Revista de Cincias Humanas UniAGES, Paripiranga, Bahia, Brasil.

v. 1, n. 1, p. 80-98, jun./dez. 2016.

NO OLHO DO FURACO: Uma anlise dos primeiros traba-

lhos de Clarice Lispector

Ramon Ferreira Santana 1

Resumo: Este trabalho apresenta uma anlise dos textos narrati-

vos de Clarice Lispector, especialmente no que se refere s suas
primeiras produes escritas, especialmente no que se refere ao
gnero conto, muito utilizado pela escritora brasileira ao longo
de sua carreira literria. Tomando como referncia esses primei-
ros trabalhos escritos e publicados entre 1940-1942, no caso O
triunfo (1940), Eu e Jimmy (1940), Cartas a Hermengardo
(1941) e Trecho (1941), todos eles inseridos no volume pstu-
mo Outros escritos (2005), organizado pelas pesquisadoras Te-
resa Montero e Lcia Manzo, o que est sendo proposto aqui
que as principais tcnicas utilizadas por Clarice Lispector em
obras que foram escritas e publicadas ao longo de sua carreira,
principalmente entre os anos de 1960-1970, eram j utilizadas
pela escritora nesses seus primeiros trabalhos, o que no signifi-
ca necessariamente que no tenha havido uma evoluo dessa
tcnica. Nesta anlise, evidenciamos propriamente o texto narra-
tivo em si, desconsiderando, pelo menos aqui, aspectos mais
aprofundados relacionados fortuna crtica que se originou a
partir da publicao dessas obras, bem como os elementos bio-
grficos que, como sabemos, muito influenciou a produo de
Clarice Lispector. Isso no significa, no entanto, que esses ele-
mentos aqui pouco evidenciados no sejam relevantes para es-
tudos posteriores ou de natureza diversa.

Palavras-chave: Clarice Lispector, primeiros trabalhos, texto nar-

rativo.

1Possui mestrado em Letras, pela UFS, e especializao em Leitura e Produo de Textos,

pela UNIJORGE. E-mail: ramonmanfredini@hotmail.com

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NO OLHO DO FURACO:
Uma anlise dos primeiros trabalhos de Clarice Lispector

IN THE EYE OF THE HURRICANE: An analysis of the

firsts works of Clarice Lispector

Ramon Ferreira Santana 2

Abstract: This paper presents an analysis of narrative texts of

Clarice Lispector, especially with regard to their first written
productions, especially with regard to gender tale widely, used
by Brazilian writer throughout his literary career. By reference
to these early works written and published between 1940-1942,
in the case O triunfo (1940), Eu e Jimmy (1940), Cartas a Her-
mengardo (1941) and Trecho (1941), all of them entered into
the posthumous volume Outros escritos (2005), organized by the
researchers Teresa Montero and Lycia Manzo, what is being pro-
posed here is that the main techniques used by Clarice Lispector
in works that were written and published throughout his career,
particularly between the years 1960 to 1970, were already used
by the writer in these his early work, which does not necessarily
mean it has not regarded an evolution of this technique. In this
analysis, properly evidenced the narrative text itself, ignoring, at
least here, more in-depth aspects related to the critical fortune
that originated from the publication of these works, as well as
biographical elements, as we know, greatly influenced the pro-
duction of Clarice Lispector. This does not mean, however, that
these elements here insufficient attention is not relevant for
further studies or varied.

Key-words: Clarice Lispector, firsts works, narrative text.

2He holds a Master's in Literature from UFS and specialization in Reading and Production
of Texts by UNIJORGE. E-mail: ramonmanfredini@hotmail.com
 Revista de Cincias Humanas UniAGES, Paripiranga, Bahia, Brasil.
v. 1, n. 1, p. 80-98, jun./dez. 2016.

CONSIDERAES INICIAIS

Estou no reino da fala. Escrever lidar com a abso-

luta desconfiana. Escrevo como se somam 3 algarismos.
A matemtica da existncia. O que escrevo simples como
um voo vertiginoso. xtase?
Quero escrever o borro vermelho de sangue com
as gotas e cogulos pingando dentro para dentro. Quero
escrever amarelo-ouro com raios de translucidez. Que no
me entendam pouco-se-me-d. Nada tenho a perder. Jogo
tudo na violncia que sempre me povoou, o grito spero e
agudo e prolongado, o grito que eu, por falso respeito hu-
mano, no dei. Mas aqui vai o meu berro me rasgando as
profundas entranhas de onde brota o estertor ambiciona-
do. Quero abarcar o mundo com o terremoto causado pelo
grito.
O clmax da minha vida ser a morte.
Quero escrever noes sem uso abusivo da palavra.
S me resta ficar nua: nada tenho mais a perder.
(CLARICE LISPECTOR, Esboo para um possvel retrato)

Conforme apontam alguns, ler Clarice Lispector requer

certo preparo psicolgico, visto que a maneira com que ela cons-
tri os seus textos, atravs de uma intensa viagem interior, talvez
seja ainda estranha para muitos leitores acostumados elabora-
o de uma narrativa mais slida e menos fugidia, voltada espe-
cialmente para os elementos temporais e espaciais, por meio de
descries preocupadas mais com os fatos ocorridos no desenro-
lar da histria do que com as sensaes e os sentimentos das
personagens, quando no do prprio eu-lrico, diante de tais fa-
tos. Ainda assim, isso no significa que, em suas obras, a escritora
brasileira nascida na Ucrnia no tenha tambm utilizado esses
elementos prprios da narrativa, algumas vezes de maneira mais
palpvel, como o caso de A cidade sitiada (1949), outras vezes
de maneira menos evidente, como pode ser percebido em gua

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NO OLHO DO FURACO:
Uma anlise dos primeiros trabalhos de Clarice Lispector

viva (1973). Neste sentido, Clarice Lispector consegue, em todo

caso, ingressar em espaos pouco conhecidos da alma humana,
explorando as mais secretas sensaes, os medos, bem como
outras questes fundamentais da existncia humana, que somen-
te alguns, como dizia ela prpria, escolhidos pelo acaso da vida,
estavam dispostos efetivamente a adentrar.
Para que possamos compreender melhor a maneira como a
escrita de Clarice Lispector conseguiu atingir nveis to significa-
tivos de relevncia no mbito da literatura brasileira e mundial,
faz-se necessrio tambm compreender como se deu a evoluo
dessa escrita que, desde sua estreia na literatura em 1940, en-
controu-se sempre em constante ebulio. Assim, o presente
trabalho tem por objetivo fazer uma anlise cronolgica dos
primeiros escritos publicados por Clarice Lispector, apresentan-
do as principais caractersticas dos seus textos, estejam eles na
forma de romances ou contos.

Os primeiros contos

Clarice Lispector estreou oficialmente na literatura com a

publicao do seu primeiro romance, Perto do corao selvagem,
em dezembro de 1943, pela editora A Noite, o que no significa
necessariamente que este tenha sido o seu primeiro passeio pela
literatura, visto que poucos anos antes, em maio de 1940, apare-
cia na revista Pan o conto O Triunfo, que , assim, considerado
a primeira publicao da ento jovem escritora.
Alm desse, outros contos datam da mesma poca: ainda
no ano de 1940, em outubro, no peridico Vamos Lr!, publica
Eu e Jimmy; e, no ano seguinte, em janeiro, no mesmo peridi-
co, lana o conto Trecho. Tambm em 1941, a revista Dom
Casmurro lana, em agosto, Cartas a Hermengardo. Foi naquele
mesmo ano de 1940 que Clarice Lispector ingressou no jornalis-
mo e passou a contribuir com reportagens para os referidos pe-
ridicos; porm, conforme foi apontado anteriormente, aqui nos
limitaremos ao conto e ao romance.
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v. 1, n. 1, p. 80-98, jun./dez. 2016.

H um interessante detalhe referente produo de um

volume de contos nesse mesmo perodo, que ficou, no entanto,
indito at 1979, ano em que foi inserido na primeira parte do
pstumo A bela e a fera.
Esse volume composto pelos contos Histria interrom-
pida, O delrio e A fuga, escritos em 1940; alm de Gertru-
des pede um conselho, Obsesso e Mais dois bbados, escri-
tos em 1941. Conforme recordou-se posteriormente o escritor e
amigo Affonso Romano de SantAnna, Clarice cogitara publicar
esse volume ainda nos anos de 1960, mas suprimira dos originais
alguns deles (Mingu, Dirio de uma mulher insone, A crise e
Muito feliz), que, por esse motivo, perderam-se para sempre.
O presente estudo analisar somente os primeiros contos
que foram efetivamente publicados por Clarice Lispector no co-
meo da sua carreira; e o que j se pode dizer que a escritora
desses primeiros contos muito antecipa o que vir a seguir com a
publicao dos romances, pois a mesma atmosfera que cerca
essas histrias curtas, sobrecarregada de um lirismo interior e de
uma ateno demasiada aos detalhes aparentemente nfimos,
prevalecer tambm em seus textos mais extensos (GOTLIB,
2009, p. 183).
Em um sentido mais geral, esses primeiros contos voltam-
se muito mais para questes de cunho pessoal que de natureza
social, o que era pouco comum na poca se considerarmos que a
partir da dcada de 1930, nutrida de uma conscincia realista,
principiou-se, na literatura brasileira, uma srie de manifesta-
es artsticas que tinham como eixo maior a preocupao com
questes de ordem social, especialmente no que se refere aos
graves problemas vividos pelos nordestinos por causa da enor-
me seca que assolou essa regio no incio do ltimo sculo. Nesse
perodo, como apontou Antonio Candido (2010, p. 99), a acentu-
ada politizao dos intelectuais, devido presena das ideologias
que atuavam na Europa e influenciavam todo o mundo, sobretu-
do o comunismo e o fascismo, somou-se intensificao e re-
novao de estudos sobre o Brasil com o desenvolvimento de
investigaes sobre o negro, sobre as populaes rurais e a imi-

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NO OLHO DO FURACO:
Uma anlise dos primeiros trabalhos de Clarice Lispector

grao. O resultado dessa renovao foi, ento, uma das princi-

pais marcas da gerao de 1930, que foi o regionalismo crtico do
Nordeste.
O Triunfo, porm, apesar da proximidade temporal, a
negao dessa corrente literria tipicamente marcada pela gera-
o de 1930. A autora j demonstra, desde as primeiras linhas da
histria, a sua preocupao com a descrio de detalhes que, de
incio, pode at assemelhar-se a uma produo realista, mas de-
pois, na continuidade, exacerba-se, distanciando-se desse realis-
mo prprio do final do sculo XIX e aproximando-se de uma es-
trutura modernista da qual Katherine Mansfield, James Joyce e
Virginia Woolf so os maiores expoentes na literatura ocidental
do incio do sculo XX. No existe somente, como dito, a preocu-
pao exacerbada em relao ao espao em que a histria se pas-
sa, mas, alm disso, evidente tambm a preocupao com a
narrao dos movimentos de Lusa, personagem central, no de-
senrolar da histria, movimentos esses que, ao contrrio das
tendncias anteriores, so extremamente minimalistas, ou seja, o
conto permeado por movimento nfimos, de pouca ou rara
ao, mas que rendem descries minuciosas, bem como a cons-
truo de uma viagem interior que s seria possvel mediante
essa pouca ao e esse silncio prprios do enredo construdo
pela autora. Outro distanciamento se refere s questes regiona-
listas, visto que, dissonando dos escritores que lhes so contem-
porneos, como Jorge Amado, Graciliano Ramon e Jos Lins do
Rego, Clarice Lispector elabora uma histria que no se fixa em
nenhum espao geogrfico especfico. A ausncia dessa localiza-
o espacial precisa justamente o recurso por ela utilizado para
que a sua histria seja possvel de adentrar espaos inteiramente
distintos, seja no Sudeste, regio em que vivia a escritora na po-
ca, ou em qualquer outra regio.
A anlise psicolgica das personagens, especialmente a
personagem principal da trama, no caso Lusa, ser outra marca
de enorme importncia na anlise do presente texto. Salvas al-
gumas raras situaes, como o caso, por exemplo, de Graciliano
Ramos e seu denso Angstia (1936), tomado por muitos crticos
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inclusive como uma exceo s principais tendncias que marca-

ram a sua produo, o afrouxamento em relao anlise psico-
lgica das personagens tambm outra caracterstica da gerao
de 1930, posto que esta estava muito mais preocupada em expor
os problemas sociais vivenciados pelo Brasil, no que se refere
principalmente s regies mais pobres. Descrever o modo como
a fome remoa o corpo fsico e a alma do ser humano, diante da
seca que se alastrava, era mais relevante que simplesmente con-
catenar o que se passava na cabea do indivduo que enfrentava
a misria. Isso no significa necessariamente que uma ou outra
tendncia tenha maior ou menor relevncia para o panorama
cultural e literrio no Brasil. Do contrrio, a existncia de corren-
tes to distintas no que se refere forma e ao contedo dos tex-
tos de uma mesma poca justamente a prova de como a litera-
tura brasileira consegue ser multifacetada, polifnica e rica.

Ele foi embora, pensou. Ele foi embora. Nunca lhe pa-
recera to cheia de sentido essa expresso, embora a tivesse lido
antes muitas vezes nos romances. Ele foi embora no era to
simples. Arrastava consigo um vcuo imenso na cabea e no pei-
to. Se a batessem, imaginava, soaria metlico. Como viveria ago-
ra? Perguntava-se subitamente, com uma calma exagerada, como
se se tratasse de qualquer coisa neutra. Repetia, repetia sempre:
e agora? Percorreu os olhos pelo quarto em trevas. Torceu o co-
mutador, procurou a roupa, o livro de cabeceira, os vestgios de-
le. Nada ficara. Assuntou-se. Ele foi embora. (LISPECTOR, 2005,
p. 13)

evidente, no trecho acima, o uso do fluxo de conscincia,

dada a anlise psicolgica da personagem a partir da condio
que ela precisa enfrentar: o fato de estar inteiramente sozinha
aps ser abandonada pelo companheiro. As palavras da voz nar-
rativa procuram captar o que h de aparentemente menor no
ambiente, descrev-lo no em relao ao que esse ambiente em
si, mas em relao maneira como os olhos de Lusa o enxergam.
Enquanto Lusa estava completamente imvel, relembrando que
ele foi embora, a autora carece de inmeras linhas de anlise
psicolgica, j a pouca movimentao toda retratada de manei-

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NO OLHO DO FURACO:
Uma anlise dos primeiros trabalhos de Clarice Lispector

ra curta, econmica: percorreu com os olhos o quarto, torceu o

comutador, procurou a roupa. Nesse sentido, toda a trajetria de
escrita ser acompanhada mais pela constante anlise das sensa-
es e dos sentimentos da personagem diante do que lhe sucede-
ra, do que efetivamente pela ao em si.

A sala de jantar estava s escuras, mida e abafada. Abre

as janelas de uma vez. E a claridade penetra num mpeto. O ar
novo entra rpido, toca em tudo, acena a cortina clara. Parece
que at o relgio bate mais vagarosamente. Lusa queda-se ligei-
ramente surpresa. H tanto encanto nesse aposento alegre. Nes-
sas coisas de sbito aclaradas e revivescidas. Inclina-se pela ja-
nela. Na sombra dessas rvores em alameda, terminando l ao
longe na estrada vermelha de barro... Na verdade nada disso no-
tara. Sempre vivera ali com ele. Ele era tudo. S ele existia. Ele
tinha ido embora. E as coisas no estavam de todo destitudas de
encanto. Tinham vida prpria. Lusa passou a mo pela testa,
queria afastar os pensamentos. Com ele aprendera a tortura
(sic) as ideias, aprofundando-as nas menores partculas (LIS-
PECTOR, 2005, pp. 14-15)

Esse trecho uma ilustrao de como a voz narrativa, no

O Triunfo, apesar de descrever de maneira minuciosa as pou-
cas aes que acontecem no desenrolar da histria, conforme foi
dito anteriormente, no desconsidera em momento algum o psi-
cologismo que ser uma das principais caractersticas das suas
obras posteriores. Neste sentido, a partir da evoluo do pensa-
mento de Lusa, evidencia-se que a angstia que a tomava no
incio da histria aos poucos vai se dissipando medida que ela,
aps efetuar alguns poucos afazeres domsticos e banhar-se com
enorme prazer subitamente, toma conscincia da condio da
qual ela faz parte naquele momento. Lusa era mais forte: essa foi
a concluso a que ela chegou em um momento de epifania duran-
te o banho inesperado. Isto posto, a sua grandeza no se devia
necessariamente certeza de que Jorge, seu companheiro, volta-
ria; mas, principalmente, porque Lusa era mais forte que ele.
Clarice, em sua estreia, j aponta para a necessidade de um olhar
mais minuciosamente politizado capaz de compreender o tama-
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nho da dimenso da sua fala no que se refere a alguns aspectos

relacionados ao prprio enfoque feminista da literatura.
Esse mesmo enfoque feminista, que no sinnimo de uma
literatura engajada no sentido mais profundo do termo, ser vi-
svel tambm no conto posterior, Eu e Jimmy. Ao contrrio,
porm, de O Triunfo, esse segundo trabalho se preocupar de
maneira bem mais evidente com as impresses do narrador, no
caso a personagem principal da histria, posto que essa, ao con-
trrio da histria anterior, fora construda toda em primeira pes-
soa. Neste sentido, Eu e Jimmy apresenta de modo bem menos
evidente a descrio de fatos ou de acontecimentos, enquanto se
atm mais s impresses e aos sentimentos da personagem-
narradora. O enfoque feminista surge, como dito, quando consi-
deramos a posio ocupada por essa personagem-narradora, que
no tem nome definido: toda a ao da histria protagonizada
por ela e pelas suas decises, at mesmo o fato de ela abandonar
Jimmy, e o sentimento que este nutria por ela, e declaradamente
confessar sua paixo pelo examinador D.... Suas prprias refle-
xes no que se refere o papel da mulher tambm so levadas
tona quando ela faz referncia sua me, que era quando soltei-
ra um foguete, mas que precisou adaptar-se ao papel de esposa
ideal aps o casamento. O papel por ela ocupado, bem como a
prpria oportunidade de adentrar os espaos acadmicos, no
caso o curso de Direito, e estudar a lei das contradies de Hegel,
citado nominalmente, nos levam a crer que essa mulher e o seu
destino se diferenciavam da maioria de sua poca.
O psicologismo prprio da histria j colocado em evi-
dncia a partir da maneira como essa se inicia: Lembro-me ain-
da de Jimmy. O ato de lembrar-se, bem como o acrscimo do
advrbio ainda nos apontam que o que ser dito posteriormen-
te limita-se s lembranas de uma srie de fatos ocorridos j h
algum tempo na vida da personagem-narradora. O modo como a
voz narradora nos conta a histria, concentrando os verbos no
tempo passado, remontam que tambm os acontecimentos esto
eles reservados a esse mesmo tempo. Por esse motivo, a lem-
brana de todos eles dependem primeiro da memria e da cons-

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NO OLHO DO FURACO:
Uma anlise dos primeiros trabalhos de Clarice Lispector

cincia que a personagem apresenta a partir dos fatos que lhe

ocorreram. Essas aes, por sua vez, voltam-se exclusivamente
para o que se sucedera entre a personagem-narradora e o jovem
Jimmy. Esse psicologismo ainda intensificado quando conside-
ramos a quebra de temporalidade nesse conto, ao contrrio de O
Triunfo, que possua inclusive um relgio que badalava e bada-
lava marcando precisamente a passagem do tempo. A quebra
dessa temporalidade , no que se refere s principais caracters-
ticas da escrita de fluxo de conscincia moderna, uma das marcas
mais evidentes dos autores que fazer uso dessa tcnica, como os
j citados James Joyce, Virginia Woolf e Katherine Mansfield.

Lembro-me ainda de Jimmy, aquele rapaz de cabe-

los castanhos e despenteados, encobrindo um crnio
alongado de rebelde nato.
Lembro-me de Jimmy, de seus cabelos e de suas
ideias. Jimmy achava que nada existe de to bom quanto a
natureza. Que se duas pessoas se gostam nada h a fazer
seno amarem-se, simplesmente. Que tudo o mais, nos
homens, que se afasta dessa simplicidade de princpio de
mundo, cabotinismo, e espuma. Se essas ideias partis-
sem de outra cabea, eu no toleraria ouvi-las sequer. Mas
havia a desculpa do crnio de Jimmy e havia, sobretudo a
desculpa de seus dentes claros e de seu sorriso limpo de
animal contente.
Jimmy andava com a cabea erguida, o nariz espe-
tado no ar, e, ao atravessar a rua, pegava-me pelo brao
com uma intimidade muito simples. Eu me perturbava.
Mas a prova de que eu j estava nesse tempo imbuda das
ideias de Jimmy e sobretudo do seu sorriso claro, que eu
me repreendia essa perturbao. Pensava descontente,
que evolura demais, afastando-me do tipo padro-animal.
Dizia-me que ftil corar por causa de um brao; nem
mesmo de um brao de uma roupa. Mas esses pensamen-
tos eram difusos e se apresentavam com a incoerncia que
transmito agora no papel. Na verdade, eu apenas procura-
va uma desculpa para gostar de Jimmy. E para seguir suas
ideias. Aos poucos estava me adaptando sua cabea
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alongada. Que podia eu fazer, afinal? Desde pequena tinha

visto e sentido a predominncia das ideias dos homens
sobre a das mulheres. (LISPECTOR, 2005, pp. 16-17)

Neste pequeno trecho, possvel perceber o quanto toda a

narrao se constri a partir das lembranas da personagem-
narradora, ou pelo menos das situaes que ela procura eviden-
ciar naquilo que est sendo colocado no papel, desde as caracte-
rsticas fsicas de Jimmy, que aos poucos se misturam aos ele-
mentos mais subjetivos que compem o seu carter e o seu com-
portamento, at as impresses que ela vai construindo com o
que, no desenrolar do enredo, acontece-lhe. Essas aes, por sua
vez, indicam um fato curioso e, pode-se at considerar, novo na
literatura de at ento: a mulher que, ao adentrar os espaos
acadmicos e tomar conscincia do seu papel e da liberdade que
lhe guarda a vida, mesmo que a sociedade esteja ainda presa a
uma estrutura patriarcal, adquire a autonomia necessria para
apaixonar-se por quem ela quiser, desfazendo-se das amarras
sociais ou mesmo da autonomia masculina no que se refere s
decises do matrimnio. Com isso, Jimmy fica no somente es-
tarrecido, mas bastante aborrecido tambm diante da recusa da
personagem-narradora quanto aos seus sentimentos. A centrali-
dade na figura feminina, especialmente no trato em relao
autonomia necessria para o bem-estar dessa mulher, ser uma
constante nas produes de Clarice Lispector.
No conto seguinte, Cartas a Hermengardo, uma srie com
trs supostas correspondncias, o fluxo de conscincia se intensi-
fica ainda mais quando comparamos essa terceira produo s
duas anteriores. As cartas no se limitam a narrar acontecimen-
tos na vida de Idalina, a autora das correspondncias, mas prin-
cipalmente descrever as sensaes e a viagem interior que ela faz
diante da distncia em que se encontra Jos Hermengardo, o ho-
mem amado, e das possibilidades de viver que a circundam:

Ns chegamos a um certo grau de conscincia de

nossa inteligncia e, sabendo que esta a nossa marca de

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Uma anlise dos primeiros trabalhos de Clarice Lispector

homem, descobrimos que a ela devendo (sic) dar a nossa

fora para atingirmos a perfeio humana. E nem com isso
quero dizer que deixemos de ser animais. Nunca renunci-
aremos a essa felicidade. O que devemos procurar que
este estado primitivo suba um pouco e que nosso orgulho
de raciocinante desa um pouco at que os dois seres que
existem em ns se encontrem, se absorvam e formem uma
nova espcie na natureza.
E por isso que eu te digo: abandona o que destri.
A paixo destri porque desassocia. A paixo nasce no
corpo e no o compreendendo, ns a situamos na alma e
nos perturbamos. (LISPECTOR, 2012, pp. 62-63)

Evidencia-se, no somente no trecho acima transcrito, mas

tambm em outras partes do conto, a aproximao que Clarice
Lispector mantm entre as paixes, que, segundo ela prpria,
possuem sua natureza explicitamente irracional, e a inteligncia,
que seria a conquista de maior importncia do homem, a inteli-
gncia no sentido de pensar e agir fazendo uso da razo. O confli-
to existe porque, segundo ela, somos incapazes de equilibrar
esses dois polos da dimenso humana.
Eu e Jimmy j nos adiantava essa aproximao da Clarice
Lispector iniciante com problemas de natureza filosfica, o que
para os escritores de sua gerao era pouco ainda difundido, se
considerarmos o enfoque social das produes daquele perodo,
consequncias do decnio de 1920, que, como aponta Antonio
Candido (2010, pp. 97-98), foi repleto de aspiraes e de medi-
das renovadoras em todos os campos da vida social e cultural,
manifestando uma vitalidade nunca antes vista. Os intelectuais,
os artistas e os escritores desse perodo passaram a encarar a
realidade com um olhar mais crtico, denunciando a insuficincia
de uma viso oficial que procurava mostrar o pas como extenso
do modo de ser, de viver e de pensar das elites tradicionais. Dife-
rente disto, Cartas a Hermengardo anuncia a continuidade da
tcnica ao passo que as reflexes interiores ganham cada vez
mais espao em relao aos fatos e aos acontecimentos de natu-
reza social, poltica ou econmica. As inquietaes do esprito, os
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problemas ligados existncia humana, bem como o modo de

levar a vida so colocados tona nas correspondncias de Idali-
na, coisa muitssimo nova na literatura daquele momento.
Para balancear, porm, a incurso nesse novo estilo, novo
pelo menos no Brasil, mas j muito conhecido na Europa, especi-
almente na Inglaterra, Clarice Lispector publica, ainda em 1941,
o conto Trecho, que, ao contrrio dos anteriores Cartas a
Hermengardo e Eu Jimmy, aproxima-se mais das tendncias
de sua poca, como fez mesmo discretamente em Triunfo. Isso
no significa necessariamente que a temtica tenha se aproxima-
do das tendncias da gerao de 1930, visto que os problemas
sociais s afetaro mais diretamente a produo de Clarice Lis-
pector ao final de sua vida, como o caso da novela A hora da
estrela (1977) e do conto A bela e a fera ou a ferida grande de-
mais, publicado postumamente no volume A bela e a fera
(1979). A viagem interior e as questes interpessoais sero no-
vamente o pano de fundo do enredo de Trecho, porm o modo
como a autora conta a histria se diferenciar, pois, agora, h o
desencadeamento de um conjunto de acontecimentos.

Um casal entrou. O homem parou porta, escolheu

demoradamente o lugar, para l caminhou-se com a mu-
lher debaixo do brao, o ar feroz de quem se prepara para
defender um direito: Eu pago tanto quanto os outros.
Sentou-se, circundou um olhar de desafio pela sala. A mo-
cinha era tmida e sorriu para Flora, um sorriso de solida-
riedade de classe.
Bem, o tempo est correndo. Um garom, de bigode
louro, dirige-se a Flora, segurando acrobaticamente uma
bandeja com refresco escuro no copo suado. Sem lhe per-
guntar nada, pousa a bandeja, aproxima o copo de suas
mos e se afasta. Mas quem pediu refresco, pensa ela an-
gustiada. Fica quieta, sem se mover. Ah, Cristiano, venha
logo. Todos contra mim... Eu no quero refresco, eu quero
Cristiano! Tenho vontade de chorar, porque hoje um
grande dia, porque hoje o maior dia de minha vida. (LIS-
PECTOR, 2005, p. 25)

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Considerando a pouca ao presente nos trabalhos anteri-

ores, h neste conto uma preocupao maior em relao des-
crio do ambiente, no caso o restaurante, em que Flora, perso-
nagem central do texto escrito em terceira pessoa, aguardava
com ansiedade o companheiro Cristiano. A mulher, por sua vez,
a figura central. Porm, no a mulher prxima ao que foi consti-
tudo atravs da fora de Lusa, ou mesmo da independncia da
personagem-narradora central de Eu e Jimmy; isto , uma mu-
lher agora que, para sentir-se completamente preenchida, carece
da presena do homem, da a sua angstia, misturada impaci-
ncia e s divagaes, que ela constri no desenrolar da histria,
enquanto Cristiano a deixa esperando no restaurante.
Ao longo do desenrolar do enredo de Trecho, elaborado
todo em terceira pessoa, a tenso vai aos poucos aumentando
medida que Cristiano passa a demorar cada vez mais e Flora sen-
te o incmodo de ser mulher e especialmente ser uma mulher
que sozinha aguarda a chegada de um homem, enquanto todos
no restaurante parecem julg-la pelo fato mesmo dela estar ali
inteiramente desprotegida, inteiramente mulher e sozinha; en-
to, por isso mesmo, incompleta. A figura dessa mulher no pre-
sente texto mostra-se de um contraponto se levarmos em consi-
derao, como dito, as demais figuras femininas construdas nos
outros trabalhos publicados por Clarice Lispector at ento. Isso
pode ser notado, por exemplo, no seguinte excerto que trata de
uma divagao de Flora quando esta se coloca do tamanho de
Nen, filha do casal, no somente no que se refere ao tamanho
fsico; tambm a sensao de desamparo e de necessidade de
proteo que Nen possui so marcas que Flora apresenta
igualmente:

Cristiano, onde est voc? Eu sou pequena, meus

senhores, no fundo eu sou do tamanho de Nen. No sa-
bem quem Nen? Pois ela loura, tem olhos pretos e
Cristiano diz que no se surpreende ao ver sua carinha
muito suja. Diz que no nosso quarto desarrumado, as flo-
 Revista de Cincias Humanas UniAGES, Paripiranga, Bahia, Brasil.
v. 1, n. 1, p. 80-98, jun./dez. 2016.

res frescas, o rostinho de Nen e meu ar de pobre queri-

da so indivisveis. Mas h uma coisa em meu estmago. E
Cristiano no vem. Se Cristiano no vier? A dona da casa
onde moramos, meus senhores, jura como frequente o
abandono de moas com filhos. Conhece at trs casos.
Que dizem? Oh, no fumem agora. (LISPECTOR, 2005, p.
27)

Uma das principais caractersticas que marcar todas essas

produes iniciais de Clarice Lispector , sem dvida, o uso da
epifania. No somente as produes iniciais, convm ressaltar,
posto que os trabalhos a seguir, a partir da publicao dos seus
primeiros romances, tambm sero notadamente marcados pelo
uso dessa tcnica, que Affonso Romano de SantAnna, em traba-
lho publicado em 1973, apontou como sendo o ponto central e
o melhor dele na escritura de Clarice Lispector. Ela foi quem,
pelo menos at aquele momento em nossa literatura, melhor fez
uso dessa tcnica no Brasil. Segundo o crtico brasileiro, as per-
sonagens adentram um momento de revelao que as deixam
definitivamente perturbadas. Com isso, como se essas persona-
gens fossem para sempre feridas nos olhos, de modo que seria
impossvel, aps esse momento de epifania, elas retornarem ao
estgio inicial (SANTANNA, 1973, p. 204).

Estou aqui h tanto tempo, h tanto tempo! Pensa

Flora e sente que deve chorar. Quer dizer que estou per-
dida. Comprime a testa com as mos. Que que vem ago-
ra? O garom tem pena e vem lhe dizer que pode esperar o
quanto quiser. Obrigada. V-se no espelho. Mas ela esta
que est ali? essa de cara de coelho assustado, quem es-
t pensando e esperando? (LISPECTOR, 2005, p. 28)

Dessa forma, as reflexes internas da personagem so evi-

denciadas na medida em que o que h de mais secreto nela
revelado para o leitor. Esse mecanismo de linguagem prprio
da escrita de fluxo de conscincia, visto que esta tem por objetivo
evidenciar o que h de mais secreto no ser para assim torn-lo o

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NO OLHO DO FURACO:
Uma anlise dos primeiros trabalhos de Clarice Lispector

mais humano possvel, conhecer as sensaes, as impresses, os

medos que nos so mais secretos, e, por serem to ntimos e se-
cretos, esses sentimentos pouco evidenciados pelas manifesta-
es literrias daquele perodo nos tornam ainda mais humanos.
O medo assim como a sensao de insegurana que Flora apre-
senta, e que so milimetricamente descritos pela autora ao longo
do conto, no so passveis de ser reconhecidos apenas naquela
ocasio a partir da construo daquela personagem propriamen-
te dita: do contrrio, so sentimentos prprios do ser humano e,
por isso, leitores ou leitoras, inseridos em contextos inteiramen-
te diferenciados, mesmo assim podem ainda identificarem-se
com aqueles mesmos sentimentos. Dessa maneira, possvel
inferir que no existe apenas uma maneira da epifania em Clarice
Lispector constituir-se, pois as circunstncias a que esto limita-
das se diferem de maneira significativa. Enquanto em alguns
momentos essa epifania capaz de fazer a personagem descobrir
toda a fora e a determinao que esto em seu interior, como no
caso de O triunfo e Eu e Jimmy, h tambm aquela que a faz
crer na necessidade do outro, na incompletude diante da solido,
exemplificadas a partir da leitura de Cartas a Hermengardo e
Trecho. Logo,

Assim como existe em Clarice toda uma gama de

epifanias da beleza e viso, existe tambm uma outra, de
epifanias crticas e corrosivas, epifanias do mole e das
percepes decepcionantes, seguidas de nusea ou tdio.
(S, 1979, p. 200)

Como possvel observar, h nesses primeiros trabalhos

publicados de Clarice Lispector muito do que ela manter nas
publicaes posteriores, dentre os quais foram destacados o flu-
xo de conscincia, a introspeco, o modo minimalista de descre-
ver os ambientes em que esto imersas as personagens. A fora
dessa escritora, reitera Antonio Candido (2010, p. 117), parece
estar na capacidade de elevar a descrio das coisas e dos esta-
dos de esprito a um nvel radioso de expressividade, como se
 Revista de Cincias Humanas UniAGES, Paripiranga, Bahia, Brasil.
v. 1, n. 1, p. 80-98, jun./dez. 2016.

dos fatos mais simples brotasse a cada instante o indefinvel. Por

isso se destaca a fluidez imprecisa nas histrias que ela compe.
Essas caractersticas foram j a demonstrao do que se seguiu
nos anos seguintes, nos demais trabalhos de Clarice Lispector.
Faz-se necessrio considerar, por fim, que a escritura de Clarice
Lispector no se limita somente a essa gama de elementos que
foi aqui posta, pois a versatilidade e as inmeras situaes que
sero construdas pela escritora brasileira nascida na Ucrnia ao
longo da sua carreira faro dela a grande dama da literatura bra-
sileira.

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NO OLHO DO FURACO:
Uma anlise dos primeiros trabalhos de Clarice Lispector

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