08/02/2018 Uma distância heróica | Sight-Size

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Uma distância heróica

Article by Darren R. Rousar

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Retrato do artista de pé antes de sua armação , Hugh Ramsay (1900-1901).

Um estudante de Charles H. Cecil , uma

das instruções que você ouviria
regularmente era manter uma "distância heróica".
Na minha opinião, junto com o comando, vejo
Charles caminhando em direção à instalação do
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alunoLeia
e um
aocapítulo
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braço
para trás atrás dele. Esse gesto era para
empurrar o aluno de volta enquanto Charles
apontou algo em sua arte ou no modelo.
Memórias de lado, a posição de visualização
distante, especialmente quando em Sight-Size,
tem uma história interessante.

Antes de aprofundar este tópico, será útil definir o Sight-Size

novamente. Sight-Size é uma maneira de comparar com precisão o seu
assunto com a sua arte, com base nas posições relativas do artista, do
cavalete e do modelo. Quando configurado corretamente, é o único
arranjo que permite que você faça essa comparação diretamente
porque fornece uma comparação visual individual. Com isso em mente,
o cavalete eo sujeito são sempre dispostos visualmente um ao lado do
outro e você sempre ficará de volta para comparar.

Leon Battista Alberti, em 1435, parece ter sido o primeiro a nos apontar
na direção certa em relação a volta. Ele notou que, para que uma
pintura pareça real, precisava ser vista a partir de uma posição de
visualização específica. “Sabemos que uma coisa pintada nunca pode 1
aparecer verdadeiras onde não há uma distância definitiva para vê-lo.”
Um pouco mais de cem anos mais tarde, Leonardo da Vinci
esclarecido e expandend na afirmação de Alberti. "Quando você tira da
Natureza,
2
você deve estar na distância de três vezes a altura do objeto.
. . " Em conjunto, os comentários de Alberti e Leonardo têm como
base uma compreensão recentemente desenvolvida da perspectiva de
dois pontos. O ponto de vista do artista, prescrito como é ao fazer um
desenho em perspectiva, também é um requisito similar para o Sight-
Size.

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O cone de visão de Alberti .

A imagem acima, tirada de uma edição póstuma dos livros de Alberti,

ajuda a explicar por que Leonardo sugeriu uma distância específica. Em
termos gerais, ao olhar para a frente com os dois olhos a sua
percepção está contida num grande oval horizontal. Este oval é
chamado de ponto de vista e campo de visão . A base deste cone é
um oval por causa da anatomia de nossos focos oculares. As áreas do
nosso crânio que compõem os soquetes bloqueiam algumas das
nossas vistas periféricas. Devido à margem suborbital (sobrancelhas) e
ao osso zigomático (maçãs do rosto), mais da vista é bloqueada acima
e abaixo do que é de lado a lado. Nosso oval de percepção total é de
cerca de 210 graus de largura por 135 graus de altura.

Standing back a heroic distance while doing a cast drawing in Sight-Size.

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That oval describes

Leia thegratuito
um capítulo boundary of what
do The our eyes
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generally
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perceive. Nearing the extremes all we see is movement, contrasting
value, and fuzzy shapes. Relative to drawing and painting, those
perceptions are mostly useless information. Around 40 to 60 degrees in
from the center, things become clearer. This area is called the central
angle of view and it describes the limits of what we can specifically
perceive without needing to move our eyes or our head. Within this
boundary we can perceive values, colors and distinct shapes.

Although we can pretty well make out what we see at 40 degrees from
the center, nothing gets really sharp until the center. That is where our
vision is 20/20. The falloff from that center is quite dramatic. At just 20
degrees from the center we lose 90% acuity (sharpness).

When viewing your subject from a distant position, it better fits into your
central angle of view and therefore allows your eye to perceive your
subject as a whole and in once glance. This results in your ability to:

visually relate all parts of the subject to all of the other parts.
visually relate all parts of the subject to the whole.

Those relationships include not only shape, but value, edge, and color
as well.

What’s more, if you are set up in Sight-Size, from the proper distance
you can see both your subject and your artwork in one glance. This
allows you to better make exact comparisons between the two.

There are many references to an artist standing back when drawing or

painting (some more heroically than others). A fine example is from a
sitter to Sir Henry Raeburn in the late 1700s: “He spoke a few words to
me in his usual brief and kindly way, evidently to put me into an
agreeable mood, and then, having placed me in a chair on a platform at
the end of his painting-room, in the posture required, set up his easel
beside me with the canvas ready to receive the colour. When he saw all

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was right,
Leiahe
umtook his palette
capítulo and
gratuito do his
Thebrush, retreated
Sight-Size Cast back step
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step, with his face towards me, till he was nigh the other end of the
room; he stood and studied for a minute more, then came up to the
canvas, and, without looking at me, wrought upon it with colour for
some time. Having done this, he retreated in the same manner, studied
my looks at that distance for about another minute, then came hastily
3
up to the canvas and painted a few minutes more.”

There are many more, some of which can be read here. For now I will
leave you with the words of Frank Weston Benson (1862-1951):
Don’t make it look right near to — make it look right twenty feet away.

1
Leon Battista Alberti, De Pictura (On Painting), Trans. by John R.
Spencer, Yale University Press, Revised Edition, 1966, page 57.
2
Leonardo da Vinci, A Treatise on Painting, Chapter XIX, 1540.
3
An unidentified sitter to Raeburn, as quoted in Allan Cunningham, The
Lives of the Most Eminent British Painters and Sculptors, Volume 2,
1879, pages 268-269.

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