---

066I-006I
A arquitetura brasileira do século XX
alcançou prestígio i.[ern~coal como
poucos países do m undo lograram atingir.
Brasília é obra consagrada como uma das
contribuições brasileiras às criações mais
marcantes na cultura do século. Mas se esse
reconhecimento é a face m ais visível da sua
importância, não menos importan te é
reconhecer os múltiplos rumos e os
processos na gênese dessa p rodução, tão
alardeada e tão pouco examinada em seu
conjunto como realizações de um contexto
conturbado como o que marcou a história
do Brasil nos últimos cem anos.
Arquiteturas no Brasil 1900-1990 é uma obra
que vem proporcionar uma visão
abrangente e ao mesmo tempo concisa da
arquitetura brasileira no século XX, sob o
signo da releitura do movimento moderno
após a crítica do p ós-modernismo-
embora situe o m oderno como o epicentro
das inquietações do século.
Ao relacionar as interven ções urbanas como
signos de modernização no final do século
XIX, o livro ide ntifica as raízes de
modernidades p aralelas aos movimentos
como a Semana de Arte Moderna de 1922.
Realizações estas que passaram tanto pela
arquite tura n eocolonial quan to por diferen tes
manifestações arquitetônicas em três linhas -
modernismo programático, modernidade
pragmática e modernidade corrente -
caracterizando práticas distintas no país a té a
Segunda Gu erra Mundial.
 0661-0061
us-e.Ig: ou s-e1nl~by
 [ill}l UNIVERSIDADI; DE SÃO PAULO

Reitor Adolpho José Melfi

Vir·e-rcitnr Hélio Nogueira da Cruz

led:: EDITORA DA UNIVERSIDADE DE SÃO PAUtO

Diretor-preside11/e Plinio Martins Filho

COM ISSÃO ED ITORIAL

/'residente José Mindlin
Vire-pre.tidenre Oswaldo Paulo Forattini
I'lrasílio João Sallulll Júnior
Carlos Alberto l:lurbosa Dantas
Guilherme Leite da Silva Dias
Laura de Mello e Souza
Murillo Marx
l'linio Martins f'ilho

Dire/ora Editorial Silvana 13irul

Dircrora Comercial E liana Urabuyashi
Diretara Administrmiva Angela Maria Conceição Torres
Editora-assi.l'tente Marilena Vizentin
Copyright © 1998 by Hugo Scgawa N .Cham.:- 720.981 S454a 2.ed.
Autor: Segawa, H ugo,l956-
I' edição: I 998 Tílulo: Arquitetura no Brasil 1900-1 990 .
2' edição: 1999 40657800
2' edição, 1' reimpressão: 2002
lllllllllllllll
Ex.2 CAC
llllllllllllllllllllllllllllllll Ac.25035 l

Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)

(Câmara Drasildra do Livro, SI', Brasil)

Segawa, Hugo, 1956-

Arquiteturas no Brasill 900- l990 I llugo Segawa . - 2. ed. I. reimpr.-

São Paulo: Editora da Un iversidade de São Paulo, 2002.- (Acadêmica; 21 )

Bibliografia.
ISBN: 85-314-0445-2

1. Arquitetura - Brasii- História I. Título li. Série.

98-1!54 CDD-720.981

Índices para catálogo sistemático:

L. Brasil :Arquitetura : llístória 720.98 1 ~

Direitos reservados à

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6° andar- Ed. da Antiga Reitoria - Cidade Universitária
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Printed in Brazil 2002

Foi feito o depósito legal

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 UTELI O LU ::l UI IIJ

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._.f 0 [ [;))!\J O I ~ li O(]

(o-rfueD dpll.Tpuv dp se ~o z!n'l O!LI<]Hrv

 SUMÁRIO

i\lg-ulll<t Expli cação ........ ........ .... ...... .......... ...... ..... ..... ..... ..... ... .... ...... ..... ... ........... .. .. ..... ... .... .......... ... 13

I . O Brasil e m Ud)aniração 1862-1945 ........ .. ............... ..... ........ ... .................. ......... .. ..... .. ........ 17

2. Do An Licolonial ao Ncocolon ial:

i\ Busca de A lg-um;t Mod ernidade l HH0-1 926 ........... .. ....... ...... .. ... ........ ........ .. ........ ...... ........ 29

3. Modernis mo Prug-ra m ú lic u 1q 17-1q:12 ..... ............ ... ..... .. .. .. ... .............. .... ............... .. ... .. ......... 41

1. Muclc rn irlad !· Prag- m á tic a 192-~ )4:~ . . . . . . . . 5;)

5. Moderniclad c Correm<' 1929-1945 ........................................ ........... ................................ ...... 77

6. A Afirmação de uma Escola 19 1 ~- 1 960. . . . . . . . . . . . 1 0~

7. A Afir mação ele uma Hege monia 1945-1970 .. ... .. ...... .... ... .. ........ .... ..................... ... .............. 129

H. Episód ios el e um Brasil G ran de e Mode rn o 1950-1980 ... ....... ... .......... ......... ....... .. ..... ..... ... 159

9. Desaniculação e Rcarticu lação? 1980-1990 ..... .................................................. ......... .......... 189

1O. Referênc ias Ribliográficas ........................... ... ........ .. .. .... .. ................. ................. ............... ..... .. 199

Font es das llusLraçõcs ........ .... ..... ... .. .... .... .............................. ....... .. ...... .. ........................ ........ ........ .. 213

Índ ice Re tn issi\'C> ....... .. .. .......... .... .... ........................................... ............................... ........................ 2 1!)

...
 ......

. ,,_tl]/JU J.I.11-IJJ/11fJ.W, J ' ;u~w t nJ "lliil :mu nw.s·

'II W11Up ?J d.ll/Vt}UUJ f!IJ/ fUJ fd .\.UII!IIlJSJ/ltWIII S.IIIJ/ J]J

JJI!/)U //)/!},7 fltJ(llJOlll l11Ú HIUSIV.I S~J/3 St10.1]V/!Yrlf YJf 'SJ}'I1 0Jl SJ/ 'SJ/ntfn,t.J.\' \',Jf

'uvpo 'll11, p ,).JU,)JlS d/ .IVC{ S/1.0 /1 il]? S~WI /1 .\' \ ' J.I .i/ t f.~,?} Z:ll(J H{(/1liO.J !VJ
.'SIIJ'if XI'IV fd \'dWI!f.l X III) Jf /10(}. 11J.(Jn f1 d\'\'d.tpttd f d jlli/J.tJ"f ,1/J./! .W rj /<}

Jf(/J}}V[(/1111 llii.\ 'W./. Jlln .IV(/ JltÚ1.if111V./ J/) J]fj11ÚIIUJ 0/!}fliJf fD.f

(i(,G 1 'nso:) ü i:J irJ

" 'S!Jll J/1 0.1/UJ p !'7 1/WIW/.\'J J1i.Ú YV/11 'Ji/ IIOS VJillll/ J /U,/iJ V Jllb ~OSl.) ,Jp
'.wp_lNI!ÚSJ SI)SIO.J mp 1}.1(/IUJ/ JS J 'Zi/J/ 'Jil/J]UOJ OJff 'V.I/II OJliJ JY ;mb 01/IIJJ Jfll,/B u

' IJfi?.t.d.tns W J vsJ.u/.ms 11p '.wl;u,"il .w vnlm 'yunJ.J !iOp nbv opu <~; \
 ALGUMA EXPLICAÇÃO
Sou d e urna geração de arqu ite tos br<tsilei-
ros ?t C]ll<ll , nos hancos escolares, se ensin o u que
exis te uma ma ne ira de l'azer arquitetura, de
apreciar arquitcLUra, de usufruir as cidades. Q ue
o arquiteto tem uma m issão messiânica ao exer-
cer a sua pro1issão na sociedade. Nossos p rofes-
so res mrtndm·am lt>r Pt>vsnPr, Hitchcock, Giedion ,
Zcvi c scHH..: lhaH tcs- autores que escreveram
r etratos to tal izado r es, mostraram in ter pre t<t-
ções am paradas em gra nd es modf'los de expli-
cação , que esgotavam quaisque r dúvidas elo sa-
be r ver e faze r arC]u ite tu ra. Nada tão frustrante
qua m o o abismo entre a academia c a vida. Essa
escri tura tdculógica que legi ti m ou a afi r m <tç;1o
d e u ma certa modernidade eu rop é ia e norte-
arn ericana e co nsolido u mitologias a rquitetôni-
cas p e r manece no im aginário de muita gen te.
Leitores de diversificados matizes ain da. buscam
em revistas e livr os interpretações à altu ra dos
"p ioneiros da teoria mode rna". Certam e n te, os
pevsn ers, hitchcocks, g ie di o ns e zevis deste fin al
de milê nio n ão se rão tão persuasivos; nem seu s
le itores, tão pe rsuadidos.
O r isco de escrever um es tudo sobre a ar-
quite tura bras ileira do século 20 é r epr oduzir
inadve rrid amcn te aqui lo que se critica: uma vi-
são LOtalizado ra que apaga as diferenças, exalta
as formas dominadoras e dissimula a diversida-
de. A história c a historiografia recentes ainda
se refazem elo impacto epistemológico provo-
cad o , por exe m p lo, pelas idé ias de um Michel
Foucault- escr itos tecidos com a microtrama de
nrn a co1t1plcxa urdidura. l\esse caminh o, a via-
bilidade ele dar formas a p roblemas, de a rticular
p erguntas é m u ito mais intensa que nossa capa-
cidad e in divid ual d e formu lar respostas. Respos-
tas que tendem cada vez m ais a exam es localiza-
d os, talvez profu ndos (co ntemp land o mino r ias,
"ve nc idos", movime ntos pop u lares e Le.). U m a
p osLUr a que se avizin ha às tendências da frag-
m e ntação "regulamentada" do con hecime nto,
co mo que u ma r eação às grandes leituras tota-
lizac\o ras.
O h is to r iador britânico E ri c Hobsbawn,
comentando a respeito de algumas tendên cias da
historiografia n o ti n a! dos anos 1970, escrevia:
7 4 • Arquiteturas no nrasil
Não há nada de novo e m ol h a r o m undo com um
microscópio ou com um telescópio . Desde qu e coJJcor·
d e JJIOs <!'"" estam os estudando o meswo cosrnns, a es·
co lha eu trc o mi crocosmo e o m acrocosmo é uma ques·
tão d e sc lccion:'ll" a técnica apropriada. r. signfc:~ tiv o
q ue atualme nte mais histo riadores julguem o microscó-
pio mais (ttil. Mas isso n:'in sígn i!ica necessat·iamc nLc que
eles rejeiwm o t e l e~c ópio , co mo instrumento snp<>rado.
E.ste livro teve uma gê nese pec uliar: con-
vidado pela Unive rsidade Au tô n o ma \1etrop o-
lita na d o México para integrar u rna col eção ele
monografias so b re a rqn i tt"tn ra latino -america-
n a , se u for m ato ori g inal c irc un s tanciava-sc a
um compê ndio de arqu itetu ra brasileira no sé-
culo 20 p a ra o púhlíco latino-americano. A
oportunidade d e uma edição brasileira n ão cles-
ca•·a cl «:>rizou e sse perfil. O difícil e> sutil eq uilí-
brio a se ati n g ir no con teúdo deste trabalho é
u ma ta re fa qu e deve r espe itar as carac te rísti cas
ela iniciatiYa editorial , exig indo u ma compostu-
ra que se exp ressa num jargão arq uite tônico,
no Lermo fran cês bienshm ce. As c irc unstâ n cias
a pon tam mais para o manejo d o tt" lescópio; to-
da via, o microscó pio às vezes foi útil, m esmo
com p r t:juízo de a lg uma coerência lotalizado r a
(C]ue não con s titui, propriame nte , uma preocu-
pação cP nt ral ) . A m anute n ção das lente s e as
direções p ara que e las apou1arn são d e minha
i n te ira r es ponsabilidad e; a razão dessas dire-
ções, espero que os le itores a p ercebam percor-
rendo as p áginas des te traba lho.
AS REFERÊNCIAS
Ao esc rever um trabalho do presente esco-
p o, fui me re por tar às o bras d e m esm a n a tureza
-aos manuais d e história da a•·quitetura brasilei-
ra - que não são muitos e p ossuem e nfoques d is-
tintos. Trabalhos como Quatro Séculos de Arquite·
tu:ra, d e Paulo Fe rreira Sant.os ( 19 77, primeira
versão 1965), Atlas dos Monumentos flistóriros e A-r-
tísticos do Brasil, d e Au g usto Carlos d a Silva Tellcs
( 1975) c Arqu.ilelum Bmsilr>ira, d e Carlos A. C.
Le mos ( 1979) , são panoramas de qnatro séculos
d e arquitCLu ra; o século 20 é um segme n to des-
se conjun to. A arquitetura bras ileira é pane de
um contexto mais amplo também em Arqu.i tectum
y l h-ba.nismo en lberoa.merica, de Ramón Guliérrez
( 1983) . Precisa mente pelo nú me r·o reduzido de
traba lhos nesse úmbito, publicaçôes co mo o ca-
túlogo Braz.il Builds, editad o ~•n 1943 pelo MOl'v1A
ele Nova York, e Modern Archilectu·rp in JJmzil, de
TTenrique Mindli n, ele 1956 pode ri a m ser c u -
quadradas como pa n oramas ela arquitetura bra-
sileira da primeira rn etacle d o século 20.
Rigorosame nte , seria m três os t ra ba lh os
no gênero preLendido p or m inh a pesquisa: Ar-
quitetura Contemporânea no Bmsil, ele Yvcs Rru and
( l Y81), Arquitet·u m Moderna NrasileiTa, ele Sylvia
Ficher c Marlene Mil an Acayaba (1982) e oca-
píwlo "Arquitetura Conte m porúnea" escrito por
Carl os A. C. Lemos n a H istória G11ml ela A-rlf no
Bmsil (coordenada por Walter Zani ni, 1983) .
Todas e ssas obras fo ram importantes na
e laboração do presente l ivr o. P aulo F. Santos,
A. C . Silva T e llcs e Carl os A. C. L e m os são si-
m ulta n eamente historiadores e protagoni stas
do que re latam. O saboroso capítul o d u livro d e
Pa ulo Santos é um depoimen to de u m per sona-
gem qu e vive n cio u os 11uiclos criar ivos do mo-
d e rnismo carioca da pri meira me tade d o sécu-
lo . Carlos A. C. Lemos é importante p el o q ue
escreve u c por tu do que a prendi como seu alu-
u o c estagiário; os escritos em fo rma de manu-
ais do professor Lemos são parte pequ e na d e
um (] vida dedi cada à pesquisa. 8 -razil Ruilrls e
M otlr>rn A n hilectm·e in Brazil são tra bal h os apo lo-
gético s da arquite tura moderna, n o espírito in-
sin:~do no in ício desta expl icação, for mad ores
d e mitogr afias da m oderna arq u itetura brasile i-
ra e, como tal, são objetos d e a n álise no meu
tex to . A impor1ância de Fichcr e Acayaba está
na modes ta asp iração de ser u m guia in t rodutó-
ri o da arqu itetura m oderna b ras ileira . Su a o ri-
gem, aliás, demo nstra o propósito: tratava-se de
um verbe te do f nlenwtional Handbook of Contem-
jJorar)• Developrnents in An:hitecture, dirig ido por
Wa rre n Sanderson (1982) . Um roteiro que p io-
nei ra m e n te inc luiu, n o map a arq uitetura! bra-
sil eiro, alg um as regiões pouco conte mpladas,

sem a vtsao modernista c hcgcmônica que ca-
racteriza o livro de Yves Bruand.
Arquitetum Contemporânea no B-rasil é o
m ais completo clossiê sobre a arquitetura brasi-
leira elo s{:cnlo 20 at.é 1969, momeulo de con-
clusão dessa tese, apresentada na Université de
Paris IV em 1971 e publicada dez anos depois e m
português (lamen tave lmente , sem uma revisão
técnica adequada da tradução, comprometendo
parcialmente sua leitura). Bruand escreveu uma
obra fundarncn t.alnie ll te baseada 11a variada hi-
hliografia brasileira e internacional e na coleta
de depoiment:os de estudiosos locais, reunindo
um conjunto documental do maior valor: um
re trato do estado-da-arte da bibliografia brasi-
leira até os anos de 1960. No e ntanto , o autor
francê s, embora não sendo arquilclu, assimilou
todos os preconceitos modernistas contra a ar-
quitetura do ecletismo ("da constatação de que
a arquite tura brasileira só conhecera dois gran-
des períodos de atividade criadora: a arte luso-
brasileira dos séculos 17 c IH [ ... ] e o período
atual", escreveu). Bruand ded icou-se principal-
mente ao Rio ele .Janeiro , São Paulo, Bahia e
Brasília, deix<mdo a descoberto outras importan-
tes regiões, cludindo a diversid ade da produç~w
arqu itetônica brasilei ra . Ademais, seu posiciona-
mento sobre o se ntido de "moder no '' desgas tou-
se no tem p o: "o ad jetivo 'mod e rno' n ão é de mo-
do algum con ve niente , pois contém apenas uma
noção ele tempo aplicável ao con jun to da produ-
ção d e u ma época e não unicamente a uma d e
suas partes; substituir sua acepção cronológica
por u m elemento de valor é um contra-senso ... "
A avaliação de Bruand padece uma leitura
tri u nfalista e apologética da arquitetura moderna
do Brasil. Se não há un1 comprometimento do
valor intrínseco do excelente trabalho que desen-
vo lveu, suas posições são historicarnenLe datadas.
PONTOS DE PARTIDA
Meu trabalho não tem a pre tensão acadê-
mi ca do amplo esforço de Yves Bruand e vo lta-se
A~!{lm a Ex:plicaçiiu • 15
para um outro mapeamenco arquitetônico. Os re-
tra tos de grandes arquitetos e das obras-primas
da arquitetura brasileira constituem uma contri-
buição insuperada em Arquitetura Contemporânea
no Brasil: protagonistas e re alizações são o cerne
da sua p esquisa. Sem pretender contestar o sig-
nificado dessa abordagem, busquei eswdar os
jJmcessos da constituição da nossa arquitetura
moderna e m matizes diversos, caracterizando
modernidades clistint.as, que in titulam os capítu-
los. Nesse sentido, nào privilegiei arquitetos (ex-
ceções honrosas a Warchavchik, Niemeyer, Lu-
cio Cos ta c Vi lanova Artigas), tampouco obras
(também com exceçôes) , rnas a inserção de ar-
quitetos e o bras no debate cultural e arquitetô-
n ico num certo recorte da história. Ao operar
com processos, o desejo ele realizar uma carto-
grafia arqu itetônica turna-se uma empreitada
d ifícil, d evido :1 ~ !mplitud e c complexidade elo
panorama arquitetônico brasileiro. Todavia,
mesmo na ausência de vários arquitetos ou
obra:; no presen te trabalho, o possível entendi-
mento advindo do s processos que d esc revo per-
mitiria u m a contextualizaçào dos personagens e
realizações preteridos em meu ma p eamento.
Tendo como eixo de narrativa a arqu itetura,
i magi n o a possibilidade de interlocução com
outras disciplinas sem necessariamente preten-
der r ese nhar episódios da história, ela sociol o-
gia ou ela eco nomia brasileiras.
Os lemas urbanismo c cidades têm un1
peso significativo no primeiro terço do livro,
para virtualmente fica rem pulverizados no res-
tante elo trabalho . A complexidade desses tóp i-
cos após a Segunda Guena- quando a maioria
da população no Brasil passa a viver em cidades
- uào recomendaria o aprofundamento da ques-
tão, sob o risco d e o autor ser obrigado a escre-
ve r não um, mas dois livros. Reuniões como as
realizadas pela ANPUR e os Seminários de Histó-
ria da Cidade e elo Urbanismo nos últim os anos
relevam cada vez mais certa autonomia di scipli-
nar no trato dessas questões .
A m ençào in icial à questão urbana tem
uma relação mais próxima com o te ma mode r-
n idade. Uma preocupação fim-de-século- qual
1 ó • Arqu i lel ums no lJrasil
se rá a arq ui tetura d o século 20? - perm eo u lanl-
bé m local izad os d e b ates so bre o te m a n o Rrasil
d o sécu lo 19. Ao m e debruçar so bre esse mote,
p rocure i resgatar alg um as in terpretações so b re
o m o d erno ern ar rp ri rcrn ra. Não há d efin ição
u nívo ca de m oderni dade: se n :~ E uropa a pro-
ble m ática é objeto d e entend imen to d iverso, o
con ce ito d e m oderno no Bras il é a in ci:~ m ais
con trove rso, p rcc isalll cn te p ela necessidade de
examiná-lo sob u m a ó p tica apropri ada à realid a-
d e local - sem dcscnrar d e su a entrop ia com u m
me io m ais am plo. A segunda p::1 rt e elo livro foi
AGRADECIMENTOS
Toda relação de ag radec imentos é u ma
lista d e esqu ecimen tos injustos. Não posso rela-
c io nar c agrad ecer a todas as pessoas e institui-
ções qu e me aj udaram na r e;:~ l i zação d esta pes-
qu isa. Todavia, deYo lembr ar-m e de Conce pció n
Vargas e Ernesto Alva, q u e me confiaram o rigi-
nalmente a escrita deste trabalho . Pela fe itura
deste livro, dt:vo me us reco nh ec im entos a Vicen-
te Wissenbach , editor da r evista Projeto, da qu al
fui colabo rad or há m u ito tem po g raças <1. co ra-
ge m d e seu editor; à Ruth Verde Zein , colega na
rev ista e in terlocuto ra pe r ma ne n te; ao J<. lebe r
Friz?.era c ~ Univers idade Federal d o Es pír ito
San to; à Vera He lena Mo r o R in ~ Ely e à 1.J nivc r-
o rganizad a com a p reocu pação de mos trar as vá-
r ias m ode r n idades p ra ticadas na arquite tura d o
Brasil n o perío d o e n treguc rras.
No corre r das páginas e com o evolu ir d a
na rra tiva, a a bo r dagem d os ass un tos to rna-se
mais esquem ática. Natu ralme n te, o tempo é u m
po d eroso dep u rado r c o distancia m ento maio r
d os acon tec im entos pc rrni!.e selecion ar as le n-
tes mais adequad as para o exame d as qucs tôes.
Por isso , a con te m por aneidad c se mpre é m ais
seduro ra e instiga n te . E os riscos ele e q uívocos,
propor c ionais ao nosso d iscernime n to.
siclad e Federal d e San ta Catarin a; e àisa P ierma-
tiri e à Unive rsidade Fcrler::J I do Paraná, <]Ue , em
di fe re ntes m o me n tos no in ício de minh a ap rox i-
mação com a arquite tura bras ile ir a d o século 20,
me convi dara m para ministr ar cu rsos, obrigan-
d o-me a desenvolver u ma estrutura d e aula q ue
está na r aiz deste tr aba\ho; ao arquhcto c profe~­
so r Paul o Rrnna CJlle, convidand o-me a au xiliá-lo
numa disciplina de pós-gradu ação na U nive rsida-
de Mackc n zic , me permiti u cxpot· h ipóteses d e
interp retações que estão al in havad as n es te li\To .
Aos alunos desses cursos, a paciência d e ouYirem
c d iscuLircm m in has id éias que, a pós essas ses-
sôes, dei xara m d e se r exclusivam t: n le minhas.
 1

0 BRASIL EM URBANIZAÇÃO
1862-1945

Na a rqu itetura (o 1/ll,!!;enlu:irol perpetua as gló·rú1> de ma j;âtria em

mo nu nu•nüJs, que os séculos veneram snn destruir I' r/ri nos sr•us
wntemfJOTâneos nocâo do (11do euritmiw derivado das obms f;rimas da
Antigüidade, que f!oT sua or:z. o recebeu de civilizarõr:s idas, 11 que rlej)()is rir
millzarPs de anos !'IP faz ressusritar ao impulso aiador do seu r;ênio!
Nas ridruiPs, ai rmdP as multidliPs SP ojnimPm Pm busra do bPm-PJ!fll;
nas grnndPs rolmhns, Ptn quP a alividariP jfbril do homnn vai
diarian!l'nte premcher o seu papel jHMiidencial de elemrnlo ronstitutivo dt>
riquPZa jJP/o lmbalho, o mr;enhPirn; ainda a luz, o guia na r>smlha
de localidades, no preparo do solo, nn orientaçâo e traçado das ruas,
110 rstwlo das !IPrPssidadPs públiras f' parlirularrs, uo.ç jlnigos, na.\
mwgênrias P ali> nas rrisPs patológiras! Sf' um baino é diji.rilmeniP
ventilado, se uma jHtTie do litoml é otujHtda intermitentemente jJelas águas
em seu etemoflu ". w e refluxo, ei-lo removendo montanhas, dilatando a área
1ahrm a P anulando s-ilnn ltanr:amr>nfe duas fontes de insalubridade.'

j. S. DE CASTRO BAR BOSA ,

Lrec h o elo p a n egír ico ~obre a profissão do . engenhe iro
por ocas ião do l 6Q aniversário elo Club de
Engenharia do Rio ele Janeiro em 1896.

O an o de 1900, a lém de algu m sig nifica- não ser o fato de assinalar a trans ição do século
do na n u m e ro logia, n ão te m mui ta importância 19 para o séc ulo 20. Todavia, para o Brasil, o ano
~ >(· .1'. datas marcantes da histó ria mundia l, a ma rcou a grande efeméride da celebração dos
 18 • llrquile/urus 110 flrasil
quatroce n tos anos da cheg-ada de u m a frota
pon ug-uesa na cost.a sul-americana - contato que
ofiriali1.ou o domíni o de Ponugal sobre essas
ter ras que, mais tarde, se transformariam num
país de d imensõe s con tin e n tais.
Foi e m fins ele 1900 que, a pretex to dessas
comcmoraçiks, o Clnh de F:ngenharia p romove u
o Congresso de Engenharia c l n rlústria. O C lub
de l•:ngenharia era uma ag-remiação politicamen-
te vitoriosa em busca de uma a firmação inédi-
ta naquele te m po: a Rcpltbl ica havia sido pro-
clamada pouco ;uJles, e o Cl ub, ele convicçfto
republican a (an tagô n ica ao monárquico lnsti-
llll<> Polité-cnico Rt·asile iro) .firmava-se com o o
furo oficioso de urna corporação que buscava
habilitar-se como uma alternativa na esfera po-
lítica contra o monopólio exer cido por o u tra
c<Jtegori a profissional: os bacharéis de D ire i tu.
CREDENCIAMENTO
TÉCNICO PARA A MODERNIZAÇÃO
A formação d a e lite intelectual brasilei ra
na passagem do século sustentava-se num Ll"ÍfJé:
a medicina (cujas primei ras esco las d ata m de
1808-1809) , as c i{:ncias juríclicas (suas duas aca-
demias foram fu n dadas em 1827) c a enge nh a-
ria- n~a consolidação se faria no final do século
19 com a Escola Politécnica rlo Rio de Janeiro
em 1874, a Escola ele Minas, em Ouro !' re to , ele
H:l76, a Pol it <:cn ica rle São Paulo e m 1894 e a
Mackenzie College (de orige m norte-am erica-
na) , também em São Paulo, em 1896. Foi a ver-
tente jurídica que maior espaço conqui st(m n o
cxcrcicio do p oder ao lo ngo rlo sécu lo 19- domí-
nio o ra crn rlisputa com engenheiros e médicos,
no a lvo rece r do novo século.
Os enge nheiros buscava m r e p ercussão
em suas reco m e ndações nascidas ele pautas am-
biciosas. De acorrlo com o seu programa, o Con-
gresso de Engen haria e Indústria teve como
[ ... ] obje to exclusivo discuti r e deliberar sob re as prin-
cipais questões técnicas, industriais, econômicas, finan -
L...i
<.:eiras e administrativas q ue. d e mai~ pt-rlo t' rl irt-tamc n-
te, p ossam interessar ao desenvolvimento material d o
B•·asil, d e modo a formu lar rt-soil ~ · flt's <JHC' tradn~:o.m
com clilreza o parecer dos mais compete n tes sobre a so-
lu (<'io prúti ca de r::tdil uma d as yucstõcs vc HLi ladas, c
que scr:ío submel id as ú ap rec iação dos poderes púb li-
cos. I"Prog ra ntlll <l . .. " 190 l , p p. 7-1!>] .
O temário do congresso Locou numa série
ele questões qu e inven tariavam um repertório de
ta re fas nacionais nesse momento: sistema fe rro-
viário, portos e navegação interio r, h idráulica
agrícola, sa neamento das cidades, urbanização.
A bem da verd ad e, em IH.:nhunl momento se em-
pregou, nos debates ern 1900, o lermo "urhaui-
zação" o u qualquer derivado de "urbe" como ci-
dade. Mas o contexto geral dos debates indicava
esse rn mo.
DO SJ\NF.J\MF.NTO AO URBANISMO
O Brasil aJentrava o século 20 com uma
população da orde m de 17 mi lh ões de h abitan-
tes, com ce r ca d e 36% elos brasileiros vive nd o
nas cidades. A economia do país era impu lsiona-
da <I base da exportação de produtos prirn{tr ios.
Entre 1871 e 1Y28, o café - um artigo de consu-
mo das mesas abastadas na Eu ropa e nos Estados
Unidos- participava com mais d a m etade da
receita brasileira de exportação, sccundaclo por
um período de te mpomaiscu rro ( 1891 a 1913)
pela borracha [Singer 1985] . O paí!j possuía uma
rarefe ita economia urbana, pulverizada em cen-
tros urbanos nas frentes agrícolas ou cidades
portuárias a serviço da exportação ons p rodutos:
Campinas, São Paulo, San tos, Campos e Ri o d e
J an eiro para o café; Recife para a zona açu care i-
ra; Salvador para o cacau; Porto Alegre para cou-
ro c peles; Be lém e Man aus p ara a borrach a. E,
embora incipiente como rede urbana, algu m as
capitais conheceram um extraordinário cresci-
mento demográfico: o Ri o de J aneiro em 1900
era habitado p o r 746.749 h ab itantes- sua p op u-
lação aumentou 271% em re lação à de 1872; São
Paulo , nesse mesmo período , Leve um a umen to

populacional da ordem ele 870%, com 2~19 .820
habitantes na virada do século; Bdém yuase du-
p licou sua população de 53 150 habiran tes em
1872 para 96. :)60 em 1900 [Graham 1973, p .
40J . Os núm e ros apenas i n diciavam os g r aves
conflitos de espaço que se afiguravam com o
c rescimento clesordn;~ cbs cid;~rles .
A cidade afirmava-se como o palco do
moderno - modernização Lendo como referê n-
cia a organização, as atividades e o modo de vi-
ver do mundo europeu. Os engenheiros coloca-
vam-se como agentes dessa modernização - era
a corporação que apostava na ciência c na récni-
ca como os instrumentos de progresso material
para o país, nos moldes do desenvolvimen to in-
dustrial do Velho Mundo, vislumbrando, na i n -
d ustrialização, um objetivo nacional a se atingir.
O Congresso de Engenharia e Tnclústria demons-
trava a ampl i tude das tarefas da profissão c
apont;~v nm1os para a montagem ela nova cena:
t·acionalização nas intervenções de ocupação
territorial, vetores de urbanização num país de
vastas regiões inexploradas. O desejo de mudan-
ça era late nte : a elite nrh<~, progressista , posi-
tivista, cosmopolita, contrapunha-se à sociedade
tradicional, de índole agrária e conservadora.
CIDADES COMO
CENÁRIOS DE MODERNIDADE
Algumas cidades brasileiras, j{t na segunda
metade do século l 9, assimilavam intervenções
modernizadoras ern suas infra-estruturas, à ma-
ne ira das metrópoles e u ropfias - resson<lnci<l da
questão (central na cidade européia oitocentis-
ta) do sauitarismo ou salubrismo. Cidades como
Rio de .Janeiro (a partir de 1862) , Recife, Santos,
São Paulo, Manaus c Salvador contaram com em-
presas que instalaram e operaram sistemas de
drenagem, abastecimen to de água e esgoto-urba-
nos . Também nesse f'inal do século opentvam
nessas cidad es, e ainda em Fortaleza, Belém e
Porto Alegre, companhias de gás; serviços de ele-
tric idade e transporte urbano também funciona-
O Brasil em Urbanização • I 9
ram em algumas dessas cidades - em sua maioria,
empreendinrentos com o envolvimento de capi-
tais e empresas inglesas (também responsáveis,
desde o século 19, p ela implantação do sistema
ferroviário no país) [Graham 1973, pp . l 21 -124J .
A impla n tação dessa inf ra-estrutura técni-
ca nas cidades consolid adas configurou m edidas
<JliC não ncccssariarne n te prcconit.a rarn a reor-
denação d o tecido u rbano -sobretudo a r eorga-
n ização d os espaços físicos h e rdados d a cidade
colonial, no caso brasileiro. Ao con trário , a im-
plan 1aç<-to desses mclhora nwntos rei l< ~ n tv<l a es-
t r utura ex istente, com po ucas modificações. O
sentido ele intervenção urbana como produto de
uma elaboração icleolúgica n ão sú derivava dos
processos de saneamento urbano desenvo lvidos
no século 10, mas adqu iria nova condição - co-
mo visão rac io n a lizadora c integrada de intc r fc-
rência na cidade, numa lógica de m odern ização
das estruturas urbanas -com a cod ificação de
uma discip lina específica: o u rba nismo.
Simbolícameme, pode-se e leger qua t ro
eve n tos como representativos de: for mas de m o-
dernização ur bana no Brasil n a passagem do sé-
enio 19 para o 20.
A N E CAÇAO DAS
ESTRUTURAS URBANAS COLONIAIS
O primeiro even t.o {; a tr ansfcr(: n cia, crn
1H9G, da capital do Estado de Minas Gerais da co-
lonial Ouro Prelo p ara uma cidade nova, inlcira-
menle p lanejada e construída para a b r igar as
funções adm inistrativas ck sede governamenlai -
lklo Horizonte - , proj eto de nma comissão che-
fiada pelo engenheiro Aarão Reis (1853-1936),
formado na l'olit{;cni ca do Rio de Janeiro .
O segu ndo é a "haussm a nisatio n " (n u m
ncologismo criado por P ierrc Lavedan) do Rio
de Ja n eiro, grande in tervenção promovida pelo
p refeito Fr ancisco Pereira Passos (1836-1913), a
partir de 1904, co m a criação ele novos eixos vi-
ários, a unifor mização das fachadas dessas aveni-
das e a imp la ntação de parques públi cos m edian-
 ·J ~ 'sodun~ : ) ~p 01

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te a rC'modelac::ão do tecido urbano colo ni al da
cidad<:. Foi uma iniciativa de saneamento físico
e social e ele "e mbelezamento" (termo corren te
na época) da cidade- capital e principal e n tra-
da in ternacional ao país. Con ciliar a <: nad icação
d as epide mi as que varreram a cidade ao long-o
d o século 19, afastar a po p ulaÇão pobre de seto-
res estratégicos para a <:xp<msão urbana e co n fe-
rir <1 paisagetn uma <..:slélica arquitetônica d e p a-
drão europ eu carac te ri zaram iniciativas pa ra a
n todclagcm de ttm llrasil condizente com o fig-u-
rin o d e n ma nação "c ivilizada".
PRIM ÓRDIOS
DO PLAN~JMETO URBA~O
O terc<'iro evento reprcscutativo n ão é es-
pccificattt c tt t<..: uma, mas \'á rias intcrv<:nçõcs,
concebidas com ideários comun s: aquelas desen-
volvi das pelo e ngenheiro Francisco Saturni no Ro-
drigues ck Brito (1864-1929), formado na Esco-
la Politécn ica d o Rio de .Jan eiro . Satu rn i n o d e
Brito é co n side rado o fundador ela engenharia sa-
nitária brasileira pelo co njunto dos projetos ( cer-
ca d e dttas clcL.enas em \'ários quadrantes do país)
c pela contribuição tecnológica ad,·incla d essas
propostas. Brito tah-ez se tornasse apenas mais
unt itnpul"l<lltlt' tfcnico n a árPa san it át ~ ia n o Bra-
sil n as primeir;ts d{·cadas do século 20 não ro sse
certa sensibilidade ( re forçada pela cren ça positi-
vista) q ue o tornou u m san itarista n::io só \'olt<tdo
para as eq uaçôes ck r<:gimes hidráulicos ou p a ra
as últim as n ovidades e m sistemas d e abastecimen-
to c cscoan1ento, 1nas também preocupado com
o ambi e nte da cidack co m o um Lodo, p redorni-
nantcmc ttt<..: f'ís ico, mas co m interfaces sociai s.
ü plano de san <:<un<:nto da cidade de Cam-
pos, no Estado d o Rio de Jan e iro, ele 1903, é uma
re ferência para a engen h aria sanitá ria: um exte n-
so diagnóstico abo rdan do d e forma in te-grada as
questões tecno-sanitárias- abastecimen to d e água,
esgotos, águas p luviais - co m a ocupação do solo
- sistemas construtivos, ha bitações pop ulares, es-
paços P cdil'ícios pú blicos, ori<:ntação e insolação,
O Rmsif em 1/r/;unizoçiio • 2 7
circulação etc. A segu nda referência fundamenta l
elaborada por Saturnino de Brito foi o plano de
saneamento c <:xpansão de Santos, no Estado de
São Paulo, desenvolvido entre 1905 e 1910 para o
principal porto de exportação de caf{:. Nesse pro-
.ieto, às a tit udes inovadoras <tdotadas no plan o de
Cam pos acresc<:utu u-s<: " dimensão cslética na re-
sol tt çào dos problemas u rbanos: Satttntino de
Brito reco nh ecia em seus escritos a importância
de um aporte urbanístico a p<trtir das id{·ias de
Camillo Sitte (1843-1903 ) . Ao longo elos <U tos de
l ~:lO, o engenheiro foi um atento monit or das
discussões em curso na Europa sobre o Town
Pla nnin g o u Urbanisme, disc iplina em institucio-
nali;.ação na {;poca por m<:Ío de coug-r<:ssos iut~:1
nacionais, os quais freqiicnta\'a como ouvinte ott
;~prcsentado comunicações. Sem nunca se auto-
qualificar Townplanner o u Urbaniste, Saturnino
de Brilo ioi uw ideúlogo d a engenharia san itária
que, a seu tempo, de forma pio neira introduziu
e m seus planos o leque de d iretrizes metodológi-
cas d o repertório téc n ico da então nascen te dis-
ciplina urbanística. Essas idéias, todavia, não fo-
ra m in ro rporad<ts sem u ma filt ragem crítica: sua
atuação sempre Considerntt ttma a\'a li aç·ão dos
pro('editucutos c das L(~cn icas codificados pela ex-
periência européia e, nas proposições c cspcciti-
caçõcs d e se us projetos, percebe-se que há uma
e laborac::ão de uma solução apropriada tendo em
vista as condições e specíficas do m eio em que
atnm·a: as li mitações, as potencialidades e as pos-
sibilidades locais configuravam projetos tecnoló-
gicos específicos como respostas a realidades
concr e tas, brasileiras [S<:gawa 1987a, !JP· 66-70] .
JARDINS-UTOPIAS URBANAS
A potencialidade da expansão nrbana das
cidades brasikiras j á chamava a atendío dos in-
gleses na segu nda metade do <;é·culo 19, como jc'i
visto, mas fo i na década d<: 191 O qu<: o capil al cs-
Lrangeiro in verteu recursos numa ousada inicia-
tiva d<: im plantação ele bairros novos. A cidade
de São Pa u lo, e m pleno crescimento econômico
 I

22 • ArquítN11ms 110 l5rusíf

L IIAIRRO Ol::lõl.ITE
!-l l·:, ~ ID · D'lf!J "' [1 r r- · t n i · D~n
l'ropricdadc tle 1

Manoel Garcia da Silva

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I

~- Pwpa~1ul;o de 1928 do Jardim

N• aae•-• alf.Jf.ad• ela. Pra4:a • • •..aarelaa
Europa e m São Paulo, bairro que
A.PDOTE•TE A. 'I'A.DDE DE H O J E
Alem de C1tcr 11m paucio 'Srad».Yel r~J
itnilava o nt oclc lo do conLíguo Jar- 1~ ~: tN ~:;, c : ~í "':l ,ci :~,JI;. 1pr~c'ia a · o ç:r~nJ•· oll:t"lnl nh·iwento

dirn An1érit:a, n--odi/a\·úo ela Cia. A iUth~ão Jmbli~ c~O:,d

1 ~.{}! 1 l 1 ':u : ~ ,:.~; ~rl:. . .s.!Y4 fciw a iHJt(ur~o
PALCJET~.; •: Lt.-:~ Dlt "I'C.;ftR~NU

C ity, dcmonstraorlo o apelo do pa- '-': • l>f'rio a ~ÕK-,.

'Uil\' 1 ~ r 1"''1'"''11:1• chlr.kla•
lf~ , Ao. dOtMin~o• "" lon:.l ,. m)" oh.l• ,., .. j. ua

rlr:io gfl.rdt•JI rifit•.\. LOJA DO JAPAO Hua S. Bento.. JO ~ (;AHCI.\ IH SUX\ & CIA.

e físico com a riqueza propiciada pela exporta- tas no idcário das cidades-jardins de Howard
(ào do "~fé· , roi contemplada com uma operação [Scgawa 1987a, pp. 71-77; Bm:c lli 1982J.
espccubti va que trouxe um padr~m urbanístic o As primeiras duas décadas do século 20
inédito na América do Sul. Em 1912 fói conslituí- testemunharam. transformações nas cidadt:s bra-
<.la, em Londres, a Tbe City ofSan Paulo lmprove- sileiras numa escala c num ritmo até então sem
me>nt ~ élncl Frcchold Company, empresa organi- precedentes: alt~s laxas ele cresci m ento popu-
t.ada para lotear grandes áreas a1 ~ 1Sl<th t s ao sul e lacional nas principais capitais pressionavam a
a oeste da cidade - então em plena área rural - , demanda por habitação c serviços urbanos; a
com a finalidade de criar bairros de allo padrão prosperidade proporcionada pelo café tral'.ia be-
para a crcsce nrt> burguesia cafccira. Para o p ro- nefícios materia is e novos padrões de consumo
jeto urb anís tico, foram contratados Ra )'lliOlld para alguns segmentos da populayão, mas as es-
U nwin (1863- 1940) e P.~1ry P:wker (1867-HHl), lxulut·<t8 urb<tnas, t'm sua rn.ai.or\·,t h erd·'"\das ÜQ
ambos n•!;ponsáveis pela implantação das primei- período colonial, não se coadunavam co m as ex-
ras cidades-jardins inglesas, segundo os prr>ct:itos pectativas de uma sociedade que se urbanizava
<.k Ebenezer llowarcl ( lS:í0-1928). Parker desen- em passo acelerado, embora suste ntada por uma
vo lveu dois projetos- o .Jardim Amé ri e<t e o Ciry economia agroexportaclora de valores arraigada-
Lapa - c a remodelação de um jardim público na mente rurais. As cidades transformavam-se nas
<:tVenida P<'l ulista (Parque Trianon) entre 1017 c p la taformas rum o ao mundo moderno , isto é,
1919, período em que se estabelt:ceu em São Pau- em busca de um nível de vida à maneira das
lo. Todavia, foi uma operação de long-o prazo: os grandes metrópoles europ éias ou norte-america-
bairros conheceram alguma ocupação a partir nas. Alguns esforços convergiram para esse ideal.
do fi nal da década de 1920, c a consolidação efe- O pretexto da ciência, da técnica, da racionali-
tiva somente se proct:ssou bem mais tarde . Pela zação d os meios e rt:cursos para se alcançar esses
qualidade projt>tual t: a rigorosa legislação t:ntão o qjerivos fora m argu m entos instaurados nesse
e laborach1 para os loteamen tos, ta nto o Jardim in ício d e século. Embora em nenh um momento
América quanto o City Lapa resistiram às trausfor- se identif-ique, no conjunto de iniciativas, algu-
mações urbanas por mais de setenta anos e con- ma coerência de estratégia - um planejamento
servam até ho je as qu<'llidades amb ie ntais propos- sobre uma eno r me extensão territorial mergu-

t- - __,_ ~

lhada na p!'"rifcria ela economia mundial-, há
um vetor comum nas pontuais operações urba-
nas processadas nesse período: a apropri ação de
um repertório ieleologizaelo ele intervenção nas
estruturas urbanas - o urbanismo como discipli-
na, tal como se coclificava na Europa- , instru-
menw modernizad or por excelência, um a tenta-
tiva de e quiparação da cidade brasileira aos
patamares europeus o u a prnn1ra ele uma tênue
modernidade à brasileira.
O ENTREGUERRAS E AS CIDADES
No final dos anos d e 19 1O, o Brasil conti-
nuava um país de economia funclamentalrnentc
agrocxpo rt <iclora, modelado na riqueza propor-
cion ad a pela ve ncia do café no me rcado imcrna-
cional. A exlra<,:iio d a borrac ha, atividade qu e
movimen tou o norte do país - na regiüo da bacia
d o rio Amazonas-, entre o fina l do século 19 e a
primeira d écada do séc ulo 20. fracassou c!iantc da
co ncorrência dos seringais ela Malásia c de Cinga-
pur<~_ A dil'nsão elo gosto pelo chocolate eus<.:jou
o nc:scimento do plantio do cacau na P. :-~h ia , uma
elas cultu ras que se expandem a partir de en tão
numa escala regioual ponde ráve l. A a tividade
pecuarista, por se u turno, dc:sen volvia-se nos Es-
Lados suliuos, sobretudo no Rio Granelc do Sul.
No final elos anos ele 1920, oito produtos primá-
rios respondiam por 90% do valo r tot<tl das expor-
tações: café (co m cerca ele 70%), açú ca r, cacau ,
algodão, mate, tabaco, bor racha, couro e peles
[Abreu l986J. A estrutura da econ omia brasilc:i-
ra, em 19 19, baseava-se 79% na agricullura e 21 %
n a indústria.
Nos anos d e 1920, a política econômica
persi sti a no privilégio d a prod ução do café, com
poucas alterações e m relação à prática anterior à
Primeira Guerra. O d o mínio político-partidário
da o ligarqu ia cafeeira de: São Paulo assegurava a
sustentação de sua cotação m edianLe tllanobras
que viabil izavam os preços internacionais do pro-
duto. Na segunda metade d essa d écada, a cafe i-
cultura sofreu forte expansão na produção , em
O Hrasil em Urhtllt izaçàu • 23
alguma rn edida associada à política mo netária c
à entrada de capitais estrangeiros (e m forma de
in ves timen tos e ÜJJanciamento ele o bras p úbli-
cas, sobretudo d e origem inglesa) [Abreu 1986 J.
!\hegemon ia política e as formas ele con-
trole e manipulação do poder dos grupos ligados
ú agroexportação não estavam isentas do descon-
tentam en to de seto res da sociedad e , sobretudo
os segme ntos de classe média urbana não repre-
sentados pela oligarquia agrária. Ao lad o de gre-
ves operárias (marcantes a partir de 19 18, com
o fim da Guerra), as mais si){nificativas manifes-
tações contrárias ao quadro vigen te partiram dos
quartéis, em movimentos liderados por eleme n-
tos da ala jovem da oficialidade militar- os te-
nen tes. A p artir de 1922, inúmeros levautes em
quartl ~ is- yue ficaram conh ecidos co mo rcvo lt<1s
"ten e nt·istas" ou , enquanto fe nômeno pol ítico ,
"teueutismo" - foram registrados em vári<~s cida-
des rio Brasil , alguns extrapolando os li mites da
caserna e assum indo contornos revolucio nários,
como no Rio d e .J ane iro, no Rio Grande do Sul
c em São Paulo. A oposição fazia con tatos com a
o ficialidade inquicr.a , em no m e d e uma "morali-
zação d o regime", e se pre pa rava o c<1min ho p ar a
a Revolução d e 1930 .
O colapso elo mercado lltUIH-Iia l provoca-
do pela quebra d a Bolsa d e Nova York, em outu-
bro d e 1929, não deixou d e repercutir no Brasil,
so hrewc lo cliau tc da fragilidade ela polí tica de
man u te nção dos preços elo café. O s altos esto-
ques do produto aliados à ve rtiginosa qu eda ela
sua cotação internac ional levaram a economia
cafee ira à bancarrota. Em 1930, revolucionários
do Ri o G rande d o Sul d errubaram o presidente
Washingw n Lu ís (1870-19S7) sem m aior como- ..
ção. Assumia o pod e r Getúl io Vargas (1883-1954) .
Segundo Singer [1985, p . 235], "o princi-
pal m érito ela Revolução de 1930 foi ter g uinda-
elo ao poder uma aliança heterogên ea ele corren-
tes políticas e m il itares que , para se co nsolidar,
não podiam se d a r ao luxo de seguir a onocloxia
liberal no campo econ ô mico, assistin do ele braços
cruzados à he catombe d e atividades p rod utivas
qu e a crise mundial estava acarretando ". Ainda
segundo esse au tor, "a oligarquia agroexportado-
 2 4 • , 1l"<jll i lei 11 r11s 110 1Jr11sil
ra, economicamente arruinada, leve que ceder o
papel de fração hcgcmúnica à coligação indus-
trializame de tecnocratas, mi litares e empr('s<Írios,
CJllC vC"io g-anh ando poder c acumulando capital
ao longo de lodo este período". No pcríodo I D:-20-
192~) , a agricult.ura sc clcscnvolveu com taxas mé--
dia~ <tttuais de /1,1 %, enquanto a indústria <T('SC('ll
2,8%. A inércia ctlU·c os anos I ~J2D e 1933 era o
sintoma inH'diato da Crandc Lkptcssão. Entre
1933-10:-39, inverteram-se as posi(Ôes: a agricultu-
ra virt ualme nte estagnou-se com taxas de 1 ,7%,
e a indústria desen volveu-se a índ i ce~ de 11,2 %
ao auo. Em 1939, a agricultura <li nda resp on di<~
por 57 % da csrrnmra da econom ia brasileira,
mas a indústri<t já comparecia com ponderável
parcela de 4~ /f J [Dinii' 19lnj.
1
A ~u pcra ção ela estrutura de privikgios do
domínio agrário somente se l"aria ele fornta <· li-
ciente mediante a substitui<;ão dos ins trumentos
de controle c operarão do porl<'r. O sentid o de
modC"rn ii'a(;io da chamada ''Era Vargas" ( 1930
1945) fundamentava-se na 1ransformac;ão das es-
trulUras de sustentação ela oligarquia cafccira
numa adm ini stração centra]i;.ada c intcrn,nc io-
nista, de d iscurso naciomd ista. r\s principais me-
didas políticas e !"conômicas tornar-se-iam deci-
sões orientadas por políticas nac ion<1 is de Fstado,
em detrimento das políticas regionalistas de in-
tCl·esses !ocali1ados; crit{Tios 'jnrídicos" e "polí-
ticos" eram suhsl il tiÍdos por t·;tzócs técnicas",
"econômicas" e '\tdmiuistnttivas", vinculadas a
rnecanismos de mercado [Fonseca 19H9l . Novas
leis, códigos e dC"lC" rm ina(Õcs davam ampar o ao
processo de modernização. ;\ reformu la(ão do
aparelho estatal, com a criação de noYos mi nisté-
rios (da Ed ucação e Saúde, do Trabal h o) c órgãos
públicos ope rac ionalizavam as mudanças, a rti cu-
lando os seto res p úblico c p rivad o . Constituía-se
um mercado nacional integrado, defin iam-se ru-
mos para o capitalismo industrial do p aís; ohser-
\'a-se, no p lano econ ômico, ··o deslocamento do
l·ixo da economia do pólo agroexportador para o
pólo urbano-industrial c, no plano político, o es-
vaziamento da infht €>ncia e elo pode r dos interes-
ses ligados à prese n-ação da prepo nderância do
setor exter n o no conjun1o ela econo mia" [Di.niz
i........l
l9R3]. Esse ide:írio seria reafirmado de for ma
au toritária com a impla n tação do Estado :--Jovo,
golpe cuntinuísla de Vargas e111 1037 (contrarian-
do a CarLa de 1!);)4, rp w p r evi<~ c lc içôcs presiden-
cia is para esse ano) com a o u torga de uma cons-
tituição CJll<' perd uro u até a CJ Ueda do d itad or,
com o fim da Segunci.-t Cuerra.
ORDENAR AS CIDADES
No fi nal dos a n os de 1920, a população d o
Brasil era ela o rde m de 37 milhôC"s de habitallles,
co m cerc a de 70% ,·ivendo na úrca ntr al. Em
l 940, esse total a ti11g ia pouco mais df:' IJ 1 m ilhtll's,
com a mesma pro p on;ão ele brasile iros vive n do
n o campo. Novas frentes de exp ansão agrícola
pelo territó ri o gerayam m ig rações in te r nas in-
tensas, assim como, e m regiões de incremento
econômico mais di nâ mico (sobretudo São Paulo
c Rio d e Jan eiro), as tendências apo11tavam p a ra
o d eslocuncn to ele pop ulações da áre a r ural
pan1 a ull.>aml - a confirmar a caracte rizaçáo d as
cidades como locais de cstn tfllração elo poder e
o rga nização das atiYidades comerciais c fina n cei-
r as, bem co m o das inslituiçôcs b urocráticas do
Estado rPata r ra 19861 .
O Ri o dejatwiro co n tinu m·a sendo o alvo
prefe rid o para inter\'cnçôcs "ha ttss tmt n ianas ",
ua seq ü ência das gTandcs obra s empreen d idas
pelo prefeito Pere ira Passos a part ir ele 190<1. Em
1919, o ex-assistente ele Pereira Passos, o e n ge-
n hei ro Paulo d e Frontin ( 1860-1933), assu lllia a
p refeitura elo Distrito Federal e r~a li zay um a
série ele obras vi:trias de porte . Dois a n os mais
ta rde, o prefeito Carlos de Campos (1866-1927)
detonava o d esmon te do morro do Caste lo , um
dos pr im e iros sítios ocupados pelos po rtugueses
no séc u lo 16 para a fun dação da cidade, e criava
um "vazio" urbano onde seria provisoriamente
montada a Exposição do Centenário da Indepen-
d ê ncia, C lll 1922 rve r p róximo capí tu lol. Tratava-
se efe tivamente de nm "vazio", po rqu a n to ne-
nhuma destinação p révia h a via sido p lan ejada
para a esplanada qu e surg-ira. O material do ar-

4. Projcto núo l'~t·( 11tado de ar1~ e nro
L-
para a á r ea rc:;ultante do d esalt' r rn rln morr o do Castelo c para án:a a tt'tTa da
rlt>srlc a Glória até a Ponta do Calabuurn. S<').;lllldo proposta de uma comissúu dc cngenlwiros c· arCJuitc tos nomeados pelo
[li efeito d o Rio de Jancim , Carlos Sampaio, 1920 1922.
1·as:1mento do mo rro foi transferido para a co m-
pactação de um aterro que, lllais tarde, ab rigaria
v Aeroporto Sa ntos Dumont.
A capital elo país contiuua,·a a ditar a voga
de intervenções urbanísticas. O irnpassc do de-
senvolvimento c a ocupação urbana do Distrito
Federal ensejariam a contratação, em 1927, do <~r­
quite to Donat Alfred Agache ( I H7!l--1959), profis-
sional que vinha se notabilizando na França, des-
de ;t década ele 1910, em assnntm url>anísticos.
Agache desenvolveu um volumoso relatório com
d iretrizes urba nísticas básicas publicado em 1930,
que. com a Revolução, n~ t o !'oi imedia tamente
implementado. Em 1931 era criada uma Comis-
são do Plano da Cidade para o reestudo do Plano
Agache, permitindo sua aplicação parcial. Em
1937, com o Estado NoYO, uma no\'a comissão de-
senvolveu um projeto que acolheu in úmeros sub-
sídios do plauo de l 930 e foi o que orientou o
desenvolvime nto do Rio de .Janeiro até por volta
dos anos 1960 [Rezende 1982; Bruand 1981J.
Alfred Agache dese nvolveu no Brasil, nes-
se período, vários projetos c consultorias: ern
U lJmsil e111 f !rhaniz(lç(Jo • 2 5
..... :i .... C)....
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] 935 fc:z o dese nho do Parqu e Farroupilha Ive r
capítulo "Modemidade Pragrnútica 1922-194:-r'l,
faria consultoria pa ra o cntüo prefeito de Belo
TI ori7on te, J uscdiuu Kubitsch ek de O livei ra
(1902-1976) no f"inal rlos anos El30 [ver capítulo
"Modernidade Corrente 1929-1945"], um p lano
diretor para a cidade de Curitiba (1913) e o de-
senh o de um bairro de cli rc e m São Paulo, em
Interlagos (anos de 1940) . Participou de inúm e-
ros outros planos, com o os de Vitó ria, Campos,
Cabo Frio, Araruama, Petrópolis, São João da
Barra e Atafona l Silva 1996].
A cidade de São P<nlio, também ao tin a!
dos auus ele 1920, apresentaria um plan o corn
preocupação basicamen te viária mas não ise nta
de e le mentos referenciados nas questões urbanís-
ticas mais amplas. O engenheiro-arquite to Fran-
cisco Prestes Maia ( 1896-1 965) fo i o au tor de um
<tmbicioso "Plano de Aven idas" publicado num
relatório em 1930 - tão su ntu oso qu anto o de
Agache. A Re,·oluçào de 30 também. interferiria
na adoção do plano; todav ia, em 1 9~7, com o
Estado Novo, Prestes Maia era conduzido à pre-
26 • Arquiteturas no nmsil

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.'\ . Propos ta elo l'l a no de i\venicbs, de 19:10, cl.- l'restt's Maia , para p raça c i rcul:tr na imerccssào das ;~ v .-nida s do EsLado e
da Jncl cp nch~ia: monurncntal id adc vi;i t ia num entorno campeslr<>.

fc imra de São Puulo c em sua primt>ira g-csl<'io at<:: Fsl<tdo de Goiás, (;oiânia fver tarnb(:m capítulo
194!i, e posleriorrnenre entre 1961 c 196Pí (q uan- "Modernidade Prag máti ca 192:2-1943 "]; em 194 1,
do foi c lei Lo prefeito da r iclade) , ele im plan I o u elabo ra I';.Jmbém o plano para a cidade de Volta
pa rci almente se u projeto, incompleLO em sua Redonda ILopes 19941. Na primeira me tade dos
execução pe la falla de recursos. As diretri zes bá- anos de 1930, os engenh eiros U batu ba de Faria e
sicas do plauo foram segui das até 1969 pelo seu Ed valdo Pereira Paiva p reparariam um plano pant
sucessot· [Toledo 1996] . Porto Al egre sob a inspiração elo plano Agach e
Os planos para o Rio d e jane iro e São Pau- para o Rio de J an e iro. Com a nomeação do pre-
lo ensejaram uma seqüência de p ropostas para fe ito J osé Loureiro da Silva (l9m~ - 1964) com o
várias cidades brasileiras, em maior ou me nor me- Estado Novo, o arquiteto elo Rio de Janeiro Arnal-
d ida inspirados nessas experiências. No iníc io elos do G ladoscl! era contratad o para o descnvoh·i-
anos dt" 1930, Nesto r Fig-tteiredo c Fern ando Al- m en to d e um IJlano di reror p ara a cidade; nos
m eida clesenvolve ram pl:mos de remod e laçiio e anos de 1940, Edvaldv Paiv<1 iria desenvolver es tu-
extensão para diversas capitais do Nordeste: For- dos nrbanísticos par·a a ca pital com o título "Ex-
taleza , João Pessoa, Recife e para a cidade ele pedi en te Urbano". Salvador também teve o rgan i-
Cabede lo. Re cife ainda seria estu dado e m 1934 zada, entre 1 9~4 e 1 9~7, a Comissão do Plano da
por AtLilio Correia Lima (190 l-1943) e em 1942 Cidade, desativada pelo li.~tac\o Novo. Somente
por Ulhôa Ci n lra (1BH7-1944). O mesmo Correia em 194 2 seria o rganizado o Escri tório elo Plano
Lima elaho rflria uma tese no Instituto de Urbanis- de Urbanism o ela Cidade ele Salvador (EPUC:S) , d i-
m o da Universidade ele Paris sobre um plano d e rigido p e lo e ngenheiro Mári o Leal Ferreira.
r emodda<:ão e extensão de Nite rói em 1932 e, no O sub stra to conceitual d esses inúme ros
auo seg uinte, faria o dese nho ela nova capital d o esforços e r a r efe renciado em teo rias e expcri-

ências urbanísticas européias c norte-america-
na::;; enqu::1n to propostas concretas, boa parte se
limit ava a esquemas de circulação com novos
sistemas viários sobrepostos aos tecidos urbanos
antigos, quando nã o se tratava ele áreas eu1 ex-
pansão o u cidades novas. A 111aiori::J dt>sscs pro-
jetos foram rejeitados pelas câmaras muni('ipais
ou adot::Jclos c.m condições excepcionais, isto é,
com prefeitos nomeados pelo Estado Novo, que
uão se suhorrl.inavam ao respaldo do poder legis-
lativo pa ra suas in tervcn ções urbanas. Mesmo
nessas sitml<:Ôcs ele exceção, esses prefeitos não
conseguiram implem entar os planos na sua tota-
lidadf', pela amp litude e complexidade das pro-
postas a ex igir recursos q ue demandariam o in -
vestimento de inúmeras gcraçôes de cidadãos.
O plauejanu.:nLo das c idades, a funciona-
lizaçào dos espaços, a organiwr,·ão de uma hierar-
quia viária eficiente e a definição de políticas de
construção mediante códigos t>clificatórios vinnl-
lados a padrócs urbanos foram aspectos que, a
parti r de 1930, caracterizaram uma faceta da mo-
derniza~ · ;lo dos grandes centros urbanos do país.
Quando concretizados, <.:o nstituíram verdackiras
O /Jmsil e111 Urban izaçâo • 2 7
cirurgias urbanas que tentaram \'arrer as referên-
cias da cidade colonial ou imperial, substituindo-
se a paisagem "at 1·asada " do casario antigo por
largas e arc::jadas ;wrn idas ou bulevares e constru-
ções vistosas ele <1rquitc tura modern il'.<mtc ou rno-
rlerna. Todavia, entre a utopia transformaclo•·a e a
realidade conscr\'adora, estabeleceu-se um impas-
se que acabou gerando nf'nhn ma imagem integral
de modernidade. ;'\!em se pode afirmar, categori-
camente, que os significados dessa modernização
estivessem conscientemente assimilados p elos ci-
dadãos o u govcrnan tes. Ademais, cst rat{:gias des-
sa narn rcza c·ontcmplando ol-~jcts tão complexos
como as cidades dificilme nt e são exeqüíveis em
prazos condicionados às veleidades ele autoricl:Kks
ou auto ritarismos. No e ntanto, o conj unto de ten-
tativ;ls d(' plant:jameiJto u•lxnw no B rasil que se
registrou no período rl.o enrregu crras inclicia, com
rnaior ou tn e u o r sucesso, que o Brasil procurava
ingresso ent re <'~S naçócs d cscm ·olvidas buscando
e n contrar formas racionalizaci::Js ele uso c manipu-
lação elo espaço das cidad es, segundo regras de
uma das disciplinas instauracl o ras da modernida-
de do século 20: o urbanismo.
 2

DO ANTICOLONIAL AO NEOCOLONIAL:
A BUSCA DE ALGUMA MODERNIDADE
1880-1926

O estilo modr.mo aceita lodos os estilos, cai l''ln todos OJ PXrP.uos, t' '//(LO formando idéia
das IU'rt>ssida dr.s tâo várias da gera rlio f.m•scnte, find e-se na jiP.stpú.w rir• 11ovas f ormas
n r.rim; de nova exjJTfSSÚo a ado/(l,r; o seu caráter rssr•náal é a ri'úvida I' a incerteza.

ANDRÉ {_;( ISTAVO PAU L O DE FRO:-.lT I N,

proposições sobre "es tilos em a rCJUilct tu·a", tese ap resentada em co ncurso
C'm En genharia Civil para a Esco la Poli técni ca do Rio d e Jancil·o, 1880.

Ufanismo é uma palavra derivada do ver-
bo uümar. Esc lare ce o di cio n ário que o Ler mo
de n o ta a "atitude, posição ou sentime nto dos
que, influen ciados pelo potencial das riquezas
brasileiras, pelas belezas na turais do país etc.,
dele se vangl oriam , desmedi damente" [Ferreira
1975, p. 1.436]. Trata-se de uma a lusão ao livro
de Affon so Celso (1860-1938) , Por quf' me Ufano
do uu•n Pais, e di Lado em 1900, precisarnen Le no
calo r das celebrações elo quarto centenário elo
descobrimento do Brasil.
No fin al do século 19, o Brasil não se ufa-
nava de sua arqu itetu ra . F. d enegria se us antece-
dentes: "Herdamos dos a ntigos portug u eses a
parte má d o gosto arquitetônico; e, por muito
tempo, nos conservamos estacio nários. Recente-
mente as constru ções vão se ndo mais elegantes e
adequadas às condições de nosso clima , porém
ainda com excesso inútil ele materiais". Era essa a
opinião do engenheiro C. R. Cabaglia [1 869, p.
103J em 1866.
O ensino d e arqui tetura no Brasil é an te-
r io r ao estabe lecime nto dos cursos jurídicos, mas
nem por isso os arq uite tos angariaram prestígio
equivalente ao dos bacharéis. Data de 1816 a vin-
da de urn grupo de artistas fi·a n ceses para a cor-
Le do Rio de Jane iro, ainda sob a regência d o en-
tão p ríncipe D . .Joào (1767-1826 -futuro D.João
Vl , rei d e Portugal), para introduzir no país um
con hecimenLO artístico d e gos to neo clássico.
 .3 O • Arquil!!lllrCIS 110 Brasil

Mas i· somL·ntc em 1827 que com~ça a run cionar
regularmen te a Academia ele Re las-Ancs, incluin-
d o em seu c urrículo a arq uitemra, curso o rg;.u ti..:<t-
clo por Augustc Hcnri Victor (~randje ele Mon-
Ligny ( 177b-1 R50), arcp ti Lelo francf>s d e algum
prestígio em seu país de origem, autor de nm á l-
bum de levantamentos arquilctúuicos, Arr!tileclure
i nscanc, ou jwlai.1, uwi.wns, e/ autrfis édijlas rll' la
prom issoras. Luiz Schrciner ( 1838-1892), e nge-
nh e iro c arqnitc:t o fo rm ado na Real Academia
de Rf'hs-Artes de Berlim e ativo no Rio d e Jane i-
ro, foi unt crítico radical da situação no país. Em
Hl83 man ifes tava-se:
Se n ã o pod emos nc:gar, que a n ossa Escol;~ Politécni-
c;t jií tctn form ado engenhe iros q u e p odt"tll r i,·;tli7ar
co n1 os tlll'ilwres d o Vc llto iVIund o , i: tamb.:m indi sc utí-

'f 'osumc, J.>tthli cad o elHr(' 180ti e l Hli). vt'l que a a1 qnitetura ainda(; pouco r ulti v:~rla c-ntrf" n<'>s,
:l.Ch:ln clo-sc: a art ... d e co nstrui r ainda hoje mcri<l:l na ca-
misa de força c hamada "rotina ", c melo isso p e lo t:tto de
sr c nt f' nd !" r que utn a rquiteto pod e form::H-st> n:~ Aca
d ... ,nia das B<·hts Ar l('s A inda ho je os a l unDs copiam
CARÊNCIA DE ARQUITETURA I ... 1

os mesmos d ese nh o s do fundador da a ub ele a rquit!" ttt-

ra (está entendido qu <> ralo d a parte cons truti\'a, c não
csrhica destas rópi:ts) n qual, no fínt do s(<.:ulo passado c
As ;w;-t liações so bre o cnsiuo da arqui rctu- n o prin cípio do nosso . d isti ng u iu-se po r ter p u b lica d o
r<t no úl timo quartel do século 19 u ão eram nada uma obra sobre arqu itetura toscana L... j .

6. Casa d~.: Detenção elo Reci fe, projt· tada e construída pel o engen h ei ro .José Mameclt· Alves Ferrei ra ( lf\20- 1862) a p a r-
ti l· de 18!'>0. ü e ngen hcit·o Perei ra Sim<ics c o a rquiteto Ilcrc ul a n o Ra11t os comen taram em 1882 : "a nossa Casa de Detcn-
çiio , estudada em face da teoria da arquitc1 11 ra , é- um d os p oucos e difícios onde existe h armonia m ais o u men<" p e rfei ta
e ntre.: a fo r ma adotada"' a necessi d ade que ocasionou a construção . H ii ali. tH:sse pont o rk vista c em relação ao conjunto
de elementos, o caráter acertado das obras raciona lm ente fe it as. [ ... j Cad a ç lc m e nto t<.:tn ass im nma sig nifi cação peran te.:
a arte; cada lin h a pod e despertar um 'cntime uto rapaz de concor re r p ara o fim a qnc se destina a di spo ~ i ç io ger a l"
[Scgawa l \J87al .

..... _

i\ arqu itetura entre n ós n ão de u um p as'o ;1\a ntc
desde o prin cípio deste sécu lo, c·rnhnra l'sta t-poca m ar-
casse uma revnln(";)o co lo s;~l I Se h reine 1884, p. 7·1.
A situação cios arquitetos uo Brasil à épo-
ca sofr ia também de constrangimen tos suscitados
pelo próprio poder público. U m aviso d o tninis-
tro do lmpf-rio, An to ni o Ferreira Viauw.t (1834-
1005), solicitava em 1HH9 a contrara<;ão d e u m
arquiteto na Europa. Na j ttstificativa rla solicila-
çào, argumentava-se cptc
A ,.. J,..vação cln nosso n ÍH'I int<"kctual torna çada dia
menos su ponáH·I a !'alta de gr·a(a t> t>st ilo em nossas
construções. ainda as destinadas a , ,.,·viços pÍihli cos d :~
lllaior imponãnci:1. como se a beleza não fosse co n d i
ç;io esse n cial ou d ela sç pudesse presc indi r a troco d;1
so lidez, n e m sempre conseguida. r... 1 F. f' l't>Ciso que à
primitiva ane d e constru ir se jnmc·m a concep<;<io e a
diglliclacte da arq u ite tura. cujos exen1 pla rcs são t:'io ril-
ros en t re nós, t' , o que é m<'li s inquietante . em gera l vi-
t'l'<l lii d o pe ríodo co lo nial !Vianna IH!JU, pp. 12 1- 122j.
O ESTADO DA
ARQUITETURA MODFRNA
Esse tipo de ceticismo era ta mbém com-
partilhado pelo engenheiro civil Bern<Jrdo Ribei-
ro rle Freitas (formado na Escola Puliti::c nica em
1881) , par<J qncm, em 1888, o ensino arquitetô-
n ico no Brasil e ra "quase desconhecido". É Rihei-
ro d e Freitas que publica, nesse ano, nma aval ia-
ção do quadro ela arquitcwra naquel e final de
sécu lo. Num anigo intitulado "A Arquitetura Mo-
d e rn a", o engenhe iro tecia considerações sobr e
as grandes Lransrurmações tecnológicas e sociais
processad as ao longo do século qu e t'erminava,
assinalando a perplexidade de sua é poca:
O sécu lo 19. instigado pt'la~ g randes conquist:Js rias
ciências e das indústri as, fone p elo fl: rro que tornou-se
a sua matéria-prima por excelf>ucia, revoltou-se con tr a o
P"ssado c de ous ; Idi<~ em ousadia apr esentou for m as in -
1c-iramentc novas que acharam sua raôo ck st>r nas leis
ela estatística , mas que se afastaram da estética até ago-
ra conhecida. Esta m os em p leno domínio da rt>voluçào.
Como se m ptT acon tece nas rt>voltas, os acaclf>lll icos,
os que g ua rdavam corno sagrad os os princípios d a ar-
no Antirolo11ial oo Nroroloniol • 3l
quitt>tttra [ ... ] protestam contra as exigf·u cias cl<t indús-
tria e cteclararam n:bcldes e fora r o>npletamente ela (O-
Ill tlllh ào da arte as n ovas manifesta<,:ôcs elas H<·cessiu<Ides
h um anas c: elas idéias elo nosso s(•cttlo.
Oaí d ois cam pos lwm d istintos na arte das con stru-
~·< - >('S: os rc·vo i LOso~ . w, p rog ressistas, ele 11111 lado: do o u-
tro, os fié is. os respeitador es da a n c a nrig;.t.
Não ohsratllc a coustatação do dualismo,
Ribeiro de Ft-eitas supunha concmnirantcmente
uma unicidade da arquitetura de seu tem po: "nos
diversos povos o caráter arC] nirctfl nico é um ; é a
expressão da civili:t.ação da era presente. F, certo
que ainda h á poYos separarlos da comunh ão ge-
ra.l; mas nos países \'errladeirame ntc civilizados,
conforme as n ossas idéias há uma só civilização,
costumes e idéias con cordes, e daí um<l arq uite-
tura , a arqui telll ra moderna".
Tomando ClllJXestad as as análises de César
Daly ( 181 1-1 R91), Ribeiro de Freitas via a arq ui-
tetura dividind o-se em três correntes: o "grupo
histórico" ("fiel da csli:tica ma is conhecida, acei-
ta somente as arqui teLUr<Js Cllle caracterizam as
duas civilizaçôcs mais notáveis: a greco-romana c
a da Idade Média"), o "grupo er.l {:tico" ("reserva-
se o dire ito ele escolher em todos os estilos, em
rorlas as m anifestações da construção o que mais
perfeito julgar para o fim que se tiYe r em vista")
c o "grupo racionalista" ("é uma reação elo pre-
scnre contra o passado [ ... ] lançando mão dos
novos malcr·iais l---J esse grupo adotou a libercla-
ck da t<>rrna, sem obrigação d e atender às leis da
estética legadas pdo passado").
Nega nd o a existên cia de um "corpo de
doutrina" aos grupos "eclético" e "racionalista",
as pa lavras do engen hei ro brasilei ro bem espe-
lham o dilema da modernidade arquitetônica no
cr epúscu lo do sfculo 19:
() a r LisLa moderno, o an1u itt>to moderno lnta com
g r<tncle~ d ific uldades, se se fil ia à e~ co l a ,·acional ista ,
te ndo por úni co gu ia a mecâni ca ap licad a , tem(~ cair
e m formas secas, fr ias, esqu e letos, ó rg::io:; de máquinas
antes do que elementos arq u i t etôu i c o~ ; se aceita a es-
cola eclética, sen1 outro cr itéi-io para escolher· as s uas
normas a não ser o se u p r óprio _juízo ca i no cetic ismo
<trtístico, no :.~hando e d espr ezo de todos os pr incí-
pios admitid os.
32 • Arquitetums no nmsil
lkssf' estado da arquitetura m o derna 11 <1SI'\' o i nd i-
vid ualislno ('111 qnestüo da arte; cada um é: seu préJprio
_juiz c n ão actmi1e do g 1a ~ c· 1weceitos estéticos. Há a per-
feita dt'sor){ani ·t ação das verdadeiras escolas. A crítica
artística d esapareceu , pois qnc n ào há leis esté- ti cas; mio
hú cúdigo, logo u<lo h{t,iuiz [Freitas lfltll:l, pp. 1! - 1~ .
MODF.RNIDADE E
IDENTIDADE CULTURAL
A hesitação pelos caminhos que a arquitc-
Lura deveria trilhar- debate e m curso sobretu-
do na Europa - collhcceu no Brasi l um a outra
variável: a da nacionalidade. Em meio a uma vida
c u lrural r mundana orientada pelos padrôcs
fr;:Jnct>ses (daí o recorrente uso da cxprcss:'io " hc-
lle êpoLJLI<.:" p a ra esse período na hi storiografia
brasileira), rssa preocupação se esboçou co m
maior i11 Lcnsidadc nos meios literários. O ltfanis-
rno de Affonso Cf'lso i n;m?;u rava o palriolismo
oficial ; escritores com o Euclides da Cunha ( 1866-
1909) e Lima Barreto (1881-1922) teciam abor-
dagens distintas d:~qucla s prt'sc rilas na literaLUra
<lo Velho Mundo. Não há regi stros esc r itos de
rlf'ha tes d essa natureza no âmbito da arcptitt>l u-
ra na J.nimcira década do século ~0. Todavia, a
questão era la lell lc, c, ao menos isoladamente,
arquitelos manifestavam-se a rf'spPito na esteira
da discussão mais amp la.
É o que se ct r preencle ele um memorial
explicativo df' um projeto ele palá<.:io municipal
para Belém, cidade que se beneficiava., nesse
momento, ela riqu eta proporcionada pela cxpor-
ra(i'io da borracha. Seu autor, o engcn h f' i t-o ar-
qu iteto Filinto Santoro, era itali ano com estudos
e m Nápo les, tendo c hegado ao Rio de .Janeiro
em 1890. Sahc-sc CjtH' foi um profissional que es-
teve aLivo e m várias cidades b t·asileiras (Rio de
Jan e iro, Vilória, M:~naus, Bel é m c Salvador), fi-
gura de pres tíg-io com obras públicas de impor-
tâ n cia [Derenji 1988] . Ao elaborar sua memória
técn ica sob re o j amais cxccULaclo palác io, em
1908, Santoro r eg-istrava a situação prese nte ela
arquitetura:
O s~cn l o atual , possante e inov<tdor nas c ii'· n cias,
n8s teu·as c nas demais arLcs. nfw co nseguiu ainda ter
11111a 110\'a ;n qnitctura. i\ maio r parte d os g ranlio ~os
t'ciilícios \'O II SI ruído ~. lo nge de tc1· uma fi sionomia prú-
pria, como nos sé-culos passados, ou são cópias de anti-
gos m o n u mentos ou co mpo, i(i>Ps bhori osas de e lc-
llll'ntos llt'lt'rogêneos ama lgamados com maior nu
menor habilidad e. Certo é que o espírito ntodl·rno
toge ;ls velhas form as; c os arcpr irt'tos, nwsn1o os mais
genia iS, CSfor çalll-S(' para dotar a ll OSSa t:]JOCa el e lllll
non1 estilo arquitetura! CJlH' mdhor respu1uLt ús as pira-
ções h od iernas e ao bom gosLo, acocdando-o com o
desenvolvimento grandioso prog r rss ivo dt' iocl as as ar-
les apl icadas. Na nossa pcrginaç~o aos vel h os e cultos
países da Europ<~ fica mos convencidos de qu e pouc~
são aqtlt' lt's que m;unêm na arquitetura os expressivos
elementos cl;1ssicos c quase achamos os artistas de hoje
identificados, conco rdes ua p t'sq ui sa de um n ovo ideal
estéLico. mostr:~nd até em al gu mas consLruções, ap\'-
sar das iucvi tá,·c is incr l e ~:a s e exage ms , uw complexo
h annôuico dr.: linhas, 11111 conj11n1o till, rif' inf'undú a es·
p era u ~·a d e n;io estar long e o ad\·t' nto da d t'st·jada ar-
quitL:tura do século 20.
E posicn;.~va- se quanto ao eslilo adequa-
do ao Bras i I:
N u1 11 país novo, que seuiP a cada h or<J ;1 i11rlui'ucia
\·ariáve l da~ idéias d<' alé m-n 1ar, a imposição ele um e~­
til o único seria i111p roccdeute [ ... j
Todo c qualqu.-r estilo, consoante a sua oportunida-
de. pode e d eve ser adap i<Jrio ao nosso clima e ao nosso
meio, dc~e que sejam iiTepreensiw·l mentc obsen · ad~
as mod er nas p r cscrit;Ões higiênicas. I\' o Vl'lho M uudo
todas as l'orm<~ s a rquitc wrais t>rocnlcram de estilos an-
tc1·iores aos qua i, fo i sc111pre ass imilado um ele mento
e . ~tran h o , dependente d o progresso e da transCorm açüo
d as v;í ri<Js civilizações, da aquisição d e um·os conhl'ci-
mentos, d<J inrJ u ê n c ia de novas idéias c se n1ime11los ('
1ambéno da introdJl(iio de novos materiai s.
Dei xt"-S<', poi s, ao cngeuheiro, num p aís como o
nosso, <t escol h a d o eslilo que me lhor correspon da ao
se u gosto, às suas idéias e aos l'ins a que se destina o
edifíc io. Esta liberdade de agir, porém , niio o d ispensa
d e se preocupar in ccssa n tem <' llll> com os ele uieuLO s
cuja influência t;m to ~e afirma sobre as construções: o
cli ma, as tendências do viver coletivo, o progresso d os
materiais ele que, p orve ntura, disponh a [Sa ntoro 1900,
pp. 111 - t 1\1].
Não obstante o oLim ismo e o tom progres-
sista do discurso, o Palácio Municipal de Santoro
era um pr~jeto de arqu itetura convencional.
 no A nlimlonial rto Nt>orolonial • 33

ESTETICA DA RACIONALIDADE Paulo, p e la "coragem do arq\litcto c nt expo r lra-

Os mais surpn: <:ndcntcs escritos irnprt>g na-
dos d e uma precoce modernidacl<: foralll feitos a
respei to ela ohra rl o arquiteto Victor Dubugras
( I R6R- l 933), francf:s co m for mação profissional
em Rucnos Aires c radicado no Brasil a partir ele
1890. Dub ugras, t-m st> us primeiros projetOs co-
balhos que fogem co mpkt<mt <:ntc às formas ha-
n ais, manifestando uma tendência hem acentua-
d a para u rn novo método de construção, ainda
pouco c.studcld o" (n:feria-se ao concreto armado).
Poucos 1neses depois, a r<:vísla publicou uma aprt>-
c:ia~ão do csLUdan te Augusto de Toledo sobrt- a
obra elo seu professor, Du bugras, m anifestando
11 rn a inédita postura estético-construtiva:

m o fun c ionário público para o Est::ldo rl e s:w

Eut toda coustr ução o Sr. Dub~ras deu inte ira p rl:'-
Paulo, dese nho\! fúruns c escolas ncogúlicos. N a
fer~ucia às form<:~s ele est rutura real. As d i sro i ~·iH '
virada elo séc u lo. o arquitt:to er<l um projetista
const.rut i\';lS c· a natureza dos m at l:'riais s~to rrancamen-
p<:dcitamente sintonizado com a expcrirncnra- tc acusadas. lealmen te poslas em evidê n cia : o que pare-
ção Art Nou vcau, praticando obras residenciais ce parte ~upnad;1 funciona verdadeira m e n te como L~ I;
com ::l mesma d ese nvo ltura modernista de Bru- o g ran ito i:: g-r:-tni to 1nesmo; os rc\'cstimentos dt· <trg;t-
xelas, nan-elona O ll Paris. m assa não ilude n1; e wda pcp d e madcirajú eslú colll
~ua co •· próp ria , tendo apenas uma C;lm<td a protetora
Em 1905, o arquile to havia org<mizado um a de ve rniz transparente .
exposição de se us projetos e obras e foi sa udado Aplau dimos convictos esta maneira de construir tão
pela R evista Pul)'lechníra, periódico crlitado p elo h onesta c racional. O arquücw te m de cingi r-se ao> re-
grê m io cs1uda n Lil tla Escola Politécnica d e São curso s de que dispõe, e à~ formas impostas pe la 1-'stahi-

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- -'":- · - --:- -

U Oue!.lJ6F\tt;,.
fi"' c. 4

7_ Vinor Duhugras: estação fcr .-oviúria e m Ma irin quc, SP, 1905- 1908.
31 • Arquiteturas 110 Brasil
lidade c resistênc ia dos mate riais. Lade:>ar dificuldades
ou s iullllar riquezas cn 111 fingim e n tos c a n ifícios t:, a
nosso vt'r, cai r em um a ane vic iada c mcntiros;l. Nada
mais ri d ículo d o que, por cxcrnp lo . os 111<Í rmores d e es-
mquc c os trontõcs impro~acnt t>st;1tchodos no nll·-
po das rachadas.
O distiu to professor pt>s de maq; t'm tod o velho ;u ·-
scn al de corn ijas, co nsolos, ba laústres decorat ivos , a o·-
lf llil ravcs etc . l~ o caros aos rotineiros , ao s qu e L1zcm
arquircwra com as fcu·malísticas e inllllúvcis rece itas de
Vinhola. c c n vt>rednu corajosamo• ot tc p e la a n e llwdcr-
ua c p t>los modernos processos de co nst r u~ ão ITolcclo
1901í, p . 771.
T rb au os d e pois a mesma RPvisla Poly
lechn icn publicou um elogio à então recém-inau-
gurada estarão ferrov iári a n a cidade de Mairin-
que, no Estado de São Paulo, proj e to de Dubu-
gras. O edifício é praticamen te uma e sLrn tura
monol íLica de concreto ar mado, estr utura com
trilho~ (fundações, pil ares c vig-as) e metal ex-
pandido, o ·metal déjJLoyé (pared es, lajes, abóba-
das), alérn d e empregar coberturas a tiran tadas
so bre <'ls pla taform as . Num artigo assinado por
P. J. (hipoleticamente Hyppoli to Pujol.Júni o r,
li-l!-10-1 952 , engenheiro civil recém-formado) ,
ressaltava-se o pioneirismo da o bra:
A bela co mposição d o Sr. Dubug ras tem [ ... ] [o]
grande mé rito [ ... j de co nve n cer d :~ possibilidade d e
fazer be la uma obra d e r ime rno armarlo o s d e ~c r e nt es
da estt'- rica do novo sisre ma de COilsl noção, os qu e acre-
d itam que o ún ico me io de tornar atraente u ma o b ra
t>xecu tada com essl:! tmncrial é esconde r a n at ural rigi-
d ( ~z geo m(•trica d:~s formas que d ecorrem da co n srru-
(ào m esma, fa ze ndo-a dcsaparPcer sob suct>ssivas ~.:am
das de em boço e r<"' boco ( .. .]
A simplicidade do mé todo es1élico a qn e rcçorre o
arq11itP to mo co mposição da sua linda garr, a f~1 c i l id;~ e pion e iros de concreto armado corno os d e Gé-
c nal.llralida dc ela ordenança el a s sua~ fac h adas, n ã o
são, ento-etanto, se n iiu apare ntes ... uào excluem , pe lo
menos para que m não possuir as su pe riores qua lidades
de artista elo d istintO m estre, um penoso ll·aballoo d e ra-
ciocíuio e um a pon deração muito j usta do noYo m éw-
do de c ons t r uç~ o , de qu e d.-ve decorre r n t-cessaria-
me nte todo o efei to arquitetu ra! , quer d o conj unto,
CJU<"' r da dccora(i.o ck mcntar d a o bra. I:: para mostra r
q ue não é f~1cil ch egar a uma composiç;'io tàu rac:ion;~ l ,
tão elegante e a pare n temente' tão espon r:inea e f<ícil,
para acentuar todo o merecimen to desta b e la con stru-
ção, basta le m brar o clt>p lo ráve l aspecto d as cdilicações
e m cim ento armado que se alastram pelos Estados Uni-
dos c pela Ir;\ lia, pel a lugla terra e pela Françil, reconlan-
do parti c u l<~ rm t>ne as casas e m n·1ncnto scmi-annato de
Alzano d i Sopra c a memorável casa d o cngt>nheinJ
lle n nc biq ue, em Paris- e m que, o ra s1· descur::t inll·i-
ramento:: du efe ito arqu itt>lônico. tratando ape nas chl
p a rte CO IISI.nltiva e u tili1ária, ora, como no caso d a Villa
Hcnn t>biq11e , se sacrifi ca todo o c fei lo decorativo, afo-
g-ando a con strução de c imento arm:-tdo e on uma imi t:-t-
ção ridíc ula c co m p !ic a d;~ de a h ·c n a ri;~ de pedra [ ... ].
É que é cfetivanwnl c difícil e~ ca p ;n ú insensível IT-
pc li<Jw elas velh as u orm:~s ci... composição, adaptar-se a
u m mate-ria l intciramen le novo, se-guindo uuicanwntc
as indicações do bom se n so, procura r uma composi ção
ge ral <" um;o decoraçã o inspiradas na própria constrll-
r;io, chegando, e nfim , a uma o bra o riginal , intel igente
c bela [ ... ] E essa é precisamente a dificuldade que su-
p e ra mag-istralmente o iusigne <~rq u ileto . qu e nos d á
com a Estação Mairinqu e u m brilhan le exemp lo a se:>-
gn ir, no ca min ho ela reabil itação esl é tica d o cimc11 to
arm<~lo, túu cedo t> tão í t ~ j u s ta mt"n LI:! co n den:~o u .llllO
coisa fund;tllwn talme nt e dt>sgraciosa c fe ia [ .. .] [P. J.
1\HJX, pp. 189-190].
Na primeira década elo século 20, a Esco-
la Poli técn ica de São Paulo ainda comple tava seu
prim e iro decênio de.: funcionamc.:nto, c a tarefa
de buscar e organizar o con hccimcnto ciell tífico
er a urn a prioridade. Em 1899, criava-se o Gal>i-
u etc d e Resistência d e Materiais, con stiLuinclo
um laboratório d e ponta em tecnologia da cons-
trução. Cottb<.: a Hyppoli to Pujol júnior, qua ndo
estuda nte, diri)!;ir a elaboração do Ma nual de R e-
sistência dos Materiais, publicado e m 1905 pelo
Grêmio Poli técnico; assim com o, d ois a uos de-
­
po is, j á como profe ssor da Politécni ca, re ali za r
urna viagem por laboratórios de ensaios de m a-
teriais na Euro pa [ Pujul Júnior 1907]. Man uais
rard Lwergne (1901), Cesarc Pesenti ( 190fi) o u
catálogos da Fxpanded M etal (1905) d e Londres
ou da /VlPtal déployé de Par is eram publicaçôes
acessíveis en tre os en genh e iros e m Si\o Pa ulo .
Victo r Dubug ras ben eficiou-se d e um contexto
fe bril ele capacitação te cnológica na escola e m
que e ra p rofessor, e não foi grat11iLa a admiração
de seus al unos <]llando o m estre respondeu ao
e ntusiasm o tecnológico corre nte corr.t uma apli-
cação judiciosa do novo m ater ia l numa obra ar-
quitetonicamente elaborada.

Não há registros, todavia, ele novas expe-
riências dessa natureza, ou ao menos com reper-
cu ssão e quivalente . Dubugras aparente m ente
prosseguiu sua carreira sem repetir o radicalismo
co u strutivo experim entado n a estação Mai rin -
q u e, mas continuo u como um arqu ite to ate n to
<lO <~mbicn t c inrc rn acio nal c local. Recém-ch ega-
d o ao Bntsil, co111 po11co nta is d e vin te a nos d e
idad e, abraçava a linguage m neogótica; com
pou co mais de trin ta an os, pra ticava o A rl No u-
vca u sim u ltanea m e n te aos seus colegas e uro-
pc lls; p rúx i111o dos q11a rc nt a anos, na p ri111 cira
década do sécu lo 20, dese nvo lve u experi ê ncias
f!llC o filiariam ao "gr 11po racionalista", detecta-
da por Ribeiro de Freitas, em 188R, a partir ele
categorias elaboradas por César Daly. Aproxi-
mando-se <lOS rinqt-tcnra anos ck idade, VicLO r
Dub ugras embarcou numa nova exprimc nt a~ · ão
rorrnal , inclllindo-se entr e os pio nei ros q ue, na
metade da década de I!) I O, adotariam a arqu iLe-
tura inspirada na arte t racl irion a I hrasi le ira: o
n eocolonial.
O FUTURO NO PASSADO
O ano de 1914 pode ser consider ado
como a d ata inaugural de um movimento que
incorporou um componente inédito no debate
sobn· a modet·nização da arquitetura no Brasil.
Nesse ano, Ricardo Severo ( 1869- 1940) profe-
ri u n a Sociedade de Cultura Arlís Lica um a con-
ferên cia, "A Arte Trad icional no Brasil", p reco-
nizan do a valorização d a .arte tradicional co mo
man ifestação de nacionalidad e e corn o elemen-
to de constiu~·á de um a ar te b ras ile ira . Dis-
corrcnelo sobre ;.~s o ri gens portug uesas da cul tu-
ra brasileira, Severo defendia o es tudo da arte
colon ia! como orientação para "perfeita crista-
lização da nac ionalidade ". Se\·ero não defendia
uma postura propriamente conser vadora. For-
mado engenheiro civil e de minas na Academia
Politécnica do Porto, em 1891 exilou-se no Bra-
sil devido ao seu e nvolvime nto com o movime n-
to repu blicano português, preconizador ela im-
l!n A nlirnlrrnilll 11 0 Nr>nro/oniol • .') 5
plan taçiio da democracia ern Portugal- afinal
be m-suced ida em 191 O. En trc 1H9H c 190H rcror-
nou ao seu país de origem c editou uma publi-
cação de valorização ela cnlt u ra r;.~d i cional por-
tuguesa, Portugálirt, com trabalhos de etn ologia
e a r queo l ogi<~ , sua contribu ição para 11111 movi-
men to de afir m ação da cul tura l u ~a em curso
em Portugal na virada do século- in iciativa q ue
se confu nd ia corn as conviq:úes repub licanas.
Rad ica n do-se de fini tivamente no Tirasi l em
1909, assoc iou-se ao maio r escritório de enge-
nhar ia e arqui tetura e m São P au lo, o Escri tório
T{·c nico Ramos de Azevedo, c iniciou seu prose-
li lismo por uma "arte nac ional". O "culto à tra-
rli(;1o " já era mna posi~ :ã o revelada com sua ati-
vic.htdt: "lusilanista" em Portugal d esde o final elo
~éc u lo 19, c sua atuação p rosseguiu 110 Brasil,
transro r mando a ex<~ltação ela raiz cu ltural c
é tn ica portugu esa no fundam ento da a rte bra-
sileira. Er a uma compatível co rn u11h ão da creu-
(a republicana e luso-nacio nalista co m o e m er-
gente ufa n ismo elo Brasil elo início do s(:culo
20 . Seu d iscur so, todavia, era u ma espec ulação
sobre o prese n te :
Não procurem ver, meus senhon:!S, nesta vene ração
1radicionalista, diluída em nostálg ica poesia d o passado,
1 1rn~ Jnan i f<'sf"a(fio d(· ''saudoslstno" rontc'"tn t ico t' rt't rúgn.L-
do. Com efeito, para criar urna an e que seja nossa c do
nosso tempo . cumprirá. qualquer que se ja a o ri entação,
CJII<' n ão se pes()uisem motivos. origens, fontes de in spi-
ração. pa1<1 muito lon~c de n ós próprios. d o meio cn1 qul·
tleco1 n·u o u osso passado c no q ua l Lerá que prossegui r
o n osso fut uro. Ficará he m explícito qne não se intima ao
anisla de hoje a postura iu erte tl>t esfinge , voliad a e m
adoração estática para os mitos do passado, mas si111 a
a tilllde viva d o caminh ante que, olhando o lüwro , te m
d e segu ir u m ca minho clcm a•·cado pela cx peri f nçi a e
pe lo estudo do passado, e CL0a única diretriz é o p rogres-
so e a g lória das artes n ac iona is [Sevcm 1916, p . R I] .
A publicação de sua conferên cia de 191.4.
e de outra palestra, proferida na Escola P o litéc-
nica de São Paulo em 191 7, constituem as pri-
m e iras tentativas de sistematização do conheci-
m e nto so bre a arquitetura trad icional brasileira.
Todavia, a man ifestação pioneira d e Severo não
encon tro u rcbatimen to imed iato em for ma d e
obras r ealizadas, porquan to a deflagração da Pr i-
3G • A rq uilelllro s //() nrasil
m o, a p <1r tir d e 1919 com o ideólogo e incentiva-
c\ <w \\n\\.() "'~
··.. I
flg. 26 - Velha egreja de Santos.
R. lht"raçào utili zad;, por Ricardo Scv<·•·o na conferl- n cia
'',\ Arre Tradiciun:1l n o Brasil ", <'111 j u lho ck Jql 11.
xm·ira Guerra (1914-1918) repercu!i11 nega tiva-
me nte no ritmo cb construção civil no país. Vic-
tor Dubt tgras, n esse se n Lido, j á em 1915 pn~ j eta ­
va as prime iras casas de inspiração tradicio nal n a
cidade de Santos [Motta 19571 .
A p ro pagação dessas id é ias lastreava-sc
num sentimento de nacioual ismo q ue se inten-
sifi cava desde as c o m e 1ora~ :õ e s do quarto cen-
tcn;~rio do d escobri111cnto el o Brasil. A década
d e l 9 LO conheceu a instituc iona lização de rno-
vimenLos nacionalistas - com o a L iga ele Defe-
sa Nacional, criada e m 1916 p e lo pocra O lavo
Bilac ( 1865-1918 ) [N aglc 1974], ou o recrudes-
c imento d e movime n tos capi taneados p or insti-
tuições como a Socie dade Eugê ni ca ele S. Pau-
lo ou a Liga Pró-San eam e nto elo Br asil- críticos
do falso ufanismo c da situação m édi co-san itá-
ria no Brasil l Lo bato 1918] .
Foi o proseli tismo do médico e historiad o r
d e arte José Mariauo Fil ho ( 1881-1946), no Ri o
d e .Ja nei ro, n o e n tanto, que assegurou maior re-
percussão à li nh a tradic io n al ista com m aio r e s
conseqüências que a ação ele Severo em São Pau-
lo. Respousávcl pela denominação "ncocolon ial"
ao m ovimento [Maria no Filho 1926], seu ativis-
· o.n: \ ~'\t ~ \.) ~ c ' <I.Ú'i>tà~ , a'm-iu es p ~ço
para que uma série de obras p úb licas d e porte
fo ssem ex ~ cutads com inspiração na arq uitetu-
ra tradiciom.d brasile ira. A pregação d e Ricardo
Sev<.:ro c .losé Mariano Filh o ro i bastan te bem-
su cedida em d uas frentes d istinl as. Na Exposiç;'io
d o Centenário no Rio de Janeiro em 1922 -co-
m emoração d a ind e pe nd ê n cia brasileira -, a l-
g u ns elos principa is pavilh<ies fo ra m p ro jetad o s
d en tro do espí rito n eo colonial. De o u tro lado,
n o mesmo ano d e 1922, a Se rna na d e Arte Mo-
clcrna, pro u10vid a e m São Panl o por u m ?;r upo
d <-' jovens in te lectuais, re u n ia no Teatro IVl un ici-
pal um :.t e xposição de pi n t ura , escultura e arqni-
tetura, com ap rese nl ação de músicas e le itura de
textos e poemas d e li berad amen te chocan tes para
o~ pad rões r~ rt í s ti cos vigentes n o país- a prim ei-
ra manift>st<t<; ão an ti traui cionalista, cultivad a com
a inspira ção dos m ovimentos artístico s modern os
eurnpcus, que ;)ntadu r eccria a partir ele e n tão.
Tou avia, a pa rticipa1,:ào da ar quire tur<J r<.:stnniu-se
aos esboços ck d ois arqu itetos: Amô nia Garcia
Moya (1891 - 1949) e Georg Pr zyre m be l (1R85-
195fi) - o primeiro, com desen h os d e vo lum es
gcomctrizados cuja i ns pi r:~ção podc ri :~ ser tau to
a arqn ilctura asteca qua n to a m editerrâne a; c o
seg undo, polonês de ro r maç;io germâni ca, mos-
tro u o p rojeto ele su a casa de praia , no padrão ela
a r(ju ite tura trad icional brasilei ra [Amaral 1972,
pp. 148-156; P.atista 199 1].
Mari~no patrocin n u, no l nsrituto Brasilei-
ro d e Arquit<.: tos, alg un s co n cu rsos d e arquitetu-
r a e mob iliár io e interh:ri u junto ao gover n o
para que , n os edita is dos concursos para o s pro-
j e tos elos pavil hões d o Brasil na Exposição de Fi-
ladé lfia (1925) e na exp osição de Sevilh a (1928)
e do proje to do novo e di f'íc io d a Escola No rmal
(1928), obrigatoriame n te se in spi 1·assem ua ar-
q u itetura tradicio nal brasile ira [Santos 1977, p p.
98 -100].
O recon he cimento ofi cial d o neocolonial
e a construção de im portantes edi fícios públicos
n essa linh a vu lgarizaram os elemen tos ornamen-
ta is ele gosto trad icio nal a ponto de se rem ap ro-
priados, e m to d o o Brasil, e m edificações tão
 TJn Anlímlrmío! rto Nmm/onia l • 37

9 . F.snitú ri o Tt(' toi co F. P. Ramos d e Azevedo; Sociedad e Port11g11t"a d t' lkncllcência de Santos. Sl'. dccada de 19:>0.

d istin tas C]Uanto h abilações populares o u postos ma ni festadas em 1914 e radical izava os objetivos
d e gasuliu a. J\ aplicação indiscriminada d o n eo- d e transformação:
co lonia l gerou u ma acalorada disc ussão e ntre
A açi\o primitri a tem que ser a r.-.,·olurâo; ma~ a e~êu ­
a rq ui tetos e a rtistas - tendo como opositores
ci<~ rl:1obra constru tiva é apenas a tradi ção; c :1 meta de~­
sistemáticos os d e fe n so res d o pensam e nto St> I r:1dic io na lismo rt>Yolucionário i- o nwsmD d esen \'olvi-
Tka 11 x-a rt s mai s o r10doxo, ou que julgava1n a IIICntu do progresso que todos os p o\'OS buse<ll ll 11:1 t 1 ai~

arte co lonial brasileira ou a barroca p o nuguesa a n g u stiosa elas ansie dades.

destituídas d e co n teúdo estético significa tivo . O
d ebate culm inou numa série de reportage ns or-
ga n i;.ada por Fe rnando de i\.zevedo (1891-19 71),
puhlicada no jorn al O i;'stado rle S. Paulo em 1926,
so b influ ê ncia d e Severo e Mariano. At.eve rl o ,
posterio r mente, se transformaria num dos ma is
importantes ed ucadores b r asileiros, o~ pensa-
m e nto se manifestaria em totalid ade nos vários
tomos de A r:u tt1tm Rmsi!Pim, editaria em 1 94~.
É in tcrcssau te registrar o cará ter d e "progresso"
q ue os defe nso res do movime n to a tribuía m ao
neocolo n ial. Severo re afi r mava suas convicções
F.m m<ttér ia de arre, al ista r-me-ia "a priori'' como "fu·
n ori s t;o"- con soa nte o te n110 em moda -s<· este pse u do·
f uwris mo não sig-n ificasse um ilogísm o a na rcp til.an te,
se uão fosse u rna n eg;niv<t~ se não d t:n nn r. iassc un1n fac:~ ­
çào el e fa to retrógrada f ... 1 Po r ém este tradicionali smo
revo l u cioná rio é tam bém f utr i sr:-~ [Sever·o 192fij .
O d epoime nto do p in tor José Wasth Ro-
drigues (1891-1 957), n a m esm a série de re porta-
gens, constataya u ma d imensão mais ampla no
n eocolonial:
Não faço mais do que seguir um movimento que m e
p arece unive r sa l. O regionalismo é :-t con st>qi'téncia do
_:) 8 • ~rquile/JtS 110 Nrosif
excesso ele cosm opoli tismo. O que, fatigados de lellla-
li\as , prnc nralllOS n a arquitetut·a co lo nial é arte que
r e pousa o espíri to. t raga o ca r:ttc r d as co isas brasil eir as
e fa lo lll a is, tanto an scntim t"nto como?. scusi bilidack.
Niio quero a arq n itewr a <lntiga n a sua rig idel. mas uma
arte mod ern a que a í p r oc urt" unt elem e nto d e re nova-
~·;io [Wasth Rodrigues 1Y2t\"l.
O movimento nt>ocolonial teve se n apo-
geu na d éc :-~rl a de 1920; pra ti cad o o u apro pria-
el o popularmente na ~ décadas seguintes, a força
i11 staurado r a co11tida e m se us p ostu lados foi fe-
n ece ndo e m imita c,:ôes iuco n sistcntes e d estitu-
ídas da ca rga id eológica for mulada pelos se us
idealizad ores. A úlrima o b ra neocolonial impor-
ta n te executada n o Brasil foi o edifício d a Facul-
d aelc u e Dire ito el e São Pau lo, projeto d e
Ricardo S<>vero ina u g urado e m 1939; a m a is e x-
te n sa co n ce nTração d e a rquite tura neoco lo nial ,
a cicladc de Ot tro Pr e to , lt>ve a m aior pan e d as
constru ções qtt e caracte riza m o a tua l ce n á ri o
"colo nial " e rguida após a d é cada de 19::!0. No
e nta nto, n ào se pode afir mar que o movime nto
se snstc ntasse com uma co n sis tê n cia perfeita.
Em. Fc n,-;1.ndo de. 1'\I .t::'>'CÓO - par ü <\ ário <lo neo-
co lnn ial-, nas co n clusões d o d c hatf> flUe pt·omo -
""-'-' "" "n,.~p 1 e u sa, v i s lumhr :~va-se inadvertida-
ment e a pri n cipal crítiot ao movim e nto, m esm o
que a co n si de r a~, : ão não se <<trac rf' ri zassc como
uma autocrüica consciente:
A rcuasCI"IICa da a rte na a rqui tc ttn·a se d a rá com a
con dição cssc·llcial d e se ;tpo iar "sobre princípios"<' u ão
«so lwe fo nn as ... Os verdadeiros artistas têm q ue le\ar sem-
pn· em conta a va ri edade compl exa das l"on di çf>cs
m esnlúgicas e sociais c a bandonar o e r ro em q ue inc idem
ti·e(jücntemen te os arquitetos d e adstringir-se à reprodu-
ção d e formas ct ~ o sen tido não co nlwce m e n;\o pr ocu-
ram p en etrar. Nas m a is belas épol"as cl<-- arqu itetura hou-
ve sentpre u tll a co n cord ância e n tn' idéia e expressão,
entre a estr utura c a fo rma. Que é originalidade senão a
cxprcssão justa de um a idéia, a ilt e rp t -ctaç ~ to ornamental
d as fo rmas clrrivadas dos m a teriais c a adaptação ex ata
dos m otiv~ ú vm·icdad t· fun cio nal das con struçõeú ,\ vc 1~
d :1 cle , p o r é m. é fJU C não tem os ten tado ver claram e nte
q ue ess:1s disp osições c formas de o utras é pocas, Cl~a rcs-
tauraç<io se p •·o cura, só se dc i'Clll r estaurar, pot·qHe elas,
por exprimirem as nossas o r igen s c a nossa tradição. es-
tive ram , co m o estão ainda, em funçiio elo me io físico para
o CJUal se transpvnaram [Azevedo lY26b] .
i\ apare nte postura liberal e aberta à rno-
uerniza~·;o com a clualíslica fo rmulação d e um
"tradi c ionalismo n .: vo luciou;:irio" não foi sufi-
cie nLc para Rica rdo Severo assimilar o cubismo,
o uadaísmu, () ··geome trismo r ctilin ear" na arqui-
tetu ra c o jazz-band- m a uifestações que, e m se u
conjtil1lO , se carac terizavam para ele co m o "no-
víssima aspiração social, a praga n evrálgica que
assola a sociedade mode rna", ·'vícios ou molésti-
as d os se ntidos ou do gê tiio" [Severo l9::!6] . José
Mariau o Filho adotava u m lin g n ~jar d e c~ quiva ­
lentc virulê ncia <to tratar das manifesta ções d a
arquite tura funciona lista e uropéia em c urso nas
d écadas de 19::!0 e 1930, taxando-as d e "comun is-
tas" ou 'judias" fMariano Filho 1 94~]. Essas apr e-
ciações revelavam as fronteiras de um liberalismo
que admi tia uma ruptura ftmdame ntada e m pa-
drões d o tradiciona lism o colonial o u ibérico,
avessos à o rto d oxia do fec h ado sistema esté tico
Bea ux-arts, mas incapaz d e estabelece r uma crí-
tica coere n te sobre a irnprevisibilidaclc d o novo ,
representado pelo fnn cio n alismo e uropeu, e me r-
gindo daí uma coleção mais de ata(\\ \ el\ ?H ~ <.:W\ ­
ceituosos que el e argumentos fund a m en tados.
N~ >. o c\nt' -.~ c.ú c~ \\o-:; neo colon·ta)istas con tra o
fun cionalism o fosse absolutam e nte infundada ;
mas a carg a de p rec onceitos p o líti co-id eológicos
uebili tava a a lltCnti cidaclc d<t c rí ti ca.
Essa n eg-ação compl eta do (q u ase) total-
m en te novo per m ite..: situa r o neocolonialismo
1111ma posição sim étrica ao sistema Bea11 x-ans :
ambos se su ste nta m c se legirimam no passad o ,
co m disc ursos ta uto lógicos- d e m onstram teses
rcpetinuo-as com pa lavras difere ntes . O perfil
di stinto na rctó t·ica n cocolonia l é o tempero na-
cio nalista; o repertó rio siste matizado d as formas
do colonia l hrasilei•-o ou elo b a rroco ibérico e n-
quan to indiciador de man ifestação nacional , no
lugar das regras clássicas, seria o r ompimento <'i
n o rm a . Efe tivam e nte , esses a p o rtes n ão p ro -
p õ em uma ru ptura estrutura l - ape n as a substi -
lltição d e formas . Mt rdam-se as form as, n ão o s
pri n cípios. O n cocolo ni al, n a prá tica conc r e ta ,
afi g uro u-se como uma variação do ecle tism o no
que busca el eger um "esti lo " m ais ad equado
p a r a o fim qu e se tinha e m vista, num con texto

ainda de d cscon certantes d ik ums sobre a nova
arq uite tura d o século 20 - uma tenta tiva e m
m e io à "perfei1a desorganização de verdadeiras
escolas'', com o havia escrito o e ngenhe iro Be r-
nan lo Ribeiro de Freitas e m 1888.
Não se nega, erllretanto, ao e pisódio neo-
colonial na arquite tura brasileira um papel signi-
tic ;.~ ti v o no d ebate d as idéias sobre n ovos con cei-
tos arqui tetôn icos. O discurso rlc seus defensores
não é isen to de uma vontade modcrni zadora no
sentido de a tualizar a arquite mra face às transfor-
rnaçôes da sociedade c da cultura material do iní-
cio do século 20. Independe nte do referencial ele
"modernidade" que ad otavam , o principal aporte
da postura n eoco lo nial foi a introdução do con-
traponto 1egionali.sta - a busca de uma arquite tu-
ra identifi carlora d<i nacionalidad e - como fator
de renovação. O substrato conce itual dos líder es
do movimento e ra de n atu reza reacion ári<1 , po-
rém intcrpre1açiics mais b randas- destituídas do
/Jo An.lirolon iol ao Nt'O(I)/nnial • 39
sectarismo c capazes de reform ular com sere nida-
de os radicali smos- fo r maram a base de uma ati-
lude ele assimilação de p osições aparenteme nte
an tagônicas, como o pró prio Ricardo Severo for-
mulou , mas não ma terializou : o "tradicionalismo
revolucionário ". A busca de uma arte moderna
no con tex LO brasileiro foi alime ntada por um in-
lcllSo deba te da questão d a nac io nalid <1d e e ela
aulonom ia nacio nal- do w sco ufanismo da vira-
da do século, atravessando as instituições eugenís-
ti cas c redunda11do no p atri o tismo mistificado
das come morações do cente n ário da indepen-
dê ncia. A versão arquiLe tõ nica desses episódios ela
história brasile ira elas prime iras décadas elo sécu-
lo consubslanc iam-se na mirabolante campanha
neocolo nialista, CJUe, em su a essência, trazia algu-
mas raízes d(l vertente de arquitetura m od e r na
<lllC vai irromper no Rio de Janeiro, na década de
1930, prolago n izacla por um ex-discípul o do nco-
colo uial: o arquite to Luci o Costa ( 1902-1 998) .
 3

MODERNISMO PROGRAMÁTICO
1917-1932

A raqu it11tnm no Bmsil está jJositivamente deslocada das duas

correntes adversárias em. que se dividi', do jwnlo dn vista ltTlist/t:o, a
concepção da aTquill'lum wodenw. Nüo estó, r/,, Jato, ·r1f' 11l rom os
rrfnrmrulorr's rnwlnl'ionários qu.f' procuram na arquitetum um jO[ÇO de
fonnas geomélriras jJrirnâ1·ias ordenadas no esjHtÇO virtu.a.l f' df' u.m
mráter snrial mormdo; IUWI rom os tmrlirionalistas que a querem
f'ncamda sob uma ój>tirn loral, rrn todos os aspectos qu i' loma rw S(!'U

ambien te. Nem SI' nriPnla 110 Sl'ntirlo rlP uma "arte mundial " em rptP sf.
apaguem as díji'YI'TI(fl\' n'gion!tÜ I' ruja estética ·resulit' do umm lhuica
de construrão e da so/uçiio de fHob/emas fmrmrumfl' utiliLIÍTios; nem
tnilrt vinrula·r a arte âs tmrliuie., lowis e rw rsfJirito da mra. fim uma
jJalavm nem é /radicionalista, 11em antitmdirionalisla. Nem nacional,
nem "su fJrana civnal ". D efiniu-a Montei-ro Loba lo com essa exjJ I'I'Hrio
motPjo rlom: "um jogo internacion al rü dísf){lmftl.l' ... "

F ERNANDO DF. i\ZEVEDO r1926a]

Este capí tulo é d edi cado ao e studo ele
um a certa modernid ad e no Brasil na seguuda
década d o século 20. Prelimina rm ente, convir ia
alertar q ue esse modern ismo - rle matriz so bre-
tudo li terá ria, mas com \'e rten tes n as artes pl ás-
ti cas e ~ rqui te tur a - é distinto das m a nifes tações
mode rnistas - ele raízes literári as - q ue se m ani-
festara m na Am érica Latina ao lo ngo da segun-
da m e tade do século 19 [Franco 1985] .
São Paulo, na década de 19 10, j á se gaba-
r itava como a g ra nde m etrópole brasile ira d o sé-
cu lo 20 . Lugar onde a riqueza do café patrocina-
12 • AIYfllitetums 110 Brasil

va um quadro de prosperidade material c capa- atualizarão estética sem a oricntaç;"io de corren-

citação iutlustrial num Rrasil ainda dominant.e- tes esp ecíficas .
rnen te rural. Era 11m am bicn te provinciano, mas
a elite urban<t espelhava-se nos cent-ros irradia-
dores de cu hura fora d o país.
MODERNISMO NAl'IVO
É consen su;d, cutre os historiadores, que o
marco inici al do movim ento moderno no 11rasil
aconteceu em São Paulo, t>m dezembro de 1917:
Uma segun da <"stabelece-se eJttre 1924
l~1sc
a exposi ção de pinturas de Anita lvlalbttti (IR96-
e 1929. Naquele ano, o escritor e jomalista Oswald
1964). A jovem artista- q ne expunha o scn apren-
d e Andrade (1l')<.J0-l954) publicava o "Manifesto
d izado artístico na Alemanh<t e nos Fstarlos Uni-
Pau-Brasil ", in troduzi ndo u ma pr oblemática até
dos- não pretC'ndia, com suas telas de car{ucr.faurlt',
então inédita na discussão da literatura moder-
defla gr <~r nenhum movim e nto. Mas a reaçi'ío
nista: o nacionalism o. "O modernismo passa a
negativa , sobretudo a do escritor Monteiro Loba-
adotar como prim ordial a questão da elaboração
to ( 1882-194B), provocada pelas suas pintmas
d e um a cultura nacio nal: a qualidade da obra de
sem ncnhum;t relação com o academisrno c o
arte uão reside mais no seu caráter de renovação
naturalismo vig·eutes chamo u a aten ção de jo-
formal. Ela deve au tes refleti r o país em qu e foi
ve ns intelectuais <]Ue se so lidar i ;.o~ram com a pin-
criada ". O ide;'u·io d o grupo modernista, a partir
tora. Poetas,j ornalistas e artistas reun iram-se em
de 102'1 , subordinar-se-ia a um princípio: "só
torno de 11m de bate : o car<Ít e r co nservador, "pas-
atingiremos o universal passand o pelo nacional"
sadista" do meio artístico. A rti cul ava-se o primei-
[Moraes 10 7~. p. 49, passim] .
ro g-rupo m oderni sta brasile iro.
Dife rentes grupos form avam um mosaico
A pintn ra catalisou o movim e nto, a reu-
de posições sobre utna arte br asileira de dimen-
nião organ izou-se com a concorrê ncia sobretudo
são univer s<tlizautc . A combinação positiva entre
de literatos, mas o sentido de "movim ento " visa-
trarlição e mo<lcrn id <~de e r<t um discurso recor-
va algo al ém das artes plásticas c da lite ratura: a
rente na re tór-ica dos apologistas da arqui te tura
causa era ;.1 renovação do ambiente cultural e m
n eocolonial. Sérgio Bua.rqu e d e Tlolau da ( 1902-
geral- <tlimcntada com os valo r es da van guar da
1982) e Pn1dente de Nforaes Neto (1904-1982),
e uropéia, sem necessari am e nte aderir-se a uma
modernistas diretores d a revista l sl ~ élim , do Rio
ou outra corrente literá ri a ou p ictó rica. 1\ pri-
de jan ei ro , rl cfendi am uma posi v~w antipassa-
mei ra man ifestação conjunta desse grupo (con-
dista com u ma r ci n terp reta ção do alcan ce do
ta nd o também com a partic ipa(;io de intcleclll-
m odernism o :
ais do Rio de .Janeiro) aconteceu e m 1922, em
plen o ano da comemo•·ação do centen ário da in- 'lodos os que antes de nós <>ncararam o problema de
d e pendê nc ia do Brasil. Em feve reiro, o Te a tro uma arte brasileira seguiram dois processos q ue hoje nos
Municipal de São Paul o abrigou a Semana el e parecem, sen ii o negativos, pe lo mt" n us iucficazes . Para
tti i S a questão cifrava-se na criação de 11111a es pécie de
Arte Modern a: três sara 11s com literatnr::l e mú-
Jnirologia n<u.: io nal, de nm a lenda heróica ~ man eira d as
sica, urn a expos i ~:ão d e arquitetura, escullllr<t e
que possuíam o u tros povos.
pintura. A reação do públ ico fo i de escândalo, Não tardon q ue essa rendf>ncia parecesse artifi c i;1 l e
mas o desafi o estava perpetrado. fill sa. A o u u·a te n tou iuspirar-se em motivos brasileiros,
Periodi za-se como um primeiro momento mas salientou apenas o que h avi<t de pitoresco , de exó-
elo m ode rnismo brasileiro os anos 1917-1924: tico n esses motivos. Quer di zer: conde n ava-nos a se- r
estra ngeiro s dentro do Brasil. [ ... ]
urna fase iconoclasta, em qu e o modernizar era
Penso , ao con trári o, que se a te ndência modern ista
p erm eado pela po lêmica dos modernistas con tra
pode oferect>r o aspecto de um rom pi me n tO com a con-
os valores passadistas, acadê micos. A preocu pa- linuidad e de nossa trad ição é porque julga que essa tra-
ção era opor-se ao passadismo , era a busca d a di rão (jUase n un ca re fl e tiu o sentido d e nacion al idade .

Assim de clarava Holanda numa entrevista
p ara u m jornal em 19 2!> . P rude n te d e \lforaes,
n ;~ mesma entrevista, indi cava o caminh o:
I\ r ivilizaç;"io no firasil pegou de en xerto . Isso fc:t com
que surgisse aqui uma faba u·.,di ç;io que n:.o pas;~
prolo ugau ie n lo de lradirôcs al h eias. [ ... ]
Precisamos, ponanto, achar po r nós mesmos o nos-
so c1 minho. 0 1·a, o modern ismo que ao lad o d e SU;) fc i-
~·üo uni vC'rsal corr es pondt> t>m toda parte a uma cxaiLa-
ção de u ac ioualiswo est<Í m <1gn ifi cam e nte apart> lhado
para e n fre ntar esse problema. rBarbosa EJ89, pp. 70-73] .
ARQUITETURA MODERNISTA
Modern idade e trad ição e ra um ;~ pcnc!ên-
cia sobretudo nos meios lite rários. Modernidade
espelhada nas vanguardas e uropé ias, porquanto ,
no âmbito da arquiretura, o conceito ele moderno
era veiculado com o uma variação do ecletismo, o
neocolonial. Nesse scn tido, a ar q ui te tu rrt n:'io
acompan hava o mestH o vigor do debate literário
ou pictórico: a mostra em parti cular d os arqn ite-
LOS na Semaua de Arle Mode rna não 1·egistrou n e-
n h um a celeum a. Apresen taram-se ap enas dese-
nhos; a aust'ncia de obras construídas reforçou a
indiferença do meio profi ssional. Tí!mpouco seus
participantes demonstrara m , posteriormente, vo-
cação "para o direito <1 pesquisa estética", que o
rnodcmisla Mário de Amlntdc ( 1RfJ1- l ~H !) quali-
fi cou como conquista do movimenw elo qual foi
um elos líderes. Georg Przyrcmbcl, arquite to po-
lon ês que rrabalhou com o neogótico e o neo ro-
mâ n ico e m igrejas, colé~is e conventos, apre-
sentou no Teatro Municipal sua inl erprcLação elo
neoco lo nial aplicacla e m casa de praia [Amaral
1Yn , pp. 237-23HJ. Antônio Garcia Moya ex pôs
d ese n hos de mausoléus, te mplos c casas d e ins-
piração m aia ou asteca, confun díve is tam bém
com infl uê n cias ela arqu itetura p opular me dite r-
râ nea (Moya tin h a ascendência espan hola) , se m
dúvida estran hos aos cânoncs Bcaux-ar ts. Nas
d écadas seg u intes, e ntre tan to, e le prossegui u
sua carreira éomo um profissional eclético, pa ra
quem o m oderno era apenas mais um estilo. Os
Jl!fodl.'rllisnw f>ro8 ra málico • 4.)
arqu ite tos da Sem an a ele Arte Modern a não os-
le n tavam uma consistência progr am áü ca como
os seus colegas literatos ou a rr is1as p lás ticos.
A intro dttção da problemática elo nacio-
nal ism o como vetor de m od e rn idade tornava
do
mais evid e n te o d escom passo da arq u itc tll ra
com a vanguarda literári a mode rni sta. O poder
de persuasão das palavras - num m e io cul tural
de fo rte a desão à ve rbalizaçã o bach a re lesca -
confrontava-se com a ima teria liclad c d o argu-
mento a rcp1iterô ni co: a inexisLê nc ia da obra
moderna cou.str uída conde nava a in tenção ar-
quit etô ni c:.~ ao li mbo da utopia. O debate na
a rquiLetu ra estava virtua lme nLe monopolizado
pelo prosclil ismo c pelas obras executadas sob
a in spi ração de José Maria n o Filh o c Ricardo
Sever o na cr uzada pelo n cucolonial - postnra
que somhreav<t a preocupação d a n acionali dade
d os m odernislí!s c arre111essava a questão do n a-
cion a li smo ao rol da discussão estilística, nos
moldes acad êmicos.
MODERNOS DE PRIM EIRA HORA
Ern I 9~5 dois ílrtigos na g-rande imprensa
registravam os prime iros discursos ele fundo mo-
d ern o publ icad os n o Brasil. O primeiro d e les,
publicado no _jornal O .t'stado de 5;. Prmú1, e m 15 de
outubro, e ra uma carta do j ovc111 brasileiro Rino
Levi (190 l -J<:J65) enviaria d e Roma (onde cursa-
va a Rea l Escola Superior de Arqui tc LU ra), in titu-
lad a "A Arquitetura e a Estética d as C idades ".
Nela, Levi fazia uma a p o logia da realidade mo-
derna chamand o a ate nção para os novos mate-
ria is e "aos grandes progressos conseguidos nes-
tes último s a nos na té cnica da construção c
sohrel ndo ao novo espírito q u e rein a e rn contra-
posição ao neoclassicismo, frio c insípido". Cla-
mava de p ela "praticidade c econo mia, arquitetu-
ra d e volum es, lin has simples, poucos elemen tos
de corativos, mas sinceros e bem e m d estaque,
nada d e mascara r a estrutura elo e difício para
con seguir efeitos qu e no mais d as vezes são des-
proporcionados ao fim , c que consti tuem sempre
.P-1 • ,1/if/l'it'C1"1'1'/i"/.l- tlfl i?trr.rtl
uma coisa fa lsa c artificia l". E con l uí:~ seu pe nsa-
m ento voltado ao Br::tsil:
f: p1·eciso estudar o que se [,..z c? o fJLIC se c;,tá fazen-
do nu <'X terior c resolver os IIossos casos so bre estética
da cidade com alma hrasilcii·a. Pelo nosso c lima , pela
nossa naw reza c cu sLUmcs, as nossas cidad t>s dcYem ter
um Gll"<tl!"r dil"c ren tc das d a Europa.
Creio 411t' a n ossa llurescentc \'egti~çào e todas as
nossas ínigu a l;ívcis belczils na1111-ais podem (' ckvcin
sug-e ri,· aos n osso s art istas algun1a coisa de o r i ~ i nal dau-
do às nossas cidades 11 111<1 gntça ctc \'ÍYac icladc e de co-
n.:s, única no mu n elo [Levi 1987. pp. 21-22] .
No mês seguinte, em 1" ele nove mbro, o
Correio da Manhâ do Rio de Janeiro publicava o
artig-o "Acerca da Arqui tetura Mode rna" d o a rfJui-
teto russo emigrado para o Hrasil , Grego r i War-
chavchik (1896-19n). Originalmen te publicado
e m italiano Jll tmjornal da colônia iraliana em ju-
nho de 1 9 ~ 5, su b o título "Fulri~mo? , o tex to
e ra um e log io cb racio nalidade da m áquina, do
"princí pio da econ om ia e comoclidade" e dan e-
ga(::lo do uso dos estilos do passado, salvo no que
e les \OnLribuam pelo desenvolvimento de u m
"sentimento csrhico". Era a apologia da inclústria:
r\ os nossos indusl ri<1is, propulsores do progresso téc-
n ico. cabe o papel dos :vff'rlici da época rf,.. HnwissanrP r
do~ LtlÍses da fr;,nça. Os princípios da gramlt> iudllstria.
a t:>stan dard izaç:10 ( i_ e ., p rodttçiin em gran de <:".~c al <~ ba-
seada no pri11 CÍpio d a di\·isão elo trabalho) terão q u e
achar a sn:l ap l ict~·o na m;Jis b,t·ga cs al ~, na cotistruçào
de edifícios modern os. A estandardi zaç;'io dt• ponas eja-
n c las, em vez de pr~judica a anptitetura modc·rna , só
poderá ajudar o a rquiteto a c ri ar o qu<", u o futuro . se
c han1ará o estilo do nosso tempo . O arquite to set·ú fo r-
çado a pen sar com lllaior in ten sielade, sua atc n çâo não
ficará presa pelas decora~·õs de janela s e p ortas, buscas
de proporç(-tes etc. As panes cstandr i ~.< td as ele ediHc io
são com o tons n<t mt'1sica , elos quais o com positor cons-
trói ut n edifício music<~l.
Constr uir um <~ e<tS<l a mais cômoda P barata possí\·el,
eis o que deve preocupa r o arquiteto constrmor da nos-
sa ~poca tlt: p erpt r tt o <:apita lism n o nde a q ucst:1n d<> eco-
nomia pr edo min :~ todas as d('mais. A beleza da t ~ t chael
tem que resu ltar da racionalidade do p lano da disposi-
ção interio r, como a form a da nníquina é determ inada
pe lo m ec<tn ismo que é sua a lma. [ Ferra? 1965. p. ~9 D j.
Rino Levi e Grcgori Warchavchik eram
d o is personagen s com traços comu n s nesse m o-
mento. Am bos es tavam afastados do ambien te
local: Levi , estuda ndo em Roma , onde se fo rma-
ria em 19 ~6, e Warc havch ik, estran geiro ch egad o
ao Brasil em 1923, proveniente de Rom.a, o nde se
fonuara em 1920. A publicação desses man ifcs-
los e m nada a lterou a rotina da arqu ite tura cor-
rente no Brasil. Foralll textos p ioneiros resga ta-
dos m u ito tempo depois pela h isto riografia do
modernismo, mas que pre n un ciaram <-l a tividade
futura desses d o is arq ui te w s, CJlle efelivarnentc
mais tarde m ate rializaram suas idé ias em obn-ts
construí elas.
PROSELITISMO E MODERNIDADE
EM WARCHAVCHIK
Wa 1-chavchik foi qu e m ntais rápid o soube
explo rar sua vcrve amalizada, passando a di alo-
ga r com os re manescentes ela Semana de L\n c
Moderna. Em J 9~6. n o último número editado
da revista Terra Roxa e Outras Term,ç- o mais com-
p le to panfle to d os nwdernistas de São Paulo
pela pesquisa da especificidade brasileira após o
"Man ift>sLo Pau-Brasil" fLara 1977] -, esta1llpava-
sc um a cnlrevisla concedida por Warchavchik, in-
titulada "L\rquit('tura Tkasilcira". Em duas meias
páginas do quinzenário, era o arLigo de maior ta-
manho que se p ublico u nos sete números da re-
vista. Todavia, o reor das declarações do arquite-
to não con templava a pauta nacio na lista que a
maio ri a d as maté rias traziam. Mas o relaciona-
mento en tre o arqu iteto russo e os mode rnistas
estava estabelecido.
No ano seguinte, em 19 ~ 7 , Warchav\hik
se casaria com Mina Klahin (1896-1%9), de um<l
ri ca fam ília de industriais d e São Paulo. O casa-
mento lhe assegurou i ngresso nos cír culos da
eli te local, b em como lhe p roporc io nou cond i-
çõ es p ar a r ealizar suas exper iê n cias a rquitetô-
nicas con stru indo para si mesmo e para a famí-
lia. A sua pró p ria casa, concluída em 1928 no
distante su búrbio da Vila Mari ana (ond e os Kla-
bin eram propr ietários de grandes Lcrrenos),
con sti tu iu a primeira expressão d e arquitetura

moderna nos termos do prose litismo d o arquite-
to.Dois importantes jornais, o Cormio Paulistano
(politi<.:amcn te d <~ si tuação ) e o {)iário Nacional
(de oposição, reduto dos mode rnistas) co briram
o "acontC'cimcnto": uma <.:asa modern a na rua
Sa nta C:ntL.
A boa divu lgação pela imprensa de urna
o bra que o arqu ite to a firm ava ser d e uma li nha
~qu e já vencera ua França, na Aleman ha, na Che-
coslov;tquia, na J To landa e outros países" [Ferraz
1965, fJ· 2G] atiçou a reação dos arquitetos tradi-
<.: iouais, c a indifere nça que cercou o man ifesto
de 192!> fui su bstituída por uma polêmica r1u Cor-
reio Pm.d istano com os ataques do arquiteto Dácio
Aguiar ele Moraes e a possibilidade de defender
se us pontos de vista, o qu e lhe rendeu a publica-
~,·à o de <kz arligos nas páginas desse cliúio ao
lo ngo do an o de 1928, divulgando suas idé ias ele
modernidade.
Eutre 192R c El31, Warchavchik projetou
etc residências (além da sua ) c dois COltjuntos d e
mo radias econômicas em São Paulo bem corno
uma r esidência no Ri o de J aneiro. Dessas obras,
a casa da r ua ltúpoli s, no P<·tcaernbu, roi a que
ma is se aproximou do ideal à Bauhaus d e integra-
ção das artes. Warchavchik organ izou a Ex posição
1O. Grego ri Warchavc hik: casa
na rua Sanla C ruz, São Paulo ,
1928. Fo1o da época, do act:n•o
do arquitctu , possiv<" llliCIIlC ja-
ma is publicad a , ace ntuando o
eixo de simeu·ia definido desde
a e nt1·ada d o terreno.
1l1orlf'mismu f'ro.rvamáticu • 45
de U lll a Casa Mod ernista, evenlO de inaugu ra<;ão
de uma moradia patrocinada pela loteadora, a
Cia. City (que co ntou com ampla cobnwra <.la
imprensa c a visitação d e cerca de trin ta mil pes-
soas [Fe rraz l965J) com interiores decorados por
obras ass inadas pela nata dos artistas plásticos
modernistas: Ta rsila do Amaral ( 1886-1973) ,Joh n
Cra:t. (189 1-1980) , Regina Gomide Graz (1902-
1973) , Di Cavk<~nt i ( I Fl97-l 976), Cícero Dias (n.
em 190Fl), Celso Amo ni o (1896-1984), Victor
Br ech er ct ( 1894-l 9!'i.5 ), An ita Malfatti c mobiliá-
rio clesen hado pelo próprio arquiteto, akrn d e al -
g umas peças de Jacqucs Lipchitz (1891-1973),
Sonia Delaunay (1885-J 979) e tapeçaria d :-~
Bauhaus. i\ casa William Nordschild , na rna
Toneleiros no Rio de J aneiro, foi inaugurada em
1931 também com tr ma exposição [Fe r raz 1965].
Suas casas e seu aLivismo rende ram-l he
também repercussão internacional: q uando Le
Corbu sie r ( 1 RR7- I 965) esteve em São Paulo e m
1929, convidou-o para ser delegado pa ra a Arn{·-
rica elo Sul d o CTAM (Congrcs Internatio nal cl'Ar-
chi tcuure: Modcrne ), formado no ano anterior
em La Sa r r<1z, he m como su as obras publicadas
em Gli Elemenli dell'A rrhitt?ttum Funzionalt! d e Alber-
to Sarto ris (1901-1998) em 19~.
1 6 • Arquiteturas 110 Brasil
Em que medida W:~rc h avch i k se inseria no
panoram a internacional da arquitetu ra moder-
na? A sua primeira obra, a própria residência na
rua Santa Cruz, não pode ser con siderada um
trabalho h ei ao ide á ri o m oderno europc11, tam-
pouco ao seu discu rso revolucion:trio : era um a
casa qu e aparentava ter uma geometria própria
para racionalização ela coustruçào, ntas e ra toda
dt:> tijo lo revestido c não e mpregava o concrclo
armado, Lamponco cowponcn tes pré-fabricados.
As fotos ela época mostram uma fach ada prin ci-
pal com uma simetria ele co mposição co nve ncio-
nal (bem explorada pelo fotógrafo) q ue não se
rebate n<t disposiç::ío das depen dências inte rnas.
vVarchavch ik teria btlSC<tdo contemporit'.ar a in-
le nçào moderna com elementos locais, declaran-
do para a imprensa , logo após a in a ng nração ,
qu e tcn ron "criar um cará ter de a rquitetura qu <..'
se adaptasse a esta r egião, ao clima c ta111hém às
an ti gas tradições desta terra" [.Ferraz 1965, p.
27], assim jusr.iticando també m a cobertu ra de
telhas tradicio n ais. Todavia, ern seu d iálogo in-
te rnacional, o argumento era outro. Em relató-
rio preparado para a rcn n iào do CTAM de Bruxe-
las em 19:>0 e e nviado a Siegfricd Giedion
(1888-1968) (e ntão secrt> t;Í rio geral da entida-
d e), Warchavchik escrevia que uã.o e mprega ra o
t e to ~ jardim p 01·que n ão havia "m a terial iSola n te"
adequado para essa finalidad e no mercado loca l
[Ferraz l96fí , p. 5 1J, o que não correspondia ?t
r ealidade, conh ecendo-se outras construções até
a nteri ores à casa da Vila l'viariana com terraços
e m concreto. Suas obras posteriores superaram
<ts limi tações inicia is e utilizaram concreto arma-
do, chegando a soluções com te rraços n as cober-
tur as (se m jardin s) e volnmetrias mais condizen-
tes com o geom e tris n10 famili <t •· à ling uage m
r ac ionalista; no entanto, o a rquite to, em seu re-
la tó rio ao CIA M, descrevia "certos p rogr essos" ao
fa br·icar ern "sua própria oficin a " portas d e ma-
d e ira compensad a e mandar executar janelas,
g r ades, maçan e tas, lusLres e o utros p orme nores
d e decoração conform e dcsen h os de gosto mo-
derno, mas de for ma artesa na l - co11 trariando a
concepção de não mais se preoc upar com as "de-
corações d e j anelas e portas, buscas de pro por-
ções etc. " c o ba ra teamenlo da obra pela estan-
clardização, como manifestava o artigo pioneir o
d e 1~l2f.
Import;u1te {: assinalar, torlavia, q u e War-
chavch ik tin ha con h eci mento das experiê n cias
<~ u ropéias acerca da paclroni zaçào de componen-
te s arqui tetô nicos e econom ia da construção .
Num dos artigos-resp ostas a Dácia A. de Mor aes,
em 1928, o <~rq u iteo comentava so bre "o senti-
d o econ ômico n<t a rte" e tecia con sider ações so-
hre a "casa tipo" da Bauhaus da exposição d e
Wei mar ern 1923, as casas ern Pcssac de Le Cor-
busier de 1924-1926 (sem se rcfet·ir ao fr<te<1sso
d o e mpreendimento) e as casas econ ô m ica s d e
Frankfurt, pro j c t<:~das p or Ernst May (1886-1970)
a partir de 1925 [Warch<tvchik 1928] .
As exper iências de casas populares de vVar-
chavchi k foram convencionais, tanto const-rutiva-
mentc. q nanLo em termos d e plau la (dir-se-ia ro-
tinci r<ls ao padrão local) . A:; casas de m e lhor
padrão, co mo as da r u a ltápo lis, a de L ui z da Sil-
va Prado (r ua Bah ia) c a d e Antônio da Silva Pra-
do (ru a Estados Unidos) - em p rega\·am discreta-
m ente o co ncreto armado na es trutura e ,
contando com ter renos maiores ou diferenciados
(íng r eme, na rua Bahia ) , tive r am p la ntas mais
e labo radas. Eru especial, a casa na rua Estados
U nidos pode ser conside rada a sua m ais o usrt da
expe riê ncia.
CONSTRUÇAO MODERNA
Warch avchi k era um construtor cuidadoso
- assi m se pocic concluir do depo ime nto de um
outro pione iro da arquitetura moderna brasileira,
Álvaro Vital Brazil (1909-1997) , que visito u e ad-
m irou os cuidados de uma obra do ar quite to r us-
so na década d e 1930 [Segawa 1987b J. O caráter
renovador que Warchavchik não só assumia como
alardeava pelos m eios de comunicação demand a-
va um cu idado pro jetual e de execu ção que mini-
mamen te deveriam corresponder ao seu partida-
ri smo modernista, para e nfren tar as pesadas
críticas d os a rquite tos passadistas. No re latório

li!:
f\;;'"'
~-. ,
,,
ll.G rcgo ri Warchavchik: casa na
r ua Bahia. Sáo Pau lo. 1930. Folo
da é poca. do an·r\'o do arquiteto ,
possiv<'lmcntc nunca publicad a.
para Gicdion crn 1930, Warchavchik, ao descre-
ver a sua própria casa, descia aos pormenores de
acabamento exterior ("reboco rústico de cimento
branco, caulim e mica"- numa textura muito pró-
xima ao que J.uís Barragán empregava em suas
obras no M{:xico) c interior (incluindo o mobiliá-
rio, todo desenhado e executado por ele) , com as
combinações de materiais c cores: "entrada pinta-
da em cor limão claro, ve rm elho vivo e branco",
estúdio com "forro de esmalte prateado", sala de
jantar em "vários tons de cinza e prata, preLO c
branco'', sala de música e m "azul-claro acinze n ta-
do", cortinas azu is, <;stofados roxo-\·iolcta c cinza,
móveis prateados e pretos; o primeiro andar era
rodo branco , porras c móveis na cor vermelho-
vivo. Le Corbusie r, e m sua visita às casas de War-
chavchik em 19~ , admirou-se com o uso da cor
-o verde dos jardins contrastava com o branco
das paredes c o vcrmdho das venezianas na casa
Max Graf [Ferraz 1965, p. 29] .
Era o próprio arquiteto, contudo, gue r e-
clamava das conrl içôcs prediri as de constr uir
modernamente, e m 1928:
Em São Pau lo , dada a carestia ele cim e nto e a fa lta
d e materi a is para ('on struçào (mate r iais adequad os à
Modemis111o Pm,~iCÍ! co • 4 7
coHsLru çiio ltiOderna) ainda n ào é possívl'l fa'lc r o C( lll'
j[l se faz <'111 ou1ras partt'S do ll lll!ldo. A indústria local,
l>elll que em estado ele incessa n te progre sso, ainda niio
fabrica as peças necessária s, esta ncla J-d i7.adi!s , de bom
e de bo<1 qualidade, como sej<tm: portas,j;Jn cl;Js,
!-(OSLo
ferragens . a parelhos sanitários e tc. Estamos sem p re
pei<tdos pt' la oh l·ig·a ç;)o d e emprg<~ r ma1crial imporla-
do, o que Yem a e ncarecer muito as construções
[Warchavchik 1928].
Warchavchík refere-se, e m outra p arte
d esse texto, à construção condu zida "cientifi-
came n te", sugerindo que e le tivesse conheci-
me nto das id éias de Frederick Winslow Taylor
(185G-1915 ) , vulgar m ente co nh ec idas como
taylorismo. Os princípios tayloris t.as pc rm ca-
vam a lógica indu strial ista d os <11-quitetos r acio-
nalistas. Foram introduzidos no Brasil em 1918
pelo engenheiro Roberto Cochrane Simonsen
(1 889-1948) e eram discutidos na Escola Poli-
técnica d e São Paulo por volta de 1924 lFre ire
1924], m as certamente Warchavchik deve ter
se fami li ar izado com a metodologia quando
trabalhou para Simonscn na Compan hia Co ns-
trutora d e San tos, empresa gue o trouxe para
o Brasil em 1923 [a p ro pósito , ve r ad iante no
capítul o "Modernidade Pragmática 1922- 1943''1.
48 • !lnpliteruras 110 /Jrasif

LIMITES DA MODERNIDADE dustrial. A moder nidade de sua obra persistiu

DE WARCllAVCHIK mais como uma intenção, a plicada em casas bur-
g u esas, até os interiores, mas que ele não pôde
d emonstrar em progra mas d e alca nce so cial o u
Nn rualtrífJolis 'J'I" 61, a casa moderna ria "Cia. City". econômico ma iores- como habit.açôes popnlilres,
Mu ita genll' rouht•n• f.:la leve um dia d f jJOfJularirla- escolas, edifícios ou fáhricas - condizentes com as
tli' ..\'uns paredes nuas desconcntamm, s1ws janrlru qua-
preoc upações d os rn o cternistas e uropeus. Não
dradas initant?ll, st•n aT drfortoleza mexicana causou nr-
obstan te a prática limitada, Warchavchik teve o
rejJio:s. H oje rmlron inlegmlmenle em nossos wstwnes.
importante papel d e agimdo r cultural ao mobili-
Vencen. Qu.t•m nmslrói um bangalô, já espeta no tareiro
zar a opinião pública com suas realizações c pro-
um mrmdarant.{. . .].
D1•jmis, sP-g·uiu-se para a rua Bahia n" 114 n fim d e vi- mover uma causa - a arquile tura m oderna racio-
silnr a "casa modernista " também conslru ída fwlo senh.o·r na lista. A reperc ussão m a is sign i(!cativa de se u
Gr r~o ri Wanlwvchih . trabalho foi o convi te, cm 1931, <k Lucio Costa-
Nessa residênria, o m ·quilelo aplicou todos os rrr:u.rso.1 então o r eo~J;a nizad o r <la Esco la Nacional de
de que, modernamantr, disjJÕe a nrquile/ura. PrerJI:UfHm- Belas-Artes no Rio el e j aneiro - para panicipar da
rlo - ~t ' quase exclusivamentP rom n ntilidad1• da -residíh tcia, re formulação do curso de arqui te rura, com um
a roucefJrão até ar;ora aceita do belo r11i.o entmu em con- currícu lo mod ernizante. Extrapolar a discussão
sideraçri.o. do meio in t.c lc<:rual ou pro fissional para ser obje-
A.1 rlependhu·ias todas cuidadosamente estu d rula~,
to de caricaturas n a grande impre nsa - o (jUe
de modo a jJmporcionar oo.1 mnmdores o máximo ronfor-
parece insignificante para nós, Lcnrlo clecorrirlo
lo JmHível, Juram ronstnddas r:om. simplir:itlttde. A linha
mais de sesse nta an os - constituiu um aconteci-
reta ajllimda em tudo, mas vendo-s e que houve um esfor-
m en to de imponân cia para uma cidade e um
ço íntelignzte para qne a ronslrurüo, escravizando-se rw
país cultura lmen te provincianos. O úuico prece-
cubismo, nâo foHI' jJrejudirrula no ponto de vista do r:on-
jurlu.
dente significativo , nesse sentido , roi a Sema na
Os cong~si . ,la\ pnsenles fomm unlinimes em arlmi- d e Arte Mocterna, que, com vVa rchavc hík, é r e-
mr o cunslnlçào do senhor Gregnri Wan:lwvrhill, uumifes- pr cs nrativ :~ el e uma renovação for mal c da atua-

tanrlo n seu agrado tique/e arquiteto. lização das id(;ias como negação do pclssadismo
A imjm'SSito ,; ogradâoel. Os que se mantinham rm1, Tt'· em plc:na d écada d e 1920.
snva foram logo conquistados. Afinal, jJensando bmt, os Warc h avchik foi "adotado" pelos mo d er-
modernistas não .fizeram mnis que lúnjHtr as fachadas, ni stas de São Paulo, preenchendo uma lacuna
nmjJ/ia·r r rPtijicm· os resjJiradouros, nbriT esfm _ços pmn tl
inexis tente na li teraturil ou nas arlcs plásticas.
luz e jmm o m ; mjJ1'imir a·rrebiques, f risos, lambreqnins,
J.< ~ n t re t a nto , na segun da met.arlc rla décad a d e
tudo aqnilo que du mnfl' muito tempo parr.ren 1m(11ilar
1920, as corren tes modernistas (e ntão dividindo-
uma casa. Ora, 11 éjJOca P. do wbelo ru1·to e liso, das
se e m algumas vertentes) condamavam por um
biro latgo. Uma
v eslimrm/as simjJtissimas, d os sajHtios de
conteúdo nacionalista sem , todavia, abandona-
casa modernista é uma rasa qv e almnçou a última sim-
fili ridade. Disso ~u rgin a beleza. r em radicalmente as citaçôes ;'\ vang uarda e uro-
pé ia. O d iscurso nacionalista era e mba raçado di-
0 ESTADO DE S. P;\ ULO, 28 d e maio de 1931. ante dessas referências: era incomu m refe rir-se
aos modelos europeus nos q u<~is os escritores
Nenh um a das obras pioneiras ele Warchav- modern istas brasileiros se teriam inspirado; toda-
chik corrcsponde u p le n amente ao discurso m o- via, e ram in úmeras as manifestações laudatórias
dernizador panflctado em seus anigos e é preci- desses mesmos modernistas para com Le Corbu-
same nte nesses textos CJtle o pró prio arquite to sier, sobretudo e m sua visita ao Brasil e m 1929,
reconheceu as limitações locais quanto aos ma te- além das citações do próprio Warch avchik ace r-
riais c técnicas construtivas disponíveis, inadequa- ca do arquiteto franco-suíço, da Bauh aus e da ex-
dos aos conceitos de racionalização ou escala in- per iência Das Neue Franlifitrt. Ainda era tên ue, na
 Mudentismo l'm.({l·wnáJ ico • 49

a rquitetu ra, essa preocu<~çà d e brasilidadt>. São do moder nismo nacio n alizante, se m recair n o
úr ia s as men ções ao caráter nativo da obra de
~ o lit rcacionarismo do ne ocoloni<tl.
\\"archavchik. O educador Anísio Teixeira (1900- O patrocínio d os fo i o grande
modc- ~ rnist as
1971 ), ainda em 1929, foi o mais genero so, numa trunfo de Warch avc h ik p a ra se inseri r no circui-
e mn·vist<t à imprcusa: "A p intura de Tarsila elo to intelectual de São Paulo f' do Rio de Jan e iro,
Amaral, a música dt-· Villa Lobos, a arq uiL l'ur<~ de e se u t rab alho corresponcle11 à tardia participa-
\\"archavch ik sáo esfo rços deliciosos pa ra não se ção ela ar(juitcwra no concerto ensaiado a par-
...e r nada senão l}rasi I c esse .Br<~ sil novo que e stá I ir de 1917 p or urn m o vime nto de re n ovação dils
a\{ora sm gindo" [Ferraz 19(15, p . !H)]. a rtes. Partic ipação não prop ria m en te sintoniza-
O svaldo Costa, num artigo d e jornal e m da com as preocupações por uma arte brasileira
192R, chamava atenção sobre a in corpo ração de - o papel d t> \1\Tarch avc hik , nesse.: 1>entido, fo i
d elllentos tradici onais na casa ela rua Satll<t Cruz: mui to m ais ele u m pio n e iro n a rnptura co m a
a rquite tura conservadora pa ssadi sta. A renova-
( ... ] o on ais curioso é qu e ·w a rch;wchik p ôde c sou ht-
ç;io insp irava-se e m idéias e uropéias, mas restrin-
,..."t rai r para ela int t-rt-ssa n tcs elemen tos elo uosso colo-
gi u-se apenas n o pbno das idéia s, porq uan ro
la!. e isso porqu e, ao contrário dos d emais pt>srptisado-
·e• que. p n·nrttpados exclusivamente com o oruamt• n- co ncre tamente a p rática do arquiteto es tava afas-
:al do no s~o v!' lho t•s til o. se csq u ccera tn d e n:·-r nel e, tada de co n teúdos de m aio r repercussão social,
mo Warc h avcltik , o es;oen cial. E foi a"im qu e o ilus- como se preconizava no fuucionalismo europeu
• t m·q uitc•to r usso [ ... ] c h egou , sem esfor ço. a lançar as d e entregu e rra s.
••,e, ele \ltlla < u · qui ft- t ur ~, essa sirn pu ramen te hrasilci-
Os modern istas brasil e iros, a pilrt ir de
nr rnt>lhor, rropical, d t:- tal rno<io se ada pta às condi-
· c:-, c circunstftncia;, do meio amb i<'nle t· cu ncspontk l 9~0, com a derrnhacla da oligarquia do café· e
'nt·rt>ssidades el o nmso cl ima. rc mpc rament o, tr·acli- a ascensão do presidente Ge túlio Vargas, ingTes-
o. rosltrrm·s Clt.:. [FerTa7 1965, p. 60]. sa ram também n o ativismo político - t.::tnto para
a c~querda (Oswalu de Anclraclc) quanto para a
.\Lírio ele Andrad e, pouro dep o is da sua direita (Plín io Salgado, ll:l95-1975 ). J ean Fran co
nau\{uraç·ão, caractcrituu a casa de Warchavch i k c hama a aten ção para o fato el e que,
como uma p 1ova ele "cp tc m esmo cn1 arquite tu-
ra no~ coube iniciar a mocleru ização a rtísLica do [ .. . ] na Europa , é legítimo es tudar <1 a rt e como um a
Bfa!,il ". al inhando a obra como representativa d e t r adi~ ce ntrada (' rrt si mes ma e na q u a l podem s rr r-
:;[ o
gi r· n ovos movime11tos como so lu çào a p r ob lemas mc-
m noYo concei lo tk arq ui tetunt 111 o d crn a. E
l'<ll tlente fo rmais; esta siTua ç;i o t- impossível na A111é r i
h:una\·a a ate n çao d os jardins ela casa: "Os gra-
ca La tin a . on d e até os nom es d os mo,·im e ntos
mado;, l i~os e planos, emoldurad os p or n tc tos c lit t-rários dikrcm d o s e uro peu s. "Modernisn,o ", "no-
palme ira~ são d umJ originali dade esplên d ida e vomu u d isrno ", " i11 d igc ui s 111 o ", dr·fi n e rn a ti tudcs soc i-
dão~·> co nj unto urna not a feliz de lropi r.alismo ais. f ... ] A dif cre n ç<~ í· ex trerrl <J m <"ntc irnpo rta11te p ois
e di-.ripli na" [/\_ndrade 1972, p. 26J. sig nifi ca qu e , e m geral , os 111uvime n ros artísticos nflo
constituem rlt>spr cndim e rr tos d e urn movime nto ;rnt t'-
Esse jardin t, projetado pela mu lher do ar-
rior, mas surge111 c:omo r espostas a fatores e x ternos i\
uiu.:to. ~fi na Kl a bin Warchavch ik, efe tivamente arte [Fr a n co I ~JH5, p. ! ;)].
:m~tiw i o aspecto mais "b ras ileiro" da casa da
ila ~!arin. A se acreditar n c.:ssa interpre 1ação, Gregori
[,,as m ençôes refe re m-se à casa pioneira Warchavch ik não vai acompan h ar a polilização
\'~chaY h i k; exceto uma o u outra me n ção do modernismo brasileiro, tamp ouco par tir.ipa-
~terio. 'iào ra ras as referênc ias da "brasilida- rá da coop taçáo da linguagem mod e rna pelo
- da •- bra elo arquiteto. Os e logios nacio nalis- Estado n a d écad a de 1930. Pode-se afirmar qu e
as.. coneruad~ sob retudo na casa do próprio o papel ele pro tago nista d a arquite tura mo derna
uilero. eram esforcos de compatibil izar a no- d e Wa rchavc hik e ncer rou-se no alvo recer da d é-
ricbde mode rna de \\'a rc havch ik com o ideário cada de 1930.
'50 • Arquílelltras Jl!i Brasil

TRIBUTÁRIOS m ais leúrica que propria m e n te um projeLo par a

DO MODERNISMO DE SÃO PAULO ven cer concurso, mas o se u caráter p ro p <lg a n -
dístico e ico n oclasta co ndizia com a vo n r.ad c
renovadora elos moder nistas, d a qual Flávio d e
Nos íil ti mos anos cl:"l d écada de 1920 c Ca r val h o to r n o u-se u m ad ep to a p oslni uri. Es-
in ícios de 1930 a arquitetura modern a com re- c r evia Ca rva lho no co m e ço d e 1928 que , em
ferê ncias na v;mguard a e u ro p L· ia era uma pre- se u pr ~ j eto, prevalecia "a do utrina m ocl e n1a d e
ocupação corren te ma is n o meio int<' lectnal Le Corhusier, modificada para mel hor: no pré-
qu e p ro p ria m e nte no meio d os arqui tetos. Le dio o i m porlante é a p lan la . O préd io é o de-
Corbu s ie r e ra um nome co nh ecido n o Br-.s il : se n volv imento n a tu ral da p lanta. A fachada(·
seus li v.-os eram acessíve is no Ri o de J a neiro c um Le rmo que não ex isLe na a r qu ite tura mode r-
em São Pau lo , c su a visita ao Brasil e m 1929 na" [Da hcr I !JH2, p . 17] .
t.ev<> nJ a io r repcrcuss;io no Rio de .Janeiro que Flávio d e Carvalho participou , em 1928,
em São Paulo (com o verewos adiante). ctc mais quatro co n cursos co m suas idéias revolu-
Entre os even tos que r egistram inte n çõe s cionárias: o Palác io d o Congresso Estadual dl'
m odernizantcs, vale le mbra r a ruidosa pol(: m i- São Paulo (no mesmo lugar do a nre rior Palácio
ca su r g ida com o concu rso (poste ri o rm e nLc do Gove rn o ), a e mbaixada do Brasil na Argenti-
anulado) par;1 o Palácio do Go\'ern o d o Estado na, a U n iversid ade de Belo H o r izon te e o Faro l
de São Paulo, o rga niz;1 do e m fins de 1927. O de Colo mbo na República Do minican a. Sua p ro-
p r oj e to d o engenheiro Flávio de Car va lho posta para o P;-t lácio do Con gresso foi a prcscnta-
( 1899-EJ 73) cham ava a ate n ção por seu inedi- d<~ co m o m esmo pse u dôn imo (indiretamen te
tismo fo rmal e su as p roposições rn il iLaristas: u m identi ficando o a uto r ) e gerou a mesma repe r-
p a lácio com o ap;-trato b é lico / cstra té·gico d e cu ssão do co ncurso d e 1927. Carvalho p ropôs,
uma fortaleza mi litar. A proposta me re ce u vári- e ntão, a "111::iqui na d e leg islar", n u ma referê n cia
os a rtigos de apoi o d os escritores mod e rnistas à célebre fr;;tsc de Le Corbusier. I\o caso elo Fawl
na imp1·cn sa, em me io à r eação elos arqui tetos d e Co lombo , havia referê ncias formais ao fu LUris-
couscrvadores. Mário de Andr ade ch cg nu a lhe lllO c a clemen LOs p ré-colo mbia u os [Leir.e 1983].

dci :~r tr ês artigos no Diário Nru:imwl a nali sau- Sem pre um concorren te m alsucedido
d o e defende nd o a id éia. Era u m:~ pro posição mas formidáve l pol e mista, Flávio de Carvalho

1~. Fl(lvio ele Carvalh o: propos(a

para o con c urso do Fa rol d e
}rr , ~'" "- • •· ~. ,u •! I C. Q"tft ,.~f .,.. \~, ~
..,( L no. • .l• t'~ ti... ~ " ..lJo M. h >~«- \ 1 , .,.._j - •
Mo. •"')'t 'I S '] • .,..,Ji,. "'.- futd fo. tr Í Kw hoc>..,.._ .J Colo mbo , Re públ ica Do min i-
ca na, I Y28.
 . BiblioteGJ. Joaquim CardO'~
Il
som ente executari a suas p1·ina :iras obras mo-
rlcrni zado ras a panir de 1933: um conjunto de
casas para a luguel na a lameda Lorena e alame-
d a Ministro Rocha Azevedo. Moradias com al-
g umas novidades de planta e qu e foram
alug-adas com certa dificulclacle, apesar d e ter
contado com urna publicidade impressa dando
conta elas "óltimas criações rlc Flávio de Carva-
lho", com informações sobre o "modo de usar"
as casas lDah er 1981, pp. 137-153j .
Carvalho foi um arquiteto de poucas obras
e limi1 m1-se em sua atuação na arquitetura. ;\lo-
tabi lízou-sc como um artista em vá ri as fren tes:
pintu1·a , desenho, escultura , cenografia, rearro t'
ai nda corno um precursor de performances públi-
cas. Foi mais um uutsidt•r ela arquite tura, polemis-
lil <pie íllllOiliiOS IJI"illleiros momentOS do mocler-
niSHIO arquitetônico em Süo Paulo.
J ay me da Silva Teltes ( 1895-1966) foi ou-
tro arqu iteto que Leve participação no debate
da arquitetura moderna na passagem da déca-
da de 1920 para 1 9~0 em São Pau lo. Formado
na Escola Nacional de Be las-Artes do Rio de
.J ane iro em lY26, foi dos poucos assinantes bra-
si lf' iros ria r evista / ,'IIspril nmweau [a respeito,
ver também o capítulo "Modernidad e Corn: nle
1929-1945 '1. Radicado Clll São Paulo com o ru n-
cionário da Companhia Constru tora de San tos,
Si lva Telles esteve presente na reunião com Le
Corhusier na casa de W<trchavchik em 1929; e m
l \:l:W, publicaria em revistas e jornais artigos de
franca deresa pela n ova arquitetura, tendo rea-
li zado alguns projetos c obras de linha mode r-
na, h< ~je demolidas. Flávio de Carvalho e Jayme
da Silva Telles foram rlc-si.gn:~o co mo os dois
delegados m odernistas de São Paulo para o rv
Congresso Pan-am erica no ele Arq uitetos de
19:10, e111hora o último Lenha decli nado da no-
meação [Tell<.:s 1967] .
CRÍTICA SOLITÁRIA
A mais surpreendente manifestação teóri-
ca no período partiu de um engenhei ro-a rquite-
o 1
CAC • UFPE
Modemismo Prugmmâtico • 51
to q ue, cf'rtamente assu m indo (mesmo incons-
cientem en te) o teo r de sua críti ca, pouco pro-
duziu em arq uitetura. Carlos ela Si lva Prado ( n.
em 1908) com pletava o últim o ano elo curso de
engen heiros-arq uitetos da Escola Politécn ica de
São Pau lo quando publicou, no último n ÚIIH.:m
d e 1932 da Rl'11isla PolylN:hnim, o artigo "A Ar-
quitetura do Futuro em Face da Sociedade Ca-
pita li sta". l•:m seis páginas, Praelo fazia urna con-
tunde nte crí tica às te n dên cias <~rq n itcônas
e m dehatf' a panir de uma ótica marxista. No
Brasil, o comunismo ernq.~iu oficia lmente com
a fundação elo P a rtido Comunista Brasile iro em
1922 e em 1030 con lava com a adesão d o mo-
dern isra Oswald ele Anelraele em seus quadros.
Todavia, até então, nenhuma manifestação de
na tu reza e SI (: I Íca havia sido IJ ul.J licada com a
ê n rasc de Prado. Ele criticava tanto as tendênci-
as passad istas quanto a:; Len tativas moclern izaclo-
ras, posto que am bas escamoteassem a dimen-
são social da arquite tu ra:
Os ~polgisra bur g ueses d a arq uiLctura moderna
vêem nela apen~ o r es ul tado da aplicação de novos
materiai s e n ova téc nica, isto é. o cimento . o ferro, o
con cr eto armado.
O arg utllt'tllo de:: que se servem f. que com estes ma-
teriais se podem obte r fo rmas C)ll<' st• t·iam irrealizáveis
sem elas. Este ;u gun te n to levado ao extrem o ind uziu
mes mo algn ns a rquite o~ a co.1~truíem c1sas r.sff.ric.as,
casas susp e11sas ou e m equ il íbrio sobre um mastr o, c
ainda Olllras CXtravag{tn c i;-Is. r... l
Os mat< ~ r ias não se podem co t~Lrui r a si mesmos.
São os h o nt t:IIS q ue proje tam c executam. Por outro
lado, ninguém c:ons tró i u m edifício qualquer sem que
haja necessidade des te ediflcio. Ora acpti csrá justamen-
te a questão prin cipal.
O que ç; n · at · tc· · i~:a prin cipa lmcnrP u m a ar quitetu ra
são as necessidad es de h abitaçfio, rrabalho , r ecre io etc.,
d a sociedadt• qu e a p t·od uz_ Nnma soc iedade mais de-
se nvolvida , os homr-ns procuram ad<tpta r os materiais
às suas n ecessidades. Duas sociedades em que p re d om i-
nam necessidades diferentes não JXodu zem a rquilcll t-
ras ig uais, mesmo quando dispõem elos m esm os m ate-
riais . Quando porém as necessidades são as m esm as, o
emprego dl" ma t cri:~ is difcrcnrcs produz arqui teturas
semelhan tes.
Defendendo o aspecto eco nô mico ela cons-
trução - a repetição, a p adron ização, a produção
 4

MODERNIDADE PRAGMÁTICA
1922-1943

Os anos lf'llt' vti.o riP 19 14 a 19 18, f' dt' 19 18 a 1 930 são, para a Arnh-ira do Svl,
rtnos inmLorPS, como quaisquer outros. Nâo obstrmlr', ajlnnrmws qui'
o modernismo dt• tif)(} Pumpen é la.miH; m nosso.
Por qun- Porqur é o bonde q11e nos runuhn.
E por quê nos ronvém? - T'orqnr é o bonde que 11em d epois ...

R ·\UL DE POLILLO [ 193 1, p. 13)

Como ~ e ltá de discutir com ulftlttros, que nâo .\/' dão ao l·mbaL!to de racioci nar sobre o que d izem? Eli's uiio
rPrlamam da trcnica modnna a solução a·r quiletônim rJp que carecemos.
Contentam-se emfazerfmses lilerâ1irts. "A wsa é a júnção". "A jit11çào[az a casa ".
"A fonna é a.fun ,r:ri.o ". Enquanto se entretêm em dejinirões cabalísticas deixam os a rquitrtos
de ajustar a tal técnica nwrlrrna ao nosso mso jMtlt,liru:
Pa-ra nós bra.si!Pims, j10uro si' nos dá que a l ~·u.ropa jaça uso,
por motivos que só a ela inlf'ressaut, dt' um determinado gênero rir arqniiPlnm .
O que nos imfHnla a nós outros, é a solucüo do nosso caso aTlj'ttiletfini r o.

JOS~: MARI M\0 FILIIO [1943, p. 25 ]

Gregori '\"arch;l\ chik rep~nwu. para a qua lilicada como mode rna - a p róp ria m o radia,
imelenualidade emohid3 r. .. '-...·:~•'a rle 19~. na r u a Santa Cruz. O a rquiteto russo correspon-
a referência que falta\"3 de t..::::.- Jc:-u plename nre a seu papel de agitad o r cu ltural
t.a da arquitetura. a partir .d! ~ po lemi~r .. no con;;en-ador meio arquitetônico
54 • Arquileturas Jto Brasil
culrc 1 9~8 c 1933. Sua capacidade de mobilizar
os m eios d e com u nicação (gra n de imprensa, re-
vistas, documentário cinematográfico e, certa ~ esclan:ccr o que isso significava ou como se che-
mente, o rád io) n otabilizaram-no fora do ;tmhito
proJissional, alcançando setores sociais alheios a
polêmicéts df' né\tn reza es t·étic-o-arqui tetô ni cas -
e talvez com mais repercussão que seus parceiros
literatos o u artistas plásticos. É inegável a sua con-
diçáo de p ioneiro, ao postular puhlicamcutc po-
siçôcs referenciadas na arqu itetura racionalista
d e vanguarda da Europa, e sob retudo por intro-
duzir, d e fo r ma ampla, o debate p úbli co ace rca
da m odernidade arquitetônica. É ccrw que, en -
tre o discurso escrito (o manifesto ele 1925, a po-
lêmi ca na im prensa) c o arqui tetônico (a obra
construída) h avia um relativo hiato, c isso procu-
ramos demonstrar no capítulo anterior. Todavia,
é ponderável que Warchavchik buscasse urna re-
novação arquitetônica direc ionada - reterencia-
cla na Bau haus, em Ernst May, <:m Lt: Corb usie r
c em tantas outras expe riências que o arquiteto
r usso le nha tom ado conhecim en to e tentado
trasladar enqu anto conceito para su as obras bra-
sileiras. Warchavchik inseriu o Brasil no map a da
arquitetura modern a mundial logo n o início dos
anos d e 1930. Nesse contexto, Warchavc hik foi po-
siciomtdo na historiografia ria arqu ite tura corno o
iniciador da arquitetura moderna no Brasil.
O rl ir ccionamento que vVarchavchik im-
p rimiu 110 seu discurso foi a sua principal virtu-
de e contribuiçào para a arguitcLUra brasile ira.
No entanto, a mod e rnidade de inspiração e uro-
péia preconizada pelo arquiteto russo era apenas
nma vertente entre tantas outras que se formula-
ram no imediato pós-primeira guer ra. Moderni -
dades que caracterizavam as inccnczas de u rna
socicuadc iustável, recém-saída d e uma confl a-
gração da qual e m ergiram rc aliclacles dísp ares,
em qu e u ma Ale manha humilhada c u rna Fran-
ça vitoriosa seriam os contextos ele d ife rentes
for mu lações d e modernid ade arq uitetônica.
A França sublimou uma noção de moder-
no de difíc il caracterit.ação. A grande celebração
à modernidade, a Expositio n Internationale des
Arts Décoratifs et Industriels Moderncs, em 1925,
bem espel hou a busca de qual que r moclernida-
de, a necessidade de exprimir idé ias novas, d e
tentar se r mod erno mesmo sem que se pudesse
gava à co ndi ção ele moderno. A busca ele um
comportam e nto novo re fleti<J a instabili dade d e
um a sociedade mais p reoc up ada co m prazeres
efê m eros fJIIe com real izações d uráve is - o te r-
mo "lcs anécs follcs" aplicad o ~ década ck 1920
é sintomático-, incapaz de fixa/ uma escolha en-
tre u rna h er·arH;a cultural do século 19 c as pers-
pectivas indttstri al istas da e r a da máquin a. Essa
a mbi güidade também a limen tou os son hos de
uma afluente sociedade norte-americana, que
tomo u emprest<J.do e mu ltipl icou os artifícios
decorativos do lado próspe ro da cultura euro-
péia- artifícios que, d écadas d epois, convencio-
n o u-se chamar i\rt Déco.
A modernidade d e vanguarda nutriu a
d ifusa perspectiva Art. Déco, c essa di lui çào é o
pou lo d e antagouismo entre as vanguardas c o
Déco. O e n gajam e nto p o lít ico-i deológico do fn-
tu r ismo. o anliinacioualismo, o anLi-suujelivis-
m o e a e liminação elo supér fl uo n as plataformas
d os programas do neoplast.icisrno holandês , d o
constru tivismo russo, do purismo fra nc ês e ela
Rauh aus alemã - foram todos manifestos con r ~t­
rios ao otimismo c à frivolidade Déco, nascirlos
e m con texros históricos convulsivos, com assumi-
d o engajam e n to ideológico c social. Funcionalis-
mo, utili tarismo, estandardização, foram p alavras
de o rd em numa formu lação d e modernidade
engajada.
O Brasil não deixou de sentir a voga mo-
d c rnizadora europé ia dos anos del910 a 1930.
Resta saber como se processou essa assimi lação
no campo a rq uite tô ni co. Nesse sentido , vVarchav-
c hik pode ter sido um pioneito, rnas outras for-
mas de modernidade també m se man ifestaram
até a nte ri o rm e nte ao adve nto da casa da rua
Santa Cruz. Sáo arquiteturas que também foram
chamadas de "modernas", "cúbicas", "futuristas",
"comunistas", 'judias", "esti lo 19~5", "esti lo cai-
xa d'água" e assim por d ia nte . Hoje p odem ser
ide ntificad as ainda como Déco e também corno
fasc ista . O presente capítulo alinha algumas des-
sas modernidades. Talvez n ão as man ifestações

rad icais o u as efusivas, mas demonstrações de re-
nov a ~·ão anpt itetôn ica, qualquer que seja e la - à
maneira folle, mi me ticamentc , pragrnaticamen te
ou como transforma ção modernizadora em sua
dimensão per versa.
A MARGE M DO
MODERNISMO ENGAJADO
Ano de 19~: centenário da inclepe n d(·n -
cia, Semana de Arte Moderna. No marcante ano
de 1922, ttlll edifício recé m-inaugurado angaria-
va repercussão regional , nem tanto por sua arCjlli-
tetura , m as por se tratar da mais luxuosa casa de
diversão da cidade. Era o Cassino c Teatro Parque
Ba lneário na c idade de Santos, Estado de São
Paulo. San Los era o porto estra tégico para o es-
coame nto d o prin ci pi! l item de exportação da
econom ia hras ilei ra- o caf(:.
O Cassino/ Teatro era uma obra d e arCjui-
l.clu ra destoante do me io: formalmente se filiava
·,
'iii
:·- - ~" · ~:.; ! ~ .: · · ~
-- - -
14. Co mpanh ia Construtora d e Santos: Cassino c Teatro Parqu e Ba ln eário d e S;mt.os, S P, 1922.
Modernidadr Pmgmâliut • 55
à arquitetura da Deutscher vVerkbund - a orga-
ui zação n ão Linha uma linguagem artística par-
ticular, mas, por ana logia, fi liava-se à p roduçáo
an te ri or a 1920 de arquite tos ligados ao movi-
mento como Pc tcr Bc hrc ns ( I!:l6R-1940), Walrer
Gro pi us (1883-1969) c Ado lf Mcycr ( 1881-1929) .
Não se conhece o autor do projeto , mas e ra mais
uma obra da Com panhia Construtora d e Santos
(entre outras <]Ue osten tavam fo rmas ma is depu-
radas), e m presa con stituída em 1912 pelo enge-
nhe iro civil Robe rto Cochrane Simon sen e colc-
~<ts . A constr u to ra de Simo nse n notabilizou-se
por pr ~ j e ta r e construir inúmeras obras pt."t b licas
importantes na cidade, por rcr investido cn t ha-
bitaçôes ccontmticas c em planejamento urbano .
O e nge nheiro foi o introduto r dos princípios tay-
loristas n o Brasil, ao publicar, em 19 19, o livro O
Tmúallw Moderno. Entre 1921 e 1924, <t com pa-
nhia admiu isLruu c co n str ui u simul tan eamente
26 qLtartéis de gra nde p o rte (alguns e m áreas ele
incipiente urban izaçáo) em nove Estados brasi-
le ir os. Mediante a nor malização d e processos
adrni ttislrat ivos, revisão e adeq uação dos p r ~ j e -
·~ ~ - ;
-~ , , -,
56 • /lnfiiÍI<'IIIms no I:Jmsil
los à racio n a lização d e can teiro e adaptação de
sistemas conslrutiYos às pecu 1iariJades locais (in -
cluindo alguns sistemas rústi cos de p ré-l'a hrica-
ção), a empresa cumpr iu <.:ronogramas reduz id o s
(algu ns casos, quartéis co m p k tos e rn oito me-
ses) rncsmo trab alhando numa escala operacio-
nal q u e envolvia ciist;incias de mil h ares d e q u ilô-
metros e condi çõt>s de trab<t lhu extremamen te
ad\'ersas - rnmo materiais em hoa parte tra ns-
portados para o local da obra I Simonscn 1931].
Simonseu foi um. elos balu:-trtes da industri-
alização no Hrasil, e sua atuação e m p resari(ll e po-
lítica foi se d ivt:rsificando (e-m detrimento ele su a
construtora) se m pre nessa perspectiva. Esse pe r-
fil ccnamente pode se relacionar com o possível
contato que o jovem Simonseu teve com os prin-
cípios da Werkhund akmã. Outras evid ências,
todavia, relacionam o engenheiro com man ifesta-
ções de arqu itet"nra mode r na: Sim onsen era o
redator da Revista PolytPtlmira de l 90H, que pu hl i-
rou a pioneiríssirna crílint de modern idade cons-
tr utiva sob1 e a Estação Mairinque de Victor Du-
/:). Companhia Constr uLora de Santos: Ca.,sino c Teatro Parq ue Ba ln eário de
b ugras [ver ca pí tul o "Do AnLicolo nial ao "Ncoco-
lonial.. . 1RRO- L926"] ; e m 1922, Simonsen e ra u m
dos o n ze b ras ileiros q u e man tinham uma assin a-
tura d a r evista I ,'f<.'sfnit nmweau, d e Le Corbusier
<' Améd('C' Ozenfa n t ( 1RR6-1 96G) [San tos 111 n/.
1987 ]; ro i a Co r11 p a nhi a Co n st ruto ra d e San-
tos q u e tr o uxe ao Bras il o a rqu i tet o Gregm-i
vVar c h avc hik c teve e m se ns qu ad ros técn icos os
a rquitetosjayme da Silva Tcll es e Rin o Levi, na
segunda m etad e da cl écad <~ d e 1920 . Essas evi-
d ências pontuais n ão comprovam necessariame n-
te coer ê n cia d e p e rsp ectiva a rquitetô n ica; no c n -
tauto, a perspec tiva industria lista ele Simonsl:' n
in d icia u 111a p ossível alia n ça e ntre a a p o lo gia da
in d ústria na a rquite tu ra racionalista !."urop éia e a
in trodução de e lementos inovado res na arqu ite-
tura median te a m odern ização da con st ru ção ci-
vi l no llrasil das primeir(IS décadas do si'c ulo ~0 .
No extremo sul do país, u m (! outra o bra
fo i prec ursora isolada de uma linha racionali za n -
te da arqu itetura, so b r etudo pela sna fu nção uti-
li tá ria: o edifício do Moi n ho C h aves, e m Porto
San ros, SP, 1922.

16. Júlio de .-\bre u Jl.: pr(:dio ua an: nicb An~élica.
Paulo. 191!H.
,\legrt>, const ruído em 192 1 com pr~jeto
quiteto alemão Theo W iedersphan (1878-1952).
Fachada marcada por p ilastras acentuando a ve r-
Licaliúad e , repelitividade de jane l a~ e apenas uma
discreta linha de cimalha e desenho de platiban-
da, o tratameuto externo do edifício industrial de
quatro p avime ntos parecia refletir a sobri eclade
do pro~<tma arquitetô ni co. Uma cons tru ção que
passaria despercebida hoje, não tivesse sido r ea-
lizad::t no início da clécacla de 1920 [Wc irner
19R9, pp. M29-M31; 19921. Wiedersphan , r<tdica-
do no Brasil em 1908, pode ser considerado um
arquite to que trouxe informaçôes sobre a arqu i-
Le lllra alemã das primeiras décadas do século ,
p roduzindo algumas obras que refletiam prcocu-
pacões modern izantcs, embora a maioria de se us
trabalhos ostentassem co mpostura tradicional.
No ano e m que Gregori vVarchavchik inici-
a\·a as obras ele sn:o~ p rim e ir:~ n ·sidência modernis-
ta. Júlio de Alm.: uJún ior (11 . <::m 1895) c:uncluía
u m cdif'ício de seis pavime n tos na aveni da An gé-
lica. em São Paulo. Era um prédio d e a p artamen-
tos CLUa fachada era composta apenas pelos vazi-
'h dos terraços da sala e pelas parceles li sas de
fechame nto dos ban h eiros, mais algun s vãos de
\entilacão e iluminação. Nenhuma decoração tra-
dicional. Os quartos voltavam-se para o fundo elo
iote. orie ntados para o sol poente, e a cobertu ra
abrü;aYa as depen dências de empregados- num
arranjo não mual para a época [Xavier f'l nl. I 9R~;
Lemos 1~'- u - ~e en ~ en hciro na
E--co!a p,, ... __ n ~'- em 191-l. com
M odt'mir~< Pm!{IIIIÍiha • 57
S:w 17. F•t·dc·ri<'o Kirchgiissu t..-: casa do a r qu i teo~' " ' Cu ritiba,
PR , 19 ~ 10 .
do ar- poste'rior <"Studos n<J École Specia lc eles Travau x
Publics du Bâtim en t e t d e L'Industr ie d e Paris.
Atuando e m São Paulo com edifícios residencia is
e industriais, obras residenciais co m caracte rísti-
cas formais próximas ao cclilício da avenida Angé-
lica foram construídas ta m bém para o Ri o ele .Ja-
neiro. Não e ra ele, todavia, um arquiteto que
adotava a linguagem rn oderna como princípio.
Mais fiel à identidade moderna foi Fr ede-
rico Ki.rchgãssncr (1899-1988), d escend ente d e
alemães nascido no Estad o de Santa Catarina que
fez um cu rso por corrcsponclê n cia n a Kunstschu lc
ele Berlim, tendo conse~ uicl o o diploma de arq ui-
teto ao prestar exames na então capital alemã e m
1929. No ;mo seguin te, Kirchgassner construiria
sua própria residê n cia em Curitib a, Estado do Pa-
raná: casa adotando fo rmas modernas, com ter ra-
ço-mirante que clava vista para a serra n o horizon-
te d istante, c projctacla com mobiliário coerente
com a moradia. N a ainda mais provinciana capital
do Estaclo elo Paraná, a o bra toi rece bida com h os-
tilidade. Kirchgassn er con struiu algumas poucas
o bras com linhas mode rn as, le ndo sido relcrnbra-
do como um pioneiro incompreencliclo cer<~ de'
quarenta anos após a obra inovadora [Pie rma rtiri
1989].
Aos alemães c se us dcsccnclc ntcs, o Brasil
deve uma avaliação ai nda n ão totalmente conh e-
cid a como contribu in tes na in trod u ção de lin-
gua~cns modernas na arquitetura elo sul do país.
Günter \\'eimcr [1989] anota que as primeiras
manifeqacõe' modernas em Porto .\Jc!?,"rC ( cxce-
58 • /lrqui/('/u r as 110 Hrasil

tw1ndo urna casa projetada por Joiio An to uio nr•m me~nw o rimrn/o mmodo, qu.r• ,; 1111'1 11U!lt'1Úti

Monteiro Neto (1R93-1 956) em 193~) se deve a ilu·sthirn, .fi'io em Sllju•i.fhir·, df a.ljH•do Ji'in r• mO'rio e
fJII I' lvnw ((1111 o temjJo "mte sale pati·ne". nn diur do
profissio uais alemães: Franz Filsinger, atuanre no
j1mji>ssnr Cloq111'1.
Brasil entre 192!í c l~J:- ~9, autor das primeir·as re-
sidê ncias de linhas modernas e m 19?. l I 1932; CIIIUSTIAN O Di\S Nl::VI·:S, 1930 (p. 3)

Karl Siegert (1R89-1961) ejulius Lohweg (lR79-

l 9GO), au Lo r de projetos d e Jllaior porte, roJllo No CUJTÍ<'ulo profissional do a rquiLcto Eli-
os c di fícios da Fcrle r açào Ru ral, o Agostin ho siário Bahiana ( l H9 1-J9HO) a rquivado na l Jni ver-
Piccardo c o Rio Rranco hem coJuo a fábrica da sidacle d e São Pa ulo. uma o bservação ano1ando
camis:1ria Taunllauser, Lo das as obras situadas na o insucesso lluma participação em concurso n o
capital elo Rio Grande do Snl. Rio de .Janeiro{: basLante reveladora. Consta o
São manifcstaçôes que ainda merecem a l- seguinte: "Pn~jeto do Estádio do Clube de Rega-
gum aprofundamcuco enq ua nto ve rtentes do tas do Flamengo, na Cávea , c tira o 2° lugar com
1110de rni smo brasileiro. projclO moderno, gênero Perret (o primeiro lu-
gar foi adjudicado a um projeto clássico)". Esse
concurso foi promm·ido em 1925: por "clássico",
pode-se entend er a adoção de linguagens orna-
UMA ESTRUTURA
men l<lÍS Bcaux-ans; por "moderno", a idcn tifica-
PARA O MODERNO (ào é eloqüente .
Em 1928, Bahiana novamente ohtevc um
ils ili!Jrll('rJI'S I' as de.\l·obertas rir•ntífims nriu exmc segundo IJJ).\'a l.., agora no con curso pa ra a embai-
fl'rt/111 ; , ~fluenria alguma tiOS , •.,tilvs dn. ouJu itetura , xada da Argen tina ; o ve ncedor era seu colega de

IS. Vale do Anhangahaú e \'iaduto d o Chá, e m p osLa l de 1955. llu rn inaç;io kérica co mpôc o cc ná t·io d e modernidade.

wrma, q ue apresentara um projeto de gosto neo-
colonial: Lucio Costa. Flá\'io de Carvalho, o mo-
de rnista de São Paulo, fora desqualificado. En tre
1927 e 1943, Bahiana pr ~ jeto u no Rio rlc J ane iro
c em São Paulo prédios públicos, edifícios com er-
ciais e / ou rcsidênc ia is, casas e até~ um viaduto,
um dos cartões-postais rle São Paulo: o viaduto do
Chá [Segawa 1984] . Nem Lodos os projetos obe-
deciam ao mesmo tr atarncnt.o formal, mas predo-
minava uma linha nas o bras maiores: o Art Uéco.
Em 1979, numa cn trt>vista com o ve lho arquiteto,
e le não compreendia o significado d esse termo.
O Art Déco, como "estilo", jarna1s existiu : como
convenção figurativa, nasce u na rt> lrospectiv<l
"Les Anées 25", em 1966. Ele recusava tam bém
o rótulo ele "futurista"- um a palavra f!IIC popu-
lanue n le traz ia uma conotação p e jorativa nas
décadas de 1920 c 1930. F.m to d as as h i pó teses,
sctt t rabalho e ra "moderno", "gênero Perrct ".
F.lisiário Bah iana não foi um arquite to ge-
n ial ou revolucionário, mas U lll pwfission::1l hem-
su cedido por ter p r ojetado obras sign ificativas
nas duas m aiores cidades brasileiras. Como tan-
tos ourros arquitetos d e sua geração, Bahiana
!JOd<: ser tolllado como um profissiona I arq uetí-
pico de uma etapa da arqttitcl m a brasilei ra: for-
mado no s valores Beaux-arts, "inti·ingiu" os ensi-
narne n ws adotando uma linguagem distinta da
boa norma acadêmica. em busca de uma arqui-
tetura mod erna, sem eslan.lalhaço ou panHetis-
mo. Modernidade nem i\ Lt> C01busiet·, nem à
Bauhaus, nem aos fun cionalistas/ rac ionalistas
europeus. Talvez um pouco disso tudo. Mas, m o-
dernidade, como o próprio Rahiana revere ncia-
va, àAuguste Pcrrct (1874-~5) . qu e clita a composi(<io e a co mposiçiio em si que deter-
O CAMINHO DE PERRET
J.c Corbusier c Augustc Pcrrct ( 187 4-1954)
e ram de tendências opostas, escr evia I .ucio Costa
em 1951 [ 19G2, p. 187] . I. e Corbusier fjllalifica-
va Perret não co mo um revo luc ionário , mas um
"continuador" rla "grande, nohrc c elegante ver-
dade da ar(} uitetura francesa". Todavia, o arquite-
M nrlr•müladr l'mgmrílim • 59
to fra nco-suíço recon hecia em sua autobiografia
que, em 191 O, Perrct e ra "o único no camin ho por
uma nova direção ela arquitet ura" [ajmrl Co lli ns
1959, p. 153]. A "nova direção" era uma lin gua-
g em desenvol viela a partir da ex perimen tação t{~c ­
nica e formal sobre o concreto armado: o aparta-
me nto d a rua Franklil1 C lll Paris é co nsiderado
como o primeiro uso do concre to como urn meio
de ex p ressão a rqtlitc tônica. Seu trabalho elabo-
rava nm novo raciocínio arquircttmico inse rido
num contexto técnico novo, sem abandonar re-
ferências tradicionais.
"\Jão é incorreto associar-se o pensamento
el e Auguste PerreL ao Art 1)(-co ou, mais precisa-
mente, à Exposition lutcrnatiuualc eles Art s D é-
coratirs et lndustriels Morlt>rnes em Paris no a no
de 1925. O relatório final do eve nto, n a seção de
arquitetura, é tudo permeado pelo ideário do ar-
quiteto rranco-belga. Definia-se a arquitetura
mockrna como a que, '·tirando vantagem elas con-
quistas da indústria, uti liLa, para realizar os novos
programas, os materiais e procedimentos d a cons-
trução de seu te mpo" rFxjmsition . . 192H, p. lOJ .
Assim elegia e la a técnica construtiva dos tempos
m odernos: "Podemos dizer, com Auguste Pe rrct,
qu e se os homens desaparecessem subitamente,
os edifícios e n t fe rro e aç.o n::io tardariam em se-
g ui-los. [ ... J O 'material' ou , ~e pn"'ft>rir, o 'apare-
lho' da arquitetura moderua é, sem clüvida, o con-
creto armado" [ExjJusition . .. Hl28, p. 15 ].
Do concreto armad o der ivaria uma nova
estética:
E"islt> uma .-,ré tica do conc re to arruado, como a da
pe dra, da m adrira , do ft-rro . Sc:-111 dúvida, é o pro~· · am
mina a escolha d os m<J t> ri ai~. Mas a m a1i'ria escolhida
repercute por sua vez sobre a planta. Se o a rqui1 C'to é
tanr.o coustrutor quanto anis ta , c ele d e,·t> sê-lo, com po-
siç;iu e m<~1 r. ria s se apresentam s illlultanea nlc:-ll lf' a seu
e ·pírito, inclissol uve lmc n u· ligados, com o o são. na illla-
ginarão do cnallli sla , o gal h o do p o te e a terra.
Que rormas nascem , en1[Jo , na turalme nte , do con-
creto arm ado' A.~ fonnas simplçs e grandiosas. Apiloado
nas fôrmas , e le exclui as com plicações. Se se presta para
;nnplas a b ó badas, de se coloca sobretudo em honra à
linha ho rizonral. ,\ plcn<l sc(ão dt> se us p il an ~s lhes con-
fere uma clcgi\ncia austera. Nada de bases, pois a cohma
bruta do solo. Nada de capitêis, porque a Yiga c a coluna
(Í O • Arq11iter11ras no Hrasif

são da mesm a matéria. O capite l, úti l cn1 nma constni(Úo
de p e d ras e mp<IIT ih a d as. po r rt'pa rrir sobre o apo io a
carga da arq nitrave ou lin td , torna-se supé:rflno em tllll
sit~:ma m o n olítico flixfJIJ.ütion ... 1928, p. 189 J.
F talvez um n ovo eslilo?
O co n creto M lll ado é a co n c rcçào ck materia is t:w
co n hec idos <·m rod o o pai ~ t' e le pod e satisfaLer. e n1
cnnd içocs bem econ ômicas, ;~s ex igências d e v;~r
progr:u1 1as ele tal m odo q••c seu empr ego te nd e a se
torn a r ltnin:•·sal. [ ... J
Poder-se-ia dizer q ue dessa m a n eira de construir nas-
ce r ~• un1 csril o n ni V!' rsal? 1-'clizmen l<', n flo c hega m os lá.
Sem n1 esm o con tar co1n ns climas, os gostos das raças,
das uações, as tcnd(· nc ias individuais mant ê m um a g ran-
de variedil d e n ;1s so l uç<ir .~ a rquit <:tônicas, assilll r o mo n a
dccoraçii o pintada o u escu lp ida dos edifíc ios. A E xposi-
(iío de 192G fú i a testemunha d isso l l•.'xposition ... 1928,
pp. 19-20] .
1\ p r im ei r<~ obra n o Brasil condizente com
o discurso d e Perret e o elogio :10 conc re to ar-
m<tdo fo i contcmporâ u ea (se n ão anterior, e n -
qua nto re tórica) à e labo ração dessa teorização.
Já nos refe r imos a nte rio rlll c nr e à estação fe rro-
viária e m Maírinq ue, projeto d e Victor Dub g r<~s
de 1907 c ol~jet de lottvor crítico pela sua r ac io-
nalidade na época d e sua in a uguração l ve r capí-
tulo "Do Ant icolon ial ao Neoc o lo n ial. .. 1880-
1926"1 . D11 hl 1gras é um caso pione iro, e mbora
isolado.
LIMITES DO ART DÉCO
Nós, anjtlittto.l, ru-Jwmos ótimo o "estilo modern·~
,·omo tudo qw<éfimta.l·ia, uniwmm'!lt• f/llrrt esses am-
bit•ntt'.l de alegria romo utihmslr, cinema.\·, ttwlrínlws,
''p,wronnih'es ". etc. t•lr.
Ao se ad o tar o te r mo J\n Déco, co rre mos
o r isco d e acentuar u m so taqu e francês risonho,
d e um p aís vitorioso - contraria m ente às d e m ais
na ções devastad as, re m oe n do-se e m inquie la-
ções sociais c econ ômicas na Europa d o p rimei-
ro pós-guer ra -, Lmindo manifestações tão d ispa-
r at adas e ntre si, como a Com p agu ie eles Arts
Français e a nauhatts, a va lorização elo decorati-
i ados
vismo de culturas d itas "exó ticas" (asteca, egí p-
cia, exln:rno-orien te) e a Deutscher \'Verkbun d,
ou a fusão ctc r efc rê u cias ;-Jrqnite tônicas m arca n-
tes co m o Angu ste Perret, Frank LIO)'d Wrigh t
(Hl67-HI59) , Hendrik Petnts Ber lage ( 1856-
19311) un J osef H offm;-J n n (1870- 1056) numa
m assa a morfa . Ade m a is, estud os d edicad os ao
Art Déco, e m geral, d esco n sideram a co ntribui-
ção d a llália, p aís qu e. desd e o início do século
20, d esenvol via alta Lecnolo gia e m cou crcto a r ma-
d o [Pese nti 190G] c estabe lece urna arqu ite tura
d e t.n·ttamento fo r m al geom et.ri?.acto I Mclan i
1910] à ma n eira futuri sta d e Antouio San t' Eli a
(1888-1916), concretamente ilustrado na diver si-
d ade de u m Marcello Piacenti ni ( l 8H 1- 1960) n o
p e ríodo fascista ou em nma vcn en te do ra ciona-
lismo, como em G iuse ppe Te r ragni (1904-194 1)
e se us colegas d e ger ação - o qu e não é d espre-
zíve l e nquanto iniluê nci ;-J n o Hrasil, di ante do
e n o rme a nuxo da imigração italiana para o país
d esd e o úllimo q u a rte l do séc ul o 19.
Pa ra efeitos práticos, vo u considerar o
Art Déco n o Brasi l m a is como urn a manifes ta-
ção esse nc ialme nte d ecorati va qu e prop ria me n-
te construti va - e mbora c tn certas sil u ações as
!'moleiras entre a d eco ração e a tectô ni ca s<.jarn
lê nn es.
O ART DÉCO COMO "ESTILO "

CH RIST li\NO DAS N i·:VES, 1920 [ l929b, p . 161

1:-'stt• e.1tilo f 925, fu•sto, idiota, raplajifrí quejitz os
mrdíorres .JirarPm babando de JPiirir/ade.
LE CORBUSIF.R, 19:-W [Santos el al. 1987, p. 96]
O s vários t rabalhos q ue o a rqu iteto Antô-
ni o Moya aprescnw u n o Teatro Mu ni c ipal de
São Pa ulo , n a Se m ana de Ane lVIod ern a d e 1 92~ ,
captavam a vertente "exó ti ca" q u e p airava no
ambic nlc culLttral de então. Algu ns de se us esb o-
ços cono tarn inspiração maia, como já di to [ve r

cap ítulo "Modernismo Programá I ico 191 7- 1932"]
e é a m a is a ntiga proposi ção co n h ecida d essa
ten d ê ncia d e tomar empres tado m otivos p ré-co-
lo mbianos no Brasil. An tecedeu à proposta de
Flávio de Carvalho para o concurso do Farol d e
Colombo em 1928 c foi o precursor de um fo r ma-
lismo que se seguiu ao esgotam ellto d a voga n co-
colonial: no início da década d e 1930, o p in tor
Theodoro Braga ( 1872-1953) precon izava uma
saíd a por uma arte brasile ira mirando-se na ex-
periência d os países latino-ame ricanos que ado-
tavam desenhos pré-hispânicos como ornamen-
tação l Braga 1930 J. Braga foi um estudioso dos
mo tivos da cer âmica man ~ joar a- uma an Liga cul-
lllr,. ,.nlcrior à chcgad,. dos ponu g t~c s es , na ilh,.
do Ma rajú, no Estado do Pa rá, onde o pi 111or
nasceu . Enqu anto idéia , ,.. aplicação de temática
m arajoara foi bem-suced ida ao ser adotada no
projeto d e Arc himed es Memória (lH4~- l!-fiO ) e
Francisq uc Cuche t, vencedor d o concurso para <l
st>d f' d o Min istério da Educação f' Saú.de p m 1935
(foi o pn~j eto preterido pelo governo, qu e e nco-
m e ndon outro a Lucio Costa [ver ca pítulo "Mo-
d ernidade Corrente 1929- 1945 "]. O mar;:Uoara e
o u I r as fi gnraçôes pré-colombianas rora m recor-
19. Rino Lcl'i: Cinc Uf<t-P<tlúcio no Recife. PE. 19:\H.
Mudnnidwlr PraKm.rílim • 67
rentes na decoração de in teriores nos a nos 1930,
e seu geometr ismo combinava co m o gosto Déco.
O Art Déco foi o supo rte fo rma l para inú-
meras tipologias ;u-gui tctôni cas qu e se afirma-
vam a partir dos anos de 1930. O cinema (c por
associação, alguns teatros ), a grand e novidade
en t re os espetáculos ele massa que mi me ti zava
as fantasias da cu ltura mod e rna, desfi lava sua
tecno logia son ora e visual em deslumbran tes sa-
las no Ri o de janei ro , em São Pau lo c algumas
outras capitais em verdadeiros monumentos
Déco; algumas sedes d e e misso ras de rád io fo-
ram conslruídas ao goslo, como"' R;.ídio C! lllu-
ra de São Paulo, de Elisiário Bcthiana, ou a tard ia
( 194R) sede d" Rádio .Jom;:~l do C:omi-rc:io de Re-
c ife, do engenh ei ro Antonio Hugo Gu imarães
[Silva 1988]. A maioria dessas constr uções foram
d emolidas.
VITRINE DE MODERNIDADE
C'I'Yirtmt' lllr nrio jáltarào lugar!'s Jmm a conslru.-
rüo de nlifiâus fJúbliros impirados na arquill'lum
62 • /lrquilel ums no Hrosif
ri)IIIUnisla . A cidadP r/p Goiânia, jmr rxrmjJfo, I'SitÍ 1'111
nwti>ria dP M·qllilelllra, mais longr' do SPnlimr•nlo
national, do qw' rrrlrn ridades da pmimula ilir'rim.
jOSf M,\RtANO FILHO r1943, p.
Se o Art D éco se consagr ou numa gra nde
exposição, certo caráter l'ugaL yue pcrrm:ou a
voga Déco pode ter sido refon:ado pela real i;.a-
ção d e g ra ndes exposições transi tórias com o
predomínio de pavilhões desen harlos ao gosto. A
VIl Feira Internacional d e- Amostras de 1934 , rea-
l i1ada no Rio de Janeiro (no aterro onde h oj e se
ergue o Museu de i\rte Mode rn a, de Re id y), era
uma vit rine rla prorlução industrial e agrícola bra-
sileira abrigada em edifícios de traços Déco. Um
evento de maior porlc, a Ex posi~:ã rlo Cente ná-
ri o d a Revolução Farroupilh a e m Puno Alc~!; r<.:,
no ano de 1935, transfo rm o u o amigo Ca mpo da
Red e nção - g rande área ve rde hoje n o coração
da cida de - no Parq ue Fa rroupilha, com p r~je­
to básico do urbanista francês Alfrcd Agache e a
montagem de um complexo, para exposição de
produtos agrícolas e indnstri ais, organizado por
C hristiano de la Paix Gelbcrt (1899-19R4). Con-
tand o com p avilhões te máticos (como :~gricu l tu-
20.Exposiçâo do Cenlt!núrio d ;o Revolução Farroupi lh a , c·m 1935, n o a n tigo Campo da Redenção, em Por to Alegre, RS.
Traçad o orig inal elo parq ue ck Atfred Agac h e.
ra , inrlttstria estrangeira, empresas ferroviári as e
outros), par<J d ive rsão (cassino, caf(:-har, restau-
rante), d e quat ro Es tados brasile iros (o ele Per-
12R]
nambuco foi projetado pela eq uipe m odernis ta
dirigida por Lu iz Nunes ( 1 ~08- 1 93 7) ) c os admi-
n ist.ra tivos, predom inava a fi gu ra(ão Déco nos
edifícios (inclusive com a variação marajoara no
pavilh:'io d o Pará). O caráter efêmero dessas obras
conduzia a opções simples ele co nslru~:üo c deco-
ração: os pavilh ões eram estruturas de madeira
com fechamentos em estuqu e (à excq:ão do Pará,
de alvenari a); o despoj a men to ou a n~jo orna-
m ental subordinava-se ao sistema construtivo em-
pregado, e o Déco coníluía para urna solução for-
mal menos r eb us ca da ~
I númeras obras públ icas de im po rtâ ncia
seguiram a tendência; ttrn:.i rlC';.~s , é a Prefei tura
d e Belo TJorizo n te ( 1036- 1939), p rojnada por
Luiz Signo re lli. Goiân ia, a nova cap ital do Es ta-
d o de Go iás, criada e m 1q33, com urbanismo e
primeiros edifícios (palácio do governo, p refeitu-
ra e hote l) p rojetados por Attilio Correia Lima,
tem imponen tes mon umentos Déco, como o tea-
tro ela cidade e a antiga estação ferroviária, além
dos pioneiros palácios. Em São Paul o, o p rimei-
ro viadu to Déco foi o Boa Vista, projetado em
 ,\lodernidadt• f>mgmrí tiw • 63

2l. Pa,·i lh ào d o Parii na h;posiçào do C<'n tcn;írio d a Rf",·o- ~.Jorg<' Ft·lix de Souta: Tf'a ln> de l;oiá n i;~, CO, r. I 94 ~.

luç<1 o Fa rro upilh a, em P orto Alq~re. RS, I ~)3f>. Tcmns da

cerâ tnica t n ar ~jo a r a tOlll O l liOtYo ~ dccortlti vos. Foto·( ente·

sia de Cüntcr Weim cr.

1930 po r um e nge nh ciro -arqmteto recém-lonna- Li a rnlrevi.1111 d1· Pimrtd!•lln / ... } e rerordo-lltt'
das suas jmlrwms a jlrojlâsilo do.~ arm11fw-rPus.
d o, Oswaldo Arthur Bratke ( I 907-1 997) (ele se-
St• 111i11 IIU' Pngano ela fala na nnt'.l .wlodt' dt• se rrior
ria, n us a nos de 1950, u m dos ma is irnponantcs
no l?io I.L/1111 an;uilt•l um qu'' sc ronjonne rom a linha
arqui te tos modernos) . Um elos símbolos da cida- do fulisagt•llt. 'llwto mrllw 1: .V1io snia o raso de Sf
d e do Rio de .Jant"iJU, o Cristo Rcrlcn tor, nu topo romltu.ir 1•dijírú>1' da o{l!o·a do !'r'io-rle-r\pímr ou do
d o morro do Corcovado, é urna estátua Déco. É Co1·wvrulo? Creio 111Ps1no qw· Nnbora sP fiussr'm aqui
certo que todas essas referências de importâ u cia Nlificios tlua.1 ou trfs veus 1110im·es que os de Nmm
lorqtu a linha da jmisagem nada so.frPria. 11 própria
urba n a ser vira m para d issemin ar popularmente
tw111reza dá o exemjJio u M'!fLÚt: {. .}
o gosto Art Déco.
Arlw IJIIl' a o!JsPnJa({tO rfp Pirandrllo ,; idiota:
com llllta Jmisagl'/11 leio Krr11uliosa o R io J)f'rlllile
r l'<igP llli'WIU que u.1 Sl'll.\ nlijírios .ll'jnm altos.

IMAGENS DO FUTURO:
O ARRANHA-CÉU BL\LSE CE1 DR:\~. 1927 lBad>Osa l!l89, p. 101 ]

Os orran/111-dus n o limsil /HOVI;IIl de um nm Cerca de quareu ta a n os se passaram e ntre

fJrofundo. R injustifirrÍ1<riP lammtável numa lerm os d ez andares do primeiro shysrm{Jf'r projeLad o
rira d e PS/)(t('u t'.HI' Úl/ntw rl1• ron.l' /l'll(ÕfS qui' em ou-
p or Wi ll iam L e Ba ron .Jcnney ( 1832-1907) em
tws r i rlotfn, 1'111 Nova IOI'({III', por exnnJ!lo, 11'111 sua
I'Xfllica{'âll r sua razrio rft• se~:
Nu Riu de Janàm a l'xis-
Chicago e as pio n eiras lentativas do gên ero no
/Pncía dvs tiiTflnlw-dto urio IPI/I sentido. Rio de .Janeiro e em São Pa ulo. Nesta última ci-
f; uma imitaçrio. As Jonnw d1• arte n rio rr.wllam dade , u m amb icioso empr eend imen to elo imi-
tl1• LW/11 vontade. Nâo !ui .forma tft• tnlt• infl'nrional. grante itali a no C iusc ppe Martine lli (11-\70-1946)
E, jmr isso mesmo, os vo;sos arranha crus qut' nâo t> rgucria, entre 1924 c 1929, um a rran ha-cé u com
rorre.1pondrm a uma tll'tessidadr, qtw nrio su rgt'lll e.\- 105 ,65 m de altura c 25 andares: o Edifício Marti-
{)(m/aneanwnlr da il'tTa, 1rio 11/'I'P.uariamenlr uma
u elli. Ern 1928 era pr~jetaclo o edifício A Noit<' ,
I'Xf wessâo falsa di: arl1•. Pf'11so muito qw•, de um modo
gemi, a arqui/i•lura do Rio 1; IJllilSP 1ww oji>n.1·a it pai-
no Rio d e .Janeiro, concluído no início d os anos
sagnn . DPve-sP jn·uru rar semjnt' ·t.m w lirilw corrrsfion- de 1930 cont 24 pavi m entos e l 02,5 m d e a!Lura .
dn!le t) do no lu rt•za . Con Lra ri ando a t"xperii· n cia no rte-americana,
a mbos em conc reto armado . Recorda o pione i-
L UIC! P I R.\ ND EI.LO, 1927 rBa rbosa 1989, p. 98] ro livro de Star rctt l l<l28] u quanlo o a r ra nh<~-
6 4 • Arquitettt.ras no Brasil

céu , n os primórdi os, foi esteticamente d escte-

n hado . Quase contemporân eos, o Martinc lli e A
No ite re prese ntava m duas ver te ntes opostas: o
primeiro , uma tor re ornamentada ao gosto eclé-
tico; o segundo, um edifício de linhas geométri- l!

<::ts, com toque lkco. Joseph Gire c Elisiário

Bahiana , ao projetarem o edifí cio A Noite, da- (0:.,
J A N e 1 .o) p,

9J'tJ
~ \\.j)
vam vazão ao p receito perrcliano de uma a rqui-
..~ _,_

te tura integrada à estrutura. A solução Déco,
doravan te, prevaleceria na corrida sul-americana
às a ltur<ts: o edifício Kavanagh em Buenos Aires,
de 1935, com 1~5 , 30 m de altura, seria o mais
alto préd io da Am érica do Su l até 1954 fVascon-
cclos 1985].
Na década de 1930, a linguagem Art Dé-co
estaria associada ao envoltór io por excelência d as
granrles estruturas qu e rom periam os h orizon tes
ur banos desenhados pelos h omens, rnarcados so-
bretudo (ou apenas) pela verticalidade de torres
sine iras cic igrejas ou referê ncias seme lh an tes.
Assim, em São Paulo, o eciif'ício Saldanha Mar i-
nho com petiria com o seisccn tista convento e
ign; ja dos franciscanos; o edittcio Ocean ia em Sal-
vador - a maior construção em todo o Norte e
Nordeste na época lAzevedo 1988] -faria o con-
tJ·aponto robusto ao esbelto farol da Barra, do sé-
culo IH. A inserção mais espetacular de uma obra
Déco n a paisage m tradicional foi, sem dúvid a, o
Elevador Lacerda, tamh~ e m Salvador. Trata-se
d a ligação entre a parte alta e a baixa ua cidade,
na peculiar topografia cia capital d a llahia, com
uma estrutura de 73,50 m de altura em concreto
armado. O discreto relevo e a geomc trização pre-
dominante da esguia estrutura de elevadores sal-
tan do na paisagem e sobrepujando a íngreme
escarpa em dezessete segundos sin alizava o arro-
jo c a velocidade dos tempos modernos. Prqjetacio
pelo arq ui teto Fleming T hi esen , foi detalh ado
pelo escritó r io Prentice & Flodercr elo Rio de j a-
n eiro, com a provável participação do arq uiteto
húngaro Ad alberto Szilard [Lima 1990] p ara a
firma d inamarqu esa Ch ristian i & Nielsen e
construído ao longo do ano de 1929. Paulo Or-
min do de Azevedo [1988] o considera a primeira
o bra de arquite tu ra m oderna constr uída na
Bahia.
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23.Carlaz do 4 ° Congresso Pa n-amt:r icano dt· Arquite tos
no Rio de Jan e iro, 1930.
Na maioria elas grandes ciciarles brasileiras
nas décadas de 1930 e 1940 as estruturas altas de
gosto Déco ou variações predominariam na ver-
ticalização das p aisagens. Usualmente, e ram edi-
fícios comerciais: nos anos de 1930/ 1940, o arra-
nha-céu e ra um investimento pesado, e mesmo
nos Estados Unidos, pairavam dúvi das qu an to à
sua viabil idade técnica e econômica. Enquan to
solução para habitação no Brasil, o e difício em
altura era um desafio p ara uma sociedade que
desconhecia esse modo de vida, tido com o pro-
míscuo. A falta de habitação no período entre-
gu erras, n um certo sentido, incentivou a vertica-
lização das estruturas para h abitação, e somen te
em 1928 uma lei estabeleceu as bases do direito
d e p ropriedade elas un idades co mponentes de
um edifício .
Em São Paulo, um dos primeiros eciificios
d e apa r tam entos residenciais - o Columbus- foi
projetado por Rino Levi e inaugurado e m 1932.

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~-L Jn ~e ph Cin: c F.lisiário Ihhiana: edifíc io A Noilc, Rio
rl" Ja neiro, 1'1 ?.0.
O b ra inovadora para a época: para uma soc ieda-
d e pou co afeita à "promiscuidade" ou ao "co le-
Ü\'ismo " da moradia em altura, um projeto com
p la n ta c infra-estrutura b e m resolvidas (vale
le m brar que os prim eiros arranha-céus no B rasil
tin ham péssima resolução de planta, pelo inedi-
tismo da tipologia), destinado a usuários de bom
padrão econômico - quando ainda a casa c o j ar-
d im eram va lores altame nte considerados num
a m biente arquitetonicamente conservador. O
Co lu rnbus (ho je d emolido) e ra u m edifício ele
d ez andares com uma massa robusta que se des-
w.cou na paisagem da época. Seu exter ior não foi
propriamente uma ap licação do moderno perre-
tiano, mas tributário do racionalismo italiano
formalmente d espojado: paredes lisas revestidas
coin argamassa de cimen to branco, cal, a reia,
g r ão~ de mármore, g ran ito, quar tzo e mica (aca-
M odrmidade l'ragmátiw • 65
25. Freire &: Sodré : edifício ücea11ia. Sal"aclor, liA , d(·ca-
das de l!J :IO - l\J ~U .
bamento largamen1·t> empreg-a do rra Í'poca) , h<rl-
cóes cur vos, os indispensáveis porm enores p e la
manutenção dos muros ( p eitoris, pingadciras) c
algumas aplicações de gosto Déco no térreo y ua-
lificam as f'orm<rs simples da obra; simplic idade,
entretanto, sem p e rda d e dignidade- destoando
elo rehuscam e nto decorativo típ ico da ocasi;'ío. O
Columbus está muito mais para conteúdos racio-
nalistas q ue preocupações de fachadas Déco.
A simplificação decorativa por geom etri-
zaçõcs derivadas das es truturas em concreto ti-
nha razões pragm;iticas crn ed ifícios a ltos. Sa-
muel Rod e r ( 1894-1985) , e nge n h eiro-arqniteto
forrnad.o n a Academia Imperial de Belas-Artes
na Rússia em 1917 e auxiliar ele Barry Pa rker em
São Paulo - e ainda urn dos primeiros a p n~jet a r
ern linguagem Déco na cidade, no final dos anos
de 1920, calculando suas pró ia~ csl rtlturas em
66 • ,~ trqui eturas 110 Hmsil

concn:to ar mado-, afirmava cpw !lão via senti-

do e m d ecorar arranha-céus com ornamentos
qu e não seriam visíveis ao obser vado r n a rua ou
qu e implicassem a especi ficação de o rn amentos
em tamanho compatível para serem apreciados
à distância, cncarf'<e nuo a obra [Segawa 1985b 1.
Essa lógica não pode ser tomada como tínicajus-
tificativa da supressão ck elementos decorativos
tradicionais, mas é certo CJUC muitos e di f'lcios
dessa époe<t osle raam o rnamentos que, vistos d o
ch ão, não nos fazem suspeitar da d im en são des-
sas peças, hem corno smrs implicações con struti-
vas c o rçamen tárias.

VERTENTES RACIONALISTAS:
AS OBRAS PÚBLICAS

Pam rir<sgwra do Brnsil, " ~ grandrs nportuniria-

rfps arq uit1 LÔnir~ surgiram w11w 'lue por ''fJid,•mirt,
depois da rrvoluctlo. O 11l011wnto teria sido jJrojJício
jJam SI' rrgnnrm monuwttmlos de a rte, condúionados 26. Fleming Thi csen / Pre nticc 8.: Flo d e rcr: clcYador L.•cl•rcla ,
ris nossas ju•culiares PXigÍ>ncios mesológico-.1oriais. Salvad or, ~A. 1!}~9.

E.\to!JI'lro• n-sp tt111 padulo ínfimo, miserá1n•l, a m ixa

d'ág-ua 1'1171id·raçarla que sr1 imjilrm tou em aula hoir
Til à guisa de esrola municipal. () mrsmo padriio
peslrnn o cidadr, i nfiltrrmdo-sr nos mimstérios.
Sob o m:c;umrulo muito sedutor de qur I'.Ul' gênero r/11
arquitl'lnm dt• baixa classt• é bamtíssimo, u:. hrn1w11s
do gmwrno não h r ' . ~ i lorn em adolrí-lo. Quando tiver
passado de e.1lujJidn, olhando fmrn os
rs.1a onda
ma:.to<io11tes de rimr111o ondr• se alojam a fnero.l d1'
qui/ando os nobrf's edifícios fní./Jliros, as geracões jú-
turas fJoderrio rm j ustiça julga·r o Tmlgm-idarlr da épo-
ca em quP ,,_,/amos TJivtm rlo.
.J OSÉ .\1AIUA:\0 FTUlü , "A Sovielização ct a Ar-
q u itetura Brasileira·· ( l943, p. 241
:'\los anos de 1930, conceitos como funcio-
nalidade, eficiência e economia na a rquitetura -
termos próprios de equações raci o nalistas - tive-
ram firme apli ca~:ã o em obras públicas. l3oa pane
delas, projetos e obras d e repartições oficiais de
e ngenharia e arquite tura. A racionalização admi-
nistrativa e coustr utiva foi largamente cxpe rim en-
t.ada no in ício d os a nos de 1920 com a Compa-
nhia Co nstrutora ele Sanros e a empreitada de
levanta r int'r mcros quartéis a várias ·regi ões no
Brasil, como vimos ant.eriormcn Lc .
São Paulo e Rio de .Jan e iro experi m e n ta-
ram , logo a pós a ascensão do presidente Getú lio
Vargas, uma proposta d e re formulação da :m;a
educacional- reflexo das transformações preco-
nizadas p e lo disc urso dos r evo lucionários de
1930 - , esforço que re dundou também na elabo-
ração de m odelos de e difícios escolares .
As linhas geornetrizan tes foram caracteri-
zadoras da arquitetura escolar dessa época. Toda-
via, n ão se tratava somente de uma preoc upação
estética. Isso se de prcende elo trabalho que a
Secr etar ia da Educação de São Paulo ll 936] de-
senvolveu com a Di retoria de Obras Públicas do
EsLado de São Paulo: uma série de tópicos funcio-
nais, programáticos c p edagógicos - o ri e n tação
do edifício e dese nhos de j a ne las, organização do
programa mínimo de de pendências, acabamc n-

ros - fo ram d estacados como ele me ntos determi-
nantes para u m novo modelo de prédio escolar.
José :\1aria da Silva Neves (18%-1978), e ngenhei-
ro-a rqtt itew responsável por inúm eros desses
projetos, citava arquitetos como Mall c t-Stcvens,
Le Corbusier e Piacentini , conceituando:
F<tt-<:: r ;trquilclura n;1o {· somcnl!· cons truir
das. A arquilelttra é fnnç;!o dos processos d e <'011s trn-
cào d" época. O grande a nptil eto de u111 a
e'tado ~oc i a l. Ac ima das ohra s, a c in1a dos pn>gnunas
l':.pcciais. h ít o programa dos programils: a c ivil il a ção
de cada séc nlo,- a ré o u a incredulidade. a d e m ocr acia
ou a aristocrac ia. a sneridaclc o u a desmo
cos tumes. [ ... ]
Seja111os a rt istas elo nosso te mpo e 1en' 111os Jt•;II i;.a-
do uma nob1-c missão. 1'\ão podemos admitir h oje uma
arq uitetura q ue não se ja r;t cional , pois, a esco la d<' \'('
apro,·e it.ar d e todo o co nforto d as co n sl ru ç ões mod er-
nas . de torlns ns conq uistas da c ii'· n c ia no scnliclo el e
realilar a p c r fc ir iio sob o ponto de vista da higie n e pe-
dagógi<:a . L... j
Fa 7.er a rqui tetura moderna não sig n ifi ca co pi a r o
ü lti1110 l'ig uri110 de l\1oscou ou de Paris. A arquitetura
r ac iolla l ex ige o e mprego de mal e ri a i ~
cll"nrlo ils co ndi ções de clima, usos ,
decendo a esses p rincípios básicos, criaremos um est i-
lo origi11al p ara cada povo .
Niio deve haver te mores quanto à monotonia da
a rq u ite tura.
E. iro nizava os defensores da linha neoco-
lon ial para as fac h adas ele escolas: "Se adotásse-
mos nova m e nte a rótula, a taipa ou a ensilharia
ele pedra, deveríamos também voltar para a sole-
27.Jos<' M ari ;~ d a Silva N<·v<'s / Dirt>tor ia ele Obras Pt'1bl icas
do Esta do dl" São l'<lllio: Grupo Escolar Visconde cic
Co ngonhas do Campo . São Paulo . r. .l9~fi
Modr•mirlacle f'ragmrítim • 67
tração. a palmató ria e o decuriáo " [Sec retaria ...
1936, pp. 63-65].
Pouco anterior à iniciativa d e São Paulo, a
nova orientaç;,io p reco ni zada pelo educad o r
baiano Anísio Teixe ira com o d iretor d o Departa-
me nto de Educaçáo d o Distrito Federal a partir
rlc 1\B l rt>dundo n na ref'or mu hu,:ão do programa
r~ c h a­
educacional da cidade do Ri o de Jane iro com
é po c:~ é o se u refl exos na arquite tura escolar. Estabe lecendo
uma fam ília de cin co tipos ele escolas, de acordo
corn um plano pedagógico e labo rado por Teixei-
ra , a Divisão de Prédios e Aparel hamentos Esco-
t · a l i~ a ç;i o elos
lares do Departamento de Educação da Prefeitu-
ra do Distrito Federal projetou ~H prédios a té
1935, com a participação de a rquitetos como
En é as Silva, Wladimi r Alves d e Souza (n. e m
1908) , Paulo Camargo de Alme ida ( 1906- 1 97~) c
Raul l'cnna Fir m e lSisson 19901. José Ma ri a no
Filho, defen sor da adoção do n eocolonial n a ar-
quitetura escolar, cleHagrou raivosa cam pa nha na
imprensa contra a proposta dos novos edifícios
daregiüo, a 1<'11- escolares. Mariano os classificava ele "estilo arqui-
co~tu1 cs ele. Obe- tetônico 'caixa d 'úgua"', com "ligurino comunis-
ta", inspirados em "alguns mode los corriqueiros
de escolas alemãs ou russas, ahstr(l ind o-sc d e ra-
cioci nar que elas lerão de lida r com fatores
mesológicos que não foram considerados pe los
arquite tos europeus que as conceberam muito
de acordo com as condições locais de seus paí-
ses" f:\1 ariano Fil ho 19'13, p. í 6, f)(lssim]. Projeta-
das por Enéas Si lva, er am con stru ções de baixo
c usto (scgtmdo estimativa do amor elo p n~j eto)
em estrutura de concreto a nnado e fecha mentos
de alvenaria, co berturas ern te iTaçojarcl illl, cir-
culações c ve ntilações cuidadosamente a nalisa-
das em função do prog-rama p edagógico e acaba-
mentos padronizados. Segundo o p rojetista,
O aspect o arqu iretôn ico d C'SI:tS r on stnu; ues é pura-
m en te funcional. Não !oi seq uer ol~j e to de c onjec turas,
quilisquer es tilo clássico ou regional. Rit111o p lásti co
o b tid o mercê elo próprio part id o a•·q uite tôuico a do ta-
d o e m plan 1a, as 111assas p lenas singelamente coloridas
em vermel h o, alaranjad o e verde-cla ro e os vã os d e
esqu aclt·ia recortados de luz c som bra. bra n co c n e gro
se h armonizam , se c om plcta u1, da lJ do ao çonjunto um
as pecro ntracntc c sugestivo à jovial idad e caracte rísLica
do p e queno escolar. [ .. . ]
6& • ll rqn ireru m s 110 Brasil
~- ,;._ 'l'
2X. I·:n h l' Silva/ D ivisão ele Pré<líus e i\p a re lh:"llll<"ll to s f.sco-
la r c s d o De p <lll <t lllt' ll (o de Edncll\' iio do Distr ito Fede r ;)):
Esco la Argenti na , Rio de Janeiro , c 193')_
Conc epç ão p ura men te b a seada e m efic iê ncia e eco-
nom ia , realizam d e fa to e sses prédios em tod a sua ple-
nitude, o s car · :~ r i Prí s tí cos para o s quais for am proj e ta-
nos e con struídos. [Silva 1935, p p . 36 3-3 64 j
Todavia, do pon to de vista do conforto am-
biental, as escolas efe ti vamen te foram mal-suce-
d idas.
Em Be lém , a administração do interventor
Gama Malch er (1872-1956), e n tre 1937 e 1943
(na vigên cia do Estado Novo) , executou alguns
edifícios escolares de linhas moder nizantes, ain-
da que n eles p revalecessem antigas regras de si-
metria. Mas o e difício escolar mais importante li-
gad o à linguage m d a a rquite tura ra cion alista no
Brasil foi realizado em Salvado r. O Instituto de
Edu cação da Bahia fo i con str uído entre 1937 c
1939 pela em presa dinamarquesa Christiani & Niel-
~ ~:; ~ :;b
.tâ~ " - - ~ -.C -~ ~
y- .... . . .. . ,-{:-= oi.·· ··. ~
29. Escrítú r io T écni co J- G ant a Malche r : Gr-upo Escolar
Villwna Alv<·s, 1-klé rn , PA, c. 1038.
30.Aif'xa nd er Budde u s (atribuíd o a ) : l n s t íwto cll" Ed uca-
( <i o da B a hia , Salvador. UA , 1 9~1 7 - 19 ~9 . F o to-co r tes ia d e
Pau lo O r mind o de "-\Le l'êclo.
sen (a mesma do Elevador Lacerda) e é u m com-
p lexo de edifícios ligados por passarelas e entre-
m e ados com quadra, piscina e áreas de recre io
claramente identificados com a arquitetura racio-
nalista como propagada por Sartoris em Gli Ele-
mm ti Dell'ATchitettura Funz.ionale ( 1931). Atr ibui-se
a autoria do projeto a Alexander Buddeus [Aze-
vedo 1988], arquiteto belga radicado no Rio de
J an eiro n o início dos anos 1930 (ver o próximo
capítulo , "Modern idad e Corrente 1929-1945"] e
que anteriormente havia proj e tado o Pavilhão
Hanscático Germânico da Exposição de Antuér-
pia e o Ae roporto de Muniq u e [Santos 1977] .
Buddc u s foi o a rquite to de outra notável obra
racionalista e m Salvado r: a sede d o Instituto do
Cacau , realizada em 1933-1936 pela Christiani &
Nielsen. Era um edifício construtivamente sofisti-

(·ado. com lajes-cogumelo e estrutura para abrigar
-.alão para armazen amento, com equipamc mos
e peciais como esteiras subterrâneas automatiza-
das para transporte de sacarias até o po rto, auto-
claves para expurgo do cacau, controle de umida-
de intern a por m eio de ven tilação forçada c
filt ros in stalados na cobertura [Azevedo 1988) -
um edifício inclustrial de eficiência c imagem coe-
ren te com as realizaçôes fabris reproduzidas por
Grop ius no fnternationale An:hiteMunl c 1925.
No Rio Grande do Sul, a Seção ele Arq ui-
te tura da Diretoria de Obras da cidade, ch efi ada
por Chris1iano de la Paix Ge lbcrt dese n vo lveu
projetos ao gosto Déco, como o H ospital de Pron-
to-Socorro (1940-1943), o Centro ele Saúclc Mo-
delo (1910-1913) c o Mercado Livre (1943) [Sil-
,.a 1Y4:1; Wcimcr 1YHY].
Duas outras repartições públicas se carac-
terizariam nos anos de 1930 por sua aproximação
à linguage m racionalista: a Dire toria de Enge-
nharia da Prefeitura do Distrito Federal no Rio
3 1./\11:-xatu ler n u dde11s: l~t s l il l o
1\1/odemid adt' Pra;;málica • Ó9
de .Janeiro e a Diretoria de Arquitetura e Cons-
tr ução de Pernambuco. Essas iniciativas serão ob-
j eto de estudo no próximo capítulo.
Decerto, o mais ambicioso projcro nacio;.~ l
de normalização arfplite tônica oficial estabeleceu-
se no âmbito do e ntão Departame nto de Corre i-
os e Telégrafos. Num esforço ele reequipamento
do sistema, os anos de 1Y30-1940 conheceram um
esforço d e aperfeiçoamento ela infra-estrutura de
edifícios mediante o pr c ~ eto e a construção de se-
des r egio n ais nas capitais c agências das princ i-
pais cidades brasileiras: Belém, São Luís, Teresi-
na, Fortaleza, Natal, Recife, Maceió, Aracaju,
Salvado r, Vitó ria, Belo Hori1.on te, Cu ritiba e Flo-
rianópolis fo ram a l ~1m as das capitais contem pla-
das; Campo Grande, no Estado do Ma10 Grosso;
Juazeiro, Alagoi n has, Feira de San tana c Tlhéus,
na Bahia; Colatina , Cachoeira de I tapem i ri m , no
Espír ito San to; Friburgo c Tc rcsópolis, no Rio de
Janeiro; Poços de Caldas, Cambnquira, Lambari ,
Caxamb u e j ui z ele Fora, em Minas Gerais; Uru-
do Ca ca11. Salvador, !lA. 1933-193G.
70 • /1rquileluras no lirasil
3~_Chri l iano de la P<1ix r..-J lwr f: ll t"pítal de" Pronlo-Soco r ro, Porw :\lc!{l·c , RS, 1')40-19,n _
guaia na, Alegrete, Caçapava, Taq u ari , Pira tini ,
Caxias do Sul e São Bo 1ja, no Rio Grande do Sul ,
são algumas cidad es que oste nt am agências con s-
truídas nos anos de 1930. Em dez anos, o gover-
uo federal constru iu 141 agt'-ncias em todo o Tira-
si! [Schwartzman 1982J. O e nt<io Departamento
el os Corre ios e Te lég rafos, em 1932, contratou
vários ar<.JUÍtctos no Ri o de .Ja neiro (en tre os apu-
rados, Raphael (~alvão (n. em 1894). Paulo Can-
d iota c Mario Fertin), fornecen d o-lhes ttm pro-
gram a funcional pormenorizado e fotogra fias elo
local do futuro cditlcio. São edifícios es trategica-
mente localizados na malha urbana (parece haver
um predomínio em lOLes de esquina), carac teriza-
dos p or evidente separação ele acessos ou por c ir-
c ulações independ en tes conforme hierarC]u ia
fnncioual, amplos sa lões de ate ndim en to propor-
cionados pelo e mprego de estruturas em concreto
armado com grandes vãos e despojados de decora-
ção (agências impo rtantes, como Salvador, osten-
tavam interiores com motivos marajoaras; Belém
possuía imponentes c caprichosos gradis) c ex te-
rim·es de linhas gcornctrizada:>, alg urn lls ao gosto
Déco. A ag-ência de Salvador foi criticacla na épo-
ca pela imprensa local , qu <1 li ficada como "cúhic:a "
e "pouco adaptada ao nosso clima pelo uso abun-
danLe elo vidro e falta de varand as de proteção"
[Azevedo 1988, p . 161 . A maioria dessas agênc ias
continuam em funcioname nto. É possível que essa
políLica arqui te tôn ica moderna tenha se inspirado
na ação dos Correios e Telégraios da França.
Essa ab ra ngên cia u aciunaltam b é m carac-
terizou a iniciativa privad a, em vários sentidos.
Constru toras como a Ch ristia ni & I\ielsen espe-
cializa ra m-se em obras de grande pon e com re-
fe rê ncias modernas e m várias panes do Brasil; a
Construtora Comercial e Industrial do Brasil foi a
respon sável pelas obras ta nto d a moderna agf:n-
cia dos Correios e Telégrafos de Salvador quanto
de um a escola municipal no Rio de Jan e iro pro-
jetada p or Enéas Silva. Nesse sen tido, a Co mpa-
nhia Rras ileira Imobiliária e Constr uções e m Sal-
vador deve ser destacada corno uma empreiteira
q ue d ih.mdiu a nova arqu itetura na Bahia [i\zcve-
 ,YJ odernidade /'·r agmática • 71

33 .Deparlamenlo de Corre ios e Telégrafos : agência de Belo H o rizonte , MC, rlécarlas de 1930-1 940 (;i esq 11 rrrhl ); l.ni z
Sig n o relli , Preft>it m<t de Tklo TTorizonle, MG, 1936-19?,9,

34. D ep ar l ainenlo de Cor re ios c Telégrafos: agência de

Cnt'il iha, PR, 1934.

35.Depanamento de Correios e Telégrafos: agê n cia postal

relegrMica I ', classe, proj eto n " 90 . 1934-1 936. A agê ncia
de Barbacena, \H;, ro i co11slntída co nfo rme o p adrão ,

36 . Depar tamento de Correios e Tel (:grafos: agência p ostal

telegráfica ti po especi al parl ron izad<t , projclo n ' H5 , 1934.
As agênc ias de Car a n gola e Cataguases, :VIC , de I r.abuna,
BA, e ele .Jaú. SI', !o ram construídas segundo o modelo.
72 • ; I rq11 itl'tt!IYIS no Brasil
••••
I... -
ii rd ;;;;
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3i.Rohrrln Capl' llo: edifício Snlac~p. Bl'lo Horizonte. M(~,
do 19t>t>]. No setor empresarial, a Sulamérica Ca-
piwlização (Sulacap)- empresn de investimentos
-foi uma gr:mde empn: endcdora de edifícios
comerciais de alto padrão e arquitetura de ponta,
com linhas moc!erncts. São demonstrações dessa
iniciativa vários ananha-céus projetados m1 segun-
da m etade dos anos de 1930 nu Rio de Jan eiro,
em São Paulo, SanLOs, Salvador, Belo I-loriwnte
c Porto Al egre, empregando profissionais do
Rio d e .Jctm:iro para pr~jetá-lus .
DILUIÇÃO E ENGAJAMENTO
DE UMA MODERNIDADE
Na segunda metade dos anos de 1930, as
arquiteturas "cúbicas" e Art Uéco disseminavam-
se entre os profissionais de várias regiões elo Bra-
sil. Em duas revistas de arquitetura surgidas nes-
sa época, A rquitetu·m e Urbanismo ( 1936, no Rio de
.Janeiro ) e A crójJole ( 193H, São Paulo), havia uma
19·'11.
convivência pacífica entre circunspectas obras tra-
dicionalistas, exóticas casas ncocolo niais c geo mé-
tricas consLruções modern i:t.an t<'S em suas
ecléti cas páginas, mas com leve p redominância
das linhas modernas - ampl iando-se esse domínio
ano a ano, mais nos programas tlc úmbito coleti-
vo- prédios comerciais, terminais de transporte,
mc~:ados , clu bcs etc. - c menos nas obras resi-
clenci;:tis. Boa parte dcs:~ obras resultavam da
ausência de um id eal estético defi nido, configu-
ran d o puro forma lismo de fachada. O Art Déco
conq uistava arleptos populares ao ser adotado,
em linhas mais simplificadas, nas vilas operári as
em singelas moradias con hecidas como "porta-e-
j«nela'', em todos os q uadrantes do Bras il. Cida-
des constru ídas nos anos de 1930-1940 são verda-
deiras con centrações ele arquilelura popu lar de
gosto Déco, nas mais variadas interpreLações pos-
síveis e imagináveis.
A agitação provocada pelas paredes lisas e
sem ornam entos de Warchavchik, em 1928, esta-
va Lranqüilamcnte assimilada menos de d ez anos

·depois, às vezes pelos mesmos profissionais que
se p ostaram con tr a a inovação. Da mesma fo rma,
arquite tos que cerraram as primeiras filas pela
arqu ite tura mod e rna d eixaram o dogmatism o
renovador de lado por um rel acionam ento me-
lhor com uma clientela conservadora, ignorante
ou indiferente, in capaz de c riteriosarnente fixar
urna opção arquite tônica. Foram poucos, a liás,
que seguiram fié is a linhas arquitetônicas defini-
das e acompanharam o desenvo lvimen to das re-
ferências modernas dos anos ele I ~20. Sequ e r
Warchavc h ik - radical ao abr açar e propagandear
os conce itos da vanguarda eur o p éia - fo i ortodo-
xo nesse sen tido, derivan do a sua obra a partir
dos anos d e 1940 p ara o lugar-comum do me rca-
do imobiliário elas elites sociais d e São Paulo.
Boa parte dos arquitetos que praticaram o
moderno "à Perret" não se e ngajaram no proseli-
tismo deLe Corhusie r 011 no raciocínio à Rauhaus.
Os arqu itetos alemães no Sul que operaram co rn
linhas modern as ou se alistaram nas filas do na-
zismo ou foram acusad os como simpa tiz antes
l Weimer 19 ~ 9]. O A rt Déco como orna menta-
:JH.Casas popula res na zona le ste de São Pau lo . As refonnas nas fachadas re gi str am os m o dismos arquite tônicos de várias
é· poca s.
M orlemirlru/,• Pmgmrítim • 73
ção decaía no gosto elos arquitetos c era pratica-
mente abandona do n<:t década de 1940. Da a r-
quite tura de linhas georn etrizadas dos anos de
1930 d erivaria urna arquitetura monumental que.;
tomava em p r e stadas soluções composi tivas de
grand es massas do ensinamento Beaux-arts. Era
mn a tendência q11 e se acentuava na Europa de
c rescente inquietação política, com a ascensão
d o nazismo e elo f'a scismo , visto com simpatia e n-
quanto ideologias de discurso n acionalista c
f'omen tadoras da arte como manifestação de
uma c ultura própria e apr opriada.
No plano arquite tôni co, essa visão mate-
rializava-se em concei tos e obras q ue nã o passa-
ram desperceb idos no Brasil. Alfredo E rnesto
Becker, arquiteto atuante em São Pa ulo c con-
sultor da re vista Acrópole, fazia vaticínios sobre o
fu t uro da arquite tura a partir dessa te n dência.
Admirando a a rquitetura do M useu de Arte Mo-
derna e o Pavilhão Italiano na exposição Arts P-t
tP.clmiqu.es dans la vie moderneem Paris, e m 1937,
bem como o estádio de N urcm hcrg, na Alemanha,
Becker qualificava esses projetos como "obras-pri-
74 • Arquiteturas 110 Bmsi/

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~f).Crandc e ixo d a ~ :x p os i çâ o do Ce rllen :Ori o rl~ Re, · o l uç~io Farroupilh" e m Puno Alegr e, RS, 19 ~ 1G. Fuw-concsia ck Gün rer
\'\'e i n u ' r.

w as l...] pod endo mesmo servir de p ontos de par- ponto as di vü~as n a ci onali d a d e~ co n segu iram i rn pri-
tida para a scdimenlação definiti\'a da arquite tu- rnir-lh es o s seus ca racte rísticos p r ó prios [Bcckc r 19;)H,
pp. ê \1 - ~5 1'
r<l contemporânea":
Essa arquitetura monumental- qu e po de
Em qu e ron sis u:m , no e ntanto , a importânc ia e o
se r classificada como um mo d erno inspirado nos
v;r lo r es té tico dessas uhras? A resposta a esta perg u nta
arquétipos "clássicos"- con stituiria ontr·o arqué:-
pode se r resum ida n 'l d e fini ção qu e se segue: vo lra às
ant i g<~s t> indes trutíve is co n ce pções dr be lc:w , p an icu- tipo : a configu ração dos c en;;'trios de ideologias e
lar cs às r ;~ças brannts e qu e h á milh ares de a nos j á e n - governos a utoritários, d e direita ou d e esq uerda.
contrado I sirj i\s suas se d ime ntações mais p erfeitas, A implantação do Estado :-.lovo no Brasil , com :1
m ais cri s talinas e mais si nt{· tica s, n os estilos "cl ássico- permanênci a do pre sidente Getúlio V<~rgas à
gr<'go " c "clássico gr<'gn-roman o ". F.ste retorno , conin-
frente do poder, e nsejaria os â nimos pela m anu-
do, n ão si)!;niíica submissão se r vil o u m e ra reedi ção d e
r ca li zaçÕ ~S ( antigas, p e lo co ntrári o p rm·a o ressurgi m e n- te nção das veleidades d essa arqui te LUra. São P<~u ­

to in doruáw l de arquétipos, que as n r-woses arrísticas lo oste nta uma d as obras mais prox imam e n te re-
elo "Art nouv!';m ", elo "Fururi sm o" c do "Uri lita rismo à presentativas dessa li n ha: a antiga sede do grupo
Le Co rbu s ie r ~ tinham consegui ndo ''r ecalcar" pa ra as empresarial Matarazzo, edifício numa das vistosas
mais p ro fun <i;~ s esfera s do su bconscie nt e . [ ... ]
cabeceiras d o Viadul'o d o Chá, no coração d a ci-
O r ess urgimento dos "arqué tipo s" da an e a rq nile tô-
dade, proje tado pelo arquiteto oficial do fascis-
ni ca o p e rou-se, no c ulre tanto, evo lu ti va rn ente- quer
d ize r·, de acor do com o ambien te e co m as n ovas llC('(' S- m o, Marce llo Piacen t ini. Um exemplo d e espaço
sidades da nossa é poca, d a ndo em result::. clo real i?ações <~b e rt. o dentro dos princípios monume ntais des-
infditas e de r ara b eleza [ ... ] c qut> mos tram a té fJliC se pensamento é o grande eixo do Parque .Far-
 Modt•rnir/(lr/t> Pmgm.ál ú:a • 75

C h ristian o Stoc kler das N~:ves : M ini '"'rio d a Cll<' rra ,

R • de .Janeiro, I '1:'1'1 , postal de l !)5:1.

'"O up ilha em Porto Alegre (que abrigou a Expo-

,icão do Cente nário da Revolu ção Farroupilha,
anterio rmente mencionado). Esse m o numenta-
li~ mo serviria a programas arquitetônico-ideoló-
gicos tão distintos como a Faculdade de Medici-
n a d e São Pa ulo ( demro do p adrão hospi t.alar
norte-america no ela Rockefd.le r Foundation ) o u
o Ministério da Guerra no Rio de Janeiro (1937-
1941) , projetado por Christiano das Neves ( 1889-
l9H~) rLima 19901.
As grandes cidades brasileiras n a virada da
década de 19:30 para 1940 tiveram suas fis io no-
mias alte radas sobretudo com o adensam e nto ele
seu s núcle os antigos ou áreas lindciras. Essa ocu-
pação se processou sobretu do com a vertical i-
zação, com a construção d e gran diosos volumes
e m concre to armado - no imaginári o ela é poca,
sig nos de progr esso e modernização- in seridos
em lotes definidos por padrões de divisão fun- 4 1 .Arnaldo Gladosch: cdíliciu S ula ~, a p , Porlo Alegre, RS.

diária do período colon ia l c d o Im pério. As te n- I O:lR-1 949.

76 • Arquiletu ms 110 JJrasi/
tativas d e p lanej a me nto urbano nesse p e ríodo
b uscaram algu m a d isci plina. Alfrcd Agache foi
um dos prin ci pais teóri cos elo modelo de rlese-
u ho urbano en lrc o tina! dos a nos ele 1920 à dé-
cada de 1910, for mulan do planos para o Rio de
Jane iro e C uritiba c um segu idor seu , A rn r~ ld o
Gladosch, responsahi liza ndo-sc po r um pla no
para Po rto Alegre. Gladosc h, nesse sentido, foi
um arf]uite to q ue projetou edífTcios q ue bem re-
presentam um conce ito de implantação d e gran-
des o bras n a paisagem u rb <ma d as cidad es orde-
nadas nos m oldes à Agach e: o e difício Sulacap
e m Porto Alegre (p r ~jetado e m 19 ~8 , concluído
em 1949) é um p aradigma de boa qualidarle da
arf]uite lura P ' 1r:-~ fins comerciais d esse período.
No Rio de .Janeiro, a esplanada do Castelo
-res ul tado do desmonte de um m orro no centro
da cidade -foi uma das áreas em que se respe i-
taram as recomendações do Plano Agache. Nes-
se espaço foram construídos ecliHcios abrigando
ministérios, alguns criados a pa•-tir de 1930 com o
preside nte Va rgas. Dois d esses edifícios chamam
a atenção pe la oposição ele composturas, embora
1 · i ~or os ament co ntemporâneos e n tre si. O Mi-
nistério da Fazend a ( 1938-l 94.3). p roj e tado por
uma equipe coordenada pdo e ngenhe iro Ar y
Fonlüura de Azambuja c com projeto do a rquite-
to Luiz Eduardo Frias de Moura (Cavalcanti 1995],
é um monumento típico d o moderno "classiciza-
do" pela sua simétrica e m aciça volu me tria assen-
t<lda sobre toda uma quadra, e moldurando a pra-
ça d o Expcd icionário (ou emolcl urado por ela).
Ao seu lado , o Ministério da Educação e Saúd e
( 1936-194!'>), proj etado p or Lucio Costa e equipe,
um prisma sobre pilotLç, vir tualmente libe rando o
nível rérrco para circulação e jardins: um edifício
qu e imp unha uma m o numen talidade não pe la
imposição física de su a presença , mas exatam en-
te pel o co n trár io. Era outra a mode rnidade, a
qu e se formulou na d écada de 1930.
 5

MODERNIDADE CORRENTE
1929-1945

f) pvfl! qui' estou na AmPrica querem .fazer dr mim um filósofo.

Dizem que defendo idéias filosóficas. Pouco uu1 importa o qnr jJP.nsrm.

l.F. CORI3USIER, anotação no Rio rlc Jane im , 1929 IS:1n tos f't ai 19R7, p. fi!'>]

Em outub ro d e 1920, Char lcs-Ed ou ard
Jeanneret c Amédée Ozen fant lançavam u prí-
me in.> número da revista L 'Hçfnit nmweau., pnhli-
cação·q uc d urou até 1925. Foi o início da carrei-
ra do "hommc de le ttres" (como se q u alificava
profissionalme nte no passaporte), o jovem su íço
Jeann erct, qnc logo p assou a assinar com o Lc
Co rbu sier. Até 1922, onze brasil eiros constavam
como assinantes da revista. Entre eles, o s moder-
nistas d e São Paulo, Yfário de Andrade e Oswald
de Andrade, o estudante da Escola Nacional de
lle las-Arres Jayme da Silva Telles, seu irmão, o
engenheiro-arquiteto Francisco Teixeira d a Silva
Telles (n. em 1886) , e o enge n he iro Ro he rto Si-
monse n , d a Companhia Co nstruto ra de Santos
[Santos et nl. 1987, p . 39]. í.: dif'íc il saher quantos
c como muitos brasile iros tive ram acesso à pro-
d u ção literária d e Le Corbusie r. Lucia Costa lem-
bra que foi seu con temporâneo d e escola, .Jayme
da Silva Telles, fo nuauo em 1926, quem chamou
a ate n ção em anta para C&fJrit nouveau [Costa
1962, p. 192; ver também o e<1pítulo "Modernis-
mo Programático 1 9 1 7 - 1 9~2 " 1. ( ~ r egori Warchav-
chik, em seu manifes to moder ni sLa d e 1925, vi-
sivel men te veiculava algumas idéias de Vers une
arrlúlecture ( 1923, livro-reun ião de art igos p u bli-
cados em L'EJfJrit 1uruveau) . Em uma viage m com
J1 n alidad e téc ni ca em 1927, o d ire tor da Repar-
ti ção de Ág uas e EsgoLus d o Eslado de São Pau-
lo Arthur Mo l.La (1R79- 1936) adqui ria em Paris a
nona ed ição d e Urbanisme (primeira cdiçiio: 1925)
c o Alrnanach d'anhilectuTe modeme (1926). Em
1929, o pern<Jmbucano Aluizio Bezerra Cominho
(n . em 1909) doutorava-se n a Faculd ade de Me-
78 • Arquilt>luros 110 Rr({Sil
tlicina do Rio de J ;,neir o com a Lese O l'mh!PIIW
da habitacüo hip,'iênim nos paísf!S qwmlt•s emfaa da
"11rquitetum Viva'·. Nesse trabalho, defend ia o
conf'orto ambie n tal c a funcional idarle na l!abi-
la<;Üo, citando \lers UIU' arrhi!Prlure c Almanarh
ti 'ardzilett1uP moderlll' [Silva 1988] .
O ano de 1929 seria fundamental para a
d issem inaç;io das idéias d<' I.e Curhusier ua Am é-
ri ca do Su l. Su;,s palestras em Buenos Aires, Siin
Paulo e Rio de janeiro foram ollvidas por atentas
pla téias n<1s três cicl ad<.:s. No Rio de .Janeiro, os
cstudall(es de <n·q uitelllra na Escola !\acionai de
Belas-Artes Carlos Leão ( 1006-1983 - fo rmado em
1931) e Álvaro Vital Brazil (formad o ern 1933)
passariam a aco mp;mhar a obra corbusieriana; a
engenheira civil Carmen Portin h o (n. em 1906)
confirmaria suas impressões ao vivo, antes <ip<'-
nas vislumbradas na leitura das publicações rsc-
gawa 1988aJ . F.rn S;LO Paulo, L<: Corbusier ro-
nllccerb Cregori Wan:l!avch ik e o con vidaria
para ser delegado do l.T.Au\1 para a A111érica do Sul
[ver capílulo "Modernismo Progralll<Íiico 1917-
1932"], b<.:m como travaria contato com Jayme da
Silva Tcllcs c Flávio de Carvalh o eur reunião na
casa do arq uiteto russo lFerraz 19fi:Jl. O rclaw
dess;1 viag-em Lc Cor·J1usier fez em Précisions S'/11' un
é/ai prést>nl dP l'arrh.itec/UJY' "'de l'urbanismt), publica-
do nu segundo semestre de> 1930. No ano s<.:g uin-
te (senão aulcs), o livro estaYa à venda no Brasil.
A REFORMA NA ESCOl .A
NACIONAL DE BELAS-ARTES
A tomada do poder ce n tral por Ge túlio
Vargas, em ouLUbro de 1930, troux<.:, no plano do
ensino elas artes na capital do país, a nomeação
do arquite lo L ucio Costa para a direç:ão da Esco-
la Nacional de Belas-Artes (Ef\:BA) . Ainda a com-
pletar ~9 an os, o j ovem diretor, qu e s<.: formara
no curso rle arq ui tetura em 1921 na escola que
passava a dirigir, havia sido convidado p or Rodri-
go Mello Franco d e Andrade ( 1891:3-1 968), inte-
lectual de Minas Cerais ligado aos escritores mo-
dernos, então chefe de gabinete do recém-criad o
Ministé rio da l•:ducaçilo e Saúde . Não se con he-
ciam pessoalm en te, mas constituiu-se um relacio-
namen to qu<.: perduraria cloravan le. O arquiteto
foi indicad o com poderes plenos p<t ra reformular·
o e" nsin o acadêmico minist r<t do na ENBJ\.
A princípio, a sua nomeação foi bem aco-
lhida pe los artistas c arCJll itetos 1rarl icionali stas.
Lucio Costa até então ti nha deseirvol viclo uma
prátic.;, profissional ele arquitetura eclética t·· era
associado ao movimento neocolon ial de .José Ma-
riano Filho, ptH· quem fora com issionado em 19~ ~
par<t estudar a a rquit<.:tura colonial da cidade de
Diamantina, alé m de outras viagens de estudos
rea lizadas em 19~6-27; projetou também obras
c vc nc<.:u con curso co m ]Jroposras n eocolon iais.
Todavia, e m 1930 ele j á se havia desinteressado
por <.:ssa corrente , e a tra nsformação dos cursos
da ENBA se procedeu com o afasta mento do cor-
po docente academiza nl e e a contratação de pro-
resso res aliuhaclos com conceitos de a!l.e m oder-
na. Em arquitclura, Lncio Costa chamou Gregori
v\Tarchavch ik (que conlr<.:cia apenas pelas no tíc i-
as de suas experiências moclernis1as em São Pau-
lo e qu e n<.:ssa oportuni dade estava construindo
a casa Nordschild e reformando um aparta me n-
Lo, uo Rio ele Janei ro), Nfomo Edua rdo Rei cly
( 1909-1964 - destacado ex-aluno formado <.: 111
1020, que se tornou assiste nte de ·warchavc hik )
e Alcxandcr Buddcus- arqu iteto bdga, talvez
po uco mais novo qu <" Warchavchik (segun do de-
poimento ora l de Costa ao autor), que chamou a
su a atenção por uma obra na rua ela Alfândega,
no Rio de Jan eiro. Rlldd eus leria introd ttzido n a
ENfiA revistas como Fonn e Modern Bauformen,
difundindo os conceitos elo racionalismo euro-
p e u. Scguudo Buddeus: " O motkrn ismo não é
urna evo lução do tradicional, isto é, dos valo res
artísticos do pas:~do, mas uma criação integ-ral
do nosso tempo. A o rientação mod erna é cons-
Lnu.iva, social c econômica, ao passo qu<.: a orien-
tação tradic ional era artística, deco rativa, simbó-
lica" [Santos 1977, p. 108; a respeito d<.: Bnddeus,
ver também o capítulo "Mod<.:ruidad c Prag máti-
ca l9~ -1 943"J.
A reorga ni zação da l•:N BA prontamente ge-
rou reações dos tradicionalistas. Christia no das

N eves, e m São Paulo, e José M ariano Filho, n o
Rio de janeiro, pu blicaram agressivos artigos na
imprensa. Ma rian o, antecessor d e Costa ll <l dire-
ção da escola, taxo u a reforma corno "orientaçao
pe rnici osa", com a tran sformação da ENBA n u m
"centro p ro pulsor das idéias d erro ti stas" (como
qualifi cava o p e nsamento deLe Corbusie r ) "por
iuiciativct de um jovem inexper ie nte e ambicio-
so partidário extremado do estilo nacional até a
véspera de galgar o ambicioso posto" [Mariano
Filho 194?•, p. 54, passirn].
Lucio Costa revidaria pela imprensa co m
urna agressividade à altura, assumindo uma auto-
crítica .
Todos n ús , se m cxn:cúes, sú le 11 •os feito pasüc he , ca-
nwlot<' , falsa anl'l ÍT<'Tllra l'nfim, e m to d os os se ntidos,
tradi cionalista ou não .
As no ssas ob •·as são amo ntoados d e contradiçõ es
s~m o m~nor s~nti d o comum . 1 . .. 1
O sr. José Manano cosr.mna cír.ar como modelo da
a rquite tura fa lsame nte p or ele c h amada t ra dicio nalista
]nota: neoco lon ialj, de acordo com o s se us fa lsos ide-
a is, o n ovo edirício d a E sc o la Norm al.
O s se us a •·quite los são meus amigos, vítimas, como
igu al m en te fui , d e um e-rro inicial , c me compreend e rão .
A Escola Normal pode ser mu ito b em composta ,
tudo o t[Ue tJ uiserem m e uo ~ an]UiLetura no verdad e iro
sentido da e xp ress;i o. A Escola No r mal {> simp lesmen -
te uma anomalia arquitetô ni ca [Xavie r 1987, p. -18] .
A experiência renovadora implan tada por
Lucio Costa d uraria até se tembro d e 1931, quan-
d o ele foi exonerado elo cargo, so b o protesto dos
estudantes, qu e iniciaram uma g reve . Nessa o e<t-
sião, Frank Lloyd Wri g ht en contrava-se no Rio
d e janeiro participando do j ú ri do segundo con-
cu rso do Faro l ele Colombo e, procurado p elos
estudantes, ele foi solidário no p rotesto contra o
fim ela reforma na E NBA [Samos 1977 ] . Embora
ten ha durado pouco mais de sete m eses e n ada
ten ha r estado da reslru tun.tção após a saíd<t rlc
Luci o Co sta, esse período foi marcante o sufi-
ciente para que uma geração de futuros a rqu ite-
tos tivesse co nsciência das transformaçôes em
curso na arquitetura mundial - consciência im-
pensável numa estrutura conservadora como a
que prevaleceu.
Modem idade Correu/e • 79
A OPÇÃO POR UMA MODERNIDADE
Desligado da direção d a F.NBA, mas presti-
g iado por aquel es que se revelavam preocupados
co m as ideologias modernas. Lucio Costa associa-
va-se, em 1931, a C rcgori Warchavchík, co111 <[UCIII
manteve um escritório por cerca de t rês anos. A
c rise eco n ô mica pós-1929 e uma tentativa d e re-
volução em São Paulo crn 19;)2 prejudicaram as
atividades da con stru ção civil, e d essa sociedade
resultaram a penas três r esid ências (d u as exec u-
tadas) c um conj unto de casas para operários no
bairro d a Camboa [Fe rraz 1965]. Foram as pri-
meiras obras construídas p o r L u cio Costa em
linguagem moderna. At{: tins de l9ê{!), ao ser con-
vo cado para faze r o n ovo proje to ela sede du Mi-
n isté:rio da Educação c Saúrk , l.ucio Cosia per-
m anece u n o ostracismo, com pouco serviço no
cscrirúri o c co m paric~:ã o mals11ccdida em
con cu rsos, co rn o o pr·~jeto d a cidade el e Mo n-
lcvadc clll Mi n as Gcrais, classificado em último
l ttga r. O re tiro serviu-lhe como um período de
meditação .
Não obstante a ten tativa de reorganiza ção
da FNRA se amparasse num quad ro de professo-
res mod e rni stas e a essê n cia da re f"orm a buscas-
se a m o d ern ização elo con lel'l clo cu rri c ular, as
referências de Lucio Costa p ara a sua ref"ormu-
laçãu baseavam-se numa difusa inte rpre tação elas
vanguardas europ éias e da p e rcepção da m oder-
nidad e num quadro d e transformações sociais c
mate ri ais. A resposLa do arq u ite to p ara José Ma-
riano Filho e ra uma autocrítica pela prática
ecléti ca (como _já citado ), uma dcclanu;ão anti-
tradicio nalista on antíacad emicista ("evitar qu e
os nossos escultores e pintores co ntinuassem imo -
bilizados no seu rnodo de pensar c ver", escrevia
Costa), o reconhecimento da inte rn acio nali za-
ção da cullura ("as cx lraordin:u-ias facilidades de
info rmações e comunicaçôes ráp idas [ ...] aboli-
ram o isolamento e m que viviam países e p rovín-
cias r.. -1 e a arquitetura n ão pode deixar de os
ac usar, 'clesnacionalizando-se "'), a pe rce pção d as
n ovas r ealidades sócio-eco n ôm icas ("os proble-
mas de ordem econômica em tempo algum tive-
80 • Arquiteturas no Brasil

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~b;il:,

42. Lucio Cos ta: Museu da, Miss!a·,, Santo Ângelo, RS. 19~7. T"thalha ndo como funcionário do SPHAN. o arrpliteto <·n-
rr>rllt·ou uma brillt'-lnle soluç:in para inserir uma conslf\t( ~tu nova uas inwd~ çôes das r uín as da ntissüo _jesuí tica cio sécu lo
I R. () museu - constr uído em part e com <'IPmt· n tos arquitetônico' reman escentes encontrado' na rcgiúo - (' a c~sa do
7.t>lador intq~u - sc intcligcn tenwnlf' ao co njun to monumental. Est<~ te al i~a ç<io - u ma r cfri> n c i<~ do I'" Pt'i de Lucio Cos-
ta na lorlllulaçào de uma pr ~ ti c1 arquitetônica que int!"gra o an t igo COtH o moderno- caraderi1011 o arquiteto como um
dos prin cipais rcspon~vi pelo pc n sam ('nto oficia l d o patrim ô nio lti stúricn doravan le.

ram t.amanha pre ponde rância"; "a questão social reucta no Rio de Janeiro, com a s;.t la repleta, c
nun ca esteve..: tão em evidência. As diferentes clas- q u e "cinco min utos m ais tarde saía csc.andalil'.a-
ses tendem a uma aproximação cada ve7. mais m <tr- do", acreditando ter se deparado com um '·cabo-
cada") c o rt'conhccime nLO da padron i?.ação ("u Lin o '' [Santos et al. 1987, p . 142]. O seu aprendi-
que foi a arte grega senão uma pnra e contínua zado moderno se realizaria na convivência curla
cstandardização?") lXavier 1987, p. 50]. Em ne- com o diretor da EN HA e n o ostracismo profissio-
nhum m ome nto comparecia uma filiação clara a nal, com leituras pmporcionadas sobretudo com
alguma d outrina esp ecífica da vanguarda - mes- as inrlicaçõcs de Carlos Leão, seu sócio entre 1933
mo porque, e m 1930, Lucio Costa as rlesconhecia. e 1 9~6, e dono de uma atualizada biblioteca.
O arqu iteto ad mite que, quando ass1 mtiu fora m n esses momentos que antecede ram ao
a direção da ENBA, estava em completo "alhca- convite para o projeto da sede do Ministério da
me nto", sequer conhecia l.e Corbusier e aven tu- Educação e Saúde (MES ) que Lucio Costa se con-
rava-se nesse rl esaf'io apenas com a insa tisfação verteu ao credo corlmsieriano:
do ecletismo dominante . Em cana ao arqu iteto [ ... j foi então, nessa época que tome i conhecimento a
fran co-suíço em janeiro de 1936, Costa relatava- fu n do, de verdade, de todo esse movimento que havia
lhe que, em 1929, chegar a ao meio de sua confe- ocorrido na Europa [ ...1 Aí comecei a tomar conheci-

men to d a obr a de Le Corbusi c r (' lll C a pi!ixone i, p01·qu c
e le e ra ex trao rd inári o, tan to na pa ixão q ue tinha pelo
que estava fa ze ndo co m o fo i o único d actue les arq u ite-
tos q u e trabalh ara m na é poca, lo d os extrao rd in ários-
o G ropius, o Mies van der Ro h e -, q ue fez u m a ab o rda-
gem com p leta do m ovimen to do pon to d e vis ta social,
do pon to d e vista tecn o lógico , das novas técnicas cons-
trutivas. e do ponto d e \'Ísla pl:tstico, pon to d (' visl<t das
a n cs. Ele re n n i<1 esses p1·opósitos a brangen 1es; os o u-
tros cu idaYa m da <~r q u it el u ra , cad a u111 fa zia seu pr(·cli o,
su a arqu ii!'IUnJ , tuas n unca u ma a borcl<lgem glob al. lLc
Corbu sie r ] crio u u m movimento u n;l n im c n o senti do
de en car a r essa p ossibilidade de transforma(ões tan to
no campo d a ::\ r(jllitc n n·a e do u rba n ismo co mo do pon-
to de \·ista socia l, pois h m·ia u111a co inc idi'· n c ia . Na épo-
ca est<iva mos conve nc idos d e q ue uma cois<t era vi n cu-
lad a a out ra, re ndo as m esmas o ri ge ns, n a r evolu ção
indust r ia l. Essa ar ct u il e t ur<~ nuva qu e vi nha s urgindo
destinava-se a um a n o va era soc ial. uma nova épo ca,
p orq ue pan.: cia qu e as coisas iam S<' e n ca m in ha r num
sen tido wuito cla ro . H avia u m a cena ética, uma co isa
de cu nh o m o ral até, u m a pego ck não se pc:rm itir ce r-
tas lil>erdacles que nã o se e uq u ad rasse m be m den tro
d essa co n cepção soc iológ ica I Se~aw 1987c, p . 147 ).
O contato ao vivo co m Wrig h 1. não co mo-
ve u Luc io Cos ta ta n to quanto o proselitismo li-
te rário , a a mplitud e da <tl>o rdage m d e Le Cor-
b usier, im buído em e spírito de tran sfo r m ações
sociais. A reu ni ão d as refl exõe s desse perío d o
transformar am-se no q ue pode ser conside rada
a mais comple ta apo lo gia sobrt> a mode rni dad e
arq u ite tô ni ca n a p er spectiva rlc transi ção dos
anos de 1930 escr ita po r um brasileir o: "Razões
da Nova Arqui te tu ra", um tex to elabo r ad o e m
19 ~4- 1 9 35 . 1 : ~ um a man ifes tação de visl um br e so-
bre o presente (co m "falta d e r u mo, d e r aíze s",
d e "d e mo li ção !:> um úr ia d e tudo que precedeu ")
e o futuro ("as transform <L.ções se processam tão
p rofun das e r ad icais q u e a pr ó pria ave n tura h u-
maníst.íca d o Renascim e nto l ... J talvez ve nha a
p ar ecer [ ... ] um simples j ogo de in tclcctllais re-
q uin tados"; "as 'revoluções' -com os seus desati-
nos- são, ape nas, o m eio de ve u cer a en costa le-
vando-nos d e um p lano j á árid o a outro , ainda
fér til"). De dica-se a uma louga reflexão sobre o
sign ificado d a técnica na transformação das soci-
edades, o u ao me nos co m o "pouto de partida ", o
advento da indústr ia e e m panicula r o d escom-
passo da técnica com a aJ"te ("no sentid o acadêmi-
J1udemidade Correllle • 81
co": "a nova técnica reclama a revisão elos valores
plás ticos tradicio uais"); não ve ndo no in temacio-
n alismo da arq uitct ttra rnodermt q ualquer excep-
cionalidade, porq uan to o passado seria pleno de
situações de arquilelllras "in ternaciona is", como
o gó rico, barroco ou o classicismo modela ndo as
arquiteturas em todos os recan tos da Eu ro pa e
Am {:rica. Um texto denso ct ~j a compreensão está
snbo rdin ada <ls crí ticas ao m odern ismo arqui tetõ-
ni co em d e ba te n <~ época, de difícil sín l t'st' . Mas
n o q ual ficava clara a admiração ele Luc ia Costa
po r Lc Cor husier, que e ra elogiado como o Hru-
nellcsch i elo século 20 [Costa 1962, pp. 17-4 I].
PLATAFORMAS DA MODERNIDADE
Lucio Cosr<t pu blicou seu man iíes to mo-
de n w no primeiro nú me ro de 1936 da Revista da
J) i1Ploria rle Engr'nlwria, p er iódico da repartição
ofi cial da Pref'eittt ra do Distrito Feder al resp on-
sável pelas obras pú bl icas na cid ade do R io ele
J au eir o. A cliç~w inaugu ral da pu blicação sai u
e m j ulho de 1932 e, junto com matérias té-cn icas
ele en genh aria civil, publicava um projeto rle
Affo nso Eduard o Re id)' (!üncioná1io da diretoria)
e as h:1bitações o perárias no Ga rnb oa, de Luc io
Costa e vVa r ch <~ vc h i k. Rebatizad a depo is CO IIt a
abrevia tura J'm' (Prefe itura do Distrito Federal), a
r evista to rnou-se o prime iro perió d ico de d ivu lga-
ção da arq uitetura modem a n o Rrasil (jamais pu-
blicou p roj etos academicistas) e pioneira n o trato
d e assuntos urban ísticos, trazend o expe ri ê ncias
d e outras cidades do mundo c as p ropostas para
o Rio ele J an eiro. Sua co-fundado r a c secretária
(de po is di retont) , a en ge nheir a Carmeu Porti-
n lto, era a g ra.n rle <>n tusiasta dessa produ ção no
Rio de J an eiro, gra<:,:as aos contaros cpH' csrahclc-
ceu com os joven s arqui tetos a partir de seu ma-
rido, Affonso Eduardo Re idy, tornan do-se divnl-
gadora privileg iada (as ma térias ele arqui tetura
abr ia m a revis ta) das p ri meiras o bras dos grevis-
tas u a E ~l3A em 19::11, corno Luiz N unes, Jorge
Machado Mo rei ra (1901-1992), E rn a n i Vascon-
cell os (1909-1988), Álvaro Vital Brazil, Oscar
82 • Arquiteturas no Bmsil
Nicmeye r (n. em 1907) c antros [Scgawa 19R8a],
além de obras m odernas de linhas diversificadas,
como as escolas d e Enéas Silva e as agências dos
Correios c Telégrafos no Nordeste. Vár ios ante-
projetos d e concu rsos e m linha moderna não
aprove itados eram divulgados nas suas púginas
(sede da Associação Brasi lei ra de Im prensa, Ae-
roporto Santos Dumont, cidad e oper ária d e Vila
Monlevaclc). Um m e lho r con hecimento so bre
insolação e ilum inação (fundamental para o d e-
se nho d e b-rise-soleils) de rivou dos estudos de urn
colaborador da Pm; o engcn he iro Paulo Sá. Are-
vista ser viu també m co rno veículo de info•-m a-
çõcs a rqui tetôn icas inter n acionais: notícias so-
bre os CIAMs, C ir pac , os grupos P raesens 7.P
(polonês), ( ~a t epac ( cspan hol) , Mars (inglês) e
Tcc to n (d o qua l se publicou o Penguí n Pool ,
cujas rampas certam ente in11uenciaram o s arqui-
tetos brasileiros) e textos de Le Cor busier (um
elogi o ao "homem de visão" que fo ra o prefeito
Pereira Passos nas grandes reformas urbanas elo
início do século 20, à H aussrnan n e a artigo so-
bre as "favelas" pa risienses) , a lém da literatura
u rbanística e de construção internacional.
Affonso Eduardo Re idy foi no m eado ar-
qu iteto-ch efe ela D iretoria d e Engenharia da
43.AJTo nso Eduardo Re icl y: pmjcto (não execu tado ) de bar para jardim públi co na Tijuca , Rio de .J aneiro, c. 19 39 .
Prefeitur a do Distri to Federal em 1 9~2 . Corn o
funcioná ri o público , Rt:idy vai p rojetar a lg u ns
e difí cios de li n h as mode r nas, caracteri7.a nd o
u ma tenta ti va de moder ni zação isolada, num
discurso projctual regido pela busca de respos-
tas lógicas ao p rograma de necessidades - racio-
nalização d os usos e circulações, ên fase para a
iluminação c insolação adequadas assoc iadas a
dispositivos especiais rle ventilação e a modula-
ção estrutural em concreto armado corno lógi-
ca construtiva, sem ne nhuma con cessão a for-
malismos senã o o r cba1·imento das questões
técnicas c econômicas sobre o resultad o arqui-
tetônico li nal. Esse racionalismo radical - per-
meável na le itura dos mcuwriais dos p rojetos
(em que pese, todavia, se r em artigos n uma re-
vista de engenharia) - aplicado em ed ifícios ad-
ministrativos, e scola , pequenas uni d ades de
apoio (para po lici ame n to, ves tiári o) , tanto em
seus projetos p ara <t diretoria como na prática
privada, teria um ponto de in flexão a partir de
1936, quando Re icl y partic ipou da equip e de
Lucio Costa p ara <'I e laboração do p r ~je l o da
sed e do Ministério da Educação e Saúde - exp e-
riência que o tornou um in condicional adep to
ao ideári o d t: Le Corbusier.

OS FRUTOS DA REFORMA
I~ /(onbém meu destju que ludus unnjJI'et-' rtrlant- smn.
a menor dúvida que estas nossas realizações, cheias
dr r.\jJÍritu wnle11!f}()rfinro, i.wnlas de 1fUalqun injlu-
êuáa indivúlualisla, que Jora.m até agora dirigidas
jwr u m trilhio d11 absoluta horwstirl.rulr< fnojissilmal,
capaz de wnrluzir a urna tÍ'mica rna.is evoluída, mais
fH!rfl:ila r: fmrlrmlo 1jir"ir:nte, jir:arrí rlumnte algu m
tempo ainda, marrando em J'ernamlntro uma época
11111 qui', 1'01/lo nos l'l'nlms gm·ndr•s rir. rirJi!izarr7o, a m·-
quilr:lurauma jneor: ufla ráo wlmiuislrotiva, u ma
1;
demonstmcrio de cu. I! ura e esp i rilu. mui la wasa 1Ü:
humano e soâal.
Essa profissão de fé no "espírito contem-
porJneo" /Luiz Nunes 19(:i~), p. 5J era uma m e n-
sagem dirigida aos seus ex-auxiliares, demitido
q ue estava do comando d<l Diretoria de Arquite-
tura c Construção (DAC) do Estado do Pernam-
b uco, por suspeita de atividades subversivas por
o casião da Intentona Com u nista em J 935.
Luiz Carlos Nunes de Souza, nascido em
\1inas Gerais, foi o presidente do diretório acadê-
mico que liderou a greve contra o afastamen to
de Lu cio Costa da direção da Escola Nacional de
Bdas-Artcs em 1931. Em 1934, Nunes dirigia-se: a
Recife para organizar mna in{:dita rcpartiç;.lo de
arquitetura (autônoma da engenh aria) desdo-
brada dentro da Secretaria de Obras Públ icas,
n uma iniciativa administrativa modcrnizan te do
go vernador Carlos de Lima Cavalcanti (1892-
l Y67), tido como um progressista dentro das li-
mitações da "aristocracia do açúcar " [Silva 1988],
que modelou a economia e a sociedade pernam-
bucana desde os tempos coloniais. Pernambuco,
nos anos de 19:)0, ahrigava. a CJilinr.a maior con-
centração populacional do paí:s; era o ma is indus-
trializado Estado do Nordeste brasil eiro ao final
dessa década- mas a inda distante de ser uma
região social c economicame n te pujante .
Luiz N unes tinha clara consciência do pa-
pel modcrmzador da arquitetura c seu potencial
transformador. "Arquitetu ra [ ... ] é urn a demons-
tração de cultura", escrevia em 193() lp. 60 J, ca-
111'odenridad<' 0 1tH" IIf<" • 83
paz de "marcar uma época", ilustrando seu pen-
samento nas obras racionalmente implantadas
pela administração de Maurício de Nassau du-
rante a ocupação holandesa de Pernambuco
(1639-1654) e nas escolas propostas por Anísio
Teixeira para o Distrito Federal, proj etadas por
Enéas Silva [ver, a propósito, o capítulo "Moder-
nidade Pragmática l922-l 943"j.
Nunes tinha ciência do padrão construti-
vo regional e do empirismo técnico conservadoi-
e desqualificado da in:w-de-obra. Ele criticava os
maus resu ltados decorrentes d e um sistema de
trabalho viciado, erros na rotina ele construções
via concorrências públicas c a i neficiência do
Estado em gerir suas próprias o bras. Ao criar o
DAC em 1Y35, Nunes buscou centralizar "todos
os serviços ele arquite tura e construções numa
única repartição devidamente aparelhada", com
"um quadro mínimo de fun cionários efetivos c
um quadro variável de contratados", que se am-
pliava ou diminuía conforme as necessidades de
serviço . Ele pr etendia que os projetos fossem
e laborados rlcnrro de um "crir{:rio único", na
pcr~:>tiva de introduzir novos métodos c m a-
teriais ele consrruçüo, desenvolvidos a partir de
pesquisas e ensaios Lecnológ"icos visando a raci-
onalização dos processos construtivos, o dimen-
sionamento adequado e econômico das estrutu-
ras e a funcion a lidad e das plantas_ As diversas
fases de uma obra - co ncepçã o arquitetônica,
cálculos cstr u turaís, q uan tifi caç·ão, orçamen tos,
controle e medição de materiais, estoque, tem-
po dispendido nos diversos serviços - eram rigo-
rosamente controladas c a etapa ele canteiro era
permanentemente acompanhada com relatórios
di~tros. Esse: cuidado, que hoje: parece óbvio do
ponto de vista de sisTematização de trabalho, era
uma preocupaç;{ o quase inédit<l num momento
em que o taylorismo ainda se impl antava no
mundo. Nunes exLrapolava até a d im e nsáo alie-
nadora taylorista e integrava os profissionais e n-
volvidos com o OAC m ediante a preparação d e
opedrios em escolas-oficinas, em cursos tecno-
profissionais e mesmo o aproveitamento das ofi-
cinas da casa de detenção. Os envolvidos na
construção- do engenheiro ao pin to r, do arqui-
84 • Arquiteturas nu Brusd
teto ao carpinleiro- deveriam te r uma partici-
p a~ :;i o a tiva n o ca n teiro de obras, pesq u isando
as melhores soluções (o DAC in troduziu , tt a re-
gião, os tetos planos Li pu p·ilzendech c rifJjJendeck,
lajes rnis1as, lajes-logurnclo e o d esenho de vi-
gas com d i mensio n a m ento e perfi s vari áve is
obtendo o m áximo d a resist.f: n cia com a m e n o r
q uan tí rlarle d e material), evitando d c~ p cnlíios
e o rg-anizando o r:~balho em uma e q uip e ho-
m ogênea, c o m "espírito de unidad e " [Nunes
J~g(:i; .Ual tar 10ü3]. De fe ndia Nu n es: "N um
meio pobr e, csra poss ib ilidade d o Cover no
constr u ir bem e por pr eço baixo, me lhorando
as condições loca is, educando, aperfeiçoando,
selec ion a ndo , pesq u isau uo c unifo rmi zando,
seri a uma con quista de ordem técnica e social
tão exp ressiva, que j us tificaria rodos os sac rifí-
cios ... " [Nunes 19~6, p. 57, jH1ssim].
A ação de Lu iz Nunes e m Pernambuco
teve duas fases: a p ri meira , d urante 19:15; a se-
g u nrl:o~, em fins d e 1 9~6 , quando o arquiteto fo i
convocado a dar continuidade ao trabalho inicia-
do an teriormente, por pressão dos funóonários
da r epartição, r.ransformanclo-se a antiga unidade
no Dcpanamento de Arquitetura c Urh;m ismo
(DA l i) . Essa gestão d u rou até novem bro de 1037,
quando o golp e do Estado Novo iutcnompcu os
traba lh os. A m orte de Nunes nesse an o , por do-
<~ n ça , privou o movi m ento de uma lide ra nça, e
virlual rn cn te encerrou-se a inécli ta expe r iê nc ia
governamen ta l elo Estado de Pernambuco.
O DAC projetou e construiu o Hospilal da
Brigad a Mi li tar, a Escola Rural Albe rto Tor res, a
Usina I-Iigienizador<t de LeiLc , al(:m rk peque nas
obras; pr~jeLou Lam bé m o pavi lhão de Pernam-
buco na Exposição do Cen tenário d a Revolu ção
Farrou pilha em P ono Alegre. Afor a o pavilhão,
os trabalhos da primeira fase e ram o p rod ttl o d e
n m conceito ele arquitetura no qual os condicio-
nantes técnicos e econômicos presidiam a e labo-
ração dos pr~j etos - concepção d e um racio na-
lismo radical, conformado p elas limitações locais
e sem concessão a for malismos g r atu itos, mas
com form as (poder-se-ia qualifi car d e "duras")
d er ivadas da sobriedade func ionalista d os pro-
gramas ele n ecessidades.
44. 1.uit ~un es / D epa n ; u n e nw dt'" Arquitetura t' C.on . ~ 1r·
~· io: pavilhão ele Pernambuco na t-:xposi(iio do Ccntl"ll :írio
el a Revo lução Farro upilha. P o rto 1\legrc, RS, I ~l:i . A sim e ·
tda e a luz ro rarn cknu:: nlo s reco r cn t ~s nos vário~ p avi-
lhôe, do recinto. FoiO·COrt(•sia de Günu•r We imcr.
O pl an~jm e nto ur bano tel'ia sido a gran-
de conq uista d a seg1uHla e últim a fase d a a tua-
ç;'io d e Lui z. N un es t>In Pernambuco, rebatizada
como DAU . Foram <lpe nas dez 111 escs ele efetivo
trabalh o, m aterializad o a p enas em al gu ns pou-
cos cd il'ícios, com o o lep rosário de Mir ueira, o
pavilh ão de verificação de óbitos ela Faculdad e
d e Me d icina e o reservatório d e úgua ele Olinda
e o u tras p e quena~ obras . Foi nessa fase que o
DAU adotou in te nsivam ente o empr eg-o do co bo-
gó, p eças pré-Fabricadas el e cimen to e areia com
50x50xl O em , com orifícios de 5x5 em que, asso-
ciadas, compu nham exten sas supe rfícies servin-
d o com o brise-solr{il.1· e como superfícies vazadas
p ara ven tilação, ao m esmo tempo que defin ia m
fach adas neutras, sem propriamente serem ce-
gas. As obras desse pe ríodo preservaram todas as
preocupações d e elonomia e f uu cionali dade e
in corporavam um pad rão es tético m a is elabora-
do, sendo o exemplo mais evidcn lc a asce ndê n-
cia de Le Corbusier no pavilhão de verificação de
óbitos. Decer to essa influência se deve à presen-
ça d e Fernan do Saturnin o d e BriLO- jove m a r-
quite to formado no Rio d e Janeiro - , in corpora-
do à eq uipe do DAU. Esse ed ifício foi constr uído
praticam en te com sobras de ma Lerial; o fato inu-
sitado gerou desconfia nças, e mais ta rde fo i abe r-

45.Lui,. Nunes/ De partamento d e Arq uit etura c Urbani s-
mo: lep.-os;írio d e Miruc ira. PE. 1936. em imagem receu-
tc: os c:ohogós d efi niam a fa chada d o b loco. Foto-co rt esia
de Geraldo C o mes.
LO um inquérito p ar a se apurar como se co ns-
truiu um ed ifício se m ve rbas específicas pa ra a
tlm1lidarlc [Silva 19RR]. Em 1036, n o imervalo ele
a tuação entre o Di\C e o DAU, Luiz Nunes re tor-
nou ao Rio d e Janeiro o n de organ izou um escri-
tório particular d e arquitetura. Nessa passage m
pe la c:apital, o arquiteto mamcvc contato cu111 a
revista J'f>F, o nde publicou artigo sob re a sua ex-
periência e m Pernambuco c em vários outros pro-
jetos. Nessa rápida passagem, d eve ter assimil ado
alg uma influê n cia corbusier ian a (consid e rando-
se que, e m 1936 , Le Cor-busier esteve no Rio de
J a ne iro por um m ês), que adotaria ern Per nam b u-
co enq uanto chefe do D AU no fimll ele sua vid a .
bnbura a experiênc ia de Luiz N un es em
Pe r nam hnco n ão tenha frutificarlo , alg uns p rofis-
sionais de sua e quip e se destacaram pos te ri o r-
mente : o engenheiro calculista (anista plástico e
poe la, também ) Joaquim Cardozo (1R97-197R-
fu turo íntim o colaborador ele Niem eye r e m Pam-
pulha e Brasília) , o eng-enheiro e urbauista An to-
ni o Bezerra Baltar (n . em 19 15- qu e mais J(lrrl<'
chego u a prestar ser viços à ONU), o e nge nh e iro
Ayrton Carvalho (n . em 19 13) (qu e, por mais de
meio século dírígíu o escritó rio regional d o Pau·i-
m ônio H istórico e Artístico Nacion(l l); no mesmo
período da experiência DAC/ DAU, fui muito pró-
x ima a colaboração dessa repartição com o d irc-
t\1/udemidade Corrente • 85
'"-~ --- - --------------- .
4ii. Lu iz Nunes/ Departamento de i\rquilt·tu ra e Urban is-
mo: esquema e srn11ur:li do ~t·crva t ório cte água d e
O linda, PE, rcprodmido d•• ••s11ulo •·lahnraclo por Rita de
Cássia Vaz [ 1989] .
ror de Parq u es e J ardi ns de Recife, o jovem pai-
sagista Roberto Rurl c Marx (1909-1994) .
SINAIS DE MUDAN ÇA
Vimos no capítulo a11Lerio r, "Modernid ade
Pragm<ítica 1922-1943", qu e, ua segunda metade
da década d e 1930, tendências modern izantes o n
não-acadêmicas estavam em plena assimilação nas
cidades brasile iras. Nessa aprop r iação também se
incluíam as arqu ileluras mais e ng<úadas ele mo-
dernidad e, isto é, aquelas baseadas e m princípios
defi nidos ou praticadas por arquitetos antagôn i-
cos aos valores tradicionalistas. São exemplos no-
táveis d essa verte nle algtm1é!S oh réts rea li zadas pot-
jovens arquitetos, com me nos de !Tin ta anos d e
idade, como Álvaro Vi tal Brazil e o s ir111ãos Mar-
celo (190R-1964) e Milton Roberto (1914-1953) .
Álvaro Vital Rrazil e Adhemar Mar .i nho
(n. em 1909), esludantes da ENBA q ue participa-
ram da greve em solidaried ade a Lucio Costa e m
1931, gan h aram e m 1936 o concurso de a ntepro-
j e tos para um edifício d e u so m isto de alro pa-
d rão em São Paulo. Álvaro Vital Brazil levt: que
d issolve r a so ciedade para transfer ir-se a São Pau-
lo e acompanhar a o hra, a pedido da co nstr utor a,
86 • /-l1"quitetu ras no Brasil
..,
47. Álvaro ViLa! Brazíl Jcfronlt: ao t:difício EsLher, Süo Pa u-
lo. t: lll 1\!85.
resul tando dis.so a rcformulação parcial do pr~ j e­
to inicial. O edifício Esth er localizava-se num
p onto privilegiado da cidade (a Praça da Repú-
bli ca) e ben eficiou-se ao sn concebido com o
um prédio isolado em suas quatro face ~, num
remanC:jamento no terreno que ainda as~cguro
t::spaço para a con stntção de o utro editicio na
área do primitivo lote. Embora sendo um edifí-
cio d e alto p adrão, Vital Brazil con duziu o pro-
j eto no sentido de encontrar as soluções m ais
econômicas sem abrir mão elos "cinco pontos da
arqui tetura nova" preconizados e m 1926 por I.e
Co r bu~i e r: volume construído e levado em fJilotis,
pla nta livre com estr u tura independente, racha-
da livr e, j an elas dispostas na ho1·izontal (fenêtre en
longueu-r) t> o terraço:jard im . Ate nde r aos ci nco
pontos sig-nificou equac ionar uma sé ri e d e con-
dicionantes inéditos e não necessariame nte eco-
nô mi cos para a tecnologia ou para a ro ti na da
construção d a é poca. A adoção de p lantas livres
48. Marce lo e MilLOn Rohcrr.o : Asoci~çã R1·asilcira de
Im pr ensa, Rio de }1nc iro, 1936.
possi bil itou acomod ar diferentes arranjos e m
cada pavimento, abrigando lojas, andares para
escritóri os c un idades residenciais (algumas em
duplex), demonstrando a versatili dade possível
com o conceito d a estr utu ra ind ependente. O
térreo, e mbora com estr utura em pilotis, é apr o-
veitado de maneira convencio nal, não se benefi-
ciando integralmente da solução. Foi urna obra
de impacto ao ser inaugurada e m 1938 [Brazil
19H6; Daher 1981 ; Segawa 1987bj.
Os ir mãos Marce lo (formad os na ENBA
em 1930) e Milron Roberto (formado em 1934,
nm dos grevistas d e 1931) for maram uma vitori-
osa d upla em concursos no Rio d e .Janeiro: em
1936, ganha r am a concorrência para o projeto
da sede da Associação Brasileira de Imprensa
(Am ); no ano seguinte, alcançaram o p r imeiro
lugar com o an tepr ojeto p ara o Aerop orto San-
tos Dumont. Como Vital Brazil e Marinho, os ir-
mãos Roberto também operavam com os "cin co

Corbusier. Todavia, diferen te m e nte da oportu-
n a possibilidade de isolar o e difí cio n o lote
como feito no caso do Esther, a ABI cingiu-se à
norma d e im p la ntação estabe lecida no Plano
Agache, qu e determ inava a integração da mas-
sa edificada alin hada nos limites do passe io e do
lote , com previsão de recuo nos fundos, forman-
do, conjun tam e nte com os prédios contíguos da
quadra, um pá lio central. Com as li m itações de
uma implantação trad icional, alg uns dos concei-
tos ine rentes aos "cinco po n tos" perdiam pane
de sua fo rça , plena quand o adotados e m edifí-
cios totalme n te desvin culados de con stru ções
adjacentes. No en tanto , os Roberto so ub eram
ex plorar o fato de as du as racha rias principais se
orientarem p ;u a o norte c oeste (percurso sola r
do período d a tarde , o m a is quente) e d ese nha-
ram dois sóbrios e elegantes alçados qu e se dis-
ting uiam pela s ucessão clt> hrise-soleils verticais
lixos o u, descrevendo de outra form a , pela au-
sência de j ane las tradi c i on<~is. Sob a forte luz do
P1!RS~CTIVA
49 .Marce lo c Milron Roheno: J\e::ropurLO Santos Uu mo nt. Rio de J a n e iro , 1937-l 9 4'1 .
illoder11idade Corr<'111e • 87
Rio d e .Janeiro, a sed e da ABI tran sforma-se num
volume de plás tica constru tivis ta , va riand o os
efe itos visuais conforme a incidên cia do sol so-
bre as lâminas sombreantes. O s brises não a tua m
diretame nte nas salas de trabalho; eles protegem
galerias qu e p ercorrem o perímetro das tac ha-
das uortc c oeste, que funcionam como antecâ-
maras d e atenuação do calor para o interior do
edifício. Não se pude afir m:.1r que as linhas m o-
dernas do prétliu ten ham tid o uma boa e un âni-
me aco lh id a, mas . a reperc ussão posterior fo i
positiva I Bruand 1981].
A proposta vencedora para o At> roporr o
San tos Dumont, em 1937, não teve a mesma so r-
te que a sede da AHI. A idéia original previa um
term inal m aio r e mais complexo. Sua construção
a rrastou-se de 193l:! a 1Y44, à exceção do ha ngar
n!.! 1, concluído em 1940 com u m sofisti cado sis-
tema estrutural e um a fachada protegida com bri-
se-soleiLç ve rti cais. Quanto ao terminal, a vo lum e-
tria inicia l proposta em 1937 reduziu-se a um
88 • !lrquitetu ras 11n Rrusil
volu rne p r ismático regular, p r eservan do a lg n ns
aspectos da sintaxe corbusieriana. !\o e n ta n to, o
padrão d o :.~ero p ort do R io ele J ane iro (com a
marc<rntc: galcTia lo ug·itudin al n o miolo d o edifí-
cio) constitui u a partir de en tão um pan ido tipo-
lúgico pa ra os te rmi nais (co mo o d e Po rlo AJt.._
gre, Curitiba c Rccirc).
O co ncurso d e an tep roj eto s p ara o Aero-
p o rr.o Santos D u mont d eve ser entendido den tro
da po lítica d esenvolvida pe lo Dep an amenro rl c
Aero 11 áut ica Civil, n o sc mido de dotar as cid ad es
brasileiras co m terminais ae ropo rtuários adequa-
d os para o novo c cada vez mais u tilizado m t>io ele
tran spo rte q ue se implar Hava no Brasil na d éca-
da de 1930. Em l 93f>, foram construídos os aero-
portos de Pelotas, Bagé c Pono Alegre rCawn h e-
de Fil ho I \Y~7l Foram iniciativas d esse p eríodo
os ae ropo n os d e tr0s das mais imp o rtantes cida-
des hrasilt>i ras: S<rlvador, São Pa ulo c Ri o de J a-
neiro. ü terminal d< ~ Salvador, uma estação ele
h idroavi<->es, teve seu projeto encomendad o a u m
arquiteto elo Rio ele Janeiro, Ricard o Antunes, c
foi inaugurado em 1939; era u m o b ra d e linhas
mo d erna~ . O aeroporto ele S.:io Paulo não es tava
vinculado à área fcelcra l: o F.stado co nstruiu um
termi na l nos ano s d e 1940, ele gosto Déco , snhs-
rinríclo depois pela obra definitiva, proj etada pdo
a rq ui teto Ernan i elo Vai Pcn teaclo (190 1-19RO) c
ina ugurada nos anos ele I!:150, também dentro ele
lin has modernas. A capital do país estava se equi-
pando com um novo tcrminallcncstre sirnultanea-
mcn tc à implantação de um termin al pa ra hidro-
aviões, am bos objeto de co ncu rso d e arq uite tura.
Attilio Corre ia Lima, que havia participado
ela !"CJUipe que tirou o segundo lugar no concur-
so para o tenni nal te rres tre , foi mais bem-sucedi-
do no conc u rso para a estação d e h id n>s. Dada a
u rgência de um termina l aeroviário para o Rio
de Janeiro, o proj e to ele Correia Lima foi rapida-
m e n te exec u tad o , estan do em fu ncionamen to
em 193H (t>mhora, com a inauguração do termi-
nal projetado pelos Roht>rto , a estação de h id ros
caísse em desuso). Pro je t<tda e m equi pe com .Jor-
ge Ferreira (n. em 1913), Re nato )vfesq uita dos
San tos (n. em 1914) , Renato Soeiro (19ll-l9R4)
e Thomaz Estrella ( 1912-1980) , adotando estrutu-
ra independ e n te em co ncreto armado, generosos
pa nos de vidro e espaços interiores amplos c ela-
bo rados (co mo o hall p rincipal, ond e se destaca-
va u m a escu I tn ral escad a), a Estação de Hid r os
transrormon-se n uma obra admirada pela p u reza
d e suas lin ha:; c a qualidade de se us acabamen-
tos, caracteriza ndo-se como u rna referên cia d e
um a ve rtente ele arq uitetura moder na que se
p rod uzia I l OS anos de 1930.
Os p ri ncipais termiu ais ae r oportu ários
desse p eríodo, de modo geral, fo ra m p r~ j et ad os
em linhas moder nas. Mais que u m gosto por fa-
ch ad as, o p rograma funcional de um aeroporto
refle tia um se n tido d e racio n al idade q u e q u ase
compulsoriamente conduzia as so luções arqu ite-
tônicas para uma verten te moderna. Eviden te-
m e n te , isso uão co nstituía u m a regr a porquanto
algu ns ae ro p ortos me n ores fo ra m construíd os
em linhas n eocolonia is. To davia, os est udos :;o-
bre os aeroportos ma is complexos eram referen-
ciad os em literatura técnica estrangeira e, nesses
caso:;, eram raras (para não dizer inexistentes)
as arq uite turas de aeroportos realizados e m mol-
d es fo r m almen te academicizantes.
A accita('ão clt> li n has mod ernas para aero-
por to:; não significou um ali n hame nro dos pod e-
res pú blicos com a arq uite tura modcn m d e ideo-
logia mai:; defi nida pela vang-uarda. Importan tes
concu rsos de editícios de programas mais conven-
cio nais acatavam modernismos tradicional izanles,
ele vert.e n te co u scr vadora. O conc u rso para a
sede elo Miu ist{:rio ela Fazenda, realizado e m fi ns
d e 1 9~6. conte mplou o projeto elos arquite tos
En éas Silva e Wladirnir Alves d e Souza em primei-
ro lugar, com uma obr a d e compostura m on u-
mental ele lin ha mod ern a "classicizante"; o segu n-
do lugar foi atribuído à equipe ele J orge Moreira,
Oscar Nicrneyer e J osé Re is ( n. em 1909) , j ovens
grevistas de l ~3 1 . Nas ap reciações do j úri, o s p on-
tos positivos d o an teprojeto qu ase vencedor pou-
savam n as qua lidades da planta c das soluçóes téc-
n icas; pecavam pela "composição arqu ite tônica
sofríve l" [Concurso ... 19 ~ 17]. Algo semelh an te
ocorre u em 1935, po r ocasião d o concurso para a
sed e d o Min istério da Educação e Saúde. Tod avia,
os desdobram entos fora m dife re ntes.

50 . .Jorgto Moreira e Ernani Vasconcellos: proposta não
se lec ionad;-1 para o concurso da sede d o Minst ~r io da
E.duca~·<io e Saúde, Rio de janeiro, J ~n!í. Apesar elas fac ha-
das mod ernas. o partido do \'o iumt: aind a respeitava um
eixo de simetl'ia central.
A SEGUNDA ESTADIA
DELE CORBUSIER
L•:m I \:!~5, e ra ahertn o cnn cttrso para ante-
proje tos da nova sede elo Ministé rio da Edu cação
e Saúde (MES), em terreno na esplanada doCas-
te lo , ce ntro elo Rio ele Jan e iro- área anterior-
meute ocupada pelo morro do Castelo, arrasado
para conquistar novas áreas planas destinadas à
urbanização, com normas de ocupação determi-
n adas pe lo Plano Agach e . Archimed es Memória
e Francisq ue Cuchet furam proclamados os ve n-
cedores, com um projeto que se d esta cava p ela
ornamentação marajoara la r espei to, ver capítu-
lo "Mode rnidade Pragmálica 1922-1943 "]. A m-
bos fo rmavam o mais importante escritório de
arrplitc tnra elo Rio de .Jane iro, alérn de Memória
ter sido o sucessor de Luci o Costa n a dire ção da
E.NKA e cidadão com forte pen e lrac;-ào no gove r-
no, partidário de agrupamento político de apoio
ao presidente Var gas. Foi um grande desafio
para Gustavo Capanema (1901-1985) pre miar o
projeto vencedor e n ão construí-l o. Capanema,
segundo ministro da pasta d e Educação c Saúde
d esd e sua criaç<io e m 1930, e ra um po lí tico de
Minas Gerais que se cercou d e intelectuais mo-
dernistas con tcrráneos à frente ele sua gestão mi- ·
niste rial , e m bora n ão se ide ntificasse organica-
Mod<!ntidade Curre11te • 89
51. Affonso Eduardo Re idy: pr oposta não sdecionada pa ra
o í 'OIICllrso ela st->de d o Mi ni s t(· ri o da Educaçüo e Saúd e ,
Rio d e J a nci t·o, I~ n'í_ At·qllitCtlln1 inspintda nos edifícios
modernos da Europa Central.
Illcnte com seus assesson:s. Durante o gctulismo,
arte r:> a cul tttra errtm os Ílnicos canais de assi-
;-1
I ÍLH ,: ~to c con vívi o en t.rc o s iu t.elcctuais e o po-
der [Schwartzman et al. 1984]. O anteprojeto ven-
cedor (e os dem ais finalistas , exce to um deles )
não se coadun ava com as preoc up;.tçôcs rnoderni-
zantes de seus auxiliares c com o apoio deles (en-
tre eles Rod rigo Mello Franco de Andrade), Ca-
panr:>ma r:>n r;1o apr:> lo tt para o arbí trio pr:>ssoal r:>
decidiu desprezar o resu ltado do concu rso cha-
mando I.ucio Costa e m setembro de 1935 para
projetar a nova sede de seu ministério . O m inis-
tro não era o ti tu lar da pasta por ocasião d o io-
cidente da re forma cur ric ular da ENBA e m 193 1
(e le asstun itt em 19~4 c somente o deixaria com
a qneda d e Getú lio Va rgas e m 1945), e nessa
é poca Lncio Costa ainda ;1m arg;wa os momen-
tos pós-EN.BA hem como um a situação p rofissio-
nal pouco confortáve l, embora com prestígio
intelectual sedimentado .
Costa n::io tomou o en c;u·go apenas
f . u~io
para si. Convocou os a rquite tos que haviam apre-
sentado an teprojetos modernos no concurso para
formarem urna e quipe sob sua ch efia: Affonso
Eduardo Reic! y, Carlos l.ó'to c J o rge Moreira .
Ern ani Vasconcellos reivindicou urn lugar po r ser
assisrcntc ele Moreira c Oscar Nicmcycr kz o m es-
mo, pelo lado ele Lucio Costa. Assim organizado,
o g rupo p assou a desenvolver o novo p roj eto.
90 • Arqllile/1/rtiS 110 Rmsil
A pdoridadc arquitetônica do ministério,
n u e11Lanto, n ão era a su<t ~ecl própria. Capan e-
rna pre ocupava-se sobretudo com a implantação
da Universidade elo Brasil, a rlcmandar um cam-
pus qu e seri a a primeira obra d o gênero nu país.
Para tanl"o, o ministro havia instaurado em ju-
nho d e 19~ 5 uma comissão de estudos formada
po r professores para a cleJiniçâo de um organo-
g r ama c das suas nt>ressidades físicas , ao mesmo
tempo que convid;wa Marcello P iacen tin i - autor
da fascista Cidade Universitária d e Roma - para
realizar o pr<~jeto da congênere no Rio de .lanei-
ro. Em meados dos anos de 1930, o alinh a men-
to pol ítico do Brasil era a mbíguo em relação ao
nazismo e ao fascismo, e mbora o getulismo cor-
respondesse em !in h as ger·ais ~ts fo rmas ele auto-
ri tarismo em voga na Alemanha e na Itália. O ar-
qrriteto italiano chegou ao Brasil e m agosto d e
1935, mas o Conselho Regional de Engenharia c
Arquitc mra advertia o ministro da proibição d e
contratar profissionais estrangeiros para essa fi-
nalicladc . Em atenção ao t"::!to, o ministro inslan-
rou urna comissão de arquitetos (Angelo Bruhns
(1896-?), Lncio Costa, Firmino Saldanha ( 190fí-
1986)) e eng-enheiros (Pa ul o Frag-oso (n . em
1904) e Washington Azeved o) fSchwanzma n et
aL. 19R4]. Lucio Costa, consultado a respeito d e
Piacentini por Ctpancma, emitiu um parecer
conn;i ri o à atribuição Jo pn~j e to ao arquite to ita-
liano, subm e tendo à apreciação do ministro o
no111e deLe Corhnsier como con trapartida [San-
tos P.t nl. 1987, p . 142] . ( ; ustavo Capancma acolheu
a sugestão ~" tornou as providê ncias para trazê-l o
ao Brasil.
O convite a Le Corbusicr p ara uma série
de conferências 110 Rio de J aneiro foi um álibi
para que o arquiteto fra nco-suíço viesse para
uma consultoria sobre o projeto cl<-1 sede elo MES
e da Cidade Unive rsitária do Brasil (CU ~ ). sem
afrontar di retam ente a legislação qu e vedava o
exercício p ro fissional de estrangeiros n o país.
Efetivamen te, ele foi r emu nerado pe las suas p a-
lestras, mas, ao longo ele sua p e rmanência de 31
dias em j ulh o c agosto de 1936, se envolve u in-
Le nsame nte nos dois ateliê s organizados para os
projetos do MES e da CUB.
A CIDADE UNIVERSITÁRIA
O anteproje to d ét cidade universitária na
Quint a ela Boa Vista, d esen vo lvido por Le Cor-
busier e m sua passagem pelo Brasil [Le CorhiJ.-
sier... 1967; Cidade U ni versitária .. . 1937] foi suh-
rnetido à com issão de professores cri ada n o ano
a nlerior e sumariamente rej eitado. Essa comissão
tinha clara ide n tificação com as idéias d e
Piacentini, em oposição ao g ru po de arguilc tos e
engen he iros p ró-Le Corbusier. Essa c~uipe t>laho-
ro u um novo plan o ["Unive rsidade do Brasil..."
19 ~ -17J que, submetido a novo exame, foi defi ni ti-
vamente reje iLado em 1937. Nesse ano a co missão
de arquitetos e engenheiros era formalmente dis-
solvida, e Piacentini , convocado para dese nvo lver
o plano da Cl m_ Associado a Vitori o Murpurgo,
que esteve no Rio de Janeiro para estudar o p ro-
j e to, a proposta fi na l dos italianos foi aprovada
pela comissão de professores em 1~l 38. O projeto
definitivo foi e ntregue pelos arquitetos; n o e ntau-
Lo, a construção da cidade universitá r ia não foi
imed e, com o ingresso do Br a~i l na guerra
at<~,
conu·a o Eixo, nada resultou desses eslorços de-
senvolvidos durante o Estado Novo, com a q ue da
de Va rgas em 191!í fSc h wartzman et al. 1984;
Mello .Júnior l 9S5; Togno n 199ó].
A SEDE DO MTNTSTÉRIO
DA EDUCAÇÃO E SAÚDE
Le Corbusier <:tO chegar no Brasil já tinha
conhecimcnLO do projeto da equipe liderada por
Lucio Costa, pos w que este lhe e nviara com seis
meses de an tecipação as fo tografias da pro posta
elos brasileiros. Na realidade, os arquitetos apro-
priaram-se d os cnsina men tos teóricos corbusie-
rianos mas estavam inseguros elo resultado final ,
a pon to de solicitarem um pa recer do próprio
mestre, mesmo às custas ela inter·rupção dos tra-
balhos - já em pouto d e início ele obras [Costa
1984 ] . Le Corbusic r foi bastan te benevolen te
com seus discípulos, elogiando-os no seu parecer

apresentado ao min istro Capanema; no entanto,
prefe riu de re co meçar o pr oj eto suge rindo a
1ra nsl'e rência do edifício para n ma nova localiza-
<;ão: da úrca na esplan ada d o Castelo para um
aterro j u nto ao mar (onde hoj e se encontra o Mu-
seu de Arte Moderna , de Reidy). A idéia foi in i-
cia lmente en cam pada pelo mini stro, c um p r ~jc­
to, esboçado. To davia, as con tingências leg;-t is de
permuta do te rreno irnpeGliram a concretizaçiio
dessa proposta, e, às vésperas d e sua partida, Le
Corb usie r desenh ou uma úl tima proposta para o
terreno original. A partir desses es tu dos, a I:'C] IIi-
pe brasileira desenvolveu o projeto defi nitivo, que
fo i submetid o aLe Corbusier por· cana e m jul ho
d<.: 1937, tendo como resposta o seguinte:
St' u ecliHcio do Ministério da Educaç.1o e Saúd e Pú-
b lica parece-m e excelente. Di.-ia ::Jté.: animado d e urn es-
pírito ehtrivideHLe, <:u us<:ien te dos ol~jcLi v os: servir e etuo-
cionar. E le não tern esses h iatos ou b arharistuus que
freq i"ten tem<:" nl t> " li;is, e m o u tras o bras modcruas, mos-
t r am (j u e não se sabe o que é harm onia. Ele cstú se ndo
construíclo? Sim? F.n rào tan to melh o r, c estou ce rt o q11c
serú IJott ilu. Se rá com o um a pé ro la em lixo ";-tg;ichico··.
Mf:'ns cump t - it T t eto~. m e u "O K" (com o você red;uuava)
LSantos et a/. 1!:~7. pp . ll!J-1:201.
Pode-se afirmat- que, no co r ~ j o rlas várias
propostas dabor aclas n a ocasião, o pr~j e t o dos
seis arquite tos brasileiros evoluiu para uma solu-
ção com person alidade pró pt·ia, e mbora com
evide ntes citações d os esboços e das idé ias deLe
Corbusier [cf. Br uan d 1981; SanLos ela!. 1987;
Comas 19871 . A obra in corpo rava tod a a sinlaxc
corb usie ri an a - so bre tudo os "cinco p o n Los da
arq uite Lura n ova". A situação do edifício e m
m eio d e q u ad ra su bve rti a as n ormas de ocupa-
ção d o Plano Agache (que o brig-ava a construção
dos vo lum<.:s alin hados n o pe rí metro exte r no do
lote- da í a expressão ''li xo 'agáchico'" na carta
ele Le Corbusicr) c r e fl etia u m mode lo d e im-
plantação de arran ha-céus isolados n ão caract<.:-
rizador cs das combatidas r u as-corredo res, re-
m on ta n do ao urbanismo d a C idarl c d e T rês
Milh ões de Habitantes o u ao Plan Voisin. O vo-
l ume Iam c lar sobre pilotis e os dois blocos baixos
( um dos quais ta m b ém sobre pilotis) Iiher<~m
llllla <.:splanacla aberta rpte rlissolve o se ntido tra-
.llodemidade Corre11te • 91
clicional de quadra fech a d a por edificações c
constitui uma praça/ jardim públ ico. Esse entor-
no li vr e caracteriza uma moldura ao edifício,
atribuindo ao conjunto uma monumentalidade
não de r iYacla das formul ações rradicionais- de
massas vo lumétricas pesadas e im positivas, à
nt a11e ira da a rqu itelura do l"ascismo- mas resul-
ta nte rlo contras te da impon ê n cia da escala da
o bra e dos vazios criados no d ist.anciarne rllO en-
tre o vo lu lJie prismútico doMES co m os crlif"ícios
aqj acentes, muros contínuos compulsoriameute
t"slabe lecidos pelo padrão Agache.
Do ponto ele vista eslrut.ural, a sede doM ES
constituiu um desafio de c:tlcu lo brilltauternenle
<.: ufrentaclo pelo engenheiro Emílio llaumgart
(1889-1943) . O emprego ele pilotis não era propri-
ame n te uma n ovidade, mas j amais se havia adota-
do a solução na escala d e um prédio como o MES
- crian do dific uldad es para o ron lraven to rla es-
rr u ru ra. Contrariando as normas então vigentes,
Baum gan atribuiu às h\jes f.llanas a fuw,:ào de vi-
gas dispostas horizo nlalmentt•, apoiadas nas pare-
des cegas laterais (qu<.; süo interro m pi das na h ~j e
de e ncontro com os fúlotis; S<' elas s~.:gu is em até
o chão, o problema ele contravctllamemo es taria
resolvido ). A busc<t O(' urna soht(ão <.:slrutura l ··ar-
qui telônica" - como preconi zava T.e Corhusicr -
e nsc:jou a definição ele uma <.:sLruw ra que evitou
vigas, ao mesmo tempo que se conseg-u iram lajes
ele pouca espessu ra para os p avi rn e n ros. Pela
p ri me ira vez se especificou no Brasil a l<úe-cogu-
m elo , e de form a inovado ra. A estrutura 1.:111 co-
g ume lo desvirtua a concepção de letos lisos; a
solução proj etada previu a inversão do capi tcl
para a face superio r da laje, deixando liso o aca-
bamento pelo lado elo fo rro. O n ivelam ento do
piso seria feito com material leve , aproveita nd o-
se esse espaço d e enchimento para a passagem
das insLalações e létricas rvasconcelos 1985].
A í t npla la~,_ : ão numa esplanada ahena e o
desafogo assegurado pelos fJiloti::. no nível térreo
são id éias corbusicrianas que vão de c n coutro a
uma m elhor ventilação du e rllorno elo MES. A
fac h ada nor te do ed ifício (pennanen Leme n te
c:1stigada pelo sol) é: protegida com brise-soleils
hori zon tais; a fachada sul (que ern nenhum mo-
92 • A ntnileln ros no Brasil

mc n to do ano recebe sol d ireto) é um jJan de

·oerre inte gral -a primeira aplicaçào ele uma fa-
d 1ada de vidro em escala monumental (anterior
às a plicações das torres de vidro norte-ameri ca-
n as, do início dos anos 1950) . Tal solução en-
stejou 11m siste m a natural ele vent ila ~:; io cruzada:
a diferença de te mperaturas entre as du as fact>s
do edifíco(~ capaz de criar um deslocamento d e
ar no interior do prédio que, em não havendo
ob~tú culos , atravessa transversa lmente o prérlio
criando uma corrente n at u ral d e vento atenua-
clara d o cal o r típico do Rio de .Janeiro. Daí os
ambientes inte rnos originais dos andares terem
sido desenhados sempre co m divisórias a m eia-
altura -.iá que a pl:lnta é independente de mu-
ros es truturais.
Lt> Corh usier deixou uma série d e reco-
me ndações valorizando aspectos tipicc1mente re-
g ionais: o uso d e granitos disponíveis no Rio de
Janeiro, em detrimento de materiais importados;
a rec uperação dos azulejos, tradicional revesti-
me n to colonia l de origem portuguesa, suporte
~;ir- ·
de painéis artísticos; a valorizaçilo ela palmeira
impt>rial (recupe rada da tradi ção paisagística do
Rio de Jan eiro do século 19) [ Hruand 19t:n; Le- f>2 .1 .nrio <:ns 101 e t"q uipe: Minis tério ela Eclncaçào e Saúde,

mos 19R4] . Riu d e Jan.-iru , cn1 postal dos anos de 1910. Cortesia de

A scck do MES foi complementada com Dona lo Mel l o .Júnior.

ob ras d e arte de n otáveis artistas: C ándido Por-

tin;;ui (1903-1952) (murais no gabinete elo minis-
tro e dt>sen h o de todos os azulejos), esculturas
de Celso Antonio, Bruno Giorgi (190:J-~)
.Jacques Lipchi tz e jardins de Roberto Burle Marx
-den tro do princípio da integraç-;w das ancs na
an1ui lc t.ura.
A sede do Miuistúio da Educação e Saú-
de é considerado o ponto inicial de uma arqni-
tetu r a moderna de fe iti o brasileiro. A avaliação
é contr oversa, mas os desdobramentos posterio-
res c<1m in h a ram nu sentido de confirmar a afir-
mação, so b retudo no plano inte rnaciona l. A
construção do edifício (iniciada em 1937) arras-
tou-se ao longo dos anos com dificuldades, so-
bretudo com o adven to d a Guerr a em 1939. Por
volta de 1942, o edifí cio estava virtualmente
completo em seus exteriores e assim foi fotogra-
fado p elos norte-americanos para a e xposir;üo
Rmzil TJuilds. A inauguração oficial por Ge túlio
e Vargas somente se dari<1 em 1945 - também o ano
da queda do Estado Novo.
A PRIMEIRA MATERIALJZAÇAO
Enquanto se arrastava a construção da se-
ele elo Ministério da Educaçào e Saúde, uma o u-
tra obra antecipou a surpresa que esse edifício
provocaria mais tarde. O calendário de eve ntos
de 1939 leria dois pontos altos por conta do es-
forço dos Estados Un idos crn promover urn "en-
con tro " de nações, no delicado panorama p o lí-
tico internacional, que acabou desembocando
na Segunda Guerra. Os norte-americanos orga-

· -~ .L uci o CosLa c o Ministério da Educa ~ ào
.lt' Janeiro, 19lli.
'1izara m dnas grandes feiras - uma em Nova
York e o utra em São Francisco, das q uai s o Rra-
"i l participou com pavilhôcs individuais que mar-
caram p resença . O pavilhão da fe ira na Costa
Oeste fora pr(~eLado por um arquiteto nonc-amc-
,;cano, c sua repercussão ro i limitada; a rcprcsen-
ta<,: ão na fe ira elo Leste, ao contrário, tra nsfor-
mo u-se numa das grandes e boas surpresas.
Lu cia Cost <~ havia vencirlo o concurso d e
an teprojetos pa•-a o pavilhão brasile iro da Feira
\I undia l de Nova York em 19?!R. Embora prem i-
ado sem con testações, o arquitetO surprccu dcn-
teme nle re nunciaria à sua idé ia para propor um
p rojeto e m associação com outro concorrente,
Oscar Nie mcyer. El'etivamente, Nie llle)'er acom-
panhou Costa como assisten lc para Nova Yor k
para desenvolverem o projeto t•um cscril ú rio pe r-
M udem idade Correllfe • 93
to do parque da Feira Mundial. A versão definiti-
va do pavil hão juntava algun s aspectos da pro-
posta inicial de Costa- os pilotis, a r amp<~ rlc aces-
so e os clt>mt>ntos vazados de fachada, a LÍLulo de
brüe-sole'il- com a de Nie me)'er- a curva tura da
parede acompanh ando o le r rcno, o jardi m na
parte poslerior. Nenhuma das p roposlas inrlivirlu-
ais era tão bem-sucedida quanto o resultado final,
desenvolvido por Niemeyer (que ficou no~ E~ta ­
dos U nidos até entregar o pmjeto) cotn a o t·ien-
tação de Lucio Costa (que voltara an1es, por pro-
blemas f'amiliart>s).
O pavilhão brasileiro d a Feira M undial de
Nova York roi consirlcrarlo um dos pontos a lws
de toda a exposição , tanto na sua arqu itetura
q uanto em seus interiores prqje lados pelo nor-
te-americano Paul Leste r \1\liener ( 1HY5-l 967).
Em seu n úmero especial cledicaclo às tt>iras inter-
n acionais de Nova York e S~o Francisco, a revis-
ta 'f'!U' Architer:tun:tll•'orwn teceu com entários para
cada pavilhão das feiras e elege u a representação
su eca, projetada por Sven Markelius ( l~8<J- 1V n),
como a melho1- arquitetura de roda a feira (Mar-
kelius t<un bém se notabilizaria mu ndialmente a
e Saúde , Rio partir desse projeto). dedica nd o duas pági nas
para ela; os dois outros paYilhõcs qu e m e1·eceram
o mesmo destaque foram o finlandês, de Alvar
Aalw (1898-1976), e o b rasile iro [The Archileclu-
ralForum 1939]. O sucesso na mídia internacio-
nal gerou uma positiva reperc ussão no Brasil,
com a revista Arqnitetum e Urbanismo reproduzin-
do os comentários e logi so~ arquite tura brasilei-
ra ("o pavilhão brasileiro tem u rna pureza c csli-
lo que faz a ge n te per der o fôlego" , elogiava o
M.af!:azine Ar/, ou "Lu cio Costa c Oscar Niemeyer
s<io provas da maturidade inte lectual do Brasi l",
cumcnlava Fmlune) l"O Brnsil. .. " 19:19, p . 5301.
U m a mistura de su rpresa c ufanismo caracteri za-
va o noticiário brasileiro do feito em Nova York.
O sucesso internac ional do pavilhão brasi-
leiro pode ser creditado a uma postura serena
quan to ao sign ificado do Brasil e da arquitetura
brasileira no contexto rnull dial, como bem per-
cebe u Lucio Costa:
Em um;~ rerr<t indllslria l e r ullltra lmente d ese nvo l-
vi da c omo os Estados U n idos e numa fe ira e m que to-
 l)1 • -4rtjllile/ums l/li l~ru., - i!

r---...

,.- w

....
I \
......... ~,.

-I.:J)~7,.,
l1

...____
51 _Lucio Costa: esboço ráp ido da sua proposta inicial para o l'avi lh;-,o do 1\ ra~ il
------------
n a Fe ira ivlundial dP \lova York , f"ciw muna
f'lll rf'I ' Í~Ia t'llii9X7 (recuperado com computação g•·áfica) .

fí5 .Lucio Co~1. a c Oscar l\ ie 111 e yer: P;11·ilhào do llrasil " "Feira "1undial d e Nova York, 193H.

~

- - " f>A . Lucio Costa c Oscar Niemeyer: jardim. itHcrio r c acesso superior ao l'avilhfw do l:$rasi l na Feira l'vlundia l de
• \ork. 1938.
parte países tão mais ricos c "cxpe riJOf'tWld os"
no ·su, não se poderia r;Jzoan~lmet p e nsar em
,._air pelo aparato , pela monumcntalidadt> ou p ela
.a. Procurou-se então in tc rcssar d e outra man eira:
-O-se um pavilhão simples, p ouco formalíst ico,
te e acol h edor, q1•c se impusesse, n <io pelas su as
rcõc s- que o terreno não é gran de- nern p e lo
-que o país ainda é pobre - mas pelas su as q uali-
..tdes de harmon ia e eq uil íbrio e com o expressão, lan-
'l qua nto possívtl p u r a , de arte contemporân ea l Cos-
- 1939, p. 471].
EsLava amadur ecida, tambi-m, a superação
--!o racionalismo mais ortodoxo, com a consciê u-
~:a de uma nova dimcn:;ão estética da arquiLetu-
r:i mode rn a acima da aridez d o mero rcbaLir nc n-
da fu nção sobre a fo rma - lição aprendida no
m·ívio com Le Corbusier em 1 9~6 e a lgo ma is:
Respeitamos a lição de l.e Corbusier. Não prete nde-
, ubunlinar o esp íri to mode rn o exc lu sivam e nte às
Modemic/(.fde Corrente • 95
co tll'eHit:ncias de ordem técnica e funcional nem tão
p ouco fazer cenografia '·pseuclo-modcrn n", dessa t;io
em ,-oga aí. n os E.U.A. Queremos, isso sim, a ap li cação
rigorosa ela técn ica moderna e" Siltsfar~o p rt'cisa das
cxig·L·ncias d e p r ugr;.ll ll il e locai!\, tudo por~nl guiado e
cont r o lad o, no co n junto e nos d eta lhes , pelo desejo
COI!stan tt· de fazt'r obra d e al'le pl;tslie<t IJU sen lidu ma is
puro da expressão. Na ;~rquit' l tl'< · l assi111 <'O tnp rt'cndi-
da , a pintura e a escu ltura vêm romar namralmente
cada qua l o seu lugar m1o coJno sirnples o r 11atos 011 elc-
•n c ntos decorativos mas como valor artístico autônomo
embora fazendo pane in tegrante d<t com posi(<io rPrmi-
lhâo do Bmsil... El3U 1-
Foi em um<t obr<t cie uso e fê mero que se
gestaram alguns dos d iscursos arqu étipos que
iriam clo rava nte pm·oar a arquitetu ra brasileira.
A assimilação de conteúdo tradicional da arqui-
tetu ra colon i<tl em um a ele su as dim ensões for-
mais - a curva barroca - era assum ida pda pri-
meira vez desde o trauma provocado por J osé
96 • Arquitetu,·as no Brasil
Mariano Filho em sua campan ha pelo neocolo-
nial. Até então, nenhum pronunciamento escrito
havia aven tado essa relação incestuosa entre tra-
dição e modernidade. Escrevia Lu cio Costa: "Essa
quebra d e rigidez, esse movimt:nto ordenado que
percorre de um extremo a outro toda a composi-
ção te m mesmo qualquer coisa de banoco - no
bom sentido da palavra- o que é muito importan-
te para nós pois representa de certo modo uma li-
gação com o espírito tradicional da arquitetura
luso-brasileira" [Pavilhão do Brasil... 1939] .
Por outro lado, Oscar Niemeyer já f01java
n esse pavilhão nma de suas analogias preferidas
em sua apologia da curva, como revela uma car-
ta de Lucio Costa para Le Corbusier, em 1939 :
"Oscar tt:ve a idéia de aproveitar a curva do terre-
no - bela como nma·curva de mulher- e o resul-
tado foi uma arquitetura elegan te e graciosa, com
um espírito um pouco jônico, ao contrário da
maior parte da arquitetura moderna, que se apro-
xima mais do dórico" [Sautus et al. 1987, p. l91J.
A curva barroca e a curva feminina: este-
reó ti pos d e uma arq uitetura moderna brasile i-
ra tempos depois.
A ASCENSAO DE OSCAR NIEMEYER
Com a consagração d o pavilhão brasilei-
ro na Feira Mundial de Nova York, Lucio Costa
apenas ampliou um prestígio já con solidado,
mas, na esteira d o su cesso, ele re conheceu a ca-
p acidade extraordinária de seu assistente, Oscar
Niem eyer. Até esse mome nto , o jovem arquiteto
(então com 32 anos d e idade) n ão passava de
um coadjuvante talentoso: fora desenhista no es-
critório Lucio Costa/ Gregori Warchavchik, sem
ter demonstrado nenhuma aptidão especial; en-
trara na equipe d e projeto do Ministé rio da Edu-
cação e Saúde por d eferência de Costa, assim
como compôs a equipe encarregada da Cidade
Universitári<t. Mas, ao longo d os trabalhos, reve-
lou-se uma personalidade habilidosa. Participara
de con cursos, tendo ch egad o próximo à vitória
(Ministério da Fazend a, pavilhão do Brasil para
Nova York), mas não despontava com brilho in-
dividuaL Apenas u m de seus projetos de maior
porte havia sido construído até então : o prédio
da entidade assistencial à maternidade, a Obra do
Berço, em 1937. Sua associação com Lu cia Costa
em Nova York (e o estímulo de seu protetor) fez
do apagado N iemeyer um arqui teto imedia ta-
mente encarregado de trabalhos de maior p orle
e responsabilidade.
Em 1939, a Niemeyer seriam confiados
dois importantes trabalhos: o Serviço do Patri-
mônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN) o
e n carregaria de p rojeta r o Grande Ho tel d e
Ouro Preto, c o prefeito ind icado de Belo Ho ri-
zonte, Juscelino Kubitschek de Olive ira, o convo-
caria para projetar alguns edifícios públicos, aco-
lhendo recomendação de Rodrigo Mello Fran co
d e And rade.
O G ran de Hotel era um projeto com d i-
fi culdades p eculiares: tratava-se ele um e difício
novo, de grande porte, a ser inserido no sete-
centista tecido urbano p reservado da capilal do
ciclo de ex ploração de ouro na e ntão província
de Minas Ge rais. Tratava-se do primeiro desafio
d essa natureza enfrentado pe lo ó rgão que, por
princípio, d everia ser o guardião da paisagem
tradicional d a cidade, uma das mais homogê-
neas que restou n o Brasi l. A ideologia moderni-
zante dos dirigentes do SPHAN repudiava as rei-
vindica ções d e José Mariano Filh o [1943] pela
imprensa, a exig ir uma o bra de gosto ncocolo-
nial como ún ica alternativa para o impasse . O
proj eto d e Nicm eyer resul tou nu ma obra cujo
volume e lançamento na topografia eram desto-
antes na paisagem . E ele era ainda condiciona-
do pelo imperativo do con texto , com p ormen o-
res f ormais emprestados ela arquite tura
tradiciona l - telhas de barro, trançados de ma-
deira à man eira de muxarabis, volume longilí-
neo dividido e m balcões contín uos - que mi ti-
gavam a presença do ed ifício no locaL Não
obstante o efeito m ediano, o Grande Hotel con-
figurou-se como o ponto inicial de uma atitude
em que a convivên cia d o "novo" dentro do "velho"
se realiza com a ética de evidenciar a inserção nova na
trama an tiga auibuindo-lhe identidade própria -
 .lludernidade Corrente • 97

'l9. 0 scar Nit>llH')'f'r: paisagem descorti nacla d o G ra nd e Hotel de Ouro PrelO. MG, en1 croqui do a rquiteto.

ôO.Cro<Jui d e Oscar icm cycr, il ustrando uma justificati,·a do arqu iteto: "Piasticamcnlc procu ra-
m os uma solução que fosse uma ex pressão o mais possiYcl pu ra de a•·tc contemporân e a, mas apre-
sentando a necessária ligação com o am biente local. Os j1ilnti.1. a cobertura de telha de ca nudo,
as j anelas em sé rie, a silhueta do bloco em que predomina a linha ho.-izontal c me smo a utiliza-
's'âu d'-' ccrtut; c ll'rrlcnLus tradi cionais, con1u tre li ça s etc. fo rnm crnpregados cum cs~a irncn çàn''.

.·'
', .

6 1 e 62 . O scar Nic meyer: Teatro Mu nic ipal de Be lo H o ri-

zonte, MG. 1940 (ob,·a não concluída) .
98 • A rqu tretu ras no lJrasil

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n3 c 64 . O scar N ie meye r: h o tel da Pampul h<> , Belo H o r izonte . M(; , 1940 (o bra não rxccm ada) .

isto é, o novo não copia o ant igo buscando co n-
fundir o presente com o passado, de m odo qu e
a arqui tetura antiga seja recon hecida e valoriza-
da po r ser a genuína, disting uindo-se d as imi ta-
ções.
.Ju scelino Ku bi tsche k cha m ou Oscar Nie-
meycr em 1940 p ar a d ese n vo lver o p roj e to do
Teatro Municipal de Belo Horizonte e um conjun-
to de edifícios em um novo e afastado bairro da
cidade, Pampulha. Quanto ao novo ba irro, o pre-
feito contrariava um a r ecom e ndação que Alfred
Agach e - contra tado p o r KubiLSc hek par a assesso-
rá-lo- lh e havia fei to. O ur ba nista fra ncês havia
sugerido criar uma cidad e-saté lite n aquele recan-
lo a 10 krn da capital. J u scelino preferiu cr iar um
b airro d e elite, balizado por um lago artificial ,
p o ntilha n do suas marge n s com eq uipame ntos
de lazer c turismo : um ca:;:;ino, um iate-clube,
um restaurante /casa d e baile , u m h o te l e um
clube de golfe, além ele uma capela (!) [Segawa
1985a]. O conjunto construído d a Pampulha
materializo u-se a pe nas co m os trê s p rim e iros
e difícios e a capela.
Em Pampulha, Oscar Niemeyer - agora tra-
balhando só - produziu uma arqu ite tura qu e se
afas tava d a sintaxe corbusie riana po r urn a ex-
pressão mais p essoal, dece rt o a m adurecida com
a sua expe riê ncia novaiorqu ina. A sed e d o iate-
 Modemidade Corrente • 99

65.0scar Nicm crc r: croq ui da casa

para J usce lin o Kubitschek na Pa mpu-
lh a, Gelo H o rizonte , MG. 1940.

66. Le Co rbusier e Pie rrc Jca nnerel:

rasa Frrawri7, Chile , 1930 (obra não
t'xt'c ut a da ).

clube (c uma casa desenhada para .Juscelino

Kubistchc k, nas proximidades) tinha com o refe-
rên cia a solução de cobertura da casa Errazu riz
de I .e Cor busier e Pierre .J ean ne re l ( l H19- 1967),
d e 1930 (planos inclin ados verte ndo para um a
calh a central); todavia, afasta ndo-se des:~ inspi-
ração, o cassino é uma contrastan te combinação
de um volume prismático r egular, de rigorosa
m odulação estrutural -explorando a liberdade
d e orde nação d os espaços intern os proporciona-
dos pelos pilotü -, associado ao curv il ín eo c
translúcido corpo qu e abriga a pisLa de dau ça. A
Casa de Ra ilc- p eq ueno t·es taurante com pista
de dança- é um edifício situado numa p equena
ilha artificial, de planta basead a em dois círculos
sccantcs da qual se desprende uma marqui e si-
nuosa , con1o a acompanhar as ondula ntes m ar-
gens do lago . A pequena cap e la d e São Francis- 67.0scar Niemeycr: axonornétrica da capela de São F•·an-
co de Assis é a o bra mais instigante do co njunto. cisco de Assis n a Parnp ulh a , 1\l' lo Hori7nt ~. MC , El40.
100 • Arquiteturas no Hrasil

Inovador?_ pelo inusiLado emprego de uma casca

parabolóide para a nave, associada a abóbadas
para o abrigo das demais dependênc ias r el ig io-
sas, numa combinação de estruturas cuja resul-
Laut.c formal afastava-se de qualquer formul ação
do racionalismo do pós-guerra. A capela, no t->11-
la n to, não estava concluída quando da mac iça
divulgação que Pam pulha recebeu com a expo-
sição Brazil Ruilds, corno veremos adiante. O
bairro p romovido por Jusce lino Kubitschek, a
princípio, cliluiu-se no conjunto de realizações
qu e os arquitetos modernos brasileiros ap resen-
tavam co mo sinais de uma inédila vi talidade
para um mundo em p lena be ligerância. Lucio
Costa, em 195 1, vislumbrou Pampulha como um
marco divisor, um "rumo diferente" que assegu-
rou urna "nova era". A repercussão dessas obras
d e Niemeyer serão r evisitadas adiante.

BRAZ!!. B UJLDS 68 c (j!:J_ Sobrecapa pouco conhecida do ca[á Jogo Bmzil

Builds, frcJ t Le e verso , reit e rando as questões antigo / mo-
derno c 1 ra diç:io/ rru,>deruidade ,
1'.·1.1 rrew que este é um dos gPstos de hwnanirlrui.P-
mais fecundos quP os t.•stados Unidos já jJraticamm
em relacrio a nrí.\, n . ~ hrrHilt'irns_ Porque ele virá, já
vrio, regt'llf'rrt1' tt nnssa confianra nn nrís, P diminui r
belo livro-catúlogo de duzentas págin as, resulta-
o des(tstroso mmfJh•xo dt• inferioridadr• de mesticos qui'
do de uma viage m pelo pa ís do arquiteto Philip L.
nos p rejudica trmlo. já escutt'Í muito brmiiPiro, não
apenas a.u mnbmdn, mas até m esmo eslo'/1/al{ado, di- Goodwin (1885-1958) (vice-presidente executivo
ante d esse livro que prova jJosstúnnos uma arqu.ilelu- do MoMA) c do fotógr afo G. E. Kidder Sm ith
m moderna tiio boa como os mais avanç1tdos jHtísP.s (1913-1997) , registr a n do a trad icional e a nova
do mundo. Essa ronsciência dr nossa normalidade ar quitetura do Rrasil. Não se pode desvincular
hummw srí mrsmo os estrangei-ros é que podem nos
esse ex traordinár io esfo rço dos norte-american os
dar. Po-rque nÓ.\ , pelo mesmo comjJlexo
tfp injl'riorida-

dr, ou reagimos rai11(/o num poT-qur-me-ttjanismo idi-

ota, ou n-um jeca-laluísnw nmfonnista e apodrerl'nle.
MARIO DE ANDRA DE , co m enrário sobre
Braúl13uilds, 1943 [1980, p. 26] .
O bem-sucedido pavilhão brasile iro na Fe i-
ra Mundial parece ler suge rido ao Museum of
Modern Art (MoMA) d e Nova York realizar um
reconhecimento mais abrangente ela arquiteLUra
brasile ira [Comas 1989] . Em 1943, o Mo_M Aabria
a exp osição Bmzil Bu.ilds, qu e circulou també m
pelo Brasil. A mostra foi acom panhad a por um
dos in teresses geopolíticos d e e ntão_ Goodwin,
no prefácio d o catálogo, tratava o Brasil como
"n osso fu turo ali ado". O Brazil Bu,ilds era uma
das peças da "política de boa vizinh ança" que o
presidente Franklin Roosevelt (1882-194-5) desen-
volvia na Amé rica Latina para angariar a lianças
estratégicas n o confli to mundia l que corroía a
Europa. Até e ntão, o presidente brasileiro Getú-
lio Vargas exercia uma política de neutralidade:
"namorava" nazistas e norte-americanos. Graças a
essa am bigüidade, o Br asi l conseg u iu recu rsos
norte-am ericanos para a implantação da Usina
Siderúrg ica de Volta Redonda, Walt Disney dese-
 , Biblioteca Joaquim Cardozo 1
l CAC- UFPE
nhou um personagem brasileiro, o Zé Carioca, c
o MoMA organizou o Bmzil Builds. E os brasilei-
ros exportaram pa ra os Estados Un idos a atriz/
bail a ri na Carmen Mirancta (1909-1955) e BmziL
Bu.ilds para o mundo [Segawa l983al.
Bnnil Builds resgatava algumas imagens es-
quec idas e muitas in éditas. D ividida em duas
partes- "obras antigas", com fotogTafias da ar-
quitetura colonial e do Império, e "obras moder-
nas"-, G oodwin organizou uma publicação de
arqui tetura brasileira q u e os próprios brasileiros
desconhec iam , co m o testemunhava Mário d e
Andrade. A ordenaç;:-LO "antigo/moderno" revi-
gorava a relação tradição / rrwdernidade no d is-
curso que se instaurava entre os arquitetos mo-
dernos do Rio de Janeiro. Goodwin , como um
observador externo, enfatizava certas conquistas
de que a m édia dos arquitetos brasileiros não se
apercebia. Tomando o exemplo do Ministério da
Educação c Saúde (então em construção) , o nor-
I Modernidade Corrente • 101
te-americano reconhecia a influência de Le
Corbusicr e comentava:
Nele a sua influência reflete-se a centuada m e nte, o
mais importante porém é que aí se manifestam livres a
imaginação do desenho e a condenação da velha trilha
oficial. Enquanto o c lássico dos ed ifícios Fe derais de
W<lshington, o arqueológico da Academia Re<1l de Lon-
dres e o c lássico nazista de Munich do minam triunhm-
tcs, o Brasil teve a cor<1gem ele quebrar a rotina e tomar
um rumo novo tendo colllo r esultado pode r o Rio or-
gulh<lr-se dt> possuir os m<1is belos edifícios públ icos d o
co ntinente am e ricano [Gooclwin 1943, p. 91 ].
Goodwin chamava a atenção das várias
verLentes modernas que se praüc avam no Brasil:
a influência germânica na Escola Normal de Sal-
vador Lver capítulo "Modernidade Pragmática
I 922-1943"] ou a linguagem "pesada" (no dizer
ele Goodwin) e pretensiosamente moderna, de
origem italiana, da Biblioteca Pública M unicipal
de São Paulo (hoje Biblioteca Municipal Mário
de Andrade), projetada por Jacques Pilon ( 1905-
l9b~ ) e Francisco Mat.arazzo Neto (rn. ern l~HO);
mas a ênfase recaiu sobre a p"rodução vinculada
aos arquitetos do Rio de Janeiro, com destaque
(pelo menos quatro páginas a cad a um) para o
Minist{:rio da Educação c Saúde (Lucio Costa c
equipe), a sede da Associação Brasileira de Im-
prensa (Marcelo e Milton Roberto) , a Estação de
Hidroaviões (Atílio Correia Lima e equipe) , a
casa CavalcanLi, o Grande Hotel de Ou ro Preto,
a Obra do Be rço c o conjunto da Pampulha (Os-
car Niemeyer).
Em São Paulo, o "complexo de iníe riori -
dade" citado por Mário ele Andrade se transmu-
taria num exercício de auto-estima e imensu-
ráve l auto-valorização, tendo como argumento
o sucesso de JJrazíllJuíLds. Umjovem arquiteto ,
Léo Ribe iro de Moraes (1912-1 978) , cobrava do
poder público ("cabe ao Estado eslimuhu o de-
senvolvimento da arquitetura") maior conside-
ração para com os arq uiletos de prática privada,
em detrimento das repartições públ icas presas
a "rotinas" pouco c riativas rMoracs 1944] . O Es-
tado era definit ivamente o maior mece nas des-
sa arqu itetura tão elogiada n o exte r ior.
702 • A r q u ire/1u as 110 Rrasi!

Po uco depois de inaugurada a exposição , o ta no país: Brazilian School [Moraes 1944; Min ctli n
arqui te Lo Henrique Mindlin (19 11-1971), em via- 1975]. /Jmzil Buil,ds, publicado e m pleno conOiLo
gem pelos Estados U nidos, to mo u conhecime n to mundial, fo i o principal passaporte da a rquiteLU-
cte u ma nova ex pressão acerca da arqu itetura fe i- ra brasileira para o m undo pós-segun da guerra.
 6
A AFIRMAÇÃO DE UMA ESCOLA
1943-1960
A jJrimeira escola, o que fJode-se chamaT legitimamente de "escola" de
aTquitetum modeTna no Bmsil, f oi a do R io de faneim, mrn I.w:io Costa
U m intelectual da im portância de Mário
de Andrade parece ter sido o primeiro brasilei-
ro a caracterizar o grupo ele ar qui tetos em ativi-
dade no Rio ele .Janeiro como uma "escola", n o
sentido ele uma concepção arq uitetônica com
adeptos seguidores.
Brazilian School, Cariocan School, Firs t
National Style in Modern Arch itecture , Neob<tr-
roco, foram alguns dos rótulos atribuídos p e la
história c crítica ela arquitetura pensada e escri-
ta pelos estudiosos europeus e norte-americanos,
para a arquitetu ra feita no Brasil mais ou menos
entre a década ele 1930 até Brasília, naqui lo que ,
no Brasil, se convenciona chamar ele aTquitetura
morlenw bn1sileira - em distinção, talvez, à aTqui-
à jTenle, rt ainda r!slá ini!fUalada até hoje.
M.ÁRIO DE A N DRADE, 1943 [ 1980, p. 26 )
tetum contemjJorâ nea, diferen ciação que se faria
n ecessária ante as qualificações ele pós-moderno
ou até o late mode-rn que se ve iculam internacio-
nalmente.
Mas as considerações q ue originaram tais
rótulos , mais alg umas apreciaçõe s amáveis (ou
não ) ele repercussão internacional, devem ne-
cessariamente ser recebidas como produto de
uma revisão da prática da arquitetura que se pro-
cessou no segundo pós-guerra- e não somente
na prática, mas também na revisão histo riográfi-
ca que se sucedeu na Europa e nos Estados U ni-
dos, por uma crítica especializada que, obviamen-
te, não deixou de se ntir os efeitos corrosivos elo
con ni Lo mundial.
701 • Arquiteturas 110 Brasil
A ARQUITETURA
NO PÓS-GUERRA
Para a crítica inte rn acional (ou , ao menos,
nos estud os publicad os até o in ício dos a nos de
1970), esse períod o do pós-guerra é re pleto ele
no vos nom es c qu alifi cações: Goff ( 1904-1982),
Sakaku r a (1904-1968), O'Go rman (1905-1982),
Maekawa (1905-198{)) , J ohnson, Niemeyer,
Ea m es (1907- 1978) , Rogers (1909-1969),
Bu n sch aft (1909- 1990), Saarinen ( 1910-1961) ,
Ze rhf11ss (191 1-1996) , Slll ubi ns (n. em 1912),
Yam asaki (1912-1986), Tange (n. em 1913),
Candillis (1913-1995), Bakcma (1914-1981),
J ohansen (n. e m 19 16), Utzon (n. em 1918), Van
Eyck (n. em 1918) , Rudolph (1918-1998), Viganõ
(19 19-1996), Sm ithson (1928-1993), ao b elo d os
ve teranos c mestres Mies (1886-1969), Gropi us,
Le Corbusier e ' "'right [Kulterrnann 1969] .
Não faltavam qualificaç;ôes sim pli ficad o -
ras: o Bay Region Stylc norte-am ericano, o neo-
e m pirismo escandinavo, o New Bru talism batiza-
d o por Banham (19 22-1988), o nco-realismo
i ta liano, o Neolihcrty de Paulo Portoghesi (n. em
193 1) ou a versão i tal ian izada da arq ui te tura
wrightiana sintctizad::t por Brun o Zevi (n. em
1918) em sua an:hilettum organica, e aqueles a q ue
nos referimos, lembrando a arquiteLUra brasileira.
Jú se d isse q ue essa d iversidade resu ltava
como corolár io adverso das concepções idead as
pela geração pioneir a ou pelos vários movimen-
tos p resentes do início do século 20 até o fim dos
a nos ele 1 9~0 , estabe lecendo o ln ternati o n a l
Style ou, melhor, uma d iversificação contestado-
ra ela suposta austeridade e impessoalidade des-
sa ar quitetura d ita "funcioual ista". Constituíram ,
portanto, regionalizações como con traponto à
h omogeneidade pressuposta pelos p io n eiros,
m u itas vezes, conformando não mais que idiossin-
crasias arqu itetônicas em nome de concepções
efetivas. Eram algumas manifestações CJUe, imb uí-
das d e "historicismo", semeavam o icleário pós-mo-
d e rn o acalentado na metade dos anos de I 970.
A NOVA GEOGRAFIA
ARQU ITETÔN ICA
No pós-guerra, a geo?;mfia da arqu itetu ra
m o d erna d iversifi cava-se: não mais (o u não só)
a França, Jtália, Alemanha ou llol <t nda, 111as tam-
bém , a partir de então, os Estados U n iclos (bene-
fi ciados pela im igração dos "notáve is" europeus
corn o Gropius, Mies, Rreuer (1902-1981), Me n-
d e lsohn (1887-1953)), o J apão, os países esca ndi-
u avos, o Méx ico, a Ven ezucb-1, o Brasil. Geog-rafia
q ue não pôde se clesvincnlar de alguma geopolí-
tica: fo i W inston Ch urc hill ( 1874-1965) e m 1946
q ne alertou os u ort e-american os p ara a su a n ova
posiç:ão perante o devas tado pan orama elo m u n-
d o, causado de guer ra. A crise nos gran des cen-
tros capitl i sta~ (Fr ança, Tn g la le r ra, Bé lgica,
Holanda, Itália, Aleman ha c .J apão) reforçava a
posição dos Estados Unidos de central izar e de-
se n volver "as decisões e açôes in d ispensáve is à
p reservação e expan são d o sistem a econô m ico
fu n claclo na livre empresa". A Do u t rin a T r uman
indicou o~ caminhos norte-ame ricanos ele in ter-
venção nos assuntos políticos internos de nações
pe rifér icas, estabc lccenclo o se n tido da ch amada
Guerra F ri a . O p r esiclen te no rte-america n o
IIarryTruman (1884-1972), em 1949, anunciava
o pomo IV, "relativo à assistê n cia e cooperação
com as 'áreas subdest>nvolvidas', com o parte de
u m prog ram a e m favo r da 'paz c Hherdade"'
Llan n i 197 1, p. 104] .
A debilita da Europa Ocidental acabaria
r eco1-rendo aos Es tados Uuiclos, que pro poriam
o Plauo Marshall para a recuperação dos p rejuí-
zos do palco ela g uerra. A Am érica Latina, e o
Brasil em part icu lar, beneficiada por imen so sal-
do em câmbios estran geiros, preparou a d i nami-
zação de seu seto r ind ustria l - não sem an tes se
situar n a esfera da influência política e econ ômi-
ca norte-americana: "corrcspondeu à conciliação
entre a decisão dos govcr n auLes d e imp ulsionar
o d ese nvolvimento econômico brasile iro, a escas-
sez de rec u rsos (capital e tecn o logia) n acionais
e a nova fase de expansionismo econômico dos
Estados U nidos" [lan ni 197 1, p . 117].

O p rópri o (;IAM aper cebe-se dessa realida-
d e quando r ecomenda tra to especial n o tocan te
< 1 "atitude do arqui teto fren te aos países subde-
~e n \lo l v \ dos", no dizer de Siegfried Gicdion , num
prefácio da segu nda edição de ;\ Decade of Con lun-
pomTy An:hiti'Ctu:re, ao faze r um r(tpiclo balanço dos
novos proble mas cristali1.aclos nos anos 1947-1951.
AUTOCONSCIÊNCIA DA MUDANÇA
Essas r elaçôes j á co n tribuía m para o
redi recio na mento da política extern a brasileira.
Colatcralmen te, a d ifusão da arqui te tura moc!cr-
na brasile ira benefi ciou-se d essa ligação. No ca-
pítulo ante rior, com ente i :;obre a origem c reper-
cussão da exposição c catálogo Rraúl Builds, d o
~1use u rn of Modcrn An of New Yo rk, c essa ini-
ciaft va àeve :>tr ·mseúà d. Y\\) <:on \.e';(..\.0 (\\.\<.:. 1..)\'a se
configuro u.
N um d iscurso p r on u nciado n a Escola de
Enge nha r ia Mackenzie em agosto de I ~.J4 !), o
arqu iteto H en riq u e Mind lin p restava co 11 tas d a
im portâ nc ia c da auto-suficiên cia d essa nova ar-
q ui te tu r a emergente:
O roteiro da n o va a rqui te Lura n o B ras il j:1 se ach a
traçad o. Como nos ouLros pa íses, ondt> o trabal h o dos
bon, arquitetos. evoluindo do estrito fu ll cionalismo de
' lHe ano~ alr{IS, se c:wacteriza h ojt> por 11111 regional ismo
-....<dio, assim também en tre nós o.~ a rquitetos emanci p a-
dos es tiio criando uma nova visáo, uma uol'a li ngu age m
o~.rqu i telu r al. Não se trat:·l ele estrei to nac ionalismo, c sim
•~ e u ma ad aptação prorunda à terra e ao meio. Dentro
óa mais co mpleta identificação com o espí rito da época,
,obre a base larga d e liberd ade espiri tual. C]ue é uma u·a-
;'to da nossa cul tura, ao sopro ele um lirismo q u e é o
re1lexo ela a lma cole tiva, o s n ovos arq uiLetos elo Brasil
C"'..J.o crian do a arqu itetura elo sol. Do sol, porque foi u o
~n1do do fa to pri mário d a luz n o controle da insolação,
uc: 'e assen t(lram a s primeiras realízaçôcs co ncretas da
o s-a arq u íLcLura. Fo i assim que nasceram a r\B l , o Mi-
·.-·t:rio ela Edu cação, a Estação de H idros e tantas ou tras
cbf'.._, que a crítica in ternacio n a l co n sagro u como a PSCO-
zsileira. Foi ela con~sa aplicação de u m p onto de
" t;.,. in transigen temente o rgàn ico aos nossos proble mas
kx. -'i~. que surgiram esses edifícios ch e ios d e luz c ar
a.puntados em Lodos os países co mo exemplo aos arqui-
A Afirmaçà o de 111110 F.scola • 105
te tos d e h o je. Esse prestíg io de q ue se d o u ro u a cul tu ra
brasileira, pelo conse n so in te r nac io n al de qu e tais o bras
con sliLuc m atu alm en te a mais impo rtan te co n tribuiçüo
d o Brasil ao p <~ tr il ô ni o da cul tura uni versal, esse reco-
n hecimento I!;Cral de <tue a nossa n ova arqu itetu ra in te-
ressa ao mu n do ínLciro, clcvc·m se r vir, ao me n os, para
a p on ta r o camin ho a q ttcm (]ueíra estudar a r(] uit<' tlt ra
l Mi n d liu 1975, p. 172] .
ATENÇÕES CULTURAIS
SOBRE O BRASIL
Antes de entra r no m érito das apreciaçôes
interuacionais sohre a arq uilc tura brasi le ira, va-
leria a pena am pliar u m pouco m a is o g uadm da
in ternacio n alização da arte n o Brasil, oco r rên cia
sim ultâne a ü o msolicla ção d a n o va arquitetura.
No pano ram a m und ial d o pe r íodo d a
g uerra, do is nom es brasileiros d estacava m-se no
cenário das ar tes: o p in tor Cândido P orünar·I e
o m úsico H e itor Villa-Lobos ( 1887-1959). Po ni-
nari colaboro u com os arqu itetos brasileiros nos
painéis do edifício elo Mi n istério da Edu cação e
Saúd e (1945) c n o ed ifício-sed e da ONU e m No-
va Yo rk (1957), n o tab ilizand o-se pe la pin tura de
cunho socia l, n a trilha d o mu r al ism o m exicano.
A p L ~j a n ça econô m ica n o imedia to pós-
guer ra concorre u com um a m bien te prop ício
para um maio r in tercâmbio com as ar tes plásti cas
internacion ais: a criação do Mu seu de Arte de São
Paulo ( MAS P) e m ] 947, sob o patrocínio do e m-
presár io de comunicações, Assis Ch ateaubriand
( 1892-1 968) , e n s~ j o u a vind a do casal Li n a Bo
(1914-1992) e Pie tro Ma ria Bardi (n . em 1900)
para a or ganização do novo espaço cultural, assim
como a aquisição d e impo rtantes obras de signi-
ficativos pin tores e uropeus de várias é pocas, cons-
tituindo o mais importante acer vo do gêner o na
Am érica do Sul. Par a a fo r mação d essa cultura
cosmopolita, contribuíram també m a criação do
.:vfu seu rle Arte Mod erna rlo Rio de J an e iro
(MAM/ HJ) e o Muse u d e Arte Mode rn a de São
Pau lo (MAM/ SP- este, n úcleo gerado r das bienais
de a rtes plásticas) -ambos em 1948. Nesse a no,_
o a rquite to Hen r iq ue Mindlin o rgani zava, n o
106 • Arquitelurtts no Brasil
... ~ ...
.. ..
70.1\ffonso Eduanlo Rcidy: proposta de muS("ll com planta triangular na ave nida l';llllista, São Pa u lo, inicio da década ele
1950.
sal ão do p io neiro ed ifício do Ministério da Edu-
cação e Saúde, u ma exposição do e m e rgente
Alexander Calder (1898-1976) , assim como d ois
anos depois, a exposição do su íço Max Bill (1908-
1996) no MASP influenciaria Locia uma geração de
j oven s artistas concrelistas brasileiros. O evento
culminante dessa rápida fermentação foi a Bienal
Inrernacional de Artf'S Plásticas de São Paulo, rea-
lizada pela prim e ira vez e m 1951 , gesto eloqüen-
te e mecênico do industrial Francisco .Matarazzo
Sobrinh o ( 1898-1977) -típico capitão-de-i ndús-
tria produzido pelo esforço da imig ração italiana
em busca de fortun a em novas terras, acol hido
pelo febril arnbiente de São Paulo.
A segu nda edição da llien al , inaugu r ada
em fins de 1953, concorreu tam bém com os pre-
para tivos dos festejos do quarto centenário da
fu ndação ela cidade de São Paulo (no ano seguin-
te) con stituindo o cen ário adequado para pr~j e ­
tar, em definitivo, o evento en tre os grandes acon-
tecimen tos in ternac ionais no m u ndo elas artes
plásticas e arqu ite tura. Durante as primeiras Bie-
nais, para o Brasil acorreram críticos, historiado-
res de arte e arquite ros internacionais, amplian-
do o circuito de d ivulgação da atividade artística
e arq uite tônica e m curso no país. Giedi on , Gro-
pi us, Pani (1911-1993), Sakaku ra, Aalto, Sert
(1902- 1983), Rog-e rs, Breu er, entre o utros, por
aqu i passaram como membros do júri das Bienais
ou participantes em even tos. Ao que se saiba, a
prim eii-a premiação inte rnacional co ncedida a
Le Corb usier foi nu ma Bienal de São Paulo.
O crítico b rasileiro Mário Pedrosa (1900-
1981) observou que a Bienal
[ ... ] cedo extr avasou de nossas fronteiras, e atraindo a
ate n ção d os meios artísticos dos países vizinhos, p ermi-
tiu q u e se intensificasse o intercâmbio c u ltura l entr e o
Brasil e as n:~ çõ c s latino-americ a n as. E sol.HT esses p::tí-
ses, mesmo os ma is remotos e isolados, exerceu ames-
m a influência que sobre os centros regionais elo Brasil.
Na é p oca d as bie n ais, São Paulo tornava-se, com de ito,
u m centro vivo de contalO c inte•·câmbio d e impressões
e idéias cnrre críticos e artistas do mund o, mas sobre-
tu do da América Latina [Pedrosa 1973, pp. 9-lüj.
Esse contexto é parcialmen te explicador
da r epercussão do Brasil no ambiente das artes
p lásticas em geral e, em particular, da arqu itetu-
ra no panorama mundial. Oscar Nicmeyer era
lançado como o grande arquiteto, ombro a om-
bro com os "notáveis" dos países dese nvolvidos.
Lucio Costa, Affonso Eduardo Rc idy, irmãos
Roberto , Rino Levi, Robe rto Burle Marx, Sérgio
Bcrnardes (n. em 1919) , Oswaldo Bratke, Jorge
More ira, Grcgori Wa rch avch ik e outros tornam-

7 1. Sérgio Bnnardes: projelo de residê ncia, final d os anos de 1940.
se nom es familiares nos p eriódicos e li vr os es-
trangeiros esp ecializados em arte e arquitetura e
até em tecnologia.
O PONTO DE VISTA
INTERNACIONAL
l::nt.re 1943 c 1973, o levanta mento biblio-
grát1co de Alberto Xavier ls.d. J r egistrou B7 re-
fe rê ncias em periódicos .especializados fora elo
Brasil, tratando da arquitetura brasileira em ge-
ral, e 170, a resp eito d e Brasília. Desses, d estaca-
·w n-se os números esp eciais dedi cados ao Brasil
da L'A rchitecture rl'aujourd'h1ú (1947, 1952, 1960,
~9 64 ) , ArchitecturalForum ( 194 7), Progressive Archi-
.«tu re (1947) , Ar-chitecturalReview (1954), Arquitec-
.,ra i\lléxico (1 95tl), Nuestra Arquitectura (1960) e
Zodiac (1 960) . Revistas como Architect-ural R.eview,
T~r h ni qw: s et arr:hiter:ture, A n:hiter:tural Recorri,
_i.rchitectural Design, RJBA .Journal, Arhitektm;
_vchitecture/fonnes/fonctions, Domus, Werk, The
.1.rchitects '.Joumal, Ehistiks, Casabella, Landscape
_·v ch itecluTe, Cmnache di Architettura, A IA.Jou.rnal,
e n rre ourras, publicavam ar·tigos com freqüência
sob re te mas brasil eiro s. Autores como Giulio
- - - - -- - - - - - -~
A AjlnnaçZlo de u ma A'scn lci • 10 7
Carl o i\.rgan , vValter Gropiu s, Max llill, Gillo
Dorf1es, Siegfried Giedion , Ni kolau s Pevsner,
Gio Ponti (lHY l -l Y79) , .Mic hel Kago n , Albe rto
Sarto ris, Ada Louise Huxtabl e , Richard Neutra,
Bernarcl Rudotsky (l 905-1988), Bruno Zevi, Fran-
çoise Choay, Sybyl Moh o ly-Nagy, Pier Luigi Nervi
- lembrando alguns, elogiavam ou criticavam a ar-
quitetura brasileira em artigos publicados em pe-
r iódicos. Três artigos de Arthur J. Roasc, publica-
dos em },' ngineering News R ecm"d em 1944-1945,
chamavam a ate nção para a pecul iaridade do cál-
culo estrutural em concreto no Brasil, em especial
no edifício do Mi nistério da Educação e Saúck.
Após o B razil B uild~} de 1943 - que pode
ser considerado o pioneiro li vro internacional
sobre a rqui tetura moderna brasile ira - , a primei-
ra monografia com tema brasileiro foi The W or l ~
of OscaT Niemeyer, ele Stamo Papadaki, em 1950;
seis anos depois, o mesm o au tor publicou Uscar
Niemeyer: vVorhs in Progress- a mbos editados pela
Rcinhold d e Nova York. Nicm cyc r teve vários li-
vros dedicados à sua obra, e m dife ren tes línguas.
O livro de Henrique Mindlin, Nlodern Architectu re
in Brazil, d e 1956 (edições no Rio d e Jan eiro/
Am sterdã e Nova York) , tornou-se a m ais difun-
d ida obra sobre o conjunto da produção brasilei-
ra depois d e BmziL Builds. Mo ra N iemeyer, so-
·~
108 • Arquilelu ras no JJrasil
m e n te A rro n so Eduar do Rcidy m er eceu u ma
mon ogra fia estran geira nesse pe ríodo: o Affonso
Fdu rmlo Rt!idy: Works and Proier:Ls, d e Klaus Franck,
edi tado ern inglês c alem ão e m 1960.
A OPINIÃO EST RANGEIRA
Qual é a umfr·iúuiriio da arquiletum úmsileira
110 movimen to contnnpurrineu? Na mi nhn ojJin.iào,
são li"Í;~ t•lmumtos: emjn-inll•iro lugm; a gen.erosirludr
do desr•nho r ria ronstruçâo; em segundo lugar, lntzer
solurtit's simjJles para jnohlnnas t:omplexos, Si' lll ex-
rlui1· a nPrr•uária <nganizarão, mos st•m estar rlomi-
nadajJor l'ia; t' rlaertu a rontriúuirrio mais import(UJ-
te pam 11 arqu.itetn ra runtemfJorânPa: o senso que
jumnite animar as grandes mfH'rficifs por eslrulumç
vivas P multifone.~ . se te m b ro de 1959, faz u m j ogo d e p alavr as reu-
S!EC FRIED G ! F l)I ON , 19!)2
[ l .'Arrhi/('(ture d'nujourd'lwi 19G2]
Nu m prime iro esforço rle ;.~ pr ox im ação
po lítiGI via intercâ m bio cultural no :;cgundo pós-
gue r ra, na !in ha do Bmzil Bu.ilds, o Mu seum o f
Mod ern Art d e Nova Yor k p romoveu , em 19 55,
a exp osição c o catálogo Latin Arnerican Anhitec-
t-ure sinre 1945, com a participação do ma is p res-
tig ioso cr íti co e histori ad o r norte-a merican o do
mom e nto, Henry-Rnssell Ilitch co ck - o id eali za-
d o r, ao lado d e Phi lip .Johnson (n . e m 1906), d o
manifes to l nternational Style, de 1932. Em seu
texto, H itchco ck. tecia e logios à arq uite tu r a la ti-
no-am ericana com fo rte d ose d e p aternalismo .
Na g eog rafi a da <'~r qui telr a d o pó s-segunda
g u erra - a qual implicava tarn h ém necessaria-
men te dim ensões geo po lí ticas-, os países peri-
férico s (mesm o semi-incólumes d as fagulh as da
gu e r ra) foram postados na lin ha a ux ili ar d os ri-
cos - observação facilmente comp rovávcl na le i-
tura d os sum á rios e ín rlices d as p ublicações eu-
ropéias c norte-ameri ca nas editad as a té os an os
d e 1970. Compêndios de história d a arquite tura
mo d e r na m u n dial são p rodu tos edi toriais dos
pa íses d esen vo lvidos.
Algu ns deles d edi cam capítulos ou comen-
t{trios so b re a a rqu iLCLur a b rasileir a. De man eira
geral, os panoramas mais be m rcalizarlos, como us
ele Leo nar do Be n evolo 119 74] e Ken neth Framp-
ton [198 1], seguem u ma in lerpn:tação desenvol-
vida po r Má rio Pcd rosa, publicada e m 1953 na
L 'Arclzitectw·e rl'aujottrd 'hui. Gillo Do rfles, em seu
L'Anhitettum Morlf!l'na [ 1957, pp. 11 0-l HJ, escre-
ve um capítulo in ti tu lad o "A Nova Arq uiletura
Brasileira e o Neoba rroco".
Em 1954, G ropius afi rmava qne o s brasilei-
ros "d esenvolveram u m a at itude .:u-quitctôn ica
mo derna p rópria" e d izia : "eu n ão acr edito q ue
se ja apenas u rn a moda passageira, mas u m m ovi-
me nto co m vigor " [Anhitectuml Revir1w 19EJ4].
As qualificações e ap roximações são as m ais
diversificadas. DorDcs, num artigo pa ra Dmnus em
nindo dois tem as do mom e n to: "Neobarro co m a
non ncoliber ty". Thom as C reighto n , n u m a Pro-
gressive Architn'lttTe tam bé m de setembro de 1959,
publicou um ani go so bre a a rquitetura b rasileira
com o t.ítulo 'Thc New Scnsmtl ism".Já Rcync r Ba-
nh am , mais tarrl i:1mentc, classificou r1 ar q uite tura
brasileira como derivada d os postulados corhusi-
er iano s, m as chamando -a d e "ti rst na tio nal style
in m odern arch iteclUr e" [Ban ha m 197 7, p. ~9 ] .
Em bora p revalecesse certa perp lexid ade
positiva pela arqu iterura que se prorl uzia n o Bra-
sil , n e m to d as cr íticas eram favoráveis. Max Bill ,
Brun o 7.evi e N iko lau s Pevsne r estavam e n tre
aqu e les q ue d isparam ácidas considerações so bre
a "escola b rasile ira".
Co u be ao designer suíço Max Bill as pri-
m e iras con t un de n tes críticas n ão assi m ilad as
pel os a rq u i te tos brasilei ros . Lau re ado corn o
Prê mio Inter nacional de Escu ltura da I Bie n al
d e São Pau lo em 1951, co nfe rencista em su a vi-
agem ao Brasil no a no seguin te e, nessa época,
n o me ado re itor da H oc/w;hule für Gestaltung d e.
U lm , Bill esc reveu uma con tund en te crítica n a
Arrhitectuml Review rle outu bro d e 1954, r e fe ri n-
d o-se com ênfase aos p ilares dese nh ados por
Oscar Niemcyer em edifíci os do conjunt o d o
Parq u e Ibirapucra em São Pau lo (ond e se pro-
move u a li Bienal):
110 • Arquile/uras 110 Brasil
urna tradição de cultura a inda em formação - o que nos
Pxpi'><' naturalmente mais à crítica daqueles que se j u lgam
repres(• nr;mws c!P uma civilização su perio r. \1as, tamh.:m,
somos simples e co nfiantes em nossa obra. O suficien te ,
pelo tnenos, para apt·eciar essa cd tica, ainda quando par-
la de home ns q ue não possnc m, p rofi ssion<-tlmC'nte, as crC'-
dcn ciais n ecessárias. É claro flUe <1 autoridad e ele Cmpius
é dife re nte, embora cumpra ressalvar a p ouca afinidade
q ue temos com sua téc nint e fria sen sibil idad e.
Consideramos a Anptile ttll'a obra de ane e que, como
ta l, sô subsiste quand o se ren~la espontânea e criado ra.
Trabalhamos co m o concreto a r mado, material dócil c
gen eroso a todils as nossas t:tn tasias. T irar dele beleza c
poesia. especu lar sobre suas imensas p ossibi lidades é o
tlue uos seduz c ap aixona. p rofissiona lnteult'. E por estas
r01zües é q ue Lall LO nos identifica mos cotn a ob ra de Le
Corbusirr. Obra dr amor e harmonia, onde as caracterís-
ticas (,k criação c beleza são as constan tes fundamenta is.
E f'o ijusta mcnte d e ntro desse esp írito d e liherta(<io
e niação at·tística que a nossa Arquilctura conseguiu em
qnin rt' anos ( I ~:$8 -1 95 3) o p res1ígio mu n dial d(• q ue ine-
gave hncnte h o je desfru ta ["Criticada ... " 19i'i5 , p . 1 7 1.
O corpo .edi torial da Módulo fo i menos su-
til : procurou rebaixar a autoridade de Ernesto
Nathan Rogcrs c Max Bi ll (que escreveram na
tevista inglesa) afirman do desconhecer a o bra d e-
les, "a não. ser pequenos e inexpressivos projeLOs",
desdenhando ironicam ente. Na edição seguinte,
a revista ap elava para a rctaliaç:'ío: reproduzindo
imagens de um pobre cor ~jun to habi racion al e m
Milão projetado por Rogcrs (então ed ito r rlil
Casabella-Continuità e respuusávcl pela transfor-
mação da revista numa das mais conceituadas pu-
blicações européias entre 19fí3 c 1964) , a Módulo
prete ndeu atacar a competê ncia opinativa d o ar-
quiteto m ostran do uma o bra menor, no lugar de
re bater as opiniões divergentes com argumentos.
Isto é, p rocurou desquali.G.car o crítico, não a crí-
tica. 1nfel izmcn tc, o esno bismo e as reações in-
tem pestivas c retaliativas tornaram-se a norma de
resposta às críticas formuladas contra a arquitetu-
ra brasileira. Contrariam en te à elegância contun-
dente de Lucio Costa, os arqui tetos brasileiros, de
maneira geral, preferiram o caminho mais fác il e
menos intelige nte ele não assimilar e r acioci n ar
sobre as opiniões contrárias, virtualmente criando
uma barreira contra críticas de qualqu er n ature-
%a- formu Jaclas no exterior ou aqui , mesmo sen-
do pe rtin e ntes. Esse compo rtamento inibiu algu-
m as gerações de arquitetos brasile iros e sufocou
uma discussão construtiva - e m parte, respo nsá-
vel pela a titude r efratária a q ualquer forma de crí-
tica à arqui te tura brasileira desde e ntão até hoje.
Pampulha, de Oscar Nicrneyer, tornou-se,
n o pensamento de )Jikol aus Pevsn er, um a o bra
de caráter subversivo. Na virada da dé cad a de
1950 para 1960, u mil p olêmica tornou conta dos
d e bates arquitetôn icos na Eu ropa, e nvo lve nd o
Brun o Zevi, Reyn er Banh am c Pcvsne r, d e um
lado, na d efesa de uma postura func iona lis ta c
t.ec no logista da arq ui tetura m oderna, contra ma-
nife stações de "hi sturi cismo", corno a co locada
p e lo gru po italiano Neolibe rty, capi ta neado por
Er nes to Rogers. Não cabe retomar essa disc us-
são, registrada por Manrredo Tafuri no primeiro
capítulo ctc 'f f.orif! e Storia rfplf'Architettura e por
Charles J encks n o início d a terceira parte de T'he
Lm1Kuage of Post-mor!Pm Anhitecluu:. Pcvsner, n um
célebr e discurso no Royal Insti tu te or British
Archi tects em 1961, p ubl icado no J oumal da e n-
tidade, Modem Archileclurr' anrl the Histmian, or the
Retum oj' .llisto-rir.i.wn, atribui a Nie rn eyer u m a
gra nde respo n sabi lidade:
Mas a q u estão fu ndame nta l para explicar o retor no
d o lti stol'icismo con tinua a ser o fato de q ue, mai s o u
men os a panir d e 1938, ocorreu um a m udança na ar-
qui u ~ rn a . A princípio ela p arece u baslan l.e inócua: o
NPo-Accomodating da h ab ita ~·ão esca ndi nava e o Beton-
Rororo n a obra de Oud e o u tros, p ouco a n tes da g u e r-
ra. Mas repentinam en te ela ga11ho u eno rme vigor, com
o jovem Oscar Niemeycr n o Brasil, e m 1942-43. Se us
e d ifícios são o s primeiros que, de mo d o e nfático, não
mili s perte n cem ao chamad o /n (ernatimwl Style, c são
o bras q u e têm forç a, tê m porlrr, que os tentam uma
grande carga de o riginalidade, mas são, en faticame n te,
anti -racion;l is [Pe vsner 196 1] .
Nessa o portu nidade, Pevsner qualificou a
produ çào de arquite tos como H ans Scharoun
(1893-1972) , j 0 rn Utzon, Felix Candela (19 10-
1997) e Oscar Niemeyer como de um anti-máona-
lismo pós-mnrlrrno, num dos primeiros empregos do
te rmo "pós-modern o " na crítica de arquitetura.
Menos contr ove rtida foi a ace itação do
traba lho paisagístico de Roberto Burle Ma r x.

Siegfried Giedion foi um exaltado admirador
do paisagista brasileir o. T r açando uma rápida
evolução da arte dos jardins- com o paisagismo
inglês, citando Frederick Law Olmstead (1822-
1903), Adolphe Alphand (187-~) - o críti-
co suíço se questionava e respondia:
Como imag ina is o jardim íntimo de nosso tempo?
Como utilizar a cor? Que formas dar aos canteiros de
flore s e gramados? As respostas serão impre cisas c, se
perg untarmos o nome de h orticultores qu e tenham
encontrado um a exprcssiio que seja verdade iramente
aquela elo jardim ele nossa época, estaremos diante da
in certeza. Sem risco poderei indicar um: é Roberto
Ru de .Marx elo Rio d e J aneiro. Ele é pintor abstrato. F:
um artista sensível que com preen d e a linguagem das
plantas. Em seu país exótico, e le pesquisou as plantas
nativas nas !lo restas virgens amazônicas. Mas ele encon-
trou, também, a maneira de usar as plantas mais sim-
ples, aquelas que crescem em todo lugar. As flores são
plan r:1das em massas c co1-cs unifo,·mes. Esses tufos de
cores fortes , com formas livres, são como que extraídos
d e uma tela e pou sados sobre o relvado. Esta afinidade
com a ane contem porânea é o segrecto elos jardins rk·
Burle Marx rG1edion 19521.
7'l. Rohf'rio Rurl c Marx· flora do granito do Parqu e Zoobotãnico de Brasília, 196 1.
A Ajlrmação de uma E'icola • 111
Esse discurso de G iedion parece ter orien-
tado a maioria das apreciações posteriores sobre
Burle Marx, que alcançou o reco nh ecimento
mundial como um dos principais paisagistas do
sécul o 20.
A produção latino-americana , e a brasilei-
ra em particular, que alcançou significativa reper-
cussão mundial no período, sempre foi analisada
como extensão do lnternational Style formado a
partir dos anos de 1920 na Europa, o que, confor-
me a abordagem, pode constituir grave equívoco
conceituaL Não existiu um lntcrnational Style pro-
priamente dito no Brasil, antes do advento do gru-
po do Rio de Janeiro no cenário da arquitetura
local, à exceção, talvez, do esforço isolado de um
Gregori Warchavchik no final dos anos de 1n0.
Algumas análises da crítica internac ional pressu-
põem que a moderna arquitetura brasileira evo-
luiu na mesma linearidade histórica con fig ur<tda
nos países europeus, analogamenle ao raciocínio
que vislumbra o barroco / rococó latino-america-
no como mera extensão do fenômeno es tilístico
112 • 11rqullelums nu Bmsil
eu ropeu. E n tretanto, as comemo rações do quin-
to centenário da chegad a de Colmnl>o à Am éri-
ca, se enfatizaram, desd e 1992, a revisão a respei-
to do alcance da influência do Novo Mundo no
pe nsame nto do ve lho contin ente.
A a rquite tura m oderna brasileira, mesmo
informada de um co nteúdo internacionalista,
correspo nde a um esforço de transfiguração d e
co ncepções, adquirindo cor es próprias sem se
apoiar n uma tradi ção local imediata (eclética
nas trb primeiras d écadas do século 20) mas
buscando no passado referências de ideutid ad e
- um d esafio pr-óp ri o ciaqueles que buscam a cri-
ação c a originalidade inerentes à co n tempo ra-
nc irlade, m esmo enfren ta nd o c carregando as
marcas das in coerências políticas e sociais bem
com o o peso das divergê ncias ideológicCis de um
país à margem.
QUADRO DE
CONFLIT OS IDEOLÓGICOS
Con trad içôcs idcolúg icas parece Ler sido o
aspec to co mum a vários países latino-america-
nos. U m fato m arcante na implantação d o movi-
m ento moderno n o su hco ntinente latino foi o
evidente patrocínio governamental: o grupo bra-
sileiro liderado por Lucio Costa Leve impulso
inicia l do presidente Getúlio Vargas - u m dita-
d o r que te ndia para o fascismo - , e seu s desdo-
bramentos posterio res tiveram forte im p ulso ofi-
c ial para efetivar suas criações arq uite tôn icas; no
Mé-xico, Juan O'Gorman, Juan l.egorreta, Álva-
ro Aburto, J osé Villagrán Carcía (1901-1 982); e
n a Vcnezue la, Carlos Raúl Villanueva ( 1900-
1972) realizaram su as obras com pl eno a poi o
oficial de governos populistas. O patrocínio es-
tatal como pano d e fund o para a in tro dução d o
m odern ismo na América Latin a não p assou d es-
percebido a Henr y-Russell H itchcock [ 1955].
A arquitetura c a arte moderna brasileir a
desenvo lveram-se n o imediato segund o pós-guer-
ra- ambie nte d a ch amad a Guerra Fria. O m a is
e mine n te dos arquitetos brasile iros, Oscar Nie-
meye r, sofreu severas restri ções no pe ríodo por
sua postura abe r tamen te comunista: teve seu vis-
to d e entrada recusado pelo Departamento d o
Estado n o rte-americano em l 946 para uma con-
fe rência e m Vale, assim como foi impedido de se
tornar professor na U ni vers idad e d e São Paulo
em 1951. Co ntud o conservo u conside rável clien-
tela oficial no Brasil, Lend o participado da eq ui-
pe original qu e d ese nvolve u os estudo s para a
sede d as Nações Unidas em Nova York em 1947,
como també m projetou um a unidade de habita-
ção em F\e rl im e m 1955. É certo que o credo co-
munista do mais importante arquile to brasileiro
influen ciou o pe n samento d as novas gerações.
Cândido Poninari , o mais prestigiado pintor bra-
sileiro nessa época, e legera-se se n ador da Repú-
blica em ] 946 pelo Partido Comunista Brasileiro.
A in telectualidade, po r assim dizer, "pro-
gressista" cn tr i ncheirava-se nas esquerdas. A con-
tradição apare nte enrre a vang uarda artística do
m omento c seu "idílio" com gover nos an tagôni-
cos ao pe n samento socialista, aliada à tutela n or-
te-amer icana, couheceu episódios que be m acen-
tuam a d elicada te ia de r elações políticas elo
mome nto. Um dos mai s combativos críticos de
arte e arcp1itetura brasileira, Má ri o P edrosa,
trotkista, d efe ndia abertamente a Bie nal de São
Paulo e nquan to alternativa para ampliação do
r epertório artís tico , rompe ndo o "círculo fecha-
do em que se desen rolavam as atividades artísti-
cas no Brasil", embora reco nh e:ccsse o co nteúdo
especulativo-capita lista por trás do eve nto [Pc-
drosa 1 97~]. O próprio Pcdrosa foi o p rimeiro a
ale rtar, n o plano internacional , e m artigo par a
L 'Archi tectu·re d 'aujou·r d'huí em 1952, sobre as re-
lações entre a ditadura e o patrocínio da arqui-
tetw·a moderna no Brasil.
Na corr ente principal da esque rda brasi-
leira, situada e n Lre os membros do Partido Co-
munista Brasil e iro - e ntão estalinista,- urna de
suas alas faz ia a c rítica ao movime nto m oderno
centrand o-se n a questão do s u posLo distancia-
mento entre a li n guagem estética do moderno c
o repertório fo rmal de d o mínio popular, ou da
"arte do povo r evolucionário ". O a rquiteto De-
métrio Ribe iro (n. em 1916) - importante lide-

rança intelectual em Porto Alegre- defend ia no
início dos anos de 1950 uma arquite tura que pu-
desse ser "compreendida pelas massas", porquan-
to a nova arqu itewra diferia "da arquitetura do
nosso passado e de lodos os edifícios que o povo
conhece". Para Ribe iro, a arqu itetura moden1a
continuava "isolada do povo c reservada aos lati-
fundiários burgueses", "para agradar à burgue-
sia" [Amaral 1984, p . 2791, insinuando, sem
mui1a clareza, uma arquitetura rormalmente re-
ferenciada em padrões convcnciouais. F.m 1956,
Ribeiro, Nelson Souza (n. e m 1925) e Eni lda
Ribeiro (n. e m 1923) publ icavam sua proposta
de moção ao IV Congresso dos Arquitetos, na
q ual concluíam:
1) A arquitetur a brasileira está ameaçada de dege-
nerescência devido ao seu isolan1e11to d o povo.
2) A ún ica possibilidade de d cse n voh·ilnento da a r-
quitetu ra brasi lei ra 1·csidc em su a dc n wnatização, na
base ela satisfação das necessidade s m ateriais c cspiritn-
ais d o povo.
~) Os con h ~c: imen t os teóricos dos a1·qn itcros sobre
os problemas soc iai s, h istóricos 1:' e . ~ t éticos desempe-
nham um pape l decisivo na evolu(ão el a arquitetura. O
d ebate desses p1·oblemas n o IAB (l nsti ln to de Arqui te-
tos do Brasil), n as organ izações estudantis, c nas esco-
las é um a uecessida cle urgente da ;.~ rqni t c-tn brasilei-
ra [XaYie1· 1987, p. 154].
Outra importante liderança emergente
nos anos de 1950,João Batista Vi lanova Artigas
(1915-1985)- que se tornar ia a mais importan-
te figura de São Paulo nos anos de 1960 - , con-
testava posturas "revivalistas" n <-~ forma a rq uiletô-
nica (ou a busca de imagen s estereotipadas da
cultura popular) , sem, contudo, deixar de l ado
a taques ü arquitetura modern~ como uma forma
de dominação do capitali smo. Em dois artigos
puhlicarlos e m 1951 e 1952, respectivamente, "Le
Corbusier e o Imperialismo" e "Os Caminhos da
Arq ttile tura Moderna", Artigas sen tenciava: ''A
arqu itetura morler n a, tal como a conhecemos, é
nma arma de opressão, arma da classe dominan-
te; uma arma de opressores contra oprimidos "
rArtigas 1981, p. 63 ] . Em outro lugar:
Hoje f 1952] a arquitetu ra mode rna bt·asile il·a pmgri-
de no 'eu tido de servir ele can at. ele propagand a p a r a
11 l l}irmaçéio de 11 ma Escola • J 73
tudo quanto f- malandragem comercialcsca do tipo ven-
das em condomínio c hotéis e m praias dt>st'rt.as, ao mes-
1110 tempo que con corre, para reforçar a penetração do
impct·ialismo, d a ndo-lh e co bc nun1 para entra1· despcl·cc-
bido pelas ponas d os movimen tos c ultu rais do ti po
Bic-nal de São Paulo o u União Cultural Brasil-Estad os
Unidos [Anigas 19RI , p. 77] .
Posições essas que transcendiam as formas
de crítica arquite tôni ca conentes d o momento ,
<:ntrclaulo, carregadas ela linguagem temperada
d a G uerra Fria c ele ll lTl a ortodoxia ideológica
decorren te do m e io político da época. Artigas,
posteriormente, abrandaria seu discurso virulen-
to, cam inhando m esmo por uma lin g uagem cor-
busie riana em sua obra, uma década depois.
Uma crítica coutundcnte contra a arquite-
tura moderna brasile ira encon trava um ponto co-
mum: a sua pouca expressão em obras de cunho
social - à exrcção elo isolado projeto habitac io-
nal de Pedregulho , rlt' Al"fonso Eduardo Re idy.
Essa crítica, n;corrente nas esquerdas, atazanada
por Max Rill , tinha vazão também c>m interlocu-
tores ao centro , como em Henrique Mi ndlin, tão
ced o como, em 1945, uo discurso enaltecedor do
reconhecimento inte rnac ional da arq uite tura
brasileira reproduzido rarágrafos atrás. Dizia de:
F.n trerantn, falta-nos ainda muita coisa . falta-nos a
visão concreta , re<~ l i zad a ua p1 ·<'í ti c <~, rios grandc- s pro-
blemas sociais ela colet ividarle. Fa ltam-nos habitações
populares, falta ut-uos escolas, hospitais, loc<1 is cle~ nt cs
de trabalho. Fa ltam-n os, ~ohr ctu do , um u rba n is mo de
sen ti do s oei<~ L um urbanismo voltado para as n cccssida-
dC's do pm·o, da massa traba lhadora e mio p aJ a as con-
ve niê ncias de a l g u ~ 111 ilhares d e a u tomóveis. Su p1 i1·
essas fa ltas, equipar o Brasil de amanhi"t, st-"r ú tllll traba-
lho g iga ntesco, uma tarefa para a qual todos os a rq ui-
te tos do país serão po ucos. Po1· isso poderá se r tam b é m ,
se soube rem si:' int C'grar no espírito elo n osso tempo.
CO I IIO ho1nens e como ci dadüos, ;1 t:~rcf a principal rlos
moços que têm a sorte e o privi lé-gio d e estuda r arf]ni-
tcrura [Mindlin 1975. p. 172].
A necessidade de uma autocrítica também
se fazia presente en trc os protagonistas elo mo-
vimento. Lucio Costa, em sua resposta a Max Bill
(em 1953), já afirmava que "a arqniremra brasi-
le ira [ ... ] anda mu ito necessitarla de d ucha fria
d e quando em quando " LCos ta 1962, p. 159].
111 • A rctu íteturus no I::Jmsil
Lui z Sa ia (1 911 -1975), arquiteto d e São Paulo
ligado a Má rio ue Andrade, e m 195 4, ao m esmo
rcmp o q u e recon hecia um per fil d efi niti vo d a
arquitetura brasile ira, alertava quan to à diluição
c banal ização d os p rin cípios d essa ar quitetura:
Es,~· assu nto d a existên cia o u n ão de ll ll l<t <~r qu it<' tl ­
rn con tc rnpo rân e<l brasil eira , do p o nto d e vista fo r mal,
não f: mai s passível tle d iscussões. Existe, c e~r ilcab acl o.
As cla>ses domina n tes já aceit aram " p ossibi lidad e esté-
ri c<l. al é m d o neoclássico c do colon ial. O gove m o já re-
co n h ece u a nece ssid ad e de in stalar escolas esp ec ializa-
da> de <Hfjui tl' tura.l ... 1
Ja verdade. a cxegs<~ rl;1 arqu irernra b ra ~ il c ira
ria, como é natui·al, à p roposição si n cera C' honesta d os
se us pro bl emas anta is, cuj o traw p o lêmico fo rçaria um a
revisão in cômo d a elas "verdades" q ue a tu<J lm ent<· s<'
imp ingcm aos incaut os, mas q ue n ão resiste m à menor
crítica, c que já provil r <~ m , el a p nrte de especia listas
estrangei ros, sé ri as resl r i çi'e~ . as quais. em bo ra visive l-
me nte "interessadas" c ca•,.egadas d e S<'glln uas in lc n-
ções, não de ixa m de tC'r p •·ocedência, yua ndo encaradas
de tun pon to rle vista rrilerioso .
Co m e fei to, as cartas elo ;'ltu al b arallt<lo são poucits e
fáceis, ctic ientes e rendosas: m eia dúzia d e solurõcs for-
mais e algu mas pal avras de poder mágico: b1ise-solr.il, "co-
lunas em V", pilolis, "a mebas ", "pan os co n tín u os ele vi-
dro ", "mo de r no ", "funcional" e i C'. O prestíg io dessas
fu rlllas c dessas p <llitvras e o seu abu so son egam a con si-
deração j usta dos probl e mas que realmente são pro p os-
tos p rlo !ra lo ruais con scntãneo d a n ossa a rq uitetura.
Mesmo n o estu d o de um proj eto parri cul ar, h a bit a~:ão
rdifícío p úblico, fábric:~ ou o que quer que s<ja , a efi ci-
ê n cia pmfissional fi ca m u itas ve<:es prejlldicada pela in-
t en~ · ão mod ernista e acadêm ica, em detri mento rla cxce-
lê:nci a do Lrab;llho [Xavie r· 1987, p p. 199-200J .
O bviamen te, o deba te ide ológico do m o-
men to n:'ío se circun screve u aos poucos exe mp los
m encio nados, mas as co n ti n gências políticas e
econômicas con dll7.iam a uma aliança implícita cte
grupo s políticos conflitan tes, numa co-existê ncia
d e an tago nismos sob as estratégias d e d esenvo lvi-
mento nacional. O naciona lismo era o sign o con-
dutor do d esen volvimen tismo d os a nos d e 1950,
temperad o, tod avia, pe lo r eform ism o popu lista
[Mo ta 19771 . O p residente J uscel in o Kubitsch ek
estabelece u, em 1956, o Plan o de Yletas, o n a pla-
nifi cação d a política eco nômica voltada para a di-
namização do setor ind ustrial, sin to nizad a com o
sistema capita lista m undia l orqu estrado pe los
Esrad os U nid os. Brasília es tá no bojo d esse proj e-
to d ese n volvimc ntista e constituiu o marco final
d essa vanguarda a rquite tôn ica ali me nlada por
uma po lítica d e "conciliações" ideo lógicas. O
marco cronológ ico final dessa etapa está em 1964,
com a implantação ela clit<tdura mili ta r, e ncerran-
uo a u topia d o seg undo pós-guerra.
HABITAR MODERNO
leva- its casas proletária.\ , mnslnâda.1· jJrlas Caixas e
Institutos rm vários Estados, ainda .wio t'm peqvl'f/0
nú·m ero e de jJ!'I!(O elr.11orlo, em. rrln çtio âs f )()SSI'S d us
t'm.pn•gados.
Dt•i ·inslnt(Õt•s ao Ministério do Trabalho para
qur, srm prrjuíw das constru.ções i.wtodas ondr st• tm·
nanm rum?Jrlhâl!eis. estude e jnojete gmnd l's núcfe-
os de habit a~·õP. \ modPstlJs r mnforláveiç. Hecomendei,
para isso, lflll' si! adquimm gmndes árm.1· de ten·pnos
t', se preciso, qw? sr, desapropánn ro· mais vantajosas;
que se jnoi'Pria â avalia{âo da s uws·mn.1; qw• se lt•vr1n
em considemrtio os nu•ios d e lmnsporll' para Pssrs mí-
rlPus; q1te se racionafiu.m os méludos de ronslnt(tio;
que sr adquiram os ma lt•riais, din•l.rwumtt• do produ-
tm:: t.udo, l'!ifim, dr· modo a se obtn: pelo mrnur jHI'(:o,
a mrlltor rasa.
G ETÚl.I O VARGAS, 19:18 rl 94 \ pp. 2 39-240 '1
,
() arrasamento d11 IIWmm.hos, frmrlas r co1·liros
r.sl.ú n a m nsáência de tod os e us msu.llrulos disso sfío
já f}(lten tes.
{ ... ]Nas ~;rmdes rúladt•s, mn grande esforço vai Sl'll-
do feito nu ;entido de substituir essi'S núdt•ns insa!u -
brPS p u,- habitações de!'lln/I?S. Essa camjmnlta n em sem-
jJTe lem sido hPm romjHemdida.
[... ] S r a. pojwlaçâo que vegeta nos rorhiclwluJ das
favelas, nas esca rpas dos m.m·Tos, .fur 1·emovida.,
jJam onde poderá d irigir-se a nciu srr fJa.m muito lon-
ge ou para os lúgubres alagadiços da baía?
[ .. . ] A campanha dr conslrurües populares lem. sidu
orientada romu por um rígido espi?ito j1russiano.
Quando libert a d a dessa durr1za e com propagantla
melhor rntrnnPnle os gntjJOS h uma nos çp d isporão a
vivn neJses novos lugares qur lhrs sâo indimdos, sem
a ojl!'riza I' a aversâo d e hoje, que os .fazem fneferir n
morte lenlct d os mon-os ou das vánras.
/Já um grande número de prujrtos, alguns em fJle-
na exrcu_çâo, de conjuntos dr habitações baratas, tal

romo se deu 1w liuropa e, mais rt•rt•ntnnnllr, nos l·.'s-
tados Unidos . Attilio Corn'irt Lima é o autor de wn
gm.ndr risro dest inado 11 wn bai·r m industrial de Stiu
Paulo. l·.'stá nele incluído certo número dt• altos sobra-
dos de ofJa rliwwnlos, ofirinos t• Oll/ms instalarõt•s
gt•rrâs. Realengo é uma interessantt' PXjJerifnria rlr ha-
bita fá o rolrliva, rmnjlrl'lmdrndo lauto m.ws de apar-
tamentos romo rrsirlfnrias isolados.
Pttt UP L GOODWI N, 1912 [1943, p p. 96-971
{ ... } ,'\linguhn podr Pwondt•r o raos que impera nas
ridnrlrs qui' a b1nguesia dirige. Muito ao rontrário,
todos oromprmhrnn os jJI'olrsto.l pofmlaus, inclusive
os urbanistas r lraladistas qut' 111!; di.lfnttmn entre si
mguuwn/IJS fmm uforrar e dm· corrs vivas às miséri-
as u rbrwas. 0 .1 livros de tt rbani.ww, mn gnal, siioum
jNtSSI'ÍO 1111.\ mrfÍ(OS. {. . }
Os termos para isrnlar rir rnljJa n burguesia,
j mm f'IJ11111'1lrrr que nâo adianta dPrrubâ-la do poder,
qw• lllrfll ,\1'111/Jr e foi o qw• r, l'lio ditl ' rWI~
(;irdinn, n famoso oilicu d,, 111/fLÚii•l·llm 'fltl' ainda a
fJuuw uo~ visitou a nmvilt• da Bienal imperialista,
'l'l'i'011li'n d I ou! um li'uro do urbanista josé !.uis Sert
(Ca11 Ou r Cities Survivt> ' ) { .. } Pn.lavm s que cuns-
til!tnn tamhhn o alerta de um lída burguês {Gierlion/
ao.\ .11'!1.1 mmmulrulos aTquitetos, uTbanislas I' .mriólo-
~;os rir nrmbaltlt·, de nâo l'SfjLU'/"1'1"1'111 mmra
1/0S ", ntiu asjúm m r·ealizar muito mais do que ron-
venar o jníbliro da inut'ência da bw-guesirl. Que o
proletariado se conven ça que o cortiço, a ignorânân,
a fome, a "reduzida r mrsqui nha .forma d e vida que
é obrigado a legar", thn a sua origem, niio na explo-
raçâo do lwmrm j;elo ltomern , na essfnâa rio rPgime
wpital~, ma~ "no estado atual de nossas adades",
110 ro~ urbano'
j. B. VILANOVA ARTIGAS, 1952
[198 1, pp. 65-6 71
Num quadro de confl itos ideológicos,
n ada ma is patente q ue a qu estão habitacional
como f ulcro <..k divngê ncias para a conjuntura
p olírir<l cl <1 époc::1 . E nada m ais em blemátic o ,
como símbo lo da m ode rnidad e arqu ite tôn ica e
..Irbanística, qu e a m oradia po pular.
Tudo o debate d o CIAM anterior à Segunda
Gue rra (I ,a Sarraz, 1928; Fran kfilrt, 1929 ; Rru xe-
A Ajlrmaçiío de uma T:Scola • 115
las, 1930; a bordo do Patris lf, 1933: Paris, 1937)
desenvo lveu-se nu m crescend o r um o à q uestão
urbanística e à sagração do habi tar racional como
o fundamento da cidade modern a. Can Ottr Cities
Stnvive?, u ma síntese das d iscussões do IV c v
CJA\fs, foi um dos manuais mais difundidos entre
os arqu itetos e urbanistas brasileiros.
É certo que as recom endações form uladas
nos Cli\Ms, bem corno possivelme n te as experi-
ências de d istritos residenciais norte-americanos,
com o Radburn, instr u m e n taram um a ver tente
dos progr amas oficiais de habitação popular no
Brasil nos anos 1940-1950. Apesar da o ratória
prom issora d e Getúlio Vargas tomando a m o r a-
dia social corno uma p la ta f'o rm a de g-overno -
não só du rante a ditad ura q uanto em se u m :-~n­
dat.o como p resid ente eleito - , a resolução do
problema h ab itac ional n ão alcançou os res ulta-
. Siegfried dos pretendidos em seu discu rso populisla. To-
davia , h á de se co usidcrar q u e, com V:-tr!{as , sP.
esboçou um es(jnema ele finan c i::1mentu e co us-
tru ç;l o e m escala d e ha bita1;ücs pop u lares me-
di a nte cane iras p r ediais estabelecidas 11::1 es-
trutura previdenciária dos vários I nstitutos d e
0 .1 ''jJla- A posentad oria c l'ensúcs - os chamados TAPs-
cria d os durante o ~stado Novo . Re cursos capi-
ta lizados com a arrecadação compulsória com a
o r gani zação do sistema previd e n ciár io gc raralll
reservas q ue viabiliza ra m o inves ti rneulo em se-
tores que o pod e r pú b lico passava a assu mi r
como e ncargos d e sua resp onsabilidade. i\ par-
tir d e 1937, o governo ;m tori zo u os lAPs a ap li-
carem se us recursos e m co nstrução e habitação
lFa ra h 1985]. As obras deri vadas dessas inicia-
tivas asse ntava m-se e m p remissas d o urbanism o
moderno. A Fund ação da Casa Popular- FCP,
criad a e m 1946 - , fr;:~s1 rl o en saio ele um orga-
nismo federal d edicado exclusivamente ao p ro-
blem a da habiwção eco nômica, também abra-
çou teses modernas na reso lução de conj untos
habitacio n ais. Sç essas i nstituiçôes ( ç a lg umas
outras, de ab rangên cia r egional c local, estabe-
lecidas na é p oca) não form ularam propriamen-
te uma política de habi tação po p u lar, e las en-
camparam uma série d ç iniciativas impregn adas
de valores de uma m odernidade rcfor111ista , ao
- ~ - - - - - - - -
116 • ;!rquiteturas 110 8rusil
sabor de alguns ideais da modernidade arq uite-
tôni ca e urbanís tica da prime ira metade do sé-
culo ~0 .
Tal espírito moderno estava imbuído nos
estamen tos burocráticos do Ministério do T r a h ;~­
-··
lho, ao qual se subordinava m os IAPs. É interes-
sante observar as re ferên c ias urbanísticas elo pe-
r íodo - usual men te tidas cowo ci rcunscri tas ao
repertório do C IAM e a Lc Cor busier, mas não
apenas a esses círculos. O arquiteto Rubens Por-
to (do Serviço de Enge nharia do Conselho Na-
cional do Traba lho, fun c ioná ri o da a lta lti e ra r-
fJ ttia do min istério), n uma publicação de 1938, O
Proúfmw rlas Casas OjJerárias e os institutos e Caixas
de Pensões, descrevia um estudo de conjunto re-
sidencial (do qual não se pub li caram os dese-
n hos) -e laborado p e los arquitetos Ru hr>ns Por-
tu e Aifumo Visconti e os engenheiros Paulo Sá
c Agostinho Sá- revelando algumas das matr izes
de cultura urban ísti ca . Com ênfase, o autor cita-
va o socialista utópico .J ames Silk Bucking ha m
( 1786-1855) c o livro National Hvil anel Prartiral
Hrmwdies, with the J>tan ofa Model Town, d e 1819, e
Ebcnezer Howard com TrnnmTow, a bíblia elas ci-
dadcs:jardins publicada em 1H9H. Sem precisar as
fontes, mencionava Clan:ucc Pcrry (1872-194.1)
(sistemarizador da Neighborhood Unit) , Rubert
Whiw.:n (diretor de pesquisa da School of ê,ity
Planning,da Harvard University), Charks Mulforcl
H.obinson (1869-19 17), Maurice Rotina! eLe Cor-
husie r. A capa do livro reproduzia a maqueta da
Casa Bloc em Barcelona, projetada por.José Luis
Scr t c const ruída e ntre 1932-193fi.
A p ro posta da eq uipe de Rubens Porto
sin te ti zava um ideário de estrutura h abitacional
de m:ilt riz racionalista. Contemplava um CO I~ jun ­ Levi em 1939 [Rino V vi 1974]; estudo de ResL<w -
to de "2000 moradias e co nôm icas a sere m CO II S-
tr nídas em série por processos racionalizados".
Conside rava o enfoque teórico de inserir a habi-
tação num quadro regio nal, examinando os aci-
cle n tes geográficos, os recursos naturais, o sistem a
de transporte; o en tendirnento de un<a relativa
a uto n o m ia dos conj un tos h ab itacionai s como
Ne igh borhood Unit Cells, cada qual com sua es-
cola, igreja, comércio, diversões, infra-estrutur a
administrativa (co m previsão para serviço médico,
- - - - - -
·.
/~tiTU . ,- != fJ ~ L,
~ :~,r ·· -~ - i . n-~ .--___ ~= ~i ~r:l
• ../~[ • ,-:;'.c" O., I(;, ! '",\~ ......
)\ -
74.Rube n s Po rto . .Jaime Fonseca Rod r igues, Aro;ostinho S(t,
Pa ulo Sá: rcstauranl<' popular do !AI' !, c. 1939 ( projeto
não cxcnnarlo).
telégrafo-correio e posto policial ); a hierarquiza-
ção elas via.-; de comunicação inte rn as c externas
aos conjuntos; a preferê nc ia por habitações cole-
tivas e m casas ge mi nadas com ter reno próprio
ou em blocos não mais altos que quatro pavi-
m entos (evitando elevadores), vislumbrando a
padronização e pré-fabricação rlos componentes
constr utivos; o emprego de jJilotis como rec urso
para liberar :treas de convívio COIIJUHitário e co n-
tato com a n atureza; a racio nalização elo in te ri-
or da nnidade d e moradia com a adoção do
apartam en to e m dúp le x; a entrega el e unida-
des com m o biliário rac ionalmente concebido, de
acordo com a arquitetura [Porto 1938, pp. 40-
55] . Não se sabe se essa proposta se materiali-
zo u ; todavia, o repcnório proposto por Rubens
Porto se coadunava com a política que a lg uus
!Al's desenvo lveram n os anos scg11i n tcs.
Entre os IAPs, as m:ilis sig nificativas realiza-
ções de caráter moder n o fora lll desenvolvidas
pelo Instit uto de Apose n tadoria e Pe nsões dos
In cl ustriários - JAPI. Suas primei ras iniciativas
apon tavam a tendência: um editlcio para re ndas
em São Paul o , projeto n ão executado de Rino
rante Popular de "arquitetura racional" desen-
volvido por Ru bens P orto, J aime Fonseca Rodri-
g ues, Agostinho Sá c Paulo Sá [Porto 1939] ; o
edifício Anch ieta em São Paulo (avenida Pau lis-
ta esq uina com avenida Consolação) e o Conjun-
to Residencia l da P en h a no Rio de Janeiro, co m
1 248 unidades, ambos projetados pelos irmãos
Roberto (o último, premiado e m 1940 no V Con-
gresso Pan-americano de Arquitetos e m Monte-
vidéu [Finep / GAP 1985, p . 54, jiassim]); o Cem-
 .1 . \(i rmaâi .. I • 11 -

7 ."' e 7 G. Alht> r lo ck M 11
i\ tt i li o c e °
Flô r cs .
C •o rr<:i ''t 1 .tma, · H é lio U . •
aval canti <' J • ' h o.t
. . osc Th <:odulu ..
co n u n to . .· da Stlva:
C 1 t <;~t d enc ia l \'árzea
arm. .o _ IA P I • 's·•·10 Paul o, 1\l'l'> elo
.
parcwlmcn te ,, - (obta
ex~ru t arl) .

---
I
)~

I
1 JR • Arquil(>lllrtts 110 Brasil
ju nto Residencial Várzea do Carmo em São Pau-
lo com 1038 unid ades, p roj eto parcia lm en te im-
1 da engenh eira Carmen Portinha, inspirada nos
plantado d e Alberto de Me ll o Flôre s, Auilio
Correia Lima, H é lio Uc h ôa Cavalcanti c José
T h eodulo da Silva no início dos ano s 1940 [Flo -
res et al. 1942]; c o Co nj unto Residencial d o
Rcalengo n o Rio d e .Janeiro, co m 23114 unida-
d es I Fi ne p / GAI' 1085], proj e tad o p o r Carl os
Fred erico Ferreira (1906-1 996), Waldir Leal e
Mário H. C. Torres - o s dois últimos cor~ junto s,
le mbrados t>m Rmúl Bui lds. Carlos Frederico
Ferreira, que foi chefe da área de Arqu itetu ra
do Setor de Engenhari a d o IAPI entre 1939 e
1964 [Bo n cl uki 19941, projetou ta mbé m o edifí-
cio-sede ela de legacia <.lo IAPI com apartam entos
no Recife [Ferrei ra 1942] e o Conjunto Residen-
cial Vila Guiomar em San to André, São Paulo,
e m 1919, com 1 11 1 unidades. O utras obras sig-
n ifi cativas foram o Conjunto Residencial Passo
d 'Ar eia em Porto Alegre, com pr~ j c t o d e Marcos
Kruter e Edmundo Ga rd oli nski, com 2 500 uni-
dades realizadas entre 1946 e 1950; e o edifício
.]apur á, em São Paulo, proj elo d e 1949 el e Eduar-
d o Kneesc de Mello (1906-1994) com 2314 uni-
dades, inaugr<~ do em lYS7.
O s ócma is IAPs aparentemente não osten-
taram o mesmo fôlego e enve rgadura do I A PI.
Notáveis foram os pr~jeto s de Eduard o Kneesc
de Mello e m 1947 para um gra ndioso conj u nto
resi d e ncial do Insti tuto d e Aposentado ria c Pen-
sões d os Com e rciários (IAPC) em São Paulo , às
margens do rio Pi11he iros, c o Conjunto Residen-
cial Vila Ipiranga em Niterói, projetado em 1947
por Álvaro Vila! Brazil [1986] para o lnsriruto d e
Previdência c Assistê ncia aos Ser vidores do Esta-
do (IPASE) - a mbos não executados.
Uma amostra de arqui tetura e n rbanism o
modernos promovida pela Fundação d a Casa Po-
pular é o Conjunto Residencial em Deodoro, n o
Rio d e .Janeiro, conjun to de 1314 unidades pro-
j etado p o r Flávio Marinh o Rêgo (n . em 1925)
[ 1954].
A ma is di fund ida experiência d e habitação
pop ul ar da ar qui tetura moderna brasil e ira foi
realizada pelo Departamento de Habitação Popu-
lar da Prefeitura do Distrito Federal, instit uído
em 194G. O Departam ento nasceu d e um a gestão
estudos d e reconstrução <ias cid ad es britânicas
que conh eceu durante visitas téc nicas realizad as
em l94!'í na Ing late rra, de o nde trou xe o concei-
to d e "unidades de vizinhança", conforme depoi-
mento I Segawa 1988a], aplicadas no Conjunto
Residencial PrefeilO Mendes d e Moraes - con h e-
cido como Pedregulho - , proje tado por Mfonso
Eduard o Reidy a partir d e 1947, com 328 unida-
des para ab rig ar funcio nários públicos do Discri-
to Federal. Outros conjun tos com característ iras
similares for am realizados (mas não concluídos)
nos ;mos d e 1950: o Conju nto Habitaci onal da
Gávca (1954), de Reidy, c o Conjunto Residen-
cial de Vila Isabel ( 1955), d e Francisco Bolonha
(n. em 1923) [ 1956a; 195()b l- uma cit ação aos
edifíci os à Lc Corhnsie r ou à Casa Bloc de José
Luis Sert. O Departa me nto de H abi tação Popular
desen vo lveu, a inda no final dos an os de 1940,
u ma linhagem de moradias eco nômicas unifami-
liarcs térreas em lotes isolados, com variações tipo-
lóg i ca~ d erivarias das dimensões e características do
terreno, número d e dependências e :trca útil cons-
truída e n tre 37,29 m ~ c 57 m". Projetadas por Fran-
cisco Bolonha, J osé Oswaldo Henriques da Costa
e H e lio Modesto, for mavam um repertório de ti-
pos residenciais à g uisa de pr~j e tos - padr õcs refe-
renciados em no r ma do Distrito Federal estabele-
t:eudo a categoria de "habitações prole tárias"
• c .... ..k.. &... w..tcv. .
~
c:~J
-.J~
........tu-~
77.Eduardo Kneese d e :\11c llo: conju nto o-csidc n cia l Cidade
.Jardim - IAPC, São Panlo , 1947 . Dia!-(r ama d e o r denação
dos e q uipamentos co letivos, blocos de h abi tação c cir c u-
lação.
78.A!fonso Eduarrlo Rcidy/ Departa m c uiO d,.. T ab
Pe d regulho-, Riu d,.. .Ja ne iro. HH7 .
para edificações de no máximo 70 m", e m lotea-
mentos conven cionais, sem vínculo com um pen-
samento urbanístico de maior amplitude ["Habi-
tação Popular" l9 4R] . Francisco Bolonha teve
materializado o Con junto Residencia l de Paque-
t.á, reunião d e casas assobradacla.'; econômicas ele
1952 [Franco 1988]. Evidentemente, a vitrine do
DHP fo i Pedregulho , elogiado p or Max Bill em
1953 [Aquino 195 3] c louvado por Le Corbusicr
em su a passagem pelo Br asil em 1962 [Segawa
198Ra], vistosa am ostragem de preocupaçües so-
ciais dos gove r nan tes que, toclavia, não livraram
essas iniciativas d a dccadêll cia e da degradação
nas dl:cadas subseqüentes, supostam e n te por
mal gerenciamento c d esvirtuamento dos con-
ceitos que presidiram a criação dos conjun tos.
Infelizm e nte constituem , h~j e, r u ín as de um rt
cer ta modernidade .
ica~·ü o Popular: conjunLU residen c ia l Prefeito Me nd es clt: Moraes-
Os grandes c onjuLO ~ de moradias desen-
volvidos pelos sistemas previdenciá rios c institui-
ções habi Lacionais realizados dos anos d e 1940
e m cl.iante reve lavam sua filiação aos propósit.os
do urbanismo racionali sta, e nquanto uma teori a
global (suposta mente científica) para enfrentar
os problemas urbanos c a hipótese cl.e um mode-
lo completo de organização d e cidade. Os proj«"-
tos urbanos pressupunham um ideal de território
no qual se pretendeu a reconquista do controle
público sobre a terra, precon izando o fim da ex-
ploração in teu siva d o solo mediante a d isciplina
dos espaços segundo um a lógica onde a ordena-
ção fundiária se subordinava ao bem-estar cole-
tivo dos h abitanles, e não aos interesses d os pro-
príet:u·ios. Esses co njuntos pr orno Ye r am a
o rde nação de ár eas suburbanas, periféricas ao<.
cen trus tradicionais - euormes terrenos adquiri-
 I " . on.'in 1os
~ l.~ ' ~r '(, 0~'>1$ .:.o.qJt<l tiu-sot
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/!SIJ.II:f IJ/1 .\'/J./1/ JJ/lllÚ.I V • ()(; l

--
 ri Aflmwçiío de 11111{/ !:~cola • 121

dos a custos mais baixos. A crítica à cidade tra-

d icional , privileg iadora do espaço rle prorlução
( tJ·abalho, comércio, circ ulação) reorientflva as
diretr izes da cirlad e moderna, como n o discurso
sintetizado pelas quatro fu n ções urbanas preco-
nizadas pela Carta de Ate nas: trabalhar, circular,
habitar c cultivar o corpo e o cspíriLO. Os últimos
dois tópicos foram ressaltados numa nova o rdem
urbana: a habitação wrnava-sc a p;) rte mais im-
ponante d a c irlacl e, insepar::ivel dos espaços d e
recreação c d emais equipamentos como a s ist ~ n ­
cia m édica, e nsin o, comé rcio, transporte e tc. A
unidad e de viúHilauça configurava um padrão
mínimo de te rritório racionalmente li<:raquz~ ­
do c au to-suficiente- um grau d e ;wto nomia que
acentuava o carúter de enclavc lúncionalista ante
a cid ad e trad icional.
A cl ualidadc espaço público/ es pa~ · o priva-
do - tão cara ao pe nsame n tu urbanístico moder-
no - encontro u man ífcstaçõc>s c> cli;tlélicas distin-
tas na re solução dos co njuntos habitacionai s
brasileiros. Propostas como as de Pe dregu lho, ele
RPirly, e o Conjunto Residencial IAPI Várze a elo
8 1 c R2 . .Marcos Kr utc r c Edmun d o Gardo linsk i: conjun LO
Carmo da equipe de Attilio Correia Lima vislum-
rt>idenrial PasM> d' .\rt'ia - T.\PI, Porto Aleg-re, RS, 111411.
b ravam alta densidade populacional c o tot;1l
No mesn10 conj un to, convivênc ia <k bloco ' residt:IH iais,
co ntrole do solo co mo espaço público: blocos rle
u ni dades geminad as e isoladas de ha i taç~o.
quatro aduLe pavimentos isolados num ambien-
te dc> parque, à maneira da Vi lle Ve rte corbusic-
riana. O Conjunto Resid encial do Rc alengo, el e
Carlos Frederico Fe rreira, admini strava uma so- Ped regulh o c Passo D 'Arcia parecem con s-
lução mista ele edifícios coletivos e unidad es uni- tituir o s cxln:m os da expcrif> ncia I;J·asilcir a no
fa milares geminadas. O Co njunto Residencial âmbi to d os COJ"Ú un tos h abitacionais do pós-segun-
IAPl Passo D 'Areia, de Kruter e Gardolinski, assi- da guerra: no Ri o d e jam:iro, o conj u nto im p reg-
milava a figuraç ão das cidad<'s-jardins, combi- nado d os preceitos urbanísticos d o CIAM, as áre-
nando blocos coletivos c unidades gem inadas e as l ivres d e caráter ge nérico, a colc>tivizaçào dos
isoladas, organicamen te distribuídos n o territó- espaços, d os equipamentos (como a lavande ria),
rio, com quin tais privados em cada unidade. o refina ment-o da geom e Lrização form;1l à Le Cor-
l ~ se conjuntos resideuciais f o ~ja v am
s ma- husier, à "escola cflrioca"; ern Po r to Alegre, a sua-
neiras de convivên cia e ntre seus habitantes: d o vidade uo p a d rão u r ban ísti co ci d adc ~j a rdi m, a
controle da célul<l habitac ional às áreas li vres, o mistu ra dc> códig-os simbólicos novos (blocos co-
pr~ j eto dos espaços buscava o r·denar as relações le tivos) e t rad icio nais (casfls c.o m q ui ntais) co m a
sociais, a vida comuníLária, afe tand o o se ntido predo minância de fo r mas arquitetô n icas vern a-
d e privacidade c coletividade d e seus moradores. cnlares, es tabelecend o cntornos famil ia res o u de
F. inegável a vocaç;io educadora d esses espaços, fácil assim ilação. Car me n Po rtiu ho tro u xe a in-
o imprimir u m a llloral inerente à doutrinare- formação britânica das New Towns; Garclo linski
dentorfl do urbanismo moderno. também parece r.c r m irado a exper iência inglesa
122 • Arq11 itt?t11ms 110 Brasil

- não na escalr1 elos grandes blocos, m as na inlimi- BRASÍLIA

d ade dos ba irros com o e rn Stcvcnage o u , m ais
provave lmen te , na "n ova trad ição" das c idad es-
_j ardins. O sucesso o u o fracasso desses conjuntos,
enquan to apropri ação dos usuários, pode se r ;wa-
liado segundo a relação que as p ropostas [unnu-
laram a nte a q uestão e a ponde ração de três do-
A -rrvnluriio que B -rasília i mj1licaria, rm devt?-ria
simbolizar, llmi rlt• rrim 1·aízes, descer às inji·a-estru-
turas .soria~, jmm swgir aos olhos do povo e das eli-
tes como obra Hut (r nüu tafn"ir"hn rio prrsidente), obra

mínios: o públ ico, o privado e o comu nitári o. rn{f'liVU, r.rtfmz. dt• YI'/JTfSl"'llal; f.JI/1(111/I(i, U/1/ I O II I" Ila ll l

na hi.l-ltírin fJolít ica, snrial e rultumt do Hmsil.

Bonduki r elati viza a pro d ução hab itacio-
nal dos fA Ps e da FCP. A realização de pouco m ais M ÁRIO PEOROSA, 195il [ 1981, p . 33R]
d e 140 m il uni dad es h a bitac io n ais pode ser
co nsidcrach1 nm m arco positivo d iante das con -
di ~ : <lcs e da po pulação brasilc ir<1 da época, assi- 11 A rquitl'l·ll'm Brasileira lnn SIII'TJÍ(OS fneslnrlos á

n ala ndo sobrnudo a q uestão da qualidad e arqui- nnrionalidade nr.u e sentido. Mostrou ao mundo ad-
mirado qur o H•·asil pode ergurr-.lt' fJam o roncerto
tetôn ica d as o hras exec u tadas:
1111iven al de nacões, com linguagrm /JIIÍ/Jria, na qual

O fa lo é q tt<" apesa r d e tudo o que já se ::1po n tou o brasileiro e o tt11Ívasal se rasam hannoniosa.mente.
como fn tgi licladc el a aç.ã o g ovf' f'lt <L IIJt: ntal , o resultado Onlrun, mnslruírmws timidamente nlf!,1WS ediji âns;
não foi to talm r. n le cl e cep c iu tta nt l' c mere ce u m a obse r- lwjt', j ilumos Brasilia - uma t:idade intrim - w-m

vação mais cuidaclosa d o rl' '"' te m sido kila. E, por o u- argumrnlns nossos. De Casa em Casa, rl11 {',idnrlf' em.
tro lado. de mo nstra q ue existia m p l e n ~s; con d iç õ es no Cidnrlr., fiwi n •rloç, r~judaemos a reconquistar o Bra-
sil pam ns hmsilrirus.
Brasil d os a nos 4 0 e 50 pa ra M! impl e m en tar uma

massiva p•·odução d e habitação social, de c xcC'I e n te

J. fi. VILANOVA i\RT IGAS, 1959
qua li d ad e! , se não capaz d l' a le nrlf'•· às necessidad es da
r19sl, ~-> · 31-321
pou l a~ :~ LO d e baixa renda , ao m e nos pa1·a limitar c c on-
feri r 11m o utro padrã o d e q u al i d acl f' ao incontt·o láve l
p roc esso d e favelizaç ã o e perifC:' rização q u e tomou con-
ta d::Js p rin c i pa i ~ c id ades brasi le iras a pa r tir de e ntã o A rnonttmrm.talidad" de Rm..1ília alimenta-se na
LBund u ki 1QQ1, r- 199] fo-rça I' no lransborrlaniP. nrg'lllho dt• 1tm povo quedes-
ro/yre seus próprios caminhos ,, .li' jJiir t'm marcha, ten-
É cla ro que as diver sas exp eri ên cias hab i- do dianlr de si grandiosas penprrtivas df' desenvolvi-
tac io nais dos moder nos cariocas pode m se r con- mento. / . .. }
I ~ m uito jJrovâv i!l f[1U! Rrasília, como solu_câo u r·
sider ad as como en saios da nova capita l do país.
banística e arqnitetônim, ente1TP mil e um pequenosc

grandes dejeitos - mas é inegável que a obra j;ossui o
essencial: expressa os grandes r nobres ideais de liber-
taçrio do fJovo brasileiro, que já SI! revelam como )in-
ca atua n te.
EDGAR GRAEFF, 1960 ll979, p. 1') )
Juscelino Kubitsc hek foi um político vis io-
nário. Durante o Estado Novo, nomeado pre fe i-
to de Belo Horizon te, emp ree nd eu o bairro de
Pampulha convocando Oscar Niemeyer e R ober-
to Burle Marx para os pro je tos de arquitetura e
paisagismo. Eleito presidente do Brasil em 1955,
criou un1 .1l11[!/tn para o r itmo d esenvo lvimcntis-
·
ta que preten d e u 1mpor: :J O anos em ,J
"r, h" . B1·as'1
< -
lia foi uma das alavancas ele sua gestão.
A idéia da transferência ela capital elo país
do Rio d e .Janeiro para o coração d o território
brasileiro data da primeira conslituição republica-
na, ele 1891. Estudos n esse se nlido foram desen-
volvidos ao longo da primeira m e tade elo século
seo·uinte.
1':1
Corn seis meses da administração de
Kubitschek, em agosto d e 1956, o Congresso Na-
cional ap rovava a mensagem d e lei preve ndo a
transferênc ia da capital para nova localidade, si-
tuada n o Planalto Central- região :u·icla, a cerca
83. B rasília e sua escala JllOJHlmental, s~g undo o cro<1ui de
Luci o Costa .
A Afirmaçi:ío de uma Escola • 123
de 1100 m ele alwra elo mar e corn pouca clensicla-
ele hu mana - , em área junto a um lago artificial,
clclimitacla a partir ele estudos de urna con sultoria
norte-americana. Co n ta-se que, p ara o desenvol-
vimento do projeto da nova capi tal rlo Brasil,
Affonso Eduardo Re idy c Roberto Burle Marx
haviam suo·e
o r ido a contratação de Le Corbusier,
repetindo a experiência elo Ministério ela Educa-
ção e Saúde de 1936 [Bru and 1981, p. 3541. Pres-
sões do Instituto ele Arquitetos do Brasil e uma
d ose ele nacionalismo conduziram à solução da
abertura de urn concurso público nacional, divul-
gado em setembro d e 19!'ifi, contemplando ape-
nas o plano urbanístico. Nesse momento, .Juscel i-
no Kubitschek j á havi a d e termin ado que Oscar
N ie m cycr fosse o autor dos projetos arquil.etôni-
cos dos principais edif"ícios pú b licos.
A pan.ir de uma documentação cartográ-
fica e t>o·eo técn ica remanescente elos estud os de
localização do sítio da n ova capital , a dete r mina-
ção ele uma cidade para no máximo 500 mil ha-
bitantes, a exigência gráfica rnínima de "um tra-
çado básico da cidade , indicando a disposição dos
prin cipais e lementos da estrutura urbana, a lo ca-
lização e interligação dos diversos setores, centros,
in stalações e serviços, distribui ção dos espaços li-
vres e vias de comunicação (escala 1:20 .000) " e um
"relatório jusúficativo", uma elite da arquitetura
brasi le ira par ticipou elo concurso (com as nota-
elas ausências de Reidy, Burle Mar x c Jorge Mo-
reira). Vinte e seis projetos foram submetidos a
um júri formado pelo inglês Wílliam llolford
(1907-1975) , o fr ancês André Sive, o n o rte-am e-
ricano Stamo Papadaki (autor dos livros sobre
Niemeyer) e os brasile iros Oscar Niemeyer, Pau-
lo Antunes Ribeiro (1905-1973), L uiz Horta Bar-
bosa e Israel Pinheiro ( 1896-197::1) (presidente
da Novacap, empresa oficial responsável p elo de-
senvolvime nto da nova capi tal) . Em m a rço ele
1957, p roclamou-seu res ultado: Lu cio Costa era
o autor d o projeto ve nce dor, estando en tre os
demais p r e m iados arqu itetos co mo Ríno Levi,
i r m ãos Roberto, Henrique Mi ndlin / Giancarlo
Pahm ti ( l90G-1977) e .J. R. Vilanova Art.igas.
Alguns participantes d o concurso elabora-
ram complexos projetos incluin do estudos sócio-
124 • .llr(/llilelllms 110 R r nsil
eco nô rnicos e dcscnvoh·imcnto arquitetônico. O
vt:ncedor, ao cont r<írio, apresentou-se com urna
id éia, um plano-piloto em uma única planta c
croquis ilus trativos dos co nce itos contidos num
relatór io que del ineava apenas o t"sseu cial da
proposta, como obser vo u o parecer do júri: ''ex-
plica tudo o CfUe é preciso sa ber nesta fase; e
ornitt" tudo que é se m propósi to".
O r e latór-io ele Luc io Costa c.:ra direto
quanto à apresentação elas soluções: propunha
a cidade "não apenas como 1nbs, mas como ci-
vitas, possnidora dos atributos iner eu tcs a u ma
capital". Seu desenh o inicial nasceu de uma poé-
tica analogia ao "gcsto p r imário de quem assina-
la um lugar ou dele toma posse: dois e ixos cru-
zando-se em ftngulo reto, o tt seja, o próprio sinal
da c ruz " [Costa 1991, p. 20]. O dcsc n h o f'i nal
buscou conformar-se à orif'nt<tção c às caracte-
rísticas do sítio.
L uc io Costa a1ribuiu à sua cidade 11111a o r-
clenaçiio segundo quatro gn111des escalas: a mo-
numen tal, :1 residencial, a gregária e <~ bucólica.
N uma re;walia(ão da cicbclc, trinta anos d e pois
de sua co ncepção:
A presença da escala monuntent"l - "náo no ~entido
cb os tt·n taç<io, mas n o se-ntido ela expressão palpán:•l,
por assiut di;.:cr, rrm <l'il'nle dctquilo rp ot' vale e sig nitka .. -
.- - - - -~
S tToQ.
S ii.T"'R..
84. A escala r esidencial ,. a proposta da suprrquaclra
d e Brasília .
conferiu ü c idn.-k nascente, d t:sde seu s princípios, a
mao-ca inelu~<ívd de efetiva c<tpital elo país.
A escala n·s id enc ial, com a proposta inovadora da
superqttadra , a st>rcnidade urbana asscg u racta pelo ga-
ba ri to u n ifo r me de seis paviml' n tos. o c hão li vre e :1Ces-
sível a toclos atrayés elo uso gene r alizado elos jJiloli.\ <: o
fr anco predom ínio do \'enle , trouxe consigo o t! mbriiio
de uma n owt III<IIH'Í ra de viver, própria de Brasíli>~ c in-
tciramenl!· di ve rsa das d e mais cidades brasileiras.
A escala g regária, prevista pan1 o centro da cidade
-até hoje ainda em granclc pane dcsocurado -, teve a
inte nção dt> criar um espaço urbano mais d ensamente
u tilizado c propício ao encontro.
As t"Xtensas úreas livr es, a serem dcnsameutc a rbo-
rizadas ou guarclitndo a cobertura Vt:){t'tal nativa, dire-
Tamen te contígua~ a <it·eas ed ificadas, man.:am a presen-
ça d a t'SCala bucólica fCo~la 1987. p. 116).
Cada um dos grandes eixos assu miu urna
significação. O n 1e nor, con cebido co mo o rixo mo-
numentaL, espaço para o centro cívico e admin is-
rrarivo, os setores comerciais, de serviço c cultu-
t·ais- corresponde à "escala rnouH~ta l " . O eixo
maior, arqneado, o eixo mdnviário-residenáaf, é es-
truturado pelas amopistas de comunicação com
as regiões vi:>:inhas e ao longo das quais se alin ha-
vam o s blocos d<' moradia, organizados segundo
o princípio das superqu.adms : con jun to de quatr o
CfHaclras d e 300 m de lado cada, <t>rcadas perife-
ricamente por densa arbori7.ação e admi ti ndo
<l"Tn~ Qt f. ~ t .J>l!A( I A L
·_
·.· = -
".': :,.
(DhEitC•A.l E
!:>~ b <vE~ ~ '>
85. O cent.ro d(· J3rasília abrigando a e scal a grc gclria.

somente edifícios lineares de seis pavimentos so-
bre pilotis, forman do uma "vizinhança" servida d e
tod a infra-estrutura comercial e de serviços para
a comunidade local - à maneira das "u nidaeles
de vizin h an ça", ideali zadas por C larc n ce Pe rry c
materializadas p or Clarence Stein (1 882-1975 ) e
He nr y Wr ight ( 1878-1936) ern Rad burn, Estados
Unidos, e m 1929. É a solução co r respondente à
"escal a residencial". No cruzam eu lo dos e ixos
ordenaelor cs, uma plataforma em vá rios níveis
e quac ionan do o sistem a viário e a brigan do o ter-
minal rodoviário - concentrando e m sua vizi-
nhau ça o p r incipa l centro comercial c d e d iver-
sôes da cidade - rep resen ta a "escala grcgúia ".
O pl ano de L u cio Costa previu a localização pre-
cisa elos prin cipais edifíc ios públicos c a organ i-
zação dos setores funcio11 ais n a malha da cidade.
Brasíli a n asce u sob o signo da h iera rq uia:
p e n sada corno capital de u m país, Lucio Costa
atribuiu ao se u pro jeto o co eren te ca ráter de ri-
vilas - atributo nem semp re evidenciado n os
dem a is p art ici p <HHcs do conc u rso, rn as rle vida-
mcntc formulad o pelo ve ncedor e d estacado n a
ata do júri. Hierarquia c1ue pernu;ia o desen h o
da cidade: uma clara d efi nição da dimen são pú-
b lica (eixo mo n ume n tal) da dim cusão privada
(e ixo res idencial) e, n o aspecto intra-urba no, a
Hfi. A v<'gctaçào envolve ndo ;os supcrquadras c as e xtensas iir"'"' livrt's a r boriLadas como referências <I escala bucú lica
de Br asil ia .
A 1\{imwçiio de 11111a Escola • 125
sc tori zação das aLiviclad es em áreas especiali-
zadas (setor h o teleiro, se tor bancário, setor indus-
trial, setor de cliversôcs e tc.) . O autor sempre r<'-
lacionou Brasília aos espaços p úbl icos de Pa ris
(os grandes eixos haussmanianos, Cha m ps Ely-
sécs) e Londres ( Picadilly Circns, Times Squa-
rc), rei n tcrpretando-os na reso lução do de se-
nho urbano da nova capital, sem prescindir da
referê ncia às concepçôes ela Vi llc Radieuse, de
Lc Corbusier. A organização Jo setor resid e ncial
e ncontron seu pretcx to Lambérn no mestre fra n-
co-suíço: fiel ao princípio da Vi lle Ver te, Lucio
Cos ta co n cebeu espaços residenciais em b locos
habitac ionais isolados, di spostos e m g rande s
{treas ve rdes (a chamad a "esca la b u có lica''), eli-
minando a rua tradi cional como eixo definidor
c aniculador dos vo lu m es constr uídos. F.rn li-
nhas gerais, a boliuclo o lote privaclo, o espaço
resid e ncial caracteriza-se por lllll <l extcns;:io co u-
tí n ua c livre, se nr barreiras c tráfego ele automó-
veis, co mo u m grande parq ue públ ico. As lições
elos cuuj u n tos habitacionais mod en ros ~ Tmtnei-
ra dos blocos dos IAPs ganh avam u ma versão de-
fin itiva enquan to agreg<Jção llrba n a integral. As
prirnciras supcrquadras implantadas ostcntam
essas caract.críslicas; h o8 parte, no e n tan to, care-
ce d esse tratamento paisagístico.
I I_
J 2G • Artjll itetums nu Rmsil
É. incgúvcl que a ge n e rosidade dos espaço s
li vres condizia também com o caráter rodoviário
da o rgan ização urbana ("de um a parte, técnica
ro doviú ria, d e ourra , técn ica paisagísti ca ele par-
ques c _j ardins ", asseverava I ,ucio Costa e m su a
ju sti licativa do plano-piloto em 1957) . Pistas d e
alta velocid ade estruturam o eixo maior da cida-
d e; o sistema viário intra-urbano roi conce bid o
vinualmen tc sem cr uzame ntos d e níve l (dizia-s<.:,
u o in ício , q u e e ra uma cidade se m sem áforos) ; a
setorização d as funçõ es na trama u rban a acabou
exigindo nma forrna d e transpo rte motorizado
para veJ1 ccr as dis tânc ias e os compromissos.
ão se pode compree udc r essa ênfase rodovia-
rista sem car acterizar agu ele m ome nto d e indus-
tri alização que o país a travessava no fina l do s
anos d e 1950: Juscelino Kubitschek foi o grand e
iucentivador da i mp lantaç;:ío d a indústria a uto-
m obilística brasileira. Ati: e ntão, o i mpacto do
auto m óvel na m alha urbana das cidad es era re-
lativamente restrito , por se r um tipo ele u·an spor-
te ainda n ão acessíve l à maiori a ela po pulação. O
esp aço ocupado pelo veículo a u tomotor não e ra
questão prevista no p rojeto d as casas e edifícios
brasile ir o s, q ue>, até d ura nte a d(:cacla seg uinte ,
n ão comportavam á reas para garagem.
U ma das grandes vir tud es que o júri do
concurso deve te r vislumb rado n a p roposta d e
Lucio Costa !"oi u ma con cepção de cidade possí-
ve l d e se via bi li zar materia lme n te e m qua tro
anos- te mpo qu e restava para o fim da gestão
de Juscelino Kub itschek e ri gir sua ca p ita l. Não
fosse a cara c terís tica ge n érica de urna cidad e
formada por e difícios isolad os e iTl um grand e
p a r que - assegur ando uma es tratégia de organi-
za r v;:írias fre ntes simultâneas de canteiros de
obra-, d ifici lrnent<.: o preside n te te rminaria seu
mandado se m um coujunto razoável d e o b ras
co nstruídas a j ustificar urna ina u g uração da cida-
de e a tran sfe rê n cia da sed e do p ode r político
para a nova capital -como o fez , efetivam e n te,
em 21 de abril d e 1960.
A prioridade atribu ída à con stru ção de
Brasília c a sua inaug uração em tempo recorde
fo i nm audacioso lance d e afirmação p o lí tica p e-
rante a nação e uma bem-su cedida ação d e marhe-
ting internacio n al: o Brasil - uma terra subdesell-
volvida - p rojetava-se no mundo co m o u m país
de g randes iniciativas, capaz d e rea lizaçõ <.:s que
um a potência do Primeiro Mundo não linha ou-
s<tdo empreend er- construir e ina u g ura r nn1a
nova capital. A repe rcussão internacio n al foi d e-
vidam e lll e aprop riada p e lo meio p olíti co c pela
população e-n1 geral e, panicularmeu le, me rece u
novamente um c ntusiúst.ico posicionam e nto elos
a rq ui te ros dia n te d as reali zações ela categoria .
Todavia , se o ê x ito form <JI, e m le rmos de im a-
ge m po lí1ica, foi hem-sucedido, o açodaru<.:n to
exigido pel<1 estratég ia de Kuhitsch e k voltou-se
contra a p ró p r ia afinnação d e Brasília n ão com o
r:apital, mas co mo cidarle.
O pressuposto a n cestral ela t ransferên cia
da ca pital para o inte r ior fundame ntava-se na
necessidad e t"stratégica de o c u pação te rritor ial
ele vasta área ina n ic ulada econ ô mica e d e m ogra-
fica me ntc com o res to do p aís. Nesse sentid o,
uma n ova cid ade plantada n a a ri dez do Plana lto
Ce ntral esta be lec ia um e lo d e ligação entre o
Su d es te indu slrializaclo c d e nsam<.:nte ocupado c
o N orte e o Centro-Oeste, fronteiras agrícolas
virtualmente virge n s na b usca de reconhecim e n-
to e ocupação p o lítica elo território brasilei ro. Ao
se caraCLcrizar como ponto d e articulação en tre
regiões clesiguais, Brasília cornou-se local a trativo
para as enormes cor ren1es m igratórias campesi-
nas que fu giam das regiões mais pobres rumo ao
Sud este ou às novas frc utes d e ocupação do N or-
lt> c Cen lro-Ocslc. Torn ou-se o e pice ntro d esse
fe n ômen o .
A nova capital foi con cebida se m maiores
estud os sócio-econômicos, sobre os possíveis im-
p actos d e um nú cleo urbano e m tão isolada p o-
sição , sem um siste m a urbano o u rural apoia n do
su a implantação. Ao con trário, Brasília foi indu-
tora da criação ele um sistem a urbano, tornou-se
u ma cidade-pioneira na região e, por isso mesmo,
um nú cleo d e p e ndente ele suprime ntos que n e-
cessitavam ser impo rtados d e regiôes afastadas.
Mas, por essa con dição arLi c ul adora, a Brasília-ca-
p ital se confron tou com a Brasília-fre n te pioneira.
O dese nho ele Luc ia Cos ta p a ra Brasília
atribu iu à cidade uma sig nificação espacial con-

dizente com o caráter cívico de capital d a n ação.
Seu escopo inicial - nos term os do concurso -
previa uma população-limite de 500 mil h abitan-
tes, c~ j o horizonte de expansão supostamente
atingiria se u p a tamar máximo p or vol ta do ano
2000. Contrariando o ideal , a nova capital aco-
lhe u gente não somente para formar uma p opu-
lação d e trabalhadores admi nistrativos, m as para
abrigar migrantes em busca de ponto d e apoio
para as perspectivas de expansão d a ocupação
do Centro-Oeste . Inicialmen te, como cidad e-
cante iro a ser materializada e m quatro anos, Bra-
sília reuniu uma massa de mão-d e-obra d e forma
exte n siva, que preferiu posteriormen te fixar-se
n a "cidade do futuro ". O fluxo m igratório pros-
seguiu tendo e m vista as pote n ciais fren tes d e
emprego na nova cidade e na r egião. A absorção
d esses contigentes extrapolo u a previsão inicial
de seus planejadores, que n ão anteviram o assen-
tam ento dessa população e tampouco ad mitiam
a sua permanência no nobre setor r esidencial d a
nova capital. Núcleos periféricos ao pla no-pi lo-
to foram oficialmente criados ao longo das d é-
cadas seguintes - as chamadas cidades-satélites
- para abrigar uma população remediada, im-
possihilir.ada d e adquirir um imóvel n o pla no-
pi loto, ou mesm o ex-moradores do plano-pilo-
to que preferiram pcriferizar-se: aufer ira m um
valor ao seu patrimônio, alienando a proprieda-
de dum setor nobre. Originalmen te, esses n ovos
núcleos som ente deveriam ocorrer com a com-
pleta ocupação do p lano-piloto ; todavia, suce-
d eu-se o inverso. Às rígidas normas urbanísticas
no plano-piloto opõem-se a liberdade co nstruti-
va nas cidades-satélites: estas, cidades d e d ese-
nh o tradicional, de certa maneira "informais"
(embora com r egras d efinidas d e ocupação, são
convenci on ais no conteúdo) , cresceram muito
mais e são m aiores do que a cidade inovado ra, a
cidade "formal", p or assim dizer. A té 1985, o p la-
no-piloto abrigava ce rca de 396 mil habitantes;
as o ito cidades-satélites jun tas abr igavam quase
l ,l milhão d e h abitantes.
A Afirmação de uma Escola • 127
A interação dessas p artes não permite
afirmar que Brasília é apen as o plano-piloto de
Lucio Costa. O Distrito Federal, com o um todo,
co ntinua se amplian do, novos núcleos vêm se
agregando a o conjunto, tornando-se um com-
plexo d e características m etropoli tanas. Nessa
reedição de processos conurbativos comuns a
núcleos urbanos não n ecessariam ente organiza-
dos em sua expansão, d e m onstra-se que Brasília
se tornou uma cidade como o utra qualq uer,
apenas com um setor origin almente planejado.
A UNESCO, em 1987, e levou Brasília à categoria ·
de "Monumento da Humanidade". Como Quito,
no Equador, ou Salvador, no Brasil, Rrasí li a teve
um se tor de su a cidad e reconhecido pelo seu
valor cultural. Curiosamente, ela agora é cativa
das n o rmas de preservação arq uitetônica e ur-
banística como suas coloniais cidades-monu-
mentos-irmãs. Brasília, uma cid ade no limiar
dos quar e nta anos d e rundaçàO, filha de U!II ur-
banismo que con cebe a cidade como um todo,
que nego u boa parte do desenho tr adi cional de
cidades históricas como Quito ou Salvador, tem
agora reconhecido um ... "centro histórico".
F:ntiio eu senti esse rnovimen lo, essa vida intensa dos
verdadeiros brasiliensi'S, I'.Hn 11/.fl.I"Stt qu.e vive fora e
converge para a rodoviária. Ali é a casa deles, é o lugar
onde eles se sentem à vontade {. .. ] Isso tudo é muito
diferente do que eu linha imagin ado jJam esse centro
urbano, como uma coisa mais requintada, ·meio cosmo-
polita. Mas não é. Quem tomott wuta dele .foram esses
brasiltnros verdadeiros q·ue conskrnírmn n r.irlrulti e estão
ali legitimamente [. .. j }:;les estão com a rauio, e eu é que
eslava errado. Eles tomaram conta daquilo que não jói
concebido pam eles. Foi urna bastilha. Então eu vi que
Brasília tem mízes brasileiras, reais, não é uma flor de
estufa corno poderia m; Bmsília está funcionando e vai
junciona1· cada vez mais. Na verdade. o sonho foi menor
do que a realidade. A realidade foi maior, mais bela. Eu
fiquei satisfeito, me senti m-gulhoso de ter cont1ibuído.
LUClü Cü.STA (1991, p. 7)
 7

A AFIRMAÇÃO DE UMA HEGEMONIA

1945-1970

J\' inegávP-f IJW! n Tli!S.IIl rlHf'U,ileiuTa Ü!11l grartjuuJ.n S'IJ.U!SSO mundial juslo:nUinle fiO/ afrmsr:uiaT
alguns rMjH!I:ios originnis, LijJir:amenili lnasiltáros. Nossa anzuiteinra wnfinna, na Jnrílir:a,
que o jnocesso de universalização da arte é alcançado na medida em que ela reflete
o e;pà"iio nacional, as exp,-essões rnais caraUe-rislicas de seu p1úpri o jJovo. (. .. 1
Vemos, jJor outro lado, que as expTessões novas da a.Tquiletura no Brasil, vêm sendo
aceitas pelo povo, mesmo quando se aprestinlu em .mr.IS formas rnnis a.uriru:io.\as.
Pudemos mesmo d'iz.eT que o povo bmsileim abre urn crédito de confiança
aos seus arquitetos. É nesse clima de súnfJatia e apoio pufntlm· qu e
lemos enwnlTadn o mrúm· incentivo ao nono trabalho de oiaçào.

j. B. VILA'IOVA ARTICAS, 1955 (198 1, p. 16]

A repercussão internacional da moderna engenheiros, tão ciosos quanto ignorantes do

arquitetura brasi leira representou, no plano do-
méstico, uma legitimação e um reconhecimento
social inéditos para uma categoria e para uma prá-
lica p rofissional, até então visível como urna d e-
rivação da engenharia ou apenas uma atividade ar-
tística associada à construção. Elementos formais
dessa arquitetura d e prestígio foram apropriados
como modismo, quer por construtores popula-
res (às vezes com ingênua elegância), quer por
conteúdo arquitetônico por trás dessas formas.
O extremo dessa situação foi o açambarcamen-
to grosseiro d e soluções formais "modernas" por
anúdinas constru~:ôe patrocinadas pela especula-
ção imo biliária oportunista. Cidades em todo Bra-
sil que expandiarn seus limites tn-banos nos anos
de 1950-1960 formaram verdadeiros repositórios
dessa arquitetura imitativa- às vezes, alcançando
resultados agradáveis ou, no mínimo, toleráveis.
- ~ ~=- -
130 • ,-1rquileluras no !3rasi/
REVISTAS DE ARQUITETURA
A arquitetura como Lema autônomo mani-
fes l" ou-se nos tlnos ele 1950-1960 com a circulação
de q u ase: urna dezena de: periódicos especializa-
dos- publicações com pauta centrada n a a rqui-
Lel.llra (ou re lacionada com as a rtes plásticas -
u nut J->arce ri:-1 tí p ica do m omen to) e não voltada
apenas a alg un s de: seus as pectos, co mo a s traeli-
cion:.lis revistas de: deco ração, engc n h a ria e cons-
trução. Algumas de las tive ram boa duração: Acrô-
fwle ( Jg4l- 197l- sen período áureo foi e ntre 19fí0
e 1970), ArquilPtum e Engenlul'lia ( 1946-1965), Ha-
bitat (1950-1%5- di r igida inicialmente por Lina
Bo Bardi) , Hmsil Anruitetura Contmnjmrânea (1953-
1957) , AI> Arquitetura f /)pcora(âo ( 1953- 19SR) ,
Módulo (1955-Hl65- revista do g r upo d e Oscar
Nierneycr) , /hasilia (1gfí7- l %l- publicação da
estatal qu e construiu llrasília) c A'rquztetum (19Gl -
1969) - entre as mais import.t1tm•s. O ano de: 1965
marca o fim de algnm<ts revistas com os proble-
mas políticos relac ionados ao g o lpe m il itar de
1961. Nunca, em momento anterior ou poste-
rior. os leitores esti ve ram tão ser vidos com publi-
cações esvcciali zaclas de arqu ite tura.
A vulgarização elo tt>ma arquitetônico em
tli;trios e publi cações ele grande circulação c , so-
bretudo, a gran de aven tura que se r.ornou Brasília,
com ampla divulgação elo papel dos arqnit<::Los na
concretização elo e mpreendimento, redundaram
também numa maior demanda por profissionais
ele urna categoria de "prestígio" n o aflu e nte mer-
cado dos anos d e 19!JO, com reflexos n a rcformu-
lação do ensino de arquite tura - de antiga espccirt-
liztlç:ào derivada da c ngcn haria ou be las-artes par a
c ursos a utônomos, or-igem das escolas exclusiva-
mente orientadas para a arquitetura e urbanismo.
A DISSEMINAÇÃO DO ENSINO
DA ARQUITETURA
A r egulamcn tação federal das p ro fissões
de e n ge nh eiro e d e arquiteto data de 1933, com
a c riação do Con selho Federal de Engenha ri a e
Arqu itetura- Co n ka. A prin cipal escola de for-
mação de arquitetos n o Bra sil até 1945- a Esco-
la Nacio nal d e Belas-Artes- e ra a su cedânea ela
Academia ele llelas-Art<:s, fundada 110 Rio eleJa-
neiro em 1H26 co m a prete nsão ele implantar o
ensino artístico d e alto níve l no Império . Outros
cursos a n tigos, de alg-uma expressiio, funcion a-
vam: e m São Paulo (o da Escola Poli técn ica, fu n-
dada em l 891, e do Mackem.ie College, criad o
em 1917 , como derivações do curso ele engen ha-
ri a) , eru Belo Horizonte (fu ndado e m 1930) e,
m ui to irregularmente, em Salvador (Esco la ele
Belas-Artes, de 1896) .
Na década ele 1940, con comitan te ao cres-
cimento elo prestígio da arqu itc:tnra co m o ativi-
dade (devido à sua r·epc rc ussão in te r nacional ),
o ensino da a rrJuitetura vai ganhando n i tidez c
autonomia das estr uturas de escolas d e belas-ar-
tes e cugcnharia. Em 194!1, a reforma u a cslru-
wra da Escola Nacion:-1l de Belas-Artes do Rio ele
.Janeiro tornava o ensin o d a arquitetura indepen -
dente, co m a criação da Faculdade Nac ional de
Arqui tcLUra da U niversidade do Bras il. Na nova
cst.rulura , a habilitação crn urbanismo d eco rri a
ele um curso de dois :-1nos acessível :-1penas aos
portadores de diplomas em arquite tura on e n ge-
nharia civil. E m 1946, os diplomas da Escola ele:
Arquite tura da lJ n iversiclaclc rk Min;1s Gerais
(su cedânea do c urso fundado e ru 1930) foram
validados nacionalmen te . Em 1947, recon h ecia-
se, no nível federal , a Faculdade de l\rquite tu ra
Mackenzie enr São Pau lo (separada ela Escola de
Enge nharia). A funda çã o da Fac uldad e de Ar-
quiletura f' Urbanismo da univcrsid<tcle de São
Paulo (ind ependente d rt Escola Pol itécnica)
deu-se no ano segu inte, em 1948, com currícu-
lo d e urban ismo m inistrado no período de gra-
d u ação. No Rio Grande d o Sul, o cu rso de a rqui-
tetura foi autoriza do a fun c ionar (em níve l
federal) no interior do I nstituto de Be las-Artes
e m 1945; um ano depois, o governo fe deral au -
todzo u a criação elo c urso d e arquite tura n a Es-
cola d e Enge nha ria, c ria ndo uma duplicid acle
que foi r esolvida com a fusão elos dois cursos n a
Fac uldad e d e Ar qu itetura da U niversidade de

Por to Alegre em 1951. Em 1945, o governo fede-
r al reconheceu o cu rso de arq uite tu ra da Escola
de Belas-Artes de Pern ambuco, q ue se integro u
à U niver sidade d o Recife n o a no seguinte. Toda-
via, somc n te e m 1959 foi criada a Faculdade ele
Arq u ite tu r a d a U n ive rsidad e ele Recife, junta-
men te com a ela Ba hi a. Em Salvador, o curso de
ar quite tura, no bojo ela Escola d e Belas-Artes, fo i
in corpo rado à U nivc rsiclaclc ela Ra h ia em 191 fJ,
e mbo ra o Conselho Federal de Enge nh a ri a e Ar-
qui tetur a tenha ad m itido a validade dos d iploma-
dos a n terio r men te. A a u to nomia d idática veio
apenas em 1959, com a fundação da Faculdade
d e Arquitetura [Mo ralcs de los Rios Filho 19G4].
Na década de 1960, com a realização de Bra-
sília , a p rofi ssão esteve em seu auge. Os cursos de
arq ui te tura cr iados em Curitiba, n a U niversidade
Federal do Paraná ( 196 1) e o de Belé m , n a U n i-
versidade Fed er a l d o l'ad (19().1)), ti veram em
suas p r ime iras turm as mui tos veteran os en ge-
nhe iros civis que bu scaram a q ualificação de ar-
quite tos. Em Fo r taleza, a Un iversidade Fed eral
do Cear á in sta lava-se e m 1965 como a terceira
escola uo Norde ste. A criação da Universidad e
de Brasíl ia (U 11 B) ap o n tava para o surgimen to
ele uma escola de arqu itetura revol uc iomíria -
ex periência estan cada com o gol pe militar ele
1964.
Com o j á dito, o pr in cipal centro de for llla-
ção ele arquitetos até po r volta de 1950 era o Rio
d t> Janeiro. Todavia, se se buscar nm a c.o r re laçào
entre o surgim en w d a arqu itetur a m oderna bra-
sileira e a Escola 1\""acional de Belas-Artes, consta-
tar-se-á um e ni g m a. A es trutura acad êmica do
curso de a rqu itetura do Rio de jane iro foi abso-
lutamente conve ncional, à exceção da curtíssima
gestão ele Lucio Costa à frente da ENBA em 1930-
1931. Os al un os e pro fessores part.iclários do j o-
vc:-m f> revo lucionário d iretor - mais tarde consa-
grad os como os a rq uitetos in ovadores ela linha
carioca - quase não desempen haram atividades
no ensin o fo r m al de arqu itetura. Lucio Costa, de-
pois de 1931, nunca mais entro u numa sal<~ para
ensinar; Oscar Nie meycr teve uma cu na experiê n-
cia docen te em Brasília , depois de 196~. Reiciy c
Alcides da Rocha Yliranda (n. em 1909) fo ram as
A Ajirmaçiio de 11111a lf e ,~e/1olia • 131
exceções de uma regra que in cluiu Burl e Ma rx,
J o rge Moreira, irmãos Robeno, e n tre os que não
m ilita ram sistema ticamente no ensino da arquite-
tu ra, mas p romoveram verdadeiras au las magnas
fora da escola e n ão d t>ntro de uma faculd ade.
Nesse sen tido, surgiu uma maledicente afirmação
sohre as escolas d e arquitetura: "fez-se arquitetu-
ra no Brasil, apesar d as escolas".
ARQUITETOS PEREGRINOS,
NÔMADES E MIGRANTES
É possível aventar a h ipótese de q ue hou-
ve d ois fa tores (entre tan tos outros) mais signifi-
cativos na disf'mn<~ção d os valores ela arquiteLU-
ra moder na atravi:s do país. A criação de esco las
de arq uitetura em várias regiões d o Brasil teria
sido u rn d eles; o desloca m ento de profi ssion ais
de uma r egião para outra também fo i dec isivo
para a afirmação de nma ling uagem comum pelo
território brasil eiro. Esses dois aspectos se con-
fundem no te mpo c no espaço.
Uma escola de arq ui te lu r a pode ser um
im por tante centt-o formad o r e disseminador de
idéias. Mas não basta apenas a sua ex istência.
Sua consistência intelectual deriva elas pessoas
q ue n e la mil itam - estnd<~ e professores,
principalmen te - , suas in terações com o m eio
profissional c suas relações com a sociedade e m
que se insere.
Contrariando a maledicência (a d e "exis-
tir aryuilclura u u país apesar das escolas"), o
am biente de d isc ussão nas escolas de a rq u itetu-
ra fo i fu ndamental para a afirmação ela arq ui te-
tura m odern a entre os jovens. E foi a circulação
d e jovens arquitetos pelo Brasil que consli tui u
um vetor de disseminação das novas idéias.
Foi um jovem t·ecérn-forrnac..lo (1Y4Y) no
Rio de Janeiro um dos portadores da mensagem
m oder na par a o Nordcsle. Trausfcriudu-sc para
o Recife em 195 1, Acácio Gil Borsoi (n. em 1924)
inicio u sua atividade docente em 1951 na Esco-
la d e Belas-Artes d o Recife, r.ornan do-se urn dos
m e n tor es- ao lado do português Delfim Amorim
--------
132 • Arqu flalll ras 11 0 llmsil
(1917-1 9 72) (de quem sp falará adian Lc) - ct e
uma "linha pernam bucan a" de cuquitetura (urna
derivação com linguagem pró pria da linha cario-
ca) , que vai form:~ algumas gerações de arqui-
lctos que hoje aLuam por toda a região, extrapo-
lando as fronteiras do Estado de Pernambuco e
mesmo ela regi;"ío em si rsilva 1988] o Montevidéu, do Rio de Janeiro e ta lvez, da e u-
Outro jovem recém-[onnaclo (1947) na
Faculdade Nacional de Arcp1itc>tma, Edgar Craeff
(1921 -1990), fo i qu em levou para Puno Alegre a
informação ria linha carioca, influiu n a organiza-
ção da Faculdarl c d e Arquitetura (na re fonna do
ensi no d e 1962), tornando-se um i nclisc uLível lí-
der intelectual, fort emente impregnado do ideá-
rio arqui letônico originado no Rio de Janeiro.
Outra influência no Rio Grande do Sul derivou
do fascinanle mode rnismo uruguaio protagoniza-
do por arqui tetos corno Villamajó (1 8 94-1 948) ,
Surraco (1896-1976), Scasso ( 1892-1975) , de Los
f\7. Adlcio Gil ilorsoi: t:<ISa em
J oão Pessoa. I'B, i11ício dos anos
de 19f>0.
RR. Román Frcsn cdo Siri: tribll-
nas sociais d o .J ockcy Cl ub d e
Porto Alcgrt!, RS , 1 9!:>2. A pr<'-
sc n <:'~ da arllllil<:: LUra uruguo ia
t->rn urna obra ítn par no panora-
111a gaú cho.
Campos, Puente y Tournicr c a Facultad de
Arquitectura d e Moutcvideo- de onde egTcssou
Dem é trio Ribeiro - outra imponante referê n-
cia inte lectual n o su l do l3rasil. A esco la d e ilr-
quite tura do Riu Grande do Sul , nesse sen tid o,
é tribmá r ia da informação vangu ardista d e
ropé ia, com o ainda não-avaliado pape l desem-
penhado pelo a ustríaco Euge nio Stcinhof, rni-
lit.aJil C no ensino de a rquitetu ra na Escola de
Engenharia rl c Pono Alegre, antes de sua
integração ao curso m inistrado nas Belas-Artes.
St.ein h o[ foi saudado em 1929 por Adolfo Montles
de los Rios Filho (1887-1973) como um "arquit e-
to moderno" vie ne nse, por ocasião de sua con-
ferên cia no Rio de Janeiro, com pou cos m eses
de diferença da palestra ele Le Corbusie r.
Essa fusão de influê nc ias no Rio Grande
do Sul talvez esteja na raiz da grande rn o bilicla-

de d e seus arqu itetos. Mobilidade produzida por
um vetor es pec ífico : o ensino de arqu itetura .
Parcela po nderável de profissio nais que partici-
pa ra m d o co rpo doce nte p ioneiro elo cu rso de
Arqu it etura da U niver sidade de Brasília e ra com-
posta por oriund os do Rio Grande do Sul. O gru-
po o rig imtl q ue im plantou o curso de arquite ru-
ra em Re té m , no Es tado do Pa rá, na prim e ira
metade d os anos de 19fi0, e ra maj o r ita riamente
de gaúch os - u m a empre itada de a tl·avessar o
país d o ex tremo su l ao extremo u orte.
São Pa ulo foi també m u m grande celeiro
d e pro fissionais par a o Brasil. Outra par cela
po nderável do corpo d ocente o rig inal da Univer-
sidade de Rrasília partiu ele São Pa ulo; o g r upo
in icial ele pro fessores do curso ele arquite tura de
C uritiba, Estad o do Pa ran á era basica m e nte
compostO p o r ar q uitetos d e São Pa ul o . Nota-se
também a for te p res e n ~ ·a paul ista na formação
do cm·so d e arq ui te tu ra de For ta leza .
Mas a síntese do signo do d eslocam ento
n a arqui te tura encontra sua m aio r expressão e m
Br asília: o cor po docente d a exper im en tal Facul-
dad e d e Arq u ite tura da U niversid ad e d e Brasília
foi fo r m ad o por um con tin ge n te de j ove ns do
Rio de janeiro, Rio G rande do Sul, Minas Gerais,
São Paulo, Per namhnco, capitanead o por me~­
tres do pone de u m Oscar Niemeyer, Alcides da
Rocha Mi rand a e Ed gar Gracff. A r eu n ião ctcsscs
arq uitd os num po n to e n tão lo n g ínquo n o terri-
tó rio brasile iro confunde-se com a própria epo-
R9. Osca r Arint': fórum de T r ê'
Lago ~, MT, I !Hili.
11 llfimwçiio de uma 1/egPmmlia • 133
péia de centen as de milh ares de brasileiros, (jlle
vislu mb ra ra m em Brasília n ma nova etapa da
história d o país [Scgawa 1988a] .
É claro q ue o ensino não foi o único ve tor
cte deslocamento de ar(juitetos. O ensejo de tra-
balh o promissor é capaz de mobilizar qualquer
tipo de p rofissional em b usca de uma oportun i-
dade mdhm· para ganhar a vida. Parte dos arqui-
tetos q ue pe regrinara m pelo Brasil, sob o signo
d o eusi u o de arq ui te tura, e nco n tra ram ta mbbn
um lugar ctcfinitivo par:~ desenvolve r também a
atividade de p r ~jctisa. No e n tanto, (jUanclo o
deslocamento profissio nal é provocado apenas
pela busca ele opor tun idade mt> lhor, t>sse mapea-
men to é mais d ifíc il, mas certamen te fac tível de
uma análise mais docume n tada no fu tu ro. Ape-
nas para il ustra r essa situ ação , do is exe m plos
bastaria m .
A política rlc ocupação do interior do país
no períod o pós-1964 definiu urna cstrat(:gia de
orupaç;ôio e in tegração de regiões isoladas c pou-
co d esenvolvidas do Brasi l, como o CenLro-Oeste
c a Am azô nia. O Mato Grosso, Estado q ue faz
fronteira com a Bolívia e o Paragua i, foi bri ndad o
com recu rsos para sua modernização, inrlnindo o
reforço de sua rede urbana com a m elho ria da
infra-esu·utura administrat iva e de serviços públi-
cos, o que levo u o a rquite to Oscar Arin c (n . em
1 9~), de São P:-nllo, a transferir-se para a capital
do Estado, Cuiabá, e eventualmente levar colegas
de sua cidade n atal para desenvolver pn~jctos de
- - -~ ~-
/_:yf • Arquiteturas 110 Brasil
edifícios públicos - escolas, rónms, hospi1 ais, ca-
deias, delegarias, a11ditórios c: a té um campus uni-
versitário - , kvaudo para uma região in óspita um
Lipo de anplitctura de va nguarda que se praticava
em São Paulo nos anos d e 1960 lSegawa 1990] .
Situação anúloga c simultânea ocorreu com
o arquiteto do Rio de .Jane iro, Severiano Porto (n.
e m 1930) : convidado para d esenvolve r pr ~ j e tos e
fi scalizar obras em Manaus, capital elo F.staclo do
Amazonas, Porto foi o primeiro arquiteto a se
transferir para o Estado, 11 a segunda m cwde dos
anos de 1960, e sua prorlu('ão credenciou-o como
um dos importantes arquitetos brasile iros no últi-
mo quartel d o século 20 [Zein 198(-)a j.
Essas migrações inte rnas- como procnr<J-
m os demonstrar sinteti camen te - transcendem o
mero sentido de deslor.amento de profissio nais
e m busca de o portunidades melhores. Esse trân-
sito de profissionais pelo pa ís simboliza uma tro-
ca e nm enriquecirncuto de valores que, como
sementes ao vento, vão desenvolver n ovas atitu-
d es e m outras parageus. É a origem do quadro
diver sificado da produ ção arquitetônica qu e vai
dcsahroch::Jr no Brasil n os anos de 1980, como
verificaremos mais adiante . Essas migrações ca-
rac te riza ra m um processo d e transfe r ê n cia de
conhecimento c tecnologia de regiões mais de-
senvolvidas (como o Rio de J a neiro, São Paulo c
os grand es centros regionais) para outras me nos
d esenvolvidas, num processo ind u tivo d e mode r-
nização c uniformização de valores cultura is e
técnicos via a rquiLc:tura. Nesse sen tido, o arqui-
teto ro i um agen te de mode rni zação, contribuin-
90 . Rcrnard Rudofsky: r e lojoaria em São Pa u lo, 1939.
- - - - -
elo com uma infor mação que, ade quad ame nte
apropriada ao níve l regional , !'oi e será ca paz de
es tabelecer um a nova base de atuação d os arqui-
tetos no arnbicntc.
EM nu SCA DA AMÉRICA:
ESTRANGEIROS NO BRASIL
(l uando eslava no úliimo ano da fa.cu.ldadl<, saiu
um livro sobre a grande llllftiÍlelum bmsili'Ú'fl, IJitR,
naquele temfw, 110 imediato pós-guerra, foi rumo um
farol d1! luz a resjJlnnrll'l'l't l'llt um mntjlll dP mm·te
I ... I })·a uma roisa maravilhosa.
LINA Bo BARD I, sobre B-mzil uild.~R l9R9
J P rojPIO I ~ ~ 9~, p. M]
A p erversão da guerra é capaz cte p rovo-
car fenôme n os à ma neir a de uma di úspora . A
Europa, desde o tem po de pre núncio do grand e
conflito, até po uco depois de seu fim, conheceu
também um a diáspo ra d e in telectuais, cientistas,
a rqui tetos e a rtistas. Destroçado pda guerra, o
Velho Mundo pouco tinha a o ferecer senão u m
penoso trabalho ele reconstrução c urna situação
econômica e política pouco confortável, m esmo
com a vitó ria dos aliados.
O Brasil também acolh eu in úmeros refugi-
ados ilustres, incluindo aí literatos, artisws pl~st i­
cos e arcptitcws. I\ e norme repercussão d o Bmút
Huild.s duran te o período de g u erra foi decis iva
para a opção q ue a lguns desses imigran tes sem
rumo tomaram.
Um dos mais co n hecido~ es tran geiros a tu-
antes no Brasil foi Bernard Rudofsky, o arquite-
to aus tríaco conhecid o como o au tor do livr o A r-
chi t eclu n ~ willwnt A rchitects, além de o utras obras
de temáti<:;a alternati va. Fala-se qu e Rucl of:~ ky veio
ao Brasil tendo como meta alcan çar os Estados
Unidos: n essa é poca, um europeu não conseguia
im igrar d i r etam ente a esse país. Tr abalhon em
São Paulo e ntre janeiro de 19~ e abri I ele 194 1,
te ndo vivido a ntes no Rio de .Janeiro por seis me-
ses. Rudofsky construiu du as casas em São Paulo
(Arnstcin c Fro ntini , p u blicadas em BraziLBuil.ds) ,

91. Lukjan Kornp;old: cdillc io CBI-Esplanada, São L'aulo,
IV46.
projetou lojas, desenvolveu trabalhos em artes
gráficas e desenhou móveis de caráter precursor
para o meio, empregan do materiais nativos. Che-
gou a ser premiado e m um concurso ele rlesign
promovido pelo Museum ofMoclern Art de Nova
York em 1941 [Amaral1983; Segawa 1982, 1983] ,
O polonês Lukjan Korngold (1897-1963)
chegou ao Brasil para se instalar definitivamente
n o início de 1940, tendo no currículo um diploma
de honra da Trienal de Milão em 1936 e uma
passagem profissional por Tel Aviv em meados
dos anos de 1930, durante o boorn de arquitetura
moderna que marcou a paisagem dessa cidade
[The White City... 1994]. Ern 1946, projetou a en-
tão maior estrutura de concreto armado do país,
o edifício CBI , no Parque do Anhangabaú, um
dos canões-postais da cidade. Com rigorosa
modulação estrutural, criando plantas livres com
/ I Ajirrna çãn de uma He15emonia • 13 5
9L. Giancarlo Palanti : edifício Condt"" d t": Pral e s, S:-to Pau-
lo . I!JI'j2.
andares panorâmicos, essas inovações tornaram o
prédio uma referência para os edifícios de escri-
tórios posteriorm en t.c desenvolvidos. Korngold
também foi o responsável pelo primeiro edifício
com estrutura metálica no Brasil - o Palácio do
Comércio, também em São Paulo, em 1951.
A experiência anterior do italiano Gian-
carlo Palanti o credenciava como um inovador:
diplomado na Politécnica de Milão em 1929, foi
professor de sua escola a partir de 1935 até 1946,
ano de sua chegada ao Brasil, onde faleceu . Na
Europa, participava do grupo m ilanês em torno
do racionalismo italiano ligado à revista Casabella
(fechada pelo fascismo em 194;)), ao lado de Igna-
zio Gardella (n. em 1905), Franco Albini (1905-
1977)- com quem compartilhou projetos- e Giu-
seppe Pagano (1896-1945), entre outros. P alanti
foi um dos co-autores do Grande Salão da VI
136 • Arquilc1uras no Brasil
T ri enal de Milão de 1936, na equi pe lid erada por
Eduardo Persico (1900-1936). No Brasil , Palan ti
fo i um pioneiro no desen ho de m obiliário in dus-
trial ao fu n da r em 1947, com Lin a Bo Bard i, o
Studio de Arte Pal ma; entre 1952 e 1954, dirigiu
a seção de ;~ r qu i te ru a da Co n str u tora Alfredo
Math ias; e, de 19!16 a 1963, esteve associado a I Ien-
rique Mind lin, dirigindo o escritório de São Pau-
lo da sociedade. Sua ativid ade concentrou-se ba-
sicamente nos anos de 1940- 1950 em pr ojetos de
edifícios come•-ciais, res ide n ciais e desenho de
mobil iár io [Rocha 1991] .
Como já dito a nt·es, ; 1 rom an a Achi lli na
(Lina) Bo Hard i veio ao Brasi l em 1947 aco m pa-
n ha n do o lll<trido, o cr ítico el e ar te e mrtrchanrt
Pietro Mar ia Barcli, convidado para organizar o
Museu el e Arte de São Paul o pelo j ornalista Assi s
Ch a teaubrian d . Na Itália, Lina Bo havia trabalh a-
elo co m Gio P onti (189 1-1979) e dirigido a revis-
ta lJomus n o período da Guerra. No Brasil, em
seus primeiros a nos, Lina d iri giu a revista Habitat,
dese nvolveu p r ~jetos de desenho de móveis, ar-
q uitetura de interiores, cen ografia e a residê ncia
do casal, obra marcante para a ép oca ( 1949) . En-
tre 1958 e 1964 trabalhou em Salvador, Escada da
Bahia, cie..,envolvendo projetos museogr:dicos, o
proj eto de res tauro do Solar do Un hão, transfor-
mando-o no Museu de Arte Popular e o p n~ j et o de
um a casa (demolida) . Arquiteta de poucas o bras,
sua pr inci pai realização ary_ uitctônica dessa fase
fo i o Museu d e Arte de São Paulo (1957-1968),
q ue a lanço u como urna das g r andes fi g uras no
cen á ri o brasileiro - e cujo trabalho lerá desdo-
b ram entos nos anos de 1970-1980. Sua obra atu-
alm en te vem m erecendo as atenções mundiais,
so br etudo a partir de um a exposição e d o livro
reunindo suas realizações, sistematizando um co-
n hecint ento a té então fragm e n tado so bre as vá-
r ias facetas da arquiteta com o musa e agitadora
cul tural [Ferraz 1993] .
O utro estrangeiro imi grado e m 1947 foi o
tcheco Adolr Franz H eep (1902-1978), formado
em Frankfurt, onde Leve en tre seus professores
Walter Gr opius e Ad olf Meyer (com q ue m traba-
lho u até J 928) . Entre 1928 e 1943, Heep viveu na
Fran ça: trabalhou para Le Corbusier, assoc iando-
se em 1932 a Jean Ginsberg (1905-1983) (ou tro
d iscípu lo de Le Cnrbusicr), com qu em proj eto u
algu ns ed ifíc ios de apartamentos na lin h a do
mestre suíço (obras q ue hoje fazem parte do ro-
teiro a rq uitetônico modern o de Paris) . Em São
Paulo , Fra nz H eep trabalhou in icialmen te p ara
Jacq ues Pillon, para que rn modificou o proj eto
da sede d o j o rnal O Estado de S. Paulo; trabalh ou
por um breve período com He nrique Mindl in c
abri u esc ri tório próprio em l 950. Sua maior pro-
dução concen tro u-se e ntre 1954 e 1962, com pro-
j e tos de edifícios resicleuciais, comerciais e indus-
tr iais, além de algum as residências - todas obras
m etic ulosamente detalhaclas, transformando-se
num a prática q ue con heceu seguidores en tre
seu s colegas brasileiros [Gaui 1987). Heep criou
um a refe rência de q ualidad e para ed ifíc ios de-
senvolvidos pa•·a o m ercado imobiliá rio, num
período d e i n Lensa verticalização d a c id ade de
São Pau lo. Entre seus prqjetos destaca m-se o edi-
fício Itá lia ( 1956) e a igreja de São Do m ingos
(1953) no bairro das Perdizes. Professor do cur-
so de a rqn it.e tura do Mackenzie, a ativid ade de
Franz Ileep em Süo Paulo de ixou discíp ulos,
como o arq uiteto Salvador Candia ( 1924-1 991) c
Elgsoll Ri be iro Gomes (n. em 1922) -que se
tra nsferiu para Curili ba, capital do Estado do
Pará c projetou, com set t m estre, o ed ifício So u-
za Naves ( 1 95~), considerado como o primeiro
pr édio m oder n o dessa cidade.
Outro importau le imigrante par a a arq ui-
tetura b rasileira foi o p o r tuguês Delfim 1\rn or im.
For mado no Pot·to em 1947, foi professor e m sua
escola e co-fun dado r da Organ ização e m Defesa
da Arq uitetura Mocierna (ODAM), movimen to
p o rtu gu ~s q ue tin h a, entre suas referê ncias, a ar-
q uitetura b rasileira de então. Amo ri m imigmu
para Recife em 195 L, trabalhando inicialmente
com Acácio Gil Borsoi c, e m seguida, tornando-
se seu assiste n te n o cu rso de arq uitetu ra da Es-
cola de Belas-Artes. Amorim, ao lado de Borsoi,
foi uma figura cle ponta como projetista c edu-
cador n o panoram a do Nordeste, tend o sido um
dos r esp onsáve is pela form açi'io de uma "escoi<J
pern a mbucana" a partir dos an os de 1960 [Del-
fim Amorim 1981).
 A A{irnwçi:io de urna He,r; emo u ia • 737

93. Li11a Ro !%reli: casa no C h a me Chame , Salvador, BA,

195il.

95. Fr a n 1 T-Tccp: cdifi c io Ti n guá, S ã o Pa ul o , dé cada de

1950.
94. Franz H ccp c Jean Cinsbcrg: edifício de apartamentos
enl Paris, 19::\1.

96. Del!"irn Arn orinr e Lúc io EsLe liLa: c dificio Acaiaca, Re-
cife, PE, 1958. foto-co rt esia de Gerald o c;omcs.
--
138 • Arquiteturas 1w Brasil

Ao lado desses nomes, pode m ser lembra-

dos lambém os de Mário Rnsso (m . e m 1996),
Victor Reif (n. em 1909), Da niclc Calabi (1~06 -
1964) c Giancarlo Gaspe 1Í11i (n. em 1!:)~6 ) - os

três úllimos a livos e m São Pau lo. O ita liano Ma-

rio Russo p ode ser co n s id ~raclo u m precursor
moderno em Pernambuco, ao ch egar a 1949
con tralado co mo Chefe d o Escritó rio Técnico
cb Cidade Universit;:íri". elo Rt:cife. Desenvolve u
o plano urbanís tico do campus c os projetos d a
Faculcladt: de Medicina, do Hospital das Clíni-
cas, d o InsliLuLo de Bio log ia Marítim a , do Ins-
tituto de An tihió licos, da Escola de Enge nharia
e d e unid ades residen ciais n a p rimeira metade
dos <li10S d e IYSO (ne m tod os realizados) . Foi
professor do curso d e arquil c LUra da Escola d e
Belas-Artes, m a tr iz d o c urso de arguirctu ra [Sil-
va 1988; Russo 1956].
O polonês Vic tor Reif vive u anos acarlêmi-
cos e m plena efer vescê n cia ela va n ~u a rd a de
Ber lim no fimtl dos anos de 1920. Estudando na
famosa Technisch e Hoch sc h ule de Berlim-Ch ar-
lottcnburg a partir de 1927, f'o i alun o d e I-Jans
Poelzig (1869-1936) e estagiou alguns meses com
Bruno Taut. ( 1889-193R) , trabalhando nos estudos lJ7. M>trio Russo: Faculdade de Med ici n a da UFPE, Recife,

de habitação mínima e no conhecido projeto do PF. , d écarl~ • rlc 195 0.

conjunto h abitacional "Ferradura " em Berlim

( 19 25-1930). Nos anos de 1930 e 1940 (mesmo
durante a Guerra) traba lhm' e111 Varsóvia e na re-
g ião ela Silésia com constru ção , pr o j e to ~ arq uite-
tônicos e imc riores. Chegou ao Rio de J aneir o e rn
1950 com p erspectiva de serviços e m arq uitet ura
de interiores, mas logo desloco u-se p ara São Pau-
lo, o nd e seg11i u cancira e m escritório p 1·óprio
desenvolven do belos proj etos residenciais marca-
dos por sua formação racio nalista, com desenhos
de geometria límpida acrescidos de um tOC]U e tro-
pic<~ l. Segue até o presente como p ,-ofessor da Fa-
culdi1d e ele ArquiteLUra do Mac kenzie.
Nascido em Vcrona, Daniele Calabi for-
mou-se e nge nhei ro em Pádua ( 1929) e o bteve
grau de a rqu iteto em Milão em 1933. Calabi d e-
se nvolveu algumas o bras significativas na Itá lia
(Casa d e! Fasc io em Aban o Te rme, Pád u a;
Colonia Principi di Piemonti, Veneza; o bservató-
rio astrofísico da U niversidad e de.: Pádua) antes
de se r efugiar no Brasil e m 1939, por sua origem
juda ica. Em São Paulo, manteve u ma construto-
ra c desenvo lve u projc tos (alguns e m parceria
com Rino Levi) e desenhou algumas residê ncias
n o Láveis . Deixou o "Brasil cm 1949, com um pr o-
jeto incolll pleto (C<~sa d a Infância da Liga elas
Senhoras Católicas) associado ao n .:cém -chegado
Giancarlo Palanli. De volra à Itália, pr~ j e t ou irn-
po rtan tes e di fícios universi tá ri os (1nstilul o ele
Geologia e Mineralogia da U nive rsidad e de Mi-
lão, restauro do conven to dos To le tinos e nova
sede d o lstituto U niversiLario d i Archi teltura di
Ve n ezia), in ú mcras o bras hospitalares e de inser-
ção de ediiicios novos em tecidos antigos (Bihli o-
teca Augusta em Perúgia) - tendo sido premiado
por dive rsas d essas obras rzuccon i 1992]. Dan ie-
le Calabi fo i o ún ico d os es trangeiros ,-adicados
no Brasil que retornou ao se u país de o rigem com
uma carre ira viLoriosa.

Giancarlo Gasperini, fo rmado na llália, e
sem perspectivas de trabalho em sua terra natal,
o ptou pelo Brasil ao co nhecer pessoalmente o
Rio de janeiro , para onde imigrou e freqüentou
novamente o curso de arquitetura. Ao mudar-se
para São Paulo no início dos anos de 1950, car-
regava consigo u1na forte influência de Affon so
Reidy e iniciou uma brilhante carreira, toruanclo-
se um dos importantes arquitetos brasileiros. O
r eno me internacional de O scar Niemcycr fo i ca-
paz de atrair para o Brasil inúmeros estuda ntes e
arquitetos latino-am ericanos e d e ou tras partes
do mundo para estágios com o mestre- entre os
fJU<~is o a11straliano Harry Seidler (n. e m 1923),
que, antes de voltar para sua terra após graduar-
se e m Harvard, passou uma temporada traba-
lhando no Rio de Janeiro. Sua obra, ainda hoje,
traz reminiscênc ias d essa passagem.
Boa pane desses estrangeiros chegaram ao
Brasil atraídos pela vanguarda arquitetônica que
se vislumbrava, a panir do combalido ambiente
europeu. Todavia , destacar esses personagens
não é uma apologia da qualidade e da capacida-
de de sedução de uma arquitetura local. Impor-
la destacar que algu n s desses arquitetos, em con-
tato com o Brasil e o s brasileiros, contribuíram
com sua cultura de origem e, na interação com
a cultura local, foram capazes de fertilizar obras
que corroboram o poder de assimilação a que a
m odern a arquitetura brasileira recorreu em sua
origem, a partir de fontes e uropéias - capacida-
de de assimi !ação, às vezes conciliando opostos,
comportamento pouco afe ito a certo racional is-
mo ou func ionalismo em voga nos anos de 1940-
19fi0 - c, talvez, razão primordial da "exuber:m-
cia" brasileira ante o olhar europeu.
CAMINHOS PARALELOS
A va nguarda ela arquiletura brasileira fica-
va no Rio ele Janeiro, mas boa parte dos arquite-
tos-imig ranles estrangeiros veio par'a São Paulo.
Essa preferê ncia tinha sua razão no dinamismo
A /Jjlrm a çan de 111/l a Hegemonia • 139
que o Estado apresentava nos anos de 1940, j:t
como a principa l unidade eco nômica do país. O
Rio de Janeiro e ra a capital (e até a década de
1960, a cidade mais populosa) , e as encome1u.las
aos arqui te tos modernos eram , em sua maioria,
patrocinadas pelo poder público; em São Paulo,
ao conrr{trio, o patrocínio esla lal aos escritórios
privados e ra diminuto. O acesso a obra~ maiore s
pelos proCissionais liberais dependia prin cipal-
m en t.e da encomenda ela iniciativa privada.
Rino Levi foi o primeiro nnt<Í vPI arquiteto
moderno de São Paulo depois de Wa rc h avc hik.
Trazendo ela Itália uma sólida formação profis-
sional [a propúsiLO, ve r o capítulo "Modernismo
Programático 1917-1932"], a sua obra madura,
a partir dos anos de 1940, transformou-se numa
referência p ar;t o s jovens a r q ui tetos c demais
colegas por seu cuidado na elabor ação dos as-
pectos técnicos e artísticos, com a análise dos
condicionamentos fun cionais de programas ar-
quitetônicos complexos de forma pioneira no
meio profissional. Levi torn ou-se um especialis-
ta em arquitetura hospitalar (o que o levou a ser
chamado pelo gove rno venezue lano para organi-
zar um sistema de edifícios hosp ital a res p;1ra o
país), de cinemas e teatros (o arquiteto mesmo
cuidava dos cálculos de acústica d esses ambien-
tes) , bem como enfrentou inúmeros e ncargos ele
resolução complexa na área industrial. Rompen-
do com a tradição local, Rino Levi foi o primei-
98. Riuo Levi, Roberto Ce rqueira César e Luiz Roberto
Carvalho Franco: Instit.ut.u úe Ca~lroentgi, São Pau-
lu,l959.
740 • Arrplite/Jn·as nu Rmsil
ro arquiteto e m São Paul o a se dedic1r e xclusiva-
mente ao projeto, desi ncumbíndo-sc ela coustru-
ção. Ele e se us sócios mais jovens, Roberto Cer-
que ira César (n. e m 1917) c Luiz Roberto Carva-
lho Franc o (n. em I 926), construíram uma repu-
tação profissional excepcional, marcando época
por sua atuação.
O segu nd o a seguir a tr ilha ele indepen-
dência da obra, ainda nos anos de I940, f·o i ( )swal-
do Arthur Bratke, formado no curso de engenhei-
ros-arquitetos do Mackcnzic em 1~J:-10. Bratkc,
nascido no mesmo a no d e Niemeyer, é represen-
tativo das tnuctórias disliutas cutrc o s arquitetos
mode rnos do Rio de janeiro e de São Paulo. ~ão
houve arquite to fo r mado e m São Paulo da mes-
ma g era\·ão elos pio neiros cariocas que te nha ini-
ciado sua vida profissional con1 a linguage m
moderna e sem en volvimen to com a co n struçiio.
Todos o s paulistas praticaram uma arquitetura
eclética antes de se converterem ao modernis-
rno; todos, ta mbém , adquiriram grande prática
99. Q,waldo BraLke : ,íJa Sena <.lo 1\'avio , A I', 1955-1960 .
d e canteiro , porquanto r ara era a encomenda de
projeto sem a respectiva obra. A in trodução de
componentes modernos na arquitetura paulista
não se in iciou med iante os recu r·sos formais qu e
caracterizaram a linha carioca: foi no tratame n -
to racional e inovador das plantas que certa
modernidade emergiu em São Paulo. Í ~ provável
que um dos arquitetos que mai s se sensibiliza-
ram com essa preocupação no contato profissio-
nal com Bratke fosse o estagiári o João Batista
Vi lanova Artigas.
Bratke também foi um admirador da ar-
qu itetura que se desenvolveu na Costa Oeste dos
Estados U niclos, sobretudo ela obra ele Richarcl
Neutra (1882-1970) e das manifestav)es ern tor-
no da revista da va nguarda Arts & Arr;h.itectu:re,
cujo p rograma das Case Study Houses (raciona-
li7.açiio ria constru çiio , inrlustrializaçào c experi-
men tação de materiais, análise dos novos modos
ele vida pós-segunda guerra ) marcou vários ar-
quitetos pau lis tas. Decerto O swalrlo Bratke é o

mais paradigmático entre os profissionais que
compartilharam desses princípios, não se atendo
à int1uência de Le Corbusier como a maioria de
seus colegas de geração.
Numa outra senda, Bratke projetou dois
núcleos urbanos no então território do Amapá -
Vila Serra do Navio e Vila Amazonas - entre
1955 e 1960, bases para a estrutura de mineração
de manganês promovida pela empresa !COMI.
Divergindo de certa conduta funcionalista do ur-
banismo de entào sem, contudo, negar opções
racionalizantes, Bratke foi cuidadoso em inserir
núcleos e projetar edifícios que buscassem ade-
quação ao ambienlt: amazônico e à cullura local,
sobretudo no desenho das casas operárias, des-
tinadas aos nativos da região. Realização con -
temporânea à conslrução de Brasília, Serra do
Navio é um con lraponlo urbanístico à Brasília
no panorama da época [Ribeiro 1992; Segawa e
Dourado, 1997] .
A DIFUSÃO DE UMA LINGUAGEM
A influência da linha carioca se fez visível
em várias partes do Brasil, em obras de destaque
nas principais cidades do país. A disseminação
dessa linguagem deu-se, em hoa parte, pela par-
ticipação de arquitetos do Rio de Janeiro ou que
se formaram na Faculdade Nacional de Arquite-
tura. Por outro lado, diante da ampla divulgação
e repercussão por meio de publicações especiali-
zadas ou não, o repertório formal e projetual
mais o u menos codificado da linguagem carioca
permitiu que profissionais não necessariamente
relacionados com o m ovimento do Rio de Janei-
ro aplicassem as idéias dessa arquitetura moder-
na com maior ou menor fidelidade e acerto - e
entre esses profissionais, incluíam-se engenheiros
civis, técnicos de edificação e construtores - isto
é, uma apropriação tanto erudita quanto popular.
O Rio de Janeiro, por sua então condição
de capital do país, era uma referência cullural
muito forte para as demais cidades e regiões -
mesmo para São Paulo, no pós-guerra assumin-
A Afirmaçàu de uma Hegemonia • 141
do a condição de mais importante centro eco-
nômico e industrial do Brasil.
Em São Paulo, mesmo contando com arqui-
tetos de primeira linha em atividade, para o proje-
to do Parque lbirapuera- centro das comemora-
ções do quarto centenário da fundação da cidade
de São Paulo - a comissão organizadora contratou
Oscar N iemeyer - que reuniu urna equipe local
para auxiliá-l o na tarefa. No período entre 1951 e
1956, Niemeyer esteve projeta ndo edifícios co-
merciais e residenciais para empresários de São
Paulo (num período de puj ança econômica),
chegando a organizar um escritório na cidade,
dirigido por Carlos A. C. Lemos (n. em 1925). O
edificio Copan foi projetado nessa época. No iní-
cio dos anos de 1950, Niemeyer também foi cha-
mado para inúmeros projetos em Minas Gerais-
relacionados com seu mecenas mineiro, Jusceli-
no Kubitschek (que havia encomendado o con-
junto de Pampulha quando prefeito de Belo Ho-
rizonte), então eleito governador elo Estado nessa
época . Vários edifício s públicos (biblioteca c
I 00. David Xavier Azambuja c e quipe: Centro Cívico Esta-
""'"· Curitiba , PR, 195 1.
I. Palâóo do Gover no; 2 . garagem; 3. residên cia do
gov{'rnadnr; ~ t. monun1enlo . Ptdúcio da.Justi\:a; tJ. Tribunal
Eleitoral; li. Palacio da .Justiça; 7. Tribunal do Júri; 8. Câ-
lilara dos Deputados (secretaria); 9 . Plenário da C:imara ;
I O Conlissúes ti'·cn icas ela C;ima ra dos lkp11 1.adns; 11. P a-
l;'tcio rlas s<~(Tlari de El'it.ado; 1~ . Pag<:uluria.
----
742 • A rr;u i/('1/1 ms l/O !Jrasil

teatro na capi tal, escolas públicas no inte rior do

Estado) I' privac!os (cdificios resicle nri ais, clu lws,
hotel) fo ram p roj e tados e a lg un s con struídos .
.Jove ns de várias partes do Rrasil qnc foram
busc.u· formação em arquitetura n o Ri o d eJam;i-
ro se t ransformaram e m m e nsageiros da a rquite-
tura moderna. Edgar ( : ra e fT, do Riu Grande do
S ul, jú fo i lembrado a nterio rm e nte. O baiano
J usl: Bina Fonyat ( 191 H-?), n1esmo estabeleci elo
no Rio d e J a n e iro, d e:;e u vo lveu inúme r os p r oje-
tos p a ra Salvador - o mais d es ta cado, o teatro 101. Rubens Me istcr: Teatro Guaí ra, C:u ritiba , PR, 1941-\.
Castro Alves (1 qs7- I 9Gu) . O paranaense Davi d
Xavie r Azambuja (1910-19H2) lide rou a equipe
do projeto do Ccnrro Cívico Estadual em Curiti-
ba, ao lado de O lavo Rc idi g de Campos ( 1906-
1984), Flávio Amilcar Régis (n . e m 1908) c Sér-
gio Rodrigues (n. em 1927).
Arq uitc tos-rnigrantes (como co n ceituamos
anLe rionnente) que se forma ram no Rio de Ja-
neiro rli sst:> minaram a linguagem carioca. Acácia ~;w .~:; - ~&tk:,.{; :4fu, ; ~!4;·
Gil Borsoi, como j á lembrado, foi uma fig ura c:~­ 102. J o~ Ralista VilaHoYa Anigas e Carlos C:ascald i: rodo-
pir.al par :~ Pe r nambu co. Carlos A! be rro rlc Holan -
viária de l.o11d rina, PR, 1tl50 .
d a Mendonça (1920-l V56), al:~gon qut> se trans-
feriu para Porto Alegre em 1948, introduziu o
padrão carioca e m emp ree ndim en to:; comerciais
rom dig-nidade c, nã o fosse a morte prematura, de Diógenes Rebouças (1914-1 991 ) e m Salvador,
seri a um a rquilt>lo com maior reconhecimento. c uj o TTote l rla Bahia (1947-1949 ), qne con to u
O ca rioca IIélio Dllartc (I 906-1989) fo i p ara- com a co-a11Loria do n 1r ioca Paulo Antunes Ribe i-
di?;mático como um arq uite to-peregrino: for- ro, foi um a das mais signifi ca ti vas obras do perío-
mado na Escol(l Nac iona l ele Belas-Artes e m do. Re b ouças, for mad o tan.li a me n te n o curso rle
1930 (antes d a tenlal iva d e reforma de Lu cia a rq uitetura da Bahia, foi um n otável seguid or da
Costa), D uartc t.raha 1h ou na d écada de 19::10 linha carioca p or aproximação aos mestres como
no Rio d e .Jan e iro e em Salvarlor, até insta la r- Niemeycr e Reidy, sem todavia ter viven ciado d i-
se d efinitivam en le e m São Paulo, em ·19 44. Le- re tamen te a agitação cultural do Rio d e J ane iro
vo u para Salvador, onde fo i pro ressor da F.sco- [Re is el al. 1995] . No su l do país, Nelso n Sou za ,
la de Rl·l:-1s-Ancs até 1914, as id (:ias de Le formado e m Porto Alegre, com o projeto d o Ae-
Corb u sier - e mbo ra não te nha co n seg-uido im- ropo rto Salgado Fil ho ( 1950), reto mou o m ode-
por conceitos modernos n o curso. Projetou al- lo do aeroporto San tos Dum ont do Rio ele Janei-
gulls cc!ifícios que estão e ntre as pri mei ras r o, dos ir mãos Roberto. Lui z Fer nando Carona
obras m o dern as da capi tal da Bah ia . Em São ( 1923-1977) c Carlos Maxim iliano Fayet (n. em
Paulo, desenvolveu b e m-su cedida carre ira profis- 19 30) ganharam um conc urso p úhlico nacio nal
:;ional e acadêmi ca, aposentando-se com o profes- de anteprojetos (1953) p ara o Palácio da j ustiça
sor titular d : 1 FJ\U-USP [Segawa 1990 1. de Por to Alegre co m uma p ropos ta clarameu tc
O o utro caminho para a vulgarização do refere n ciad a n a linha carioca. No Paraná, o en-
pen sa m en Lo carioca fo i a apropriação dos concei- gen h e ir o Rubens Meister (n . em 1922), inequ ivo-
tos por profissionais de o u tras regiões. Fo i o caso cam e nte um pioneiro do moderno p ara nae n se,

ao projetar o Teatro Gnaíra na capiral do Estado,
o faz com algumas referências fo rm a is à arq uite-
tura d o Rio d e Janeiro. Todavia, Me ister, na se-
qüê n cia d e sua obra nos anos de 1950-1960, cle-
senvolve u uma linh a m enos vi nculacla à linh a
carioca, ap roximando-se d a arq ui te tu ra norte-
americana [Zein 1986]. Em São Paulo , u m arqt ti-
tc to de personalidad e própria como R in o Lcvi
també m dese nvolveu projetos com p equenas re-
f'er€- ncias à linha carioca; e um arquite to qu e fez
fra n ca opsi~:ã id col (>gica ao t.rahalho de Lc
Corbu sier, João Ratista Vila n ova Artigas, abra-
ço u a ling uagem da arcplÍ tetura carioca e 111
obras como o Edifício Louvc ira, em São Paulo,
ou seus p r ojetos para a cidade de Londrin a, in-
te rio r d o Estado do Paraná, como o edifício
Auto lo n c a estação rodoviária, d o final da d éca-
da d e 1940 [Segawa 1990aj.
A AUTOCRÍTICA DE NIEMEYER
Con sagra da urna n o rma a rqu ite tô nica,
apropriada uma coleção d e "regras" para fazer
"boa " arquite tura, o lugar-comum c a ban aliza-
ção de soluçôcs que con sag raram a arquitetura
brasileira tornaram-se ca mi s as-defor ç<~ ranro para
os arq uite tos que participa ra m d a insta u ração
dessa lin h agem arquite tô n ica quanto p ara os jo-
ve ns seguidores. Esse falo não passava d espercc.:-
bido ao seu principalmentor, Lu cio Costa, qu an-
do adm i1iu - tão ced o como e m 1953 - que a
"arqu itetura brasileira [ ... ] anda mui lo n ecessita-
da d e d u ch a fria d e quando em quan d o", por
O('asião da resposta às críticas ele Max Bill.
A cr í tica (o u auw crüica) m ais rclc:.:va ntc.: c
d e re percussão foi e laborada pelo protagon ista
mais e rn evidê nc ia , Oscar N ie meyt>r. Na seguuua
me tade elos an os ele 1950, e ngajado nos projetos
dos palác ios d e Brasíl ia, o arquir.ero publicou
um a sér ie de artigos n a r evista M ódulo, qu e j.>O-
d e mos consider ar e ntre as ma is importan tes ma-
nifestações por escrito d e um arquite to mode rn o
brasileiro, d epois dos e nsaios d e L ucia Costa .
Em uu1 cl:lc:brc tcxlo , "De poime nto ", saíd o e m
A Afirmaçiio de 11111{1 lie,~mona • 143
fe vereiro de 1958, ~ i emy r revelava ter p assa-
do po r "u m p rocesso hou csLO c frio de revisão
d e m e u trabalho ele arqu ite to". Fazeudo sua mea-
r:nljm pelo excesso d e proj etos sem o d evido cui-
dad o, r eveland o sen timen tos d e contr ad i ç~ w
pessoal di an te do quadro social no Brasil c sua
atuação profissio nal j u n to .:\s "classes abas tadas ",
ele admitia ter-se descuidad o "d e certos pro ble-
mas e a ado tar uma te nd ê ncia excessiva para a
originalidade, no qu e e ra incentivado pelo:,; p ró-
p r ios interessados, de:,;cjosos ele da r a seus pré-
dios maior repercussão c realce. Isso preju dicou
e m algu ns casos a simplic idade d as construções
e o se ntido ele lógica e eco nomia que mui tos re-
clam avam" l).fiem eyer 195HJ. Nessa busca de de-
puração, o próprio arqu i teto a linhavou o que
considerava como uma n ova etap a dt: se u tl·aba-
lho, a partir d e alguns poucos princípios:
Nesse sentido . passaram a me in [Crcssar as soluções
co1npaclas, simp lt>s <" gt>om;;tricas; os p r o hle111as de h i-
erarq uia c de cará ter arqui teJ ôni ro; ~ 1 s convc ni ê· n ci as
de un id ade c h ar m on ia e n t re os edifíc ios e, ai nda , que
es1es não mais se exprimam po r sctts dellleulüs secu u-
cl:tr ios, 111as pt>b p rópr ia est r u tu ra, ctevida mente in te-
g rada na conce p ção p lástica ol"igiual [N iemeyer 1958].
A si mp licidade b uscada pelo arquiteto
e nco ntraria na r.slm.lnra st"n principal protagonis-
ta, como p ouco depois ele mesmo accnt11aria:
De nt ro dessa a rquiletu J·a, [JI OCuro orienta r meus
p ,·oj<'tos caracterizaud o-os, se mp re CJ llf' possÍYe l, p ela
p r ó p ria estrutura _ Nunca basead a nas imposi(Õcs rad i-
cai s do fnn cio na lism o , mas sim , na procu ra de soluções
n ovas e variadas, se possíve l lóg i<as rlcn rro do sis1cma
estático. F. isso sem lemer as contradições d e fo r ma com
a técnica e a fun çào , ce rto que permanecem, u n icam e n-
re, as solu\:Ócs b das , in esp erada s e h ilr mon iosas. C om
esse objetivo, ;-tec i lo todos os a rtifíc ios, tOdos os compro-
missos, convicto d e q ue a a rq u it t'lur<J não co nsliLUi um a
simpl es qucsr<io de engeu ltal'ia, mas um z, m;-, n ift>staç;i o
do espírito , da imagin a(iio e d a poesia [Ni c- J11eyer lY(iOJ .
Esse parágrafo conté m a síntese do pen sa-
men to nie m eycriano: a licen ça pol:tica sem su-
bordinação às imposições técn icas - mas o con-
t rário- admi tin do a busca ela "forma bela ", do
"novo " co mo desafio à o rLo cloxia elo lúnciona lis-
mo, um r econ h ecimc n to da "von tade artística"
144 • ,;.JI·qu itetu r as no Hrusi I
(Kunstwollen) à maneira tlc Alols Rit>gl (1858-
1905) como vetor da a rqui tetura, elegendo a es-
lrumra como personagem principal da sua cria-
ção [Segawa 1992] .
O manifesto de 1958 foi pronta mente
sentido pelos colegas: seu con teúdo foi semin al
para os arquitetos das esquerdas e certamente
tornou-se um ponto de partida para uma nova
"linha": um tipo de arquitetura feita em São Pau-
lo, a "linha paulista".
VILANOVA ARTIGAS
E A LINHA PAULISTA
No comPro de 1967 fizemo.~ u ·m estudo sob-re a j>a-
ln.vra desenho cuja inümrtlo era mostrar como na his-
tória do desenvolvimento econômico-social bru.siüáro
twhn ela perdido fmrtfi "'' sru sig;nijicado, o signifi-
cado de desígnio, de projeto. C'umo o desPnho é eman-
rijJa{'ão Como o projeto é demonstmção rlPsoberania.
J. B. V TI .Al"'OVA ARTIGAS, 1974 [1977, p. 35]
Essa manifestação de 1967 sin teli:tava u rn
conjunto de preocupaçõe:; de João Barista Vi-
lanova Anigas qu e data do final da década de
1950. Nesse momento - na efervescência de Bra-
sília- a vangu arda arquitetônica, as esquerdas e
alguns setores da sociedade compartilhavam da
estratégia do desenvolvimentismo brasileiro com
forte tintura nacionalista. Postulava A.rtigas:
A década d e 50 caracter-izava-se para a história da
arquitetura brasileira pela planificação c construção de
Brasíl ia. Note-se q ue a arquitetura brasileira represen-
tada por Luci o Cost<t e Oscar N iemeyer j ü gozava nacio-
na lmente de p restígio suficiente para não ser necessá-
ria uma ''t:obcrtura" técnico-cultural es tran geira par'a
enfrentar tarefa desse tamanho [Artigas 1977, p. J3j.
O arquiteto de São Paulo pretendia de-
monstrar uma tese: que a responsabilidade social
do arquite to se sustentava no conceito do projeto
como um instrumen to de emancipação política e
ideológica. Ao comentar a regulamentação profis-
sion al de 1933, Artigas caracterizou-a apenas
como uma n orma d e natu reza corporativa, sem
dimensão política:
O rlerreto ck rcgulamcnlação [ ... ) baseava-se no
p rincípio ele assegurar para os l'ngenheiros (c para os
arq u itetos) a construção d os edi.lícios que esteve por·
longo tempo a cargo de leigos. O "p rojeto" na rcalirla-
de não tinha importância maio r. Qualquer projeto. Ou
t<~lvez fosse mais corrt>tu dizer que não se atribuía valor
de autenticidade ao projeto brasileiro. Para construi r o
Ministério da Educação foi necessária" presença deLe
Cor busier a fim de gar;-rntir o resultado ela o bra, seu sig-
ni fic ado moclenrizarlor tão necessário à conjuntura da
Revolução de 30 nas a lw r·as de 1937.
No fim da d écada d e 50 já podíamos definir o pro-
j eto, os pr ~ j etos em geral, como manifesta ções d e sobe-
rania.
A compreensão deste princípio muito custou e a in -
da custará aos arC]uitetos brasileiros. Ele cuutém e m si
a idéia de emancipação de n ossa cultura técnica e artís-
tica, de d f'resa da nacionalidad e [Artigas 1977, p. 34] .
O mais brilhante interlocutor de Vilanova
Anigas nesse período foi o professor Flávio L.
Motta (n. em 1923), com quem d ialogou para a
elaboração de um forte e influente discurso sobre
a semântica dos termos "projeto" e "desenho " e a
poderosa carga ideológica a eles atribuída.
Convém, preliminarmente, fazer uma obser-
vação d e natureza etimológica. Na língua portu-
guesa, não existe a diferenciação que em inglês se
manifesta nos termos "rlesign " e "drawing", ou em
espanhol com "diseiio" e "dibtuo" - ambos se defi-
nem, no português, ambiguamente no termo "de-
senho". Um texto de Flávio Motta, de 1967 (a partir
de considerações an terior men te feitas por Lucio
Costa), ~ j ucla a ilustrar a dimensão ideo- lógica dos
conceitos propalaclos por Artigas:
O problema do desenho tem muito a ver com a
nossa emancipação política.
Ele se confun d e com n desígn io d e fo rj<lr mos urna
cul tura humanística.
Bem sabemos que a palavra "desenho" tem, o rigi-
nalme n te , um comprom isso com a p a lavra "desígnio ".
Ambas se identificavam. Na medida e m que res tabele-
cemos, efelivamen te, os vínculos entre as duas palavras,
estaremos também recuperando a capacidade de in f1uir
nu rumo do nosso viver. Assim , o desenho se aproxima-
ra da noção de "pr-ojeto " (pr-ojet), d e uma espécie de

lançar-se para a frente, incessante m ente, movido por
uma "preocupação". Essa "pré-oc upação" compartilha-
ria da con sciênc ia da necessidade. Nu m certo se n lido,
elaj;j assinala um encam inhamento no pla no da liber-
dad e. Desde que se conside re a preocupação como re-
sull<tnte d e dimensões históricas c sociais, ela transfor-
rn a o projeto em "p r ojeto social".
Na medida c·m f[ll<' 1111l él sor iPdadc ITill iza suas con-
d ições hum an íst icas de viver, então o desenlw se man i-
festa mais preciso e dinâmico em seu significado. Vale
di zer que através d o desenho podemos idenLificar o pro-
jeto socia l. E com e le enconr.rarem os a li nguagem ade-
quada para cond uzir a e m an ci p ação hu ma na rMotta
1975, p. :!9 J.
O próprio Anig-as, em aná lise de HJ74 ,
circunscreveu o contexto inicial desses posicio-
namentos:
Os anos q u e antecederam 1962 roram de intensa
<tt ivielack elos <~ rquiteos brasil eirosjunto à Un i ~n
nacional de Arqu itetos I .. j
Na Uli\ a couviveucia dos arquitetos de LOdas as ua-
ç.ôes, para um mundo de p az, pretend e a valorização da
cul tura arquitetônica de c:ada p aís, a dcscolonizaçiio des-
ta~ c ul t.ld~ A u i ~tlibu : ão entre torht' <L~ culturas das
melhores con quistas da técn ica universa l ;1 pa •· do respc ~ i­
to e reconhecimento à hist ória de cada uma d elas. [ ...]
A d cscolonização na arqu itetura não se faz pe la
proihiç.ão d a importação de modelos de so lução de pro-
bl emas estético-construtivos . Mas prin cipalm ente pela
descolonização da consciência dos arquitetos dentro da
c ultura em que trabalham . Por isso são importantes as
escolas de arquitetura nacionais. A elas cab e educar os
a rqtti t.c tos na direção d e c.onhecr.rem a fundo as ques-
IÓes d e suas p~t!r i as para versan·u1-nas eles mesll)oS l ...j
A posição colonizada flll e se car acter iza pelo "não sabe-
mos " atribui a outros setores da cultura responsabilida-
d es nossas. Entretan to o pior dessa ati tude é que com
ela também se atribui a estrangei ros na constante pro-
c ura de lid e r ança metropolitana, co1no se constata nas
declarações sobre a crise da arquitellrra brasileira e tan-
tas outras rArtigas 1977, p . ::141 .
É preciso relembrar o delicado quadro
político do segundo pós-guerra e da década de
1050, como moldura d essa rellexão- imperialis-
mo , colonialismo, Guerra Fria, Cor tina d e Ferro,
macarthismo, a crítica ao estalinismo promovida
duran te o XX Congresso do Partido Comunista
da U nião Soviética, a invasão da H ungria por
tropas do Exército Vermelho - tudo isso esgar~:
va as esquerdas brasileiras.
A Ajirmaçâo de 1111/tl I /ei;enJ0 /1 ia • 715
No capítul o anterior, "A Afirmação de
urna Escola 1943-1960", reportamo-nos ao deba-
te entre o grupo comunista do Rio Grande do
Sul (à frcu tc Demét rio Ribeiro) c o a rquiteto
paulista. Artigas posicionava-se contra o tipo de
uacionalisrno c o tradicioualismo da arquitetura
dos gaúc hos, defensores d e estéticas "compreen-
síveis" ao povo. Ao contr~i, ele segui u a senda
da arq uitetnra moderna da vanguarda ocidental:
Assumi p osiçcies próximas rla arquite tura rha m arla
r:1cionalist:1 , on post erio r mente cha mada "cn rhusi e ri;J-
na ", l<t~ fá: isso con1 espíri lu u íti c u, 111 eu própri o, sa-
ht>ndo f[llf> t>ssas posi(Ôt>s j;í nri11n d as de u rna vi-
er<~n
são de mun do das quais homens como CorbHsier, q ue
as fundame ntavam , não pod iam participar. Essas fo r am,
rra sua e~sê1cia, originc-1<1:-ts d e lllll él cor~pti ."iociali s-
la do mundo, buscadas nos primórdios do socialis m o
11a U11i;tu Suviét i c:~, e se t TisLal L~u-a n.t L Uill as inllTjJJT-
I nter-
taçôes pessoais de uma porção d e ge nte que se a prcscn-
t<tva 11<1 i\lcman h <t, 11 <1 Fr<tnc;a- n<-10 nos Estados Unidos
- corno 1 . .. 1 pessoas t)lle lurava111 contra as opressrws
dt>ntro do seu próprio país , e ofereciam isso ao seu
povo, acima ele tudo , a casa populnr, com o um m o m en-
to de art.c moderna.
Foi com essa compreensão, já com uma comp•·ee n-
são de que nao era aí que estavam os idc <Jis do povo
b r asileiro, mas nos id cai.s ele li b e rtação nacional, de
lnT:1 conTra os poderes rnuito maiores que nos opri mi-
am, toi dentro desse caos que pude con str uir minha
vis;lo ele arquiTeTura [Arrigas llJRHh, p . 94].
Vi lanova Artigas a braçou uma interp reta-
ção peculiar do intcrnacionalismo, sob a leitu-
ra d e Le nin:
E quando se fala em estilo internacional. qualquer
comun ista. com o cu n aquele tempo, logo sabia que o
sentido da intemacionalidade era de origem p roletári<l.
universa l. Q u e r dizer, universa l fJelo conteúdo, nacional
{llilafm·uut. U ma a rrptitet.u ra intern<Jcio nal seria aquela
que servisse ao total ela humanidade e tivesse suas lor-
lllas 1Laciouais cobrindo a i111ernacionalidatlc tla int.en-
ção. Essa relação entre forma c conteúdo é tipicamen-
te do pensa.mc:nt.o d essa é p oca e , partiCltlarmente , d e
Lenin [Arligas 1989, p. 601.
Assim reconheceria Anigas em 1981. A
r econstituição do seu raciocínio em momentos
d iverso s mostra correlações que permitem com-
­ preender a coerência in terna do pensam e n to
desse arquiteto, fundamental na formulação de
1 4() • AnJU Í/elums nu Rrusi/
conceitos ~u c embasaram a arquitetura paulista
elos anos ele 1960. Sem renuucíar às suas convic-
ções nacio nalistas e anticolonialistas (no plano da
subordinação c ultural e tecnológica diante das
potências o cide ntais) - ao ponto de qualificar Lc
Corb usier como um "agente do imperialismo"- ,
Arligas cnconlrou em Lenin uma interpretação
de solidariedade universalista ( "internacionalida-
de oper ~ {ria") sem conflito com a busca ele ide n-
tidade c nacionalidade. Ao vislumbrar no movi-
menlo modern o ela arquitetura elos anos de 1920
(anterior a Corb usitT e Gr·op ius, estes tributários
daqu e le) uma utopia de concepções socializantcs,
co m proposlas por uma sociedade igualitária c
justa, servindo ao " to<~l ela human idade" sob a
égide da industrialização, essa arquitetura moder-
n a, em seu d esenvolvimento, afigurar-se-ia como
um caminho redentor para a sociedade como um
Lodo. A arqui tetura moderna, e ntão, como mui-
to bem colocou Aualolc Kopp [ 1990], não seria
lllais um estilo, mas uma causa.
MATURAÇAO
DO PROJETO PAULISTA
A partir ele 1957, os Encontros Nacionais
de Arquitetos, Professores e Estudantes de Ar-
qui t<:tura promoveram vários tórun s de debate
acerca da formulação de um currículo mínimo
para os c ursos de arquitetura. Em 1962, a Facu l-
dade de Arquitetura c U rbanismo da Universicla-
clc de São Paulo e a Faculdade de Arquitetura da
U n iversi dade elo Rio Grande do Sul irnp lanta-
varn se us novos c urríc ulos, produtos desses anos
ele discussões. As propostas foram capitaneadas
pelos mais impo rtantes líderes regionais: no Sul,
por D e métrio Ribeiro e F.elgar G raeff (qu e , toda-
via, nesse ano j á estaria engajado na organ ização
do curso de arquitetura da U nive rsidad e de Bra-
sília); em São Paulo, Vilanova Artigas. Há de se
constatar que essas duas facu ldades- fermentan-
do d esde os anos de l9!'í0 - tiveram fundame~
tal re levância nos anos de I 960-1970: a de Porto
Alegre , pela for mação ele profissionais que se
e ngé~ar no ensino, na teorização, e se deslo-
am
caram pelo país nessa peregri nação; a ele São
Paulo, também pela formação de teóricos mas,
sobretudo, pelo desenvolvimento ela prática de
uma arquitetura com caracte rísticas peculiares,
ao ponto de ser qualificada como uma "esco la".
O currículo da FAU- USI', na proposição de
Vilanova Artigas, tinha como fundamento básico
o conceito ele fJmjel.o estruturando o c urso , em
torno do estúdio ou ateliê como espaço de au la e
discussão , e organização didático-adm in istraliva
em departamentos - História, Projetos e Técni-
cas - co m o departamento de Projetos instiluído
em seqüên cias temáticas ele planejame nto urba-
nístico, do edifício, da comunicação visual e elo
desen ho industrial. Essa amplitude de áreas, se-
gundo Artigas , visava a formação de um profis-
sional qualificado para f: n[re ntar as mais dis-
tin tas demandas:
Os cu rsos de arquitetura devem padronizar o futu-
ro arquite to d e for ma mai s ampla do yue até lHlje.
Abrir as eHradas p ar a o conhecimento d~s v::i rias ques-
tões permitindo ao estud an te d esco brir o seu mais pro-
fundo inLeresse , a sua maior vocação. A Fl\.U-USP tem
alg uma experiência p rática nesse sentido, se conside-
rarmos que seus alunos se clistrih twrn na açiio pe los
mais variad os ramos das L{ ~c nica s c das artes. Assim, o
jJnfil elo arquite to eleve se •· o mais variado possível e ba-
seaclo no mais am plo s is tema de informaçôes de rnanei-
,·a qu e possamos contar com arquitetos nos mais varia-
dos ramos da arividad c social.
O arquiteto, nessa visão derivada da expe-
ri ê n cia da Bauhaus, era um profissional "com-
pleto": "Há que formar e educar e prestigiar os
arquite tos para desempe nharem as mais variadas
missões. Desde a construção, passando pela foto-
grafia , e a canção , até o s cargos de natureza ad-
ministrativa c política".
Mais elo que apenas um construtor, o
conceito de projeto e mbutido nessa proposta
instauraclora atribuía ao arquiteto uma verda-
de ira tarefa redentora, missionária, ele reformu-
lação do mundo:
Educar os estuda ntes na convicção d e que o dese-
nho é arma de expr essão das pesquisas as mais profun-

das e de sín teses as mais complexas. Exato como os re-
c ursos da ciência.
Os arquitetos tênt experiência acumula da para o tra-
Tamento de questiies qu e e n volvem o condicionamen to
do espaço apropriado para a vida lnuuana. Os limites
que a tec nologia mode rna estendem para o domínio ela
n<ltLlleza ultrap<lssam os limites da terra. As c iências do
meio ambiente vêm mostrando q u e o h omem é cada vez
mais o se nhor da natureza. P reocuparn-se e nos a lertam
a todo o momento sob re as r e lações sociais entt·e os ho-
men s, as quais pode rão le v ~-lo rk senhor~ destrui dor do
meio em que vivem. Repilo-lhes estas coisas para desta-
c;u o p ape l que o arquiteto pod e rCt d e sempenhar na
a p ropriação caute losa d o meio ambien te assim como na
participaçã o socia l ca p :u de mod iri ca r as relações e n ue
os homt>ns em proveito do pn)p ,·io homem. As escoi:ls
de arq uirerura devem educar os jove n s p a ra a p;-trricipa-
~ ·;to do a rqnircro twsr<· concci ro de cnnhccimcntn dare-
a lidade da existên cia humaua [Art.iga' 1977, p. :37] .
ARQUITETURA COMO MODELO
Qual a razão do alcance e influência que a
linha paulista a tingiu n os anos d e 1960-1970? U m
aspcno fundam en tal foi a clareza c a forç_:a ideo-
lógica contida em torno dos conceitos d e fJrojeto c
de.wn.lw, linha mestra d a reorgan ização curricular
da Faculdad e de Arquitetura da Universidad e de
São Paulo c convicção prorw.uncn t.c assimilada ou
discutida por alunos e discípulos. É preciso co n-
side r ar algun s dos fatores que propiciaram um
meio fé rtil para cliscussào e legitimação desse
103 . .João Batista Vilan ova Ar ligas c Carlos Cascaldi : Giná-
sio de lLa nhaém , SP, 1959 . A estru tura é definidora d a for-
rna do ed ifí cio.
A Aj !rmaçào de uma 1/egenu m ia • 147
ideário: 1. as condições políticas d e discussão e
ação das eSC]Ite rdas, possíveis nessa passagem d e
década p a ra os anos del960, a té o golpe militar
de 1964; 2. a arquitetura era um tema presente
n o deb ate público cotidiano ern função sobre tu-
do da construção de Brasília; 3. o domínio d e
um a tecnologia própria constitu ía uma elas
q tt es tôes progra m<Í ticas do n acional-dese n vo lvi-
mentismo da época, e São Paulo, como o m a io r
pólo industrial do país, enquadrava-se adequa-
damente ao figurino de centro de pesq uisa ele
soluções tec nológ icas e indust rialização d a co ns-
trução (nos mold es ela busca de re sposta indus-
trial para a construção e m massa, tese da arqni-
tetu ra moderna d esde os anos ele 1920); 4 . o
c urso ele arq uitetura em São Paul o, diferente-
mente das dema is r eg iões, ti nha suas origens
não nas belas-artes, mas na engenhari a, o que
lhe configu rava uma maior familiaridade com a
arquitetura enq u anto questão tecn o lógica.
Mas o fator mais palpável para a mate r ia-
lização de uma arquite tura for malmen te ide nti-
ficável como "paulista" deveu-se ao seu car áte r
d e continuid ade à linha carioca. A importante
autocrítica d e Oscar N icmeyer em 1 95~ foi pron-
tamen te apreendida pelos arqui tetos, so bre tudo
aqueles i<kologicarncn Le alinhados ao mestre do
Rio de Janei ro. M as Vilanova Artigas foi e nf:ttico,
e o primeiro a ac usar sua imp o rt~mci a de manei-
ra positiva na revista 1\crójJole, com um curto tex-
to, "Revisão Crítica de N ie m e yer", algun s meses
depois d a divulgação elo manifesto de Niemeyer:
T rata-se de documento ric o d e su gestões para a aná-
lise d a atua l eta p a d o dcseu volvi mc nto d a a rqu itc lllra
h r ;-1sil el r;-l. Ni( ~ JT J t->ye r nos C (Hnuic ~ l c on fian\·a n o des ti-
ll ü da no~ s a arqu itetura e da cultura nacim1a l. Numa
demons tração de grande se n sibil idade, define corn se-
guranç a o significado d e certos aspectos deco.-at.ivos
qu ~ in1 ag ina1110S f}llf" de C ~r1a ronna t"' il Vo }vial n l U S ~ ;- 1s
e x pressões arquitetôn icas, traçando o rumo c erto para
e vitá-los [Xa vier 1987 , p . 2~ -1] .
A autocrítica ele N icmcycr foi muito m ar-
cante pa ra Artigas. l\1Iesmo anos d e p ois (1965), o
arquiteto d e São Paul o vo ltaria a citar esse man i-
festo num ensaio, "Uma Faba Crise" [Artigas
1981], a propósito da p o lêmica da anti-racionali-
r.--- - - --
148 • A ·rrtllili!fllms 110 lJmsil
dade de Ronchamps ck l.e Corbusier e o debate
sohrc a falência elo funcionalismo . ~es texto,
AJ·tigas, além de manifestar- sua reco n c ila ~ : ào com
o mestre franco-s uíço (c hamava-o de "ge nia l
arquiteto"), rckmbrava a passagem de outro tex-
to de Niemeycr com sua apologia d a r'.\lntlum
com o su porte de uma "m a nift>staç':ío do espírito,
ela im aginação e pocsia" [ver a parte "A Autocrí-
tica de Oscar NienH.:ycr" no preseme capítulo]. O
caráter mais marcan te da arquitetura paulista - a
eslrutum mmo mquiletura - é tribu t.ário das condu-
sões de Niemf:'yer de 1058-- l 960.
Não se deve descartar, ta mbém, uma influ-
ê ncia da visão "indusLrial izávcl" da arqnitetura
no rte-am ericana , q uer pelo conhecimento dos
princípios elas Case Study Houses, e em partic u-
lar a obra de Mies van der Rohe- si nteti:t.aclor da
máxim a da "arqu itetura como estrutura ". A no-
ção de "modelo" tamhé-m veio caracter-izar uma
série de atitudes elos arquiletos paulistas: mode-
los d e soluções arquitetônicas, m odelos d e estru-
turas, até mode los de re lações sociais (!).
Ao ass im ila r a a u tocrí ti ca d e Niemeyer,
Artigas encon trou uma "saída " concre ta de co-
mo expressar materialme nte u m a coleção d e
conceitos de admirável coesão in terna. Dife r-en-
te men te de seus colegas de restruturação c.r trri-
cular d o Rio Grand e do Sul - que também de-
senvolvera m :suas teses de ensin o a partir elos
encontros de 1957-1062 c ab r a~:r rn fundamen-
tos con ceituai s ele e::oq ucrda - , Artigas foi um pro-
fícuo realizador na prancheta e no cantt>iro, pa-
ralclarncn rc à condição d e esplêndido teóri co
rzein l984]. Se Niemeyer foi u ma referência co-
muul ao Rio Grande do Sul e a São Paulo, no Sul,
o mestrf:' carioca era reve renciado pelas convic-
ções políticas c alguma mime::oe arquitetônica; em
São Paulo , Nicm eyer foi cul tuado pelas idé ias e
pelas realizações construídas que, passadas por
uma re leitnra, se transformaram noutra arq uite-
tura nas mãos dos arquitetos paulistas- sem per-
da da essência qu e a o r igi n ou.
As formu lações teór icas e ideológicas do
gr upo em torno de Vilanova Artigas buscavam
fundamentar teses-utopias que, longe de co rres-
pon d er a pe nas a teorias a rquite tô n icas tradi-
cionais, elevavam a questão a nma d im ensão rla
é Lica p o lítica e social. Essas idé ias conh eceram
tentativas de materia lização e m for ma de edifí-
cios, conjuntos e difi cados e espaços urbanos,
com ling uagen s forma is e téc ni cas apropriadas
da experiência da arquitetu ra carioca, d a essên-
cia da estética d e Osc;~ r Nie meye r. Nunca antes
no J3rasi1 houve um a ~.:s for r,;o Lão claro de correla-
cionar ur na série de teses com realizações arqui-
te tô nicas concretas. Ética e estética nu nca estive-
ra m Lào e rn evidência. Uma estética com ética o u
u ma é ti ca com eslética -jogos de palavras que
ron dar am as discussões e a prútica da arquite Lu-
ra em São Pau lo no::; anos de 1960-1 970.
CONSOLIDA<;ÃO DO MODELO
Vila nova Arligas era um per son age m ca-
rism á ti co, !Jl'Ofcssor e loqü ente c articulado, mi-
litante de esquerda : perfil q ue lh e gra nj eou
ad mi ração, seg uidores e vasta influê n cia, com o
detr-alores e adversários. Mas não se pode cr ecli-
lar a e le a soli tária tarefa de fo rmulação de uma
linguagem clcsenvo lvida e m São Paulo. À man ei-
ra da lin ha carioca, a lin ha paulista também fo i
um conjunto de vertentes não formalme nte e m
acordo entre si, unitário, mas, examinadas e m
se us fu uda m entos, derivadas d e um a saudável
dialética en tre as duas e stolas de arquitetw-a
(USP c Mackenzie) , um ativo departamento regio-
nal do Instituto de Arquiletos c profi ssionais inde-
pend emes, resp eitados por suas realizações, e m
wrno de pre ocupações concerne ntes à ma io ri a.
Grosso modo, cada vertente po d eria ser clisLingui-
d a com o urna resposta possíve l a essas q uestões
comuns. A iden tidade paul ista, portanto, não se
e n contra some nte na sim ilarid ade formal que
obras d e alguns arquitetos podem compartilhar,
mas ele pressupostos iniciais comuns que geraram
resp ostas distintas.
Entre as r eferências dire tas ou indi retas, a
a rquite tllra brasi le ira em geral estava ate nta a
de term inadas discussões ou personalidades no
plan o inte rnacion aL A polarização entre posições

"organicistas" (da linha de Frank U oyd Wright e
do proselitismo de Bruno Zevi) e "racionalistas"
(Le Corbusier, Gropius, Mies) tornou boa p ar te
dos de bates até o início dos anos de 1960. Um
a rquiteto guc inspirou mu itos j ovens brasileiros
foi Richard Ne utra, que vis itou o país e foi o
úuico arquiteto estrangeiro nesses anos que teve
nm a publicação bilíngüe cuitacla no Brasil (Ar-
quitetura Social ern Países de Clima Quente/llrchi-
ü:r.l1.m: of Social Concern in Hegions of M ild Climate,
1948), com uma introdução do pione iro Grego-
ri Warchavc hik. Ademais, a an1uir.et.ura da Costa
Oeste dos Estados Unidos teve am pla repercus-
são em São Paulo, sobn:tudo 111cdiantc as p:-íg i-
nas da revista A-rts & Architecture e as propostas
dos arquite tos do prog rama Case S!udy TTouses -
exp eriên cias de ha bitações racionalizadas na tec-
nologia e na revisão dos con ceitos de vida do-
méstica no período pós-segund a gue r ra [Segawa
e Do urado 1997 J.
A linha carioca foi um refer encial marcan-
te: além da óbvia alus3o a Niemeyer, a influé'ncia
de Reidy pod e ser notada em arq uitetos tão
d íspares do cenário paulista (pela traje tória pos-
terio r ) quanto Art.igas, G iarKarlo Gaspe rini ou
João Waltcr Toscano ( n. em 1933).
A tecno logia da constru('ão era um te ma
r elevante: a industrialização representava o alvo
maior para o pensam e nto nac io ual-desen volvi-
mentista ela época. Para essa m e ntalidade, o do-
mínio de tecno logia própria co nstituía um atri-
buto o l ~ j e ti vo elo grau d e p rogr esso do país. A
industrialização da con strnção foi uma preocu pa-
ção constante, ainda vestígio do cred o revolucio-
n ário eu rop eu d os anos de 1920. O emprego de
pré-moldados e a bu sca ela pré-fabricação conhe-
cera m e nsaios no período (ern todo o Rr<~sil ) ra suas e labo raçôes p l ~s l iras, o concreto armado
sem , todavia, ter-se alcançado resolução salisfató-
ria, afora experiências isoladas de alcance resu-i-
to. Mas o domínio da construção, mesmo artesa-
nal e tradi cional, conhecia em São Paulo a força
dos mestres de obras e con stru tor es italianos e
alemães, aliada à sólida inf orm<~çã dos egressos
da Escola Politécnica e da Escola d e Engenharia
do Mackenzic. Rino Levi e Oswaldo Bratke foram
profissionais que primaram pela elaboração téc-
A Jifirmaçüo de 11111a llegem o11ia • 149
nica d e seus pr~ j etos, constituindo um paradig-
ma de qualidade para os jovens arquitetos.
No â mb ito d os sistem as construtivos de
maior tecnologia , o concreto armado lll0110poli-
zo u as espcci ficaçôes: material de ampla d isponi-
bilidade no mercado brasileiro, sem a concor-
rê ncia dos sistemas metálicos - na ocasião, não
rão a cessíveis à con str ução civil. São Paulo co-
nhecia longa tradição com a ma téria - desde a
pione ira estação Mairinque de Victor Duhugras
[ve1· capítulo "Do Anticolonial ao Neocolo n ia l: A
Busca de Alguma Mockmidadc 1880-1026", em
es pecial , a parte "Estética da Rac ionalidade"],
até u ma vasta li teratura c ensaios t.ccno lé>gicos
prodmirlos pela Escola Politécn ica desde os anos
ck 1920.Já em 1951, os hrasi le iros to mnvam co-
nh ecimento dos e nsaios em concreto apare nte
de Le Corbusie r na unidade de habitação e m
Marselha ( 1 946- L 95~), por meio d os premiados
painé is presentes n a I Bienal Internacional de
São Paulo. Na mesma mostra, as exuberantes es-
truturas aparentes d e outro premiado, Pie r Luigi
Ncrvi (189 1-1979) , para o edificio para Ex posi-
ções de Turim (1948-1949) e o hang;u· para avi-
iks ( I 940-1943), cenamente sugeriram novas es-
t é- ti c<~s pa •·a os arqui tetos brasileiros. Reidy foi o
primeiro a empregar o concreto aparente de
m an ei ra expr t"siv:~ no Muse u de Arte Moder na
do Rio deJaneiro, em obras no final dos a nos de
19!'i0. Qua nd o Ri no T,evi começo u a trabalhar
também com o concreto aparente de forma
escultural , não tardou a dissemin ar um<:1 genera-
lizada aceitação das possibilidades esté-t icas do
m ate rial apare nte.
Com a deferência de Oscar Nicmcycr c
sua apologia do material como supor te id eal pa-
torno u-se uma solução reco r ren te c im harível
entre os arquitetos alin h ados ao pensamento da
"escola". Enfim, o concreto transformou-se na
expressão contemporânea da técnica construti-
va brasi le ira .
Não se deve, todavia, limitar a aurangf:n-
cia da exp ressivid adc el o concre to ar m ado ao
Brasil. Em tocb Amé r ica La tina, a influência de
Le Corbusier o u, por via indireta, a influência ela
750 • Arquitctums no Rrasil
arq ui te tura brasileira d e vcrl(;U tc corbusie r ian a,
promove u u m conjunto de obras rcfcrenci::lis d a
cnlltlra arquitetô nica latinO-am eri cana: o Edifí-
cio d as Nações U nidas/CEPAL( l 960-196 6 ), d e
Emíli o Duhan (n . em 1918), a Capela do Mos te i-
ro Be neditino (1964), de Gabriel Guarda (11. e m
1928) c out ros, arnbos em Santiag o de C hile; o
Urná rio d o Cem itério do Norte (1962) em Mon-
tevidé u, U rug uai , d e Nelson Bayar do; o Edif'ício
d e la C obernació n ( 1956-1963) d e Santa Rosa,
Argenti na, de Clo rinclo Testa (n. (;IH 1923) e ou-
tros- entre algumas o bras m arca ntes_
O apelo à ex prc:;sividadc do con cre to, d e
matri;.-. c:orbusie ria na , também se ria tributário do
pen sam e nto em to rno do movim ento ang lo -sa-
xô ni co d o Rrutalismo, ou Novo Br utalismo, d e
mead os dos a nos de 1950, como caracterizado
por Reyn er Banh<H ll [ Marc hán Fiz J 974, p p. 10G-
4 16 j. A austeridade e o respeito no uso d e m a te-
riais c instalaçõ es à vista (tidos como acaharnen-
tos e m si), a preoc upação por um fun cionalismo
n ão necessa ri a me n te mecanicista, fo ram evidê n-
cias fo rmais qu e, assoc iadas às ol>ras de Vilan ova
Artigas e seu gru po, ge raram a a lcun h a d e "nru-
talismo Pau lis ta" ao trabalho dos a rqu itetos d e
São Paulo. O Brutalismo pmpalad o pe lo casal
ing lês Smith son ti nha compone ntes de inquieta-
ção so cial e ético q ue se < ~ju s tari a m ao pcns::lmen-
to pauli sta _Todavia, o pró p r io Vila nova Artigas
co ntes tou essa influê n cia em 1965, traçau do u m
par alelo ao seu pensamen to ao comentar pos tu-
m ame nte a obra ele seu cokga Car lo s Milla n
( 19 27-1964):
As ú ltimas residi'-nci01s CJUe construiu e m São Pau lo
rf'w laou u m a tend ência p ara o que a c oítica, em especia l
a e uro p é ia, ch a ma cl c h n n alismo. U m br u tali smo bra-
s.il eiro, por assi m d ize r. Não creio que is to se justifiq u e
ele todo. O conteúdo ideológico d o h r n ra lismo europe u
é bem o u tro . Traz consigo uma carga de irraciona lismo
tt"nrlen te a a ban donar os valores artísticos d a arqui te tu-
ra, d t' um l:ulo, aos imperativos d a téc nica con str uLiv<t
qne se transform a e m f ato r d e te r m inan te; de o u tro
lad o , a f orma arq ui tetôn ica surg i r ia como tnn <lc ide rne
da solu ção técnica. Como só o artista colhesse, na a n ar-
quia das soluções téntícas, os momen tos de emoção
qu e mio pre rl e tcrminou mas que surgiram ao ar;~so
IAnigas 1988a] .
104. Carlos Mí llan: casa 110 Morumbi, São Paulo. 1961.
Não se po d e negar que arqu ite tos brasile i-
ros ta mbé m foram tri b utários do Br utalismo;
mu itos p au listas caminha ra m p or essa sen da, e
talvez n ela te nham ide n tificado um r ecu rso con-
C(;itual de leg itimação de u m a prática. Todavia,
d isling ui r a produção paulista como "n ru ta lista"
for ça um a relação de ascendência que minimiza
as d erna is influên cias o u co ndicio namcs sign ifi ca-
tivas na formação d e~s e pensame n to arquitetôn i-
co . Não há como tor nar eq uivalentes a austericl:l-
de l>ri tânica de u m p aís qu e aind a passava pelo
rescaldo d e gu e rra, sufocad o pela momentân ea
carê ncia m aterial , e um país como o Brasil , d e li-
mi tados rec urso s tecnoló g icos e cuja sobriedade
arq uitetônica (para não dizer "rustic idade esteti-
cizad a") d erivava d os limites impostos pelas pos-
sibilidad es of e 1 ~ec ida s pela i ndústria d a constru-
ção civil. O concreto armado c sua pote ncialidade
plástica e estética (via Lc Corbusier ), nesse sen ti-
d o, era o Jront tecnológico m ais avançad o à d isp o-
sição d os arquite tos brasile iros.
Entre a m elancoli a do pós-gu er ra e urop eu
e o s imultân eo o ti mis m o nacio n al-dese n vo lvi-
mentista brasileiro, os arqu itetos il udiram -se com
as possibilidad es de t ransfo r mação do Br asil
rumo ao progr esso c ao ate ndime nto d as neces-
sidad es sociais_ A p rá tica arquitetônica pauli sta
d os an os d e 1960 - apesa r d o gol pe mili tar d e
1964 - não aban dono u o positivista ideário utó-
pico d e um país novo, econô mica c socialmen te
reso lvido . Mesmo d istan te ele qualquer tran sfor-

mação redentora da sociedade brasileira (que as
esquerdas naturalmente não admitiam como sen-
do o golpe militar, muito ao contrário) , a arqui-
tetura rl everi a ensaiar mode los de espaços para
uma sociedade democrática, atendendo aos an-
seios da maioria da população. Para esses arqui-
tetos, a cidade era concebid a como um espaço
d emocrático, espaço de con vivência, de encon-
tro. O so lo u rbano deveria ser de todos e assim
man c:; jado, com a rni nirni zaç;io ela propriedade
privada. Brasília, em suas características fund a-
m entais (organização à Ville Verte d e Le Corb u-
sicr, sctorização de funções, abolição das estrutu-
r as urbanas tradicionais, planos d e massa), era
um paradigma ele cidade, que pode ri a se r traba-
lhado como um modelo urbano aplicável no ra-
ciocíni o ele um edifício. Um escopo mais am plo
justificando soluções genéricas, a busca d e um
se ntido maior na prática de arquiLe wras meno-
res, mas supostamente coeremes com pressupos-
tos d ig nos: um mo delo ideal.
Modelo que, aplicado numa habitação, cri-
ticava padrões e valores tidos como "burgueses".
105. J oão Walte r Toscano, Odi léa Tosca no e M as<lyo~
i h •t>liotecaJoaquimCardofo,
) CAC - uTIE AAjirmaçiiode umallegemonia • 151
Condicionadas pelas lim itações elo lote urbano
tradicional, as casas implantadas em vizinhanças
convencionais fec havam-se introspectivamente
com empenas cegas, como que negand o o entor-
no imediato e voltando-se para dentro, em volu-
mes monohlocos (fiel ao instrumento do plano de
massas ao nível urbano). O s inte riores, todavia,
eram admiravelmente abcl'los, com ambientes .Ou-
ente:s e inte rligados física e visualmente, muitas
vezes abolindo hierarquizações ele uso e convivên-
cia tradic ionais. Os espaços comunitários eram va-
lorizados; os recantos privados, compaclarlos.
Vilanova Anigas foi o decano d a te ndência;
a geração seguinte am pliou o retrato paulista com
formuladores ou praticantes: Carlos Millan, Pau-
lo Mendes da Rocha (u. em 1928), Fábio Peute<t-
do (n. em 1 9~8 ), .Mig ue l j uli a n o (n. em 1928) ,
Julio Kuin sky (n. em 19~2 ) ,João Waltcr Toscano,
Eduardo de Almeida (n. em 1933), Pedro Paulo
de Mello Saraiva (n. em 1933), Abrah ão Sanovicz
(n. em 1934), Siegbert Zanettini (n. em 1934),
Décio Tozzi (n. em 1!)36) , Paulo Bas tos (n. em
1936) , Ruy Ohtakc (n. e m 1938) , Sérgio Pileg-gi
hi Kalllimura: Balneário de Águas da Prata , SP, I 969-1073.
!52 • .Arquitetllras no Brasil
IOG. S icgbcrl 7.anctrin i: flospital c Maternidadt"' rlc V ila
:\uva C<tdwt'irinha, São Paulo . l9Gl:l- l !)72.
107. Ahrahüo Sanovicz: Parqu.- Cccap Serra Negra , SP,
197f).
(n. em 19~) - <.:ntre alguns CJllt' se ckstacaram
com escritórios próprios ou na docência -, a maio-
ria engajada na 1;',". \U-USP. A produção de alguns ar-
quite tos, supostamen te antagô n ica ou divergen te
ckssa linha, n ão pode, entretanto, ser avaliada
sem o contexto da linha paulista: Joaquim Gue-
des (n . em 1932), Sérgio Ferro (n. em 1938) e
Rodrigo Le revre (1938-1 984).
A cidade de Curitiba abrigou a derivação
m ais eloq iien te do pensam cn to de São Paulo.
Como já dito pouco ac ima [em "i\.rqui teros Pere-
grinos, i'\ô m<-~ des e Migrantcs"], a porção pau-
lista do corpo docente do curso de arqui tetura
paranaense - entre os quais .José Yfaria Gan doHi
10::!. R11 y Ohtakc: Aché l.aboratúrios Farmacêuti cos,
G u;u·ulhos. SI'. I 970 .
109 . .Joaqu illl Cucdcs: casa em S<io Paulo, 19!>!\.
(n. e m 1933),Jocl RamalhoJúnior (n. eml934),
Luiz Forte Netto (n. e m 1935), Roberto Luiz
Gaudolfi (n . em 1936) - e a vizinhança dos Esta-
dos do Paraná c São Paulo asseg uraram um in-
te nso in lercâmbio e in fluêuci a profissional.
A disse m inação mais a mpla de algu n s va-
lores da arquitetura paulista, no en tanto, se deu
por meio da revista i\c·rópole, editada e m São Pau-
lo. Em 1965, várias revis tas de arqui tetura de ixa-
ram de ci t-ctdar, inclusive a influenle J\tfódulo, de
Niemcyer. De alcan ce nacional , ao lado da revis-
ta p aulista, apenas a A-rqu.itPtum, edilada pelo
departam ento carioca do 1nstituLO de Arq u itetos
do Brasi l, mantinha uma regularidade confiável.
 A -~ li rmaçilt' de uma li<~ em 11 :a •

li O. Lu i7 Forte :--leto . José ~la ria

G a n dolfi, Joe l Ra ma lho Jr. e \'i-
C t" ll t e d l:' C;o.,l oo : Cl:' n lro P r e\i-
cle nciã r io d o Es1a do elo Pa ra ná .
Curitiba , I'R, 1967 .
11 1. Ed ison Morozowki, Everson

Mor ozowski , l.n iz Eduard o Pc r r y:

Sed e Soci al e Recreativa d os
E c o JJ UI JJiÚ Jios do P:n a n(l , C 11ri ti-

ha , P R, 19 76-1978 .
11 2. Ro dri go l .t'fi:·vn·: casa em
São Pa ul o, I 970.

P el a t ra d ição , a A r.róf>olr (e m circu la ção d esd e

1941 ) impôs-se como a prinô pnl p u b licação d os
a rquice to s c até ~ c u fcc h <unc n to, em "1 971, vir-
tmtlmcntc e ra o ó rgão oticial d e d ivulgação da li-
nha paulis ta.

A DIL UIÇÃO UO MODELO

E A CRÍTICA

/fá momentos {... / romo no Rm .,il mlre 10 t' 60,

em que os ~ i-nlomrH de um fJiovávd drsl"nvolvimt•nlo
socinl [. .. ] esliumlaTa 111 'll ma oli mista. n.lividadr
anlecifJadora. O fu.tu-ro parecia con ter jJromPssas pró-
ximas qu11 [... / n•queriam novos inst rttmentos. 1\s
154 • Arquiteturas 1zo Rrasi/
jJmfJOstas, sHpostamente passíveis de afnovei tamento
quase imediato, procuram cola·r-se às disfJOnibilidrule.\
concretas do nosso máo r: ás r.rt-ríinr.ias do nosso sub-
desenvolvi mento.
1~ · o que dis tingue os trabalhos de Ntt!liWJWT e
Artigas: av1mçamm uma arquitetura sóbria e diretrt,
armada wm lodos os re1:unos rulequados â situação
bmsilàra. r:qu iparam-se r:om a clareza, a abertum e
a coragem construtiva frrtÍflrins j)(l,m as transfonno.-
.(Õt!S vagamente anunárulas. l!ntsília marcou o apo-
geu e a in terrujl(âo destas esperanças.· logo f>'eamus
nossos tímidos e ilusó-rios avrmços sociais e atendemos
ao /()(flUI militar de raollun:
SÉRGIO FF.R RO, l9tiB l19RO, p 90 1
Urn jovem professor da FAU-U SP, Sér gio
Ferro (então com trin ta anos de idad e), escre-
veu em 1968 um a contundente crítica à arquite-
tura de seus colegas paulistas. Intelectual e nga-
jado nas esquerdas, militamc de urna dissidência
do Partido Comunista Brasileiro , Ferro posicio-
no u-se radicalmente contra seu~ antigos compa-
nheiros de ideol ogia . O ano não poderia ser
mais carregado d e denotaçõ~ críLicas, ern todo
o m und o. No plano local, foi um momento de
grave crise polí tico-insLitu cion al, que resultou
no endurecimento do regime militar com bárba-
r as perseguições a inte lectuais c opositores ao
r egime o u às figuras instaladas no pode r.
Em 1968, a situação econômica tampouco
era boa, mas a mudança desse quadro era anun-
ciada: n os anos posteriores o país conh eceu um
p eríodo de puj a nça econômica sem precedentes.
Foi o chamado "milagre" econômico. O jovem
crítico op erava sua análise em torno ela produção
arquitetônica de um período de economia em
baixa (en tre 1964- an o do golpe militar - e
1968). Mas Ferro constatou com clareza na o bra
de seus p ares uma exacerbação projetual con tra-
ditória com a utopia que originou algumas atitu-
des da lin ha paulista. Para ele, as novas gerações,
formadas sob o signo do desenvolvimentismo e ele
uma nova realidade democrática e social que não
se concretizou, preparadas para responder com
propostas de grande alcance social, fr ustraram-se
com os rumos tomados pelo golpe militar. Impo-
ten tes para material izar suas crenças numa escala
ele transformação ela sociedade, Ferro acusava
se us colegas de "maneiristas":
Ao a di ame nto d e suas esp era n ças r eagiram [ os ar-
quite tos], no p r imei r o in st;mte, com a afirmação r eno-
vada e acentuada de su as p osições pri ncipais. Daí I':'SICI
es péci e cabocla de brutal ismo (oposto ao brutalísmo
eslt i z C~ n t l': e11rop e u ); est<1 clícl<llização for çada d e rodos
o s p rocedim e n tos; a excessiva racionalização const ru ti-
va; o "econ omisrno" ger ador d e espaços ultraden sos ra-
r amente justificados por imposições o bjetivas etc ...
Re p etind o: nos projetos e labo rados por este gr upo
de novos arquite tos - o mais significativo d a atual gera-
ção -, a p anir de 60, as propostas anteriores que carac-
te rizavam a arquitetura brasile ira, feitas para um clesen-
volvim e ulo que parecia provável, são retomadas com a
e nfase exage rad a d ecorre n te da consciência d e: sua
im p ra licabilid ade presente e d o desaparecimento de
suas tênues bases efetivas, d esapa1·ecimento selado p elo
trun c:1m ento irracional d o nosso pro cesso social [re fe-
r ind o-se ao golpe milirarj lFe rr-o 19RO, p . 9 11.
Os vários aspectos formais da linha paulis-
ta são dcsa.tados na crítica:
Se antes o uso do concreto apar ente, n a sua rustici-
dade, colabo rava para uma constr ução mais fra.nca e
econôm ica, h oje com<Jndi! , po1· razões qu e ninguém
examina, a s mais rebuscadas filigranas. A organização
dife rente d e plantas e espaços, fruto de um pensam e n-
to at.e nlo , desem boca n o exolismo inconseq üente dos
ar r anjos hipe rbó licos. E tudo explicado em função d e
cu idadosa observação de sig nificação imanente d e téc-
nicas ou ma teriais, sob a p roteção da racionalidade pró-
pria de sua e volução. A técnica crista l izaela a ssume o
papel a t ivo - ela conté m a ve rd ade . De ins trume nto
p assa à motivação lFe rro 1980 , p . 92 ] .
A técnica do concreto armado e sua ex-
pressividade plásti ca eram parte d e um discur-
so auto-suficiente e exibicionista:
As estrutu r as fo r am sempre u ma p r eocupação fun-
d a m e ntal para o ar q ui teto brasileiro e por várias ra-
zões: opos ição ao primitivismo d e nossos an ti quados
métodos construtivos, necessidaele didática de um mo-
viment o que buscava a firm açã o , reflexo de uma visão
de conj unto racion a lizan tc estimulad a p ela p romessa
ele d esenvolvimento etc. Se eram escolhidas e propor-
cionadas com algum excesso, respondiam a uma de-
manda d e exp eriê n cias . H oje assisti mos, n as obras de
m ui tos a r quitetos ela nova geração, à hemorragia das
pseudo-eso·uturas. Muitas ap r esentam um novo dese-

nho d as p oucas fó rmul as estruturais compatíveis com
as nossas limi tadas poss ibi lidad es, geralmente inadapta-
d o às reduzidas dimensões elo programa . Sublin hadas
artificialmente para evidenciar sua presença [ ... ] com-
paradas às anteriores imediatamente r evelam seu absur-
do: a simplicidade c a e fi cácia esquec idas pelo prazer
do vi rtuosismo individual [Ferro l 980 , p. 92].
Sérgio Ferro d en un ciava o desvirtuamen-
to das melhores r.écn icas e práticas, anterior-
m e nte elabo radas sob a perspectiva de mu dan-
ças prog ressistas:
Assi m , os esLUclos sobre p lanejamento ou sobre nos-
sa li mi tação construtiva h~jc são utilizados, depois de
conven icn 1c m en te deformados, p elas forças mesmas
q ue estas in te n ções modifi cad oras, em essê ncia, contra-
r iam: a ditadura c o imperia lismo L... ] .
A in esgotável capacidade an tropofúgica elo sistema
baseado no comércio forçado pela propaganda de mcr-
ca do,·ias freqüentemente supérfluas , com sua crônica
carência ele novidades cstirnulames, clegllltill , com fac i-
lidad e, o qu e parecia conter tod~ os req uisi tos de urna
atitude inquie tante : a arqu i te tura bras ilci l·n, castraria,
serviu d e agente de vendas [Ferro 1980, p . Yll.
Radicalizando, d e nunciava os d escami-
nhos da arquitetura para situações "sem saída" -
extrap o lando o limite da arquitetura corno prá-
tica política:
Pa ra enfre ntar a~ fon,:a> negativas qu e os clilucm,
aceitam a fragmentação d a particularidade, o que é
outra forma de diluição. Adensando seus projetos, re-
vestindo-os d e malabarismos expressivos para agr edir,
afastam-se mai s e m ais do objeto da agressão e da pos-
sib ilid ade da agressão : com pl exo s demais, já não são
mais ouvidos . Para de,alie n arcm-sc, au m e ntam a pró-
pria a lienação. Dentro da arquitetura , este é o limite da
ati tud e crítica : a r adicalização da con tnHlição ató o ab-
surdo. Esta situação , obviamente, é insuperável porca-
minhos arquitetôni cos [Ft:rro 1980, p. 921.
A trilha analí tica seguida por Ferro condu-
ziu-o à elaboração de uma complexa hipótese de
reavaliação da arquitetura, centrada f'undamen -
talme n re numa visão ma r x ista do "modo de pro-
dução arquitetura!". Nu m texto d e 1969-1970, o
arquiteto sintetizava a base de seu pensarnenlo:
O atu al modo de produção arquitetura!, d eformado
e d eformador, n ilo podeservi r como base de uma nova
.A Afirmação de uma 1-Iew.>monia • 755
co n sciência d a arquitet.ura, n e m como gu ia da elabora-
ção d e um programa para a fo r maç;\o d e arquite tos.
A atual situa ção ele crise e de transição impõe u ma
conduta m etodológica específica c experimental, colll-
posta de três e t.apas fundamentais:
A) Preservar e ape r kiçoar os m e ios d e produção
arquitcturais.
B) Aprofundar a crítica I·adical do atu al modo de
produção.
C) Tentar, com um critério rígido, novos mod os d e
p roduç~ arquitetura!, na expectativa de nm a de termi-
nação por um uovo Illodo de produção social.
/\ s novas n ecessi dades a tuais, se exam in <u las racio-
n almente, estar ão na o rigem dos m o d os ele produção
a rqu itet ura is novos, próximos. possivelmente , daq ueles
considerados p o r um outro tempo [Ferro 1980a, p. 991.
O corolário d essa complexa elaboração
teórica foi um trabalho qu e circulou no Brasil
e rn uma publicação alternativa, em m eio ao qua-
dro ele repressão da ditadura na primeira m eta-
de dos a nos de J 970, com o au tor exilado n a
França. O texto, q ue em 1979 foi publicado em
forma de livro , cham ava-se O Canteiro e n Desenho.
U m libelo con tra as forma s d e exploração cap i-
talisla ela mão-d e-obra o p erária , a su a alicn ç~LO
a nte o t rabalho que realiza (divisão do trabalho
no canteiro de obra co m o recurso segmentador
d o d omí n io do con h ecimen to do trabalh ador
d iante do produto em gesLào) e a responsabiLida-
de do arquiteto corno amor d o desenho (num a
alusão ao "desenh o" de Artigas).
Não se pode d esvincu lar o conjunto de
enunciados de Sérgio Ferro d o co ntexto intelec-
tu al simbolizado n os acontecime ntos de 1968. O
clima de di sc ursos radicais dos inLelectuais fnm-
ceses (com os quais Ferro tinha afinidades) c o
ambien te o pressivo que se formava n o Rrasil no
final dos a nos de 1960 explicam parte elas postu -
ras de Ferro. No plano latino-ame ricano, o deba-
te arquitetô ni co tendeu também para uma visão
polilizacla, allam e nte sociologizan te d a arquite tu-
ra, direcionando o in teresse elos estudantes p ara
o plan~jmeto urbano. Sérgio Ferro, e mbora
auscn te do Brasil (e talvez por isso m esmo), foi
entronizado corno principal intelectual alterna ti-
vo da arquile lura sob o regime ditatorial. Suas ob-
ser vações guardam relações com as a nálises que
filósofos fnwccses (e n tr e os quais Mic hel F ou-
756 • Arquiteturas 11n 11wsi/
__.,
1 1:~ . P~1l o Me ndt·s d a Roch a , J o rge Caron , Júl io Ka tius ky, R11y Ohta kc (ar<]ui tc tuca ) ; Flávio Mo11a ,
í.a.-111ela C ross (consultores): Pavilhão do Tlrasil na Feira In ternacional d e O saka, 1969- 1!-170 .
cault (1026-19R4) ) desenvolviam denuncia ndo as
de rormaçõcs da modernidade, o r acionalismo re-
pressivo , a te leologia posilivist.a d o modernismo.
Todavia, suas idé ias no Brasil foram transformadas
na palavra de ordem con tra o projeto, isto é, a
defesa do "não-projeto". Fcucr o projeto de a rqui-
tewra sig nificava e ndossar o sis1ema, corroborar
a ditadu ra; recusar o projeto era boicotar o "modo
de produção arquiteturéll" vig-en te, que deve ria ser
subslituído. O CantPiTO e o DPsenho torn ou-se um
dos mais m encionados trabalhos entre os estudan-
tes de arquitetura c os jovens profissionais, muito
e mbora rarissim amcnte lido na ín tegra c compre-
endido. Trata-se de nm texto de dificílima leitura.
O pr·ópri o a utor esclareceu , mais de dez anos de-
po is, que sua escrita complexa derivava d e uma
é poca p o lítica pesada, na qual os intelectuais se
manifestavam (às vezes, instin tivamen te como de-
fesa) median te figuras de linguagem m uitas vezes
in dccifráwis, pelo tem or à perseguir,:ão.
Tendo pa rticipado de escaramuças políti-
cas e sido preso, Sérg io Ferro exilo u-se no exte-
rior no início dos anos de 1970, radicando-se e m
Gre noble, França, onde a inda h oj e atua como
professor do curso de arquitetura e com o pinto r,
abando nando o projeto arquitetônico . Organizou
um g rupo d e pesquisa que prossegue em suas
teor izações acerca das re lações entre o can te iro c
. -~ ... , -· " ~
Mn :~· lo :-.l itsc h c,
o dese nho, tendo publicad o artigos dele c de se u
grupo de estudos na França e no Brasil, mais re-
cent e m ente. Seu seguidor brasikiro rn ais consis-
tente é o gaúcho Paulo Bicca (n. em 1943), que
publicou e m 1984 o li vro Arljuileto: A Máscam e a
Fau:, prosseguindo a ve rtente aberta p o r Ferro.
Recluso nas idé ias e nos pincéis, Sérgio
Ferro n ào bu scott rebater a su a teorização n a
prática . Todavia, e le teve u m inte rlocuto r que
perseguiu um d esdobramento concreto desses
conce itos. Rodrigo Brotcro Lel'e vrc foi um com-
panhe iro de trabalho ele Feno que n ão abando-
n ou a p rancheta, tampou co o can teiro (e a d o-
cência, na qual f o i urn professo r de g r a n d e
in fl u ê ncia) . Cioso da possib ili dade de supentr
as desave nças co ntid as nessas duas esferas da
materi alização da arqui te tu ra, Lcfcvre raleceu
num cante iro de obras na África, trabalhando
para u ma grande em presa de cons ultoria brasi-
leira- talvez ensaiando as teses tão caras a si e
a Sérgio Fe rro fZein 19R4a J.
Deduzidas as de notações própr ias d o cli-
ma polí tico da época, Sérg io Ferro já h avia pres-
sentid o o açambarcame n to d a vi talidade criativa
e prog ressista imbuída n o pensam ento a rq ui te tô-
ni co dos pione iros do Rio d e J ane iro e d e São
Paulo . Efeti vam e n te , os anos do "milag re econô-
mico" burocratizaram as formas orig in alme n te

- ----
. f
•· -c-.--.,....·- - • •
' - "-. ·.··
... . . ,
~
instauracl o ras ele inovações e plenas ele co n teú -
dos ideológicos de forte coerência interna. Essas
formas foram eslampaclas indistintame nte aos
mais diversos programas a rquitetô ni cos, nas mais
disparatadas escalas: casas, escolas, agências ban-
cárias, hospilais, lcrminais rodoviários, garagens,
clubes, prédios residenciais, prédi os comerciais,
esc ritórios, igrejas, for no crematório, galpões
industriais, viadutos etc. A generalização elo m o-
delo banalizou a inovação, a ruptura. Diluía-se e
degenerava-se uma visão de arquitetura.
O marco simbólico de e n ce rrame nlo des-
se ensaio d e vanguarda arquitetônica fo i, se m dú-
vida, o Pavilh ão do B ras il na Feira Mundial de
1970 em Osaka,Japão, projeto ele uma equipe li-
d e rada por Paulo Mendes da Rocha. Síntese elos
aspectos morfológicos mais caro s ~t lin ha p a ulis-
A A(lrmaçào de umu llef!.emonio • 15 -
:;
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• ............... -- •• • .J
·-~ .:11 . . . .
v-- t,.t.... ;....
ta: uma grande co bertura reg ular, com ilumina-
ção zenita l em toda sua extensão, apoiada e m
apen as quatro pontos. Espaço coberto , livre: pa-
vilh ão CJUC não tem portas, barre iras físicas, o
p iso "interno" era uma continuid ade do chão
comum d e toda a Feira; local ele e n co ntro, recin-
to de confraternização.
Fonuit.a a eleição das refe rê n cias de uma
épo ca: a pri me ira obra efeLivarn enLe reco nhecida
ela arquitetura rnoclenJ <t bra.sileira foi o Pavilhão
do Brasil n a Feira Mundial de N ova York; o mar-
co simbólico da arquitetura paulista foi o Pavilhão
do Brasil em Osaka. Parece uma iron ia deste que
escreve: os paradigmas de uma van guarda j ~ t uão
mais existem. Naturalmente, n ão foram concebi-
dos co m o paradigmas. Tampou co para sobrevive r
ao te mpo: c•a m ;;uquiteturas do e fême ro.
 8

EPISÓDIOS DE UM BRASIL GRANDE E MODERNO

1950-1980

Ainda há pouco, certo órgão da imprensa brasilei1·a definia o Brasil,

em manchete. como o país do "Samba, Café e A1·quitetum ". Vejo "''SSfl
df'jirti{"ão um intuito uwliciuso de fazer anrditm· ainda hojr> q1w
o nosso jmú f uma terra est ranha, curiosrt e indefinível, desordenada
e injustificável. É uma definição que pn•tende dimitwir a torlo1
t' apre~nt r a aTquitr>tura romo um desenvolver acromegáliw,
sem justij!cntírJa no desenvolvimento nacional.

J. R. V !LAJ'\OVA i\RTIGAS, 1959 [198 1, p. 25]

O quarto de século após o té rmin o da Se-
g und a Gue rra foi crucial para a transform ação
do p e rfil do Brasil. Em 1950, 63,9% d e se us qu a-
se f)~ milhôcs de habitantes viviam no campo.
Em 1970, 56% dos m ais d e 93 milhões de habi-
tal'\tes viviam nas cidades. Essa variação ilustra a
pressão demográfi ca qu e as cirlarlcs brasile iras
sentiram n o período.
A guerra, sempre um sig no de destrui ção,
assegurou à Am érica um mo m e nto p ositivo na
siluação econ ômica c culturaL Vários países lati-
no-ame ricanos ben eficiaram-se de nm bom saldo
cambial decorrente das exportaçôes de produtos
para o palco de conflitos e pa ra os aliados, ge-
rando um exced e nte q ne, no caso brasileiro, ·em
parte estimulou o d esenvolvim ento industrial
nacional com a impo rtação de equipamentos a
custos baixos, graças às diferen ças cambia is favo-
r áveis nessa oportunidade.
O Brasil ela primeira m(·tad c dos anos de
1950 sofreu convu lsôes políticas com o suicídio
do preside n te Ge túlio Vargas c movim entações
n o sentido d e im pedir a posse consLi tucional d o
presidente e le ito, Jusce:> lino Kub itsch ek d e Oli-
160 • !lrqui/l'lurus 1111 limsif
veira. Superada a c ri~ e, Kubitschek eng<~jou - sc
em se u Plano de Metas, cujo símbolo m;úor fo i
a transfcr(:ncia da capit a l federal para Brasília.
For<'!m anos de intensa atividade econômica -
com a reorde nação elo sistema ele energia e trans-
portes, impla ntação de estruturas industriais c d e
bc.:ns de produção (siderurgia, e létrica pes;l da,
máquinas, construção naval) c o nascimento ela
indústri a automo bilística brasikira. Essa apa re n-
te prosperidade era acompanhada, ao ritm o do
surgimento ela Bos::;a Nova no Rio de .Jan e iro ,
pelos clois campeonatos mundiais de futebol con-
yuistados pelo Hrasil (1956 e 1960) e pela gran-
de divulgação da arquite tura brasileira, solJrct.u-
do com as expectativas e m torno de Brasíli a.
A chamada "Era .JK" (iniciais do presiden-
te) trouxe uma série de inovaçôes no qu adro
econôm ico l>r:-tsilciro , m as deixou uma herança
crítica com inflação alta e déficit dr~ balan ça de
pagam entos.
O conflituoso quadro político no iníci o elos
anos de 1960- entre um a esquerda confiante e a
direita acuada , entre nacionalistas e liberal-intcr-
nacio li ~tas - teve como corolário o golpe militar
de março de 1064, com o triunfo elos conservado-
rt>s. O Exército passava a controla r os ncgúcios
públicos, com forte resp<tldo civil. O F.staclo pas-
saria por um processo d e modernização burocrá-
tica apoiada em intensa cenu·aliza<;ào arlmin istra-
tiva c fi nanceira na esfera federal. i\ política das
reformas pós- 1964 voltava-se para a capaci t;~ção
do aparelho do Estado para intervir na economia,
apc.:sar da retórica liberal de seus promotores.
Nesse período , a estatal Petrobrás (seto r pe trol í-
fe ro) tornou-se a maior e mpresa da Améri ca La-
tina, ingressando no clnhc das cem maiores do
mundo. O vc to 1· domiuante na economia era a
concentração; na verdade, o incentivo à organi-
zação de conglomerados fortes, às custas ela re u-
nião ou absorção de grupos pequenos. Essa me-
dida contemplou áreas es tratégicas da economia:
setor e n ergético, serviços bancários, transportes,
comércio at c;~ di s t a e varejista etc.
No campo da construção c da arquitetura,
h ouve uma "inten sificação do processo de dife-
renciação n o setor da con strução civil , baseado
fundamenta lmente nas áreas de infra-e~lut ,
transporte, comunicação, estradas e outros, num
projeto político-econ ô mico de integração nacio-
na l, constituindo um ramo din âmico c concen-
trado no setor e solid ári o aos setores mais dinâ-
micos da economia" LOseki 1982 , p. 120].
Nesse ím peto de modernização e int eg ra-
ção nacional , a arqllit.e tnra vai conhecer novos
r ecantos gpogr<í.ficos, até então inexplorados.
Arquitetos vão se envolver em gr a ndes pn ~ j etus
desenvolvimentistas, embutidos em equipes rn -
ga ni zadas por grand es empresas de engenharia
comultiva (Thernag, IIidroservice, Pr·o 11rou, Fi-
gu eiredo Ferraz, lESA, C:N vc , Tcucngc), que, nos
a nos de 1960-1970, virtualmente monopolizaram
o planejame nto das g randes obras civis do regi-
me m ili tar.
Entrc 19G8 c 1974, o crescimf'nto médio da
ccunornia brasileira foi da ordem de lO% ao ano.
O s investimentos intcnracion;.ris ingTessavam no
Brasi l ern grandes fltr xos. O capital ismo brasilei-
ro tinha como base d e s u stenaç~o o Estado, as
m ulti naciouais c o grande capital local. Nf'ssa
é poca, o presidente nonc-arnericano Richard
Nixon (191 ?,-1994) afi r mava: "p<rnt onde se incli-
nar o Brasil se inclinará a Am é rica Latina" L~ it ].
A crise elo petróleo faz desmoronar todo c.:ssc o ti-
mismo ilusório.
Conviria retomar alguns desses aspcctos em
scus dcsdobramentos no plano da arqnitf'llrra.
ARQUITETURA INDUSTRIAL
Como já d ito, circuu stâncias cambiais favo-
ráve is nos anos subseqüentes à Se)?;unda Guerra
assina laram uma época ele grande d esenvolvi-
mc.:nro para a economi a brasileira e, em par ticu-
lar, um mom ento de prosperidade industrial.
Uma política seletiva de importações (prioridade
à aquisição ele eq uipamentos e matéria-p rima e
dcscsúmulo a bens manufaturados, c riando urna
reser va aos produtos nacionais) e, em segu ida, a
entrada m ac iça de capitais estrangeiros n o setor
m anufature iro (sobretudo com a rápida implan-

tação da indústria au tomobi lísti ca, e m apenas
cinco an os) consti tu íram fatores m a rcan tes na
boa fase econômica registrada entre 1946 c 1961
no Br asil.
Entre 1948 e 1955, a p rodução in dustrial
g lobal teve um incremento de 87% em se u desem-
penho. Num exame setorizado, a indústria têxtil
evoluiu 61%, a de alimentação 77%, a indústria
me talúrgica e m 172% e a q uímica em 608% ~ es-
ta última, beneficiada com o petróleo e o mono-
pólio d o refino atrib uído à esta tal Petrobrás [Pe-
re ira 1 98~]-
Não se p o d e a fir mar q u e, nesse m omen-
to, o edifício i nd us trial fosse uma encomend a
típica aos arquitetos. A g rande maioria das ins-
ta lações ind ustriais ab rigava-se em galpócs an-
tigos, improvisados ou adaptados.
Examinando-se o conjunto de o b ras indus-
triais divulgadas em publicações esp ecialiLadas
en tre 1950 e 1!::170 [Costa et al. 19741, há evid en-
te p red o m íni o de obras projetadas para a indús-
tria autom obilíslica, química, têxti l e al imenta r.
Roa parte d os projetos era atribuída a construto-
ras e e m presas de engenharia. Pela co mplexida-
de e especialiLação das estruturas ind ustriais que
aportavam no Brasil como iniciativas estrangei-
ras, o layout industrial e as plantas e ra m elabo-
radas nas matrizes e transplantadas ou adap tadas
par a as condições do país. Predomin<tv<t, tam-
bém, o p roj e to do galpão ind ustrial iso lado ~
sem a amplitud e de u m conjunto mais amplo de
preocupações q uan to à expansão das instalações,
sistem as de segu rança ind nstrial e con t role de
emissão d e resídu os, depen dências ele atendi-
mento social e co nforto dos operários. Algumas
m u llinacionais, todavia, ch egaram a impla n ta r
indústrias p reviam ente elab oradas com planos
dire tores do com plexo industriaL
No iní cio dos an os de 1950, o projeto da
fá b r ic::-1 Peixe c Duchcn (prndH tns alime n tícios)
tor no u-s<.: bastan te conhecido po r ser de au toria
ele Oscar N iemeyer ~ tipologia a rqu itetônica, to-
davia , rara no acervo do arquiteto. Rino Levi no-
tabilizou-se também com projetos ind u striais: os
escritórios e torrefação Café .Jardim (1943) e o
Laboratório Paulista ele Bio logia (indús tria fa r-
Lj.>isúdius d e 11111 Brasil C ronde e M oderno • 767
rnacêutica, 1956-1959), em São Paulo. Dois dos
mais interessantes projetos industriais iniciados
nos anos de 1960 foram desenvolvidos para seto-
res d istintos: na área têxtil, setor tradicional, o
complexo da Companhia Tiering na cidade de
Blurnenau, Estado de Santa Catarina, é um exem-
plo de planejamento físico de longo prazo com a
participação do arquiteto Hans Broos (n . em
1921); no setor químico, a Refinaria Alberto Pas-
qualini no município de Canoas, região metropo-
litana de Porto Alegre, no Estado do Rio Grande
do Sul, constituiu um trabalho inusitado e inova-
dor no campo da <trquitetura.
A origem do complexo têxtil da Com pa-
n h ia Bering data de 1880, qua ndo os ir mãos
Bering, de origem alcrnà, montaram uma tecela-
gem em Blumenan ~ colôn i a germânica em San-
ta Catarina, atualmente um dos mais importan tes
muni cípios <'lo Esrado. A colahora(ào profissional
do arqui t<.:to Haus Broos u a He ring data dos anos
d e 1960 e constitui, ainda hoje, um exemplo po u-
co usual de processo con li n uaclo de planf'jamcn-
to físico das instalações de uma ?;rancle indústria
brasileira.
A atual matriz industrial da Hering desen-
vo lveu-se ao longo do vale do Bom Reriro, nas
cercan ias de Blumenau, no mesmo local onde os
fu n claclores da empresa mon taram os galpôcs da
malhari a e confecção no final do século 19. O
plano diretor elaborado por H ans Broos busco u
equacionar uma complexa ?;ama de condicio-
nates ~ o maior deles, relac ionado à vontade da
empresa de permanecer no sítio original do em-
preen dimento pioneiro da b rn ília, em detrimen-
to de uma expansão para outro .locaL As premis-
sas e as dificuldades básicas que nortear am a
formulação do plano diretor foram: respeitar a
paisagem e a vegetação do vale onde se insere o
conj unto; organizar e construir um conjunto de
edifícios numa área de configuraçào estreita e
alongad a; valo r iza.r os remanescentes arqui tetôn i-
cos das instalações pioneiras da empresa e inse-
rir novas edi[icações industriais e adminis tra tivas
com outra escala vol umétrica; implantar a expan-
são do co nj un to sem in terro m per a li nha d e pro-
dução exi~Lcnl; program ar a exec ução do co n-
1 ó2 • A rqu itet11 ras 11n Fim si/

11 4 e 11 ?;. Hans Rroos c equipe . Rob~:rt Burle Marx

(pai'~ i snw): complexo tC·xtil da Companh ia He r ing,
Blum cn~ n , S< :, dé cada <k 1970 .

junto e m etapas. A paisagem final do conjunto é

marcada pel<t estruturação linear do parque in-
dustrial num fundo de vale rodeado de vegeta-
ção, onde edifícios an ligos (co m características
da arquitetura da imigração alemã da r egião)
convivem com os novos blocos fabris, admi nistra-
tivos c sociais em concreto apare n te c tUolo à vis-
ta e em permanente contaLO com be m cuid ados
jardins, projetados por Roberto Burle Marx.
A expansão da indústria estendeu-se tam-
bém para regiões vizinhas, segundo a co ncepção

d<.: "satélites" - unidades d<.: costura com empre-
go ct e mã.o-dt>-ohra de peCjuen;1s c id ;1 d es loca li-
zadas no inte rior elo Estado de Santa Catarina ,
inspiradas nos conceitos q tt e ori e n tara m a. ar-
quitetura dos espaços de produção e convivên-
cia social do conjunto matri z de Blumenau.
F.rn 19()1, quatro escritórios foram conviria-
dos para desenvolver o plano diretor d<ts :ueas
administrativas c os projetos dos edifícios da Re-
finaria Alberto Pasquali ni , primeira instalação
dessa natureza e porle da Petrobrás no Rio Gran-
de do Sul. A equipe que então se o rganizou-
formada por Carlos Maximilano Fayet, Cláudio
Luiz Arai\jo (n . em l9:il) , Moacyr Moqjen Mar-
qu es (n. em 1930) c Miguel Alves Pereira (n. em
193?!) - preocupou-se em definir um projeto pai-
sagístico no qual bosques e a antiga casa-sede da
fazenda original do síLio fo ram preservados, bem
corno o plauliu ele novas úrvores na ~{rea . O pla-
nejamento paisagístico do en torno de refinarias
era uma proposição inédita na ocasião. Todas as
LjJisôdios de 11111 D ra.>tf Grande e Moderno • 763
1 ](i. Eq~tipe de arquitetos: refeitório na
Re finari a Alhcno Pasqualini, Canoas, RS,
1962- 1969.
117. Equipe de arquit.c t.os: montagem de
gal pão de man~t. e n çã o na Re finaria Albe r-
to Pasqua lini , Canoas, RS, 1962-1969. Ex-
periência pion e ira em pré-fabricação.
edificações (incluindo as do Terminal Alm irante
Souza Du tra, em Tramanclaí) - mais ele 25 pré-
dios- foram concebidas pelos arquitetos, desta-
cando-se a portaria (Pereira), o refeitório de lin-
guagem da arquitetura do Rio deJaneiro (Mar-
CJUes) e o e mprego pioneiro d e pré-moldados nos
galpões de manuLeiH,;ào (Fayet c Araújo). A hem-
sucedida contribuiçüo dos arquitetos reflete-se
h~je , quando os membros cb eCJuipe original ain-
da são consultados para reciclagens ou novas ins-
t.alações dentro elo conjunto.
Com o "milagre econômico" dos anos de
1970, a expansão industrial patrocinou inúrn<.:-
ras encomendas de projetos a esc ritórios de ar-
quitetura c empresas de consultoria de engenha-
ria com quadros funcionais incluindo arquilelos.
A experiência desse período redundou num cer-
to grau de especialização de profissionais, sinro-
niZ<tdos com técnicos de engenharia, tanto na
e laboração de planos diretores el e co njun tos,
layouts e plantas industriah, quanto no projeto
de edifícios complementares (áreas administra-
tivas, refe itórios, centros sociais) decorren tes da
ausência inicial de planejamento físico dos com-
p lexos industriais. As vicissitudes eco nômicas
uos auos de 1980 deprimiram a aliviclade indus-
trial como um todo, e mbora o período se tenha
caractcri1.ado co mo o ele melhorias das áreas so-
ciais, corno resultado da reivindicação de síndica-
Los mais bem organizados qu e e m e r giram com o
fim ela era de exceção c a normalização do qua-
dro político.
164 • Arquileluras 1/U /Jrasil
ARQUITETURA EM
HIDRELÉTRICAS
Um dos aspec tos marcantes na história da
e n e rgia elétrica no Brasil foi o e mbate entre a
ação efetiva de co ncessioná rias estra ngeiras n a
produçào c dis tribui çáo en e rgética e as posturas
n:-tcionalistas propugnando a intervenção doEs-
tado no setor.
No período da segunda pós-g uerra, a in-
d ustrialização aceler ada (co m o surgime nto ele
setores de a lta demanda: me talurgia, química,
fa nnacêntica, bens d e capital) e a forte urbani-
zação (com o incremen to do consumo de ener-
gia elétr ica domiciliar e pública) ace ntuaram a
ausência d e 11ma po lítica de in ves timento em
infra-estrutura encrg(:tica, tornando-se um pon-
to d e. estrangulamento na d inàmica ecouômica
que em ergia nesse m o rn cnto. Nos a nos de 19!10,
cerca de ~ 80% da produção de energia e létrica
eram ele respo nsabilidade de empresas estrangei-
ras, que não realizavam novos investim entos no
setor di ante das haixas t<~rifas im postas pelo go-
wrno. A crise energéti ca impulsi o nou o Estado a
programar invcsrime ntos na expansão da capaci-
dade instalada de ene rgia elétrica no país, cami-
nhand o em sintonia com o ideário nacionalista,
industrialista. <' intervencionista que se im planta-
ra rl esrle a revo lução de 1930. Getúlio Vargas, e-m
sua seg unda gestão presidencial ( 1951 -1954),
prosq~ui e-m sua polí tica nacionalista e definiu
uma estratégia privi legia ndo a presença d o Esta-
do nos serviços públicos de base, com ên fase e rn
transpor tes e energia elé trica. Essa visão naciona-
lista definiu as fronteiras de competências entre
a iniciativa privada e o poder público: enquanto
este se voltava para a amp liação do setor de ge ra-
ção, aqu ela se dedicou à distribuição de energia.
Enu·e 1945 e 1962 (ano da consti tu ição da
Eletrobrás- estatal responsável pela política nacio-
na l de energia elétrica), inúmeras com panhias
pú blicas de e nergia elétrica - reclerais e estaduais
- foram organizadas. Uma das refer ências funda-
me ntais d esse período pioneiro da indústria ele
en e rgia elétrica no Brasil foi a experiê n cia de-
senvolvida no vale do rio Te nnessce, nos Estados
Unidos, em torno da Tennessee Valley Authority.
A TVA foi um esforço inserido no New Deal norte-
am ericano; criada em 1933 como uma iniciaLiva
federal de p lanejamento territorial de uma região
pobre e desassistida, possuía múltiplos o l ~cr i vos:
Inclhorar a navegação c controlar inundações do
rio Tc uu esscc median te barragens a co pladas a
centrais hidrelétricas pro pi ciando eletrificação
rural e industrial, modern ização da agricultura,
re fl o r es tameuto c proteção do solo, es tabeleci-
mento de rede d e com uni cações e estruturas ur-
h<m as- enfim, um projclo d e desen volvimento
regional integrad o. /\o m encionar o ernprecncli-
men Lo, Anatole Kopp [ 1990, pp. 197-l 98] desta-
ca a participação ela arqu itetura no processo ele
su pervisão de todas as realiz<J ções- u as barra-
ge ns, nas ccn trais h idre létrícas, nas habitações e
nas o bras complem entares elo sistema viário. O s
arquitetos da TVA fo rmn respo nsáveis pelos pro-
jetos de resiclênci<1s dos o pcr ~tr i os de barrage ns,
posteriormente ocupad:-ts pelos e ncarregados de
o peração das centrais hidrelétricas- as chamadas
"vilas ele oper;.~ds", pequenas "cidades" a servi-
ço das operaçôes energéticas. Eswdos de pr~ j etos
habitacionais envolvendo pré-fabricação, incluslria-
lizaç~ t o, alojamentos rlesmontáveis c transportá-
veis, foram preocupações dos arqu itetos e nvo lvi-
dos no program a. Os prqjctos arq ui tetônicos da
TVA fora m objetos de uma exposição e m 1941-
1942 na priucipai instituição div1.1 lgadora da arqui-
te tura m oderna em meados do século 20: o Mu-
scum of Modc rn Arl. ele Nova York [Built ... 19441 .
As iniciativas congê neres brasile iras inspi-
raram-se na experi ê ncia no rte-americana, mas
não a reproduz iram na íntegra. A participação
de arquitetos rw seto r e n e rgéti co data do final
dos anos de 1950, in icialmeutc d e fo rm a d iscre-
ta (Tsukumo 1989; 1994j.
No Es tad o ele São Paulo, o escri tó rio do
arq uiteto Ícaro d e Castro Mello (19 13-1986) foi
contratado para o proj eto das edificações de uso
com un itári o da vila residencial dos operadores
da usina Salto G r ande, no r io Pa ranapanema. O
arquiteto e ncarregado desse p rojeto, Hé lio Pasta
(n . em 1927), posterio rm ente interferiu na solu-

ção arquite tônica da casa de força- constitu in-
do a primeira p artic ipação consistente de u m
arquiteto e m projeto até então de exclusiva ges-
tão de engen heiros. Tamhém pioneiramente, o
arquiteto-paisagista Roberto Coelho Carclozo (n.
e m 1923) foi c hamado para desenvolver uma
proposta de recuperação da paisagcrn do e ntor-
no ime diato da usina, inaugurada em 1958.
Hélio Pasta, a partir d essa expe ri ê ncia, e nga-
jou-se em diversos projetos hidrelé tricos, amplian-
do o seu campo de atuação. Na usinaJurumirim,
ta mbém no rio Paranapanema, Pasta não só par-
ticipou integralme nte - ao lado d os engenheiros
- na co n cepção d a casa de força, como definiu
elementos da barragem c do ver te douro, a lé m d a
vila de operadores. A atividade d e Pasta f·oi mar-
cante a ponto de estabelecer um setor d e a rquite-
tura n a companhia respo nsável pelo aprove ita-
m e nto e n ergético da b acia d o r io Paranapanema :
a Usinas Elé tricas do Paranapanema- Usclpa.
No início dos anos de 1960, a Uselpa con-
tava com e(1uipe de a rquitetos e desen histas-pro -
j etistas lide rada por Hélio Pasta, co m a partici-
pação d e Robe no Coelho Cardozo em projetos
paisagísticos. Em São Paulo, també m a Compa-
nhia Ilirlre létri ca do Rio Pardo- CHERl'- rece-
bia uma assesso ria de n amreza <HC]llitetônic:a por
m eio do e ngenh eiro Erns t Robert de Carvalho
Mange (n . em 1922 ) . No Estado ele M inas Ge-
rais, a Central Elétri ca de Furnas contava, desde
1963, com a colabo ração do a rq uit.cw-paisagis t.a
Fernand o Magalhães C hacel (n . e m 1931) em
11 8. H é lio Pas t a (anp1itctura ) , Robe rto Co e lh o Ca rcl ozo
(paisagism o) : Usina Hidn.: lé LricaJururllir·irn , S P, 1962 .
Apisódios áe 11111 Brasil Grande P M ndemo • 165
ll ll. Jú lio K ~ r ti n s k y , H élio l'asra, llé lio Pe nteado,
Ur uue n o l.euue (arq uitetura), R o berto Co elho Car·dozo ,
Fernand o Chaccl (paisagismo ) : u sin a h icl rclé rric a ele
Xavantes, SP, 1970.
projetos de tratam ento paisagístico d e entorna s
de bar rage ns, vilas de operad ores e subestaçôcs.
A fusão das empresas estad u ais ele e n erg i<'~
elétrica de São Paulo em 1966 na CESP- Centrais
Elétricas de São Paulo - transformou o agrupa-
men to d e arquitetos da Uselpa no núcleo inicial
do que ma is tarde se cons tituiu com o a Divisão
de Arquiterura e U rbanismo da e mpresa , diri-
g ida p or Hélio P asta. Ao longo do tempo, ares-
ponsabilidade dos anplit.et.os na definiçã.o d as par-
tes dos empreendimentos hidrelé tri cos tornava-se
maior: casas de força, casas d e co mando , co man-
do de eclusa, aclmp<lmentos de operários, vilas
de operadores, edifi cações com u nitárias, recupe-
ração da paisagem do e n torno de usinas, tra ta-
m ento pa i ~agíLico de vilas, ~ubest.açô c en t.or-
nos do reservatório - fo ram tare fas enfren tadas
pelos arquitetos da CESP. A p arti r d os a n os d e
1970, o setor de a rquitetu ra passou a desen vo l-
ve r tra balh os de abordagem mul tidisciplinar pre-
ocupados co m o impacto ambie ntal regional do
e mpree ndim e nto hidrelétrico- num<l ~poc: <l em
que as preocupações d e natureza ecológica ape-
nas se esboçavam no mund o . O com p lexo Parai-
buna/ P araitinga , no rio Paraíba, foi a expe ri ê n -
cia p io neira no gênero [Tsukumo 1994] .
Paralelamente à Divisão ele Arquitetura c
Urb anismo da CESP , o engenheiro Ernest Robert
JGG • Arquileturets no Brasil
120 . .Joào Rodolfo St roctcr (arquit.el•to·:•). A, ;, Ab'Sahc r, Fn-
nanclo Chaccl , N in ajanm• Tsukumn ( paisag-is1110 ): usina hi-
d rclé triCil ele Paraihuu" e h:1r~g<>m (] ,. f'ara i Liuga, SP. 1978.
de Carvalho Mange de~nvolcu um vigo roso Lra-
balh o de arquileLUra e urbanismo, inicialmente
para a Chcrp e, em seguida, para a CESP, p o r meio
d e seu escritório Pla nemak- associado ao arqui-
teto J\riaki Kato (n. crn 1931). Man ge, como t>n -
ge nheiro, tiu lt a fúrrnaç::ío profi ssional "confiável"
p a ra o meio téc n ico envolvido no setor hidrelétri-
co e era profission<1l com gnmde sensibilidack
para a arquitetura, lendo sido professor da Facul-
dade d e Arquitelttra c Urbanism o da U niversida-
de d e São Paulo. Ele iniciou suas a tividades no
se tor em 19.~ com pequ enos projetos residen-
ciais p a ra a usina Limoeiro, no rio Pardo, e foi se
envol vendo e m questões maiores, até ch egar aos
projetos de usinas. A Planernak, n os anos d e 1960,
dese n volveu p ara a nsi n a de .J upiá, no ri o Para-
ná (na divisa dos Estados do Ylato (~ros so e São
Paulo), os pn~ j etos arc]uire rô ni cos p a ra casa d e
força, sulH'SI"(ào, eclu sa, casa de comando c
acam p a m ento de operários (o prime iro esforço
p la nejado leva ndo e m con ta os problemas sociais
e nvo lvid os e rn obras desse porte) e a arquite tura
para a então rnaior hidrel é trica do país, a usina
de Ilh a Solteira, inaugurada em 1973, também n o
rio Paraná. Ilha Solteira constitui uma referência
tecnológica e u rbanística-arq uite tônica no se tor
energético b rasileiro. Todo o edifício industrial
d e geração de e n e rgia (integrado numa estrutu-
ra-barreira de concreto a rmado de 984,50 m de
extensão) fo i concebido com ma r cante visão ar-
qui tetânica e paisagística, sem d esc urar da radi-
ca l racio n alidad e exigida por p roj e tos desse por-
te c natureza. A Pla nemak dese nvolveu o p roj e-
to urba n ístico da cidade de Ilha Solteira- a pri-
meira ex periência de c riação de um aglomerado
urbano p ermanente (a partir d e 19G7) , vo ltado
inicialmente para abrigar a pop11la<;ão d e operá-
r ios envolvidos n a o bra (qu e ch egou ao p ico com
cerca d e 30 mil h o me n s) e com o horizonte d e se
tra nsfo rm ar e m mun icípio indepe nde nte. Ao fi-
n al elos anos de 1980, ela co ntava com um a popu-
lação d e cerca de 25 mil habitantes c co m um dos
mel h ores p adrões de vida d a região. A cidade de
Ilha Soltein1 caracterizou-se como um e m preen-
d imento criador de um púlo de desenvo lvime n-
to region al , nu m tenitório até e ulào de ocupa-
<JL<> rarefeita c rede urbana d eficien te LTsukumo
1989: 1994].
A atuação d os dois principais agrupame n-
tos arquitetônicos envolvidos co m projews hidre-
lé lricos d e São Pau lo - a Divisão d e Arq uitcmra c
Urbanismo da CF.SP e a Planemak - assin alam a
co m rapartid i'l arquitetônica no desenvolvimento
da t ec n o l o gi<~ b r<~s il e i ra no setor da co nslrução
de centrais hidre lé tricas. Todavia, lll ais d o fJUe
carac teriza r 11 tn ra mo específico d a arqu itetura,
a partic ipação dos arquitetos n esses eul)Jrec n di-
m e n tos revela-se um esfo rço in tegrado d e várias
á reas de conhecim ento (da e n ge nha ria à ecolo-
gia, passando pelo leque do desenho urhan o c
das ciências sociais) em que a contribuição a r-
quirerônica n ão faz se ntido sem essa in teração
e m busca das complexas soluções qu e têm co mo
o~ j eto mais visível a 11sina hid relétrica, envolven-
do um conjun to ele o perações que necessaria-
mente provocam forte impacto a mbien tal, eco-
n ô mi co c social sobre vastos territórios ating idos
por esses e mpree ndimentos. A colaboração dos
arqui tetos n o setor é um p rocesso em marcha. A
participação pioneira ele H élio Pasta e E rn est
Robe rt de Carvalho Mange constituiu o marco
inicial dessa colaboração ela arquite tura num
â mbito de in tervenção Le r ritorial mais a m plo. A
atuação p osterior de maior número d e arqu ite-
tos c o reco nhecimento da importância da par-
ticipação d esse profissio n al n o setor _ca racteriza-
r am as primeiras d écadas da implantação do se-

tu r elétrico no Brasil. N in a Tsukumo [ 1989;
1994] propõe que o projeto rla cidade d e Porto
Primavera (1980), prornovicto pela CESP- incor-
porando a ex peri ê ncia pioneira elo núcle o ele
Ilha Solteira-, assinale o fim desse período pio-
n e iro, pelo menos no âmbito elo Estado ele São
Paulo. De fato, a realidade do p aís nos a nos de
1980 parece direcionar a políti ca energética
para outros caminhos, aparentemente com ru-
mos e estratégias rpte não co ndizem com a ima-
gem moderniz:1dora do período entre o golpe
militar de 1964 e a falência elo modelo "desen-
volvimentista" brasileiro nos anos d e 1970. A atu-
ação d o Departamen Lo de Projetos Ambientais c
ele Arquitetura das Centrais Elétricas do Sul elo
Brasil - Ektrosul - sobretudo com o projeto da
cidade de Nova It.á- indica novas experimenta-
ções no seto r.
Com o alagamento decorrente ela Us ina
Hidrelétrica ltá, as cerca de duzentas famílias
desse município - cuja população mantém ain-
da est reitos vínculos de pa1·entesco e viLinhança
-foram incentivadas a se rnudar para urna nova
cidade, cerca de quatro quilômetros do sítio
original , com a promessa ele uma organização
condicionada à preservação das relações urba-
nas, usos e costumes. Essa preocupação não se
restringiu apenas aos aspectos urbanísticos. A
arquitetura dos edifícios buscou uma linguagem
atribuindo aos prédios públicos características
referenciais marcantes, bem com o habitações
com feiçôes personali7.adas - resultantes <k um
diálogo arquiteto-usuário nos limites de parâme-
tros flexíveis estabelecidos pela equipe de proje-
to. As formas c os materiais adotados para as cons-
truções sào as mais tradicionais e convencionais:
não se adotam referências que possam ser estra-
nhas ao repertório da população reJo cada l "Re-
locação ... " 1985; Santos 1989; Scgawa El89].
Embora atrelado a um esforço de moder-
nização dependente de circunstâncias políticas e
econômicas peculiares, a pan.icipação dos arqui-
tetos nos projetos hidrelétricos (sobretudo com
o agrupamento inserido numa es tatal) deve ser
interpretada como uma importante contribuição
tecnológica e cultural, ainda pouco reconhecida.
LjJisódius de 11111 Drasil ( ;rande e /Vlodenw • 16 7
O exame dos objetos edificados pela CESP reve-
lam o qnanr.o a estatal patrocinou a arquitetu-
ra e os arquitetos da linha p au lista . Todavia, h~1
urna dimensão maior na iniciativa. Nesse perío-
do (grosso modo, cn ITC:' 1966 e 1980) os projetos
hidrelétricos serviram como su porte para as ex-
perimentaçôcs arquitetôn icas fortemente im-
pregnadas pelo rac ionalismo técnico, numa ma-
terialização elo ideá rio modernista dos anos de
1920 no qual a arq uitetura deveri<t representar a
nova sociedade ind us trial - icon icamcntc si mbo-
lizada, nos discursos de Gropius eLe Corbusier,
em instalações hbris ou silos. A harr:1gt>m , ~ ~ cas
de força, a casa de comand o , 1cstituíram esse
imaginário relacionando a arfluite tura moderna
com a instalação industJ-i<tl. A figlll-a elo arquite-
to atrelado ao "edifício" se torna di fnsa: o que é
o "edifício" numa instalavio hidrelétrica? A hidre-
létrica limita-se apenas à usina? Nesse sentido, o
significado tradicional de "cditicio" esmaccc-se
em meio à complexidade tecnológica-urbanística-
ambiental do empreendimento hidrelétri co, sub-
vertendo o papel tradicional do atTJlliteto num a
atuaçüo mullifacctada, be m ao espírito da abran-
gência totalizaclora assumida pelo movimento
modenw da <uquilelura do século 20. Nesse se u -
lido , a a rquite tura de hidrelétricas desenvolvida
pela CESP (incluindo , nessa defin ição, os váJ-ios
níveis e campos de atuação dos arquitetos envol-
vidos no empreendimento) representou a síntese
elas possibilidades e potencialidades desse ideário,
filho ou neto da revolução industrial.
TERMINAIS RODOVIÁRIOS
DE PASSAGEIROS
Ainda no início dos anos de 1960, uma ci-
dade do porte de São Paulo não tinha um edi-
fício especialmeo te cuustruídu para servi r como
terminal de ôn ibus intermunicipal c inte resta-
dual de passageiros- a estação rodoviária. O aten-
dimento desse serviço se fazia ele forma d escen-
tralizada, na porta das agências de ônibus - no
meio-fio das ruas e praças d o centro da cidade.
168 • Arquitet11rus 110 Rrasil
Quase a total idade das cicbt des brasileiras nessa
t!poca d escon hecia a tipologia el a e-stação rodo-
viá ri a - ou algo mais organizado que Ulll <l sala
ele esper a , uma garagem ou abrigo improvisado
para passageiros munidos de bagagem. Não que
houvesse desconforto total - muilas dessas agên-
cias eram cuidadosamente o rdenaclrts -, mas a dis-
persão desses ser viços trad uzia-se em ineficii-ncia,
desco nforto e congeslionamcnw nos centros ur-
banos maiores.
Nos a nos ck I ~)70 , o Oepartame n lo Nacio-
nal ele Estradas ele Rodagem- oq!;anismo vin cu-
lado ao Mins t ~rio elos Transp o rtes - c departa-
me n tos estaduais esta belecem uorm as para
implantação de termin ais ele carga t> passageiros.
Essa regulam entação d efini a crité rios de localiza-
ção e dimensionamento ele termin ais rodoviários,
considerau do a inserção rlcssc equipamento nas
cidades: le is de uso d C' solo e parcelamento , cus-
tos do terreno, acessos rodoviários I" sistema viú-
rio lindeiro, facilidade de deslocam e nto pa ra os
usuários, população servida, nú mero de partidas
c chegadas, viabilidade econômica do empreen-
dimento. A estação rod oviária não mais er<1 um-
n .:bida como um espaço exclusivo para transbo r-
do ele passageiros: constituía tam bé m local ele
viv(: neia c lazer, lugar de encontro para a popu-
lação da cidade, oferecendo bares, rcstauntntes e
p equ en o com{;rcio como atrativos.
São Pa ulo roi o Estado que melh or o rgan i-
zou seu sistema de rod ovias, im p lanta nd o , a o
lo ngu dos anos de 1970 e até hoj e, ccn te nas ele
es tações rodoviárias, boa parte delas projetadas
por arqui tetos.
121. Paulo Mt·rHies d:r Ro cha.
!Vloacyr Freitas, Erc ílio So 11za:
rodoviá ria de C11i <tbá . .vrr. 1977.
Nos anos do "milagre econômico", a mbicio-
sos projetos fo ram concebidos c cxl"cut<tdos, como
o term inal rodoviário ele Flori<tn ó polis, e m Santa
Cata rina (1976-198 1) dos arquitetos Yamand u
C,;ul evaro (n. e m 1934) e Enrique Brena (n. e m
1937), - prcvcnrlo complexa o rg<t nização d e nu-
xos de carga e a bastecimen to , com instalações
a lra ncl cgúrias - ou o Termin a l Rodoaqu aviár io
el e Vitória, no Espírito Saulo (arquitetos Carlos
Maxim ili ano Faye r e Nelson Inda, 19 78 ) , urna
granrlc estrntm·a intermodal ele transporte te rres-
tre (ônibus) c marítimo (barros). Embora progra-
madas para uso in ten sivo, n o fin al elos an os de
1980 ambas as e stações atcnrlc m a demanda dis-
cr e ta - te nd o sido a aquavic\ria desativada.
AEROPORTOS
A satura ç5o elos principais aeroportos bra-
sileiros n os an os de 1960 ensejo u o redim ensio-
na mento d o sistema aeroportuário do país, pla-
n ej arlo nos de 1970, c boa parte m a lcrializada na
cl{;c.ada seguinte. Os aeroportos das principais
capitais brasileiras foram implanta dos nos anos
d e 1940-1950 - Ri o de J an eiro, S~o Pau lo , Po rto
Alegre, Recife, Salvad or, Curitiba - , alguns deles
clararn cn te inspirados no m odelo ditado pelo ae-
ro porto Santos Dumont do Ri o de J aueiro, pro-
j eto dos irmãos Robe rto. O crescimento dessas ci-
dades fez co m que os outrora distantes isolados
aeroportos fossem rodeados por novos bairros,
to rn ando conflitante o convívio desses terminais

122 . Milton Ramos/ Figue iredo
Ferraz Co nsulto r ia e Engenha-
ria de Projetos: Aeroporto de
Confi n s, MG, 1979- 1984.
na malha urbana- além de não mais cam pana-
rem os avanços da tecnologia ae ronáuti ca.
Três Estados foram contemplados com ter-
minais internacionais de primeira categoria: São
Paulo, Rio de Janeiro e Belo Horizo nte .
O Aeroporto ele Cumbica, na região metro-
politana da cidade de São Paulo, é o maior tcnni-
nal brasileiro, segundo o sistema .finger de atraca-
menta d e aeronaves. A co ncepção básica é de
autoria do arquilcto Walter Mattci (n. e m 1942),
fnncion:'írio da empresa d e projetos IF.Si\- lntt'r-
nacio n al de Engenharia. O desenvolvimemo d o
proj eto exec uti vo envolveu amp la equi pe d e téc-
nicos e consultores especializados. As obras foram
iniciadas em 1979, e o prime iro dos cinco te rmi-
nab previstos fo i inaugur ado em 1985.
Os estudos para o proje to d o Aer o p o rto
d e Con tin s, na região metropolita na ele Belo Ho-
rizonte, data m de 1979, com proj eto de um co n-
só rcio liderad o pela Figueiredo Ferraz Consulto-
ri a e Engenharia de Pr~j eto. A con cepção
a.rC(llitctônica do term ina l, n o siste ma ?10.\'f!-in, é
do a rquiteto Milton Ramos (n. e m 1929 ), qu e
orie n tou e acompanhou o d etalhamento arqui-
tetônico da o bra, com evidente marca ele solu-
ções pessoais. O primeiro dos quatro te rminais
gêm eos elo conjun to estava concluído e m 19R4.
Todavia, não há perspectiva imediata d e constru-
çào d os demais te rmina is previstos.
Fpi.w idios de 11111 nmsil C7mnde e .l fodemo • 169
Tanto o aeroporto do G;.tl6io, elo Rio de .Ja-
n eiro, quanto o aeroporto in tcrn acional de Ma-
naus, Esta do do Amazonas, fora m proje tados
pela consulto ria d e engenh ari a TTielroservice , se-
gundo o siste m a nose-i.n d e atracame n to de ae ro-
n<tves, c cstava m rm fn ncion<t mcn to no fim dos
anos de 1970.
Vários aeroportos de m eno r po rre fo ra m
o u ainda es tão se nd o refo r mados P adaptados,
sem mudan ça de sítio . Em 1984, o term inal de
passageiros do aeroporto internacional de Salva-
dor, Estado ela Bahia, fo i re mode lado (arquitetos
André Sá e Francisco Mora) . Um imp o rtante ae-
ropon o, o d e Brasília, apen as n o início elos anos
de 1990 está se ndo rcforrnulado, com ttllt proje-
to C(He prevê a total transformação do terminal d e
passageiros sem interrupção do l'u ncio name n to
elo terminal antigo (arquiteto Sérgio Roberto Pa-
rada (n. ern 1951 ) / The mag Engen ha ria) .
O quadro econômico dos anos d e 1990 não
co nfirmou as previsões ele demauda do equipa-
mf' nto aeroportuário formulado nos an os de 1970.
O otimismo exager ado dos tempos elo "mi lag re
econômico" superdi m e nsío uo u o h oriL:on le de
realização dos terminais c , além do knto e ncami-
nh amento d e algu mas obras an teriorme nte c m-
pen h a das e das reformas de cslrll l ttras an tigas,
tudo indica que a participação decis iva de arqui-
te tos na concepção dos p r ~ j ctos aeroportuários
7 70 • Arqui/e/1/rctS 110 /Jrasi/
123 . Marcelo Frag•·lli / Promo n Engcn hari:-t: estar
nia, lin ha Norte-Sul do Metrô de São Paulo, c l\.J70 .
iniciada nos anos de 1970 encerra-se du as d éca-
das d e pois com o acroporlo de Br:~sília.
ARQUITETURA MRTROVIARIA
A implantação elo met rô no Brasil come-
çou mais de cem anos depois d e inaugurad o
co rno u m sistema de t ransp orlc sub terrâneo em
Londres e de pois de mais de meio século de f u n-
<.:ionamento e m Rne nus Aires. As duas prime iras
linhas de metrô no Bras il datam de meados d os
anos de 1960, crn ho ra propostas de adoção d es-
se si stema recu em até os :~ no s de 1920. O metrô
urba no pesado- como um sistema ferroviário
pec uliar d e rede segregaria com vocação típica
para as áreas u rban as, capa z de :Ht>ncl er a de-
manchts superiores a :20 mil passageiros/ hora/
sentido com estações próximas e ntre si e deman-
da h omogê nea durante o dia- n esse momen to
se configurava como a sol ução adequada para o
candente problema elo transporte d e massas para
o Rio de _janeiro e São Paulo, as duas maiores
metrópoles brasileiras. Cidades territoria l me nte
dispersas, grandes centros d e ativiriade terciária,
apresem avam inte nsa c irculação n os seus p rin c i-
pais corredores urbanos e o s respec tivos ce ntros
tradi cionais em ponto d e saturação.
O Brasil n ão tinha n en h um domínio técn i-
c ~ acerca rio sistema: em São Paulo, um consórcio
te11to-brasilei ro foi encarregado ele d esen volver os
estudos de viabilidad e e o proj e to de enge nharia
e m 1966 (q uase o mesmo consórcio realizou os
estudos para o Rio de J a ne iro, pouco d epois) . [ P"
1968 era fundada a Companh ia do MetropolitaP
de São Pau lo , e nesse ano iniciavam-se as o bras da
prime ira li nh a - a Norte-Sul- qu e en trou em
o perapio come rcial parcial em 1974.
No início, to da a tec nologia (projetos, equi-
pamen tos) foi imponada. A adoção dos conceitos
alemães m ostrou-se inadequada <i realidade local
~ "' Arm ê - (tanto em São Paulo co mo uo Rio de J aneiro ).
Segundo essa o rie nlação, o metrô seria um meio
a l tern :~ ti v o ao tran sporte indi vidual c n ão um sis-
tem a esscucial de tr anspo rte de m assas, relacion a-
elo ao contexto urbano. A cidad e é um centro d e
múltiplos deslocamen tos, e um sistema d e trans-
portes pode também valer-se da com binação de
meio s d iferen tes ( m etrô, ônib us, tre m nrhano ,
au to móvel), evi ta ndo possíve is estrangula mentos
e visando urna circu lação funcional e ad equada
para as car<lc terísticas de uma grande metrópole
como São Paulo. Nesse sentido , o p rojcto original
do m e L1Ô d e São Paulo visava apenas usuários
lindeiros às linh<ls, desconsiderando as possibili-
d ades de aniculaç?ío com outros me ios ric tran s-
porte. Na pioneira Norte-Sul, a dcsapropriaçiio
de terre nos ao longo d o traj eto limitou-se hasica-
menlc às ~trc;-Js correspondeu lcs aos acessos d as
es tações - o que d emand o u , pos te ri orlllcnte, no-
vas interve nções para liberar áreas destinadas a
te r m inais in termo dais. A segunda lin h a em São
Paul o, a Leste-O es te (iniciada em 1975, aiu da em
andamento) , totalmc11 Le p roj etad a n o Rras il, assi-
milou os problem as detectados na ex periência an-
tt>ri or, e o m etrô fo i concebido den tro ele uma
ó ptica pla n~jador, como um indutor d e renova-
ção urbana e integrad o ao sistema de tr an sporles
ela cidade. Superava-se ta mbém o conceito de que
o me trô era necessariamente um sistema subter-
râneo. As d esapro priações previam a impla ntação
d e terminais d e tran sbot-clo, áreas de renovação
urbana e con tro le de ocupação do solo das faixas
lindeiras à linha .
A p articipa<,:ão d e ar quitetos na impla n ta-
ção do sistema m e troviário d eu-se tanto nas equi-

pes técnicas de planejamento urbano quanto na
e laboração dos projetos de estações e te rmin ais
imc rm odais.
ü m dos aspectos mais m arcantes elo metrô
ele São Paulo são as suas estações. Os pr ~je t os o ri-
ginais elas es taçôes da linha Norte-Sul d esenvolvi-
dos p elo consórcio teuto-brasileiro ainda seguiam
os conceitos elo metrô ele Paris do coweço do s(~­
culo 20. A equipe ele arquitetos d a l'romon En-
genharia, liderada por Marcello Frage lli (n . e m
l9 ~H) numa reavaliação das proposras em I967-
196R, clesc nvolveu os projetos arquitetôn icos es-
tabe lece ndo um novo padrão , de me lhor qual i-
c\ac\e arcpútetônica c funciona\. Coerente com a
tend ê n cia em voga - rla arqui tetu ra ex pressa
como uma esu·utura -,as estações elevadas fo ram
d elin eadas como estruturas-pontes esc ulLUrais
e m concreto armado, d e rorte presenç-a na p aisa-
gem (deve-se lembr ar também elo viarlu to n o tre-
cho próx imo à estação Conceição, concebido po r
Fragelli); as es tações subterrân eas ta mbé rn ex-
ploravam a plasticidade do concreto aparente,
adotando diferentes configu rações estr ul.ttrais e
dcsc!l h os de fôrmas - carac te ri zando es p aços
a usteros, mas não nccessari amen te. r!:"'peti t ivos e
mo nótonos, pe lo trabalho em con creto.
A concepção arquitetônica d as estações da
linha Leste-O este, na segunda metade d os anos
de 1970, fo i d esenvo lvida po r equipe p rópria d a
Companhia d o Metropolitano d e São Paulo. Reco-
nhecendo a experiência desen volvida por Fragelli
na linha None-Sul, assimilada à concepção d e q ue
o r amal I ,este se desenvolve n a superfície ou crn
via elevada, c restrita à realidade de um momen-
to eco nô m ico menos opulento que a fase ele im-
plantação da linha pioneira, as estações d a Leste-
O es te buscaram soluções mais eco nômicas c d e
execução rápida (estruturas d e alumínio e fe rro,
nu lugar do predomínio do con creto apare11te),
preoc upadas com a presença na pa isagem com
marcante uso da cor. As cstaçôes sub terrân eas
buscaram sempre alguma refe rência ao exte rior,
m edian te abertu ras que pe rmitem vislumbrar o
céu das platarormas, aliadas a vistas para j ard ins.
De ntro do sistema m e troviário de São Pau-
lo, caberia d estacar os term inais intc nn odais: u
t:pisódios de 11111 Brasil G'mncle e .l!oclemo • 1 - 1
Te rminal de Ônibus Interurbanos doJabaquara
( pr~j c toJcr Esteves (n. e m 1933), Israel
ôu i mo
Sancovski e Paulo Bastos, 1972), o Te r mina! In ter-
municipal do .J abaquara (pn~jeto .Júlio Neves c
Luigi Villavecch ia (n. em 1940), 1974) c o Termi-
nal Rodoviário do Ti etê (elaborad o pela equipe
de arq uitetos do Metrô : Renato Vicgas, Roberto
MacFadden (n. em 1944) , Dicran Kassardj ian,
Aruo Hardlich F ilho), inaugu rado em l9R2
como o maior terminal de passage iros da Amé-
ri ca Latina. I:<:ssas ob1·as de vem ser exzrmi nadas à
luz d a reo,-g:mi zação cios padrões de terminais
inte rmunicipa is e rodoviários regulame ntados
nos anos d e t 970 . O Centro rl~ Controk Opera-
cional do :.Vfetrô, projetado e m 1072 pelo escritó-
rio Crocc, i\.Jlalo & C aspcriui, é o utra obra arqui-
tetô ni ca de interesse elaborado para o sistema.
O escritório PAAL, dos a rquitetos Sabino
Barroso (n . em 192 7),jos(: Leal (n. em 1931) e
Jayme Zcttel (n. em I 9~ 1), responsabilizo u-se em
19 68 pel os proje tos pioneiros das estações das
duas linhas do m ctn) d o Rio de Jan eiro, com fi-
liação à verten te arquitetura! d e Oscar Nicm cycr.
Suas obras envolver am in terve n ções e m á reas
históricas do centro d a cidade, c os projews elo
~ rup u PAAL tinham preocupaçõe-s rl<' in tcgra ção
paisagística ao con tcxro, cmno no jXUjt:tu de reur-
h<~n i zação do trecho Largo da Carioca-rua Uru-
g ua iana. Dificuldades no andame n to das obras
atrasaram c atrasam o cronograma do e mpreen-
dimento (qu e inaugurou seus p rimeiro s 5 km
apenas em 1979) e não pc rmi rjram a execução in-
teg-ral das in te rvenções arquitetônicas propostas.
Corn o participação iso lada, rnas in tegra-
elos a sistemas de t ransporte d e linhagem metro-
viária, arquitetos desen volveram projetos d e es-
tações para sistem as d e trens metropolita n os. A
Trensurb, sistema de trens qu e atende à região
m e tropolitana d e Porto Aleg re, teve a es tação
Mercado ( 1R7H) projetada pelo arqu iteto Elysc u
Victor Mascarello (n. em 1935) c a es tação Ca-
noas (198 1) pr~j e ta da por Jorge Uecke n Dc biagi
(n. e m 1939) . Debiagi também é o autor d a es-
tação Central elo Oem ct ri> de Belo Horizonte-
uma revit.alização d a antiga es tação fcr ruvüü ·ia
com amp liações adap tan do-se ao sistema metro-
172 • Arqnilelnms 110 lJmsil
l~ I. Vital P('ssoa de Melo" Reginaldo Estev<'s: estaç:tv Caval<·íro, met.rb do Recife, PE. l\Jil'>.
pol it<tuo de 1rcns- c da estaç?iu rodumetroferro-
viária de Contagem (ambas inauguradas nos anos
de 1080). Em Recife, os arq ui te LOs Viwll'cssoa ele
Melo (n. em l9~fi ) t> Reginalclo Estevcs (n. em
1930) desenvolveram o pn~jel o das estaçôcs Co-
queiral <: Cavaleiro, para a linha do trem metm-
politano da Melrorcc, inaugurada em 19RG.
CENTRAIS DE ABASTECIMENTO
Os anos ele 19(-iO conheceram uma crescen-
te preocupa(ão governamental quanto à regula-
mentação dos mecanismos de armazenamento,
conservação, clistribuiçào t> comercialização de
produtos alimentares perecíveis e- de origem ve-
gelal -os ltortifrutig-ranjeiros - , em husr<t da ga-
rantia de flu xos regulares, padrões de qualidade
e controle de preços. Na visão cksenvolvimentis-
ta do período, o governo adotou um sln .~an gran-
dioso: "Brasil terá o tama nho de st1a agrícullllra".
E~trulJo-se um sistema envolvendo age n tes fe-
derais, estaduais e muni cipais. O Ministério da
Agricultura rC'sponsahilizou-se por uma parcela
ponderável d o sistema, atuando no controle dos
preços, na estocagem ele alimentos e na distribui-
ção de produtos. Na es ~ra estadual, criaram-se as
cent1ais estaduais ele abastecimento- CEASA.-
grandes estruturas com ins talaçúcs e serYi ços
para rece bime nto c distribuição ele hortifruti-
granjeiros por atacado, localizadas nos centros
nrbauos maiores. i\ ciistrihuição va rejista (tendo
como fornecedora as CEASAs) era e ncargo dos
municípios, m ediante a o t-gan izaçüo ele merca-
dos municipais c feiras-livres.
Nos anos de- 1970, inúmeras CEASAs e mer-
carlos mtmicip<tis foram implantados nas e<tpitais
c grand!"s ridatles, na esteira dessa polílica. A em-
presa ele consultoria IIidroserviu: fo i responsável
pelas CF.i\SAs ele algumas capitais, como Belo Ho-
rizonte, fortaleza, .João Pessoa e Cur itiba. Do
ponto rle vista uquitctôníco, o mais interessa nle
pn~eto de central de abas tecinu:nto foi desenvol-
vido no Riu Grande elo Sul. A CEASA de Porto
Alegre foi um minu cioso projeto elaborado pelos
arquitetos Carlos Maximiliano Fayct, C láudio
Luiz AraCuo, Carlos Eduardo Dias Contas (n. em
194~) e José Américo Caudcnzi. Situada num es-
tratégico cntro ne<tmento elas principais rodovias
do Esraclo na região metropolitana da r;:tpital, o
com plexo desenvolve-se numa área ele tiO 000 rn ~ .
Para a resolu ção dos grandes vãos livres exigidos
para os pavilhões, os arquitetos couvocaram o
engenhei ro uruguaio Eláclio Dicste (n. em 1917),
respons;lvel pelo cálculo e execução das abóbadas
de ti jolo armarlo el e dupla curvaLu ra. (Pavi Ihão
dos Produtores, vãos de 25,4 m) ou autoportan-
tes (Pavilhão dos Comer ciantes, v<ios ce n trais de
20 111 e balanços de 5 m). A experiên cia ela Ceasa
d t':' Porto Alegre serviu de referência para o Minis-
tério da Agricultura para outras obras. As C: ~ ~A SAs
de Maceió c Rio de Janeiro também adotaram os
sistemas ele cobertura projetados por Dieste.

A realização da CEASA de Porto Alegre de-
mo nstra um caráter específico da arquitetura do
Rio Grande do Sul. Até então, o engenheiro Elá-
dio Dieste era um p rofissional de atuação li mita-
da ao seu país, o Uruguai, completamente des-
conhecido nos demais centros do Brasil. Fo i o
intcrcfnn bio histórico entre o Rio (;rande do Sul
e o Uruguai que assegurou essa colaboração en-
tre Faye t & Araújo e Dieste, caraneriz;mclo rn(lis
uma vez a permeabilidade ele influências com o
Cone Sul do contine11te- lipo de relacionamen-
to inexistente nas demais paragens brasileiras.
ESCOLAS E O ESPA<,_;o
lJ N I VERSlTÁRl O
O programa escolar foi ttnt lema penua-
nenle ua pauta da arquitetura no Brasil do sf-n t-
125. Carlos M. fa)•eL, Cl:tUu iu Antúju. Carlos E<luanlo Colas,.J(~
ru n t e m cerâmi ca armada): Central de Ahaslcci nw nto ck P01·Lo
Epísóclíos de 11111 !Jmsíl (1m nele e ,1/odemo • 173
lo 20. Mencionamos, em outros capít ulos f"Do
Anticolonial ao Neocolonial. .. 1RR0- 1926" e "Mo-
dernidade Pragn1~tic a 192-4~"] episódios em
que o eciitlcio escolar foi 1mporrc dc d<'h~tes esté--
ticos e funcionais. Em 1936, I .e Corbusier fora
comidado também para desenhar a Cidade Uni-
vt"rsilária ela U niw·rsiclade do Brasil [ver ca pítulo
"Modernidade Correllte l !:!29-1945 "j. Nos anos de
1950, edifícios escolares para c11rsos hásicos tam-
bém mereceram projetos de arquitetos ilustres -
Demétrio Ribeiro no Rio Grande do Sul, Oscar
Nicmcycr para escolas em Minas Gerais e Mato
Grosso, enln:: outros. Em São l'aulo. o programa
do C01wên io Escolar, desenvolvido entre 1949 e
1955 pela mun icipalidade com a participação do
Governo do Estado, inlrodt u ia d<" fonna singular
uma coleção de 68 edifícios na linguagem "cario-
ca" (com alguns arqni1e1os formados no Rio de Ja-
ne iro): Hélio Duarte (coordenador, arquiteto que
trabalhou no Rio ele .Janeiro c Sa lvador - ver capí-
Amí~ r ico (;;mrlcnzi (arCJlli te l\lra), F.l<'idio J)i este (estru-
Akg-~< : , RS, 1972.
174 • Jlrquileturas 110 Hmsíl

t.ul o "A Afi rmação rl e uma Hegemonia 1945-
1970"), Eduardo Corona (n. em 192 1, ex-proj~t.is ­
la de Nícmcyer), José Robe rto Tibau (n. em
1924), Oswaldo Corrêa Gon çalves (n. em l 917) c
o e ngenheiro F.rncst Robert d e Car valho Mange.
Tam bém em Silo Pa ulo , entre 1957 e 1975,
o lnslilllto ele Previdência do Estado de São Pau-
lo (I PESP) e, a partir d e 1959, o Funrlo E!itadual
de Constn1 çõcs Escolares (F t·:cE) d esenvolveram
de p rojetos de edifícios c equipamentos escolares.
J.<:m São Paulo, a Companhia de Construções Es-
colares do Estarlo (Conesp) desenvolveu um cui-
dadoso trabalho de normalização técnica, traba-
lho preocupado com constnu,:ão em massa co m
qualidade c dive rsi da d e, coordenad o por .João
H o núri o d e Mello Filho ( n . e m 1940), envolveu-
do a p a rti cipação de mais de quinhe n tos arqui-
tetos 0 11 escritório s independentes pr ~jctand o

um conj111llo d C' escolas públicas com a van guar- edifícios escolares; no â111biLO fe deral, o Centro
d a da linha paulista, tornando-se uma r cferênci<l Brasileiro de Construçôcs e Equipa me ntos Esco-
para as e-xpe riências em ou t ras partes do Brasil. lar es (Ce brace-), subord inado ao Ministério d a
Nesse progrmna, ensaio n-se, no início da década Educação e Cultura, elaborou vários cadernos de
de 1060, o e m prego d e p ré-Fa bricação e estrutu- o rientação ele projetos escolares.
ras prolendidas de concreto. Não se porle constatar, todavia, u m <t tra-
Os anos de 1970 conhece ram programas dição simila r nos espaços de ensino superior. As
d e construção escolar nas quais a norma lização c uni ver sidades brasile iras nasceram da reunião
a raciumtlização ela construção ge raram manuais de unidades isoladas, cada qual com acomoda-

llilllllllllllllllliiiiiii!UIIIlU!Illll;t:l!;lllllnÍR
I;J!il :; :uan~; u: : tun ~m• ;~ua m m IU11iln

. ., ==::::::::
'""'w"'"'""'"'""'u. lllll!lllmmummxm:iillllllllllllllllllnmmt
uummuunnurwrum IIIIIIIIIIJIIIIIIIillllllliii!UUUUIIIII!:IIIunnuJ
SIIDIIIIIIIIIHIIIHIII UIDIIIIIIIDnnmmumno
1!1:1 mmn1111u"u"""rnoa 111111101nummnumuunw
. , . DIIUU
. 110
. UJIUUIUIIIIW . -
~1\LQI .Ii@!_WJ:;fl ~

1:./6. f.duar·do Kneesc de Ml' llo , Joel

Ramal ho Jr., Sidney ele Oliveira: c on-
j unt o residencial d <l Univcnid adc de
São Paulo, l96~. lJ ma d as propostas
pioneiras em pré-f"abricação n ;1 ar-
qui telllra d o in ício d essa déc;~a .

127 . .J orge Mac hado Morei ra/ Esc ri-

tório Técn ico da U niversid ad e do
Brasi l: pré d io da Facu ldade de Ar-
quite tura, Rio d e Jan e iro, I !157.

ções usua lm e nte adaptadas e m imóveis não pro-
priamente d esenhados para a brigar o ensino
universitário. A mais antiga unive rsidade brasilei-
ra- a cto Rio ele Janeiro - foi fund ada em 1922.
Seguiram-lhe a de Minas Gerais ( 1927), São Pau-
lo (1934), Pernambuco, Bahia (década de 1940),
Rio Gra nde d o Sul, Paraná, Pa rá, Para íba ( déca-
da de 1950 ) - entre as oficiais. U li ive rsidades par-
ticulares de orige m religiosa Sllrgi ram em várias
capitais brasil t' it·as nos anos clL: 19 40-1950. fu ci-
dades universit ár ias proj etadas pa ra n Universida-
de de São Paulo, Minas G era is e U niversidade do
Brasil (Rio de J ane iro) rlata m do .final dos anos
de 1940 e 1~ 5 0 , co m destaqu e para o último caso,
projeto da equipe coordenada po rJorge Macha-
do Moreira. O Centro PoliLécnico da Universida-
de Federal do Paraná, em Curiliü a, fo i pr~jcto de
Rubens Mcistcr d e 1956. Todavia, a constru ção
dos edifícios nniversit.ários n t>sst's campi fo i pre-
dominan temente executada na década d e 1Y60.
O a no df> 19111 é significativo na vida uui-
ve rsitária d o país: fundava-se a Unive rsidade de
Brasília (Unn ) -nma p rop osta de m od elo < tead( ~-
128 . P au lo Zimbrcs: re itor ia
d a U ni ve rsidade de llrasília,
d éca d a de 1970.
I ~U - .José Ca lhin sk i: r!'f!'irório
da U ni \·e rsida dc d e Rrasília,
década de 1970.
t:písódíos de 11111 Brasil C:ra/1(/c: c: M odem u • 175
m ico iné di to no país, sob a o rientação ele Anísio
Teixeira e Darcy Ribeiro ( 1922-19 97) -c a apro-
vação d a Lei ele Diretr izes c P,ases d a Educação -
definindo a cst.nll.ttra das u n iv~ rs id ades. O golpe
de 1964 liquido u a experiê n cia el a UnB, t' a t-e-
gulame n tação ela lei de 1961 sofre u graves clis-
to rçôes, al é m d os descam in h os políticos qu e a
educação sofre u n o fina l dos an os ele 19()0 co nt
o endurecimen to d o regime militar e a p ersegui-
ção dos intelectuais. Destroçado e m seu con teú-
d o, no en tanto, o espaço físico elas unive rsidad es
brasileiras foi-se consolid an d o ao longo d essa
décad a e pr incipalmente no d ecên io seguinte. Í<:
pertin e n te afi r m ar qu e o "mi lagre econ ôm ico"
pa tro cinou a construção ele vários setores c cdifl-
cios de campi universilúrios em lodo o país, tan-
to nas universidades fede rais quan to em in sti tui-
ções privadas (so bretudo as vi n culadfls com
mantcn ed oras religiosas). A crise econômica pos-
lt'rio r de ixou in (t meros desses cam pi como can-
te iros e m aberto; w davia, os arqu itetos brasileiros
desenvolver am um a larg-a expe riê ncia em pla ne-
jam e nto ele espaços uu iversit:uios n o período.
7 76 • Arquiteturas 110 J11·asil
130. Franci~o rlc Assis Reis: s!"dé' da Com p anhia !Iidrc lé tri-
c a do Siio F t-ancisco, Salvad or, BA, I ':J79-I.tl~
131. I lumbcr to Scrp a, M<1rciv Pinto de Barros, iVIarcus V i-
nícius Mcyc r, William Ramos Abdal l a: edifí cio-sed e do
Banco de Dest:nvulvirueutu de Minas Ccrais, ReJo Hori-
zvnte , MG, 19 69 .
CENTROS
POLÍTICO-ADMINISTRATIVOS
E A BUROCRACIA OFICIAL
O abrigo das atividades governamentais é
uma f]Ues tã o arquitetônica cbssica, preocupação
de qualquer tratado ou manual de arqu itetura
do passado. N o en tanto, a a rticulação entre as
várias partes de urna administração pública -
quaisquer sejam as esferas: muni cipal, estadual,
federal- complíca-se na mesma proporção que
a burocracia se Lorna mais complexa e na maio-
ria das vezes ininteligível. Rebatendo essa com-
plexidade no espaço físico , o crescimenLU confu-
so da burocracia produz uma desorgani;.ação
espacial usualm e nte caracterizada pela pulveri-
zação de repartições no tramo das cidades tradi-
cionais, acomorlações nem sempre satisfatórias
do ponto de vista da articulação das partes adm i-
nistrativas do conjunto. Essa observação parte
apeuas de um pt-cssuposto de organização técni-
ca . Do espaço da administração pública não se
deve isolar sua denotação mais ampla de locus do
poder, da simbolog ia inerente ao exercício das
práticas políticas em uma sociedade. B rasília
configura a ex periência máxima ela espacializa-
ção de um desejo de projetar um símbolo de
poder da nação e sobre " nação.
A nova capital do Brasil não é experiência
pioneira nessa vertente: Belo Horizonte, capital
do Estado de Minas Gerais ( 1894) e Goiânia ,
ca pital do Es tado do Goiás ( 1933) re presenta-
ram esforços anteriores recentes para assinalar
vontades políticas de afirmação territorial e de
autoridad e pública. Nenhum d esses empreendi-
mentos se isentam de urna prcocupaçáo de ocu-
par vazios humanos, d o caráter de domínio
territorial de regiões ulexploradas, a imposição
de vetores de desenvolvimento urbano ou rural.
Mais recentemente, Palmas, capital do novo Es-
tado de Tocantins (1990) d;Í seqL.Jê ncia à inven-
ção de capitais.
llrasília transformou-se também num para-
digma para a reorganização física dos espaços da
burocracia oficial. A hnsc:a ele lu ga res pr-óprios
para a administração pública tornou-se recorren-
te sobretudo no Brasil dos anos d e 1970 - tanto
com a implantação de centros político-administra-
tivos ocupando grandes vazios na periferi a urba-
na (como o vazio anterior de Brasília) qua nto na
construção de sunLuosos edifícios para sedes de
empresas estatais ou paraestatais - , fenôme no
que não deve ser desvinculado da oste ntação do
"milagre econômico" do período nem da políti-
ca de centralização administrativa, ao estilo auto-
ritário do governo pós-golpe de 1964. Claro que

..
132 . .João Fi lg uc iras Lim a: edifício de secre tari a do C<'ntro Po lírico-Admin istrativo lht Ra hi a , Sa lv;u ltll, BA, 1973.
l~ . Saty•·o Po hl Moreira de Castilh o , .J(IIi o dt> Lamon ir<t
Fn.:in.:, SC:·rgiu de Mor:1es, Ant ônio Ca r los Carp intt:ro. Ma-
nu el Pe rez Sa ntana, Moacyr Fre ita s, José Antôn io Lemos
do~ S; tno ~, Antô ni o Rodrigues Can 'a lh o, Pau lo Zimbres
(consultor) , fira nk Sven sson (co nsul tor): Centro Po l ítico-
Administrativo do Es tado do Ma10 Grosso , Cuiabá, MT.
1971.
a p roposta de cen tros político-administrativos
não é ncu:ssa riamcnte sinônimo de d il ad ttra: o
Paraná organizou seu Centro Cívico Es t adu<~l em
1951, uum período de mocrático; Brasília fo i obra
de um a ges tão democr á tica. A mo nume nta lida-
l:.pisódios dc> 11m Dmsil C m11dr,> r,> Jlodem n • 1 77
de, quando atributo próprio do programa arqui-
te tônico, não é suntuosidade gratuita.
Os cen tros político-administrativos esla-
rlnais efetivados nos anos de 1970 foram organi-
zad os como cidadelas afastadas dos núcleos urba-
nos tradicionais. Implantados em grandes vazios
perifé ricos à cidade, obedecendo a p lanos dire-
tores que, na maioria d os casos, re produziam o
esqu ema de Brasília: ed ifícios isolados para cada
fnn ção o u agrupamento de fun çôcs, scgun rl o
conveniências d e exeqü ibilidade e m dikrcn tes
freu tes el e trabalho. Ass im se desen volveram os
centros políti co-ad ministrativos de Salvador (com
plano urbanístico de Lucio Costa), Rc lé m , Porto
Alegre, For1 a leza, Natal. A g ran deza desses em-
preendimentos ínvíabílízou a sua conclusão, es-
gotada a gastança do "milagre econômico ".
Um dos m ais eloqüentes exe111 plos desses
compl exos administrativos- c que també m foge
um pouco à regra - fo i o Centro Político-Admi-
nistra tivo do F.stado elo Mato Grosso. O p r ~jeto,
in ic iado em 1971, r eunia uma equipe básica d e
j ovens arqui te tos formados na Universidade de
7 78 • Arquitet11ras 110 Brasil

Brasílit~. O complexo aclministrativo deveria ocu-
par um vazio de 3 mil hcclarcs, afastado do cen-
tro d e Cuiabá- numa superfície maior que a
área total da capital. Essf' <~fs t anw to pressupu-
nha urn a tenta tiva d e es ta be lecer um vetor de
cr<'scimento para a cidade , rumo ao centro po-
lí tico-administrativo. O c:o njunto não privlq~a ­ dicional; 3. conter a populaç;'io de Curi tiba de ntro
va edifícios isolad os: uma malha estr utu ral regu-
lar organizava os vários b locos, proporcionando
um sentido de continuidade, resul tando num
conjunto de edifícios com uni dade arquitetônica
abrigaudo tanto a sede Jo governo quan to as se-
cret.a rias como que num único volume espraiado
- como uma megaeslrulura. A proposta inicial
não foi respeitada pelas administrações pustcrio-
res. O conjunto hoje se encontra incompleto, e
vá ri os edifícios iso lados se ;1dicio naram ~ ~ paisa-
g-em circundan te do centro po lítico-adm inistra-
40%, alcan çand o a marca de 483 038 habi laules
em 1970. As diretrizes de Wilheim referenciav;J-se
nos seguintes pontos: l. mudar a confor mação
radial da expansão para nma lin cr~ i zula, in te-
grando os transportes ao uso do solo; 2. descon-
gestionar a área central e preserva r o centro tra-
elos seus limites físico-territoriais; 4. dar um supor-
te econômico ao desenvolvimento urbano; 5. pro-
piciar o equipamento global da cidade.
O plano básico fo i desenvolvido no primei-
ro sem estre de 19G.S, com a parti c i p<~ç;'io de vár-i-
os profissionais locais - entre e les, engenh eiros
civis Uovens c veteranos) que complemen tavam
suas formações freql'1entando o recém-aberto cw--
so de arquitetura, e fo r mados na primeira turma,
em 1964. Wil hc itu c se u g rup o ele assessoram cn-
LO local p ercor rera m toda C11ritiba, e essa intera-

tivo , rompen do a unirbtde original. ção esta be leceu os ví ncul os entre o cotidiano ur-

O PLANEJAMENTO DE CURITIBA

U ma das mais bem-sucedidas ações dc pl<t-

nc:jamento urbano no Brasil desenvolveu-se para
a cidade de Curitiba, capital do Estado do Paraná,
a partir ele 1964. !\"esse ano, o Depanamenlo de
U rbanismo da Prefeitura e a Companhia de De-
senvolvimcn lO do Paran á - Codt>par - abrira m
uma concorr ência pública para a elaboração ele
um plano preliminar de urbanismo. O concurso
foi ven cido pelo consúrcio .Jor~e Wilheim Arqui-
le Los Associados (conceituação e proposição urba-
nística) c Sen·te Engenharia (estudos de engenha-
ria, iufi·a-cst rutura e aspectos sócio-econômicos).
O aspecto me todológico principal da proposta elo
arquiteto J o rge \Alilheim (n. e m 1928) fo i a ele de- ~ ··

linear nm plano com cliretrizcs gerais, sem um de-

senho ftxo , que dcveria ser desenvolvid o a partir
da criação ele um a estrutura local de acompanha-
..
. l,.,.....,,.....
mento do plano, com profundo envolvimento de - . .l(' a.(: lo
COI., IOOI.. \
O( ., .:t~l · ;.~ f->'! i ~

técnicos da própria cidade.

~ ~
Em 1960, Curiti ba abrigava 344560 habi- .CURITIBit
t5?:5I:J
tantes - o nono maior aglomerado brasileiro; ao
longo da década, sua população cresceu cerca de 134. ll'l' UC: plano de C u r itiba, PR.

bano e as diretrizes teóricas de ordenação da ci-
dade. O plano propunha o desenvolvimento da
capital mediante duas vias estruturais ele tráfego
rápido formando vetores de expansão (rumando
para oeste e sudoeste) tangenc ian d o o centro ,
sem sufocar o núcleo central -adequadame n te
servido com transporte coletivo e preser vand o-o
do adensamento sem controle. As áreas lindeiras
das vias constituíam alternativas qualificadas para
ocupação. Outra inovação para a época foi a pro-
posta d e peclestrianização ela via principal do cen-
tro antigo da cidade, a rua Quinze de Novembro
- espaço trad icional de encontro ela po pulação,
em bo ra urna via fr egüentada p or automóveis.
F.ssa postura refletia a iciéia de f[UC o crescim en-
to da cidade p oderia ser ordenado sem ciru rg ias
urbanas radicais no centro tradicional -com to-
das as seqüelas econômicas e sociais, às vezes mais
graves que os pro ble mas que se imentavam solu-
cionar. A ddinição ele áreas industriais compati-
velmente localizadas em re lação à cidade e a im -
plan taçào de :ti-c as de recreação c laze r nos
bairros eram outras diretrizes prioritárias do pla-
no básico.
O conju nto ele propostas fo i ap rese ntad o
num seminário aberto ao longo do mês de julho
el e 1gf)!), com a parricipaçi"io de associaçôes de
classe, profissionais liberais e interessados em ge-
ral. Em seguida, fo rmalizou-se a criação d e um
organismo responsáve l pela institucionalização
do plano, o lnslituto de Pesquisa c Planejamen-
to Urbano da Cidade de Curiliba-ll'PUC - ,que
complementou a proposta inicial do plano de
Wilheim, afi nal transformada no Plano Diretor
de Curitiba, aprovada pela Câmara Mu nicipal
em 1966.
Ao final d os anos de 1980, a capital d o Pa-
r<má é considerada a cidade com a melhor quali-
dade de vida urbana do país. As soluções implan-
tadas pela administração pública nos moldes elo
plano da década ele 1960 foram apropriadas satis-
fatoriamen te pela pop u lação. Co mo se expli ca
essa trajetória?
E mbora o plano elaborad o em 1q55 há
muito tenha sido superado, as bases do processo
ele plan c::jamento e desenho urban o esboçaram-se
Episódios de 11111 Brasil Gra11d e e .\ lodemu • 1 ~
nessa opo rtunidade. Inicialme nte, estabelecendo
diretrizes flexíveis que fo ram conformadas de
acordo com a realidad e a partir da filtrage m por
técn icos locais, mais sintonizados com o cotidia-
no ela cidade - e Wilheim não desdenhou esse
as pecto da contri buição local. A institucionali-
zação do planejamento m ediante a criação do
IPPUC - absorvendo a equipe local que acompa-
nhou vVilheim e incorporando novos elementos,
afi nados com os princípios origina is- estabele-
ceu um siste ma de acompanhamento do proces-
so de plan ejamento que foi trabalhando o plano
inicial com prq jetos arquitetô nicos e urbanísti-
cos pontuais, a ponto de con solidar uma série de
propostas f[U e , amadurecidas, foram e ncampa-
das pelo govern ador elo Estado, nomeando pre-
sidente do TPPU C o arquiteto J aime Lcrr1cr (n .
em 1937), prefeito de Curitiba em 1971 (nessa
época, em pleno regime militar, os prefeitos das
capitais não eram eleitos, mas nomeados) . A im-
plantação concreta do plano iniciou-se em sua
gestão. Cenas propostas, como a peclestrianíza-
ção da principal rua do centro tradicional (a pri-
meira experiência no pa ís), sofreu fortíssima
oposição do com ércio, além do estranharnento
gc r·al corn a r·ctir ad<t dos automóveis- u m símbo-
lo ela industrialização no Brasil; as vias estr utu-
rais fo ram conside ra das "perigosas", pela velo-
cidade elos veículos q ue nelas transitavam. O
conj unto de diretrizes estabelecidas pelo IPPUC
conseguiu , com maior ou menor sucesso, vence r
as resistências e atravessar sucessivas adm in istra-
çôcs, diminuindo o impacto da descontinuidade
do planejamento municipal. Jaime Le rn er vo l-
tou à prefeitura de Curitiba em 19R9, triunfal-
mente pelo voto direto.
Cu ritiba significo u urna p ossibilidad e real
de desenvolver planos urbanos ele forma bem-
suce dida. A experiência tornou-se paradig máti-
ca em termos brasil e iros e, a tualmente , opa-
drão de qua lidade de vida ela cidade chama a
atenção dos técnicos do mundo. Todavia, con-
vém caracte rizar esse sucesso como a conjuga-
ção de uma coleção ele fatores que permitiram
mater ializar essa utopia p lane jadora . Bem lem-
bra Jorge Wilheim que, n o mesm o ano e m que
180 • ArquitelllrttS 110 Brasil
ganhou a concorrência para o plano de Curi tiba ,
seu consórcio também foi ind c:~rlo par·a d esen-
volver o plano de Joinvillc, cidade no Estado ele
Santa Catarina. Segundo o arq uiteto, as idé ias
n esse p lano catarinense e ra m mais in ovad o r as
do que as d a capital paranaense. Todavia, a fal-
ta de u ma vontarl<:> política e a a usênc ia de Ullla
equ ipe local de acompan h amen to d o pr~jelü
fr ustrou a seqüência do plano [Memória... 1990].
HABITAÇAO POPULAR
l~ impor/ali/e que o BNJ-1 (Banco Narional da
f-fabitariio) Lmha presenlP IJUP Pslri criando uma nova
smuíntica de moradia limsi.Lei-ra.
Nós jJagu.nln.m.ns St' PHI' 1101111 .ügnijiwdo não é
11ada mui.~ do ']l.W '11.111.11 delet-iomfâu rrijJidn di' algo
qu e se eslntlumva fJusilivmnente. Temos mrrlo rle que,
denl ro t'm breve, moradia para o bmsileim seia rtfw-
na~ um cúlt-ulo "'' Unidrult's de Patb·ào de Crédito,
nu a preocupação rom. n jiTestaçiio mensal e ronSP-
qüenle mneriio on o pavor rfp .wr levado mnlm. a von-
tade Jmm um ajHtrlanumlo rm r:oniu.nto n>sidl'nrial.
1:,'.\/tt jnt!Of:'llfwçrin, goslodmn11s dt' t-ransmiti lo ao
/JN/1 . (;nstnriamu' lfltl' ,.z,, -''' 'l'"''slionassl' a 'i rne;mo
,\UÚrt' o qut• rslti Jnznulo.
RI'.NJTO SARNO, presidente
do Instituto de Anp1itetus do B1·asi l, 197 1
[Scrran 1976, p. B9 l
A participação d e arqui tetos modernos e m
pro je to s habimcio nais inicia-se d e for m a mais sis-
tem ática com a ação dos ln stitutos de Aposenta-
doria e Pensões ligados às categor ias profissionais
-os IAPs -,a Fundação da Casa Popular e o Depar-
tamento de Habitação Popular, com o vimos n o ca-
p íwlo an terio r.
A eufo ria desenvolvime n tista dos <tnos d e
1950 não se sen sib ilizou com uma das maiores ca-
rên cias do país. O Plano de Metas do presidente
J uscelino Kubitschek não continha qualquer refe-
rência à questão habitacional. /\. prática governa-
men tal limitava-se à re pressão da con stru ção d e fa-
velas o u medidas insti tu cionais de levantame n LO
cen sitár io e diag nóstico elo qu adro d e carên cias
hab itacionais pa ra população de ba ixa re nda. Co-
missão para Extinção de Favelas (Rio de Janeiro.
1947), Serviço de Recuperação d e Favelas (Rio de
J aneiro, 1952), Comissão d e Desfave bmento d a
Prefeitura de .Belo Horizonte (1955), Cruzada São
Sebastião (Rio de J aneiro, 1956), Serviço Social
comra o Mocambo (Pernambuco, 1956) são no-
mes sugestivos de iniciativas na área habitacional
nos an os de 1910-1950 [Finep/ GAP 1985]. Favelas,
mocambos, malocas, barr acos, alagados, cortiços-
te rmos regio nais para fo r mas d e moradia estra-
nhas aos par ânwtros arquite tú nicos e 11rbanísticos
tradicionais, classificad os oficialme nte como habi-
tações "subnormais" o u de "interesse social".
A in iciativa do governo mili tar de criar o
Banco Nacional da H abitação (BNII ) e m 1965 foi
tomada na ép oca como u m ale n to ao défic it h a-
hit acio n;.JI. Até sua extinção, em 1990, a instit ui-
ção passou po r dife ren tes etap as d e atuação, que
não caberia aqu i retomar. A política habitacional
pós-golpe d e 19G4 priorizou os investimentos na
construção iu tcusiva de casas para venda (segun-
d o o conceito de pt·op riedade resid encial para as
classes de m en or re nda) com o forma ele e stimu-
lar o setor d a construção civil e recurso para am e-
n izar o dcscuq.ncgo, por ser atividade cap az de
absor ver m ão-d e-obra não-qual ific<1da nos gran-
d es ce ntros u rbanos. A diretriz não era assegu rar
co ndições mínimas de habitação . Impleme n tar
um setor p ro dutivo e com bater o d ese mpr ego
era a preoc upação bás ica, tendo co mo subprodu-
to a construção d e moradias ao me n o r custo pos-
sível. Essa co ndic io nante gerou conjuntos habita-
cion ais com padrões de qualidade mu ito baixos.
O produto concreto dessa prática resultou em
dezen as de agrupamentos d e co nstruções em
altura ou com descnvo lvirnento h o rizonta l, isola-
dos elos contextos urban os aos quais se deveriam
relacionar- posto qu e se abstraísse a articulação
d a q uestão habitacional como um a p roblemática
u r banística. Praticava-se a periferização oficial e
compulsória de largos scgmen tos ela população
com custos imediatos baixos; a m édio c lon go
prazo, a consolidação d essas periferias demand a-
ram investi men tos al tíssimos na instalação de
i nfra-estr u t u ra negada n o prime iro momen to .

135. j oiio BaLisla Vilanova Artigas, F;thio P C' nl eadu , Paulo :\<lcndc s da Rocha: co nj lHllO H ahi Lac iona l Cc cap Zezi nho Maga-
lhiies l'rado, Gurtrulhos, SP, 1967 .
Distorções da política habitacional do pe-
ríodo pós-1961 leva ram o Banco Nacional d a
Habitação a con templar so bretudo o financia-
m ento de moradias pa ra a classe m édi a e alla. O
aproflmdamento do déficit habilaciomtl parr. r.s
populações de baixa renda m an ifestava-se no in-
creme nto d e htvelas, invasões, loteame nLOs clan-
destinos, cortiços, sobretrabalho na autoconstru-
ção- a transfo rm ação da paisagem das periferi as
das grandes cidaucs como :~se n ta m e nt os de es-
paços de subsistê ncir.. Foi na década de I 960
que se tornavam nítidas duas atitudes dislintas
dos arquitetos perante à d egradação habitac io-
nal, à ine ficácia do programa govf'rnamcntal c
os resu ltados ir11positivos e pouco qualificados
das rea lizações ofi ciais conveucion ais.
De um lado, arqu itetos politicamente o pos-
tos ao regime m ilitar, mas interessados pela cau-
sa habitacional , ocupando trilhas in sti tucionais
do Estado a partir da proposição de espaços d e
formu lação erudita. No o utro extre m o, a assimi-
lação da cu ILura e da prútica popular corno re-
curso possível e de s~ j ávd para a resol ução does-
paço d a moradia pobre. Na priln eira vc nente, a
exp eriênc ia m ais consiste nte fo i a realização , a
pa rtir de 1967, do conju n to ha bitaciona l Zezi-
n ho Mag-alhães Prado, patrocinado pela Caixa
Estadual de Casas para o Povo (Cccap) no muni-
cípio de Guarulh os, Estado de São Paulo- conhc-
i;jJis<idios de 11111 lirasi! C rand<? e .Vlodemo • 1 81
cido também como conjnnro Cecap-Cumbica. O
pr~j e to foi coordenado p or três expoentes da li-
uha paulista: .João Batista Vilanova Artigas, Fábio
Pen teado e Paulo Mendes ela Rocha . TrM.ava-se de
um conjunto planejado para uma populaç:'ío de
55 mil habitantes e m 130 hectares d e área , co n-
tando com toda infra-es tr utura urban a: esco las,
hosp ital, centro d e saúde, posto de puericul tura,
estádio, cinemas, hotel , teatro, com ércio próprio,
clube , transp orte e tc. A organização dos espaços
se l'::tzin f'm tu ruo do con ceito da freguesia - termo
tradi cional d o urbanismo portug u(:s rel acionado
com uma comun idade co m vínculos eclesiásticos,
a tu a lizado em scn sentido no Cecap-Cumbica
como conjunto d e pessoas com in teresses comu-
n itários. Cad<1 freguesia comportava agrupamen-
tos de edifícios c equipame ntos urbanos em u .:r-
ca de 15 hectares, com população prevista para
9 884 habitantes. U ma derivação do conceito de
superquadra , adotada por Lucio Costa e m Brasí-
lia. O conjunto Cecap-Cumbica- incon cluso-
fun ciona hoje parcialmente segundo a con cepção
orig inal , ocupado por pop ulaçáo de renda m édia.
No outro extremo, e mergiu llOS a nos d e
1960 uma contestação ao conceito de conjuntos
h abitacionais no princípio da unidade de habi-
tação- corn o e m Pedregulho, Várzea do Carmo,
Brasíli a ou Cecap-Cum b ica. A crítica ao con cei-
to par tia da constatação mínima da inviabilidade
182 • A rquitet11ras 110 13rasil
do acesso à popu lação marginalizada a empreen-
d im e ntos cuja to tal ização - tida corn o ambiciosa
- exigia altos investimentos, subordinados a po-
líticas d e fina n ciam en to nem sempre favoráveis
o u capacitadas a arcar com tal aporte, d iante das
múltiplas demandas de uma economia carente
de rec ursos e m inúmeras outras á reas d e igual
pr ioridade ou p recedência econ ômica ou social
- sobretudo as r elaci o nadas ao co ntrole d o c res-
cime nto urban o dos g randes centros. A a morti-
zação desses conjuntos seria inviável ao pod er
aquisi tivo do segmento populaciona l de baixa
renda, salvo nus casos de r edução ao m áximo
dos custos, ao nível do absurd o d a in a bitabilida-
de - como se constatou efetivamente. Um prime i-
ro reconhecimento dessas contingê ncias limitado-
ras fo i te ntado por Acácio Gil Bor soi, em 1963, em
Pernambuco, onde, por iniciativa do Serviço So-
cial con tra o Mocam bo, o arquiteto prop ôs, para
a co m u nidad e fave lada elo C~ ju eir o Seco, casas
segundo um siste ma de pré-fa bricação de com-
ponen tes construtivos baseado na tai pa- sistema
tradicional <Jssociando urna malha de made ira
revestida com barro -, uma arqui tetu ra de cusLO
baixo e factível dentro das limitações orçamen -
136 e 137. Acácio Gil Bo rsoi: comunidade dt:
C~j u ci w Seco , .Jaboatiiu, PE. 1963.
protective painting. • ~
ptntura de prote~. .,-
rll>
rool storage.
depósito de rolos.
.
.
• """';;::sii.: .
/?,-....
tárias d a população d e baixa renda. A proposta
buscava in tegrar um certo repertó r io constr u tivo
tradicional, a. fixação da população no local com a
alternativa de morar em casas de me lh or qualida-
de, sem violen tar as características culturais c co-
tidianas da comunidade favelada. O golpe de l964
interrompeu a expe riência, sem possibilidade de
avaliação. Em 1969, um gmpo de j ovens arfJuitetos
do Rio de janeiro -Adina Mera (n. em 1927), Ana
Maria Sobral, Carlos Nelson Ferreira dos Santos
(1943-1989) , joão Vicen te Amaral Mello, Marcos
Meycrhol'e r Rissin ( 1939-?) c Silvia Lavanere Wan-
derley - aprese ntava um relatório para o X Con-
gresso Inte r nacional da União In tern acio nal d e
Arqu itetos (UIJ\.) com uma abordagem inédita no
meio profissional brasileiro. A pro blernati zação
do g rupo partia d e três questões:
1. Elll q ue merlida a incorporação d e soluç<l<:s indi-
vid uais c espont:'l n<:>as d e moradia - tais corn o as e ncon-
tra mos n as ravelas e que achamos muitas vezes válid<ts- c
sua tradução n~ linguagem próp ria dos <1 rquirc ros, pode-
r-ia cou trib1rir para reali?.ações de u·anscc nd[·ncüt social?
2. Como as pote n cialidad es do favelado, conside-
rando a ex i s t ênci <~ d e nma mobili dade soc i<1l c](' veloci-
d adt: direrenre nas nossas cliversas si tuações nrlturilis,
,
--'ESC N-/.
table.
mesa.
• straw sto r a~ .
depósito de folhas.
pre - cut straw bunches.
feixes de folhas preparadas.

p o de r ia u1 ser ca n a lizadas par a co ntr ib u ir para a solu-
ção dos p ro ble m as de morad ia das pop ula ções de ba i-
xa re nd a?
:1. Estam os pre parad os, os arqu itetos d e p aíses su b-
clesen volvicl os, para e n cara r estes asp ectos espec ia is ela
n ossa realid a d e para os q u :-tis nossa particip ação é so lic i-
tada? [Serran 1976, pp. 128-129].
Essc.:s arquite tos propunham , e n tão, um a
a tua ção em q ue os fins necessariamente r efl e tis-
se m os me ios:
No campo d a habitação d e intc rt-sse soc ial, n a m e d i-
d a e m que p uderm os aceitar cen as form as espontâ rwas
d t> m oracli<1 co rn o express:'io vftlida da von tad e huma n a
- c sob reLUdo como m e io efi c ien te de sati sfazê-la - tal-
ve z possamos lh es trazer a c o ntrih niçiío d e uma arquite-
tura er ud ita, a o in vés de compe tir co lll elas uun 1 p roces-
so desp ótico e d estr utivo . [ ... j Nesse se n tido, pe nsa m os
q u e a maior co n trib u iç ã o q ue o arq uiteto p o d eria d::u-
ao s progra m as de habitação d e interesse social seria pro-
move r seu rd<~e i o nal cn to no todo u r bano, fun c ionan-
do co mo liga~ · io e ntr e estas duas cidades contíguas e tà.o
opos t<JS, :1 cla ndestin a dentr o ela o fi c ia l. [ ... ] Supomos
q u e cad a vet se (;v . mais n c ccss:í ri o que o arq uiteto, ao
ag ir n esse cam po, p roc ure resp eitar os siste mas d e Ya lo-
res c ap n::nder co m eks. Ao cruz:1 r se us co n
d e uma arquitetu ra erudita, com esta o utra, espon tâ ne il,
n asc irl ;~ das p ossibilid a d es c di spo n ibilidad es d ire tas do
in divíd uo, objeto d t> ações de interesse soc ia l, talve7. (') ('
possa cr iar conceito s, p ,·e n1issas o u t>o ri <~s
ni smo .- ha bitação até a gora n :io previsto s en tre n ós
[ S t: IT<LI I 197G, p . i:H , j)({SSim.j .
As investi gações de J o h n T urner foram bas-
ta n te intl uc n r.es n essa linha d e pe nsam e nLo . A
post11ra pela urbanização de favelas, da regulari-
zação do ilegal, ela a titude d e.: fixar po pulações d e
baixa r end a e m sítios consolidados e conven ien-
tes, encontr ava um a r azão de ser, conh ecend o
largo d ese nvolvim ento e ntre j ovens ar qui te to s
poli tizados nos an os de 1970, como um desafio
ao quadro d e sever a repressão p o lí tica e cultur al
da ditadu ra mili tar pós-1964 e ante o d escala bro
da situação da população m a rg inalizada di a nLe
dos program as h a bitac ion ais do gove rn o .
Os ace rtos e e quívocos d essa postura po-
de m ser estudados na auto-re flexão que Carl os
Nelson Fe rre ira dos San tos pr o m ove u, a p artir
d e sua experiên cia de trabalho conjun to com a
Federação elas Associações de Favelas d o Estad o
h."pisódios d~ tllll Brasil c:ra1tdl' e ,1/odemo • 183
da Guanabara (FAFEG), n a urba n ização ele fa\"C-
las desenvo lvidas pela Compan hia de Desenvol-
vimen to de Comunidades (Codesco), e ntre 1967
e 1970, registrada no livro Movimentos Urbanos no
Rio de J aneiro- uma d issertação acadêm ica na
á rea d e antropologia social dan do conta dos mi-
tos e elas realidades na interação <.: uo confl ito
e n tre a cultura favdacla e a p resença d e.: um téc-
ni co (co m o o fo i Ferre ir a d os Santos) na rcso-
luçào d a q uestão ha bilací onal de baixa rencla .
Re fl etia Ca rl os Nelso n , a nos mais tarde, n u m
rccncon tro d istauciado com sua prática d o fi nal
d os anos ele 1960:
Ali m e d emonst r ava m ll lllil Lec no lvg ia que c u so
con s1·gn in 1 im p lan tar ele fo rma m u ito impel"feita em
m e us pró p rios trabalhos [ favela de Brás de Pin a ] p o r-
q u e ob\"ia mc n te jamais p o d eria co n seguir u ma fusão
tão a ni nt!ada entre p lanos, modo de \"ida e t>xpecl<l ti-
vas d a p op ul aç~w c envolvimento cotidiano. Em suma,
r ealizavam a lgo que para mim era a penas uma possibi-
lida de teóri ca [Vall adares 1983, p . 88 ] .
h ec i m ~: n t v s
Em termos genf>ricos, os a nos de 19f:i0 her-
dara m a trad ição mod erna dos conj untos habita-
cionais esqu ematizados em sua LOLaliclade - in -
clu indo nessa categoria tan to as propostas u1ais
sobre o ur·ba-
elabo radas pelos arqu iLelos, qua nto os absu rd os
coujun tos do JJNH ( degeneraçiio d e concc it.os
com o os de superquaclr a) [Com as 19H6l - c in-
co rpo raram a a titude alterna tiva de recon hcccr os
asseuL<uucu los margiuai!; como estruturas válidas
no con texto das grandes cidad es. Era o em bate
entre o recon hecido, o regular, o oficial izad o, com
a clandestinidad e, as invasões, a ileg·a lidacle. O
Ran co Nacional da H ab itação c sua política fo-
ram a baliza: ou a inserção no Sistema Financei-
ro da Habitação ou a o posição a ele. À medida
qu e a pol íLica oficial mar ginalizava as popula-
ções de renda mais baixa - mais e mais excluídos
d o sistema ecou ô m ico - c se acirravam os âni-
mos peran te a situação polírica el e exceção na
p ri meira m e tad e dos an os de 1970, radi caliza-
va m-sc as posições. A questão h ab itacion al assu-
mia su a natural cond ição de ban deira polí tica c
ideológica, e , entre os a rq ui te tos, o te m a deixa-
va de ser tam bém u m dado de desen h o pa ra si-
 - - -- -- - - -- - ---
784 • A rqu i/etu ras 11() B rasil
lua r-se sobr et.udo como u ma pro blemática n o
â mbi to pulílico-ideol ógico.
O redu cionism o da ação gove r na m e ntal
n a ár ea habitac ional nos anos d e 1970-1 980 d ifi-
cilm ente poderia se r caract.e riza d o como um
"programa": a trajetória entre o co nju n to de Pe-
dreg ulho, rl e Reidy, üs casas-emb ri ões se r vidas
basicamente com a instalação da pane h idrá uli-
ca{; suficiente para ilustrar o re trocesso ao lo ngo
dessas décadas. Superado o radicalismo e n tr e as
p artes, exl into o Banco Nacion;tl d a H abitação, a
qu estão per man ece e m aberto. O pod er públi co
hoje ram bém assim ilou as cr íticas aos p rogramas
h abi taciouais e à arquiletu ra praticada nos co n-
j u ntos. A pa r cri;-~ e n tre iniciativas o fi ciais e a
população de baixa re nda faz pane das p rá ticas
de a lguns m u n icípios b rasilei ros. Todavia , ne-
nh u ma <hts rl uas ;-~t it udes, tão marcadas nos a nos
de 1960 c suas derivações, quase uma 1crceira ou
q uarta via in sp irad<ts nas expe riênc ias a n teriores,
qualificam-se corno resposLas abrangen tes para o
pro blem a . Constituem ainda um reco nhecimen-
to p rcc::i rio da questão c um a :-~ção microscópica,
loca lizad a, p ossível e fac tível de m a rf' ri a li zação.
Talvez a chavt> d a resposta esteja em estar a te n-
to nessas ações pequenas e insiste n tes - c, que m
sabe, co usist.en rcs n u m fu turo q ua lcpwr.
ORDENAR E REFAZER CIDADES
Em 1965, criava-se o Banco Nacional ela
H:-~hi ção (BNH) . 1\'o ano seguinte surg ia o Servi-
ta
ço Fed eral de l labitaçâo e Urbanismo (Serthau).
A implantação de um sistema ou p olítica nacio-
na l d e pla n ejamento urbano teria se u co ro lár io
com a d efinição das regiões metropolitanas c a
criação da Comissão Nacion al ele Regiões Met.ro-
politanas e Política Urbana (CNPU) em 1974. Ob-
se rva Nestor Goulart Reis Filho que
[ .. .] a pou l a~ -, - w brasileira vem r.enclenclo a se coJtcen-
tra r nas aglomerações ele maior porte - regiôes m eu·opo-
litanas, m e trópoles regio11ais c cicl<1des médias- e n qu<~n - b re a arquitetu ra c o u r banismo nas escolas pri-
---
to as cidades de m~;uor porte p ermanecem pr<~licamn­
le in;tl leradas. Em 1960 ape nas duas m e tró p oles, R io de
J anei ro e São Pau lo. poswíam 111ais d e um milhão de
habitantes (contavam cnt<io com ma is de r.r('s mi lhões) .
Em 1970 t ínham os cin co c e m 19RO nove regiôes me-
tro p o litan as c- nrasíli<~ colll mais de um m ilhão qut:. em
conjunto, acolh iam ma is clr 35 111i lhôcs de habitanles.
Nos nwsm os ittlnva los, o n ú m ero dt' ci d ades com mais
de I00 m il habitantes passou d1· 31 pa ra 60 c 95, res-
p el"l iva m c u Le. c as com ma is de 50 111 il , de(-)!) pi!r:t 115
e 198. Em 1980 as nove regiôes mclro p o lita n as (excl u-
indo-se Brasí li a, p onanto) a bson·iam 29 % da popula-
t;ão lotai do p<'~Ís c 42% d e st Ja população u rban a ( Re is
F il h o 199fi, p. 231.
Nessa trajetóri a, pi"Olife raram os o r ~;.n i s­
m os de assistl:n cia téc ni ca aos mu nicípios para
p romoção de "p lanos locais integrad os", "planos
direto res" e o u tras a ti vidad es-m ei os, C[ uc: so-
m e n te alil nc n taram os devau e ios da recn o -bu-
rocracia que m onopoliza ra m os gabinetes polí-
ticos d os anos d t> 1970. No mesmo di apasão , o
en ten d imen lo que as discip linas d e urbanismo
d as escolas d e arq u itetura n ão aco m pan havam
as tr an sformações que se operavam no p lano
tcc n o-buroc rá lico cond uziu à implcwe n tação,
com incen tivo s oficia is, dP cursos de pós-gradu-
ação e m p lan ej a m ento u r hano . São Paulo , Rio
d e .Janeiro. Pono Alegre, Pern ambuco e Brasília
a Iin h a ra m-se nessa d iretriz, além elo inte resse
suscitad o pelas inú meras opções d e cu rsos no ex-
terior. Certo é que, n esse mo mento, o pro blema
urbano cada vez mais se configu rava como a de-
d u ç~o de uma conjuntura econômica e política,
carac te r izando u!lla poswra cviden ciado ra elas
figuras d o economista e do sociólogo, sobretudo.
F<tlava-se o "econ o m ês", o "socio loguês" c o u tras
"líng uas" d e rivadas ele jargões téc nicos, buscan-
d o-se fusões d e d iscipli nas d istin tas em produ-
to s d isLa n tes e à r eve li a elo cotidiano d os cid a-
dãos. Na radica lização do d iscurso de oposição
ao reg ime não-d e moc rático, os arq ui tetos p oli-
ticame nte eng~ j ados ex tre m avam seus posicio-
name n tos com a atitude elo "não-p r oj e to", u ma
exacerbação das aná lises de Sé rg-io Ferro sobr-e
o co ntexto br asileiro e a práti ca a rqu ite tô n ica
[ver final do capítulo a n terior] . A discussão so-

vi legi avam as a nál ises políti cas e sociológicas,
e m detrime nto do projeto.
No plano internaci o ual, os resu ltados ne-
gativos el e um planejamt>nro recn icista susci ta-
vam críticas. No grasil , a es tagnação ela moder-
nização econômica com a falê ncia elo "milagre"
evide nciou a fa lácia do discu rso plan<::jador de-
senvo lvido nos anos de 1960-1970. Esses legados
decerto conduziram a u ma nova perspectiva que
gan ho u corpo 11 <1 década el e 80: o rlr'srm.ho ttrbann.
Essa visão ga n hou força e esta ruto para debates
entre nós a partir elo I Seminário so bre Desenho
Urbano no Brasil, reunido em 1984 em Brasília.
Linha de trabalho que m erece u discussões e con-
testações até de natureza e timológi ca (teria o
Desenho Urbano o mesrno coutel!du do Urhan
Design ventilado nos Estados Unidos e 11 a Europa
no linal d os anos de 1970?) . O Desenho U rbano
pareceu consubsranciar urna nova atitude pt>ran-
te as inter venções sobre novas e antigas tramas
urbanas. Se é evidente um posicionamento críti-
co d iante dos postulados fnncio nalistas à C:Jrta
de Ate nas, igual disposiç::io se observa con tra o
privilégio das aná lises cenu·adas exclusivamente
sobre o processo sócio-ecouôuúco nas cidades. O
Desenho U rbano saía em busca de uma re lação
entre as implicações d o espaço concreto (a forma
urbana) sobre as práti cas c referências sociais.
Essa postura conduziria a o utras formulações
para o espaço urbano, no plano do cotidiano do
habi tar a cidade e o respe ito aos valon.:s dos ci-
dadãos c dos g rupos sociais. Pcsrpri sas como
Qucmrln a Rua Vim Casrt, coorde n ada po r Carlos
Nelson Fe rre ira dos Santos, apo ntava m cami-
nh os. Não mais a renovação urbana à base do
Bulldoz er mas a preservação c a reciclage m dos
espaços exist.ent.es sem a rragmentação do tec ido
social. As expansões urbanas, os lotea me ntos, as
invasôes , as favebs, os conjuntos habitacionais,
as cidades n ovas. seriam questões tratadas com
nma postura não mais apenas no plano da inter-
ve n ção físico-ambiental como coucil iação de
conflitos de uso do solo urban o, o u na dicotomia
"cidade conve n cio nal x c idade m a rginal". A
abordage m era o utra c cerramente a d iscussão
a inda está longe de atingir o consenso.
Hpisôdios de 11111 Brasil ( ,"rc111dc e .llodemo • 185
TENTATIVAS DE NOVAS CIDADES
Semear cidades no Brasil é um e mpreen-
d im e nto que se confunde com a integraçi'io de
seu território à eco nomia mu nd ia l, desde épocas
colo niais. A uro pia estava na Am érica: a "cidade
ideal" se d ese nvo lve ria har moniosa me nte neste
lado do oceano - pe nsavam os antigos. Parte des-
sas ··utopias" chegaram aqui ape nas na forma de
traçados urhan os, f[Ue corrcsponderam à aspira-
ção de modernidade que alimentou o Brasil-i nde-
pendente : Teresina, Be lo Horizo n te, Go iâ nia c
Brasília, com maior ou men or inspiração, reprc-
sl"ntararn c r epresentam um desejo de aulo-afii·-
mação, buscand o legitimidaclt> em co nteúd os u r-
banísticos co n sagrados no pensamento ocidental.
A eufori a econômica e a síndromc plane-
j adora dos anos de 1970 palrociuaram a criil çi'io
dt> diversas Yibs t> cidades: colo nização, miuera-
ção e hidrt>li> tricas serviram de álibi p ara deslo-
car dinheiro e gente pelo firasil. No e ntanto, o
qui" existe e ntre a cidade-do-agrimensor c a cida-
cle-carta-de-<Henas? Com o são essas cidades cria-
das n a maioria das vezes num territó rio vazio de
se res human os? Poderiam ser corno Vila Amazo-
nas e Vila Se rra do Navio, no Amapá, con cebidas
por Oswaldo Bratke nos a nos de 1950 como cida-
des de apoio à mine ração de man~ê s, sol uções
brilhantes de arquitetura e de con vivê n cia com
o ambiente regiona l. Dificil coufigurar o pe rfil
de um assentamento que, desen hado por· a rqui-
tetos, nasc ido sob tutela , cresce, amadurece e se
torna independente. Ou o oposto, com o a cida-
d e-labo ratór io TTumboldt, proposta d e n úcleo
urbano no no roes te elo Estado do Mato Grosso
p ara a br iga r a lt os estud os so bre a Amazô nia.
Criado em 1973 numa iniciativa envolvendo a
Universidade Federal do M:Ho G rosso, o gove r-
no elo F.st·ado e alguns m inistérios (Planejamen-
to, Interior e Edu cação c Cultura), no fin al elos
anos d e 1970 o projeto estava em desativaç<io. Di-
ficuldade de conli gnração por conta de experiên-
cias implantadas e por impl a ntar, mas recentes
demais para urna averiguação: conhecem-se inú-
rneros uúclcus empreend idos nos anos d e 1970
l8G • / I rq11 il e/11 ms 11u Hmsil
l !-IH . .Joaquilll Guedes: núcleo n :side11 <.:i al Pilar par a Caraíb a Metais, .Jaguara ri. 13A, 1976-1982.
n o none elo Mato G ro~ , polarizados por Alta
Fl o re~ta , c dos quais pou co se sab<.: <:tc<.: rca d e suas
"vidas" urbamts.
Ma tupá , no Mato Grosso, é outra promes-
sa de núcleo urban o nascido cl :~ iniciativa coloni-
zadora parti c u lar q ue, no futu ro, ganhará sua
autonomia política conforme o sucesso do t> m-
p ree ndimenw. P r~jet ad o por Cândido Ma lta
Campos Filho (n. em 1936) e Luí~ Carlos Costa
(n. e m 1935 ) no início dos anos de 1980, trata-
se de pr o po st:~ ele assenta m ento com expansão
preocu pada com sua integração ao meio amaz ô-
nico- uma sensibilidad e a mbie ntal que assume
contorn os mais nítidos nessa d écada.
A equipe de J oaquim Guedes desenvolveu ,
no período de 1976- 1982, o projeto do Núcleo
Residencial Pilar, p ara a Caraíba Metais, no nor-
te da Bah ia, su bordinada à mineração de cobre.
U m cuidado inovador foi o de se estudar os pa-
drões urbanos c arquitetõnicos de assentame ntos
consolidados nas vizinhanças do sítio de implan-
tação da nova vila, <.:m busca d e uma iden lidad e
espacial compatível com o re pertó rio dos habitan-
tes da r egião semi-árida local [Camargo 1989;
Zcin 1989] . O fracasso da cxploração mine ral se-
lou o d estino da cidad e. Gu edes também foi o
responsável pelo plan o da Vila dos Cabanos, nú-
cl co urbano para a mi n eração ele alu m ínio em
Barcare na, Pará, implantando na década rle 1980.
Uma cidade abe rta, para receber morad o res que
não se subordinam ao controle do empr<.:e ndi-
m en to minerador. No e nlanto, sua proposta d e
distribuição de habiL~ões e eq uipam e ntos urba-
nos teve sua realização desvirtuada. Da con cepção
original reslou apenas o traçado urbano.
Um ambiente pode pt·essupor uma paisa-
ge m físic a com o um a m emó ria socia l. E o dese-
nho urbano parece incorporar esses valores, tão
desprezados pelos planejadon.:s num passado re-
ccnte e tão significativos para os que viven ciarão
esses novos espaços. Valorizar "práti cas corrcn tes,
lóg icas de uso consagradas historicamente" fo ram

motes utilizad os pela equipe do Instituto Brasi-
leiro de Admi nistração Mun icipal (IBAM) coor-
de nacta por Carlos Nelso n Ferreira dos Santos,
destacada para pr ojetar seis cidades-novas e m
Roraima. Inte r ve nções e m espaçosjá habitados,
popu lação q ue estava e ntre os futuros usuários
desses asscntamcn tos in spiraram pro s t :~s per-
m eadas por um sentido de cidadania, de gestões
coletivas para "se ajJmjni anlos lugares, r.ornando-
os afJrojJ'I"iados a seus fins, fazend o-os p-róp·1ios",
139. Carlos Nelson Fen·cira d os Santos/ IBAM: p roposta d e quan cirão para cidades n ovas em Roraima, RR , 19H5.
Epistídios de 11111 /Jrasif Gra11de e .llodemo • 18 -
segundo Carl os Nelson. Uma concepção decida-
de an tiautoritária , na visão do urbanista [Santos
1987; 1988] .
A sofisticação do discurso na elaboração
de novas cidades não foi propria mente um a r e-
gra. As Cornpany Towns, ou assentame ntos orga-
ni z<ldos por empresas a título ele infra-estrutura
urbana de seus e mpreendimentos, povoa ram os
esforços d e in tegração e exploração de vastas
áreas anlcriormenlc iuart.iculadas do ter ritó rio
~:'lfJ
~ -
188 • llrquileluras nu Brasil
brasileiro . Entre a sofi sticação d e Vila Serra do
Navio ou Vila de Can a Brava (Estado de Tocan-
tins) e os inú m eros acampamentos precários co-
mo Vila Cac h oci rinh a (Rondônia), núcle os
como Mas;~ng (Rond ô nia), Ita bira (Min as
Ge rais) , Paulo Afonso (fia h ia), Vila Resid eucial
de Tucuruí, Carajás, Parauapc bas/ Rio Verde (to-
das no Pará) fazem parte de uma li nhage m de
n ovos assentamentos que mereceram [Farah e
Farah 1993; Oliveira 1989] o u m e recerão diag-
n ósticos ace rca dos as pectos antro pológicos c
sócio-econômicos de comll nirlad cs fe chad as,
muitas d elas uc cxisl(: n cia fumra incerta face ao
d estino das a lividades que as geraram.
E nada mais perturbardor em um contex-
to - u rbano ou nalUral - que o surg imento de um
represamento de h idre lé tr ica. Relações urbanas c
ecológicas que silo modificadas n esLC grande em-
preendimento q ue assinalou a política energéti-
ca brasilci1a pós-1964. No in ício dos anos de
19BO, alg um as p opulações a tingidas por css"s c"-
tústrofes pessoais e ro le livas têm m erecido maiOI-
consideração p o r parte das empresas energéticas.
.Já se
menciono u , ante riormente, a experiência
e m curso de Nova Itá, e m Santa Catarina .
O reassentamento de Porto Castro Alves.
Bah i<1 (perto ele Cachoeira), pelo represam ento
do rio Paraguassu ~ e o surgimento do rese r vató-
rio de Pedra d o Caval o - contemplou uma popu-
lação de ce1-ca de qu inhe ntas famílias, transferidas
para um núcleo o nde os técnicos elo Consórcio
Nacional de Enge n he iros Con sultores (CN ~ C) -
coordenados po r H ecLOr Vigliecca Gani - desen-
vo lveram um projeto e m 1983-1981 suhsidiad o
p or um a análise li pológica d o hábitat p opular da
localidade, buscando-se a manute nção de laços de
vizinhança c as atividades de apo io existcu tes.
Muitos dos assen tame n tos implil n tados
desde os anos ele J 950 são verdadeiras incógnitas
qu an to ao seu dest.ino. Decerto, alg uns floresce-
ram e frutifi caram ; o utros dissiparam-se ou estão
em vias de se tornarem cidades mo rtas. Talvez o
Brasil seja um dos países que mais scmearam ci-
dades no século 20; todavia, ainrla não rem clare-
za do que colheu ou colherá, cloravan tc, apesar
de tão vast.a experi ê ncia.
 9

DESARTICULAÇÃO E REARTICULAÇÃO?
1980-1990

O Brasil se revela uma vasta desaTLiculação.

O t.odo pa-rece uma exjnessão riivena, r.st-ranha, n.lheia ás jwrtes.
]<,' estas pennaneam fragmentadas, dissoárulas, ràt.eando-w ~ rll]lti ou lá,
ontem ou hoje, corno que extraviadas, em busca de seu luga1: I ... I
fiá momentos wm que o jmís jntrece uma nação
compTeendida como um todo em movimento e l'mn5jónnação.
lvl.as siío freqüentes as conjunturas em que se revelam
as disparidades inerentes às divenidades dos estados e regiões,
dos grupos raciais e classes sociais.
Acontece que as forças da díspersiio .freqüentemente se nnjJõem
r!quelas que atu.am no sentido da inugmção.
As mesmas .forças predominam no âmbilo do Estado,
w ·ri)i:'rindo-lhe a wpacidade de wntrola·1; acmnodar e dinamiza·r,
reiteram continuamente as desil..,rualdades e desencontms,
que fnomovem a desarticulação.

OcrAvlO l ANNl, "Uma Nação em Busca de Conceito", 1992 [pp. 177-178]

Nos anos de 1970, morreram Pablo Picasso
(1881 -1973), Charles Chaplin (1889-1977), Tgw
Stravinsky (1882-1971), Pablo Neruda (1904-
1973), André Malraux (190 1-1976), 1\lexander
Calder (1898-1976), De Chirico (1888-1978), Max
Ernst (189 1-1 976) , David Siqueiros (1896-1974),
Bertrand Russell (1872-1970) , Martin Heidegger
(1889- 1976), Hanna Arendt (1906-1975), Charles
Lindhergh (1902-1974)- e ntre outros. Parte sig-
nificativa ela miLOlogia da modernidade do sécu-
í
190 • A rquiteluras 110 JJras il
lo 20 desa parecia n essa d écad a. Mo r tos ilustres,
qne merecer am páginas de e logios 0 11 r etrospec-
tivas n os p rincipais me ios d e comunicação. Uma
mo r te , todavia, fo i pouco notic iada , e talvez, tar-
di a m e nte per cebid a, con fo r m e o co m un icado
"oti cia l". O crítico de anp til ctura C har k s jen cks
a nun ciou ao m und o, em 1977, C]Ue a arquite tu-
ra m oderna m orreu em julho d e 1972 e m Sai n t
Louis, nos Estados U n idos, com a implosão do
conjun to h a b itac io n al Pr uitt-Igoe, d e Minoru
Yarn asaki .
Aos an os de 19 70 atribuem-se uma série de
rcavalia(ÕCS dos parad ig-mas rlo passad o. MurLcs
de e x-líderes como Char les De Ga ull c ( 1~9 0-
1970), Colda Meir (1R98-1978) ou Mao Tsé-Tung
(1893-1973) anunciavam a extinção dos su p e r-
condutores de p ovos. As instituições fo ram macu-
IMb s: Rlchard Nixon era o brigad o a renunciar. O
acideu te nuclea r ele Th 1-ce MiJe Isla ncl m ostrava
os r iscos da confiança irrestrita no pod er red e n-
to r da cif> ncia para o futu ro da human idade . O
conceito de m assa com o valo r absoluto (segu ndo
a crença d os an os d e 1960) perdia espaço par a o
cultivo do individual, d a YaloriY.ação da idcmida-
cle, devi d o à tolerància com as d ifere nças indivi-
duais c à e m er gf:ncia ri as min orias (m ulh e res,
negros, homossf'x uais). O conservacio n isrno eco-
lógico ganhava força, e o conceito de "conserva-
do r" de ixava de ser pejorativo para ser p romovi-
do a um a categoria positi\'a.
Fo i esse també m o quadro d os a nos d e
1970 para a América do Sul? O p residen te chi le-
no Salvador All f'ndc (1908-1973) foi d eposto em
1973 por um golpe m il itar.Juan Domingos Pe J-ó n
morre em 1974, e sua su cessora, Maria Es te la
Per ó n , é derr ubada do gove rn o argen ti no dois
anos depois pelos m il ita res. O Br asil co n h eceu
uma década de p reside n tes indicad os pe los mili-
tares. O p eríodo fo i u-ágico para a democracia la-
Lin o-amcricana, tomada por d itadur as tecnocrá-
ticas e intol era ntes. In tolerân cia q ue, no Brasil,
perseguiu sobretu do os intelectuais c sim patizan-
tes d a esquerda- presos, mo rtos ou exilados. Os-
car Nie meyer passou parte dessa década exilado
em Paris, onde continuou deseuvo lve n do sua ati-
vidade p rofissio n al. Os a nos de 1970, para a Amé-
ri ca Lati na , fo ram d os su pe rlíde res d itato r iais ,
d a re pressão à ma ni festação in di vidual c d issi-
d e n te , da hipe r valo r iza ção d a tccn o h urocracia
estata l.
O AÇAMBARCAMENTO
DE UMA VANGUARDA
Ji11 me .fonnPi em /974 {. .. f No meu ltmpo de es-
wln, n qu1•stão do praur <!llt arquiil•lurn '~lav abso-
ltttamPniP inllmli!nda. Nrrmn exatamPnle u . ~ mw~ do
governo Mhtiri e essa inlenliçiin foi colowda jJelus
pni/J1'Ú!S j!ro[Psson!s r. e~tudns de arqnitetu:m: ·nen•s-
sário substituir o lrífJÍS poT instru.mmtos lii(IÍS ronlun-
dentes. [ . .. / Nós vínhamos dP trinta ou quarenta
anos de uma arquitetura muito rigorosa, muito disri-
jJli rwda. que se conl·mjmnhn a 'l""llfltL"'. idéia df PX-
(I'SSo .. .
ANTOI\10 CA.RLOS SA::\T'A:\":-\Aj(: NIO R
Lt'rojrto 1990.p.l44] .
Ao co ntrár io de alg u ns países elo Prime iro
Mu ndo, o Brasil, na segu nda metade dos an os de
1960 e início dos anos d e 1970, p assava por urn a
época d e p l ~ j a uç a econôm ica. Parte do legad o da
arq u itetura dos a nos d e 1950- l960 encontro u ca-
mi nhos ele viabilizaçáo nos an os d o "milagre".
U m conj u n to de valo res da arqu itetura moderna
brasile ir a- que e m seu momento inicial instau-
ro u um saber in ovad or - fo i aça mbarcado, crista-
lizo u-se desti tuíd o da for ça in augural. Um certo
pensamen to e prática, de vitalidade e sensibilida-
de loca l, mas de un iver sa lidad e suficie n te p ara
seduzir a crítica internacion al, di lu iu-se c in stitu-
cionali zo u-se co m o conhecime n to d efini tivo e
imutável. Fil trada por um a ideologização q u e
n eutralizava as diferenças, escam oteava as con-
trad ições, n egava a in terrogação (coere nte com
o espírito autoritár io do m o m e nto), propugnava-
se um ideal d e cultura ar quitetônica com pr essu-
postos oriun dos de u m momen to ép ico da arqu i-
te tura brasileira- m as agor a fo r m ulad o corno
único, autori zado c h egern ônico. Can o n izava-se
e burocra tizava-se uma postura arqui tetôni ca.

Não importava o programa de uso: da casa ao vi-
aduto, da agência bancária ao forno crematório,
da escola à torre de garagem, do sofá ao edifício
administrativo - era a moda (ou di tadu ra) das
grandes estruttu-as de concre to, do concrelo apa-
rente, dos pilares esculturais, das estr uturas pro-
tendidas, do exibicionismo estrutural, a competi-
ção por vãos livres maiores, dos panos de vidro -,
imitaçôes esvaziadas dos conteúdos elaborados
por mestres como N i emeyer, Vilanova Artigas e
seguidores consistentes. Evid ências técnicas e
formais que simbolizavam uma visão de m oder-
nidad e, certa compostura legitimadora de uma
arquitetura se m crítica ou crí ti cos, num tempo
de generalizada desconfiança e perseguição p o-
lic ialesca, no qual o criticar era uma atitude re-
primida ou interpretada como cldac,:ão política.
Ingressar no clube dos países desenvolvi-
dos: LL!ll sonho dos militares, mas certamente o
sonho de qualquer cidadão de um país subde-
senvolvido. A arquitetura brasileira desses anos
do "milagre" também alime ntou uma pretensão
dessa natureza. É provável que nunca se tenha
planejado c projetado tanlo no país em tão pou-
co tempo; nunca se construiu tanto, também.
Mas o sign o da quantidade nã.o autoriza uma
equivalência de qualidade. O excesso de trabalho
e mbaraçava a autocrítica. Os arqu itetos encaste-
lavam-se num isolamento de olímpica auto-sufi-
ciência ante as discussões em cu rso no mundo. A
arquitetura brasileira dialogava menos com o ex-
terior. E dialogava menos internamente, p orq uan-
to a última revista da "fase heróica" da arquite tu-
ra brasileira, a Acrópole, deixou de circular em
1971, ficando os arquitetos brasileiros sem ne-
nhum periódico r egular até 1973, com o lança-
mento de q Arquitetura (extinta em 1978 ) e o
rclançarncnio, crn 1975, ela revista M<idulo (de O s-
car Niemeyer), sem a pluralidade de posiçôes, to-
davia, que marcaram as revistas de outras épocas.
A ilusCtu do "Brasil-grande" desabou , tra-
zendo a reboque um grave quadro institucional.
A arquitetura brasileira, no início dos anos de
1980, se n tia mas não ac usava as necessárias revi-
sões no discurso c na pr:tlica <tryuitetônica. O
debate da p ós-modernidade somente alcançou
f)esarliculaçao e Nea r lic ulaçi.io ' • 1.91
a lguma densidade tardia na segunda metad e
dessa década.
VELHAS PERPLEXIDADES
Não se pode negar que a discussão inter-
nacional em torno do pós-modernismo contri-
buiu para o arejamento dos de bates no Brasil.
Entretanr.o, é preciso verificar até que instância
essa polêmica teve repercussão n a virada dos
anos de 1970 para os de 1980. Esses debates -
fortes nos países desenvolvidos c tímidos no am-
biente loca l - , por si só , n ão alimentaram as mu-
danças e n ão explicam as transformaçôes consta-
tadas na arquitetura brasileira na década de
1980. A questão pós-nwderna abriu as sensibili-
dades c a tolerância com a di versidade de posi-
cio nam e ntos, corn a apreensão e compr eensão
de o utras formas de instrume ntar o raciocínio
do projeto. Fcuôwno~ ]JCrccbidos mundial~; ­
te 'tpnrtavam ent.re os arquite tos brasileiros: a
percepção da falência ele panacéias arq uite tôni-
cas (soluçôes snpostamente válidas p a ra todas as
realidades), o maior diálogo com o contexto ur-
bano ou o ambie nte naLUral na imp lantação elos
edifícios, o reconhecimento da história como re-
ferência projctual, a rcvalorização da reciclagem
de edifícios como atitude de preservação cultu-
ral, a produção do espaço co mo resultado de
uma colaboração entre arquitetos c usuários,
bem como uma postura men os hierálica, unívo-
ca, de te rminista e sintética, substituída por uma
conduta mais analílica, simbólica, admitindo a
ambigüidade. Esses valores podem ser percebi-
dos em diversas obras e intentos teóricos sobre-
tu do a partir da segunda metade elos anos ele
1980, entre arquitetos mais jove ns, com suave
adesão de profissionais mais antigos.
O tcnno "ade~ão compona urna arnbigi.ti-
claclc. Em que medida o questionamento pós-
moderno efetivamente tran sformou o posiciona-
mento dos arquitetos? É a dúvida que paira ao se
examinar, por exemplo, o trabalho de Severia-
no Porto e Mário Emílio Ribeiro (n. ern 1930),
192 • llrquitetums 1111 R1·as il

110. S~:v<.r i ano Porto c: Mári o Emílio Ribeiro: Centro dC' Proteção Ambiental de Balbin a, AM , 19~4- 1 08.

14 1. Milton \1onte e Paulo S.:·rgio Na sci nwnw: l ntcr pass Club . Belém, PA. 19R9.

arqu itetos e ngajados n a n:giiio amazônica brasi-
k·ira desde os anos de 1960 e que, no início ela
década dC' 1980, emergiram como supostos "p ós-
mode rn os", com se us projetos em madeira (casa
do a r qu i teto e m Manaus, I 97 1; Pousada da Il ha
de Si lves, 1979; e Centro d e Proteção Ambiental
de Balbina, 1984), inserção ecológica com mate-
r iais industriali zados (campus da Un iver sidade
do Amazonas, 1971) e obras executadas com uma
economia d e m eios (pequenas estações telefô ni-
cas n a selva a mazôn ica) que rompiam com o mo-
d elo vigente d os g ra n des centros "produtores"
da c ultura arquitetô nica brasileira. Na rt>alidade,
dcvc-st> r·econ h ecer a obra de Porto e Ri beir o n a
li nha de fren te da arqu ile t ura l>rasilcira rece nte
como r esul tad o de uma persistente experi menta-
ção arquitetônica ao lo ngo de mais de vinte anos
d e vivência regional [Zein 1986a]. A at itude de
Porto e Ribeiro confunde-se com alguns posicio-
n amentos genericam e nte pós-modernos, mas eles
são, a nte o contexto de se us trabalhos e traj e tó ria
d e coerência p rofissional, gen uínos a rq ui tetos
modernos - que ce rta se nsibili dade pós-mod er-
n a soube r econhecer e valorizar. Mas a mode rn i-

dade de Severiano Porto e Mário Emílio Ribeiro
não pode ser entendida sem a referência do Park
Ho tel de Nova Friburgo , clássico projeto e m m a-
deira executado em 1942 por Lucio C osta. A
Amazônia, por suas peculiaridades ambientais, é
capaz de induzir à for mulação de uma arquite tu-
ra específica, necessariamente e m diálogo com o
meio. Esse diálogo não n asceu de uma imposição
teórica, mas resulta de uma visão pragmática, de-
purada ao longo do te mpo e p ro duto sobretudo
do amadurecimento dos arquitetos diante de sua
região. É o caso de Milton Monte (n . em 1928) e
.João Castro Fi lh o (n. em 1950), e ntre outros - ar-
quitetos que produzem urna arquitetura com
dara consciência dos limites c das imposições
do aml.Jícnte, c por isso mesmo cl<.: mentos de
insumo para o desafio d e buscar soluções c r ia-
tivas e in ovadoras [Segawa 1992] .
A EMERGÊN CIA
DE REGIONALISMOS
Esses arquitetos amazônicos poderiam per-
feitamente se r qualificados na categoria "nco-
vernacular" d e Charlcs.Je n cks ou no "regionalismo
crítico", conceito que emergiu na primeira meta-
de dos anos de 1980, sobretudo com o proselitis-
mo de Ke nn eth Frampton. Esse crítico atribuiu ao
regionalisnw críti co um pote 11te vetor ideológico:
En t re as condí<;ôes prévias para o ,,u rgíme uto d a
(Oxpr(Ossáo regional crít.ir.a náo f:: sufi cie nte 3pe nas a
pros perid ade, mas t.amb( ~ m que exi sta um fo rte desejo
d e realizar uma idenlidade . Uma das causas da cultura
reg ionalis ta i_~ UITI scntirn cnto anti-cc n tr·ista,
(ÜO a alguma ro rma d e independência c ultural, er.on ô-
m ica e política [A & V 1985 , p . :!01.
"Realizar uma iclen ticlad c" é um intento
programático, na maioria das vezes inexiste nte ou
ina dequado para qualificar uma séri e de ma-
nifestações que têm corno o rigem a necessidade
de re spostas arq ui te tônicas diante de questões
concretas c premen tes - na maioria das vezes,
com motivaçôes jJmg'mátiws. A arquitetura ama-
Desarliculaçéio e Rea rtic ulaçiio ? • 193
zônica antes referida surge ma1s por uma p e r-
cepção de contexto que po r urna vo ntade de
tipificar alguma manifestação arqu itetônica. São
manifestações que coinciclern co m a lgum a preo-
cupação pós-moderna, mas n ão t.êm o rige m n es-
se fenômeno internacional. Tampo uco voltam-se
a uma busca específica de ide ntidade. Se há al-
guma preocupação n esse sentid o, trata-se ele um
esforço da crítica d e arqu it.emra. E é a partir da
ap reensão dessa diversidade, do a pro(i.Jndamen-
to das diferenças que se permite e stabelecer a
condição mais precisa d o r egionalismo: caracte-
rizar uma singularidade no inre rior d e uma r.ota-
lidade; a prálica de um<t especificidade que se ar-
ticula e interage numa dimensão mais ampla.
Nos anos de 1980, colhem-se, no â mbito
arquitetônico, os primeiros frutos dos programas
de interiorização da economia no país. Os arqui-
tetos que se deslocaram pelo território brasilei-
ro corno rnigran tes e nômades, saindo elos gran-
des centros, c os profis~na egressos dos vários
cursos de a r quitetura implantado s nos a nos de
1960 e 1970 fora dos centros tradicionais, e nfren-
taram se us prime iros projews de magnimde com
o "milagre econômico" e tive ram su as primeiras
obras importa ntes materializadas ao longo das úl-
timas duas décadas. Arquitetos com r cpc rt.(>rios
d os grandes centros ou formados segundo esse
modelo, enfrentando um Brasil d istinto do Rio
de .Janeiro ou São Paulo: o interior e as á r eas me-
nos moder nizadas do país. Outras arquite turas
surgiram dessa dialética.
MAPEAMENTO DA DIVERSIDADE
1.1111?1 aspira-
A consolidação de uma revis ta d e arquite-
tura ind e p e ndente (d e svinculada d e entidades
profissionais ou universidades) d urante os anos
de 1980- a J>rojeto, lançada oficialmente em 1977,
mas cuj a origem remon ta ao ano de 1972, como
um periódico do SindicaLO dos Arquitetos do Es-
tado de São Paulo - caracterizou o renascer d a dis-
cussão arquitetônica em seus termos m ais especí-
ficos. Pouco a pouco, a pauta arquite tô nica como
194 • Arquiteturas no Brasil
um problema de desenho- e não de sociologia
o u ciência política - retomava o fôlego mediante
um veículo de comunicação específico de circu-
lação nacional. Esse fenômeno foi reforçado a
partir de 1985 com o lançamento da revista !I u -
Arquitetura e UTbanismo, também em São Paulo.
O ponto de partida para uma rearticulação
do d ebate amplo teve seu prime iro mome nto
com uma grande exp osição organizada em 1983
pe la re vista Projeto, associada com o Centro de
Arte y Comunicación (CAYC) de Buenos Aires. O
ecl i to r d a revista, Vicente Wissen bach (n . em
1942) c o crítico argentino Jorge Glusberg (n . em
19:)2) organizaram uma semana de arquitetura no
CAYC, cuja participação brasile ira contou com 97
arquitetos ou equipes expondo centenas d e
obras, numa cole tiva que apresentava um in(:rlito
panorama brasileiro de duas décadas - mesmo
para os brasileiros. Essa grande mostra, d euomi-
nada Arquite tura fi rasileir<t Atual, fo i inaugurada
em Bue nos Aires, perco rrendo d epois algumas
capitais brasileiras (São Paulo, Brasília c Rio de
.Jane iro). A iniciativa , do ponto de vista argentino,
foi tão be m-su cedida que o CAYC transformou a
Seman a de Arquite tura na Bien al d e Arquite tura
de Buen os Aires a partir de 1985.
Essa exposição configurou u m excelenle
mapeamento arquitetônico para a revista, que pas-
sou siste maticamen te a publicar essa enorme di-
versidade de manifestações sem outro critério se-
não o de dar publicidade a toda arquitetura que
se produziu e se produzia n o país. Gradativamen-
te , a revista foi crescendo e incorporando novas
seções, algu mas das quais permitiram veicular tra-
balhos teóricos ou de investigação d e arquite tos
ou professores desconhecidos em nível nacional
(na maioria, j oven s) . Foram os primeiros passos
por urna nova crítica de arquitetura n o Brasil.
REINTRODUZINDO A VITALIDADE
Em fi n s de 1979, um grupo d e jove ns ar-
quitetos de Minas Gerais iniciava a publicação d a
revista Pampulha. O título era um a óbvia referên-
cia ao pr incipal ma rco do m odernismo arquite-
tônico brasileiro em terras mineiras - conjunto
arquitetônico proj e tado po r Oscar ~ i e me y er em
1939. Seu primeiro núme ro trazia n a capa um
desenho do própr io Niemeyer, e as matér ias prin-
cipais eram um depoimento d e N iemeyer e uma
entrevista com Lucio Costa. Nada mais conven-
cion al que a ho menagem ao s gra ndes mes tres
moder nos, n ão fosse Pamjn.1.lha transforma r-se
(mesmo sem esse intento inicial), em seus poucos
n úmeros e anos de circulação, numa referê ncia
do debate por outras li nhas de arquitetura - exa-
tam en te as não re presentad as por Nie me yer e
seus seguido res.
Como produ to editorial, Pamputha tói uma
revista inde pendente, re unindo os interesses e a
vontade ele arquitetos numa difusa e n ão-
direcionada discussão arqu itetô nica. Era porta-
dor a de u ma men sage m com ling uage m local,
bem-humorada, otimista c n em u m pouco com-
promissada com discursos fech ad os e completos
- r efle tindo um cole ti vo de colabor adores das
m ais diversas m ati zes. Ainda e m plen o períod o
da ditadura mili tar, a revista publicava artigos de
arq ui tctura, artes plásticas, literatura , ecologia e
tem as afin ~ com uma seren id ad e distanciada d a
engaj ada retórica política vigente em São Pau lo
c Rio de J aneiro.
Esse clima d e descontração também assina-
lou outro momen to im portante para a arquitetu-
ra brasileira. Foram os arquitetos de Minas Gerais
que organizaram o XII Congresso Brasileiro de
Arquitetos em Belo I Iorizonte, e m 198.1 - e ~joet
homenageado principal era Vilanova Ar tigas, fale-
cido no início d esse ano. Nesse encontro com
mais de cinco mil p rofissionais, a realidade po líti-
ca (abrandamento da ditadura, então com a pos-
sib ilidade de indicação ele um candida to civil à
presidência da República) e econômica (agrava-
mento ela recessão e crise inflacion ária) convive-
ram civilizadamente com a d iscussão d a arquite tu-
ra como disciplina, abordagem até então bloqueada
n as escolas e na categoria profissional diante do
quadro de acirramen to político e ideológico.
O grupo mineiro, n um certo sen tido, ca-
talisou uma coleção d e ansiedades rep rimidas. A

discussão sobre a arquiLetura pós-moderna, alé
então represada, ganhara um foro, espelhando-
se sobretudo na pequena mas ousada produção
dos arquitetos mineiros: muitas idéias ainda em
desenho (às vezes, o desenho quase como uma
proposta em si) , ob ras modestas , desvinculadas
das práticas e linguagens usuais dos mode los ar-
quitetônicos do Rio d e .Jan eiro e São Paulo. Ál-
varo (Veveco) Hardy (n. em 1942), É o lo Jv[aia
(n. em 1Y4~), Maria.Josetina d e Vasconcellos (n.
em l947), José Eduardo Fcrulla (n. em 1947) ,
G ustavo Penna (n. em 1 950) , Joel Campolina (n.
em 1947), Sylviu Podcslá (n. em 1952) são arqu i-
tetos de sse grupo m ineiro que desenvolveram
projetos de maior envergadura posteriormente.
!Jesarliculaçãn e keu r l iculuçàu " • 195
142. Éolo Maia: Gru p o Escolar
Vale Ve rd e, Tim ó teo, MG ,
ID83-1985.
143. Gu s tavo Pcnna c Flávio
Car salade: TV Bandeiran Lcs ,
Belo Horizonte, MG, 19R'l.
UM PANORAMA EM ABERTO
Se u grupo mineiro constituiu a vertente
menos compromissada com a tradição moderna
local- c, em panicular, as obras de Éolo Maia c
Sylvio Podestú como as mais livres e ousadas nas
formas , no mesmo plano das experime ntaçÕ<::s
mais arrojadas em prática fora do Brasil , mas
presumivelmente com elementos da cultura mi-
n eira - , h;i d e se localizar outras manifestaçôes
que revelavam preocupaçôes de assimilar repertó-
rios formais regionais característicos. São os casos
dos arquitetos Moacyr Moojen Marques, .João .José
Vallandro (veteranos arquitetos) e Carlos Alberto
196 • Arquttetllras 110 limsil

forte imprrg nação da n a tu reza, da preocupa-

144 . Moacyr Mnu je 11 Marq ues, J o:io Jo
Al bcno Hü iJller: (;pnrro de Ativirlades do Scsc , Caxias do
Sul, RS . 19R5-1 989 .
ção d e inseri r a nefatos em ambie n tes ecológi-
cos seusívt>is.
Todavia, se o contexto é a me trópole, essas
referê n cias cul turais e ambie ntais inexistem o u
se dilue lll num complexo emaranhad o de valores
que n ão nece.ssariamente se r etlctcm na reso lu-
ção arqui tetônica. Me trópoles como São Paulo e
Rio de J aneiro abrigam gr·andes escritórios que
buscam atender às de mandas arquitetônicas de
grandes e mpresas n ac io nais e mu l tinac ionais,
~é Vala n dro. Car los
produzindo uma cuidadosa arquitetura cujo com-
promisso de eficiên cia tecnológica e a im agem
empresarial é cldini cla por padrões internacio-
nais: Croce, Aflalo & (;asperini, Carlos Bratke,
Kõnigsberger / Vannucchi, Ediso n & Edm u ndo
Musa, Rino Levi Arqu it etos Associados, Botti &
Rubin, Pontual , en tre o utros, são gran des escri-

145. Dcparlam.-nro d t' Projetos Ambientais c d e A.rqu itt" lu-

ra da Eletros u l: púnito da ga iN i::l comerc ia l, prefeitura c
câmara rnunicipal (ao lúndn) Jc 1\ova ltá , se, 1985-1 989.

Hübnc r, especi fi camente no Cemro de Atividades

d o Serviço Socia l do Comér cio (SESC) na ci-
dade de Caxi;t:; do Sul, EsLado do Rio (~ ranl e do
Snl, e da a rquitetura do p rojeto de re locam e nlO
da cida de de Ttá, no Estado de Santa C:ararina ,
pela Divisão d e Urban ismo da F.ktrosul- Cen-
trais Elé tricas do Sul do Brasil. Em a mbos os casos,
o r eco nhecimento da arquitetura popular tradic i-
o nal d o Sul- car ac1erizado pela presen ça de imi-
grantes alemães e italianos, sobretudo (contigcn-
tes imigrad os durante o século 1q) -serviu para
a ela> or;.~çã de edifícios relacionados com as for-
m as arquite tônicas características dessas culturas
["Re locação ... " 1985; Santos 1989; Segawa 1989].
Esse ripo de abo rdagem do contexto ta m- 146. Fl;"tl"io Kiefer e J oc l ( ;o rsk i: Casa de Cu lrura Múrio
bém su cede com os a rq uitetos amazô nicos, -com Qu inla na , Porto Alcgrr;, RS, 1987-1990.

147. l.niz Panlo Conri<:, Sérgio l'vlagalhiies, Cristina
Hartmann: Ceutro de Treinamento e Aperf"eiçoamlénto
Pessoal, Rio de .Janeiro, 191\2- 191\!"i.
tórios de excelência nesse segmento- alguns dos
quais com décadas ele atividade.
A condição urbana c suas transformações
funcionais também asseguraram , nesses tempos
recen tes, intervenções em estruturas arq uitetô-
nicas an tigas - quer e m refuncionalizações como
em obras de restauro. Os casos mais bem-sucedi-
dos pela qualidade de proj e to c sucesso na apro-
pria~,.:ão pública foi a reciclagem de um antigo
galpão fabril em São Paulo, transformado em
centro de lazer pelo Serviço Social do Comércio
(SESC) num pr~jeto de Lina Bo llardi, em co-au-
toria com André Vainer (n. em 1954), Marcelo
Ferraz (n. em 1955); o restauro do Mercado Mo-
delo em Salvador ou a Fábrica Danneman em
São Félix, Bahia, projetos de P aulo Ormindo
David de Azevedo (n . em 1937); e a reciclagem
do antigo hotel Majestic, transformado na Casa
de Cultura Mário Quintana na cidade de Porto
Alegre , Rio Grande elo Sul, pro_jeto ele Flávio
Kiefer (n. em 1956) ejoel Gorski.
Independentemente de categorias estan-
ques, inúmeros arquitetos vêm d esenvolve ndo
obras de interesse. Alguns podem ser enquadra-
dos como seguidores da linha carioca ou línha
Desarl'iculaçào e Rearticufaçào? • 19-
paulista, com méritos próprios, como Acácio Gil
Borsoi,João Filgueiras Lima (n. em 1932, conhe-
cido como Lei é), Paulo Mendes da Rocha, João
Walter Toscano , Ruy Ohtake, Milton Ram os,
Paulo Zimbres (n. em 1933) , Marcos Acayaba (n .
em l944),Jamcs Lawrencc Vianna (n. em 1951 ),
Marco Antônio Borsoi (n. em 1954) o u mesmo
Li na Bo Bardi- entre outros.
Paralelo a essas linhas - outrora quase do-
minantes- c críticos em relação a essa "herança"
carioca ou paulista, arquitetos como Joaquim
Guedes, Luiz Paulo Conde (n. em 1934) e Francis-
co Assis Reis (n. em 1926) , Vital Pessoa de Melo
(n. em 1936), Sérgio Magalhães (n. em 1944),
.Juan Villà (n. em 1944) defendem distintas fren-
tes conceituais. A maioria dos arquitetos citados
em capítulos anteriores seguem trabalhando, al-
guns fi éis às origens; outros, preocupados com o
futuro, mas não necessariamente partidários de
correntes consensuais ou armados em grupos ar-
ticulados, mesmo informalmente .
FIM DA UTOPIA
E O ESTIGMA DA MODERNIDADE
Em 1984, o Brasil frus trava-se com a der-
rota da emenda constitucional que restabelecia
o voto direto para pr esidente da República. To-
davia, era o início do retorno à normalidade de-
mocrática. Com a assimilação do debate sobre o
pós-moder no, ganha corpo um sentimento anti-
mudenüsla no Brasil. As milológicas ol.Jras da ar-
quitetura dos anos de 1950-1960, por falta de
manutenção e por obsolescência, transforma-
ram-se em ruínas da modernidade; Brasília, cida-
de elaborada n o período democrático, am a-
durecida durante o regime militar, confunde-se
com o caráter autoritário do período ; as realiza-
ções dos anos de 1970, pela suntuosidade e pelo
monumentalismo , transformam-se no símbolo
da burocracia estatal e do desperdício.
Criticar Niemeyer e Brasília, negar valida-
de às teses de Vilanova Artigas tun1aram-se pon-
tos de vista correntes e dominan tes. Antes, a re-
198 • Arquite!Ttras uo Brasil
fcrê ncia a e les era um r ecurso de legi1imação;
hoje, parece que uma lig<~ ção com esses mestres
é um atestado d e maus anteced e ntes. Boa parte
d essa . ~eaç ã o d e rivo u de um sentimento de ín do-
le pós-m oderna: o ocaso das "gra ndes narrativas"
ou in terpretações racionalizad oras, o fim das
utop ias,. o questionamen to dos m od e los, dos
grandes sistemas de pensamento. Na revisão pós-
m oderna intcrn acion<J l, caía d efiniti vamen te a
utopia dos modernos dos an os de 19~0 por um
mundo melhor e, por conseguin te, o suposto po-
d er re formador e redentor da sociedade medi-
ante o desenho, o fJrojeto, tese e estand arte d o g r u-
p o de Vilanova Artigas. As límpidas geometrias e
curvas de outrora tornam-se rlP:modées, substituí-
d as por "contextnalismos" e "citações", sob o
m<Jnto d a "diversidade". No p lan o inte ru acional,
a im piedosa varredura dos cânones do fu n ciona-
lism o e do rar.ional ismo ar rastou t;Jmbérn o for-
malismo brasileiro- uma ocasião qualificada ele
"irracional" por Pevsner.
~o Brasil, uma reavaliação segundo uma
óptica d a condição pós-moderna, lodavia, não sig-
nificou a implantação de uma arquitetura pós-
moderna. O mal-estar ela modem idade é um sin-
toma não n ecessariamente compartilhado pelos
países n:to-cksenvolvidos, como o Brasil. A atua l
contestação à arquitetu ra moderna brasileira atin-
g-e seus m i 1.0s, não seus princípios. Essa crítica
tem (iJndamentos e- é precisa em vários aspectos,
mas por enquanto caracteriza-se mais como uma
atitude ele reação a uma precisa m odernidade,
se m apresentar uma alternativa con creta comes-
pessura conceilual consistente. Nos anos ele 1970,
o cerceamento ele opiniões confl itan tes, em nome
de uma "un idade estratégica" e "consensual " ele
con tornos nitida m en te ideológicos - em outras
palavras, a f ~ tl a d e uma crítica sistemática despro-
vida de paixões- prostrou os horizo ntes possíveis
de avaliação, renovação c atualiz.açào de conceitos
e prá ticas de brilhante fatu ra local. Desperdiça-
ram-se o po rtunidades d a verificação e prova da
qualidade e da n atureza da arquitetura brasileira ,
em nome da preservação de u ma memória posi-
tiva e ela exaltação de episódios m·arca ntes d essa
mesma arquite tura, ere ta como paradigm a qua li-
tativo inatingível e in su pe rávcl - por isso mesmo
relegada aos panegíricos ela história da arquitetu-
ra. Um a perm a neme assombração do passado a
rondar o futu ro - isto é, a nós.
Essa h erança moderna brasile ira, em tem -
pos pós-modernos, con stitui o bjeto manejável?
Não me parece que essa h erança se tornou im-
prod utiva, deixou de deitar galhos. Jove ns arq ui-
te tos, não alheios d o de bate internacional, mas
vigorosamen te ciosos d a experiência mode rna
br asi leira, vê m trabalhando sobr e o tem a. Se é
certo que alg uns . ~amos dessa árvore ele raízes
modernas estão fenece ndo - por in fru tíferos,
por incapacidad e de reprodução - , outras rami-
fi cações parecem buscar simbioses, sincre tismos.
Numa ép oca ele o bso lescência programada, a ar-
quitetura bt·asilcira 1cm a pos:>ibilidade de não
simplesm e nte defe ncstrar seu s paradigmas dig-
nos, mas renová-los. Ora, o termo "ren ovar" cons-
ta no dicionário com as acepções ele "substituir
por um n ovo", "recomeçar", "m odificar para me-
lh o r ", "con sertar", "restabe le ce r", "revigorar ".
Nos arquitetos brasileiros, persiste a respo nsabi-
lidade por uma busca conscien te de u m a nova ar-
ticulação com a reali dade elo país an te as tran s-
formações no mund o. Uma bu sca por um ftH uro
d igno. Nisso, há uma utopi::t qu e túo pode seres-
tigmatizada.
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Bakt'llla , Jacob , 101 Buddeus, Alexan d er, !íR-9, 68-9, 78
Baltar, An tonio Bezerra, 85 l ~uns chaft, Gorclon, 104
Ra1tco Nac iona l da Habitação (BN H) , 180-1, 183-4 Burle Marx, Roberto, 85, 92, 106, 110- l , 111,1 23 , 13 1,
R<tnham , Re yner, 104, 108, 1 10, 150 162, 162
ilarbo sa, .f. S. de Casrro, 17 Caixa Estadual de Casas para o Povo (Cecap), 18 1 ; 18 1
Bar bosa, Luiz Hona, 123 Calaui, Uaniele, 13R
Bardi, Liua Ho, 105, 130, l:l1, 136, 137, 197 Calder, Alexandcr, 106, 189
Bani i, Pier ro Maria, 105, 136 Campo lina, J oel, I 9?í
Barrag án, Luís, 47 Campos, Carlos de , 24
BatTc lo , Lima, 32 Campos, Olavo Reidig d e . 142
Barros, Má1úo Pimo de, I 76 Ctm. Our CiliPs Su-rvivf', d e j osep Lluis Sert , I L)
Barroso , Sahino, 171 Candeia, Fclix, I I O
Bastos, Pau lo, 151 , 17 1 Candilis, Georges, 104
Bau haus, 45-6, 48, 54, 59-60, 73, 14!í Candiota, Paulo, 70
Baumg art, Emíli o , 91
r:an lf!Í-ro e o DPstmlw, de Sérgio Feno, 155-6
Bayardo, Nelson, 150
Capanema, Gustavo, 89-90
Becker, Alfredo Ernesro, 73
Cape ll o, Roberto, 72
Bc hrens. Pe te r, 55
Carduzo, J oaquim, 85
Benevolo , Leuuardo. 108
Cardow, Roberto Coelho, 165; /6 5
Berlage, Il e ndrik Per rus, 60
Carlevaro, Yamandu , 168
Bernardes, Sér~io, 1OG; 107
Caro n, .J orgc, 156-7
Ricca, l'aulo , 156
Carpin te ro, Antônio Carlos, 177
Biena l de A rquitetura de Bueuos Aires, 1911
Carsalade , Flávio, 195
Bienal de São Paulo , I Ofi, 108, I 13, 1'19
Carvalho, Antônio Rodri g ues, 177
Ril ac , Olavo. 36
Carvalho, Aynon , 85
Bill , Max, 106-9, 113. lHJ, 143
Carvalho, Fl ávio de, 50, 50, 51-2, 59, 6 1, 78
BNH , ver Banco Nacional da Habi tarão
r:asabella (revista) , 107, 1 10, 135
Roase , Anhur.J. , 107
Bolonha, F1·ancisco, 118, 120 Case Study ll ouses, 140, 149

13orsoi , Már io Gil, 13 1, 132, 136, 142, 182, 182, 197 Casti lh o , S~tyru Po hl Moreira de, 177
Rorsu i, Ma rco An tônio , 197 Castro Fil ho , J oão, 193
Botti & Ru bin , 196 C.as1ro, Vicente de, 153
Braga, Theodoro, fi I Cavalcanti, Carlos de Lima, R3
Brasíli a (revista), I 30 Cavalcanri, Em iliano Di , 45
Bratke, Carlos, 196 Cavalcanli , !Ié lio Uc hôa, 11 7, 11 8
Bratke, üswaldoArthur, 63, 106, 140, 140, 141, 149 , 185 Cebrace, vPrCe n tro Brasi le iro de Construções e Equipa-
B razil D · ui ld ~ ( expo s i ç~ w , ca tálogo), 9 2, 100, 100-1, 102, mt:"n tos Escola res
105, 107-8, 118, 134 Cecap, ver Caixa Estadual de Casas para o Povo
Brazil, Alvaro Vital , 46, 78, 81 , 85-fi, 86, I 18 Celso, Afo nso , 29
Bre dwre t, Victor, 45 Cen drars, Blaise, 63
...
Índice Remissivo • 2 77

Centra is Elétricas ele São Pau lo , ve r Di visão ele Arquite-
tura e Urban ismo da CF.SP
Cen tro Brasi leiro d e Con struções e Equipam e ntos Esco-
lares (Ccb race), 174
Cerque i ra César, Roberto , 13 9, 140
CESI' , ver Divisão de Arqu itetu ra c Ur banismo ela CESP
Chacc l, Fernando Magalhàes, 165; 165-6
Chapli u , Ch arles, 189
Chateaubriancl , Assis, I O!i; 136
Choay, françoise , 1 07
Christia ui & Nie lscn , 64, 68, 70
Conselho Federal de Enge nh aria c Arq uit etura, 130-1
Constru tora Co111erci a l e Ind u strial d o Brasil, 70
Convên io Escolar, 173
Coro na, Eduar d o , 174
Co ron a, Luiz Fernando, 142
Corre io da Manhã (jornal), 44
Correio Pau lista no (jorn al), 45
Costa, José O swa ldo H en riqucs da, 118
Costa, Lucio, 3R, 48 , !í9, 61, 77-9, 8 0, 81 -3, 85, 89-90, 92,
93, 9 3, 94- 5, 96 , I 00-1, 103, I 06, I09-1 O, 112-3, 123-
7, 122-5, 131, 112-4, 177, 18 1, 193-1

Churc hill , Winston, 104 Costa , Luís Ca rl os, J H('i

CIAM , ur
Congrês lnterna tio n aux ci'Architecture Costa, Osvaldo, 49
Mode rne Coutinho, Aluizio Bo .n ra, 7i
Ci ty of Sa n Paulo llnproveme nts and Free hold Company. Cre ig hton, Thoma s, I 08
22 ; 22 Crocc , Af1alo & Gaspe rini , 171 , 196
q Arquitetu ra ( revista), 191 Cro nache di Ar-ch it etlura ( r t>vis ta), 107
Club ele Engeulraria do Rio rk .Jan e ir·u, 18 Cru zada São Schast i:'i o , 180
CN EC, 160, 188 Cuchct, Fran cisque , 61, l:l9
CNPU, uerCom issão N acional de Rt'KiÕes Metr opolitan as C.:ttllu m Brasileira (A), <ic Fer nando d e Azr ved o, 37
e Pol ítica Urba n a Cunha, Euclid es d a , :12
Cudcsco. ver Companh ia de Ocsenvo lvinrenl.o de Conll r- Cuuha,.Jos(; Mar iano Carneiro da, tJer Mari;r no F il hn , Jos~
nidades llAC, v t'r Departa nwlllt> de A r·lJllitctura c Urbanismo,
Comas, Ca rlos Eduardo Dias, 172; 17) Pernambu co
Comissão d e Oc sfave la111en1.o da Prt:>fei tura d e Belo H o - Daly, César, 3 1, 35
rizo n te, 180 Das Nc uc Fra nkfur t (revista), 49
Com issão Nacio nal de Rcg iôes IVIetrupolílanas c Políti ca Dl\ l J, ver Deparlam e ut o de ArqnitTl ll rtl c U rbani smo,
Urh;rna (CNPU ) , 184 Pernambu co
Comissiio para Extinção d e Fave las, 180 !)(• Ch irico , Gi o rg io, Hl0
Comp aguie eles Arts Français, 60 O c bit~g i, Jorge Deckcn. 171
Companhia ~ra s ilera !mo biliária c Construçõcs, 70 Oecade of Conl t>mpora r y Arch itcctu re, d e S iegfriccl
Com p a nhia City. lli!T City o f Sau P a u lo lm p r o veme n ts Ciedion. 105
an d Frcehold Cornpany Uel au nay, Son ia, 15
Companhia Con str u tora de Samos, 47 . 5 1, 55 , 55-6, 66, 77 Dc p artam emo de Arquitetura c Urban ismo, Pernambu-
Companhia de Construçõ es F.sr.olues el o Estado co ( Oi\ U), 84-5; /55
(C:on esp ), 174 Departam e nto d e Corr eios e Telí·)!;r afos, fi!l; 77
Companhia d e Dese nvolvimento de Comunidad es De p a r tam e n to d e H abi tação Po pular· da Prefeitura do
(Cod esco ), 183 Di strito Federal, 11 8, l.1 9 20, 180
Comp anhia Urb auizadont cl<t Nova Capital (Novacap) , 123 [)cp:'lrtamento de Proj e tos Ambi e ntais e d e Arquite t ura
Con dc, Luiz Paulo , 197, 197 d as Centra is Elétricas do Su l do Brasil - Elct r os ul ,
Conesp , un Cu111panh ia de Constr u ções Escolares d o 167, 196
Estado Departamcnlo Nac io nal de Estradas d e Ro dagem , 168
Con fea. ve r Con selho Fed era l de Eng enh aria e Arqu i- De u tsc her Werkbund , !">!í, GO
tetura Diário Nacional (jornal), 45 , 50
C:o ng d :s 1n ter ualionaux d 'Archi tec ture Modern c Dias, Cíce r o, '15
(CIAM), 4fi , 7R, 82 , 105, llfi-6, 121
Dieste, Elaclio, 172, 173
Con gresso Brasileiro d e Arq uitetos, 113, 191 Direto r·ia d e Arquite tma e Cons tru ção d o Pernambuco .
Con g resso de Engenharia e Indú stria, 18-9 ver Departa m ento de ArquiiCi ura c Crhanismo. P t>r-
Cu o Intern acion a l da Un ião Inter nacional de Ar-
g r e .~s nambuco
q uite tos, 18 2 Dire toria d e En ge nh aria da Prefei tura <io Disrl'i to Fede-
Con g resso Pan-Am erica uo de Ar q uite tos, 51 , fí4, 11 6 ral , Rio de Janeiro, 69 , 8 2
218 • A rquiteturus n o Bmsil

Diretoria de O bras de Po rto Alegre, 69 Exposição do Ce n rc nário no Rio de Janeiro, 36

Di retoria dt' Ohra~ Púhl icas el o ~ :st aclu de São Paulo, 66, 6 7 Expositio n Tnl t'rn;Jtio nal e des Ans Décoratifs ct
Dis ney, 'vVa ll , I 00 lndustriels Modcrn es, 54, 59
Divisão d e Arquitetura e U rbanismo da CESP, 165 Faculdade de ArquitetUJ·a da Bahia, l31
Divisão d e Prtidios e Apare lh ame n tos Escola1·es d o De- Faruldade de Arqnill'llll·a da Universidade de Porto Ale-
partame n to dt' f.dnc;rçiio da Prefeitura do Distrito grt>, 130-1 ; ver também Faculdade de Arqn ircrura do
Fe d eral, 67, 68 Rio Grand e do Sul
O:.JER, uer Depart;unt'nto N;Kio na l de t:srrad<Js de Rodagem Fanliclad<· de Arqui tetura d a Uni\'ersielade de Recife, 131
D ormt.\' (revista), I 07-8, 136 Fac uld adt> de Arqu ile l11ra d a Uni versidade do Rio Gran-
Do rfl es. Gil lo , I 07-8 de d o Sul. 146
Duarte, Ilélio, 14 2, 173 Fanildadc de.: Arquitemra d o Rio Grande do S11l, 13 1; vl'r
também Faculdade de Arqu ite t ura J a lJ II ivnsidade
Dubugras, Vinor, 33, 33, :14-6, 56, 60, 149
de Por to Alegre
Duhart, Emílio . 150
Faculdade de Arqu ite tura e U rbau i ~mo da llllivnsidaclc
Earnes, Charles, 104 de Siio Pau lo, 1:10, 11 2, l 4 G, 14R, 152, 154, 166
f:co le Spuia le el es Tnwaux P11 h li cs du Bã liment et de Faculdade de Arqu itetura Mackenz it', 1:w, 148
L' Jndustrie de Paris, 57
Faculdad e Nacional de Arq uitetur<J da U niversidade do
Fhistihs (revista). 107 Brasil , 1?.0, ~ ~2. 141
F.l c me11ti dcll'archi te ttura hmzio nale (Gli ), de Alhrno Facultar! dt- Arq11itertura de Montevidcu, 132
Sarloris, 45, 68
FAP EG, m•r Fede 1a<.:ào das Associações d e Favelas do F.~ta­
El errosnl, ver Departame nto de Projetos Ambiemais e do da Guanabara
ck Arquitetu ra da;. c ... 11 trais Elétricas do Sul do Bra-
F<~ ri <l, Ubatuba de, 2fi
sil - F.le trusul
Faye t & Ar<J ,·,ju, ver Faye t, Carlos Maxim iliano; c Ara(r jo.
ENBA, ua Escola Nac io11 al de Belas Artes do Rio d e J a-
Cláudio Lui7.
nei r o
Faye t, Carlos Max im il iano, 142, 163, i6R, 172, 173
Eng-ineering Ne\VS R euJfd (n·viqa) , 10 7
FCP, ver Fundação da Casa Pop ular
Eq uipe de Arlluitcros, 163. \ltn· tamblm. /\ ,·alijo , Claúdio
Luiz; F:~ y<' l , e;, ri os .Max irn il iano; Marques, Moacyr FECE, ver Fundo Estadual d e Co w; tr uçôes Es cnl <l' e~

Mooj en ; Pe rt>ira, Mign<' l Alves Fe derariio das Aso cia ~ · ões d e Favelas elo Estado da
EmesL, Max, 1t>Y Cnan ::r hara (FAPEC), 183

Escola d t' Arquitetura da TJn iversidad<· de Minas Gerais, Fero lla . .José Eduardo , 195
] ?,() Ferraz , Figueiredo, 169
Escola de 13elas Artt's de Pemawhuco, 131 , 138 Fe.-raz, Marce lo, 197
~ :sco la ele Belas Artes de Salvador. 130-l. 142 Ferreira, Carlos Frederico, l l8, 121
r:sçola d e Engenharia de Porto Alegre, 130, 132 Ferreira, .José. Ma mede Alvt>s. 1m· Mamecle, J osé
F.sco lé! d e Enge nharia Mack<:nzie, 105, 140, 149 Fe JTeira, Múrio L<:al, 26
Esrol<~ de Mi n a~ el e Ouw P1·ew. 18 Fe rro, Sér~io. 152. 1.'>4-7, 184
Escola Nario nal d e Belas Artes d o m o d e .Janeiro , 48. 51, Feniu, Mario, 70
77-8 1,83,85-6,89, 130-1, 142 Figuei redo Ferraz Consultoria e Eng enharia de Pn ut'los,
Escola Pol itécn ica d o Ri o d e .Ja neiro , 19, 29 160, 169
Escritório Técn ico d a Un iversidade d o firC~ s il , 174 Fi gue iredo, Nestor, 26
Escritó rio T écnico F. P. Ra mos d e Azevedo , 35, 37 ~ l il s i nger, Fran z, 58
F.;jJril Nouveau (L) (rt'vista) , 5 1, 56,77 Firme, Rau l Pen na, 67
Estado d e S. Pa ul o (O) Uor·nal), 3 7, 43, 48 Flodercr, 64
Este li la, Lúcio, 137 Flo res, Alben o d e Mell o, 117, 11 8
Iisli:lica (rt'vista), 42 Fonyat, J osé Biua, 142
Esteves, J erôn imo Bonilha, 171 Form (revista), 78
Esrcves, Rcginaldo, 172; 172 Fo ucault, Michel , 155-6
Estrella, T homaz, 88 Frage lli, Marcello, 170, 171
Expo sição do Cen te nário da Revolução Fa rroupilha, 62 , Frago so, Pau lo , 90
62-J, 74, 75, 84 Frarn pto n, Ken neth, 108, 193
....
Índice Remissivo • 219

Fnmck, Klaus, 108 Hanman n, Cristina, 197

Fran co, Luiz Ro be rto Car valho, 139, 140 Ha uss mann, Barão de, 82
Frei r e & Sodré, 65 H ec p , Adolf Fra n z, 136, 137
Freire, Júlio d e Lam onica , 177 Heiclegger, Mani n , 189
Freitas. Be rna rdo Ribe iro de, ~1, 35, 39 JTt"nnebique, Fran çois, 3'1
Fr eitas, Moacyr, 177 Ilidroservicc, 160 , 169,172
Fr t>sn<:>do Siri , Román , 132 Hi tch cock. Ilen ry-Russcll, 108, 112
Fro ntin , André Augusto P au lo d e, 24, 29 H offma nn, .Jose f, 60
Fu ndação d a Casa Popular (FC P) , 115, 118, 180 l lolanda, Sé rgio Buarquc de, 42-3
Fundo Estadual de C onstru ções Escolan~ ( FECE), 174 llolford, William , 123
Cabagl ia, G. R., 29 Tloward , Ebenez.er, 22, 111i
Gabine te de Resi stência d e Materiais, 34 H1-ilm c r, Carlos Alberto , 196, 196
Galbinski, J osé, 175 Huxtahlc, Acla Lo uise , 107
Ca lvão, Rap hae l, 70 1.\B , vt:r InslÍ lll lO de Arquite tos do Brasil
Ca ndolfi , José Maria, 152, 153 Ianni, Octávio, 189
Gandolfi, Ro berto Luiz, 1!'í2 IAPC, ver In stituto de Aposentadoria e Pensões dos
Cardclla , Iguazio, 135 Comerciários
Gardolinski , F.dn•undo, 1 18, 121, 121 IAP I. wr ln sritnto de Ap o s.-uladuria c Pcnsôcs d os
C asperini, Giancarlo, 138-9, 149, 17 1 Industriários
G a t c p <~c, ver Grupo d e Ar tistas y T écnicos Espaõoles IFSt\ , 160 , 169
para el Progreso de la Arquitec m ra Co nte•n p m·;ínca Inda, t elsuu , lu~

Caudenzi, José Américo, 172, 1 73 Instituto Brasil e iro d~ Arquitetos, 36

Gai tll e, Charlcs De , ElO I n stitu to d e posentadri~A Pensôes d os Comerciários
Gelben, Chr istiano de la Paix, 62, 69 , 70 (IAPC), 87, 11 8

C iedion, Sicgfried , 46-7, 1OG-7, 11 1, 1 15 l nMi lUto de Aposent;Jdor ia e Pensôcs dos Industriários
( 1:\1'1) , l i G-7, 116, 121 , 121, 177
Gin sberg, J ean, 136, 137
Gire, joseph. 64, 65 In stituto ele Apose ntadoria e Pensôf's, I 15-6, 1 ~2. l2.'J,
180; 1wrltunhhn IAPC, IAPI, I PASE
Gladosch , Arnald o, 2 6, 76, 75
Insti tuto de Arquite tos d o Brasil ( ti\11), 113
Glusberg, Jorge, 191
In stituto ele Belas Artes d o Rio (~rancle elo Sul , I ~()
Goff, Bruce, 101
Ins tituto de Pesquisa c Plan ~ j a menl o lrh~no rb Ci d ade
Cumes. Elgson Ribeiro, 136
de Curitiba ( IPPUC), 178, 179
Gonçalves, O swald o Corrêa, 174
Instituto d e Previdência do Est<~do de Siio Pa ulo ( IPF.SP),
Cootlwin, Philip L. , 100-1 , 11 !> 174
Corski , .Jo cl , 196, l'.J7
I nstituto de Previdência c Assistência ao, S,.rvidores d o
(~ra <:> f , Edgar, 12:!, 132-3, 1'12, 146 Estado (IPASE) . 118
G•·az, .J ohn , 45 I n~t i tu to Pol itécn ico Brasileiro, 18
Craz, Regina Comide, '15 lnte,·national Styie, de H enr y-Rn sse l Hichcock e Phi lip
Grê mi o Po litécn ico de São Paulo, 34 Joh n son, 108
C r o p iu s, Walter, 55, 69 , 8 1, 104, 106-8 , llO, 136, 146, ln tcrna tiona le Ar chi te ktur, d e Wa lter Gropius, G9
14'.J, 167 IPASE , vn· l n stit:Uto d e Pt·evid ê: nci a e As i stc~ n c ia aos Se c-
Gross, Carmcla, 156-7 vitlores do Estado
Grupo de Artistas y Técnicos l: s p a ilo l ~ s p ar a d Progrcso IPESI', ver Instituto de Previdência d o Esrado de São Paulo
d e la Arq u itectur a Comemporánea (Catepac), 82 JPPUC, ver l nsti t11to d e Pesqu isa e l'la nejamenw Urbano
Guarda, Gabriel, 150 da Cidade d e Curitiba
Cuecles, Joaquirn , 152, 152, 1R6, 186, 197 I rrniios Roberto, 86, 106, 131, 112, 168. Ver lambhn Ro·
Guim arães, .An to n io Hugo , 61 beno , Marcelo, Maurício. Milton
H abitat (revista), 130, 136 .Je :~n nc ret , C:h arles-Edo uard, va Corbusier. Le
Hardlich Fi lh o, Amo, 171 .J ca n nen: t, Pierr e, 99, 99
H an ly, Álvaro (Veveco), 195 Jw cks, Charlc ~. 110, 190, 193
220 • Arquitelltms no Rrasil

J e n ncy, W ill iam Lt> fbron , 63 Maekawa, Kun io , 101

J oão VI, Dom, 29 Maffei, Wa ltcr, I 69
J o h au sen , .Joh n , 104 Mag alhães, Sé rg io , 197, 197
J ohnson , Philip , 104, 108 Maia, Éolo , 195 , 195
J nurnal a rR IBA (revista), 11 0 M<lia, Franci sco Prestes, ver Prestes Maia , Fra n ci.~ co

J u liano, Mignt>l, I!íl Malch er, Gama , 68, 68

Kamimtn·a, Massayoshí, 151 Malfatti, A.nita, 42, 45
Kassardj ian , Dicra n , 17 1 Mallet-Steve n s, Roh , 67
Kat insky, Julio , I !í I , 156-7, 165 Ma lnwx, André. HlY
Kiefer, Flft vio , I 06, 197 Mamcrlc , J osé, 30
Kirchgãssucr. Fred erico, !'J7, 57 Mange, Ern st Rohcrt d e Carvalho, 165-6, 174
K1 abin, M i n <~ , 44, 49 M;1riau o Filho , .José, 36, 3H . 4 3, 53, 6 1-2, 66-7, 78-9 , 96
Kn t"t"Sf' ri~: Mello. Eduardo, 18, 118, 174 Mari nho, Adhe milr, 85
Kõnigsucrgcr/ Vann n cchi, 196 Marques, Moacyr Moojcn , 163, 195. 196. Ver Lllmbém
Korngo ld, Lukjan . J::l5, 135 Equipe de Arq uitetos
Kru tcr, Mar cos, 118, 121 , 121 Mars , 82
Kubitsc h e k,Jusce lin o, 25, 96, 100, 114, 123, 126, 141, Manin clli , Giuseppe, 63-4
Hi0- 1, IRO Marx, Roberto Hurlc . Ver Bu rle Marx, Roberto
Kun s l ~c hul e dl' lk rli m, 5 7 i'vlascare llo, Elyseu Victo r, 171
f.andscafJe ATchitt'clure ( rnista), 107 Matarazzo Neto, Fran cisco , I OI
l .anf!.uagP of Po ~t - 1 no ri Pm Arrhill'c/uu (Tht'), de Charl <:s Ma ta razzo Sob rinho, frandsco, 106
.Je nc ks, 110 Mathias, Alfredo , 13!-l
Latin AmCI·i can Archi ten u re sincc 1945, de Henry- May, .t::rnest, 4(); 54
Russcl Ilitchcock, 108
Meio·, Golda, 198
Lavcrgn e , Gérard , 34
Meister, Rube ns, 142, 142, 17!)
!.e Corh usier, 1fí-8, fí 0-2, 5 4, 56, 59-60, 67, 7:',, 77-?12, ?14-7,
Me ll o, Ícaro d e Castro, 164
80-02. 95,99. 99, 10 1, 104, 10G, 110, 11 3, 116, 118-9,
12 1, 123, 125, 132. 136, 14l-6, 148-!'J I , ló7, 173 Me ll o, João Vicente Am aral , 182

Leal, J ost>, 171 Melo , Vita l Pessoa de , l T:.!, 172, 197

Leal, Waldir, I IR Me111Úria, Archi mcd es, 61; 89

1.eão, Carlos, 78, 80, R9 Mendelsohn , Erich , 101

Lt>fevre, Rodrígo, 152, 153, J 56 Men d o nça, Carlos Alberto d e Holanda , 142

Legorreta,Juan, 11 2 Mera, Adiou, 1H2

Lei é, vn- Li on a, João Filgueiras Meyer, Adolf , 5.'í, 136

Lemos, Carlos A. C., 141 Meyer, Mal'Cus Vinícius, 176

Leoll(', Umbe n o, 165 Mies van der Rohe, Ludw ig, 81, 101 , 148-9

Levi, Rino, 43, 56, 61, 64 , 106, 1 16, 123 , 1 ~l8-9, 139, 40, Mi ll a n , Carlos, 150-1, 150
143, 149-50, !til , 196 Mindlin , H enrique , 102, 105, 107, 11 3, 123, 136
Liga Pró-Saneame n to do Brasil , }6 Miran d a, Alcides da Roch a, 131, 133
Lima, Attilio Corre:iil, 26, 62, 88, 101 , 11 !>, 117, 118, 12 1 Modern Arch itecture in Bra7.il, d e H e nrique Min d lin , l07
Lima, João Filguciras, 177, 197 Moclcrn fi :~uformen (revisla), 78
Lindbergh, Charlcs, 189 Modesto, H e lio, 118
L ipchi tz,Jacqucs, 45, 92 M ódulo ( revista) , 109 , 130, 143, 152, 191
Lohato, Monteiro, 36, 42 Moh o ly-Nagy, Sybyl, 107
Lohwcg, Julius, 58 Mon te, Milton , 192, 193
Los Campos, d e, J ~2 Mo nteiro Lobato, .José Bento, ver Lo b ato, Monteio·o
Luís, Washin g ton, 23 Mon teiro Neto , João Am o nio , 58
MacFacldcn, Robe rto, 171 Mon tig n y, Auguste H en ri Victor Gra ndjean de, 30
Macke nzie College, 18, 130 Moraes, Dácio Aguiar d e, 45-6
- Índice Remissivo • 22 7

Moraes, Léo Ribeiro d e, 101 Ozenfant, Arnédée, 56, 77

Moraes, Neto, Prudente de, 42-3 PAAI., 171
Moraes, Sé rgio de, 177 Paiva , Edvaldo Pereir a, 26
Morales de los Rios Filho, Adolfo, 132 Palanti, Giancarlo, 123, 135 , 135
Moreira,Jorge Machado, 81, 8R-9, RY, I On, 123, 13 1, 174, Pampu.lha (revista), 194
175 Pani, Mario, 106
Morowwki , Edi~on , 153
Papadaki, Stamo, 107, 123
Morozowki, Eve r ~o n , 153
Parada, Sérgio Roberto, 169
Morpurgo, Vi torio , 90 Parkcr, Bari'}', 22, 65
.\1ota, Francisco, l 69 Passos, Francisco Pereira, 19, 24, 82
Motta, Arthur, 36, 77
Pasta, Hélio, 164-5, 165, 166
Motta , Flávio L, 144, 156-7
J'J)J•: ver Revista cht Diretoria de E ngenharia.
Moura, Luiz Eduardo Frias de, 76 Pedrosa, Mário, 106, 1 08, 112, 122
lvlovimentos Urbanos no Rio dejaneim, ck Ca rl os Ndson Pcnna, Gustavo, I ~J5, l .'J5
Ferreira dos SanLOs, 18~
l'emeado , Ernani do Vai, 88
Moya, Antônio Garcia, 18, 13 , 60
Penteado, Fábio, 151. 181, Jfll
Musa, Edison & Edmundo , 196
Penteado, H élio , 165
Nascimento, Paulo Sérgio, 192
Pereira, Migl.tel Alves, 163. Ver também Equipe de Arquitetos
Nassau, Maurício de, 83
P cr ón, .Ju a n Domingos, 190
National Evil and Pranical Remedies, \~ li th The Plan of
P nón, Maiia Estda, 190
a Model Town, de ] am es Silk Buckingb am, 11G
Neruda, Pa blo, I R9 Perret, Auguste , 58-60, 7:\

Ncrvi, Picr Luigi, 107, 149 P eny, Clar ence, 116, 125

Netto, Luiz Forte, 152, f 5 '3 Perry, I.11iz F. du ~rdn, 153

Neutra, Richard, 107, 140 , 149 Persico, Eduardo, 136

Neves, Christiano Stockler das, 58, 60, 75, 75, 79 l'ese nti, Cesar e, 34

Ncvcs, Josf Mar i~ dil Sil va, 67, 67 f'evsner, Nikolaus, 107-8, llO, 198

Neves,Júl io, 171 Piacen ti n i, Marcello, 60, 67, 74, 90

Niemeyer, Oscar, f\1 -2, 85, 88-9, 93, 94-5, 96, 97, 97, 98, 98, Pi casso, Pahlo , 189
99, 99,100-1,104,106-9, 109,1 10, 112,123,130- 1, l'ileggi, Sérgio, 15 1
133, 139-'11, 117-9,152,161, 171 , 173,190-1,194,197 Pill on, Jacqucs, 136
Nitschc, Marce lo, J5fi-7 Pinh eiro, Israel, 123
Nixo.n, Richard , 160, 190 Pirandel lo, Luigi, 63
Novacap, ver Companhia Urbanizadora da Nova Capital, Plan em ak, 166
123
Podestú, Sylvio, llJ:)
Nuestra Arquitectura (revista), 107
Poelzig, L-lans, 138
Nunes, Luiz, 62, 81, 83-5 , 84, 85
l'olillo, Raul de , 53
ODAM, va Organização em Defesa da Arqu itetura Mo-
Politécnica de Milão, 135
der na
Pon ti , Gio, 107, 136
O'Corman, Ju an, 104, 112
l'onLUal Arquitetos, 196
O h take, Ruy, I !J I , 152, 156-7, 197
Portinari, (;ândido, 92, IOFi, 11 2
O liveíra,.Juscelino Kubitschek de, ver Kubitschek, Jusce-
lino Portinh o, Canneu, 78, 81, 118, 12 1

Oliveira, Siclney d e, 174 Porlo & Ribeiro, 191

Olmsteacl, Freclerick Law, 111 Porto, Rn b ens, I 16, 776

Organização ern Defesa da Arqui tetura Moderna (00/\M), Porto, Severian o, 134 , 19 1, f 92
13() Ponoghesi, Paolo, 104
Oscar N ierneyer: Works in Progrcss, de Stamo Papadaki , Po·rtugália (revista ), 35
107 Prado, Car los d a Silva, 51-2, 52
Oud , Jacobus J P., I I O Praesens ZP, S2
222 • Arquiteturas no Brasil

Préci sions Sur un Ét<tt Présent dt> L' Architccnu-c e t d e Rodrigu es, José Wasth , 111' r Wasth Rodrigues, .José
L' UrbaHisnw , deLe Corbusier, 78 Rod ri g ues, Sé rg io, 142
Prcn ti ce & Floden~ r . (i;f , 66 Rog<:: rs, Ernesto Nathan, 10'1, 10 6, 11 0
Prestes Maia , Francisco, 25-6, 26 RooseveiL, Franklin , I 00
Pmble ma da Habitação Higiênicil nos Países Qu e ntes Rotiual , Manricc, I 16
em F ace da "Arq ui tetura Viva, <k Aluizio Bezt'rra
Royal1ustitute of IJritish Arch itects ( RIBA) , 110
Coutinh o, 78
Rubem Pono, 116
Problewa das Casas Opc:ní ri <ts e os Institutos e Ca ixas de
Pensc"w s, de Rub<'ns Pono, 116 Rudol'sky, Bernard , 107. UH, 734

P rog•·essive Arcl tilnl ur<' ( revista), 107-8 Rudol p h, l'<tu l. 104

l'mjPIO (revista ), 193 Russell, 13enranc.l, 18!)

Prom on Engenharia, 160, 170, 170, 17 1 Russo , Má rio, 138, 1J8

Przyrcm b el, Georg, 36, 43 Sá, Ag osti n ho, 116, 71 6

PucuLe y 'l'ourn ier, 1 ~2 Sú , Auc.lré, 169
Pu jo l Jú n ior, IIyp polito Gustavo , 3'1 Sá, P<tul o , 82, li G, 11 ó
Quando a Rua Vim C:a..lf1, de Carlos Nelson Fen-eira dos Saarinen, Eero, l 04
Santos, 18!"i Saka kunt,.Junzo, 104, 106
Ragon , Michel, I 07 Saldanha, Firmino, 90
Ramalho J r. , J oel, 1!>2, 153, 1 71 Salgado, Plínio, '19
Ramos, H<'rcu lan o, 30 Sampaio. Carlos, 25
Ramos, Milton . 169, 169, 197 Sanrovski , ls•·ael, 17 1
Real Aca clc·mia d e Belas Artes de Berlim , :\0 Sanovicz, Abra h ão , 1!) 1, /52
Real Escola Supe rior de Arq nitc tu r<t c.l<:: Ro ma, 4:1 San t'Auua jr., Amonio Carlos, 190
Rebou (as, Oiógcn es, 142 San tana, Man uel Pcrcz, 177
Rêg is, Fhívio Amilcar, 1'12 Sant'Elia, An ton io , GO
Rêgo, Flávio Mariuho , 1 18 Santoro, Filinto, 32
Rc idy, !\lfon so Eduardo. 62. 78, 81 -2, f/2, 89, SY, ~ I , I 06, Sautos, Carl o s Nelson Ferreira dos, 182-3, lS!"i, 187, 18 7
1()6, lOR-0, 113, 118 .119, 123,131, 139, H 2, 14!l, 181 San tos, José Antônio Le mos d os, 177
Rt>if, Victor, 138 San tos. Renato Mesq uita elos, 88
Reis. Aarão, 19 Sara iva. Pcdro Paulo de M<'llo, 151
Re is, F ran cisco Assis , 776, 197 Sar no , BcnitO, 180
Re is, Jos<·:, XR Sa rtoris, Albeno, 45, 68, 107
Revista da Di retoria d e Engt> nh ;Hia , R1 Saturn in o ele' Rrito, Fer nando, uer Brito, Fernando S<ttur-
Revista Po lytechn ica, 33-, 5 1, 5!) n ino rlt>
IUHA .fottrnal (revista) , 107 Saturnino de Brito, Francisco Rod•·igu es, 20, 21
IU~A. ver Roya l Institnte o f British Arrh itects Seasso, J m111 Anton io, I 32
Ribe iro, D; tn:y, 175 Scharoun , H ans, 110
Ribe iro , De méu·io, 11 2, H 2, 115-6, 173 Schreiner, Luiz, 30
Ribei •·o , En ilda, 113 Seidl er, Harry, 139
Ri beiro, Má•·io Emílio , 191, 192 Semana d e Arte Moderna d<:: São Pau lo (1922) , 36, 42-
Ribeiro. l'aulo Antunes, 123, 112 1,18,55, 60
R i<'"gl, Alols, 11 '1 Seminário so bre Desenho Urba no n o Brasil, 185
Ri ssin , Marcos Mey<:: rhofer, 182 Sere te Enge nh aria, 178
Robcn o , Irmãos, 116, 123. lft'r também Ro berto, Marce lo; Serpa, Hum I.><:: no, 176
Robcn o , :VIíiLOn Sen, J osé Lu ís, 106, 11 5-6, 118
Rob<::rto, Marcelo, 86-7, 86- 7, 101 Se r viço d e Recuperação de Favelas, 180
Roberto, Milton , 86-7, 86-7, 101 Serviço do Patrimô ni o H istó rico e Artístico Nacional
Ro binson , Ch arles Mulford, 11 6 (SPIIAN) , 85, 96
Rocha, Paul o Me n des da, 15 1, 156-7, 157 , 181 , lf/1, 197 Serviço Socia l Con n·a o Mo cambo, 180, 182
Roder, Samuel , 65 Severo, Ri cardo, 35-6, 36, 38-9, 43
Rod rigu es, J ai me Fo n S<:C<t, 11 6, 116 Siegen, Ka r l, 58
- Índice Remissivo • 223

Sig norelli, Luiz, 62, 71 T e rragni , Giuseppe, 60

Si lva Te lles, Francisco Teixeira da, 77
Silva Telles, Jayme da, 51 , 56, 77-8
Silva, I::néas , 67, 68, 70, 8 1, 83, 88
Silva , José Loureiro da , 26
Si lva, José Theodul o da , ll7 , 117
Simôes, P e reir a , 30
Simonsen, Roberto Cochrane , 47, 55-6, 77
Siqueiros, David , 189
Si t·i, Ro mán Fresnedo , l ll'r
Siue, Cam ill o , 2 1
Sive, And ré, 123
Sm ith , G. E. Kidder, 100
S ntit.hsott, Alison, 104, 150
Fresnedo Si ri, Román
Testa, Clo rinclo, 150
The Arc hitects' Journal ( revista) , 107
The m ag t:ngenharia , 160, 169
Thiese n , Fleming, 64, ófí
T ibau,José Roberto, 174
To ledo, AugustO de, 33
Tomorrow, de Ebenezcr Howa r d. 1 16
To rres, !viário H. G., 117
Toscan o,João Walte r, 14\:l, l.'i l , 151, 197
Toscano, üdiléa, 15 1
Tozzi, Décio, 151
'11-abalho lvlorlemo (0 ), d e Roberto Simonsen , 55
Trienal d e Jvlilâo d e 1936, 1 3~J - 6

Smithson, l'eter, 104, 150 Tsé-Tnng, Mao , 190

Sobial , Aua Maria, 182 Tsukunw, Nina Ma t iaJnnra , 166, 167

Sociedade Eugênica d e S. Paulo, 36 Tur n e r, J o hn , l H3

Sotiro, Rtll<llo , 88 U IA, ver Union lnter natíonale d 'i\ rchiteclcs

Souza, Erdlio, /fi/1 U nion Internationale eles Ar c h ilecles (UIA), 11 5, 182

Souza, J orge Félix de, 63 Unive rsidade d e Brasília, 131 , 133, 146, 175, 177-8

Souza, Nelson, 1 13 Universidade Fe d era l do Cea r;:L (curso d e arfjHil etnra) ,

13 1, 133
Souza, \Nashi ngtnn Luís Pen ~ ira ele, t1m- l.u ís, Washin gTOn
Uni ver sid ade Federal do Parú (curso dt arquitetura),
Souza, Wladirni r Alves de, 67, 88
131, 133
SPHA:'\, ver Set·vi(o cln Pittrirn ônio llistÍlrico e Artís tico
Universiclaclc Fed e ral do Paran:L (curso de arquitetura),
'lacional
131. 175
Ste in , Cla rence , 125
Unwin, Rayrnond , 22
Ste inhor, Eugenio, 132
Urbanisme, d e Lc Corbu sier, 77
Stntvinsky, I~or , 180
Utzon, Jorn , 104, 110
Strneler,Jo:io Rodolfo , 166
Vallandrn, Jn;;o Jns<':, 19!), 196
Stubbins, IIugh , 104
Van Eyck , Aldo , 104
Sul ac.ap, lJer Sulam érica Capitalização Vargas, Getúlio, 23-4 , 49, 66, 74, 76, 78, 89-90, 92, I 00,
Su lambica Capitalizaç<i.u (S ulacap), 72, 72, 75 112, lJ4-5, 159 , 164
Surraco, Carlos, 132 Vasco n cellos, Er nani, 8 1, 89, 89
Suzuki, Marcelo , 197 Vasconcellos, Maria Josctlna d e, 195
Svensson. Frank, 1 77 1'Í'n une A â úl!iâuni, de Lc Corbusic r, 52, 78
Szilar d, Adal h erto, 64 Vianna, An toni o Ferreira, ~ 1
Tange. Kenzo , 104 Vianna,Jamcs Lawrence, 197
T a ul, Brun o , 13H Vicgas, Renato, 1 TI
Taylor, Frecle ri ck Winslow, 47, 55, R3 Viganô, Vi ttoriano, I 04
Tec hniques et Arch itecture (revista ) , 107 Vigli ecc.a G ani, Heclor, 188
Tec hní sclw Hochschnlc d e Ikrlim-Gh a rlo UcnlHLr g, 13R Villa Lobos, He itor, 49, 1Ot>
Tecwn, 82 Vil! à , Juan, 197
T eixeira, Anísio. 49 , 67, 83 , 175 Villagrá n García, José, J 12
Tel e~, Francisco Teixeira da Silva, ver Silva Telles, Fran- Vilam:_j<\Jn~ , 132
cisco Teixeir a da Villanueva, Carlos Raúl, 11 2
Tclles, J ayme da Silva, ver Silva Telles, J ayme da Villavecc hia, Luigi, 17 1
T c ncnge, 160 Viscomi , Affonso, I 16
T e nnessee Valley Autho rily. (TVA), 164 Vital Brazil , Álvaro, oer Brazil, Álvaro \'ital
'J'eorie e Storia Dell'architeltum, de lvla nfredo Tafur i, 110 Warchavch ik, Gregori, 44-5, 45, 46 , -//. -!~9. :l~ . 33-= -
Terra roxa c 01nras terras (re vista), 44 7, 72-3 , 77-9, 81 , 96, 10G, 111 , 1 ~ 9 . H9
224 • Arquiteturas 1'10 Brasil

Wasth Rodrigues, J osé, 37 Wright, Henry, 125

Werk (revista) , I 07 Yam asaki , Min o r u, 104, 190
Whitten, Roberl., 116 Zan cttini, Siegbcrl, 151, !52
Wiedersphan, T heo, 57 Zerhfuss, Bernard, 104
Wilhcim, J orge, 178-9, 180 Zcncl, .J ayme, 17 1
Wisscnbach, Vicente, 194 Zcvi, Bruno, 104, 107-8, 11 0, 149
Work of üscar Niemeyer (The) , de Stamo Papadaki, 107 Zimbres, Paulo, 175, 177, 197
W ri g ~ lt, Frank Lloyd, 60, 79, 81, 104, 149 Zodiac (revista), 107

Títuio Arquiteturas no Brasil

Autor Ir ugo Segawa
Produção Julia Uoi
Projeto Crájico ll•l aria Cristina Bugan
CajJa Lígia Eluf
EditomçâoE/et•·ônica Studium Gcnerale
I ~'dito r açõ.o de 'Texto Alice Kyoko Miyashiro
Reviscio de Texto Valéria Franco Jacintho
Revisão de Provas Ricardo Miyake
Divulgaçcio Regina Brandão
Guilherme Maffei Leão
Aline Frede rico
Seaetaria Editorial Eliane F. dos Santos
Formato 22 x 27 em
Mancha 16 x 22,5 em
Tipologia Ncw Baskerville !O/ 14
PajJel Cartão Supremo 250 g/m2 (capa)
Offset Pigmentado 85 g/m 2 (miolo)
Número de Páginas 224
Tiragem 3 000
Fotolito Macin Calor
Impressão e Acabamento Imprensa Oficial do Estado

A Edu1p é ofiliodo 6

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IWOCio\ÇAO t.:IASlEIAA. OE Of!E:ITO$ REPROGAÁACOS
CÓP IA NÃ O AUTORIZADA ' CR I ME
,.-~ -

Arquiteturas no Brasil, ao mesmo tempo que

traça um panorama do período pós-Guerra,
considerado o apogeu do prestígio
internacional da arquitetura brasileira, narra
as realizações da época e examina seus
principais protagonistas - entre os quais Lúcio
Costa, Oscar Niemeyer e Vilanova Artigas. Ao
investigar as relações externas e internas dos
arquite tos e da cultura arquitetônica do
período, o autor estabelece um quadro
referencial que balizou o desenvolvimentismo
nas décadas de 1950 a 1970- ascensão e
ocaso de uma arquitetura que mergulhou
num período de incertezas e ausência de
rumos, característico da chamada "década
perdida": os anos de 1980.
Esta obra constitui, desse modo, uma
leitura inovadora em vários aspectos das
conquistas, das polêmicas e também dos
malogros d a aventura de construir
espaços, ·cidades e edifícios num país em
formação e em busca de afirmação.

H uço MA.SSAKI SECAWA é professor do

Departamento d e Arquitetura e Urbanismo da

Escola de Engenharia de São Carlos,

Unive rsidade de São Paulo. Autor de Ao A mor

do Público: jardins no Brasil (São Paulo' Studio

Nobel, 1996), co-a utor d e Oswaldo Arthur Bratiu

(São Paulo ' Pro-Editores, 1997), Casas

Latirummericanas (Méx ico: Gustavo Gili, 1994);

editor de Arquiteturas no Brasil/ A nos 80 (São

Paulo: Proje to, 1989).

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IS BN 85- 314-0445-2

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