FACULDADE SANTA MARCELINA

NYARA CUCHI RODRIGUES-BACHARELADO EM CANTO POPULAR

ETTA JAMES AO LONGO DO TEMPO:

LONGEVIDADE VOCAL E SUAS CONSEQUÊNCIAS NA ESTÉTICA DA VOZ
CANTADA, ANÁLISE DE RECURSOS DA ACÚSTICA E FISIOLOGIA QUE
PODEM SER UTILIZADOS COM MAESTRIA PARA CONTORNAR AS
CONSEQUÊNCIAS DA AÇÃO DO TEMPO SOBRE A VOZ

Trabalho elaborado sob orientação da professora Joana Mariz de Souza

São Paulo

2022
INTRODUÇÃO E OBJETIVO:

Todo e qualquer profissional da voz apesar do conhecimento prático e teórico excepcionais e

extremamente temperados está sujeito às ações do tempo sobre a voz, a presbifonia:
envelhecimento vocal, a proposta desse trabalho é de analisar uma das maiores vozes
femininas da história do jazz, blues, soul e R&B, Etta James que apesar de sofrer as
consequências do tempo utiliza técnicas e contornos que transitam pela fisiologia acústica
para minimizar os efeitos da velhice sobre a voz; além de abordagens sobre o aspecto da
técnica vocal baseada na teoria acústica que podem auxiliar no tratamento dessa defasagem
vocal ocasionada pela idade.

PRESBIFONIA DA VOZ CANTADA

Presbifonia é a designação dada ao processo de envelhecimento da voz. A voz envelhece,

com perda de força, velocidade, estabilidade e precisão articulatória. A qualidade vocal é
extremamente modificada com o passar dos anos, ocorre atrofia e arqueamento das pregas
vocais e a musculatura da laringe fica mais flácida (pela perda muscular que ocorre
intrinsecamente associada ao processo de envelhecimento) o que torna a voz trêmula, rouca,
soprosa e com pouca projeção. Este processo tem início em média a partir dos 50 anos de
idade, acentuando-se de forma dependente ao estilo de vida e histórico de doenças do
indivíduo (muitas pessoas apresentam também deficiência auditiva conjunta associada a esse
processo).Por conta dessas limitações, há sérios problemas da perda de comunicação dentre
as pessoas que sofrem desse processo com o mundo, com a sociedade que os cerca. Tais
alterações vocais interferem sobremaneira na qualidade de vida e no caso do cantor impactam
na própria vida, propriopercepção e carreira profissional.

ALTERAÇÕES ANÁTOMO-MORFO FISIOLÓGICAS QUE

OCORREM NA FASE IDOSA

O ciclo vibratório das pregas vocais depende da integridade e mobilidade da musculatura, do

epitélio vocal e do fluxo de ar adequado para ser capaz de promover o ciclo glótico, a fase de
abertura e fechamento ideal gerando pressão na aérea subglótica suficiente para o efeito
vibratório. Algumas alterações que ocorrem na anatomia e fisiologia do idoso prejudicam o
desempenho satisfatório dessa função a exemplo de, no sistema respiratório (compressor) os
músculos intercostais e a caixa torácica apresentam um enrijecimento que impacta
diretamente na expansão pulmonar e consequentemente na redução da pressão subglótica. Na
laringe (oscilador) composta por cartilagens (cricóide, aritenóide, tireoide) que são
fundamentais na produção vocal, estas como todas as outras do corpo humano no idoso, vão
sendo erodidas com subsequente redução da mobilidade, acarretando prejuízos vocais. Além
disto, os músculos responsáveis pela tensão e mobilização da pregas (TA,CT,A,CAL,CAP)
sofrem atrofia também, alterando todo o ciclo vibratório e glótico responsáveis pela emissão
vocal, simultâneo a degeneração e regeneração do nervo laríngeo o que causa tremores
recorrentes, fraqueza e variação do pitch, também ocorrem alterações nas glândulas
secretoras de muco possibilitando a presença maior de irritação na mucosa laríngea. Na
cavidade oral (ressonador), faringe e cavidades nasossinusais A produção do som é realizada
pela laringe porém sua articulação e ressonância são responsabilidade da cavidade oral,
faringe e cavidades nasossinusais. As mudanças decorrentes da idade nestas regiões como
alterações e perdas de elementos dentários, perda da elasticidade da mucosa, alterações
degenerativas na musculatura faríngea e palatal, diminuição da produção salivar, diminuição
da secreção nasossinusal, dentre outras também alteram a qualidade vocal. Portanto
resultando numa emissão instável e soprosa já que a quantidade de energia fornecida ao
sistema é reduzida, há impactos de atrofia na fonte e deformações no filtro que corroboram
completamente para alteração do som como produto final impactando diretamente na estética
da voz falada e principalmente cantada, que muitas vezes se descaracteriza completamente da
versão anterior mais jovem.

Há também o aumento da frequência fundamental nos homens e redução nas mulheres no

decorrer da idade.

BIOGRAFIA ETTA JAMES

Etta James nasceu em 25 de janeiro de 1938, na cidade de Riverside, localizada na Califórnia,

Estados Unidos. Foi uma das mais famosas cantoras norte-americanas de blues, R & B, jazz e
música gospel, o seu primeiro contacto com a música foi aos 5 anos de idade, tendo aulas
com James Earle Hines, director musical da escola Echoes of Eden da Igreja Batista de St.
Paul, em Los Angeles, era conhecida como um prodígio do evangelho, ganhando fama
cantando no coral da igreja e no rádio. Aos 12 anos, ela se mudou para o norte de São
Francisco, onde formou um trio e logo estava trabalhando para o líder da banda Johnny
Otis. Sua primeira gravação ocorreu 4 anos após isso e foi seu primeiro êxito R & B, uma
música de sua própria autoria, "The Wallflower (Dance with Me, Henry) " em 1954.
Saiu em turnê com  Johnny Guitar Watson juntamente com Otis nos anos '50 e foi referida
por Watson como a penúltima influência em seu estilo.

Depois de assinar com a Chess Records de Chicago em 1960, a carreira de James começou a
decolar

Ela lançou vários duetos com Harvey Fuqua  (dos The Moonglows) também seu namorado na
época, dos quais surgiu o seu maior sucesso já gravado, a belíssima e clássica canção "At
Last", umas das senão a sua canção mais famosa patrimônio e ícone musical até hoje.
Juntamente com outros êxitos como "All I Could Do Was Cry" e "Trust in Me", também
incluídas no seu álbum de estreia chamado, "At Last!".

Além dessas baladas de grande sucesso James sabia como agitar uma casa, e fez isso com
músicas carregadas de gospel como "Something's Got a Hold On Me" em 1962, "In The
Basement" em 1966 e "I'd Rather Go Blind" em 1968.

Etta continuou a trabalhar com Chess ao longo dos anos 1960 e início dos anos 70.
Infelizmente, o vício em heroína e alcoolismo afetou sua vida pessoal e profissional, mas
apesar de seus contínuos problemas com drogas, ela persistiu em fazer novos álbuns. Em
1967, James gravou com a banda da casa Muscle Shoals nos estúdios Fame, e a colaboração
resultou no triunfante álbum Tell Mama.

O trabalho de James ganhou atenção positiva da crítica e dos fãs, e seu álbum de 1973, "Etta
James", ganhou uma indicação ao Grammy, em parte por sua combinação criativa de sons de
rock e funk. Depois de completar seu contrato com a Chess em 1977, James assinou com a
Warner Brothers Records. Um perfil público renovado seguiu sua aparição na cerimônia de
abertura das Olimpíadas de Los Angeles em 1984. Os álbuns subsequentes, incluindo Deep
In The Night e Seven Year Itch , receberam alta aclamação da crítica.

James foi introduzida no Rock and Roll Hall Of Fame em 1993, antes de assinar um novo
contrato de gravação com a Private Records.

Com travessuras de palco sugestivas e uma atitude atrevida, James continuou a se apresentar
e gravar até a década de 1990. Sempre comovente, sua voz extraordinária foi exibida com
grande efeito em seus recentes lançamentos privados, incluindo Blue Gardenia , que chegou
ao topo da parada de jazz da Billboard. Em 2003, ela passou por uma cirurgia de bypass
gástrico devido a um problema com obesidade e perdeu mais de 200 quilos. A dramática
perda de peso teve um impacto em sua voz, como ela disse à revista Ebony naquele ano. "Eu
posso cantar mais baixo, mais alto e mais alto", explicou James.
Nesse mesmo ano, James lançou Let 's Roll, que ganhou o Grammy de melhor álbum de
blues contemporâneo. Seus filhos, Donto e Sametto James, atuaram como produtores na
gravação, juntam com Josh Sklair. Essa equipe se reagrupou para seu próximo trabalho, Blues
to the Bone (2004), que rendeu a James seu terceiro Grammy - desta vez de melhor álbum de
blues tradicional.

Quando ela entrou na casa dos 70 anos, começou a enfrentar problemas de saúde. Em 2010
foi hospitalizada por uma infecção no sangue, juntamente com outras doenças. Foi revelado
mais tarde que ela sofria de demência e leucemia. Seus problemas médicos vieram à tona em
documentos judiciais apresentados por seu marido, Artis Mills.

Etta lançou seu último álbum de estúdio, The Dreamer , em novembro de 2011, que recebeu
críticas calorosas. Algumas semanas depois, o médico de James anunciou que seu estado era
terminal "Ela está nos estágios finais de leucemia. Ela também foi diagnosticada com
demência e hepatite C", disse a Dra. Elaine. Os filhos de James também reconheceram que a
saúde de Etta estava em declínio e estava recebendo cuidados em sua casa em Riverside,
Califórnia.

Etta James faleceu em sua casa em Riverside, Califórnia, em 20 de janeiro de 2012. Hoje, ela
continua sendo considerada uma das cantoras mais talentosas e versáteis da história da
música.

ANÁLISE DA VOZ DE ETTA JAMES

Tipo Vocal: Contralto
Alcance Vocal: 3 oitavas 1 nota e um semitom G#2-B5
Registro de Apito: Não
Vocal Plus: Voz ardente e terrosa que, embora conhecida por seu rosnado corajoso, era na
verdade um instrumento versátil e multifacetado.
Com graves e médios sólidos, grossos e confortáveis, foi possível para Etta James manipular
o tom e o timbre nesses registros para se adequar a uma variedade de estilos e gêneros. Ela
poderia torná-lo suave e comovente "Misty Blue", feroz e provocante "Something's Got a
Hold of Me" ou criar um timbre que omitisse inteiramente seu rosnado de marca registrada "I
Sing The Blues".
O tom áspero e os grunhidos e rosnados geralmente eram associados ao alcance do cinto da
cantora, e muitas vezes são o que mais se lembra na voz de Etta James. Esses traços vocais
predominantemente característicos de peito foram notados por seu poder, crueza e capacidade
de transmitir emoção. No entanto, sendo uma cantora versátil, também foi possível para Etta
produzir um tom mais claro e suave em sua faixa de cinturão misturando com sua voz de
cabeça "At Last"
Etta James era uma cantora emotiva, honesta e inteligente que podia transformar sua voz em
vários gêneros. Sua voz era hábil o suficiente para cantar melisma e tinha o poder de segurar
notas, mas sua verdadeira força estava em sua capacidade de interpretar a música que estava
cantando: variando habilmente seu tom, timbre e entrega de acordo.

PROCESSO DO ENVELHECIMENTO NA VOZ DE ETTA JAMES

Baseado no material da primeira gravação em estúdio de Etta, aos 16 anos de idade, com a
sua primeira canção "The Wallflower (Dance With Me Henry) " e em outras duas
performances ao vivo em momentos diferentes da canção "I'd Rather Go Blind" a primeira
sendo no ano de 1975 (live at montreaux) aos 37 anos de idade e a segunda sendo num show
ao vivo no ano de 2001 aos 63 anos de idade (com maiores limitações vocais impostas pela
senilidade)

● "The Wallflower (Dance With Me Henry)" ¹

Voz bem metálica com uma boa presença de harmônicos agudos que geram brilho na voz,
comprovando um ótimo fechamento glótico na fase fechada, voz bem impostada e estável
registro M1 predominante.

● "I'd Rather Go Blind" a primeira sendo no ano de 1975 (live at montreaux) aos 37
anos de idade²

Novamente voz predominantemente M1, timbre metálico, perfurante, bastante brilho presente
com bastante pressão glótica, com um ótimo fechamento glótico preciso com quase nada de
passagem de ar na fase fechada, voz com bastante impedância e volume, notoriamente nas
notas mais agudas a presença maior do formante F1 (boca mais aberta com a língua projetada
posteriormente) que interage com os harmônicos gerando um som poderoso e projetado sem
esforço, entre a fonação tensa e a normal caracterizando o belting.

Com uma interpretação que oscila entre agudos e graves bem definidos e com bastante
projeção em ambos passando a emoção de alguém que está com raiva, mágoa e melancolia
por ter sofrido a traição, uma voz forte quase como se fosse gritos de lamúria pela decepção
amorosa. Com adornos estéticos de drives para projetar esse cenário também esse choro e
clamor para que seu amado volte para ti.

Uma ótima agilidade, articulação e precisão na emissão sonora da voz

● "I'd Rather Go Blind" a segunda sendo num show ao vivo no ano de 2001 aos 63 anos
de idade³

Voz também predominantemente M1 no entanto com a fase aberta predominante nesse caso,
algo muito mais próximo da fala com uma presença grande de soprosidade e nitidamente
instabilidade no processo de fechamento glótico provavelmente causado pela atrofia dos
músculos da laringe, a cantora aproxima mais a boca do microfone nitidamente por conta da
perda de volume também consequentemente da idade. Notório a presença maior de vibratos
na pronúncia das vogais principalmente pela instabilidade e irregularidade presente na
vibração das pregas com a maior passagem de ar mesmo na fase fechada, adução menos
precisa. Picos das notas agudas esteticamente feitas na versão de 1975 nessa versão são feitos
para baixo, para o grave com bastante fluxo de ar e leveza menos volume provavelmente com
maior declínio espectral dos harmônicos pela maior presença da fase aberta. Maior uso
formante F2 para dar brilho e a mudança discreta da sonoridade das vogais como no exemplo
da frase "I was Just" na primeira versão o "u" é bem pronunciado e o F1 se faz mais presente
com a boca bem aberta já nessa segunda versão o "u" soa mais como "â" usando a boca mais
fechada, ocluída e língua mais projetada frontalmente para poder gerar um pouco mais de
volume ao ressaltar esses harmônicos por meio da ressonância (e não pela energia da fonte)
através da fonação fluida ao contrário do belting feito na primeira versão. Mais energia
concentrada na fundamental.

Com uma interpretação mais linear mais próxima da voz falada e com pouca oscilação de
volume, mais fluida como se já fosse uma aceitação do abandono uma melancolia mas uma
maturidade e maneira mais contemplativa e saudosa bem menos agressiva e desesperada,
mais tranquila, pacata, leve do tipo não me deixe porém está sereno caso o oposto não
aconteça está cansado não está mais tão disposto a brigar e lutar por esse amor. O que
combina além da maturidade de vida da cantora no momento, como fica mais confortável
para sua voz e registro dado a perda de estabilidade na produção do som e a impossibilidade
fisiológica de aplicar energia no sistema, gerar uma boa pressão glótica.

Num momento específico no final fica bem nítido a instabilidade vocal e atrofia dos
músculos da laringe em decorrência da idade em manter uma fonação e vibração mais
regular, em que a cantora coloca um pouco de pressão na emissão e o som sai um pouco
ruidoso, trêmulo, isto é, sem atingir efetivamente os parciais harmônicos desejáveis; são
gerados ruídos que tem um som arenoso um tanto ruidoso em sua emissão e que parecem
passear por vários sons uma emissão completamente instável.

CONCLUSÃO
Mesmo Etta sendo uma cantora extraordinária e super habilidosa inegavelmente sua
capacidade ficou mais restrita com a presença da idade e a ocorrência de doenças que
afetaram gravemente sua saúde física e mental; o seu timbre e região de conforto ficaram
completamente diferentes e afetados de quando era mais jovem puxando muito mais para um
som grave e soproso do que para o grave brilhoso e perfurante que possuía antes, isto se dá
pelas alterações e degenerações das estruturas fisiológicas em decorrência da idade, Na fonte
os harmônicos saem sem uma progressão regular devido a flacidez muscular que causa um
pulso de vibração irregular com fechamento glótico fora do ideal, com ar passando na fase
fechada gerado todo esse efeito ressonante indesejável no padrão ideal que em decorrência da
idade fica inatingível pela própria degeneração da estrutura fisiológica do canto.
E notoriamente a cantora controla isso com maestria e perfeição por meio da mudança de
estética e interpretação dada à música no momento de se apresentar, além do extremo
controle e dominância sobre as propriedades de ressonância nas quais a cantora faz pequenos
ajustes para compensar a sua deficiência fisiológica na projeção do som gerando um produto
final sonoro extremamente agradável apesar de não ser tão igual ao de quando era jovem.

Ou seja, como cantores podemos utilizar da teoria da fisiologia e acústica para driblar os
efeitos da idade ou qualquer tipo de deficiência ou menor capacidade de emissão do aparelho
fonador ao ajustarmos nossa ferramenta as condições impostas a nós que podem afetar a
sonoridade do nosso canto.

(claro que fora do contexto de consultas fonoaudiológicas que são fundamentais e sempre
recomendadas para uma boa saúde e longevidade vocal).

EXERCÍCIOS VOCAIS DA TEORIA FISIO ACÚSTICA QUE

PODEM AUXILIAR NUMA FONAÇÃO MAIS FLUIDA
Como dito em todo o artigo o grande problema do envelhecimento vocal é a instabilidade e
pouca precisão na adução glótica ocasionadas principalmente pela perda muscular e
calcificação das cartilagens essenciais para o movimento laringofaríngeo ocasionadas pela
idade, porém existem exercícios vocais os ETVSO (exercícios do trato vocal semiocluído)
normalmente utilizados para aprimoramento e ou reabilitação vocal que podem fortalecer a
estrutura amenizando os sintomas ao promover uma voz mais eficaz e com o mínimo de
esforço possível, mais estável e ágil também.

"O treinamento vocal pode propiciar modificações na voz do idoso. Além disso, pode
potencialmente contribuir para a diminuição dos efeitos do envelhecimento, no que se refere
à qualidade vocal e à dinâmica fonoarticulatória"-pesquisa vocal feita pelo CEV⁴

"O funcionamento do trato vocal é determinado por leis físicas, a interação entre o fluxo de ar
e o controle muscular permite a manutenção da oscilação das pregas vocais com consequente
produção sonora. Quanto mais equilibrada for esta relação, maior economia vocal é obtida. A
oscilação das pregas vocais é afetada pelo trato vocal. É conhecido o efeito dos ETVSO em
aumentar a pressão supraglótica, com o trato vocal semiocluído ocorre o fenômeno de
ressonância retroflexa. Como a produção glótica continua ativada, ocorre expansão de toda
área do trato vocal e o aumento da pressão no trato vocal eleva a sensação sonora na cavidade
oral. Esta última favorece o controle da produção do som, facilitando o treinamento
vocal."-BJORL; jornal de otorrinolaringologia brasileiro ⁵

Segue alguns métodos, dinâmicas e exercícios referentes ao trato vocal semiocluído que
podem ser eficazes na redução e reabilitação da voz senil.

● Consoantes plosivas ou oclusivas:

 É uma consoante que ao ser pronunciada pela expiração de ar que é bloqueado por
um obstáculo bucal, que interrompe momentaneamente a sua corrente, e acaba
"explodindo" quando aberto. A oclusão pode ser feita por meio -Dos lábios com P e B

-Da língua com T e D

-O dorso da língua da língua K e G

- Ou pela glote <rr>

Ou seja exercícios que utilizem P,B,T,D,K e G ou exceção <rr>

● Bocca chiusa (boca fechada)

Boca fechada transmitindo a ressonância para região nasal geralmente podendo ser
feito por consoantes como N e M com a boca completamente fechada

Ou junção das consoantes Ng (som de nhga) na qual a base da língua fecha o trato
vocal também semiocluindo o sistema

● Finger kazoo (FK) e tubos

-Finger kazoo consiste em posicionar o dedo indicador de forma vertical sobre os

lábios fechados, semi ocluídos enquanto sopra-se o som geralmente utilizado a vogal
"u" ou a junção com a consoante "v" porém de forma fricativa nesse caso e
vibracional

-os tubos consistem no uso de aparelhos cilíndricos de diâmetros variados de acordo

com a necessidade da pressão gerada subglótica gerada no sistema, podendo ser
utilizados citando os mais comuns, como o "canudo de pirulito" no ar que consiste em
soprar de forma relaxada buscando produzir algumas vogais como "u" e "i" (ambas
localizadas nos extremos em direção ântero posterior na cavidade oral).

Há o uso também dos FTVIA tubos de ressonância de diferentes comprimentos e

diâmetros, tais como a fonação em tubo de vidro imerso em água; a exemplo do mais
conhecido o lax vox que consiste num tubo que imerso em água gera um sistema
fechado, ocluído junto da cavidade oral. E quando se realiza o sopro e a articulação
das vogais "i" e "u" dentro do tubo, tal vibração passa para a água e retorna em forma
de pressão gerando a chamada ressonância retro positiva da teoria não linear, ou seja,
os harmônicos e frequências realizados no tubo retornam e interagem com si mesmos
elevando a inertância das partículas, elevando a impedância do som produzido,
gerando um fenômeno de uma voz mais brilhosa e intensa com menos força de
fonação para ser produzida.

Obs: quanto maior o diâmetro do tubo menor a pressão supraglótica e maior o esforço,
fonação mega tensa. Quanto menor o diâmetro do tubo maior a pressão supraglótica e menor
o esforço fonação mega soprosa.
Os fenômenos de diâmetro do tubo e de pressão supraglótica que retorna ao sistema possuem
uma relação inversamente proporcional.

BIBLIOGRAFIA

1-https://www.youtube.com/watch?v=XSunvLzOtz4

2-https://www.youtube.com/watch?v=uZt1xKtPbUQ

3-https://www.youtube.com/watch?v=DpJFMIyJ5Vg

4-https://www.scielo.br/j/jsbf/a/8mD8gp6ccnssfJkCZPddM8j/?lang=pt

5-http://oldfiles.bjorl.org/conteudo/acervo/acervo.asp?id=4174

6-https://bjhbs.hupe.uerj.br/WebRoot/pdf/343_pt.pdf

7-https://hc.unicamp.br/fonoterapia-e-injecao-de-substancias-tratam-do-envelhecimento-e-da-
degeneracao-da-voz/

8-https://www.scielo.br/j/codas/a/VhvwrBCk9Brhz657ndQqSdP/?format=pdf&lang=pt

9-https://www.ufpe.br/documents/616030/886782/Contribui%C3%A7oes_da_terapia_vocal_
para_presbifonia_com_uso_da_tecnica_do_tubo.pdf

10-https://repositorio.ul.pt/bitstream/10451/30749/1/AnaCFRodrigues.pdf

11-https://www.uol.com.br/vivabem/noticias/redacao/2021/03/11/sabia-que-a-voz-tambem-en
velhece-para-prevenir-solte-a-voz-e-cante.htm

12-https://www.uol.com.br/vivabem/noticias/redacao/2021/03/11/sabia-que-a-voz-tambem-en
velhece-para-prevenir-solte-a-voz-e-cante.htm

13-https://som13.com.br/etta-james/biografia

14-https://www-biography-com.cdn.ampproject.org/v/s/www.biography.com/.amp/musician/
etta-james?amp_gsa=1&amp_js_v=a9&usqp=mq331AQKKAFQArABIIACAw%3D%3D#a
mp_tf=De%20%251%24s&aoh=16544020393003&referrer=https%3A%2F%2Fwww.google
.com&ampshare=https%3A%2F%2Fwww.biography.com%2Fmusician%2Fetta-james

15- https://teses.usp.br/teses/disponiveis/25/25143/tde-18092018-180412/pt-br.php