sobre a qualidade...

SOBRE A QUALIDADE DAS

TONALIDADES E SEU EFEITO NA
EXPRESSO DOS AFFECTEN
(Johann Mattheson, 1713)
Traduo e breve introduo

LCIA BECKER CARPENA

Universidade Federal do
Rio Grande do Sul ufrgs
lcarpena@terra.com.br

revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012 | 219

lcia becker carpena

RESUMO

O trabalho apresenta a traduo, brevemente circunstanciada e comentada,

de um trecho do tratado Das Neu-Erffnete Orchestre, de autoria de Johann
Mattheson, a saber: Captulo II, Parte II. O trecho citado trata das proprie-
dades afetivas das tonalidades, tendo por base tericos como Apuleio, Plato,
Corvino e Kircher.

palavras-chave: Johann Mattheson; Teoria dos Afetos, retrica musical se-

tecentista.

220 | revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012

 sobre a qualidade...

ON THE CHARACTERISTICS OF THE MUSICAL KEYS AND ITS EFFECTS ON

THE EXPRESSION OF AFFEKTEN (JOHANN MATTHESON, 1713). TRANSLA-
TION AND SHORT INTRODUCTION.

ABSTRACT

This paper presents the translation, briefly introduced and commented, of

Chapter II, Part II from Das Neu-Erffnete Orchestre, written by Johann Mat-
theson. The text is about the musical keys properties and their power to ex-
press affections. Mattheson based his opinion on authors like Apulejus, Plato,
Corvino and Kircher.

keywords: Johann Mattheson; Affektenlehre; Musical Rhetoric in the 18th

Century.

revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012 | 221

lcia becker carpena

O
trabalho aqui apresentado com o contexto da obra e seu autor,
tem como principais desti- para que possa ter melhor compreen-
natrios os estudiosos e in- so do texto de Mattheson.
trpretes da msica dos sculos XVII
e XVIII. Trata-se de uma traduo,
brevemente comentada e circuns- A TRADUO
tanciada, do texto intitulado Sobre a
A rdua tarefa da traduo foi com-
qualidade das tonalidades e seu efeito
partilhada entre as flautistas e pes-
na expresso dos Affecten, Captulo II,
quisadoras de msica barroca Lcia
Parte III da obra Das Neu-Erffnete
Carpena, Mnica Lucas e Renate Su-
Orchestre, do compositor e terico
dhaus. Atuando tambm como pro-
alemo Johann Mattheson (1681-
fessoras, depararam-se com a grande
1764). Desde o seu princpio, o ob-
carncia de tradues de fontes pri-
jetivo principal desta traduo foi
mrias para a lngua portuguesa, que,
proporcionar ao pblico brasileiro,
associada ao fato de que boa parte
especialmente pesquisadores e alunos
dos pesquisadores e estudantes no
de graduao em Msica, uma verso
dominarem o idioma alemo, dificul-
em lngua portuguesa deste autor e
ta o acesso a uma parte substancial
seu texto, frequentemente citado mas
da literatura da rea.
efetivamente pouco lido. Julgamos
Desde o incio a traduo apre-
necessrio e oportuno acrescentar
sentou desafios, como a complexa
uma introduo traduo, de modo
estrutura da lngua alem no comeo
a familiarizar o leitor contemporneo

222 | revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012


do sculo XVIII, a riqueza do voca-
bulrio usado por Mattheson e seu
relativo desuso no alemo moderno,
as muitas citaes em latim, as re-
ferncias a tericos da Antiguidade
clssica e da Renascena que ainda
hoje so pouco difundidos. Somou-
se a este cenrio a linguagem s ve-
zes pouco polida do tratadista, que
no hesita em usar termos rasteiros
e muitas vezes indecorosos ao con-
texto da obra. Como traduzir? Deve-
ramos tentar elevar a linguagem de
Mattheson, procurando uma unida-
de de estilo que nem mesmo ele havia
buscado?
Aos poucos, nas sucessivas revi-
ses, a conduta a ser adotada foi fi-
cando clara e o texto tomou sentido
em nossa lngua. Depois de pronto,
esperamos ter conseguido dar voz a
Mattheson, tornando uma pequena
parte de sua obra acessvel aos leito-
res de lngua portuguesa.
O AUTOR
Johann Mattheson recebeu a educa-
o formal no Johanneum de Ham-
burgo e, alm dela, a melhor edu-
cao possvel para sua poca, com
aulas de dana, desenho, equitao e
esgrima, e ainda uma formao mu-
revista msica
sobre a qualidade...
sical especialmente rica, aprendendo
a tocar vrios instrumentos. Ingres-
sou como menino cantor no coro
do Teatro do Mercado dos Gansos de
Hamburgo (Theater am Gnsemarkt),
onde posteriormente exerceu as fun-
es de cantor solista, cravista e com-
positor. Na poca, a casa de pera de
Hamburgo era uma das melhores da
Europa, com intensa produo ope-
rstica e uma das melhores orquestras
do continente.
Entre os anos de 1715 e 1728 foi
Kantor da catedral de Hamburgo,
posto que teve que deixar por conta
de sua progressiva surdez. Foi tam-
bm secretrio do representante in-
gls em Hamburgo, sir John Wich, e
obteve mais tarde um cargo como di-
plomata. Centrou sua atividade qua-
se que exclusivamente em Hambur-
go, na poca a segunda maior cidade
do Imprio Germnico e uma das
cidades mais importantes da Europa.
Paralelamente s suas atividades
musicais prticas e tambm diplo-
mticas, dedicou-se ao estudo das
transformaes pelas quais passava a
msica europeia ocidental, particu-
larmente a alem, no incio do scu-
lo XVIII. Desta observao profun-
da, resultou a publicao de escritos
| v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012 | 223
lcia becker carpena
considerados fundamentais para o
entendimento das mudanas radi-
cais na msica do primeiro quartel
do sculo XVIII: Das Neu-erffnete
Orchestre [A Orquestra Recm-
Inaugurada] (1713), Das Beschtzte
Orchestre [A Orquestra Protegida]
(1717), Das Forschende Orchestre [A
Orquestra Investigativa] (1721) e
Der Vollkommene Capellmeister [O
Mestre-de-Capela Perfeito] (1739).
DAS NEU-ERFFNETE ORCHESTRE
(1713), SEU CONTEXTO E
ESTRUTURA
O trecho aqui traduzido foi retira-
do do tratado intitulado Das Neu-
erffnete Orchestre [A Orquestra
Recm-Inaugurada], publicado em
Hamburgo em 1713, e que integra
os chamados Die Drei Orchestre-
Schriften [Os Trs Escritos sobre a
Orquestra]. Os trs tratados foram
publicados em edio facsimilar em
2004, com apresentao de Dietrich
Bartel. A traduo do texto por si s
representa um acrscimo importante
bibliografia em portugus, porm
entendemos que importante que
o leitor conhea o contexto no qual
este texto se insere.
224 | revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012
preciso relembrar que no incio
do sculo XVIII o norte da Alema-
nha era um lugar em que a discusso
sobre as mudanas do pensamento
musical europeu era especialmente
acalorada. Alm das questes pu-
ramente musicais, era acrescido o
vis religioso, provocado pelo en-
volvimento de pastores luteranos na
discusso, que envolvia aspectos to
dspares como a questo do gosto
pessoal em contraposio ao estilo, a
posio da Igreja em relao exis-
tncia da pera e msica de concer-
to, o uso de elementos da pera ita-
liana na msica religiosa, em especial
o oratrio, e a adoo de elementos
estilsticos italianos e franceses na
msica alem, naquele que viria a se
chamar o estilo dos Gostos Reuni-
dos, ou estilo alemo. Dietrich Bar-
tel resume a questo como sendo um
conflito entre dois grupos de concei-
tos que chamou de sciencia, ratio
e auctoritas x natura, sensus e got
(BARTEL, 2004, p. V). Para Bartel,
O final de uma poca musical vem
no raramente acompanhada de um
debate entre, por um lado, partid-
rios das normas vigentes e tradies
do passado e, do outro lado, vo-
zes que clamam por sua deposio
 sobre a qualidade...

(BARTEL, 2004, p. V). Neste contex- troduo ampla e universal Msi-

to, Mattheson desponta como uma ca, dedicado ao homem galante que
das vozes mais potentes, ao indicar queira ter uma perfeita compreenso
que as antigas teorias musicais e seus da grandeza e essncia da Msica,
representantes no dispunham de queira entender os termos tcnicos e
meios para fundamentar e explicar a queira, de modo adequado, refletir a
msica contempornea a eles (Ibid., respeito desta Cincia. Deste modo,
p. XII). Citando o prprio Mattheson Mattheson pretende que seu leitor te-
(1713, p. 3), Estes que se pretendem nha acesso, a um s tempo, a concei-
ser os iluminados do mundo, que tos e termos tcnicos e seja capaz de
pensam que a Msica deve se guiar avaliar a msica da poca.
pelas regras deles e no que eles se
guiem pela Msica, podemos dizer
com toda a razo: faciunt intelligendo
ut nihil intelligant [entendamos que
eles no entendem].
Na introduo ao tratado, intitu-
lada Introduo decadncia da M-
sica, Mattheson (1713, p. 3-4) ataca
no apenas seus contemporneos
conservadores como tambm criti-
ca a ignorncia do pblico, a super-
ficialidade e o virtuosismo vazio de
muitos msicos, bem como a falta de
apoio e a baixa remunerao de m-
sicos talentosos.
Mais do que uma espcie de ma-
nual para o uso das tonalidades, o
texto de Mattheson sobre as pro-
priedades afetivas das tonalidades se
insere em uma obra cujo propsito
declarado no frontispcio ser in- Figura 1: Frontispcio de Das Neu-erffnete
Orchestre.

revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012 | 225

lcia becker carpena
Mattheson (1713, p. 34) explica o uso
do termo orquestra como sendo
um termo geral para designar a m-
sica da igreja e do teatro, a instrumen-
tal e a vocal derrubando fronteiras e
categorias h muito estabelecidas na
prtica e na teoria musical. Do mes-
mo modo, ao se dirigir ao homem
galante, usa um termo moderno,
novo, que Bartel diz ser especialmen-
te relacionado pera, reforando a
ideia renovadora de Mattheson. En-
tretanto, o tratado tambm dirigido
ao msico profissional, desejoso de
conhecer os estilos francs e italiano.
O tratado dedicado Duque-
sa Maria Aurora von Knigsmarck
(1662-1728)1 e inicia com uma lon-
ga dedicatria a ela, seguida por uma
Introduo decadncia da Msica.
Seguem-se trs grandes sees, assim
estruturadas:
Pars Prima Designatoria ou Das coisas e
elementos que pertencem a uma Compo-
sition musical.
Cap. I Da proporo dos sons [interva-
los, consonncias, dissonncias]
1 Mulher de extraordinria formao para sua poca, falava muitos idiomas, era
compositora, libretista de peras e cantatas, virtuose da viola da gamba e do alade. Foi es-
posa de Augusto, o Forte, e mais tarde tornou-se a abadessa de Quedlinburg.
226 | revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012
Cap. II Das Signaturen, em especial das
claves na Msica
Cap. III Dos compassos em especial
Cap. IV Das notas [valores, figuras rt-
micas], pausas e demais Signaturen
[sustenidos, bemis, sinais de repetio]
Pars Secunda Compositoria ou Da Com-
posio Musical e do Contraponto pro-
priamente
Cap. I Da regra geral das consonncias
e dissonncias
Cap. II Das regras especiais das conso-
nncias
Cap. III Das regras especiais das disso-
nncias
Cap. IV Dos diferentes espcies e tipos
de composio
Pars Tertia Judicatoria ou Como apreciar
um e outro na Msica
Cap. I Das diferenas entre as atuais
msicas italiana, francesa, inglesa e alem
Cap. II Das qualidades das tonalidades e
seu efeito na expresso dos Affecten
Cap. III Dos instrumentos musicais
Supplementum [misto de errata com pos-

fcio]
Breves observaes sobre o tratado mu-
sical denominado Das Neu-Erffnete Or-
chestre [por] Reinhard Keiser
Register [ndice onomstico]
O TEXTO SOBRE AS TONALIDADES
Como o prprio ttulo do captulo
sugere, trata das tonalidades e suas
qualidades afetivas. Entretanto, antes
de falar de cada tonalidade, Matthe-
son faz um pequeno arrazoado do
estado das coisas no que se refere
ao senso comum sobre o assunto.
Inicia com uma breve retomada do
contedo dos dois primeiros captu-
los, na primeira parte desta pequena
obra tratamos das tonalidades no que
diz respeito sua essncia [o negri-
to de Mattheson] prpria e [sua]
proporo; na outra [parte], entre-
tanto, tratamos da sua aplicao (
1). Em seguida, pergunta ao leitor:
qual , afinal, seu efeito? ( 1).
O tratadista reconhece que do
conhecimento de todos que cada
tonalidade possui caractersticas
prprias, que diferenciam uma to-
nalidade da outra pelos efeitos que
provocam. Entretanto, afirma que
no h unanimidade quanto aos
revista msica
sobre a qualidade...
Affecten que cada tonalidade desen-
cadeia, quais e como so eles ( 2).
Ao mesmo tempo em que critica seus
contemporneos, que pensam que
todo o segredo est na tera menor
ou maior, afirmando que estes no
chegaram ainda muito longe em suas
investigaes (4), sendo, portanto,
ingnuos ou equivocados (4), Mat-
theson revela amplo conhecimento
da tratadstica musical ao citar as
descries dos Antigos, como Apu-
leio, Luciano, Plato e Corvino e so-
bre as tonalidades e seus efeitos (5).
Apesar do reconhecimento da au-
toridade destes autores, Mattheson
reitera que mesmo os Antigos no
apresentavam uma unanimidade em
suas opinies, situao que se repe-
te na poca: tambm os msicos de
hoje dificilmente tm uma mesma
opinio no que diz respeito s pro-
priedades das tonalidades e no se
pode pretender obter facilmente uma
uniformidade, de tal modo que con-
clumos: Quot capita, tot sensus (6).
A partir do 7 Mattheson inicia
sua descrio das caractersticas e
efeitos de cada tonalidade, tratando
primeiramente daquelas tonalidades
diretamente associadas aos modos
gregos, na seguinte ordem:
| v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012 | 227
lcia becker carpena

r m sol m l m mi m d M f M r M sol M

(drio) (drio tr) (elio) (frgio) (jnio) (jnio tr) [] (hipojnio)

Seguem-se as tonalidades de d m ria um captulo; quanto mais quisermos

(que merece a mais longa descrio
de todas), f m, sib M, mib M, l M,
mi M, si m e f# m, num total de 16
tonalidades. No 24 o autor explica
que esto faltando oito tonalidades,
j especificadas na Parte I, Captulo
I, 20 (que trata de intervalos, conso-
nncias e dissonncias), mas que elas
so ainda do conhecimento de pou-
cos e deve ser deixado para a poste-
ridade, tambm porque hoje em dia
so muito pouco usadas em peas,
exceto por si maior, a qual de vez em
quando ainda aparece [...].
As tonalidades faltantes so si M,
f# M, sol# m, sib m, sol# M, d# M,
mib m e d# m. Para encerrar, Mat-
theson conclui que:
O pouco que foi falado aqui sobre as pro-
priedades de cada tonalidade e que tenha
agradado ao curioso poderia levar a uma
grande discusso, porque, se mencionar-
mos tudo o que poderia ser dito ou pen-
sado, certamente cada tonalidade ocupa-
nos ocupar em estabelecer algo positivo
disto, tanto mais contradies encontra-
remos, uma vez que so quase incontveis
as opinies sobre este assunto, s quais eu
no atribuo outra razo seno as diferen-
as das complexidades humanas (25).
ALGUMAS CONCLUSES
O autor se mantm fiel proposta
anunciada no frontispcio, de dirigir
seu trabalho a amadores e tambm a
msicos prticos, na medida em que
trata das tonalidades mais usadas, o
que denota um carter que se diria
prtico da obra.
Mesmo tendo escrito um tratado
desta proporo, com 349 pginas,
temos a impresso de que Mattheson
no pretende ser prescritivo, conclu-
sivo ou mesmo exaustivo. Muito pelo
contrrio, ele fornece a seu leitor
grande quantidade de informao,
numa inteno que parece ser a de
indicar a complexidade de entendi-

228 | revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012

 sobre a qualidade...

mentos dos assuntos abordados. Ele recionadas a seus contemporneos

reconhece algumas verdades como
sendo absolutas e incontestveis,
como, por exemplo, todo o conjunto
de informaes que dizem respeito
constituio de intervalos e tipos de
agrupamentos mtricos. Entretanto,
como que reafirmando sua inteno
expressa no frontispcio, ele deixa ao
leitor a tarefa de, com base nas infor-
maes recebidas, apreciar e julgar as
qualidades e efeitos das tonalidades
( 25). Esta percepo compartilha-
da por Bartel, que diz:
Na qualidade de defensor do sensus em
relao ratio e como representante de
uma opinio que, de modo incessan-
te, atacava os dogmas sagrados de uma
tradio musical alem envelhecida, lhe
fugiria a ironia, caso ele tivesse tentado
definir as caractersticas especficas de
cada tonalidade, assim como os antigos
autores tinham feito com os modos ecle-
sisticos (BARTEL, 2004, p. XVI).
O tom frequentemente cido e ir-
nico de suas falas, claramente di-
conservadores, fez com Mattheson
provocasse reaes de ambas as par-
tes. Conservadores como o organis-
ta Johann Buttsett no tardaram em
publicar rplicas2 (1716) ao tratadis-
ta de Hamburgo, do mesmo modo
que msicos e tericos progressistas
como Werckmeister, Heinichen e
Niedt manifestaram sua aprovao
s idias defendidas por Mattheson
(BARTEL, 2004, p. XIV-XIV).
Acreditamos que hoje em dia,
quando a pesquisa sobre a prtica
musical historicamente orientada j
se encontra plenamente estabelecida
e tem seu valor reconhecido, im-
prescindvel termos acesso a fontes
primrias como Mattheson. E mais,
preferencialmente em uma traduo
direta de seu original, circunstancia-
da e comentada. Seguindo as pala-
vras do terico hamburgus, a finali-
dade destes estudos no ser a busca
pela normatizao ou uma regra ni-
ca e geral, mas sim, a possibilidade de
propiciar ampla viso ao interessado

2 BUTTSETT, Johann. Ut, re, mi, fa, sol, la tota musica et harmonia aeterna, oder
Neu-erffnetes, altes, wahres, eintziges und ewiges Fundamentum Musices entgegen gesetzt dem
Neu-erffneten Orchestre (D, r, mi f, sol, l, toda a msica e harmonia eterna, ou o anti-
go, verdadeiro, nico e eterno fundamento da Msica, colocado contra a Orquestra Recm-
-Inaugurada). Erfurt, 1716.

revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012 | 229

lcia becker carpena

que queira ter uma perfeita compre- siderarmos a poca, as circunstncias

enso da grandeza e essncia da M- e as pessoas. H muitas contradies,
sica, queira entender os termos tc- entretanto, quanto aos Affecten que
nicos e queira, de modo adequado, cada tonalidade desencadeia, quais e
refletir a respeito desta Cincia. como so eles.

3
O TEXTO DE MATTHESON 3
Aqueles que pensam que todo o se-
gredo est na tera menor ou maior
Sobre a qualidade das e ento acreditam que todas as tona-
tonalidades e seu efeito na lidades menores (molle) so, falando
expresso dos Affecten4 de modo geral, necessariamente tris-
tes e que, ao contrrio, todas as to-
1 nalidades maiores (dure) so alegres,
Na primeira parte desta pequena no esto de todo errados; apenas
obra tratamos das tonalidades no que no chegaram ainda muito longe em
diz respeito sua essncia prpria e suas investigaes.
[sua] proporo; na outra [parte], en-
tretanto, tratamos da sua aplicao; 4
neste momento ser feita a pergunta: Mais longe ainda esto aqueles que so
qual , afinal, seu efeito? da opinio que uma pea com bemol
tivesse necessariamente que soar sua-
2 ve e doce (tendre); mas, tendo ela um
O fato de cada tonalidade ter algo es- ou mais sustenidos, sua natureza seria
pecial em si e se diferenciar de outra dura, fresca e alegre. Ser esclarecido
por provocar efeitos muito diferentes satisfatoriamente tanto para os pri-
do conhecimento de todos se con- meiros o seu equvoco, como para os

3 Todas as marcaes em negrito so originais de Mattheson.

4 A palavra afeto tem sido utilizada como traduo do termo Affect.

230 | revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012

 sobre a qualidade...

segundos sua ingenuidade, e o inverso sua afabilidade? Alguns considera-

[dessas opinies] lhes ser apresenta-
do diante dos olhos com a clareza do
dia, de modo que ambas as opinies
sejam refutadas por si mesmas.
5 que ele tem com os anteriores, o que
Para fazer justia ao ditado Majo-
res praecedunt [os mais velhos pre-
cedem/so superiores], vamos ver
por enquanto e sem rodeios como
os antigos julgavam as qualidades
dos doze modos e como suas opini-
es sobre este assunto j eram muito
discrepantes. Luciano5 toma o modo
drio por santo, srio e apropriado
para o servio religioso; entretanto,
para Apuleio6 o mesmo modo lhe pa-
rece belicoso e composto de tal modo
que poderia ser apropriado para um
Carmen Heroicum, ou assim cha-
mado poema herico (Helden-Gedi-
chte), pois que, alm de sua agilidade,
tambm possui uma maravilhosa se-
riedade. O modo hipodrio carac-
terizado pelos antigos como sendo de
natureza obstinada, sem considerar
ram o frgio como meditativo, outros,
como furioso e incitador de brigas. O
hipofrgio teve que passar por lamen-
toso e humilde, justamente por causa
da reputao da grande semelhana
torna difcil de compreender que seu
efeito (Effekt) devesse ser to dife-
rente deles. A harmonia ldia cha-
mada de cambaleante por Plato no
Dilogo 50 da Repblica; Luciano [a
chama] bacante, dura, atrevida e fa-
ceira. A propriedade do modo hipo-
ldio deve levar ao choro e por isso
chamado de modo piedoso. O modo
mixoldio tido como muito flexvel.
Do modo hipomixoldio promete-se
uma alegria natural. O [modo] elio
deve ser agradvel e doce. O modo
jnio batizado alegre por Luciano,
mas lascivo por Apuleio, j que este
na verdade o mais natural e ingnuo,
e no o de menor relevncia entre os
modos. E, finalmente, a natureza do
hipojnio tida como feminina e su-
ave; mas no pude achar, exceto em

5 Luciano de Samosata (c. 120 d.C. 200 d.C.). Retor nascido na atual Sria.

6 Lucius Apulejus (c.125 d.C. - c.164 d.C.), filsofo platnico, natural de Madaura
(atual Arglia). Estudou em Cartago, Atenas e Roma, onde tambm estudou Direito. Escre-
veu Institutiones Musicas, dado como perdido.

revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012 | 231

lcia becker carpena

Corvino7, em seu Heptachordo Da- se possa ajudar de alguma maneira,

nico, pgina 70, o que foi dito sobre e talvez, depois de uma pequena in-
o hipoelio, onde ele diz: Tristibus troduo sobre este assunto, se pos-
materiis magins convenit. Este modo sa prosseguir, e se possa trazer mais
se presta mais para coisas tristes. Ase mais luz coisa, quero apresentar
opinies de outros Scribenten sobre minhas poucas ideias luz e, ao mes-
este e outros assuntos sero aborda- mo tempo, dar toda liberdade a todo
das especificamente em cada tonali- aquele que, conforme seu sentimen-
dade que um modo8. to, tenha outra e melhor organizao
das tonalidades, a qual no poder
6 esperar que seja entendida por todos,
Assim como os antigos, tambm os ainda que parea perfeita. (A reflexo
msicos de hoje dificilmente tm uma ser feita aqui principalmente sobre
mesma opinio no que diz respei- o Cammer- e no o Chor-Tohn9).
to s propriedades das tonalidades,
e no se pode pretender obter facil- 7
mente uma uniformidade, de modo Se seguirmos o ordenamento de con-
tal que conclumos: Quot capita, tot senso, comeamos com o Tono Primo,
sensus [cada cabea, uma sentena R menor (Drio), analisando esta
(literalmente quantas cabeas, tan- tonalidade, podemos constatar que
tas sentenas)]. Entretanto, para que ela contm algo devoto, calmo, e ao

7 Johann Michael Corvino (?-1663), pastor em Orsloew, escreveu Hepdachordum

Danicum,s. nv. Solfisationem, in qua Musicae practicae usus, tam qui ad canendum, quam
quid ad componendum cantum facit, ostenditur ao qual foi adicionado em 1646, em Cope-
nhague Logistica Harmonica, Musica verae & firma praestruens fundamenta.

8 No original: unter jedem Tohn, der ein Modus ist. Modo como sistema de sequn-
cia e organizao de alturas definidas.

9 Kammerton/Chortohn: segundo Walther (1732), Camer-Ton usado quando uma

pea musical no pode ser executada de acordo com o antigo Cor- ou Cornett-Ton pelo fato
de os sopranos adultos no alcanarem os agudos. Sendo assim, um der Instrumente willen
e para que as cordas mantenham melhor a afinao, a pea executada um tom ou at uma
tera menor abaixo. (p. 121). Mattheson no fala de Chorton.

232 | revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012

 sobre a qualidade...

mesmo tempo, grandioso, confort- 8

vel e satisfeito; vem da que a mesma
seja capaz de fomentar a reflexo em
assuntos de igreja (Kirchen-Sachen)
e a paz de esprito na vida cotidiana
(communi vita); isso no impede a
tonalidade de tambm portar algo de
divertido, no necessariamente salti-
tante e sim, fluente com sucesso. Ad
Heroicum Carmen modulandum est
aptissimus. Habet enim miram cum
alacritate gravitatem &c. disse Cor-
vino, ou seja: a [tonalidade] mais
adequada para poemas hericos. Isto
porque, alm de sua agilidade, tem
uma maravilhosa gravidade. Gravis
est & constans. Aristteles a chamou
sria e constante. Harmonia Doria,
virilis, magnifica & majestosa. Ate-
neu10 diz: a harmonia dria mas-
culina, magnfica e majestosa. Habet
nescio quid energiae mirabilis. Kir-
cher11: daquilo que conheo, ela de
uma fora especial e tem um efeito de
deslumbramento.
Sol menor (Drio transposto) quase
a tonalidade mais bonita [de todas],
porque ela no apenas mescla a serie-
dade prpria da tonalidade anterior
com uma alegre amabilidade, como
traz consigo uma irrestrita graciosi-
dade e afabilidade, atravs das quais
se presta tanto para o delicado como
o revigorante, assim como o saudoso
ou prazeroso; falando brevemente,
[] adequada e bastante flexvel para
lamentaes moderadas e contro-
lada alegria. Kircher avalia assim:
Modestam & religiosam laetitiam
prae se sert, hilaris & gravi tripudio
plenus, ou seja, ela traz consigo uma
alegria comedida e devota, alegre e
cheia de saltos srios.
9
A partir destas duas [tonalidades], j po-
demos perceber parcialmente o quanto
tm de razo, ou no, aqueles que pro-
curam na tera a causa desses efeitos.

10 Ateneu (sec. II d.C.). Gramtico nascido em Naucratis (Egito), escreveu, entre ou-
tras obras, Dipnosofistas, onde discute, sentado mesa do patrcio romano Laresii, vrios
temas entre eles muitos relacionados msica. (WALTHER, 1732, p. 53).

11 Athanasius Kircher (1602-1680). Jesuta, telogo, astrnomo, matemtico e terico

musical, natural de Geisa, estudou em Fulda, Paderborn, Koblenz, Colnia, Mainz. Foi pro-
fessor em Wrzburg, Avignon e Roma, onde faleceu. Publicou entre outras obras Musurgia
universalis (Roma, 1650, em 10 volumes) e Arte Magnetica (Roma, 1654).

revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012 | 233

lcia becker carpena

10 cilmente poderamos atribuir algo

A natureza da terceira tonalidade da alegre, porque, independentemente
srie, l menor (Elio), algo lamen- do que se faa, ela leva a [pensamen-
tosa, respeitvel e serena, convida tos] profundos, aflitos e tristes, mas
ao sono; no sendo de modo algum de tal modo que tenhamos mesmo
desconfortvel. Alm disso, espe- assim a esperana de nos consolar-
cialmente apropriada para peas para mos. Algo gil pode certamente ser
teclado e instrumentais. Ad commi- criado a partir dela, o que no quer
serationem citandam aptus. Kircher: dizer que venha a ser alegre. Kircher
Apropriada para despertar a com- diz: Amat moestitiam & dolorem, ela
paixo. Magnifici est et gravis affectus, [a tonalidade] ama a aflio e a dor.
ita tarnen u ad blanditem flecti possit; Luciano: Impetuosus, Glareano12:
im natura hujus melodiae tempera- Querelis conveniens. Para Luciano
tura est, ut ad omnis verm generis ela mostra caractersticas impetuo-
Affectum accommodari possit. Mitis sas, para Glareano, lamentosas.
ac mir svavis. Ou seja: Esta tonali-
dade tem um Affect suntuoso e srio,
12
de maneira que pode ser direcionadaD maior, a quinta tonalidade (J-
nio), tem uma caracterstica bastante
para lisonjear. Sim, a natureza desta
tonalidade efetivamente comedida,rude e atrevida, mas no ser inade-
e pode ser usada em quase todos os quada em Rejouissancen e outras pe-
as que do vazo alegria; no obs-
estados de esprito. suave e extre-
mamente doce. Corvino, em Hep- tante, um compositor habilidoso que
tach. Dan. (Esta ltima citao me fizer uma boa escolha no acompa-
agrada mais do que a primeira). nhamento instrumental, pode trans-
formar [o carter] em charmoso, po-
11 dendo utiliz-lo tambm situaes
quarta, mi menor (Frgio), difi- ternas. Kircher a denomina, simples-

12 Henricus Loritus (1488-1563), chamado Glareano em aluso a sua cidade natal

sua, Glaris. Foi filsofo, matemtico, historiador, gelogo, telogo e poeta. Publicou seu
Dodecachordum em 1547 (em trs volumes), no qual trata dos doze modos (WALTHER,
1732, p. 257).

234 | revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012


mente [como sendo] vaga, ou seja,
cheia de rodeios. Jonicus olim ama-
toriis dicatus, & propterea lascivus di-
cebatur. Hodi bellicis cohortationibus
adhibetur. Suspicari possumus, mo-
dum, quem Jonicum appellamus, olim
Phrygium dictum, & contr. Teutsch:
o modo jnico era dedicado aos jo-
gos do amor e, por isso, chamado las-
civo ou maldoso; hoje em dia ele ser-
ve para dar nimo a todo um exrcito
(a saber: com trompetes, tmpanos,
obos, etc...), de modo que assim po-
deramos suspeitar que o modo que
hoje chamamos jnio foi chamado
antigamente frgio, e vice-versa. J. M.
Corvino: Est jucundus & laetus, ou
seja, ela de natureza alegre e con-
tente (Cap. 3, Nota I).
13
F maior (Jnio transposto), a sexta
tonalidade, capaz de expressar os
mais belos sentimentos do mundo,
sejam eles generosidade, firmeza,
amor ou qualquer outro que esteja
bem no topo do catlogo das virtu-
des e isto com uma tal naturalidade
e incomparvel facilidade, sem ne-
cessidade de presso para isso. Sim, 14
a amabilidade e o destino desta to- A stima tonalidade, r maior, por
nalidade no podem ser melhor des- natureza algo penetrante e teimo-
revista msica
sobre a qualidade...
critas do que comparando-a a uma
pessoa bonita, que tudo o que faz,
por menor que seja, sempre perfei-
to e, como dizem os franceses, tem
bonne grace. Kircher diz: ela tem
nescio quid severissimae hilaritatis &
bellicae incitationis; uma certa alegria
severa e animao belicosa, as quais
entretanto no podem combinar. O
que outros dizem a respeito to fora
de propsito (mal propos) e confu-
so que no quero fatigar o leitor, ape-
nas [quero] chamar a ateno que,
mais uma vez, desmentem as acima
j citadas opinies equivocadas sobre
as teras e os bemis. Pelo fato de esta
tonalidade ter a Tertiam majorem e
ser, portanto, maior, pode expressar
os mais delicados sentimentos; alm
disso, tem um bemol em sua quarta,
o que no quer dizer que no possa
ser usada em qualquer tipo de pea
pitoresca e alegre. Nos prximos ca-
ptulos 15 e 16, assim como nos
anteriores 11 e 12, ser possvel
confirmar que estes princpios no
funcionam para o julgamento de
uma tonalidade.
| v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012 | 235
lcia becker carpena
sa; a mais adequada para o estudo
das coisas alegres, belicosas e anima-
doras; se, porm, na msica a flauta
predominar sobre o clarim, e o vio-
lino sobre os tmpanos, ento pos-
svel expressar sentimentos bastante
delicados sem fazermos injustia a
esta dura tonalidade. O bom padre
Kircher no incluiu esta tonalidade
entre seus doze tons; tambm no
lembrada em seus Modos Graecos;
isso pode ser visto entre outros como
defectum Musicae veteris [falha da
msica antiga].
15
Sol maior (Hipojnio), a oitava tona-
lidade, tem muito de insinuante e lo-
quaz em si; ela, portanto, brilha bas-
tante e adequada tanto para coisas
srias como para animadas: Kircher
a chama: Amorosum & voluptuosum,
apaixonada e voluptuosa. Em ou-
tros trechos tambm: Honestum &
temperantiae custodem, um honesto
guardio da moderao, as quais di-
ferem bastante entre si. Convenit hic
modus jocosis & amatoriis. Corvino:
apropriado para os assuntos diver-
tidos e apaixonados. (Parece-nos
que, frente ao divertido e apaixona-
do, Amor se permitiu uma brincadei-
236 | revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012
ra com a velha musa Sinnima; mas
temos conscincia, portanto, que
estar realmente apaixonado hoje em
dia algo bastante srio, pois no
nada divertido tentar expressar a de-
licadeza de nossas almas).
16
D menor (a nona tonalidade) uma
tonalidade extremamente amvel,
ainda que tambm triste, porque a
primeira qualidade a que prevale-
ce e porque podemos facilmente nos
enfastiar da doura, mas no errado
se dermos mais vida a esta tonalida-
de atravs de um movimento alegre,
porque seno algum poderia facil-
mente ficar sonolento em funo de
sua suavidade. Mas, se for uma pea
que deva levar ao sono, podemos nos
poupar desta observao, alcanando
rapidamente nosso objetivo. Caeteris
paribus [com os seus pares] Kircher
chama esta tonalidade: accidentali-
ter mollem. Suave por acidente, o que
soa bastante ridculo; por suas pro-
priedades, esta tonalidade no lem-
bra nem um pouquinho isso. No se-
ria nada ruim pesquisar por que esta
tonalidade to doce no foi citada,
por erro crasso ou profundssima ig-
norncia, nem como modo autnti-

co, plagalibus sive transpositis [como
plagal ou como transposto], nem nos
modos eclesisticos ou gregorianos.
A burrice dos antigos quase impos-
svel de entender e mais [impossvel]
ainda de desculpar. Em funo do
verdadeiro e srio entusiasmo pela
nossa bela msica contempornea,
muitas vezes no posso deixar de es-
crever graas a Deus! quando aqui
e ali fantsticas queixas se destacam
em livros, [dizendo] que damos a
msica antiga por perdida. Pois
quase me parece que um telogo do
nosso meio lamentasse que os mr-
tires do Antigo Testamento tivessem
sido extintos, ou que em uma igreja
catlica camponesa o ouro tivesse
desfolhado de uma imagem de Ma-
ria. Pessoas que assim falam e escre-
vem sejam elas to eruditas quanto
queiram, atravancam e trazem uma
ingenuidade luz no que diz respeito
a este assunto, o qual despertar mais
ateno se for avaliado por profissio-
nais: sejam eles telogo ou filsofo,
juiz ou mdico, historiador, ora-
dor, poeta, enfim todas as regras da
Gramtica, Retrica, Lgica, Fsica, sica est abaixo da Filosofia; e um
Metafsica, Matemtica &c, sem que
com isso sejam pensadas as regras
dos msicos e da Msica, exatamente
revista msica
sobre a qualidade...
como se um msico ou a Msica fos-
sem coisas desprezadas, que no me-
recem ter um lugar prprio (Locum),
e sim, tivessem que ser uma sombra
das [profisses] acima citadas. E es-
tes so luteranos que deveriam lou-
var a msica acima de tudo; eles so
uma exceo, e se, sim, surge uma
oportunidade em seus escritos, nos
quais eles tm que necessariamente
falar uma palavrinha sobre msica,
eles preferem coloc-la no meio das
coisas perdidas, e acham que se por-
taram satisfatoriamente. Se eles qui-
serem objetar: A msica pertence
Matemtica, qual eles fazem men-
o. Resposta: Rara avis in terris [raro
pssaro na terra] aquele matemtico
profissional que tambm um bom
msico. A Cincia por demais uni-
versal e amplamente difundida para
que os assuntos materiais que nela
aparecem nos travem tanto de modo
que no possamos esperar pelas [coi-
sas] espirituais. Matematici eam tran-
siliunt [os matemticos passam por
cima dela (da coisa espiritual)] disse
Lpio. Queiram eles afirmar: a M-
mestre da arte [Magister Artium] me
perguntar quais so ento os simples
nomes daquelas artes - no quero di-
| v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012 | 237
lcia becker carpena
zer as definies - cujo mestre foi no-
meado mediante um bom dinheiro?
Eu confesso que muitos deles [mes-
tres] no tm a menor ideia de quan-
tos so [os nomes das artes] e alguns
conhecidos, que no so mestres de
conhecimento profundo, ficaram me
devendo a resposta. Desta forma, vai
dar pano para manga [saber] o que
a Natureza tem de mais bonito, pelo
qu vamos precisar da vida inteira,
e tudo o que foi criado no der em
nada; os prprios literatos passam
por cima [deste assunto] como um
galo pisando em brasas. Aproximem-
se, amantes da Antiguidade, que eu
quero lhes contar uma parbola so-
bre um tema que deve certamente ser
a mais importante em seus gabinetes,
eu me refiro s moedas. A Msica
como as moedas. Eu proponho um
exemplo: temos grande apreo por
uma moeda antiga e embolorada,
que nos lembra dos velhos tempos;
devemos porm utilizar no merca-
do e no cotidiano a moeda de uso
corrente. Tomei emprestado este
mesmo [exemplo] com dedicao,
mutatis mutandis, de algum que se
queixava da perda da msica antiga,
e deixo ao encargo de cada um julgar,
se aplicvel ou no. O meu conselho
238 | revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012
seria: praesentibus utere rebus [utili-
zar as coisas do presente]. Porm me
aprofundei muito neste texto e devo
voltar s minhas tonalidades.
17
F menor (a dcima) parece ser su-
ave e serena, embora seja profunda
e pesada, com algum desespero, de
medo mortal disseminado e extra-
ordinariamente comovente. Imprime
muito bem uma negra, desesperan-
ada melancolia, e causa de vez em
quando tristeza e arrepios no ouvin-
te. (Ser que algum ex antiquorum
sinlentio [silentio] [a partir do siln-
cio dos antigos] me diz que modo
este e qual sua natureza?).
18
Si bemol maior (ldio transposto)
, pelo contrrio, muito divertido
e exuberante; mantm, entretan-
to, algo de modesto, e pode por isso
parecer ao mesmo tempo magnfico
e mignon. Entre outras qualidades
que Kircher lhe d, uma no se pode
desprezar: Ad ardua animam elevans.
Eleva a alma em momentos difceis.
(Graas a um golpe de sorte esta to-
nalidade conseguiu se embrenhar
entre os modos transpostos, pois do
 sobre a qualidade...

contrrio a pobre coitada no teria 22

ganho nem um nome). Si menor (15) bizarra, mal-humo-
rada e melanclica; por isso aparece
19 to raramente, e deve ser essa a cau-
Mi bemol maior, segundo nossas sa pela qual os antigos a baniram de
contas a dcima segunda tonalidade, seus conventos e celas, porque nin-
tem muito de pattico; no pretende gum queria dela se lembrar.
ter a ver com outra coisa seno a se-
riedade e assuntos tristes, tem dio 23
figadal a toda e qualquer exubern- F sustenido menor (16), apesar de
cia. (Aqui a compreenso dos antigos levar a uma grande aflio, mais
permanece calada). lnguida e apaixonada do que letal;
tem tambm algo de abandonado,
20 singular e misantrpico em si. (E es-
L maior (nmero 13) nos toca mui- tas seriam 16 tonalidades).
to se logo brilha, e mais adequada a
paixes lamentosas e tristes do que 24
a divertimentos; presta-se especial- O efeito das 8 tonalidades restantes
mente bem para peas para violino. especificadas na Parte I, Captulo I,
Kircher no faz referncia a ela. 20 (onde por erro tipogrfico cons-
ta 10) ainda do conhecimento
21 de poucos e deve ser deixado para
Mi maior (14) exprime de maneira a posteridade, tambm porque hoje
inigualvel uma tristeza desesperada em dia so muito pouco usadas em
ou mesmo mortal; a mais adequada peas, exceto por si maior, a qual de
para situaes de extremo, desespe- vez em quando ainda aparece, e pos-
ranado e abandonado apaixonamen- sui algo de contrariedade, quase de
to, e, em determinadas circunstncias, desconforto, e tambm uma caracte-
tem algo to cortante, abandonado, rstica algo desesperada. O porqu de
sofrido e penetrante, que no pode estas 8 tonalidades ainda no serem
ser comparado seno com uma sepa- to usadas como as demais 16 est
rao fatal entre corpo e alma. dito no 21, acima.

revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012 | 239

lcia becker carpena

25
O pouco que foi falado aqui sobre as
propriedades de cada tonalidade e
que tenha agradado ao curioso po-
deria levar a uma grande discusso,
porque, se mencionarmos tudo o que
poderia ser dito ou pensado, certa-
mente cada tonalidade ocuparia um
captulo; quanto mais quisermos nos
ocupar em estabelecer algo positivo
disto, tanto mais contradies en-
contraremos, uma vez que so quase
incontveis as opinies sobre este as-
sunto, s quais eu no atribuo outra
razo seno as diferenas das com-
plexidades humanas. Sem dvida,
devido a isso, acontece que uma to-
nalidade que para um temperamento
sanguneo divertida e estimulante,
parea pesada, lamentosa e aflita, etc.
pelo que ns no deteremos mais
longamente, mas deixamos a cada
um a liberdade de atribuir a esta ou
aquela tonalidade estas propriedades
que combinem com as tendncias
[temperamento] de cada um. Com
isso encontramos que a tonalidade
predileta/favorita frequentemente
deve ser sujeita a uma renncia.

240 | revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012

 sobre a qualidade...

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BARTEL in MATTHESON, Johann.

Das Neu-Erffnete Orchestre (Ham-
burgo, 1713). Reedio moderna fac-
similar, 2004. Laaber: Laaber Verlag.

BUTTSETT in MATTHESON, Jo-

hann. Das Neu-Erffnete Orchestre
(Hamburgo, 1713). Reedio moder-
na facsimilar, 2004. Laaber: Laaber
Verlag.

MATTHESON, Johann. Das Neu-

Erffnete Orchestre (Hamburgo,
1713). Reedio moderna facsimilar,
2004. Laaber: Laaber Verlag.

WALTHER, Johann. Musikalisches

Lexikon (Leipzig, 1732). Reedio
moderna facsimilar, 1953. Kassel,
Brenreiter.

Data de recebimento: 16/04/2012

Data de aprovao: 21/05/2012

revista msica | v. 13 | no 1, p. 219-241, ago. 2012 | 241