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ia
em o
M inh
da am
C
Para fazer uma
exposio
 r s
ia
em o
M inh
da am
C
Para fazer uma
exposio

2017
Presidente da Repblica Coordenao de Museologia Social e Educao
Michel Temer Cinthia Maria Rodrigues Oliveira

Ministro da Cultura interino Equipe tcnica

Joo Batista de Andrade Dalva Oliveira de Paula
Danilo Alves de Brito
Presidente do Instituto Brasileiro de Museus Joana Regattieri Adam
Marcelo Mattos Araujo Juliana Vilar Ramalho Ramos
Kim Rafael Lima Carvalho Teixeira de Albuquerque
Diretora do Departamento de Maria das Graas Rocha Gonalves Silva
Processos Museais Mnica Padilha Fonseca
Renata Bittencourt Raquel Fuscaldi Martins Teixeira
Renata da Silva Almendra
Diretora do Departamento de Difuso, Sandro dos Santos Gomes
Fomento e Economia dos Museus Vitor Rogrio Oliveira Rocha
Eneida Braga Rocha de Lemos Vivian de Oliveira Cobucci

Diretor do Departamento de Pesquisa e elaborao do texto

Planejamento e Gesto Interna Katia Bordinho
Denio Menezes da Silva Lcia Valente
Maristela Simo
Coordenador Geral de
Sistemas de Informao Museal Colaboradores
Alexandre Cesar Avelino Feitosa Angelo R. Bilssimo
Cesar Valente

Projeto grfico e diagramao

Cesar Valente

Reviso
Bruno Arago

I59 Instituto Brasileiro de Museus.

Caminhos da memria: para fazer uma exposio. / pesquisa e
elaborao do texto Katia Bordinho, Lcia Valente e Maristela dos
Santos Simo Braslia, DF: IBRAM, 2017.
88p. : il. ; 20,5 cm. (Srie Caminhos da Memria, 1)

ISBN: 978-85-63078-55-1

1. Memria. 2. Expografia. 3. Exposio I. Instituto Brasilei-

ro de Museus. II. Maristela dos Santos Simo. III. Ktia Bordinho.
IV. Lcia Valente. V. Ttulo. Ficha elaborada pelo
Centro Nacional de
CDD 069.074 Estudos e Documentao
da Museologia
Sumrio
APRESENTAO 5 O processo criativo 26 DEPOIS 41
A equipe 26 Desmontagem 41
INTRODUO 8 Curador 27 Avaliao 41
Projeto 29
EXPOSIES 11 Mdulos 30 RECURSOS EXPOGRFICOS 43
Abertura e ficha tcnica 30 Conservao 45
ANTES 15 Suportes 31 Cor 46
O bsico 15 Segurana 31 Luz 53
Local 15 Ao educativa 33 Climatizao 57
Nome 17 Acessibilidade 34 Som 57
Durao 17 Oramento 34 Texto e legibilidade 59
Data 17 Cronograma 34 Suportes 67
Pblico-alvo 17 Divulgao 35
Acervo 19 EXERCCIOS 79
Recursos financeiros 19 DURANTE 37 1. Habilidades 79
O conceito 21 Montagem 37 2. Ideias 83
Objetivos 23 Manuteno 38 3. Maquete 85
Pesquisa 23 Mediao 38
Narrativa 25 Roteiro para
Identidade visual 25 Lista de conferncia 39 construo da exposio 87

REFERNCIAS 88
Saber Museu | Caminhos da Memria

1
Exposio Dispora, de Josaf Neves, Museu da Abolio/Ibram, dez/2016-mai/2017, Recife/PE

4

Apresentao
Marcelo Mattos Arajo
Presidente do Instituto Brasileiro de
Museus (Ibram)
T
ornada possvel com
o desenvolvimento do
Ambiente Virtual de
Aprendizagem Saber
Museu, a educao a distncia
representa excelente alternativa
encontrada pelo Ibram para
atender grande demanda
por formao e capacitao
de profissionais atuantes no
campo museal brasileiro, eixo
programtico preconizado pela
Poltica Nacional de Museus.
A criao da ferramenta virtual
assegura de forma contnua
e ampliada articular, coletar
e divulgar informaes,
disponibilizar materiais didticos
e realizar parcerias que tornem
Para fazer uma exposio
possvel a oferta sustentvel de
cursos, oficinas, seminrios e
outras atividades formativas.
J experimentado com sucesso
em cursos presenciais e sob
gesto de equipe pedaggica
multidisciplinar, o ambiente
virtual do Saber Museu enseja
a criao de biblioteca virtual e
fsica que agregue a expressiva
produo de conhecimento
gerada para a consecuo do
programa.
A srie Caminhos da Memria
vem ao encontro desta proposta
didtica e multiplicadora. Para
inici-la, nada melhor que
abordar um dos mais instigantes
e fundamentais temas do
universo museolgico: o fazer de
uma exposio. Boa leitura!
5
Saber Museu | Caminhos da Memria
Saber Museu
P
ublicada em 2003, a Poltica
Nacional de Museus (PNM)
contm a Formao e
Capacitao de Recursos
Humanos como um dos seus eixos
programticos. Dentre os objetivos
previstos para ser alcanados
nesse item esto a ampliao da
oferta de cursos de extenso e
de oficinas nas diversas reas de
atuao dos museus, bem como
o apoio realizao de fruns
de discusso para divulgao da
produo de conhecimento da
rea dos museus, da memria
social, do patrimnio cultural e da
museologia.
Movido por esse intuito, o Ibram
lana mo de uma ferramenta
virtual para articular, divulgar,
coletar informaes, disponibilizar
materiais didticos e realizar
parcerias para atender a demanda
por formao na rea museolgica.
Trata-se da plataforma Saber
Museu.
6
O Saber Museu um ambiente
virtual de aprendizagem que visa
integrar os diferentes esforos
de formao j empreendidos
pelo Ibram. Nesse sentido, seus
objetivos principais so propor,
organizar, promover e realizar
aes formativas presenciais e
distncia voltadas para aqueles
que atuam no campo museal e
demais interessados. Do mesmo
modo, pretende estimular, apoiar
e subsidiar cursos, oficinas,
seminrios e outras atividades de
capacitao.
Um componente importante no
sistema de educao distncia
o desenvolvimento e a produo
de materiais de apoio aos cursistas.
Pensando nisso, o Ibram criou
a srie Caminhos da Memria,
a qual englobar os materiais
instrucionais dos cursos ofertados
pelo Saber Museu que dialoguem
com essa temtica. Disponibilizado
nas verses impressa e online, cada

livro ter o aspecto de um caderno
didtico com informaes bsicas
sobre um determinado assunto,
a fim no s de orientar o leitor
quando a ferramentas que auxiliem
sua prtica profissional, como
tambm de fazer uma reflexo
sobre o tema na sua importncia
como ferramenta de comunicao
e seu papel no reconhecimento
de identidades e na valorizao da
diversidade.
Para inaugurar a srie Caminhos
da Memria, o Instituto Brasileiro
de Museus lana a publicao
Para fazer uma exposio.
O livro est dividido em trs
momentos: antes, durante e
depois, abrangendo as fases de
planejamento, execuo e avaliao
da montagem de uma exposio.
Tambm so apresentados os
recursos expogrficos que servem
como infraestrutura tcnica para
a criao de uma exposio. Essa
obra didtica tem finalidade
introdutria do tema e no
pretende, portanto, esgotar o
assunto. Em vez disso, visa oferecer
Para fazer uma exposio
orientaes bsicas e alguns
recursos tericos e metodolgicos
para auxiliar na construo de
exposio simples e com poucos
recursos. A educao a distncia
est cada vez mais presente em
nosso pas, conquistando espaos
nos ambientes acadmicos e
corporativos. Muitos rgos do
Governo Federal, por exemplo,
tm recorrido a essa modalidade
educacional como forma de
atender as suas demandas por
capacitao. Nesse cenrio, o
Saber Museu surge como uma
promissora iniciativa. Aliando
economicidade e alcance
geogrfico, essa plataforma
virtual viabiliza a oferta de
cursos temticos e de materiais
instrucionais que podem abarcar
boa parte das necessidades de
conhecimento prtico e terico
do campo museal. Um caminho a
ser trilhado pelo Ibram de modo
a contribuir para as aes de
formao e capacitao.
Equipe Saber Museu
7
Saber Museu | Caminhos da Memria
Introduo
U
ma exposio se realiza
no encontro entre
sujeito (visitante)
e objeto (conjunto
expositivo), ou, numa
concepo mais abrangente e
atual, entre a sociedade e seu
patrimnio. Embora seja bem
possvel criar exposies que
no utilizam objetos materiais
apenas sons, imagens, luzes
haver, no entanto, sempre
um sujeito para quem essa
exposio foi criada e que sem
o qual ela no ter razo de
existir.
Para alguns, as exposies
representam os museus. Mas
exposies podem ser criadas e
apresentadas de muitos modos
e sob inmeros formatos,
no sendo necessrio,
absolutamente, a utilizao
de espaos fechados, cobertos,
construdos ou edificados. Elas
8
podem acontecer em parques,
ruas, florestas ou mesmo
virtualmente. As possibilidades
so muitas e a criatividade
no cansa de acontecer.
O que torna uma exposio
fascinante, na maior parte
das vezes, a vitalidade das
linguagens e no o acervo
em si. Para que se possa criar
uma exposio fascinante, bom tempo para ser feito.
necessrio sempre ter claro o
que se quer fazer, para quem
se quer fazer e por que fazer.
E, paralelamente, planejar,
representar e visualizar o
resultado da sua montagem,
mesmo antes de ela ser
executada. Isso deve ser feito,
preferencialmente, por uma
equipe multidisciplinar. A
equipe dever trabalhar de
maneira afinada, desde sua
concepo e deve assumir em
conjunto a responsabilidade
pelo projeto. Caber ao
coordenador do projeto, um
profissional de qualquer das
reas envolvidas, ter aptido
para liderar e concretizar
o trabalho, motivando e
envolvendo todos os membros
do grupo. Um projeto
expogrfico, ou seja, o projeto
de uma exposio envolve
muitos itens e necessita de um
Uma exposio se baseia na
escolha e na apresentao de
objetos que possam sustentar
uma narrativa sobre um
assunto determinado. As
selees e definies apontam
as ideias e imagens desejadas
e estabelecem, pelos sentidos,
dilogos com o pblico.

Nesse sentido, a exposio
apenas a ponta do iceberg. Ela
traz consigo, tambm, a questo
da guarda e da conservao desses
mesmos objetos. As decises entre
expor e conservar sempre levantam
dvidas e a forma de conciliar, de
maneira responsvel, a exposio
e a conservao, estabelecer um
dilogo entre os profissionais das
duas reas.
Esse manual leva em conta a
importncia das exposies, o
papel que elas exercem; seu custo
em gastos, tempo e em esforo
humano; e a complexidade de
sua realizao. Ele foi pensado
como um guia, com orientaes
Sobre museografia e bsicas que visam no s facilitar prticas e estudos, pelo menos
expografia, ver: o desenvolvimento do trabalho,
Exposio: concepo, mas tambm a construo de mais importantes e vitais a ser
montagem e avaliao, uma reflexo crtica sobre as pensados. Nosso objetivo oferecer
de Marlia Xavier Cury. exposies. Procura atender,
A exposio portanto, a necessidade de buscar
museolgica o aprofundamento terico e
como estratgia o conhecimento das novas
comunicacional: metodologias.
o tratamento
museolgico da O manual foi dividido em
herana patrimonial, trs tempos: antes, durante e
de Marcelo Bernardo da depois; consideradas as fases
Cunha. de planejamento, execuo e
Para fazer uma exposio
avaliao e desmembradas em
uma srie de subitens que tentam
enumerar questes fundamentais
em todo o processo. Num captulo
adicional, optamos por detalhar
os recursos expogrficos que
servem como infraestrutura
tcnica para a criao de uma
exposio. Este captulo detalha
alguns conhecimentos especficos
e pretende servir de suporte nas
escolhas de cor, luz, textos, letras e
outros itens importantes.
No se pretende esgotar todo o
assunto referente a exposies
no trabalho a seguir, mas tentou-
se, por meio de alguma pesquisa
e com base em experincias
pinar e esclarecer os pontos
possibilidades, no limitar as
opes.
Esperamos que sirva como um
apoio ou um ponto de partida para
auxiliar profissionais que j atuam
em instituies museolgicas e
mesmo aqueles interessados e
curiosos no assunto.
9
Saber Museu | Caminhos da Memria

2
Uma exposio pode ser criada e apresentada sob diferentes formatos, mas no encontro entre sujeito (visitante) e objeto (conjunto expositivo) que ela se realiza
10

Exposies
1 5
So parte de um sistema
de comunicao,
com lgica e sentido
prprios. Pretendem
desempenhar um papel para
representar e comunicar
histrias, tradies, novidades,
conhecimentos, modos de
fazer e viver.
2
Muitas vezes podem ser
o primeiro contato dos
visitantes/espectadores
com determinado
assunto, questes da vida,
de particularidades, do
passado, das artes, da cincia
e de muitas outras reas do
conhecimento humano.
3
Resultam de uma
soma de esforos,
coletivos e individuais,
de contedo terico e
conceitual, transformados
na materialidade das cores,
das texturas, na qualidade e
quantidade dos objetos, do
local, da iluminao.
4
Traduzem discursos e
narrativas por meio
de intermediaes
sensoriais, como deste modo, profundamente
imagens, sons, cheiros,
sensaes. Expor , ainda, polticas. Espaos para
escolher o que ocultar, optar
entre o que lembrar e o que
esquecer. A exposio, deste
modo, traduz anseios, medos,
questionamentos, afirmaes,
perguntas e respostas,
propondo solues por meio
de uma discusso pblica e refratria de ignorncia,
coletiva.
Expor tambm,
e sobretudo, propor.
(BELLAIGUE,1996:45 e
CUNHA, 2005:2-4).
Para fazer uma exposio
Exposies devem
ser instrumentos
para a produo,
reproduo e difuso de
conhecimentos. So espaos
para a circulao de ideias, e,
ideolgicas e essencialmente
revelar e tornar pblico
posicionamentos.
6
Expor ou deveria
ser, trabalhar contra a
ignorncia, especialmente
contra a forma mais
a ideia pr-concebida, o
preconceito, o esteretipo
cultural. Expor tomar e
calcular o risco de desorientar-
se - no sentido etimolgico
(perder a orientao, perturbar
a harmonia, o evidente e o
consenso, constitutivo do lugar
comum, do banal)
(MOUTINHO, 1994:4)
11
Saber Museu | Caminhos da Memria

3
Museu de Belas Artes de Young, San Francisco, USA

12

Para comear a
pensar a exposio
Por que fazer?
O primeiro passo para a concepo
de uma exposio reside nesta
pergunta. Para mostrar assuntos,
artistas, objetos, ofcios; para
colocar conceitos em discusso;
para prestar ateno em algum
acontecimento; para dar
visibilidade a uma comunidade;
questionar atitudes; exercitar a
criatividade.
Para quem fazer?
Quem so as pessoas que queremos
atingir com nossa exposio? O que
elas pensam, do que gostam, o que
as motiva a sair de casa? Seremos
capazes de provocar alguma
mudana nessas pessoas, apresentar
novos pontos de vista, quebrar
paradigmas? Considerar nosso
pblico possvel e desejvel ajuda a
desenhar melhor nosso projeto.
Para fazer uma exposio
O que fazer?
Qual ser a ideia, a proposta que
ser desenvolvida na exposio?
O que se pretende mostrar? Qual
ser o caminho escolhido para
a transmisso das informaes
contidas nos acervos e nos desejos?
H que se ressaltar que, em uma
exposio, necessrio fazer
escolhas, no possvel mostrar
tudo sobre as propostas, os objetos
e as ideias.
Pesquisa
Anlise e levantamento de temas
podem orientar o contedo da
exposio. Uma das etapas mais
importantes na definio do que
ser exposto a pesquisa, que
pode ser histrica, antropolgica,
cultural, tecnolgica, de conceitos
e outras, e que vai fundamentar as
diversas escolhas que sero feitas
durante todo o processo.
13
Saber Museu | Caminhos da Memria

4
Museu de Arte Moderna de San Francisco (SFMOMA), USA

14

Antes
O bsico
Local
Onde ser realizada a exposio?
Verificar a viabilidade do
espao, os itens de segurana e a
acessibilidade do pblico visitante.
Conferir detalhes como placas
de sada, existncia de extintores,
alvar dos bombeiros e condies
construtivas do espao.
Autorizaes podero ser
necessrias, tanto em lugares
privados quanto pblicos, como
por exemplo, alvars e pedidos
formais por escrito para a
utilizao do espao. Considerar
prazos para as viabilizaes de
licenas, quando exigidas.
Definido o local, necessrio
fazer um rascunho desenhado
Para fazer uma exposio
e escrito do espao fsico. Um
esboo, tambm conhecido por
croqui. Contm uma avaliao do
local, planta baixa com medidas
e reas aproximadas, pontos
de iluminao, existncia de
climatizao, mobilirio fixo e
mvel disponveis, mobilirio de
conforto (necessrio para uma
boa visitao e fruio), itens de
segurana, acessos, circulao.
Nesta etapa j devem ficar claras as
condies de uso do espao: o que
pode e o que no pode ser retirado,
acrescentado, pendurado, pintado.
Todas estas informaes
sistematizadas facilitaro o
desenvolvimento na construo e
na divulgao da exposio.
15
Saber Museu | Caminhos da Memria

5
Exposio Mira! Artes Visuais Contemporneas dos Povos Indgenas, Casa da Cultura da Amrica Latina (CAL) da Universidade de Braslia (UnB), 2014, Braslia, DF

16

Nome
importante que o ttulo da
exposio apresente, da melhor
forma possvel, o seu contedo,
seja de fcil entendimento, e que
tambm possua caractersticas
que contribuam para uma rpida
memorizao.
Os ttulos podem ser divertidos,
ldicos, interessantes, curtos, de
uso cotidiano, ou que, de alguma
maneira, causem curiosidade.
Muitas vezes, h algum na prpria
equipe com facilidade no uso das
palavras. Deve-se ouvir todas as
sugestes, anot-las, analis-las e
depois de algum tempo, selecionar
a melhor.
Durao
Pensar na durao de uma
exposio pressupe definir seu
perfil. As exposies podem
ser de curta, mdia ou longa
durao e, nesses casos, esto
diretamente relacionadas ao
tempo de permanncia para
visitao pblica. Podem tambm
ser itinerantes (aquelas que
permanecem em um local e,
Para fazer uma exposio
depois de um determinado prazo,
seguem para serem montadas em
outro local). O tempo que uma
exposio permanece em cartaz
demanda diferentes oramentos,
estratgias de divulgao, usos
e tipos de materiais expositivos,
acarretando mais trabalho e mais
custos. Esse tempo tambm vai
determinar alguns cuidados com a
conservao do acervo selecionado
para a exposio. Ver item
Conservao, na pgina 41.
Data
necessria a fixao de data de
incio e trmino da exposio.
Esta informao ser til para
o estabelecimento de metas,
composio de cronograma de
desenvolvimento, oramento,
montagem e desmontagem. Os
melhores dias da semana para
abertura de uma exposio,
geralmente, so a quinta ou a
sexta-feira.
Pblico-alvo
parte de um universo de pessoas
que se deseja que visite a exposio.
Normalmente, quando se monta
17
 Santo Antnio de Lisboa, Florianpolis, SC
Licena Creative Commons Zero (CC0)

6 7

Exemplos de
materiais que
podem compor
um acervo

8
Museu do Lixo da Comcap, Florianpolis, SC
18

uma exposio, trabalha-se para
adapt-la e para atingir a todos,
mas essencial ter conscincia da
dificuldade deste alcance.
Identificar e conhecer o pblico,
especificamente aquele que se quer
atingir, seus hbitos, preferncias,
necessidades e interesses, como se
locomove, lugares que frequenta.
parte de uma importante pesquisa
inicial.
Acervo
Escolha e relao dos objetos que
faro parte da exposio, estejam
eles ou no na instituio ou sob
sua guarda. Nesta etapa est a
criao de obras, se for o caso,
quem faz e como; a arrecadao
de objetos atravs de pedido para
instituies, pessoas, comunidade,
artistas, enfim, todos que de
alguma forma estejam envolvidos
com a ideia. Existe sempre a
possibilidade de utilizar o acervo
que j existe na instituio museal,
de criar uma nova narrativa com
os objetos que se encontram na
reserva tcnica e dar uma outra
roupagem para o que est prximo.
O pblico que visita o museu
Para fazer uma exposio
pode se surpreender com novos
arranjos e linguagens que podem
ser inventadas e concebidas a
partir do que se tem disposio.
Combinar o acervo que se tem e
propor releituras por artistas locais,
visitantes ou alunos uma boa
alternativa.
Vale lembrar que qualquer
coisa pode virar acervo! Ver
figuras 6, 7 e 8.
Recursos financeiros
Quanto poder ser gasto e quais
valores estaro disponveis para
a viabilizao do projeto. Haver
necessidade de fazer um oramento
geral indicando a origem
dos recursos para cada item,
implementao e manuteno
da exposio. Dependendo da
situao, se for preciso, levantar
recursos financeiros dentro ou fora
da instituio e estabelecer uma
srie de aes que podem ajudar
na concretizao do projeto. As
parcerias e os voluntrios tambm
devem ser considerados como
recursos valiosos. importante
controlar regularmente o
oramento.
19
Saber Museu | Caminhos da Memria

Exemplos de nomes
de exposies
e amostras de
cartazes, divulgados
nos sites das
instituies

20

O conceito
Essa a parte primordial, e deve
ser sempre enfatizada. A exposio
precisa ter uma intencionalidade,
de modo que as escolhas sejam
conscientes e direcionem o trabalho
ao resultado que se busca. preciso
saber o que se quer dizer, para
ento desenvolver a maneira mais
adequada possvel para diz-lo.
Exposio ao Neste momento procura-se Apresentar objetos
com reflexo, criar estratgias que facilitem
experimentao, o desenvolvimento das ideias,
prtica embasada em como por exemplo: uma equipe
teoria, ensaio e erro multidisciplinar que contemple
vrias habilidades profissionais,
(PLANEJAMENTO DE uma dinmica com exerccios
EXPOSIES, 2001:12) de criatividade, uma pesquisa
de exposies anteriores, uma
listagem de exposies de interesse
do grupo que a prope e do
pblico.
Esta etapa dever organizar as
informaes, iniciar o projeto e
considerar alguns princpios com
relao construo de exposies,
em geral:
Para fazer uma exposio
Utilizar recursos variados,
porque a repetio cansa;
Sempre partir do que
conhecido para o desconhecido;
A exposio compe-se de
introduo, desenvolvimento e
concluso;
acompanhados do seu contexto;
Exibir textos escritos: curtos,
simples e objetivos;
Hierarquizar as mensagens: nem
tudo tem a mesma importncia;
Uma mensagem para cada
espao. Evitar mltiplas
mensagens no mesmo espao;
Arquitetura e design a servio
das ideias e da compreenso do
discurso, no o oposto.
21
Saber Museu | Caminhos da Memria

10
Exposio Sculos Indgenas no Brasil, 2014, Estao Cabo Branco Cincia, Cultura e Artes, Joo Pessoa, PB

22

O uso de metodologias
participativas, como o
Inventrio Participativo,
tem por objetivo agregar
instrumentos que estimulem
a prpria comunidade a
identificar e valorizar as suas
prprias referncias culturais,
colaborando para o resultado
do processo.
Sobre Inventrio Participativo
ver Educao Patrimonial:
Inventrios Participativos,
editado pelo IPHAN.
Ver tambm a publicao
Pontos de Memria:
metodologia e prticas
em museologia social,
IBRAM/OEI
Para fazer uma exposio
Objetivos ajudar a compreender melhor um
acervo, por exemplo, detalhando
O que pretende a exposio? seu significado e o enriquecendo
Definio clara e escrita dos com outros valores e fontes de
objetivos da exposio. Os pesquisa.
objetivos so informaes
importantes usadas para todas No desenvolvimento de uma
as decises, como por exemplo exposio deve-se levar em
a narrativa, os objetos que considerao as pesquisas
sero expostos, a maneira como relacionadas aos objetos
sero vistos, as aes culturais e escolhidos, seus contextos e a
educacionais desenvolvidas no disseminao do conhecimento.
decorrer da exposio etc. Atentar para a variedade de pontos
de vista culturais, por exemplo, de
Pesquisa seu pblico, consultando grupos
locais quando for apropriado.
A pesquisa s fontes especficas de
conhecimento dar o suporte que Pesquisar, nesse sentido, tambm
servir de base para a construo investigar, interpretar, mapear,
da exposio. Essa pesquisa poder interrogar (no sentido de arguir,
ser feita, segundo as necessidades questionar), documentar e
da exposio e as decises preservar o patrimnio em toda
da equipe, a partir de fontes sua diversidade cultural, regional,
documentais, objetos, entrevistas, tnica e lingustica.
histria oral, fotografias, filmes,
enfim, uma infinidade de A pesquisa pode e deve ir alm
origens, e estar de acordo com das dimenses materiais, pode
o enfoque que ser dado ao tema ampliar-se para as representaes
na exposio. Uma exposio no do intangvel, dos conhecimentos,
deve induzir ao erro ou reproduzir dos saberes, tcnicas, artes,
informaes sobre as quais no crenas, ritos, sons, palavras,
haja certeza da veracidade. Deve expresses, movimentos.
23
Saber Museu | Caminhos da Memria

Exemplo de
identidade visual,
criada para a
Exposio Ces
sem Diploma, que
foi realizada na
Universidade Federal
de Santa Catarina em
11 2014

24

Narrativa
Uma exposio sempre ir contar
uma histria, por isso se fala em
narrativa. Como essa histria ser
contada uma deciso da equipe.
A narrativa em uma exposio
implica em uma srie de escolhas,
de artifcios, de linguagens (visuais,
sonoras, tecnolgicas, acessveis)
que dever ter comeo, meio e
fim. Pode-se at criar um texto
e com base nele, desenvolver os
vrios mdulos que iro compor
a exposio. Esse processo facilita
muito o trabalho de dividir o
espao expositivo, dar graduaes
de importncia a alguns pontos
ou objetos que se deseja destacar e
ajudar o visitante a entender que
mensagem se deseja transmitir.
12
Licena Creative Commons Zero (CC0)
Para fazer uma exposio
Identidade visual
A esta altura, feitas as definies
principais e conhecida a narrativa
da exposio, j possvel escolher
algum elemento visual que ser
apresentado como a cara da
exposio. Pode ser um objeto,
um ambiente, uma cor ou um
conjunto de coisas que possam
ser identificadas facilmente com
o que a exposio pretende ser ou
mostrar.
Essa identidade visual ajudar
na divulgao prvia do evento,
acompanhando e ilustrando o
texto de divulgao, onde se fala
sobre o local, a data, os horrios e
os objetivos.
25
Saber Museu | Caminhos da Memria
O processo criativo
A partir desse momento,
em que j esto feitas as
definies preliminares e
conceituais da exposio,
a equipe deve reunir-se
para desenhar a exposio
propriamente dita. Existem
vrias tcnicas e ferramentas
para que se trabalhe em
grupo estendendo os limites
do pensamento, imaginando
aquilo que no existe.
Uma das possibilidades a
utilizada pelos profissionais
do design. Seria bom reunir
o grupo com os mais
variados perfis e histricos
culturais mesmo que no
faam parte do corpo da
instituio , voluntrios etc.
at o mximo de dez pessoas,
num local apropriado, com
disponibilidade de at um dia.
Ter disposio quadro para
anotaes, folhas grandes de
papel e canetas para desenhar,
26
vrios blocos de post-its, etc. Depois de expandir ao
mximo as ideias a equipe
importante que haja (por deve reduzir o seu nmero
escolha do grupo ou de outra estabelecendo os critrios
maneira) um intermediador viveis: contexto, tempo,
neutro para mediao das receita, pblico e impacto. O
discusses. Nesse processo nmero deve chegar a de 3
de gerao de muitas ideias o a 5 ideias potenciais e ento
que importa a quantidade, rascunhar um prottipo de
desafiar as ortodoxias, projetar exposio.
modelos originais.
A equipe
Sugere-se desenhar, rascunhar,
ainda que de maneira Para criar, desenvolver e
rudimentar ou amadora, j montar uma exposio
que o pensamento visual mais fcil e divertido faz-
ajuda as pessoas a descrever, lo em grupo. Para isso,
discutir e compreender necessrio conhecer o grupo
melhor as questes, mesmo que ir trabalhar junto e suas
as mais complexas. Valem habilidades individuais. A
as regras de no julgar, realizao de reunies para
uma discusso por vez, esta descoberta de talentos
pensar visualmente e essencial.
encorajar ideias malucas.
Fazer perguntas do tipo E O ideal seria reunir uma
se dinheiro no fosse equipe com profissionais
um problema, por exemplo. especializados nas reas

mais importantes envolvidas em
uma exposio como: design
grfico, arquitetura ou design de
exposio, pedagogia/educao,
histria, jornalismo, conservao
e, claro, museologia. Essa equipe,
responsvel pela concepo e
execuo da exposio, deve
trabalhar em sintonia sob a
superviso de um profissional que
pode ser da museologia.
importante adequar os processos
s condies, incluindo a equipe e
suas caractersticas. importante
errar, pois a experincia pode trazer
boas solues.
Curador
O responsvel (ou responsveis)
pela exposio ser a pessoa
apontada pelo grupo com
qualidades para gerenciar o projeto.
Esta pessoa dever ser capaz e ter
tempo para acompanhar todas as
etapas e aes necessrias para
a montagem da exposio, e de
preferncia, ter habilidade para
Para fazer uma exposio
ser o agregador da equipe. Muitas
vezes o curador toma decises pelo
grupo que devero ser respeitadas
e aceitas, por isso, essa escolha
essencial em todo o processo.
No caso de uma exposio a
ser realizada por um grupo sem
experincia profissional, deve-se
fazer um levantamento das pessoas
que possuem conhecimento
mais especfico, ou que possam
se adaptar para desenvolver a
liderana nas diversas necessidades
da exposio, como por exemplo:
marcenaria, habilidades
manuais, de escrita, financeira
e de comunicao. Podem ser
escolhidos pelo grupo ou pelo
responsvel.
recomendvel realizar reunies
frequentes para avaliao do
trabalho realizado.
Ateno: no assumir tarefas
que a equipe no consiga fazer
com qualidade, pois isso poder
comprometer o resultado final.
27
Saber Museu | Caminhos da Memria

Mdulo 4

Mdulo 1

Mdulo 3

13 Mdulo 2
Esboo e planta baixa de
um local de exposio

14

28

Projeto
O projeto define a expografia:
acervo, forma, cor, luz, textos,
suportes, circuito e demais
informaes. O conceito e os
objetivos traduzidos no espao.
Desse modo, o projeto deve sempre
levar em conta o espao em que
vai se desenvolver, as necessidades
de conforto e segurana, o uso e
o desenvolvimento de linguagens
expositivas, as condies do
ambiente e os objetivos de dilogo
e discusso, sempre a partir das
possibilidades e limitaes das
instituies e da equipe envolvida.
Essas decises devem estar bem
discutidas e embasadas e ser
viveis, tanto em termos de
custos quanto de tempo para sua
execuo. Devem passar uma
ideia, conter uma narrativa, enfim,
como se aqui, todos os itens
importantes tivessem que estar
contemplados, de maneira que o
resultado final esteja de acordo
com o que a equipe deseja para a
exposio. uma etapa complexa e da confeco da planta pode-se
que exige um tempo de maturao
Para fazer uma exposio
at que se chegue a boas solues
de acordo com os objetivos.
Depois de definidos todos os
itens anteriores, fundamental
desenhar ou obter (caso j exista)
uma planta baixa o mais detalhada
possvel. Para isso, sugere-se a
criao de um esboo. A planta
dever ter medidas precisas,
pontos de luz, tomadas, rea,
infraestrutura (o que existe),
tipo de iluminao, climatizao,
suportes, vitrines, sinalizao,
sonorizao, segurana.
Quando se utiliza uma sala
prpria para exposies, esses itens
geralmente j esto levantados, o
que facilita bastante o trabalho.
Os desenhos so essenciais para a
concepo e posterior montagem.
A confeco de maquetes ajudar
na melhor compreenso da
proposta expositiva.
A partir das informaes precisas
desenhar a distribuio espacial
29
Saber Museu | Caminhos da Memria
da exposio para visualizao do mdulos. Os mdulos podem
local, dos objetos, da circulao
do pblico etc. interessante
providenciar vrias cpias da
planta ou reproduzi-la em um
quadro para discutir com o grupo
as vrias sugestes e ideias. H
programas e sites que permitem
que se faam maquetes virtuais
simples, de modo fcil e barato,
como o Floor Planner (www.
floorplanner.com), o Home Styler
(www.homestyler.com), o Room
Sketcher (www.roomsketcher.com)
ou o Planning Wiz (planningwiz.
com).
Nessa etapa importante anotar
as propostas, para que todos se
sintam ouvidos e para que no se
percam as boas ideias.
Mdulos
Ao desenvolver o projeto da
exposio, para facilitar a
organizao, diviso de tarefas,
detalhamento e distribuio dos
recursos expogrficos no espao
onde ela acontecer, pode-se
utilizar a estratgia de diviso
do tema no espao em forma de
30
definir subtemas, recortes, circuito,
circulao, dar destaque, entre
outros. Esse mtodo ajudar a
estabelecer pontos de interesse e
escalas de hierarquia, incluindo o
mdulo de abertura, ficha tcnica e
mdulos de transio.
Abertura e ficha tcnica
Faz parte das exposies,
tradicionalmente, a criao de
um texto que as apresente. Esse
texto introduz o visitante ao tema
desenvolvido e geralmente escrito
pelo curador.
Ao final, costuma-se colocar a
ficha tcnica, que contm a relao
das pessoas que produziram a
exposio.
O Livro de Visitantes ou Livro de
Registro tambm faz parte de uma
exposio. um livro simples, tipo
livro de atas, no qual o pblico
registra as informaes bsicas
como nome, idade, cidade de
origem, instituio a que pertence
etc. Entretanto, para que se possa
conhecer melhor os visitantes

Indicaes claras
facilitam a circulao de uma exposio e mapear seu
do pblico e ajudam perfil, pode-se fazer esse registro
na segurana de todos de outras maneiras e acrescentar
diversos campos para colher
mais informaes a seu respeito,
podendo resultar numa pesquisa de
pblico.
Tambm ao final das exposies,
tornou-se um hbito pedir para
que as pessoas que as visitam
deixem comentrios sobre o que
viram, sugestes etc. E isso pode ser
feito de vrias maneiras.
Suportes
Relacionar os suportes existentes
e os que sero necessrios para o
acervo, considerando tamanho,
Para fazer uma exposio
15
peso e tipo, e a necessidade de
construo de novos suportes
expositivos, como por exemplo,
paredes, mdulos, vitrines,
cubos, cabides, caixas, varais. Ver
sugestes na pgina 62.
Segurana
Com relao ao espao onde
ser realizada a exposio, deve-
se planejar com antecedncia
a verificao dos itens mais
importantes relacionados
segurana das pessoas que
circularo, responsveis,
montadores, prestadores de
servios e visitantes, tais como:
equipamentos de preveno contra
incndio, instalaes eltricas,
31
Saber Museu | Caminhos da Memria

16
Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade Federal de Santa Catarina, Florianpolis, SC

32

sadas de emergncia, sinalizao,
rampas de acesso e escadas,
elevadores, corrimes.
Alguns objetos exigem, alm de
transporte adequado at o local,
contratao de seguro, plano de
emergncia em caso de incndio,
proteo do acervo etc.
Quando da montagem da
exposio, tambm fundamental
ter e observar alguns cuidados, em
especial ao manusear ferramentas
ou materiais perigosos. preciso
sempre conhecer a legislao e as
orientaes especficas para cada
procedimento.
Ao educativa
Um projeto que se prope a
dialogar com os visitantes, com
o objetivo de estimul-los para
que percebam, compreendam e
interpretem as obras, os objetos, as
provocaes e inspiraes presentes
na exposio, para construo de
possveis significados.
As aes educativas podem prever
mediao com grupos organizados
Para fazer uma exposio
provenientes de escolas, jogos
e materiais didticos para as
diversas faixas etrias, alm
de acessibilidade diferenciada
para portadores de necessidades
especiais, como por exemplo os
deficientes visuais e/ou auditivos.
um processo importante na
comunicao de uma exposio e
deve ser pensado e planejado desde
a sua concepo. De preferncia,
as aes so criadas por um
profissional da rea da educao ou
por algum com experincia.
Alguns pontos podem auxiliar a
pensar nessas aes:
estudar, conhecer e ouvir a
comunidade na qual ser
realizada;
conhecer as expectativas e tentar
super-las;
ter flexibilidade para se adaptar;
pensar num pr-projeto para
testes, experimentao e
adequao;
contar com uma equipe
multidisciplinar;
avaliar para retroalimentar.
33
Saber Museu | Caminhos da Memria
Acessibilidade
Deve-se prever as possibilidades
de acesso fsico, sensorial e
intelectual, assim como planejar
mobilirio de conforto para os
visitantes, de todas as idades e
condies fsicas.
Por exemplo: verificar se o
local possui rampas de acesso
ou elevadores, se existe espao
apropriado e suficiente para
circulao do pblico visitante
geral, cadeirantes e carrinhos de
crianas, sem obstculos.
Recomenda-se que a altura da
exposio fique entre 90cm e
160cm do piso.
Oramento
Esse item deve fazer parte do
projeto da exposio que organizar
e estabelecer todo o gasto para sua
confeco/realizao. Distribui os
recursos financeiros disponveis,
internos e externos, e os gastos
com material e mo-de-obra.
34
A pessoa encarregada do
oramento deve ser organizada,
escolhida pelo grupo, de total
confiana para administrar o
dinheiro e prestar contas de tudo o
que foi gasto.
O controle das despesas e das
receitas, se for bem executado,
pode auxiliar muito no bom
desempenho da exposio.
Cronograma
Deve considerar com cuidado
as vrias etapas do projeto, fixar
prazos e monitorar o progresso das
aes. Uma boa ideia estabelecer
o prazo final para a exposio
estar pronta e, a partir da,
montar o cronograma de trs para
frente at o momento presente. Sobre acessibilidade e gesto
Sempre verificando o prazo de de museus ver:
todas as etapas e identificando Acessibilidade a Museus,
preliminarmente possveis atrasos. de Regina Cohen, Cristiane
O cronograma poder ser feito em Duarte e Alice Brasileiro.
diferentes unidades de tempo (dias, Orientaes para Gesto
semanas, meses) e estar em local e Planejamento de
visvel e de fcil acesso para toda a Museus, de Manuelina
equipe. Maria Duarte Cndido.
 Para fazer uma exposio

Divulgao A partir da coleta e redao dessas

Parte importante de todo o
planejamento e execuo de um
evento informar o pblico a que
ele se destina sobre sua realizao.
E a pea principal da divulgao
um texto que rena, de
forma sinttica, as informaes
essenciais: uma breve descrio
da ideia, dos objetivos, de quem
realiza e onde acontece.
informaes ser possvel preparar
vrias aes, cuja oportunidade
e eficcia devem ser avaliadas
conforme cada caso.
Estas so algumas aes de
divulgao que podem ser feitas
com os dados do texto bsico: a
criao de um evento no Facebook,
uma nota para WhatsApp, um
e-mail para jornais, emissoras de
rdio, colunistas e blogueiros.

Naturalmente, preciso levar

em conta os pblicos-alvo da
Mondrian e o movimento De Stijl exposio, para encontrar os
veculos e aes mais adequados.
Pela primeira vez na Amrica Latina uma exposio mostrar a trajetria
artstica de Pietr Mondrian e as principais obras do grupo que participou Um segundo texto, com a mesma
do movimento De Stijl (O Estilo), cujas influncias na pintura, arquitetura, estrutura, mas mais detalhado,
moda, literatura e tantas outras artes so sentidas ainda hoje em todo o com mais informaes sobre as
mundo. A exposio Mondrian e o movimento De Stijl, com curadoria da principais atraes da exposio,
Art Unlimited, ser apresentada durante 2016 no Centro Cultural Banco deve estar pronto caso surja
do Brasil, em vrias capitais. Sero cerca de 70 obras 30 das quais de oportunidade de public-lo ou
Mondrian e uma seleo de mltiplas manifestaes do neoplasticismo algum radialista ou jornalista pea
que compem o mais completo conjunto desse perodo j exibido no Brasil. maiores informaes.

A abertura ser no CCBB de So Paulo, dia 25 de janeiro. Em 21 de abril,

coincidindo com o aniversrio da cidade, a exposio inicia sua temporada
em Braslia. No CCBB de Belo Horizonte abre dia 20 de julho. E, finalmente, Exemplo de
a partir de 11 de outubro, no Rio de Janeiro. texto inicial de
divulgao

35
Saber Museu | Caminhos da Memria

17
Exposio Alm de 3x4, 2013, Museu da Imagem e do Som, FCC, Florianpolis, SC
36

Durante
Montagem
a etapa de construo fsica
da exposio. Geralmente, e
dependendo do tamanho tanto
do espao quanto da exposio
pode acontecer em alguns
dias, uma semana ou mais. Bem
planejada e com uma boa equipe,
essa etapa pode ser resolvida
rapidamente. Sempre lembrar de
prever tempo extra para eventuais
contratempos.
necessrio ter um cronograma
de montagem claro especificando
as atividades de cada equipe. Listar
as pessoas/equipes responsveis
pelas diversas atividades incluindo
tambm os profissionais
(prestadores de servio externos),
se for o caso, contratados para
tarefas especificas. Pode-se
destacar uma pessoa da equipe que
ficar responsvel somente pela
superviso da etapa de montagem.
Para fazer uma exposio
As atividades de manuteno
do espao, pintura de paredes
e de suportes fazem parte da
infraestrutura da exposio
e devero ser executadas
prioritariamente, pois
normalmente criam sujeira e p.
Em seguida comeam as atividades
mais limpas da montagem, at a
fase de acabamento e limpeza do
local.
Na montagem da parte grfica,
a impresso dos materiais deve
ser acompanhada de perto. Fazer
testes dos materiais evita surpresas
durante a instalao ou construo
dos suportes.
A equipe deve procurar manter-
se fiel ao projeto original. Mas
possvel que seja necessrio fazer
alguns ajustes de ltima hora.
A entrada do acervo
normalmente a ltima etapa, por
questes de segurana.
37
Saber Museu | Caminhos da Memria
Manuteno
Depois da exposio montada,
enquanto ela acontece, necessrio
realizar o acompanhamento dirio
da qualidade dos suportes, dos
recursos expogrficos e pensar
em possveis readequaes a
partir de feedback dos visitantes
e dos profissionais envolvidos
na sua concepo. Dependendo
da durao e do acervo exposto,
ser indispensvel planejar e
realizar higienizao de vitrines
e verificao dos objetos,
legendas etc. Este um processo
de comunicao constante, de
observao e anlise do retorno
esperado.
18
Museu do Design, Londres, UK
38
Mediao
O trabalho de mediao
opcional. No entanto, se for
considerado, deve estar de acordo
com a proposta de ao educativa
do projeto e ser efetivo em todos os
momentos em que foi planejado.
Deve ser executado por pessoas
treinadas e preparadas para
todos os pblicos. O trabalho de
mediao deve auxiliar o pblico
a criar seus prprios caminhos
interpretativos e aprofundar as
relaes intermediadoras entre
educadores, exposio e visitantes.
As coisas no so, portanto, simples objetos
neutros que contemplaramos diante de ns;
cada uma delas simboliza e evoca para ns
uma certa conduta, provoca de nossa parte
reaes favorveis ou desfavorveis, e por
isso que os gostos de um homem, seu carter,
a atitude que assumiu em relao ao mundo
e ao ser exterior so lidos nos objetos que ele
escolheu para ter sua volta, nas cores que
prefere, nos lugares onde aprecia passear.
MERLEAU-PONTY 2004:23
 Para fazer uma exposio

Lista de conferncia
para a montagem

1. PREOCUPAES 3. IMPRESSO/GRFICA 6. EQUIPE

TRANSVERSAIS Texto de abertura Educativo
Acessibilidade Ficha tcnica Recepo
Segurana Legendas Bilheteria
Higienizao Sinalizao Segurana
Informao Material Educativo Apoio
Equipe Fotos e imagens
Avaliao Outros textos 7. OUTROS
Livro de ocorrncias
2. AMBIENTE 4. SUPORTES Livro de assinaturas
Limpeza Mobilirio Guarda-volumes
Pintura Expositores Kit de emergncia para
Iluminao Instalaes reparos
Som Espao de organizao
Climatizao 5. MONTAGEM
Colagem
Montagem dos suportes
Instalaes
Acervo

39
Saber Museu | Caminhos da Memria

19

Exposio Alm de 3x4,

2013, Museu da Imagem
e do Som/CIC/FCC, em
Florianpolis, SC

40

Depois
Desmontagem
Apesar de parecer simples,
primeira vista, o processo de
desmontagem exige cuidados
e planejamento. Sugere-se a
criao de um cronograma de
desmontagem, para que se cumpra
os prazos, no caso, principalmente,
do uso de um local ou instituio
de terceiros. Pode haver uma
equipe responsvel por esse
trabalho, mas conveniente que
seja feito meticulosamente, o
manuseio dos objetos, a retirada
de elementos das paredes, a
armazenagem e acondicionamento
do material utilizado, o descarte
do que no ser mais usado,
que resulta na entrega do local
limpo e em boas condies.
bom considerar um termo de
recebimento e de entrega do local
para evitar problemas.
Para fazer uma exposio
Avaliao
Avaliao uma ferramenta
utilizada para a compreenso e
aprofundamento do trabalho
desenvolvido em uma exposio.
Assim, ela tem dois momentos: a
avaliao que os responsveis pela
exposio fazem do resultado do
seu trabalho e a avaliao feita
pelo pblico visitante. A equipe
avalia como se organiza, planeja e
executa as atividades, a gerncia de
seus recursos, seu relacionamento
interno e externo e como v o
resultado de seu trabalho final:
a exposio. O pblico deve ter
a chance de dizer qual a sua
experincia com o tema abordado,
como interagiu com a exposio, o
que e como aprendeu.
41
Saber Museu | Caminhos da Memria

Nesta composio nota-se o uso

equilibrado de recursos como a cor, a luz,
os suportes e a distribuio dos objetos.

20
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA

42

Recursos Expogrficos
Ferramentas para a composio visual da exposio
E
xposies vo muito alm
do ato de pendurar quadros
em paredes ou objetos
em vitrines com textos e
legendas. Uma srie de fatores
pode influenciar na comunicao
de uma exposio: cor, textura,
som, iluminao, por exemplo.
Os mesmos objetos dispostos de
diferentes maneiras podem contar
histrias totalmente distintas. Uma
exposio que conta histrias,
sem o uso de objetos, pode faz-lo
utilizando variados recursos.
O desenvolvimento de uma
exposio representa a traduo
de consideraes de um nvel
conceitual para a prtica, com a
utilizao de um substrato fsico.
Deve considerar as relaes entre
os objetos expostos, seus suportes e
Para fazer uma exposio
o ambiente, a partir das interaes
de luz, sons, cores, sensaes,
linguagens e os variados pblicos.
preciso lembrar, ainda, que a
intencionalidade e a conscincia
nas escolhas parte fundamental
de todo o processo, e que fazer
escolhas meramente estticas pode
compromet-lo.
Nesse item, procuramos explicar
e ilustrar, de forma clara e
simples, como o uso dos recursos
expogrficos e a prvia definio
das estratgias expositivas pode
favorecer a comunicao desejada
e desenvolver uma abordagem
apropriada para produzir
exposies vivas, informativas e
estimulantes.
43
Saber Museu | Caminhos da Memria

Sugesto de leitura:
Conservao
preventiva de
acervos, de Teixeira
e Ghizoni.

Diferentes materiais
exigem cuidados
especficos na sua
armazenagem
21

22
Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade Federal de Santa Catarina, Florianpolis, SC
44

Conservao
Ao conceber a exposio e
selecionar um acervo essencial
que se conhea e avalie os
materiais que constituem
os objetos, seu estado de
conservao e as condies
ambientais apropriadas para seu
equilbrio fsico-qumico. Os
objetos que constituem acervos
museolgicos podem ser feitos
de materiais orgnicos como
papel, pergaminho, couro, txteis,
fibras vegetais e animais, tela e
de materiais inorgnicos como
pedra, metal, vidro, cermica,
porcelana etc.
O estado de conservao de um objeto est
intrinsecamente ligado ao material no qual foi elaborado,
na tcnica construtiva e na trajetria das condies de
armazenagem e exposio. Quando um objeto mantido
em condies adequadas na armazenagem e na exposio,
os fatores de degradao so estabilizados, necessitando
apenas a sua manuteno com procedimentos preventivos
de conservao, como higienizao, controle de micro-
organismos e insetos, embalagens de proteo, manuseio
correto, entre outros.(TEIXEIRA, 2012:13)
Para fazer uma exposio
Os fatores externos que podem
afetar os objetos so:
fsicos: temperatura, umidade
relativa do ar, luz natural ou
artificial;
qumicos: poeira, poluentes
atmosfricos, contato
com materiais instveis
quimicamente;
biolgicos: micro-organismos,
insetos, roedores e outros
animais;
antrpicos: manuseio,
armazenamento e exposio
incorreta, interveno
inadequada, vandalismo e roubo;
catstrofes: inundaes,
terremotos, furaces, incndios e
guerras. (TEIXEIRA, 2012:14)
45
 Cor
O uso da cor
Como uma linguagem, a cor
difcil de assimilar por meio de
raciocnios e interpretaes. Ela
atrai nosso olhar, mas seu impacto
muito determinado por fatores
culturais, psicolgicos, simblicos
e funcionais, o que facilmente
percebido nas sinalizaes de
perigo ou advertncia. Alguns
aspectos das cores parecem
universais: as cores escuras so
mais sbrias, as claras mais leves
e informais, as quentes tornam os
ambientes mais vibrantes e as frias
acalmam. (SOLANO, 2000:190).
A cor pode trazer diferentes
qualidades aos ambientes,
dependendo das escolhas. Pode-
se, atravs dela, criar espaos
mais formais, de introspeco,
descontrados, gerar surpresa ou
acolhimento.
46
A temperatura de cor outra
estratgia para a comunicao.
As cores quentes so o vermelho
e suas derivaes: fortes, vivas,
agressivas; as mornas so todos os
tons que contm o vermelho com
adio do amarelo, os alaranjados;
as frias contm o azul, ampliam e
do sensao de calma; as frescas
so todos os tons que contm o
azul com adio do amarelo, que
resulta no verde.
importante frisar s C
o r e tes fr or e
que a cor natural dos C u en ia s
s
q
materiais contribui
com mais uma gama
de possibilidades
cromticas, porm
gera interferncias
incluindo as variadas
texturas, muitas vezes
provocando rudos
indesejveis (ENNES,
2008:60).

23
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA
O claro e o escuro
As extremidades do claro e do
escuro so as cores preta e branca.
Com a cor preta e suas derivaes,
como o azul, o cinza, o marrom
e o verde muito escuros, podem,
nos espaos fsicos, provocar
uma sensao de diminuio de
seu tamanho, trazer ao ambiente
as qualidades da introspeco,
do foco, da concentrao e da
Para fazer uma exposio
24
Licena Creative Commons Zero (CC0)
valorizao dos objetos. Como
possvel ver nas figuras 23 e 25.
A cor branca, ao contrrio,
dispersa, expande, aumenta
os ambientes, traz a claridade
do exterior para o interior.
Conseguimos ver tudo ao mesmo
tempo. Figuras 24 e 26.
Na sua sala de exposio, o que
voc quer esconder e o que quer
mostrar?
47
Saber Museu | Caminhos da Memria

25
A Leiteira obra do pintor holands Jan Vermeer - Licena Creative Commons Zero (CC0)

48

Licena Creative Commons Zero (CC0)
Figura e fundo
Em uma exposio podemos
priorizar os objetos ou o conjunto.
Isso vai depender do nosso objetivo
e da relao entre o tamanho do
espao expositivo e a quantidade de
acervo a ser exposto.
Para que isso acontea de forma
harmnica, precisamos criar
estratgias, como por exemplo:
Muitos objetos para expor:
criar categorias, mdulos e
Para fazer uma exposio
26
utilizar formas criativas para sua
colocao, dar preferncia cor
clara para o fundo.
Poucos objetos para expor:
utilizar cor escura no fundo e
iluminao com foco nos objetos
O gosto
Deve-se evitar escolher as cores
por gosto. As escolhas devem estar
relacionadas com os objetivos, o
acervo e o ambiente, ou seja, com
o projeto da exposio.
49
Saber Museu | Caminhos da Memria

27
Galeria Nacional, Londres, UK

50
Para fazer uma exposio

Exemplos
de cores
vibrantes

28

51
 29
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA

30

52

Licena Creative Commons Zero (CC0)


Luz
A iluminao a alma de uma Podemos utilizar o recurso da luz
exposio. Com o uso adequado
da luz poderemos enfatizar objetos
e dar dramaticidade aos assuntos
abordados. A luz age diretamente
na forma, cor, espao e textura.
um elemento muito complexo
que atua diretamente no
comportamento, na percepo
e na esttica criando atmosferas
especiais. (ENNES, 2008:60).
31
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA
Para fazer uma exposio
natural, a zenital, iluminao
artificial e, o mais comum, uma
combinao das duas formas. A
iluminao artificial possibilita
muitas variaes de composio,
tonalidades de cor e tipos de fontes,
como por exemplo, as fluorescentes,
as halgenas, a fibra tica e o LED
(abreviatura de light emitter
diode, um emissor de luz que no
aquece). Normalmente os espaos
so iluminados por igual e a luz
vem do teto, o que resulta numa
iluminao geral e difusa. A partir
do que j existe no ambiente, pode-
se acrescentar opes que valorizem
a mostra. Alm dos exemplos na
pgina ao lado, ver tambm as
pginas seguintes, 50 e 51.
Em exposies que utilizam acervo
sensvel luz e que necessita de
cuidados especiais, necessrio
prestar ateno na intensidade
e no tipo de luz que incindir
sobre os objetos, para que isso
no seja um fator de risco na sua
degradao.
53
 32

Exemplos dos
efeitos da luz nos
objetos expostos

33
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA

54
VARIAES NO USO DA LUZ
34

GERAL

GERAL DIF
USA DIRETA

GERAL DIFUSA INDIRETA

FOCADA FOCADA DIFUSA LE

MISTA INDIRETA GERA
FOCADA DIFUSA 55
Saber Museu | Caminhos da Memria

35
Museu da Lngua Portuguesa, So Paulo, SP

56

Climatizao
Os ndices de umidade relativa e
temperatura em espaos expositivos
devem sempre ser mantidos
estveis, porque sua variao pode
causar deteriorao dos acervos.
A climatizao da exposio, objetos selecionados.
Som
O uso de recursos sonoros
em uma exposio ativa mais
um sentido, a audio, e pode
acrescentar um elemento que
ajuda na sua ambientao.
Entretanto, esse recurso deve ser
usado sutil e coerentemente com
a proposta conceitual, sem causar
interferncia no conjunto. O som
pode estar na msica ambiente, em
alguns mdulos especficos e ainda
em estaes de udio utilizando
Para fazer uma exposio
portanto, um item importante a
ser planejado caso se faa uso de
condicionadores de ar, ventiladores,
aquecedores ou ventilao natural,
de acordo com a natureza dos
fones de ouvidos ou auto-falantes
direcionais com gravaes ou
depoimentos especiais. O audio-
guia, quando disponvel, tambm
um recurso sonoro e mantm o
visitante alheio a outros rudos
do ambiente. No planejamento
deve haver o cuidado de no
sobrepor o som ambiente com o
som de vdeos e de pensar na sua
manuteno para evitar falhas
tcnicas.
57
Saber Museu | Caminhos da Memria

LEGIBILIDADE
Escolha fontes com traos
firmes e consistentes para
melhor leitura

LEGIBILIDADE
Serifas e hastes muito finas podem dificultar o foco

Legibilidade Maisculas e minsculas melhoram o reconhecimento do formato das letras

Legibilidade serifas
H quem diga que as serifas facilitam a leitura de textos longos,
mas na prtica (a menos que as serifas sejam muito finas),
por si s, no aumentam ou reduzem a dificuldade.

Legibilidade X Legibilidade X
A altura do X a altura da letra minscula em relao altura da maiscula. Esse tamanho pode variar de famlia para famlia.

Legibilidade Legibilidade
Tipos manuscritos dificultam a leitura Letras decorativas ou com adornos complicam a tarefa do leitor

LEGIBILIDADE
Muito fina e condensada
LEGIBILIDADE
Muito pesada e expandida.

58

Texto e legibilidade
Os textos, nas exposies, tm
o papel de levar ao visitante
informaes que o objeto sozinho
no transmite. Devem ser
curtos, diretos, com informaes
relevantes, exatas, que reflitam
uma pesquisa cuidadosa. So
pensados para ajudar a compor a
narrativa da exposio e no como
meros acessrios. possvel fazer
uma exposio com pouco texto,
mas tudo o que for usado deve
observar alguns princpios bsicos.
Existem, em geral, duas utilizaes
principais dos tipos: ttulos e/ou
texto (ou corpo de texto). Ttulos
so maiores, mais curtos e de
leitura mais rpida e fcil do que
o texto.
Como o texto mais longo e
suas letras tm tamanho menor,
exige um cuidado maior para
que sua legibilidade no seja
comprometida.
Para fazer uma exposio
Tipo, famlia e corpo
Tipograficamente, o conjunto
de caracteres com um mesmo
desenho, mas com pesos
diferentes, conhecido como
famlia. Cada famlia tem um
nome comercial.
Por exemplo, estes so alguns pesos
da famlia Helvetica:
Helvetica light
Helvetica roman,
Helvetica italic
Helvetica bold
Helvetica black
O tamanho da letras medido
em pontos, que uma medida
tipogrfica, utilizada em todos os
processadores de texto e programas
de computador que lidam com
caracteres, cuja abreviao pt. E
se chama corpo do tipo. Diz-se que
um tipo com 24 pontos um tipo
corpo 24.
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Saber Museu | Caminhos da Memria

ALM DE 3x4
um convite explorao de elementos de identificao, que nos acompanham e nos constituem
enquanto sujeitos e que podem ser vistos e lidos de formas diversas. A fotografia de tamanho
3X4, como que implodida, recomposta e reintegrada nas poticas artsticas, em narrativas que
instauram novos significados e ampliam alguns j existentes, combinando elementos fraturados,
reelaborando sentidos, inscrevendo novas formas e contedos, num bagunar de tempos e ideias.
Se a funo primeira desta particular forma de fotografia identificar, do mesmo cone emanam
sentimentos e interpretaes tantas, nos mais variados contextos e nas tantas relaes num mun-
do de tantos movimentos. A imprevisibilidade criativa embala novas configuraes das fotografias
3X4, pretendendo um olhar que fuja e, ao mesmo tempo, encontre, novos elementos que buscam
subsdios para questionar os limites e as fronteiras, subvertendo os enquadramentos em reflexes
e proposies.

No exemplo acima a linha

ALM DE 3x4
um convite explorao de
elementos de identificao, que
nos acompanham e nos constituem
enquanto sujeitos e que podem ser
vistos e lidos de formas diversas. A
fotografia de tamanho 3X4, como
que implodida, recomposta e
reintegrada nas poticas artsticas,
em narrativas que instauram novos
significados e ampliam alguns j
existentes, combinando elementos
fraturados, reelaborando sentidos,
inscrevendo novas formas e
contedos, num bagunar de
tempos e ideias.
Se a funo primeira desta
particular forma de fotografia
identificar, do mesmo
cone emanam sentimentos e
interpretaes tantas, nos mais
variados contextos e nas tantas
relaes num mundo de tantos
movimentos. A imprevisibilidade
criativa embala novas configuraes
das fotografias 3X4, pretendendo um
olhar que fuja e, ao mesmo tempo,
encontre, novos elementos que
buscam subsdios para questionar os
limites e as fronteiras, subvertendo
os enquadramentos em reflexes e
proposies.
est excessivamente longa,
a entrelinha apertada e o
alinhamento justificado.
Todos esses elementos
complicam a legibilidade.
No exemplo ao lado, as
falhas foram corrigidas e
o texto pode ser lido com
mais facilidade. A linha tem
cerca de 35 caracteres, a
entrelinha tem 4 pontos (por
exemplo: corpo 10, com
entrelinha 14) e o texto est
alinhado esquerda, sem
hifenizao.
O tipo utilizado Trebuchet.

60

Assim para que o texto, numa
legenda ou rtulo seja lido a
cerca de um metro de distncia,
precisa ter pelo menos 18
pontos. Os textos para identificar
elementos de uma exposio,
se o pblico estiver a distncias
de at dois metros, no mximo,
devem ser compostos usando
corpos entre 20 e 56 pontos. Os
ttulos, naturalmente, podem ser
maiores.
Legibilidade
A legibilidade depende de vrios
fatores, como as cores do texto
e do fundo, do tipo utilizado,
do corpo do tipo e tambm
Distncia de Altura da da extenso das linhas e da
leitura (m) letra (cm) quantidade de texto. As linhas
5 5 nunca devem ser muito extensas.
10 10 O ideal ter uma largura de cerca
de 30 caracteres. E o espao entre
15 15
as linhas deve aumentar medida
20 20
em que a extenso da linha
25 25
aumenta.
30 30
40 40 Outro fator importante para a
60 50 legibilidade a hierarquia das
90 80 informaes. O leitor deve
110 90 perceber com facilidade o que
130 100 mais importante, identificando o
Para fazer uma exposio
ttulo, o texto e outros elementos,
que se diferenciam pelo tipo,
tamanho e, eventualmente, cor.
A consistncia na exposio passa
tambm pela consistncia no uso
dos tipos. Evite usar mais de duas
famlias (o excesso mais atrapalha
do que ajuda) e cuide para que
elementos semelhantes tenham o
mesmo corpo e peso.
Na tabela ao lado so sugeridos
alguns tamanhos de letras para
visualizao a grande distncia.
Para se ter uma ideia melhor,
uma letra maiscula com 5 cm
de altura equivale a uma letra em
corpo 220 (conforme a famlia,
podem ocorrer variaes).
Saber a distncia mdia que
existir entre o texto e o espectador
fundamental para definir o
tamanho desse texto.
Por exemplo, se queremos fazer
um cartaz para ser visto de longa
distncia que seja legvel at uns
90 metros , preciso usar letras
cujo tamanho no seja inferior a
80 centmetros.
61
Saber Museu | Caminhos da Memria

As cores, de cima para

Preto/Amarelo Preto/Amarelo baixo, mostram os
contrastes descendentes, na
combinao das cores.
Preto/Branco Preto/Branco

Preto/Laranja Preto/Laranja As seis linhas superiores

so as melhores escolhas
de cores para um bom
Azul/Branco Azul/Branco contraste.

Verde/Branco Verde/Branco

Vermelho/Branco
Vermelho/Amarelo
Vermelho/Preto
Vermelho/Branco
As trs linhas seguintes
mostram um contraste
Vermelho/Amarelo
menor e as duas ltimas
linhas seriam as piores
escolhas. Complicam a
Vermelho/Preto
leitura, em vez de facilitar.

O olho no se concentra em
Vermelho/Laranja Vermelho/Laranja
vermelho / azul ou vermelho
/ verde, quando essas cores
encostam uma na outra.
Vermelho/Azul Vermelho/Azul
Quando usadas em conjunto
elas vibram, criando um
rudo. Por isso deve-se evitar
Vermelho/Verde Vermelho/Verde
essas combinaes.

62

Numa exposio, contudo, a
maioria dos rtulos, legendas,
fichas tcnicas, banners com
Estas so algumas informaes adicionais, etc,
famlias que atendem podero ser vistos de uma pequena
as especificaes de distncia. Mesmo assim preciso
legibilidade e que so
facilmente encontradas:
Regras bsicas de legibilidade
Sem serifa
Helvetica Mesmo para textos que possam
ser lidos de perto, use no
Arial
mnimo tipos com corpo 14
Futura (letra com 14 pontos de altura)
Gill Sans e uma entrelinha generosa.
Trebuchet
Verdana No faa linhas muito longas.
O ideal manter entre 35 e 65
Frutiger
caracteres de largura.
Com serifa
Garamond Evite texto justificado (aquele
Times New Roman em que as margens da direita e
da esquerda esto alinhadas).
Glypha
A leitura mais fcil nos
Minion Pro textos alinhados esquerda,
sem hifenizao (sem cortar
palavras) direita.
Quanto maior a distncia que o
leitor ficar do ttulo e do texto,
maiores as letras devem ser.
Para fazer uma exposio
ter cuidado com o tamanho das
letras e o posicionamento do
material, para no criar dificuldade
de leitura e desestimular o
espectador com os problemas de
legibilidade.
Importante: nunca escreva
textos com vrias linhas usando
apenas maisculas (tambm
conhecidas como caixa alta).
Use as maisculas com cuidado.
Num ttulo ou como nome de
um item, aceitvel, mas fora
isso no funcionam.
Todas as letras, nmeros e/ou
smbolos devem ter um bom
contraste em relao ao fundo.
Seja caracteres claros num fundo
escuro ou o contrrio, preciso
estar atento para o nvel de
contraste.
Tanto os caracteres quanto
o fundo no devem ter
acabamento brilhante, ou
que reflita a iluminao do
63
Saber Museu | Caminhos da Memria

Uma Exposio Deve-se evitar colocar texto

muito interessante sobre fotos. No exemplo

esquerda, vemos o desastre
causado por uma srie de
escolhas infelizes: o ttulo
muito fino, sobre uma foto com
muitos elementos, praticamente
desaparece. O texto, ento,
Com um num corpo menor, fica invisvel.
texto cheio de Naturalmente, esse um
informaes exemplo extremo, para chamar
aplicado sobre a ateno para o perigo que
uma foto se corre ao tentar colocar texto
sobre foto.

Uma
Exposio
muito
interessante Mas como resolver o problema,
se no existe espao fora da foto
para colocar as informaes?
Uma das sadas aplicar um
fundo escuro, que permita criar
um contraste melhor e tornar os
textos legveis.

Com um texto cheio de informaes aplicado sobre uma foto

Azulejos de Athos Bulco na Igrejinha Nossa Senhora de Ftima, Braslia, DF

64

AS MAISCULAS DEVEM ambiente. Isso atrapalha a
SER UTILIZADAS APENAS leitura. Um acabamento e um
EM TTULOS OU EM UMA suporte fosco evita os reflexos.
OU OUTRA PALAVRA, COMO
DESTAQUE. EM TEXTOS As letras no devem ser
MAIORES, COMO ESTE, excessivamente condensadas
DIFICULTAM A LEITURA. ou expandidas, ou muito finas
nem muito grossas. A variao
excessiva da espessura dos traos
numa mesma letra tambm deve
ser evitada.
Legendas
Cada objeto ou artefato deve ser
claramente identificado com uma
legenda, que um texto curto com
informaes sobre a pea.
As legendas devem ser impressas
usando uma fonte adequada em
um tamanho de pelo menos 18
pontos. O espaamento estendido
(1.5 no word ou 20 ou 24 pontos
em programas de editorao)
recomendado para facilitar a
leitura.
As legendas devem ser definidas
em dois tamanhos, um para
identificao do objeto e outro para
informaes gerais (as legendas
padro na maioria das galerias
Para fazer uma exposio
pblicas tm, no mnimo, 19
centmetros de largura por nove
centmetros de altura, com uma
margem de 1 cm).
Algumas galerias colocam todas
as etiquetas de identificao de
tal forma que a borda superior
da etiqueta, nas paredes, telas
e pedestais, esteja sempre a um
metro do cho.
As legendas podem ser impressas
em papel adesivo e coladas num
carto ou outro suporte.
As etiquetas com as legendas
devem ser colocadas na parte
inferior direita do objeto, no
suporte de parede, pedestal ou
rodap, com uma linha de viso
fixa (sempre mesma altura em
relao ao cho).
Em exposies montadas com
fundo predominantemente escuro,
um monte de etiquetas brancas
pode atrapalhar a visualizao
dos objetos, competindo com
eles. Nesse caso, talvez seja bom
imprimir as legendas num papel
que tenha a mesma cor do fundo,
para reduzir ou evitar o problema.
65
Saber Museu | Caminhos da Memria

36
Museu de Arte Moderna de San Francisco (SFMOMA), USA
Suportes que
apresentam ideias
com boas solues
de desenho, de
esttica agradvel, que
valorizam os objetos e
no tm custo elevado.

37
66

Suportes
Suporte tudo aquilo que
serve de amparo, proteo,
estrutura para o que ser
exposto. Por exemplo, se for
uma exposio de fotografias
seria a moldura, o vidro e at
mesmo a parede, um varal,
uma prateleira onde sero
afixadas as fotografias. Faz
parte da linguagem proposta
e deve combinar a proteo
ao objeto, a melhor maneira
de mostr-lo e criatividade
no seu uso ou criao.
So importantes para a
conservao de acervos
(objetos, documentos
etc.) que requeiram
condies especiais na
sua exposio. Podem ser
fsicos, tecnolgicos e de
informao.
Para fazer uma exposio
Fsicos
Suportes expositivos fsicos so
todos aqueles dispositivos que
sero utilizados para dar destaque,
apoiar, realar, proteger e que
auxiliam na exposio dos acervos.
Muitas instituies museais j
possuem mobilirio prprio para
exposies que podem e devem ser
utilizados. importante verificar
suas condies e seu estado para
deix-los de acordo com a proposta
expogrfica, limpos e seguros.
Como exemplo de suportes
podemos citar as vitrines, os
mdulos, as caixas de apoio, os
cabides, as araras, as paredes fixas e
mveis, as divisrias, as molduras,
os cabos e demais peas do
mobilirio expositivo. Existe uma
diversidade de suportes e seu uso
criativo pode ser muitas vezes de
baixo custo.
67
Saber Museu | Caminhos da Memria

Ilha de Alcatraz, San Francisco, USA

38
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA

40

Suportes que
combinam
proteo
ao objeto e
criatividade

39
Museu do Design, Londres, UK

68
 Para fazer uma exposio

Licena Creative Commons Zero (CC0)

41

43
Licena Creative Commons Zero (CC0)

Suportes seguros, versteis, adequados

42 aos objetos, ajudam na visualizao
Museu de Hbitos e Costumes, Blumenau, SC
69
Saber Museu | Caminhos da Memria

44
Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade Federal de Santa Catarina, Florianpolis, SC

46
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA

45
Torre de Londres, UK
70

Alguns autores identificam
trs nveis de interatividade
numa exposio: a manual
(hands on), a mental (minds
on) e a cultural (heart on).
Com a interatividade manual
o visitante pode manipular
modelos, objetos ou
montagens para entender o
funcionamento de processos
e fenmenos.
A cultural acontece quando
uma exposio prioriza as
identidades presentes no
entorno do museu e promove
a identificao do visitante
local com o acervo e, no
caso de um visitante de outro
local, o estmulo a conhecer
outra cultura.
A interatividade mental
deve levar compreenso
cientfica. Possibilita relaes
entre o que est no museu e
o cotidiano.
VALINHO e FRANCO (2005,
p. 1626 in CHELINI, 2012)
Tecnolgicos
So os equipamentos eletrnicos,
tecnolgicos, que tambm do
destaque, valorizam as exposies e
ajudam a atrair o pblico.
Podem ser sonoros, como caixas
de som e fones de ouvido; visuais,
como monitores, computadores
e telas sensveis ao toque, alm
de outros dispositivos digitais de
mdia.
No entanto, deve-se ter cuidado
para utiliz-los na medida certa
para evitar exageros e com
manuteno frequente, para que
no surjam pontos mortos
quando os equipamentos falham.
Levar em conta essas questes:
O que esta mdia ou
tecnologia est possibilitando
expograficamente?
Que interao ela est
propondo?
Que experincia poder
Para fazer uma exposio
proporcionar?
Ela permite trazer para o museu
algo que no seria possvel
mostrar de outra forma?
O mundo pede, exige at, novidades
e muitos museus tm tentado
atender a esta demanda, buscando
criar atraes inovadoras e, por que
no dizer, espetaculares. Mas quais
so as propostas verdadeiramente
inovadoras? Quais so as propostas
que fazem diferena, provocam
mudanas? E, principalmente, quais
propostas so mera repetio, talvez
em nova roupagem, mas ainda assim
repeties? Seria a transposio
de tradicionais estratgias para
estas novas ferramentas suficiente
para torn-las modernas e,
qui, compreensveis? Transferir
antigas estratgias (muitas vezes
consideradas ruins) para uma
nova tecnologia no sinnimo de
inovao e certo que o pblico no
se deixar enganar por muito tempo.
(CHELINI, 2012)
71
Saber Museu | Caminhos da Memria

47 48
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA Museu de Arte Moderna de San Francisco (SFMOMA), USA

49 50
Exposio Ces sem Diploma Lattes que eu t passando, 2015, UFSC, Florianpolis, SC Licena Creative Commons Zero (CC0)

72

De informao
Alm do papel e da cartolina,
existem no mercado atualmente
outros materiais que podem ser
utilizados como suportes para
comunicao visual em exposies,
como o vinil, a lona e tecidos
sintticos.
Dependendo do resultado que
se deseja obter, do formato e dos
recursos financeiros disponveis,
feita a escolha do suporte
(material) e do processo. A seguir
listaremos alguns dos processos e
materiais mais comuns
Pequenos formatos
importante
conhecer as Folhetos, cartes, livretos e cartazes
possibilidades (at formato A3) podem ser
tcnicas para impressos sobre papel. Existem
utilizao nas diversos tipos de papel, com
exposies. diferentes superfcies. Os mais
Grandes formatos, comuns so o off-set e o couch.
como banners e O couch um papel gessado, com
sublimaes (figuras melhor qualidade e encontrado
47 e 49), ou folhetos com acabamento fosco (mate)
impressos em off-set ou brilho. E apresentados em
e textos recortados diferentes gramaturas (a medida
em vinil adesivado da espessura, do peso, do papel).
(figuras 48 e 50). As folhas de ofcio comuns (A4),
Para fazer uma exposio
por exemplo, tm 75g. As mais
espessas, para capas ou cartazes,
podem chegar a 250g ou mais.
Os processos mais comuns para
impresso em papel so o off-
set e o digital. O off-set feito
em grficas e recomendado para
tiragens acima de 500 exemplares.
A impresso digital feita em
copiadoras, nas grficas rpidas e
s vivel economicamente para
pequenas tiragens.
Outro processo para imprimir
em cartolinas ou papelo e
outras superfcies, como tecido,
vidro, plstico e madeira, a
serigrafia. A produo da arte a ser
utilizada em serigrafia exige algum
conhecimento, para poder tirar o
melhor proveito da tcnica.
Grandes formatos
Cartazes, banners, faixas e outros
elementos com grandes dimenses
que podem compor uma exposio,
tambm podem ser impressos
numa variedade de suportes: vinil,
lona, tecido e papel.
73
Saber Museu | Caminhos da Memria

51
Licena Creative Commons Zero (CC0)
74

Os processos mais utilizados so
a impresso digital, o recorte e a
sublimao.
A impresso digital semelhante
impresso no papel, com
a diferena de ser feita sobre
um suporte mais resistente,
como vinil ou lona. O recorte
feito em material adesivo e em
geral colado em paredes com
cores contrastantes. Textos ou
Licena Creative Commons Zero (CC0)
Para fazer uma exposio
imagens podem ocupar uma
grande extenso de uma parede,
compondo um painel de grande
visibilidade e efeito. A sublimao
o melhor processo para imprimir
em tecido. A nica limitao
que o tecido precisa ser sinttico.
Como no processo digital, aceita
qualquer tipo de imagem e
relativamente econmico para
produzir elementos de decorao
ou informao de grande formato.
52
75
 Licena Creative Commons Zero (CC0)

76
53

77
Saber Museu | Caminhos da Memria

A exposio permanente da
Ilha de Alcatraz mostra, logo
no incio, os objetos deixados
pelos detentos ao chegar
(como sapatos e pincis de
barba), que so expostos
como colees. Em algumas
das celas (foto embaixo
esquerda), os pertences
dos ex-ocupantes so
mostrados usando tcnicas
de expografia. O complexo
penitencirio foi desativado
em 1963 e desde 1972
um parque nacional, aberto a
54 visitao.

55 56

78

Exerccios
A
proposta de apresentar auxiliar na identificao das
alguns exerccios, como habilidades e tambm ajudar
dinmica de grupo, no processo de concepo
tem por objetivo, da ideia e do conceito.
alm de agregar a equipe de Procura tambm auxiliar na
trabalho de forma interativa, identificao do pblico que
1. Habilidades
A partir da explicao sobre o
que a habilidade, o mediador
prope que cada membro do grupo
responda s perguntas da primeira
parte.
Habilidade o substantivo
feminino que indica a qualidade
de uma pessoa hbil, que revela
capacidade para fazer alguma coisa.
O conceito de habilidade est
intimamente relacionado com a
aptido para cumprir uma tarefa
especfica com um determinado
nvel de destreza. Outras
Para fazer uma exposio
queremos para a exposio
e a pensar espacialmente.
Inmeras so as possibilidades.
O importante fazer com que
o processo se torne prazeroso e
agradvel.
palavras que definem habilidade:
capacidade, talento, inteligncia,
engenho, destreza, agilidade.
Trabalho individual
Responder s seguintes questes:
1. O que eu penso
que sei fazer bem?
(construir, trabalhar com madeira,
pintar - com tinta e cores,
com tecido, costurar, cozinhar,
organizar, escrever, desenhar,
79
Saber Museu | Caminhos da Memria

57
Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade Federal de Santa Catarina, Florianpolis, SC

80

cortar e colar, liderar, comandar,
mediar, resolver problemas
prticos. Aqui vale tambm colocar
experincia profissional, projetos
desenvolvidos e terminados, etc.)
2. O que eu gostaria
de saber fazer?
Eu no sei fazer muito bem, mas
gostaria de aprender a fazer.
Se algum sabe fazer isso estou
disposto a aprender. Gostaria de
participar de um grupo para criar
alguma coisa e executar tarefas
para aperfeioar essa habilidade.
3. O que os outros acham
que eu sei fazer bem?
Existe alguma tarefa, habilidade
que eu fao com muita facilidade
e que os outros me elogiam
por ter feito. s vezes, algumas
habilidades so to naturais que
no valorizamos devidamente,
preciso que os outros nos digam
porque para eles mais difcil.
Para fazer uma exposio
Trabalho em grupo
Num quadro, um membro
do grupo escreve uma lista de
habilidades que vo sendo ditas
em voz alta. Sugerir algumas do
item 1 da primeira parte. Observar
quantas habilidades so possveis e
que s vezes no pensamos nelas.
Expor para o grupo a relao ou
lista de habilidades 1, 2 e 3.
Discutir:
O grupo pode escolher ou esperar
um ou mais voluntrios que
queiram demonstrar na prtica
sua(s) habilidade(s). Marcar um
prximo encontro para algum
membro do grupo demonstrar
sua habilidade, na prtica, para o
grupo.
Exerccio complementar:
Um membro do grupo anota o
nome da pessoa e as habilidades
nas quais ela se define como
competente.
Procurar formar subgrupos com
habilidades semelhantes.
81
Saber Museu | Caminhos da Memria
Museu de Arte Asitica, San Francisco, USA

58

59
60
, USA
nthal, San Francisco Licena Creative Commons Zero (CC0)
Casa Haas-Lilie
82
 Para fazer uma exposio

2. Ideias

Procurar, recortar, fazer e imprimir

fotos de exposies de objetos no
contexto mais amplo possvel: na rua,
na internet, em museus, em galerias,
nas lojas de material de construo,
em expositores de diferentes tipos de
lojas, estandes de feiras, empresas de
locaes de material para exposies.
Todo esse material interessante, criativo,
barato, caro, vivel, invivel pode ser
compartilhado com o grupo em grandes
painis semnticos, para exerccio de
observao, da funcionalidade, das
ideias, da adaptabilidade, dos materiais,
possibilitando maior variedade de
solues para os desafios que uma
exposio nos coloca.

83
Saber Museu | Caminhos da Memria

Etapas da construo de
uma maquete em uma
caixa de papelo, que
foi pintada de preto para
experimentar o uso de
tons escuros nas paredes.

Este exerccio tambm

pode ser usado para
testar a iluminao.

61

84

3. Maquete
Pegue duas caixas, recorte uma
lateral (a entrada para a sua sala de
exposio) Pinte todo o interior de
uma das caixas de branco e a outra
de preto, utilize preferencialmente
tintas de acabamento fosco.
Observe a diferena.
Recorte na proporo, na mesma
escala, objetos e figuras que se
paream com o acervo que ser
mostrado na exposio. Cole nos
locais previstos no esboo. As
laterais das caixas so as paredes.
Se pensa utilizar, na exposio,
suportes expositivos como cubos
ou totens, crie modelos desses
suportes em cartolina. Procure ser
o mais fiel possvel ao projeto.
Para fazer uma exposio
Veja como as cores das paredes
influenciam nos espaos, nas
dimenses que restaram para
circulao. Avalie a cor que mais
valorizou os objetos da mostra.
Normalmente as cores escuras
escondem as imperfeies das
paredes, do reboco e o estado de
uso de vitrines e suportes.
Muitos itens do projeto expogrfico
podem ser testados em uma
maquete. Avalie em conjunto com
a equipe a melhor soluo.
85
Saber Museu | Caminhos da Memria

62
Licena Creative Commons Zero (CC0)

86
 Para fazer uma exposio

Roteiro para
construo
da exposio
1. Definir: 7. Montagem do projeto: escolha
Por que fazer? O que fazer? dos recursos expogrficos: cor,
Para quem fazer? iluminao, suportes, textos,
linguagem de apoio;
2. Local, nome, durao, data;
8. Verificao de: segurana,
3. Conceito, objetivos, pesquisa, climatizao, conservao,
narrativa, resumo e definio acessibilidade;
dos mdulos;
9. Oramento e Cronograma;
4. Montagem da equipe de
trabalho, diviso de tarefas, 10. Divulgao;
pense nas aes educativas e
nos recursos financeiros; 11. Montagem;

5. Escolha e encaminhamento do 12. Manuteno e adaptaes,

acervo; se necessrio;

6. Criao da identidade visual, 13. Desmontagem; e

desenvolvimento das aes
educativas; 14. Avaliao

87
Saber Museu | Caminhos da Memria

Referncias

CHELINI, Maria Jlia Estefnia. Novas Tecnologias para Novas (?) Expografias. Revista do
Programa de Ps-graduao em Cincia da Informao da Universidade de Brasilia.
Museologia & Interdisciplinaridade Vol.1, n2, jul/dez de 2012. Disponvel em: http://www.
periodicos.unb.br/index.php/museologia/article/viewFile/7904/6032

CNDIDO, Manuelina Maria Duarte. Orientaes para Gesto e Planejamento de Museus.

Florianpolis, SC: FCC, 2014.

COHEN, Regina; DUARTE, Cristiane e BRASILEIRO, Alice. Acessibilidade a Museus. Cadernos

Museolgicos Vol.2. Braslia, DF: MinC/Ibram, 2012.

CUNHA, Marcelo Bernardo. A exposio museolgica como estratgia comunicacional: o

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Saber Museu | Caminhos da Memria

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Crditos das imagens

Cesar Valente Ktia Bordinho Textures.com
Figuras 3, 4, 8, 11, 18, 20, 23, 27, 29, 31, Figuras 13, 14 e 61 (6 fotos). Imagem liberada para uso.
33, 34, 36, 38, 39, 40, 42, 45, 46, 47, 48, Figura 15
49, 50, 54, 55, 56, 58, 59 e sem nmero Museu da Abolio/Divulgao
nas pginas 64 e 65. Figura 1. Unsplash.com
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Imagens com atribuio Creative Figura 5. Figura 41
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Figuras 2, 6, 12, 24, 25, 26, 28, 30, 32, Ministrio da Cultura Material de divulgao
37, 43, 51, 52, 53, 60, 62 e sem nmero Representao Regional Nordeste do Figura 9.
nas pginas 46 e 90. Ministrio da Cultura (RRNE/MinC)
Figura 10.
Lcia Valente
Figuras 7, 16, 17 (6 fotos), 19, 21, 22, 44 Museu da Lngua Portuguesa/
e 57. Divulgao
Figura 35.

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