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Traduo e comentrios de Eneida de Almeida | Antonio SantElia: Manifesto futurista.

LArchitettura Futurista: o manifesto de


Antonio SantElia
Futurist Architecture: Antonio SantElias manifesto.
Traduo e comentrios de Eneida de Almeida*

*Arquiteta pela FAU-USP em


1981, mestre em Estudo e Resumo Abstract
Restauro de Monumentos
pela Universit degli Studi O interesse deste trabalho rever o manifesto de The interest of this paper is to review the mani-
di Roma - La Sapienza em SantElia, o escrito em si e, a partir dessa aprecia- festo of SantElia, the writing itself, and from that
1987, doutora em Arquitetura o, tecer algumas relaes com o intuito de reco- examination, make some connections in order to
e Urbanismo pela FAU-USP nhecer tanto posturas antecedentes identificadas recognize both postures antecedents identified
em 2010. Professora da Gra- como provveis razes desse movimento, quanto as probable roots of this movement, the possible
duao e da Ps-Graduao possveis desdobramentos das proposies conti- consequences of the proposals contained in the
em Arquitetura e Urbanismo das no documento. document.
da Universidade So Judas.
Desde 2011 co-editora da Palavras-chave: Manifesto futurista, Arquitetura Palavras-chave: futurist manifesto. futurist Archi-
revista eletrnica arq.urb. futurista, SantElia tecture, SantElia

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Traduo e comentrios de Eneida de Almeida | Antonio SantElia: Manifesto futurista.

Dopo il 700 non pi esistita nessun architet- Depois de 1700 no mais existiu nenhuma ar-
tura. Un balordo miscuglio dei pi vari elemen- quitetura. Uma vulgar mistura dos mais variados
ti di stile, usato a mascherare lo scheletro della elementos de estilo, usada para mascarar o es-
casa moderna, chiamato architettura moderna. queleto da casa moderna, chamada de arqui-
La bellezza nuova del cemento e del ferro viene tetura moderna. A beleza nova do cimento e do
profanata on la sovrapposizione di carnevalesche ferro vem profanada com a sobreposio de car-
incrostazioni decorative che non sono giustificate navalescas incrustaes decorativas que no so
n dalle necessit costruttive, n dal nostro gusto justificadas nem pelas necessidades construtivas,
e traggono origine dalle antichit egiziana, india- nem pelo nosso gosto e tm origem nas antigui-
na o bizantina, e da quello sbalorditivo fiorire di dades egpcia, indiana ou bizantina, e naquele
idiozie e di impotenza che prese il nome di neo- atordoante florescer de idiotices e de impotncia
classicismo. que tomou o nome de neoclassicismo.

In Italia si accolgono codeste ruffianerie ar- Na Itlia acolhem-se essas promiscuidades ar-
chitettoniche e si gabella la rapace incapacit quitetnicas e se engabela a vida incapacidade
straniera per geniale invenzione, per architettu- estrangeira por genial inveno, por arquitetura
ra nuovissima. I giovani architetti italiani (quelli novssima. Os jovens arquitetos italianos (aqueles
che attingono originalit dalla clandestina com- que alcanam a originalidade atravs da clandes-
pulsazione di pubblicazioni darte) sfoggiano i tina manipulao de publicaes de arte) osten-
loro talenti nei quartieri nuovi delle nostre citt, tam os seus talentos nos bairros novos das nossas
ove una gioconda insalata di colonnine ogivali, cidades, onde uma alegre salada de coluninhas
di foglione seicentesche, di archi acuti gotici, di ogivais, de decoraes florais seiscentescas,
pilastri egiziani, di volute rococ, di putti quat- de arcos agudos gticos, de pilastras egpcias,
trocenteschi, di cariatidi rigonfie, tien luogo, se- de volutas rococs, de anjos quatrocentescos,
riamente, di stile, ed arieggia con presunzione de caritides inchadas, tem lugar, seriamente, de
al monumentale. Il caleidoscopico apparire e estilo, e aspira com presuno ao monumental. O
riapparire di forme, il moltiplicarsi delle macchi- caleidoscpico aparecer e reaparecer de formas,
ne, laccrescersi quotidiano dei bisogni imposti o multiplicar-se das mquinas, o incremento co-
dalla rapidit delle comunicazioni, dallaggior- tidiano das necessidades impostas pela rapidez
namento degli uomini, dalligiene e da cento das comunicaes, pela atualizao dos homens,
altri fenomeni della vita moderna non danno al- pela higiene e por cem outros fenmenos da vida
cuna perplessit a codesti sedicenti rinnovatori moderna no do alguma perplexidade a esses

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dellarchitettura. Essi perseverano cocciuti con pretensos renovadores da arquitetura. Eles per-
le regole di Vitruvio, del Vignola e del Sansovino severam obstinados com as regras de Vitrvio, de
e con qualche pubblicazioncella di architettu- Vignola e de Sansovino e com qualquer publica-
ra tedesca alla mano, a ristampare limmagine ozinha da arquitetura alem mo, a reimprimir
dellimbecillit secolare sulle nostre citt, che a imagem da imbecilidade secular sobre nossas
dovrebbero essere limmediata e fedele proie- cidades, que deveriam ser a imediata e fiel proje-
zione di noi stessi. o de ns mesmos.

Cos questarte espressiva e sintetica diventata Assim esta arte expressiva e sinttica tornou-se
nelle loro mani una vacua esercitazione stilistica, nas suas mos uma vazia exercitao estilstica,
un rimuginamento di formule malamente accoz- um ruminar de frmulas mal amontoadas e ca-
zate a camuffare da edificio moderno il solito bus- mufladas em edifcio moderno, a comum bssola
solotto passatista di mattone e di pietra. Come passadista de tijolos e de pedra. Como se ns,
se noi, accumulatori e generatori di movimento, acumuladores e geradores de movimento, com
coi nostri prolungamenti meccanici, col rumore e nossos prolongamentos mecnicos, com o rumor
colla velocit della nostra vita, potessimo vivere e com a velocidade da nossa vida, pudssemos
nelle stesse case, nelle stesse strade costruite viver nas mesmas casas, nas mesmas ruas cons-
pei loro bisogni dagli uomini di quattro, cinque, trudas para as necessidades dos homens de
sei secoli fa. quatro, cinco, seis sculos atrs.

Questa la suprema imbecillit dellarchitettura Esta a suprema imbecilidade da arquitetura mo-


moderna che si ripete per la complicit mercan- derna que se repete pela cumplicidade mercantil
tile delle accademie domicili coatti dellintelligen- das academias, domiclios forados da intelign-
za, ove si costringono i giovani allonanistica ri- cia, onde se constringem os jovens infrtil c-
copiatura di modelli classici, invece di spalancare pia de modelos clssicos, ao invs de escancarar
la loro mente alla ricerca dei limiti e alla soluzio- as suas mentes procura de limites e soluo
ne del nuovo e imperioso problema: la casa e la do novo e imperioso problema: a casa e a cida-
citt futuriste. La casa e la citt spiritualmente e de futuristas. A casa e a cidade espiritualmente e
materialmente nostre, nelle quali il nostro tumulto materialmente nossas, nas quais o nosso tumulto
possa svolgersi senza parere un grottesco ana- possa desenvolver-se sem parecer um grotesco
cronismo. anacronismo.

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Il problema dellarchitettura futurista non un O problema da arquitetura futurista no um


problema di rimaneggiamento lineare. Non si problema de remanejamento linear. No se tra-
tratta di trovare nuove sagome, nuove margi- ta de achar novos moldes, novas molduras de
nature di finestre e di porte, di sostituire co- janelas e de portas, de substituir colunas, pilas-
lonne, pilastri, mensole con cariatidi, mosconi, tras, msulas com caritides, besouros, rs; no
rane; non si tratta di lasciare la facciata a mat- se trata de deixar a fachada com tijolos apa-
tone nudo, o di intonacarla, o di rivestirla di rentes, ou de reboc-la, ou de revesti-las em
pietra, n di determinare differenze formali tra pedra, nem de determinar diferenas formais
ledificio nuovo e quello vecchio; ma di creare entre o edifcio novo e aquele velho; mas de
di sana pianta la casa futurista, di costruirla criar do nada a casa futurista, de constru-
con ogni risorsa della scienza e della tecnica, -la com cada recurso da cincia e da tcnica,
appagando signorilmente ogni esigenza del satisfazendo senhorilmente cada exigncia do
nostro costume e del nostro spirito, calpestan- nosso costume e do nosso esprito, pisotean-
do quanto grottesco, pesante e antitetico do quanto grotesco, pesado e antittico para
con noi (tradizione, stile, estetica, proporzione) conosco (tradio, estilo, esttica, proporo)
determinando nuove forme, nuove linee, una determinando novas formas, novas linhas, uma
nuova armonia di profili e di volumi, unarchi- nova harmonia de perfis e de volumes, uma ar-
tettura che abbia la sua ragione dessere solo quitetura que tenha a sua razo de ser somen-
nelle condizioni speciali della vita moderna, e te nas condies especiais da vida moderna, e
la sua rispondenza come valore estetico della a sua correspondncia como valor esttico da
nostra sensibilit. Questarchitettura non pu nossa sensibilidade. Esta arquitetura no pode
essere soggetta a nessuna legge di continuit ser sujeita a nenhuma lei de continuidade hist-
storica. Deve essere nuova come nuovo il rica. Deve ser nova como novo o nosso esta-
nostro stato danimo. do de esprito.

Larte di costruire ha potuto evolversi nel tem- A arte de construir pde evoluir-se no tempo
po e passare da uno stile allaltro mantenendo e passar de um estilo a outro mantendo inal-
inalterati i caratteri generali dellarchitettura, terados os caracteres gerais da arquitetura,
perch nella storia sono frequenti i mutamenti porque na histria so frequentes as mutaes
di moda e quelli determinati dallavvicendarsi da moda e aquelas determinadas pelo reveza-
dei convincimenti religiosi e degli ordinamenti mento das convices religiosas e das ordens
politici; ma sono rarissime quelle cause di pro- polticas; mas so rarssimas aquelas causas de

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fondo mutamento nelle condizioni dellambien- profunda mutao nas condies do ambiente
te che scardinano e rinnovano, come la sco- que descarrilham e renovam, como a desco-
perta di leggi naturali, il perfezionamento dei berta de leis naturais, o aperfeioamento dos
mezzi meccanici, luso razionale e scientifico meios mecnicos, o uso racional e cientfico do
del materiale. material.

Nella vita moderna il processo di conseguente Na vida moderna o processo do consequente


svolgimento stilistico nellarchitettura si arresta. desenvolvimento estilstico na arquitetura inter-
Larchitettura si stacca dalla tradizione. Si rico- rompe-se. A arquitetura desliga-se da tradio.
mincia da capo per forza. Recomea-se de novo obrigatoriamente.

Il calcolo sulla resistenza dei materiali, luso del O clculo sobre a resistncia dos materiais, o
cemento armato e del ferro escludono larchi- uso do concreto armado e do ferro excluem a
tettura intesa nel senso classico e tradizionale. arquitetura entendida no sentido clssico e
I materiali moderni da costruzione e le nostre tradicional. Os materiais modernos de constru-
nozioni scientifiche, non si prestano assoluta- o e as nossas noes cientficas, no servem
mente alla disciplina degli stili storici, e sono absolutamente disciplina dos estilos histri-
la causa principale dellaspetto grottesco delle cos, e so a causa principal do aspecto gro-
costruzioni alla moda nelle quali si vorrebbe tesco das construes moda nas quais se
ottenere dalla leggerezza, dalla snellezza su- pretenderia obter pela leveza, pela esbelteza
perba delle putrelle e dalla fragilit del cemento soberba das vigotas e pela fragilidade do con-
armato, la curva pesante dellarco e laspetto creto armado, a curva pesada do arco e o as-
massiccio del marmo. pecto macio do mrmore.

La formidabile antitesi tra il mondo moderno e A formidvel anttese entre o mundo moderno
quello antico determinata da tutto quello che e aquele antigo determinada por tudo aquilo
prima non cera. Nella nostra vita sono entrati que antes no havia. Na nossa vida entraram
elementi di cui gli antichi non hanno neppure elementos dos quais os antigos sequer supu-
sospettata la possibilit; vi sono determinate seram a possibilidade; existem determinadas
contingenze materiali e si sono rilevati atteggia- contingncias materiais e foram observadas
menti dello spirito che si ripercuotono in mille atitudes do esprito que se repercutem em mil
effetti; primo fra tutti la formazione di un nuovo efeitos; o primeiro entre todos a formao de

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ideale di bellezza ancora oscuro ed embrionale, um novo ideal de beleza ainda obscuro e em-
ma di cui gi sente il fascino anche la folla. Ab- brional, mas do qual j sente o fascnio tambm
biamo perduto il senso del monumentale, del a multido. Perdemos o sentido do monumen-
pesante, dello statico, ed abbiamo arricchita tal, do pesado, do esttico, e enriquecemos a
la nostra sensibilit del gusto del leggero, del nossa sensibilidade pelo gosto do leve, do pr-
pratico, delleffimero e del veloce. Sentiamo di tico, do efmero e do veloz. Sentimos de no
non essere pi gli uomini delle cattedrali, dei sermos mais os homens das catedrais, dos pa-
palazzi, degli arengari; ma dei grandi alberghi, lcios, das goras; mas dos grandes hotis, das
delle stazioni ferroviarie, delle strade immense, estaes ferrovirias, das ruas imensas, dos
dei porti colossali, dei mercati coperti, delle portos colossais, dos mercados cobertos, das
gallerie luminose, dei rettifili, degli sventramenti galerias luminosas, das avenidas lineares, das
salutari. demolies salutares.

Noi dobbiamo inventare e rifabbricare la citt Ns devemos inventar e refabricar a cidade futu-
futurista, simile ad un immenso cantiere tumul- rista, semelhante a um imenso canteiro tumultu-
tuante, agile, dinamico in ogni sua parte, e la ante, gil, dinmico em cada sua parte, e a casa
casa futurista simile ad una macchina gigante- futurista semelhante a uma mquina gigantesca.
sca. Gli ascensori non debbono rincantucciarsi Os elevadores no devem esconder-se como
come vermi solitari nei vani delle scale; ma le vermes solitrios nos vos das escadas; mas as
scale, divenute inutili, devono essere abolite e escadas, tornadas inteis, devem ser abolidas e
gli ascensori devono inerpicarsi, come serpenti os elevadores devem prender-se, como serpen-
di ferro e di vetro, lungo le facciate. La casa di tes de ferro e vidro, ao longo das fachadas. A
cemento di vetro di ferro senza pittura e senza casa de concreto de vidro de ferro sem pintura
scultura, ricca soltanto della bellezza congenita e sem escultura, rica somente da beleza cong-
alle sue linee e ai suoi rilievi, straordinariamen- nita, prpria de suas linhas e de seus relevos,
te brutta nella sua meccanica semplicit, alta e extraordinariamente bruta na sua mecnica sim-
larga quanto pi necessario, e non quanto plicidade, alta e larga quanto mais for necess-
prescritto dalla legge municipale deve sorgere ria, e no quanto for prescrito pelas leis munici-
sullorlo di un abisso tumultuante: la strada, la pais, deve surgir ao nvel do abismo tumultuante:
quale non si stender pi come un soppedaneo a rua, a qual no se estender mais como um
al livello delle portinerie, ma si sprofonder nel- tapete ao nvel das portarias, mas se afundar
la terr per parecchi piani, che accoglieranno il na terra por vrios planos, que acolhero o tr-
traffico metropolitano e saranno congiunti per fego metropolitano e sero unidos por trnsitos

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transiti necessari, da passerelle metalliche e da necessrios, por passarelas metlicas e por ve-
velocissimi tapis roulants. locssimos tapis roulants.

Bisogna abolire il decorativo. Bisogna risolvere necessrio abolir o decorativo. necessrio


il problema dellarchitettura futurista non pi ru- resolver o problema da arquitetura futurista no
bacchiando da fotografie della Cina, della Persia mais roubando fotografias da China, da Prsia e
e del Giappone, non pi rimbecillendo sulle re- do Japo, no mais se imbecilizando com as re-
gole del Vitruvio, ma a colpi di genio, e armati gras de Vitrvio, mas a golpes de gnio, e arma-
di unesperienza scientifica e tecnica. Tutto deve dos de uma experincia cientfica e tcnica. Tudo
essere rivoluzionato. Bisogna sfruttare i tetti, deve ser revolucionado. necessrio desfrutar os
usare i sotterranei, diminuire limportanza delle tetos, usar os subterrneos, diminuir a importn-
facciate, trapiantare i problemi del buon gusto cia das fachadas, transplantar os problemas do
dal campo della sagometta, del capitelluccio, bom gosto do campo da silhueta, do capitelzinho,
del portoncino in quello pi ampio dei grandi do portozinho, naquele mais amplo dos grandes
aggruppamenti di masse, della vasta disposi- agrupamentos de massas, da vasta disposio
zione delle piante. Finiamola collarchitettura das planimetrias. Acabemos com a arquitetura
monumentale funebre commemorativa. Buttia- monumental fnebre comemorativa. Joguemos
mo allaria monumenti, marciapiedi, porticati, ao ar monumentos, sarjetas, prticos, escadarias,
gradinate, sprofondiamo le strade e le piazze, afundemos as ruas e as praas, levantemos o n-
innalziamo il livello della citt. vel da cidade.

IO COMBATTO E DISPREZZO: EU COMBATO E DESPREZO:

1. Tutta la pseudo-architettura davanguardia, au- 1. Toda a pseudo-arquitetura de vanguarda, austra-


striaca, tedesca e americana. ca, alem e americana.

2. Tutta larchitettura classica solenne, ieratica, 2. Toda a arquitetura clssica solene, hiertica, ce-
scenografica, decorativa, monumentale, leggia- nogrfica, decorativa, monumental, graciosa, agra-
dra, piacevole. dvel.

3.Limbalsamazione, la ricostruzione, la riprodu- 3. A embalsamao, a reconstruo, a reproduo


zione dei monumenti e palazzi antichi. dos monumentos e palcios antigos.

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4. Le linee perpendicolari e orizzontali, le forme 4. As linhas perpendiculares e horizontais, as for-


cubiche e piramidali che sono statiche, gravi, op- mas cbicas e piramidais que so estticas, graves,
primenti ed assolutamente fuori dalla nostra nuo- oprimentes e absolutamente fora da nossa novssi-
vissima sensibilit. ma sensibilidade.

5.Luso di materiali massicci, voluminosi, duratu- 5. O uso dos materiais macios, volumosos, dura-
ri, antiquati, costosi. douros, antiquados, custosos.

E PROCLAMO: E PROCLAMO:

1. Che larchitettura futurista larchitettura del 1. Que a arquitetura futurista a arquitetura do


calcolo, dellaudacia temeraria e della semplicit; clculo, da audcia temerria e da simplicida-
larchitettura del cemento armato, del ferro, del de; a arquitetura do concreto armado, do ferro,
vetro, del cartone, della fibra tessile e di tutti quei do vidro, do papelo, da fibra txtil e de todos
surrogati del legno, della pietra e del mattone che aqueles sucedneos da madeira, da pedra e do
permettono di ottenere il massimo della elasticit tijolo que permitem obter o mximo da elastici-
e della leggerezza; dade e da leveza;

2. Che larchitettura futurista non per questo 2. Que a arquitetura futurista no por isto uma ri-
unarida combinazione di praticit e di utilit, ma da combinao de praticidade e de utilidade, mas
rimane arte, cio sintesi, espressione; permanece arte, isto , sntese, expresso;

3.Che le linee oblique e quelle ellittiche sono dina- 3. Que as linhas oblquas e aquelas elpticas so di-
miche, per la loro stessa natura, hanno una poten- nmicas, pela sua prpria natureza, tm uma potn-
za emotiva superiore a quelle delle perpendicolare e cia emotiva superior quelas perpendiculares e s
delle orizzontali, e che non vi pu essere unarchi- horizontais, e que no pode existir uma arquitetura
tettura dinamicamente integratrice allinfuori di esse; dinamicamente integradora que as exclua;

4.Che la decorazione, come qualche cosa di sovrap- 4. Que a decorao, como qualquer coisa de sobre-
posto allarchitettura, un assurdo, e che soltanto posto arquitetura, um absurdo, e que somente
dalluso e dalla disposizione originale del materiale do uso e da disposio original do material bruto
greggio o nudo o violentemente colorato, dipende il ou nu ou violentamente colorido, depende o valor
valore decorativo dellarchitettura futurista; decorativo da arquitetura futurista;

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5. Che, come gli antichi trassero ispirazione 5. Que, como os antigos extraram inspirao
dellarte dagli elementi della natura, noi - mate- da arte dos elementos da natureza, ns mate-
rialmente e spiritualmente artificiali - dobbiamo rialmente e espiritualmente artificiais devemos
trovare quellispirazione negli elementi del nuo- achar aquela inspirao nos elementos do no-
vissimo mondo meccanico che abbiamo cre- vssimo mundo mecnico que criamos, do qual
ato, di cui larchitettura deve essere la pi bella a arquitetura deve ser a mais bela expresso,
espressione, la sintesi pi completa, lintegrazio- a sntese mais completa, a integrao artstica
ne artistica pi efficace; mais eficaz;

6.Larchitettura come arte delle forme degli edifi- 6. A arquitetura como arte das formas dos edifcios
ci secondo criteri prestabiliti finita; segundo critrios preestabelecidos acabou;

7.Per architettura si deve intendere lo sforzo di ar- 7. Por arquitetura deve-se entender o esforo de
monizzare con libert e con grande audacia, lam- harmonizar com liberdade e com grande audcia, o
biente con luomo, cio rendere il mondo delle cose ambiente com o homem, isto , tornar o mundo das
una proiezione diretta del mondo dello spirito; coisas uma projeo direta do mundo do esprito;

8.Da unarchitettura cos concepita non pu na- 8. De uma arquitetura assim concebida no pode
scere nessuna abitudine plastica e lineare, perch i nascer nenhuma rotina plstica e linear, porque os
caratteri fondamentali dellarchitettura futurista sa- caracteres fundamentais da arquitetura futurista se-
ranno la caducit e la transitoriet.Le case dure- ro a decadncia e a transitoriedade. As casas du-
ranno meno di noi. Ogni generazione dovr fabbri- raro menos do que ns. Cada gerao dever fa-
carsi la sua citt. Questo costante rinnovamento bricar a prpria cidade. Esta constante renovao o
dellambiente architettonico contribuir alla vitto- ambiente arquitetnico contribuir para a vitria do
ria del Futurismo, che gi si afferma con le Parole futurismo, que j se afirma com as Palavras em li-
in libert, il Dinamismo plastico, la Musica senza berdade, o Dinamismo plstico, a Msica sem apu-
quadratura e lArte dei rumori, e pel quale lottiamo ramento e a Arte dos rumores, e pela qual lutamos
senza tregua contro la vigliaccheria passatista. sem trgua contra a covardia passadista.

Antonio SantElia, 11 Luglio 1914 Antonio SantElia, 11 de julho de 1914

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Introduo

Cinco anos depois da publicao do Manifesto movimento, quanto possveis desdobramentos


Futurista do poeta Filippo Tommaso Marinetti no das proposies contidas no documento.
jornal francs Le Figaro, o primeiro de uma srie
que suscitou clamorosas polmicas, em 1914, o O Futurismo e seus manifestos
arquiteto italiano Antonio SantElia (1888-1916)
lanava o seu manifesto LArchitettura Futurista. O movimento futurista, situado no contexto da
metrpole moderna da primeira dcada do scu-
No contexto das vanguardas histricas do incio lo XX, configura uma matriz da vanguarda hist-
do sculo XX, os manifestos artsticos constitu- rica essencialmente italiana. Celebra o triunfo da
ram uma forma de ativismo cultural, um importante cincia e da tcnica, embasado na ideia de pro-
meio de expresso e difuso de uma prtica ino- gresso, segundo a qual a confiana na tradio
vadora, de uma nova esttica afinada com o dina- substituda pela convico de que o desafio
mismo da vida moderna e da civilizao mecnica. do prprio tempo implica o envolvimento franco
com as novas realidades sociais e tecnolgicas
O interesse deste artigo , a partir da traduo da industrializao, como condio essencial
do manifesto de SantElia, rever o escrito em si para uma representao mais direta do mundo
e, com base nessa apreciao, contextualizar as contemporneo comprometido com a perspecti-
discusses associadas sua publicao. Com va de um futuro melhor.
esta anlise busca-se ainda tecer indicar algumas
relaes no sentido de reconhecer tanto posturas A escolha do jornal francs Le Figaro para a di-
antecedentes tidas como provveis razes desse vulgao do Manifesto Futurista de Filippo Ma-

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rinetti (1876-1944), em 20 de fevereiro de 1909, de 1910, o Manifesto dos pintores futuristas; em


no causal. O inventor e animador do futuris- abril de 1910, La pittura futurista. Em janeiro de
mo elege Paris, a capital internacional das artes 1911, o Manifesto dos dramaturgos futuristas;
e da cultura, como ponto fulcral para a difuso em abril de 1912, o Manifesto tcnico da escul-
de suas ideias. Propositalmente distancia-se de tura futurista; em maio de 1912, o Manifesto tc-
Milo e de Roma, que precisamente naqueles nico da literatura futurista; em maio de 1915, o
anos acompanhava a finalizao do monumento da Cenografia e coreografia futurista; no mesmo
em homenagem a Vittorio Emanuele II, o bolo de ano, o texto Ricostruzione futurista do universo;
noiva ou mquina de escrever, populares de- em novembro de 1916, La cinematografia futu-
Figura 1. O monumento em homenagem a Vittorio Emanue- signaes para rotular um marco anacrnico da rista. O intuito dessas declaraes refundar as
le II em Roma. Fonte: http://commons.wikimedia.org/wiki/ persistncia da tradio acadmica, historicista, artes, reformular as bases da linguagem, rever os
File:RomaAltarePatriaTramonto.jpg. Acesso em 05 /07/2013
de autoria de Giuseppe Sacconi, inaugurado em processos de produo, numa contnua supera-
1911, aps vinte e seis anos de intervalo entre a o de fronteiras, para se alcanar uma indita
concepo e a execuo do edifcio (Figura 1). transformao de sentidos (Figura 2).

O programa enunciado no manifesto refere-se li- Dois dentre os artistas mais respeitados Boccio-
teratura, mas acaba por contaminar as artes pls- ni e Balla , representam a nova cidade feita de
ticas e a arquitetura, entre outras atividades arts- luz, movimento, tenses dinmicas, prefigurando
ticas, acomunadas pela aspirao de interromper a gramtica formal do novo espao arquitetnico
a inrcia em que se encontra o meio italiano para concebido pelo movimento. Dinamismo, mutao,
se congraar com a efervescncia intelectual que leveza, interesse pelas redes de comunicao, so
movimenta o ambiente cultural parisiense. alguns dos atributos procurados seja nas pinturas,
seja nos projetos de arquitetura (Figura 3).
O manifesto de Marinetti o primeiro de uma
numerosa srie a qual se associam os de Boc- Se por um lado essa atitude preza a agitao
cioni, Carr, Balla, Severini, Depero, importantes prpria do cenrio metropolitano, por outro, pa-
intelectuais que aderem ao movimento futurista. radoxalmente, a rotina dos artistas em intermin-
A redao desses manifestos estende-se por v- veis reunies nos cafs, convida os artistas ao
rios campos da atividade humana, conforme si- cio, ao desfrute do tempo livre. Nasce assim a
naliza Puglisi (2013): em 1909 publica-se o texto vanguarda artstica que aplica no plano cotidia-
Figura 2. Reproduo de um dos vrios manifestos futuristas: A intitulado Uccidiamo il chiaro di luna! (Assassi- no uma conduta exercitada no campo das artes,
vestimenta antineutral. Setembro, 1914. Direo do Movimento nemos o luar), com clara aluso crtica poesia uma atitude estetizante, em certa medida desen-
Futurista. Ilustrao de Giacomo Balla. Fonte: http://www.gozzi-
ni.it/catalogo/40/indexita.html. Acesso em: 07/07/ 2013 simbolista tida como decadente; em fevereiro cantada, que em sua feio mais radical induzir

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muitos jovens a procurar la bella morte nas horr- arquitetnicos a serem enfrentados. Uma ar-
veis matanas da Primeira Guerra. quitetura linear, essencial e funcional para uma
sociedade dinmica, uma nova ideia de casa e
A contextualizao do manifesto de Antonio de cidade que no deveriam ser feitas para du-
SantElia rar, ao contrrio, cada gerao seria chamada
a construir do zero a prpria cidade. Edifcios
Larchitettura futurista, o manifesto escrito por integrados ao contexto urbano, conectados a
Antonio SantElia, foi publicado 1 de agosto passarelas elevadas, a passagens subterrne-
de 1914 na revista Lacerba. O texto reverbera as, constituem a representao da arquitetura
o discurso agressivo dos primeiros manifestos, associada ao movimento.
na medida em que se converte em declarao
de guerra aos padres de composio de li- Outros arquitetos se reconhecem no programa
nhagem clssica, em favor da defesa de uma futurista, tais como: Mario Chiattone, Virgilio
renovao completa dos meios de expresso, Marchi, Fortunato Depero ed Enrico Prampo-
dos modos de produo e dos materiais a se- lini. Dentre eles, SantElia e Chiattone desta-
rem utilizados na arquitetura futurista, que de- cam-se como referncias mencionadas, por
Figura 3. Vises simultneas. Umberto Boccioni, 1911. veria inaugurar uma nova cidade voltada para exemplo, pelos protagonistas do movimento
Fonte:http://www.ebay.it/itm/Boccioni-Umberto-n-18- holands De Stijl.
uma nova sociedade.
-pittore-FUTURISTA-quadri-stampa-arte-picture-pain-
ter-/110872512011. Acesso em: 07/07/2013
A retrica demolidora de contornos ideolgicos, Virgilio Marchi apresentado por Marinetti
to comum aos demais manifestos futuristas que como um revolucionrio no campo arquite-
o antecederam, e que igualmente se propem a tnico, construtor de foras expressivas que
fazer tbula rasa do passado e de cada forma de harmoniza a ideia de uma ao com o colorido
expresso tradicional, comparece tambm no e com a sntese de uma obra-prima cenogrfi-
texto de SantElia. A linguagem condiz com a es- ca. A propsito, durante os anos 1920, Marchi
tratgia de choque, com a finalidade de romper a consolida sua ligao com o mundo do teatro,
indiferena e provocar a discusso. especialmente a convite de Luigi Pirandello,
com quem colabora em projetos de figurino e
Desde os primeiros escritos programticos e as de cenografia.
representaes figurativas iniciais, o futurismo
colocou em discusso a metrpole contem- Segundo Godoli (1983, p. 24), Marchi, no mbito
pornea, o seu dinamismo, os meios velozes do futurismo, mantm certo distanciamento em
que a percorrem, alm dos novos programas relao postura de SantElia, na medida que cri-

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tica a excessiva afinidade de sua arquitetura com No obstante a sua morte prematura aos vinte e oito
aquela norte-americana, mostrando-se favorvel a anos, nos combates da Primeira Guerra Mundial, o
uma sntese mais equilibrada entre as novas for- que impede a SantElia de alcanar a maturidade
mas e os esquemas tradicionais (Figura 4). profissional e a possibilidade de transformar em
obras concretas os seus desenhos, essas imagens
despontam como cones do prprio movimento.

O fato de que essa produo no chegue a se


materializar em arquitetura construda, certamen-
te no invalida a experincia. Consciente da no
factibilidade imediata dessas propostas, o ar-
quiteto, mais do que executar suas obras, est
interessado nas discusses que estas possam
suscitar (Figura 5).1

Figura 4. Terraos da cidade superior. Virgilio Marchi, 1924.


Fonte:http://www.exibart.com/profilo/imgpost/rev/059/
rev83059(1)-ori.jpg. Acesso: 05/07/2013

1.Os desenhos de Antonio A obra de Antonio SantElia: antecedentes e


SantElia inseridos neste
contribuies
texto correspondem a repro-
dues pertencentes Cole-
o Cvica da Pinacoteca de Constituda por inmeros desenhos e projetos
Como, cidade natal do arqui-
traados com o propsito de inventar e refabri-
teto, disponveis no site da
internet do Museu Cvico do car a cidade futurista semelhana de um imen-
Municpio de Como. A sede so canteiro tumultuante e a casa futurista seme-
da Pinacoteca de Como, si-
lhante a uma mquina gigantesca, a obra de
tuada no Palazzo Volpi, abri-
ga um acervo permanente SantElia no se limita ao conhecido manifesto.
dedicado a SantElia, onde constituda por representaes to significativas
possvel consultar os arqui-
que permanecem ainda hoje como notveis ante-
vos digitais de 164 desenhos Figura 5. Esboo de edifcio de Antonio SantElia. Coleo
do arquiteto de propriedade cipaes de um repertrio formal que se afirmar
Cvica de Como: 349 s elia191. Fonte: http://museicivici.co-
do Municpio de Como. durante a primeira metade do sculo XX. mune.como.it Acesso em 10/07/13.

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De certo modo, possvel reconhecer que a pol-


mica dos futuristas contra o decorativismo arqui-
tetnico, em favor da racionalizao do universo
formal da arquitetura, j tinha sido defendida pelos
arquitetos da Ilustrao, entre os quais se destacam
Boulle e Ledoux. Para os franceses, entretanto, a
procura pela forma perfeita, depurada dos excessos
de ornamentao que marcaram o perodo barroco,
mantm seus fundamentos na semntica clssica.

Quanto influncia exercida pelo futurismo sobre


a produo moderna que o sucede, observa-se a
permanncia dos valores atribudos aos avanos
tecnolgicos, bem como a recorrncia aos me-
canismos e mquinas da era industrial, no ape-
nas como metforas dos tempos modernos, mas
como modelos de beleza (Figura 6).

No somente as propostas de ensino e as ex-


perincias de projeto ligadas escola alem
Bauhaus, mas tambm o Racionalismo vertente
Figura 7. Desenho de Antonio SantElia do acervo da Coleo
que se sobressai durante o desenrolar do movi-
Cvica de Como: 341 s elia075. Fonte: http://museicivici.co-
mento moderno retomam e levam adiante os mune.como.it. Acesso em 10/07/2013.
princpios conclamados nos manifestos futuris-
tas, especialmente os que se referem capacida- Ao Futurismo pode ser reconduzida parte consi-
de de integrar as novas tipologias da habitao dervel dos desenhos, das utopias, das mega-
infraestrutura urbana. estruturas idealizadas no decorrer do sculo XX
para as cidades do futuro. Do mesmo modo,
Theo van Doesburg, fundador do De Stijl holan- possvel creditar ao movimento futurista ele-
ds em 1929, reconhece a original contribuio mentos do imaginrio presente na literatura e no
do futurismo para a simplificao das linhas ar- cinema, como bem ilustram os filmes Metropolis,
Figura 6. Desenho de SantElia da Coleo Cvica de Como:
350 s elia183. Fonte: http://museicivici.comune.como.it.
quitetnicas e para a concepo de propostas de Fritz Lang, e o mais recente Blade Runner, ba-
Acesso em 10/07/2013. ligadas mobilidade das metrpoles (Figura 7). seado em um romance de Philip Dick.

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Futurismo e utopia o do artista moderno e ambivalncia de sua


apreenso do tempo. Para Argan, o protesto e
Na origem do futurismo coloca-se a impetuo- a utopia so duas formas de atitude crtica apa-
sa modernizao e a incipiente massificao a rentemente contraditrias, que acabam por se
que esto sujeitas a sociedade e a civilizao mesclar se a utopia for entendida no tanto
tradicional. Diante da velocidade e da magni- como prefigurao de um tempo melhor, mas
tude das transformaes, o futurismo, assim como desgosto e impossibilidade de viver no
como as demais vanguardas artsticas, no re- atual. A partir de Bergson, assinala a instabi-
age em defesa da sociedade e da civilizao lidade contida na percepo de acelerao do
tradicionais, mas, ao contrrio, defende a bele- tempo em que o presente no seno um futu-
za e a potencialidade liberatria da modernida- ro que transcorre no passado.
de. Projeta-se em um futuro diferente do pas-
sado e do presente, a ser conquistado contra Ao sinalizar que a utopia o simulacro de uma socie-
todo e qualquer sinal de passadismo que deve dade impossvel, Argan sugere uma crise latente na
ser impiedosamente destrudo. origem do movimento moderno submersa em uma
aparente confiana nos valores da evoluo tecno-
Correlacionar as ideias e os desenhos de lgica que se explicitar com clareza em meados
SantElia possibilita, portanto, depreender a do sculo XX com a reviso crtica do iderio pro-
conotao ideolgica e especialmente o ca- posto pelo movimento moderno, quando incertezas
rter utpico de suas proposies. Para De e questionamentos traem a confiana no progresso
Felice, entretanto, acima da ideologia situa-se tcnico e cientfico, abalando a pretenso teleolgica
uma motivao moral, um novo modo de viver de se dar um senso unitrio e definitivo realidade.
e de considerar a vida (MERIANO, apud DE
FELICE, XI2). O autor esclarece que o futurismo Referncias bibliogrficas
repudia a ideia de uma existncia pacificada,
por associ-la essencialmente apatia, ao de- ARGAN, Giulio Carlo. Projeto e destino. Traduo
sinteresse pelo progresso, impossibilidade de de Marcos Bagno. So Paulo: Editora tica, 2004.
seguir em direo ao futuro.
BERTONI, Alberto. (ed.) F. T. Marinetti. Taccuini
2.A citao comparece na
Introduo, de Renzo De Em Projeto e destino (2004), o historiador e crti- 1915/1921. Bologna: Il Mulino, 1987.
Felice, do livro Filippo Tom- co italiano Giulio Carlo Argan discute a respeito
maso Marinetti. Taccuini
da utopia presente no panorama da moderni- GODOLI, Ezio. Il futurismo. Roma: Bari: Laterza,
1915/1921, organizado por
Alberto Bertoni. dade. Articula o pensamento utpico condi- 1983.

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Site da internet
PUGLISI, Luigi Prestinenza. La storia
dellarchitettura. 1905-2008. Prima Versione. http://www.antoniosantelia.org
Disponvel no site da internet http://www.buro.
it/lpp/LPP-storia_architettura.pdf. Acesso em http://www.ticonzero.name/1/upload/manifesti_
13/07/2013. futuristi_architettura_arredamento_urbanistica.pdf

ZEVI, Bruno. Storia dellarchitettura moderna.


Torino: Einaudi, 2004.

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