Arte Contemporânea: Uma História Concisa - Michael Archer

Capítulo 2: O campo expandido

Prof. Carmen Capra Monitora: Mayra Marques
Edital de Monitoria Uergs 2018-2

Michael Archer – Londres, 1954

Quando as atitudes tomam forma: exposição de Szeeman, em
1972
http://www.contemporaryartdaily.com/2013/09/when-attitudes-
become-form-at-kunsthalle-bern-1969/

Artists: Carl Andre, Giovanni Anselmo, Richard Artschwager,

Thomas Bang, Jared Bark, Robert Barry, Joseph Beuys, Alighiero
Boetti, Mel Bochner, Marinus Boezem, Bill Bollinger, Michael
Buthe, Pier Paolo Calzolari, Paul Cotton, Hanne Darboven, Walter
de Maria, Jan Dibbets, Ger van Elk, Rafael Ferrer, Barry Flanagan,
Ted Glass, Hans Haacke, Michael Heizer, Eva Hesse, Douglas
Huebler, Paolo Icaro, Alain Jacquet, Neil Jenney, Stephen
Kaltenbach, Jo Ann Kaplan, Edward Kienholz, Yves Klein, Joseph
Kosuth, Jannis Kounellis, Gary B. Kuehn, Sol LeWitt, Bernd Lohaus,
Richard Long, Roelof Louw, Bruce McLean, David Medalla, Mario
Merz, Robert Morris, Bruce Nauman, Claes Oldenburg, Dennis
Oppenheim, Panamarenko, Pino Pascali, Paul Pechter,
Michelangelo Pistoletto, Emilio Prini, Markus Raetz, Allen
Ruppersberg, Reiner Ruthenbeck, Robert Ryman, Frederick Lane
Sandback, Alan Saret, Sarkis, Jean-Frédéric Schnyder, Richard Serra,
Robert Smithson, Keith Sonnier, Richard Tuttle, Frank Lincoln Viner,
Franz Erhard Walther, William G. Wegman, Lawrence Weiner,
William T. Wiley, Gilberto Zorio
Venue: Kunsthalle Bern
Exhibition Title: Live in Your Head: When Attitudes Become
Form (Works – Concepts – Processes – Situations – Information)
Curated By: Harald Szeemann
Date: March 22 – April 27, 1969
 O campo expandido

Richard Serra

Richard Serra
Apoio de uma tonelada (castelo de cartas), 1968-69
Antimônio de chumbo, cada placa 48 x 48 x 1 "(122 x 122 x 2,5 cm)
 Eva Hesse

Eva Hesse, Hang Up, 1966, in "On Line" at the

Museum of Modern Art

Eva Hesse
Pendurar, 1966
Tinta acrílica em tecido sobre madeira; tinta acrílica no cabo sobre o tubo de aço
182,9 x 213,4 x 198,1 cm
Eva Hesse
Acréscimo, 1968
Poliéster reforçado com fibra de vidro, 50 unidades, cada uma com 58 x 2 ½ polegadas. Museu Kröller-Müller, Otterlo, Holanda.
 John McCracken

John McCracken
Não há motivo para não, 1967
 Lynda Benglis

Lynda Benglis
Para Carl Andre, 1970
Espuma acrílica
56 1/4 x 53 1/2 x 46 3/16 polegadas
Modern Art Museum of Fort Worth
 Bruce Nauman

Bruce Nauman
Foto composta de duas bagunças no chão do estúdio, 1967
Impressão de gelatina prateada
40 1/2 "x 10 '3" (102,9 x 312,4 cm)
MoMa
 Barry Flanagan

Barry Flanagan
Quatro ânforas 2’67, 1967
Lona e areia
Tate
 Niele Toroni

Niele Toroni
Présentation: marcas de um pincel n°50 repetidas a intervalos regulares de 30 cm, 1966-96
Óleo sobre tela
 Sol Lewitt

Sol Lewitt
Quatro cores básicas e suas combinações, 1971 (direita)

Sol Lewitt
Quatro tipos básicos de linhas retas e suas combinações, 1969 (esquerda)
Daniel Buren

Daniel Buren
Ópera, de Legend I, 1970
 On Kawara

On Kawara
Eu ainda estou vivo e uma resposta de Sol Lewitt, 1970
Telegrama
5 3/4 × 8 in; 14.6 × 20.3 cm
Leopoldo Gotuzzo - Almofada Amarela, 1923. MARGS, acervo
Untitled', Robert Morris, 1967-8, remade 2008 | Tate
 Lawrence Weiner

Lawrence Weiner
Uma remoção de 36 por 36 polegadas de uma parede até o ripado ou o tapume de sustentação de gesso ou a folha de revestimento, 1968
 Douglas Huebler

Douglas Huebler
Projeto escultura de locais, trecho de 50 milhas, Haverhill, Mass. – Putney, Vt. – Cidade de Nova York, 1968
The Museum of Modern Art, New York, NY, U.S.A.
 Joseph Kosuth

Joseph Kosuth
Uma e três cadeiras, 1965
Cadeira dobrável de madeira, fotografia de uma cadeira e ampliação fotográfica montada da definição do dicionário de "cadeira“
MoMA
Um milhão de anos – passado e futuro
 John Baldessari

John Baldessari
Tudo foi expurgado desta pintura, a não ser a arte; nenhuma ideia entrou nesta obra, 1966-68
 Robert Barry

Robert Barry
Todas as coisas que eu sei mas nas quais não estou pensando neste momento – 13:36, 15 de junho de 1969, 1969
Terry Atkinson e Michael Baldwin

Terry Atkinson e Michael Baldwin

Mapa para não indicar, 1967 (esquerda)

Art & Language, Índice 01, 1972 (direita)

 Dan Graham
Graham usou páginas impressas em publicações para elaborar
uma série de “poemas” que definem a composição e seu entorno
contextual, dando forma a uma estrutura aberta e altamente
definida. Como Graham descreveu Schema:

É completamente auto-referencial. Em vez de se relacionar com o

cubo branco da galeria, o trabalho envolve a “materialidade” de
sua própria informação auto-referente. Como a informação da
revista é descartável, as páginas derrotaram a aura monetária da
arte de galeria e também tiveram a virtude de posicionar a arte
em um domínio popular e publicamente acessível. Colocar
trabalhos no contexto da página da revista permitiu que ela fosse
lida em justaposição à crítica de arte, revisões artísticas e
reproduções em revistas de arte de objetos de arte instalados em
espaços expositivos.
Dan Graham
Esquema, 1966
Marcel Broodthaers

Marcel Brooodthaers
Musée – Museu Ex 73/100, 1972
 Jannis Kounellis

Jannis Kounellis, Cavalos. Installation view at Gavin

Brown's Enterprise, New York, 2015

Jannis Kounellis
Cavalos, 1969
 Giuseppe Penone

Giuseppe Penone
Árvore de doze metros, 1970
 Mario Merz

Mario Merz
Iglu de Giap, 1968
Centro Georges Pompidou
Giovanni Anselmo

Giovanni Anselmo
Sem título, 1968-86
Pé de alface entre dois blocos de granito fixado por um fio de cobre
Michelangelo Pistoletto

Michalangelo Pistoletto
Vênus dos trapos, 1967
Tate
 Richard Long

Richard Long
Caminhando por uma linha no Peru, 1972
Robert Smithson

Robert Smithson
Espelho de cascalho com fendas e poeira, 1968
Robert Smithson
Molhe espiral, 1970
 Bernhard e Hilla Becher

Bernhard e Hilla Becher

Tipologia de caixas-d’água, 1972
Fotografia
 Walter de Maria

Walter de Maria
Campo relampejante, 1971-77
 Alice Aycock

Alice Aycock
Uma simples rede subterrânea de poços e túneis, 1975
 Mary Miss

Mary Miss
Sem título, 1973
Ian Hamilton Finlay com Alexander Stoddart

Ian Hamilton Finlay com Alexander Stoddart

Apollon terroriste, perto de Upper Pool, Little Sparta, 1988
 Bruce Nauman

Bruce Nauman
Auto-retrato como fonte, 1966-70
Bruce Nauman. Corredor de luz verde, 1970-71
 Dan Graham

Dan Graham : Present Continuous Past(s), 1974. Collection du

Musée national d’art moderne, Centre Pompidou, Paris
© Photo : Andrés Lejona

Dan Graham. Passado(s) presente(s) contínuo(s), 1974

 Gilbert e George

Gilbert e George
Porre, 1972-73
 Vito Acconci

Vito Acconci
Enfeites, 14 de outubro de 1971
 Marina Abramović

Marina Abramović
Ritmo 0, 1974
Joseph Beuys
Marina Abramović performing Joseph Beuys' How to
Explain Pictures to a Dead Hare (1965) at the Solomon
R. Guggenheim Museum, Nov. 13, 2005

Joseph Beuys. Como explicar imagens a uma lebre

morta, 1965
Joseph Beuys
“Eu gosto da América e a América gosta de mim”, 1974