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Transcrição Fonetica Das Cantigas Dos Orixás No Batuque Do Rio Grande Do Sul
Transcrição Fonetica Das Cantigas Dos Orixás No Batuque Do Rio Grande Do Sul
NO BATUQUE DO R.S.
Luiz L. Marins
Maio de 2013
A transcrição fonética das cantigas dos Orixás no Batuque do R.S. - Luiz L. Marins
INTRODUÇÃO
Transcrição fonética é o ato de grafar o som, tal qual se fala, ou se ouve. No caso das religiões
afro-brasileiras, esta é a única forma de se preservar fielmente a herança fonética africana.
Este ato nada tem a ver com reescrita em suposta língua original, segundo a reinterpretação de
quem ouve, como fazem atualmente alguns pseudo tradutores atuais que utilizam dicionários.
A primeira transcrição fonética que conhecemos foi publicada por Abelardo Pereira, nos discos
de título “Este é o Nagô do Rio Grande do Sul”, Artes Discos, no início dos anos 80. Não temos
notícias de transcrições anteriores a esta data, o que não significa que não possam existir; se
houver, agradecemos a informação.
A transcrição realizada por Abelardo foi escrita em português, expressando exatamente o que
se cantava, e que se podia entender de ouvido. Felizmente, não houve nenhuma tentativa de
reescrever o ioruba. Não temos os originais de Aberlado para apresentar.
Do ponto de vista musical, o ritmo gravado por Abelardo é de longe muito mais agradável, do
que o que se ouve hoje. Seria um grande presente ao povo de santo afro-sul, se seus discos
fossem remasterizados e regravados. Disponibilizamos uma pequena amostra > aqui.
A transcrição fonética produzida por Abelardo foi reproduzida no livro de Jorge Verardi,
Presidente da Afrobras, de título Axés dos Orixás no Rio Grande do Sul, Jan Comércio e
Representações, o que possibilitou-nos este trabalho.
Walter Calixto Ferreira, o tamboreiro Borel, publicou no livro “Ago-Iê, Vamos Falar de Orishás,
Editora Renascença, 1997, uma transcrição fonética não tão completa como a de Abelardo e
Verardi, mas muito interessante, pois apresenta diferenças significativas em relação às
anteriores. Com certeza, se forem transcritas as interpretações de outros tamboreiros, mais
diferenças existirão, o que coloca em xeque as tentativas de traduções publicadas atualmente.
Concluindo, não é nossa finalidade comparar as diferenças destes trabalhos. Antes, interessa-
nos conservar a memória de seus autores, e o resgate da cultura para futuras estudos, seja da
fonética ou da linguística.
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O DISCO DE ABELARDO
Fotografo desconhecido.
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AXÉ DE BEIJES
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