, retbulos etc, sobre a qual se colocam ima-
ORNATO enfeite decorativo. Adorno.
gens, crucifixos, etc.
ORTOGONAL que forma ngulos retos.
PELE DE LARANJA vidro defeituoso, cuja su-
OSSURIO nos cemitrios, locais onde so re- perfcie apresenta granulaes e pequenas ondulaes.
colhidos os ossos retirados das sepulturas.
PINCULO ornamento geralmente de pedra
OXIDAO processo qumico que ocorre duque coroa fachadas, torres ou frontes dos edifcios.
rante a cozedura, quando se aplica atmosfera do for-
PIRMETRO instrumento para medir a tem-
no uma alta temperatura.
peratura do forno.
PADRO motivo decorativo, geomtrico ou ve-
P-DE-PEDRA argila sem ferro, misturada com
getalista utilizado em repetio de mdulo, cuja liga-
quartzo modo.
o em continuidade cria efeitos de trama ornamental.
POLICROMIA estado de um corpo em que na
Foi largamente utilizado no sculo XVI e 2 metade
diferentes cores. Conjuntos de vrias cores.
do sculo XVIII e no sculo XIX, ento revestindo fa-
499

PONTO DE FUSO - temperatura a que funde inteno devocional colocado nas fachadas de prdios
o vidrado cozido. invocando a proteo da virgem, ou santos contra ca-
taclismos, cuja aplicao foi largamente difundida ao
PORCELANA produto cermico cuja matria-
longo do sculo XVIII.
-prima uma mistura de caulim, feldspato e quartzo.
O bero da porcelana foi a China, e por esse motivo RELEVO tcnica que consiste na marcao do
a palavra china, e por este motivo a palavra CHINA desenho na chacota atravs do contorno cncavo de
sinnimo de porcelana na lngua inglesa. moldes em madeira ou metal bastante utilizado nos
sculos XV e XVI, pelos dela Robia, sendo posterior-
POROSIDADE grandeza que se determina pela
mente retomada em Portugal no sculo XIX e divul-
comparao ente o volume correspondente aos poros
gada por artistas, como por exemplo: Rafael Bordalo
de uma pea (aberto e fechado) e total dos componen-
Pinheiro, bem como em produo de azulejo das fbri-
tes da pasta. Esta relao inversa com a densidade da
cas de Sacavm, Desversas e Massarelos.
pea.
RENASCENTISTAS nome dado s pessoas,
PROCEDNCIA lugar de onde se procede, ori-
obras artsticas, arquitetnicas, etc. referente ao per-
gem, qualidade de procedente.
odo do renascimento.
PUFTO representao de uma figura reconchu-
RENDILHAS ornato lavrado imitando renda.
da, nua. Surge na decorao renascentista inspirado
em modelos do antigo EROS, e era muito comum na RPLICA repetio de uma composio pls-
poca do Barroco. tica, com ligeira variantes, feita pela seu autor ou por
outro artista.
PLPTO tribuna elevada em um dos lados da
nave, donde o sacerdote prega aos fiis. O mesmo que RESTAURAR restituir a qualquer obra de arte, o
palco. seu estado primitivo. Recuperar. Os servios de restau-
rao de obras arquitetnicas, a par de seu profundo
RAJOLA placa quadrada destinada a revestimen-
interesse, encerram problemas que exigem largos co-
to de pavimentos recortadas e decoradas a azul e roxo
nhecimentos histricos, artsticos e tcnicos necess-
sobre o vidro estanfero, utilizadas em composies
rios a boa compreenso do primitivo aspecto formal do
repetitivas. Produo de Valena bastante comum at
resto em recuperao.
finais do sculo XV e 1 metade do sculo XVI.
RETBULO construo de talha da madeira ou
RAMICELOS ramos pequenos.
pedra lavrada, que guarnece uma parede em que se
RECORTADO placa cermica intencionalmen-
encontra um altar possuindo nichos e pranchas para
te secionada, que se desagrega da unidade a que per-
imagens ou caixilhos para quadros ou baixo relevo.
tence. Usada para constituir remates de cercadura ou
Nos altares isolados, ou desencostado a romana no
barras.
h retbulo.
REDUO processo qumico que tem lugar
ROSETA ornato com a forma de rosa. Flor que
durante a cozedura, quando a atmosfera do forno es-
decora os capitis corntios e compsitos.
cassa em oxignio.
ROSETO ornato com a forma de uma grande
REFLEXO METLICO decorao obtida por
rosa empregue na arquitetura romana e nos sculos
duas cozeduras: a 1 em forno de alta temperatura, fixa
XVI a XVII, para ornar os caixotes de abbadas ou
o vidrado estanfero, a 2 em baixa temperatura, ori-
tactos.
gina o depsito dos xidos de prata, cobre, ferro, que
RTILO quimicamente o dixido de titnio
conferem um aspecto metlico.
impuro. Mineral usado como pigmento e opacificante
REGISTO ou REGISTRO painel decorativo de
para vidros.
500

SAIS SOLVEIS sais que se dissolvem em gua. gurar, garantir a existncia por parte de algum poder.
SANEFA - Faixa de pano, larga, que se atravessa, TORNO aparelho que consta de uma platafor-
como ornato, na parte superior dos cortinados, nas ver- ma giratria montada por um eixo e que se utiliza para
gas das janelas, etc. a modelao e tambm para a decorao das peas
cermicas. Os tornos podem apresentar diferentes for-
SILHAR revestimento de azulejo de colocao
mas e tamanhos e so acionados com a mo, os ps ou
pariental, ocupando uma superfcie que vai desde o
atravs de gs ou energia eltrica.
piso at o meio da parede.
TREMPE pequeno trip de material refratrio
TAPETE composio para revestimento parien-
que se coloca entre os azulejos durante a cozedura.
tal, geralmente utilizado na cobertura de vastas super-
fcies, cujo efeito decorativo resulta da repetio regu- TRIFLIO Ornato com forma ou contorno da
lar de padres. Este tipo de composio era sempre folha do trevo.
limitado por guarnies que as definam e individuali-
URNAS FUNERRIAS vasos de cermicas usa-
zavam no espao. Revestimento repetitivo de padrona-
dos para colocao de corpos humanos (falecidos).
gem ao longo de vastas superfcies parientais.
VERNIZ capa vtrea que recebe uma pequena
TARDOZ a superfcie no vidrada de um azu-
pea e que se submete
lejo, correspondendo a sua face posterior, adossada ao
VIDRADO cobertura construda essencialmen-
suporte. Lado ou face tosca de uma pedra de cantaria
te por silicatos e xidos metlicos destinados a tornar
ou azulejo que fica voltada para dentro da parede. A
as peas impermeveis. Qualquer acabamento vitrifi-
face oposta a principal. A superfcie interna, que olha
cado que reveste um objeto cermico.
para dentro da folha de uma porta.
VIDRADO DE SAL impropriamente chamado
TARJA moldura desenhada, pintada ou esculpi-
de verniz, obtido pela decomposio de sal introduzi-
da eu cerca um plano onde est uma inscrio, escudo
do em forno no final da cozedura de alta temperatura.
de arma, etc. Termo utilizado para designar os azulejos
reduzidos a , 1/3 ou 1/5 da superfcie usual. VIDRO pelcula vtrea que reveste a superfcie
dos objetos de cermica
TMPERA processo de pintura em que os pig-
mentos so aglutinados, numa emulso de gua e cola, VIDRO ACETINADO vidro frio que contm
gema de ovo. Foi usado especialmente ao longo dos chumbo.
sculos XIII, XIV e XV, na pintura mural e na pintura
VIDRO ESTANFERO vidrado branco e opaco
de cavalete. Nome dado tinta que obtida da mistura
pela adio de xido de estanho, revestia uma superf-
de pigmentos com gema de ovo.
cie de azulejo utilizado na tcnica da faiana.
TERRACOTA designao adaptada do italiano
VIDRO OPACO vidro que cobre a cor da pea,
terra-cota (barro cozido) originariamente referia-se a
sobre a qual foi aplicado (tambm se pode dizer esmal-
toda olaria de barro vermelho. Atualmente entre ns,
te).
designa um tipo de cermica predominantemente de-
VIDRO TRANSPARENTE vidro que deixa ver
corativa, de pasta de cozedura vermelha coada bastan-
a cor da pea sobre a qual est aplicado.
te porosa e sem revestimento, distinguindo-a da pro-
duo da olaria de barro vermelho, normalmente de VIDRO PLUMBFERO vidrado transparente
textura mais grosseira e de caracterstica artesanais. pela adio de xido de chumbo. Revestia completa-
mente o azulejo.
TOMBAMENTO ao ou efeito de tombar.
VISCOSIDADE propriedade do vidro que im-
TOMBAR fazer o tombo de alguma coisa. In-
pede que resvale pela superfcie da pea. Propriedade
ventariar. Registrar. Normalmente para proteger, asse-
501

de fludos de verniz, que uma vez aplicados sobre uma

pea impede que escorram pela superfcie da mesma.
VITRIFICAO fuso e posterior solidifica-

o de diversos silicatos originando o vidro ou outro
material com estrutura amorfa semelhante a do vidro.
Processo fsico-qumico que tem lugar as altas tempe-
raturas e por meio do qual o vidrado aplicado sobre a
superfcie da pea forma uma capa homognea isenta
de porosidade.
VOLUTA ornato enrolado em espiral
XILOGRAVURA gravura em relevo sobre ma-

deira.
ZIRCNIO quimicamente o dixido de zirc-

nio. Tem diversas aplicaes em cermicas.
502

REFERNCIAS
503

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS Madrid: Editora Lisboa, 2000.
A Decorao da Cermica. (coleo artes e of- Azulejos no Porto., Catlogo de exposio tempo-
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Realizao: Apoio: Patrocnio:

510
Associao de
Amigos do Centro de Criaidade
Odylo Costa Filho

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I nventrio do

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Elaborao do Projeto para Finaciamento Inventrio 2006:

CDD 666.733.042 ( 812.1)

Inventrio dos Azulejos.indd 6 11/08/2012 14:11:46

O referido projeto promoveu uma pesquisa bibliogrfica e de campo,

Em parceria com o Instituto Federal Tecnolgico do Maranho IFMA,

Ao final de cada uma das etapas, foram lanados catlogos trazendo o

Fruto da parceria com o Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia

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Cumpre destacar a importncia da participao dos moradores,

Ainda na linha da conscientizao, realizamos aquela que talvez seja a mais

A experincia, em parte relatada nesse livro, uma prova de que possvel

*Pesquisadora de Cultura popular, autora de diversos livros e estudos sobre

Inventrio dos Azulejos.indd 8 11/08/2012 14:11:48

Resultante de trs anos de pesquisa, o Inventrio do Patrimnio Azulejar

A sensibilidade da Vale ao se incorporar preciosamente s homenagens

*Diretora do Centro de Criatividade Odylo Costa, filho

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INVENTRIO DOS AZULEJOS DE SO LUS ....................................................................17

- PLANILHA DOS AZULEJOS INVENTARIADOS .............................................................................81

INVENTRIO DOS AZULEJOS DA ILHA DE SO LUS ..................................................165

5. AZULEJOS PORTUGUESES ...............................................................................................................167

- PLANILHA DOS AZULEJOS INVENTARIADOS ............................................................................269

INVENTRIO DOS AZULEJOS DAS CIDADES HISTRICAS DO MARANHO............365

12. AZULEJOS NO BRASIL .......................................................................................................................367

- PLANILHA DOS AZULEJOS INVENTARIADOS ...........................................................................429

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Considerando o delicado estado de conservao

O Projeto do inventrio foi apresentado

Nesta publicao, registram-se os relatrios

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tcnicos detalhados de cada etapa do Inventrio, uma

Ressalte-se que os relatrios tcnicos, agora

O objetivo principal do inventrio consistiu em

A primeira etapa do trabalho, iniciada em 2004,

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Uma das hipteses levantadas pela equipe

Com a realizao do Inventrio dos Azulejos das

Espera-se, com a publicao das trs etapas

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nhenses. Os procedimentos metodolgicos desenvolvidos

Praa Joo Lisboa, 66 Rua da estrela, 350

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Aplicaes azulejares na arquitetura de So Lus

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Praa Joo Lisboa, 37

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Segundo estimativas estatsticas fundamentadas restaurar e conservar prdios e fachadas azulejadas.

Rua Rio Branco, 216

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