Curso de Extensão em Arranjo, Instrumentação e

Orquestração
Prof.: Natan Ourives
nsourives@uefs.br

Aula 5: Tópicos em Arranjo

Opções (multi)paramétricas – Sugestões de Intervenção
 (Multi)parâmetro Sem modificação Modificações pontuais Muitas modificações
Estrutura Manter original Adicionar/repetir/excluir poucas seções (homogenia). Adicionar/repetir/excluir muitas seções.

Letra (sintaxe e Manter Adicionar/excluir/substituir algumas fonemas / sílabas (apócope), palavras, Melodia original feita por instrumento(s) (sem a letra) ou através de vocalises (boca
semântica verbal) versos, trechos, pouquíssima mudança de prosódia, inalteração do sentido ciusa, a´s, u´s), assobios e etc., muita mudança de
original. fonemas/sílabas/palavras/versos/trechos/prosódia (acentuar sílabas átonas), fazer nova
letra (paródias e etc), adicionar novo refrão, mudar sentido original.
Melodia Vocal Manter Usar alguns ornamentos (notas melódicas), mantendo notas-alvo (notas Usar muitos ornamentos, improvisos, contrair/dilatar intervalos, mudar notas melódicas
harmônicas) originais, alguma liberdade entre melodia e letra, e acréscimo de e harmônicas, descaracterizar a melodia, grande liberdade entre melodia e letra.
vocalises em trechos que não haviam.
Entonação/Emissão/ Manter Sotaques, mais falsetes, uso da voz falada-cantada. Voz falada, sussurros, gritos, voz gutural.
Técnica Vocal

Timbre da Melodia Manter Trocar algumas vezes de voz, adicionar/remover poucas vozes (timbre Trocar voz principal para muitas outras vozes, adicionar/remover muitas vozes (timbre
Vocal híbrido, síntese aditiva, a capella, coral, ou uso de backing vocals), trocar de híbrido, síntese aditiva), trocar de registros vocais, de intensidade e de técnica de
registros vocais, de intensidade e de técnica de emissão, adicionar alguns emissão. Adicionar muitos instrumentos junto à melodia vocal.
instrumentos junto à melodia vocal (timbre híbrido).
Registro da Melodia Manter Trocar alguns registros originais, adicionar alguns registros (dobramentos Mudar substancialmente os registros da melodia, dilatar muito os intervalos,
Vocal para o grave e para o agudo em outros intervalos) pontilhismo, fazer muitos dobramentos (SATB e Tutti Orquestral/do Conjunto).
Massa Sonora da Manter Adicionar poucas vozes ou instrumentos em dobramentos (em intervalos Adicionar/remover muitos instrumentos em dobramento com a melodia, também pode-
Melodia Vocal diversos, incluindo o uníssono). se adicionar/remover gradações de dinâmica.
Direção/Contorno da Manter Mudar direção melódica em alguns pontos. Inverter direção melódica descaracterizando a melodia, pontilhismo.
Melodia Vocal
Intensidade da Melodia Manter Aumentar/diminuir poucas gradações de dinâmica. Aumentar/diminuir substancialmente as gradações de dinâmica, adicionar.
Vocal
Ritmo da Melodia Vocal Manter Mudar alguns acentos métricos, adicionar/remover/sustentar/encurtar Descompromisso com o tempo e a métrica, descaracterizar motivo rítmico vocal,
algumas notas/sílabas, uso de algumas síncopes e contratempos, uma maior desenvolvê-lo, uso de ritmos irregulares, adição de muitos ataques/notas, muitos
liberdade métrica com a fórmula de compasso e letra originais. contratempos e síncopes, complexidade, aleatoriedade, improvisação.
Tonalidade Manter Trocar a tonalidade original, fazer algumas tonicalizações ou modulações Modular e tonicalizar muitas vezes, e para tonalidades distantes, sem voltar ao original.
mais próximas (e voltar para original)
Modalidade Manter Uso de alguns acordes de empréstimo modal, uso de algumas Mudar o modo original, exemplo, de maior para menor ou vice-versa, tanto dos acordes,
progressões/cadências modais. quanto da melodia, processos neomodais, bimodalismo, polimodalismo.
Harmonia Manter Adicionar/excluir/substituir alguns acordes originais. Adicionar/excluir/substituir muitos acordes originais, mudança de marcha/ritmo
harmônico, escolha de novas notas harmônicas, mudar progressão completa, cadências
e etc.
Sintaxe X Semântica Manter Mudar alguns acordes no tocante aos princípios de formação ou estilo (ex.: Mudar para outro sistema musical: quartal, clusters, campos harmônicos sintéticos a
tonalidade com blocos de terças para acordes quartais ou outros acordes da partir de escalas não tradicionais (Villa-lobos), bicordes, policordes, bitonalidade,
chamada “tonalidade expandida”). politonalidade, pandiatonicismo, atonalismo livre, serialismo dodecafônico, serialismo
integral, sonorismo, espectralismo e etc.

Textura Manter Monofônica, bifônica ou com homofonia do tipo coral, adicionar levemente Uso de heterofonias, polifonias, falsas polifonias, micropolifonia, uso de contrapontos
(homofonia do tipo melodia contracantos paralelamente e ainda não tão livres da melodia vocal, adicionar com muita liberdade entre vozes/partes/planos, quebra da hierarquia entre planos, ou
acompanhada) perguntas e respostas voz x instrumentos, mais comentários instrumentais seja, igual protagonismo, conturbação do gestalt psicoacústico.
entre trechos vocais e etc.
Planos Orquestrais Manter Adicionar um ou dois planos homogêneos (não contrastantes) ou excluir Adicionar planos heterogêneos (contrastantes), trazendo não discernimento do plano
(2-3 planos, voz, foreground, plano, mudar hierarquia dos planos, adicionar mais protagonismo no middle principal ou complexidade para o acompanhamento.
acordes, middleground, baixo, e no background.
background)
 (Multi)parâmetro Sem modificação Modificações pontuais Muitas modificações
Andamento Manter Acelerar, rallentar levemente, pouco rubato, pouca troca de andamento e para Acelerar, rallentar muito, muito rubato, aleatoriedade, trocas de andamento diversas e
andamento próximo ao original. para andamentos discrepantes ou distantes do original, poliandamentos ou politempos.
Métrica Manter Deslocamento de acentos frustrando acentos métricos (síncope, contratempo), Troca de brusca e constante de compassos, uso de métricas complexas (assimétricas,
adicionar/remover brevemente uma unidade de tempo (ex.: 4/4 para 3/4, ou compostas ou aditivas, compassos fracionais), rubatissíssimos, polimetria, ametria,
5/4), uso de ritmos irregulares, um instrumento fazer um padrão rítmico escrita metriporcional, proporcional, improviso, aleatoriedade e etc.
paralelamente a outro com outro padrão trazendo a ideia de outro compasso
(hemíola, polirritmia, ex.: 3 mínimas contra duas mínimas pontuadas em dois
compassos 3/4) ou realmente em compassos distintos (polimetria, ex. bateria
em 3/4 contra demais em 4/4), modulações métricas parcimoniosas.
Ritmo do Manter Uso limitado de motivos rítmicos de acompanhamento, uso limitado de Uso variado de motivos rítmicos de acompanhamento, uso de ritmos irregulares,
Acompanhamento “planos rítmicos”, pouca heterogeneidade nos planos rítmicos (ritmo modulações rítmicas bruscas e distante do ritmo original, uso de “planos rítmicos”
resultante não complexo), pouca heterogeneidade com o ritmo da melodia. diversos e heterogêneos (ritmo resultante complexo), heterogeneidade com o ritmo da
melodia (ritmos contrastantes), polirritmia e etc.
Movimento geral Manter Adicionar/diminuir em poucas gradações o movimento. Nuances grandes e/ou bruscas de movimento.
Massa sonora geral Manter Adicionar/remover contrastes em degradê entre tuttis, naipes/câmaras e solos. Contrastes constantes e bruscos entre tuttis, naipes/câmara e solos.

Intensidade geral Manter Adicionar/remover alguns contrastes entre intensidades de gradações Contraste constantes e bruscos entre intensidades extremas.
próximas.
Timbre geral Manter Adicionar uma quantidade limitada de instrumentos (coerência tímbrica) Contrastes tímbricos constantes e bruscos através da adição/remoção de instrumentos
homogêneos ou idiossincráticos do gênero/estilo, fazer algumas combinações heterogêneos e não idiossincráticos do gênero/estilo, realizar quantidade elevada de
entre estes instrumentos (timbre híbrido), de preferência idiossincráticas, uso combinações, não idiossincrasia e não idiomaticidade.
idiomático dos instrumentos.
Registro geral Manter Apresentar gradualmente mais registros da escala geral e respeitando limites Exploração brusca e constante da escala geral e uso não idiomático e idiossincrático dos
idiomáticos/ssincráticos dos instrumentos, adicionar instrumentos com instrumentos (tessituras expandidas, ex.: Stravinsky, A Sagração da Primavera).
registros mais expandidos (ex.: flauta piccolo, contrafagote, ou sons
eletrônicos do subgrave ao superagudo).
Direção/Contorno geral Manter Movimentação menos parcimoniosa entre vozes, uso de intervalos mais Exploração brusca e constante dos movimentos ascendentes e descendente com longa
dilatados ou contraídos, oitavar trechos aumentando tessituras. distância, uso de elisões para completar movimentações dentro da escala geral,
klangfarbenmelodie, pontilhismos e etc.
Motivos / Temas Manter (motivos de Aumentar/diminuir pouco a quantidade de motivos utilizados (minimalismo), Adicionar/diminuir muito a quantidade de motivos, desenvolver/simplificar muito os
acompanhamento e melodia relacionar motivos, brevemente desenvolve-los/simplifica-los, explorar motivos utilizados, a ponto de perderem a relação com o original (complexidade
originais) alguns motivos de natureza que não rítmico-melódicas (ex.: tímbricos). motívica, maximalismo), quebra/descaracterização do fraseamento tradicional,
“amotivicidade” (desmotivação?), apresentação constante de novos materiais
posteriormente não repetidos e não relacionados (incoerência, inconsistência,
incoesão?).
Espacialidade / Manter (uso tradicional do Espacializar melhor os instrumentos, principalmente os adicionados, Usar de efeitos bruscos de movimentação de panorama (left – right), uso de formação
Estereofonia panorama musical) organizando por naipes, trazendo narrativa espacial por seção. espacial não tradicional.
Gênero / Estilo / Manter Transgredir poucas regras do gênero original (ex.: adicionar Transgredir uma quantidade grande de regras do gênero original, fazer hibridismos
Intertextualidade instrumentos/timbres incomuns no gênero, ritmos de acompanhamento ou distantes, trazer a obra para um outro gênero, fazer mashups, quodlibets e etc.
batidas, entonações, sofisticações melódicas/harmônicas/rítmicas/texturais e
etc.), hibridar com um outro gênero ou subgênero mais próximo, uso de
citações (paráfrases) de outras canções.