18/11/2019 Distribuindo sua música online

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Hoje O Quarto, Amanhã O Mundo!
Mídia > Faixa / música
Por Simon Trask

Neste artigo...
Introdução
Novos truques
Os músicos falam
P2P, DRM e ervas daninhas
Música em celulares
Inspeções no local
As 10 principais dicas de apresentação do AWAL
Oportunidades (vamos ganhar muito dinheiro)
Links Úteis

Graças ao iTunes, a distribuição de música on-line é uma realidade - mas você

pode realmente usá-lo para ganhar dinheiro com sua música?

Não há dúvida de que os downloads de músicas on-line são agora parte integrante da cultura
contemporânea e cada vez mais da indústria da música. O sucesso da Apple com o iPod e a
iTunes Music Store foi notável - mais de um bilhão de faixas foram vendidas no momento em
que escrevemos, e a Store está agora aberta para negócios em 21 países, da Dinamarca ao
Japão, da Austrália à Suécia. E em apenas alguns anos, as músicas baixadas no Reino Unido
deixaram de ter sua própria tabela separada para formar um componente importante das
vendas que determinam a lista dos 40 melhores singles a cada semana.

Novos truques
É claro que o modelo de vendas para download adotado pela Apple não é o único - os modelos
de assinatura de streaming e download são usados por empresas como Emusic, Napster,
Playlouder MSP e Rhapsody. E enquanto a Apple usa o formato de arquivo AAC e o software de
'gerenciamento de direitos digitais', ou DRM, como é conhecido eufemisticamente, nas faixas
que vendem na iTunes Store (em outras palavras, proteção contra cópia), muitos serviços
focados em indie preferem car MP3s de alta qualidade sem DRM, preferindo con ar nos fãs
para comprar músicas dos artistas que eles gostam, em vez de compartilhá-las gratuitamente.
O site da Warp Records em www.bleep.com é um excelente exemplo dessa abordagem,
vendendo álbuns de mais de 200 gravadoras independentes em formato MP3 por 6,99 libras,
ou a 99p por faixa.

Enquanto isso, a nova geração de distribuidores de música digital, como CD Baby e The Anúncios dos leitores
Orchard, apóia artistas não assinados não apenas vendendo seus CDs on-line, mas também
agindo como os chamados 'agregadores' e colocando músicas não assinadas em uma ampla VER TODOS OS ANÚNCIOS CRIE ANÚNCIO GRÁTIS
variedade de serviços de música de linha que não lidam diretamente com artistas individuais
(para saber mais sobre o primeiro, veja meu artigo na SOS emfevereiro de 2004 em
Sobre o mesmo assunto
www.soundonsound.com/sos/ feb04 / articles / onlinemusic.htm) A Aliança Independente de
Distribuição On-line (IODA) é outro órgão que surgiu mais recentemente para permitir que os A revisão Mix | Novembro 2019
detentores de direitos autorais independentes de colocar suas músicas nas lojas de música novembro 2019
digital em troca de uma parte dos royalties da licença pagos pelos serviços on-line. A IODA A revisão Mix | Outubro 2019
outubro 2019

https://www.soundonsound.com/music-business/distributing-your-music-online 1/9
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fornece serviços contínuos de negociação de taxas, A revisão Mix | Setembro 2019
codi cação de áudio, gerenciamento de dados e relatórios, setembro 2019

além de lidar com a administração e distribuição de royalties. The Mix Review

agosto de 2019
Ao agregar música de gravadoras e músicos independentes, é
The Mix Review
capaz de fornecer poder de barganha coletiva; a empresa
julho de 2019
trabalha com mais de 750 etiquetas independentes de vários
tamanhos e agora distribui um catálogo de mais de 200.000
faixas. Últimos vídeos

Pessoas como a IODA estão ajudando a nivelar o campo de

atuação on-line de artistas e gravadoras independentes que,
de outra forma, não teriam os recursos e a capacidade de
competir on-line com os principais. Nos últimos dois anos, o
podcasting surgiu como outra maneira de divulgar músicas
caseiras para as pessoas, e a adoção do podcasting pela
Apple em sua loja iTunes ajudou muito a aumentar seu per l.
O termo 'podsafe' começou a descrever músicas pertencentes
ao artista e lançadas sob uma licença Creative Commons, Neil Leyton, chefe da gravadora
removendo assim quaisquer restrições ao uso de tais músicas independente Fading Ways. Som Vintage no estúdio moderno
quando elas são transmitidas não comercialmente (para saber mais sobre Creative Commons, 2 meses 4 semanas atrás.
consulte www.soundonsound.com/sos/ jan05 / articles / creative.htm) Esse é o per l do
podcasting de música nos Estados Unidos, que o órgão de royalties dos EUA ASCAP introduziu
recentemente acordos de licenciamento de podcasting interativos e não interativos.

Outra história de sucesso favorável aos músicos foi o surgimento do Myspace, um site de
'redes sociais' que se tornou um local popular para músicos assinados e não assinados
postarem seus trabalhos. A seção de música do site permite que os sur stas pesquisem por
categoria, palavra-chave ou gênero musical, e os usuários do site podem ser noti cados dos
próximos shows e eventos relacionados às bandas que eles seguem no Myspace. Tais recursos
provaram ser um sucesso entre os menores de 30 anos, levando a uma enxurrada de artigos
da moda focados em 'The Myspace Generation' e, sem dúvida, contribuindo para a bem-
Mark Linett - Remixando os Beach Boys
sucedida venda de 2005 da empresa-mãe do Myspace à News International de Rupert
5 meses 10 horas atrás.
Murdoch por 580 milhões de dólares.

Os músicos falam
Essas são apenas algumas das novas maneiras pelas quais os músicos podem usar a Internet
para obter um público maior para suas músicas. Mas o que os próprios músicos pensam? Neil
Leyton, chefe de gravadora da gravadora independente Fading Ways e um artista
independente, tem uma atitude indagmática tipicamente pragmática: "Qualquer nova
tecnologia apresenta desa os e oportunidades para um modelo de negócios existente. A
Internet oferece aos artistas um enorme potencial promocional. e a perspectiva de novos
modelos de distribuição. É melhor trabalhar com ele do que contra, respeitando os desejos dos
O SOS visita os mundialmente famosos Capitol Studios em
artistas sobre como eles querem ser comercializados ".
Los Angeles há
Mas, à medida que ca mais fácil para artistas 5 meses 4 semanas.
não assinados promover, distribuir e vender
suas músicas on-line, as gravadoras estão se
tornando menos signi cativas? Leyton: "Isso INSCREVA-SE NOS BOLETINS DA SOS
depende do rótulo. Os artistas ainda precisam
de alguém para lidar com o negócio de vender
peças de plástico e distribuí-las, ou,
alternativamente, comercializar suas lojas on-
line para direcionar o tráfego de fãs em direção
a elas. É tudo uma questão de adaptação - e os
dinossauros têm problemas para evoluir.
Rótulos e artistas devem se tornar parceiros
iguais na era da Internet, em oposição a
artistas pertencentes ou controlados por
rótulos. Não há necessidade de um artista não Artists Without A Label (AWAL), o distribuidor on-line
que trouxe artistas como Arctic Monkeys e editores.
possuir seus direitos autorais, por exemplo ".

Uma organização altamente evoluída, cujo próprio nome questiona a necessidade de

gravadoras é a AWAL, ou Artists Without A Label. Como a CD Baby, o AWAL permite que
artistas e gravadoras independentes acessem o iTunes e seus a ns. O AWAL UK agora
representa cerca de 400 organizações, que variam de artistas não assinados a gravadoras com
as quais o iTunes não negocia diretamente. "Basta pensar no músculo industrial que
tradicionalmente seria necessário para atingir, digamos, oito milhões de pessoas na Europa e
na América do Norte", diz Paul Bower, da AWAL UK. Agora você pode fazer isso carregando o
conteúdo de um único CD-R. São os independentes menores que realmente orescerão.
Embora tenham orçamentos menores, agora podem transferir mais fundos para a promoção
do que para a fabricação ".

"O rápido desenvolvimento de uma cadeia de suprimentos de música digital, puxado pelo
sucesso do iTunes, está permitindo que mais músicas gravadas entrem no mercado do que em
qualquer outro momento da história", diz Paul Sanders, co-fundador da Consolidated

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Independent, empresa que é especializada em codi car
músicas e enviá-las para o crescente número de lojas de
música on-line. "E todos descobrimos agora que não há
futuro em ngir que um produto digital é de alguma forma
o mesmo que um CD, que quase todo mundo tem até
agora". De fato, graças a lojas digitais como o iTunes, as
pessoas podem experimentar e comprar faixas individuais,
e não apenas álbuns inteiros. Mais radicalmente, o modelo
de assinatura move a compra de músicas para além dos
modelos de preços por faixa ou por álbum, para um
serviço que você pode comer. Paul Sanders e Consolidated
Independent também estão envolvidos no varejista de
música on-line Playlouder MSP, que oferece um serviço de
assinatura de música do último tipo, neste caso, aliado a
um ISP de banda larga. O Playlouder MSP atraiu muitos
selos e músicos independentes, mas também tem um
acordo com a Sony / BMG. Para Sanders, a Playlouder está
Paul Sanders, do codi cador de música
liderando o caminho em uma abordagem que se tornará
on-line e do consolidador independente
muito mais comum. agregador.

"A meu ver, há uma percepção crescente de que a aplicação de um modelo de receita por
unidade à música on-line deixa uma lacuna muito grande a ser imposta por meio de ações
legais e tecnologia de prevenção de cópias", observa ele. "O modelo mais apropriado é uma
licença de transmissão com royalties coletados por provedores de aplicativos ou de rede, como
estamos adotando com a Playlouder." Live Transmissions, o último álbum de Steve Hillage a
ser lançado com o nome System 7, está disponível de várias fontes, incluindo a loja do iTunes e
o próprio site de Steve. O guitarrista e compositor Steve Hillage, que
Steve Hillage (também
com sua esposa Miquette Giraudy opera como System 7, é um usuário
conhecido como Sistema
de longa data da Internet. O System 7 começou a publicar clipes de 7): "Não vamos parar de
música em seu site a partir do nal dos anos 90 e começou a explorar lançar CDs e vinil, apenas
as possibilidades oferecidas pela venda de downloads on-line em vemos os downloads
1999. "Agora temos uma estratégia bastante clara para vender nossas como uma nova seta para
adicionar à nossa aljava."
coisas como downloads", diz Hillage. "Estamos colocando todo o
nosso catálogo on-line, incluindo algumas coisas exclusivas que antes
só estavam disponíveis em vinil. Os singles de CD geralmente não são
econômicos, mas como um download, as pessoas podem gravá-lo em
CD ou reproduzi-lo em seu iPod. Estamos para não deixar de lançar
CDs e vinil, apenas vemos os downloads como uma nova seta para
adicionar à nossa aljava. "

Reconhecendo que o iTunes é o local ideal para downloads, o System

7 agora tem 14 álbuns disponíveis na Apple's Store e lançou
recentemente um LP de remixes exclusivo do iTunes. "Se você não
está no iTunes, não é digital", diz Hillage. "Você pode me citar sobre isso. Isso teve um efeito
signi cativo em nossas receitas, embora também recebamos muitas vendas do Napster. No
ano passado, assinamos a IODA como nossa distribuidora digital, e eu seria altamente
recomendável para todos. Dentro de um mês após a inscrição no IODA, nossas faixas estavam
nos EUA. Muito bom! "

P2P, DRM e ervas daninhas

O compartilhamento de arquivos ponto a ponto (ou P2P) é o espinho perene do lado das
grandes empresas, mas músicos e gravadoras independentes adotaram uma atitude mais
descontraída, preferindo ver o compartilhamento de arquivos como marketing gratuito. Steve
Hillage: "As pessoas recebem música de graça há quase cem anos. Chama-se rádio, entende o
que eu quero dizer? Não acho que o compartilhamento de arquivos seja ruim com moderação,
porque ajuda você a ouvir sua música. E todo mundo ca feliz quando a música é tocada no
rádio, então há uma certa hipocrisia lá. Eu tento ter uma visão equilibrada do
compartilhamento de arquivos, porque isso não vai desaparecer ".

Neil Leyton considera que o compartilhamento de arquivos é ótimo para músicos

independentes. "Desde que sejam genuinamente motivados pelo intercâmbio cultural e não
por terceiros, esses serviços devem poder existir. De qualquer forma, o compartilhamento de
arquivos é um fato da vida, da mesma forma que a gravação em casa era um fato da vida nos
anos 70 e '. Anos 80. É um intercâmbio cultural, e os artistas devem adotá-lo como tal. "

Leyton não está sugerindo que a música deva ser simplesmente gratuita; vender mais
gravações é seu objetivo nal. "Se alguém ouvir um arquivo MP3 de graça, poderá decidir se
deseja comprá-lo e apoiar esse artista. Nem todas as transações ou trocas precisam ser
nanceiras, nem acreditamos que alguém esteja roubando nossos artistas baixando seu
trabalho. pelo contrário, é grande promoção. Se você está vendendo mais registros como
resultado de P2P, então é muito bem com a gente que esses partilhadores de cheiros não
está pagando nada pelo direito de ouvir. Filesharing é nãopirataria, não importa quantas
campanhas importantes de relações públicas sejam lançadas para tentar incorporar isso em
nossa consciência social - e permite que as pessoas sintam mais música do que o rádio pode
oferecer. Os fãs de música são o sangue da carreira de um artista. Eles certamente não são
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piratas, e se eles querem ouvir música de graça, isso é devido
à apreciação do trabalho desse artista. Se eles gostarem,
continuarão apoiando e apoiando esse artista de várias
maneiras diferentes, desde a compra de um disco até a
camiseta e o show ao vivo ".

O DRM normalmente marca outra distinção entre abordagens

principais e independentes para vender música on-line. A
Apple teve que usar o DRM em suas faixas do iTunes (embora
uma versão relativamente leve) para obter as principais
gravadoras. Mas, como mencionado anteriormente, muitos
sites independentes vendem MP3s sem DRM, vendo o DRM
como um inconveniente desnecessário. Outra opção, adotada
no site do System 7, é dar aos fãs a escolha; As versões DRM
das faixas, com 79p cada, são mais baratas que os MP3s não
DRM de 99p, re etindo a inconveniência inerente ao DRM. No
entanto, Steve Hillage diz que agora estão migrando apenas
para MP3, porque os arquivos MP3 estão superando os DRM Artista independente Toby Slater,
um forte defensor da ética
em uma proporção de 15 para um, apesar do preço mais
Weedshare.
barato deste último. E as mudanças não param por aí. "Os
downloads de dance music explodiram no ano passado e o beatport.com, que é o líder,
começaram a usar WAVs ", comenta Hillage." Quando as velocidades de banda larga carem
um pouco mais rápidas, os MP3s serão uma história. Serão WAVs ou AIFFs, e esse é o
verdadeiro pesadelo das gravadoras - ou não. Depende de como são as pessoas criativas na
indústria da música ".

"Generally, my feeling about DRM is that it penalises the

people who purchase the track" says independent artist
Toby Slater, an enthusiastic adopter of the Internet since
the days of the original Napster. But not all DRM is
created equal. Recently, Slater has found his music
appearing as so-called Weed les thanks to a deal
between CD Baby and Weed developers Shared Media
Licensing. He points to the Weed system as a way in
which DRM can work for artists and fans: "The fantastic
thing about Weed is that it rewards the people who pay
for tracks, and it rewards you for passing them on. That's
the opposite of most DRM, which just limits you."

Weedshare is a system developed by Shared Media

Licensing (SML) which challenges the assumptions of
those who only see the negative side of DRM. Essentially,
Weed uses a Windows DRM-based system to enable fans
to be rewarded for sharing tracks by allowing them to share in the track revenue. The centrally-
managed DRM limits the number of times an unbought track can be played (to three plays),
and tracks the chain of purchases. Fifty percent of any purchase goes to the track's artist, 15
percent to SML, and the remainder goes to the sharers, divided 20, 10 and ve percent through
three stages. So if someone buys a Weed track that they got from you, you get 20 percent,
while if someone then buys the track from them,
you get 10 percent of that purchase, and on one
further stage to where you get ve percent. If a
track costs you a pound, you get 20p, 10p and 5p
respectively from every person who subsequently
buys the track. How much money you get obviously
depends on how many people download it from
you in the rst place and then buy it, and on what
subsequently happens to the track. See
www.weedshare.com/share/musicfans for a more
detailed explanation.

"It seems obvious to us that lesharing is, in e ect,

free promotion and distribution — so it can't be all
bad," says Shared Media Licensing co-founder John
Leighton Beezer. "That was the basis of the idea
that it was OK to pay people to share. It was a
friend of mine who proposed the idea to me; he
The Shared Media Licensing web site, home of
called me up one day and said he'd gured out how
the Weedshare concept, and (above) its co-
to make DRM work for music. I was very sceptical at founder John Leighton Beezer.
rst, but he convinced me. We know that our les
can be hacked, but we're trying to create a positive alternative to standard on-line distribution."

So-called Independent Content Providers (ICPs) are approved by Shared Media Licensing to do
A&R, set up rightsholder accounts, verify rights, encode the music tracks, and work with artists
to promote their music as Weed les if that's what they want. An ICP then gets all 35 percent
when someone buys a track from their site, because they're the rst provider. "In a lot of cases,
record labels have an in-house ICP for working with us," says Beezer. Another feature of the

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Weedshare approach is that anyone can set up as an on-line music 'store' by hosting existing
Weedshare tracks, and earn revenue through the 15/10/5 system. There's no need to set up an
e-commerce capability, because SML handle all the sales and the distribution of revenues.

Music On Mobiles
While the Internet is maturing as a music sales and marketing medium, it's still early days
for music in the mobile world. "Mobile music sales are still very much focused on the big
seller, the chart hit, with the top 20 percent of overall content generating 80 percent of
the total revenue," observes Steve Hayward of Mobile Streams, a company that sits
between the music business and the mobile networks, liaising with both to make music
available on your mobile. "But there is growing pressure for change. In the same way
that the Internet music download market has given a new lease of life to jazz and
classical music, I think we'll see mobile music diversify into more niche areas."

Heyward describes Mobile Streams as a media company with a production facility. As a

formatting house, it has its own dedicated image-, video- and audio-formatting teams.
"Our strategy is very much to work with multiple network operators in multiple
territories. In the UK, we work closely with 3, Vodafone, O2 and Orange. Approaching the
networks directly is pretty di cult; they're quite entrenched in terms of who they work
with. And it's hard to reach the mobile mass market if you can't work with a network
operator, so it's quite di cult for small independent labels; in fact it's hard even for the
large indies. We work with Beggars, Sanctuary, Ministry of Sound, and a large number of
independent music suppliers."

"The mobile network operators want a closed service, whilst it's in the best interests of
the music owners and third-party service providers for there to be an open
environment," says Jeremy Copp of mobile music-technology specialists Beatnik. "My
belief is that in the interests of creating the biggest and fastest-growing market, mobile
users need to be able to have access to music from a whole range of sources, not just
those dictated by the operator."

So while the Internet is opening up opportunities for indie labels and unsigned musicians
like never before, will they have to resign themselves to the fact that music for mobiles
will remain the province of the major labels? "There's no reason that independents or
unsigned artists cannot share in the opportunities that mobiles provide," Copp says. "The
authoring of music for mobiles ts into the existing recording studio work ow, and is
being made much easier due to the adoption of common, standard formats. So there are
likely to be opportunities to distribute content either directly or through partnerships
with operators, service providers or perhaps major labels." And other broadcasters may
also provide an outlet, he adds. "I can imagine radio stations and TV channels picking up
on mobile audio as a promotional channel, so those stations who today promote
independent and unsigned artists on the Internet will be able to extend this to mobile
phones."

Site Inspections
Another site which typi es the open approach of
selling MP3s is Magnatune, the on-line music
retail site set up by John Buckman to nd a better,
fairer way to sell music after his wife fell foul of
music industry dealings. Magnatune follow a
largely traditional sales model, but don't lock les
up in DRM. Buckman does non-exclusive deals
with artists on a per-album basis and gives them
50 percent of each sale. When buying an album,
people can choose how much they want to pay for
it, from $5 to $18. Magnatune also encourage
podcasting — because they make all of their 128k
MP3s available under a Creative Commons
licence, use of these les is 'podsafe' if they are
podcasted non-commercially. In keeping with
Magnatune's open attitude, people can also
stream complete versions of tracks and albums
from the label's web site at any time. There's
even a well-developed licensing side, with a
very open web-based licensing interface that
allows potential licence-holders to see how
much they'll have to pay for their desired use.
One such use is for lm soundtracks; the
system allows lmmakers to try out Magnatune
tracks for free and only pay for them when
their lm enters the commercial arena.

https://www.soundonsound.com/music-business/distributing-your-music-online 5/9
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Buckman's feeling is that iTunes has stolen the The Magnatune web site (top), featuring the excellent
show for the consumer side of the business mission statement 'We Are Not Evil', and (above)
("the lack of any major non-DRM site means founder John Buckman.
there isn't a real contender to iTunes"), and
he's doubtful that any music service dealing in mainstream genres will make any headway
against them. As for the most promising developments for the independent sector, Buckman
sees these in the new marketing possibilities in smaller markets, "be it on Myspace, by artists
self-releasing on iTunes through someone like IODA, or the new music sources such as the
Magnatune and Garageband sites."

Nick Webb rst discovered the value of the the Internet for selling CDs and downloads back in
the late '90s. He began selling CDs from his own label, Far eld Records, and other ambient
labels in 1998, and his URL, www.ambientmusic.co.uk, became a leading destination for those
in search of ambient and chillout music. Meanwhile, he did deals with on-line music services
such as Emusic, Rhapsody and Wippit. Early last year, he set up a new on-line site, Shopsonic,
to sell CDs and album downloads.

Webb sees on-line CD retailing as the way forward

for small labels like Far eld and the various other
labels whose catalogue he stocks. "Getting your CDs
into the shops isn't necessarily going to get you
anywhere. You've got to have a budget to advertise
nationally, and with a lot of large companies, even if
they do stock something from an independent, it will
be tucked away at the back of the shop where no-
one can nd it. Having the ability to sell downloads
in the same shopping basket as CDs is quite unique
to our site and allows us to o er free sampler
downloads and albums when customers are making
a CD purchase." Perhaps unsurprisingly, download
sales have been increasing since Shopsonic agreed a
joint on-line licence with the UK's MCPS & PRS
music-licensing bodies in April 2005. According to
Webb, downloads now account for approximately 40
On-line retailer and distributor Shopsonic,
percent of music sales, and of those, 30 percent are brainchild of aptly-named musician Nick Webb.
from the USA. He's de nitely of the opinion that
downloads have helped to bring in new customers to his site from overseas.

"Bricks-and-mortar distributors can make it very di cult for labels like mine," says Fine Arts
Militia co-founder, Zenstone record-label owner and bassist Bryan Hardgroove, who leads
Public Enemy's live band, "but the Internet provides a distribution channel. If you mass-
produce records and put them in a store, then you have a loss if you don't sell them. But if you
can expose people to your music via the Internet, you can see how much people like it in
whatever region you're interested in, and then you can move records where you know they're
going to be wanted."

AWAL's Top 10 Presentation Tips

AWAL UK specialise in getting independent music onto on-line music stores such as
iTunes. Paul Bower is one of their UK team. "When you o er your music to an on-line
distributor, presentation is just as important as if you were o ering the music for sale on
CD" he says. "Remember, you're entering the music business; thinking about a few
simple points will help you to be taken more seriously."

How to present a CD to an on-line distributor (above) and (right)

how not to present it!

1) CONTACT DETAILS

"Don't just send a CD-R with a scribbled email address. At the

very least it should have the artist, title, and copyright
information written neatly on the disc. Better still, invest in a
thermal or inkjet disc printer."

2) POSTAGE

"Check your postage. A CD in a ji y bag will weigh just over

100g, so putting a single rst-class stamp on the package will
result in your recipient having to collect the package from the
sorting o ce and pay a one-pound ne."

3) PACKAGING

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"If your CD artwork is printed on a laser or inkjet printer, try to include a CD-ROM of the
original artwork, as these rarely scan successfully. And if you send in scanned artwork,
always clean the artwork and your scanner before you scan. If the scanned artwork is not
absolutely straight, even to within a tenth of a degree, it will look odd when reduced
down to a thumbnail. To remedy this, scan the artwork with a border to allow
subsequent readjustment."

4) MASTERING & MEDIA

"You are treating your music as a saleable commodity, so you shouldn't send it o until
you are absolutely happy with it; this includes the mastering side of things. Similarly, do
not send out multiple disks for the recipient to compile."

5) BIOGRAPHY & FURTHER INFORMATION

"Always include a biography in your package, and type out any technical information
such as copyright details, ISRC numbers, and track titles if they don't already appear on
the sleeve."

6) RIGHTS

"Make sure you have the rights to enter into the agreement! If you've previously signed a
digital distribution deal, or your music has previously been released on CD, check your
contract. You did keep a copy, didn't you...?"

7) TAKE THE INITIATIVE

"After initial contact, keep in touch by phone or email to push the deal through."

8) NO MP3s OVER EMAIL

"Don't email MP3s unless you're invited to."

9) CLEARANCES

"Make sure you have cleared — or removed — any samples in your recordings, and
obtained permission from session players and featured artists to use their
performances."

10) NO CROSSFADES

"If your album contains a lot of crossfades, think about recompiling a download version
without them."

Opportunities (Let's Make Lots Of Money)

Steve Hillage says he's 50/50 about on-line music as an opportunity for independent labels and
musicians: "It's something that's important to do, and obviously idealistically it's a fantastic way
of bypassing all forms of corporate distribution and getting your music directly to the people
that want it, which is a major plus. But as I said, it has to be seen as another arrow in your
quiver."

Others are more convinced. "We're at a great time right now," opines Toby Slater. "There's
access to the on-line stores, so you as an independent artist or label can get your stu onto
iTunes and Rhapsody and all those services pretty easily. You could sign up with someone like
The Orchard or with CD Baby, and within a month or so you'll probably have your stu up there
and selling, which is really great."

Consolidated Independent's Paul Sanders says

he remains "in nitely optimistic" about the
opportunities for independent labels and
musicians, but that it's important to keep a
sense of realism as well. "We have to keep
working hard, but technology is opening a
marketplace in which anyone who has created
music can participate on the same basic
footing, if not on the same commercial terms.
When you're in the middle of such rapid
change as we are now, there are all sorts of
opportunities. The key to making the most of Fine Arts Militia bassist and Zenstone label owner
them is staying positive. If you can't get played Bryan Hardgroove.
on the radio, make your own station, and if you
can't get into the shops, join a musicians' retail web site. The technology gets easier and more
e ective every year."

"I'm optimistic," says Bryan Hardgroove. "The only way you can stop a smart independent is if
some sort of legislation appears, some sort of worldwide restriction. At the moment, the

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18/11/2019 Distribuindo sua música online
success of on-line record sales is as available as your willingness to work. If you have good
ideas, good talent and a good marketing plan, it doesn't take a whole lot of money."

"I think that we're in a window of opportunity right now for indies and artists," comments
Fading Ways' Neil Leyton, "but I think the golden era is still to come. We're 10 years behind the
open source movement, but I believe, as others do, that the curve will be about the same in
terms of growth and the opening up of markets. True independents, creative thinkers, will
thrive."

Indeed, in contrast to the limited opportunities for exposure and sales in the traditional world
of physical distribution, many opportunities are now opening up for independent artists and
labels to market and sell their music on line. With new marketing avenues such as web logs and
podcasting allied to companies that can help musicians get their music into a wide range of
web-based music stores, the independent sector has many reasons to be excited about the
Internet. 

Useful Links
APPLE iTUNES MUSIC STORE

www.apple.com/itunes

AWAL UK

www.awal.co.uk

A WAVE (SYSTEM 7/STEVE HILLAGE)

www.a-wave.com

BEATNIK

www.beatnik.com

CD BABY

www.cdbaby.com

CI (CONSOLIDATED INDEPENDENT)

www.ci-info.com

EMUSIC

www.emusic.com

FADING WAYS

www.fadingways.co.uk

GARAGE BAND

www.garageband.com

IODA (INDEPENDENT ON-LINE DISTRIBUTION ALLIANCE)

www.iodalliance.com

MAGNATUNE

www.magnatune.com

CÓDIGOS MÓVEIS

www.mobilestreams.com

MEU ESPAÇO

https://music.myspace.com

NICK WEBB (SHOPSONIC / FARFIELD RECORDS)

www.shopsonic.com

O POMAR

www.theorchard.com

PLAYLOUDER MSP

www.playloudermsp.com

RAPSÓDIA

https://www.soundonsound.com/music-business/distributing-your-music-online 8/9
18/11/2019 Distribuindo sua música online
www.rhapsody.com

LICENÇA COMPARTILHADA DE MÍDIA (WEEDSHARE)

www.weedshare.com

TOBY SLATER

www.tobyslater.com

WARP RECORDS

www.bleep.com

COMPRAR VERSÃO EM PDF Publicado em agosto de 2006

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