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Para fazer uma
exposio
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Para fazer uma
exposio

2017
Presidente da Repblica Coordenao de Museologia Social e Educao
Michel Temer Cinthia Maria Rodrigues Oliveira

Ministro da Cultura interino Equipe tcnica


Joo Batista de Andrade Dalva Oliveira de Paula
Danilo Alves de Brito
Presidente do Instituto Brasileiro de Museus Joana Regattieri Adam
Marcelo Mattos Araujo Juliana Vilar Ramalho Ramos
Kim Rafael Lima Carvalho Teixeira de Albuquerque
Diretora do Departamento de Maria das Graas Rocha Gonalves Silva
Processos Museais Mnica Padilha Fonseca
Renata Bittencourt Raquel Fuscaldi Martins Teixeira
Renata da Silva Almendra
Diretora do Departamento de Difuso, Sandro dos Santos Gomes
Fomento e Economia dos Museus Vitor Rogrio Oliveira Rocha
Eneida Braga Rocha de Lemos Vivian de Oliveira Cobucci

Diretor do Departamento de Pesquisa e elaborao do texto


Planejamento e Gesto Interna Katia Bordinho
Denio Menezes da Silva Lcia Valente
Maristela Simo
Coordenador Geral de
Sistemas de Informao Museal Colaboradores
Alexandre Cesar Avelino Feitosa Angelo R. Bilssimo
Cesar Valente

Projeto grfico e diagramao


Cesar Valente

Reviso
Bruno Arago

I59 Instituto Brasileiro de Museus.


Caminhos da memria: para fazer uma exposio. / pesquisa e
elaborao do texto Katia Bordinho, Lcia Valente e Maristela dos
Santos Simo Braslia, DF: IBRAM, 2017.
88p. : il. ; 20,5 cm. (Srie Caminhos da Memria, 1)

ISBN: 978-85-63078-55-1

1. Memria. 2. Expografia. 3. Exposio I. Instituto Brasilei-


ro de Museus. II. Maristela dos Santos Simo. III. Ktia Bordinho.
IV. Lcia Valente. V. Ttulo. Ficha elaborada pelo
Centro Nacional de
CDD 069.074 Estudos e Documentao
da Museologia
Sumrio
APRESENTAO 5 O processo criativo 26 DEPOIS 41
A equipe 26 Desmontagem 41
INTRODUO 8 Curador 27 Avaliao 41
Projeto 29
EXPOSIES 11 Mdulos 30 RECURSOS EXPOGRFICOS 43
Abertura e ficha tcnica 30 Conservao 45
ANTES 15 Suportes 31 Cor 46
O bsico 15 Segurana 31 Luz 53
Local 15 Ao educativa 33 Climatizao 57
Nome 17 Acessibilidade 34 Som 57
Durao 17 Oramento 34 Texto e legibilidade 59
Data 17 Cronograma 34 Suportes 67
Pblico-alvo 17 Divulgao 35
Acervo 19 EXERCCIOS 79
Recursos financeiros 19 DURANTE 37 1. Habilidades 79
O conceito 21 Montagem 37 2. Ideias 83
Objetivos 23 Manuteno 38 3. Maquete 85
Pesquisa 23 Mediao 38
Narrativa 25 Roteiro para
Identidade visual 25 Lista de conferncia 39 construo da exposio 87

REFERNCIAS 88
Saber Museu | Caminhos da Memria

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Exposio Dispora, de Josaf Neves, Museu da Abolio/Ibram, dez/2016-mai/2017, Recife/PE

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Para fazer uma exposio

Apresentao
Marcelo Mattos Arajo possvel a oferta sustentvel de
Presidente do Instituto Brasileiro de cursos, oficinas, seminrios e
Museus (Ibram) outras atividades formativas.

T
ornada possvel com J experimentado com sucesso
o desenvolvimento do em cursos presenciais e sob
Ambiente Virtual de gesto de equipe pedaggica
Aprendizagem Saber multidisciplinar, o ambiente
Museu, a educao a distncia virtual do Saber Museu enseja
representa excelente alternativa a criao de biblioteca virtual e
encontrada pelo Ibram para fsica que agregue a expressiva
atender grande demanda produo de conhecimento
por formao e capacitao gerada para a consecuo do
de profissionais atuantes no programa.
campo museal brasileiro, eixo
programtico preconizado pela A srie Caminhos da Memria
Poltica Nacional de Museus. vem ao encontro desta proposta
didtica e multiplicadora. Para
A criao da ferramenta virtual inici-la, nada melhor que
assegura de forma contnua abordar um dos mais instigantes
e ampliada articular, coletar e fundamentais temas do
e divulgar informaes, universo museolgico: o fazer de
disponibilizar materiais didticos uma exposio. Boa leitura!
e realizar parcerias que tornem

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Saber Museu | Caminhos da Memria

Saber Museu

P
ublicada em 2003, a Poltica O Saber Museu um ambiente
Nacional de Museus (PNM) virtual de aprendizagem que visa
contm a Formao e integrar os diferentes esforos
Capacitao de Recursos de formao j empreendidos
Humanos como um dos seus eixos pelo Ibram. Nesse sentido, seus
programticos. Dentre os objetivos objetivos principais so propor,
previstos para ser alcanados organizar, promover e realizar
nesse item esto a ampliao da aes formativas presenciais e
oferta de cursos de extenso e distncia voltadas para aqueles
de oficinas nas diversas reas de que atuam no campo museal e
atuao dos museus, bem como demais interessados. Do mesmo
o apoio realizao de fruns modo, pretende estimular, apoiar
de discusso para divulgao da e subsidiar cursos, oficinas,
produo de conhecimento da seminrios e outras atividades de
rea dos museus, da memria capacitao.
social, do patrimnio cultural e da
museologia. Um componente importante no
sistema de educao distncia
Movido por esse intuito, o Ibram o desenvolvimento e a produo
lana mo de uma ferramenta de materiais de apoio aos cursistas.
virtual para articular, divulgar, Pensando nisso, o Ibram criou
coletar informaes, disponibilizar a srie Caminhos da Memria,
materiais didticos e realizar a qual englobar os materiais
parcerias para atender a demanda instrucionais dos cursos ofertados
por formao na rea museolgica. pelo Saber Museu que dialoguem
Trata-se da plataforma Saber com essa temtica. Disponibilizado
Museu. nas verses impressa e online, cada

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Para fazer uma exposio

livro ter o aspecto de um caderno orientaes bsicas e alguns


didtico com informaes bsicas recursos tericos e metodolgicos
sobre um determinado assunto, para auxiliar na construo de
a fim no s de orientar o leitor exposio simples e com poucos
quando a ferramentas que auxiliem recursos. A educao a distncia
sua prtica profissional, como est cada vez mais presente em
tambm de fazer uma reflexo nosso pas, conquistando espaos
sobre o tema na sua importncia nos ambientes acadmicos e
como ferramenta de comunicao corporativos. Muitos rgos do
e seu papel no reconhecimento Governo Federal, por exemplo,
de identidades e na valorizao da tm recorrido a essa modalidade
diversidade. educacional como forma de
atender as suas demandas por
Para inaugurar a srie Caminhos capacitao. Nesse cenrio, o
da Memria, o Instituto Brasileiro Saber Museu surge como uma
de Museus lana a publicao promissora iniciativa. Aliando
Para fazer uma exposio. economicidade e alcance
O livro est dividido em trs geogrfico, essa plataforma
momentos: antes, durante e virtual viabiliza a oferta de
depois, abrangendo as fases de cursos temticos e de materiais
planejamento, execuo e avaliao instrucionais que podem abarcar
da montagem de uma exposio. boa parte das necessidades de
Tambm so apresentados os conhecimento prtico e terico
recursos expogrficos que servem do campo museal. Um caminho a
como infraestrutura tcnica para ser trilhado pelo Ibram de modo
a criao de uma exposio. Essa a contribuir para as aes de
obra didtica tem finalidade formao e capacitao.
introdutria do tema e no
pretende, portanto, esgotar o
assunto. Em vez disso, visa oferecer Equipe Saber Museu

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Saber Museu | Caminhos da Memria

Introduo

U
ma exposio se realiza podem acontecer em parques, pelo projeto. Caber ao
no encontro entre ruas, florestas ou mesmo coordenador do projeto, um
sujeito (visitante) virtualmente. As possibilidades profissional de qualquer das
e objeto (conjunto so muitas e a criatividade reas envolvidas, ter aptido
expositivo), ou, numa no cansa de acontecer. para liderar e concretizar
concepo mais abrangente e o trabalho, motivando e
atual, entre a sociedade e seu O que torna uma exposio envolvendo todos os membros
patrimnio. Embora seja bem fascinante, na maior parte do grupo. Um projeto
possvel criar exposies que das vezes, a vitalidade das expogrfico, ou seja, o projeto
no utilizam objetos materiais linguagens e no o acervo de uma exposio envolve
apenas sons, imagens, luzes em si. Para que se possa criar muitos itens e necessita de um
haver, no entanto, sempre uma exposio fascinante, bom tempo para ser feito.
um sujeito para quem essa necessrio sempre ter claro o
exposio foi criada e que sem que se quer fazer, para quem Uma exposio se baseia na
o qual ela no ter razo de se quer fazer e por que fazer. escolha e na apresentao de
existir. E, paralelamente, planejar, objetos que possam sustentar
representar e visualizar o uma narrativa sobre um
Para alguns, as exposies resultado da sua montagem, assunto determinado. As
representam os museus. Mas mesmo antes de ela ser selees e definies apontam
exposies podem ser criadas e executada. Isso deve ser feito, as ideias e imagens desejadas
apresentadas de muitos modos preferencialmente, por uma e estabelecem, pelos sentidos,
e sob inmeros formatos, equipe multidisciplinar. A dilogos com o pblico.
no sendo necessrio, equipe dever trabalhar de
absolutamente, a utilizao maneira afinada, desde sua
de espaos fechados, cobertos, concepo e deve assumir em
construdos ou edificados. Elas conjunto a responsabilidade

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Para fazer uma exposio

Nesse sentido, a exposio avaliao e desmembradas em


apenas a ponta do iceberg. Ela uma srie de subitens que tentam
traz consigo, tambm, a questo enumerar questes fundamentais
da guarda e da conservao desses em todo o processo. Num captulo
mesmos objetos. As decises entre adicional, optamos por detalhar
expor e conservar sempre levantam os recursos expogrficos que
dvidas e a forma de conciliar, de servem como infraestrutura
maneira responsvel, a exposio tcnica para a criao de uma
e a conservao, estabelecer um exposio. Este captulo detalha
dilogo entre os profissionais das alguns conhecimentos especficos
duas reas. e pretende servir de suporte nas
escolhas de cor, luz, textos, letras e
Esse manual leva em conta a outros itens importantes.
importncia das exposies, o
papel que elas exercem; seu custo No se pretende esgotar todo o
em gastos, tempo e em esforo assunto referente a exposies
humano; e a complexidade de no trabalho a seguir, mas tentou-
sua realizao. Ele foi pensado se, por meio de alguma pesquisa
como um guia, com orientaes e com base em experincias
Sobre museografia e bsicas que visam no s facilitar prticas e estudos, pelo menos
expografia, ver: o desenvolvimento do trabalho, pinar e esclarecer os pontos
Exposio: concepo, mas tambm a construo de mais importantes e vitais a ser
montagem e avaliao, uma reflexo crtica sobre as pensados. Nosso objetivo oferecer
de Marlia Xavier Cury. exposies. Procura atender, possibilidades, no limitar as
A exposio portanto, a necessidade de buscar opes.
museolgica o aprofundamento terico e
como estratgia o conhecimento das novas Esperamos que sirva como um
comunicacional: metodologias. apoio ou um ponto de partida para
o tratamento auxiliar profissionais que j atuam
museolgico da O manual foi dividido em em instituies museolgicas e
herana patrimonial, trs tempos: antes, durante e mesmo aqueles interessados e
de Marcelo Bernardo da depois; consideradas as fases curiosos no assunto.
Cunha. de planejamento, execuo e

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Saber Museu | Caminhos da Memria

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Uma exposio pode ser criada e apresentada sob diferentes formatos, mas no encontro entre sujeito (visitante) e objeto (conjunto expositivo) que ela se realiza
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Para fazer uma exposio

Exposies

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So parte de um sistema quantidade dos objetos, do Exposies devem
de comunicao, local, da iluminao. ser instrumentos
com lgica e sentido para a produo,

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prprios. Pretendem Traduzem discursos e reproduo e difuso de
desempenhar um papel para narrativas por meio conhecimentos. So espaos
representar e comunicar de intermediaes para a circulao de ideias, e,
histrias, tradies, novidades, sensoriais, como deste modo, profundamente
conhecimentos, modos de imagens, sons, cheiros, ideolgicas e essencialmente
fazer e viver. sensaes. Expor , ainda, polticas. Espaos para
escolher o que ocultar, optar revelar e tornar pblico

2
Muitas vezes podem ser entre o que lembrar e o que posicionamentos.
o primeiro contato dos esquecer. A exposio, deste

6
visitantes/espectadores modo, traduz anseios, medos, Expor ou deveria
com determinado questionamentos, afirmaes, ser, trabalhar contra a
assunto, questes da vida, perguntas e respostas, ignorncia, especialmente
de particularidades, do propondo solues por meio contra a forma mais
passado, das artes, da cincia de uma discusso pblica e refratria de ignorncia,
e de muitas outras reas do coletiva. a ideia pr-concebida, o
conhecimento humano. preconceito, o esteretipo
Expor tambm, cultural. Expor tomar e

3
Resultam de uma e sobretudo, propor. calcular o risco de desorientar-
soma de esforos, se - no sentido etimolgico
coletivos e individuais, (BELLAIGUE,1996:45 e (perder a orientao, perturbar
de contedo terico e CUNHA, 2005:2-4). a harmonia, o evidente e o
conceitual, transformados consenso, constitutivo do lugar
na materialidade das cores, comum, do banal)
das texturas, na qualidade e (MOUTINHO, 1994:4)

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Saber Museu | Caminhos da Memria

3
Museu de Belas Artes de Young, San Francisco, USA

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Para fazer uma exposio

Para comear a
pensar a exposio
Por que fazer? O que fazer?
O primeiro passo para a concepo Qual ser a ideia, a proposta que
de uma exposio reside nesta ser desenvolvida na exposio?
pergunta. Para mostrar assuntos, O que se pretende mostrar? Qual
artistas, objetos, ofcios; para ser o caminho escolhido para
colocar conceitos em discusso; a transmisso das informaes
para prestar ateno em algum contidas nos acervos e nos desejos?
acontecimento; para dar H que se ressaltar que, em uma
visibilidade a uma comunidade; exposio, necessrio fazer
questionar atitudes; exercitar a escolhas, no possvel mostrar
criatividade. tudo sobre as propostas, os objetos
e as ideias.
Para quem fazer?
Pesquisa
Quem so as pessoas que queremos
atingir com nossa exposio? O que Anlise e levantamento de temas
elas pensam, do que gostam, o que podem orientar o contedo da
as motiva a sair de casa? Seremos exposio. Uma das etapas mais
capazes de provocar alguma importantes na definio do que
mudana nessas pessoas, apresentar ser exposto a pesquisa, que
novos pontos de vista, quebrar pode ser histrica, antropolgica,
paradigmas? Considerar nosso cultural, tecnolgica, de conceitos
pblico possvel e desejvel ajuda a e outras, e que vai fundamentar as
desenhar melhor nosso projeto. diversas escolhas que sero feitas
durante todo o processo.

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Saber Museu | Caminhos da Memria

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Museu de Arte Moderna de San Francisco (SFMOMA), USA

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Para fazer uma exposio

Antes
O bsico
Local
Onde ser realizada a exposio? e escrito do espao fsico. Um
esboo, tambm conhecido por
Verificar a viabilidade do croqui. Contm uma avaliao do
espao, os itens de segurana e a local, planta baixa com medidas
acessibilidade do pblico visitante. e reas aproximadas, pontos
Conferir detalhes como placas de iluminao, existncia de
de sada, existncia de extintores, climatizao, mobilirio fixo e
alvar dos bombeiros e condies mvel disponveis, mobilirio de
construtivas do espao. conforto (necessrio para uma
boa visitao e fruio), itens de
Autorizaes podero ser segurana, acessos, circulao.
necessrias, tanto em lugares
privados quanto pblicos, como Nesta etapa j devem ficar claras as
por exemplo, alvars e pedidos condies de uso do espao: o que
formais por escrito para a pode e o que no pode ser retirado,
utilizao do espao. Considerar acrescentado, pendurado, pintado.
prazos para as viabilizaes de
licenas, quando exigidas. Todas estas informaes
sistematizadas facilitaro o
Definido o local, necessrio desenvolvimento na construo e
fazer um rascunho desenhado na divulgao da exposio.

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Saber Museu | Caminhos da Memria

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Exposio Mira! Artes Visuais Contemporneas dos Povos Indgenas, Casa da Cultura da Amrica Latina (CAL) da Universidade de Braslia (UnB), 2014, Braslia, DF

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Para fazer uma exposio

Nome depois de um determinado prazo,


seguem para serem montadas em
importante que o ttulo da outro local). O tempo que uma
exposio apresente, da melhor exposio permanece em cartaz
forma possvel, o seu contedo, demanda diferentes oramentos,
seja de fcil entendimento, e que estratgias de divulgao, usos
tambm possua caractersticas e tipos de materiais expositivos,
que contribuam para uma rpida acarretando mais trabalho e mais
memorizao. custos. Esse tempo tambm vai
determinar alguns cuidados com a
Os ttulos podem ser divertidos, conservao do acervo selecionado
ldicos, interessantes, curtos, de para a exposio. Ver item
uso cotidiano, ou que, de alguma Conservao, na pgina 41.
maneira, causem curiosidade.
Muitas vezes, h algum na prpria Data
equipe com facilidade no uso das
palavras. Deve-se ouvir todas as necessria a fixao de data de
sugestes, anot-las, analis-las e incio e trmino da exposio.
depois de algum tempo, selecionar Esta informao ser til para
a melhor. o estabelecimento de metas,
composio de cronograma de
Durao desenvolvimento, oramento,
montagem e desmontagem. Os
Pensar na durao de uma melhores dias da semana para
exposio pressupe definir seu abertura de uma exposio,
perfil. As exposies podem geralmente, so a quinta ou a
ser de curta, mdia ou longa sexta-feira.
durao e, nesses casos, esto
diretamente relacionadas ao Pblico-alvo
tempo de permanncia para
visitao pblica. Podem tambm parte de um universo de pessoas
ser itinerantes (aquelas que que se deseja que visite a exposio.
permanecem em um local e, Normalmente, quando se monta

17
Santo Antnio de Lisboa, Florianpolis, SC
Licena Creative Commons Zero (CC0)

6 7

Exemplos de
materiais que
podem compor
um acervo

8
Museu do Lixo da Comcap, Florianpolis, SC
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Para fazer uma exposio

uma exposio, trabalha-se para pode se surpreender com novos


adapt-la e para atingir a todos, arranjos e linguagens que podem
mas essencial ter conscincia da ser inventadas e concebidas a
dificuldade deste alcance. partir do que se tem disposio.
Combinar o acervo que se tem e
Identificar e conhecer o pblico, propor releituras por artistas locais,
especificamente aquele que se quer visitantes ou alunos uma boa
atingir, seus hbitos, preferncias, alternativa.
necessidades e interesses, como se
locomove, lugares que frequenta. Vale lembrar que qualquer
parte de uma importante pesquisa coisa pode virar acervo! Ver
inicial. figuras 6, 7 e 8.

Acervo Recursos financeiros


Escolha e relao dos objetos que Quanto poder ser gasto e quais
faro parte da exposio, estejam valores estaro disponveis para
eles ou no na instituio ou sob a viabilizao do projeto. Haver
sua guarda. Nesta etapa est a necessidade de fazer um oramento
criao de obras, se for o caso, geral indicando a origem
quem faz e como; a arrecadao dos recursos para cada item,
de objetos atravs de pedido para implementao e manuteno
instituies, pessoas, comunidade, da exposio. Dependendo da
artistas, enfim, todos que de situao, se for preciso, levantar
alguma forma estejam envolvidos recursos financeiros dentro ou fora
com a ideia. Existe sempre a da instituio e estabelecer uma
possibilidade de utilizar o acervo srie de aes que podem ajudar
que j existe na instituio museal, na concretizao do projeto. As
de criar uma nova narrativa com parcerias e os voluntrios tambm
os objetos que se encontram na devem ser considerados como
reserva tcnica e dar uma outra recursos valiosos. importante
roupagem para o que est prximo. controlar regularmente o
O pblico que visita o museu oramento.

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Saber Museu | Caminhos da Memria

Exemplos de nomes
de exposies
e amostras de
cartazes, divulgados
nos sites das
instituies

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Para fazer uma exposio

O conceito
Essa a parte primordial, e deve Utilizar recursos variados,
ser sempre enfatizada. A exposio porque a repetio cansa;
precisa ter uma intencionalidade,
de modo que as escolhas sejam Sempre partir do que
conscientes e direcionem o trabalho conhecido para o desconhecido;
ao resultado que se busca. preciso
saber o que se quer dizer, para A exposio compe-se de
ento desenvolver a maneira mais introduo, desenvolvimento e
adequada possvel para diz-lo. concluso;

Exposio ao Neste momento procura-se Apresentar objetos


com reflexo, criar estratgias que facilitem acompanhados do seu contexto;
experimentao, o desenvolvimento das ideias,
prtica embasada em como por exemplo: uma equipe Exibir textos escritos: curtos,
teoria, ensaio e erro multidisciplinar que contemple simples e objetivos;
vrias habilidades profissionais,
(PLANEJAMENTO DE uma dinmica com exerccios Hierarquizar as mensagens: nem
EXPOSIES, 2001:12) de criatividade, uma pesquisa tudo tem a mesma importncia;
de exposies anteriores, uma
listagem de exposies de interesse Uma mensagem para cada
do grupo que a prope e do espao. Evitar mltiplas
pblico. mensagens no mesmo espao;

Esta etapa dever organizar as Arquitetura e design a servio


informaes, iniciar o projeto e das ideias e da compreenso do
considerar alguns princpios com discurso, no o oposto.
relao construo de exposies,
em geral:

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Saber Museu | Caminhos da Memria

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Exposio Sculos Indgenas no Brasil, 2014, Estao Cabo Branco Cincia, Cultura e Artes, Joo Pessoa, PB

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Para fazer uma exposio

Objetivos ajudar a compreender melhor um


acervo, por exemplo, detalhando
O que pretende a exposio? seu significado e o enriquecendo
Definio clara e escrita dos com outros valores e fontes de
objetivos da exposio. Os pesquisa.
objetivos so informaes
importantes usadas para todas No desenvolvimento de uma
as decises, como por exemplo exposio deve-se levar em
a narrativa, os objetos que considerao as pesquisas
sero expostos, a maneira como relacionadas aos objetos
sero vistos, as aes culturais e escolhidos, seus contextos e a
educacionais desenvolvidas no disseminao do conhecimento.
decorrer da exposio etc. Atentar para a variedade de pontos
de vista culturais, por exemplo, de
O uso de metodologias Pesquisa seu pblico, consultando grupos
participativas, como o locais quando for apropriado.
Inventrio Participativo, A pesquisa s fontes especficas de
tem por objetivo agregar conhecimento dar o suporte que Pesquisar, nesse sentido, tambm
instrumentos que estimulem servir de base para a construo investigar, interpretar, mapear,
a prpria comunidade a da exposio. Essa pesquisa poder interrogar (no sentido de arguir,
identificar e valorizar as suas ser feita, segundo as necessidades questionar), documentar e
prprias referncias culturais, da exposio e as decises preservar o patrimnio em toda
colaborando para o resultado da equipe, a partir de fontes sua diversidade cultural, regional,
do processo. documentais, objetos, entrevistas, tnica e lingustica.
Sobre Inventrio Participativo histria oral, fotografias, filmes,
ver Educao Patrimonial: enfim, uma infinidade de A pesquisa pode e deve ir alm
Inventrios Participativos, origens, e estar de acordo com das dimenses materiais, pode
editado pelo IPHAN. o enfoque que ser dado ao tema ampliar-se para as representaes
Ver tambm a publicao na exposio. Uma exposio no do intangvel, dos conhecimentos,
Pontos de Memria: deve induzir ao erro ou reproduzir dos saberes, tcnicas, artes,
metodologia e prticas informaes sobre as quais no crenas, ritos, sons, palavras,
em museologia social, haja certeza da veracidade. Deve expresses, movimentos.
IBRAM/OEI

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Saber Museu | Caminhos da Memria

Exemplo de
identidade visual,
criada para a
Exposio Ces
sem Diploma, que
foi realizada na
Universidade Federal
de Santa Catarina em
11 2014

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Para fazer uma exposio

Narrativa Identidade visual


Uma exposio sempre ir contar A esta altura, feitas as definies
uma histria, por isso se fala em principais e conhecida a narrativa
narrativa. Como essa histria ser da exposio, j possvel escolher
contada uma deciso da equipe. algum elemento visual que ser
A narrativa em uma exposio apresentado como a cara da
implica em uma srie de escolhas, exposio. Pode ser um objeto,
de artifcios, de linguagens (visuais, um ambiente, uma cor ou um
sonoras, tecnolgicas, acessveis) conjunto de coisas que possam
que dever ter comeo, meio e ser identificadas facilmente com
fim. Pode-se at criar um texto o que a exposio pretende ser ou
e com base nele, desenvolver os mostrar.
vrios mdulos que iro compor
a exposio. Esse processo facilita Essa identidade visual ajudar
muito o trabalho de dividir o na divulgao prvia do evento,
espao expositivo, dar graduaes acompanhando e ilustrando o
de importncia a alguns pontos texto de divulgao, onde se fala
ou objetos que se deseja destacar e sobre o local, a data, os horrios e
ajudar o visitante a entender que os objetivos.
mensagem se deseja transmitir.

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Saber Museu | Caminhos da Memria

O processo criativo
A partir desse momento, vrios blocos de post-its, etc. Depois de expandir ao
em que j esto feitas as mximo as ideias a equipe
definies preliminares e importante que haja (por deve reduzir o seu nmero
conceituais da exposio, escolha do grupo ou de outra estabelecendo os critrios
a equipe deve reunir-se maneira) um intermediador viveis: contexto, tempo,
para desenhar a exposio neutro para mediao das receita, pblico e impacto. O
propriamente dita. Existem discusses. Nesse processo nmero deve chegar a de 3
vrias tcnicas e ferramentas de gerao de muitas ideias o a 5 ideias potenciais e ento
para que se trabalhe em que importa a quantidade, rascunhar um prottipo de
grupo estendendo os limites desafiar as ortodoxias, projetar exposio.
do pensamento, imaginando modelos originais.
aquilo que no existe. A equipe
Sugere-se desenhar, rascunhar,
Uma das possibilidades a ainda que de maneira Para criar, desenvolver e
utilizada pelos profissionais rudimentar ou amadora, j montar uma exposio
do design. Seria bom reunir que o pensamento visual mais fcil e divertido faz-
o grupo com os mais ajuda as pessoas a descrever, lo em grupo. Para isso,
variados perfis e histricos discutir e compreender necessrio conhecer o grupo
culturais mesmo que no melhor as questes, mesmo que ir trabalhar junto e suas
faam parte do corpo da as mais complexas. Valem habilidades individuais. A
instituio , voluntrios etc. as regras de no julgar, realizao de reunies para
at o mximo de dez pessoas, uma discusso por vez, esta descoberta de talentos
num local apropriado, com pensar visualmente e essencial.
disponibilidade de at um dia. encorajar ideias malucas.
Ter disposio quadro para Fazer perguntas do tipo E O ideal seria reunir uma
anotaes, folhas grandes de se dinheiro no fosse equipe com profissionais
papel e canetas para desenhar, um problema, por exemplo. especializados nas reas

26
Para fazer uma exposio

mais importantes envolvidas em ser o agregador da equipe. Muitas


uma exposio como: design vezes o curador toma decises pelo
grfico, arquitetura ou design de grupo que devero ser respeitadas
exposio, pedagogia/educao, e aceitas, por isso, essa escolha
histria, jornalismo, conservao essencial em todo o processo.
e, claro, museologia. Essa equipe,
responsvel pela concepo e No caso de uma exposio a
execuo da exposio, deve ser realizada por um grupo sem
trabalhar em sintonia sob a experincia profissional, deve-se
superviso de um profissional que fazer um levantamento das pessoas
pode ser da museologia. que possuem conhecimento
mais especfico, ou que possam
importante adequar os processos se adaptar para desenvolver a
s condies, incluindo a equipe e liderana nas diversas necessidades
suas caractersticas. importante da exposio, como por exemplo:
errar, pois a experincia pode trazer marcenaria, habilidades
boas solues. manuais, de escrita, financeira
e de comunicao. Podem ser
Curador escolhidos pelo grupo ou pelo
responsvel.
O responsvel (ou responsveis)
pela exposio ser a pessoa recomendvel realizar reunies
apontada pelo grupo com frequentes para avaliao do
qualidades para gerenciar o projeto. trabalho realizado.
Esta pessoa dever ser capaz e ter
tempo para acompanhar todas as Ateno: no assumir tarefas
etapas e aes necessrias para que a equipe no consiga fazer
a montagem da exposio, e de com qualidade, pois isso poder
preferncia, ter habilidade para comprometer o resultado final.

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Saber Museu | Caminhos da Memria

Mdulo 4

Mdulo 1

Mdulo 3

13 Mdulo 2
Esboo e planta baixa de
um local de exposio

14

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Para fazer uma exposio

Projeto
O projeto define a expografia: at que se chegue a boas solues
acervo, forma, cor, luz, textos, de acordo com os objetivos.
suportes, circuito e demais
informaes. O conceito e os Depois de definidos todos os
objetivos traduzidos no espao. itens anteriores, fundamental
desenhar ou obter (caso j exista)
Desse modo, o projeto deve sempre uma planta baixa o mais detalhada
levar em conta o espao em que possvel. Para isso, sugere-se a
vai se desenvolver, as necessidades criao de um esboo. A planta
de conforto e segurana, o uso e dever ter medidas precisas,
o desenvolvimento de linguagens pontos de luz, tomadas, rea,
expositivas, as condies do infraestrutura (o que existe),
ambiente e os objetivos de dilogo tipo de iluminao, climatizao,
e discusso, sempre a partir das suportes, vitrines, sinalizao,
possibilidades e limitaes das sonorizao, segurana.
instituies e da equipe envolvida.
Quando se utiliza uma sala
Essas decises devem estar bem prpria para exposies, esses itens
discutidas e embasadas e ser geralmente j esto levantados, o
viveis, tanto em termos de que facilita bastante o trabalho.
custos quanto de tempo para sua
execuo. Devem passar uma Os desenhos so essenciais para a
ideia, conter uma narrativa, enfim, concepo e posterior montagem.
como se aqui, todos os itens A confeco de maquetes ajudar
importantes tivessem que estar na melhor compreenso da
contemplados, de maneira que o proposta expositiva.
resultado final esteja de acordo
com o que a equipe deseja para a A partir das informaes precisas
exposio. uma etapa complexa e da confeco da planta pode-se
que exige um tempo de maturao desenhar a distribuio espacial

29
Saber Museu | Caminhos da Memria

da exposio para visualizao do mdulos. Os mdulos podem


local, dos objetos, da circulao definir subtemas, recortes, circuito,
do pblico etc. interessante circulao, dar destaque, entre
providenciar vrias cpias da outros. Esse mtodo ajudar a
planta ou reproduzi-la em um estabelecer pontos de interesse e
quadro para discutir com o grupo escalas de hierarquia, incluindo o
as vrias sugestes e ideias. H mdulo de abertura, ficha tcnica e
programas e sites que permitem mdulos de transio.
que se faam maquetes virtuais
simples, de modo fcil e barato, Abertura e ficha tcnica
como o Floor Planner (www.
floorplanner.com), o Home Styler Faz parte das exposies,
(www.homestyler.com), o Room tradicionalmente, a criao de
Sketcher (www.roomsketcher.com) um texto que as apresente. Esse
ou o Planning Wiz (planningwiz. texto introduz o visitante ao tema
com). desenvolvido e geralmente escrito
pelo curador.
Nessa etapa importante anotar
as propostas, para que todos se Ao final, costuma-se colocar a
sintam ouvidos e para que no se ficha tcnica, que contm a relao
percam as boas ideias. das pessoas que produziram a
exposio.
Mdulos
O Livro de Visitantes ou Livro de
Ao desenvolver o projeto da Registro tambm faz parte de uma
exposio, para facilitar a exposio. um livro simples, tipo
organizao, diviso de tarefas, livro de atas, no qual o pblico
detalhamento e distribuio dos registra as informaes bsicas
recursos expogrficos no espao como nome, idade, cidade de
onde ela acontecer, pode-se origem, instituio a que pertence
utilizar a estratgia de diviso etc. Entretanto, para que se possa
do tema no espao em forma de conhecer melhor os visitantes

30
Para fazer uma exposio

15

Indicaes claras
facilitam a circulao de uma exposio e mapear seu peso e tipo, e a necessidade de
do pblico e ajudam perfil, pode-se fazer esse registro construo de novos suportes
na segurana de todos de outras maneiras e acrescentar expositivos, como por exemplo,
diversos campos para colher paredes, mdulos, vitrines,
mais informaes a seu respeito, cubos, cabides, caixas, varais. Ver
podendo resultar numa pesquisa de sugestes na pgina 62.
pblico.
Segurana
Tambm ao final das exposies,
tornou-se um hbito pedir para Com relao ao espao onde
que as pessoas que as visitam ser realizada a exposio, deve-
deixem comentrios sobre o que se planejar com antecedncia
viram, sugestes etc. E isso pode ser a verificao dos itens mais
feito de vrias maneiras. importantes relacionados
segurana das pessoas que
Suportes circularo, responsveis,
montadores, prestadores de
Relacionar os suportes existentes servios e visitantes, tais como:
e os que sero necessrios para o equipamentos de preveno contra
acervo, considerando tamanho, incndio, instalaes eltricas,

31
Saber Museu | Caminhos da Memria

16
Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade Federal de Santa Catarina, Florianpolis, SC

32
Para fazer uma exposio

sadas de emergncia, sinalizao, provenientes de escolas, jogos


rampas de acesso e escadas, e materiais didticos para as
elevadores, corrimes. diversas faixas etrias, alm
de acessibilidade diferenciada
Alguns objetos exigem, alm de para portadores de necessidades
transporte adequado at o local, especiais, como por exemplo os
contratao de seguro, plano de deficientes visuais e/ou auditivos.
emergncia em caso de incndio,
proteo do acervo etc. um processo importante na
comunicao de uma exposio e
Quando da montagem da deve ser pensado e planejado desde
exposio, tambm fundamental a sua concepo. De preferncia,
ter e observar alguns cuidados, em as aes so criadas por um
especial ao manusear ferramentas profissional da rea da educao ou
ou materiais perigosos. preciso por algum com experincia.
sempre conhecer a legislao e as
orientaes especficas para cada Alguns pontos podem auxiliar a
procedimento. pensar nessas aes:

Ao educativa estudar, conhecer e ouvir a


comunidade na qual ser
Um projeto que se prope a realizada;
dialogar com os visitantes, com conhecer as expectativas e tentar
o objetivo de estimul-los para super-las;
que percebam, compreendam e ter flexibilidade para se adaptar;
interpretem as obras, os objetos, as pensar num pr-projeto para
provocaes e inspiraes presentes testes, experimentao e
na exposio, para construo de adequao;
possveis significados. contar com uma equipe
multidisciplinar;
As aes educativas podem prever avaliar para retroalimentar.
mediao com grupos organizados

33
Saber Museu | Caminhos da Memria

Acessibilidade A pessoa encarregada do


oramento deve ser organizada,
Deve-se prever as possibilidades escolhida pelo grupo, de total
de acesso fsico, sensorial e confiana para administrar o
intelectual, assim como planejar dinheiro e prestar contas de tudo o
mobilirio de conforto para os que foi gasto.
visitantes, de todas as idades e
condies fsicas. O controle das despesas e das
receitas, se for bem executado,
Por exemplo: verificar se o pode auxiliar muito no bom
local possui rampas de acesso desempenho da exposio.
ou elevadores, se existe espao
apropriado e suficiente para Cronograma
circulao do pblico visitante
geral, cadeirantes e carrinhos de Deve considerar com cuidado
crianas, sem obstculos. as vrias etapas do projeto, fixar
prazos e monitorar o progresso das
Recomenda-se que a altura da aes. Uma boa ideia estabelecer
exposio fique entre 90cm e o prazo final para a exposio
160cm do piso. estar pronta e, a partir da,
montar o cronograma de trs para
Oramento frente at o momento presente. Sobre acessibilidade e gesto
Sempre verificando o prazo de de museus ver:
Esse item deve fazer parte do todas as etapas e identificando Acessibilidade a Museus,
projeto da exposio que organizar preliminarmente possveis atrasos. de Regina Cohen, Cristiane
e estabelecer todo o gasto para sua O cronograma poder ser feito em Duarte e Alice Brasileiro.
confeco/realizao. Distribui os diferentes unidades de tempo (dias, Orientaes para Gesto
recursos financeiros disponveis, semanas, meses) e estar em local e Planejamento de
internos e externos, e os gastos visvel e de fcil acesso para toda a Museus, de Manuelina
com material e mo-de-obra. equipe. Maria Duarte Cndido.

34
Para fazer uma exposio

Divulgao A partir da coleta e redao dessas


informaes ser possvel preparar
Parte importante de todo o vrias aes, cuja oportunidade
planejamento e execuo de um e eficcia devem ser avaliadas
evento informar o pblico a que conforme cada caso.
ele se destina sobre sua realizao.
Estas so algumas aes de
E a pea principal da divulgao divulgao que podem ser feitas
um texto que rena, de com os dados do texto bsico: a
forma sinttica, as informaes criao de um evento no Facebook,
essenciais: uma breve descrio uma nota para WhatsApp, um
da ideia, dos objetivos, de quem e-mail para jornais, emissoras de
realiza e onde acontece. rdio, colunistas e blogueiros.

Naturalmente, preciso levar


em conta os pblicos-alvo da
Mondrian e o movimento De Stijl exposio, para encontrar os
veculos e aes mais adequados.
Pela primeira vez na Amrica Latina uma exposio mostrar a trajetria
artstica de Pietr Mondrian e as principais obras do grupo que participou Um segundo texto, com a mesma
do movimento De Stijl (O Estilo), cujas influncias na pintura, arquitetura, estrutura, mas mais detalhado,
moda, literatura e tantas outras artes so sentidas ainda hoje em todo o com mais informaes sobre as
mundo. A exposio Mondrian e o movimento De Stijl, com curadoria da principais atraes da exposio,
Art Unlimited, ser apresentada durante 2016 no Centro Cultural Banco deve estar pronto caso surja
do Brasil, em vrias capitais. Sero cerca de 70 obras 30 das quais de oportunidade de public-lo ou
Mondrian e uma seleo de mltiplas manifestaes do neoplasticismo algum radialista ou jornalista pea
que compem o mais completo conjunto desse perodo j exibido no Brasil. maiores informaes.

A abertura ser no CCBB de So Paulo, dia 25 de janeiro. Em 21 de abril,


coincidindo com o aniversrio da cidade, a exposio inicia sua temporada
em Braslia. No CCBB de Belo Horizonte abre dia 20 de julho. E, finalmente, Exemplo de
a partir de 11 de outubro, no Rio de Janeiro. texto inicial de
divulgao

35
Saber Museu | Caminhos da Memria

17
Exposio Alm de 3x4, 2013, Museu da Imagem e do Som, FCC, Florianpolis, SC
36
Para fazer uma exposio

Durante
Montagem As atividades de manuteno
do espao, pintura de paredes
a etapa de construo fsica e de suportes fazem parte da
da exposio. Geralmente, e infraestrutura da exposio
dependendo do tamanho tanto e devero ser executadas
do espao quanto da exposio prioritariamente, pois
pode acontecer em alguns normalmente criam sujeira e p.
dias, uma semana ou mais. Bem Em seguida comeam as atividades
planejada e com uma boa equipe, mais limpas da montagem, at a
essa etapa pode ser resolvida fase de acabamento e limpeza do
rapidamente. Sempre lembrar de local.
prever tempo extra para eventuais
contratempos. Na montagem da parte grfica,
a impresso dos materiais deve
necessrio ter um cronograma ser acompanhada de perto. Fazer
de montagem claro especificando testes dos materiais evita surpresas
as atividades de cada equipe. Listar durante a instalao ou construo
as pessoas/equipes responsveis dos suportes.
pelas diversas atividades incluindo
tambm os profissionais A equipe deve procurar manter-
(prestadores de servio externos), se fiel ao projeto original. Mas
se for o caso, contratados para possvel que seja necessrio fazer
tarefas especificas. Pode-se alguns ajustes de ltima hora.
destacar uma pessoa da equipe que
ficar responsvel somente pela A entrada do acervo
superviso da etapa de montagem. normalmente a ltima etapa, por
questes de segurana.

37
Saber Museu | Caminhos da Memria

Manuteno Mediao
Depois da exposio montada, O trabalho de mediao
enquanto ela acontece, necessrio opcional. No entanto, se for
realizar o acompanhamento dirio considerado, deve estar de acordo
da qualidade dos suportes, dos com a proposta de ao educativa
recursos expogrficos e pensar do projeto e ser efetivo em todos os
em possveis readequaes a momentos em que foi planejado.
partir de feedback dos visitantes Deve ser executado por pessoas
e dos profissionais envolvidos treinadas e preparadas para
na sua concepo. Dependendo todos os pblicos. O trabalho de
da durao e do acervo exposto, mediao deve auxiliar o pblico
ser indispensvel planejar e a criar seus prprios caminhos
realizar higienizao de vitrines interpretativos e aprofundar as
e verificao dos objetos, relaes intermediadoras entre
legendas etc. Este um processo educadores, exposio e visitantes.
de comunicao constante, de
observao e anlise do retorno
esperado.

As coisas no so, portanto, simples objetos


neutros que contemplaramos diante de ns;
cada uma delas simboliza e evoca para ns
uma certa conduta, provoca de nossa parte
reaes favorveis ou desfavorveis, e por
isso que os gostos de um homem, seu carter,
a atitude que assumiu em relao ao mundo
e ao ser exterior so lidos nos objetos que ele
escolheu para ter sua volta, nas cores que
prefere, nos lugares onde aprecia passear.

18 MERLEAU-PONTY 2004:23
Museu do Design, Londres, UK
38
Para fazer uma exposio

Lista de conferncia
para a montagem

1. PREOCUPAES 3. IMPRESSO/GRFICA 6. EQUIPE


TRANSVERSAIS Texto de abertura Educativo
Acessibilidade Ficha tcnica Recepo
Segurana Legendas Bilheteria
Higienizao Sinalizao Segurana
Informao Material Educativo Apoio
Equipe Fotos e imagens
Avaliao Outros textos 7. OUTROS
Livro de ocorrncias
2. AMBIENTE 4. SUPORTES Livro de assinaturas
Limpeza Mobilirio Guarda-volumes
Pintura Expositores Kit de emergncia para
Iluminao Instalaes reparos
Som Espao de organizao
Climatizao 5. MONTAGEM
Colagem
Montagem dos suportes
Instalaes
Acervo

39
Saber Museu | Caminhos da Memria

19

Exposio Alm de 3x4,


2013, Museu da Imagem
e do Som/CIC/FCC, em
Florianpolis, SC

40
Para fazer uma exposio

Depois
Desmontagem Avaliao
Apesar de parecer simples, Avaliao uma ferramenta
primeira vista, o processo de utilizada para a compreenso e
desmontagem exige cuidados aprofundamento do trabalho
e planejamento. Sugere-se a desenvolvido em uma exposio.
criao de um cronograma de Assim, ela tem dois momentos: a
desmontagem, para que se cumpra avaliao que os responsveis pela
os prazos, no caso, principalmente, exposio fazem do resultado do
do uso de um local ou instituio seu trabalho e a avaliao feita
de terceiros. Pode haver uma pelo pblico visitante. A equipe
equipe responsvel por esse avalia como se organiza, planeja e
trabalho, mas conveniente que executa as atividades, a gerncia de
seja feito meticulosamente, o seus recursos, seu relacionamento
manuseio dos objetos, a retirada interno e externo e como v o
de elementos das paredes, a resultado de seu trabalho final:
armazenagem e acondicionamento a exposio. O pblico deve ter
do material utilizado, o descarte a chance de dizer qual a sua
do que no ser mais usado, experincia com o tema abordado,
que resulta na entrega do local como interagiu com a exposio, o
limpo e em boas condies. que e como aprendeu.
bom considerar um termo de
recebimento e de entrega do local
para evitar problemas.

41
Saber Museu | Caminhos da Memria

Nesta composio nota-se o uso


equilibrado de recursos como a cor, a luz,
os suportes e a distribuio dos objetos.

20
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA

42
Para fazer uma exposio

Recursos Expogrficos
Ferramentas para a composio visual da exposio

E
xposies vo muito alm o ambiente, a partir das interaes
do ato de pendurar quadros de luz, sons, cores, sensaes,
em paredes ou objetos linguagens e os variados pblicos.
em vitrines com textos e
legendas. Uma srie de fatores preciso lembrar, ainda, que a
pode influenciar na comunicao intencionalidade e a conscincia
de uma exposio: cor, textura, nas escolhas parte fundamental
som, iluminao, por exemplo. de todo o processo, e que fazer
Os mesmos objetos dispostos de escolhas meramente estticas pode
diferentes maneiras podem contar compromet-lo.
histrias totalmente distintas. Uma
exposio que conta histrias, Nesse item, procuramos explicar
sem o uso de objetos, pode faz-lo e ilustrar, de forma clara e
utilizando variados recursos. simples, como o uso dos recursos
expogrficos e a prvia definio
O desenvolvimento de uma das estratgias expositivas pode
exposio representa a traduo favorecer a comunicao desejada
de consideraes de um nvel e desenvolver uma abordagem
conceitual para a prtica, com a apropriada para produzir
utilizao de um substrato fsico. exposies vivas, informativas e
Deve considerar as relaes entre estimulantes.
os objetos expostos, seus suportes e

43
Saber Museu | Caminhos da Memria

Sugesto de leitura:
Conservao
preventiva de
acervos, de Teixeira
e Ghizoni.

Diferentes materiais
exigem cuidados
especficos na sua
armazenagem
21

22
Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade Federal de Santa Catarina, Florianpolis, SC
44
Para fazer uma exposio

Conservao
Ao conceber a exposio e Os fatores externos que podem
selecionar um acervo essencial afetar os objetos so:
que se conhea e avalie os
materiais que constituem fsicos: temperatura, umidade
os objetos, seu estado de relativa do ar, luz natural ou
conservao e as condies artificial;
ambientais apropriadas para seu
equilbrio fsico-qumico. Os qumicos: poeira, poluentes
objetos que constituem acervos atmosfricos, contato
museolgicos podem ser feitos com materiais instveis
de materiais orgnicos como quimicamente;
papel, pergaminho, couro, txteis,
fibras vegetais e animais, tela e biolgicos: micro-organismos,
de materiais inorgnicos como insetos, roedores e outros
pedra, metal, vidro, cermica, animais;
porcelana etc.
antrpicos: manuseio,
O estado de conservao de um objeto est armazenamento e exposio
intrinsecamente ligado ao material no qual foi elaborado, incorreta, interveno
na tcnica construtiva e na trajetria das condies de inadequada, vandalismo e roubo;
armazenagem e exposio. Quando um objeto mantido
em condies adequadas na armazenagem e na exposio, catstrofes: inundaes,
os fatores de degradao so estabilizados, necessitando terremotos, furaces, incndios e
apenas a sua manuteno com procedimentos preventivos guerras. (TEIXEIRA, 2012:14)
de conservao, como higienizao, controle de micro-
organismos e insetos, embalagens de proteo, manuseio
correto, entre outros.(TEIXEIRA, 2012:13)

45
Cor
O uso da cor
Como uma linguagem, a cor A temperatura de cor outra
difcil de assimilar por meio de estratgia para a comunicao.
raciocnios e interpretaes. Ela As cores quentes so o vermelho
atrai nosso olhar, mas seu impacto e suas derivaes: fortes, vivas,
muito determinado por fatores agressivas; as mornas so todos os
culturais, psicolgicos, simblicos tons que contm o vermelho com
e funcionais, o que facilmente adio do amarelo, os alaranjados;
percebido nas sinalizaes de as frias contm o azul, ampliam e
perigo ou advertncia. Alguns do sensao de calma; as frescas
aspectos das cores parecem so todos os tons que contm o
universais: as cores escuras so azul com adio do amarelo, que
mais sbrias, as claras mais leves resulta no verde.
e informais, as quentes tornam os
ambientes mais vibrantes e as frias importante frisar s C
o r e tes fr or e
acalmam. (SOLANO, 2000:190). que a cor natural dos C u en ia s
s
q
materiais contribui
com mais uma gama
A cor pode trazer diferentes de possibilidades
qualidades aos ambientes, cromticas, porm
dependendo das escolhas. Pode- gera interferncias
se, atravs dela, criar espaos incluindo as variadas
mais formais, de introspeco, texturas, muitas vezes
descontrados, gerar surpresa ou provocando rudos
acolhimento. indesejveis (ENNES,
2008:60).

46
Para fazer uma exposio

23 24
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA Licena Creative Commons Zero (CC0)

O claro e o escuro valorizao dos objetos. Como


possvel ver nas figuras 23 e 25.
As extremidades do claro e do
escuro so as cores preta e branca. A cor branca, ao contrrio,
dispersa, expande, aumenta
Com a cor preta e suas derivaes, os ambientes, traz a claridade
como o azul, o cinza, o marrom do exterior para o interior.
e o verde muito escuros, podem, Conseguimos ver tudo ao mesmo
nos espaos fsicos, provocar tempo. Figuras 24 e 26.
uma sensao de diminuio de
seu tamanho, trazer ao ambiente Na sua sala de exposio, o que
as qualidades da introspeco, voc quer esconder e o que quer
do foco, da concentrao e da mostrar?

47
Saber Museu | Caminhos da Memria

25
A Leiteira obra do pintor holands Jan Vermeer - Licena Creative Commons Zero (CC0)

48
Para fazer uma exposio

26
Licena Creative Commons Zero (CC0)

Figura e fundo utilizar formas criativas para sua


colocao, dar preferncia cor
Em uma exposio podemos clara para o fundo.
priorizar os objetos ou o conjunto.
Isso vai depender do nosso objetivo Poucos objetos para expor:
e da relao entre o tamanho do utilizar cor escura no fundo e
espao expositivo e a quantidade de iluminao com foco nos objetos
acervo a ser exposto.
O gosto
Para que isso acontea de forma
harmnica, precisamos criar Deve-se evitar escolher as cores
estratgias, como por exemplo: por gosto. As escolhas devem estar
relacionadas com os objetivos, o
Muitos objetos para expor: acervo e o ambiente, ou seja, com
criar categorias, mdulos e o projeto da exposio.

49
Saber Museu | Caminhos da Memria

27
Galeria Nacional, Londres, UK

50
Para fazer uma exposio

Exemplos
de cores
vibrantes

28

51
29
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA

30

52

Licena Creative Commons Zero (CC0)


Para fazer uma exposio

Luz
A iluminao a alma de uma Podemos utilizar o recurso da luz
exposio. Com o uso adequado natural, a zenital, iluminao
da luz poderemos enfatizar objetos artificial e, o mais comum, uma
e dar dramaticidade aos assuntos combinao das duas formas. A
abordados. A luz age diretamente iluminao artificial possibilita
na forma, cor, espao e textura. muitas variaes de composio,
tonalidades de cor e tipos de fontes,
um elemento muito complexo como por exemplo, as fluorescentes,
que atua diretamente no as halgenas, a fibra tica e o LED
comportamento, na percepo (abreviatura de light emitter
e na esttica criando atmosferas diode, um emissor de luz que no
especiais. (ENNES, 2008:60). aquece). Normalmente os espaos
so iluminados por igual e a luz
vem do teto, o que resulta numa
iluminao geral e difusa. A partir
do que j existe no ambiente, pode-
se acrescentar opes que valorizem
a mostra. Alm dos exemplos na
pgina ao lado, ver tambm as
pginas seguintes, 50 e 51.

Em exposies que utilizam acervo


sensvel luz e que necessita de
cuidados especiais, necessrio
prestar ateno na intensidade
e no tipo de luz que incindir
sobre os objetos, para que isso
no seja um fator de risco na sua
degradao.
31
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA
53
32

Exemplos dos
efeitos da luz nos
objetos expostos

33
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA

54
VARIAES NO USO DA LUZ
34

GERAL

GERAL DIF
USA DIRETA

GERAL DIFUSA INDIRETA

FOCADA FOCADA DIFUSA LE


MISTA INDIRETA GERA
FOCADA DIFUSA 55
Saber Museu | Caminhos da Memria

35
Museu da Lngua Portuguesa, So Paulo, SP

56
Para fazer uma exposio

Climatizao
Os ndices de umidade relativa e portanto, um item importante a
temperatura em espaos expositivos ser planejado caso se faa uso de
devem sempre ser mantidos condicionadores de ar, ventiladores,
estveis, porque sua variao pode aquecedores ou ventilao natural,
causar deteriorao dos acervos. de acordo com a natureza dos
A climatizao da exposio, objetos selecionados.

Som
O uso de recursos sonoros fones de ouvidos ou auto-falantes
em uma exposio ativa mais direcionais com gravaes ou
um sentido, a audio, e pode depoimentos especiais. O audio-
acrescentar um elemento que guia, quando disponvel, tambm
ajuda na sua ambientao. um recurso sonoro e mantm o
Entretanto, esse recurso deve ser visitante alheio a outros rudos
usado sutil e coerentemente com do ambiente. No planejamento
a proposta conceitual, sem causar deve haver o cuidado de no
interferncia no conjunto. O som sobrepor o som ambiente com o
pode estar na msica ambiente, em som de vdeos e de pensar na sua
alguns mdulos especficos e ainda manuteno para evitar falhas
em estaes de udio utilizando tcnicas.

57
Saber Museu | Caminhos da Memria

LEGIBILIDADE
Escolha fontes com traos
firmes e consistentes para
melhor leitura

LEGIBILIDADE
Serifas e hastes muito finas podem dificultar o foco

Legibilidade Maisculas e minsculas melhoram o reconhecimento do formato das letras

Legibilidade serifas
H quem diga que as serifas facilitam a leitura de textos longos,
mas na prtica (a menos que as serifas sejam muito finas),
por si s, no aumentam ou reduzem a dificuldade.

Legibilidade X Legibilidade X
A altura do X a altura da letra minscula em relao altura da maiscula. Esse tamanho pode variar de famlia para famlia.

Legibilidade Legibilidade
Tipos manuscritos dificultam a leitura Letras decorativas ou com adornos complicam a tarefa do leitor

LEGIBILIDADE
Muito fina e condensada
LEGIBILIDADE
Muito pesada e expandida.

58
Para fazer uma exposio

Texto e legibilidade
Os textos, nas exposies, tm Tipo, famlia e corpo
o papel de levar ao visitante
informaes que o objeto sozinho Tipograficamente, o conjunto
no transmite. Devem ser de caracteres com um mesmo
curtos, diretos, com informaes desenho, mas com pesos
relevantes, exatas, que reflitam diferentes, conhecido como
uma pesquisa cuidadosa. So famlia. Cada famlia tem um
pensados para ajudar a compor a nome comercial.
narrativa da exposio e no como
meros acessrios. possvel fazer Por exemplo, estes so alguns pesos
uma exposio com pouco texto, da famlia Helvetica:
mas tudo o que for usado deve Helvetica light
observar alguns princpios bsicos. Helvetica roman,
Helvetica italic
Existem, em geral, duas utilizaes Helvetica bold
principais dos tipos: ttulos e/ou Helvetica black
texto (ou corpo de texto). Ttulos
so maiores, mais curtos e de O tamanho da letras medido
leitura mais rpida e fcil do que em pontos, que uma medida
o texto. tipogrfica, utilizada em todos os
processadores de texto e programas
Como o texto mais longo e de computador que lidam com
suas letras tm tamanho menor, caracteres, cuja abreviao pt. E
exige um cuidado maior para se chama corpo do tipo. Diz-se que
que sua legibilidade no seja um tipo com 24 pontos um tipo
comprometida. corpo 24.

59
Saber Museu | Caminhos da Memria

ALM DE 3x4
um convite explorao de elementos de identificao, que nos acompanham e nos constituem
enquanto sujeitos e que podem ser vistos e lidos de formas diversas. A fotografia de tamanho
3X4, como que implodida, recomposta e reintegrada nas poticas artsticas, em narrativas que
instauram novos significados e ampliam alguns j existentes, combinando elementos fraturados,
reelaborando sentidos, inscrevendo novas formas e contedos, num bagunar de tempos e ideias.
Se a funo primeira desta particular forma de fotografia identificar, do mesmo cone emanam
sentimentos e interpretaes tantas, nos mais variados contextos e nas tantas relaes num mun-
do de tantos movimentos. A imprevisibilidade criativa embala novas configuraes das fotografias
3X4, pretendendo um olhar que fuja e, ao mesmo tempo, encontre, novos elementos que buscam
subsdios para questionar os limites e as fronteiras, subvertendo os enquadramentos em reflexes
e proposies.

No exemplo acima a linha


ALM DE 3x4 est excessivamente longa,
a entrelinha apertada e o
um convite explorao de Se a funo primeira desta
alinhamento justificado.
elementos de identificao, que particular forma de fotografia
Todos esses elementos
nos acompanham e nos constituem identificar, do mesmo
complicam a legibilidade.
enquanto sujeitos e que podem ser cone emanam sentimentos e
vistos e lidos de formas diversas. A interpretaes tantas, nos mais No exemplo ao lado, as
fotografia de tamanho 3X4, como variados contextos e nas tantas falhas foram corrigidas e
que implodida, recomposta e relaes num mundo de tantos o texto pode ser lido com
reintegrada nas poticas artsticas, movimentos. A imprevisibilidade mais facilidade. A linha tem
em narrativas que instauram novos criativa embala novas configuraes cerca de 35 caracteres, a
significados e ampliam alguns j das fotografias 3X4, pretendendo um entrelinha tem 4 pontos (por
existentes, combinando elementos olhar que fuja e, ao mesmo tempo, exemplo: corpo 10, com
fraturados, reelaborando sentidos, encontre, novos elementos que entrelinha 14) e o texto est
inscrevendo novas formas e buscam subsdios para questionar os alinhado esquerda, sem
contedos, num bagunar de limites e as fronteiras, subvertendo hifenizao.
tempos e ideias. os enquadramentos em reflexes e
proposies. O tipo utilizado Trebuchet.

60
Para fazer uma exposio

Assim para que o texto, numa ttulo, o texto e outros elementos,


legenda ou rtulo seja lido a que se diferenciam pelo tipo,
cerca de um metro de distncia, tamanho e, eventualmente, cor.
precisa ter pelo menos 18
pontos. Os textos para identificar A consistncia na exposio passa
elementos de uma exposio, tambm pela consistncia no uso
se o pblico estiver a distncias dos tipos. Evite usar mais de duas
de at dois metros, no mximo, famlias (o excesso mais atrapalha
devem ser compostos usando do que ajuda) e cuide para que
corpos entre 20 e 56 pontos. Os elementos semelhantes tenham o
ttulos, naturalmente, podem ser mesmo corpo e peso.
maiores.
Na tabela ao lado so sugeridos
Legibilidade alguns tamanhos de letras para
visualizao a grande distncia.
A legibilidade depende de vrios Para se ter uma ideia melhor,
fatores, como as cores do texto uma letra maiscula com 5 cm
e do fundo, do tipo utilizado, de altura equivale a uma letra em
do corpo do tipo e tambm corpo 220 (conforme a famlia,
Distncia de Altura da da extenso das linhas e da podem ocorrer variaes).
leitura (m) letra (cm) quantidade de texto. As linhas
5 5 nunca devem ser muito extensas. Saber a distncia mdia que
10 10 O ideal ter uma largura de cerca existir entre o texto e o espectador
de 30 caracteres. E o espao entre fundamental para definir o
15 15
as linhas deve aumentar medida tamanho desse texto.
20 20
em que a extenso da linha
25 25
aumenta. Por exemplo, se queremos fazer
30 30 um cartaz para ser visto de longa
40 40 Outro fator importante para a distncia que seja legvel at uns
60 50 legibilidade a hierarquia das 90 metros , preciso usar letras
90 80 informaes. O leitor deve cujo tamanho no seja inferior a
110 90 perceber com facilidade o que 80 centmetros.
130 100 mais importante, identificando o

61
Saber Museu | Caminhos da Memria

As cores, de cima para


Preto/Amarelo Preto/Amarelo baixo, mostram os
contrastes descendentes, na
combinao das cores.
Preto/Branco Preto/Branco

Preto/Laranja Preto/Laranja As seis linhas superiores


so as melhores escolhas
de cores para um bom
Azul/Branco Azul/Branco contraste.

Verde/Branco Verde/Branco

Vermelho/Branco Vermelho/Branco
As trs linhas seguintes
mostram um contraste
Vermelho/Amarelo Vermelho/Amarelo
menor e as duas ltimas
linhas seriam as piores
escolhas. Complicam a
Vermelho/Preto Vermelho/Preto
leitura, em vez de facilitar.

O olho no se concentra em
Vermelho/Laranja Vermelho/Laranja
vermelho / azul ou vermelho
/ verde, quando essas cores
encostam uma na outra.
Vermelho/Azul Vermelho/Azul
Quando usadas em conjunto
elas vibram, criando um
rudo. Por isso deve-se evitar
Vermelho/Verde Vermelho/Verde
essas combinaes.

62
Para fazer uma exposio

Numa exposio, contudo, a ter cuidado com o tamanho das


maioria dos rtulos, legendas, letras e o posicionamento do
fichas tcnicas, banners com material, para no criar dificuldade
Estas so algumas informaes adicionais, etc, de leitura e desestimular o
famlias que atendem podero ser vistos de uma pequena espectador com os problemas de
as especificaes de distncia. Mesmo assim preciso legibilidade.
legibilidade e que so
facilmente encontradas:
Regras bsicas de legibilidade
Sem serifa
Helvetica Mesmo para textos que possam Importante: nunca escreva
ser lidos de perto, use no textos com vrias linhas usando
Arial
mnimo tipos com corpo 14 apenas maisculas (tambm
Futura (letra com 14 pontos de altura) conhecidas como caixa alta).
Gill Sans e uma entrelinha generosa.
Trebuchet Use as maisculas com cuidado.
Verdana No faa linhas muito longas. Num ttulo ou como nome de
O ideal manter entre 35 e 65 um item, aceitvel, mas fora
Frutiger
caracteres de largura. isso no funcionam.
Com serifa
Garamond Evite texto justificado (aquele Todas as letras, nmeros e/ou
Times New Roman em que as margens da direita e smbolos devem ter um bom
da esquerda esto alinhadas). contraste em relao ao fundo.
Glypha
A leitura mais fcil nos Seja caracteres claros num fundo
Minion Pro textos alinhados esquerda, escuro ou o contrrio, preciso
sem hifenizao (sem cortar estar atento para o nvel de
palavras) direita. contraste.

Quanto maior a distncia que o Tanto os caracteres quanto


leitor ficar do ttulo e do texto, o fundo no devem ter
maiores as letras devem ser. acabamento brilhante, ou
que reflita a iluminao do

63
Saber Museu | Caminhos da Memria

Uma Exposio Deve-se evitar colocar texto

muito interessante sobre fotos. No exemplo


esquerda, vemos o desastre
causado por uma srie de
escolhas infelizes: o ttulo
muito fino, sobre uma foto com
muitos elementos, praticamente
desaparece. O texto, ento,
Com um num corpo menor, fica invisvel.
texto cheio de Naturalmente, esse um
informaes exemplo extremo, para chamar
aplicado sobre a ateno para o perigo que
uma foto se corre ao tentar colocar texto
sobre foto.

Uma
Exposio
muito
interessante Mas como resolver o problema,
se no existe espao fora da foto
para colocar as informaes?
Uma das sadas aplicar um
fundo escuro, que permita criar
um contraste melhor e tornar os
textos legveis.

Com um texto cheio de informaes aplicado sobre uma foto


Azulejos de Athos Bulco na Igrejinha Nossa Senhora de Ftima, Braslia, DF

64
Para fazer uma exposio

AS MAISCULAS DEVEM ambiente. Isso atrapalha a pblicas tm, no mnimo, 19


SER UTILIZADAS APENAS leitura. Um acabamento e um centmetros de largura por nove
EM TTULOS OU EM UMA suporte fosco evita os reflexos. centmetros de altura, com uma
OU OUTRA PALAVRA, COMO margem de 1 cm).
DESTAQUE. EM TEXTOS As letras no devem ser
MAIORES, COMO ESTE, excessivamente condensadas Algumas galerias colocam todas
DIFICULTAM A LEITURA. ou expandidas, ou muito finas as etiquetas de identificao de
nem muito grossas. A variao tal forma que a borda superior
excessiva da espessura dos traos da etiqueta, nas paredes, telas
numa mesma letra tambm deve e pedestais, esteja sempre a um
ser evitada. metro do cho.

Legendas As legendas podem ser impressas


em papel adesivo e coladas num
Cada objeto ou artefato deve ser carto ou outro suporte.
claramente identificado com uma
legenda, que um texto curto com As etiquetas com as legendas
informaes sobre a pea. devem ser colocadas na parte
inferior direita do objeto, no
As legendas devem ser impressas suporte de parede, pedestal ou
usando uma fonte adequada em rodap, com uma linha de viso
um tamanho de pelo menos 18 fixa (sempre mesma altura em
pontos. O espaamento estendido relao ao cho).
(1.5 no word ou 20 ou 24 pontos
em programas de editorao) Em exposies montadas com
recomendado para facilitar a fundo predominantemente escuro,
leitura. um monte de etiquetas brancas
pode atrapalhar a visualizao
As legendas devem ser definidas dos objetos, competindo com
em dois tamanhos, um para eles. Nesse caso, talvez seja bom
identificao do objeto e outro para imprimir as legendas num papel
informaes gerais (as legendas que tenha a mesma cor do fundo,
padro na maioria das galerias para reduzir ou evitar o problema.

65
Saber Museu | Caminhos da Memria

36
Museu de Arte Moderna de San Francisco (SFMOMA), USA
Suportes que
apresentam ideias
com boas solues
de desenho, de
esttica agradvel, que
valorizam os objetos e
no tm custo elevado.

37
66
Para fazer uma exposio

Suportes

Fsicos
Suporte tudo aquilo que Suportes expositivos fsicos so
serve de amparo, proteo, todos aqueles dispositivos que
estrutura para o que ser sero utilizados para dar destaque,
exposto. Por exemplo, se for apoiar, realar, proteger e que
uma exposio de fotografias auxiliam na exposio dos acervos.
seria a moldura, o vidro e at Muitas instituies museais j
mesmo a parede, um varal, possuem mobilirio prprio para
uma prateleira onde sero exposies que podem e devem ser
afixadas as fotografias. Faz utilizados. importante verificar
parte da linguagem proposta suas condies e seu estado para
e deve combinar a proteo deix-los de acordo com a proposta
ao objeto, a melhor maneira expogrfica, limpos e seguros.
de mostr-lo e criatividade
no seu uso ou criao. Como exemplo de suportes
So importantes para a podemos citar as vitrines, os
conservao de acervos mdulos, as caixas de apoio, os
(objetos, documentos cabides, as araras, as paredes fixas e
etc.) que requeiram mveis, as divisrias, as molduras,
condies especiais na os cabos e demais peas do
sua exposio. Podem ser mobilirio expositivo. Existe uma
fsicos, tecnolgicos e de diversidade de suportes e seu uso
informao. criativo pode ser muitas vezes de
baixo custo.

67
Saber Museu | Caminhos da Memria

Ilha de Alcatraz, San Francisco, USA

38
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA

40

Suportes que
combinam
proteo
ao objeto e
criatividade

39
Museu do Design, Londres, UK

68
Para fazer uma exposio

Licena Creative Commons Zero (CC0)

41

43
Licena Creative Commons Zero (CC0)

Suportes seguros, versteis, adequados


42 aos objetos, ajudam na visualizao
Museu de Hbitos e Costumes, Blumenau, SC
69
Saber Museu | Caminhos da Memria

44
Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade Federal de Santa Catarina, Florianpolis, SC

46
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA

45
Torre de Londres, UK
70
Para fazer uma exposio

Tecnolgicos proporcionar?

Alguns autores identificam So os equipamentos eletrnicos, Ela permite trazer para o museu
trs nveis de interatividade tecnolgicos, que tambm do algo que no seria possvel
numa exposio: a manual destaque, valorizam as exposies e mostrar de outra forma?
(hands on), a mental (minds ajudam a atrair o pblico.
on) e a cultural (heart on). O mundo pede, exige at, novidades
Podem ser sonoros, como caixas e muitos museus tm tentado
Com a interatividade manual de som e fones de ouvido; visuais, atender a esta demanda, buscando
o visitante pode manipular como monitores, computadores criar atraes inovadoras e, por que
modelos, objetos ou e telas sensveis ao toque, alm no dizer, espetaculares. Mas quais
montagens para entender o de outros dispositivos digitais de so as propostas verdadeiramente
funcionamento de processos mdia. inovadoras? Quais so as propostas
e fenmenos. que fazem diferena, provocam
No entanto, deve-se ter cuidado mudanas? E, principalmente, quais
A cultural acontece quando para utiliz-los na medida certa propostas so mera repetio, talvez
uma exposio prioriza as para evitar exageros e com em nova roupagem, mas ainda assim
identidades presentes no manuteno frequente, para que repeties? Seria a transposio
entorno do museu e promove no surjam pontos mortos de tradicionais estratgias para
a identificao do visitante quando os equipamentos falham. estas novas ferramentas suficiente
local com o acervo e, no para torn-las modernas e,
caso de um visitante de outro Levar em conta essas questes: qui, compreensveis? Transferir
local, o estmulo a conhecer antigas estratgias (muitas vezes
outra cultura. O que esta mdia ou consideradas ruins) para uma
tecnologia est possibilitando nova tecnologia no sinnimo de
A interatividade mental expograficamente? inovao e certo que o pblico no
deve levar compreenso se deixar enganar por muito tempo.
cientfica. Possibilita relaes Que interao ela est
entre o que est no museu e propondo? (CHELINI, 2012)
o cotidiano.
Que experincia poder
VALINHO e FRANCO (2005,
p. 1626 in CHELINI, 2012)

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Saber Museu | Caminhos da Memria

47 48
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA Museu de Arte Moderna de San Francisco (SFMOMA), USA

49 50
Exposio Ces sem Diploma Lattes que eu t passando, 2015, UFSC, Florianpolis, SC Licena Creative Commons Zero (CC0)

72
Para fazer uma exposio

De informao
Alm do papel e da cartolina, por exemplo, tm 75g. As mais
existem no mercado atualmente espessas, para capas ou cartazes,
outros materiais que podem ser podem chegar a 250g ou mais.
utilizados como suportes para
comunicao visual em exposies, Os processos mais comuns para
como o vinil, a lona e tecidos impresso em papel so o off-
sintticos. set e o digital. O off-set feito
em grficas e recomendado para
Dependendo do resultado que tiragens acima de 500 exemplares.
se deseja obter, do formato e dos A impresso digital feita em
recursos financeiros disponveis, copiadoras, nas grficas rpidas e
feita a escolha do suporte s vivel economicamente para
(material) e do processo. A seguir pequenas tiragens.
listaremos alguns dos processos e
materiais mais comuns Outro processo para imprimir
em cartolinas ou papelo e
Pequenos formatos outras superfcies, como tecido,
importante vidro, plstico e madeira, a
conhecer as Folhetos, cartes, livretos e cartazes serigrafia. A produo da arte a ser
possibilidades (at formato A3) podem ser utilizada em serigrafia exige algum
tcnicas para impressos sobre papel. Existem conhecimento, para poder tirar o
utilizao nas diversos tipos de papel, com melhor proveito da tcnica.
exposies. diferentes superfcies. Os mais
Grandes formatos, comuns so o off-set e o couch. Grandes formatos
como banners e O couch um papel gessado, com
sublimaes (figuras melhor qualidade e encontrado Cartazes, banners, faixas e outros
47 e 49), ou folhetos com acabamento fosco (mate) elementos com grandes dimenses
impressos em off-set ou brilho. E apresentados em que podem compor uma exposio,
e textos recortados diferentes gramaturas (a medida tambm podem ser impressos
em vinil adesivado da espessura, do peso, do papel). numa variedade de suportes: vinil,
(figuras 48 e 50). As folhas de ofcio comuns (A4), lona, tecido e papel.

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Saber Museu | Caminhos da Memria

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Licena Creative Commons Zero (CC0)
74
Para fazer uma exposio

Os processos mais utilizados so imagens podem ocupar uma


a impresso digital, o recorte e a grande extenso de uma parede,
sublimao. compondo um painel de grande
visibilidade e efeito. A sublimao
A impresso digital semelhante o melhor processo para imprimir
impresso no papel, com em tecido. A nica limitao
a diferena de ser feita sobre que o tecido precisa ser sinttico.
um suporte mais resistente, Como no processo digital, aceita
como vinil ou lona. O recorte qualquer tipo de imagem e
feito em material adesivo e em relativamente econmico para
geral colado em paredes com produzir elementos de decorao
cores contrastantes. Textos ou ou informao de grande formato.

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Licena Creative Commons Zero (CC0)

75
Licena Creative Commons Zero (CC0)

76
53

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Saber Museu | Caminhos da Memria

A exposio permanente da
Ilha de Alcatraz mostra, logo
no incio, os objetos deixados
pelos detentos ao chegar
(como sapatos e pincis de
barba), que so expostos
como colees. Em algumas
das celas (foto embaixo
esquerda), os pertences
dos ex-ocupantes so
mostrados usando tcnicas
de expografia. O complexo
penitencirio foi desativado
em 1963 e desde 1972
um parque nacional, aberto a
54 visitao.

55 56

78
Para fazer uma exposio

Exerccios

A
proposta de apresentar auxiliar na identificao das queremos para a exposio
alguns exerccios, como habilidades e tambm ajudar e a pensar espacialmente.
dinmica de grupo, no processo de concepo Inmeras so as possibilidades.
tem por objetivo, da ideia e do conceito. O importante fazer com que
alm de agregar a equipe de Procura tambm auxiliar na o processo se torne prazeroso e
trabalho de forma interativa, identificao do pblico que agradvel.

1. Habilidades
A partir da explicao sobre o palavras que definem habilidade:
que a habilidade, o mediador capacidade, talento, inteligncia,
prope que cada membro do grupo engenho, destreza, agilidade.
responda s perguntas da primeira
parte. Trabalho individual
Habilidade o substantivo Responder s seguintes questes:
feminino que indica a qualidade
de uma pessoa hbil, que revela 1. O que eu penso
capacidade para fazer alguma coisa. que sei fazer bem?
O conceito de habilidade est
intimamente relacionado com a (construir, trabalhar com madeira,
aptido para cumprir uma tarefa pintar - com tinta e cores,
especfica com um determinado com tecido, costurar, cozinhar,
nvel de destreza. Outras organizar, escrever, desenhar,

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Saber Museu | Caminhos da Memria

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Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade Federal de Santa Catarina, Florianpolis, SC

80
Para fazer uma exposio

cortar e colar, liderar, comandar, Trabalho em grupo


mediar, resolver problemas
prticos. Aqui vale tambm colocar Num quadro, um membro
experincia profissional, projetos do grupo escreve uma lista de
desenvolvidos e terminados, etc.) habilidades que vo sendo ditas
em voz alta. Sugerir algumas do
2. O que eu gostaria item 1 da primeira parte. Observar
de saber fazer? quantas habilidades so possveis e
que s vezes no pensamos nelas.
Eu no sei fazer muito bem, mas
gostaria de aprender a fazer. Expor para o grupo a relao ou
Se algum sabe fazer isso estou lista de habilidades 1, 2 e 3.
disposto a aprender. Gostaria de
participar de um grupo para criar Discutir:
alguma coisa e executar tarefas
para aperfeioar essa habilidade. O grupo pode escolher ou esperar
um ou mais voluntrios que
3. O que os outros acham queiram demonstrar na prtica
que eu sei fazer bem? sua(s) habilidade(s). Marcar um
prximo encontro para algum
Existe alguma tarefa, habilidade membro do grupo demonstrar
que eu fao com muita facilidade sua habilidade, na prtica, para o
e que os outros me elogiam grupo.
por ter feito. s vezes, algumas
habilidades so to naturais que Exerccio complementar:
no valorizamos devidamente,
preciso que os outros nos digam Um membro do grupo anota o
porque para eles mais difcil. nome da pessoa e as habilidades
nas quais ela se define como
competente.

Procurar formar subgrupos com


habilidades semelhantes.

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Saber Museu | Caminhos da Memria
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA

58

59
60
, USA
nthal, San Francisco Licena Creative Commons Zero (CC0)
Casa Haas-Lilie
82
Para fazer uma exposio

2. Ideias

Procurar, recortar, fazer e imprimir


fotos de exposies de objetos no
contexto mais amplo possvel: na rua,
na internet, em museus, em galerias,
nas lojas de material de construo,
em expositores de diferentes tipos de
lojas, estandes de feiras, empresas de
locaes de material para exposies.
Todo esse material interessante, criativo,
barato, caro, vivel, invivel pode ser
compartilhado com o grupo em grandes
painis semnticos, para exerccio de
observao, da funcionalidade, das
ideias, da adaptabilidade, dos materiais,
possibilitando maior variedade de
solues para os desafios que uma
exposio nos coloca.

83
Saber Museu | Caminhos da Memria

Etapas da construo de
uma maquete em uma
caixa de papelo, que
foi pintada de preto para
experimentar o uso de
tons escuros nas paredes.

Este exerccio tambm


pode ser usado para
testar a iluminao.

61

84
Para fazer uma exposio

3. Maquete

Pegue duas caixas, recorte uma Veja como as cores das paredes
lateral (a entrada para a sua sala de influenciam nos espaos, nas
exposio) Pinte todo o interior de dimenses que restaram para
uma das caixas de branco e a outra circulao. Avalie a cor que mais
de preto, utilize preferencialmente valorizou os objetos da mostra.
tintas de acabamento fosco.
Observe a diferena. Normalmente as cores escuras
escondem as imperfeies das
Recorte na proporo, na mesma paredes, do reboco e o estado de
escala, objetos e figuras que se uso de vitrines e suportes.
paream com o acervo que ser
mostrado na exposio. Cole nos Muitos itens do projeto expogrfico
locais previstos no esboo. As podem ser testados em uma
laterais das caixas so as paredes. maquete. Avalie em conjunto com
Se pensa utilizar, na exposio, a equipe a melhor soluo.
suportes expositivos como cubos
ou totens, crie modelos desses
suportes em cartolina. Procure ser
o mais fiel possvel ao projeto.

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Saber Museu | Caminhos da Memria

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Licena Creative Commons Zero (CC0)

86
Para fazer uma exposio

Roteiro para
construo
da exposio
1. Definir: 7. Montagem do projeto: escolha
Por que fazer? O que fazer? dos recursos expogrficos: cor,
Para quem fazer? iluminao, suportes, textos,
linguagem de apoio;
2. Local, nome, durao, data;
8. Verificao de: segurana,
3. Conceito, objetivos, pesquisa, climatizao, conservao,
narrativa, resumo e definio acessibilidade;
dos mdulos;
9. Oramento e Cronograma;
4. Montagem da equipe de
trabalho, diviso de tarefas, 10. Divulgao;
pense nas aes educativas e
nos recursos financeiros; 11. Montagem;

5. Escolha e encaminhamento do 12. Manuteno e adaptaes,


acervo; se necessrio;

6. Criao da identidade visual, 13. Desmontagem; e


desenvolvimento das aes
educativas; 14. Avaliao

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Saber Museu | Caminhos da Memria

Referncias

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Programa de Ps-graduao em Cincia da Informao da Universidade de Brasilia.
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Para fazer uma exposio

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89
Saber Museu | Caminhos da Memria

Licena Creative Commons Zero (CC0)

Crditos das imagens


Cesar Valente Ktia Bordinho Textures.com
Figuras 3, 4, 8, 11, 18, 20, 23, 27, 29, 31, Figuras 13, 14 e 61 (6 fotos). Imagem liberada para uso.
33, 34, 36, 38, 39, 40, 42, 45, 46, 47, 48, Figura 15
49, 50, 54, 55, 56, 58, 59 e sem nmero Museu da Abolio/Divulgao
nas pginas 64 e 65. Figura 1. Unsplash.com
Imagem com atribuio Creative
Pixabay.com Rmulo Juracy/Divulgao Commons Zero (CC0)
Imagens com atribuio Creative Figura 5. Figura 41
Commons Zero (CC0)
Figuras 2, 6, 12, 24, 25, 26, 28, 30, 32, Ministrio da Cultura Material de divulgao
37, 43, 51, 52, 53, 60, 62 e sem nmero Representao Regional Nordeste do Figura 9.
nas pginas 46 e 90. Ministrio da Cultura (RRNE/MinC)
Figura 10.
Lcia Valente
Figuras 7, 16, 17 (6 fotos), 19, 21, 22, 44 Museu da Lngua Portuguesa/
e 57. Divulgao
Figura 35.

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Para fazer uma exposio

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MINISTRIO DA
CULTURA