sumario

Dados Intemacionais de Catalogaylio na Publicaylio (CIP)

(Camara Brasileira do Livro)

Bastos, Maria Alica Junqueira

P6s-Brasilia : rumos da arquitetura brasileira : discurso pratica
e pensamento/ Maria Alice Junqueira Bastos. -- Sao Paulo :
Perspectiva : FAPESP, 2003. -- (Estudos; 190)

Bibliografia.
ISBN 85-273-0340-X (Perspectiva)
ISBN 85-86956-12·0 (Fapesp)

I. Arquitetura- Brasil- Hist6ria 2. Arquitetura - Brasilia (OF)

I. Tftulo. 11.Tftulo: Rumos da arquitetura brasileira. ID. Serie.
AGRADECIMENTOS ...... ..... .................. ... ..... ....... ....... .. .... ... .. .... ...... .. XI
03-0752 CDD-720.981
APRESENTA~Ao - Paulo Bruna ................................................... XIII
indices para catalogo sistematico:
I. Arquitetura brasileira : Hist6ria 720.981
2. Brasil: Arquitetura : Hist6ria 720.981 PARTE I: Os PRIMEIROS ANOS

1. Brasilia como Marco ........................... .................................... .. ... 3

Coincidencia Cronol6gica com uma Reversiio no Rumo
Polftico do Pais .............................................................. ...... 4
Alterayiio na Expressao Formal da Arquitetura .................. @ J
Instituiyiio da Ideia de Planejamento e Refonna Urbana ...... 8
@oBrutalismo Paulista ................................. ............................. ..~ ; v
Desenho e Luta pela Soberania Nacional .............................. 9
Discfpulos e Alunos de Artigas ............................................ 13
Crise da Vanguarda Paulis ta...... ................ ........................... 17 '
Direitos reservados a Pavilhiio Oficial do Brasil na Expo'70 em Osaka ....... ....... . 18 ,
EDITORAPERSPE
Av. Brigadei!' L • Cf!VA S.A.
0 I40 I·000 o _ UIS Antonio, 3025
( i- )A Distoryiio dos Princfpios Modernos ........... ...... .... ........... ...... ~3'r\>.iOl
::')I
\
- Sao Paulo SP
11elefax: (o•• )
11 3885 . - - Brasil Edificio-sede da Petrobras no Rio de Janeiro ........... ........... 24
WWw edito 8388
20()3 · raperspectivacom.br A Demanda de Massa ............................ ...... .... ..... .... ............ 28
XVI P()S-BRAS ILIA .· RUMOS DA ARQUITETURA BRASILEIRA

• Na mesma l1·nha de pensamento a autora identifica

.. a "revaJon·-
_
zac;ao do espac;o u rbano tradicional, com consequente
. A . ,, N valorizac;ao
1· do
. b
me10 ur ano na inserdi.o
,. da obra arqmtetomca
.. al . essa mha de pen.
samento a autora menciona como pos1t1vas d gumas · obras nas quais
as "pre-existencias ambientais", como as enommav~A E~esto N.
Rogers c10ram consideradas e em suporte dessa consc1enc1a .. critica
Jembra O texto cJassico de Carlos Eduardo Comas, ao cnticar os gran-
des conjuntos do BNH: "[ ...] o urb~nismo _de rua, prac;a_, quadra, fa-
hada alinhamento, esquina, pat10 e qumtal revalonza-se. Suas
:irtud~s salientam-se: a clara caracterizac;ao de dominios publicos e
privados urbanos mediante a adoc;ao normativa ~a. edificac;ao conti-
nua aJinhada ao Jongo da rua e da prac;a; a versatihdade do piano da
fachada que, ao mesmo tempo que ordena e estabiliza a paisagem
publica, admite a existencia de ritrnos, diversos de evoluc;ao funcio-
nal e estilfstica no dominio privado". E uma pena que essas observa-
c;oes nao tao recentes nao tenham ainda chegado as COHABs, as
CDHUs, enfim as companhias habitacionais do Estado, que continu-
am praticando uma arquitetura e um desenho urbano tao obsoletos.
• Finalmente a autora lembra a "persistencia da senda popular"
referindo-se a valorizac;ao de uma arquitetura erudita que se nutre da
arquitetura popular. Nesse sentido e interessante observar que um
numero relativamente grande de obras selecionadas pela autora tern
essa caracteristica. De fato o "discurso sobre o popular comportou Parte I
caminhos diversos nos anos 80 e infcio dos 90, quer com a valoriza-
c;ao da contribuic;ao do operario na residencia dos padres claretianos; Os Primeiros Anos
no pop de E6lo Maia das fontes luminosas, vidros coloridos, abun-
dancia de cores e forrnatos nos revestimentos; na apropriac;ao de so-
luc;oes construtivas aut6ctones, como na obra de Severiano Porto; no
emprego de uma gama de materiais considerados feios, kitsch ou
pobr~s, na obra de James L. Vianna; no trabalho direto com as co-
murudades, no caso da experiencia de pre-fabricac;ao de Joan Villa,
ou na_definic;ao da cidade de Nova Ita, o popular aparece ainda na
pesquisa sobre arquitetura anonima civil, familiar e cotidiana, onde
se nutre a obra de Luis Paulo Conde".

Por todas essas razoes escritas ou apenas sugeridas exarninadas

em detalhe ou de· d ' balh
que ora se publicixat as Opara futuros
• pesquisadores e que o tra 0
te a em mento de ser uma referencia e ao mesmo
mpo um estfmuJ0 fu · il ·
aos turos historiadores da arquitetura bras erra.

Paulo Bruna
Arquiteto e Professor da FAU-USP
 1. Brasilia como Marco

Na retomada do debate arquitet6nico que ocorreu em fins da de-

cada de 1970 e inicio da decada de 1980, introduziu-se a questao da
arquitetura que havia sido produzida nos tiltimos quinze anos, p6s-
1960 ou p6s-Brasilia. Arquitetura esta que, no final da decada de 1970
se julgava desconhecida devido a escassez de revistas especializadas,
de congressos e debates. A partir dessa retomada, pelas tentativas de
compreender o perfodo numa perspecfiva fiist&icii;"' foi ficaiidoclara a
~ de-Brasilia como um marconaarg!!it ~tura coiiiemporanea br'a-
sileira, apogetLotLcoroamento-<l~ m p erfodo, ~u ~d_!l, como o .inf~
_cio_de !!!!1 caminh£_> ~s_!enl. l'ara a arquite~ a nacional-:·= -""C'.""-~---
A ideia de Brasilia como marco ou ponto de inflexlio pode ser
analisada sob tres aspectos principais:
1. Sua coinci~, em termos cronol6gicos, com uma reverslio
no rumo politico do pais, com grandes conseqtiencias sobre a arqui-
tetura.
2. Uma alt~a\(lio na expres~o formaj da arquitetura, que coin-
cide comobrutalismo 1 em Sao Paulo em sucesslio a eseola carioca.

1. 0 emprego do termo ediscutfvel. Em artigo na revistaAU, Rosa Artigas e Dalva

Thomaz Silva argumentam que o emprego desse termo para ''rotular" as experiencias que
ocorreram em Siio Paulo a partir de meados da decada de 1950, como fez Bruno Alfieri,
nega "a trajet6ria de buscas e conflitos que concede a autoridade para criar a pr6pria obra"
("Sohre Brutalismo, Milos e Bares", AU, n. 17, abr./maio 1988, pp. 61-63). Entretanto,
neste trabalho o termo e utilizado por ser mais especffico que "arquitetura paulista" ou
"escola paulista", para caracterizar o periodo em questiio.
4 P6S-BRASILIA: RUMOS DA ARQUITETIJRA BRASILEIRA
3. Sob o ponto de vista urbano, a institui~lio da ideia de planeja-
mento e reforma urbana.
COINCIDENCIA CRONOL6GICA COM UMA REVERSAO NO
RUMO POLITICO DO PAIS
0 p6s-Brasflia se confunde com o p6s-1964 pela quebra de ex-
pectativas politicas e arquitetonicas que estavam entrela~adas num
momento anterior. Hugo Segawa, em artigo publicado na revista
Projeto 2, mostrou como o Plano de Metas do presidente Juscelino
Kubitschek teve a capacidade de promover uma politica de concilia-
~lio ideol6gica que congregou grupos politicos antagonicos sob a
bandeira do nacional-desenvolvirnentismo. Assirn, houve uma culmi-
nancia de expectativas econornicas, politicas, culturais e sociais sim-
bolizadas na constru~lio de Brasflia que se frustraram ou tiveram
um desenvolvimento muito diferente do esperado, trazendo deterrni-
nadas conseqtiencias para a arquitetura contemporanea brasileira.
Brasflia foi a corporifica~lio dos anseios de desenvolvimento e mo-
derniza~lio do pafs que viriam com a industrializa~lio; de supera~lio
do passado agrario, centrado em privilegios; ocup~lio equilibrada do
territ6rio nacional; de mudan~as profundas no sistema educacional,
a partir da Universidade de Brasflia (UnB); e de maior justi~a social.
As decadas de 1940 e 1950 constitufram uma epoca de gl6ria
para a arquitetura nacional, inclusive com grande repercusslio extema
desde que a exposi~lio no Moma Ganeiro de 1943) e respectivo cata-
logo Brazil Builds divulgaram a nova arquitetura brasileira. Esta
arquitetura era contemp<;>ranea, porem, com forte acento brasileiro,
o gue vm ae"''
. ha encontro :a um mo\Tllllento
- . amp Io de vonziwao
ma1s al . -
da cultura nacional (Villa-Lobos, Graciliano Ramos, Jose Lins do
Rego). Uma arquitetura que servia aperfei~lio para sirnbolizar o novo e
modenio pafs e, naturalmente, o banimento do Brasil rural, do pau-
a-pique, do telhado de capim, do Jeca e sua tristeza. Brasflia, uma
~ade nova no coraclio do Brasil pr~tada de acordo os ideais
urbanisticos da arguitetura modema, era um simbolo de transform..A-
~oes profundas. Especificamente para os arquitetos brasileiros, foi
um momento muito inebriante, a arquitetura nacional ja gozava de
grande prestigio, o Brasil em desenvolvimento e a ocupa~lio do inte-
rior do pafs significariam grandes possibilidades de atua~lio e eman-
cipaylio definitiva da nossa arquitetura. Para os arquitetos era natural
contar com um grande papel neste Brasil emergente a ser industria-
2. Hugo Segawa, "Brazilian Architecture School e Outras Medidas", Projeto, n. 53,
ju!. 1983, p. 73.
BRASILIA COMO MARCO
lizado e urbanizado, uma vez que o pr6prio sfmbolo deste novo Bra-
sil era a arquitetura.
o golpe de 1964 representou o fim da polftica de conciliacao -
Grande parte dos arquitetos era de esquerda e tinha, por-
tanto, um projeto para o pafs que se refletia num desenho para a
ocupaylio do territ6rio nacional. Desenho que talvez comungasse
muitas das caracteristicas de Brasflia, que agora se prestava a sede
de um regime extremamente repressor das liberdades individuais,
com um modelo econornico concentrador de renda, que afastava o ,
pais de um futuro socialista. Alem disso, a represslio cultural impos-
ta pelo novo regime trouxe serias conseqtiencias para a arquitetura
por sua atuaylio sobre a universidade (com professores cassados,
desmantelamento da experiencia da UnB e, a partir de 1968, o subito .
aumento das escolas de arquitetura) e sobre a imprensa especializa-
da em arquitetura. Nao se difundia mais a produ~lio nacional, nlio
havia mais interesse intemacional sobre nossa arquitetura. .
ALTERACAO NA EXPRESSAO FORMAL DA ARQUITETURA
A construylio deJl!asffia coincidiu com um momento de -o
na expres-s io arquitetonica nacional. Corrente a ideia de que ate a
construyiio de Brasilia, foi predominante a escola carioca, cuja arqui-
tetura, em termos formais, se caracterizou pela leveza, sinuosidade,
vincula~iio ao clima pelo uso de protetores solares, integrayiio das ar-
tes com emprego de m]llais cerfunico~ e esculturas. Enfim, a arquitetura
que havia angariado grande prestigio no segundo p6s-guerra europeu,
vinculada principalmente ao grupo carioca formado por Oscar
Niemeyer, Afonso Eduardo Reidy, M. M. Roberto, Jorge Moreira, Lu-
cio Costa, entre outros. Q.E<Ss-Brasilia se associa ao emprego do con-
creto aparente, aproeza estrutural dos grandes viios e balanyos, aideia
- da estrutura como definidora da fopna_eJt m~dany__a Qg_~n!!O difuSO_!_
,d.i arquitetura _<!_o }3.io J~eir~p~_S~o Paulo, que na decada de
1960 passou a sediar as pesquisas arquitetonicas mais interessantes.
Essa mudanya na expressiio arquitetonica, porem, ja vinha ocor-
rendo desde meados da decada de 1950, momento em que a arquite-
tura paulista gerou uma linguagem pr6pria, independente da escola
carioca. Essa arquitetura foi influenciada pelo brutalismo3 e pelo uso
que Le Corbusier passou a fazer do concreto, a partir da lhrictade de
3. 0 tenno refere-se a um movimento surgido nos anos de I 950 na Europa, que
fonnalmente caracteriza-se "pela exposi~o contundente da estrutura do ediffcio, a valori-
~o dos materiais por suas qualidades inerentes e a expressao de cada um dos elementos
tecnicos" (J. Maria Montaner, Despuis del Movimiento Moderno: Arquitectura de la
Segunda Mitad del Siglo XX, Barcelona, GG, 1993, p. 73).
r
P6S-BRASfLIA: RUMOS DA ARQUITETURA BRASILEIRA
Marselha (1947-1952), passando a emprega-lo em bruto nas suas
obras, tirando partido da expressividade do material. Enquanto na
Europa, 0 brutalismo surgiu como uma postura critica a reconstru-
~iio que vinha sendo feita no p6s-guerra, no Brasil, a arquitetura da
Escola Paulista se caracterizou por um idealismo extremado. Talvez
0 momento especifico que o pafs estava vivendo, dentro da polftica
desenvolvimentista de JK levasse a esperan~as desmedidas quanto a
um novo Brasil, e mesmo ao papel do arquiteto neste novo Brasil.
Sergio Ferro, quando projetou a casa de Boris Fausto (1961-64), se
dedicou ao projeto de elementos a serem produzidos em serie, enca-
rando a experiencia como um prot6tipo, pois, na sua concep~iio, a
evolu~iio do Brasil logo criaria o desenvolvimento de um grande
mercado de arquitetura popular, em que a fun~ao do arquiteto seria
exatamente o projeto dos elementos industrializaveis (Yves Bruand,
Arquitetura Contemporanea no Brasil, p. 318). Com a ideia de um
novo Brasil, surgia a ideia de uma nova sociedade, tanto da parte de
um arquiteto como Artigas, engajado politicamente na esquerda,
como, por exemplo, da parte de Paulo Mendes da Rocha, que por
meio dos seus programas residenciais procurava solu~oes que valo-
rizavam os espa~os comuns, as expensas dos espa~os de uso privado,
procurando levar a um uso mais comunitario da casa.
Este momento da arquitetura paulista, de fins dos anos de 1950
ate meados dos anos de 1960, pela sua radicalidade, pela sua cren~a
ideol6gica num novo homem e numa nova sociedade e no papel trans-
formador que a arquitetura poderia assurnir, se encontra mais pr6xi-
mo das vanguardas europeias que o inicio da arquitetura moderna
brasileira. Tambem as vanguardas procuravam criar um meio ambiente
transformador da vida por meio de obras que "[ ...] levavam os usua-
rios a se comportarem de maneira nova, que os obrigava a romperem
com seus habitos e que introduziam em sua pratica cotidiana compor-
tamentos livres de todo reflexo individualista" (Anatole Kopp, Quan-
do o Moderno niio Era um Estilo e sim uma Causa, p. 98).
. Como ocorreu com as vanguardas europeias, que tiveram sua
linha de pesquisa interrompida pela ascensao do nazismo, e sua cren-
numa nova ordem, abalada, tambem aqui este movirnento se esva-
ztou co":1 ? golpe militar de 1964, subsistindo por mais alguns anos
como attv1dade de resistencia, utilizando os projetos de residencia
co":1° especul~ao de uma arquitetura para uma nova ordem polftico-
6
social. ~onnalmente. esta ar.guitetura caracterizou-se pela enfas~
verd ade c_oJlSJ:rutiY-lldevan!IQ..a exRosi~ao da estrutura em geral em
concreto,
concreto dasdas tub
alvenarias
l - de ~ ao:
___reitas-em
_____ tuofos 'ou.blocosd
.,,_______ _ e -
_ ,__ u 11%oes - e pela asprr~ao a industrializacao da coDS=--
tru~ao e.ao:9~!1v~ lvirnento tecnic~]Ao- contrario da arquitetura da
Escola Canoca c te ::,-_- - - -
. • arac nza= pela leveza e elegiincia, a arquitetura
pauhsta explorava O pe so, a honzontal1dade.
• . Sua forma nao procu-
BRASILIA COMO MARCO
rava mascarar uma realidade4, mas, antes, denunciar, nao se impor-
tando de ser tosca, rude. . _
Tambem a obra de Niemeyer passou por uma mudan~a de dir~ao
na decada de 1950, fruto de uma revisao critica do ~quiteto, m~tivada
pela critica internacional, que acusava o formal1s":10 excess1vo de
uas obras e por uma viagem a Europa (1954), de Lisboa a Moscou.
~m depoimento publicado na Modulo, em 1958, Nie~eyer fez uma
autocritica5 , desculpando-se pelo pouco tempo ded1cado a alguns
projetos e pelo excesso de origin~idade de suas o?ras, que por vezes
comprometeu a qualidade da arqu1tetura. Ao exphcar o pouco tempo
que dedicou a alguns projetos, Niemeyer deixou tran~parecer o con-
flito ideol6gico que acompanhou sua atu~iio profiss10~al. Afirm~u
que embora tivesse sempre mantido o interesse pela arqu1te~ hav~a
encarado-a como atividade secundaria, complemento de co1sas mats
importantes, "como um exercicio que deveria ser praticado com es~irito
esportista e nada mais" (Modulo, n. 9), o que fez co~ que ac~1tasse
muito trabalho, confiando em sua habilidade e capac1dade de 1mpro-
viso para completa-los rapidamente. A partir dessa revisiio, Niemeyer \
adotou uma posi~ao mais controlada, buscando nas suas propo~~s
formais solucoes simples e geometricas, formas puras e a express~v1-
4,iide por meio da pr6pria estrutura e niio ~e .elementos secundario_s,
evitando assirn projetos compostos por multtplos elementos.
O projeto para o Museu de Arte Moderna de Caracas (1954) e
Brasilia inauguraram essa nova fase do arquiteto. Nos palacios de Bra-
silia ve-se bem a transi~iio; neles niio se nota mais a multiplicidade
de elementos que caracterizaram os primeiros projetos de Niemeyer,
porem, ainda estiio claros os elementos constituintes da estrutura
(pilares e laje) e, embora definidos por um volume uni co, ha um jogo
entre os volumes da caixa de vidro e da estrutura. Na Catedral de
Brasilia e nas cupulas do Congresso Nacional a nova concisao bus-
cada pelo arquiteto ja parece ter sido aili}.gida. Niemeyer passou do
entendimento do concreto armado como um material plastico que
permitia uma solu~iio formal e estrutural diferente da permitida pelo
a~o (a estrutura ortogonal de pilares e vigas) a n~iio do desafio es-
trutural; pilares que apenas tocam o solo, cascas, o grande vao. Sua
liberdade no uso do concreto passou da brincadeira de fazer uma
marquise com o contorno irregular das nuvens (Casa de Baile,
Pampulha) a exigencia maxima dos calculistas de concreto. Niemeyer
_
4. De acordo com Miguel A. Buzzar (Jolio Batista Vilanova Artigas: Elementos
para a Compreensilo de um Caminho da Arquitetura Brasileira, 1938-1967, Sao Paulo,
disse~o de mesttado, FAU-USP, 1996); a forma perfeita da escola carioca, era fruto de
muito artiffcio, o resultado arquitetonico nilo revelava o processo, mas dissimulava as difi-
culdades.
5. Ver Oscar Niemeyer, ''Depoimento", M6dulo, n. 9, fev. 1958, pp. 3-4.
 POS-BRASfi..IA: RUMOS DA ARQUITETURA BRASILEIRA

buscou o aval da tecnologia para legitimar a arquitetura nacional

2. 0 Brutalismo Paulista
fazendo frente as censuras lanyadas pelos crfticos europeus. '
Brasilia, portanto, foi construfda num momenta em que a arqui-
tetura nacional ja buscava novos rumos, entretanto, sua construyiio,
de certa forma, legalizou essa busca e apontou caminhos. Nas pala-
vras de Lucio Costa: "[...] o fato de Brasilia ter sido construfda foi
um alfvio para todos os arquitetos que finalmente se livraram daque-
le pesadelo, daquela arquitetura modema que vinha desde 36 ate
Brasilia"6•

INSTITUI<;AO DA IDEIA DE PLANEJAMENTO E REFORMA

URBANA

Ruth Verde Zein, num e_sforyo de compreender o desenvolvi-

mento hist6rico da arquitetura contemporanea nacional, apontou tres
momentos exemplares: num primeiro mome,nto os ediffcios moder-
nos foram inseridos na cidade tradicional, num segundo, que coinci-
diu com a construyiio de Brasilia e com a incrementayiio de polfticas
urbanas, procurou-se introduzir estruturas urb8.9aS mais adequadas
ao ideario da arquitetura modema, e, finalmente, um terceiro, em
que se deu a consolidayiio do segundo momenta, e o edificio passou 0 brutalismo paulista foi considerado neste trabalho como um
a ser inserido nas regras da cidade modema. Brasilia marcou, assim, movimento contemporaneo a Brasilia, pois suas primeiras manifes-
o princfpio da implantayiio dos conceitos da cidade modema como ~ 1,_oes siio de meados da decada de 1950, e o universo cultural do
base ordenadora da arquitetura 7• qual participava, era o Brasil anterior ao regime militar, assim, em-
0 depoimento do arquiteto Sergio Zaratin, no IAB-SP (lnstituto bora tenha se estendido pelos anos de 1960, com alguns ediffcios
dos Arquitetos do Brasil), em 1979, no ciclo Arquitetura e fundamentais sendo concluidos ja no final da decada, como o edifi-
Desenvovimento Nacional, mostra o incremento do planejamento cio da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAU-USP) na Cidade
urbano nos anos de 1960: Universitaria (arquitetos: Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi), e um
_[ ...J Pura cir~unstancia que, ao voltar ao Brasil em 1965, estivesse se vivendo aqui movimento simultaneo e niio posterior a Brasilia.
um chma de eufona planejat6ria, com um Ministerio de Planejamento e pianos sendo fi-
nanciados pelo Serphau a torto ea direito, e que houvesse mercado de trabalho nessa area
e realmente know-how escasso, o que me facilitou desde logo a entrada em atividades de DESENHO E UJTA PELA SOBERANIA NACIONAL
planeJamento8•

A possibilidade de desenvolvimento de uma expressiio paulista,

segundo Abraiio Sanovicz, foi diretamente ligada ao incentivo go-
vemamental. Segundo seu depoimento, esse incentivo se deu a partir
d~ eleixiio de Carvalho Pinto (19581.. que preparou um piano de ayiio
coordenado por Plfnio Arruda Sampaio. Na execuyiio do piano, in-
fluenciado por Brasilia, procurou implantar projetos usando os ar-
6. Lucio Costa, "Entrevista",Pampu/ha, n. l,nov./dez. 1979 p 16 quitetos paulistas:
7. Rutb1/e rde 2.ein "O F d ' · · "Foi uma epoca maravilhosa. Os arquitetos, de repente, tiveram
104 out 198-7 i 95 ' uturo o Passado, ou As TendSncias Atuais", Projeto, n.
• . ,1p, •
de se preparar para um novo momento, que se iniciava com a cons-
8. Sergio Zaratin depoimento 00 • 1O A .
Silo Paulo, IAB-SP/Pini: p. 90. CIC rqultetura e Desenvolvimento Nacional, truyiio de f6runs, escolas etc. 0 processo que havia acontecido no
 JO !'OS-BRASILIA: RUMOS DA ARQUITETURA BRASILEIRA
Rio ocorre, anos depois, em Sao Paulo. 0 Estado mostra-se o grande
cliente e o trabalho fica mais agil [... ]" 1•
Para Abraiio Sanovicz, a figura central na defmifiio dessa arquite-
tura foi Vilanova Artigas: "Artigas regionaliza, cria uma linguagem
paulista" 2• Ainda para Sanovicz, Artigas foi um discipulo da escola
carioca, pegou a essencia da arquitetura carioca e a transfonnou.
Carlos Lemos, em seu livro Arquitetura Brasileira, tambem
apontou Artigas como o grande mentor da arquitetura paulista, es-
pecialmente por sua atuafiiO no ensino.
Mas, coube a Joao Batista Vilanova Artigas a defini,ao da arquitetura paulisra [...]. Em
J948, ja tern cadeira pr6pria na rerem fundada Faculdade de Arquitetura e Uroanismo da
Universidade de Sao Paulo. Ali inicia seu grande movimento de renova,ao do ensino da arqui-
tetura, dando, antes de tudo, aos jovens arquitetos um novo enfoque da realidade em que vivi-
am, de modo que pudessem abordar os problemas de trabalho com uma nova visao crftica3•
Antes de conseguir dar forrna a essas ideias, Artigas tivera um
perfodo de inatividade, na primeira metade da decada de 1950, re-
sultado da crise pessoal a que chegou pela incapacidade de conciliar
suas convicf6es arquitetonicas com o realismo socialista defendido
pelo Partido Comunista, ao qual era filiado. Com a morte de Stalin,
a orientafiio do partido mudou, passando a recomendar na produfiio
cultural, a luta contra o imperialismo americano, dentro de uma
maior liberdade para os artistas 4•
A residencia Baeta, de 1956, foi uma tentativa de dar uma respos-
ta pessoal a busca de uma arquitetura modema "intemacional e brasi-
Jeira". Nas palavras do arquiteto:
Mas a inspira,iio eda casa paranaense, de tal maneira que aqui eu ponho, nao sei se se
ve nos desenhos, as tabuas da empena na vertical, como se fosse mesmo a concep,ao estrutu-
ral da minha casinha da inf'ancia. Mas tambem, por outro !ado, ea primeira vez que se fez e
que eu mesmo tive coragem de fazer, uma empena deste tamanho e que me tirava o sono
porque quando n6s tiramos a madeira grossa, o que resultou foi um concreto desesperado,
uma dessas coisas hediondas, eu pensei que a minha carreira de arquiteto linha terminado5•
0 brutalismo, para Artigas, foi uma conseqiiencia de seus em-
bates polfticos:
Assumi posi,oes pr6ximas da arquitetura chamada racionalista, ou posteriormente
chamada "corbusieriana", mas fiz isso com espfrito crftico, meu pr6prio, sabendo que es-
l. Depoimento de Abraiio Sanovicz em materia assinada por Jose Wolf:, "Uma Pe-
dra no Caminho", AU, n. 17, abrJmaio 1988, p. 56.
2. Idem, ibidem.
3. Carlos A. C. Lemos, Arquitetura Brasileira. Siio Paulo, Melhoramentos/Edusp,
1979, p. 158.
4. Ver Miguel A Buzzar, Joiio Batista Vilanova Artigas ... , op. cit.
5. J.B. Vilanova Artigas, "Aulaem Porto Alegre", 1981, apua'Maria Luiza Correa.
Artigas: Da ldiia ao Desenho, Sao Paulo, disse~ao de mestrado, FAU-USP, 1998, P· 1JO.
0 BRUTAL!SMO PAULISTA 11
sas posi,oes eram ja oriundas de uma visao de mundo das quais homens como Corbusier,
que as fundamentaram, nao podiam parlicipar [...]. Foi com essa compreensao,ja com uma
compreensao de que nao era ai que esravam os ideais do povo brasileiro, mas nos ideais de
Jibertaeiio nacional, de luta contra os poderes mui.uunaiores que nos oprimiam, foi dentro
~ aos que pude construir minha visiio de arquitetura6•
No estabelecimento de uma linguagem paulista, Sanovicz apon-
tou a importancia da escola de Itanhaem (1960-1961 ), projeto de Arti-
gas e Carlos Cascaldi, na definifiio de um modelo, prot6tipo de
determinadas ideias: a planta 1ivre, as_~ truturas in@PJe.I!<!.entes, o_
grande viio. Para Ruth Verde Zein:
[...] basicamente uma arquitetura de concreto aparente, cujo prot6tipo principal e,
sem dt!vida, Vilanova Arligas [...]. Acho acaracterfstica principal dessa arquitetura a in-
ten,iiQ!tica, e_stetica, embutida no discurso de suas obras, e isso que forma o "entre aspas"
dessa escola. Enliio, quando alguem faz uma casa, niio faz uma casa, mas a casa: modelo
da casa, como esse modelo pode ser reproduzido [...]. Ela impIica uma utopia de sociedade.
Enquanto essa utopia nao se realizar, ela serviria de modelo do devir de um lipo de socie-
dade. 0 que a caracteriza e essa inten,ao subjacente e nao exatamente as questoes consbU-
tivas, embora se manifeste pela consbU,ao7•
Ruth Verde Zein, no mesmo_!~Jo, apontou algumas das car~c-
terfsticas da construfiiO: bloco -unico_,_arguitetura "que pousa", a pro-
- cura do chiio, exploras;ao cfo
concreto:-da laje nervurada, do desenho
do pilar. Dentro da forte impregna~ao ideol6gica que caractenzou a
produfiiO arquitetonica no periodo, 0 concreto a arente foi um mate-
1':iar n ament na e mifiio da expressiio arquitetonica paulista.
Nas paJavras de Aracy Amaral: "Q concreto ea pr6pria expressiio da
modernidade, sobretudo no Brasil[... ]. 0 mesmo concreto que marca
a -produfaO paulista, via Artigas e seus discipulos, de um Artigas p6s-
wrightiano, uma Arquitetura privilegiadora de espafos comunais" 8•
Ou, para Ruy Ohtake: "Artigas sempre usou o concreto como uma
expressao contemporanea da tecnica construtiva brasileira [.. .] uma
Iinguagem mais construtivista"9•
Abraiio Sanovicz ao comentar a mudan~a de linguagem dessa ar-
quitetura em rela~ao aescola carioca, apontou a inversao do processo
de projeto, na medida em que Artigas come~ou a explicitar a arquite-
tura a partir da estrutura, e o enxugamento da experiencia carioca:
"Faz-se um im6vel com pouco material, abole-se o revestimento, usa-
se um piso s6 para todos os espa~os, com~a-se a usar o minimo de
tipo de caixiJhos" 10•
6. Vilanova Artigas, depoimento a Lena Coelho Santos, em 1979, em "Fragmentos
de um Discurso Complexo", Projeto, n.109, abr. 1988, p. 94.
7. Depoimento de Ruth Verde Zein, em materia assinada por Jose Wolf, "Uma Pe-
dra no Caminho", art. cit. , p. 55.
8. Depoimento de Aracy Amaral, em materia assinada por Jose Wolf, art. cit., p. 58.
9. Depoimento de Ruy Ohtake, em materia assinada por Jose Wolf, art. cit., p. 58.
IO. Depoimento de Abraiio Sanovicz, em materia assinada por Jose Wolf, art. cit, p. 56.
12 P6S-BRASILIA: RUMOS DA ARQUITETURA BRASILEIRA
Essas caracteristicas construtivas fizeram com que aquela ar-
quitetura fosse classificada como "brutalista" pelo critico italiano
Bruno Alfieri 11 • Rosa Camargo Artigas e Dalva Thomaz Silva, em
artigo na revista AU, ja no final dos anos de 1980, clamaram contra
a impropriedade do termo, demonstrando um sentimento anti-
centrista, que parece pr6prio das preocupa1roes que alimentaram 0
movimento paulista, como a luta pela soberania nacional:
Malgrado O ranger de dentes daqueles que veem seu trabalho incompreendido, o peso
da critica rotuladora intemacional e geralmente um aceno aos desavisados porque os coloca
numa posiyao de igualdade em rel~o ao mundo desenvolvido. E a indign~ao do artista
rotulado e a indigna~o pr6pria de quern ve cerceada sua liberdade criadora e ve negada a
trajet6ria de buscas e conflitos que lhe concedeu autoridade para criar a pr6pria obra 12 •
Para Joaquim Guedes, o termo e as afinidades aparentemente
siio cabfveis:
Os livros que traziarn algo do concreto aparente do Le Corbusier chegararn ao Brasil
em 1954/55, havia algumas fotos da Uoidade de Habitayiio de Marselha. Ela ele fonnula
o conceito do brutalismo com muita clareza. Mas penso que o brutalismo paulista esta
mais ligado aarquitetura do brutalismo ingles. Ha detennioadas relayoes entre a obra de
Artigas ea arquitetura de Old Vic, a obra de Denys Lasdum, que ainda nao foram muito
bem-<:&:larecidas13•
Nas palavras de Yves Bruand:
Plasticamente, esse brutalismo deve muito ao de Le Corbusier: uso quase exclusivo
do concreto bruto como sai das formas, rejeiyiio da tradicional leveza brasileira para subs-
tituf-la por uma impressao de peso raramente alcanyada- tudo se encaixa na lioha trayada
pelo mestre franco-sufya depois da Segunda Guerra Mundial. Mas o brutalismo de Artigas
vai bem mais alem por suas implic~ te6ricas e seu radicalismo; visto sob esse iogulo,
aproxima-se mais de seu bom6nimo britanico, embora nao tendo qualquer vfnculo com ele
no piano formal. Assim, euma concepyao nova que nasceu do espfrito e do lapis de Artigas,
concepyao que se traduziu num estilo pessoal que fez escola 14 •
Bruand ao comentar o ediffcio da FAU-USP, projeto de Artigas
e Cascaldi:
Sem dllvida alguma, jarnais antes se conseguiu fundir uma rigida geometria
disciplinante extema com uma completa liberdade de arranjo intemo, lanyando-se rnao de
uma linguagem de violencia altemadarnente desencadeada e contida. Aqui o brutalismo e
II. 'Zodiac, n. 11, maio 1960.
12. Rosa Camargo Artigas e Dalva Thomaz Silva, "Sohre Brutalismo, Mitos e Bares",
AU, n. 17, abrJmaio 1988, pp. 61-62.
_13 ...Joaquim Guedes, entrevistado por Ruth Verde 2:ein, "Le Corbusiere a Arquitetura
Paulista , Projeto, n. 102, ago. 1987, p. 116.
14. Yves Bruand, Arquitetura Contempordnea no Brasil, trad. Ana M. Goldberger,
2. ed., Sao Paulo, Perspectiva, 1991, p. 302.
0 BRUTALISMO PAULISTA 13
total, material e espiritualmente: ele se manifesta tanto no emprego sistematico dos materiais
nus, quanto na evidenciaylio dos conflitos com que se choca todo artista criador!S.
Na seqiiencia de sua explana1rao, Bruand citou o pr6prio Artigas:
Oscar e eu temos as mesmas preocupayoes c encontramos os mesmos problemas,
mas enquanto ele sempre se esforya para resolver as conttadiyoes numa sfntese harmonio-
sa, eu as exponho clararnente. Em minha opiniao, o papel do arquiteto nao consiste numa
acomodayao; nao se deve cobrir com uma mascara elegante as lutas existentes, e preciso
revela-las sem temor16 •
Essa revela1rao dos conflitos, tern, entretanto, uma inten1rao ar-
tfstica, ainda citando Artigas:
[...) o conteudo ideol6gico do brutalismo europeu e bem outro. Traz consigo uma
carga de irracionalismo tendente a abandonar os valores artfsticos da arquitetura, de um
lado, aos imperativos da tecoica construtiva que se transfonna em fator detennioante; de
outro lado, a forma arquitetonica surgiria como um acidente da soluyiio tecoica. Como s6
o artista colhesse, na anarquia das soluyoes tecnicas, os momentos de em~ao que nao
predetenninou masque surgiram ao acaso 17•
DISCIPULOS E ALUNOS DE ARTIGAS
Yves Bruand citou como discfpulos de Artigas na defini1riio do
brutalismo paulista: Joaquim Guedes, Carlos Millan, Paulo Mendes
da Rocha e Joiio Eduardo de Gennaro, alem de Sergio Ferro, Rodrigo
Lefevre e Flavio Imperio 18,
Bruand considerou o trabalho de Joaquim Guedes o mais ligado
ao de Artigas, pela preocup~iio com o eguihbrio nos contrastes 19•
Joaquim Guedes, por sua vez, se considera um outsider em rela1rao a
escola paulista mais ligada a Artigas. Nas suas palavras:
Houve um momento em Sao Paulo que os arquitetos resolveram fazer a revoluyao
pelo desenho. Um desenho que levasse o pafs a superar seu subdesenvolvimento e veneer a
luta antiimperialista. Sem duvida, um momento de fragilidade de quern nao enteodeu bem
as formul~ de Le Corbusier. Acbo que ele queria apenas apootar a descoberta de siste-
mas de espayos urbanos e habitacionais para urna nova sociedade. Essa visao otimista de
prestayao de serviyo asociedade acabou por se coofuodir com urna fascinayiio por suas
pr6prias soluyiles, como se fossem as unicas I... )20
15. Idem, ibidem.
16. Segundo Yves Bruand, o comentario de Artigas citado foi feito durante conversa
informal.
17. Vtlanova Artigas, "Em Branco e Preto", texto-homenagem a Carlos Millan, apre-
sentado na sala especial dedicada ao arquiteto por ocasiao da VIII Bieoal de Sao Paulo, em
1965. Reproduzido narevistaAU, n. 17, abr./maio 1988, p. 78.
18. Yves Bruand, op. cit.
19. Idem, p. 306.
20. Joaquim Guedes, entrevistado pela revistaAU. "Liyiio que nao se Esgotou",AU,
n. 14, out./ nov. 1987, p. 55.

14 P6S-BRASILIA: RUMOS DA ARQUITETIJRA BRASILEIRA
0 caminho de Paulo Mendes da Rocha, na descriyiio de Yves
Bruand e mais complexo:
Existe uma enonne diferen,a entre a elegancia aerea, a audaciosa simplicidade, a
harmonia perfeita do Ginasio do Clube Adetico Paulistano e a violencia das paredes pesa-
das, a complexidade dos vazamentos de ilumina,ao. a estranheza dos efeitos procurados
nos ediffcios posteriores. A conversilo foi tiio brusca quanto total. A ad09iio da linguagem
21
e das fonnas de Artigas, isentas do toque do mestre, surge sem pudor...
Bruand ressalta o interesse dos edificios residenciais, especial-
mente da residencia do arquiteto, da qua! comenta a radicalidade do
arranjo intemo:
[...] as considera,oes esteticas que levaram a essa composi,ao unitaria, embora sua
irnportancia nao possa serdesprez.ada, niio passam de reflexos das preocupa.oes ambiciosas
que visavam propor solu,oes revolucionruias que influfssem no modo de vida dos morado-
res [... ]. Aqui, Paulo Mendes da Rocha impoe seu ideal de vida comunitaria, impedindo
qualquer morador dessa casa de escapar dele [...] a experiencia do arquiteto, ate nova
ordem, diz respeito apenas a ele e sua familia, mas sirnboliza uma conceP.llo social nitida-
mente autoritaria e uma recusa de concessoes, bem na linha brutalista22 •
Ou, conforme Otilia Arantes:
Naquelas moradias in6spitas - em especial a casa do arquiteto, de I 964 - a
explicita-30 dos processos construtivos, o inacabarnento, a austeridade, a ilurnma.ao pre-
cruia, a interrup.ilo inesperada dos espa,os abertos e vice-versa, a intercomunicabilidade
labirintica dos espa,os habitualmente privativos, os quartos sem janela, tudo parece cons-
pirar contra o conforto dos moradores, contra a apreensiio simples e irnediata de que aquilo
e uma casa, rudo enfirn parece confinnar o prop6sito retoricarnente subversivo de contrariar
os habitos de uma farru1ia burguesa23 •
Para Yves Bruand, a maior aproximayiio ao brutalismo ingles se
deu na obra de Sergio Ferro, especialmente a residencia Boris Fausto:
Aqui e_ evidente a influencia do brutalismo ingles, embora o vocabulruio pesado e o
aspecto mac1,o do edificio sejam tfpicos do movimento paulista, do qua! a casa representa
uma nova versao. Desapareceu o cuidado que Artigas, Guedes, Mendes da Rocha e seus
colegas punham na feitura das f6nnas [... ]. Desta vez, a brutalidade do cirnento e total, sem
nenh~m• pr~ura de beleza em seu tratamento. Em compensa.ao, nlio se pode deixar de
ficar ~pressionado com o cuidado na elabora.ao dos detalhes e com a vontade de elaborar
solu,oes capazes de enquadrar-se numa linha de produ,ao industrial,..
21. Yves Bruand, op. cit., p. 313.
22. Idem, p. 315.
23 · ?apma Arantes, entrevistada pela revista Projeto. "Minimalismo? Talvez um Ana-
c
rorusmo • roJeto,n.175,Jun.1994,p. 83.
24. Yves Bruand, op. cit., p.'317.
0 BRUTALISMO PAULISTA 15
Sergio Ferro, em entrevista concedida a Marlene Acayaba, em
1986, defendeu que os seguidores de Artigas se dividem em dois
movimentos:
Uma corrente seguiu o Artigas no !ado fonnal, na organiza,ao de plantas, no espa.o,
no uso do concreto, e foi refinando [... ]. E o nosso grupo seguiu o Artigas na crftica polftica
e etica que ele fazia da arquitetura anterior. Dessa fonna, empregamos os mesmos elemen-
tos fonnais, mas os desenvolvemos em outra dire.ilo".
A preocupayiio etica e polftica levou o grupo de Sergio Ferro ii
crftica do canteiro: "[ .. .] lugar onde se retlne o maior conjunto de
explorayoes de nosso sistema. Niio vejo como se pode estar preocu-
26
pado com a etica, desconhecendo totalmente essa realidade brutal" . \
A~pa£iiO com a alie~~g__do op~r4ri_o _no canteiro de obras, ,--
levou-os a procurar dares~~ participaciio criativa do operario no
resultado da obra. valorizando o saber do opernri_o, e cada metier,
Jevando os canos a sairem da parede, por exemplo. No contexto dessas
preocupayi'ies que a construyiio empregando ab6badas de tijolo se
afigurou como uma soluyiio mais humana para o canteiro. Nas pala-
vras de Sergio Ferro: "Uma tecnica popular antiga que Le Corbusier
utilizou e atraves da qual abriu um caminho. Ate esse momento fala-
va-se muito em industrializayiio, em progresso tecnol6gico. De re-
pente, Le Corbusier recupera nas Maisons Jaoul uma tecnica velha,
popular, que permitia tudo aquilo que afirmei ha pouco" 27 •
Ainda na entrevista concedida a Marlene Acayaba, quando esta
mencionou a liyiio de arquitetura representada pelas casas de Rino
Levi e Miguel Forte, Sergio Ferro fez uma afirmayiio assombrosa:
"Esse pessoal que voce citou foram arquitetos bem-formados, tecni-
cos excelentes, mas que praticamente niio tinham uma teoria sabre
arquitetura e sobretudo niio tinham uma visiio pofftica da arquitetu-
ra. A renovayiio do Artigas foi mostrar que na arquitetura ha uma
enorme dimensiio polftica que todo mundo esquece" 28 • Afirmayiio
que e testemunho da enorme carga ideol6gica e polftica com que sua
obra estava irnpregnada, acarretando uma visiio parcial da arquitetura,
mesmo tantos anos transcorridos entre o manifesto crftico Arquite-
tura Nova e a entrevista citada em meados dos anos de 1980.
A seleyiio dos "discipulos de Artigas" feita por Yves Bruand niio
mostrou aqueles cuja obra mais se aproxirnou das formulayoes espa-
25. Sergio Ferro, "Reflexoes sobre o Brutalismo Caboclo", Projeto, n. 86, abr. 1986,
pp. 69-70. ---
26. Idem, p. 69.
27. Idem, ibidem.
28. Idem, p. 70. 0 grifo e ROSSO.
 !6 POS-BRASfi..IA: RUMOS DA ARQUITETURA BRASILEIRA
ciais do mestre. Especialmente a obra de Joaquim Guedes, ou d o ~-
Se_!gio Ferr.9, apontou caminhos diversos, inclusiv~ com resultados
forrnais distintos da 1magem mais comumente assoc,ada a escola: a
grande Jaje de cobertura, com apoios muito claros, definindo um
grande espafo coberto, contfnuo, que e qualificado pelas diferenfas
de nfvel e pe-direito.
A obra de Artigas influenciou forrnalmente inumeros arquitetos.
Na introdufiiO ao roteiro Arquitetura Modema Paulistana, seus au-
tores mencionaram a influencia exercida pela obra de Artigas:
[...] foram percebidas agui e alias inlluencias de certos mestres, de certos modismos
e, ate certo ponto, de certas expressiies regionalistas [... ]. Ficaram caracterizados os proje-
tos vinculados aprodu,ao pioneira de Artigas - que sou be se desvincular do formalismo
carioca -, que influenciaram toda a mocidade safda das novas faculdades, a partir da deca-
da de 1950'9.
Tambem Joaquim Guedes apontou a influencia formal da obra
de Artigas:
[... ] era um professor que atrafa muitos alunos que, em geral, rapidamente o imita-
vam. Ao mesmo tempo que alimentava uma admira,i!o especial por ele, nao achava gr.If•
naquilo que via em torno de mim. Havia urna critica muilo forte, eram chamados de
"artiguinhas", faz.endo umas caixinhas, copiando seu grafismo sem passar pelos caminhos
dificeis que passou 30•
Tanto Abraao Sanovicz como Sergio Ferro fizeram uma distinfao
entre os seguidores de Artigas. Nas palavras de Sanovicz:
A nossa gera,i!o pegou o bonde andando. Era uma epoca maravilhosa [... ]. Quando
come,amos a trabalhar, isso tudo ja estava sistemalizado, ao contrario do que aconteceu
com outras gera,oes. Cada um de n6s, dentro desse panorama, procurou absorver essa
linguagem e desenvolve-Ja atraves de seus projelos [... ] fomos alunos de Artigas; porem,
ele teve discfpulos: o Sergio Ferro, Rodrigo Lefevre, Aavio Irnp6rio. O aluno absorve e
continua a linguagem do mestre, enquanto o discfpulo a absorve ea reelabora31 •
Ou Sergio Ferro, na afinnafiio ja citada, de que uma corrente
seguiu o Artigas no lado fonnal enquanto seu grupo seguiu o Artigas
na critica polftica e etica que ele fazia da arquitetura anterior.
29. Alberto Xavier, Carlos Lemos e Eduardo Corona, Arquitetura Moderna
Paulistana, Sao Paulo, Pini, 1983.
30. Depoimento de Joaquim Guedes em materia assinada por Jos6 Wolf, ''Uma Pedra
no Caminbo", art. cit.., p. 59.
31. Depoimento de Abrahiio Sanovicz em materia assinada por Jose Wolf,", art.
cit.,p.56.
0 BRUTALISMO PAULISTA 17
CRISE DA VANGUARDA PAULISTA
Jogo de luz indireta, arquitetura voltada para si, essa caracterfs-
tica introspectiva marca a relafliO da arquitetura paulista em concreto
com a cidade. Nas palavras de Ruth Verde Zein:
Esse !ado contido, muito paulista, de costas para a cidade, ja que a cidade nao t
aquela que se deseja. Voce se fecha entiio, numa caixa retangular [... ]. A rela,iio com o
urbano, enfim, constitui sempre uma rela~ao de constraste. A gente encono-a isso nos pro-
jetos das escolas feitas no inicio dos anos de I970, em Siio Paulo, no ABC. A escola parece
um "disco voador" plantado no meio da periferia. Essa rela,ao e intencional, no sentido de
rnostrar como deveria ser; 4Hase um manifesto. Quase provando, nao sou diferente, mas o
entorno e que deve ser modificado, propondo-se, novamente, como modelo32 •
Ainda para Ruth Verde Zein, essa arquitetura recupera elemen-
tos da vanguarda; parte do pressuposto de uma arquitetura como
proposta de mudanfa social, por meio do desenho. Na medida em
que a utopia e questionada, a arquitetura se esgarfa.
0 primeiro a apontar a crise desta arquitetura em funfliO da mu-
danya no cenario sociopolftico do pafs foi Sergio Ferro, em um texto
de 1968:
Ha momenlos, como no Brasil entre 1940 e 1960, em que os sintomas de um prova-
vel desenvolvimeoto social, falsos ou nao, masque foram considerados verdadeiros, esti-
mularam uma otimista alividade antecipadora. 0 futuro parecia cooler promessas pr6ximas
que, em hip61ese, requeriam novos insttumentos. [... ) Brasilia marcou o apogeu ea inler-
rup.aodessas esperan,as: logo freamos nossos timidos e ilus6rios avan,os sociais e alen-
demos ao toque militar de recolher. Os arquiletos novos, preparados nessa tradi,iio cuja
preocupa,ao fundamental eram as grandes necessidades coletivas, [... ) sentiam o afasta-
mento crescente entre sua forma,ao e expectalivas ea estreiteza das larefas profissionais.
Seus trabalhos dirigiam-se, ainda, para as mesmas fioalidades. Entretanlo, as oportunidades
de realiza,ao diminuiam, fechavam-se as perspectivas33 .
Sergio Ferro apontou, a partir dessa frustafiio, uma atitude de
crescente afastamento da realidade, com uma arquitetura que num
primeiro momento refletiu o impasse atraves de uma maior agressi-
vidade e desequilfbrio das soluf6es, sendo a partir daf enfraguecida e
a ~_como modis~o. Nas suas palavras: - -- -
Se antes o uso do concrelo aparente, na sua rusticidade, c2l!_borava para uma cons-
trucao mais franca e economka. hoje comanda, por razoes que ninguem examina, as mais
rebuscadas filigranas. [... ] E tudo explicadoem fun,ao de cuidadosa observa,ao da signi-
fica,ao imanente de tecnicas ou materiais, sob a prot~ao da racionalidade pr6pria de sua
evolu,i!o. A lecnica cristalizada assume o papel ativo-ela contem a verdade34.
32. Depoimento de Ruth Verde Zein, em matfoa assinada por Jose Wolf, "Uma Pe-
dra no Caminbo", p. 55.
33. Sergio Ferro, A Casa Popular: Arquitetura Nova, Siio Paulo, Gremio da Facul-
dade de Arquitetura e Urbanismo-USP, 1979, p. 52.
34. Idem, p. 56.
 j
P()S-BRASU.IA: RUMOS DA ARQUITETURA BRASILEIRA 0 BRlITALISMO PAULISTA 19
18

. . • me da tecnica e da racionalidade de fato

EssaJusuficauva em no -~ ;-~ ~ - :;::::,w~~ w v ~ ~
no ao corrente, a qual transparece, por exemp1o, na _ _:-21__...:.;..__:_~-=-ic=-n
r.,-=r, - ~ - - - -__.:.,= = -
-:;-._-
- ...~
--1- - _
tomou-se uma - <, d R th Verde Zein· "Sempre explorando o con-
.nte afirmai,ao e u · . . c.... - . . , ..
segm . d desenho do pilar, sempre JUStlficada como
creto a laJe nervura a, 0 . - . Corte transversal, apud, Acropole, n. 372, 1970, p. 30.
' N verdade e meia verdade, pois nao ex1ste
verdade estrutura1• a , ' , d · - d
uma equai,ao - que resu lte numa estrutura;. . e um
,, 35 ato e cnarao, e
. ,
desejo, que murtos, na epo , ca niio admztwm •
O pavilhao de Osaka, quando foi concebido, ja no finaJ da deca-
da de 1960, se colocava na continuidade da vanguarda paulista, e o
PAVILHAO OFICIAL DO BRASIL NA EXPO'70 EM OSAKA discurso que o acomparihou estava inserido no mesmo ideario que
(OBRAl) nutriu aquele movimento,
Hugo Segawa, no seu Arquiteturas no Brasil: 1900-1990, consi-
Arquiteto: Paulo Mendes da Rocha derou o Pavilhao como:
Colaboradores: Julio Katinsky, Ruy Ohtake e Jorge Caron
Consultores: Aavio Motta, Marcelo Nitsche e Carmela Gross Marco simb6lico de encerramento deste ensaio de vanguarda arquitetonica [...J. Sfn-
Local: Osaka, Japao tese dos aspectos morfol6gicos mais caros il linha paulista: uma grande cobertura regular,
Data: 1969-1970 com ilurnina~ao zenital em toda sua extensao, apoiada em apenas quatro pontos. Espa~o
Constru~do: Fujita Construction C.0. coberto livre: p~ gue nao tern portas, barreiras ffsicas, o piso intemo" era u~ con-
0

Ticnica construtiva: Concreto armado tinuidade do chao comum de toda a Feira;!c_>?.l <!cc_encontro,ll'Cinto de confratemiza~ao36_
Materiais de acabamento: Concreto aparente
Area constru(da: 4000 m2
Para Sylvia Ficher e Marlene Acayaba, "o projeto para o pavi-
lhao brasileiro na Feira Internacional de Osaka em 1970 reline os
princfpios da arquiterura de Sao Paulo no periodo" 37 •
0 arquiteto Miguel Pereira, no entanto, em artigo na revista
AU, extemou outra posii,iio: "Paulo M. da Rocha, mesmo como segui-
dor da vertente corbusiana, soube romper e inovar, em cuja trilha serve
o exemplo do Pavilhao do Brasil na Feira de Osaka, 1970, com o quaJ
incorpora uma revisiio do racionalismo paulista merecedora de uma
analise mais detida" 38 .
A explanar;:ao de Flavio Motta f,£>bre o Pavilhao Oficial do Brasil na
Feira de Osaka39 reflete o discurso ideol6gico dominante na arquiterura
modema brasileira na epoca, de valorizai,ao dos espai,os coletivos (es-
Vista externa, apud, Acropole, n. 372, 1970, p. 27. Fotode Fujita Construction C. 0.
par;:os unificados, ausencia de barreiras entre ptiblico e privado):
"Entre os brasileiros, surgiu assim, ap6s um concurso pliblico,
um projeto que se situa alem das necessidades restritivas e pr6prias
de um cotidiano arduo. Aproximaram-se um pouco mais das convic-
i,oes basicas e tambem "transcedentais" de um viver humano sociaJ-
[--
36. Hugo Segawa, Arquiteturas no Brasil: 1900-1990, Silo Paulo, Edusp, 1997,
p. 157.
37. Sylvia Ficher e Marlene Acayaba, Arquitetura Mode ma Brasileira, Silo Paulo,
Eleva~oes, apud, Projeto, n. 42, ed. especial, 1982, p. 126. Desenho de Jose Luiz Telles Projeto, 1982, p. 55.
dos Santos.
38. Miguel Pereira, "Recuperar as Utopias (A Recria,ao do Novo)", AU, n. 6, jun.
1986, p. 45. O grifo e nosso.
35. Depoimento de Ruth Verde 2.ein, em matertia assinada por Jose Wolf, "Uma pe- 39. Flavio Motta, "Arquitetura Brasileira para a Expo'70", Acropole, n. 372, J970,
dra no caminho", op. cit., p. 55. 0 grifo e nosso. pp. 25-26. -
 l'()S-BRASllJA: RUMOS DA ARQUITETURA BRASILEIRA O BRUTALISMO PAULISTA 21
20

,,40 Ou claramente, a defesa do despojamento como plesmente pousada sobre juntas metalicas, com total continuidade
mente afimnado • ,
uma forma de esfor90 social: espacial, os locais destinados a fun9oes distintas siio separados por
- de Brasilia, de Lucio Costa, com os ediffcios de Niemeyer, ou mesmo diferen9as de nfvel e muretas. Para Bruand:
o piano p1. 1oto para Negev Argel Grasse, eX1.b.tram uma msuspe1ta
· · ·b·t·
poss1 11dade
os pianos de N1emeyer • ' . . d d (...] e uma verdadeira sfntese de toda a obra de Artigas que ressurge de uma maneira
. E al s solucoes propostas nesses proJetos, 1mpregna as e um denso
de proJetar. m ger , a Ii • pr6pria com essa criaylio original, conjugayiio de uma arquitetura de massa com uma ar-
re se afigurou aprimeira vista, de extrema s1mp c1dade e beleza.
T •
. fn
senudo des tese, semp ' . . . . quitetura do espayo, concebidas dinamicamente; mas essas considerayoes nilo ~e_vem nos
._, o que aprendeu a descobrir nesse procedirnento, fo1 uma peculiar s1tuayao da
Mas tam=m, fazer esquecer que estamos, antes e acima de tudo, em presenya de um ed1f1c10 I00%
. . • • artf tica· eta procurava se desembara,ar do superjluo e de tudo que pudes-
mte11genc1a s · - • •s41 brutalista, em sua espantosa combinaylio de rusticidade aparente com racionalidade tecni-
se diminuir o esfor,o em ampliar e adensar as re1a,oes soc1a1 . ca, em sua violencia de linguagem e de contrastes, em sua plastica pesada e vigorosa, em
que as nuanyas siio propositalmente ignoradas45 •
o ediffcio, por sua vez, se presta a esse discurso ideol6gico pr6-
. da arquitetura paulista, herdeira das formula9oes de Artigas: o No Pavilhiio, embora reapare9a o tema da laje apoiada em jun-
pno · 1·1cos d a mtegra9ao
· - socia
· I;
despojamento e o grande viio s1mb6 tas metalicas, embora o concreto seja aparente, a expressiio e suave,
o perfil que sobressai eo Yin-Yang formado pelo contomo dos pilares
42
virtuosismo no emprego da tecnologia , mostrando o compromisso
da arquitetura com o desenvolvimento t~cnol6gic? e_ conseqiie~te colinas e o espa90 ate a Iaje. As palavras de Sophia Silva Telles,
emancipa9iio tecnol6gica e cultural do ~ais; a co~tmu~dade do ~1so sobre Paulo Mendes, parecem descrever melhor o ideario que levou
no terreo, mostrando a ausencia de barreiras entre mtenor e extenor, aquela solu9ao, do que o discurso ideol6gico dos anos de 1960, que
entre publico e privado. No texto de Flavio Motta: "[ ...] o piso sera de certa forma passou a ser associado a obra:
do mesmo asfalto que se prolongara dos caminhos da Expo'70, como
um unico revestimento: um caininho ininterrupto e sem barreiras, Engajado politicamente, como toda a gerayiio que se formou em tomo de Vilanova
· Artigas, e, no entanto, rnais freqtiente ouvi-lo falar de ciencia do que de ideologia militan-
que ainda esta na esperan9a de mmtos ... "43 te; e muito comum receber como resposta a alguma pergunta mais caseira uma aula sobre
Ao mesmo tempo, o texto de Flavio Motta descortina um outro a geografia e as providencias necessarias para transformar a natureza no habitat do ho-
simbolismo no ediffcio, que e a representa9iio da paisagem natural mem. Diante do imediatismo e da urgencia que sempre pressionarn o projeto, parece suge-
sendo ocupada pelo homem. Ao fazer essa representa9iio, o ediffcio rir, nesse desvio de conversa, que se a arquitetura deseja organizar o mundo existente e
se distanciou da l6gica construtiva pr6pria do "brutalismo" paulista; preciso, antes, se indagar pelo sentido das coisas existentes, abrir perspectivas e niio deixar-
se levar aderiva "como um naufrago" (...]. Em suas digressoes, Paulo Mendes da Rocha
os apoios siio assimetricos, sobre pilares ins6litos: as "colinas", que nos Jeva a pensar, essencialmente, na atitude tecnica: "a atitude imemorial do homem", a
ocupam grande parte do espa90 coberto pela laje, ficando o grande manifestayao do dispositivo inconsciente que preside o nosso desejo de transformar e in-
viio livre "injustificado", e o quarto apoio sobre dois arcos cruzados, ventar o nosso habitat[ ... ]. Nas irnagens do arquiteto, a tecnica assume o sentido grego da
fazendo cair o ponto de apoio, exatamente no ponto central dos arcos. produyao. E por ser poiesis, a racionalidade construtiva nunca sera uma simples fun~iio;
ela tera sido sempre ''um discurso sobre n6s mesmos", urna narrativa sobre o que se quis
Nas palavras de Flavio Motta: "[ ... ] um pavilhiio cuja cobertura ape-
saber e o que se previu como desejavel. Uma beta narrativa- a tecnica e, em si mesma, um
nas pousa sobre a terra, e cuja terra se eleva levemente, em ondula95es ensino que mobiliza infinitos conhecimentos e nos quais o irnpulso inconsciente para orde-
que balanceiam entre o "natural" de uma paisagem dada e o "mental" nar e produzir se transforma em projetos, em pianos de ayiio em sociedade, sem o que a
dos perffs milimetricamente controlados pelo rigor da apropria9iio arquitetura niio faz sentido46 •
construtiva ou tecnol6gica"44 •
E possivel fazer uma associa9iio formal entre o Pavilhiio de
Osaka ea Garagem de Barcos do Santa Paula late Clube (1961), de
Vilanova Artigas, que consiste numa cobertura auto-portante, sim-

40. Idem, p. 25.

41 . Idem, ibidem. 0 grifo e nosso.
4~- A grande laje nervurada em concreto protendido e apoiada nos pilares por meio
de ~culayoes, que sao aparelhos de linha industrial, usados em pontes e viadutos_no
Japao. Ver Ruth Verde Zein, "Arquitetura Brasileira Atual", Projeto, n. 42, ed. especial, 45. Yves Bruand, Arquitetura Contempordnea no Brasil, op. cit., p. 305.
1982, p. 126. 46. Sophia Silva Telles, "Documento Paulo Mendes da Rocha. A Casa no Atlantico"
43. Aavio Motta, art. cit., p. 26. AU, n. 60, jun./jul. I995, pp. 70-71. '
44. Idem, p. 25.