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e ates arquitetura 1

estor goulart reis filho

QUADRO ,.
DA ARQUITETURA
NO BRASIL
N.Ciuun 72(8 I) R375q IO.ed
· 1\utor: Reis Filho, Nestor Goulart, 193 t

Tft" lo Qlli~~illflil~lmtliiUlif s,asil

42463 Ac. 16088 ERSPECTIVA
BC No Pat.:56013
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 Q uadro da Arquitelura no Brasil

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Biblioteca Central
Quadro da arquitetura no Brasil.
Ac. 16088 - R. 42463 Ex. 5 ' . A
Compra - Multcampi
R$ 14,90 - 08/0212006
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~ 'uh' \'llo I k lmtt:s
I ll l lf\idn por J. G uinsburg

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nestor goulart reis filho

QUADRO
DA AROUITETURA
NO BRASIL

Equipe de Realizas;ao - Revisao: Geraldo Gerson de Souza; Programas;ao:

Andrefna Nigriello; Desenhos: Koishi Shidara ; Produs;ao: Ricardo W. ~\l1l
Neves, Heda Maria Lopes e Raquel Fernandes Abranches.
:;a ~ PERSPECTIVA
01\\~
 A Ruth,
minha mae

I0' cdi~ao / 1' rcimpressao

ISB N - 85,273-0113-X

Dircitos rc>ervados a
EDITORA PERSPECTIVA S.A.
Av. 13rigad<iro Lufs Antonio, 3025
01 401 -000 r Sao Paulo - SP - Brasil
T~:lcfa x : (Q--11) 3885-8388
www.<·< li1 1,rapcrspectiva. com.br
1 110·1

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 SUMARIO

Nota lntrodut6ria

LOTE URBANO E ARQUITETURA

NO BRASIL
I. Lote urbano e arquitetura 15
l 0 lote urbano colonial 21
I A implanta~ao da arquitetura no seculo XIX 33
·I A implanta~ao da arquitetura no seculo XX 53
~ Brasilia 97
11 Uma nova perspectiva 105

7
 ARQUITETURA BRASILEIRA NO
Sf:CULO XIX
1. 0 neoch'lssico na Academia Imperial 113
2. 0 neoclassico nas prov!ncias 123
3. lnterpreta<;ao do neoclassico 135
4. As condic;6es da arquitetura na segunda
metade do seculo 145
5. A evolu<;ao das tecnicas construtivas 155
6. As residencias 169
7. Critica do ecletismo 179

SOBRE 0 PATRIMONIO DE CULTURA 189

Bibliografia 205
Bibliografia do autor 207
lndice das ilustrar;oes 209

NOTA INTRODUTORIA

Em 1962, por apresentac;ao do mestre e amigo

Lourival Gomes Machado, comec;amos a preparar al-
gumas notas sobre Arquitetura para o "Suplemento Li-
ten1rio" de 0 Estado de Sao Paulo. Dessa colaborac;ao
resultaram alguns ensaios, com os quais procuravamos
delinear um quadro de referencias basicas para o es-
tudo da Arquitetura no Brasil, revelando urn esquema,
a partir do qual vinhamos desenvolvendo nossas pes-
quisas na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo. Ten-
tando encarar os fenomenos arquitetonicos com a obje-
tividade de uma abordagem cientifica, tinhamos neces-
sidade de superar os limites das analises de problemas

8 9

z.
 puramente formais, para relacionar a arquitetura com urn
quadro mais amplo, especialmente com as estruturas urbanas
e com as condic;:6es de evoluc;:ao social e cultural do Brasil isto
e, tfnh~<:_s necessid~de de deixar de encara-la como s~ples
transpos1c;:ao de arqmtetura europeia, para reconhecer a evolu-
c;:ao de suas condic;:6es concretas de produc;:ao e uso no pafs.
Assim, os ensaios publicados no ''Suplemento Litera-
rio',' ~ntre 1963 e 1969, - alguns deles, com pequenos
acresc1mos, apareceram em Acr6pole, revista especializada
em as~untos de arquitetura - ainda que tratando de proble-
mas d1versos entre si, tern uma linha comum de desenvol-
vimento. Por isso, talvez, a generosidade de Aracy Amaral
e ~os ~emais crfticos e artistas, que comp6em o Conselho
Ed1tonal da Colec;:ao "Debates", conseguiu encontrar inte-
resse em reuni-los sob a forma de livro.
Esse material, agora tratado com roupagem nova,
apresenta observac;:oes alinhadas ao Iongo de pesquisas sa-
bre tres are_as principais. A primeira serie de ensaios procura
dcstacar a mterdependencia entre os modelos de arquitetura
urbana utilizados no Brasil e as estruturas das cidades em
que cstao inseridos- isto e, 0 quadro urbano- indicando si-
multaneamente ~s diretrizes seguidas pela evoluc;:ao, no
te mpo, ~esse conJunto de relac;:oes e as formas que atingem
na atual!dade, bern como suas perspectivas de desenvolvi-
mcnto. Esses estudos mostram o jogo complexo das relac;oes
cn_lrc os espac;:?s publicos e os espac;:os privados, entre a pro-
pnc~ht?e e os m~eresses coletivos, entre as determinac;:oes e
os lnmtes da cnac;:ao, focalizando, a partir do lote urbano,
! ~mas d_epois ret~mados por varios autores e ainda hoje em
d1scussao. 0 sentldo com que foram ordcnadas essas obser-
vac;:oes e as Iimitac;:6es metodol6gicas do estudo realizado
cstao indicados em uma nota preliminar da propria serie.
0 segundo grupo reune as primeiras conclus6es de
urn programa de pesquisa, ainda em andamento, sobre a ar-
quitetura brasileira no seculo XIX, que tern contado com
auxflios da Fundac;:ao de Amparo a Pesquisa do Estado de
S~o Paulo .. 0 tema _e_especialmente interessante, porque per-
rnJ~e focahzar as d1flculdades do emprego de uma interpre-
tac;:ao _puramente formal para a explicac;:ao das transformac;:oes
ocorndas durante aquele perfodo da hist6ria brasileira. De
fato, a primeira vista a evoluc;:ao da Arquitetura no Brasil,
durante o seculo XIX, aparece como urn conjunto de feno-
10
menos de relativa simplicidade. E facil perceber, por exem-
plo, que no _infciQ do seculo, com o processo de inde-
pendencia polftica, os padr6es barrocos, que haviam preva-
lecido durante o perfodo colonial, sao substitufdos pelo
Neoclassico, que se torna a arquitetura oficial do Primeiro e
do Segundo Imperio, mantendo-se em uso ate a Proclama-
c;:ao da Republica.
Da mesma forma, nao e diffcil reconhccer que na segun-
da metade do_gculo, com a instalac;:ao das estradas de ferro
eo desenvolvimento das cidades, ocorreu uma crescente in-
fluencia do Ecletismo- estilo que aproveitava as formas ar-
quitetOnicas de todas as epocas e de tOdOS OS pafses - que
passou a predominar a partir da proclamac;:ao da Republica.
Urn exame cuidadoso e menos formal, estabelecido com
urn quadro de referencias mais amplo, revela porem que essa
evoluc;:iio e muito mais complexa do que parece e que a his-
t6ria da Arquitetura no Brasil, durante o seculo XIX, e sobre-
tudo a hist6ria de urn pafs no qual arquitetos e engenheiros
procuram alcanc;:ar urn certo nfvel de independencia cultural e
tecnol6gica, enquanto as condic;:oes economico-sociais conti-
nuam a ser basicamente as mesmas do perfodo colonial.
Por fim, com o trabalho sobre o patrimonio cultural,
prctendemos par em evidencia a importancia da utilizac;:ao
mais intensa de nosso patrimonio de arte e hist6ria, para a
rcalizac;:ao de programas culturais criativos, nas regi6es
mais densamente urbanizadas do pafs. Ao mesmo tempo,
dcstacamos suas repercuss6es na integrac;:ao social das po-
pulac;:6es dessas areas e suas consequencias indiretas para as
industrias do turismo e da cultura. 0 assunto e analisado a
partir das condic;:oes culturais que estiio ocorrendo na Re-
giao Metropolitana de Sao Paulo mas poderia servir como
introduc;:ao aoestudo de problemas que ja vao ocorrendo em
diversas regi6es do pafs, como conseqiiencia de uma indus-
triali zac;:ao acelerada. A forma pela qual o problema e foca-
lizado de certo modo complementa a perspectiva crftica es-
tabelecida para o seculo XIX: no momenta em que o pafs
sc prop6e a construir a sua independencia economica, a cui-
lura e a tecnologia deverao deixar de ser produtos de impor-
tac;:ao, para serem necessariamente elaboradas em nosso
pafs, para o consumo da propria populac;:ao.
Tanto o conteudo como a forma de exposic;:ao d e
tod os esses trabalhos evidenciam o seu carater de en-
11
saios, mais do que de obras com tratamento metodo-
l6gico sistematico. Por isso mesmo, sao escritos em lin-
guagem mais simples e mais direta do que a que e usa-
da em trabalhos tecnicos e seu tom consegue ser, as
vezes, mais ameno, atendendo aos interesses dos nao-
-especialistas. Por tudo isso acreditamos que sirvam
mais a abertura de debates do que ao seu encerramen-
to e favore~am aquela participa~ao, que afirmamos em
um dos capitulos, ser condi~ao da cultura no mundo
contemporaneo. Essa participa\=ao se traduz no DE-
BATE, que e, afinal, o objetivo da cole~ao dirigida
por J. Guinsburg.

12
 )'

~
u lJll
~
II

I
I
I

Lote urbano e arquitetura

1 I
I

Em cada epoea, a arquitetura e produzi-

da e utilizada de um modo diverso, re-
lacionando-se de uma forma c:aracteris-
tica com a estrutura urbana em que se
instala.

As princlpais cidades brasileiras e seus

edificlos foram em grande parte estru-
turados DOS seculos passados e funcloDam
pretariamente DOS dias atuais.

0 estudo de sua evolupo ajDdar8 a

transform-los.

15

Urn tra<;o caracteristico da arquitetura urba_n~ e
a relac,:ao que a prende ao tipo de lote em que esta Jm-
plantada. Assim, as casas de fre?te ?e rua, do periodo
colonial, cujas raizes remontam as ctdades _medJe~o~re­
nascentistas da Europa, ou as casas de porao habttavel
com jardins do !ado, caracteristicas do seculo XIX ou,
ainda os edificios de apartamento das superquadras de
Brasiiia sao conjuntos tao coerentes, que nao e possivel
descrev~-los completamente sem fazer referenda a for-
ma de sua implantac,:ao. Ao mes~o tempo, nao .e dificil
constatar que os lo'tes urbanos tern correspond1do, em
principia, ao tipo de arquitetura que irao receber: os
lotes medievo-renascentistas a ar9uitetura daqu~l~s. tern- )
pos, 9s lotes mais amplos do .seculo ?CIX e IlllCI~ do
seculo XX as casas com jardms parttculares e, fmal-
mente, as superquadras a complexida?e dos program~s
residenciais recomendados pelo urbamsmo contempora-
neo. As mudanc,:as ocorridas em .am.bos os se~orAes,
atraves da Hist6ria, sao de molde a md1car a pers.Jsten-
cia de urn conjunto de inter-relac,:oes, cujo conhecimen-
to e sempre da maior importancia, seja para o estu~o
da arquitetura, seja para o estudo dos aspectos urbams-
ticos. Como ressalva, apenas sera de notar que a ar-
quitetura e mais facilmente adaptavel as modificac,:o~s
do plano economico-social do que 0 lote urbanq_, PC:IS
as modificac,:oes deste exigem, em geral, uma alterac,:ao
do proprio trac,:ado urbano. Em. decorrencia, os sinais
da evoluc,:ao podem ser reconhec1dos quase sempre . -
senao sempre - em primeiro lugar no plano arqUite-
tonico e s6 depois no urbanistico, onde sao fruto de
uma adaptac,:ao mais lenta. Essa defasagem explica
algumas aparentes contradic,:oes, como, por exemplo,
a utilizac,:ao Corrente de esquemas do seculo XIX em
bairros novas das cidades brasileiras dos dias atuais,
quando o seu emprego ja vai sendo considerado como
urn arcaismo em paises mais desenvolvidos. Contudo, '\
como se podeni observar do material a seguir apresen- )
tado, a arquitetura tera que aguardar a evolw;ao dos
modelos urbanisticos, para alcanc,:ar o pleno desenvol-
vimento das soluc,:6es arquitetonicas correspondentes.
A perspectiva que queremos destacar e, portanto,
a da interdependencia entre arquitetura e lote urbano,
16
I
I
IJII III Ido sf1o amadurecidos pelas tradic,:oes, de modo infor-
111111. o u quando sao pensados e planejados racionalmente.
h lo s ignifica que, ao examinarmos uma arquitetura condi-
' 1onndn por um certo estagio tecno16gico e por determina-
dit\ solicitar,;6cs de ordem socio-cultural e econ6mica e, si-
lllllll uncamenle, ao examinmmos urn trar,;ado urbano condi-
rionmlo por outros fatores, admitimos que estes compromis-
:<os lcndcm a gerar, dentro das possibilidades colocadas, ti-
pos de rclac,:ocs e configurac,:oes que satisfac,:am as duas or-
d~ ns de solicitac,:oes. Essas sao, basicamente, as relac,:oes en-
Il l' os cspac,:os publicos e os espac,:os privados.
Dcnlro de intervalos de tempo relativamente longos,
luis con!igurac,:oes devem conseguir uma certa validade e,
l'onscqlientemente, uma certa estabilidade, tornando-se
lmdicionais, uma vez que consigam satisfazer a urn nu-
1111.'1o grande de imposic,:oes e func,:oes, tanto arquitet6ni-
r ns, quanto urbanfsticas. Todavia, as transformac,:oes per-
lllaucnles dos difercntes fatores de influencia, sejam tec-
nol6gicos, sejam econ6mico-sociais, exigem uma adapta-
l,'lio pcrmanente daquelas relac,:oes. 0 desenvolvimento
dcslc processo constitui a evoluc,:ao da implantac,:ao da ar-
quilclura urbana. ·
A analise dessas relac,:oes e sua evoluc,:ao oferece, evi-
dculcmente, possibilidades explicativas relevantes, tanto
pnra o cstudo da arquitetura, quanta para o estudo dos pr6-
P' ios f'e n6menos urbanos. Julgamos entao oportuno chamar
ltlr u\i'io para o assunto e, sobretudo, para certas conclusoes
IJIW nos parecem validas, passfveis de serem tiradas com
1t.1se no material existente no Brasil.
Procuramos dividir o assunto, de modo sumario, fo-
' .llll.ando 0 perfodo colonial e OS seculos XIX c XX,
111. 1 ~ suas propor~5es resultaram desiguais, segundo as ne-
ll'ssidades de exposic,:ao c conforme a maior ou menor ri-
q ut· t.a do material. A dificuldade mais seria que encontra-
lnos !'o i, po rem, a ausencia de bibliografia ampla sobrc a
n1qui1c1ura urbana, a qual pudcsscmos nos reportar. Desse
Jllodo, quase sempre que se tornava necessaria mencionar
,.,,.,llcnl os arquitet6nicos, eramos obrigados a apresentar
lll odrlos sum arios, desdobrando 0 trabalho, mas, princi-
17
 l
I

As estruturas urbanas a arquitetura

I

------
~ .
palmcntc, dificultando a manutenc;ao de uma unica linha
de cxposic;ao.
Tratando-se de trabalhos com as caracterfsticas de
ensaio, onde nlio caberia uma tentativa de comprovac;ao
sistematica de nossas observac;oes, buscamos compensar-
nos com o recurso a uma exemplificac;ao mais ampla,
comprccndcndo material de diversas regi6es do pafs, o
que talvez venha a servir, quando nos aproxima dos lei-
tores de outros estados.

0 lote urbano colonial

2
A produ~o e o uso da arquitetura e dos
nucleos urbanos coloniais baseavam-se
no trabalbo escravo.

Por isso mesmo, o seu nivel tecnologico

era dos mais predrios.

As vilas e cidades apresentavam ruas de

aspecto uniforme, com casas terreas e
sobrados construldos sobre o alinbamen·
to das vias publicas e sobre os limites
laterais dos terrenos.

20 21
 Pode-se afirmar com seguranc;a que durante o pe-
riodo colonial a arquitetura residencial urbana estava
baseada em urn tipo de lote com caracteristicas bastan-
te definidas. Aproveital19o antigas tradic;oe~...J.Idianis­
ticas de Portugal, nossas vilas e cidades apresentavam
ruas de aspecto uniforme, com residencias construfdas
sobre o alinhamento das vias publicas e paredes late-
rais sobre os limites dos terrenos. Nao havia meio-ter-
mo; as casas cram urbanas ou rurais, nao se conceben-
do casas urbanas recuadas e com jardins. pe fato, os
jardins, como os entendemos hoje, sao complementos
relativamente recentes, pois foram introduzidos nas re-
sidencias brasileiras durante o seculo XIX. Sabe-se que ·
o Pahicio de Friburgo do Principe de Nassau, no Reci-
fe, possufa urn, com a denominac;ao de jardim botani-
co, mas tal palacio era considerado como sua residencia
de verao e era situado em local urn pouco isolado, reu- ,;
nindo caracteristicas de chacara. Mesmo os Palacios
dos Governadores, na Bahia, Rio de Janeiro e Belem,
foram edificados como as residencias comuns, sobre o
alinhamento das vias pubiicas; nesses casas, a- ausen~
cia de elementos de acomodac;ao ao exterior era mais
sensivel, uma vez que tais edificios davam frente para
mais de uma via publica e eram de proporc;oes incomuns.
No Para ou no Recife, em Salvador ou em Porto
Alegre, encontram-se ainda hoje casas terreas e sobra-
dos dos tempos coloniais, edificados em lotes mais ou
menos uniformes, com cerca de dez metros de frente
e de grande profundidade. Tambem em Sao Paulo as
areas mais antigas do centro eram edificadas com resi-
dencias desse tipo; restam ainda hoje alguns exempla-
res, bastante significativos: urn a rua Jose Bonifacio,
antigo numero 20, em frente a rua Senador Paulo Egi-
dio1 e outre a rua Tabatingi.iera.
0 esquema apontado envolvia ainda a pr6pria
ideia que se fazia de via publica. Numa epoca na qual
as ruas, com raras excec;oes, ainda nao tinham calc;amen-
to, nem eram conhecidos passeios - recursos desenvol-
vidos ja em epocas mais recentes, como meio de sele-
c;ao e aperfeic;oamento do trafego - nao seria possivel
pensar em ruas sem predios; ruas sem edificac;oes, defi-
nidas por cercas, eram as estradas. A rua existia sem-
<O Demolido em 1969.

22
 A casa terrea
pre como urn tra~o de uniao entre conjuntos de predios
e por eles era definida espacialmente.
Nessa epoca ainda eram desconhecidos OS equipa-
mentos de precisao da topografia e os trac;ados das
ruas eram praticados por meio de cordas e estacas e
nao havia portanto possibilidade de serem mantidos,
por muito tempo, tra~ados rigidos, sem que fossem eri-
gidos os edificios correspondentes. A impressao d~
monotonia era acentuada pela ausencia de verde. Joe--·
xistindo os jardins domesticos e publicos 2 e a arboriza-
~ao das ruas, acentuava-se naturalmente a impressao de
concentra~ao, mesmo em nucleos de populac;ao redu-
zida. Atenuavam-na apenas os pomares derramando-se
por vezes sobre os muros.
A uniformidade dos terrenos correspondia a uni-
formidade dos partidos arquitetonicos: as casas eram
construidas de modo uniforme e, em certos casos, tal
padroniza~ao era fixada nas Cartas Regias ou em pos-
turas municipais. Dimens6es e numero de aberturas,
altura dos pavimentos e alinhamentos com as edificac;oes
vizinhas foram exigencias correntes no seculo XVIII.
Revelam uma preocupac;ao de caniter formal, cuja fi-
nalidade era, em grande parte, garantir para as vi-
las e cidades brasileiras uma aparencia portuguesa.
As repeti~6es nao ficavam porem somente nas fachadas.
Pelo contrario, mostrando que os padr6es oficiais apenas
vinham completar uma tendencia espontanea, as plan-
tas, deixadas ao gosto dos proprietarios, apresentavam
sempre uma surpreendente monotonia. As salas da
frente e as lojas aproveitavam as aberturas sobre a rua,
ficando as aberturas dos fundos para a iluminac;ao dos
comodos de permanencia das mulheres e dos locais de
trabalho. Entre estas partes com iluminac;ao natural,
situavam-se as alcovas, destinadas a permanencia no- era a versco mais modesta.
turna e onde dificilmente penetrava a luz do dia. A)
circulac;ao realizava-se sobretudo em urn corrector lon-
gitudinal que, em geral, conduzia da porta da rua aos
fundos. Esse corrector apoiava-se a uma das paredes
laterais, ou fixava-se no centro da planta, nos exemplos
maiores.
As tecnicas construtivas eram geralmente primiti-
vas. Nos casos mais simples as paredes eram de pau-
(2) 0 mais antigo, o Passeio PUblico do Rio de 1dteiro, 6 de fins
do Kc:ulo XVIII.

24
 As ruas
-a-pique, adobe ou taipa de piHio e nas residencias mais
importantes empregava-se pedra e barro, mais raramen-
te tijolos ou ainda pedra e cal. 0 sistema de cobertura,
em telhado de duas aguas, procurava lan<;ar uma parte
'- da chuva recebida sobre a rua e a outra sobre o quin-
tal, cuja extensao garantia, de modo geral, a sua absor-
<;lio pelo terreno. Eyitava-se, desse modo;- D'-emprego
de calhas ou quaisquer sistemas de capta<;ao e -condu£_a_p
das aguas pluviais, os quais constituiam verdadeira ra-
ridade. A constru<;ao sobre os limites laterais, na expec-
tativa de constru<;oes vizinhas de mesma altura, procura-
va garantir uma relativa estabilidade e a prote<;ao das
empenas contra a chuva, o que, quando nao era corres-
pondido, se alcan<;ava atraves do uso de telhas
aplicadas verticalmente. A simplicidade das tecnicas
denunciava, assim, claramente, o primitivismo tecnol6-
gico de nossa sociedade colonial: abundancia de mao-
-de-obra determinada pela existencia do trabalho es-
cravo, mas ausencia de aperfei<;oamentos. Os exem-
plares mais ricos apenas acentuavam essa tendencia:
apresentavam maiores dimensoes, maior numero de pe-
<;as, sem, contudo, chegar a caracterizar urn tipo dis-
tinto de habita<;ao.
As varia<;oes mais importantes apareciam nas casas
de esquina. Tendo a possibilidade de aproveitar duas
fachadas sobre a rua, alteravam em parte o esquema de
planta e telhado, menos para inovar, do que para con-
scguir o enquadramento de ambas nos modelos tradicio-
nais. Outras varia<;oes - se e que chegavam a se-lo
- correspondiam ao aparecimento de corpos elevados,
do tipo agua-furtada ou "camarinha"; sua existencia,
porem, pressupunha a presen<;a, fogo abaixo, do esque-
ma de telhado em duas aguas, capaz de evitar o empre-
go de calhas e rufos.
0 uso dos ediflcios tambem estava baseado na
presen<;a e mesmo na abundancia da mao-de-obra. Pa-
ra tudo servia o escravo. f: sempre a sua presen<;a que
resolve os problemas de bilhas d'agua, dos barris de
esgoto ( os "tigres") ou do lixo, especialmente nos so-
brados mais altos das areas centrais, que chegavam a
alcan<;ar quatro, cinco e mesmo seis pavimentos. Era
todo urn sistema de uso da casa que, como a constru-
<;lio, estava apoiado sobre o trabalho escravo e, por isso
mesmo, ligava-se a nlvel tecnol6gico bastante primi-
eram definidas
26
pelas casas
..1'
tivo. Esse rnesrno nfvel tecnol6gico era apresentado
pelas cidades, cujo uso, de modo indireto, estava basea-
do na escravidao. A ausencia _de ~q!lipamentos ade-
quados nos centros urbanolh-quer p~ra o fornecimento
de agua, quer para o servi9o de esgoto e, rnesmo, a de- _
ficiencia do abastecimento, eram situa<;oes que pressu-
punham a existencia de escravos IfQ rneio domestico; a
permane.ncia dessas falhas ate a aboli<;ao poderia ser
vista, ate certo ponto, como uma confirma<;ao dessa
rela<;ao.
Os principais tipos de habita<;ao eralll:. o sojlrado e
a casa terrea. Suas diferen<;as furulamentais consisbam
no tipo de piso: assoalhado no sobrado e de "chao
batido" na casa terrea. Definiam-se com isso as rela-
<;6es entre os tipos de habita<;lio e os estratos sociais:
habitar urn sobrado significavariqueza e habitar casa _
de "chao batido" caracterizava a pobreia. Por essa
razao OS pavimentos terreos dos sobrados, quando nao
eram utilizados como lojas, deixavam-se para acomo-
da<;lio dos escravos e animais ou ficavarn quase vazios,
mas olio eram utilizados pelas famflias dos proprieh\-
rios. No rnais, as diferen<;as eram pequenas. Os pia-
nos maiores correspondiam, quase sernpre, apenas a urn
rebatimento ou sobreposi<;ao dos esquemas de plantas
mais simples. Ainda no inlcio do seculo passado, diria I /o)n: 2. corredor de entrada para residencia, 1im1eoem1entP
Debret, examinando urn exemplo de grande casa resi- do lo)o: 3. saliio; 4. alcovas; 5. sala de viver ou varanda;
dencial no Rio de Janeiro: "0 sistema de constru<;lio fJ , c·ozlnlw e servir;os.
encontra-se, sem nenhuma altera~ao, nas grandes ruas •
comerciais, nas pra<;as publicas e nos arrabaldes da
cidade ; a diferen<;a esta em que, nos bairros elegantes A produ~ao e o uso da casa
do Rio de Janeiro, o alto funcionario e o negociante
reservam o andar terreo inteiro as cocheiras e estre-
barias, ao passo que na cidade o cornerciante nele ins-
tala os seus espa<;osos armazens"3 • • •
Urn outro tipo caracteristico de habita<;ao do pe-
riodo colonial era a chacara. Situando-se na periferia
dos centros urbanos, as chacaras conseguiarn reunir as
vantagens dessa situa<;lio as facilidades de abastecimen-
to e dos servi<;os das casas rurais. Solu<;lio preferida pe-
las famflias abastadas, ainda no Imperio e rnesmo na
Republica, a chacara denunciava, no seu carater ru-
ral, a precariedade das solu<;oes da habita<;lio urbana
(3) Debr~t, Jean Baptiste. Viagem Pitoresca e Htstclrla do Brasil.
Sao Paulo, Ed1tora Martins, 1949, vol. II, p. 262.

28 baseavam-se no trabalho
escravo
 da epoca. 0 principal problema que solucionavam era
o do abastecimento. Durante todo o periodo colonial
e, em parte, ate os dias atuais, as tendencias monoculto-
ras de nosso mundo rural contribuiram para a existen-
cia de uma permanente crise de abastecimento nas ci-
dades. Assim sendo, as c_:asas urbanas tentavam resolver
em parte o problema, por meio de pomares, criac;ao de
aves e porcos ou do cultivo da mandioca e de- urn ou
outro legume. Soluc;6es satisfat6rias eram porem
conseguidas somente nas chacaras, as quais aliavam, a
tais vantagens, as da presenc;a de cursos d'agua, subs-
titutes eficientes para os equipamentos hidraulicos ine-
xistentes nas moradas urbanas. Por-tais raz6es, tor-
naram-se- as chacaras habitac;6es caracteiisticas de-=Pes:-
soas abastadas, que utilizavam ---a.s casas- urbanas em
ocasi6es especiais. Mesmo os funcionarios mais im-
portantes e os comerciantes abastados, acostumados
ao convivio social estreito e permanente, caracteristicos
de suas atividades, cuidavam de adquirir, sempre que
possivel, chacaras ou sitios, urn pouco afastados, para
onde transferiam suas residencias permanentes. Po-
rem, o afastamento espacial em que ficavam os mora-
dares das chacaras em relac;ao as cidades e vilas era
considerado como medida de conforto e nao como urn
desligamento daqueles centros.
Pelo contrario, o tipo de atividade economica por
eles desenvolvida deveria caracteriza-los como partici-
pantes da economia urbana. Alem disso, as areas, as ve-
zes maiores, daquelas propriedades, nao correspondiam
a atividades economicas especificamente rurais.
:£ famosa em Salvador a chacara do Unhao, cons-
trufda no seculo XVIII e ainda hoje conservada, com
sua majestosa residencia, senzalas, embarcadouros, ca-
pela e ate urn grande servic;o de abastecimento de agua.
Esses habitos, por certo, vinham acentuar a vin-
culac;ao, ao mundo rural, dos centros pequenos. Cons-
trufdas para acomodar apenas nos dias de festa os mo-
radores das fazendas, as vilas e cidades menores tinham
vida urbana intermitente, apresentando normalmente
urn terrivel aspecto de desolac;ao. Teni sido esta, por
certo, a impressao de Saint-Hilaire sobre Taubate, quan-
do comenta, ao chegar aquela cidade, em 1882, que
"como em toda a cidade do interior do Brasil, a maio-

30
 ,,

ria das casas fica fechada durante a semana, s6 sendo

habitada nos domingos e dias de festa"'.
Vemos, portanto, que fundada no regime escravista,
quer para a constru~ao, quer para o uso, a habitac;ao
urbana tradicional correspondeu a _urn tipo de lote pa-
dronizadg e este a um tipo de arquitetJ!_ra bastante Ba-
dronizada, tanto nas suas plantas, q!!anto pas _suas tec-
nica,_s_ construtivas. Este esquema nao e _ tipica.J!lente
brasileiro. Suas origens situam-se no urbanismo medie-
val-renascentista de Portugal. As cond~es locais ape-
nas selecionaram entre os modelos importados os de
maior conveniencia, desenvolvendo-os e adaptando-os
em termos de parcela do mundo luso-brasileiro. }'ais so-
lu~oes tern sido caracterizadas por forc;ar aparencia de
concentrac;ao, .JXI.esmo -em centros de populac;6es di- e
mensoes limitadas. De qualquer modo, e preciso des-
tacar que seu uso corresponde a uma epoca na qual os
recursos rurais e o proprio mundo rural estavam sem-
pre ao alcance da voz e da vista do homem urbano,
para solucionar muitos dos problemas fundamentais
dessas vilas e cidades. I~suficientes :eara resolverem
tais problemas de modo satislaf6rio, seiiLauxflio externot
nossas formac;6es urbanas eram, por isso mesmo, limita-
das em suas dimens6es, apoiando;;._se · largamente no
mundo europeu e no mundo rural circundante, dos
quais eram quase sempre uma decorrencia d1refa. "£
somente quando temos em vista esses fatores, que con-
seguimos compreender como puderam funcionar em
niveis tecnol6gicos tao primarios, mesmo as nossas
3 A implanta~Cio da
arquitetura no seculo XIX
maiores cidades do periodo colonial. 1800-1850
Em outra oportunidade procuraremos examinar
0 desenvolvimento desse processo durante OS seculos Conservando-se as formas de habitar
XIX e XX. dependentes do trabalho escravo nao
havia margem para grandes mud:m~as.

Todavia, na Corte, a presen~ da Missao

Cul~ral Francesa e a funda~ao da Aca·
dem1a de Belas-Artes iriam favorecer o
emprego de constru~Oes mais refinadas.

Urn novo tipo de residencia, a casa de

porao alto, representava uma transi~ao
(4) Saint-Hilaire. Segunda Viagem a Sao Paulo. Slio Paulo, Martins entre os velbos sobrados e as casas iir- ·
Editora, 1953, p. 95. reas.
32
33
 tru~ao aperfei~oada
0 seculo XIX, herdeiro direto das tradic;oes arqui-
tetonicas e urbanfsticas do periodo colonial, assistiria a
/ elaborac;ao de novos esquemas de implantac;ao da ar-
quitetura urbana, que representariam urn verdadeiro
1 esforc;o de adaptac;ao as condic;oes de ingresso do Bra-
sil no mundo contemporaneo e que podem ser vistas
como etapas de transic;ao entre aquelas tradic;oes e a
situac;ao presente.
Os primeiros anos do seculo, anteriores a indepen- _
dencia, pertencendo ainda ao periodo colonial, sao fa-
cilmente assimihiveis ao seculo XVIII, uma vez que
lhes nao corresponderam grandes modificac;oes do pro-
cesso em estudo, repetindo-se geralmente os esquemas
urbanfsticos e arquitetonicos coloniais, de origem ibe-
rica, com discretas modificac;6es. Sem receio de exa-
gerar, podemos dizer, mesmo, que 0 seculo pl_!ssado
conservou praticamente intato, ate a sua. metade, o ve-
lho esquema de relac;oes entre a habitac;aQ. e.. o lote-ur-
bano, que herdara do seculo XVIII. Persistindo o sis-
tema escravista, nas mesmas condic,:6es do periodo co-
lonial, e compreensfvel que, afora umas poucas tenta-
tivas de renovac;ao no Rio de Janeiro, continuassem a
ter ampla aceitac;ao as soluc;6es ate entao conhecidas.
Subsistiam comumente as formas de uso das habitac;6es
e os mesmos processes construtivos consagrados pelas
tradic;6es, em func;ao da existencia do trabalho escra-
vo. As edificac;oes dos comec,:os do seculo XIX avan-
c;avam sobre -os limites laterais e sobre o alinhamento
das ruas, como as casas coloniais. A essas assemelha-
'-':am-se pela simplicidade dos esquemas, com suas pa-
redes grossas, _suas alcovas e corredores, telhados ele-
mentares e balcoes de ferro batido. £ sempre diffcil,
ao observador desprevenido, determinar com clareza a
data das construc;oes de entao. e. o que acontece, por
exemplo, com quem observa o ediffcio onde hoje fun-
ciona a Cia. de Gas de Sao Paulo, a rua Roberto Si-
monsen; abstraindo-se algumas particularidades de aca-
bamento, ao gosto do seculo XIX - introduzidas em
reformas - pode servir como exemplo para o tipo de
residencia colonial.
Nossos principais centres urbanos, a par de urn
ou outre edificio publico, eventualmente uma residencia
com tratamento diferenciado, como seriam o Teatro
Santa Isabel e a cMcara da familia Uchoa, no Recife,

34
 rcvelavam. sob timidas modifica~oes de fachada, as mes-
mas casas formando linhas continuas sobre as vias pu-
blicas, de tal modo harmonizadas com suas antecessoras,
que niio chegavam a quebrar aquela monotomia, que
era urn de seus rra~os marcantes. Comprovam-no os
'·Panoramas" da epoca, sejam de Salvador ou Recife,
Bel em ou Rio de Janeiro. A rua do Catete, a altura do
pal<icio do mesmo nome, conserva urn conjunto de
velhos sobrados dessa epoca. Sua aparencia difere ape-
nas em pequenos detalhes das constrw;oes coloniais.
Em alguns a porta de entrada, rnaior do que as outras,
ocupando posic;iio central, abre para urn saguao relativa-
mente arnplo, valorizado por barras de azulejos colo-
r.i.dos e pela presenc;a de uma escada de madeira tornea-
da. Em outros, como nos velhos modelos descritos por
Debret, essa passagern corresponderia ao acesso as es-
trebarias do quintal e abrigo para as carruagens.
As pr.imeiras transformac;oes apresentaram-se de
forma discreta. A existencia da Academia Imperial- de
Belas-Artes do Rio de Janeiro teria influfdo direta-
mente na adoc;ao de padr6es menos rigidos. De fato, a
presenc;a da Missao Cultural Francesa e da Academia,
prestigiando a difusao da arquitetura neoclassica, iria
favorecer, sirnultanearnente, a implantac;ao de tipos mais
refinados de construc;iio, contribuindo desse~odo ~a !Ill! p1 quono jardim na frente, . cir9!!!da<lg_po£_g.£adil
o abandono das velhas soluc;6es coloniais. Escada- I r. 1111 Soluc;iio semelhante~ teria o edificio da antiga
rias, colunas e front6es de pedra ornavam com freqUen- II rhlr M"· na mesma cidade, projetado por Grandjean
cia as fachadas de ediffcios principais, ostentando urn ~ tuutlj.lny. hoje valorizado pela abertura de uma
refinarnento tecnico, que nao correspondia ainda ao II 1'111 frentc a igreja da Candelaria. A simplicida-
comurn das construc;6es. Tal era o tratamento das obras ' t u upuro dn composic;ao, a originalidade de sua so-
de rnaior destaque, as quais viriam a constituir padr6es l · ~ 11 , ' " H'hH;Ao as tradic;oes coloniais de construc;ao,
para as demais; assim foi construido o Palacio de Pe- 11 11 hultr1l11 arn que se adotasse uma implantac;ao tra~
tr6polis, assirn era composta a pr6pria Academia Im- II hollll
perial ·de Belas-Artes, projeto famoso de Grandjean de l n tn~roc;ao do pais no mercado mundial, conse-
Montigny, e o Palacio Itamarati, de seu discipulo Jose HhiK , uut n ubertura dos portos, iria possibilitar a im-
Maria Rebello. Todavia, uma vista antiga do Rio de h In~ no lit' cquipamentos que contribuiriam para a al-
Janeiro de autoria de Victor Frond, mostrando o Hos- "' ~111 dn 11pur8ncia das construc;oes dos centros maio-
pfcio D. Pedro II, na Praia Vermelha, onde hoje se a ''" tltornl, respeitado, porem, o primitivismo das
instalou a Reitoria da Universidade do Brasil, embora I 111, 11 t•ndicionais. A presenc;a dos equipamentos
dentro dos mais adiantados padr6es da epoca, deixa '"'l"'' lntloH insinuava-se nas construc;oes pelo uso de \
perceber que, aos avanc;os tecnicos e as dimens6es ex- pi tllhlltdHH, ttue substituiam os. velhos beir~is, por con- )
cepcionais do predio, nao correspondia qualquer nova
maneira de irnplantac;ao em relac;ao a via publica.
Somente em epocas mais recentes e que receberia
J lo111111
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1111 culhas, ou pelo uso de vidros simples ou J
sobretudo nas bandeiras das portas ,e ja-
l'lll Iugar das velhas urppemas e gelosiaj. · Em

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outros casos, o que entao era entendido como "gosto"
n~oclassico revelava-se pela existencia de vasos e fi-
guras de lou~a do Porto, a marcar, nas fachadaS:SObre
as platibandas, a prumadl!_das pilastras. Aos poucQs
foram aparecendo algumas solu~oes de cobertura mais
complicadas, ja com quatro aguas, as laterais lan~ando
Iivremente sobre os telhados de vizinhos de menor al-
tura ou mesmo ja com suas calhas e· condutores im-
portados. A mudan~a. porem, nao chegaria para alterar
a aparencia dos predios. Em 18 74, o engenheiro Bel.
J oao de Rocha Fragoso realizou urn levantamento do
centro da cidade do Rio de Janeiro onde aparecem as
eleva~oes principais de todos os edificios. Esse precioso
documento, na parte que pode ser vista, como ilustra-
~ao de urn Iivro de D. Clemente da Silva Nigra1 , revela
que a essa epoca ja a grande maioria dos edificios havia
adotado a solu~ao do telhado de quatro aguas, mesmo
sem platibanda. Em constru~oes de muita profundida-
de, o esquema era especialmente eficaz, uma vez que
evitava estruturas com ponto muito elevado. Outra
ltura discrete
vista, de Victor Frond, do inicio do mesmo quartel e
do mesmo local, ja indicava com clareza a forma pela
qual se impunham essas pequenas mudan~as, surgidas
na primeira metade do seculo. Essas transforma~oes
discretas, possibilitando a adapta~ao das velhas receitas
coloniais, vinham, ao mesmo tempo, garantir a conti-
nuidade de sua aplica~ao numa epoca em que as ino-
va~oes do conjunto ·de vida brasileira ainda nao eram
muito profundas, na qual os habitos das camadas mais
favorecidas continuavam largamente a aproveitar as
facilidades oferecidas pela escravidao. Exemplos dessa
continuidade na Provincia de Sao Paulo podem ser en-
contrados no sobrado do Porto, em Ubatuba, que com-
pletou urn seculo em 1947, ou nos sobrados de Banana!,
DO
construidos por volta de meados do seculo passado,
nos quais, por tras dos detalhes decorativos de tipo neo-
classico, esconde-se a solidez e rigidez das constru~oes
de_ tip-2._ coloni_al. A versao fluminense nos e dada a
conhecer pelo trabalho do Prof. Sllva Telles sobre a ci-
dade de Vassouras2 •
(I) Silva Ni&ra. Construtores e A.rtistas do Mosteiro de Silo Bento
do Rio de Janeiro.
(2) Silva Telles. V assouras - Estado da constru{;'iio residenclal
urbana.

38
xclusivamente residencial
 Urn novo tipo de residencia, a casa de porao alto,
ainda "de frente da rua", representava uma transi!;iiO
entre os v'elhos sobrados e as casas terreas. Longe do
comercio, g.os bairros de caniter residencial, a nova
f6rmula de implanta!;ao permitiria aproximar as resi-
dencias da rua, sem os defeitos das terreas, gra!;as aos
_poroes mais au menos elevados, cuja presen!ra era mui-
tas vezes denunciada pela existencia de 6culos ou se-
teiras com gradis de ferro, sob as janelas dos sal6es.
Nesse caso, para solucionar o problema do desnfvel
entre o piso da habita!;iiO e o plano do passeio, surgia~
uma pequena escada, em seguida a porta de entrada.
Essa, com puxadores de cobre e com duas folhas <:Jr--
nadas de grandes almofadas, abria-se sobre um peque-
no patamar de marmore, quase sempre com desenhos
de xadrez em preto e branco. Ap6s a escada, a proteger
a intimidade do interior da vista dos passantes, ficava
uma porta em meia altura, geralmente de vidro ou de ma-
deira recortada. Antes dessa, porem, no patamar supe-
rior, situavam-se as portas dos saloes; aqueles saloes,
cujas janelas, como nos sobrados, abriam sobre a rua,
e nos quais se alinhava um mobiliario de genero for-
mal, junto as paredes decoradas com papel colada,
com dunquerques, espelhos, jarras de lou!;a e, em cer-
tos casas, o piano.
Esse tipo, que representava uma renova!riio, den-
tro dos velhos moldes construtivos, teve larga difusao.
Exemplos significativos ainda podem ser encontrados
em Campinas e nas cidades do Vale do Parafba, como,
por exemplo, uma velha residencia em Jacarei, em
frente ao gim'isio, ou em Taubate, a rua Visconde do
Rio Branco, esquina de Sao Jose. Sao Paulo guarda
em varios bairros - Campos EHsios, Liberdade, Con-
sola!;iio ou Bela Vista - alguns exemplares ainda que
com decora!riiO de fachada mais recente. Nestes, qua-
~e sempre, alem de anfor~statuas ou fruteira~e
a platibanda, compunham-se balaustradas e-Jillastx:as,
e, en_!!:.~el as, janelas de baic6es, com peitoris du~
e bandeiras de vidro ou mesmo com imita!;oes de mas-
sa em seu Iugar. Com esses tra!;OS alinhavam-se nas ruas
Santo Antonio e Santo Amaro, em Sao Paulo, junto ao

40
Pa!rO Municipal, exemplos variados. Urn outro tipo,
hibrido, reunia caracteristicas de sobrado e os elemen-
tos de inova!rao do andar terreo acima referidos. Dessa
forma iniciava-se nos sobrad~ utiliza9ao do primeiro
pavimento para fms mats valorizados socialmente..
Exemplo sugestivo pode ser observado no edificio onde
esta instalado o Museu Republicano de Itu. Outros,
que se aproximam do tipo, sao o predio do Ginasio de
Jacarei e o velho sobrado da famflia Marcondes, em
Pindamonhangaba.
A essas transforma!roes no campo da arquitetura
correspondiam modifica!roes significativas nos centros
urbanos. Nas cidades de maior importancia multipli-
cavam-se ruas cal!radas e apareciam os primeiros pas-
seios junto as casas. Consl!uiram-se tambem jardins,
ao gosto europeu, imitando o Passeio Publico do Rio
de Janeiro, cercados por altu grades de ferro, reser-
vando seu uso para as camadas mais abastadas.
No · mais, as diferen!ras eram poucas. Conservan-
do-se as condi!roes tecnol6gicas e as formas de habitar,
dependentes unicamente do trabalho escravo, que per-
sistia nas mesmas condi!rOeS do periodo colonial, nao
havia grande margem para mudancas. Usos, moradas
e cidades alteravam-se lentamente e seria necessario
aguardar a segunda metade do seculo, com a decaden-
cia da escravidao e o desenvolvimento da imigracao,
pata que surgissem modificacoes de maior importancia.

1850-1900
Com a decadencia do trabalho · escravo
e com o inicio da imigra~o europeia,
desenvolveu-se o trabalho remunerado e
aperfei~oaram-se as tecnicas construtivas.

As cidades e as residencias sio dotadas

de servi~os de agua e esgoto, valendo-se
de equipameotos importados.
Surgem nessa epoca as casas urbanas
com novos esquemas de implanta~o,
afastados dos vizinhos e com jardins la-
terais,

42 43
 ~s transformas;oes s6cio-econ6micas e tecnol6gi-
cas pelas quais passaria a sociedade brasileira durante
a segunda metade do seculo XIX iriam provocar o des-
prestigio dos velhos babitos de construir e habitar. A
posis;ao cambial favon'ivel conseguida atraves das expor-
tas;oes crescentes de cafe possibilitaria a generalizas;ao
do uso de equipamentos importados, que libertariam
os construtores do primitivismo das tecnicas tradicio-
nais. A isto acrescentava-se a modernizac;ao dos trans-
partes, com o aparecimento de linhas ferreas ligando
o interior ao litoral e de linhas de navegac;ao nos gran-
des rios interiores. Equipamentos pesados, como ma-
quinas a vapor, serrarias etc., teriam entao a possibi-
Iidade de serem empregados em vastas regioes, auxilian-
do-as a romper com a rotina dos tempos · coloniais.
Foi sob a inspirac;ao do ecletismo e com o apoio
dos babitos diferenciados das massas imigradas, que
apareceram as primeiras residencias urbanas com nova
implantar;ao, rompendo com as--t-r:aQ_ic;oes e-- exigindo
modificac;oes nos tipos de lotes e conStruc;oes. As for-
mas de uso ja nao estavam mais tao largamente apoia-
das no sistema servil. A presenc;a de instalac;oes hi-
draulicas, ainda que primarias, tornava desnecessaria
uma parcela dos servis;os bras;ais, ate entao indispen-
savel. Nos centros mais adiantados - sobretudo no Rio
de Janeiro, por influencia da viga da Corte - veri-
ficava-se mesmo uin crescente-desprestfgio dos babitos
tradicionais e uma valorizac;ao de novos costumes. A
concretizac;ao desses estava na dependencia da exis-
tencia de empregados domesticos de outro tipo, ge-
ralmente europeus, trabalhadores remunerados, capa-
zes de prestac;ao de servic;os com maior refinamento. OM NOVA IMPLANTA<;Ao
As primeiras transforma~ verificadas entao n~s
soluc;oes de implantas;ao llgavam-se aos esforc;os de h- dim e entrada laterais
bertas;ao das construc;oes em relac;ao aos Ii~ft~s dos
totes. 0 esquema consistia em recuar o edlfiCIO dos ullltii iiH de adaptac;ao as novas condic;6es. Em Ma-
limites Iaterais, conservando-o freqlientemente sobre
"" Porto Alegre, podiam ser encontrados os mes-
o alinhamento da via publica . .Comumente o recuo era ' tjiiN IU\H apontados por Sylvia de Vasconcellos
apenas de urn dos !ados; do outro, quando existia, re- •II • 11 u tudo sabre Bela Horizonte 1 • As transfonna-
duzia-se ao mlnimo. 1 uuu, porem, de tal modo importantes, em face
0 processo era geral. Em todas as regioes onde 1t • ,IJ~I'Io" que ate entao vigoravam, que em certos
se fazia sentir o declfnio da escravidao e a presenc;a •• ful necessaria alterar os c6digos municipais
do progresso tecnol6gico, encontravam-se os mesmos V•~· utii.IIOI, Sylvto. A FamiiJG e a ArqUitetvra Ccm,.mpor4mla.

44 45
 para permiti-las, uma vez que estes determinavam, de Mesmo as casas menores
acordo com as tendencias do urbanismo colonial, que
as casas seriam edificadas sobre o alinhamento das vias
publicas.
As ~side~ maio_res eram enriquecidas com
urn jardim do lado. ESta novidade, que vinha introdw
zir urn elemento paisagistico na arquitetura residencial,
oferecia a essa amplas possibilidades de arejamento e 1fXll rnnooooooaa~
ilumina9ao, ate entao desconhecidas nas tradi96es cons-
trutivas do Brasil. Ao mesmo tempo, a arquitetura
aproveitava o esquema da casa de porao alto, transferin-
do porem a entrada para a fachada lateral. Desse modo,
as casas conservavam uma altura discreta da rua, prote=-
gendo a intimidade e aproveitando simultaneamente os
por6es para alojamento de empregados e locais de servi-
-
90. 0 contato da arquitetura com os jardins laterais, difi-
cultado pela altura dos predios, era resolvido pela pre-
sen9a de varandas apoiadas em colunas de ferro, com
gradis, as quais se chegava por meio de caprichosas
escadas com degraus de marmore. Sao ainda comuns,
em bairros junto ao centro de Sao Paulo, exemplos
desse tipo; urn, modesto mas significativo, subsiste qua-
se isolado em pleno largo do Arouche, perto do edi-
ffcio da . Secretaria da Educa9ao. Ainda poder.ia-
mos considerar como representativo do tipo, ape-
sar da posi9ao diversa da porta da entrada, o Palacio
do Catete, no Rio de Janeiro. Exemplos variados po-
deriam tambem ser encontrados na A venida Brigadeiro
Luis Antonio, entre a rua Santo Amaro e a rua Con-
selheiro Ramalho, em Sao Paulo.
AQ mesmo tempo conservava-se, em grande par-
te, a destina9ao geral dos compartimentos. A parte
fronteira, abrindo para a rua, era reservada para as
salas de visitas. Dispunham-se os -quartos em torno de ~
urn corredor ou sala de almo9o ( varanda), na parte ~
central, ficando cozinha e banheiro ao fundo. Em inu- 1

( meros casos, o alpendre de ferro iria funcionar, ate I

l certo ponto, como urn corrector externo. Para ele abri- ·
-' , riam as portas das salas de visitas e almo9o, janelas ou
portas de alguns dos quartos e, por vezes, mesmo as
portas da cozinha.
As residencias menores nao podiam contar com
lotes laterais ajardinados para resolverem seus proble-
mas de ilumina9ao e arejamento. Apresentavam, entao,
tim nova implanta~ao
46
 pequenas entradas descobert~s, ~m port6es e escadas
de ferro. Internamente, lan<;:avam---mao de po<;:os
de iluminayiio, aproveitando as facilidades de ob-
ten<;:iio de calhas, condutores e manilhas, para contro-
1e das aguas pluviais e para resolver OS problemas dos
;telhados complicados, decorrentes das novas solu<;:6es
de plantas. Em todos os tipos, porem, suprimiam-se as
alcovas, com evidentes vantagens higienicas.
Tambem as chacaras, na periferia, sofriam as
transforma<;:6es dos tempos. Seus terrenos eram mais
reduzidos e sua arquitetura cada vez mais assumia ca-
racterfsticas urbanas. Notaveis foram as chacaras de
Botafogo e Laranjeiras, no Rio de Janeiro. No bairro
da Vit6ria, em Salvador, encontra-se ainda hoje uma
serie invulgar de exemplares. As ultimas, como a cha-
cara do Conselheiro Antonio Prado, em Sao Paulo, ou
o atual Palacio dos Campos Ellsios, na mesma cidade,
tinham ja urn tratamento que as aproximava das resi- espa9os extcrnos entre os limites dos totes e os edifi-
dencias da aristocracia europeia.. . cios.
As primeiras manifesta<;6es da mecaniza<;:iio na Os primeiros exemplares apresentavam. apenas
prodU<;ao de materiais de constru<;iio e a presen9a dos discreto afastam.ento em urn dos !ados. Com o tempo,
imigrantes como trabalhadores assalariados respondiam porem, definiam-se claramente os jardins do lado, va-
pelas altera<;:6es das tecnicas construtivas nessa epoca. lorizando socialmente as eleva~oes laterais que para
Surgiam entao as casas construfdas com tijolos e co- eles se voltavam. Ao mesmo tempo, pelo progresso
bertas com telhas de tipo Marselha, onde a madeira das condi~oes higienicas e desprestfgio dos velhos ha-
serrada permitia urn acabamento mais perfeito de ja- bitos de dormir em alcovas, sem ilurnin~ao e insola-
~ao direta, apareciam discretos afastamentos em rela-
nelas, portas e beirais. Estes ultimos ostentariam orna-
mentos de madeira serrada, conhecidos como lambre- ~ao ao segundo limite lateral. Esse, verdadeiro corredor,
ligava-se a rua por meio de pequenos port6es de ferro,
quins. ou mesmo de madeira; era utilizado comurnente como
Foi, portanto, somente ap6s a supressao do tra- entrada de servi~o - nas cidades menores sem servi~o
fico de escravos e o infcio da imigra<;:iio europeia e o de gas, como entrada de lenha - e sua desvaloriza~io
desenvolvimento do trabalho remunerado e o sistema social era tao acentuada, que por vezes nio era revela-
ferroviario, que apareceram as primeiras residencias do no .exterior, ocultando-se sob urn pano falso da facha-
urbanas com nova implanta9iio, com o que se poderia da, com platibandas e pilastras, a fingir, para os pas-
chamar de "deslocamento" da constru<;:iio dos limites santes, um prolongamento da sala de visitas, apenas
do lote e urn esfor9o da conquista e incorpora<;:ao do desmentido pela presen~a do portio.
espa9o externo a arquitetura das residencias. Surgiram. depois os afastamentos em rel~io as
Essa tendencia obteria quase completa generali- vias publicas. Anteriormente, i' os ediffciorprinctpais
dade, nas casas construidas ap6s a liberta<riio dos es- cram projetados com plantas em forma de "U" ou "T",
cravos e a proclama9ao da Republica. A mudan9a, po- for9ando o aparecimento de "vazios" sobre os alinha-
rem, nao ocorreu de urn s6 golpe, mas em processo mentos. 0 atual Asilo Sao Cornelio, no bairro da Gl6-
Iento. As experiencias sucessivas iriam confirmando ria, no Rio de Janeiro, ou na mesma cidade, a Escola
as vantagens de conservar por<;:6es sempre maiores de D. Pedro II, no Largo do Machado, mostravam urn

48 49
 No chale,
tirnido esfors:o de movimenta<;lio nas fachadas . Feno- olado no centro do terrene,
meno curioso ocorreu na ladeira de Sao Bento, na
Bahia. Ao ser calc;:ada a via publica, foram incorpora-
dos os espas:os necessaries para a formac;:ao de pe-
quenos jardins fronteiros aos velhos sobrados de frente
de rua, conferindo-lhes uma aparencia menos arcaica;
avans;avam-se os limites dos lotes, por nao ser pos-
sivel recuar a arquitetura. Essa soluc;:ao era, porem,
excepcional; as velhas ruas, sempre estreitas, exigindo
alargamento, nao permitiam sua generalizas:ao.
Podemos constatar, durante o . Segundq Imperio,
urn avans:o tecnol6gico tanto maior - quanto mais nos
aproximamos . da abolic;:ao da escravatura. As residen-
cias maiores ja nao eram simples ampliac;:5es ou mul-
tiplicac;:5es dos modelos mais modestos. Ao aumento
das possibilidades financeiras dos proprietaries mais
abastados correspondia urn refinamento tecnico, uma
integras;ao crescente nos beneficios da civilizas:ao in-
dustrial e, conseqiientemente, urn refinamento de usos,
ate entao desconhecidos. 0 ,aperf~is:oamento dos habitos
higienicos coincidia com a instalas;lio dos primeiros ba-
nheiros com agua corrente e com o aparecimento das
venezianas. 0 emprego das madeiras serradas, com
juns;5es mais perfeitas, difundiu o uso de assoalhos en-
cerados, em substituis:ao aos antigos, de tabuas largas e
imperfeitas, lavados semanalmente, iniciando--se, em de-
correncia, 0 uso de tapetes e m6veis mais finos.
Desaparecera, portanto, a uniformidade dos es-
quemas das residencias, que fora o tras:o marcante da
fase colonial. Havia agora o ensejo de urn aperfeic;:oa-
mento permanente, de tal modo que, no fim do perfo-
do, com a extensao das influencias e beneflcios do
mundo industrial a proporc;:5es crescentes da populac;:lio,
ja seria possivel comes:ar a calcular o prazo de obso-
lescencia de uma edificac;:lio. Sucediam-se os esquemas,
num esfors:o para acompanhar as transformac;:5es da
tecnologia e dos costumes e, em torno de cada urn de-
les, multiplicavam-se os experimentos, em busca das
melhores formulas de aproveitamento.
"'- Por volta dos Ultimos anos do seculo XIX e no
infcio do XX, antes de 1914, podia-se considerar co-
mo completa a primeira etapa da libertas:ao da arqui-
tetura em relac;:lio aos limites dos lotes. Fundiam-se,
desse modo, duas tradic;:5es: a das chacaras e a dos

50

ag u~s correm para as laterais.

 sobrados. Exemplos excelentes dessa etapa, em Sao
Paulo, sao as construg6es mais antigas da A venida
Pauli:.ta e algumas residencias de Higien6polis e Cam-
pos Elisios.
Vencia-se portanto uma etapa tecnol6gica. As
formas arquitetonicas, porem, nao respondiam sem-
pre com a mesma rapidez de mudan9a. Conservava-se
por vezes urn tipo de arquitetura pesada, calgada ainda
· -<' no emprego da antiga taipa de pilao, do adobe e da
telha canal, assim como tipos de esquadrias que vinham
/ do tempo do "palmo em quadro", com vidragas ex-
1 ternas e bandeiras fixas. As paredes, mesmo sendo de
/.... tijolos, tinham uma largura exagerada. A rua da Gl6ria,
em Sao Paulo, conserva ainda alguns edificios mo-
destos, caracterfsticos dessa transi9ao.
A essas transforma96es no campo da arquitetura
correspondiam modificag6es significativas no equipa-
mento das cidades. Transpondo uma etapa de aper-
feigoamento tecnol6gico, as cidades equipavam-se com
redes de esgotos, de abastecimento de agua, iluminagao
e de transportes coletivos.
Assim, se bern que os Iotes tivessem sofrido mo-
dificag6es em suas dimens6es, procurando adaptar-se
as novas condi96es arquitetonicas, seus fundamentos
subsistiram. As cidades cresciam pelo aparecimento de A implantac;Cio da arquitetura
novos bairros, com os mesmos esquemas viarios e de
subdivisao - alguns, destinados as classes mais abasta-
das, com lotes mais amplos e jardins - mas o esque-
ma de solugao permanecia o mesmo. A multiplicagao
4 no seculo XX

das obras publicas compensava, apenas parcialmente,

as limita96es do sistema dos tempos coloniais e difi-
culdades que surgiam tinham seu encaminham~nto num
plano simplista.
Por tudo isto, pode-se afirmar que as transfor-
mag6es vividas pela arquitetura e pelo urbanismo du-
rante o seculo XIX, no Brasil, foram resolvidas em
termos de relac;ao arquitetura-lote urbano, sem que se
/ modificasse fundamentalmente o tipo deste, mas ape-
nas suas dimens6es e, mesmo assim, de modo discreto.
Somente as grandes mudanc;as que ocorreriam no se-
culo XX 6 que iriam comprometer seriamente as bases
da organizac;ao urbana e permitir o encaminhamento
de soluc;oes de maior profundidade, nas estruturas ur-
banas.
1900-1920
A sociedade brasileira revelava ainda os
compromissos de um passado recente
com o regime de trabalbo escravo.
Por isso mesmo, os edificios ligavam-se
estreitamente aos esquemas rigidos dos
tempos coloniais
Os edificios comerciais, as casas com
jardins e as vilas operanas constituiam
inova~Oes mas continuavam a utilizar
formas de relacionamento caracteristicas
de epocas anteriores.

52 53
 Os primeiros anos do seculo XX asststlflam a
repetic;:ao, sob varias formas, dos esquemas de relac;:oes
entre arquitetura e lote urbano, que haviam entrada em
voga com a Republica. Conservando-se ainda as tec-
nicas de construc;:ao e uso dos edificios, Iargamente
apoiados na abundfmcia de mao-de-obra mais grossei-
ra e, em pequena parte, artesanal, era natural que se
repetissem os esquemas de fins do seculo XIX, com
solw;oes mais ou menos nisticas, com edificios sabre o
alinhamento da via publica , a revelar, em quase todos
os detalhes, os compromissos de urn passado ainda
recente com o de trabalho escravo e com os esquemas
rigidos dos tempos coloniais. De fato, a abolic;:ao da es-
cravatura e a instala<;ao da Republica nao seriam su-
ficientes para q ue o pais alcanc;:asse rapidamente con-
di<;:6es de valorizac;:ao ou melhoria de padr6es de mao-
-de-obra ou para que se transformasse a estrutura eco-
n6mica, iniciando-se a instalac;:ao industrial. Para isso,
seria necessaria aguardar 0 impacto da primeira guerra
mundi al. E: q uase d izer, ao modo de Hauser, que, no
que se refere as relac;:oes entre arquitetura e lote urbana,
o sec ulo XX inicia-se por volta de 1914. F osse no
campo das construc;:oes das camadas sociai s mais ri cas,
fosse nas habitac;:oes mais modestas de pequenos fun-
cionarios. artesaos ou dos poucos trabalhadores indus-
triais, verificava-se a mesma tend encia a esta bilidade
das formas de eq uacionar aquelas relac;:oes, que mal
se ocultavam so b as complicadas variac;:oes estilisticas,
de inspirac;:ao academica ou floreal. Belo Horizonte,
surgin do com o seculo, teria c6digo ainda com a exi-
gencia de alinhamento das construc;:oes sabre a via
publica. T odavia, seu plano, concebido para a circula-
c;:ao de vefculos de trac;:ao animal, ja apresentava urn
esquema viario amplo e claro.
0 progressive aumento de populac;:ao dos centros
maiores e o aperfeic;:oamento dos servic;:os publicos,
fossem formas de pavimentac;:ao, fossem meios de co-
municac;:ao e transporte, forc;:avam, entretanto, uma
sfntese entre as velhas tradic;:oes coloniais do sobrado
e da chacara ou casa de arrabalde. Nas experiencias
mais importantes dos bairros residenciais das classes
abastadas, insinuava-se, ja enHio, a combinac;:ao entre
a rigidez de urn e o carater rural da outra. Iniciava-se,
por esse modo, urn esforc;:o de reconciliac;:ao do homem

54
com a natureza, como decorrencia direta - e legitima
- dos excessos de concentr~ao. Constituia-se, pois,
um dos p6los - o outro seria a verticalizacao que
ocorreria em seguida - da experiencia que serviria de
base para as propostas urbanisticas mais modemas,
cujo uso seria popularizado com a constru~ao de Bra-
silia.
· Naquela epoca, nos bairros da zona sul do Rio
de Janeiro, em Higien6polis e Campos Elisios em Sao
Paulo, os arquitetos mais ousados orientavam a cons-
tru~io de casas com solu~oes arquitetonicas mais atua-
lizadas, com jardins amplos, poroes altos e programas
mais complexos, que conseguiam ser, a um so tempo,
cbacaras e sobrados.
Nascia portanto uma formula capaz de reunir as
vantagens da residencia urbana as das velhas chacaras,
que ja entio iam sendo alcan~adas pelos loteamentos
das cidades e cuja manuten~ao ia sendo mais dificil
com o desaparecimento da escravidao e dos costumes
dos tempos coloniais. 0 contato entre as residencias
e os jardins era porem regido por principios extrema-
mente formais e dificultado pela altura dos poroes,
que ainda eram utilizados para acomoda~ao da cria-
dagem. Sinais mais evidentes das transforma~oes que
se iniciavam eram os programas mais complexos.
:B tambem essa a· epoca das primeiras experien-
cias arquitetonicas mais atualizadas, que se iniciam com
a introducao do "Art-Nouveau" e passando pelo Neo-
colonial iriam conduzir ao movimento modernista.
Libertada dos compromissos mais diretos com o tra-
balho escravo, beneficiada por uma relativa att!iliza~ao
tecnica, a arquitetura brasileira, especialmente na re-
giio centro-sui, iria iniciar a procura de caminhos novos
que exigiriam necessariamente a renova~io das f6r- _,
mulas de implanta~io.
A "Vila Penteado", em Sao Paulo, concluida por
volta de 1903, constituia exemplo significativo. Essa
residencia, onde hoje funcionam algumas dependencias
da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, projetada
e decorada com especial rigor arquitetonico, sob a ins-
pira~ao do "Art-Nouveau-Sezession", apresentava uma
implan~ao excepcional, ao centro de uma quadra
ajardinada, oferecendo a Av. Higienopolis uma pers-
pectiva de jardim frances e ocultando, junto as laterais
e nos fundos, os velhos recursos de ch<kara e casa-
fastamento df' rua,
-grande. Seus poroes elevados, aliados a propor!(aO dos
andares, com pe-direito de 5 metros, garantiam-lhe
ainda uma posi!(ao de dominancia, hoje desaparecida
com o velho jardim, mas que pode ser reconhecida nas
fotografias antigas e desenhos de seu arquiteto, Carlos
Ekmann.
Em algumas dessas residencias maiores, iriam
sendo aperfei!(oadas muitas das caracteristicas que mar-
cariam quase toda a arquitetura residencial no periodo
que medcia entre as duas guerras mundiais: a preo-
cupa!(ao de isolar a casa em meio a urn jardim, a ten-
dencia a conservar urn paralelismo rigido, em rela!(ao
aos limites do lote, a transforma!(ao progressiva dos
pavilhoes externos de servic;o das chacaras em edkulas,
o desaparecimento progressive de hortas e pomares -
as vezes a sua redu!(ao quase simb61ica a uma jabuti-
cabeira ou a urn canteiro de alfaces - e, de modo
geral, a transferencia, para os jardins e todos os es-
pac;os externos, dos antigos preconceitos de facbada e
hierarquia dos espa!(os, da arquitetura tradicional. As
casas da Avenida Paulista, em Sao Paulo, pertenciam
a essa categoria; entre as que ainda subsistem e pos-
sfvel observar, por exemplo, na esquina com as ruas
Carlos Sampaio e Rio Claro, alguns pomares indis-
cretos derramando-se por sobre os muros dos quintais,
com suas grumixamas, mamoeiros ou mesmo "cabe-
ludas".
Alguns conjuntos de habita!(iio popular apresen-
tavam tambem formas especiais de implanta!(aO. Com-
punham-se de fileiras de casas pequeninas - as vezes
mesmo apenas de quartos - edificadas ao Iongo de
urn terreno mais profunda, abrindo para patio ou
corredor, com fei!(ao de ruela. Nesses casos era fre-
qiiente a · existencia de urn s6 conjunto de instalac;oes
sanitarias e tanques, dispostos no patio, para uso
comum. Em certos casos a passagem comum era aberta
para a rua, de modo franco, uma soluc;ao mais encon-
tradi!(a no Rio de Janeiro. Uma dessas vilas, em Sao
Paulo, recentemente demolida, ligando a Av. 9 de Julho
a rua Itapema, tinha a peculiaridade de se desenvolver
em escadas. Nesta cidade, essas "vilas" ou "cortic;os",
em bairros como a Bela Vista, apresentavam cornu-
mente, voltadas para a via publica, fachadas construfdas

58
 s<;>bre 0 alinhamento, ao gosto da epoca, capazes de
d1s~ar~ar _s_ua destina~ao. 0 esquema parece ter raizes
an_t1gas;_ J_a ~~ 1819, entrando na capital paulista
Samt-HJ!a1re ma acomodar-se em hospedaria com for-
~a. ~emelhante: . "Indicaram-me a hospedaria de urn
m_dJvJduo conhec1do por Bexiga, que tinha mesmo em
S~<;> _Paulo, ~astas pastagens. Para essa hospedaria me
dmg1. Entre1 na cidade, a 20 de outubro de 1819, por
uma rua larga, cheia de pequenas casas, bern conser-
vadas e, depois de ter passado diante de urn Iindo cha-
fariz e de ter_ em seguida atravessado a ponte de Lo-
rena, construzda de pedras, ponte sobre o ribeirao
Hynhangabahu, cheguei a hospedaria do Bexiga. Fize-
ram entrar meus animais num terreiro lamacento, cer-
cado de urn !ado por urn fosso e dos outros dois !ados
por pequenas constru~oes, cujas numerosas portas da-
vam para o referido terreiro. Essas constru~6es eram
os quartos ou aposentos destinados aos viajantes"I.
Tambem entre as constru~oes para os escrit6rios
e co~~rcio, ja se .iniciavam as ~andes transforma 9oes
qu~ mam ser apbcad_as em mawr escala apos a Pri-
~eira Guerra Mund1al. J a nos primeiros anos do
seculo, com a crescente separa~ao entre os locais de
residencia e trabalho e com o aumento de concentra-
s;ao de popula~ao nas cidades maiores, os velhos so-
prad.os comerciais de tipo portugues, com residencias
;e loJas, come~aram a ser substitufdos por predios de
alguns andares, com destina9ao exclusivamente comer-
cia!. Esses exemplos mais antigos diferiam apenas dis-
cretamente dos predios que vinham substituir. Apoiados
em paredes estruturais de tijolo, as vezes refor9adas
nas partes terreas, com vigas e coluna de metal reu-
niam todo urn conjunto de caracterfsticas de impianta-
~lio e de uso e detalhes construtivos internos e externos
que as aproximavam, de urn lado, daqueles velh~
sobrados e, de outro, da arquitetura residencial dessa
epoca, que ja se beneficiava de urn conjunto de con-
quistas tecnol6gicas. Dessa diferiam, porem, justamente
por essa semelhan~a, ressentindo-se claramente de urn
passado recente de compromisso de uso residencial.
Tais eram os ediffcios que abrigavam os bancos, os
jornais e mesmo as reparti96es publicas, que antece-
. (I) Viagem a Provincia de Siio Paulo. 2~ edi{:iio, Sao Paulo, Mar·
tms, 1945. Tradu{:iio de Rubens Borba de Moraes.
60
deram ao arranha-ceu; alguns nem sequer tinham ele-
vadores; outros adaptaram-nos mais tarde. Tais eram
os primeiros ediffcios construfdos na antiga Avenida
Central - mais tarde Rio Branco - no Rio de Ja-
neiro, como podem ser vistos em algumas fotografias
de Ferrez, no livro de D. Clemente Maria da Silva
Nigra2 , ou nos raros remanescentes. Tal era o ediffcio
Baruel, em Sao Paulo, a rua Direita, esquina da Pra~a
da Se. Tais eram alguns dos predios do Largo do
Cafe e da rua Lfuero Badar6, nesta cidade.
Janelas com vidros ornamentados com desenhos na
parte externa e com folhas cegas de madeira pela in-
terna, conferiam-lhes a mesma aparencia que cons-
tru96es domiciliares dessa epoca. Em alguns casos,
utilizavam-se mesmo as venezianas, entao surgindo como
novidade e quase sempre conservavam o antigo pe-di-
reito de quatro a cinco metros, que possibilitava o em-
prego de amplas bandeiras sobre as portas e janelas.
Por esse motivo, quase todas ostentavam seus balcoes
ou, pelo menos, urn pequeno guarda-corpo de ferro ba-
tido e urn arremate de madeira, conferindo-lhes uma
indiscutfvel semelhan9a com os velhos sobrados residen-
ciais dos tempos de Colonia. Esses tra9os persistiriam
mesmo em ediffcios construidos~entre 1920 e 1930, como
a maioria dos que se alinham na Avenida Sao Joao, em
Sao Paulo, entre as Pra9as Julio Mesquita e o ediff-
cio dos Correios, as constru96es da Cinelandia no Rio
de Janeiro ou as da Pra9a dos Andradas em Porto
Alegre.
No conjunto, a arquitetura do inicio do seculo tra-
ria poucas transforma96es de importancia, inclusive no
que se refere a implanta9ao. Suas virtudes residiam mais I
I
no aperfei9oamento dos detalhes construtivos; seus
programas e solu96es plasticas repetiriam quase sempre
os esquemas dos primeiros anos da Republica. A ex- '!
posi~lio de 1908, no Rio de Janeiro, verdadeiro marco
de suas possibilidades, reuniria urn conjunto variado
de formas e estilos, que poderia ser considerado como
glorifica~ao do ecletismo e das ambi~6es dos anos pre-
cedentes. De seus exageros e de seus casos mais nota-
(2) D. Clemente Maria da Silva Nisra. Construtores e A.rtlstas do
Mosteiro de S. Bento do Rio de Janeiro. Salvador, 19SO, vol. III.
61
veis de mau gosto, consola-nos apenas o conheciment_o
da extremada solidariedade, te6rica e pd.tica, da arqUJ-
tetura de quase todos os paises, naqueles dias. Do sau-
dosismo, do preciosismo sem sentido, viriai!l nos d e_s-
pertar as modificac;:oes bruscas, ocorridas por ocas1ao
da Primeira Guerra Mundial.

1920-1940
Com o inicio do desenvolvimento indus-
trial ocorrem as primeiras transforma-
~oes tecnologicas de importancia no
Pais.

Entretanto, persistiam os lotes urbanos

herdados do seculo XIX, nos quais se
construiam imensos edificios de concreto.

0 atendimento as exigencias do mundo

contemporaneo era tentado apenas com
adapta~oes da arquitetura, sem conside·
ra~oes pelos aspectos urbanisticos.

62 63
As residencias populares e da classe media

Os esquemas de implantac;ao da arquitetura urba-

na brasileira sofreriam transfonnac;oes da mais alta sig-
nificac;a.o, durante os anos compreendidos entre a Pri-
meira e a Segunda Guerra Mundial, correspondendo ao
inicio do desenvolvimento industrial e da diversificac;ao
da produc;ao rural do pafs.
Datam de entao as primeiras modificac;oes tecno-
16gicas de importancia no Brasil. 0 prestfgio crescen-
te do trabalho remunerado criaria as condic;oes neces-
sarias ao seu encarecimento e vantagem de sua substi-
tuic;ao por processes mecanicos. A mecanizac;ao, ini-
ciada com os meios de transporte, iria aos poucos es-
tendendo-se a uma serie de setores e atividades. Na
arquitetura as transformac;oes e a mecanizac;ao do trans-
porte vertical e horizontal garantiriam as bases para
urn ample desenvolvimento.
:£ a epoca do aparecimento dos arranha-ceus, com
a verticaliza~ao do crescimento urbane nas areas cen-
trais das grandes cidades e tambem da multiplicac;ao,
na periferia, dos grandes bairros proletarios para a aco·
modac;ao das classes menos favorecidas. Surgiriam ain-
da os bairros-jardim, para as classes mais abastadas,
com os edificios afastados obrigatoriamente dos limi-
tes dos lotes.
As tecnicas constiutivas passavam por uma fase de As residencies de menor porte
aprimoramento, devido em grande parte a influencia da
mao-de-obra imigrada. Alcanc;ava-se, desse modo, a sao resolvidas como
vit6ria quase completa das tecnicas correspondentes ao miniatures de palacetes
trabalho remunerado, de tipo artesanal, sobre as tra-
dic;oes construtivas dos tempos da escravidao.
Ate cerca de 1940 a industrializac;ao dos materiais
de construc;ao seria timida, em escala modesta, quase
artesanal. A industria ainda nao atingira estagio de
atendimento do mercado nacional; em verdade, no que
se refere a construc;ao, ensaiava apenas alguns avanc;os.
Verificava-se a importac;ao de muitos equipamentos e
materiais estrangeiros e, em contrapartida, nos centres
mais modestos, os progressos estavam Ionge de acom-
panhar os das grandes cidades. Carlos Borges Schmidt
revela que, por volta de 1940, em certas regioes de Sao
Paulo, ainda era economica, e como tal utilizada, a ve-
lha tecnica da taipa de pilao.

64
 Esboc;ava-se uma racionalizar;ao da vida, mas de
modo relativo, apenas em alguns setores dos centros
maiores e, mesmo nesses locais, grande parte das anti-
gas relac;oes de tipo rural preservava-se, a despeito dos
avanc;os tecnol6gicos. As noc;oes de tempo e velocidade,
indicadoras sensiveis das transformar;oes das relar;oes
entre as pessoas, subsistiam quase inalteradas.
Quantitativamente modificados, nossos principais
centros urbanos conservaram porem os mesmos esque-
mas urbanisticos gerais, de origem renascentista, sem
procurar uma atualizac;ao qualitativa. Nas mesmas ruas
em que haviam circulado as carroc;as e carruagens, cir-
culavam agora os autom6veis, caminhoes e onibus, pre-
parando o congestionamento dos dias de hoje; recebiam
uma populac;ao cada dia maior, sem atualizar os meios
de transportes e de abastecimento, entravam na era in-
dustrial equipados com instrumentos dos tempos da
pedra lascada.
De modo geral, os tipos de lotes urbanos herdados
do seculo XIX persistiriam e acompanhariam, quase
sem alterac;oes - ressalvadas as dimensoes - as mu-
danr;as realizadas na arquitetura. De fato, seria esta
que, por forr;a das circunstfmcias, procuraria criar for-
mas de adaptar;ao do velho esquema de lote, conforme llll flltlls ricas, dentro das limitar;<>es e modestia de re-
a sua destinac;ao e terminaria mesmo por sofrer as mais uuo~ de sua classe.
severas limitar;oes, decorrentes da rigidez e atraso na P. cvidente que essas habitar;oes, edificadas com
formulac;ao dos lotes. 1 • uunmia de terreno e meios, aproveitavam em menor
As dificuldades enfrentadas pela agricultura, com 1 ••11ln ns novas possibilidades. Conservando-se em ge-
suas crises peri6dicas, a ausencia de formas evoluidas •nl 11obre os limites laterais dos lotes, recuavam quase
de capitalismo e o crescimento ininterrupto da popu- -• "'I" c alguns metros das vias publicas, onde apareciam
lar;ao dos maiores centros fariam com que as proprie- utlulnturas de jardins. Com esses surgiam, tam-
dades imobiliarias fossem urn dos modos mais eficazes 1• 111, certas inovar;oes phisticas, de sentido pura-
de aplicar;ao financeira; para os grandes investidores, a IIINifc formal, onde se acompanhavam de modo quase
vantagem seria a renda dos alugueis de casas para a , '" kuto as variar;oes das correntes arquitetonicas. Em
classe media, passiveis de oscilar;ao nas etapas de cri- •••oH especiais, surgiria urn afastamento, em urn dos
se, mas com procura muito mais estavel do que os pro- lndos, dando Iugar a uma passagem para autom6veis.
dutos agricolas, vale dizer, o cafe. Para os pequenos c \ uno nos edificios de maiores dimensoes, as ediculas
investidores, vivendo frequentemente de seus sahirios vii 111 m acomodar-se aos limites de fundo dos terrenos.
e procurando aplicar eficazmente algumas economias, o Pode-se perceber facilmente que essas casas conser-
objetivo maximo de seguranr;a seria a casa propria. vnvum, dentro do possivel, as mesmas tendencias de
Como consequencia, aqueles anos assistiram a multipli- vnlorizar;ao social e arquitetonica de certos espar;os e
car;ao dos conjuntos de casas economicas de tipo medio, dnvalorizar;lio de outros, que se encontravam nas mo-
repetindo, o quanta possivel, as aparencias das residen- Judias das classes mais abastadas. Jardins na frente e

66 67
 fachadas rebuscadas, em escala reduzida, as vezes mt:s-
mo de miniaturas, acentuavam a importancia das fren-
tes e ocultavam a modestia dos fundos. Essa disposi-
c;:ao, imutavel, fazia com que, nos exemplares mais es-
treitos, a circulac;:ao de servic;:o se realizasse atraves das
salas, ate mesmo para as retiradas de lixo. Os incon-
venientes de tal situac;:ao eram suportados corajosamente,
com o intuito de preservar uma "16gica" absurda mas
que conseguia garantir uma aparencia de decoro e ocul-
tar urn con junto de "vergonhas" tanto mais penosas
quail to mais. humildes os moradores. De fato, a possibi-
lidade de uma eventual visita as cozinhas das casas
abastadas, nem de Ionge se comparava ao sofrimento que
tal indiscric;:ao daria a uma dona de casa de classe me-
dia, frequentemente obrigada a realizar servic;:os que as
tradic;:6es haviam reservado aos escravos.
- Desse genero sao os inumeros conjuntos de sobra-
dos construfdos no Jardim Paulista e na Vila America,
em Sao Paulo. Em quase todos a aparencia procura
atender as inovac;:6es formais, que 0 modernismo vinha
introduzindo, por meio de artiffcios de desenho arqui-
tet6nico: linhas retas, platibanda ocultando o telhado
de telha tipo Marselha, revestimento com mica, alguns
ornatos retilfneos e o fingimento de uma poderosa es-
trutura de concreto. Em outros a preocupac;:ao ia mais
Ionge e apareciam janelas de modelos mais recentes, de
ferro para as salas e de madeira, tipo "ideal", nos dor-
mit6ri os. Essa formula ainda pode ser vista em exem-
plos remanescentes nas ruas daqueles bairros: Alameda
Lorena, rua Oscar Freire, Alameda Jau, Itu, Franca
etc., sendo o seu uso hoje talvez urn pouco diferente.
Naquele tempo, urn arquiteto, Flavio de Carvalho,
tentou enfrentar o problema de forma diferente, num
conjunto de casas que construiu a Alameda Lorena,
nas proximidades da rua Augusta. 0 choque produzi-
do na populac;:ao, em face de esquemas menos conheci-
dos, foi de tal envergadura que houve quem afirmasse
que nessas casas, para se ir dos quartos ao banheiro,
era necessaria subir por uma escada externa, que fica
na fachada; tratava-se apenas de acesso a urn solario
ou mirante, mas o equfvoco da a medida da desconfian-
c;a da populac;ao.
0 crescimento gigantesco do operariado urbano,
possibilitado pela constante evoluc;ao da estrutura in-

68
 dustrial, iria conduzir ao aparecimento de bairros po-
pulares ao Iongo das vias ferreas, junto as industrias
ou em regi6es suburbanas. 0 fenomeno, quase exclu-
sive das grandes cidades, iria produzir a urbanizagao
das areas perifericas, ate entao destinadas a fins agri-
colas, dentro da ordem tradicional. Engenho Novo,
Engenho Velho, Madureira, Vila Isabel e Mangueira
sao names que as cang6es populares e as cronicas se
encarregaram de difundir e que por isso mesmo reve-
lam etapas mais antigas do crescimento do Rio de J a-
neiro. Sao Paulo, de crescimento mais recente, usaria
nomenclatura mais artificial, em suas famosas "vilas":
Vila Matilde, Vila Leopoldina, Vila Anastacio etc.
Os loteamentos de tipo popular viriam a consti-
tuir, quase sempre, uma reinterpretagao dos velhos es-
quemas tradicionais, com exagerados indices de apro-
veitamento, criando dificuldades que nao eram previstas
nas tradig6es. Retiravam os aspectos positives dos pia-
nos das cidades-jardim, transformando os novas bairros
em sucess6es infindaveis de quadriculados, com lotes
tao exiguos, que .a disposi9ao geral dos edificios ja fica-
va pre-determinada. Esse tipo tornou-se comum em Sao
Paulo, onde as casas de tipo popular eram construidas
aos poucos, pelos proprietaries, freqtientementc com o
auxilio dos vizinhos e amigos sob a forma de mutirao.
Em alguns Iocais· as dificuldades sociais e econo-
micas provocariam o aparecimento de tipos precarios de
habitagao, com padr6es infimos de higiene e constru-
gao, na maioria dos casos sem qualquer forma de organi-
za9ao territorial, senao aquela ditada pelo acaso. Tais
seriam as favelas. Malocas, invas6es, mocambos, ou fa-
velas, iriam sendo batizadas pelo povo, de formas diver-
sas em cada regiao que surgiam, constantes porem na
indicagao da miseria e do calcanhar-de-aquiles do urba-
nismo contemporaneo.
Apenas em casas especiais ocorriam tentativas de
solug6es mais perfeitas. Pode-se, porem, citar o con-
junto industrial Maria Zelia, na capital paulista, proje-
tado pelo arquiteto Dubugras, onde se incluiam grupos
de residencias para operarios. Programas mais amplos -
e ambiciosos no sentido politico - surgiriam apenas
· sob a· pressao dos acontecimentos desencadeados pela
Segunda Guerra Mundial.
70
!I ••·~ldcncias das classes mais abastadas
l'ara uso das classes mais abastadas, nos anos se-
lllltll~ a 1918, surgiram os "bairros-jardi~", sob .a
··illlltll~.:ta intelectual de esquemas estrange1ros, CUJa
I•, 11111,"110seria garantida pela .poss~b~lidade q';le ofer:-
ltu1 de conciliar de modo satisfatono, as antlgas cha-
1111" t•om as residencias urbanas, que vinham de se Ii-
I•· IIIII dos limites dos lotes.
Na pratica, esses loteamentos, postos em voga em
" l'nulo pela Cia. City, ao tr~nsporem os ~ esqu~~as
tu~tlt••,cs da "cidade-jardim", sofnam adapta9oes v~nas,
11 el11!111do-se, na maioria das vezes, ~ urn apar!etgoa-
lllllllll do sistema viario e a uma remterpreta9ao, em
,, 111 11 1s de " paisagismo", dos velhos lotes tra?ici~n~is.
1h ·~t· modo subsistiam os jardins e recuos obngatonos,
IIIIIN dcsapareciarn as areas de USO ~omurn, de grande
111111111lfmcia nos pianos dos estrangerros. ~
N as residencias, a grande transformagao era .a
11p111 tunidade de afastamento em relagao a todos os h-
lltllrN dos lotes. Nos exemplos maiores, assistia-se a
1111111 libertagao em relagao a esses limites~ .qua~e que
ululgat6ria. Com esses tipos surgiam as e~Iflca9oes e~
hlllltOs residenciais em torno a Av. Pauhsta, em Sa?
l'nulo sobretudo na dire9ao de Santo Amaro, na Ach-
11111~· at; e Perdizes, nessa cidade, em bairros alem .do
Jt 11 tnfogo no Rio de Janeir~ o': ?O Derby,. de Rectfe.
ludavia os esquemas arqmtetomcos, mampulados na
llllllllria 'das vezes por profissionais, ~e formaga? acade-
11111 n, prendiam-s~ ~ solu~6es de ng1do paralehsmo em
ll'ltu,:ao aque}es brn1tes, amda que OS lotes apresentas-
or lll, em media, maiores dimens6es.
Urn pouco mais afastadas em urn dos !ados e n?s
lu11dos as residencias mais amplas guardavam, todav1a,
~ llmis das antigas chacaras. Nao eram apenas as ga-
l llg~:ns tratadas como cochei!as.. Vestigios de pomares
1 hortas e de cria~6es de ammats de pequeno po~te de-
uunciavam a existencia de urn passado rural mmto r~­
,1·nte em casas que exigiam ainda, para sua plena eft-
1 tcncia, a presen<;a de urn razoavel contingente de ser-
VIt;ais.
71
 Esses esquemas, que vigorariam ate cerca de 1945
e, de certo modo, ate hoje, mesmo em projetos de ar-
quitetos de inten~6es inovadoras, sofreriam decidida in-
fluencia das antigas tendencias de discrimina~ao social,
em rela~ao aos locais de tt'abalho ou de intimidade,
caracterizados pela presen~a dos servi~ai s e das £ami-
lias, tendencias ainda largamente influenciadas pelos-M-
. b!!_o~ cgtoniais- e- pelo-regime escravista. Assim, as freu.-
( tes das casas e os comodos que lhes ficavam mais pr6-
ximos e onde eram admitidas as visitas, eram os mais
valorizados; as partes laterais e superiores eram reser-
vadas a intimidade da familia (e nela eram recebidos
apenas os parentes e visitantes de pouca cerimonia).
Os fundos e, por vezes, a lateral mais estreita, como
areas de servi~o, eram locais de completa desvaloriza-
~ao social, verdadeiro desprestfgio, quase tabu, her-
dado dos tempos em que ali estariam os escravos e
acomodando agora os filhos daqueles. Algumas senho-
ras mais ricas, podendo manter "governanta", geralmen-
te alema ou francesa, hi nao apareciam, quando muito
deixando-se chegar a copa, em busca d'agua.
0 tratamento arquitetonico e paisagistico acompa-
nhava os niveis de valoriza~ao social. A quantidade e
o tipo de decora~lio variava em escala decrescente das
salas as cozinhas, passando pelos quartos e banheiros
- estes ultimos sofrendo restri~6es semelhantes as das
cozinhas, em razlio de outras formas de desprestigios
e tabus. Eram aquelas limita~6es que faziam com que
os programas das habita~6es apresentassem duplicida-
des funcionalmente absurdas, como as famosas salas
de almo~o e jantar, cujos nomes ocultavam formas so-
cialmente diferenciadas e valorizadas de cumprir as
mesmas fun~6es da vida familiar.
Mesmo a~~recimentp dos jardins na frente
d~s cas~ afastame~voluntarios ou impostos pe-
las prescri~6es dos loteadores e das prefeituras, era ine-
gavel a valoriza~ao dessas por~6es de terreno e dos, e.s-
0 paralelismo
pa~os arquitetonicos a ela vinculados. Transferiam-se
mesmo para essas casas as · antigas preocupa~6es de com os limites do terrene
fachadismo, traduzindo-se em rebuscamentos de ordem
-de-cotativa as preocupa~6es de oferecer ao passante uma lembra ainda
n~lio exagerada da importancia da posi~lio social-des-'
propr~tarios. Para -esse ·"jardim da £rente" abriam-se
as salas e terra~os e portas principais, pelas quais entra- padroes tradicionais.
72
 vam as VISitas com ar de cerimoma. Esse formalismo
cstendia-se ao tipo e forma de organiza~ao do jardim,
onde apareciam as plantas em voga, geralmente de ori-
gem europeia e, por vezes, bancos, quiosques, "grutas"
de cimento e, nos casas de gosto menos exigente, ate
mesmo an6es de lou~a colorida.
Desaparecia~ pois, os antigg.s _jar.dins...laterais. S6
mesmo nos casas excepcionais, de lotes com dimens6es
exageradas e por exigencia da propria solu~ao arquiteto-
nica, e que areas laterais eram ajardinadas sempre como
continua~ao dos jardins da frente, mas interrompendo-se
nas proximidades dos fundos, areas que confinavam com
os locais de servi~os e intimidade. As formas de Iiga-
~ao, ou separa~ao, eram obtidas com objetos socialmen-
te intermediarios, como patios de manobra junto as
garagens, renques de arbustos ou conjuntos de arvores
frutiferas, nunca, porem, coradouros, quartos de em-
pregada, hortas ou galinheiros. S6 mesmo nos casos do
mais extremado "mau gosto" e descaso arquitetonico e
que o visitante poderia divisar urn tanque, urn balde ou,
entre as plantas, urn mamoeiro, urn pe de couve ou uma
touceira de mato, como barba-de-bode. Mesmo as ar-
vores frutiferas, se nao estivessem situadas em local de-
vidamente caracterizado, tinham urn significado de ru-
ralidade e, entre as pessoas de habitos mais refinados.
eram toleradas apenas em considera~ao aos sentimentos
do dono da casa, urn fazendeiro, cujos habitos e sau-
dades cumpria nao contrariar. Posi~ao semelhante
· ocupavam os cachorros, passaros, macacos e vasinhos 1'/otllltt esquemtitica do tipo de habitar;:iio mais comum.
de plantas, cujos (micos lugares de acesso, excetuados /',rl'lmt'IIIO terreo: I. terrar;:o; 2. escrit6rio ou sa/a de visitas;
os terra~os, seriam os jardins de inverno, verdadeiros I win de estar; 4. sala de jantar; 5. jardim de inver'no; 6.
terra~os fechados. Por isso mesmo, o local adequado
,,,/,/w; 7. copa; 8. lavabo; 9. coberta para automovel.
/ollr ulas: IO. galinheiro; II. dormit6rio de criadas; I2. ba-
para essas coisas comprometidas com o mundo rural, oi/tr•, /3. tanque; I4. garagem.
com a intimidade e com os resqufcios da escravidao, l~trlr" superior: I5. dormit6rio; 16. banheiro.
seria nao dos lados, mas nos fundos, onde os olhos cri-
ticos das visitas e dos passantes nao tivessem a mais leve
oportunidade de condena~ao aos costumes do proprie- quo dava acesso ao hall, pe~a de distribui~ao horizon-
tario. In! c vertical, cujo nome, importado, demonstrava o
Normalmente, urn dos afastamentos.._jaterais, o Mr t\lido de novidade.
maior, com tr.es a cinco metros de largura, correspondia A passagem lateral oposta limitava-se, no geral, a
a passagem de autom6vel, evidenciada_ p..ela respectiva 11111 simples corrector, com urn a dois metros, para o
coberta, saliente no corpo da casa e, quase como de- qual abriam suas janelas os comodos de pequena valo-
correncia, a entrada lateral da residencia, mais intima, lltuc;:ao, como banheiros, caixas de escada ou cozinhas

74 75
 A facilidade de acesso a essas ultimas chegaria mesmo
a caracterizar esses corredores como entradas de ser-
vi9o, identificando-os com os quintais. Para esse lado.
as vezes abriam-se os jardins de inverno, com janelas de
vidro colorido, em alguns casos com forma arredondada
e por isso chamadas bow-windows. Esses recursos per-
mitiam uma farta ilumina9ao e arejamento satisfat6rio,
geralmente abrindo-se apenas algumas pe9as pivotan-
tes, capazes de ocultar, discretamente, as vistas do in-
terior, as passagens laterais ou mesmo as vergonhas de
um fundo de quintal. Nas regioes de clima quente, lo-
calizavam-se ali, normalmente, as varandas de uso fa-
miliar, onde se cumpriam diversas fun96es, inclusive
as de sala de almo9o, razao pela qual, em certas cida-
des, passaram a essas as denomina96es daquelas, como
nas velhas salas dos fundos dos sobrados coloniais.
Detalhe curiosa e que, nessa epoca, mesmo a ar-
quitetura mais avan9ada aparecia comprometida e limi-
tada por esses esquemas. A propria tecnica construti-
va em uso, de paredes estruturais de tijolo, pela sua
rigidez, favorecia tal encaminhamento. Seriam poucos
os arquitetos, como Victor Dubugras, em Sao Paulo,
que encontrariam formas mais flexlveis de abordar o
problema, insinuando os caminhos que viria a percorrer
nossa arquitetura, quando o concreto viesse a ser em-
pregado comumente nas residencias individuais desse
genero. Ate 1937, os esfor9os do movimento moder-
nista para romper aquelas limita96es tiveram resulta-
dos apenas superficiais. Urn tratamento arquitetonico
externo de inspira9ao cubista, distribuldo com equilibria
pelas quatro e!eva96es, ocultava, muitas vezes, uma es-
trutura de paredes de tijolos e uma disposi9ao geral
tradicional. Quando muito, ligavam-se sala de visita e
jantar e tratavam-se com uma decora9ao de motivos
marinhos os banheiros, onde os preconceitos ligavam-se
quase exclusivamente aos habitos familiares. Contribui-
96es mais significativas seriam conseguidas nas rela-
96es com o espa<;o exterior, com o apoio das transforma-
96es tecnol6gicas dos impermeabilizantes e tacos de
madeira. De fato, uma vez afastadas do alinhamento,
as residencias come9ariam a dispensar os velhos po-.
roes, de grande altura, capazes de garantir a intimida-
de dos interiores. A tendencia, agora, seria oposta.

76
fica96es nesse genera fossem levantadas sabre limites c
alinhamentos. Em Sao Paulo, em uma avenida que sc
abria nesse tempo, mantinham-se as mesmas restri~t6es
e os predios, mesmo os residenciais, eram obrigados a
ter a altura de 40 metros.
Predominavam ainda as ideias arquitetonicas e
urbanisticas do seculo XIX, a despeito das amplas mu-
dan~tas de condi<;oes gerais e, como conseqiiencia, bus-
cava-se a aplica~tao dos modelos da Paris de Haussmann,
com seus quarteir6es compactos, superedificados e su-
perpovoados. Ate mesmo no aspecto externo busca-
va-se a semelhan~ta, com desenhos no revestimento,
imitando pedra, o mesmo proporcionamento entre os
andares e mansardas, SOb OS te)hados de ard6sia.
Voltava-se, pois, em certo modo, a aplica9aO de
solu~t6es que ja haviam sido superadas. Refor9ava-se o
esquema de valoriza~tao social e arquitetonica das fren-
tes e o desprestigio dos fundos. Assim, os predios de
apartamento continuavam, como as casas, a ter frente
e fundos, fachada e quintal, servindo este para gara-
gem, casa de zelador, deposito etc. Na Praia do Fla-
mengo, esquina da rua Ferreira Viana, no Rio de Ja-
neiro, o saguao de entrada era ornamentado como uma
sala de visitas e as areas dos fundos abriam-se em Ion-
gas alpendres, com colunas de ferro, onde ainda hoje
se encontram vasos de samambaia. Em Sao Paulo, na
rua Martim Francisco, o ediflcio de apartamento mais
antigo do bairro - talvez da cidade - e construido sa-
bre o alinhamento da via publica, e suas portas lembram
as dos sobrados coloniais, pela posi~tao, ainda que as li-
nhas gerais do predio sejam de inspira~tao moderna, es-
pecialmente quando se considera a epoca em que foi
construido.
Bern mais precoce, constituindo verdadeira exce-
9ao, eo predio situado a Av. Angelica, entre a Av. Sao
Joao e a rua Brigadeiro Galvao. Sua implanta~tao tam-
bern repete a dos sobrados coloniais, sobre os limites
do lote, mas a disposi9ao dos apartamentos e uma evi-
dente inova9a0 para a epoca, Voltando banheiros e CO-
atendiam aos padroes
zinhas para a frente, tratando o conjunto plasticamente
com urn racionalismo severo, de modo que os obser- de Paris de 1870.
vadores menos prevenidos eram levados a julgar, na
epoca, que aquela fachada mostrava OS fundos de Uffi
prooio de outra rua.

80
 u~ao racionalista
Mas essa experiencia era excepcional. Normal-
mente os predios repetiam os esquemas das residencias.
Essa necessidade de pensar os predios de apartamento
como apenas dimensionalmente diversos das casas in-
dividuais isoladas, essa impossibilidade de enfrentar urn
novo problema segundo uma escala adequada, faria com
que a verticaliza~ao, conquistada pelos aperfei~oamen­
tos das estruturas de concreto e dos elevadores, ao mes-
mo tempo que abrisse n~vas e amplas perspectivas,
destruisse as conquistas que-a arquitetura vinha reali-
zando nas residencias individuais, coriw a reconcilia-
~ao com a natureza, a integra~ao dos espa~os interio-
res e exteriores e a liberdade de disposi~ao dos edificios
sobre o terrene.
Algo semelhante ocorria com as constru~6es para
escrit6rio e comercio, nos centres das cidades, num pro-
cesso que se iniciara com o seculo e ao qual ja nos re-
ferimos. Logo ap6s a Primeira Guerra Mundial, apro-
veitando a grande valoriza~ao dos terrenos das areas
centrais, as novas possibilidades das estruturas metali-
cas, mas sobretudo do concreto e o aparecimento dos
elevadores, os edificios sofreriam uma verticaliza~ao
acentuada; OS predios dessa epoca, da Avenida Central,
no Rio de Janeiro, as constru~6es nas ruas Libera Ba-
dar6 e Xavier de Toledo, em Sao Paulo, marcam essas
transforma~6es. Sua implanta~ao e sua aparencia ex-
terior revelavam aquelas mesmas influencias do urba-
nismo frances do seculo XIX, que haviamos assinalado
nas constru~6es residenciais e que representariam, na
pratica, a repeti~ao, quase absoluta, dos esquemas dos
antigos sobrados coloniais, que vinham substituir, com
todos os agravantes do aumento de dimens6es. Sobre-
tudo a mesma preocupa~ao formal com os exteriores
voltados para as vias publicas, de sorte que em alguns
edificios da rua dos Andradas em Porto Alegre, da rua
Chile em Salvador ou da Cinelandia no Rio de Janeiro,
seria possivel encontrar as mais variadas composi~6es
estilisticas de gosto academico ou mesmo do Ecletismo.
Nos interiores, destacavam-se as caixas dos elevadores,
envolvidas com grades de metal, no centro de escada-
rias amplas, de marmore importado. A preocupa~ao
com a aparencia externa for~ava por vezes o apareci-
mento de andares com altura reduzida, aos quais se
chamava sobreloja; isso nao impedia, porem, que, em
 muitos casos, os outros andares tivessem pes-direitos ele-
vados ao modo das velhas residencias.
Ocupavam-se os antigos totes com inumeros edi-
ficios de concreto, aplicando-se necessariamente os mes-
mos esquemas que vinham dos tempos coloniais, reto-
cados apenas com Iigeiras modifica~6es. As evidentes
desvantagens dessas solu~6es estimulariam aqui a bu~­
ca e aplica~ao de outras mais atualizadas, que permr-
tissem urn reexame das formula~6es arquitetonicas e
urbanfsticas. 0 desmonte do Morro do Castelo no Rio
de Janeiro ensejaria uma oportunidade de planejamen-
to de conjunto e urn ensaio nessas condi<;6e~.
Nas quadras que ali se constituiram, tornou-se obn-
gat6ria a constrw;ao de u.m p6rtico no pa~imen~o
terreo dos edificios, de tal sorte que sua contmua~ao
veio a formar uma verdadeira galeria, ou passeio, co-
berto pelos pr6prios pn!dios. A inova~ao tinha, alem
de outras particularidades, urn sentido mais atualizado
de relacionamento da arquitetura com o tote, obrigan-
do a utiliza<;:ao de urn espa<;:o de edifica<;:ao particular
para uso publico; inaugurava-se pois uma forma ampla
e mais proficua daquelas relac;:oes. Simultaneamente,
os fundos dos predios abriam para urn patio comum,
que vinha facilitar as entradas e saidas de servi~o e o
estacionamento de veiculos. Ainda que nao rompesse
com o fachadismo e os patios internos estivessem bern
Ionge de uma solu~ao satisfat6ria, ainda que as edi-
ficac;:oes formassem blocos continuos, tratava-se eviden-
temente de uma transformac;:ao radical e, acima de tu-
do, tentava-se, para urn problema tao importante, uma
solu~ao em escala adequada ou, de qualquer modo, es-
pecial.
Mesmo as industrias, cujas condic;:6es de implan-
ta~ao e dimens6es diferiam fundamentalmente de tudo
o que ate entao existira, adaptavam-se aos tipos tradi-
cionais de relacionamento com os lotes. Ressentindo-se n lilos em voga, fossem academicas, neocoloniais o_u
11 1rsmo "modernas". Essas janelas, alteadas para evl-
de compromissos de urn passado recente com o ambi-
,,,,. a vista dos passantes, compunham sobre as paredes
ente domestico, quer em sentido espacial, quer em sen-
uma aparencia de decoro, ainda que, como fatores de
tide social, acomodavam-se em galpoes com fei~6es de
i1 11mina<;:ao, pouco valessem. Os telhados ocultav~m-se
residencia, edificados em tijolos, sobre os limites das
··ob platibandas avantajadas, de sorte que ..os conJuntos
vias publicas. As preocupac;:6es arquitetonicas enca-
ll'duziam-se a retangulos alongados, de t~Jolos por. re-
minhavam-se no mesmo sentido que as residencias, con- vcstir, enegrecidos pela fuligem, apenas mterrompr.dos
centrando-se em detalhes de janelas, de acordo com os pdas janelas. Estas, 'de tipos e detalhes residenciais e
84 85
 conservagao em geral nula, contribuiam, com seus vi-
dros partidos, para acentuar o aspecto de desolagao e
miseria. Nos casos especiais, quando urn retoque ar-
quitetonico de fachada conseguia, apoiado em pinturas
freqiientes, mostrar urn conjunto mais composto, o re-
sultado era a volta a aparencia estrita de domici-
lio. Ainda que os interiores fossem por vezes mon-
tados com estruturas metalicas, as frentes, bern ou mal
compostas, ocultavam tais solu<;:6es, organizarido-se de
modo que ofereciam as ruas aspecto tradicional. Assim,
mesmo as construg6es industriais tinham "frente" e
"fundos", respeitando urn sentido de valorizagao social
dos espac,:os de origem residencial; mesmo as industrias,
com grandes dimens6es e amplas possibilidades de ino-
vac,:ao acomodavam-se as formulas rigidas dos tempos
coloniais.
Foi s6 aos poucos, pela ac,:ao de arquitetos mais
lucidos como Victor Dubugras, que aquelas construg6es
foram buscando implantag6es mais complexas e solu-
c,:oes pr6prias, panda de lado os aspectos residenciais,
de caniter tradicional, e os tragos de adaptagao. Abriam-
-se janelas adequadas, mas, sobretudo com estruturas
de tijolo ou metal melhor apJoveitados, conseguia-se
urn grau mais satisfat6rio de iluminac,:ao. Na maioria
dos casas, nao chegava a haver preocupac,:ao arquiteto-
nica, apenas objetividade, que se traduzia por soluc;oes
mecanicistas. Uma grande oficina mecanica existente a
rua Araujo, em Sao Paulo, construida em tijolos, ilus-
tra a solugao.
Desapareciam, portanto, aos poucos, OS arcaismos.
Ainda assim, a disposic,:ao geral persistiria ate por volta
1940-1960
de 1940, quando comec,:aram a aparecer as primeiras
fabricas com jardins e tratamento arquitetonico coeren- 0 periodo e de intensa industrializa~io
te, sob o estimulo de novas necessidades e a inspirac,:ao e urbaniza~ao para o Brasil.
do movimento contemporaneo de arquitetura. Nessa
categoria pode ser incluido o projeto do arquiteto Rino 0 movimento de arquitetura modema
Levi para a Fabrica Jardim, a Avenida do Es- procura aproveitar os recursos oferecidos
tado, em Sao Paulo, onde ja se indicavam as tendencias pelo sistema industrial nascente.
que em breve iriam nortear a arquitetura industrial no
Brasil. 0 relacionamento da arquitetura com as
estruturas urbanas e reexaminado, sur·
gindo alguns edifici~s e conJuntos r~i­
denciais com solu~oes de 1mplaota~ao
eficientes.
87
86
 nova arquitetura,
0 periodo que se inicia por volta de 1940, com a
Segunda Guerra Mundial, e que nos traz ate 1960, com
o plano de Brasilia, compreende a fase de mais intensa
industrializa~ao e urbaniza~ao da hist6ria do Pais Ocor-
re entao urn vertiginoso avan~o tecnico e economico,
acompanhado de profundas transforma~6es sociais. A
ele corresponde tambem a eclosao do movimento con-
temporfmeo de arquitetura, cujas primeiras manifesta-
~6es poderiam ser recuadas ate a Semana de Arte Mo-
derna de 1922 em Sao Paulo mas que aguardava as
oportunidades adequadas a sua expansao.
0 marco inicial dessas transforma~6es seria consi-
derado o projeto do edificio-sede do Ministerio da Edu-
ca~ao, no Rio de Janeiro. A partir dessa epoca as
obras mais representativas da arquitetura brasileira pro-
poriam uma ampla revisao, com a qual seria tentada
uma sintonia entre as possibilidades crescentes da estru-
tura industrial e as exigencias cada vez mais complexas
do meio.
Os problemas da implanta~ao da arquitetura ur-
bana seriam corajosamente enfrentados pelos arquitetos
e muitos de seus sucessos seriam devidos ao elevado
grau de consciencia com que reconheciam as suas res-
ponsabilidades. As habita<;:6es individuais isoladas apro-
veitariam de modo especial as inovac;:oes arquitetoni-
cas, decorrentes do avanc;:o tecnico e economico. Pela
primeira vez seriam exploradas amplamente as possi-
bilidades de acomoda<;:ao ao terrene, em que pese a exi-
gtiidade dos lotes em geral. Para isso contribuiria prin-
cipalmente o uso das estruturas de concreto, que viriam
libertar as paredes de sua primitiva fun~ao de susten-
tac;:ao e as estruturas de sua rigidez. Agora as lajes de
piso e cobertura seriam de concreto, em substitui~ao
as velhas estruturas de vigas de madeira, com soalhos de
tabuas longas e revestidas por baixo com forros de
estuque ou madeira. Tambem as vigas e colunas eram
agora de concreto; as paredes de tijolos nao mais se-
riam estruturais, mas funcionariam apenas como pai-
neis de vedac;:ao.
Passavam pois a vigorar os princfpios da "planta
livre", com ampla flexibilidade, de modo que, pelo me-
nos em teoria, somente seriam satisfeitas nos projetos
as exigencias de funcionalidade e da propria composi-
c;:ao. Se, por urn lado, na pnitica esses alvos estavam

88
 Ionge de u?I completo atendimento, por outro e inega-
vel que senam superados os entraves que ainda dificul-
tavam o desenvolvimento na organiza~ao espacial.
. . As edi~ulas seriam integradas nas edifica~oes prin-
ctpats. A mcorpora~ao se operaria de modo a trans-
formar em areas de servi~o pequenas parcelas de urn
dos afastamentos laterais, ou mesmo dos afastamentos
d~s yias. publicas. Assim, os velhos quinta is das resi-
denctas
. tsoladas, com
... . seus compromissos rurais , redu-
z1am-se agora a pat1os ou corredores murados, deixan-
do para usos socialmente mais valorizados a maioria
dos espa<;os externos. Desaparece, entao, a orienta<;ao
frente-fundo dos projetos com toda a antiga cono-
ta9ao de valoriza~ao e desvaloriza<;ao. Fundos, fren-
tes ou !ados viriam a ser jardins e locais de estar
quando conveniente, e ate mesmo as frentes, contr~
todos os preconceitos, ostentariam patios murados das
novas areas de servi<;o. A isso corresponderia a pos-
sibilidade de mais eficaz disposi<;ao funcional, deslo-
cando-se salas e dormit6rios para os locais melhor iso-
lados ou sombreados, conforme a condi<;ao de clima.
Corresponderia tambem claramente urn desenvolvimento
do paisagismo, de modo a explorar cada parcela de
area livre, ligando OS espa~os externos aos internos. As
solu<;oes, os materiais e as pr6prias arvores sofreriam
renova~ao; empregav.am-se agora plantas nacionais re-
. '
conshtUiam-se aspectos da propria natureza do Pais ' e
chegou-se a descobrir o encanto decorative da "barba-
-de-bode", o mais humilde dos capins nativos.
Apoiada, portanto, nas possibilidades oferecidas ~c automatico de importa~ao, dos mercados produtores
pela "planta-livre" no interior e pela supera<;ao dos 111ternacionais com tradi<;oes pr6prias, passariam por
mais serios preconceitos no exterior, com a conseqtien- uma revisao salutar, tanto do ponto de vista funcional,
te reconcilia<;ao da habita~ao com a paisagem, a arqui- quanto do ponte de vista formal. Janelas, portas, lu-
tetura de residencias atingiria altos padroes de com- minarias, ferragens, lou<;as sanitarias ou elementos de
posi~ao. dccora~ao como cortinas e m6veis, tapetes e objetos
Tecnicamente a renova<;ao nao se restringiu ao uso de adorno, seriam aos poucos influenciados por uma re-
do concreto. As limita~oes de importa~ao e necessidades nova~ao geral do gosto, cujas origens podem ser encon-
i~ternas do pals, no periodo da Segunda Guerra Mun- tradas no movimento de arquitetura contemporanea e
~Ial, qu~ persistir!a.m em seguida e ate hoje, constitui- cujos efeitos alcan~ariam ate mesmo os objetos de uti-
nam estlmulo suflc1ente para que nossa industria fosse lidade domestica mais eminentemente influenciados pelas
substituindo com~letamente os materiais importados, tradi~oes, como os talheres, low;as e, de certo modo, o
por produtos nacwnais, dia a dia mais perfeitos. Es- vestuario.
sas mudan9as se refletiriam na arquitetura. Os detalhes As mudan<;as nos sistemas de cobertura, resolvi-
sobretudo, perdidos os vinculos com urn processo qua~ dos agora com telhas de novas materiais, com peque-

90 91
 nas inclina\;6es, apoiadas sabre as Iajes de concreto e
ocultas sob discretas platibandas, dariam ensejo a uma
geometriza\;iio geral dos volumes, nos termos dos mo-
delos estrangeiros das casas de teto plano, de gosto
cubista. Internamente essa inova<;:ao possibilitaria a va-
ria<;:ao dos niveis de pe-direito em cada compartimento,
acompanhando a declividade suave do telhado. Exter-
namente as inova\;6es pllisticas corresponderiam a de-
cadencia do fachadismo e ao tratamento arquitetonico
homogeneo de todas as eleva<;:6es.
Refletindo as altera<;:oes sociais da epoca e a cres-
cente democratiza\;ao da vida, toda a organiza<;:ao es-
pacial modificava-se no sentido de valorizar a vida fa-
miliar como uma unidade. Ao mesmo tempo que se
enfraqueciam tendencias exibicionistas vinculadas as
salas das casas tradicionais, tentava-se urn tratamento
arquitetonico consistente de todas as fun<;:6es e parce-
las de espa\;O. Como decorrencia dessa orienta<yao, nao
apenas salas, mas dormit6rios, banheiros, vestiarios,
passagens ou escadas sofreriam urn reexame que os li-
vraria do desprestigio anterior, passando a ser enfren-
tados com~ parcelas de urn mesmo ambiente, passiveis
de urn eqmvalente tratamento arquitetonico. Todo urn
sentido manual de realiza<yao das tarefas domesticas
seria rapidamente superado pela crescente industrializa-
<;:ao do Pais, com o fornecimento de equipamento me-
canico de uso domiciliar e iria encontrar nas propo-
si<;:oes de nossa arquitetura contemporanea, as formu-
las mais adequadas a reorganiza<;:ao da vida nas resi-
dencias, com menores recursos · de mao-de-obra. Como
conseqtiencia, os locais de trabalho seriam atualizados,
quase naturalmente, pelo emprego de aparelhos de uti-
lidade domestica.
Aos objetivos de valoriza<;:ao da unidade funda-
mental da vida familiar, corresponderiam tentativas de
o:ganiza<;:ao espacial das residencias com interpenetra-
<;:ao de espa<;os. Em oposi<;:ao ao primitive fraciona-
mento do espai!fo interno das casas tradicionais, com
suas salas e saletas, fossem de musica ou de estar, de
almo<;:o ou de jantar, de visitas, de estudos e de vestir
( ao ponto de se chamarem, no Sul, de salas-de-banho os
banheiros), busca va-se urn a integra<yao das partes de
~m~ unidade b~sica, nao pela soma, mas par uma con-
tmutdade espactal que substituisse o antigo excesso de
92
·······---- I. sa/a; 2. e 3.
dormit6rios; 4.
1 1 1•azio; 5. gara-
gem.
pur cdes e abolisse inumeras portas, chaves, trincos e
lc-rhaduras. Em alguns projetos, foi tentada mesmo a
llgn<;ao da sala com o local de servi<;_o, com a conse-
qllcnte valoriza\;ao social e arquitetomca da~~ela pe<;a
'lll l: havia sido a mais rigorosamente desprest1g1ada pela
, 11 ganizagao tradicional: a cozinh~. Es~as inova<;6es pos-
•ihilitariam a ampliagao e o ennquec1mento do ~spa\;o
lulcrno das residencias menores, ate entao amesqumhado
pllr urn sem-numero de subdivis6es, ao modo das casas
111Hiores.
Claro esta que os preconceitos em rela<;:ao a certas
pnrcelas do espa<;o residencial, em especial em rela-
\ 1\n aos locais de servi<;o, nao lograriam desaparecer,
I'OillO ate hoje nao desapareceram. Contudo, perderam
11 for<;a de diretrizes.
Mais recentemente vem-se delineando urn tipo de
111 icntagao diversa. Ao contrario das velhas casas, preo-
'"padas com a exibi<;ao de suas salas a rua, surgem
ngora patios e jardins nos fundos ou na parte central,
lt1111'e da vista dos estranhos, para os quais abrem-se
q~~a~tos e salas, num ambiente de completa intimidade.
l ·~scs patios aparecem como decorrencia de corpos de
, onstrugao mais ou menos destacados, unidos por es-
' ndas ou rampas. Sao esses uma clara reveladio do
, mpcnho de conseguir urn ambiente de intimidade pa-
' '' a vida social e da familia. A possibilidade de con-
lllllar essa paisagem interior, de modo a conquistar
llllla perspectiva de repouso, em contraposi<yao a _ex-
It , ior incontrolavel e de modo crescente opress1va,
v1·m 'sendo manipulada de formas diversas pelos ar-
quitetos. Rino Levi, por exemplo, voltaria algumas de
~uas casas tao decididamente para o interior, que os
ptrdins externos seriam totalmente abertos para a rua.
I) custo excessivo dos terrenos e sua conseqtiente exi-
~:liidade, o aspecto cada vez mais desordenado e mesmo
, ,uwulsionado da paisagem urbana e o custo sempre
93
 menor do concreto, em rela~iio a outras tecnicas, jus-
tificam o aparecimento de algumas solu~oes desse tipo
de residencia, constitufdas de uma caixa de concreto
construlda quase sabre os limites laterais - cujos afas-
tamentos sao desprezados por excessivamente exfguos
- com urn patio interior e outro de fundos. Vilanova
Artigas, dentro da linha de evolu~ao de sua obra, cons-
tr6i essa perspectiva interior como urn jardim cercado
por dais blocos, ligados par rampas. Os jovens Ro-
drigo Lefevre e Sergio Ferro constroem-na como urn
jardim dentro do pr6prio espa<;:o arquitetonico, prote-
gido por cobertura de plastico e controle de insolagao.
Em casas como esses obtem-se uma abertura total dos
compartimentos para o espa<;:o interior; naqueles, quan-
do se imp5em, aparecem os vidros de separagao.
Esse emprego crescente do concreto em larga es-
cala tern permitido uma explora<;:ao mais ampla da
composi~ao em varios pianos, sendo esses freqtiente-
mente associados a uma intengao simb6lica. 0 con-
creto surge tambem como o elemento plastico funda-
mental, razao pela qual e deixado ao natural, numa
solu~ao que ja tern sido chamada de brutalista. Nessas
oportunidades tern sido colocadas tambem algumas for-
mulagoes de tecnicas construtivas de pre-moldados, par-
cialmente inadequadas para residencias individuais, mas
significativas de urn desenvolvimento que ja se anuncia. natureza loca
Nessa epoca, sob a pressao do crescimento e da
concentragao demografica, multiplicaram-se os predios
de apartamento cujas vendas foram facilitadas pelo sis-
tema de condominia. A solu<;:ao da questao de pro-
priedade do late seria dada pelo sistema da proprie-
dade de uma "quota-parte ideal" cujo correspondente
material viria a ser urn direito de construir nem sem-
pre suficientemente esclarecido. A transforma<;:ao nas
relagoes entre o late urbana e a arquitetura chegou
nesse caso a urn ponto maximo de adaptagao das ve-
111as solu<;:oes coloniais.
Por outro lado, logo ap6s a Segunda Guerra
Mundial come~aram a aparecer alguns conjuntos de
edificios de apartamentos cuja implanta<;:iio ja apre-
sentava caracteristicas totalmente renovadoras. Assim
ocorreria no Parque Guinle, no Rio de Janeiro, onde o
projeto de Lucio Costa conseguiria uma disposigao dos
ediffcios que simultaneamente valorizaria o parque e

94
 garantma a integraqao daqueles na paisagem. Apro-
ximadamente nessa epoca, em Sao Paulo, proje-
tando o edificio Louveira, a Pras:a Vilaboim, J.
Vilanova Artigas utilizaria dois blocos isolados, com
urn jardim intennediario, aproveitando tambem muito
da excepcional situa~ao do terreno junto a pras:a. Com
tais implantac;6es, esses edificios rompiam com os com-
promissos herclados das residencias individuais e po-
de-se dizer que neles, pela primeira vez, urn ediffcio
de apartamentos n ao apresentava mais quintal. Desse
modo, dava-se passo significative para o estabeleci-
mento de uma nova escala nas relas:oes entre arquitetura
e lote urbana e encontravam-se, para novas formas de
habitas:ao, novos esquemas de implantas:ao. Tambem
desse tempo, o conjunto residencial de Pedregulho, na
G uanabara, projetado pelo arquiteto Affonso Eduardo
Reidy, deveria servir de residencia para funciomhios
da antiga P refeitura do Distrito Federal, com baixo
padrao de vida. As dimensoes do terreno disponivel e
a propria escala do programa conduzi riam o arquiteto
a esbo~ar uma unidade de vizinhans:a onde seria tenta-
da a solus:ao de toda uma serie de questoes ate entao
consideradas como fora do plano da habitas:ao, mas
que haviam sido resolvidas dentro dessa na ordem
tradicional - e que, por isso, estavam sendo ignora-
das em nossos dias. Desse modo, alem dos pavilhoes
residenciais, fora m projetados e construfdos equipa-
mentos para uso comum, como escola primaria, am-
Brasilia
bulat6rio medico, mercado e prac;a de esportes.
No edificio Louveira, · no Parque Guinle ou no
conjunto de Pedregulho, os arquitetos brasileiros vin ham
apontando os caminhos para solucionar os problemas
basicos de implantas:ao da arquitetura urbana no se-
5
culo XX. A grande oportunidade, porem, ainda esta- A constmciio de Brasilia coostitui uma
ria por vir. Seria o plano de Brasilia. das mais iioportantes experiencias arqui-
tetooicas e urbanisticas deste seculo.

0 plano vencedor propoe u~a ampla

renova!;liO nos esquemas de Jmplanta-
!;iiO da arquitetura urbana.

Seu funcionamento, mesmo parcial, ja

permite constatar as vantagens de sua
aplica!;iiO.

96 97
 implanta<:oo racional
Ao examinar as rela~6es entre o lote urbano e a
m estrutura urbana racional
arquitetura no Brasil, o caso de Brasilia surge como
uma experiencia voltada para o futuro, que representa
o esfor~o mais serio que ja se fez, para enfrentar em
larga escala esses problemas no Pais.
0 concurso do Plano de Brasilia ofereceu aos ar-
quitetos brasileiros a oportunidade para formular pro-
pastas realmente renovadoras para o planejamento urba-
na brasileiro e com amplitude de vistas dos problemas de
implanta9iio da arquitetura urbana. Os principais pro-
jetos apresentados atendiam aos padr6es mais atua-
lizados, segundo os criterios defendidos pela Carta de
Atenas e de acordo com as experiencias mais recentes .
Pela primeira vez resolviam-se, de modo amplo, si-
,, multaneamente, problemas arquitetonicos e urbanisti-
,,,, cos, aumentando-se as possibilidades de sucesso em
ambos os setores. Em todos os projetos os ediffcios
exploravam as tendencias a verticaliza9iio e eram, ao
,,I mesmo tempo, implantados numa paisagem ordenada,
Ii com garantia de luz, ar e sol. Em cada urn deles os
,,
sistemas viarios eram racionalizados e dispostos de
modo a niio prejudicar o pedestre e conseguir altos
indices de velocidade e utiliza~iio dos transportes me-
canicos.
0 que certamente niio seria possivel e a realiza-
9iio de uma arquitetura com tal padrao, sem aquelas
solu~6es de implanta9iio ou essas solu96es urbanisti-
cas sem tais esquemas de rela~iio entre arquitetura e
solo urbana. A atualiza~iio e redproca. A plena ex-
plora9iio dos recursos que a tecnologia poe ao alcance
da arquitetura e do planejamento urbana so pode ser
alcan~ada por meio de formulas que envolvam o seu
encaminhamento simultaneo. Se pretendessemos gene-
ralizar, diriamos que a evolu~ao de urn aspecto de uma
estrutura urbana s6 tern sentido em fun9iio da evolu~iio
do conjunto da estrutura.
Tomemos o projeto vencedor, do qual ja se tern
uma razmivel possibilidade de verificar a aplica9iio.
Uma das caracteristicas mais interessantes, bern expli-
cavel por vir de Lucio Costa, e a variedade, quase ri-
queza, das solu~6es de implanta~iio dos ediffcios, a
bern dizer uma para cada tipo de atividade e, simul-

98
 habita~oes popula
taneamente, a exatidao dessas escolhas, a atualidade
de suas formula~6es tanto no que se refere ao arqui-
tetonico, como no que se refere ao urbanistico.
No projeto de Lucio Costa, os conjuntos residen-
ciais foram organizados segundo dais tipos de implan-
ta~ao: as superquadras e as casas populaces. As pri-
meiras compreendem 11 blocos de apartamentos
distribuldos sabre uma quadra com superffcie maior
do que nos exemplos tradicionais. Sua disposi~ao e de
tal modo, que todos os blocos tocam em algum ponto
urn sistema viario para autom6veis e servi~os e, ao
mesmo tempo, ligam-se aos sistemas para pedestres,
que levam aos parques, as areas de recrea~ao, aos
demais blocos e ao comercio local, sem cruzamentos
ill com o outro sistema.
'II A implanta~ao dos blocos, adrede planejada, as-
Ill.. segura-lhes arejamento e insola~ao adequadas, deixando
" Iugar a amplas areas livres ao nivel terreo, areas essas
Iii cuja continuidade espacial 6 preservada par terem os
Ill! predios andar terreo livre. A disposi~ao desses apar-
tamentos, atendendo apenas a tais objetivos, permite
I'' ainda uma solu~ao plastica homogenea e clara, sem Com essa nova forma de organiza~ao espacial,
'I
formalismos de "frente e fundos" e sem pseudoquin- u 111scguiu-se superar a velha no~ao de lote urbano, como
tais. 11 1go separado da constru~ao. As vendas, nas .super-
quadras, nao foram de lotes, mas. ~e. espa~os destmados
Entre os edificios, nos locais mais adequados, sao
11 constru~ao, de proje~oes de edtftctos com altura pre-
dispostos os equipamentos minimos exigfveis pela vida ddcrminada do direito de constru~ao de uma deter-
d a no~ao
contemporanea: escolas primarias, parques infantis, ln inada babitarao
'r ,
deixando de lado tambem ,
mais adiante 0 pequeno comercio. 0 conjunto de quatro ntgenua de "quota-parte ideal de terreno os nossos
quadras constituindo uma unidade de vizinhan~a, entre n mdominios.
elas sao dispostos equipamentos de maiores propor- Os conjuntos de casas populaces, ~inda que or-
~6es, para o atendimento de urn publico mais nume- 1.,anizados em linhas contlnuas, sao servtdos por ruas
roso: o supermercado, o cinema e, futuramente, a dt· servi~o e faixas ajardinadas com acesso para pe-
creche. A instala~ao desses equipamentos - que ainda drstres. Assim, gra~as a uma implanta~ao melhor pla-
niio foi completada mesmo nas quadras ja edificadas nt~jada, mesmo aos tipos mais simples de habita~~o! se~­
- tenta oferecer em escala mais ampla e atualizada fl' c mais comprot?etidos COJ?. esquemas . tradtct~nats,
os servi~os, que, nas estruturas tradicionais, eram so- loi possivel confenr os be~e~ct<;>s de se~vt~os raclOna-
lucionados quase que exclusivamente no plano domes- lmtdos e adequados as extgenctas da vtda contempo-
tico e contando sempre com as facilidades de mao-de- lanea.
-obra escrava, servi~os esses que por isso mesmo, ap6s De modo semelhante foi organizada a implanta~ao
a aboli~ao, come~aram a passar por uma fase de d11 comercio nas superquadras, procurando-se voltar as
evidente crise. lujas para as vias de acesso dos pedestres, reservando-se
101
100
 a rua apenas para o trfmsito de servi~o. Nesse caso,
porem, a solu~ao nao correspondeu as exigencias do
proprio comercio, cuja disposi~ao no terrene deve ser
de molde a criar uma perspectiva mais restrita e Intima,
estreitando o contato entre os consumidores e as lojas.
Como conseqtiencia, o acesso as lojas e hoje feito todo
ele, para o publico e para o servi~o, pelas ruas, ficando
os fundos abandonados.
Os setores comerciais foram dotados de formas
especiais de implanta~ao, capazes de atender com efi-
ciencia as suas finalidades. Os ediffcios sao dispostos
segundo dois sistemas basicos de circula~ao: as ruas
de servi~o e as passagens de pedestres. As primeiras
sao desenvolvidas parte em valas a ceu aberto, parte
em subterraneos, que facilitam o transporte de cargas
e a circula~ao de servi~os, cujo volume e normalmente
grande, pois sua interferencia e sempre suficiente para
perturbar as outras circula~oes. As passagens de pe-
destres sao facilitadas por cobertas que cortaro ou
acompanham os blocos, ligando-os as ruas pr6ximas
e garantindo urn maximo de aproveitamento dos ter-
I'll reos para lojas e galerias. Com essa nova disposi~ao
.,I
l j
o setor comercial consegue resolver alguns dos proble-
mas. basicos desse tipo de edifica~ao. Por urn lado
r garante ilumina~ao e arejamento em abundancia para
os escrit6rios e facilidades de circula~ao de servi~o
para o comercio. De outro, garante a limita~ao de
perspectiva, a quase intimidade necessaria, nas ruas
de comercio, que facilita o contato entre o publico e
as lojas. Essa ambienta~ao e facilitada pelas galerias
de prote~ao para os pedestres, inclusive como ele-
mentos de controle da ilumina~ao, como a que vern
sendo utilizada no conjunto de lojas as portas do Hotel
Nacional de Brasilia.
Conseguiu-se portanto uma forma realmente nova
e objetiva de implanta~ao, libertando-se os pianos
das heran~as do velho sobrado e do comercio portu-
gues, instalado junto a residencia e construfdo a feic;ao
dessa. Tambem aqui desaparece a ideia do "quintal"
e sao procuradas soluc;oes de implanta~ao, tendo em
vista, exclusivamente a funcionalidade de escrit6rios e
lojas, no sentido mais amplo.
s areas comerciais organizadas
102
tambem de modo racional.
 Esses dois fatores - passagem para pedestres e
ruas de servic;:o - e essa liberdade de composic;:ao,
serao considerados tambem para outros tipos de cons-
truc;:ao: setor hoteleiro, setor de diversoes, setor ban-
cario etc. Os edificios em construc;:ao e os concluidos
ja permitem uma primeira n09ao do funcionamento
futuro desses setores.
Outro tipo de disposic;:ao foi empregado nas lojas
da Avenida W-3, onde hoje ainda se concentra a
maioria do comercio da cidade: as lojas no pavimento
terreo e dois andares de escrit6rios na parte superior.
Sabe-se que muitas vezes os andares superiores sao
utilizados como residencia dos lojistas, contra os pia-
nos iniciais, mas essa e certamente a soluc;:ao mais
pratica para o comercio dessa escala. Tambem nesse
caso as partes do fundo abrem-se para ruas de servic;:o,
racionalizando-se a circulac;:ao. Faltou apenas urn en-
quadramento arquitetonico mais rigoroso para essa
parte.
Com programas tao ambiciosos de atualizac;:ao das
relac;:oes de implantac;:ao da arquitetura urbana brasileira,
o p_lano de Br~silia deu enfase especial e mesmo opor-
tumdade espectal, para o desenvolvimento de uma nova
paisagem u~bana. Na pratica, porem, o que se viu
durante mUlto tempo foi , a omissao do paisagismo -
ou sua aplicac;:ao em escala limitada - com resultados
Uma nova perspectiva .
6
negativos muito serios, pais urn melhor tratamento
paisagistico em Brasilia nao e questao de estetica mas
I! de necessidade elementar.
Em alguns projetos recentes vem sendo
0 plano de Lucio Costa para Brasilia representa empregados esquemas de implanta~ao
:1 a experiencia mais seria sabre implantac;:ao da arqui- semelhantes aos da area central de Bra·
tetura urbana brasileira e aponta os caminhos que essa
tera necessariamente que escolher para que possa al- silia.
!I canc;:ar os niveis de eficiencia plastica e funcional que Plataformas para pedestres e eclificios
lhe cabem e que nossos arquitetos ja estao em condi- comerciais sao instalados sobre patios de
c;:oes de lhe dar. A perspectiva sem limites que trara a estacionamento e vias de transito rapido.
pre-fabricac;:ao, cujo uso ja se iniciou no Brasil, s6 po-
dera adquirir significado nessa escala. Somente os em- Os padroes extremamente elevados de
preendimentos amplos, com a racionalizac;:ao de todos os controle das rela~oes entre a arquitetura
elementos. da obra e muito especialmente dos esque- e o urbanismo, assim alcan~ados, de-
mas de tmplantac;:ao, poderao oferecer terreno ade- monstram a capacidade dos arquitetos
quado a industrializac;:ao. Somente essa, par certo, po- brasileiros.
dera resolver os problemas da construc;:ao no Pais.
105
104
 Os padroes da arquitetura urbana tern variado,
portanto, no Brasil, em fun<;ao de seu relacionamento
com a estrutura urbana. Das quadras formadas por
blocos continuos, do urbanismo medievo-renascentis-
ta, que prevaleceram n~ perfodo colonial, onde a~ p?s-
sibilidades de remaneJamento formal dos ediflClOS
estavam limitadas ao jogo bidimensional do plano das
fachadas, passou-se aos esquemas influenciados pelas
cidades-jardim, com as residencias isoladas, de 1900,
que se "compunham" como pequeninos palacios, ·com
seu fachadismo tridimensional.
0 passo seguinte seria a racionaliza<;ao das estru-
turas urbanas, proposta pelo chamado movimento de
arquitetura moderna e pode ser entendido como urn
esfor<;o fundamentalmente analitico, para identificar e
isolar no espa<;o cada elemento funcional da organiza<;ao
urbana, libertando-o dos compromissos do tipo tradicio-
nal ( quadra, rua, lote) e relacionando-o com os outros
elementos e suas fun<;oes, atraves das vias de circula<;ao.
Nesse sentido, o urbanismo racionalista pode ser visto
como a Ultima etapa de urn Iongo processo para li-
bertar as estruturas urbanas contemporaneas dos mo-
delos herdados de outras epocas, que dificultam a sua
adapta<;ao as exigencias da sociedade industrial. Atra-
ves de sua aplica<;ao, a cada fun<;ao vai corresponder
uma determinada area e urn determinado tipo de edi-
ficio - uma unidade de habita<;ao, de industria ou de
distribui<;ao - que se definini no espa<;o como urn s6-
lido independente, como urn conjunto, cujas formas
serao determinadas de acordo com as suas finalidades.
Entretanto, e possfvel perceber, no plano de Bra-
silia, uma serie de solu<;oes de carater mais integrador
do que analftico, que vieram apontar novos caminhos
para a reorganiza<;ao das cidades contemporaneas, in-
• fluenciando direta ou indiretamente as propostas mais
importantes surgidas no Brasil e no exterior a partir
daquela epoca.
E ssas tendencias, as quais ja tivemos oportuni-
dade de nos referir mais longamente em outro traba-
lhol, podem ser caracterizadas como tentativas de in-
tegrar fungoes e elementos espaciais em conjuntos de
grande complexidade, sem nenhuma rela<;ao com as
( 1) REIS, Nestor Goulart. Urbaniza>iio e Teoria. Livraria Pioneira
Editora.

106
 solus;oes de tipo tradicional. As areas de uso intenso,
como centros de recreas;ao e de convivio, sao organi-
zadas como grandes estruturas de uso exclusive para
pedestres, dispostas em varios niveis, articuladas com
escadas rolantes e rampas; sob essas estruturas ali-
nham-se as vias de transporte, os patios de estaciona-
mento e os dep6sitos de carga. Nesses conjuntos, as
lojas, os cinemas, como os ediflcios para escrit6rios,
sao feitos ou refeitos de acordo com as necessidades;
o planejamento, a arquitetura e mesmo o uso do es-
pa9o, capazes de acompanhar a sua pr6pria renova9ao,
caracterizam-se como processes e nao mais como obras
acabadas.
··' Tendencias dessa ordem podem ser reconhecidas
em quase todos os setores do centro de Brasilia: na
plataforma rodovh'iria, no setor bancario, no setor de
recrea9ao e partes do comercio. Em seguida, surgem
no centro compacto de Cumbernauld, junto de Glasgow,
no projeto de Hook New Town e em varios estudos de
urbanistas ingleses, franceses, americanos e de diversos
outros paises, incorporando-se as teorias mais recentes
,, de planejamento. Na cidade de Sao Paulo esta sendo
~.I terminado urn conjunto com algumas dessas carac-
11i
teristicas, sobre a antiga Pra9a Roosevelt. Seus resul-
tados positives virao demonstrar a eficiencia de solu-
t s;6es desse tipo e e possivel que, em breve, .com 0 seu
Iii emprego, alguns setores como o Anhangabau, em Sao
ill
Paulo, tenham seus problemas resolvidos e as areas
,~I'" centrais sejam devolvidas ao uso pleno dos pedestres,
(' I sem perder a sua intima articulas;ao com os meios de
~~ transporte, que e a pr6pria razao de sua existencia.
Urn projeto semelhante em fase de conclusao, elabo-
,, rado por urn grupo de jovens arquitetos, para os edi-
~I ficios que deverao abrigar os 6rgaos tecnicos da Se-
'I cretaria da Agricultura do Estado, por certo vira re-
for9ar as vantagens do uso de solus;oes dessa ordem.
De qualquer maneira, a generaliza9ao de proce-
dimentos de tal complexidade exige a instala9ao de
servis;os de planejamento com carater permanente e
urn nivel tecnico elevado, como ocorreu em Brasilia
Ate M alguns anos atnis, ainda era possivel acreditar
que medidas dessa ordem podiam ser proteladas. Hoje,
em centres como Guanabara e Sao Paulo e em todas

108
 as areas urbanas com populac;ao em torno de urn rnilhao
de habitantes, de Porto Alegre a Belern, torna-se clara
que essa protelac;ao tern urn custo rnais elevado.
A arquitetura brasileira ja tern condic;oes de acorn-
panhar as soluc;:oes urbanisticas rnais avanc;adas. S ne-
cessaria porern que surjarn estruturas urbanas atua-
lizadas, para que a arquitetura possa explorar todas
as suas possibilidades. Mas essa e urna tarefa que nao
depende s6 dos arquitetos.

JJO
,,
I

I
' I
'I
1
0 neoclassico da Academia
Imperial
Ate por volta de 1870, predominou uma
arquitetura de influencia neoclassica,
difundida pela Missiio Francesa e pela
Academia Imperial.
Essa arquitetura alcan~ou elevados pa·
droes de corre~iio formal e construtiva
mas os recursos para a sua produ~iio e
uso eram importados do continente eu·
ropeu.
Por essa raziio, ficou restrita apenas ao
meios oficiais e as camadas mais abasta-
das do litoral, em contato permanente
com a Europa.
113
 0 seculo XIX nao tern sido tema de publica~6es
muito numerosas, entre os estudiosos da arquitetura no
Brasil. Assim, embora tenhamos abordado o assunto
de modo sumario em trabalhos anteriores, julgamos
oportuno insistir no exame de alguns de seus aspectos
mais caracteristicos.
0 estudo de numerosos eqiffcios, distribuidos por
varias areas do Pais, convenceu-nos de que a arqui-
tetura da primeira metade do seculo passado, pela
maioria de seus exemplos, poderia ser considerada
como simples continua~ao dos padr6es coloniais. Con-
servando-se as condi~6es de vida economico-social do
periodo colonial, com o trabalho escravo e a agricul-
·•I I
tura de exporta~ao, e refor~ando-se mesmo as suas ba-
ses, com o desenvolvimento da cultura do cafe, estava
assegurada a continuidade dos esquemas de produ~ao
e utiliza~ao da arquitetura. Os sobrados dos bairros
novos do Rio de Janeiro, como os da Rua da Praia,
em Porto Alegre, construfdos pelos mestres-de-obra
portugueses, de modo simples e despretensioso, com
suas fachadas revestidas de azulejos e os portais de
pedra, obedeciam a mesma divisao interna dos sobra-
dos setecentistas e utilizavam as mesmas tecnicas cons-
trutivas cuja existencia dependia, fundamentalmente,
do trabalho escravo. 0 escravo continuava a ser mao-
-de-obra para a constru~ao, como para o funcionamento
das casas, desprovidas ainda mesmo de servi~os de
agua e esgoto. As descric;:6es deixadas por Vauthier1
sobre o Recife de 1840 seriam validas para as residen-
cias do Brasil no seculo anterior: no andar terreo, a
loja ou deposito, abrindo para a rua; ao lado, o corre-
dor e a, escada, levando a residencia, no sobrado, com
os sal6es da frente, alcovas na parte central e a sala de
• I I viver aos fundos. Mesmo em fins do seculo passado, e
-,, ap6s a aboli~ao da escravatura, nas cidades do Vale
''
'I I do Paraiba, em Sao Paulo, como Sao Luis do Parai-
I I'
tinga, construiram-se sobrados dentro dos mesmos pa-
dr6es e com paredes de taipa de pilao.
A arquitetura mais modesta, como a casa terrea,
casa de venda ou tenda de artesao, com maior razao
conservava os mesmos tra~os. Apenas os casos - me-
nos numerosos - das constru~6es oficiais e das mora-
(I) VAUTHIER, L. L. Ditlrio lntimo do Eng. Vauthier. Publica~ao
do SPHAN - n9 4, Rio de Janeiro, 1940.

114
 dias das familias !f1ais ric_:,1s__apresentavam inova£._oc- . os cursos da que foi denominada
1 111111 maugurados
que pretendiam seguir uma orienta~ao neoclass.ig r '" ' tt t llll Academia de Belas-Artes. .
aproveitar alguns dos aperfei~oamentos das tecnicas doH 1 ( )s discfpulos de Grandjean, conservando. ~ _onen-
paises mais adiantados da Europa. · '1 t e que construiu diversos edtftctos de
t to lh t to mes r - . · ,
.£ possivel afirmar mesmo que a influencia neo '"' wrtfincia como a antiga Alfandega ~ o pnme~ro pre-
classica processou-se, no Brasil, em dois niveis dife. "': du Academia de Belas-Ar.tes e contt~uou lec10nando
rentes. Nos centres maiores do literal, em contato direto I HSO- realizaram no Rto de Janetro uma obra _de
e permanente com o meio europeu e onde os costumes ,·,~:l (tvci apuro formal e construtivo, ,c'!jas repercussoes
ate a queda do Impeno. Conservam-se
guiaram-se de perto pelos do Velho Mundo, desenvol-
veu-se urn nivel mais complexo de arte e arquitetura
I"" Iongaram-Se ., .
I I hoje muitos dos edtflc10S construt ~s po . A
'd r esses
::,',' '11l~tetos, como 0 Palacio ~tamar~ti, anttga restde~­
que chegou a alcan~ar elevados padroes de corre~ao
formal e se integrou, pela aparencia, pelos detalhes e 1 . da or Jose Mana Jacmto Rebello, on e
pelas formas de constru~ao, nos moldes internacionais l,',':j·c ~~~~i~na ~ sede do Ministerio das Rela~oes Exte-
de sua epoca. . d Janeiro Com o mesmo carater foram
I hII'CS 00 R 10 e ' f' · '
'" Esse quadro de arte refinada, presente apenas H' llliz~das inumeras obras, quase sempre o .tc!at~, como
em algumas obras especiais do Rio de Janeiro, em Palacio Imperial de Petr6polis ou restdenctas . d~s
Belem ou no Recife, nao correspondia porem as trans- "pnnctpats
. . . figuras da Corte e dos grandes propneta-
forma~oes de tipo superficial, mas de larga difusao, ocor- !Ins rurais. . 1b d b a influencia da Aca-
ridas na arquitetura mais simples, naqueles centros e no A arqmtetura e a ora a so . .
conjunto das provfncias, que podem e devem ser con- dt•mia era caracterizada pela clarleza coenles~~~~~s ec~:=
sideradas como constituindo urn nivel distinto de in- I' .d d d formas Apenas a guns
I' tc~ a e e . : e platibandas eram explorados
fluencia. lruttvos como corotJ~S eral as linhas basicas da
A origem do Neoclassico no Brasil e identificada romo recursos formats. Em g . ' b as quais
. _ marcadas por ptlastras, so re •
geralmente com a contrata~ao da missao cultural fran- composu;ao eram . b' etos de lou~a do Porto,
cesa, chefiada por Lebreton, chegada ao Rio de Janeiro nns platibandas, dtspun.ham-se o J tando as quatro es-
~~<liDO compoteiras ou f~guras repres~rtn d s etc As pare-
no infcio de 1816, que reunia, entre diversos artistas - d s conttnentes, as vt u e ·
de renome da Europa, o arquiteto Grandjean de Mon- l a~oes o ano, o d t" lo eram revestidas e pintadas de
tigny, acompanhado de dois assistentes e de diversos ar- des, de pedra ou e ~~~n~o rosa amarelo ou azul-pas-
tifices. 0 objetivo de D. Joao VI era utilizar os mestres cores su~ves, con;~ndo se destac~vam janelas e portas,
europeus para "estabelecer no Brasil uma Escola Real de tel e so re esse a arelhada e arrematadas em
Ciencias, Artes e Oficios, em que se promova e difunda cnquadradas emc%~~r~an~eiras dispunham-se ~osaceas
a instru<,:ao e conhecimentos indispensaveis aos homens arco pleno, em J r cadas com vidros colondos.
mais ou menos comp 1 '
, .. destinados nao s6 aos empregos publicos da adminis- co os de entrada, salientes, compunham-se
tra<,:ao do Estado, mas tambem ao progresso da agri- Os - . rp colunatas -e frontoes de pedra aparente,
J~ :'
,, cultura, mineralogia, industria e comercio, fazendo-se de escadanas,. t cujas linhas severas evidenciavam
I " portanto necessaria aos habitantes o estudo das Belas form~do con~u~d~~ento as normas vitruvianas. Nesses
• Artes com aplica<,:ao referente aos offcios mecanicos um ngoroso a e e ue se aplicava com esmero a
cuja pratica, perfei<,:ao e utilidade depende dos conhe- pont<?s, ~obr~tudo~rqui~tos, na utiliza~ao dos ensina-
cimentos te6ricos daquelas artes e difusivas luzes das lmagma<,:ao dAos. com o objetivo de marcar as
ciencias naturais, fisicas e exatas" 2 • • • 0 projeto foi mentos aca emtcos, .
obras em termos de estt~o. ,
retardado, de sorte que somente em novembro de 1826 A essa transforma<,:ao do carater geral da .arq~i-
(2 ) Decreto de 12 de agosto de 1816. Citado em TAUNAY, A. - tetura correspondeu urn novo modo de orgam,za<,:ao
A Missilo Artistica de 1816 - Publica~ao do SPHAN - Rio de Janeiro
PE. 18. dos e~pa~s interiores. 0 desenvolvimento dos nucleos
117
116
 urbanos de maior importancia do litoral, em especial
junto a Corte do Rio de Janeiro, implicou na altera~iio
das formas de habitar e dos mecanismos de relaciona-
mento da vida familiar com o conjunto da sociedade.
Desencadeou-se portanto urn processo de transforma-
<;:iio dos velhos habitos patriarcais - nitidamente in-
fluenciados pela vida da burguesia europeia, entao em
ascensiio. A austeridade e quase rusticidade dos inte-
riores dos tempos coloniais, vinham substituir tenden-
cias de grande valoriza<;:iio decorativa. Revestiam-se
as paredes com papeis coloridos de motives ornamen-
tais, importados da Europa, capazes de disfar~ar, mesmo
nas constru<;:6es mais grosseiras, as imperfei<;:oes de
acabamento.
Nesses ambientes, sempre rebuscados, desenvol-
via-se intensa vida social. Nas residencias das fami-
lias mais abastadas, as salas destinadas as recep~oes
recebiam tratamento especial, com pinturas originais
nos forros, paredes e folhas de portas e janelas. Nos
saloes, as tape~arias e urn mobiliario mais complexo e
atualizado vinham introduzir condi<;:6es de conforto e
ordena<;:ao formal, anteriormente quase desconhecidas.
Em algumas regioes, formaram-se verdadeiras escolas
de mobiliiirio, com solu<;:6es de ambito regional.
Com esse tratamento, eram abertas as vistas dos
estranbos nao apenas as salas e saletas de entrada, . . .da das residencias europeias,
procurava re~roduztr a Y~ d Desse modo os estratos
II II'
como ocorria nos velhos sobrados coloniais, mas tam- IHlla aparencta. de veractra· e. retiravam de urn sistema
bern saletas de musica e capelas, corredores e salas Nociais que matores bene tct~~idao e destinado exclusi-
de jantar. Acentuava-se, porem, indiretamente, a dife- rconomico basead~ na e~cr la rocuravam criar, para
rencia<;:ao entre esses locais e os de uso mais lntimo, vamente a J?r??uc;ao agn~~bie~tes com caracteristicas
OU seja, OS destinados a vida da familia, COmO dormito- kCU uso, arttftct~?nente., era ao exigia o afastamento
ries e salas de almo<;:o - aos quais jamais chegavam os urbanas e europetas, cuJa op c; tudo era produto
de tudo ou quase .
estranhos - e os de servi~o, onde ainda pesava a scm- dos. escravos__ ~ on as m6veis, papeis de parede, cr~s­
bra dos escravos. A sombra apenas, pois o funcionamen- dc tmpor~a<;:.ao. louc; , . pianos professores de pta-
to dessas residencias, nos exemplos mais perfeitos, im- luis, jardmerros, tapec;atnas, literatu;a musica, pintura,
as governan es, ' .
plicava na substitui<;:iio de mao-de-obra escrava, sempre no, ro~P ' . h manteiga e arqmtetos.
grosseira e imperfeita, por criadagem europeia. ngua mme:al dule Vt~ ~' arquitetos estrangeiros e seus
A ac;ao c tura os . . - s para a mo-
A transforma~ao atendia a mudan<;:a dos costumes, disdpulos no Brasil contr~?u~~e:a~:fet~~bem para o
que inclulam agora o uso de objetos mais refinados, dificac;ao formal dos am te rt~ a uro das formas de
de cristais, lou<;:as e porcelanas, e formas de comporta- uperfeic;oamento e mesmo ce. oria ~os casos as estru-
mento cerimonial, como maneiras formais de servir construir. Ainda que na ~~ licidade a execuc;ao re-
a mesa e, ao mesmo tempo, conferia ao conjunto, que turas fossem de extrema slffip ,
119
118
 velava urn dominio dos matenats e das tecnicas que
apenas excepcionalmente poderiam ser encontrados
durante o periodo colonial. As obras dos arquitetos li-
gados a Academia, no Rio de Janeiro, ou de Vauthier,
no Recife, estruturavam-se com paredes de pedra ou
tijolo, cuja execw;:ao era entregue, em geral, a grupos
de oficiais mecanicos estrangeiros3 • Essa preocupa\!aO
pelo aperfei\!Oamento tecnico e revelada inclusive pela
correspondencia de arquitetos e engenheiros da epoca,
mas sua concretiza<;ao estava na dependencia, para to-
dos os elementos de acabamento, de materiais impor-
tados. Traziam-se da Europa vidros, ferragens, marmo-
res, luminarias, calhas e ate mesmo telhas e madeira
para portas, janelas e estruturas de telhado.
Nessa epoca, com base nos aperfei\!oamentos cons-
trutivos e na altera<;ao dos habitos, tornou-se comum,
mesmo nas residencias mais refinadas, a utiliza\!ao pelas
familias do pavimento terreo, o qual, segundo as tra-
di<;6es coloniais, ate essa epoca era destinado apenas
as lojas, depositos e acomoda<;6es de escravos. Para
atender aos novos usos, garantir a revaloriza<;ao do
ambiente e proteger a intimidade dos interiores, os ve-
lhos pisos de pedra ou de terra batida foram substituidos
por soalhos de tabuas largas, apoiadas em grossas vi-
oltera-se sob a influe~_cia
gas de madeira, que distavam do terreno de urn a dois
metros. Essa forma de organiza<;ao interna aproxi-
- neocltlssica.
mava e ao mesmo tempo mantinha afastado do solo o
andar terreo, onde passavam a Se localizar OS COillOOOS
de permanencia diurna. Noutros exemplos as casas . alcovas e quartos, a sala de jantar, e, ao fundo,
eram dispostas em urn s6 pavimento, constituindo-se ,ts . 0 cuidados maiores no acabamento eram
uma nova forma de residencia. Urn exemplo caracteris- os servdH;os., _sfachadas e as solu\!6es mais simples aos
reserva os as
tico existe ainda hoje na rua do Catete, no Rio de Ja- comodos de fundos.
neiro, onde funciona o asilo de Sao Cornelio. Nesses · Sobre os seus por6es altos, terreas ou sobrados,
casos os por6es revelavam-se nas fachadas, pela aber- as residencias urbanas construid~s. dentro dos novos
tura de uma fileira ·de 6culos, alinhados sob as jane- adr6es continuavam porem a utthzar a~ _mesmas s<:
las dos sal6es. As vezes eram habitados e a eles ti- fu\!6es de implanta\!ao dos tempos colon~ts. Co~~~:~
nha-se acesso por meio de pequenas escadas dispostas das sobre o alinhamento das ruas _e so re os ~ t m
em pontos discretos, quando acomodavam locais de laterais dos lotes, empregavam urn ttp~ de rela<;ao c~
o lote urbana, de caracteristicas ~edteval-renascentl~­
servi\!O e dep6sito de lenha. Os comodos da parte fron- tas• As residencias das familias mats abasta~as e mats
teira, abrindo sobre a rua, eram reservados aos sal6es, infl~entes junto a Corte localizavam-se frequentemente
com toda a parte social da casa; para dentro ficavam .d d em capitulo anterior, de chamar
(3) VAUTHIER, L. L. Dldrio lntlmo do Eng. Vauthi~r. Publicavio (4) JA estivemos oport~m :rq~itetura do seculo XIX.
aten~ao para esses aspectos a
do SPHAN, n9 4, Rio de Janeiro, 1940.
121
120
 em chacaras, nos bairros mais afastados, dando con-
tinuidade a outro velho Mbito dos tempos coloniais.
Nos bairros de Botafogo e Flamengo, no Rio de Ja-
neiro, ou Vit6ria em Salvador, era mesmo possfvel per-
ceber, durante todo o seculo XIX, a convergencia pro-
gressiva entre o modelo da casa urbana, sabre o ali-
nhamento da rua, e a chacara, com cocheiras, esta-
bulos e todos os recursos caracterfsticos das residencias
rurais. Em Recife, duas residencias cujos projetos sao
atribuidos a Vauthier situam-se ainda em terrenos
desse tipo.
~ nesse processo que tern origem os primeiros
jardiris, onde se procurava, por todos os meios, re-
produzir a paisagem dos paises de clima temperado.
Entregues em geral aos cuidados de jardineiros fran-
·""'
. '
ceses, continham apenas arvores e flares europeias.
Exc~ao faziam apenas as palmeiras imperiais, sempre
dispostas em alas, copiando as do Jardim Botanico do
Rio de Janeiro, por intermedio das quais se criava urn
verdadeiro simbolo de identificac;ao com a Corte e de
participac;ao na chamada nobreza do Imperio. Vale,
a prop6sito, repetir as palavras de Gilberta Freyre em
Sobrados e Mocambos: "Data da primeira metade do
seculo XIX, uma como reac;ao a influencia oriental
0 neoclcissico
sabre a natureza, sabre os jardins, sabre a arborizac;ao
das ruas do Brasil; e um como movimento no sentido
de europeizac;ao ou reeuropeizac;ao". E acrescenta: "A
segunda metade do seculo XIX marca em nossa vida,
entre outras tendencias dignas de estudo no sentido. de
2 nas prov1nc•as
, .
procurarmos parecer o mais possivel, nas cidades, euro- Os edificios das provincias ~onstituiam
peus, o desprezo por arvores, plantas e frutas asiaticas e copias imperleitas ~a arquatetura dos
africanas aqui ja aclimatadas, das quais muitos brasilei- centros maiores do litoral.
,,., ros mais requintados foram se envergonhando. Enver-
gonhando-se da jaca, da manga, da fruta-pao, do Os elementos neoclassicos timitavam-se,
dende, do proprio coco da lndia, saboreados as escon- quase sempre, aos enfeites de gesso. e aos
didas .. . " 5 • papeis decorativos importados, aplicados
A arquitetura das residencias mais comuns dos sobre paredes de terra, socadas por es·
centros maiores e das residencias urbanas das provfncias cravos.
seguiu urn caminho bern diverso. Por isso mesmo pode
ser objeto de urn novo capitulo. As solu~oes neoclilssicas eram emprega·
das apenas superliciatmente, para at-:n~er
de modo mais .eficiente as condi~oes
(5) FREYRE, Gilberta. Sobrados e Mocambos. Rio, Jose Olympio, locais.
1951. 2~ ed. vol. II, p. 783.
123
122
 Durante a maior parte do seculo XIX, a arqui·
tetura das residencias mais comuns, nos centros maia
importantes, como Rio de Janeiro, Salvador ou Recife
e a arquitetura das residencias urbanas das provincias
em geral apresentavam caracterfsticas de grande sim·
plicidade. Ainda que seus construtores e proprieta-
ries pretendessem estar realizando obras neoclassicas,
a maioria dos exemplos, em quase todas as regioes. do
Brasil, pela superficialidade das vinculac;:5es com a te-
matica e a linguagem do Neoclassico, so muito difl-
cilmente poderia ser reconhecida como integrando as
obras daquele movimento. Contudo, a amplitude dessa
manifestac;:iio, seja pelo nfunero, seja pelas repercussoes
em todas as provincias do Imperio, torna imperative
urn exame mais atento de sua significa~iio.
As residencias urbanas das provincias constituiam
c6pias imperfeitas da arquitetura dos grandes centros
do litoral. Reunidos junto a Corte, ou nos centros ur-
banos de maior influencia regional, por seus interesses
ou participac;:iio na administrac;:ao publica, os grandes
proprietaries rurais levavam, ao regressar as suas ter-
ras, as sementes de uma experiencia arquitetonica que
procuravam reproduzir em suas moradias urbanas e
rurais. A adoc;:ao desses padroes representava mesmo
a participa~iio no poder central, do qual emanavam
como arquitetura oficial.
Todavia, no caso das residencias mais comuns dos
centros maiores, como nas provincias, as condic;:oes de
tecnica executiva, materiais, projeto e miio-de-obra
apenas em raras oportunidades vinham possibilitar urn
atendimento fiel aos padroes da Academia. As cons-
tr~5es, aproveitando a miio-de-obra escrava, eram
rudimentares. Os elementos estruturais, sempre gros-
seiros, construidos de taipa de pilao, adobe ou pau-
-a-pique - portanto de terra - nao permitiam 0 uso
de colunatas, escadarias, frontoes ou quaisquer tipos de
soluc;:oes mais complexas. Nessas condic;:oes, as carac-
teristicas neoclassicas ficavam restritas apenas ;~
mentos de acabamento ·das fachadas, com importancia
secundaria, como as platibandas, com seus vasos e suas Nos provincias
figuras de Jouc;:a ou as portas e janelas arrematadas com
vergas de arco pleno, que vinham substituir os areas
de centro abatido, de estilo barroco. Em muitos casas,
I a arquitetura era simplificada
124
 as vergas eram retilineas, arrematadas por uma cimu
lha sahente ou por um pequeno frontao.
A solus;ao mais comum, porem, era sempre em
arco pl~~o. Era comum tambem conservar com ver
gas retllmeas as portas e jane1as da fachada, tra
tando-se em arco pleno apenas a porta principal, <.Je
modo a destaca-Ja d? COllJUnto. t 0 caso do ediffcio
onde atualm~nte se mstala o Ginasio de Jacaref, no
Estado de Sao Paulo. Em outras residencias como a
·do Comendador Aguiar Valim - que hoje abriga
um grupo e~colar - em Banana!, a entrada compu-
nha-se de tres portas, com vergas em arco pleno, pre-
tendendo sugenr, talvez, urn corpo destacado na fa-
chada. Nesses casos, alem do tratamento diferencia-
do, para . real9ar_ 0 efeito pretendido, davam-se as
portas m~wres d1mens6es. Era tambem freqiiente que
as bande1ras destas, em Iugar de vidros, tivessem gra-
des ~e ferro forjado, com desenhos e a data da cons-
tru9ao na parte ce~tral. . ~or facilitar o arejamento, era
esta solu9ao a ma1s utihzada para lojas e armazens
mesmo nos exemplos mais modestos, das constru 9oe~
d?s mestres portugueses. A persistencia deste detalhe
amd~ n~~ obras do inicio do seculo XX, e certament~
urn mdiCIO do seu acerto; exemplos significativos po-
dem ser. encontr~dos em todas as cidades mais antigas
do Brasil, espec1almente em areas junto ao cai
Sa?tos e no Rio _de ~aneiro, em algumas obras J~ :~
qu,Ite_tura comercial, mfluenciadas pelos modelos neo-
classic~s, eventuahnente pelo ediffcio da A!Hinde a,
constrmdo na Guanaba~a ~or_ Grandjean de Montig~y.
_Int~rnamente, a distnbut9iio dos espas;os corres-
~ondta amda aos modelos da arquitetura colonial. Uti-
h_za~do as mesm~s formas de implanta9iiO, as mesmas
tecmcas const~uttvas e os mesmos mestres-de-obra e
em~regando amda o trabalho escravo para a sua exe-
cu9ao, como yara o seu funcionamento, a arquitetura
urbana devena necessa~iamente lan9ar mao dos mes-
mos esquemas construt1vos e de distribui9a 0 dos co-
~odos e das mesmas formas de uso do periodo colo-
mal.
f fl~os sobrados, o terreo nunca era utilizado pelas
a~:u ~as. No~ an~ares superiores, porem, as plantas
repeham a dtspost9iio das casas terreas. Urn corredor
ao Iongo da parede lateral, levando da rua aos fundos:
126
lotVII HCCSSO a sa]a da frente, passava pelas alcovas na
1 ult· central e chegava a sala de refei~6es ou varanda,
tlltN lundos, da qual, por sua vez, partiam a cozinha e
•)llll>dos de servi9o. Nos exemplos mais ricos, o cor-
" d n t assumia a posi9ao central, servindo de eixo a
1111111 planta simetrica, onde se repetiam, quase exata-
ullnlc, de cada !ado, as pe9as mencionadas.
Uma inova~ao im:eortante era o apareci~ento das_
1 11~as terreas com por1io. Definillo como de fms exclu-
lvu mente residenciais, esse novo modelo vinha evi-
dt•nciar uma diierencia9ao clara entre os edificios des-
lln uuos para domicilio e os locais de trabalho. Dentro-
do novo esquema, -as casas, cujas fachadas continua-
VIIIll a ser erigidas sobre o alinhamento das ruas, ti-
nhnrn o primeiro pavimento elevado em rela9ao as vias
publicas e, portanto, nao podiam ser ocupados por lo-
JIIs , mas apenas por residencias, indicando nas vilas e
l' tdades a moradia dos grandes proprietarios rurais ou
ck pessoas que viviam de rendas, pelo contraste que
fuziam com as casas de comerciantes e oficinas me-
rfinicas, que abriam suas portas para a rua.
A entrada era constitufda por urn patamar, de
11111 ou dois metros de comprimento, sobre o qual se
11briam as gigantescas folhas da porta principal. As so-
lciras, quase sempre de granite, formando degrau so-
hrc a rua, eram seguidas, ja no patamar, pelo classico
piso em xadrez de marmore preto e branco e, de-
pois, por cinco ou seis degraus, comumente de ma-
deira, mas, nos casos de mais luxo, de marmore tam-
bern. A seguir, um novo patamar, para o qual se
abriam as portas das salas de visitas ou sal6es. Nesse
ponto, fechava-se o corrector com uma porta de madeira
c vidros coloridos, com altura reduzida e acabamento
leve, que permanecia trancada, como prot~ao a vida
da familia, enquanto a porta principal permanecia
sempre aberta, como ainda hoje, como urn sfmbolo de
generosa acolhida e hospitalidade.
No interior, procurava-se imitar os costumes das
residencias mais refinadas do Rio de Janeiro. Nas sa-
las, as janelas eram cobertas por cortinas de damasco,
com franjas de bolas e, entre elas, alinhavam-se as
cadeiras, dunquerques e consolos com tampos de mar-
more, sobre os quais se dispunham pares de jarras de
porcelana, as vezes de estilo rococ6, decoradas com
127
 motivos romanticos, em cores e, acima destas, nas pn
redes, grandes espelhos. Ao centro, uma pequena nu· t
coberta com toalha de veludo, servia de apoio a 11111
vaso ou bandeja de prata. Num dos !ados alinhavam
-se as cadeiras - sempre doze ou vinte e quatro
dispostas de urn modo forma l e segundo uma organ1
zat;ao hienirquica: nas pontas as menores e sem bra<;m,
voltadas discretamente para as mais imponentes, th
brat;os e espaldar alto ou para os sofas, no centro, ond,
deveriam sentar-se as pessoas de maior autoridadl'
Nos cantos, comumente o piano, coberto por uma ton
lha de damasco, a marquesa, o sofa de palhinha, d1·
tres e mesmo quatro lugares, enfeitados com meda
!hoes nos espaldares e, ao pe, as escarradeiras de louc;n
colorida.
Na sala de jantar, a mesa central, sempre de
grandes dimens6es, era recoberta com a toalha de da-
masco quando nao estava em uso, e tinha, ao centro,
uma fruteira gigantesca, de lout;a, com a forma de
bandejas superpostas, apoiadas em uma coluna central.
Em torno, como nas saletas, sobre os consolos ou em
mesas menores - de pe central e igualmente circula-
res ou ovais - ficavam outros vasos, o rel6gio de . o rincipalmente nos pontos
mesa e o cache-pot de louc;a. dccorados com mawr aphur ,dpe suportar lustres. Os de-
As paredes, muito altas, com pes-direitos de cinco n:ntrats,. JUn
· to aos . ganc os compostos com rosaceas ,
metros, eram divididas em paineis, por meio de reguas scnhos mats · stmples
. . eram cantos leques repetm · do
de madeira. As horizontais corriam em duas alturas: de gomos de ~adetra, ~· no~e estari~ prese~te tambem
a primeira ao nivel dos peitoris das janelas, servindo ttm motivo esttlo lmpeno, q ~ das fachadas.
. ., · na ornamentac;ao
ao mesmo tempo de resguardo para os espaldares das no mobt 1tano e . t , rios rurais as residencias
cadeiras que o costume dispunha, muitas vezes, enfi- Para os. grandes propne caomo nos te~pos coloniais,
leiradas ao Iongo das paredes; a outra corria bern aci- urbanas contmuavam porem~rario durante as festas, fe-
ma, fixando o arremate de portas e ianelas, que, por a ter urn us? apenas te~p as de entressafra. Duran-
sua vez, faziam a marcac;ao vertical. Em alguns casos .· d
1 ta os,
dommgos e nas cpoc- es ermanec1. am quase d e-
os paineis, assim compostos, eram subdivididos em tc os dias comuns, as. povoac;o I pd , lo XIX os re-
outros menores, mas em geral recebiam apenas os A , terceiro quarte o secu ,
sertas. te .o d proprietaries rurais estavam
io;i papeis decorativos e, sobre estes, os quadros, as pin- cursos e os mteresses os f d de cafe so-
f das As azen as '
~· turas e espelhos. No centro dessas paredes, eram fre- concentrado.s t~as azen f. iiencia as proporc;oes de
qiientes as telas com a assinatura dos melhores pin- bretudo atmgiam com req · 1 'am alem das
~ ld . Os prooramas me Ul '
tares do tempo, com retratos da familia ou vistas verdade1ras a etas. . , . "' d a uedutos, sen-
de propriedades rurais. Essas composic;oes decorativas, residencias dos p~opndetanos, eac;uase~eze~ centenas de
ara rnUitas ezenas , ' d
de gosto tao pesado, dispunham-se em torno de gigan- za1as - P . d 6sitos oficinas engenhos e
tescos lustres de cristal, por meio dos quais tentava-se escravos - terreiros, ep .ardms . ' cape1as' e, mais re-
multiplicar a precaria iluminac;ao das velas. Acima beneficiamento, pomares, .J l , de bondes Os con-
destes, os forros, de tabuas de madeira, eram as vezes centemente, ate linhas parttcu ares .
129
128
 juntos eram muitas vezes envolvidos por muro altu,
formando quadros, verdadeiras fortalezas, cujas p0111
96es principais eram ocupadas pelas residencias du1
proprietaries.
As casas rurais obedeciam, em parte, aos padr6cN
da arquitetura residencial urbana mais modesta.
acabamento externo sofria do mesmo fachadismo, rc
velado na superficialidade dos detalhes, de sorte que OK
cuidados maiores eram para as partes de entrada, es-
tando praticamente ausentes dos fundos, nas areas de
servi9o. Raros eram, porem, os casos de urn tratamento
formal mais coerente. Os casas, como a Fazenda do
Secretario, no Municipio de Vassouras, situavam-se em
localidades pr6ximas do Rio de Janeiro, que exercia,
nessas areas, uma influencia cultural mais intensa.
Era nos interiores que essa arquitetura mais se
aproximava dos padr6es da Corte. A cultura do cafe,
como fator de concentra9ao de riqueza, contribuia para
transformar as residencias das grandes propriedades
rurais em centros de intensa vida social: Atraves do
contato freqliente entre vizinhos, era possivel recriar
'" ' entao, no interior das fazendas, urn esquema de vida
urbana com reuni6es e festas, jantares e musica, onde
a vida era considerada mais movimentada, mesmo em
seu tempo, do que nos centros urbanos 1 •
Os sal6es, as capelas e as saletas de entrada des-
sas residencias tinham os mesmos requintes de mobi- Nos •tnter•ores
•

a vida intensa dos sa~~es

liario e a mesma decorayiio das residencias da Cbrte,
com formas de valorizayao do espa9o interior, que no
periodo colonial haviam sido reservadas apenas para . - . troncos se veem pender dehClOSOS ~
as igrejas. Na maioria dos casos o apuro da execw;ao dilec;ao, de CUJOS A 1 de jantar e a capela, que e
poderia ser comparado com o dos sobrados mais ricos matizados frutos. . sa a nao merecem menos elo-
do Rio de Janeiro. um trabalho de multodapreyo, esidencias o cronista foi
Cabe reproduzir a descri9iio que faz, em 1860, gio." Em algu~as ehssams;niosos de ~m piano Erard
Augusto Zaluar, da residencia da Fazenda Resgate, encan
tado pelos sons ar s J r ' ou
hab'l e distinto pianista, o r .. .u te ,
no municipio de Banana! , que se conserva, em parte, tocado por ~~ ~. . o Sr Teodoro Remtk, mu-
ainda hoje. por outro dtstmto ptam~ta, nte professores particulares,
"A sala de visitas, toda de branco, com frisos e sicos europeus, ~rovave mf fazendas onde fomeciam
ornatos dourados, tern o teto de muito born gosto, e com residencia ftxa naque as.- es e co~pletavam o tom
nos paineis das portas delicadas pinturas representan- o fundo musical para as reumo
do os passaros mais bonitos e conhecidos do Brasil, de europeizayao2. - arquitetonicas limitavam-se po-
pousados nos ramos das arvores e arbustos de sua pre- As transforma9oes
. Os papeis d ecorat'tvos 1·mportados
rem as superficieS.
(I) Z~ luar. A F. P ertt~rina~Uo pela Provincia de Siio Paulo. Sao
Paulo, Martins, 1953, p. 45. ( 2) Idem, pp. 43 e 50.
131
130
Elementos neoclassicos
sobre paredes de terra
da Europa ou as pinturas eram aplicados sobre as pll
redes de terra, socada pelos escravos, com o objetivu
de criar a ilusiio de urn espac;o novo, semelhante ao
interiores das habitac;oes dos paises europeus. Em Cl'l
tos exemplos o fingimento atingia o absurdo: pint11
vam-se motives arquitetonicos greco-romanos - pi
lastras, arquitraves, colunatas, frisos etc. - com pc1
feic;ao de perspectiva e sombreamento, sugerindo umn
ambientac;ao neochissica jamais realizavel com as tee
nicas e materiais disponiveis no local. Em outros, pin
tavam-se janelas nas paredes, com vistas sobre ambien
tes do Rio de Janeiro ou da Europa, sugerindo urn exte
rior longinquo, certamente diverso do real, das senzalas,
escravos e terreiros de servic;o.
Apenas a posic;ao dos comodos apareciam reno-
vada. Sem os alpendres tao freqiientes nas casas co-
loniais, eram dispostos agora em torno de urn corre-
ctor, discriminando a presenc;a desta ou daquela pes-
sea junto a este ou aquele local, limitando a visao dos
estranhos apenas aos comodos de uso social, devida-
mente decorados e afastando os escravos para os fun-
des, para Ionge dos visitantes. Nos sal6es de jantar,
ou nos quartos principais, apareciam tambem gigan-
tescos armarios embutidos, indicac;ao segura do ele-
vado numero de objetos que eram utilizados para o
conforto, naquelas habitac;oes. lnterpreta~ao do
Mais 'do que nas cidades, estava presente o horror
pela paisagem tropical, que era expresso pela ausencia
dos alpendres e pelas janelas pintadas, nas paredes,
com vistas mais "civilizadas". Por isso mesmo, os
jardins, tao comuns, eram sempre como os da Capital,
3 neoclassico
Com a Independencia, os senbores de
de plantas europeias, com roseiras e craveiros protegidos terras e de escravos assumiram- as res·
do exterior por meio de muros elevados. ponsabilidades diretas da expansao euro·
Assim, e possfvel afirmar que, ainda que OS exem- peia nesta area.
plos das construc;6es mais simples dos centros maiores
e das moradias urbanas e rurais das provlncias fossem A arquitetura da epoca . firmo~-.se em
muito numerosos, e ainda que fossem objeto de urn duas versoes: o neoclasstco oftctal,- da
esforc;o para a realizac;ao de uma arquitetura neochissi- Corte, quase todo feito de importa~oes.
ca, apenas sob alguns aspectos muito limitados chegaram
a atender aos canones da Academia. Na sua totalida- E a versiio provinciana, simplificada,
de seus construtores serviam-se dos padr6es neoclas- feita por escravos, exteriorizan~o ~os
sicos apenas superficialmente, para atender de modo detalbes as liga~oes dos propnetanos
mais eficiente as necessidades de seus proprietaries. com 0 poder central.
135
134
 Cabe reconhecer que dur,ante grande parte do -
culo XIX as residencias construidas nas varias rcgh1o
do Brasil, tanto no meio urbano, quanto no rural, ap1 u
ximaram-se, em sua organizac;:ao interna e em seut
aspectos construtivos, inclusive nos detalhes, dos pa
droes coloniais. Nesse sentido, pode-se afirmar que a
independencia nao implicou, de modo gerat, em mu
danc;:a na arquitetura. Pode-se contudo identificar tranM
formac;:oes de importancia, correspondentes, durante
muito tempo, a difusao da arquitetura neochissica o
mais tarde do Ecletismo. Essa influencia, originada so
bretudo da Missao Francesa e da Academia Imperinl
de Belas-Artes, processou-se, como foi visto, em doiM
niveis principais. 0 primeiro, nos centres maiores do
literal, produzindo exemplos de grande perfeic;:ao for
mal e relative apuro construtivo, mas dependente na(l
apenas de uma influencia cultural importada, mas tam-
bern de miio-de-obra para construc;:iio, materiais, m6-
veis, objetos de decorac;:ao, plantas para os jardins e
empregados europeus para a sua operac;:ao. Constitui-
ria, praticamente, uma importac;:ao para uso de grupos
que pretendiam reproduzir no Brasil, com detalhes, o
ambiente europeu. 0 outro nfvel, correspondente a
arquitetura urbana mais modesta e as residencias das
grandes propriedades rurais, nas areas com maior pros-
peridade financeira, compreendia modificac;:oes apenas
de detalhes, atraves das quais nem sempre era possl-
vel reconhecer a influencia neochissica.
Assim, considerando a primeira vista que o neo-
classico no Brasil ou era produto de quase total impor-
tac;:ao - e portanto extremamente raro - ou sem pro-
fund.idade, poder-se-ia aceitar, facilmente, a tese, tao
difundida, da dependencia cultural total do Brasil em
relac;:ao a Europa.
Contudo, a analise, mesmo superficial, da distri-
buic;:ao pelo territ6rio nacional, de edificios que tern si-
do considerados c·omo neoclassicos, demonstra que fo-
ram erigidas com essa intenc;:iio, durante o seculo XIX,
obras em nW:nero elevado e em areas tao diferentes
quanto Belem do Para, Rio de Janeiro, Salvador ou
P?rto Alegre. 0 movimento alcanc;:ou a mais ampla
dtvulgac;:ao em quase todo o territ6rio brasileiro e seu
exito, ainda que muitas vezes devido a transformac;:6es
superficiais, niio pode ser entendido como obra do aca-

136
so, de modismos ou de simples importa~6es. Transfor-
mac;oes de tal extensao, ainda que, em muitos casas,
sem profundidade, devem encontrar explicac;6es capazes
de, a urn s6 tempo, destacar as suas causas e justificar
as diferenc;as ~ntre OS varios padr6es adotados. So po-
deriam ser entendidas como respostas a mudanc;as de
ordem estrutural, na sociedade brasileira. Sua inter-
pretac;ao parece, contudo, constituir urn dos problemas
mais delicados da Arquitetura do Brasil. Trata-se, apa-
rentemente, de uma transformac;ao sui generis, pais con-
servando-se as bases economico-sociais da vida brasilei-
ra, os mesmos proprietaries rurais, senhores das roes-
mas terras e dos mesmos escravos, ocupados no for-
necimento do mesmo tipo de produtos agrfcolas para
exportac;ao, passam quase subitamente a consumir um
novo tipo de arquitetura, em suas residencias rurais
e nos centros urbanos.
Por essa alterac;ao podiam responder porem as
transformac;Oes polfticas operadas com a Independencia,
suficientemente amplas para conferir novas significa-
~6es aos varios elementos da antiga estrutura social e
conteudo a nova arte. Com a instalac;ao da Corte
portuguesa no Rio de Janeiro e sobretudo ap6s a In-
dependencia, os grandes proprietaries rurais passa-
ram a assumir as responsabilidades diretas da expan-
sao europeia nesta area tropical. Com a supressao de
Portugal como intermediario, tornam-se urn dos dais
pontos de apoio da divisao internacional do trabalho,
segundo a qual algumas areas, como o Brasil, deveriam
especializar-se na produc;ao e exportac;ao de materias-
-primas, firmando-se ao mesmo tempo como importado-
ras de mercadorias manufaturadas dos palses industria-
lizados, como Inglaterra e Franc;a e, mais tarde, Alema
nha e Estados Unidos.
Em outro trabalho' ja tivemos oportunidade de
ac~ntuar a forma pela qual os grandes proprietaries ru-
rats, membros da camada social que Harris 2 definiu
como dos "brancos-senhores", tenderiam a racionali-
zar a sua posic;ao de dominac;ao como decorrendo de
uma representac;ao, nos tr6picos, da civilizac;ao euro-
peia. Como agentes do processo de colonizac;ao e iden-
( l) Reis, Nestor Goulart. Evolu~iio Urbana do Brasil (1500 a 1720).
Sao Paulo, P ioneira, 1968.
(2) Harris, Marvin. Town and Country in Brasil
lumbia University Press, 1954.
"<~w
140
tllicados com os interesses economicos de tipo_ colonial,
,
11111
redobrada razao veriam na Corte do Rw de_ Ja-
111.1ro, durante o seculo XIX,_o foco de onde se trra-
d111va a civili~ac;ao pelo Brasll.
A organizac;ao polltica de base parlam~ntarista, n_o
t111 pcrio, determinou os mecani~mos . atraves ~os quaiS
, 1. processou a conciliac;ao da d1ver~1dade de mte~ess~s
ll')J,ionais e dos localismos, com os mteresses nact_on~ts
. , ao mesmo tempo, a vinculac;ao cultural das pro:vm~1as
1
11 un a Corte. A participa<;ao n~ parlamento. I.nstlt~-
1·ionalizava a forma de representac;ao - o~ _rarttcq~ac;ao
dos grandes proprietaries no poder pohttc~ nacwn~l.
Pm maior escala e de modo permanente,. ~ I~tegra<;ao
na alcanc;ada atraves dos pastas n~ oflc1ahdade d.a
(iuarda Nacional; para urn menor numer.o, pela aqm-
. . - de titulos de nobreza. Estes, confendos pelo Im-
;·:~:~dor, membra da familia real portuguesa, consagra-
vam publicamente os vinculos ~o~ as fon!es do pro-
ccsso de colonizac;ao e da t~adtc;ao senhonal.
Ao entrar em cantata d1reto com o poder ~entral,
do qual eram represe~tantes e pelo ~ual :e faztam r~­
presentar, os que senam chamados b~roes. ~o ~rope­
rio" adquiriam consciencia plena dess.a tdenttflcac;ao de
interesses politicos e travavam conhectmei\to, ao mesmo
tempo, com uma arte e. urn~ arquitetu~a oficiais.. q~e
para eles adquiriam, de tmedtato, a mats larg~ ~tgmh­
ca<;ao politica. Identificando-se com a Corte, 1m~ta~do
os seus costumes, adotando os seus padroes arttsttcos
oficiais, os grandes proprieHirios rurais do seculo ~~~­
sado afirmavam-se como baluartes ou agentes da ct-
vilizac;ao" nos tr6picos. Ao regressare~ a suas pro-
vincias, tenderiam portanto ~ reprodum . ~a~ constru-
~oes com as quais tivesse~ bgac;ao - oflctats ou p~r­
ticulares - o tipo de arqmte~~ra e as ~es.mas solU<;oes
artisticas da Corte, que permttlam extenonzar, em suas
areas de influencia, OS vinculos entre 0 poder local -
0
que significava o seu poder - e o pod~r c:ntral. .
Para urn grupo muito restrito, a reahzac;a? c~nsis­
tia em fixar residencia na Europa, de preferencta em
Paris. Para a maioria, porem, tratava-se de abso!ver os
costumes da Corte do Rio de J aneir~ e seus padroes f.or-
mais. 0 Neoclassicismo, caractenza~~ como arqut~e­
tura oficial como o fora para o Impeno de Napoleao,
York Co-
'
e reproduzido nas provincias, tanto nos centros urba-
]41
 nos, quanta nas residencias rurais, ainda
mos apenas decorativos.
~~s~ identifica~a~ com in!er;ss~s europeus implica
na reJetc;ao das cond1c;oes de ex1stencta da sociedade bra
sileira. Isso se expressa pela rejeic;ao dos padroes quo
nao venham Iegitimados pela marca do "europelsmo"
Em .relac;ao ao meio natur~l, _Pela rejeic;ao da paisagem
troptcal, das plantas brastletras, ou das africanas e
asi~tica_s aqui . aclim~t~~as. No pla.no artlstico, pela
ace1tac;ao da tmposstbthdade de cnac;ao artistica nu
Brasil, a nao ser pela reproduc;ao das experiencias eu·
ropeias ou por contato permanente com as suas fontes.
£ interessante observar que, mesmo consideradas
todas as adaptac;oes sofridas no Brasil pelo Neoclassicis·
mo ou por outros movimentos artisticos, verifica-se
uma tendencia, justamente nas camadas consumidoras
dessa arte, para afirmar a sua desnacionalizac;ao e o
seu carater exclusive de importac;ao, bern como a au-
sencia nela de originalidade e de valor artlstico proprio.
Essa posic;ao correspondente a uma tentativa de pro-
var a perfeic;ao desses copismos, e portanto 0 carater
europeu dessa arquitetura e de seus proprietaries, mas
significa ao mesmo tempo uma negac;ao da vida local
e, em ultima analise, da hist6ria local e de si mesma .
Pode-se concluir, portanto, que esses esquemas
explicativos, expresses ao nivel da consciencia pelas
, .
as prov1nc1as ma1s prox1mas,
. , .
camadas sociais dominantes, apresentavam-se como ra-
cionalizac;oes, capazes de favorecer seus objetivos sociais
de identificac;ao com o sistema colonial, enquanto bran- o contato com o meio oficial
cos-senhores e desse modo justificar o sistema de do-
minac;ao existente, apesar do seu carater colonial.
A esse prop6sito cabe repetir as palavras de Gil-
berta Freyre: 1'0 que se verificava repita-se que era
vasta tentativa de opressao das culturas niio-europeias, mesmo nos tempos coloniais, caracteristicas de camada
dos valores rurais pelos urbanos, das expansoes reli- social urbana. Desempenhavam func;oes politico:ad-
giosas e ludicas da populac;ao servil mais repugnantes ministrativas nas vilas e cidades, influiam na deter~una­
aos padroes europeus de vida e de comportamento da c;ao da economia politica, ocupavam . pos!os na h.te~ar­
populac;iio senhoril, dona das camaras municipais e ori- quia militar local e intluiam na aphcac;ao do dtretto.
entadora dos juizes de paz e dos chefes de policia". Outras caracteristicas poderiam ser e'?-um~r~das mas
Urn outro aspecto deve ainda ser ressaltado: o do estas sao suficientes para se perceber a stmpbctdade com
aburguesamento ( adoc;ao de padroes urbanos) de toda que, ap6s a Independencia - e' sobretudo ~~ Segund?
a ~rquitetura dessa epoca, e~pecialmente da arquitetura Imperio - passam a consti~ui~ o grupo pohttco domt-
restdenctal rural. Para expltca-lo, e necessaria lembrar nante no meio urbana brastletro e por que passam a
que os grandes proprietaries rurais sempre reuniram , desenvolver urn crescente absenteismo em relac;ao ao
143
142
meio rural. Com as estradas de ferro o processo vcio 11
acelerar-se: os grandes proprietaries rurais tenderiam 11
transferir-se para os centros urbanos regionais, depoi M
para o Rio de Janeiro e, finalmente, para a Europa.
0 fenomeno- ficaria, talvez, mais claro se lembdM
semos que, com a possibilidade de explorar em termo•
mais nitidamente capitalistas - isto e, no caso, com
lucros crescentes - suas propriedades, os grandes pro
prietarios rurais deixavam de participar diretamente do
processo de produ~ao fazendo-se substituir por prepos
tos e passando a administrar as fazendas a distancia,
como um "neg6cio" e auferindo os rendimentos, frc
qtientemente de mais de uma propriedade - em al·
guns casos, de mais de uma dezena. Assumiam assim,
ao viver de rendas, caracteristicas de camadas sociais
urbanas- ou refor~avam as que ja traziam. No plano
de arquitetura, explica-se desta forma a ado~ao gene-
ralizada de padroes urbanos de habita~ao nas residen-
cias rurais e toda a artificialidade de sua organiza~ao
e a insistencia da nega~ao da paisagem local. 0 corre-
ctor, por exemplo, adotado nas plantas das habita~oes
rurais e dispositivo tipicamente Urbano e de Sentido
claramente discriminat6rio. Destina-se a garantir a dis-
crimina~ao social e rigida hierarquia dos espa~os, fixan- As condi~oes da arquitetura na
do quem che,e:a e ve ate qual peca, seja pelo grau de
parentesco, seja pela posi~ao social ou intimidade. Sua
introdu~ao nas residencias de grandes proprietaries ru-
rais do Brasil evidencia o seu "aburguesamento" e,
associado a todos os outros elementos mencionados, de
4 segunda metade do seculo

valoriza~ao e rebuscamento dos interiores e formaliza-

se unda metade do seculo e marc~d~
\;lio dos exteriores - inclusive de paisagem - cons- A lo iim do trabalbo escravo ~ pelo m•·
p~ da imigra~ao, da instala~ao de fer-
titui prova segura do carater daquela modifica~ao. c•o .
Com uma arquitetura que estava na dependencia rovias e de ind6stnas.
de importa~ao de materiais e mao-de-obra especializa- Os agentes sociais dessas tra?s~orma~oes,
da ou que apenas disfarc;ava com aplica<;:oes superficiais
a precariedade da mao-de-obra escrava, o neoclassico membros das cam~das sobCiaiSin~l~::C~!
ascensao atuanam so a . ~
nao chegou a corresponder a aperfei~oamento maior da : : positivi s.;.o e do ecletismo arqu•teto·
construc;ao no Brasil, ainda que tenha provocado trans-
forma~oes de importancia, no plano formal. As inova- nico.
c6es de tecnicas seriam introduzidas com o Ecletismo, Essas camadas iriam construir e util~zar
durante a segunda metade do seculo XIX, constituindo uma arquitetura mais atualizada , ~ ec·
portanto urn outro assunto. nicamente elaborada, sem o auxtho do
trabalho escravo.
145
144
 Na segunda metade do seculo XIX, a arquitctur
brasileira passou por transforma<;oes que eram partes IIA
modifica<;oes s6cio-economicas e tecnol6gicas ocorrl
das entao na vida do Pais. Nessas condi<;oes, as novna
formas de habitar e construir nao devem ser consido
radas apenas como conseqi.iencias das mudan<;as vivl
das pelos varios grupos sociais, mas vistas como parco
las importantes dessa renova<;ao.
A propria agricultura tradicional, voltada para a
exporta<;ao, que havia constituido, juntamente com n
minera<;aO, a base economica do periodo colonial, paN
sou durante o seculo XIX por grandes transforma<;oes,
ampliando consideravelmente as suas possibilidades do
influencia na economia nacional e, indiretamente, na
arquitetura. Esse processo, iniciado com a transferen-
cia da Familia Real Portuguesa, somente iria assumir
suas caracteristicas de maior importancia durante a se-
gunda metade do seculo. £: exatamente em 1850, com
a supressao do trafico de escravos, que algumas das
principais conseqi.iencias come<;am a aflorar.
0 vulto assumido pela cultura do cafe no centro-
-sui, em meados do seculo XIX, transferiu rapidamen-
te para esssa regiao o centro de gravidade economica e
poHtica do Pais, que se conservara ate entao localizado
nas provincias do Nordeste, gra<;as as lavouras mais an-
·tigas, do algodao, do fumo e especialmente da cana-de-
-a<;ucar1. As condi<;6es se mostravam favoraveis sob to-
dos os aspectos para a produ<;ao cafeeira. Alcan<;ando
maiores rendimentos por hectare e contando com urn
mercado consumidor praticamente ilimitado, a nova cul-
tura garantiu ao mesmo tempo a continua expansao das
areas cultivadas - com o quadro tra:dicional de latifun-
dio e monocultura - e a maior densidade de riqueza
e popula<;ao ate entao atingidos no Brasil. Sao exata-
mente esses recursos e seu grau de concentra<;ao que
irao possibilitar e favorecer as grandes transforma<;oes
operadas nos outros setores de produ<;ao e da vida na-
cional, como a implanta<;ao de ferrovias e, a seguir, o
surgimento de uma industrializa<;ao voltada para o mer-
cado interno.
Com a ampla rede urbana assim constituida e a
nova situa<;ao economica, iniciam-se as condi<;oes para
(1) PRADO, Caio Jr. Hist6ria Econ6mica do Brasil. S. Paulo, Ed.
Brasiliense.

146
 , . 1850 e atraves de passos ja _co-
a instala9ao de um grande sistema ferroviario, que pill ,... ho do ~raf~~o em 1888 a aboli9ao final do siste-
sa a manter os territ6rios do interior em contato moll t•lur tdos, atmg~na, em ' tempo a imigra<;iio euro-
estreito com o mundo europeu. Novos tipos de merca I••·• <)rgamzou-.· se . ao mesmo
. ci al de abastecer de mao- - d e-
dorias, como maquinas e materiais de constru9ao mall 1 . lit, com o ob]etlvo pr~ pcafe em especial no Estado
pesados, cuja condu9ao seria impossivel com o trana IIIII H as novas lavouras et nd;ndo-se a outros setore~,
porte em lombo de burro, passariam a chegar, com to It Sno Paulo, mas qdue, . ~s ae para a melhoria das condi-
da facilidade e pela vigesima parte do pre90, a essa1 'b · de forma
. •ultt'l um _ ec1s1v
B sil sobretudo na constru<;ao. -
regioes, como chegavam, a partir do principio do secu· 'CII"N de produ~ao no r~ 'transforma<;ao de nivel de
lo - ainda que em menores propor96es - aos porto1 Uma outra fonte e . ada A mentalidade em-
d ve ser mencwn .
como Rio de Janeiro e Salvador. Localidades afastada1 lltno-de-obra e . da a determinados grupos po-
do exterior, como o eram Sao Paulo, Jundiai e Cam- 11 t•surial nascen~e, assocla b , m atraves de campanhas
pinas, viam-se subitamente em contato direto com a 1tt k'os ' iria mamfestar-se
-
tam e - de quadros nacio-
opular e prepara<;ao
sociedade industrial europeia, que passava a lhes for- 1n•la educ~<;.a~ P • icos A hist6ria do Liceu de Artes
, I
necer novas tecnicas e recursos construtivos, como mate- IIIIis de oflclals _mecanl . stitui exemplo esclarecedor.
I riais de todos os tipos, desde vigas e colunas de metal, 1 <>ficios de Sao Pau
0
co~'Sociedade Propagadora d_a
ate elementos de acabamento, mobiliario e decora9ao. l•undado em 1873, como . 'ra diretoria era constl-
- p pular" sua pnmel
Ao mesmo tempo, as condi96es gerais da econo- lustru<;ao o . ' d Severo denominaria "nomes que
mia - fosse pela supressao do trafico de escravos, fosse llltda pelo que Ricar o subscrevem a ata deste me-
pelo estabelecimento de tarifas alfandegarias capazes de tl·presentam, a p~r dos q~e escol da sociedade paulist.a
favorecer a produ9ao local - permitiam o aparecimento IIHJravel aconteclffiento, 't 'onal liberalismo, conduZ1-
,, tlaquela ep '
, oca de const1 uc1 .
d0 ositivismo filos6flco para
a
das primeiras manifesta96es de importancia. de ativida-
des empresariais brasileiras. Surgiam os primeiros ban- dn pela nova corrente P . il'zarao"2 A iniciativa
d de cultura e ClV 1 y • .
cos, industrias e ferrovias. Surgiam os primeiros empre- obra renova ora . d mesmo historiador quem nos
sarios brasileiros, como Maua ou como Te6filo Ottoni, •lao era isolada; e am .a.o d foi acompanhando o mo-
que pretendia criar uma estrutura rural de pequenos informa que "a sua ativtda _e o ular de fim profissio-
proprietarios no Brasil. Dedicados principalmente a vimento favoravel a educa~ao Po!aneamente em .institu-
presta9ao de servi9os, essas empresas foram, porem, nal, que se man~~sta conoe~tscola de Educandos Ar-
suficientes para iniciar o prestigio da tecnica e do tra- tos de carater oftc~a~, _co;n articular como o denomi-
balho remunerado, valores caracteristicos de uma socie- tifices, outros de llllCl!tlV~~ 18 82, ~p6s nove anos ?e
dade industrial, em substitui9ao aos da sociedade escra- nado Dona Ana R;osa. . . iio decide ampliar seus obJe·
vocrata, entao correntes. funcionamento, a mstl!Ul~scola em Liceu profissio~~·
tivos, tr~nsforman~oN s anos ulteriores, o Liceu vma
Nas regioes com maior concentra9ao de popula9ao com o titulo atua . o ros docentes e de dire9ao, com
e poder aquisitivo, em que se mostravam mais promisso- a contar, nos s~us quaf. osos entre os construtores d~
ras as condi96es do mercado interno e junto aos centros nomes dos mals prest gi d Azevedo Domiciano Rosst,
de transporte, como Sao Paulo, Juiz de Fora e Rio de Sao Paulo, como Ramos e . . tarde' Ricardo Severo e
Janeiro, surgiam as primeiras industrias, quase sempre Pujol, Dia~ de Castro e~r~:~~e Ra~os de Azevedo em
de tecidos e de produtos alimentares. Criava-se, em de- Amaldo Vlllares, sucesnhs . e arquitetura. Utilizando
correncia, uma camada de trabalhadores urbanos. sua emPresa de enge . ~ana. a de mestres europeus, o
Sucediam-se tambem transforma96es de importan- principalme~:e a expene~Cl de mao-de-obra local, que
cia no quadro da mao-de-obra, com nitidas repercus- Liceu permitlU a forma9ao tornando-os aos poucos
soes sobre os padroes da arquitetura. A pressao crescente veio auxiliar os construtores,
Oflcios. S.
contra o sistema de trabalho escravo, tanto do exterior 0 Llvro do Llceu dt A. rtes t
(l) SEVERO, Ricardo.
quanto de alguns grupos brasileiros, conduziria a su- Paulo, 1934.
149
148
menos dependentes do mercado externo. Alem de escu
Ia, foi ainda durante muito tempo a grande oficina, da
qual se socorreram para a produc;:ao de pec;:as de maior
responsabilidade.
Os agentes sociais desse processo de transformac;:au
da vida brasileira, membros de camadas urbanas em
ascensao, iriam participar com destaque das atividadc-
intelectuais e artisticas da epoca, influindo de forma de
cisiva em seu carater. A significac;:ao desses aspectos 6
captada com minucias por Joao Cruz Costa, em suu
Hist6ria das Ideias no Brasil. "Sao os filhos de modestu
burguesia comercial e burocratica, de importancia re-
lativamente secundaria", diz Cruz Costa, "que vao apa-
recer, grac;:as ao desenvolvimento tambem modesto do
capitalismo no Brasil, no cenario politico e intelectual
da segunda metade do seculo XIX. Nas novas gerac;:oes
que ingressaram nas Faculdades de Direito do Pais, in-
filtrar-se-iam esses novos burgueses. Nas escolas tecni-
cas, a Central e a Militar, tambem procurarao eles, em
virtude de nao possuirem recursos necessaries para en-
frentar estudos longos e caros, a satisfac;:ao para as suas
tendencias intelectuais."
Em torno das escolas formam-se grupos entusias-
tas do desenvolvimento industrial e cientlfico europeu.
Influenciados pelo evolucionismo, por Darwin, Spencer,
e pelas ideias positivistas, empenham-se na transforma-
c;:ao da ordem social brasileira, de modo a substituir o
trabalho escravo pelo trabalho remunerado, a ordem
monarquica - de sentido tradicionalista - por uma or-
dem republicana e democnitica. Trata-se, no caso, da
"gerac;:ao que se formou sob o influxo de Benjamin
Constant, com ideias nitidamente democniticas e con-
correu para a queda do regime monarquico e implantou
a republica inspirada nos princfpios de Auguste Comte".
"Deste modo, na segunda metade do seculo XIX,
ao mesmo tempo que se acentuava o antagonismo eco-

As novas condi~Oes permitiam

nomico entre OS tradicionais burgueses, proprietaries
da terra - que governavam o Pais como se governassem

d~s
suas fazendas - e os representantes de novos interes-
ses, acentuava-se tambem a simpatia pelas ideias novas
que as transformac;:oes havidas desde os prindpios do
um controle eficiente
seculo haviam posto em circulac;:ao. A partir de 1870.
esta nova burguesia assume papel de importancia so- recursos de construc;ao
bretudo no setor industrial. E dessa burguesia, forma-

150
 . h m habitar em chacaras,
da por militares, medicos e engenheiros - mais pr6 Os mais abastados vm a ~ o caso da antiga
. . d randes centros. .c
ximos das ciencias positivas, grac;:as a indole de SUBI lilt perifena os g . Antonio Prado, nos Campos
profissoes - que ira surgir o movimento positivista no ' ' ~idencia do ~onselhetro"cbacara do Carvalho", onde
Brasil." I llsios, conhect~a como estabelecimento de ensino. ~a
Sera essa camada que ira, ao mesmo tempo, cons ,ttunlmente fun~IOna urn ser incluidas outras mor,adt~s
truir e utilizar uma arquitetura mais atualizada e tecni· lllrl>ma categona devem da Avenida Higienopobs
'l' como a casa , d
camente elaborada, em sintonia com os padroes euro- lhttluela famt ta, l be elegante - e a chacara o
peus daquela epoca, arquitetura tipicamente urbana, a~ual sede ~e urn ca~escentes esta instalado o Hos-
produzida e utilizada sem escravos, nao como excec;:ao l '~tr<uso, em cUJOS rem
palaciana, mas .como resposta universal para as neces- llll lll Oswaldo Cruz. f. • dos porem acomodava-se
· · d os reccm-vm •ndo abertos '
sidades de todos os tipos e, teoricamente, de todas as A matona para rece-
. os que foram se d
regioes nacionais. nos batrros nov ' . , decididamente, para o esa-
Para atender as novas solicitac;:oes, o numero de ~~~-los e que contn~mam, ais antigas. Em Sao Paulo,
edificios cresceu ininterruptamente, durante toda a se- pttrecimento das. chacara~: Campos Elisios, Santa Ce-
1ormaram-se batrros co R de Janeiro completaram-se
gunda metade do seculo XIX, e continuou a crescer
l'llia e Vila Buarque. No ~otafogo e Laranjeiras;_ em
durante o seculo XX. Para adaptar-se a nova escala, os
~~~ bairros do Flamen~; ·a· em Salvador, Vit6na e
centros urbanos mais populosos lanc;:avam mao dos re-
cursos de tecnica disponiveis. Instalaram-se redes de l'flrto Alegre, IndepenR~~~~.' os bairros do continente.
( 'ampo Grande e, no . d amplos como pequenas
abastecimento de agua, de iluminac;:ao e esgoto e sur- , s eram am ae esparo' para urn Jar · d'liD
<>s lotes, as veze ,
giram as primeiras linhas de transportes coletivos. 1 reservava-s y ·
rhacaras; em gera - eram variadas e os bamos
Novos bairros agrupavam-se junto aos anteriores do lado, mas as soluc,;:oes do destinados as camadas
e algumas vias publicas eram abertas com dimensoes dcsse tempo, me~~o qua~pre uma aparencia betero-
urn pouco maiores. As ruas passavam a contar com mais abastadas, ttn am se
arborizac;:ao, iluminac;:ao e passeios para pedestres, as genea. . cresceram tambern os bairros
cidades com alguns jardins, mas os trac;:ados urbanisticos Por razoes dtV~rsas, . 1' ar·ao crescente, a camada
conservavam o mesmo carater elementar, tanto para o m a mdustna tz y . .
populares. C o b os marcava, pela pnmetra vez,
esquema viario, como para o parcelamento do solo. No- dos trabalbadores ur anl ro·es Ao mesmo tempo,
tava-se, entretanto, o aparecimento dos bairros de ca- . d las ag omeray ·
a patsagem aque. ra os centros urbanos os com-
rater mais acentuadamente residencial, em torno dos Lendiam a transfenr-se )a d populagao brasileira, des-
velhos nucleos. Esse fenomeno, apenas esboc;:ado em ponentes daquela pa:ce : r~ia tradicional - portan~o
meados do seculo, assume nitidez por volta de 1870. vinculada da produga<:. gsenbor-escravo - ate entao
Utilizando-se das estradas de ferro, e, em menor desvinculada da relac;:aoA . def'tnt'da Essa camada,
sem uma sttuagao· - economtca. ·
pot's chegaria · ·
a atmgtr,
escala, das linhas de navegac;:ao, os grandes proprietarios . t ·gnificattva - 1 -
rurais das regioes de maior prosperidade - e mesmo numencamen e st J , . a terga parte da popu ac;:ao,
das regioes em decadencia - transferiam suas residen- segundo Caio Pra~o umor, raria novas oportunidades
cias permanentes para os centros urbanos de maior em fins do Impeno - f . p~ocu no funcionalismo publico,
importancia regional, como Rio de Janeiro, Sao Paulo,
,
nas industnas, ·
n0 corocrcto e de congestionamento d as
Campinas ou Porto Alegre, onde passavam a maior contribuindo para 0 P~~~sso
- se tmctava ·
parte do ano. Em decorrencia, as casas rurais perderam cidades, que enta': d habitantes mais pobres cor;stl-
progressivamente sua importancia e no fim do seculo ja A acomodagao o~xodo rural intensifica-se apos a
eram comuns as fazendas em que as residencias apre- tuia um problema .. ? equencia do abandono
sentavam todas as caracteristicas de uma arquitetura abolic;:ao da escr_avtdao, ~lhc~~elos negros e, indireta-
urbana, tanto em sentido plastico, como funcional. dos antigos locats de tra a
153
152
 mente, pela decadencia das lavouras tradicionais. c)
problemas habitacionais decorrentes dessa pressao pu
pulacional, que nao correspondia a urn aumento pru
porcional de oportunidades de empregos urbanos, irilun
provocar o aparecimento de favelas, nos morros e uln
gados e a multiplicac;ao dos cortic;os, modificando ~~~.
por complete, o panorama dos principais centres urhu
nos do pals.
As transformac;oes na paisagem urbana e nas for
mas de construir e habitar seriam influenciadas aindn
pela corrente de imigrac;ao europeia, iniciada ap6s u
supressao do tnifico de escravos. Contribuindo para n
criac;ao de quadros numerosos de oficiais mecanicm
e para o surgimento da industria nacional, os imigrantcH
marcavam, como construtores e habitantes, a arquitc
tura das cidades, de cuja populac;ao vinham participar.
Ao mesmo tempo, as habitac;oes destinadas as ca·
madas mais abastadas beneficiavam-se de recursos
especiais, que vinham acentuar suas diferenc;iac;oes, em
relac;ao as habitac;oes das camadas menos favorecidas,
com as quais passariam a contrastar mais por suas qua-
lidades, do que por suas dimensoes, como no passado.
Essa preocupac;ao pelo conforto, associada ao euro-
A evolu~ao das tecn~cas
peismo, freqtiente nas familias brasileiras, de mais pro-
jec;ao, foi caricaturada por Ec;a de Queiroz, em A Cidade
e as Serras, tomando como personagem a figura de urn
intelectual brasileiro, dos mais refinados de seu tempo.
A arquitetura da segunda metade do seculo XIX
correspondeu, em geral, a urn aperfeic;oamento tecnico
5 construt1vas

dos edificios e a urn esforc;o para a incorporac;ao dos - de endiam largamente de

beneficios mais recentes da sociedade industrial. No
matena•s unpo a '
1
As co~~~~oesrt 05 tanto para elemen·
de acaba·
plano formal o Ecletismo foi a soluc;ao utilizada para tos estruturais como para 05
o atendimento desses objetivos arquitetonicos.
mento.
Apesar dessa dependencia, os ~rquitetos
enbeiros conseguiam dommar com
:fi~~fncia as principais tecnicas de cons·
tru~ao.
. . · orgulbavam-se de
Esses profiss•onats d t lbes
imitar com perfei~ao, ate nos e a '
OS estilos de todas as epocas, qu~ fossem
valorizados pela cultura europeta.
]55
154
 h~cnica era importada
As mudan9as s6cio-economicas e tecnol6gicas ocm
ridas durante a segunda metade do seculo XIX im
plicaram, no Brasil, em profundas transforma96es nuA
modos de habitar e construir. As novas condi96es de
transporte, criadas com a instala9ao das ferrovias e li
nhas de navega9ao fluvial, vieram permitir o apareci
mento de urn fenomeno completamente novo na arqui
tetura: os edificios importados, produzidos pela indus
tria. Fabricados nos paises europeus, vinham desmon
tados, em partes, nos poroes dos navios. A importa9ao
era completa, pois compreendiam de estruturas e veda-
yoes ate coberturas, escadas e pe9as de acabamento, que
eram aqui montadas, conforme as instru96es e desenhos
que as acompanhavam. Alguns eram de metal, como a
esta9ao ferroviaria de Bananal e a loja chamada, muito
a prop6sito, de Torre Eiffel, ate ha pouco existente no
centro do Rio de Janeiro. A grande maioria dos edifi-
cios importados era porem de madeira, comumente pi-
nho de Riga. Nessa categoria devem ser inclufdas inu-
meras pequenas residencias, com ares de chale suf9o,
como ainda hoje existem algumas em cidades como San-
tos e Guaruja. Em alguns casas, menos comuns, esses
recursos eram utilizados para constru96es maiores, como
a esta9ao de Paranapiacaba, no alto da Serra do Mar,
escala importante da antiga Sao Paulo-Railway, atual
Estrada de Ferro Santos a Jundiai. As pe9as, numera-
das, facilitavam a montagem, tornando-a mais n'ipida
e dispensavam em parte a mao-de-obra especializada no
local. As obras eram dirigidas pelos engenheiros euro-
peus e as plantas, que hoje se conservam nos arquivos
da empresa, cotadas em pes e polegadas, sao escritas em
ingles.
As ferrovias traziam, portanto, sobre os seus tri-
lhos, novas recursos de constru91io, mas sobretudo uma
nova maneira de construir. De fato, os ediffcios das
esta96es de estrada de ferro, fossem importados ou
construfdos no local, correspondiam sempre a novos
modelos e apresentavam urn acabamento mais perfeito,
que dependia do emprego de oficiais mecanicos com
preparo sistematico. Novas solu9oes arquitetonicas e
construtivas eram assim difundidas pelo interior, influin-
do sob varios aspectos na arquitetura. Como uma con-
sequencia dessas transforma96es deve ser reconhecido o

156
 chale. Com esse modelo, pretendia-se adotar as caractc-
risticas das residencias rurais, construidas em madeira,
de algumas regi6es europeias, especialmente a Sui<;a o
que e, indiscutivelmente, uma solu<;ao de sentido ~o­
mantico.
Isoladas, em geral, no centro dos terrenos, essas
casas tinham seus telhados, de duas aguas, dispostos no
sentido oposto ao da tradi<;ao luso-brasileira: as empe-
nas voltadas para os lados menores - a frente e os
fundos - e as aguas para OS lados maiores, istO e, as
laterais. Essa disposi<;ao ja pressupunha urn afastamen-
to do predio em rela<;ao aos limites, pois os beirais,
tra<;o importante desse "estilo", avan<;avam sobre as pa-
redes cerca de 50 centimetros, impedindo, assim, o con-
tato entre as paredes exteriores de vizinhos, como ocor-
~ia .nas _residencias coloniais. As aguas, com grande
mchna<;ao, - como nos telhados dos paises onde neva
- eram rigidas e retilineas, sem a suave curvatura dos
telhados tradicionais.
0 uso da madeira era tao freqiiente quanto po&si-
vel. Alem dos pisos e forros, das portas e janelas sur-
gia tambem no arremate dos telhados, com pe<;~s de
acabamento decorativo, serradas ou torneadas. Os no-
vos recursos disponiveis, em maquinas e ferramentas, na
Europa e mesmo no Brasil, tornaram quase obrigat6rias
algumas solu<;6es rebuscadas, como afirma<;ao e mesmo
ostenta<;ao daquelas possibilidades.
Alguns telhados e alpendres eram assim enfeitados
c~m verdadeiras guirlandas, chamadas lambrequins,
fe1tas de pe<;as de madeira recortada. 0 ponto mais
visado era a empena voltada para a rua, onde se com-
punh~, geralmente, uma especie de frontao, ao qual se
assoc1ava urn 6culo central. A composi<;ao, apoiada
nos arremates dos beirais, formava um trHingulo em
cada extremidade, - ocultando as calhas - e urn ou-
tro no vertice, junto a cumeeira, arrematada em geral
por um mastro torneado.
. Na maioria dos ~asos evitava-se empregar a ma-
deira nas paredes, dev1do aos preconceitos e conseqtien-
te resistencia da popula<;ao. Utilizavam-se porem, nor-
malmente, paredes estruturais de tijolos aparentes. A
solu<;ao, associada ao esquema de chale, era sem pre-
158
11
dentes no Brasil. Ainda que fossem comuns os .exe~­
l'lns de emprego desse material mesmo. no pnmetro
, , ulo de coloniza<;ao, seu uso sem revestlmento ~pare­
'
1 11
somente no seculo XIX, por influencia ~os mgle-
''h, come<;ando, quase certamente, nas esta<;oes ferro-
vlurias.
Por chale passou-se portanto a entender, no !3r~sil,
11111
esquema de residencia com acabamento romantlco,
"'~crindo habita<;ao. rur~l montanhesa ~a Eur?pa mas
• varia<;6es que mclmam urn uso mats .frequente de
uladeira, paredes de tijolos aparentes, eqmpamentos d~
1 0111
1t·rro fundido, como colunas, grades e alpe!ldres e .ate
111
csmo revestirnento com elementos decorattvos de ms-
para<;ao greco-romana. .
De modo geral, e necessario reconhecer, a ar'!m-
lctura de fins do seculo XIX ja alcan<;ava u:n mvel
t•lcvado de realiza<;6es tecnicas, den~ro dos pad,roes aca-
dGmicos. Os arquitetos e engen~e:ros d~ssa epoca or-
l'ulhavam-se de imitar com perfet<;ao, ate nos detalhes,
~s estilos de todas as epocas. Mesmo .dependendo la~­
1p,amente
de materiais importad~s, dommavam com efl-
ciencia as tecnicas de constru<;ao e eram capazes de
Lttender as exigencias mais complexas de estrutura~ e
acabamento, que lhes eram impostas por uma arqutte-
tura entao em rapida evolu<;ao.
As paredes eram normalmente construidas . de al-
venaria de tijolo e cal. Essa modifica<;ao, tao ~~:n~les,
implicava em um significative aumento de p_rec_tsao. os
erros de medida, que com o emprego das tecmcas tr~­
dicionais podiam ser avaliados q~ase sempre em decl-
metros reduziam-se agora a centlmetros. _As pare?es,
com la~gura uniforme, permitiam a produ<;ao mecamza-
da de portas e janelas. . .
Nos exemplos mais antigos, o dtmenst~namento e
os detalhes guardavam ainda urn compromtsso form~l
com as tecnicas tradicionais. As paredes eram co~strm­
das com cerca de 60 centimetros, que se reduzta:m ~
menos da metade nas paredes internas e sob o pe1tonl
das janelas. Em altura, alcan<;avam pelo menos 5 me-
tros e, nos sobrados, cerca de dez. .. .
Essas transforma<;oes -no caso do tlJOlo- estl-
veram presentes mesmo na arquitetura r~ral das zonas
cafeeiras mais novas de Sao Paulo. Em Prrassununga, a
159
 Fazenda da Barra - onde atualmente funciona a Escoht
de Aeronautica, - tinha a residencia com algumn-
caracterfsticas de chale; o terreiro, o aqueduto e as oft
cinas, de tijolos, mostravam uma assimila9ao de tecnicn•
mais eficientes, mesmo nas areas onde se verificava ain
da uma transi9ao entre o trabalho escravo e o assaln
riado.
Quando nao eram de tijolos aparentes, as paredc•
eram revestidas com massa, segundo motivos de can'itrr
decorative. Em alguns casas, os exteriores podiam
apresentar algumas partes revestidas de azulejos, segun
do o costume portugues. Nos interiores, os revestimen
tos de massa eram quase sempre recobertos por papclK
coladas. Nas salas de almo9o, cozinhas e banheiros,
come9aram a surgir os revestimentos de azulejos, em
geral com barras decorativas, em cores. Com o aparc
cimento das serrarias meciinicas, os pisos passaram a
ser construldos com tabuas com jun96es em "macho o
femea", mais perfeitas que as velhos tabuados, que vi·
nham substituir, produtos de serra manual e sem jun96es.
Data dessa epoca a generaliza9iiO do costume de enver-
nizar ou encerar o soalho, em Iugar de lava-lo. Urn
tipo de piso mais fino era o parquet, com desenhos de
madeira em varias cores. Nas cozinhas e banheiros
eram empregados ladrilhos hidraulicos, apoiados sabre nos telhados de mansar-
Em alguns casas, c,o~o exi ia coino arremate, na
abobadilhas. Com carater de refinamento, nos sagu6es
ou nos jardins de inverno, onde nao seria muito adequa- das, o emprego da ar?osi_a a; e uase nula, uma co-
parte superior, onde a tn~hf:~am tainbem as coberturas
do urn piso de madeira, utilizavam-se tambem mosaicos
coloridos, formando desenhos ornamentais. bertura de metal. De me': freqiientes na arquitetura
Transforma96es semelhantes ocorriam com os sis- 0\
das cupulas sabre, torr~oe~igumas estruturas de maio-
da passagem do secu o e e ser lembrados alguns
temas de cobertura. As estruturas, utilizando madeira
aparelhada, eram armadas em "tesoura" e sabre as ripas res propor96es. D~~tas:.ev~anco no Rio de Janeiro,
eram assentadas nao mais as velhas telhas de capa e ex~mplos, Ana. Avem a ~~ecessaria~ente, a arquitetura
canal - produzidas com evidente irregularidade e par- cuJa aparencia rec~r?a, s estruturas mais ousadas das
tanto de fixa9ao precaria - mas as telhas de barro ou francesa do II lmpeno e a 1 decadas. Em escala me-
as Himinas de ard6sia, importadas de Marselha. 0 uso exposi96es de Pans, daquesasrebuscamentos formais, as
com os mesmo .
das telhas europeias, especialmente as de ard6sia, im- nor, mas - b lbosas de gosto barroco senam
plicava no aumento de inclina~ao das coberturas e con- mesmas conform~d9_?es. umais ricas de Sao Paulo e Rio.
etidas nas resl encias
tribula, na maioria dos casas, para evidenciar o aban- rep . trutural e de detalhes, dos
dono das solu96es plasticas tradicionais. Com seu per- Esse aperfei9oamento esma decorrencia dos novas
fil rfgido e com inclina~6es exageradas, normais apenas sistemas d~ cob_ert~ra, ~~:: os equipamentos importa-
nos palses onde neva, esses telhados conferiam as habi- recursos dispo?Ivedis, fbo capaz de utiliza-los. 0 desen-
ta96es uma aparencia n6rdica, o que significava, na dos,. f osse a dmao- e-o ra
. dustria europeia permitia o forneci-
.
epoca, quase magicamente, mecaniza~iio e "civiliza~iio". volvimento a m
161
160
 . . substituido em muitos casos, por
mento, em condic;6es vantajosas, de folhas-de-flandn11 11 ,,lienor a ser , . '
· d" · as de geramos.
e cobre, para a montagem de rufos, calhas, condutorc• ,,,ndcs Jar metr "d am decorados com
. os os v1 ros er . d
e pec;as de arremate, em geral. Eram comuns os con bm a1guns cas ' . As vidrac;as eram am a
dutores de ferro fundido e as brac;adeiras de calhaH, h ~~·~~hos de motivos fl?\~!~ de vedac;ao eram abertas,
com desenhos decorativos. Nos casos em que se ado lt•rnas e, quan~o as o d t as cortinas de rendas,
tavam as caracteristicas de chale, o emprego de lam P' ll'cbiam-se entao, por e~~~otivos de cac;adas. Em
brequins de madeira permitia ocultar a posic;ao das ca •• 1111 desenhos semelhantes subdivididas em pec;as
Ihas, nos beirais. ''"''os casos, as vidragas era~m menos de urn palmo
Na maioria dos casos, o arremate das cobertura11 qlllidradas ou retan~lare~id~os coloridos, com o obje-
se fazia com platibandas, ocultando-se os telhados. Essa ali largura, qu~ rece. tam ara os interiores e formavam
tendencia talvez se devesse a falta de clareza dos dese- llvo de impedlf ~ vtsta p me'tricas que lembravam
· ~ tntamente geo '
nhos desses, excessivamente complicados, nas residen- illtnpostc;oes es . riac;oes do neoplasticismo.
cias menores, pelo aparecimento de passagens e areas de '"" pouco as ultenores ~ ·ram nos dormit6rios.
iluminac;ao. Os beirais nao eram incomuns. Seu arre- As primeiras venezl~nas s~~~gas e substituiam as
mate, pela parte inferior, quase sempre se fazia com p, am compostas con: reguas Em alguns casos dei-
. vedarao externa. . .
gesso ou tabuado, formando desenhos decorativos; so- v1drac;as, como ,. rior uma bande1ra de Vl-
bre esse forramento sobressaiam falsas "maos france- KIIvam aberta, na parte supe 'm' cobriam o vao intei-
. · dos casos pore , .
sas", de madeira, tambem trabalhadas, com sentido de dro; na ma10na d ' f rma 0 desaparectmento
ornamentac;ao. ' iunente, preparando essa o
0 enquadramento e a vedac;ao dos vaos de portas das bandeiras. , t bern as janelas com mon-
e janelas aproveitavam de diversos aperfeic;oamentos Surgem nessa epoca, am m' a forma de vitrais.
tecnol6gicos, sofrendo ao mesmo tempo mudanc;as tagens meta'licas, geralmentet co~o nos alpendres e Jar- .
constantes, com o fim de responder as novas condi<;:6es 1:._ram em_pregadas c~m~i~~~s:~oioridos, conferiam ao
de uso das habitac;6es. Podendo contar com pe<;:as de dins de. mv~rno. :ncanto especial, assegurando, ao
madeira aparelhada, vidros e ferragens de melhor qua- cspa<;o mtenor urn . "d de Nos exemplos
· rande lummost a ·
lidade, importados a pre<;:os relativamente reduzidos, os mesmo tempo, g _ mantinha a meia altura,
construtores passaram a utilizar urn detalhamento mais mais singelos, a prot~<;~O s~unto ao telhado ou pinga-
minucioso e tecnicamente mais elaborado. Nas facha- ou apenas _co_mo urn alxadai de cima a baixo, urn re-
das desapareceram os balc6es; as salas abriam-se por deira, ou bmttava-se a ve ~ais ambiciosos, vedava a
meio de janelas, com peitoris de alvenaria, mais estrei- canto de alpendre, mas, nosd enho de conjunto forma-
tos que as paredes, com cerca de vinte centimetros de abertura por completo, e o es ou paisagem pitoresca.
largura. Nos exemplos de maior refinamento, a parte va em outros casos, uma cena f lh com
, 1 te de duas o as,
interior era revestida de lambris de madeira, cujos dese- As portas eram gera men almofadas
d d uma N as externas, as
nhos combinavam com os das guarni<;:6es e folhas de lres almofa as ca a d s~bstituidas por pequenas ~ane­
janela. A presen<;:a dos peitoris era marcada no reves- do centr<_> foram sen. do com grades de ferro foqado.
timento das fachadas por elementos decorativos de las de vldro, protegl as d ntrada eram muitas vezes
massa, as vezes mesmo por falsas balaustradas. Em al- Os batentes, nas portas, e e de ~dra como protec;ao
guns casos, conservava-se, entalado entre as ombreiras, assentado_s ~obre ~ suped~eo~ste !a soda com que eram
urn pequeno parapeito de metal. Na parte superior, as contra a mflltragao e o e~g
Javados normalmente os ptsos. 'b
bandeiras foram aos poucos sendo substituidas por es- . e agora ta uas
Nos forros de madetra usavam-s d . 1
paletas, cujas composic;6es combinavam, no exterior, . f aineis com o qua ncu a-
com as dos peitoris. J a no fim do seculo, era possivel mais estrettas, que ormav~m p f m pintados ou en-
do das vigas de sustentagao e, osse
observar que o ornamento superior tendia a desaparecer,
163
162
 vernizados recebiam, quase sempre, aplica~oes decora-
tivas de ~adeira recortada. Nas salas e dependencias
de maior valoriza~ao social, eram mais empregados os
forros de estuque, com pinturas e omamentos em re-
levo.
0 uso dos equipamentos destinados aos servi~os
domesticos parece ter sido uma transforma~ao de im-
portancia. A implanta~ao de redes de agua e esgoto
nas cidades permitia a instala~ao de servi~os domicilia-
res, que conduziam a formas mais evoluidas de funcio-
namento das habita~6es, libertando-as de uma depen-
dencia mais estreita da mao-de-obra escrava. Data des-
sa epoca a inclusao dos banheiros, como pe~as defini-
das nos programas. Dos banhos de bacia, das jarras
de quarto, dos urin6is de alcova, servi~os que se sobre-
punham aos dormitories mas sujeitos as dificuldades do
transporte manual, chegava-se a uma defini~ao funcio-
nal e tecnica. Eram empregadas as primeiras p~as
importadas de lou~a e ferro esmaltado: banheiras gi-
gantescas, com pes de leao, banheiras menores, de
crian~as, chuveiros de balancim, pias muito enfeitadas,
bides e vasos sanitarios, tambem de lou~a colorida e
ruidosas caixas de descarga.
Com a introdu~ao da ilumina~ao a gas, cresce su-
bitamente a importancia das luminarias. Os esfor~os de
detalhamento encaminhavam-se no sentido de integra- N as residencias os elementos estruturais, em t~l~raa~
e aramente eram u 1 tz
~ao das pe~as nos projetos arquitetonicos, ja que as expostos nas loja~ ev::~af~;e:, quando eram empre-
instala~6es dependiam do sistema de abastecimento,
feito por meio de tubula~6es. Surgiam modelos novas, ~~~s
. C
~~:a~~~~ali~as, essas era~. codbaer:::s~~aepa~:;a~
rquitetura europeta '
mais adequados aos recursos disponiveis. Distribuiam-
-se arandelas pelas paredes; nos pontos de mais desta-
;•a. ~~~o~:i:erado como material de construc;ao sem
erro e - dendo ficar exposto. Normalmente tam-
que, instalavam-se estatuetas com fun~6es de abajur e, nobreza, nao po tidas a nao ser nos alpen-
em todas as partes, globos, mangas de cristal ou vidros bem as col~nas eram c~~~snto c~m gradis e escadas de
coloridos tornaram-se urn tra~o constante na arquite- dres, onde ~rmavam f · ... ao peculiar as moradias dessa
tura de interiores. ferro, confenndo uma et..,.
Os elementos de ferro forjado ou fundido produzi- epoca. . . rtan
dos pela industria europeia estao sempre presentes na
.
De f'ato os conjuntos metalicos de malOr lffidpo
' d" eram certamente os alpen res.
A
arquitetura, durante o seculo XIX. Destinando-se a
todos os setores da construc;:ao, compreendiam desde ~ta, n~~ ~~rf~~~~nal, plastica e construti~a que assu-
~por anc ovada por sua vanedade e fr~­
pecas estruturais, como vigas e colunas, ate recursos
secundarios de acabamento, como ornamentos de jar- ~~~a~, podpe s~te~o::rquase todas as residencias, h~vta
quencta. rese · como que JUS-
dim, chafarizes e gradis, para nao mencionar as esca- alguns salientes, com telhado pr.6pno e. . I ,
- de alvenana. havta outros me ut-
das, as ferragens de janelas e portas, os canes, as pec;:as
de banheiro e os fog6es. tapostos a condstaruc~a~~ abrigados s~b o telhado comum;
dos no corpo •
164 165
 havia largos, estreitos, retilineos, curvos, recortados,
longos ou de pequeno comprimento; havia os superpos-
tos, que serviam a dais andares, havia os descobertos,
que eram terra~os ; havia os cobertos de vidro, os com
cobertura de telhas e forrados de madeira; havia os bern
abertos, os protegidos com ramos de roseira ou trepa-
deira, os envidra~ados com vidros de cores, ou sem
cores.
Desenvolvia-se nos alpendres uma boa parte da
vida das residencias no Brasil. Nas areas de clim·a
quente, eram os locais mais ventilados, de temperatura
mais amena. Para eles abriam sempre as salas de viver
e de jantar, que se prolongavam, desse modo, para o
exterior. Eram locais de conversa, de reunioes de fa-
milia, das horas de lazer, dos vasos de estima~ao, das
gaiolas de canarios e das cadeiras de balan~o, onde as
senhoras mais idosas bordavam ou faziam seu croche.
Quase todos tinham sua escada. As menores, servindo
mais para terra~os, com quatro ou cinco degraus, tinham
grades simples e corrimao de pe~as tubulares. Outras
eram de alvenaria, com degraus de granito ou marmore,
mas com grades complicadas, combinando com o guar-
da-corpo do alpendre. As maiores eram de metal e
curvas, ondulantes, as vezes com dais corpos. As gra-
des de guarda-corpo eram formadas, as vezes, com ba-
laustres de ferro fundido, com duas dimens6es e sem
profundidade, como as pe~as de madeira recortada, nas
balaustradas dos alpendres das casas d~ fazenda colo-
niais.
Mesmo as casas menores, com entradas mais mo-
destas, sem jardins, tinham como urn arremedo sua pe-
quena escada, protegida com uma cobertura de vidro,
em arma~ao de ferro, as vezes ate uma coluna. Em
alguns lugares, as portas de entrada eram simplesmente
protegidas por coberturas com a forma de conchas, en-
gastadas na parede.
Quase tao importantes como os alpendres, eram os
portoes e as grades, junto a rua. Era af que se mostra-
va, de lange, a posi~ao social do proprietario. Havia
portoes monumentais, como os do Catete ou do Parque
Guinle, no Rio de Janeiro, e tambem os mais simples,
comprados ate pelo cata.Iogo. As pe~as traziam, em re-
levo, indica~ao do fabricante e, algumas, da casa impor-
,1~ ferrouta~
166
alterauam o~ mobo~ be ronstrutr
tadora. Na categoria mais comum eram encontrados o•
balaustres, os port6es, os peitoris - inteiric;:os e de mcia
altura - as grades de gateira e os gradis. 0 comprador
ia a loja de ferragens e escolhia modele e dimens6es, de
acordo com suas posses e finalidades. As pec;:as mail
simples eram sempre quase iguais, mas, para as residen-
cias mais caras, era possivel escolher modelos especiais.
Nos jardins, cuja aparencia pretendia ser europeia,
nao eram raros, tambem, os elementos de ferro. Cha-
farizes havia e complicados, como o do Catete, ou os de
tipo menor e mais comum. Havia bancos de ferro,
quiosques e estufas, para as senhoras brasileiras culti-
varem plantas que s6 existiam na Europa, onde as se-
nhoras europeias, para criar as plantas tropicais, tinham
estufas, que as brasileiras imitavam.
Essa verdadeira invasao das pec;:as de ferro impor-
tadas parece ter atingido o Rio de Janeiro mais forte-
mente do que outras regi6es brasileiras. A arquitetura
residencial apenas espelhava uma influencia cujo maior
vigor se localizava nas obras de grande porte. Notaveis
foram os edificios do Mercado e do Corpo de Bombei-
ros, recentemente demolidos. No canal do Mangue,
junto ao cais, os balaustres da amurada eram pec;:as de
ferro, com dimens6es e proporc;:6es iguais as dos co-
muns, de alvenaria. Eram de ferro mesmo os detalhes
mais insignificantes, como os quiosques de jornais e as
As residencies
6
grades de protec;:ao as arvores, em torno dos troncos e
no solo, em tomo das raizes, ou como ralos de bueiros.
Vista sob esse prisma, a arquitetura brasileira da
segunda metade do seculo XIX parece ter sido apenas
urn objeto de importac;:ao. Todavia, para alcanc;:ar uma 0 Ecletismo - propondo ~rna con~ilia·
visao de conjunto do problema, seria necessaria proce- -o entre os estilos - fot urn vetculo
der a urn exame mais detalhado da arquitetura da epoca ~a · ·1 ~'ao de
estetico eficiente para a ~ssmn ~~ .
e a uma critica do Ecletismo. inova~oes tecnologicas de Jmportancta.

Com os novos recursos, era possiv~l _aos

arquitetos a ado~ao de solu~oes plasticas
e construtivas mais complexas. .

As moradias ja podiam incluir recu~os

d~ conforto semelbantes aos das babtta
~oes europeias de sua epoca.

169
168
 As formes favorecia~
A forma de habita~ao mais comum, na seguncl11
metade do seculo XIX e mesmo no inlcio do seculn
XX, era a residencia com entrada lateral, a qual t'lll
geral estava associado urn jardim. Nessa epoca OS pro
jetos cuidavam de conservar em linhas principais ,,.
padr6es academicos, mas, ao mesmo tempo, eram em
pregados, como elementos complementares, os equipu
mentos de ferro, fornecidos pela industria europeia.
A importancia dessa transforma~ao no esquemn
de implanta~ao da arquitetura residencial brasileira jfl
foi objeto de estudos, mas cabe ainda real~a-la. Nu~
casas menores, no ponto junto ao qual, nos esquema~
mais antigos, de origem colonial, ficava o inicio do cor
redor, era aberto agora urn terra~o pequeno, que serviu
de entrada. A esta, sempre mais alta do que a rua, de
urn a dois metros, chegava-se por uma escada, protegida
por uma arma~ao de ferro, coberta de vidro, como as
que ainda existem em Sao Paulo, em casas das ruas
Maria Antonia, Jaceguai, Gloria ou Liberdade.
Nessas residencias construidas em geral em grupos,
a sala da frente, reservada como sempre as visitas, tinha =
uma porta que abria para 0 patamar, a esquerda ou a
direita de quem entra, mas a entrada mais freqi.iente ~
era pela sala central, cuja porta se colocava ao fundo
do terra<;o, olhando para a rua. Esta sala com fun<;6es
novos recursos e novos usos
de sala de jantar e de viver fora transferida para a
frente - se bern que urn pouco recuada - abando- Como nos seculos anteriores, os terrenos eram_ de
d longamento das constru<;oes.
nando a posi<;ao dos fundos, junto a cozinha, que °
pouca frente, for<;an 0 a ais do que duas sa-
ocupava nas plantas coloniais, aproximando-se do mun- As casas raramente compo;tayam m. porem apre-
do exterior. 1 As restdencias rna10res, '
las, na argura. - - rna area livre lateral, que
0 corrector, partindo da sala e levando aos fundos, sentavam normahpente u t lote e se organizava
dava entrada para os varios quartos, a cozinha e o ba- espa<;o de urn ou ro d
ocupava o -- - "to tempo esse aumento e
nheiro, que constituia, ainda nesse tempo, verdadeira como jardim. Durante ~Ul ual uer rnodifica<;ao na
inova~ao. A ilumina<;ao e o arejamento das casas eram espa<;o livre nao conduzm a . q q da sua implan-
feitos por meio de patios e corredores laterais estreitos, . de d"tspor a casa no. terreno - dos ar uitetos -
manetra
geralmente com urn metro de largura, apenas suficientes ta<;ao, se quiserrnos ~sar a !~g~:;t~~avam ~ obedecer
para permitir o movimento das folhas externas das ja- ou de suas prop?r~e~, q Todavia a entrada princi-
nelas e o avan~o dos beirais. Esses corredores e patios aos esquemas rnais antlgos.- da fach~da abrindo sobre
constituiam tambem novidades e sua introdu<;ao era pos- pal ja nao se col:~:a~~ e~~~a a lateral, passando pelos
sivel gra~as aos recursos tecnicos disponiveis - aos a rua, mas era e~ . tratamento formal,
quais ja tivemos oportunidade de nos referir - tanto
para a organiza~ao dos telhados, muito mais amplos e
jard~~!d~u;;e~::ro~ }~;n~~s~s u;erarn protegidos ddo
mspl . t or grades e portas e
a custos acessiveis, como para a coridu<;ao das aguas e exterior, rnmto soleneme~ e, P 0 formalismo
esgotos para a rede coletora. ferro, ern geral de propon;oes gigantescas.
171
170
 d ara o jardim e uma em-
desses jardins desenvolvia caracterlsticas que hn v l· h• A fachada volta a pbrado colonial, como urn
surgido na primeira metade do seculo XIX, maN a de urn so . nto ao qual o vtzm . . ho
11 1 11 uo como
os modelos franceses ja se insinuavam alguns "II Hobre 0 alinharnento, d]U Seu unico tratamento
pitorescos como quiosques, grutas ou lagos com p1 utllrn, tambem, sua p:;~ ~~lunas e grades de ferro.
chinesismos ou japonismos, aqui chegados muito ' lllpcndre de entrada, d ser ainda observada em urn
velmente por influencia anglo-saxonica. "II IIIIH;ao. semelhante po se dor Vergueiro, junto ao
. t t a rua ena
~tnud o exts en e Ri de Janeiro. Nesses ca-
Por menores que fossem as dimensoes dos esp11~
abertos, as flores e os arbustos eram sempre dispoal l •II" Jose de Alenc~rdn~ or~enta¥ao frente-fundos e,
em canteiros de perfeitos trar;ados geometricos. llaltl 1·onservava-se am a d locada para a lateral,
ntrada era es
eram protegidos por muretas, quase sempre de tijuhJI ''" ulo quando a e ber urn tipo. de tratamento
de primeira qualidade, que os separavam das calr;udu ' IIIHitana ·
con1t·nuava a rece
. a hierarqutcatnente, como
de cimento ou tambem de tijolo e, as vezes, asfaltadae I· I wativo que a caractenzav '
Se a arquitetura do predio era ainda influenciada pclu ,., hid pal. . oluidos esse tipo de trata-
Neoclassico, dispunham-se, entre as plantas, algurnaa Nos exemplos mats edv ra ' a eleva(fao que se
, tao reserva o pa . D
figuras de marmore; se era pelo Ecletismo, dispunham 11 nil uto, ate en , stendido para as laterals: - esse
fontes, grutas de cimento com estalactites e estalagmilc!l tltltlwa para a rua, e e f d'dade a composwao ad-
d em pro un 1 ' , . d
e lagos com pontes de cimento, imitando troncos de mu lllltdo, ganh al_l ? . caracteristicas plasttcas e u~
deira. Eram freqiientes, principalmente nas chacaras, 01 qui! c, nas r~st?enct~s, a~ Para garantir a homogenet-
mirantes junto aos muros, geralmente circundados por 1" oblema tnd~enstOna telhados passam a ter quatro
grades ou balaustradas e, em alguns casas, protegidoa •liulc do conJunto, os , vezes corpos transver-
1\fiUl\S, em 1ugar
de duas ' mesmo
e as acabamento
' · 1
de berra
por pergolas ou latadas.
Il lS. Com esse r~~urso, ? to a rua passava a ser e~-
A entrada, transferida para a fachada lateral, era
1111 platibanda, utlllzado ~~o das l~terais, solur;ao eft-
feita por uma escada geralmente de ferro, com degraus
Itt cgado em dqualquer. ~ formais da epoca, uma vez
de marmore, mas nos exemplos mais economicos, de
l'icnte segun o OS Ob)etlVOS . t de estranhos e vtst · 'tas.
alvenaria, com degraus de granito, como algumas casas ' f' m sob as vts as ,
que ambas tcava . o· ultirnos do seculo -
ainda existentes em Sao Paulo, nas proximidades das Nos anos segumtes, - . set'ras casas com jardins
ruas Veridiana e General Jardim. Sobre a fachada, arecer as pnm
corria sempre urn alpendre, tambem de ferro, que cmne~aram a ap de in1cio, apenas alguns metros
na frente. Recuadas, am durante algum tempo
desempenhava nas plantas as funr;oes de corredor - cerca de tres - c~nservarom o cuidado de somente
de acesso. Desse modo, procedia-se a uma completa as caracteristicas antenore~, c Exemplos curiosos dessa
transformar;ao das bases da composir;ao. Os elementos abrir portas para as laterat~. d ha pouco, em Sao Pau-
fundamentais de circular;ao vertical e horizontal, os cor- transi~ao encontrava~~se a~r: os viadutos Major Que-
redores e as escadas, em torno dos quais se havia feito, lo, a rua San~o Antomo, e 0 asso seguinte - o isola-
durante seculos, a organizar;ao dos espar;os na habitar;ao dinho e Martt~h? ~rado. Jro do lote - com raras
urbana e que constitufam, portanto, verdadeiros eixos mento das rest~enctas n~ ~~iencia do seculo XX.
das plantas, passavam para o exterior, forr;ando as re- cxce~oes, ja ser~a u~a ef X:Omas mais abastadas ja in-
sidencias a se voltarem para o jardirn. As moradt~s as a recursos de conforto seme-
Alguns exernplos ilustrarn as etapas dessa evolu- cluiam, em mmtos . cas_os, uro eias de sua epoca e seu
r;ao. Nas residencias rnais antigas a cornposir;ao conti- lhantes aos das ha~tta¥0~~ ~ebJscado, para atender com
nuava clararnente orientada para a rua. Uma casa tratamento for~al ta s~~micos europeus, entao em voga.
existente no Largo de Arouche, em Sao Paulo, dotada rigor aos padroes aca chacaras, ou, pelo menos, e~
de urn jardim lateral nao rnuito grande, tern ainda o Instaladas em geral em - es ofereciarn aos arqm-
teJhado de duas aguas, voltadas para a frente e para OS terrenos de grandes propon;o '
173
172
 tetos a possibilidade de composi96es relativamente corn
plexas e a oportunidade para uma complicada ornamt~n
ta9ao, onde se mesclavam os mais variados motivos lla
linguagem arquitetonica sancionada pela Academia. 0
rigor no cumprimento dos cfmones de ordena9ao formal
correspondia, de algum modo, a uma evidencia da im
portancia da familia proprietaria.
Nos interiores, as plantas eram organizadas em
torno do saguao, como na casa da familia Cerquinhn
Malta, que existiu em Sao Paulo, na esquina da A venidu
Higien6polis com a rua Itacolomi, como na Vila Uchou
e na Vila Penteado, tambem em Sao Paulo, ja do inicin
deste seculo e como no Palacio do Catete no Rio de
Janeiro. Pec;:a de recep9ao e de articulac;:ao vertical c
horizontal dos elementos do plano, o saguao recebia
sempre urn tratamento com intenc;:6es monumentais,
onde se misturavam elementos arquitetonicos e decora·
tivos de origens diversas, ordenados de urn modo ecle-
tico. Seu pe-direito, duplo - o que, nessa epoca,
significava uma altura de nove a dez metros - permitia
valorizar a escada principal e facilitava o aparecimento,
na parte superior, de balcoes e passagens em balan9o,
de madeira ou ferro fundido, que vinham acentuar a
escala monumental. A iluminac;:ao diurna era feita atra-
ves desses balc6es ou, mais comumente, atraves de cla-
rab6ias ou janelas gigantescas, que tomavam tambem a
altura de dois pavimentos e eram valorizados com vitrais.
Os pisos de marmore ou de mosaicos coloridos combi-
navam, em pretensao, com as pinturas sobre as paredes,
os lambris, as lareiras e o acabamento rebuscado de
todos os detalhes.
Para o saguao abriam as passagens ou corredores
que levavam as partes mais intimas da casa e a escada
de ligac;:ao com a parte de permanencia noturna, mas
abriam tambem, atraves de portas mais valorizadas,
freqtientemente com cristais bisotados, as salas de recep-
c;:ao formal,. como as salas de visitas e de musica e
bibliotecas ou "escrit6rios", que mais do que locais de
estudo, cram o ponto de reuniao dos homens e sala de
fumar.
Com os novas recursos construtivos, era possivel
aos arquitetos a realizac;:ao, mesmo nas casas mais co-
muns, de algumas experiencias de ordem espacial, com
elaborac;:ao mais complexa. Assim, surgindo os jardins,

174
apresentavam-se pela primeira
liga~ao interior e exterior. A preocupa~ao com csNI
novo aspecto da composi~ao pode ser verificada no1
exemplos de alpendres e escadas externas, nos vitrala,
coloridos ou nao e nos jardins de inverno com seus bow
-windows onde os rica~os tomavam o licor e fumavam
charutos ap6s as refei~6es e as senhoras passavam 111
tardes tricotando e conversando, numa clara imita9ao
de costumes europeus .
As vezes, as salas e dormitories eram prolongadoa
para o exterior por meio de pequenos corpos salientcs,
com discreta curvatura, semelhantes aos bow-windows,
que se projetavam, em balan~o, para o exterior. Sua
cobertura era em geral metalica e tinha forma de umo
pequena sec~ao de calota esferica ou de uma concha,
encaixada na parede. Abriam-se por meio de tres ja-
nelas alongadas na altura e estreitas, sobretudo as late-
rais. Os montantes, delgados, aproximavam as aberturas,
que pareciam formar, em qualquer caso, urn conjunto
envidra9ado. Na parte interna, o peitoril, com espessura
reduzida - para facilitar o balan~o - era sempre
revestido de lambris, de modo a causar a impressao de
balcao sobre a paisagem. Esse artificio, certamente urn
esfor~o de liga~ao com o espa9o exterior, foi desenvol-
vido, de modo ~special, com o "Art Nouveau", mas as
primeiras experiencias remontam a epocas anteriores.
A preocupa~ao de dominio sobre a paisagem era
revelada ainda pela presen~a dos mirantes. Sob a forma
de torre6es, terra9os elevados, lanternins ou simples
plataformas, junto aos muros, cram uma constante na
arquitetura brasileira de quase todo o periodo em que
influiram os esquemas do Ecletismo. As casas mais
ricas, em Sao Paulo, situadas nos pontos mais elevados,
cram dotadas de torres com mirantes, como o comprova
a maior parte das residencias daquela epoca ou dos pri-
meiros anos do seculo XX, que se conservam em bairros
em torno da Avenida Paulista, Campos EHsios ou Bela
Vista.
Uma vez afastadas das vias publicas, as casas ten-
diam a ter reduzida a altura de seus por6es, de forma a
aproxima-Ias do jardim. Instalavam-se entao, no andar
terreo, os locais de permanencia diurna e os servi<tos e,
nos sobrados, os dormitories e banheiros, estabelecen-

176
 do-se, dessa forma, o esquema de distribui<;:ao funcional
que seria seguido pela maioria das residencias no seculn
XX. Em alguns casas utilizava-se a mansarda, a modo
europeu, para acomoda<;:ao de criados, mas a soluc;l\o
mais freqi.iente era a de constru9ao de edfcula no1
fundos dos lotes, liberando os poroes e estabelecendo
outra das caracterfsticas que vigorariam na arquitetura
residencial brasileira da primeira metade deste seculo.
Mesmo atendendo superficialmente aos canones
academicos, o tratamento arquitetonico era variado. Aa
paredes eram recobertas por decora<;:Oes de massa, ins-
piradas no barroco frances e italiano, cuja superficiali-
dade revelava a licen9a formal do Ecletismo. Essa in·
fluencia era observada tambem na crescente incorpora-
<;:ao de elementos metalicos, produzidos pela industria,
portanto de origem mais recente, como arremates de
cobertura ou elementos estruturais, cuja aceita<;:ao era
facilitada pela onda de liberalismo estetico.
Esse tipo de mescla pode ser observado no Palacio
do Catete, antiga residencia de grandes proprietarios
rurais. Junto ao jardim lateral e nos fundos, nota-se a
presen<;:a, em dais pavimentos, de alpendres com grossas
colunas, e "maos francesas", de ferro. No interior a
nota predominante e a escada de entrada, tambem de
ferro e o vitral do forro, com uma decora<;:ao extrema-
mente rebuscada.
Essas tendencias eram acompanhadas nos interio- Critica do ecletismo
res, onde os m6veis tradicionais foram sendo substitui-
dos por pe9as europeias, produzidas em serie, em tomo
das quais eram acumulados objetos de luxo, de todos
os tipos, que inclufam de bibelots a jarroes da China,
7
passando por estatuetas de prata, bronze e porcelana, Para a arquitetura brasileira, a influencia
que se compunham em arranjos fin-de-siecle, de gosto do Positivismo representava .o estimulo
discutivel. ao desenvolvimento tecnologtco.
Assim, ressalvadas as restri96es de gosto, 6 inega-
vel que o F..cletismo, manipulado pelos profissionais 0 Ecletismo, como um movimento ~de
renovadores de seu tempo, apresentou-se durante a se- concilia~io, facilitava essa transforma~ao.
gunda metade do seculo XIX - e mesmo durante o
infcio deste - como urn veiculo estetico eficiente para A influencia do Ecletismo era, assi~,
a assimila<;:ao de inova~6es tecnol6gicas de importancia apenas um fenomeno formal, que . abna
aos padroes arquitetonicos ja existentes, hem como urn condi~oes para o avan~o tecnologtco e,
fator de dissolu<;:ao dos limites mais rfgidos desses roes- simultaneamente, para o refor~o da de-
mas padr6es. Toma-se portanto indispensavel urn esfor- pendencia cultural e material do merca·
~o de reexame critico do Ecletismo. do externo.

178
179
 Liberdade no uso das
As transforma.c;oes economico-sociais ocorridas 1111
Brasil, durante a segunda metade do seculo XIX, im
plicaram em mudanc;as importantes no quadro arquitc
tonico. A principal delas, que teria sido a passagem do
trabalho escravo para o trabalho remunerado, corrcs
pondeu a ado~ao de novas formas de produc;ao e U!lll
da arquitetura. As modificac;oes sao evidenciadas nn
escolha dos materiais de estrutura e acabamento e naN
formas de sua aplica~ao, com maior precisao e regula·
ridade de acabamento.
A modifica~ao operada poderia ser caracterizada,
ao mesmo tempo, como uma passagem de uma fase de
artesanato - com o aprendizado e a evolu~ao se pro-
cessando no proprio canteiro e formas de organiza~ao
de trabalho quase individuais - para uma etapa de
manufatura, com aprendizado sistematico em escolas de
nlvel superior e com organiza<;:ao de canteiro mats com-
plexa, quando surgem empresas construtoras de maior
envergadura, centralizando os instrumentos de trabalho.
£ a ·epoca em que aparecem as primeiras escolas de
engenharia, com o objetivo de transmitir a tecnologia
europeia do tempo, sobretudo no setor das construc;oes
e dos servi~os urbanos em geral.
Nas habita<;:oes destinadas as camadas mais abas-
tadas tendia-se a utilizac;ao maxima de materiais impor-
tados e ao emprego das formas arquitetonicas como sim-
bolos de posi~ao social. Para a maioria dos edificios,
porem, a ado~ao dos estilos nao implicava em grande
rigor formal. Em quase todos os casos, o tratamento
decorative ficava resumido a apenas algumas aplica~oes
superficiais, capazes de integrar, numa ordem qualquer,
os elementos funcionais e construtivos. Os "achados"
plasticos situavam-se sempre sobre os mesmos pontes
des ediffcios; as partes mais trabalhadas formalmente,
com inten~ao expressiva, eram em geral as mesmas.
Mas a arquitetura mais comum era quase sempre des-
pida de elementos decorativos de maier importancia.
As mudan<;as formais incorporando elementos
construtivos e pH'tsticos de origem diversa eram orde-
nadas de forma ecletica. 0 Ecletismo que surgira na

180
 1rl•lmento do Neog6tico. Apresenta-se pela primeira
s.. u ~· ofc:rMI&
Fran~a, durante ~ primeira metade do ec I v '1. aos arquitetos uma alternativa para o Neoclassico.
a vantagem pratica de ro II movimento baseado inicialmente em principios ro-
no filos6fico, politico-sc!iat:r ~a co~cilia~ao no pi "'~nticos - buscando uma volta as origens e uma va-
tendencia filos6fica foi deVl'destetlcfo.
o ao ato 0desucesso
a dcall
ti' d luriza~ao da expressao e da liberdade criadora - assu-
' haver ela tornado urn . ~ ' par
. a onenta~ao que satisfazla
r I 1110 aos poucos bases construtivas mais consistentes,
t' Otn sentido racional, passando a amea~ar as posi-
1830 momento ainda d
num
s6ficas e politicas umae d~nse_das ve~as correntes filo ~Ms academicas. A polemica atinge o auge em 1846,
' rr~ao conclliadora
I'Otn o manifesto da Academia de Paris, condenando o
0
tado de ecletismo propunh
. a a t odos os Sistemas
. · um tra Neog6tico. Com o desenvolvimento dos trabalhos de
aquilo q~:z.po;~~~s~~:r~e conci~ia-los, guardando delca lnvestiga<;aO hist6rica, multiplicam-se OS "estilos" a dis·
u preclOso, do mesmo od posi~ao dos arquitetos, tomando-se claros os aspectos
q e o governo. representative
mist . d evena. ser um gom o de aplicac;ao superficial decorativa de todos eles. No
o, que satlsflzesse a tod verno oizer de Leonardo Benevolo, "os estilos sao considera-
de. Depois de 1830 f . /s o.s ele~e?tos da socieda· dos como costumes contingentes e acredita-se que este-
dade de Paris,. no reina~o ~:tLnn~ u1z oFficl~al
e 1ppe"da1 Universi- jam superadas todas as pretensoes de exclusivismo. A
N o Brasll, o Ecletism 1' . . prerrogativa dos arquitetos, que os distingue dos enge-
as necessidades de conciliao _po~tlco r;spondeu tambem nheiros, e a liberdade de escolher estas ou aquelas for-
vai da abdica~ao de Ped iao per!o~o hist6rico que
0
mas, prerrogativa individual e nao coletiva, dependendo
a "concilia~ao" de N b ro ate a MalOndade e durante do sentimento e nao da razao. 0 ecletismo nao se
. d . a uco de Araujo A ed ·. A

cta os mteresses comuns b . . pr omman- interpreta mais como uma posi<;ao de incerteza, mas
partidos politicos do Im~'? re as dtvergencias entre os como um prop6sito deliberado de nao encerrar· se em
a Primeira Republica _ no ~ e mesmo vale para
0
nenhuma formulac;ao unilateral, de julgar caso por caso,
compara~ao "0 permlte levar mais Ionge a objetiva e imparcialmente".
· revezamento dos 'd
conservador" dira um hi t . d parti os liberal e As condic;oes de desenvolvirnento das correntes
Imperio, cna. ,do o figurino
s ona
d' for' "com que o segundo ecleticas no Brasil sao peculiares. A revolu<;ao indus-
~penas aparente a intimidad~s ~r~ava d~ uma maneira trial em andamento na Europa apenas repercutia - e
lnc~p~z de suportar' em realida~ orgarus~~ nacional, de modo indireto - sobre a economia do Pais. A ado-
d~ tde1as, de sorte a torna-la fixade, uma d~v1sao nitida <;ao de elementos construtivos produzidos industrialmen-
mcos, nunca passou de il - . a em parttdos antagO- te e de padroes forrnais capazes de assimila-los, dentro
apenas, agregados de cl~s~~· Vl.sto como ambos eram, das solu~oes tradicionais, significava, nessas condi<;(>es,
~a~ em comum das vanta garuzados para a explora- ao mesmo tempo um avan<;o da tecnologia e o reforc;o
assJm razao para CI6vi Bgef!S do poder. E caberia
Ecletismo foi a filosofia s evil~qua, ao afirmar que o de la<;os de tipo colonial.
trou na alma brasileira."que mats extensas raizes encon- Colocando-se na posi<;ao de importadores de equi-
pamentos e conhecimentos arquitetonicos, os construto-
0 propondo na ar:ut~t~ra_
Ecletismo uma · . caminho seme- res brasileiros tendiam a assumir as fun<;oes de especta-
lhante, seguJU dores, a posic;ao passiva de quem apenas assimila sem
os estilos hist6ricos E nciha~a~ nas polemicas sobre elaborar. Em face das polemicas que pudessem decorrer
des com o positivis~o :s~ posi~ao, de nitidas afinida- do processo de elabora<;ao, a posi<;ao mais facil seria
tas em geral, ja e bastante ~f as correntes evolucionis- certamente a do ecletismo, a concilia<;ao. Situados dian-
quase todos os paises europe::~ ef!tt:e. os pensadores de te das responsabilidades da escolha, diante das altema-
A questao se coloca forma 1mente 0 lOICIO do seculo XIX
porem · tivas que se colocavam para a arquitetura europeia de
. (I) CRUZ COSTA ' ' com 0 apa- seu tempo, diante dos varios estilos - do neog6tico,
Editora Naclonat. • Jolo. Htst6rlt~ dt~s Idlltu no Brastl. Slo Paulo,.
183
182
 neo-romamco, do proprio neoclassico - caminhos qu11
eram abertos para solucionar os problemas alheios, o
construtores e usuarios da arquitetura no Brasil optavam
pela soluc,:ao tecnol6gica mais perfeita, reduzindo a for
rna a urn plano secundario. Reforc,:avam-se, portanto, o•
Iundamentos do ecletismo arquitetonico europeu, tendo
em vista, porem, os objetivos das camadas sociais qur
iriam utiliza-lo no Pais.
Por outro lado, o Neog6tico niio teve aqui mai01
repercussiio. A nao ser algumas manifestac,:6es tardio~
de gosto provinciano, de igrejas "g6ticas" de alvenariu
de tijolo - quase todas ja do seculo XX - OS casos
foram suficientemente raros para serem ignorados. Em
seu Iugar, firma-se, com objetivos muitas vezes seme-
lhantes, 0 que parece ser, na epoca, 0 padriio da arquite-
tura n6rdica, atraves do modelo do chale, da casa de
tijolos ou madeira e telhados com grande inclinac,:ao.
Essas manifestac,:6es podem ser atribuidas, tambem, a , .
influencia do que, nos paises anglo-saxonicos, tern sido
chamado de "Pitoresco", movimento romantico, sur- As decora~oes e as tecnac~s
gido, como o Ecletismo, em fins do seculo XVIII. A
sua influencia poderiam ainda ser atribuidos outros ele- repetiam os sucessos de Paras
mentos caracterfsticos da arquitetura do seculo XIX e no Brasil o interesse estava
mesmo do atual, como a preocupac,:ao com as compo- trializados, enquant~ qud clima te~perado, ja indus-
sic,:6es assimetricas, com as relac,:6es entre o ediffcio e voltado para ?S P~ 1s~s e copt·ada 0 quanto possi-
. 1. d
Jza os, cu] a patsagemdT
a natureza circundante, com a arquitetura rural mas era. s nos quais
'
tna se procurava
sobretudo com os "exotismos", isto e, com as influen- vel, para ambientar os e l JClOlogl·a dos mais desenvol-
cias culturais chinesas, iranianas, hindus e japonesas, repro d · e empregar a tecno . .
que freqiientemente sao levadas apenas a conta do Ecle- .d uztr D mesma forma os "exotismos" conststlam, ,.
v1 os. a e em uma cop1 ', .a das solur6es"' europetas
.
tismo. Na arquitetura brasileira, seria talvez possivel quase sempr .' nsidera<;6es pela sua ongem, o
reconhecer como manifestac,:oes pitorescas, alem do cha- menos formats, s~m co bl rna novamente a uma va-
le, as grutas de jardim, os lagos em miniatura, cruzados que, afinal, red~zJa o pro e
por pontes e cercados com pec,:as de cimento imitando riedade de Eclettsmo · as tendencias da
troncos de arvore, como os bancos do mesmo genero ou Assim, e possivel reconhecer quted do seculo XIX
mesmo os jardins de inverno, que vieram formalizar o .1 . da segunda rne a e
arquitetura bras1 e1ra
. m duas corrent es, da maior irnpor-
uso das antigas varandas, mais francas e mais direta- encontravam apmo e . . da epoca: de urn lado
mente voltadas para a paisagem local. Isto porque, se tfmcia no pensamento brastle~~~ular o desenvolvirnento
havia no pitoresco anglo-saxonico algum respeito pela o positivismo,. procurando le_s ~co no Pais, criando con-
natureza e algum interesse pelo exotismo, era respeito e o amadurectm~~to tecno ogttodos os aspectos da tec-
pela natureza tal qual ela existia- e essa preocupac,:ao di<;6es de receptl~lddade ):'ara de outro o Ecletismo,
ainda pode ser reconhecida no organicismo norte-ame- · d era m ustna1 e, '
nolog1a a T - que facilitava essa transfor-
ricana - e interesse pelo misterio e pelo que haveria prop_ondo ~~al codncl ~~~~~ar6es aos padr6es anteriores.
de "natural" e nao formal, na cultura dos nao-indus- rnac,:ao, asslml an o as 1 ..-

185
184
 0 Ecletismo foi, pois, em arquitetura, concilia~ao o
prog~esso, tradicionalismo e progresso ou, como se diria
depms, ordem - com uma conota~ao determinada - c
progresso.
Cabe portanto aqui a mesma questao levantada a
prop6sito do Neocliissico: se o Ecletismo no Brasil era
uma c6pia e se a c6pia era perfeita, nao deveria tcr
raizes locais, pois era fruto de outras condi~6es s6cio-
-econ6~icas. Mas, se nao tinha raizes, como alcan~ar
g~nerahdade, admitin.do-~e como pacifica a origem so-
Cial da arte? Em pnmetro lugar, e necessario lembrar
que os que afirmavam a perfei9ao das c6pias eram os
que produziam e consumiam essa arte. Da perfei9a0
das obras e do uso dependia a perfei~ao da "civiliza-
~ao" dos usuarios e autores .
~ ~rq~itetur~ nao e urn simples dado das condi~6es
d~ .eXIStenCia SOCial. Ela e realizada pelos agentes SO-
CialS, com _alvos socialment~ definidos. Esses alvos, por
sua vez, ~ao podem se~Aac~1tos apenas, como sao expres-
s?s. ao mvel da consctenc1a pelos proprios agentes so-
ctats, mas devem ser induzidos das condi~6es concretas
d~ existencia so.cial. Quem produz ou utiliza arquitetura
v: em .seu conJunt~ ~ em suas partes significados, que
sao so~talmente def,m~dos. Esses con.stituem, em conjun-
to, a hnguagem plasttca que o arqmteto vai manipular.
As mudan9as, em qualquer nfvel - sociedade glo-
bal, grupos sociais, tecnologia, linguagem plastica -
redundam numa altera~ao das condi~6es de a~ao do
artista, que dever~ assimilar as novas condi~6es, inte-
grando-.as no conJunto anterior (com o que provoca,
em ma10r ou menor escala, sua altera~ao) mas sua
t~a?u~ao arquit.et6nic~ e sempre feita em termos espa-
Clats, como me10 de lmguagem plastica .
A arquitetura nao e uma conseqtiencia direta das
condi~6es sociais porque entao, para condi~6es sociais
identicas, haveria sempre a mesma arquitetura. Ela e
uma forma de viver, de ir ao encontro da realidade, pro-
curando transforma-la segundo os alvos sociais dos
agentes. Pode, portanto, adquirir significados contra-
dit6rios, segundo OS grupos SOciais pelos quais e utili-
zada. Mas sempre e necessariamente, se nao e caso
particu~ar, isto e, se e utilizada por grupos sociais e tern
generahdade, e. porque adquiriu significado social para
o grupo. Ass1m, o Neoclassico adquiriu significado
186
politico eminente para os ~andes propriet~s-rur:~
~tu Brasil no seculo XIX, amda que sua re~ ~ao,
,•ertos ca~os, fosse apenas urn~ que~tao de pmt~ra ,sobr~
aredes. Se foi aceito e dtfundtdo no Brasil, e por
IlK P s a entes da influencia cultural encontraram for-
'!~; l~cai: capazes de sintonizar objetivo~ com aquel~s.
~ Sem duvida o conhecimento da arqmtetura eclettc.a
no Brasil e incompleto, sem o conheciment~ das exph-
cn 6es fornecidas pelos seus agentes. . Acet~a-las como
9 ta ~ porem igualmente insattsfat6no. Para o
comp11e ue s '"•os agentes
' do Eclettsmo
· pretend'am
1
repre-
.
~a~t:r qno cenario politico brasileiro era necessar~ a
e f · ao da c6pia. Nas condi~6es correntes de pr. u-
~~~ ~t~so, porem, a c6pia sob a inspit;a~ao do .Eclettsm~
era apenas urn fenomeno formal, por mtermedto _do qua
se abriam condi!roes, simultaneamente, para. a mtrodu-
~ao de elementos mais atualizados e necessanos ~o aper
fei9oamento das constru90eS e para. a preserva~ao, pe .a
adapta9ao, dos valores ja obsoletos, segu~do os qu~
se estabeleciam as rela~6es entre o Bras~ como . pats
fomecedor de materias-primas ao merca~o ~t~r::.acto~~
e os paises mais industrializados, de cu}a ctv tza~ao
aqueles agentes sociais procuravam ser os representan!es
mais avan~ados e a cujos interesses estavam necessana-
mente vinculados. . . . ·
£ claro, portanto, que a arquttet~ra brastletra pas-
sou por transforma~OeS de importancta, durante ? se-
culo XIX. o aprofundamento de seu estudo sena d.e
· t Procurando ir alem de seus aspectos formats
m
maiseresse.
elementares procurando 1'dentt'f'tear as condir. oes
y
de ocorrencia da~ mudan~as sofridas e os age~.tes das
mesmas com seus alvos sociais, e possivel abrtr novas
perspectivas de interpreta~ao, referin~o as ·mudan~as ao
contexto social mais amplo, caractenzando os seus .m~­
canismos de emergbcia e captar, desse m.odo, os stgnt-
ficados assumidos pelos elementos plasttcos, para os
agentes em questao. .
Como ja afirmamos em outra oportumdade, esta-
mos convencidos de que somente quando se estud~ o
Neoclassicismo e o Ecletismo atraves de suas motiva-
~6es locais e que se pode compreender de que modo,
menos de quatro decadas. ap6s o . f~al _d<? _seculo XIX,
ja era possivel a arquitetura. brasiletr~ mtctar o grande
avan~o que a tornou conhectda mundtalmente. ·
187
0 patrimonio cultural de cada regiao
brasileira deve ser mobilizado como
ponto de partida para as cria~O-es do
presente.

Esse patrimonio e fundamental para a

incorpora~ao das atividades criadoras
- intelectuais e sensiveis - na vida
dos dias atuais.

Servi~os culturais desse tipo, destinados

ao uso da popula~ao local, tern tambem
interesse economico, pois sao a base para
as industrias de cultura e turismo.

191
 0 trato com os problemas da arquitetura brasilcun
trouxe-nos, com o tempo, uma certa familiaridade Ctllll
as questoes relativas a preserva~ao de seus exemploh
mais significativos. Desta, nasceu uma preocupa<(atl,
quase constante - comum a todos aqueles que traba
lham nesse campo - com a possibilidade de se encon
trarem caminhos para que as manifesta96es de nosso pa
trimonio de arte e hist6ria, conservadas com tantos
cuidados e sacrificios, venham a ser utilizadas, mai ~
largamente, para o enriquecimento da vida cultural de
nossa popula9ao, bern como com a possibilidade de
serem obtidos recursos mais amplos para o desenvolvi-
mento de programas atualizados nesse setor.
0 patrimonio artfstico e hist6rico tern sido consi-
derado, no Brasil, como urn acervo cultural que o poder
publico se empenha em preservar, as suas custas, atraves
de algumas amostras de significa~ao cxcepcional, que
sao guardadas como documentos da vida cultural de
outras epocas. Os pr6prios itens da l egi sla~ao de pro~
te<_;ao, que estabelecem a forma de tombamento das
obras - isto e, a forma de sua inscri~ao no livro de
tombo ou registro - incluem uma referencia expressa
a excepcionalidade dessa restri~ao aos caminhos normais
de renova9ao das estruturas urbanas e rurais e das res-
tri~oes ao direito da propriedade, que the ficam impli-
citas. De acordo com esse processo, nos varios Estados
da federa9ao selecionam-se algumas obras, consideradas
notaveis por seu significado art!stico ou hist6rico, sobre
as quais se estende a prote9ao oficial e em sua restau-
ra~ao e con serva~ao despendem-se os recursos dispo-
niveis.
Dessa polftica, aplicada de forma criteriosa, resul-
tou o prestigio indiscutivel de que goza a reparti~ao
correspondente, a Diretoria do Patrimonio Hist6rico e
Art!stico Nacional, que ha mais de trinta anos vern
conseguindo, com urn trabalho de alto nfvel tecnico,
preservar as manifesta96es culturais mais importantes do
Pais. Todavia, a extensao de seus resultados vern sendo
limitada, sensivelmente, pela carencia de meios finan-
ceiros. Como, na pratica, os onus das medidas defen-
sivas recaem sempre sabre os cofres publicos, o custo
relativamente elevado dessa aplica~ao termina por res-
tringir as possibilidades de a9a6 da reparti9iio federal,
que tende a concentrar os seus esfor~os em areas como

192
 Bahia, Pernambuco e Minas Gerais, onde o voluuw tl
suas responsabilidades se destaca em rela<;ao a 0111111
regioes do Pals.
Como conseqliencia, urn numero muito grandt· tl
edificios e obras artisticas em geral, de grande impot
tfmcia regional mas de valor relativo no plano naciounl
e condenado ao abandono, a destrui<;ao ou a descanu
teriza<;ao. Mesmo manifesta<;6es culturais de intercHa
nacional, como as que se referem a hist6ria do cafe c A
origem da industrializa<;ao no Brasil - ambas ocorn~n
do em boa parte no Estado de Sao Paulo - estnu
desaparecendo rapidamente, pois as ocorrencias dos s~
culos coloniais tendem a ser mais valorizadas do qut
aquelas.
Todavia, uma nova perspectiva vern sendo estu
belecida, no trato desses problemas, com a instala<;ao
de servi<;os de prote<;ao ao patrimonio de cultura, de
ambito regional ou estadual, que assumem a responsa
•• bilidade de defesa de parte do acervo de seus territ6
Jl rios, em sintonia com o servi<;o federal, que vern apo
~' iando solu<;oes desse genera. Guanabara e Parana j6

:~;
contam com seus servi<;os instalados e em boa bora foi
criado e posto a funcionar, em Sao Paulo, urn Conselho
de Defesa do Patrimonio Hist6rico, Artistico e Turistico ,
. ,.. .
ill,, do Estado. Noticias recentes dao conta da inaugura<;ao
OS
somos o nosso patr•mon•o
de urn organismo semelhante, em Salvador, que contara,
inclusive, com o apoio financeiro de organismos inter-
nacionais.
de culture. No passado
0 objetivo ultimo de urn patrimonio de cultura,
que se preserva desse modo, com grandes sacrificios,
e no presente
atraves de algumas amostras mais significativas e de al-
guns raros conjuntos, nao pode ser o de constitui<;ao
apenas de um acervo documental ou a afirma<;ao da
grandeza do passado perante o presente. A pr6pria
natureza do processo cultural, sempre renovado, esta
a indicar a importancia de uma destina<;ao mais ampla
e mais fecunda para esse patrimonio, que o defina como
ponto de partida para as cria<;oes culturais do presente,
como urn recurso fundamental para a incorpora<;ao das
atividades criadoras - intelectuais e sensiveis - na
vida do brasileiro comum dos dias atuais, afastado de
suas origens rurais de urn passado recente mas ainda
nao integrado culturalmente nas grandes metr6poles em
forma<;ao. Por sua vez, a no<;ao contemporanea de

194
 muse~ ---:: que deixa de ser urn local onde se acumulam
as cnac;:oes. do passado, para se transformar no local
o~de se est1mula o processo de criac;:ao _ abre urn ca-
mmho yara o relacionamento funcional dos elementos
cultura1s do passado e do presente.
E~sas .observac;:oes .vern a prop6sito das condic;:oes
cultural~- ex1ste~tes na ctdade de Sao Paulo e em toda a
sua reg1ao .de mfluencia direta. Apesar de ser dotada
d~. urn _patnmonio hist6rico e artfstico da rnais alta sig-
mfl.ca_c;:ao, mesmo em esc~la nacional, essa regiao vern
ass1stmdo a urn progress1vo empobrecimento da vida
~u!tural ~e sua populac;:ao, cujas conseqi.iencias negativas
e IrnpossJvel contmuar ignorando.
. Esse processo de desorganizac;:ao torna-se ainda
rn~1s absurdo _po:que vern ocorrendo exatamente na area
CuJa popul~c;:a? e, r~conhecidamente, a que dispoe dos
mel?~~es mv;l~ de mstruc;:ao e do mais elevado poder
aqu!Sltlvo ~e~IO d? Pais. Nenhuma regHio e nenhum
Es~ado brasileiro disp6e de quadros tao amplos de pes-
qmsadores, professores e tecnicos atuando no camp
da cultura, com formac;:ao universitaria especializada
0 cultural de uma provincia.
qu; possam ser avaliados segundo padroes interna
na1s Em n h ·-
<
CIO
. - en urna regJao pode ser encontrado urn
merca_do tao .ample para assuntos culturais, incluindo
urn numer? gigantesco de estudantes de todos os niveis
e urn con~~~~ente numeroso de trabalhadores com urn
podfe~ aqudiSltivo que lhe permite consumir regularmente
na aixa os produtos culturais.
A
unamme d
?• paradoxalmente,
· ·-
existe hoj·e urn acordo quase
d S- p el opmiao sabre as caracterfsticas negativas
ded ao. au o no terrene cultural: trata-se de uma ci-
a e. tn~te, com uma populac;:ao agressiva e pouco co-
~~~Icativ~, voltada _apenas para os problemas do tra-
a 0 e a ~roduc;:ao em geral, com ausencia uase
comp~ta ?e VJda sensivel e intelectual espontanea qEsse
~-mpo r~cJmento, atribuido geralmente a alguns ~rac;:os
!picas o tempe~~ento do paulista, que seriam refor-
c;:f.~?s delas condJc;:oes da vida contemporanea, e exem-
p I ~~a o S_9bretudo com a ausencia de festas e outras
mamfestac;:oes de cultura popular. Essa explicac;:a
sur~~ :orren~emente associada as criticas unani;:~sq~=
con l<;:oes exlste~t~s, nao pode subsistir a uma analise
me~mo perfunctona, dos dados disponiveis E .'
melro Iugar porque em sua fase mais "fech~da" ~ Jrr;_
196
vinciana, antes de se transformar em centro de uma
regHio metropolitana, Sao Paulo tinha suas festas popu-
lares bern marcadas, que inclufam, ate por volta de
1940, urn animado carnaval de rua, alegres festas juni-
nas e as intermimiveis e tradicionais serenatas, infeliz-
mente proibidas.
Em segundo Iugar, porque a maier parte de sua
populac;:ao e oriunda de outros Estados e de regi6es do
interior, antigas zonas cafeeiras e ac;:ucareiras, com apre-
ciaveis tradic;:6es de cultura popular e erudita, que sao
entendidas como responsaveis, Ia, pelas manifestac;:oes
mais brilhantes de sua vida intelectual e artfstica.
Antes, seria possfvel reconhecer, no que esta ocor-
rendo entre n6s, as caracteristicas de urn colapso das
formas tradicionais de comunicac;:ao e integrac;:ao cultu-
ral, sem que se estabelec;:am as condic;:6es para a sua
substituic;:ao por formas mais atualizadas. Nesse sen-
tide, seria possfvel afirmar que Sao Paulo e uma regiao
metropolitana que tenta utilizar ainda a organizac;:ao
Por outro lado, tern havido sempre uma resistencia
mais ou menos consciente dos poderes publicos, que he-
sitam diante das responsabilidades de dotar a regiao
de Sao Paulo de servic;:os culturais compatfveis com as
condic;:6es de vida de sua populac;:ao e com a influencia
que exerce sobre o interior e mesmo sabre os outros
Estados. Essa resistencia e tanto mais surpreendente
quanta mostra decorrer de urn conhecimento superficial
do problema, pois as atividades culturais, quando bern
orientadas, sao de custo muito reduzido e conferem pres-
tigio publico aos seus promotores. A origem dessa ~e­
sistencia poderia ser reconhecida como sendo a convtc-
c;:ao, mais ou menos generalizada, de que os servic;:os
culturais sao superfluos e de que Sao Paulo nao tern ne-
cessidade de equipamentos nesse terrene porque nao e
uma cidade de turismo. Organismos, servic;:os e ativi-
dades culturais nessas condic;:6es seriam normais, par-
tanto, em cidades como Paris, Rio de Janeiro ou Buenos
Aires, que sao centres de turismo.
Essa noc;:ao inverte a ordem dos fatos. Essas e
outras cidades- como Londres, Nova Iorque ou Roma
- que sao hoje grandes centres turisticos, instalaram
seus servic;:os culturais com escala adequada a sua con-
197
 'f1 organizam em escala
dic;ao de metr6pole, para o atendimento de suas pr6priaM
populac;oes e foi exatamente em decorrencia desse aper- 1 0
1
' :,~~~!~ia~, a~ ~ ~ivg~: ~1~~ad~~ ~~ especializac;ao e efi-
feic;oamento que se transformaram em centres turfsticos, ,.,Gncia. . ,
- 0 de ser entendtdo, porem, como
atendendo aos forasteiros que desejam conhecer e au- Esse processo
. - d Pveiculos atual'zados
nao t para a sim-
ferir das vantagens da vida em uma grande capital, torma de u~ilt~ac;ao e conteudos ou para fornecer
Nessas condic;oes, e possfvel afirmar que de infcio o pies transmtssao dos n:esmos f ada expressoes do pas-
turismo e uma conseqtiencia e olio uma causa das ati- ,•lementos de uma cu tura re mha~ se superpor a vida
vidades culturais e recreativas. ~ado de outros p~vos, que ventrario sera sempre urna
A prop6sito, basta lembrar que a grande transfor- de nossa popula~ao. Pel~. c_?ns par~ que as atividades
mac;lio de Paris, que a tornou conhecida mundialmente, forma de oferecer as con t~oe ua vida como
realizou-se entre 1850 e 1870, como parte de sua adap- (;riadoras se integrem n_orma::~:~ : ~uotidia~o, que
tac;ao as condic;oes de grande metr6pole. As obras rea-
lizadas nesse perfodo e os servic;os culturais entao ins- ~:s~~~~s~~~~ap~of~~~r::~e ~ si~~ifica~ao aos elemen-
talados destinavam-se ao uso de seus pr6prios habitan- tos da pr6pria existencia dos mdlVlduos. .
tes, inclusive OS suburbanos, e procuravam atender as . _ m uma area metropolltana,
Nessas cond t~oes, e ,
diferentes camadas sociais, com o objetivo de reduzir as cultural de maier envergadura tera
tensoes sociais que notabilizaram a capital francesa nos qualquer pdrogrs~~sa ob). etivos primordiais a participac;_ao
anos anteriores. Da mesma forma, o Rio de Janeiro como urn e s- p 1 nde a mato-
ula ao Para a regiao de ao au o ~ .
comec;ou a se tornar urn centro de atrac;ao para visitan-
tes de todas as regioes, depois das reformas do infcio ~i~ ~~~ ha~it~nsetesreev~~1~ricf;~~upr~;t~:cf:
parttctpa~ao .
0
~:~~~~· ~~i~
· d pelo
do seculo, no tempo de Pereira Passes e Oswaldo Cruz, os elementos da cultura tradictonal, desorgamza os b .
quando foram atendidas as necessidades de sua pr6pria contato com o meio metropolitano, vern sendo su stt-
populac;ao e resolvidos os seus problemas de saUde pu- tuidos apenas por elementos mal ~o~rdenados de_ ~ult~­
blica. ra de massa, fornecidos com ob)ettvos comerctats e
Esse conhecimento fica ainda mais clara quando se menor alcance. .
considera que Paris e Buenos Aires, desprovidas de Nas condi~6es atuais, como as atividades culturats
belezas naturais, como o Rio de Janeiro, devem seus da populac;ao olio sao programadas de modo adequado,
encantos fundamentalmente ao esfon;:.o de seus habitan- as necessidades tendem a ser cobertas com qu~tsquer
tes. iniciativas cuja forma de organizac;ao fac;a ~elas mstru-
Assim, podemos concluir que Sao Paulo somente mentos mais compativeis com a escala da .v~da ~ontem-
podera ser urn centro turistico, se puder dispor de ser-
poranea ' que abrem perspectivas t de parttctpac;ao para
vic;os culturais de metr6pole, para uso de sua populac;ao. a massa, seja qual for o seu cone? ~- Os program
, d .• as.
Trata-se, no caso, da passagem de uma fase de cultura de televisao que atingem maiores m~tces de audtencta
provinciana - produzida e utilizada em urn quadro entre as camadas mais humildes e tg~~rantes - nas
provinciano, do qual e a expressao - para uma cultura . ·ndt'viduos sentem maiores dtftculdades para
em escala metropolitana, produzida e utilizada em mas- qualS OS 1 • saO
se situar com clareza no mundo contemporaneo -
sa, quase sempre em escala industrial. Como uma exatamente os que fon;am sob todas as formas a pa~­
regiao metropolitana, Sao Paulo tende a desempenhar ticipa~ao de seus espectadores, obrigan~o-os a repettr
as func;oes de centro gerador e distribuidor de cultura e em coro frases mais ou menos. s~m .senttdo, levando-os
tecnologia - atividade caracteristica das areas metro- a participar de sorteios intermmavets, a apresentar em
politanas - atendendo as necessidades de milh6es de publico suas afeic;oes, a namorar em publico, a ~sc?l~er
individuos. Valendo-se dos recursos que a tecnologia ja ·
as nmvas e os not'vos em publico• a casar em cenmomas
oferece com esse objetivo, utilizara os meios de comu- coletivas televisionadas.
nicac;ao cultural de massa, como o cinema, a televisao,
199
198
 Existe portanto entre n6s uma necessidade aguda
de programa~6es culturais de sentido criador, compre-
endendo formas diversas de atua~ao, capazes de abran-
ger a maioria da popula~ao. As atividades artisticas e
intelectuais permitem a popula~ao outros modos de
entendimento do mundo contemporaneo, facilitando a
sua integra~ao e o estabelecimento de perspectivas fe-
cundas - que fujam as rela~6es mais imediatas de
trabalho e comercio - favorecendo os seus esfbr~os de
passagem de uma ordem tradicional para uma sociedade
industrial.
0 ponto de partida para o desenvolvimento de urn
programa de grande envergadura, que viesse ativar o
meio cultural de Sao Paulo em breve prazo, seria neces-
sariamente o seu pr6prio patrimonio de cultura, que
passa, desse modo, a ter uma fun~ao social de primeira
importancia.
Todo povo tern seu patrimonio de cultura, que deve
aprender a conhecer e a utilizar. 0 de Sao Paulo, ainda
pouco conhecido, e urn dos mais importantes para a
arte e a hist6ria do Pais. A regiao de Sao Vicente, por
exemplo, guarda os vestigios mais antigos de formas
regulares de atividades agricolas do Brasil, entre as
quais se destacam as ruinas do engenho do Governador
ou de Sao Jorge dos Erasmos, montado por Martim
Afonso de Souza, em 1532.
Do seculo XVII e do inicio do seculo XVIII, pe-
riodo ocupado predominantemente pelas atividades ban-
deiristas - cuja importancia para a forma~ao brasileira
e desnecessario ressaltar - restam ainda, nas proximi-
dades e mesmo dentro da cidade de Sao Paulo, exemplos
numerosos de obras, entre antigas casas rurais, capelas,
pinturas e pe~as de talha, notaveis pelas suas caracte-
risticas de simplicidade e apuro formal. Em grande
parte ja restauradas, essas obras poderiam ser rapida-
mente aproveitadas para urn programa cultural especf-
fico para o Grande Sao Paulo, pois formam verdadeiro
anel em torno da Capital. Entre elas caberia lembrar
as residencias de Santana, Casa Verde, Jaragua, Caxin-
gui, Butanta, Cotia, Sao Roque, Brigadeiro Tobias, ltu
e Sorocaba, a capela de Carapicuiba - que forma con-
junto com a velha aldeia- a de Voturama, a de Sao
Miguel Paulista, a residencia jesuitica do Embu e a da
Escada, no Municipio de Guararema.
200
Durante o seculo XVIII e a J?rimeir~ ~etade ~o
seculo passado, a Capitania e depms Prov1~c~a de S~o
Paulo foi ocupada por urn a "~iviliza~ao ca1p1ra", CUJO
suporte economico era uma agncultura modesta_, voltada
para os produtos de subsistencia e pa~a o cult1Vo, ne'?
sempre bern sucedi_do, da c~na-de-a~ucar. Essa agn-
cultura, muito rud1mentar, tmplantada ao_ tempo, dos
bandeirantes, recebeu algum alento a partlr _do seculo
XVIII com a abertura de mercados consumtdores nas
regi6e~ das minas e o fortalecimell:to do mercado _ex-
terno. Suas areas de maior prospendade, tanto no h~o­
ral como no vale do Paraiba, ocuparam-se do cultlvo
da cana-de-a~ucar e chegaram a alcan~ar, durante alguns
mementos, sobretudo na primeira _parte d<;> seculo XI?',
urn volume apreciavel de produ~ao. ?stlveram porem
Ionge da abastan~a e a "civiliza~ao caip~ra~' que puderam
sustentar, se por urn lado _ch~gou a atmgtr _pontos altos
de originalidade e coerencta m~e~a - devtd~s em boa
parte ao isolamento em que vtvta a ¥'opula~ao - por
outro foi marcada pelos sinais da sobnedade de recursos
e, por vezes, pela pobreza. Ainda assim, co~servam-se,
nas diferentes regioes do Estado - como o ht~ral norte,
vale do Paraiba, as regi6es de Itu, C~mpmas, Bra-
0
gan~a ou Sorocaba - exemplos de arqmtetura rural .e
urbana dotados de excepcional beleza e urn acervo gt-
gantesco de pe~as de natureza variada e inegavel v~lor.
Entre esses podem ser lembrados os engenhos ma10res
do litoral ~orte, como o Engenho d' ~~ua, em !lhabela,
e 0 Engenho Santana, em Sao Sebastlao, a ma_10r par~e
das igrejas e conventos franciscanos e carmehtas m~s
antigos existentes no Estado - em !tu, Santo~,. ,s~o
P au1o, Taubate e Sao Sebastiao
·
- pec;as de mobtharlO,
d Padre
obras de talha, imagens e pmtur~s,- como as o .
Jesuino do Monte Carmela- e mumeros. casas da arqm-
tetura urbana, alguns deles com certo refm.~ento, como
a chamada Casa Esperan~a em Sao Sebastlao, o sobrado
atuba e' em Sao Paulo, .a velha casa
do port o em Ub
da marquesa de Santos a rua Roberto Stmonsen e o
sobrado em que morou Jose Bonifacio, na ru_a do mesmo
nome, de menor apuro mas conservado amda com a
aparencia originaP .
(I l Dernolldo ap6s a publica~lio do artigo no "Suplernento Literfu:io".
201
 Em contraste com os seculos anteriores, a culturo
"a~istocratizante". da fase do cafe deixou registrada nn
patsagem da regtao os seus tra9os mais significativos,
hoje em nipido desaparecimento. Com a prosperidade
do cafe chegaram os novos costumes. Os habitos das
camadas mais abastadas tornaram-se aristocratizados c
perderam a antiga simplicidade. Para uso dessas, foram
1m~ortados pro.dutos europeus de toda ordem, que in-
cl~tam desde ptanos de cauda, vestuario, lou9as e cris-
tats, ate presunto, manteiga e agua mineral. Para fins
utilitarios, ~u pura~n:e?~e cultu,ra.is, i.mportavam-se arqui-
t~tos, IDUSICOS, edtftC!OS pre-fabncados e, as vezes,
pmt?res europeus para decorar as constru96es. As casas
rurats como as urbanas, as matrizes como as capelas,
as, ro~pas, as carruagens, os oratorios, as imagens, os
movets, as lou9as e todas as demais manifesta96es cultu-
rais, sob influencia da Europa e da Corte do Rio de
Janeiro, que as estradas de ferro e os navios tornavam
~ais pr6ximos, assumiram padroes excepcionais de re-
fmamento e revelavam o desejo consciente de igualar
modelos europeus. Os vestigios, ate ha pouco numero-
sos, dessa fase de euforia, que, pelas suas caracteristicas
formais, se colocam entre os mais ricos do Pais, hoje
qu~se completamente esquecidos, estao desaparecendo
raptdamente. Dessa fase restam ainda porem as gran-
des ~azendas de cafe do vale do Paraiba, como o Resgate
e Rtalto, em Banana!, a Fortaleza em Sao Luis as
fazendas das regioes de Campinas, Itu, Amparo, u:nei-
ra e das regioes mais novas, como Ribeirao Preto e urn
n(unero muito grande de casas urbanas nas mesmas
regioes e os conjuntos urbanos como o de Sao Luis do
Paraitinga, o do Banana! e a parte central da cidade de
Itu.
A hist6ria do cafe e da industrializa9ao de Sao
Paulo no seculo XX e, em boa parte, a hist6ria do Bra-
sil. Apesar disso, o Estado nao desempenha o papel
cultural que lhe caberia, em fun<;:ao do desenvolvimento
cientifico e tecnico de sua popula9ao, pelo seu nivel de
instru9ao e pelo amadurecimento de suas universidades
e i~stitui<;:oes de pesquisa e estudo, que se revelam por
me10 de farta produ9ao intelectual de tipo academico,
isto e, restrito ao plano cientifico e universitario, si-
202
tuando-se de modo urn pouco formal , sempre com pe-
queno contato com a popula9ao em geral. .
Para 0 aproveitamento de seu potenctal humano
e de seu patrimonio de cultur~, fait~ ao, Estado urn
esquema de organiza<;:ao apropnad?, tsto e, f.alta ~rna
rede de centros de cultura a parttr .d?s quats sena~
coordenadas, em todas as areas, as atlvtda.d;~ culturats.
Esses centros podem ser instalado~ e~ ~dtftctos restau-
rados ou conservados, obras arqmtetomcas representa-
tivas de cada fase, que seriam, desse modo, postas em
contato permanente com o publico, c?~firmando e re-
for9ando sua destina<;:iio cul~ur~l: Utihzado dessa for-
ma, 0 patrimonio de arte e htstona do Estado p~e! por
sua vez, ser beneficiado com aumentos su?st~D:ctats de
recursos para a sua preserva9iio, que se ]Usttftca com
a nova finalidade. .
As areas onde existem atividades que permtte~
urn certo grau de a~ton?mi~ intelectual, dotadas d~ n~­
cleos de ensino umversttarto e outras form~s de ms!t-
tui<;:oes voltadas para os proble~as culturat~, que sao
as cidades mais populosas e os bauros da capttal, podem
ser dotadas de centros de cultura de. maior e~~ergadura,
capazes de preparar programas e onentar atlvtdades em
escala regional.
As cidades com popula9iio menos numerosa e as
areas de interesse turistico mais isoladas, com menores
possibilidades, nao devem porem ser aban~onadas.' pots,
se dotadas de centres de cultura de urn mvel mats mo-
desto, podem valer-se d~s pro~ramas preparados pel~s
centres maiores e da onenta9ao destes para .a org~m­
za9ao de suas pr6prias atividades, para evolutr raptda-
mente no terrene intelectual.
Centros de cultura nessas condi<;:oes permitem o
aproveitamento das contribui1_16~s de profissionais, es-
tudantes, artistas e de todos os mteressados mas sobre-
tudo dos professores, freqtientemente ocupados ape~as
com atividades didaticas, que podem encontrar asstm
oportunidade de coordenar os seus ~sfor!o~ para a rea-
liza9ao de pesquisas e trabalhos mats cnat~vos sob~: os
problemas culturais, na esfera das respect! vas reg10es.
A importancia de urn servi<;:o dessa natureza pode
ser avaliada recordando-se o papel desempenhado por
volta de 1950 pelos museus de arte, fundados em Sao
203
Paulo, que vieram despertar entre os jovens urn intc
resse, ate entao desconhecido, pelas varias formas dr
atividades intelectual e artistica. Grupos de estudo c
pnitica de cinema, pintura, musica, desenho de propa·
ganda, fotografia, poesias e teatro examinaram os pro·
blemas artisticos nao como simples espectadores -
como em epocas anteriores - mas como participantes
e mesmo como futuros profissionais, que muitos sc
tornaram.
Com a instalac;:ao de uma rede de centros seme-
lhantes, em todo o Estado e em varias areas do Grande
Sao Paulo, e passive! organizar atividades criadoras
para todas as camadas sociais, aproveitando os quadros
ja disponfveis, estimulando a preparac;:ao de novos pro-
gramas, coordenando atividades existentes, valorizando
manifestac;:oes de cultura popular, pondo em contato
mais estreito as diversas regioes do Estado.
Atuando sobretudo como fornecedores dos estfmu-
los e coordenadores dos esforc;:os, os poderes publicos
podem alcanc;:ar grandes resultados praticos com inves-
timentos relativamente modestos. Como os programas
podem e devem ser utilizados em diversos centros, seu
custo unitario medio terminara por ser insignificante e,
ao fim de algum tempo de produc;:ao conjunta de todas
as regioes, as combinac;:oes serao extremamente nume-
rosas, garantindo a diversidade permanente no funcio-
namento de cada urn dos centros culturais.
Valorizando desse modo o patrimonio de arte e
hist6ria e estabelecendo servic;:os culturais para a sua BIBLIOGRAFIA
popula<;:aO, OS poderes pubJicos nao estarao investindo
no superfluo, mas lanc;:ando as bases para a organizac;:ao
de urn mercado em larga escala para varios setores in- ACR6POLE. Brasilia: hist6ria, ~rbanismo, arquitetura, cons-
dustriais e comerciais, principalmente para o turismo truroes. S. Paulo, 2~ ed. Acropole, 1960.
e as industrias de comunicac;:oes culturais e bern cedo
os nossos financistas descobrirao que a cultura e uma COSTA L. Sobre arquitetura. Rio Grande do ~ul,. Universi-
dade, Faculdade de Arquitetura, Centro Academtco. Porto
necessidade humana e pode ser tambem urn born neg6-
cio. De qualquer forma, esse parece ser o unico cami- Alegre, CEUA, 1962.
nho viavel, no momento, para atender as necessidades GOODWIN, P. Brazil builds: architecture, new and old, 1952.
culturais dos centros mais populosos do Estado, justifi- New York, Museum of Modern Art, 1943.
cando ainda maiores investimentos na ·protec;:ao de nosso MINDLIN, H. Modern architecture in Brazil. Rio de Janeiro,
patrimonio de arte e hist6ria e garantindo urn desen-
Colibris, 1956.
volvimento constante no setor de turismo. 0 que sig-
nifica, afinal, o caminho da cultura em escala metro- MOTIA, F. Contribui~iio ao estudo do " art nouveau" no Bra-
politana. si/. Sao Paulo. s.c., p., 1957.
205
204
REIS FILHO, N. G. Urbuniza~·iio e Teoria. Pioneira, 1967,
S. Paulo.
REIS FILHO, N. G. Evoluriio Urbana do Brasil: 1500/ 1720.
S. Paulo, Pioneira, 1968.
SAIA, Luiz. Evoluriio da Morado Pau/ista. Sao Paulo, Acr6·
pole Ed. s/ d.
STEIN, S. J. Grandeza e decadencia do cafe. S. P.aulo, Brasi·
Hense, s.d.
TAUNAY, A. de E. A missiio artistica de 1816. Rio de Ja-
neiro, SPHAN, (18), 1956.
TELLES, A. C. da S. Vassouras; estudo da construrao residen·
cia/ urbana. Rio de Janeiro, s.d., 1968. Separata da revis·
ta do SPHA,N, ( 16), 1968.
VASCONCELLOS, S. de. Vila Rica, formariio e desenvolvt-
mento - residencias. Rio de Janeiro, Institute Nacional
do Livro, 1956.
VAUTHIER, L. L. Diorio lntimo do Eng. Vauthier. Publica-
.;ao do SPHAN, n9 4, Rio de Janeiro, 1940.

BIBLIOGRAFIA DO AUTOR

Brasil. Pioneira Editora, Sao Paulo,

Evoluriio Urbana do
1968.
d v ·1 e Cidades do Brasil Co-
Catd/ogo de lconografia ~~rad:r _ Museu da Faculdade
1
Ionia/-: Paulo J. Bbruna, co~ USP -Sao Paulo, 1964.
de Arqu 1tetura e Ur amsmo a
·a, Pioneira Editora, Sao Paulo, no
Urbanizariio e Teorl
prelo.
207
206
 lNDICE DAS ILUSTRA<;6ES

18 Antiga Rua Direita, Rio de Janeiro. Vista por

Thomas Ender.
19 Super quadra, Brasilia.
23 Sobrado em Ouro Preto.
25 Casa em Ubatuba.
27 Rua de Ouro Preto. Desenho.
29 Plantas e corte esquematico de urn sobrado colo-
nial. Desenho.
31 A casa colonial. Desenhos esquematicos.
35 Antigo Hospicio D. Pedro II, Rio de Janeiro.
37 Asilo Sao Cornelio, Rio de Jant>)ro.
39 Planta e esquema da entrada de casa de porao
alto.
209
 41 Evolu~ao de constru~ao na primeira metade do
seculo XIX. Desenhos esquematicos.
131 Salao da Ch;icara da Hera, Yassouras.
4S Residencia com entrada lateral, Taubate. 132 Planra esquematica da Fazenda Coqueiro, Bana-
47 Fachada de uma residencia de padrao economico na!. Desenho.
( 1900). Desenho. 133 Fazenda Boa Vista, Parafba do Sui.
49 Planta esquematica de uma residencia de pequc- 138 e 139 Museu Imperial, Petr6polis.
140 Interior do Museu Imperial, Petr6polis.
no porte, com entrada lateral descoberta (1900) . 143 Fazenda do Secretario, Vassouras.
Desenho.
51 Chale em Petr6polis. 147 Palacio do Governo, Florian6polis.
55 Vila Penteado, Sao Paulo. 151 Interior do Palacio do Governo, Florian6polis.
57 Pra~a da Se, Sao Paulo. 157 Esta~ao Ferroviaria, Engenheiro Passos.
59 Casa a Rua Frei Caneca, Sao Paulo. 161 e 165 Evolu~ao das tecnicas construtivas. Dese-
65 Residencia a Rua Padre J oao Manuel, Sao Paulo. nhos esquematicos.
67 Plantas esquematicas de residencia de porte media 167 J anela da Esta~ao de Agulhas Negras.
( 1920-1940) . Desenho. 171 Residencia no Largo de Arouche. Desenho.
69 Residencia projetada por Flavia de Carvalho, Sao 175 Residencia em Taubate.
Paulo. 177 Detalhe de residencia em Taubate.
73 Residencia projetada por Victor Duburgas, Sao 181 Palacio Monroe, Guanabara.
Paulo. 185 Pavilhao de Sao Paulo na exposi~ao de 1918, Rio
75 Plantas esquematicas de residencias de maior por- de Janeiro.
te ( 1920-1940) . Desenho. 193 Sobrado do Porto, Ubatuba.
77 Casa de "estilo" moderno, Sao Paulo. 195 Casa Esperan~a, Sao Sebastiao. .
81 Edificios Sao Pedro e Gl6ria Sao Paulo 195 Faculdade de Arquitetura e Urbamsmo, Sao
83 Ediffcio projetado por Julio de Abreu a .Av. An- Paulo.
gelica, Sao Paulo.
85 Edificio industrial a Rua Frei Caneca Sao Paulo. DESENHOS DE KOISHI SHIDARA
89 Co~~u~to Resid~ncial de Pedregulho, 'ouanabara.
91 Edificios Louve1ra, Sao Paulo.
93 Corte esquematico de residencia em Sao Paulo
projetado por Rodrigo Lefevre e Sergio Ferro~
Desenho.
95 Jardim de residencia moderna, Sao Paulo.
99 Super quadra, Brasilia.
101 Habita~oes populares, Brasilia.
103 Galeria do Hotel Nacional, Brasilia.
107 Projeto para Sede da Secretaria da
Sao Paulo. Agricultura,
109 Pra~a Roosevelt, Sao Paulo.
115 Antigo Hospicio D. Pedro II, Rio de Janeiro.
119 Antiga Alfandega, Rio de Janeiro.
121 Palacio do Itamarati, Rio de Janeiro.
125 Casa de Camara e Cadeia, Rezende.
129 Sobrado em J acarei.

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 41 Evolu~ao de constru~ao na primeira metade do
seculo XIX. Desenhos esquematicos.
131 Salao da Ch;icara da Hera, Yassouras.
4S Residencia com entrada lateral, Taubate. 132 Planra esquematica da Fazenda Coqueiro, Bana-
47 Fachada de uma residencia de padrao economico na!. Desenho.
( 1900). Desenho. 133 Fazenda Boa Vista, Parafba do Sui.
49 Planta esquematica de uma residencia de pequc- 138 e 139 Museu Imperial, Petr6polis.
140 Interior do Museu Imperial, Petr6polis.
no porte, com entrada lateral descoberta (1900) . 143 Fazenda do Secretario, Vassouras.
Desenho.
51 Chale em Petr6polis. 147 Palacio do Governo, Florian6polis.
55 Vila Penteado, Sao Paulo. 151 Interior do Palacio do Governo, Florian6polis.
57 Pra~a da Se, Sao Paulo. 157 Esta~ao Ferroviaria, Engenheiro Passos.
59 Casa a Rua Frei Caneca, Sao Paulo. 161 e 165 Evolu~ao das tecnicas construtivas. Dese-
65 Residencia a Rua Padre J oao Manuel, Sao Paulo. nhos esquematicos.
67 Plantas esquematicas de residencia de porte media 167 J anela da Esta~ao de Agulhas Negras.
( 1920-1940) . Desenho. 171 Residencia no Largo de Arouche. Desenho.
69 Residencia projetada por Flavia de Carvalho, Sao 175 Residencia em Taubate.
Paulo. 177 Detalhe de residencia em Taubate.
73 Residencia projetada por Victor Duburgas, Sao 181 Palacio Monroe, Guanabara.
Paulo. 185 Pavilhao de Sao Paulo na exposi~ao de 1918, Rio
75 Plantas esquematicas de residencias de maior por- de Janeiro.
te ( 1920-1940) . Desenho. 193 Sobrado do Porto, Ubatuba.
77 Casa de "estilo" moderno, Sao Paulo. 195 Casa Esperan~a, Sao Sebastiao. .
81 Edificios Sao Pedro e Gl6ria Sao Paulo 195 Faculdade de Arquitetura e Urbamsmo, Sao
83 Ediffcio projetado por Julio de Abreu a .Av. An- Paulo.
gelica, Sao Paulo.
85 Edificio industrial a Rua Frei Caneca Sao Paulo. DESENHOS DE KOISHI SHIDARA
89 Co~~u~to Resid~ncial de Pedregulho, 'ouanabara.
91 Edificios Louve1ra, Sao Paulo.
93 Corte esquematico de residencia em Sao Paulo
projetado por Rodrigo Lefevre e Sergio Ferro~
Desenho.
95 Jardim de residencia moderna, Sao Paulo.
99 Super quadra, Brasilia.
101 Habita~oes populares, Brasilia.
103 Galeria do Hotel Nacional, Brasilia.
107 Projeto para Sede da Secretaria da
Sao Paulo. Agricultura,
109 Pra~a Roosevelt, Sao Paulo.
115 Antigo Hospicio D. Pedro II, Rio de Janeiro.
119 Antiga Alfandega, Rio de Janeiro.
121 Palacio do Itamarati, Rio de Janeiro.
125 Casa de Camara e Cadeia, Rezende.
129 Sobrado em J acarei.

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 OUTROS LIVROS DO AUTOR

1964 - Catalogo de iconografia das vilas e cidades do Brasil Colonial:

150011720 (com participayao do arquiteto Paulo Julio Valentino
Bruna). Publicac;:ao do MUSEUM da Faculdade de Arquitetura e Ur-
banismo da Universidade de Sao Paulo, 215 pags., 25 ilustrac;:6es.
1967 - Urbanizac;:lio e tcoria. Tese apresentada ao concurso para provimen-
to da catedra n• 22, "Hist6ria da Arquitetura II". Hist6ria da Ar-
quitetura Contempodinea e Evoluc;:ao Urbana da Faculdade de Ar-
quitetura e Urbanismo da Universidade de Sao Paulo, 127 pags., 57
ilustrac;:oes.
1968- Evoluc;:ao Urbana no Bra~il: 1500/1720. Pioneira Editora e Livraria,
138 pags., 57 ilustrac;:oes. Esgotado.
1982 - Sao Paulo - Catalogo de Bens Tornbados. Coordenac;:ao e Introdu-
c;:ao. Ed. Expressao e Cultura, Rio.
1987- Urbaniza\-iiO no Brasil - cap. 8 (sec. XV a XVIII) e 9 (sec. X IX-
XX). In: De Teotihuacan a Brasilia- Estudios de hist6ria urbana
iberoamericana y filipina. Coord. Gabriel Alornar. Colabomdores:
Geisse, Reis, Hardoy, Messrnacher, Rofman, Solano e Trechuelo.
Madrid, Instituto de Estudios de Adrninistraei6n Local. p. 35 1-60
e 371-86.
1989- Aspectos da hist6ria da Engcnharia Civil em Sao Paulo, 1860-1 960.
Sao Paulo, CBPO-Edi tora Kosmos, 255 pags ., 256 ilustrac;:6es.
1922- Hist6ria Urbana de lberoamerica. Coord. Francisco Solano. Ma-
drid, Ed. Consejo Superior de los Colcgios de Arquitectos- Ediyiio
 Comemorativa do 5" Centenfuio da Descoberta da America
1990/1992. Torno II- Volume 2, capitulo 4", p. 516-543. Torno II;
-Volume 2, capitulo 11, p. 717-751.
1992- Campos Elfsios, a casn eo bairro- Tecnologia da Constru~iio Civil
em 1900. Catalogo da exposi~ao de mesmo tftulo. SCTDEJIMESP
1992. '
Nos CADER.NOS DO LAP - Laborat6rio de Estudos sobre Urbnniza~ao,
Arqmtctura e Preserva~ao da FAU-USP.
1994 - Algumas experiencias urbanfsticas no infcio da republica: - 1890-
1920.
1994 - Habitayiio popular no Brasil: !880-1920.
1994 - Notas sobre o urbanismo barroco no Brasil
1995 - 0 trabalho uni versitario, os direitos autorais e a propriedade inte-
lectual
ARQUITETURA NA PERSPECTIVA
Quadro da Arquitetura no Brasil
Nestor Goulart Reis Ftlho (0018)
Bauhaus: Nova rquitetura
Walter Gropius (D047)
Mo rada Paulista
Lufs Saia (D063)
A Arte na Era da Mtiquina
Maxwell Fry (D071)
Cozinhas, Etc.
Carlos A. C. Lemos (D094)
Vila Rica
Sylvio de Vasconcellos (D100)
Territ6rio da Arquitetura
Vittorio Gregotti (D 111 )
Teoria e Projeto na Primeira Era
da Mdq uina
Reyner Banham (D 113)
Arquitetura, Industrializar;iio e
Desenvolvimento
Paulo J. V. Bruna (D135)
A Constru¢o do Sentido na Arquiteturo
J. Teixeira Coelho Netto (DI44)
Arquitetura Italiana em Silo Paulo
Anita Salmoni e Emma
Debenedetti (D 173)
A Cidade e o A rquiteto
Leonardo Benevolo (D 190)
Crise das Matrizes Espaciais
Fabio Duarte (D287)
Por Uma Arquitetura
Le Corbusier (E027)
Espar;o da Arquitetura
Evaldo Coutinho (E059)
Arquitetura Pos-Industrial
Raffaele Raja (Eil8)
Nos Jardins de Burle Marx
Jacques Leenhardt (ElSO)
A Casa Subjetiva
Ludmila de Lima Brandiio (El 81)
Arquitetura e Judafsmo: Mendelsohn
Bruno Zevi (E187)
A Casa de Adiio no Para(so
Joseph Rykwert (E 189)
Pes-Brasilia: Rumos da
Arquitetura Brasileira
Maria Alice J. Bastos
(El90)
Historia da Arquitetura Modema
Leonardo Benevolo (LSC)
Arquitetura Contemporiinea no
Brasil
Yves Bruand (LSC)
Historia da Cidade
Leonardo Benevolo (LSC)
Pr6ximo lan ~;ame nto
Apocalfpticos e lntegrados
Umbcrto Eco

Encarar os fenomenos arquitetOnicos com objetividade cientlfica significa,

em termos nacionais, superar os limites das analises puramcnte formais,
para.relacionar a Arquitetura como seu contcxto condicionador, sobretudo
as cstruturas e as condi~Oes da evolu~o social c cultural do Pals. E o que
faz Nestor Goulart Reis Filho ncste trabalho pioneiro de pesquisa que
delineia alguns principals contornos do Quadro da Arquitetura no Brasil.