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RESUMO
Esse artigo visa evocar a memria acerca da produo histrica em Ginstica com vista a
elucidar como esse contedo da cultura corporal foi constitudo no decorrer dos anos e como
esse campo de conhecimento encontra-se na atualidade. Utilizamos como procedimento
metodolgico a documentao indireta. Compreendemos produo histrica em Ginstica
como a forma pela qual a Ginstica foi produzida e modificada em diferentes momentos
histricos da civilizao humana e se constituiu em um contedo da cultura corporal.
Percebemos que a Ginstica percorrida por foras de mudanas, ao mesmo tempo em que
revela certas estruturas duradouras cuja dinmica e percepo radicam sempre nas relaes
sociais e reproduzem as tenses, os embates, os mecanismos de excluso e de estigmatizao
social. Os dados permitem compreender como a Ginstica foi produzida em diferentes
perodos e como os contextos sociais, econmicos, polticos e epistemolgicos provocaram
modificaes nas formas de elaborao e apropriao dos conhecimentos produzidos nesse
campo especfico. Estes aspectos influenciaram as diferentes manifestaes gmnicas e a
constituio desse campo de conhecimento na atualidade. Percebemos que a Ginstica
desenvolveu-se adaptando seus contedos, metodologias, tcnicas e exigncias com vista a
atender as necessidades humanas, sejam elas: materiais, espirituais, econmicas, sociais,
culturais, morais e afetivas.
ABSTRACT
This article aims to clarify the memory about the historical production in gymnastics in order
to elucidate how this content of the body culture was constituted over the years and how is its
field of knowledge today. As a methodological procedure we used the indirect documentation.
We understand the historical production in gymnastics as the way that gymnastics was
produced and modified in different historical periods of human civilization and the way it was
constituted as a content of the body culture. Gymnastics is covered by forces of change and, at
the same time, it reveals some steady structures. Its dynamics and perception always rooted in
social relations reproducing the tensions, conflicts and mechanisms of social exclusion and
stigmatization. Along the presentation and discussion of the data, we find out how gymnastics
was produced in different periods of time and how the social, economical, political and
epistemological aspects influenced the different kinds of gymnastics and the development of
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this field of knowledge nowadays. In the course of many centuries, gymnastics was developed
adapting its contents, methodologies, techniques and requirements in order to meet human
needs, whether material, spiritual, economical, social, cultural, moral and affective.
RESUMEN
Este artculo pretende evocar la memoria acerca de la produccin histrica de la gimnasia con
el fin de dilucidar cmo este contenido de la cultura corporal se constituy en el largo de los
aos y cmo se encuentra este campo del conocimiento hoy en da. Usamos la documentacin
indirecta como procedimiento metodolgico. Comprendemos la produccin histrica de la
gimnasia como la forma en que la gimnasia fue producida y modificada en diferentes perodos
histricos y se constituy en un contenido de la cultura corporal. La gimnasia es influida por
fuerzas de transformaciones, al mismo tiempo que pone de manifiesto algunas estructuras
permanentes en su dinmica. Los dados permiten comprender como la gimnasia fue producida
en diferentes pocas y cmo los cambios sociales, econmicos, polticos y epistemolgicos
causaran cambios en las formas de desarrollo y apropiacin del conocimiento producido en
este campo especfico. Esto influenci las distintas manifestaciones de la gimnasia y la
constitucin de este campo del conocimiento en la actualidad. En el curso de muchos siglos,
la gimnasia se desarroll mediante la adaptacin de sus contenidos, metodologas, tcnicas y
requisitos a fin de satisfacer las necesidades humanas, estas sean: material, espiritual,
econmica, social, cultural, moral y afectiva.
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INTRODUO
O conceito de produo histrica refere-se a um fenmeno que permanentemente
modificado em funo dos contextos sociais, econmicos, polticos e epistemolgicos em
determinado perodo histrico. Compreendemos a produo histrica em Ginstica como a
forma pela qual esta foi produzida e modificada em diferentes momentos da civilizao
humana e se constituiu em um contedo da cultura corporal.
A Ginstica, inserida nesse conceito, percorrida por foras de mudanas, ao mesmo tempo
em que revela certas estruturas duradouras onde sua dinmica e percepo radicam sempre
nas relaes sociais reproduzindo as tenses, os embates, os mecanismos de excluso e de
estigmatizao social.
Bortoleto1:99 cita que "desde os gregos, passando pelos mosteiros orientais de artes marciais
ou pelos sales reais egpcios, a ginstica foi uma prtica estudada, uma cincia do
movimento humano". E, no decorrer de muitos sculos, ela se desenvolveu adaptando-se s
mudanas sociais e polticas, ao desenvolvimento da cincia, as diversas formas de guerrear.2
Como consequncia dessas mudanas, a Ginstica adaptou suas exigncias, seus contedos,
suas metodologias de ensino e as suas tcnicas na tentativa de atender s necessidades
humanas, sejam elas: materiais, espirituais, econmicas, sociais, culturais, morais e afetivas.
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nos nossos dias e dirigi-se para o futuro, plena de ecletismo, moldada pelas
novas condies de vida e ambiente.
PROCEDIMENTOS METODOLGICOS
Para captar o desenrolar da produo histrica em Ginstica, desde os primrdios at os
nossos dias, realizamos um levantamento de dados utilizando a tcnica de documentao
indireta.
Lakatos e Marconi5 afirmam que a documentao indireta consiste no primeiro passo de uma
pesquisa cientfica sendo realizada com o intuito de recolher informaes prvias sobre o
assunto de interesse. Este tipo de documentao pode ser realizado de duas formas: pesquisa
documental e pesquisa bibliogrfica.
Neste estudo realizamos uma pesquisa bibliogrfica que consistiu em selecionar, fichar e
arquivar tpicos de interesse a partir de informaes, conhecimentos e dados ora coletados
por outras pessoas, em pesquisas anteriores e registrados em diversos formatos como livros,
artigos, jornais, revistas e meios audiovisuais.
Brikina2 afirma que na Idade Mdia houve um desenvolvimento da acrobacia, pois acrobatas
e equilibristas se apresentavam nos castelos feudais, palcios reais e nas cidades. Estes, sem
dvida, tiveram influncia no desenvolvimento de tcnicas de exerccios ginsticos nos
perodos posteriores, principalmente, com relao aos aparelhos de grande porte.
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O Renascimento trouxe luz ao obscurantismo da Idade Mdia em todos os mbitos, o que fez
ressurgir a Ginstica em vrios pases. Nesse momento, esta assume a misso de recuperar o
corpo macerado pelas guerras, pelos jejuns prolongados e pelos descuidos impostos pela
religio, a qual considerava a prtica corporal uma fonte de luxria e de pecados.8
Na Idade Moderna houve uma evoluo do conhecimento da prtica de exerccios fsicos com
a publicao de obras relacionadas pedagogia, fisiologia e tcnica de execuo. Os jogos
populares, as danas folclricas e o atletismo eram as formas mais comuns de exerccios
fsicos nesse perodo.6 De acordo com esses autores, houve uma reapropriaco e
resignificao dos ideais clssicos, dos exerccios na vida natural e dos exerccios como
agentes de educao.
As discusses ocorridas nesse perodo que pregavam a renovao da educao e que agitaram
problemas no campo do exerccio fsico influenciaram nas reflexes dos criadores dos
mtodos clssicos de educao fsica. Grandes nomes como J. H. Pestalozzi, J. B. Basedow e
J. Rousseau influenciaram o desenvolvimento da Ginstica pedaggica e higinica nesse
momento histrico. Brikina2 ressalta que Pestalozzi elaborou um mtodo analtico de
Ginstica tornando-se um dos fundadores da teoria e metodologia da Ginstica.
Segundo o Soares et al.,9 nesse tempo e espao, a Europa de fins do sculo XVIII e o incio do
sculo XIX foi o palco da construo e consolidao de uma nova sociedade onde os
exerccios fsicos desempenharam um papel significativo. A preocupao com a incluso dos
exerccios fsicos nos currculos escolares dessa sociedade capitalista em ascenso remonta ao
sculo XVIIl com Guths Muths (1712-1S38), J. B. Basedow (1723-1790), J. J. Rousseau
(1712-1778) e J. H. Pestalozzi (1746-1827).
Conforme Soares,10 foi a partir de 1800 que surgiram novas formas de conceber os exerccios
fsicos os quais receberam o nome de escolas ou mtodos ginsticos. Os nomes correspondem
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aos pases dos quais se originaram (Alemanha, Sucia, Frana e Inglaterra). Na sequncia, no
abordaremos a escola inglesa, pois esse movimento teve um carter muito particular com
enfoque no esporte.
Na Alemanha, Soares10 afirma que a Ginstica surge para atingir as finalidades supracitadas,
particularmente, a defesa da ptria, pois a Alemanha carecia de uma unidade territorial. A
sociedade alem precisava criar um esprito nacionalista com vista a obter uma unidade que
somente seria conquistada com homens e mulheres fortes, robustos e saudveis.
Ramos3 afirma que J. B. Basedow iniciou o movimento germnico em 1760 com o seu
filantropismo inspirado nas idias de Locke e Rousseau. Posteriormente, Guts Muths, pai da
Ginstica pedaggica, foi outro precursor da Ginstica na Alemanha, mas suas idias foram
superadas pelo carter patritico e social da Ginstica de Ludwig F. Jahn.6
Segundo Soares,10 Jahn reforou o carter militar da Ginstica para alm da sade e da moral.
O turnen1, termo pelo qual ficou conhecido o mtodo gmnico de Jahn, possua um carter
poltico com atributos patriticos tornando-se um movimento social.12 Jahn tinha como
objetivo a preparao de indivduos para a guerra de libertao nacional contra o domnio de
Napoleo visando unificao da Alemanha. Esta origem militar conferiu a GA o seu carter
ordenativo, metdico e disciplinador sempre com uma utilidade moral e civilizadora. A aula
de Ginstica era utilizada para transformar os seus alunos em seres dceis, submissos, prontos
para obedecer e servir. A preocupao da Ginstica alem nas escolas ficou a cargo de
Adolph Spiess que, assim como J. B. Basedow, propunha um perodo do dia destinado ao
exerccio fsico na formao holstica do homem.
1
Segundo Tesche,13:1 Turnen um radical alemo que tambm est presente em vrias lnguas germnicas, tanto em lnguas
desaparecidas quanto em vivas, em todas elas significa torcer, virar, voltear, dirigir, mover, fazer grande movimento
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Sobre o mtodo sueco, Soares10 cita que ele se propunha ser capaz de gerar indivduos fortes,
saudveis e livres de vcios. Possua uma preocupao fsica, moral e buscava a formao de
bons soldados e operrios. Perh Henrick Ling, precursor da Ginstica Cientfica, tinha como
princpio a utilidade de gestos e a economia de energia,11 propunha um mtodo impregnado
de nacionalismo e destinado a regenerar o povo, formar homens de bom aspecto que
pudessem lutar para defender a Sucia. A proposio consistia em uma Ginstica pautada na
anatomia e na fisiologia dividida em: ginstica pedaggica/educativa, ginstica militar,
ginstica mdica e ortopdica e ginstica esttica.
Na Frana a Ginstica integrou a idia de uma educao voltada para o desenvolvimento
social. A sociedade burguesa em ascenso necessitava de homens com uma formao integral
a qual inclua a prtica de exerccios fsicos.10 nesta perspectiva que a Ginstica foi
organizada extrapolando o contexto militar para abranger toda a populao. Baseada nas
idias de L. F. Jahn, Guts Muths e P. H. Ling, a Ginstica da escola francesa preocupava-se
com o corpo antomo-fisiolgico com um forte trao moral e patritico. O seu fundador,
Francisco de Amoros y Ondeao, ligado ao exrcito, fundamentou os seus conhecimentos na
natureza humana e na anlise dos movimentos.3 Tratava-se de uma Ginstica que visava a
desenvolver as qualidades fsicas, o aumento das energias e a exaltao das qualidades
morais.
Rinaldi14 afirma que a Ginstica Cientfica, do sculo XIX, foi caracterizada pela procura do
aprimoramento do desempenho e da produtividade do proletariado, podendo-se observar, com
clareza, a quem ela servia e por quais motivos foi aceita pelos cientistas e pelas famlias
burguesas. Nas palavras de Ayoub,15:34 a Ginstica Cientfica proclama seu rompimento com
a arte de exercitar o corpo (como pretendiam os gregos), para casar-se com a cincia de
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exercitar o corpo, e porque no dizer, com a cincia de adestrar, domesticar, doutrinar o
corpo atendendo aos interesses da burguesia industrial em ascenso. Entendemos que a
Ginstica rompeu com a arte de exercitar o corpo, pois no foi fundamentada nos mesmos
preceitos dos pensadores gregos que afirmavam estreita ligao entre o corporal e o
espiritual.3:35
A Ginstica consistia em uma panacia para diferentes males da sociedade e deveria agir sem
alterar a ordem poltica, econmica e social. Isso seria obtido atravs da disciplinarizao dos
corpos e das mentes que permitiria que as classes no poder vinculassem um modelo de corpo,
sade e viso de mundo que atendesse aos seus interesses. A Ginstica era influenciada pelo
liberalismo que, progressivamente, foi modificado para atender s necessidades que se
colocavam com o avano e a consolidao do capitalismo e pelo positivismo vigente no meio
cientfico. Ela disseminava o rigor, a disciplina, o respeito s normas e hierarquia.
Langlade e Langlade6 e Soares10 afirmam que por volta de 100 anos aps o incio da
sistematizao dos mtodos, e sem modificaes significativas, surgiram trs grandes
movimentos ginsticos a fim de atender aos fenmenos, aos anseios e s necessidades sociais.
Trata-se do Movimento de Centro (Alemanha, ustria e Sua), Oeste (Frana) e de Norte
(Escandinvia).
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Estes trs movimentos perduraram at 1939.6 Aps esse perodo, ocorreu a universalizao
dos conceitos de Ginstica e uma influncia recproca que culminou com as ginsticas que
podemos visualizar na atualidade.
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um corpo sadio, principalmente, por questes de sade ou por questes estticas". Por isso,
devemos enfatizar que a idia de culto ao corpo no totalmente contempornea. No
decorrer dos anos, alm das funes utilitaristas da ginstica, ter um corpo bonito tambm era
parte da vida dos gregos e de outros povos que olhavam o corpo como templo que abriga o
esprito. Ramos3:89 explicita isso ao citar um conceito de Plato:
O corpo humano, que encerra nossa alma, um templo em que se
aloja uma centelha da divindade. Deve-se embelezar esse templo por
meio da ginstica e dos esportes, para que Deus se encontre bem nele.
Assim, habit-lo- muito tempo e nossa vida transcorrer
harmoniosamente.
Outro ponto importante a considerar que, ao longo da histria, a idia de corpo belo tambm
foi alterada segundo o padro esttico de cada perodo. Nos tempos modernos, todas as
correntes que sistematizaram a Ginstica contemplaram este carter, conforme podemos
observar em Soares.10 deste pensamento que se originou a Ginstica de Condicionamento
Fsico como uma forma de se adquirir ou manter a sade e que consistiu na gnese da maior
parte das atividades fsicas que temos nas academias.18 Algumas das suas modalidades
seriam: musculao, spinning, ginstica localizada, ginstica aerbica, step, GAP (Glteo,
abdmen e panturrilha), entre tantas outras.
A origem da Ginstica Artstica pode ser encontrada na escola Alem quando L. F. Jahn, para
criar obstculos para os seus exerccios, construiu aparelhos especficos que mais tarde
originariam os aparelhos modernos de competio nesta modalidade.10,20
A Ginstica Rtmica sofreu grande influncia da escola sueca. Bobo e Sierra21 e Langlade e
Langlade22 citam que no decorrer da sua constituio ela foi desenvolvida e fundamentada por
vrios autores, dentre eles: J. G. Noverre (movimentos naturais a arte de expressar-se), F. A.
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N. C. Delsarte (essncia do movimento expressivo), Rudolf von Laban, Isadora Duncan e
Elizabeth Duncan (expressividade e composio coreogrfica), E. J. Dalcroze (caractersticas
musicais e rtmicas), R. Bode (ginstica expressiva e moderna elementos da dana, teatro,
msica e o uso dos aparelhos bastes, bolas e tambores), H. Medau (uso dos aparelhos corda e
arco).
Gallardo e Azevedo23 citam que a Ginstica Acrobtica teve suas origens na China e na
Grcia e foi incorporada nas apresentaes circenses no decorrer do tempo. No perodo
medieval possvel encontrar traos dessa modalidade gmnica nas apresentaes artsticas
nos palcios e feudos. Bortoleto1 considera que a Ginstica Acrobtica atual consiste numa
verso moderna das acrobacias coletivas e pirmides humanas que eram realizadas h sculos
por artistas circenses.
Houve um grupo de pessoas que atravs do seu trabalho possibilitou a divulgao da prtica
de Ginstica Aerbica em todo mundo. Jane Fonda, no final dos anos 70, com os seus
programas de Workout (trabalho fsico); Richard Simon e Victoria Principal, no incio da
dcada de 80, com os Programas Aerbicos; e Marine Jahan com o Freedance.
A Ginstica de Trampolim teve a sua gnese no circo.1,27 Desde a Idade Mdia saltimbancos
realizavam saltos acrobticos sobre uma superfcie elstica. Somente na dcada de 30, do
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sculo XX, foi inventado por George Nissen o aparelho que conhecido atualmente. E, nos
EUA, a partir de 1936, foi transformada em esporte de competio. As demais modalidades
que compem a Ginstica de Trampolim (duplo minitrampolim e tumbling) foram
introduzidas na dcada de 70 do sculo passado.
Outras modalidades competitivas tambm merecem ser citadas, como: a roda ginstica, a
ginstica esttica, o team gym, o rock in roll gymnastics, cheerleader e o volteio.
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caractersticas da Ginstica Cientfica, pois, elas no possuem as caracterstica de higienismo
e eugenismo. Alm da influncia europia, as Ginsticas Fisioterpicas utilizam tcnicas
advindas da ndia, China, Japo e outros pases do oriente que utilizam massagens e
movimentos respiratrios h sculos para o restabelecimento da sade.3,18 Podemos citar
como exemplos desse tipo de ginstica: reeducao postural global, cinesioterapia, pilates,
isostreching, entre outras.16
Ayoub15 enfatiza que esse tipo de ginstica possui como elementos norteadores o prazer pela
prtica, a integrao das pessoas e a criatividade. A sua origem est atrelada s grandes
festividades gmnicas que tiveram incio no final do sculo XIX e que consistiam em um meio
eficaz de propaganda da cultura fsica. Brikina2 cita que as exibies de ginstica de massas
mais antigas foram realizadas na antiga Tchecoslovquia desde 1882. Posteriormente, esses
grandes eventos foram disseminados para a Alemanha, Unio Sovitica e pases nrdicos.
A propagao dessa Ginstica massiva por toda a Europa, fez com que este movimento
ganhasse fora e aceitao. Posteriormente, aliada aos ideais de Esporte para Todos, a
Ginstica Para Todos tornou-se uma constante no continente europeu e hoje possui um grande
nmero de adeptos em diversas partes do mundo.
Podemos perceber que desde a sistematizao dos mtodos ginsticos, os campos de atuao
da Ginstica se desenvolveram de forma significativa e abrangeu diferentes setores da
sociedade e atendeu s finalidades distintas. A Ginstica multifacetada e as suas diferentes
manifestaes e utilizaes possibilitaram a sua expanso e apropriao na sociedade.
CONSIDERAES FINAIS
Ao longo do texto verificamos como a Ginstica foi produzida em diferentes perodos e como
os contextos sociais, econmicos, polticos e epistemolgicos influenciaram as manifestaes
gmnicas atuais.
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Observamos que, assim como os mtodos/escolas que as deram origem, as ginsticas que
compem o universo gmnico atual, atendem s necessidades e caractersticas culturais da
sociedade. A Ginstica continua fortemente vinculada ao condicionamento fsico, sade e ao
mundo do trabalho guiados por uma viso de mundo limitada e restrita a um corpo
estritamente biolgico, individual e que pertence a um ser (a) histrico, no sujeito aos
condicionamentos da histria, descontextualizado da sociedade na qual est inserido.
Assim como no passado, a Ginstica continua a ser utilizada como uma ferramenta que
possibilita ao homem viver o seu corpo, no a sua maneira e vontade, mas, para buscar uma
aprovao social e pela sobrevivncia. Por meio dela possvel a construo de um corpo que
atenda aos anseios e normas que so ordenadas no apenas pelo ambiente, mas por rgos e
classes no poder.
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Finalizamos com a reflexo de que a Ginstica vem, no decorrer dos anos, passando por
mudanas importantes, consequncia de profundas transformaes socioculturais e polticas
ocorridas em vrios perodos histricos, e que precisam ser entendidas para compreender esse
contedo da cultura corporal no momento atual.
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Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 10, n. Especial, p. 80-97, dez. 2012. 97
ISSN: 1983-9030