Dicionário dos

Estilos
Arquitetônicos
Wilfried Koch

Martins Fontes
A finalidade desta publicação é dar ao
leitor conceitos bastante sólidos para
que.com o tempo, possa relacionar
uma obra artística à sua correta época
estilística, oferecendo-lhe uma visão de
conjunto e condições de distinguir os DICIONÁRIO dos ESTILO
seus elementos. Dessa forma, é possível
detectar as partes dos muitos edifícios ARQUITETÔNICOS
estilisticamente "impuros", Iniciados, por
exemplo, na época gótica e concluídos
no Renascimento.
Os pequenos guias que hoje estão
à disposição dos visitantes em todo
monumento de uma certa importância
contêm sempre expressões que
resultam muito abstratas para o leigo.
Vocês poderão encontrá-las sem
dificuldade no glossário ilustrado e.
consultando os respectivos desenhos,
reconhecerão os edifícios aos quais
correspondem. Levem este livro em
qualquer viagem, reservem-lhe um
lugar permanente no carro e,
sobretudo, fblhelem-no sempre.
As belas coisas do nosso mundo
tornar-se-ào mais compreensíveis e
enriquecê-los-ão espiritualmente.
 AlxWfc yi H.KU\DL DEK BAUKU.VSl
. ...hm «ixmai:
Copyright %> 1985 by Mowik Varia# Münclteti.
Copyright © Livraria Martins Fontes Editora l.ulu..
São Paulo. 1994. nura u pnrsenrr edição.

2* ediçãv
maio de 1996
2* tiragem SUMÁRIO
maio de 1998

Tradução
NEIDE U 7JA DE REOi^Dt

Revi«ki da iraduçào
Eduank) Hrandãn A estilística não é uma ciência oculta ....................
Revisiiv gráfica
Vcidto Va/cntinoritch Nikitin Edifícios religiosos ..................................................... 9
Marise Stmães Leal
Grécia Antiga........ .............................................. 9
Produção gráfico
Geraldo Alves Helenismo............................................................. 13
Capa Roma..................................................................... 13
Alexandre Martins Fontes Época Paleocristà e Bizantina.......................... 15
Arquitetura Carolíngia c Otònica.................... 17
Românico ............................................................. 23
D-xl* IntrnxKlonab 4c < rtttogaçioira iCIPi
(Câmara RnuSont &> l.»»ra SP. Rnuill
Gótico ................................................................... 31
KÕÃ. Witfned Renascimento ....................................................... 41
DidiMáno doc wiik». an)uiictàniaK / Wilfréd K*vh: Barroco ................................................................. 49
ItniiiaçSo Nade Lu/ia de Rezende], 2'«1 São Pauto : Do neoclassicismo à arquitetura moderna ... 59
Man™ Poatei. 19%.
1 — Neoclassicismo ......................................... 59
Título «ríglniL Klcioc Sulknadc der Bnukanst. 2 — Historicismo ............................................. 62
ISBN 85-J36-0W-9
3 — Estilo Liberty............................................. 63
I. Ar^uítelur» - Dic xxiário* I. Título. 4 — Arquitetura Moderna............................... 63
Q&-1277 031)7203
índices psira catálogo sistemáticos
Palácios - Fortalezas - Castelos ............................... 65
I. Esok» anjuitttôeucoj : Dicionúm» 7203 Palácios citadinos e públicos.................................... 79
Glossário ilustrado .................................................... 91
Talas t/sdtKWS para a língua portuguesa reservados à
hrmria Martins Fontes Editora Uda.
Rua Cottselhrirv Ramalhv, 330/340
oms-ono Sáv Paitlo SP Brasil
Tel. (011) 239-3677 Fax(Ôlh3105-6867
t-rnaii info^ntamnsfontrs.cont
http "'^nv^martinyfantrs t om
A ESTILÍSTICA NÀO É UMA CIÊNCIA OCULTA
Instruções para o uso deste livro

Cada estilo possui um determinado número de elementos arquitetô­

nicos bem definidos. Assim, como um subsídio útil para a classifica*
çào dos estilos, poderiamos falar de uma atividade arquitetônica típica,
por exemplo, o Românico. o Gótico ou o Renascimento. Os arquite­
tos de cada época isolaram os elementos, combinando-os cm obras
de arte sempre novas. 0 caráter c a origem geográfica e cultural dos
arquitetos e. evidentemente. as leis da estática concorreram para ora
eliminar alguns desses elementos, ora salientá-los. transformá-los ou
inventar outros. Só assim é possível entender as diferentes impres­
sões que obras artísticas de uma mesma época nos provocam.
Com a mudança do espirito dos tempos, o número dos elementos
transformados ou introduzidos pela primeira vez torna-se, graças ao
progresso da técnica e à variação do gosto, tão elevado que chega
a transformar inclusive a impressão geral produzida pelas obras de
arte. Para simplificar a compreensão, fala-se de fases sucessivas no
âmbito de um mesmo estilo (por exemplo Gótico primitivo. Alto gó­
tico ou Gótico tardio) ou de estilos inteiramente novos (Românico,
Gótico. Renascimento, etc.).
Na passagem do estilo Carolíngio ao Românico c possível acompa­
nhar mais claramente essa evolução orgânica dos elementos c do con­
junto de uma obra artística. Por outro lado, a passagem do estilo
Gótico ao Renascentista deu-sc de forma muito mais repentina, pois
foi a expressão do repúdio ao pensamento da época gótica: intencio-
nalmentc, o sistema arquitetônico até então válido foi recusado na
sua essência e substituído por modelos oriundos da Antiguidade ou
introduzidos pela primeira vez. Em geral, a arquitetura renascentista
aparece marcada por uma nova interpretação da linguagem formal
antiga. Portanto, interrogar-se sobre as possíveis causas da mudança
dos estilos implica também confrontar-sc com a história do espírito
humano. De fato, apenas as variações dos estilos não são suficientes
para dar um panorama completo das misteriosas conexões humanas
e históricas, escondidas profundamente atrás da evolução da arte:
"Um novo estilo surge quando é exigido pela mudança de conteúdo
da consciência humana” (Dchio).

7
Neste livro, procurou-se em primeiro lugar dar uma idéia geral dos
estilos das várias épocas, através das imagens e comparações. Ao la­
do do nome de algumas construções, são elencados, numa espccic de
lista, seus elementos de maior importância, que se repetem constan-
temente nas obras do mesmo estilo. Esses conceitos, que nos quadros
sinóliCOS podem ser apresentados apenas de maneira geral, se encon­
tram descritos e ilustrados, inclusive cm suas variações mais frequen­
tes, no glossário. Essas variantes têm muitas vezes um nome novo
c. portanto, aparecem com um verbete próprio. Naturalmcntc, não
c possível encontrá-las sem que se conheça a sua denominação, por
isso procurei agrupá-las sob um termo genérico, remetendo os verbe­
tes às páginas onde é possível reconhecê-las através dos desenhos. Por
exemplo, cada forma decorativa, do Arabescoao Ziguezague. c apre­
sentada sob o verbete genérico dc "Ornato". Tudo o que se refere
às formas dos telhados, desde o telhado dc uma água até o telhado
dc pavilhão, encontra-se sob o verbete “Telhado, formas do”.
As ilustrações sâo indicadas com’, as referências ao glossário com
v. A indicação v.* remete ã ilustração do verbete ao qual sc faz refe­
rencia.
A finalidade desta publicação é dar ao leitor conceitos bastante sóli­
dos para que. com o tempo, possa relacionar uma obra artística à
sua correta época estilística, oferecendo-lhe uma visão de conjunto
c condições de distinguir os seus elementos. Dessa forma, c possível
detectar as partes dos muitos edifícios cstilisticamcnte "impuros”,
iniciados, por exemplo, na época gótica e concluídos no Renascimento.
Os pequenos guias que hoje estão à disposição dos visitantes em todo
monumento dc uma certa importância contcin sempre expressões que Cap‘to> jôíoCo Arena» Acfdpol». rnloo do i4cuk> V • C.
resultam muito abstratas para o leigo. Vocês poderão encontrá-las
sem dificuldade no glossário ilustrado e. consultando os respectivos
desenhos, reconhecerão os edifícios aos quais correspondem. Levem
este livro em qualquer viagem, reservem-lhe uin lugar permanente no EDIFÍCIOS RELIGIOSOS
carro e. sobretudo, folheiem-no sempre. As belas coisas do nosso mun­
do se tornarão mais compreensíveis e enriquccc-los-ào espiritualmentc.
GRÉCIA ANTIGA

Toda vez que se verificou um desejo de renovação na arquitetura eu­

ropéia dos séculos passados, o Ocidente cristão recorreu a elementos
formais que, já antes do nascimento do Cristianismo, conferiam aos
templos gregos uma beleza perfeita. A planta retangular, as colunas
e os frontóes, imitados das residências (v. Mcgaron*). originaram,
através das várias combinações das ordens e da posição das colunas,
a casa do deus, cuja imagem era adorada no "sancta sanctorum" (ou
cela). Nos templos de formas mais simples, por exemplo, o templo
dc antas (fig. I), as paredes laterais avançam formando com duas co­
lunas um vestíbulo (o pronau); um pouco mais tarde, acrescenta-se
um vestíbulo posterior (o opistódomo. fig. 2). desprovido no entan­
to dc uma entrada própria para a cela. Antepondo fileiras dc colunas

9
 OÔRICO
(fig. 3) também do lado de trás (fig. 4), ampliou-se o prostilo inicial.
Alguns raros templos circulares, pequenos c completamcnte rodea­
dos de colunas (figs. 7 e 8 e, mais à frente, o Filipéion de Olímpia)
são autenticas maravilhas, pela graça e harmonia. Mas foram princi­
palmente os grandes templos rodeados de colunas, o períptero e o
díptero, que mais influenciaram a imagem que possuímos da arqui­
tetura grega. Amplo, como que deitado sobre as possantes colunas,
o templo dórico; delgado c elegante, o templo jônico; com os capi­
téis c o tímpano ricamente ornados, o templo coríntio. Complexos
sistemas de medida e de cálculo transformados em pedras encostadas
umas às outras, com imenso esforço, em proporções prccstabclcci-
das c harmônicas (v. Proporções, teoria das*; Intercolúnio). O peso ébaco------------------------
do entablamento (v.) e do telhado recai cm suportes sem a mediação eqv-no_ ____________
»ruk>-------------------------
dos arcos, que pertencem às épocas seguintes, helenística e romana. tvpoti*qu*co..
scomrtus-------------------
Apenas os sacerdotes podiam ter acesso ao templo: o povo depunha canetura» (de 16 e 20)
suas oferendas a céu aberto. É esse o motivo pelo qual a igreja cristà bate Stica »em phnto Angulo do tempto ddriCO. Atone». Acrópo-
primitiva (paleocristã) rechaçou o modelo do templo grego, pois a 19. Partenon. iniciado em 449 a.C

doutrina cristã queria um lugar de reunião comum a todos, humildes

e poderosos, e o encontrou no mercado coberto da época romana,
a basílica. JÔNICO '^n<co 4tico)
Para um confronto entre os esquemas arquitetônicos grego e roma­
no. v. Templo*. cornca (po«*on>

*nio IzcMoro)

arqmtrave
cem tré» ta-xa»

capitel
com voluta»

Ânguto de templo idruco. Atone», Acrópo-

le. Erectéton, final do aécuto V a.C.

CORlNTIO

MODELOS DE TEMPLOS: 1 templo

de ente»; 2 templp de ente» dupla»;
3 prostJo, 4 anfiproitiio; 5 per/ptero;
6 díptero, 7 toto. templo circular ro­
deado por coluna»; 8 monóptero, Cepitei coríntio com folha» de acanto 0<-
tempto circular sem cela, a) nau. ce­
dima, tempto do Jovem Apoio. 313 e-C..
la; bl pronau (vostlbuto); c) opistódo-
mo (ítrio po»ter>or). heton.au

10 II
 HELENISMO

Refere-se a arte grega, desde Alexandre, o Grande, até Augusto (de

323 a.C. a 14 d.C.). Após a morte de Alexandre, o seu império se desa­
grega nos numerosos reinos dos diádocos. As suas cortes, helenísticas.
se transformam cm evoluídos centros culturais, nos quais a tradição
artística da Grécia clássica acolhe conscientemente as influências pro­
venientes do Oriente, com a intenção de criar uma cultura "mundial”.
Quando Roma, no século II a.C.. conquista os pequenos listados c
as colônias (Itália meridional. Sicília) gregos, absorve também a sua
cultura. Aos seus elementos arqui­
tetônicos se acrescenta o arco ogi-
val(dc origem etrusca). A "hclcni-
zaçào' ’ de Roma se conclui na épo­
ca dc Augusto.
DÔH1C0: Olímpí». Tempo dc Zeu». *4c<jfo V a C.. p«(ipt«ro Na cela, entre ae du»» colu­ Elementos essenciais da linguagem
na» de dois andara», sobre um pedestef a estltu» de Zeus, com 14 metros. Obra de Fi
<Xaa 11 cela com a imagem <to deu». 2l estildbata. 31 crcpídoma
formal helcnística são: a tendência
à monumentalidade (templos gi­
gantescos). a engenhosa disposição
em grupo dos edifícios c a metódi­
ca planificação, o relevo das facha­
das. a decoração rica dc formas, as
fileiras de colunas, o frontào (v.*)
interrompido c o comovido natu­
ralismo da escultura. Esses elemen­
tos são retomados pelo Barroco eu­
ropeu no século XVIII. tXdim». templo do Jovem Apoio. <tuci«fo
em 313 a C Tcmpio ^•pe:ial. ímo ê. Oo dlp
toro doscoborto. No cek». em 'orma dc pA
tio. »o encontrava o pcqveoo templo ded.
cado oo culto <0 "naí»ko»")
JÔNICO A esquerda: Atenas. Acrópoie. Erectéion. trfn do »ec</o V a C Na parte ante
r-or. pd<t>co das Kores À d>reit»; Olímpia. FAípéion. templo circular (tolol. c. 340 a.C. ROMA

A arquitetura romana funde as tradições dos povos hclenísticos sub­

CORÍNTIO. A esquerda: Epxiauro. Asclep<A>on, s4c. III a.C . tolo A d re.ta Atenas. Ohm
piéxín. séc II d C.. belenista. O capite! coríntio aparece primeiro no interior dos templos;
nas parte* externa», apenas na idade helemsta
metidos às criações dos etruscos e dos romanos: o arco, o arco sobre
pilares, a abóbada, a cúpula. É imposta como arte do Estado cm to­
das as províncias romanas e, mais tarde, rcintrodu/ida nos estilos Ro-
mãnico c Renascentista ocidentais. A sua função é sobretudo utilitá­
ria (circos, fortificações c pontes: v. Aqucduto*. Tcrmas*. Basílica*.
Teatro*). O templo, que é o desenvolvimento do templo grego, se
apóia num pódio, ao qual sc sobe por uma escada ladeada dc muros.
Em lugar da colunata que circunda a cela, locali/am-se. sobretudo
em épocas mais antigas, as scmicolunas (pseudoperiptero). enquanto
o lado frontal é ocupado por um pórtico. (Para sc comparar com o
esquema arquitetônico grego v. Templo*.) No seu conjunto, a arqui­
tetura sacra entra no âmbito da engenharia civil e somente predomi­
nará enquanto arquitetura particular no século IV. com as igrejas pa-
leocristãs.

12 13
OÔR1CO-ROMANO (toaconol ÉPOCA PALEOCRISTÃ E BIZANTINA
cirnais» com cane>ura-Jr-
Conaantino (306-37) transfere a capital do Império Romano para Bi-
múuilos (ou dentlcukxi:
zàncio (chamada, a partir de então, Constantinopla ou Segunda Ro­
víg*«o_____________
meia m«opo «e (jnto ma). O seu Edito de Tolerância dc Milào (313) garante a liberdade
nii-.cp» _.. .
a todos os cultos religiosos. A preferência dada ao cristianismo de­
arquitravo Vsa_______
termina um desenvolvimento multiforme na arquitetura religiosa cris­
tã. Em 395, o império do Ocidente e o do Oriente (Bizâncio/Cons-
tantinopla) se separam definitivamente. Em ambos os reinos, a basí­
Hant» bangitudíT*!: MmH, Maiton Carróe. lica (v. *) se torna o modelo predominante de edifício dc planta longi­
<<m do 3ócuk> I B.C., pscudoperiptero tudinal. O seu esquema arquitetônico c composto csscncialmcntc pe­
COrintkHOfflMa COM vüSttoulo; escadaria
lodeada por muros. P pórtico; M mei»- la seqüência de espaços: átrio — nártex — dc três a cinco naves de
coLna, C cola; Po pódio. teto plano com nave central elevada c exposta à luz — presbitério (co­
ro. abside).
O esquema romano ocidental (fig. 1) acrescenta um transeplo contí­
nuo (“romano”) entre o corpo central e a abside (planta em forma
de T). Segundo a liturgia bizantina, os pastofórios são colocados dos
dois lados do coro e na extremidade leste das naves menores; os es­
paços reservados às mulheres (tribunas) cstào situados acima das na­
ves laterais, predominando os mosaicos no châo e nas paredes.
Construções de planta centrada cruciforme encimadas por uma cú­
pula (igreja dc cúpula) surgem principalmentc em lugares que sofrem
a influência bizantina. O acréscimo de cúpulas nos braços da cruz
(fig. 3) ou sobre as suas iniersecçòes (fig. 2) conduz à igreja com planta
cruciforme c cúpula. A basílica com cúpulas sintetiza a disposição
em cúpulas e o esquema de basílica (Hagia Sofia, v. Arte bizantina*).

Planta ccntrah Roma, rompia circular a mar­ Fig. 1: esquema arquitetônico d® ume be
gem do T<bro, fundocócuto II d C . tolo com sflica romana: teto plano. sem abóbada;
20 colunas corlMlo-romanjs. transeptocontênuo ("romano"! (A); planto
«m T. abade órcutar tem coto (Bi; átrio (C)
Fig. 2: esquama arquilotónic-0 de pkrnta
centrada beant.na (batílca crucitcrmo coro
Cúpula!
Fig 3; esquenia arquitetônico de um» be-
rfiica CttantiM cruatoime com cúpula cen­
CORÍMTIO-ROMANO ORDEM COMPÔSITA trai o cúpulas laterais sobre oa braços da
croí Planta em cruz com os braços iguais
l"9'oge"). Cúpula» laterais (Ol; cúpula pnr>-
doai (central) (D.

14 15
Em Ravena <il. abaixo) constroem-se basílicas romanas sem tran-
■scpto c postcriornicntc dotadas dc pastofórios bizantinos, semelhan­
tes aos edifícios bizantinos de planta centrada.

cr<pta c-rcutór sob o banco sacer­

dotal do pretbilóro <P>

pastofdrioc. formados por prótocec iPr) o

dlacfinlco (01).

IGREJAS PAlEOCRisrAs À esquerda: Rsvsna, sento AoolIMrto m Classe, 535-49. Com

tré» r>Bv*8 BesfiC» sobro coluno® com arpurvoHo». sem tramopto (redução do esquema
remsno. cfr. p. 1S*). cripta circular 0« pstsofório® aSo de 4poc* posterior. A déelte: Ra­
vena, S3o Vitaf. 522-47. Conx>3e-se ce sete exedras entre o espaço central e o deamtxr
lotírio, o de orcodos no» do>s ondoros A cúpul# e»té opeodo cm ônforo». Modelo pare
a Capela do Palác-o Imperial de Aachen Cepitóis bitantinos em forma de cesta com sai mel
 Rotundi caroifrigis Fulda. Sl Michae’. c. 822. plano superior, sôc. XI.

ARQUITETURA CAROLÍNG1A E OTÔNICA

Com o intuito de criar um grande império c unificar política e cultu­

ralmente o Ocidente sob o domínio germânico, Carlos Magno
(768-814) incorpora o patrimônio polílico, espiritual e artístico da An­
tiguidade tardia às culturas pakocristàs c alernàs.
As esferas cortesâs, eclesiásticas e monásticas de estirpe germânica
se apoderam progressivamente da linguagem formal do fim da Anti­
guidade (o chamado “Renascimento carolíngio"): adotam-se para os
edifícios de pedra paredes compactas e de forma cübica, de planta
centrada (v. Edifício centralizado) românico-bizantina. além de nu­
merosos elementos formais de várias proveniôndas (as colunas da Ca­
pela Palatina de Aachen foram, por exemplo, trazidas de Ravcna).
Além disso, desenvolve-se posteriormente a basílica (v.) palcocristã
sobre colunas. A fachada voltada para oeste (il. pág. 20) é, por outro
lado, uma criação própria dos francos, expressão monumental da
união da Igreja c do Estado. Dos palácios, permanecem apenas mo-

17
destos vestígios; tampouco'restaram verdadeiras esculturas; porém,
abundam os relevos em marfim e objetos de metais preciosos, e, nas
igrejas c nos conventos, miniaturas c afrescos de pessoas cm estado
de êxtase religioso.
Nascem, assim, na época carolíngia os pressupostos da arte ociden­
tal européia, arte que só irá obter uma cena autonomia no inicio do
novo milênio, após a divisão do imenso império dos francos pelos
sucessores de Carlos Magno cm um reino franco-ocidcntal e outro
oriental (este, em seguida, se tomará o Império Germânico). De três
poderosos imperadores germânicos deriva o nome do período. ,'Otõ-
nico”, que na Alemanha precede o Românico.
A igreja de St. Michael de Hildcshcim representa a construção mais A ütauürda pumta lonQdudrud : (andas ínfanarnc (Al; prwbc cuperoroc (81. À duaiu: planta
centrada: abóbada em cúpUa com oito oiesus <C>; trfcuna com ueno imperial tO); Coam-
importante desse periodo, pois transformou completamente muito do biZatõrio (£1.
que havia sido emprestado da Antiguidade. Nela estão visíveis todas
as características essenciais do Românico: maciças torres centrais que
cobrem o cruzeiro do transepto, claramente delimitado, torres com
escadas cm caracol nos lados do transepto; o cruzeiro do transepto
á tomado como modelo para a planta de toda a construção, e ao co­
ro oriental é acrescentado um outro, do lado ocidental A cripta (v.),
colocada sob o coro (v.). obriga a elevação do chão. Neste e nos ou­
tros espaços adjacentes preflgura-se o teto arqueado, que em seguida
dará às igrejas românicas uma perfeita harmonia entre a carga e os
seus suportes. emprestando-lhes uma maravilhosa solenidade.
Nas suas múltiplas variações, o arco (romano) aparece tanto como
elemento de sustentação como ornamental. Na planta longitudinal,
ele liga colunas e pilares, que, alternados, têm a função de sustentar
A esquerda: Steínbach, Ocenwaid, Basílica de £inharo. 821 Besflica ce pitares com ires
as paredes divisórias (v. Alternância dos suportes); sob forma de ar­ <WVM. Cripta eubtorrSoeo (tracejado) I A). A zona oeste tem estruturo celular; pestofórioa
co de triunfo (v.), divide a nave central do coro, enquanto dá ritmo (BI . A direita. Aach«n. Capela «mperial. odificadJ cx>» volta de 800 baseada no modeto efe
e harmonia às tribunas; finalmente, os frisos em arcos de volta intei­ São Vital em Ravena.

ra entre as inetas-colunas (v.) dão ordem e beleza às paredes extemas.

Na Francônia ocidental, hoje Franca, se desenvolvem duas formas
tato com forro do madaaa
novas de coro: o coro escalonado e o deambulatório com capela ra­ dorestór.o
dial (il. pág. 21). Todavia, nada toma tão estreito, fácil c feliz o pa­
rentesco com os elementos arquitetônicos da Antiguidade como a in­ ateo triunfai

venção do caoitel cúbico, que cm todo o Românico representará a parede dMtóri* com

base para numerosas c imaginativas variações.

inw__________
orcoasn «e valia
inttita_________

entrada da sala
da c/ioto_______

coXjm
em fotma de

Rcchenou Otwze’1, St. Georg, 896-913. basíica de época carofngia tanja de colunas,
com doi coros, coro tacto olovado o recuado. entrada da cripta <v.*> pola n«w control
importantes afrescos murais dos sdeutos X e XI.

18 19
 FACHADA OESTE

CAPITÉIS À esquerdo :c«p<tel em forme de

cogumelo (Quedlmburp. 10201; â direda:
capitel com plantas (Grenoitle)

fachada c<«« cr-psa

subwrrlnw

A esquerda: capitei de pearas angulares

{Quodlinburg, inicio do sdcUo IX); ft direi­
ta: captttfcúboco (HUdesbaim. Iniciado sé­
culo XI).

Clrrestóra

tribuno

CORO DcsenvotvKJo r-a Rança: coro esca

lonado (Cluny II. 08!). OeambUatòrio com arcaoas
capelas radiais (Tournus. 950).

Gernrode. igreja do Most»ro. 961-83 Ba

slics com tiibuna, dois coros e ires naves,
attemincia do suportes ronena. criptas
oriental o oddersai. Ortglnalmente, transes»
to oriental continuo.

Cotvev. «jreia do mosteiro. fachadaoeste (873 86), salio térrea coberto pcv uma abóba­
da sob e cepele com triruna e trono imperial. Empontiéwdo. visto paro os altares. Embai­ ALTERNÂNCIA OE SUPORTES. Nodto:re-
xo sacio transversal • vista interna ■ noroeste do andar superior onda to encontra o tro­ nana (pilar-colune, pilar); embaixo: da Bav
no do imperado' fK> «o Soaónio Ipllw-cokxsa coluna pilar)

20 21
 to-re lateral fcom escada »’• gsikoO

estratos «rerroOM
ler tu cto auxuiro ocidontal
WanscpTO odrfenwl
tnpt» c«m oet—tnHjlPl.o
_ nave central pintado

t«to pUno <oóc xail___

CiereatdóO---------------------
trancapto «ronua
ttxre rfo crvreirp çrirntfll
<-0/0 n/.xntal

trôuni da cota crur.ial

4t>s<Je

ol oniroinj soperado oc dental; bl c/urrsro aeps/edo oriental; el coro ocidental cim» dtnOe.
ü> cu«o <x>»ntat ia»n abtpde

tJibcr» na <Mtro<n><fc>ao do trantopta

Hicesnerr. St. Micnael. 1010-33. t>a$raca o* dos corot com atterninci» de colunas e
picvac da Baixa Saxônu» 1 laomatna. e’ata ditpo&çào dau par toe maciça* do edifício. 2
interior voltado para o toste. 3 a n»ve centrai o f<xmad.j por ves cruzem da mesma a-
tnontio doa cruxavos aaptwadoe 4, 6 Cripta 6 Corte longitudinal do cripta

22
 Galeria de stcídas rooiânica Scrroüone. SU da França abatí*. <*c. XI.

ROMÂNICO

O homem da época romãnica apresenta-se a nós como um homem

simples, hábil no uso das armas, pouco dado às emoções. Em sua
concepção do mundo, o imperador é a personificação da onipotên­
cia divina. As igrejas monumentais, verdadeiras fortalezas dc Deus,
que tanto se parecem com os imponentes e seculares castelos, as ima­
gens dc Cristo crucificado com a coroa dc rei (em lugar da coroa de
espinhos, que será comum somente mais tarde), têm para esse ho­
mem, ainda não influenciado pelas lutas intestinas entre papas e im­
peradores, o mero valor de símbolos. Os camponeses, os artesãos sim­
ples que acompanham o seu senhor nas expedições militares c nas cru­
zadas. formam o esmaecido pano dc fundo sobre o qual o príncipe,
em todo o seu esplendor e potência, resplandece ainda mais. Eles não
têm nenhum acesso à política nem à criação de um patrimônio cultu­
ral duradouro, assuntos estes apenas dc nobres e monges.

23
 Nos castelos, os Minnesanger cantam suas canções e propagam as sa­ EVOLUÇÃO DO ROMÂNICO
gas de Siegfricd c Gudrun. Nas igrejas dos mosteiros ecoam os can­ tnso com arcos
_ de volta todonda
tos gregorianos dos monges. Entre eles, há sábios mestres c conse­ Ql|----- lorrm laterac teto plano
lheiros dc reis c imperadores. Conhecem à perfeição tanto os segre­ __ Ir»«o <to criuerro
dos da guerra quanto os da produção artística, sabem pacientemente fltienas anh» meiaotAna
_ «noe-ooiimo
dispor uma palavra após outra cm pergaminhos c ornamentá-las com _kX»"U
preciosas iluminuras. Sâo os mestres-de-obras das catedrais de har­ _ oosio
eresd» co0«
moniosas proporções e de igrejas fortificadas, e é deles o mérito do _ Janela caciZ*'
tr<x>r>«
sistema de tramos quadri partidos (v.), que subordina as medidas da base _ pnala com *ca
de volto redondo arcada do volta
da construção à do cruzeiro do transepto. Unem com arcos os lados nterre_______
da nave central, cobrem-na com imponentes abóbadas dc berço ou capitel------------
-niraaorso pitai----------------
luniformes e, a partir do século XII. estendem sobre ela uma rede crWuna_______
7/.1MI ______ abóbada de arestas
de nervuras curvas, através das quais a carga da pesada abóbada re­ cierestooo
cai sobre as colunas. Esses homens sào os canteiros, que dão ao anti­ arco larialvrSnd
Nonrianaia. 1000
go capitel as rudes formas do Norte; que colocam, ao lado dos aroos
redondos dos portais, estátuas de santos de serena dignidade, coroan­ ____ trornsu
do-os com o Juízo Final. Dc suas màos nascem os grandiosos afres­ ____ COrn.jo
anuo
cos nas partes altas das naves e nas criptas; também criam as grades
mm co\>n<
do coro (v.«) e as paredes divisórias (v.*), que separam o clero e os
laicos. Ccrtamcntc erigem ainda o arco dc volta inteira característico
da Roma Antiga, da qual provém o nome desse período. Mas nada atxdo oriental
pode resultar mais distante do estilo itálico do que as imponentes torres
(às vezes, seis c ate mais) que. no Norte da Europa, se erguem sobre extrenvdade
ô cruzeiro do transepto e se contrapõem às formas maciças do corpo
cucular
5
central. Somente no século X VIII é que aumentará a participação dos
laicos na construção dos edifícios religiosos.
Os mosteiros tornam-se cada vez mais ricos, seus tesouros em ouro
e prata trabalhados artisticamente cada vez mais numerosos, mais faus-
tosos os ornamentos e as esculturas que florescem nos portais e nas
igrejas, enquanto máscaras e animais ein pedra habitam os capitéis. Catmlrai de Worms. sécdos XU-XIII. Siste­
ma vinculado
Em consequência, chcga-sc no século X à severa exigência, por parte
do monastério francês de Cluny, de moderação e de retorno às anti­
gas formas de simplicidade monástica.
Porém, enquanto, até o ano 1200. cerca de mil e quinhentas abadias
e conventos europeus aderem ao espírito dessa reforma, a França in­
teira emprega, já no século XII. arcos ogivais c contrafortes, que sc
tornarão característicos do período seguinte, o Gótico.

CORO Do esquerda oara a direita • do sito CAPITÉIS. Da acquetda para a direita o do

para baixo: coro escalonado: coro Oo tr»s aito para baixo: capitei cütrco. capitei de
absides; coro de remato ratUneo; coro po flauta; capitel historiado; capitel com fi^j
Caoítel cúbico de patetas. Pautnzell». mi­ Baonai; aeamtiuietório com Cdprtas radia», ras at animais; capitei de oaimetas: capitel
co do ateuto XII. aocidos no transepto. em forma da cdüco

24 25
ESTRUTURAÇÃO DA PAREDE
A esquerda: Catedral do Speycr. »nic>ada «n 1050 (coberta apenas «m 10901: no centro:
Catedral do Worms, após 1181.-* direita. Límburg, completada em 1235. tranKçáo para
o Gótico»
ABÓBADAS. No a>to: abóbada do borco <K
mtradorso ou unba. W extradorso); abóba
da de berço com faixas. Embaixo: abóbada
de arestas: abóbada de cruzaria de ogivas.
Sistema de abóbadas da nave central
26
CÚPULAS. A esquerda: Cúpula de trompas
(T trompa. Kl abóbada de arco do claustro):
A direito: abóbada do pendentes aefáricos
com tambor (Tb) o pendentes (P>
PORTAL Aries. St-Tropbtme. sóc. XII. Por­
tal românico tardio de excepcionai estrutu­
ra arqu-tetón.c*. a) arquivolta: b) introdor-
so do arco hístonado; c) tímpano com Cris­
to Pantocrator; d) arquitravo; e) estátuas
com voamonto; H umbral da porta; g) colu­
nata da porta.
ESCOLAS ARQUITETÔNICAS. Esto termo, boje raramente utilizado, indica um esquema
arquitetônico, cujas características mais importantes ocorrem num grupo limitado do ed>
flc-os. Tais construções podem, a) pertencer a uma determ-nada região geográfica (p. ex.
igrejas com galerias superiores, pág 28. n 5); b) derivar de uma ordem política, eclesiás­
tica ou Stúrgica (v. Reforma de Hirsau*).
O sou gradual aparec>monto numa regiáo náo exclui a permanánoa. ou mesmo a prepon
deráncia numórica de outros modelos arquitetônicos. Assim, no Aquitán-a. por exemplo
In. 7). ao lado das •gretas dc cúpulas (60). difundidas nessa regiáo ma»s do que em qual­
quer outra, sobrevivem tambám importantes igrejas salgo e de nave única com abóbada
de berço; no Sul da França, as inúmeras tlpcas igrejas de nave única coexistem com im­
portantes igrejas saiáo dotados de tribunas e basOicas.
Todo cânone construtivo permite, portanto, numerosas variantes, produto do pouco rigor
na superv.sáo na construçáo de edifícios (v. Arquitetura c*sterc*nse *) ou do respeito ás
tradcôes arquitetônicas locais (v. Reforma do Hirsau). (Os números nas plantas remetem
á numeraçáo da página seguinte.)
27
 Escolas arquitetônicas romAnicas
V Mapa da pógma 27
1 BAIXO RENO
basífcca
tribuna
sistema de tramos quadrados
estruturaçéo em três abs«des
pequena galeria
• Colônia. Igreja dos Santos Apóstolos, «ru­
çada na priméra metade do sécuki XI. cor
to do transepto. Para o exterior v Arcada’

2 ALTO RENO
basCica
sistema do tramos quadrados
arcos de volta inteira e arcos ogivai»
• Roshe>m. St P-erre e St Paul. séc XII,
planta.
• Sigotsheim. séc XI». corto.

3 NORMANDIA
basílica com tnbuna
coro escalonado
• Caen $t-Et«onne. séc Xl-XIt.
Interior: v. f-gura A direita no a>to

4 BORGONHA
bav*>ce
abóbada de borco og>vai
arcos de votta inteira e og>vas
coro esc^onado
igual comprimento dos tramos na nave cen
trai e nas latora-s
• Autun. St Lazaro. séc XII

5 AUVERGNE
Igreja com galerias superiores
transepto altoado
coro com deambulatório e capotas radiai»
• Clermont-Ferrand. Notre-Dame-du-Port.
séc. XII
Exterior: v. figura 4 direita no meio

6 POITOU
Igreja de nave» escalonadas
abóbada do berço
• St. Savm. igteja da abadia, c 1100
• Poitiers, Not'e-Dame-la-Grande. v. figu­
ra à direita embaixo

7 AQUITANIA
igreja do cúpula
1 a 3 naves
• Angouléme, St. Pierre. c. 1170

8 PROVÉNÇA
basAca
novo alta e estreita Ptanta longtudmal (lUlia centrai e SicO«a). A esquerda, no alto e no centro: Pisa. Catedral,
abóbada de berço ogiva: 1063-1129 0as‘>ca do colunas, teto piano, onco naves, transepto. tnbuna de duas na­
• Artes. St. Trophlme. séc. XII. ves Arcos c entalhes de mármore da fachada que remonta ao séc. XIII. embaixo: Veneza.
Portal na pég 26’; capitel historiado na Sio Marcos, sécs. XI-XVI BasAca de planta cruoformo e cúpulas segundo modelo bizan­
pég 25’ tino. com elementos romémcos e góticos À direita, no alto: Cefaiu. Catedral, iniciada em
1131. Arcos cegos "normandos". or«gmados do cruzamento de arcos og-va«s; no centro
9 SUL E SUDESTE DA FRANÇA Po-tiers. Notro Damo-la Grande, primeira o ombaixo: Catedral do Monzeale (Sicilial. mic>ada em 1174. Os mosaicos do pavimento
igreja do nave único, igreja de pitastra metade do século XII. rico» suportes e de e das paredes internas seguem a tradiçéo dos bizantinos da $ic2<a. vencidos pelos nor­
• St Gabriel. séc. XII. corações mandos em 1030.

28 29

A esquerdo, no ••to: SMithw*il. C«todrol. torre do cruzei'0 com »rco» og-vo.» normondoi:
no centro • embaixo: Petertxxougn. Catedral, iniciada tm 11) 8 Parede oca. com um cor­
redor frente oo derestóno e pelo trifdrio em forma de tribuna. (A: Lady Cnopel. c. 1500.)
Frisos em jifluwaoue e eépité^* da fiauu Uo típ.co* d* arte no.mondo À dire.ta; plama
centrada. Oo o'to para baixo: Segóvt». Capela do Vera Cruz do» TempUrio». 1208 O edi
f(c«o de do«» andarei é do pienta centrada de 12 iodo*. Tré» atn-de» orientei», torre da
época tepu-nte A igreja do Sepulcro do Jerusalém e a Capela tmperia: de Aachen (p*g
19*1 »4o retomada» de diferente* forma» na» con»truçôe» roménica» de planta centrada
(batistério. capela*, igre;as)
30
Arcobotantc gérico. Chartre*. Catedral, c. 1200.
GÓTICO
Nas longas lutas entre império e papado, rompe*sc a unidade entre
Igreja c Estado. Os príncipes se aliam contra o imperador. O prima­
do político da Alemanha se desfaz sob os últimos soberanos Hohcns-
taufen c termina cm 1250 com a morte dc Frederico II c com o "In-
terregnum”, um período sem imperadores. As lutas entre príncipes
c os ataques dc salteadores aterrorizam o povo. As pessoas fogem
dos campos para as cidades, protcgem-sc com grossas muralhas,
organizam-sc rigidamente (nas corporações), estreitam as alianças com
outras cidades (Liga Asiática), visam ao próprio crescimento cultu­
ral c. pouco a pouco, adquirem uma forma dc orgulho citadino. No
entanto, a Igreja continua mantendo a sua indiscutível autoridade na
cidade e na vida das pessoas. A ela pertencem os maiores espíritos
da época: Sào Francisco. Alberto Magno c Santo Tomás dc Aquino.
A vida espiritual é guiada pela Escolástica. Aqueles que passam a fa­
zer parte dc uma ordem aprendem, nas escolas dos conventos, as sete
31
artes liberais (v.)ea agricultura. Franciscanos c dominicanos cons­
tróem igrejas para pregarem ao povo (v. Ordens mendicantes, igrejas*)
e. em meio aos horrores provocados pelas pestes, pedem que se ren­
da “maior glória a Deus” e à Igreja.
Uma nova luz ilumina a França, que. após o fim do império, se im­
põe política c culturalmcntc à Europa.
Esse espírito de época, tão transformado política e intelectualmente,
plasma um novo estilo, que também nasce na França. Já na metade
do século XII, os mestres-de-obras franceses conseguem a engenhosa
fusão de duas técnicas arquitetônicas conhecidas há muito tempo, que
plasmarão o perfil desse novo estilo e darão solidez às suas realizações:
I. O arco ogival livra os arquitetos das dificuldades da abóbada de
planta quadrada:
2. Não são mais as paredes que recebem o peso do teto c das abóba­ ABÓBADA. Oa esquerda par» • direita a do alto pata baixo: abóbada de cruzana com seis
das: o delgado esqueleto dos contrafortes (v. •) que prolongam as ner­ atestas: abóoada do cruzaria com quatro arestas: abóbada estre>ada. abóbada de i.ornes;
abóbada cilíndrica em formo de colmóia; abóbada do toque ou corola. abóbada poi nervo
vuras, das meias-colunas (v.*) c dos arcobotantcs transfere a carga pa­ do. com t«M entrelaçados: abóbada retieulada.
ra os contrafortes externos (il. pág. 34)*. Dessa forma, as muralhas
se tornam supérfluas. No lugar delas, enormes janelas estendem seus
vitrais coloridos de um pilar a outro, clevando-sc até as abóbadas.
O edifício fica cada vez mais alto, cada vez maior: o volume ganha PORTAL
do pesadume da pedra.
Em cada país, o Gótico assume uma marca própria. Na França, são
as fachadas ocidentais de duas torres ornadas de rosáccas, o trifório
(v.) c a abundante estatuária. Na Alemanha (onde, ainda até o final
do século XIII. constrói-se em estilo românico), prefere-se a torre cen­ lanela do roloeoo
tral pontiaguda, com um ousado coruchéu rendilhado, enquanto no
Norte do país se modelam os tijolos segundo formas góticas (v. Tijo­
lo. construção cm*). As abóbadas inglesas tecem as suas fantasiosas
filigranas acima das naves. Algumas igrejas espanholas, cm parte edi-
ficadas sobre os fundamentos de mesquitas de estilo mourisco (Sevi-
Iha, il. pág. 40), tendem a uma estrutura extraordinariamente ampla. o-Mculo
No Gótico tardio, a basílica se diferencia muito da igreja-salào (An- frontío ornamental
md-thsdo
naberg, il. pág. 39) c da igreja de nave única (Albi, Vinccnncs, il. pág.
39; Cambridge, il. pág. 40). Somente a Itália, herdeira do Classicis-
mo. é contra o novo estilo; sem compreendê-lo. considera-o bárba­
ro. No entanto, na Espanha, nas lojas (v.) da França c das cidades a>co o^vai
ao Norte dos Alpes, uma estranha mescla de misticismo religioso e srquivolta
orgulho civil, de medo do Inferno e de vontade, não despreocupada, historiado

de sobreviver à própria expressão pode-se perceber seja através da

imensidão das catedrais, seja na altura, nada ousada até então, das tímpano com
roto vos
suas abóbadas e das suas torres arrojadas, seja nas curvas sinuosas
e plenas de devoção das esculturas, ricas de dobras e de membros frá­ voamonto com
I-Ouras
geis. Essa sensação aflora na bizarra c poderosa fantasia das quime­ coiuMta
ras e das gárgulas, assim como, por exemplo, no ”Eccc Homo” cm do portai
que o Cristo coroado de espinhos é, ao mesmo tempo, símbolo das
angústias e das esperanças do homem desse tempo. Vâo de portal. Catedral de Estrasburoo.
séc XIII.
CAPITÉIS. MOOUHÔES. Da esquerda para
a direita e do alto para baixo: capitei do bul­
bo (Gótico primitivo); capitei com pratos
(Gótico primitivo inplós); capitel com folha-
çem (Gótico tardio); capitel em forma de eó
Ke sobre uma meia-coluna; rnlsuta com
ostótua. c 1385; mlsula com mascar4o o
folheçem. séc. XIII.

32 33
 ARCOS 1 arco ogrvai. abatido. reoaxado: 2 normal. equiiâtero. 3 do volta elevada, arco
de lanceta 4 arto tríiobado ou de três centro», redondo. 5 arco do ponta. 6 arco fiamejan
te: 7 arco de lombo de atno; 8 arco flameiante (GótKO .ngiê» tardio); 9 10 arco» com den
tícuki». 11 arco de Intel, 12 arco Tudo-

CONTRAFORTES

pmêcuio_______

abóbada
de

arcobotante

clero»tó<io

RENOILHAOOS Oad reita para a esquerda

e do alto para baixo: Gótico primitivo (ren
dilhado negativo, Chartre». C. 1200. ronde
lhado posit/vo, Re<ms, sêç Xl«|; Alto
Irendiihado geométrico. Eríurt, 1360. ren-
dilhado "ravonnant". Erturt, 1500); Góti­
co tardio (e»tiio Fiambovant, Stuttgart,
1480. estilo Perpendicular. G'oucester.
1349)
4'cacai
janela»
GÓTICO PRIMITIVO (França e Alemanha) Pari». Notre-Oam», 1163-1240. 8asAica com
pilar <a»c>cuiado
tribuna dc três nave» Capela» de 1225 A» meias-colunat <jue sustentam a abóbada bo-
xapartida se apóiam em pilares redondos Fachada estruturada honrontal e verticalmente
Duas torres Contrafortes. A d re ta: Marburg. St Elisabeth. 1235 83. a pr.meúa igreia
Contraforte» e trífóno. estrutura da parede inteiramento gótica da Alemanha Igri^a de trós nave» e coro polgon»! de três abs-des.
Amiens. 1220-69 paredes divididas em duas faixas, abóbada de quatro arestas Fachadas com duas torres.

34
35

GÓTlCO PRIMITIVO Ungleterra • It4ha>. A esquerda Saiisbury. Catedral. 1220-59. “Eariy
Eng><*h" Torre alta central, abóbadas de quatro aresta», parede» de vê» fa-xa» com trWô-
tK> em forma de tribuna e passagem elevada. Transepto duplo, sal» capitular octogonal
com abóbada» em forma do corda A deita: Siena. Catedral, c 1300. Inserçóe» de mâr-
mote color -do. chio de mosaico. Arcobotantes no teto Arcos d» volte Inteira e ogivais
Carecterfstrce* pró-renascentista» apesar dos elementos góticos
36
_ vestibvlo sob » torra
ALTO GOTICO (Franca e Alemanha). A esquerda: Aemi, Catedral. 1211-1311 Basftrca
o vensepto de três naves Oeambulatórro com capetas rad.als Fachadas com duas torres
com r>ca decoracêo Precrosos vítrars pintado» Pr.me>ra* janelas rendrlhadas A direita
Friburgo. Breisgau. Catedral 1190 1513. corpo tongítudnal entre 1220e 1260. transep
to redundo Torre única "alem*" com corucbêu rend-ihado, 1260 1350 Coro basilical.
deambuietórlo o capelas redrai» de 1350
37

ALTO GÓTICO lingiatwra "Oecorated" e Espanha) A esquerda. no <*hoe no mwo: York.
Catedral. Mc*. XIII-XV, 147 metro» de comprimento Coro ma-or do que o corpo longitu­
dinal. t'ansopto do tris nave* Abóboda do iiornes: omboixo: Lincoln, Catedral. sala cap>
tuiar de dez lado*. 1220 35. abóbada em corola À d-reíto: Burgo». Catedral. ba»â«ca do
tré» nave* togando o modelo francó». com transeoto do nave úmco. doambuiatórto. cope
ias redra* OecoracSo ptateresca Torre com coruchóu rendiibado "alemão".
38
GÓTICO TARDIO (França e Alemanha) A esquerda. no alio o no centro: Vmeennet. Cha­
pe* Royaio. 1379 1552 igreja do nave única baseada na Saínte-Chopelie do Pari»; em­
baixo: Albi. Catedral. 1282-1390. Igreja do novo única com capetas de ópocas seguinte»,
vonttruída» entre os contrafortes mtemos A o-reda: Annaberg. Annenkirche. 1499 1520
As nervura» da abóbada se separam dos p4aros num movimento etpiralado para se entre­
laçarem de forma sinuosa A chamada "Porta Be*" i coroada por uma mltulo. rlcamente
ornada com forma* e figuras humanas, de 1512
39
 t
GÓTICO TAKOIOdnglaierií "Peipírxltulflr", Eipanha e Portufjol) A esquente: Gamíxid-
g«. K»ng’»Co':«g« Chapai. 1446 1515, Igtejftd» nove úmcada 81 metro» d» comprxnen
to A inhamento <j« 12 tramo» com «bóbacla* om corou Colunoto* entre »« tanclo» e 0»
poredet <’‘P«tp«ndictAor Style") Divisória em madeira com órgSo. de 1686 A doeita. no
o’to • no centro: ScviiM. Catedral. 1402 1506 Batuco de cinco nave» com capela» late-
ra.». sobro s» base» do um» me»ouit». embaixo: Belém perto de Liaboo. Convento do* Je-
rór.mo* no faustoto estilo manuelmo SéCiXO XVI
40
Crurexo renascentista MAntua. S Andréa, tm*l do o4c. XV. Albert.
RENASCIMENTO
Sob a proteção das cidades, prosperam o comércio c o artesanato,
amadurecem novas descobertas: a pólvora, a imprensa, o mapa-múndi
e o relógio. Aventureiros que descobrem novas terras, cientistas que
se aproximam das leis da natureza fornecem uma imagem crítica do
novo mundo. Nas universidades, a nova geração '‘humanista” afina
o próprio intelecto, adquire uma nova liberdade espiritual dc alcance
mundial que a idade gótica, rigorosamente ligada à Igreja, nào esta­
va cm condições dc alcançar. A pátria de caráter citadino-corporativo
torna-se demasiado estreita, a condição do cidadão, demasiado limi­
tada. A personalidade se rebela contra a uniformização. Segura de
si, critica o modo dc viver da idade gótica, a sua escrita deselegante,
a pesada língua alemã e até mesmo a ambiguidade da Igreja.
Configura-se a imagem do reformador, que transformará radicalmente
0 seu tempo. Nào surpreende, portanto, que. para terminar as cate­
drais góticas, contratem-se operários dc toda parte. A construção dc
41
 ricas residências c prédios municipais atesta cada vez mais claramen-
tc a rccém-adquirida consciência do burguês de formação humanis­
ta. que substitui os eclesiásticos como fonte de cultura. A imagem
desse novo homem se propaga cm numerosos retratos, pela primeira
vez na história do Ocidente. A Antiguidade romana é o modelo e o
estímulo para a •'idade de ouro” com que os humanistas sonham c
na qual o homem deve ser "a medida de todas as coisas”.
Por isso o homem culto fala em latim, escreve com a "amiga escri­
ta", a "romana”, por isso os artistas buscam na figura humana as
proporções ideais c assinam orgulhosamente as suas obras com o seu
nome. O anonimato das obras góticas terminou, o artista não é mais
um servo, mas um senhor. Estes novos ventos chegam da Itália, on­
de os déspotas dominam as cidades-cstados, c, em Roma, os papas
do Renascimento dirigem-se ao inundo inteiro. Eles estão rodeados
dos espíritos mais esclarecidos do seu tempo. Jamais uma época con­
seguira reunir tantos e tão geniais: poetas, pintores, escultores, entre
os quais os mundialmente reconhecidos Leonardo da Vinci, Miche-
langelo. Bramante. Alberti. Na Itália, são também recuperadas c re­
novadas as formas nobres c rigorosamente proporcionais dos anti­
gos templos. O pilar gótico tardio sem base c capitel é substituído
pela ordem clássica: a abóbaba de nervuras torna-se novamente de JANELAS 1) arco do voltn mie-ra. revestimento de pedra aparada. 2) bossapem inserida
na superfície de parede: 31 tímpano triangular. 4) tímpano ombredo; 51 corrvja ho<uonta>:
berço, sustentada por imponentes arcos de abóbada: o arco ogival BI bossagom maneinsta. Nurembero. 7l janela de caix.no em cruz. Orlians 81 cUrebó.n
cede o lugar ao de volta inteira, enquanto os pórticos c o frontâo pla­ francesa. Ambc.se
no ressuscitam a fachada antiga.
No entanto, os arquitetos alemães e holandeses geralmente não en­
tendem esse projeto de renovação. A maioria deles nunca viu a Itá­
lia. nem as construções de estilo clássico antigo ou renascentista. Das
gravuras cm cobre e das iluminuras dos livros tiram os motivos orna­
mentais que transformam com imaginação (rolos, formas helicodais;
v. Guarneciinentos. Estilo Floris. Mancirismo) e com eles adornam
as fachadas das casas nas suas cidades, cujos frontões de gradinata
não podiam esconder a sua origem gótica. Raramente estiveram em
condições de recriar as formas puras do Renascimento italiano.

Meda bío de terracota. Pâwa. Cartosa. iní
cio do s«c XVI, Oelia Rotrtxa
CÚPULAS E TORPES À esquerda. cúpula sobre chave de abóbada com tambot 4um>nado
(Veneza. > Redentore. 1513-29. Paiiad-o). caloto dup-a de <xto «restas com lanterna, tor­
re quadrada, bossagem (Aschaffenourg. Castelo. 1605 14). deco<aç*o com elementos
cl4s.*»cos: cokinas lónrcas. frontâo triangvlar. logg<a. etc (Amsterdã. Zuvderkcrk. 1614.
Maneirrsmol

43
 Itália
O modelo arquitetônico ideal para as igrejas renascentistas é o edifí­
cio de planta centrada (v. figs. I. 2, 3), coberto por uma cúpula. Os
componentes fundamentais dessa planta são a cruz grega, o quadra­
do, o círculo e as suas intersccções. Mas as obrigações litúrgicas exi­
gem a planta longitudinal, que está presente, por exemplo, na basíli­
ca. A síntese dessas duas exigências conduz a três princípios arquite­
tônicos:
1. — lado leste de planta centrada com ou sem cúpula
— corpo central acrescido dc teto plano ou cúpula de berço (figs.
I, exceto quando orientada para oeste, e 4);
2. Como I.. exceto para as três naves laterais, substituídas por cape­
las nào comunicantes entre si (figs. 5 c 7; v. Igreja dc pilastras*):
3. Alinhamento de estruturas centralizadas de três naves, típico so­
bretudo dc Pádua c Veneza (fig. 6).
As fachadas são desenvolvidas sempre com maior harmonia c plasti­
cidade. com colunas e pilastras (v. •). revestimentos de bossagem. ja-

CAPITÉIS E COLUNAS. A esquerdo. no alto: capitel de grotesco* com astrigalo o folha

gem. cap-tei com voiuta». cesto canelado; embaixo: capitel fantasia ICupido. ov*cu*o>. fo
lha* ondulada*, acanto): coluna dOnca romana coroada por entablomento « imposta A
o reita, coluno com broceMte*. fmamonte decorada França. 1 564. coluno vonez^na com
capitel fantasia e base decorada; coluna de candelabro. decoroçJo cem motivos rústico*

PUnta centrada Fig 1 Roma. San Pietro. A esquerda: planta centrada. 1546 64. Michetan
gelo. A direita: com o corpo longitudinal aumentado na época barroca. 1607-26. Moderna
trontio triangular
concha
eniablamento
ma*car*o

chave de abdbad*
orno montada
arco da volta inteira
ordem clássico
ijônca na •■gural
Mlaustrada

coOjna canelada

16 coluna*-------
ddricai romana*
P«íe»t*i com
gua^nec mentos bate de trí»
degrau*
tmodeto

PORTAl Portai reoatcent.sta alemio. me*-
da de elemento* clàs*.co» e maneiritta*
1604.
ORNATOS MANEIRISTAS U matcaMo
com ro>o*. astHo Ror<s, 1580; 21 decoração
de orelha e cartilogen». séc XVII; 31 carte
Ia. com guamiçôe» e rolo», 1610
A c*que'da: Fig 2 Roma. San Pietro in Montorío ("Tempctto"), 1502, Bramante Edifí­
cio circular com cúpula, cornuo baseada em modelo» antigo», galeria com balaustrada na
parte superior. b d-'eita: Fig 3. Todi. Santo Mana da Consolaçéo. 1508-1608. Escola de
Bramante O edifício da quatro abs.de* é o mal* característico entre o» de planta centrada
do Alto Rena*c<mento

44 45
nelas com frontào triangular ou arqueado (il. pág. 43). Ressaltos (v*.).
pronau c interrupções (v. Cornijas’) aumentam o efeito plástico dos
edifícios. As imponentes cúpulas (il. pág. 43) apóiam-sc solidamente
num tambor e são rematadas por uma lanterna.
Planta longitudinal A esquerda; Fig 4. Rorença. Santo Spitito, iniòada em 1436. Brunel-
lesch, Projetada como construcio de planta centrada de cúpula. de quatro cruzeéos e com
nave* laterai» circundantes, A qual Io» acrescentado um corpo longitudinal. al IrontSo trian
guiar, b) cornija. c) vduto». d) nichos; •) corn^a saliente. <1 frontSo duplo (cimbrado e tnan
guiari; g) paro* de piastra» em doi* andares.
Alemanha
A presença dc numerosas igrejas medievais satisfaz amplamente a ne­
cessidade da época renascentista. As novas igrejas sc encontram so­
bretudo em cidades recentes (como Freudenstadt) e adquirem o as­
pecto dc igrejas palatinas (Munique*) ou dc capelas dc castelo (Lie-
benstein e Augustusburg*). A preferência dada aos abundantes or­
namentos manciristas contrasta, no entanto, com o límpido classicis-
mo dos modelos italianos (Licbcnstcin. cf. lambem pág. 84).
França
Na França, as igrejas renascentistas sào ainda mais raras. O primiti­
vo aspecto gótico das fachadas é transformado com o acréscimo de
elementos de estilo renascentista italiano (Dijon*), ou, então, facha­
das de caráter rigorosamente clássico são superpostas às igrejas góti­
cas (Paris, St-Gervais. dc 1616, transição para o Barroco).
Países Baixos
No exuberante estilo nacional conflucm detalhes góticos c clássicos,
o mancirista Estilo Floris (v.). a alternância dc pedra lavrada branca
c tijolo vermelho. As sóbrias e simples igrejas de Hendrik de Keyser
cm Amsterdã* sc propagam até a Dinamarca c Dantzig.
Espanha
A Espanha apresenta duas correntes:
I. O estilo platcrcsco (v.), um gênero dc decoração tipicamente espa­
nhol. que apresenta grande quantidade de esculturas;
2. O ascético e desadornado estilo •‘Desornamentado’’, clássico-ar-
caizantc. utilizado por Hcrrcra durante o reino dc Felipe II.

Fig 6 Mântua, S Andréa. 1472. Alberti. circular

de

abóbada CiUnonca
com lacunório»
na nave centra:
abóbsda de barço
transversal sobre
a tribuna
■oggia com
OttStua»
ótico
cornça
»*i«nte

abóbada de berço
transversal sobre
a capela
A esquerda Fig 6 Veneze. San Solvatore. miexada em 1507. lombar*. Sírio de cúpula», Munique. igreja jesuíta de St Michael lateral
cada uma circundada por quatro cúpula» menores, transepto e 4 abóbada» estreita» de 1582-97, Sustos e MKor; ConttruçAo pró
berço transversal, com cornija» Coro de tré» abside*. A direita: F>g. 7. Roma, CNesa dei barroca que na Alemanha mais ngndicati
Gesú. 1568-75. Vignola; fachada De.-a Porta Igreja depila»tra» semelhante t f>g. S. mas vamente retoma o esquema d» igreja de p.laura canelada
com cúpula o transepto redundo: modelo para numerosas igrejas barrocas. iNo alto: planta I txiastra» (v.) dei Gesú (pâg 4ô*> leorfntia)

46 47
 «*Utui de corOMnento

janeu cxcuUf
cíclico
voKit*
tfuarnec mento*

faneU com «rco

carenodo (Góuco tertbo)
D'ia«t>4

corujas

rentfthado gOtico
tardo

cornqa da porta
Ironascantistat

A esquerda; Lobonatotn (Alemanha), Capeta do casteto. 1580. Cimtx* o doco»açdoa mar-

cadomonto renascentistas sobre uma cort»truç*o preexistente do Gdteco tardto; A dtte.to
Duoo (França). St Michei. mico do século XVI Fachada de duas torre*, -nlc-ado na dpoca
QOtica. com decorações renascee>t«sta» adaptados a uma rgrop pót-ca

BARROCO

A Reforma encontrou um clima favorável cm quase toda a Alema­

A esquerdo: Auoustutburp, Capela do castelo. 1568 73, Van der Meer. Clássica seqúén
cia da* orden* (ddríca. jônico) entre as capelas e a tr.txjna; abóbada com decoracóos mo
no-r.»tas; A d.re-ta: Amsterd» (Holanda). Westerkerk. 1620. de Keyser. Ptanta o sobreie
vaçao de estrutura rf$KJa: dois transepto*. coro abatrdo. torre de sois andares T.jolo con
trastondo com a pedra lavrada branco.
nha. Todavia, quando foi obrigada a enfrentar uma oposição organi­
zada. correram rios de sangue: no ódio profundo da Guerra dos Cam­
poneses. na histeria dos anabatistas e, mais tarde, no horror sem fim
da Guerra dos Trinta Anos. Obras-primas insubstituíveis foram des­
truídas c. nas igrejas sem ornamento e sem música dos calvinistas,
a Reforma sc enrijeceu na sua própria c fria intolerância.
Por causa disso, no século XVI, a Igreja católica concentrou suas for­
ças. a começar pela Itália, c deu início à Contra-Rcforma. Como seus
propósitos sào reacionários, a sua forma exterior nào exige nenhum
novo estilo. Mas descobre as energias ainda nào utilizadas presentes
na evolução das formas renascentistas, que os seus adversários dene­
grirão mais tarde, dando-lhes o nome pejorativo dc “barrocas". A
essência dessa nova arquitetura é a representação c ela vai. inebrian-
temente, invadir a Europa.

48
49
 Ela entusiasma as cones principescas dos numerosos monarcas abso-
lutistas europeus, é utilizada com exuberância em castelos c parques
dc dimensões gigantescas c multiplica sua pompa no espelho dc pe­
quenos lagos artísticos. O Barroco se tornará, por 150 anos, um mo­
delo de vida, que impregna tudo: a escultura c a pintura, que se inte­
gram sem transição nem dificuldades à arquitetura; a música, que con­
fere ás cerimônias principescas c religiosas um sumo esplendor; o mo­
biliário. o vestuário, a literatura c até os penteados c o modo dc se
expressar.
Nunca cómo nesse período as celebrações dos príncipes e da Igreja
mostraram tanta unidade. Na Itália, a basílica de Sào Pedro c a igreja
dei Gesú (il. pág. 46) já prenunciam o Barroco. Todos os elementos
do Renascimento reaparecem no Barroco, porém levados ao grau má­
ximo de representação. O circulo, nos edifícios dc planta quadrada,
transforma-se cm elipse, a cúpula do cruzeiro alcança uma notável
imponência. Nas construções dc planta longitudinal, prevalece a abó­
bada dc berço para a nave central. As naves laterais e o transepto
sc reduzem a capelas em forma dc nichos não comunicamos entre si.
mas são importantes do ponto dc vista estático como pés-dircitos (v.)
e como segunda cobertura do espaço (v. Igreja de pilastras*).
A fachada i atribuída uma importância cada vez maior. A sobrepo­
sição dc elementos cscultórios — estátuas, pilares, colunas c pilas­
tras —, a alternância c a mescla dc superfícies dc paredes côncavas
CUPülAS 0» eaavetda para a d-reita « do alio oaia b»ao: abóbada do berço. abóbada
ou convexas conferem-lhe um aspecto alegre c imponente. Parece, do borco com abóbada do p.iv-lhSo, abóboda dc berço com cabeça de pavilhJo:
muitas vezes, o pano de fundo dc um palco de teatro. A superfície abóbada de eíooUe. retanau'at abóbada de esouile. e<tpbc«
plana da fachada sc transforma em ondulações da parede, que vibram
ritmicamente para a frente c para trás, transmitindo os seus movi­
mentos ao espaço interno. No uso refinado da perspectiva, e ate mes­
mo nas ilusões de óptica, os arquitetos competem com os pintores:
tinhas divergentes simulam volumes maiores, a madeira c marmori-
/ada por motivos dc economia, enquanto figuras dc estuque, nos afres­
cos ilusionistas dos tetos, parecem subir impcrceptivclmcntc. Somente
a simetria, cm todo o conjunto do edifício, como em cada detalhe
da mobília, parece rigorosa. Apesar da alegre exuberância, estão sem­
pre presentes figuras e alegorias da ordem divina e da ordem absolu-
tista. (Quando essa ordem se desfaz, durante o Rococó, a assimetria
sc torna significativamente a característica do novo estilo.)
Contudo, o obscurantismo está sempre presente. Leva o nome dc su­
perstição c Inquisição, de bruxas queimadas c dc povo faminto. E.
quando o fanatismo dos deserdados se une ao espírito dos iluminis-
tas. critico para com a.sociedade, a França oferecerá ao mundo o ato
final c sangrento da época barroca: a Revolução.

CUPUlAS E PORTAIS A BMjuerda cúpula com lambo* iTl ilummado e lanterna ll> (Saa-
manca, Cloríca 1614 1755. Mora); à direita: oortal com rica» moldura». porfl côncavo
iPrafla, Convento de Loreto. 1720. 0-entzenho!er>

50 51
 re uma importância crescente, c
a forma da sua planta tende ca­
da vez mais para a elipse.

CAP1TÉIS. A cap*tal coríhtio «Roma. $. M m Porvco. 16631: cap<le< d» quatro

taca» sotxe cxUv (S:<Mnft*u»en. 1 730. Rococó); cap.tei do fantasia. eocurvado (W>e»k>r
cha. 1 7$0. Rococó)
Itália
A estrutura de numerosas igrejas
barrocas italianas (igreja dc na­
ve única com abóbada de berço c
rrxxteoMm
capelas em forma de nichos, par­
te leste centralizada com cúpula;
Roma. SanfAndrea delia Valle*)
foi desenvolvida já no Renasci­
mento (v. igreja jesuíta dcl Gesú
cm Roma. pág. 46). O efeito mo­
numental da arquitetura barroca
deriva essencialmente da compa-
cidade e do realce conferidos aos
elementos portantes (pilastras,
colunas, perfil (»•.•) articulado da
fachada c das cornijas). cuja
energia ó conduzida para o alto
e para o altar, o que também se
manifesta na abundante decora­
ção das abóbadas.
Ao mesmo tempo, sobrevive uma
corrente mais estreitamente liga­
da ao Classicismo, que dá conti­
nuidade ao paladianismo (v.) do
Renascimento tardio (Roma, fa­
chada dc San Giovanni in I.ate-
rano, 1733-36).
Muitas vezes as igrejas barrocas
se encontram no centro de mos­
teiros dc enormes dimensões, ou No alto A eiquorda: Roma. Santa Maria de’1j
Poca. 1Ô56-57. CortOdí. FacPadí cOncivo-
se inserem harmoniosamente cm convexa. acima Roma. Sant'Arxjr»a delia
ambientes urbanos constituídos Va»o. 1591-1665. deila Porta • Madema
TORRES A «eouofda: abertura antro »» coluna» e me<as-co>unas (Roma. S Agne*«. 1666); Igreja da pOaatrM <v •> com capela* em for-
por edifícios profanos c palácios. ma da nicho» coroado» por cúpula», corm-
cúpula com voltas <Grú**»u. 1735); calota duplo {St Galion. Cdog.ado. 1 755-67). com-
pAm/a da buDo (lucerna, Igreja dos Jeaulta». 1666-73). O edifício centralizado (v.) adqui­ ja saliente. r»ca decoração

52 53
 Alemanha
A Guerra dos Trinta Anos
(1618-48) freara o desenvolvimen­
torre baieada to da Alemanha. Quando ela ter­
am $ant'AQn«M’
minou. foi tarefa, primeiro, dos
W.
MCO______
arquitetos italianos c. logo de­
coluna* e"i
<10.1 and*'»* pois. também dos alemães recu­
pequena
perar o tempo perdido. Os exem­
plos abaixo mostram as fases do
•ama com _
desenvolvimento:
b»t*u*trada 1. Planta rigorosamente longi­
tudinal. originária da Europa me­
ncho*---------
com oitâtua* ridional. (Seedorf*. Munique*),
que. graças ao seu classicismo. se
afirmou sobretudo na França c
no Norte protestante da Europa; —T~)~ '| |
•achada e____
o»paco interno
côncavoconvexo

2. Esquema arquitetônico de Vo-

rarlbcrg (v.*) (Weingartcn*). va-
riaçao da igreja sobre pilastras
(v.*) difundida na Alemanha me­
ridional e na Suíça;
3. Sala única dc planta centrali­
zada. formada, no Rococó ale­
mão meridional, pela uniào de
duas semi-clipses (Steinhausen*);
4. Junção dc uma construção dc
planta central e dc outra dc plan­
ta longitudinal, que é decompos­
ta em partes centralizadas até per­
der totalmente a conformação
original (Vicrzchnheiligen. il. pág.
57).
O Rococó tem especial predileção A e»qve'da. no centro: s'mpiific»çío da es­
trutura da ioroí» de p-iaitra» <v • I dei G»»ú
pelas torres (duas) com cúpulas •Seedorf. Suiçe. 1696 99. C Mooibruq-
muito decoradas, caracierisiica qcí). Acima: Munique. iQieia i®atn« dc St
Cajetan. 1663 67. Bareii Cúpula com um
A esquerda: Roma. SanfAgne»». 1652-77. Ramotói e Borromini Fachada côncava com que prevalece no Sul da Alema­ bor e torre» de tachada, do 2ucc«W,
duas torre» ipíq. 52*1. espaço quadrado sob • cúpula com mcbot no» Angulo». braços nha. como também na pitoresca 1668-90 Fachada de 1767. Cuviuió». A
da cruz dotados do abóbada ciiíndr ca e abs-des A direita, no alto o no centro; Roma. San prime-ra g»e;a com cúpula na Baviera ins­
Cario alie quattro fontooe, 1634-63. 8orrom n embaixo. SanfAndroa al Ounnale. 1658, decoração interna, cada vez me­ pirada na» igrejas jetuftcas. Púlpito do A
Bern.ni. Construçto do duas alas elíptica* opostas. nos clássica (Birnau*). Fa-itenberger

54 55
 O Classicismo na França
Desde o início, esteve presente
junto com o Barroco uma corren­
te que estudava mais o classicis-
mo das formas arquitetônicas, se­
gundo o espírito do Renascimen­
to, do que o fausto da decoração.
Esse “Classicismo barroco” foi
particularmentc seguido na Fran­
ça e produziu um estilo "antiita-
liano”. que, embora faustoso e
dc uma solene monumentalidade
(Versalhes), apóia-se também na
racionalidade e nas estruturas
matemáticas (Paris, Dôme des
Invalides*).
Na França, justamente, o termo
“Classicismo” indica o período
compreendido entre I490e 1790.
Suas fases podem ser individua­
lizadas mais claramente na cons­
trução dc castelos do que na de
igrejas. E a igreja que representa
de forma mais intensa aquela ni­
tidez acadêmica c estática que
conscientemente toma distância
do Barroco italiano pertence a um
Ed-flcio co cúpula neocMsoco. St Biatwin. Iprei» <!• convento. 1768-83. de ixn»»d.
castelo: é a capela de Versalhes.

No atto e no contro: Lon<K»»_ Cs!o<k»l d«
St. Paul, 1675-1710. Wren FacMdBtedoo-
do por dois CBmpínâno» com pOrtaco «n
don »nd*re»: todos os tramos estilo cobar-
tos por cúpulas Embaixo: Saragoça. Nues-
tra ScAora dal PUar. Mciada em 1680,
Herrara ei G. ipeia retangular do tròs naves
com capelas comunMtantes.
O Barroco inglês
Após o incêndio dc Londres, em
1666, Christophcr Wren constrói
53 igrejas. Dentre elas, a de St.
Paul* simboliza melhor a ligação
com o Barroco continental, sen­
do por isso incluída entre as mais
bem-sucedidas experiências, na
Inglaterra, desse estilo que durou
cerca de 60 anos.
O Barroco espanhol
O Barroco espanhol se exprime
csscncialmcntc nas decorações li­
vres de esquemas (v. Churriguc-
rismo*) e sua influência se esten­
de também às colônias da Amé­
rica do Sul (v. Estilo jesuítico*).
DO NEOCLASSICISMO À ARQUITETURA MODERNA
I - NEOCLASSICISMO
Classicismo indica, cm sentido amplo, todas as tendências artísticas
que tomam como modelo a Antiguidade. Em consequência, também
a arquitetura italiana do Renascimento pertence ao Classicismo. Na
França c no Norte protestante da Europa, a corrente classicista, que
retoma com frequência Palladio, permanece ativa também no Barro­
co, tanto que na Inglaterra, por exemplo, dificilmente se poderia fa­
lar de uma verdadeira arte barroca. Numa acepção mais estrita, “Neo-
classicismo” denoia o estilo artístico próprio da Europa entre 1770
c 1830 influenciado pela Antiguidade grega.
Durante o Barroco tardio, encontrava-se já bastante minado o poder
da decadente monarquia dc Luís XV e Luís XVI, pois vinha sendo
exercido cada vez mais por personagens dc segundo plano. A repre-

58 59
 sentaçào teatral perdera a seriedade e a compostura, cm decorrência
da licenciosidade da galante comédia pastoral. Em igual medida, a
pompa do Barroco se dissolve, tanto na França quanto nas cortes e
nas igrejas dos numerosos pequenos principados europeus, na capri­
chosa e minuciosa graça do Rococó. O movimento racionalista de
reação ao Barroco, o lluminismo. iluminara as causas políticas c eco­
nômicas do desgoverno da classe dominante c preparara espiritual-
mente, através dc palavras de ordem como "Volta à Natureza" e "Li­
berdade. Igualdade c Fraternidade", a grande Revolução de 1789.
A atitude objetiva e intelectual dos ihiministas encontra, do ponto
de vista artístico, correspondência no Neoclassicismo. que procura
não tanto a imitação como a renovação do espirito da Antiguidade.
Pretere claramcnte a monumentalidade articulada c simétrica, a re­
gularidade das proporções obtida através das medidas c cálculos, a
parcimônia nas cores e no mobiliário, de acordo com a expressão "No­
bre simplicidade e serena grandeza", que Winekelmann cunhara pa­
ra a Antiguidade grega. Assim, o Neoclassicismo é o componente ne­
cessário de uma educação moldada na Antiguidade. Não c por acaso
que coincide, na cpoca, com as expedições arqueológicas no Egito
e cm Pompéia. Em consequência dessa difundida paixão pelo colc-
cionismo e pelas pesquisas históricas, a construção dos museus e mo­
numentos adquire uma importância cada vez maior do que a já es­
cassa construção das igrejas.
O aspecto exterior da arquitetura neoclássica é caracterizado pela pa­
rede frontal do templo grego com tímpano triangular, ou pela eleva­
ção com colunas (pórtico). Meias-coiunas, pilastras e cornijas confe­
rem harmonia ao edifício, enquanto mútulos, pérolas, contas, pal-
melas c Os ornamentos sinuosos da Grécia clássica (v. Ornato) fun­
cionam como decoração ao lado de guirlandas, urnas e rosáceas. A
impressão geral no entanto é de frieza, muitas vezes dc pobreza. ape­
sar da monumentalidade. A escultura figura o ser humano, a sua
matéria-prima é o mármore branco, frio, liso. A pintura segue temas
clássicos ou históricos, c a linha, nítida c rígida, sc impõe à cor. Os
temas artísticos dos estilos Diretório (1795-99) (»•«•) e Império (1800-30)
são, em geral, de caráter ornamental: representam o epílogo da ida­
de neoclássica.
Assim, tampouco o Neoclassicismo. último grande estilo do Ociden­
te. tem a sorte de ver sua energia criativa destinada a grandes realiza­
ções. Na sua fase final, ele sc dispersará cm decorações de pequenas
dimensões.

A esquerda Par,». Panteão. 1764-90. Soufflot. Edifício centrar-zado do cruz flrofl» com
pOrtrco de coluna» corint.a» Cúpu n de cruze ro e colunas ao redor do tambor. Braços da
cruz com abóbada de berço, coroados por quatro cúpulas menore» Secutanzado em 1791
A direita no alto: Par.s, Madoleme. 1806-24, Vignon Perlptero coríntio romano, com vó»
ctarabóv»» e sem tanela*. Escadas ladeadas por parede»; no centro e embaixo; Frankfurt,
Pau’skirc*e. 1 789-92. edifício controlado edptico com tribuna* *u*tontedM por 20 co­
luna*. Secutarizedo

60 61
 2 - HISTORICISMO dustrial alemã (v.*), mas também por elementos estilísticos mouris-
cos e egípcios. Contudo, o Historicismo é expressão dc um profundo
No último trinténio do século respeito pela história pátria c pelos "antigos mestres” e demonstra
XVIII tem início na Inglaterra, uma consciência religiosa e social.
Alemanha e Suíça um movimen­
to dc reação ao Racionalismo e ao 3 - ESTILO LIBERTY
Ncoclassicismo, o Romantismo.
Ele imprime à pintura, música c Na Inglaterra (com William Morris, 1834-96) toma impulso, em 1890,
poesia novas formas estilísticas, a tentativa dc uma reforma global, dc uma "humanizaçào do espaço
partindo de uma diversa concep­ urbano através da arte”. Baseando-se no artesanato. Morris preten­
ção da natureza c da história. No deu estabelecer uma nova unidade entre arquitetura, pintura, escul­
entanto, não dá origem a um no­ tura c artes decorativas, com a intenção de criar uma obra global.
vo estilo arquitetônico. Ao con­ Em arquitetura, o novo estilo está destinado a superar o Historicis­
trário, as formas arquitetônicas mo. Características do estilo Liberty (v.) são:
dos estilos precedentes são real­ — abundante ornamentação das partes funcionais (por exemplo, su­
çadas c classificadas. Como num portes) e dc preenchimento do edifício;
jogo, seus elementos são extraí­ — linhas e formas retas, contínuas c onduladas, inspiradas em orga­
dos das construções c recompos­ nismos vegetais (plantas aquáticas, lírios, etc.), mas também em cis­
tos cm novos edifícios, ou segun­ nes, labaredas, jubas agitadas, etc., sem sombras, na pura arte gráfi­
do um estilo "puro” (Viena*), ou ca, mas ricas dc sombreado e de plasticidade na configuração das fa­
numa mescla eclética de estilos chadas c dos móveis;
(Paris*). Ao mesmo tempo, as — móveis adaptados às funções orgânicas do movimento;
novas técnicas arquitetônicas do — obras de arte arquitetônicas globais: arquitetura do interior c do
século XIX exercem a sua in­ exterior, tapetes, móveis, tapeçarias, objetos de uso pessoal assina­
fluência: o uso de armações de dos. É rara a construção de igrejas.
ferro, do concreto, do vidro. Es­
ses materiais ficam descobertos 4 - ARQUITETURA MODERNA
(Monumento aos Vencidos, cm
ferro gusa, dc Schinkel, de estilo Concreto, vidro, armações de ferro, novas aquisições da estática são
Gótico, Berlim-Krcuzberg, 1818) experimentados ao longo do século XIX pelos engenheiros c, por volta
ou ficam ocultos sob uma co­ de 1900, adotados pelos construtores (pág. 89*). Os elementos arqui­
bertura e ornamentos de épocas tetônicos do estilo Liberty, plasmados com finalidade ornamental,
passadas (Teatro da ópera dc c. cm pane, também as realizações do Expressionismo, ainda esta­
Paris, v. Revolução Industrial vam voltados para a união das decorações c da estrutura estática. Já
No »'to V>eca. Votivk-.-cne, computada em
alemã*, cf. também Hamburgo, 5879. von Ferstel Eddíc.o neogónco no es­ os inovadores do século XX teorizam uma nova estética, cuja divisa
pág. 87*). No entanto, nos luga­ tilo do século XIV com coruchéu e precio­
so» rendlhados. Embaixo: Paris, Sacré
é formulada desde 1896 por L. H. Sullivan: "Form follows function”
res cm que caracterizam também Coeur, edifreada como sinal de reconc^a (a forma deriva da função). A isso corresponde a recusa da ornamen­
a forma exterior, sem a preocu­ Cio após a guerra de 5870 75. em estilo
romano-brzanhno tação (Oito Wagner: "O ornamento é um crime”) cm todas as partes
pação de considerações historicis- do edifício em que não seja “componente essencial da construção".
tas, essas épocas resultam despojadas e sem graça (Torre Eiffcl). A estrutura é evidenciada como valor estético cm si. Privilcgiam-$c
O Ncogótico produz, ao lado de edifícios residenciais e públicos, al­ o cubo c o ângulo reto. Edifícios compostos por elementos pré-
guns milhares dc igrejas goticizantes. O acabamento dos grandes fabricados. arranha-céus residenciais e de escritórios sem adornos e
fustes dc coluna das catedrais é a contribuição menos discutível do funcionais, edifícios religiosos, assim como grandes obras de enge­
Ncogótico (Catedral de Colônia) (v. Purismo). O século XIX c ca­ nharia cm concreto, aço c vidro evidenciam a marca da arquitetura
racterizado pelo Neo-Renascimento, pelo estilo romano (v.*) da me­ moderna. No âmbito geral da cidade, sua frieza racionalista se mes­
tade do século (derivado do Românico c do Renascimento italiano), cla, muitas vezes de maneira agradável, mas sem se fundir completa­
pelo Neo-Românico c pelo faustoso Ncobarroco da Revolução In­ mente. com os edifícios mais antigos e tradicionais.

62 63

Á oiquerdo RbAty. rt*i 84 Pm.J. l0r&;4 6« NMM SMNW 1922-25 ?9I
rot A» abóbaõs» c>'.:ndric« :rar.*vaí*o>» e a» longitudinais da n»vo centra'. *flo Ce conce-
to aimjpo o eliminam os contrafortes. Janelas do elementos pré fabricados de vidro • ci­
mento A dueita no alto: RoncHamp. Santuárode Nove Oame du Havt. 1950-55. Le Co»-
bosier. Cobertura côncava com emento ò visto, de efeito plástico: no centro e embaixo:
Uverpool. Catedral de Christ tho King (Coroa real>. >962 67. Gibbord Edifício de planta
centrada; cimento o vidro colondo.
64
PALÁCIOS - FORTALEZAS - CASTELOS
Dos palácios das idades carolíngia e românica conscrvaram-sc alguns
poucos vestígios. A casa do castelão e a Capela Palatina (v. Aachen,
pp. 19* e 67*) sào seus componentes arquitetônicos essenciais. Os pa­
lácios, residências de imperadores, reis e bispos na Idade Media, es­
tavam espalhados por todo o território do reino e eram visitados de
vez cm quando pelo senhor, que, em geral, nào possuía uma mora­
dia estável.
A fortaleza medieval é. ao contrário, uma residência fixa. As forta­
lezas baixas, de uso mais freqücntc do que as circundadas pela água,
foram mais destruídas ao longo dos séculos do que as altas. Estas
influenciaram de modo determinante o nosso conceito de construção
fortificada.
Eis uma boa qualificação dos tipos de fortaleza (segundo Herbert de
Caboga):
65
I. A fortaleza circular, com uina única torre permanentemente habi­
tada (cm francês, donjon*, em inglês, kecp}, tem origem na "mota”
normanda (pág. 69*); plataforma _ U\u U UI
2. A estrutura cm quadrilátero árabe-bizantina remonta ao castelo d» go^da

de época romana (pág. 70*); d0M<vl4<v:-0»

do*
3. Fortalezas de formas irregulares indicam adaptação à natureza do <JOM<V30<K X» <*>
terreno (pp. 68’ e 71’). senhor iot«na
do tacada <A>
A difusão, na Idade Média tardia, das armas de fogo pesadas coloca lareira • «*14o
cada vez mais cm crise o valor defensivo das fortalezas. Então, após oo recopcJo-----
coreiha ,
terem assumido várias formas dc transição no Renascimento e no Bar­ •SCOdO ■
roco. são substituídas pelos castelos c pelos palácios. Os palácios ma­ POMO----------
ciços. amplos e revestidos dc pedras trabalhadas, do início c do fim
cave. ____
do Renascimento italiano, ligam-se, através das ordens das colunas masmorra
dispostas em vários andares, das cornijas e dos pátios internos seme­ fo»*o-----------
(xj.rrwntado
lhantes a átrios, às antigas formas arquitetônicas (pág. 73*). Os cas­
telos alemães e franceses e as fortalezas da península ibérica, ao con­
trário. em geral ocultam com dificuldade sua origem gótica, utilizan­
do detalhes classicizantes e uma abundante ornamentação maneiris-
ta (pp. 74 e ss.).
O Renascimento tardio italiano preludia o Barroco com a sua ordem
colossal (v.’) (Palladio), com o ático (v.) encimado por estátutas (Pa-
lazzo Vahnarana, pág. 73’). Na Alemanha c na França preferem-se
o telhado ã vista com frontôes laterais, águas-furtadas c mansardas.
As torres dc canto são evidenciadas, enquanto as torres com escada
em caracol oferecem um efeito arquitetônico maravilhoso. O Esco­
riai espanhol (pág. 75’) introduz uma nova dimensão, na qual sc ba­
searão castelos c conventos barrocos.
O estilo dc vida dos senhores feudais dos séculos XVII e XVIII é for-
temente influenciado por Luís XIV, o Rei Sol. A monumental cons­
trução do castelo de Versalhes, o aparato decorativo de sua época
e de seus sucessores imprimem, embora com numerosas variações,
o estilo dos seus castelos e residências nos principados europeus. Ao
opressivo cerimonial de corte do Barroco, corresponde a simetria das
formas exteriores. O realce concedido a algumas partes do edifício
(cour d‘honneur, escadas de acesso, salões dc recepção, galerias (v.J,
teatros, etc.) tem como finalidade a satisfação de uma necessidade
de representação em constante crescimento. A construção retangular
(Viena, pág. 76*), a cour d’honneur do edifício dc três alas (Wurz-
burg, pág. 77’) e grandiosos jardins (v. Jardins, arte dos.*) faz com
que o castelo barroco se expanda para o exterior. Os pequenos e ínti­
mos castclinhos c palácios citadinos da aristocracia encarnam, já no
princípio do século XVIII, a preocupação dc escapar à rígida etique­
iiulil tHj.
A esquerda no oito. Aochen. Palácio carolíno-o, c. 800 CopoU do paUc>o fpâq 19*); no
ta da corte, Nos seus salões são desenvolvidas as formas decorativas centro e omboixo: Gosla». Pal*c>o do imperador, entre 1050 o o XIII, Edifí­
cio formado po' dois »<andes »•»«» sobrepostos. do duas naves, do 15x47 metros. Re­
c os costumes do Rococó c do pré-classicista estilo Luís XVI. construção do séciZo XIX. A diro-ta. partos do fortaleza No alto, estruturo de uma torro
Isefiundo Caboça). no centro <4 esq). lado da fachada externa o (4 daeital lodo do pito
■nterno; embaixo. 4 esquerda, adarve com sacado poro o exterior e o interior. 4 direita,
mata cães atrás do paropedo de pedra 1) matacâo: 21 latrma de sacado; 3) tote.ras em
forma de buraco de fechadura, cruóformes e de ferrolho.

66 67
B to«ro
G matacâo
E kwo A torro
Sm muralha frontal com adarve de madeva
P residência. cammata
8r pito do cativo com c>stema
K cozinha»
Kp cape'a
T1 portio do castelo com pastagem para os pedestres, ponte levadiça com vstema
do caibros basculantes
T2 segundo portio com grad'l levad-ço
T3 torre princpai ce entrada, ponte levadiça com correntes e cabrestante
Po porta de saída (poternal com paliçada
S cava ariças
W alojamento dos coados; oficina do ferreiro
Mt torre Ca muralha
R alojamento dos cavalariços
A fortaleza ou casteUum
i odadeía FORTALEZA COM ESTRUTURA CENTRALIZADA A esquerda no alto: a "mote", a forma
Z praça de armo» mm antif» de muralhe, do século Vill em diante íievscio aniticni de terre escovada,
St baluarte aberto paliçada torre com entrada e<evad» e anda» superior saliente (segundo Caboga). abano
Sch seteíra e no centro: Búd-ogen. Hessen, fortaleza circular •'Minnteriaenburg'' para vassalos Mo
A latrina dc sacada livres- Planta: como se apresentava no final do stculo XII. Embaixo: com as transforma
M matado çóes e os acréscimos góticos renascentistas. Á direita: Hedmgham (EssexJ. "Keep" nor-
V.'g adarve coberto mando, primeva metade do séciAo XII, planta e >nter>o» do pnmexo anda' saléo de do>*
Wo adarve descoberto sobre a muralha andares. d<vidido por arcos og>veis. Fr.sos em ziguezague

68 69
 P ro*-d4nca or gm»!
Kp capeU P plattelIZ
K cozem* T torre do ontroda
8r p«O K rotidánciat do» Kompcr-ch
nova» construções o reservatôro 11 260' R residáncia* do* Rodondort
8 torre do abastecimento da tutoria lintc-o Ru CSM do» Rvbcr achei
do Mc XVI G pequena cava co» CotóKhmeden

FORTALEZAS COM PLANTA IRREGULAR Alemanha A esquerda Munzenberg Wotte

rau. séculos XH-XVI. Adaptação ás condições do terreno À direita: Rocha de Eltz. sécu
los Xlt XVi. Fortaleza de co-hetdeiro». -sto é. habitada por diversa» fam i as

ESTRUTURA QUADRADA ARABEBlZANTINA A esquerda. no alto: Ribat em Sousse. Tu

nlsra. sác. VIII. Estrutura quadrada: fortaleza árpbç çqm 4$ çfljj «"<JcY>dUJi» para ga Cava
loiros mouriscos que seguiam regras receosas; no centro e embaixo: Rohden, Prússia oci
dental, fortaleza da Ordem Teutômca. iniciada em 1310 Quarto*, sado do ordem cavalei-
rosca, sala do rcumáo. capela e torro, dispostos em torno de um pátio interno quadrado
segundo o modelo árabe A direita: Costel dol Monte. ApúHa.C. 1240, Frederico II Trans
formaçáo do esquema arquitetônico árabe num mode o de forma* octogonais simbóicas Carcassone. Sul da França- fortaleza dontto das muralhas da Cidade, SéCuto» XII XIII A
e subdivisão em oito parto* Omastia Hohenstaufen fortaleza c a cidade, encerrada» numa dupla mu»a»ta. contervaram o seu caráter medieval

70 71
 XjílTlÃH

RENASCIMENTO PRIMITIVO (ltr-a> Florença. Ppiowo Strowl. rnrc odo em 1489. 8 da

Maiano Corpo maciço do trés andares, com revest-mento em bossaqem Coro<|0 principal
ampla (do estrutura complicada pois é som carpa! Janelas com cormjas. Pátio .ntorno se­
melhante a um orzx/m com loppias nos tris andares

AlTO RENASCIMENTO lltóha). Roma. Palor/o Ferneso. andar internar de 1534. Sangado.
o Jovem andar svpo' «or de 1548. Micheionqelo Coostruçío em paraieieprpedo com pa­
rapeitos nas :aneias Pátio interno com a soquênc-a clássico das ordens nos andares: dôn
ca, tônica. corlntia A direita deiame da comlja principal

eitltua sopre
a comi>a prmopai
andar át<co
comlja d« ontablamento

attante

p<to»t*as coont-as
da ordem colossal
anda* «lavado
bossapem

CASTELOS E PAlACtOS A esquerdo. no oito o no centro: Inylotorra. Penshurst Placo,

rnróado por volto dc 1340. saláo com lareira e tnbuna pa»a os d^notdnos A direito. no
oito e no cenvo 'tSlia. Venero. CadOro. séc XV. logg>M de três andares cm contraste
com h supertíce o'«na da fachada A esquerda omoaxo França, Avignon. PoÜCiO dos
Papas 1334.70. construído para os papas exilados lodo da entrado À tpreita. embaixo
Bourocs Polécro Jacque* Coeur. séc XV ResxJénoa e loja de um comerc-ante
RENASCIMENTO TARDIO ntâhal Vrcenra Palazro Va-marana. 1566 Pa«aao Uma or
dem colossal (v *1 do piastra* coríntias une o andar tárreo de bossaqem ao andar tupe
■O» Esculturas ornam o 6t>co e os ànçulos do editíero. Os balaústres das janelas realçam
andar nobre.

73
Chambotd. Loiro. Castelo. 1519-33. Nepveu (chamado de Tnnqueaul. O telhado com ter.
raço do "donfon" com as casinhas das decorações fantasistas. que formam uma cidade
em mãníMuta. Asum como as escadas em caracol em do>s lanços demoram a mtiuéocia
do Mane-rismo.

Alemanha. A esquerda: Heidelberg. Castelo. Alo de Frederico. >601 -4, Schoch Maneiris
mo: acentuação espeoai das unhas verticais, alternância de meias-colunas o estátuas, co­
lunas com braceietes. decoração abundante. frontôes laterais com volutas A direito: As-
challenburg. Castelo. 1605 14 Estrutura quadrada mais ou menos s.metnca ao redor de
um pótio quadrado, baseada no mode'0 francês Pequena torre com escada em caracol
nos quatro cantos do pátio Torres nos quatro cantos do edifício.

A esquerda: Azav :e R.dcau,Loxe Castelo rodeado de Agua. 1518-29 Resdéncia senho

rll de campo que simula uma construção fortificada (adarves. torres) A direita. Btois. ta­
re. Castelo. C. 1520. A terre. com escada em esp-ral ricameme decorada, dó para o pótio
em formo de DalcÀo

Espanha Escoria:, perto de Madri. 1563-89. de Toledo e J. de Herrero. 0 Atro. a igreja

o o paUcio residencal constituem o eixo leste-oeste dessa construção assimétrica; o pa-
Portugal Boiam, arredores de Lisboa. Tprre portuária O pitoresco odifloo * um celebre lAoo. a escola e a corte se encontram na parte norte, o convento, na parte sul. Este es
exemplo do colorido esti>o Manue»no (v.) ou "Gôtsco oceAnico”, contemporâneo do esti­ quemo arquitetônico se estende até o Barroco da Alemanha mer.oonaf (Convento de
lo Isabol-no na Espanha e Alto Renascentista na Italia 1515-1521. We-ngarten*). Estilo •'Oesornamentado" de Felipe 11. sem decorações.

74 75
 1 SalAo Branco
2 Saio do imperador
3 >gro>a de pAt-o
4 *»ia do jantar
5 satAo circular (teatro)
6 trompa da» «scadas
7 cou» dbonneur
SEÇÃO VERTICAL 8 pito» -nterno*
9 sacada central do lado do rVdm
'8 |16 10 sacada» no* oito canto»
1 tronttpico
2 trompa <1* exorta 11 tacada central do lado da c-dade
3 rampa oo enfada
das carruagens
4 aacadnha a»tarna 2t 2526 29 30 10 10 «0 10
5 lado» da eicada.
pedestal com e*f ->9»
6 paiaagem par* as canuagen*
7 bate com putt> o canOola&oi
8 c*ceda prir<«»l
9 patamar da *ce»»o 4 Grazxia
Sala do» MArmpra*
10 corredor
11 saia <>je ot para o jardim
(Ml* t»rrca»
12 Sala Grande doa MArmore».
»at*o da feita» d» dou andara»
13 beOvecere balcão
ANDAR SUPERIOR
ANDAR INFERIOR ANDAR NOBRE
14 «alio aitrval 31 enteeAmar a
15 oalete 32 aaiâo do coniarAncui»
16 saleu a m'*o 33 salAo da» cermdnia»
da rapo» e de» audi4nc<a*
17 ga.'er>a aberta 34 tala ao* espelho*
18 estúao aberto 35 MlAo da» mesa»
19 capela f»ala de jantarl
20 saia da jantar 36 »»Uo d» c*M
par» o» of>c>a>a 37 m'-Ao de iOQO
21 quarto 38 galeria do» retrato*
22 alojamento 39 estúdio do mArmoro
do» criado* 40 "catxnet"
23 corredor comum 41 quarto do dcem-r
24 cor-nb» com Icenoa 42 antecAmara
25 passagem 43 buf*. adega
26 cornba» 44 ateada para
27 copa a Area cs lervço
28 confertar a 45 guarda roupa
29 corredor aberto 46 pnacotec» "cacxoat '
30 lavander.a 47 HUgtPCA Alemanha Planimetr.a de três atos. Wurzburg, Palóc<o residencial, lado voltado para a o
dado. 1719-46 Neumann « outros Construído com grande* ala», cada ume com doi* p4-
ESQUEMA OE UM CASTELO BARROCO. Planta retangular. Grande plano arqu>tet6n>co tx>s interno* e com sacadas de canto e convexas. Ordem colossal. Entrada pela cour dbon-
de um castelo barroco. Meste caio, o Belvedore »upor>or, que o Príncipe Eug+náo ergueu nour ao SalAo Branco iveitíbulo) e ao saUo octogonal, que dA para o jardim (SaiAo T*r-
em Viena entre 1720 e 1 723 Projeto de L. V. HMebrandt. Cone da trompa da* escada* reo); acima, a Sala do Imperador, que ocupa don andares. E famosa a chamada "Sala lm.
e do pavilhão central, plante do andar térreo e do primeiro andar (andar nobre). penai" (v Escada*)

76 77
 No »'to: logiaterr», Blenhoim Polaco,
1705-24. Vantxugh Barroco maciço com
forma» arQiztotôrúcas compacta* Corntru-
çCx!* em quarto Oo círci/o o colunaio* levam
tfo editíco principal 4* «Ias. provida* do tor­
ro» de canto com bo*»agem e pátio* Ao la­
do Rococo eiemJo Stuttgart. Castelo So-
'■tudo. 1763-67. dela Guêõ-ère Sobro um»
ba*o de pedra, com exceda» o terraço,
ergua-to uma conttruçSo dc um ümco an­
dar. trfnótnca. com tocada» no» canto» e
talio principal com cúpula eílptica Ptanta
"ornamental".

Madeaamento * vista do Renascimento Aitfeld. Rathaus, 1514

PALÁCIOS CITADINOS E PÚBLICOS

Românico. À pouca importância das cidades românicas corresponde

A esquerdo Bruchsal. Castelo, 1720-32. v. Welsch. Paredes arredondada* no» cantos,
tuperMcie» decorada* por painái». Elemento» atirfnétrico» em estilo RocaHie lembram a*
parede* do teto pintado. A direrta: Pari», tolio em estilo impíno. c 1806. Percier. Deco­
ração segundo modelos pompeano». com caracterítncat bastante evidentes Ornamen­
tação em estuque e bronze.
também a modesta quantidade dc residências c edifícios públicos. As
casas dc pedra, que chegaram até nós sem muitas mudanças, sào ma­
ciças, pesadas e fornecem apenas uma pálida imagem do urbanismo
do início da Idade Media, quando as casas só raramente eram cons­
truídas dc pedra.
Gótico. Os edifícios públicos c as sedes das corporações da idade gó­
tica sào construções dc prestígio por seu caráter de representação pú­
blica. Além disso, na Europa setentrional c central assume enorme
importância a armaçào dc madeira à vista, cujos andares salientes
aumentam um pouco o espaço habitável nas vias estreitas das cida­
des. Os edifícios dc armação dc madeira à vista que foram conserva­
dos remontam, no máximo, ao Gótico tardio (il. pág. 81). Os edifí­
cios dc pedra, ao contrário, deixaram brilhantes testemunhos do or­
gulho comunitário c corporativo.

78 79
Em Flandrcs, são dc enormes dimensões as amplas salas dos paços
municipais, assim como das casas de comercio e das sedes das corpo­
rações. com altas torres (com função dc defesa c dc arsenal) e quase
todas as decorações que sc encontram nas grandes catedrais (Ypern*).
Na Itália, as ameias e a torre delgada lembram as bem providas forti­
ficações que a nobreza erigia como residência na alta Idade Media.
Em comparação, os paços municipais c as sedes das corporações na suporta* o*troito*
caracteoiico» —
Alemanha parecem muito mais modestos. No entanto, possuem na
sua fachada (il. pp. 81-82). junto a rendilhados. pináculos c escultu­ 03 dade ro-ndn<»
<«»'»<am acionas
ras. ricas decorações ornamentais. edit< o» O» pedra
Renascimento. O palácio e a residência nobre preferem, na Itália, o t>eral-------------------
pátio interno com arcos sustentados por colunas cm todos os anda­
res. o mezzanino (v.*) c uma estrutura dc pilastras (il. pág. 83). Na 3’co oq.v»i
Alemanha, a armação dc madeira à vista é. com frequência, susten­ 'omíixobvryon’'*»
omMtamantO de Wl
tada por um pórtico dc arcadas, enquanto os andares salientes sc
apoiam cm misulas (v.*j ticamcnte decoradas e pintadas. Rosáccas,
sacadas e altos telhados também estão normalmcnte presentes. Nas
construções dc pedra, o cimbrc mancirista funciona como mediador made.ramento S v>»ia. Mc XV Vgas pe
entre os gradis do frontào escalonado gótico enquanto a abundância ouço*». na» conttruçdc» Ant^Qa» atin­
gem :<xla a rt mensào oa cata. mai» tarde
das decorações (palmctas, rosáceas, grotescos, bossagens, conchinhas. s» limitaram a cada um do» andara» Itu»
figuras alegóricas, hermas c colunas muitas vezes sem nenhuma fun­ tentando a* pane* Que avança"' para foral
A e»querdo. no »;to e ao lado: Clunv. caia
ção portante) dá a dimensão do prestigio das cidades e das comunas romin-ca. depo» de ’159 O pdrtco ao lon
(il. pág. 84). Só mais tarde sc desenvolve um estilo renascentista ale­ •------------- ♦ â 5 w 90 oe um lado <10 pdtio hga a» pane» ame
nor e posterior d» cata L of^na H pât.o.
mão autônomo (il. pág. 85). Na Inglaterra, o refinado paladianismo r L 1 H : 8 poço. W oferta Arço OQrval românico-
dc Inigo Jones insere-se junto do estilo elisabetano gótico tardio c ■ t II W 1 txsrgornàs
do mancirista Jacobcan stylc (il. pág. 83).
Na Holanda, as sedes das corporações c as residências estreitas, aus­
teras c dc vários andares enfileiram-se. uma ao lado da outra.
Barroco. A Holanda, a Inglaterra c o Norte da Alemanha não se aven­
turam no estilo barroco tanto quanto a Bélgica (il. pág. 86). Seus edi­
fícios residenciais e públicos sào classicamcnte frios e devem o seu
efeito, particularmente na Holanda, mais ao contraste das cores dos
materiais (pedra lavrada cinza c tijolo vermelho) do que à abundante
ornamentação. No Sul da Alemanha c na Áustria prefcrcm-sc. ao la­
do dc decorações em forma dc folhagem ou de fitas, fachadas roco-
cós exuberantemente estucadas ou pintadas, que pouco têm de clássico.
Neodassicismo. O ideal burguês dc cultura inspirado na Grécia anti­
ga. que se manifesta grandiosamente na construção de teatros, mu­
seus c câmaras municipais, reflete as suas formas rigorosas c claras
inclusive nas residências. O planejamento urbano (Karlsruhe. il. pág.
87) assume uma especial importância. Em pouco tempo, as tendên­
cias historicistas do século XIX sc mesclam às novas técnicas dc uso.
armações de ferro (Hamburgo, il. pág. 87). Os móveis, cm grande
parte já produzidos cm série, e os frisos ornamentais são testemu­
nhos recentes da era industrial no seu primórdio. A esquerda: St-G-tes. Su' da Franca, casa romànica. anda* inferior alterado Corni|.>» do»
janeiet ornada» em pane com «n»o» em ztjvezague OecoracSo com ameia* o t<«'00u’o*
V. também Estilo Liberty, p. 63. c Arquitetura Moderna, pp. 63 c À d>reila: LuneDury. >es>iMnc» Jól<a tardia com frontào eícaionado. janela com .wco rm
89-90. conta, arcaoa» cega» e oonda* dc fantasia dc tijoto

80 81
Alemanha. Nuremberg. Peiierbau*. 1592.
Augsburfl. Arsenaf. 1602 7. H01 Em AuflS
Wolff. A part.r da matado do século XVI. os
burg em ••487. a primeira construçóo re
mastires de-obro* do Norte da Europa pro
nasccnnsla atemj. a Capela Fugger. « roa
curam fundir otravós do uma ornamenta­
hzada ainda por mestre* de obra italianos,
ção caprichosa, o estilo renascentista do
no Imol do sóculo XVI. os arquitetos ale
origem italiana com o sua própria sensibA-
mies estudam coda vez com maior frequOn
dode arquitetòruca. que «Midlment* cvn»»
cm na Hâlio. sobretudo Paliadio Juntam a*
fluo so 'i&ertar do frontóo escalonado o do
novas aquísiçóes teórica* seu próprio gos
madeiramento de modeto gótico Decora-
to O* dotares dos ec-ficios e das decora
cóes em esiA» Fiou» recobrem a fachada e
çôe» parecem barrocamente maciços
o pátio "italiano" de arcadas
(Arsenal •». enquanto O Paço Muncdwf. sem
embelezamento extemó. apresenta, apesar
obensco dos frontóe* e da* torre», o mesmo com»
1 OimontO dos patairi italianos Em Augsburg
começa e termina o Renascimento »'«m*o

antaeia Cune.torme

OeccracOoa em cartuchos
vi)»
dormente
moo-ihJo

janela
com
rosetas am i«<^mi
Augsbixg, Paço Municipal,
1616 23. Holi Corpo do
odifíco cúbico, com uma
ca xotóes porte central elevada e tor
re* com escadas laterais
montante em caracol (T>. Atro (VI do
pôrteo andar tórreo. tendo acima
vcadac o "Sai&o do ouro"*, de
revestimento
do** «ndatts com precio-
de bosMflem
slss^nas dacoraçóes Aci­
A esquerda. Hoxtor Huttesche» Hau». sócu-o XVI Fachada com entalhes e pintada com ma o arquivo (A), um cor­
rosetas em leque, típica* da Vestefóha ocidental e do Baixa Saxónio. quo recobrem os bei redor ID1 e loca s do guar
roí» aporodos em mísulas A direita: Podcrborn. Paço Mumcipa:, 1612-16. Espocmlmente do (W). tambím quatro sa­
característico* do "Renascimento de Weser" sâo os cartuchos manetrístas holandeses ldes (o* "Furstenstuben")
a* sacada* da* loflg.as e o* fachada* do janelas encornijadas por coluneio».

84 85
8
 MATERIAIS OE CONSTRUÇÃO
Ao lado do* traócxonois materiais como pe
dra. malta, madeira. vdro. aparecem em «*
pecial o ferro, aco. concreto, materiais sin­
téticos. tonto para a estrutura do odifloo
quanto para as paredes internas e externa»
dos edifícios.

TÉCNICAS OE CONSTRUÇÃO
1 Estrutura» de cimento armado. aUcerço
das com pitares (v.l sustentam as lajes e o
teto Fachada do cortina (v. Curtam wall)
2 Gaioio aberto sustentado por elemento»
internos Os tirantes das estrutura» da ar-
maçio de aço permitem tetos bastante sa
Mentes.
3 Coluna e late de concreto armado
4 Pitar de concreto armado e >unçAo com a
trave portant» (UI e a laje <P>
5 Telhado em forma de cogumelo
6 Esqueleto de um ed>f>cio de concreto pré
fabricado com Curtam wall» e distribuiçéo
variada do espaço interno

ESCOLAS ARQUITETÔNICAS
Deurscher WerAbund. 1907. Edifícios paro
funções específicas em smton.a com a épo
ca do* mâquma». em particular fíbrice» e
teatros P Behren», 8 Paul. Vr. Gropm». H
van de Volde
í*pres»ioz>»»mo, 1910-25. Edifícios funcio
nai». semelhantes a esculturas abstrata»,
aproveita o est.io Lbertv E. Mendeisohn.
F Hoger, H Porlnq. D Bôhm. R Stemer
Bauhaws. 1906 33 A escola artística ma.»
importante do século XX Instruçéo de ba
se de caráter anesanai. produto» industnai»
e eddkios de formas cúbica* e cores pr.mâ
na»; Curtam Wall*. W Gropius.J Itten. H
A esquerda. no alto. Florença casa do alfaiate Caracen., c 1900. Mtcbelarri. aba.xo. Pa van do Veldo. M. van der Rohe,
n». entrada do metrô, deta>ne. 1899 1904. Guímard Variante barroca do estilo Liberty.
A tFreita Barcelona . casa Batí'0, 1902-7. Gaud. Fachada estruturada ptasticamente futuritmo. 1909 Movimento teórico italia
no, propõe uma Cidade moc»n.r.*d» "como
uma gçontosca méquvia barulhenta" F T
Marmetti. G. Batia. C Carré
DcSt?/. 1917. Holanda. Arquitetura cub<*
t». cote* igu» para elementos arqmtetô
n<o* semelhantes, repaniçéo interna fun
cional com variada» disposições. J. Oud.
Th van Doesburg. G. T. Rretvetd
Construtrvitmo. 1920 30. Rü*»'» Sinteti­
za a» idé<»» de Futurismo, de St# e Werk
bund numa arquitetura críatrva a serviço da
ordem *oo»' soviética, M, Gmiburg, W Ta
tlin. El Li»#itzky e. também, Le Corbusier.
fsrrfo Intemaoona!, c 1922. Soma da»
aqtiis=çõos técnica» e de composiçéo do
moderno Funcionatsmo que »e .mpôs em
todo o mundo. Eliminaçéo de todos o* ele­
mentos ■ passivos" (ou decorativos); «s.
ficío» funcionai* onde s*o utiKrado» apenas
elemento» arquitetônicos que tenham um
£co'e de Nancy. saia de jantar. 1903-6. VaSn. Também em outro» centro* (Bruxelas. papel ativo na construção
Darmstadt. Munique. Glasgowl importante» an ita* propunham variante* locai» do estilo
Liberty.

88 89
Oossau. Sauhaus. 1925-26. Groplus. Três corpos retangulares «m forma do L (escola,
Mbríca mo<Jo'o, pons-onato) com Curtam waüa I fachadas saLentos em v.dro> o faixa d<
lanotas. Títo dc cogumelo no andar Inferior.

GLOSSÁRIO ILUSTRADO

A esquerda no ato. Uirocbt. Casa Schrôder-Sctvader. 1924, R>etvoid. od.ffco do Stiji. trans­
posição om arquitetura cubsta da p ntura do Mondrian; embaixo: "Pontilhâo entro a* nu­
vens". 1924, El L*s trty. Construtivismo. A direita: Marselha Unité d'hotxtat*on para 400
família». 1946-52. Lo Corbus-or. Pitares do sustentação Corredores centrai» d*o acesso
a apartamentos* de 1 1/2 andar, do 2 x Modulor - 2x2,26m V. Proporções, teoria das*.

90
Ábaco — Laje da cobertura do
capitel (v.).
Abóbada* — Teto curvo, gcral-
menlc de pedra, cujo peso se des­
carrega sobre o pé-direito (v.) ou
encontros. Estes (muros, pilares,
etc.) recebem o peso c a pressão
lateral da abóbada.
I. Abóbada de berço. t\ seção
vertical tem forma dc semicírcu­
lo (fig. I a) ou de segmento dc cír­
culo. mas também pode ser ogi- AbóOsao. A oki . f-ç. 'a. abdbada de ber­
vai (fig. Ib). Sc se cortar vertical­ ço, com arcos cortados; i di' ; f«o 1b. com
arcos oo-vo-s
mente a abóbada cilíndrica no
sentido diagonal, obtêm-se 4 su­
perfícies: duas unhas ou intrador-
sos (K) frontais e dois extrador-
sos (W) laterais sobre o pé-
dircito. O peso das unhas é des­
carregado sobre os cantos, en­
quanto o dos extradorsos cai di-
retamente sobre os encontros. Na
abóbada de berço rampan te o
vértice é elevado (cspecialmentc
por escadas). Por cruzar uma ou­
tra abóbada maior, perpendicu­
lar ao seu eixo, forma uma lune-
ta (v.*: aparece especialmente em
janelas que chegam ao teto).
Quando as duas abóbadas termi­
nam na mesma altura dão origem
à abóbada cruzada.
2. Abóbada dc arestas (fig. 2a).
Resulta do cruzamento de duas
abóbadas cilíndricas perpendicu­
lares c da mesma altura, portan­
to. composta dc quatro unhas. As
partes divisórias se chamam ner­
vuras (fig. 2b. Gr). O peso c des­
carregado sobre pilares e a pres­
são lateral sobre contrafortes.
3. Abóbada de cruzaria de ogivas
(fig. 3a). No lugar das arestas sào
No ano: 2a. aobbada do crurana <K.
colocadas as nervuras, de varia­ unha) No centro; fig. 2b. estrutura do tra­
dos estilos, segundo as épocas mo fG arco transversa); Sch - arco lon­
gitudinal sobro a parede penmetral. Gr -
(fig. 3b). Descarregam o peso so­ nervura; Sch- parede perímetro») Embai­
bre os pilares. As unhas são dc al- xo; tifl 2c. tramo IG - arco transversal)

93

F-g 3», abóboda dc Cruzaria com nervuras
(* o*q: fwxapanóa; 4 d.r ouadripartkJal
F»o 3b. pe»fiodc norvufft». J. 2 taxa,Ro-
mónico. *<cs Xl-XH. 3 - moJduta redon­
da. 4 v3'*onto do 2 • do 3. Gótico
primitivo; 5. 6. 7 com pendente». Góti­
co: 8 - mo:dur« canelada. Gótico ta'd^>.
À mq.: tig 4a. abóboda ottrolada Aót.;
fig 4b. abóbada «m forma de favo
Fig. 5o. abóbada de Htque
94
vcnaria leve (p. cx„ dc tijolo oco.
v. Pedra dc construção. 3).
Formação dos tramos. Longas
abóbadas são divididas em tra­
mos por arcos torais. mestres ou
dobrados (figs. 2b. 2c. G) perpen­
diculares ao eixo central da nave
(arcos transversais) (fig. 2c). Ar­
cos formciros ou formalotcs lon­
gitudinais correm na direção do
eixo c delimitam latcralmcntc os
tramos (fig. 2b. Sch). Um tramo
estruturado com ritmo, por exem­
plo com uma alternância dc pila­
res e colunas (v. Alternância do<
suportes), leva o nome de tramo
ritmado.
Dá-se o nome dc abóbada altea-
da à abóbada cujas unhas sobem
ligeiramente (fig. 3a). de modo
que o vértice da abóbada cruza­
da é um pouco mais alto do que
o vértice dos arcos longitudinais
c transversais. Uma abóbada al-
teada c octogonal (com 4 arcos
cruzeiros ou ogivas. 2 transversais
entre as impostas e a chave de
abóbada, nervuras de vértice em
2 segmentos) chama-se abóbada
de cúpula.
4. As abóbadas cujas nervuras
formam figuras (abóbadas estre­
ladas cm forma de favo, góticas
tardias) são chamadas figuradas.
As nervuras da abóbada estrela­
Fig 5b. abóbada de leque com fechos de
abóbada pendente».
da formam figuras cm forma dc
estrelas. A subdivisão cm tramos
c mantida (fig. 4a). Quando se
abandona a divisão cm tramos
separados nasce a composição
ordenada dc abóbada de favo
(fig. 4b).
As nervuras da abóbada em te-
que, cm funil ou taça, sc abrem
em leque a partir de um único
ponto. Difundida sobretudo no
Gótico tardio inglês (fig. 5a, b);
na forma da figura 5a é encontra­
da também no continente. Nas
abóbadas estreladas, em favo c
cm leque, se encontram várias es­
pécies de nervuras cm diferentes
combinações (abóbada de lier-
nes): a) nervuras principais (cru­
zadas. transversais c dc vértice);
— «WKWW cruzado IOJ óogo
b) terciarào (nervuras secundá­ naii. faixo
rias. que saem dos cantos do tra­
mo para o intradorso de vértice; ■iw.ini. i. ■■- ■ nt»odo»»o dO cume « tran»-
vortai
às vezes alcançam também o in­
tradorso transversal, mas não .rm.i.' ■■ssz: terc-wlo lintradorao mono»,
do lequndo que »e es­
chegam à chave da abóbada cen­ tendo do canto do tramo oo
tral); liernes, não passam pelos ■nuodooo do cume ou oo
transversal. wm no entanto
ângulos do tramo (fig. 5c). avanço» o chovo da obóboda
A abóbada reticulada é uma va­ prmcipol
riante da abóbada cm forma dc t.«»na (introdorso de te»ce.ro
favo no Gótico dc tijolo do Nor­ Q»»u>. r>*0 po*M po» nenhum
te da Alemanha (v. Tijolo, cons­ Sngulo do tramo
trução dc). Os intradorsos c as
nervuras delimitam espaços cm
forma de cunha (fig. 6).
Fig 6. abóbada reticulada. Fig 7. abóbada do t>os entroiaçados
95

8. aoóóada do tenda A «sq.: base to
tangulaf A d-r octogonal
A osq : f>g, 9. abóbada de cu«no em fofma
do landa; A a<r fig. 10. abóbada «m for
ma de eiqode
Absxie» central» e atndes laterais. A e*q
corte da absido orinc<oai. H ldesherfn, $t
M>choel. Ȏc. XI.
Fala-se cm abóbadas entrelaçadas
quando as nervuras dc uma abó­
bada estrelada ou cm favo (góti­
co tardio) também sào curvas na
sua planta (fig. 7).
5. A abóbada em forma de tenda
consta dc 4 ou mais extradorsos
cilíndricos. Descarrega o seu pe­
so sobre as paredes. Em geral
com traçado poligonal (fig. 8).
6. A abóbada de cume em forma
de tenda (fig. 9) pode ser uma
abóbada cilíndrica com as extre­
midades abobadadas, ou uma
abóbada em forma de tenda en­
tremeada por uma parte cilín­
drica.
7. Abóbada em forma de esquife
(fig. 10) é uma abóbada cm for­
ma de tenda ou com testa em for­
ma dc tenda sem a parte superior.
O andar superior, retangular ou
elíptico (no barroco), chama-se
esquife.
A cúpula (v.*)é um tipo especial
dc abóbada. V. também Falsa
abóbada*.
■Abóbada dc fios tortuosos — V.
Abóbada, 4, fig. 7.
Absidc* — (gr. = arco, curva [da
roda do Carro do Sol)). Também
concha, exedra, tribuna. Nicho
situado na extremidade do coro
(cabeceira do coro), de forma se­
micircular derivada da arquitetu­
ra romana sacra e profana. A ab-
side principal corresponde à na­
ve central c contém o altar-mor,
absidíolos na extremidade das na­
ves laterais c do transepto, con­
tendo os altares menores. Surgi­
da na época carohngia, a absidc
è precedida pela tribuna do coro
(v. Coro; Transepto, fig. 3). O
período gótico transforma a ab-
side no coro (v.*) de remate po­
ligonal.
Acanto* — Acanthus mollis, se­
gundo Lincu, nome de uma plan­
ta com folhas de bonita forma,
empregada decorativamente na
arquitetura, em particular no ca­
pitel coríntio. de c. 420 a.C., c nas
suas versões romanas (capitel
compósito). A arte românica cm Acanto. Ant-gudade gtega
geral confere ao acanto uma for­
ma estilizada, enquanto as artes
renascentista e barroca sc voltam
para a sua forma original.
Accoudoir — V. Cadciral do
coro*.
Acrotério — I. v. Escultura ar­
quitetônica; 2. v. Ornato*.
Adarvc — Percurso dedicado à
defesa de uma muralha forti­
ficada.
Adorador — Figura humana cm
êxtase aos pés dc Cristo ou dc
Maria. Frequente nas pinturas,
nos monumentos fúnebres (v.
Tumba) c nas pedras sepulcrais.
Agnus Dei — V. Símbolos cris­
tãos, 1: Atributo*.
Agulheiros — Cavidades quadra­
das numa parede que servem pa­
ra sustentar as vigas dc um an­
daime.
Alegoria* — Personificação dc
um conceito abstrato com o qual
a figura visivelmente mantém
uma relação: por exemplo, para
a “primavera", criança com flo­
res (diferente do símbolo, v.*). V.
Virtudes; Artes liberais, as sete;
Misericórdia, as sete obras da;
Príncipe mundano; Musas; Eclé-
sia c Sinagoga. Aiegona Dança macatxa d»» an-
talho am madeira, Gyot Marcbant, f*n do
Alinhamento — I. no planeja­ téc XV
mento urbano, a linha dentro da
qual c possível construir nas ruas
c nas praças; 2. sequência (ou fi­
leira) de cômodos que tem o mes­
mo eixo. V. Enfilade.
Altar* — As partes essenciais do
97

A e»q.: altar mesa. Regensburg, AHorhei'-
genkapeire. »4c. XII. Romântco; èdir.: altar-
baú, Rcgervtburg. S Stefano. »4c X
Altar do retábulo gót<o (a. retábulo, b, Pai­
ne*. c, portinhola; d. degrau; o. mama; 1. en
va»amento>.
Altar portátil. Padorborn. tgre>a do» Franc.»
cano», fim do «óculo XI
98
altar são: a mensa* ou andar do
altar; o stipes*. estrutura dc
apoio: o sepulcrum, local das re­
líquias. Os elementos comple­
mentares sào: o tabcrnáculo* ou
edícula (v.*), pequena construção
acima da mesa onde se guarda o
Santíssimo; o frontal ou antepen-
dio do altar (v.*). paramento ou
painel que esconde o envasamen-
to; o dossel ou parede posterior,
decorada com pinturas ou escul­
turas, que na Idade Média está
firmemente fixa à mesa c no pe­
ríodo gótico é ampliada até se
chegar a um altar de retábulo; o
painel do altar, parte central pin­
tada do dossel: o cibório*. estru­
tura de cobertura sustentada por
quatro colunas dc canto: o balda-
quim (v.), teto suspenso sobre o
altar. Podemos distinguir: a) se­
gundo a posição: o altar-mor (Al­
tar do Senhor) diante da abside
ou no seu interior: os altares me­
nores, dedicados aos santos: b)
segundo a forma: o altar-mesa*
formado por um tampo c pelos
suportes; o altar-baú*. com um
grande relicário no envasamento;
o altar de bloco* com envasamen­
to maciço c mesa saliente: altar de
sarcófago* (sobretudo a partir do
século XVI, mas também antes),
cm forma dc sarcófago ou empre­
gado como tal. O altar de retábu­
lo* floresce nos séculos XV-XV1,
sobretudo na Alemanha, Países
Baixos, Nordeste da França. Es­
candinávia. Nesse tipo dc altar, o
degrau* (degrau do altar sobre a
mesa) funciona como relicário e
como suporte para o painel do
altar* fixo, em cujos lados sào
apostas as portinholas*. O qua­
dro, as portinholas c também o
degrau sào decorados com figu­
ras cm relevo (altar entalhado) ou
pintados. Com vários pares dc
portinholas podem-se variar as
imagens (altar políptico). Os pai­
néis do gótico tardio sào coroa­
dos por um retábulo*, estrutura
fina e transparente com pinácu­
los (v.*) c elementos decorativos,
ou também com estátuas de mi-
sulas c cobertas por baldaquins;
c) cm razão da mobilidade: altar
fixo (altare fixum} e altar
portátil*, parecendo um pequeno
altar dc viagem com mesa ou em
bloco*, ou como altar articulávcl. Crbóno Sobre um alter de sarcófago. San
Clemente di Casauna, »óc XII.
V. também Tríptico*.
Alternância dos suportes — Al­
ternância dc pilares (P) (v.) c co­
lunas (S) (v.). na sequência P-S-
P ou P-S-S-P.
Alvenaria, obras de* — Constru­
ções que utilizam pedras naturais
ou produzidas artificialmente,
sem argamassa (alvenaria a seco)
ou com argamassa dc argila (al­ Tabemócuio de altar, contemporâneo.
venaria de argila), pedra calcária
ou barro. As técnicas dos antigos
romanos são reunidas sob a de­
nominação dc “opus".
I Alvenaria de pedra natural ■
opus italicum
A Alvenaria de pedra desempare-
Obra» de atvenaha.
lhada — opus antiquum (com
1 - pedra detomparothada. com cunhai»;
função dc preenchimento — 2 omp hada». com toco» e canto» de pe­
opus inceriuni, fig. 18) dra trabalhada;
a) pedras desordenadas, fig. I
b) pedras empilhadas, fig. 2
c) cm espinha dc peixe (opus
spicatuni. cf. lia)
B Alvenaria de pedra bruta
C Alvenaria de pedra aparelhada
— opus siliceunv. muros cicló-
3 - alvenana pobgonal. pedra bruta, preen­
picos, alvenaria poligonal chida; 4 - pedra pouco trab»'nada. preen­
a) pedra bruta, com intervalos chida;
99

5 regular. lisa. «em intervalos. 6
pe^oidal, de camada» dolasadas;
7 em siiha; 8 camada* de altura va
r4v»i.
preenchidos por pequenas
pedras, fig. 3 (na verdade,
pedras dcscniparelhadas,
lAa)
b) trabalhada sumariamente,
preenchida, fig. 4
c) blocos poligonais regulares
tra
com a superfície externa li­
sa. sem intervalos, dispostos
em torno de uma pedra cen­
tral. fig. 5
d) trabalhada cm forma trape-
zoidal. com camadas defa­
sadas. fig. 6
D Alvenaria de silhar — opus
romanum
a) pedras cm paralclcpípedos.
dispostos na horizontal, cm
carreiras horizontais dc pe­
dras dc faixa e pedras de
ponta - opus quadraium,
argamassa vazada, nas primei­
ras paredes, simples trabalho
de preenchimento (= opus em-
plectum), atrás dc alvenaria dc
revestimento ou antemurais
a) mescla dc cascalho e arga­
massa, semelhante ao ci­ 15 — de caráter m.sto, relicula
mento = opus caementi- do de pedo; 16 - revestimento reticuiar
(cl figs 17 e 18>.
cium, fig. 14
b) obra dc argamassa vazada
- opus fusite, fig. 19
IV Materiais diversos = opus
mixtum
a) pedra de tipos diferentes, p.
ex., rcticulado dc pedra
opus gallicum, fig. 15 (dc
provcnicncia africana, utili­
zado com frequência na Itá­
lia c na Gália) 17 - opus refccutorurn. pedo* d* rovost
mento mserKfa» nume parede che-a. com
b) material de preenchimento camada» noruontois de tijolos (alvenaria de
(v. III) e de revestimento, p. camadas), 18 - corte horironta'.

fig. 7 cx., pedras piramidais, co­

b) camadas dc alturas diferen­
tes = opus pseudoisodo-
mum, opus vittatum, fig. 8
c) alvenaria dc bossagem
9 aivanana da bossagem. silhare» rttetí-
cot; 10 com arestas em biscl. opus rusticum, blocos com
saliências rústicas (cujo la­
do visível c chamado dc bos­
sagem). fig. 9
d) blocos embutidos, com can­
tos arredondados, fig. II
II Alvenaria de tijolo = opus
latericium
a) em diferentes combinações,
11 sidrares olmofadados; 12 - aivena
rm de ti|o»o. em forma de espinha de perx» p. ex., a espinha de peixe -
(opus spicafirm); opus spicatum, fig. 12
b) cm fileiras horizontais, mui­
tas vezes como revestimen­
to para paredes dc massa ou
dc enchimento (v. III, IVc)
- opus testaceum (a partir
da metade do século I a.C.j,
fig. 13
c) como camadas intermediá­
13 - em fila» ho»uoota«e como rovestimon-
rias dc suporte (v. IVd)
to exterior; 14 - alvenaria compr.mída. se­
III Alvenaria de compressão ou
melhante ao concreto;
locadas horizontalmcntc,
cujas bases quadradas com­
põem motivos que lembram
uma rede - opus quasireti-
colatum, fig. 16; opus reti-
colatum, figs. 17 e 18
c) tijolo (como revestimento) 19 - obóbad» romena de opus fusrfe entre
material de preenchimento, nervuro» do tifo<o.
p. cx.. opus testaceum (a
partir da metade do século
I a.C.). fig. 13
d) camada intermediária dc
uma obra de preenchimen­
to. com funçào dc suporte,
figs. 17 c 18
c) finalmente, numa parede de
argamassa vazada, como
nervuras de abóbada, fig.
19, v. Pedra de construção*.
Ambom* — (V. também Berna).
Balaustrada com estante dc coro
nas cancelas do coro paleocristào;
no lado sul para a leitura das
Ambom Construído no séc XI com mate­
Epístolas, no lado norte para a do rial antigo. segundo um modelo do sec Vi
Evangelho. Precursor do púlpito Cestel $»nt £i.o em Nem itAl-a

100 101

Anel do fuote. míauta entre porte* do fu»to.
Arcanjo Miguel. Barroco do Sol da Alema-
nha
Arcanjo Rafael com Toba*. pintura do Gó­
tico tardio-
102
(v.), reaparece às vezes nos edifí­
cios religiosos modcrnos.V. Epís­
tola, lado da; Evangelho, lado
do.
Anel* — Anel do fuste, geral­
mente de pedra c cm forma de mi-
sula (fixada no muro), que fun­
ciona como elo entre duas partes
separadas do fuste. Importância
estrutural e decorativa. Típico do
Romãnico tardio c do Gótico pri­
mitivo. V. Coluna*.
Anfiprostilo — Antiga forma dc
templo com pronau dc colunas e
vcstíbulo posterior.
Anfiteatro — V. Teatro*.
Animais, frisos com — V. Orna-
lo*.
Anjos* — (gr. angetos = mensa­
geiro). Segundo a bíblia, os an­
jos são espíritos puros assexua­
dos, intermediários entre Deus c
a humanidade; a partir da idade
paleocristà representados cm ge­
ral como rapazes, alados c com
uma auréola luminosa (v.); no
Renascimento italiano também
em forma dc meninas.
As hierarquias ascendentes dos
três coros angelicais segundo Dio-
nísio, o Arcopagita, século I. na
versão do século VI (it.,gr., lat.):
III hierarquia: 1. Anjos. Angeloi,
Angeli; 2. Arcanjos. Archangeloi.
Archangeli-, 3. Principados. Ar-
chai. Principatus-,
II hierarquia: 4. Virtudes. Exou-
siai, Virtutes; 5. Potestades,
Dynameis, Potestates-, 6. Domi­
nações. Kyriothetes, Domina-
tiones;
I hierarquia: 7. Tronos, Thronoi,
Throni; 8. Querubins, Cherubim
(do hebraico); 9. Serafins. Sera-
phim (hebr.).
Adquiriram importância c atribu­
tos especiais:
I. os 4 Arcanjos-. Gabriel (v. Es­
cultura arquitetônica: “Anuncia­
ção”* segundo Lucas I. 19 c
26-38); Miguel* (Daniel 12. 1);
Rafael* (Tobias, 5. 18); Oriel ou
Ariel (segundo o Midrash);
2. os Anjos da guarda*-.
3. os Querubins. formas humanas
primitivas com 4 asas e salpica­
das dc olhos (6 asas a partir do
século VIII) c 4 cabeças (gr. te-
tramorphos de quatro formas,
segundo a visão dc Ezequicl 1,
5-14), tiradas das criaturas mais
perfeitas: águia, leão, touro, ho­ Anjo» da guardn. Autun. catedral. tímpano
mem. A partir do século VIII, fo­ do portal. »óc XII. Romãnico
ram tomados como modelo para
os símbolos dos Evangelistas
(v.*). Na produção artística apa­
recem normalmentc com rosto
humano. Cor simbólica: verme­
lho;
4. os Serafins (hebr. - halo lumi­
noso). segundo Isaías (6. 2 e 6,6).
anjos próximos ao Trono dc
Deus, que cobrem os pés e os ros­
tos com duas asas enquanto com
as outras duas voam. Símbolos da
velocidade com que os desígnios
divinos se realizam. Cor simbóli­ Antefixa »ob«e colha do um templo grego.
ca: azul;
5. os Putti-, v. Escultura arquite­
tônica*.
Anta — Lado avançado do tem­
plo antigo.
Anteíixa* — Disco dc terracota
que remata as telhas convexas do
templo clássico.
Antêmio — V. Ornato*.
Antcpêndio* — V. Altar*.
Ânulos — Estreitos anéis na ba­
se do capitel dórico.
Apainelado — Revestimento dc
madeira cm tetos e paredes, típi­
co do Norte da Europa entre o sé­
AntepfrndiO. chamado Antepéndio do Basi-
culo XV e o XVIII, freqücnte- léía. iéc XI. P*ri». Mutou do Ciuny. Rom»-
mcntc decorado com preciosos nico.
103

No alto: aQueduto romano com carai (W)
pata a Agua Nimes. Pont-du Gard. séc I.
d C Embaixo: Nimes. Pont-du-Gard. séc. I
0 C.. tramo central Pedra trabalhada sem
malta As misuios e o cimbre ireconstrufclo
aqui no andar do meo) n»o foram de
moltdos
Arcada; a. arcada cega, o. ateada anj Co­
lônia. Santos Apóstolos, iniciada na primei
ra metade do sec. XI. Româmco
104
trabalhos dc entalhe. V. Boiserie;
Lacunários*.
Aplique — V. Luminárias. 4*.
Apóstolos — Em geral represen­
tados nas colunas da nave central
ou no portal das igrejas medie­
vais, onde, em lugar do ausente
Judas Iscariotcs, aparece sempre
Paulo. Matias, escolhido para
substituir Judas, è raramente re­
presentado. Pedro. Paulo c João
logo tiveram modelos definidos,
c a partir do século XIII já é pos­
sível reconhecer todos os Apósto­
los pelos seus atributos (v.). As
armas representam os instrumen­
tos dos seus martírios. Os Evan­
gelistas (v.*) nào figuram entre os
outros apóstolos com os seus sím­
bolos característicos.
Aqucdiito* — Construção roma­
na antiga, mais prccisamcntc pon­
te sustentada por arcos, através da
qual um canal, descoberto ou co­
berto, conduzia água até o povoa­
do aproveitando o seu curso natu­
ral. Sào célebres os aquedutos de
Nimcs e Segóvia.
Arabcsco — Ornato(v.*)comga-
vinhas estilizadas próprio do He-
lenismoedo Renascimento, mais
naturalista do que o mourisco < v.).
Arcada* — Disposição de arcos;
fila ininterrupta de arcos sobre pi-
lastras ou colunas. Chama-se ar­
cada também um corredor com
um dos lados ou os dois abertos
por vários arcos (pórtico). A ar­
cada cega* ou arcada falsa nào é
uma abertura da parede, mas
apenas um painel decorativo. Ao
contrário, as arcadas anãs sob a
cornija dás paredes absidais ro-
mànicas formam um corredor
aberto para o exterior, a galeria
de arcadas anãs*. V. Galeria de
arcadas*.
Arcada cega — V. Arcada*
Arcanjo — V. Anjo. I*.
Arco* — Estrutura encurvada, na
abertura de uma parede ou de
uma sala, que sustenta a carga
transferindo-a para os suportes
(pilares, colunas). O arco é cons­
truído com pedras cuneiformes
(fig. I) ou com pedras retangula­
res, ligadas por argamassa, sem­
pre mantendo a forma de cunhas
(fig. 2). Nospé$-</íreir<»(W) (v.)
se apóiam as impostas (K). em ge­
ral unidas por um capitel (v.); a
primeira pedra do arco é o saimel
(A), a última (no alto ao centro)
a chave de abóbada (S). A corda
(Sp) é a distancia entre os pés- Arco No alto: fig. 1; abaixo: fig. 2 (arco do
direitos; flecha (St) é a distância volto >nte>ra).
entre a chave c a linha de impos­
ta. Arquivolta (H) ou testa é tan­
to a superfície anterior quanto a
posterior do arco, intradorso (L)
a interna, extradorso (R) a super­
A esq . arco abatido ou arco de vo»ta rebai­
fície externa superior. Formas de xada: à dir : arco de do<* centro*.
arco:
arco de volta inteira*
arco rebaixado, diminuído, ou de
volta rebaixada*
arco elíptico*
arco de dois centros* A esq : arco e<íot«co: àdir: arco do consola
arco de consola*
arco ogiva!, plano, abatido
arco ogival, normal, equilátero
arco ogival, de volta levantada
arco de lanceta
arco de trifólio ou de três centros A esq.: arco retilíneo. Ou também de con
arco de trifólio, em ponta sola (em oontiihado a linha de carga). «<Sr.:
arco de chama gótico lombo de arco mourisco
asno
arco flamejante
arco dentado
arco Tudor
arco mourisco*.
Diz-se que um arco está sobre
pés-direitos quando a distância A esq arco sobre pódireito. atteado; A de.:
entre os pés-direitos e as impostas a<co montante
105

Arma* funerária». Aqu>, escudo fúnebre.
Ero carregado ê frente do morto durante o
funeral. HoiiigenbergWurtemberg. capela
do castelo. séc XVI. Renascença.
Roma. Arco 00 Constant.no.
em homenagem ê vitória «otxe
Maxêncio na Pont* Milvfnica.
312 d.C Três porta*: relevo»
em parte proveniente» de um
arco anterior, o de Trajano.
106
é aumentada para dar a ele uma
altura maior. No arco montante*
ou de um só lado as impostas se
encontram em diferentes alturas.
Arco cego — Arco construído
diante de uma parede com função
decorativa ou dc sustentação, não
delimitando, portanto, nenhuma
abertura. Geralmente em seqüên-
cia para formar uma arcada cega
(v.*).
Arco de triunfo* — I. arco ho­
norífico romano; monumento pa­
ra a entrada triunfal de um chefe
vitorioso e, ao mesmo tempo, ar­
co votivo para pedir aos deuses a
vitória. Sua estrutura de uma ou
três cordas serviu, por exemplo,
especialmente para as fachadas
das igrejas medievais. Do Renas­
cimento ao final do século XIX,
foi novamente construído segun­
do o modelo romano;
2. arco que separa a nave central
de uma igreja medieval do tran-
septo ou do coro. Às vezes é real­
çado por uma cruz triunfal, que
pende da chave do arco ou é co­
locada sobre uma trave que a li­
ga às impostas. Próximo ao cru­
cifixo sào frequentemente coloca­
dos Maria (do lado norte) e João
(do lado sul).
Arco pcrimctral — Arco resultan­
te do corte das superfícies de abó­
badas e paredes, delimitando la­
teralmente o tramo (v.), É mar­
cado, muitas vezes, por uma fai­ Arquitetura R«ddag»hau*en.
xa (um reforço longitudinal) ou Baixa Saxdma. primara metade do Sêc XIII
BasAca do Vê» nave», sistema vinculado.
por uma nervura. Transepto, C0<0 de remate retHtneo com
Arcos dc abóbada interrompidos, deamnulató,io c capela»
friso de — V. Ornato*.
Arcos divisórios V. Basílica*.
Arcos, friso dc — V. Ornato*.
Armas funerárias* — Armas co­
locadas sobre o túmulo dc um ca­
valeiro. Entre elas, o escudo fú­
nebre, usado a partir do século
Xlll.
Arcos ogivais, friso de — V.
Ornato*. De origem islâmico-
normanda.
Arco transversal — V. Abóbada,
3., figs. 2b c 2c.
Arquitetura cisterciense* — Es­ O convento ci»terc-on»e de Pontigny.
quema arquitetônico rígido, ten­ 1150-80- forma tardia, com grandioso m
dendo à simplificação, caracterís­ terpretaçáo da» normas arquitetônica», p
ex . coro po-gonai em substituiçêo ao co
tico da Ordem Cisterciense (fun­ ro rotiUneo.
dada em 1908 na Borgonha por
Roberto de Cister). Quase 600
igrejas ocidentais (na .Alemanha
do século XIII) sc adequam às
normas arquitetônicas das casas-
matrizes de Clairvaux c Mori-
mondo (fundada cm 1115). Ca­
racterísticas: fachada sem torres,
uma única torre campanária (v,),
corpo longitudinal em geral com
teto chato e coro (v.) de remate
retilinco. extremo esmero nos ele­
mentos estruturais arquitetôni­
cos. meias-colunas (v.) dc supor­
te da abóbada terminando a meia
altura sobre mísulas (v.), Até c.
1150 as normas de construção são
aplicadas rigidamente; em segui­
Arquitetura dsterciense Os piares pênse.»
da. sobretudo graças à influência <V> termnam em mísulas |K>. sem a‘cançar
dos mosteiros e das tradições lo- O Chio
107

Arqu.voltos decorada* num vão d» portal
românico Samtes. França. sficuío XII.
108
cais, dc modo mais amplo. Em al dc um edifício, ocultando o telha­
guns países europeus (Alemanha. do: 2. no espaço interno, a pare­
Espanha. Itália. Inglaterra), os de fina que sc estende entre duas
edifícios dos cistcrcicnses prenun­ cornijas c liga a abóbada (cm ge­
ciam o Gótico. ral cilíndrica) aos suportes. Clas-
Arquitrave* — Trave horizontal sicismo, Renascimento, Barroco.
que sc apóia sobre colunas, tan­ Neoclassicismo. É chamado an­
to na arquitetura clássica quanto dar ático um andar de pequena
nos estilos arquitetônicos dela de­ altura que cobre a cornija. carac­
rivados. terístico cm especial do Renasci­
Arquitrave síria* - Arquitrave mento tardio italiano c do Barro­
dc três partes, sendo a central en- co francês.
curvada como uma arquivolta. Atlas — V. Escultura arquitetô­
Cf. Serliana*. nica*.
Arquivolta* — I. a testa c o in- Atributo* — Objeto designado
tradorso do arco dc volta inteira como símbolo característico de
(v. Arco*), semelhante a uma ar­ uma personagem representada, Andrâ: Ba'10'omeu
quitrave (v.*) semicircular c as­ referindo-se à sua posição, aos cru» de S André taca, pele
sente em suportes: 2. no vào do
portal românico c gótico cada ar­
co que constitui a articulação do
vào do portal (v.), em geral cm
forma de astrágalo na arquitetu­
ra românica (v.). As arquivoltas
sào geralmente ornamentadas
com frisos dc bandas (cm especial
no período românico) ou por es­
tátuas (período gótico).
Artes liberais, as sete — Figuras
femininas que aparecem com fre­ Mateus
Tiago menor: Joio Evang, Judas Todeu:
quência a partir da época carolín- estandarte •mberbe: deva esquadro,
gia, cm número dc sete c com <xj bastão cUco e machado.
da viandante serpente atabarda
atributos. Personificam: I. oTrí-
vio: Gramática, Dialética. Retó­
rica; 2. o Quadrívio: Geometria,
Aritmética, Música, /Xstronomia.
Art nouveau — V. Jugcndstil.
Árvore da vida — V. Cruz, 17*.
Áspide — V. Símbolos cristãos,
2.*.
Astrágalo, Pérolas — V. Or-
nato*.
Astrágalo, trés quartos — V.
Tondinho*.
Ático — 1. parede baixa, em ge­ Paulo: espada Pedro: um# Fr-pe: bastio Simâo: serra Tomás:
ou duas chave» om formo do esquadro
ral com coroamcnto de estátua, cruz (Cruz de ou Hnça
que cobre a cornija (v.) principal Sto An tomo)
109

No «'to: auréola, nimbo; ovzéofa do cruz.
Abaixo, halos luminosos; n-mbo Quadrado
A aso azulejo visto de tris (B folha, h co-
tarmhol. A diz.: no alto, azt/ejode prato; no
centro, azulejo patol.forma; abaixo, azule­
jo historiado.
8oi*u»tr»da a. balaú»!'». b. podosul.
110
milagres ou a acontecimento
particulares da sua vida; po
exemplo, o tridente de Netuno, a
chaves de São Pedro. V. Apósto
los; Santos e seus atributos; Mu
sas*; Santos auxiliadores.
Átrio— l.cspaçocentraldashabi
tações antigas, normalmentcaber
to no alto; 2. v. Nártcx*.
Auréola* — Disco ou halo lumi
noso ao redor ou acima da cabe
ça de santos e anjos.
Azulejo* — Ladrilho de terraço
ta. em geral esmaltado, utilizade
como revestimento de paredes
pavimentos, fornos de cerâmica
Sào famosos os azulejos dc Delft
de cor azul-cobalto. os azulejo:
hispano-islâmicos c os azulejo*
ingleses da Idade Média.
Azulejos, frisos de — V. Or-
nato*.
Balaustrada* — V. Balaústre*.
Balaústre* — Coluncta redonda
ou poligonal dc pedra ou madei­
ra, cm geral bastante ondulada e
modelada, que sustenta um para­
peito ou um corrimão. O conjun­
to, flanqucado por pedestais, le­
va o nome dc balaustrada*.
Balcão* — Plataforma avançada,
descoberta, com parapeito c si­
tuada nos andares superiores.
Diz-se mirante* ou sacada quan­
do os suportes do andar dc cima
se apoiam no térreo (lat. so-
larium).
Baldaquim* — (originalmente
precioso tecido de seda de Baldac-
co, italianizaçâo dc Bagdá). I.
suntuosa cobertura de tecido so­
bre o trono, sobre a cadeira epis­
copal, o altar (v.), a cama (v.
Lambrcquim*) ou sobre o Santís­
simo, pregado cm paus c carrega­
do durante as procissões; 2. pe­ A o«o.: BoMaquim tobzo uma osUtua. GC-
tico A <».: baicdo. Bozdeoux. c. 1800. épo­
queno c suntuoso telhado de pe­ ca noo<l4»»K»
dra em forma de calota, com fun­
ção protetora, sobre estátuas e
púlpitos (na arquitetura gótica).
Barbacã Fortificação de um
castelo.
Barra transversal — V. Vitral*.
Base — Pé da coluna ou do pilar.
Base ática* — Embasamento da
coluna ático-jônica, formado por
dois toros c por uma canelura in­
termediária (tróquilo). Ao contrá­
rio das formas da Ásia Menor,
não possui plinto (v). Baio ibc«.
Basílica* — (gr. sala real). 1.
originalmente a sede administra­
tiva do Arcontc Basilcu na Ágo-
ra dc Atenas;
2. espaço coberto empregado pe­
los romanos como mercado ou
tribuna*, normalmente delimi­
tado por naves laterais ou ter­
minando cm uma tribuna (v.
Abside);
3. forma dc igreja* palcocristã.
No corpo principal (uma longa
sala encerrada entre colunas c co­
berta por uma abóbada ou um
madeiramento. à vista ou reves­
tido). a nave central (A) c bem
mais alta que as 2 ou 4 naves me­
nores (naves laterais, B); o espa­
ço sobre elas é ocupado por uma
fileira de janelas (elerestório ou
janelas superiores). As colunas

Aspendo*. basAca romana
BasAca p^oocfistí. pian.metna ideei itotxo
o modeto de S. Clemente, Roma. séc IV).
Esquema do basílica paioocr^t»
BasDica p«ieocr>st4 (Roma, BasDica do Va­
ticano. consagrada em 326)
Basílica. pado (Sigo^-he m-Elaa»». séc. XII.
RomSn.co).
112
são ligadas por um entablamcn-
to rctilíneo (v. Arquitravc) ou por
arcadas (v.), que sustentam as pa­
redes laterais da nave principal
(paredes divisórias) e as separam
das naves menores (arcos divisó­
rios). Em lugar da tribuna roma­
na, reservada aos juizes ou aos
supervisores do mercado (v. 2),
encontra-se, na abside atrás do al­
tar (E). a cadeira episcopal (Cá­
tedra, C) (v.). Cancelas do coro
(F) (v.) ricamente decoradas sepa­
ram o espaço reservado ao altar,
aos cantores, aos clérigos e ao
atril (Ambom, G) (v.) do espaço
reservado aos laicos. A ampliação
da obra através de um corpo
transversal (transepto, H). um
nártex (v.; vestíbulo, 1) e um pá­
tio anterior descoberto (átrio ou
paraiso, J) com colunas (K) e pias
dc ablução (L). As torres são
acrescentadas só mais tarde e, cm
geral, se localizam do lado. A ba­
sílica sc desenvolve cm seguida c
se enriquece com a cripta (v.*), o
cruzeiro (v.*), a tribuna do coro
(v. Coro, transepto*), as torres
(v.), a alternância dos suportes
(v.), a tribuna (v.*), o trifório
(v.*), a fachada oeste (v.). etc. No
Gótico tardio a basílica perde a
importância para a igreja-salào
(v. Igreja, formas arquitetôni­
cas*): no Renascimento e no Bar­
roco em favor das construções dc
planta centrada e das igrejas de
nave única (v. Igreja, formas ar­
quitetônicas*);
4. basílica de pHastras: é susten­
tada por pilastras;
5. pseudobasílica: v. Igreja, for­
mas arquitetônicas*.
Basílica escalonada — V. Escalo­
namento; Igreja, formas arquite­
tônicas*.
Batistério’ — Edifício central in­
dependente. muitas vezes octogo­
nal. Na época paleocristã c me­
dieval (séculos IV-XV), era co­
mum ser construído a oeste das
igrejas episcopais. Dedicado a
Joáo Batista. Na pia batismal (ao
centro da sala) é imerso o batizan­
do. Com o fim desse hábito, a pia
batismal foi colocada no interior
da igreja.
Bcma* — (gr. degrau, cadeira
do juiz). 1. sobrelevaçào do pres­
bitério no coro da basílica palco­
cristã; 2. v. Ambom*; 3. espaço
ao redor do altar na parte leste da
igreja, limitado pelo iconostase Batistério. Albonga, séc. VI, batistério pa
leocnstâo Vista externa, vista >nterna com
(v.); 4. púlpito da sinagoga (v.) a p.scma
dedicado à leitura.
Bexiga natatória — Elemento do
rendilhado (v.) gótico cm forma
de bexiga natatória dc um peixe
(a partir do século XIV) ou alon­
gado, à guisa dc chama (v. Fiam-
boyant).
Biedcrineier — V. Estilo Bieder-
meier*.
Bizantina, arte* —-A arte cristã
do Império Romano do Oriente
e sua zona de influencia. Bizãn-
cio (ou Constantinopla) é o seu
centro de irradiação. A arte bi­
zantina funde elementos palco-
Berna. Grécia. séc X. reconstruçio.
cristãos, alexandrinos e da Ásia
Menor cm obras exclusivamente
religiosas. A sua produção pode
ser dividida cm períodos prin­
cipais:
I. primeiro auge sob o imperador
Justiniano (526-65); construção
dc Hagia Sophia* (catedral do
Império do Oriente cm Constanli-
nopla). Propaga-se também em
direção a Ravcna. O culto às ima­
gens cristãs é posto em dúvida
c condenado pela Iconoclastia
(726-853);
113
 2. novo apogeu sob os imperado­
res macedônios (Renascimento
macedônio, séculos IX-XH), cuja
influência atingiu Veneza (basíli­
ca de Sào Marcos) e a Rússia, que
continuará ligada à arte bizanti­
na até a época moderna;
3. última expansão artística na
idade dos Palcólogos (1261-1453).
Em 1453 os turcos conquistam
Constantinopla; a partir dc então,
e ate os nossos dias, a arte bizan­
tina sobrevive no âmbito da reli­
gião cristã-ortodoxa. Sua influên­
cia é perceptível na arte românico-
gótica francesa e alemã, como
também na “forma grega” ou na
"bizantina” da produção artísti­
ca italiana do século XIII.
No alto: ícone. Madona "Efaisa” lar. » co
moçio). sôcvlo XIV. esuo ru»so. Emboxo:
cSnon (regras arquitetônica») para a cabe­
ça: o comprimento do nariz é a unidade do
medida.
kllf
Constantmot^a, Hag a Sophia
(Santa Sotia). 532-37, consa
grada em 562. Antêmio de
Traile» e Isidoro de Maeto. Ba
sAca de planta centrada. As
□bs.de» (oestoloste) e as na­
ves laterais (norte e sul) funcio-
nom como pô direito da cúpula.
Tribuna do imperador sobre o
nârtex. cada lado 4 encimado
por uma tnbuna (Gynaikoion)
114
Suas formas arquitetônicas pre­
feridas são a planta centrada (v.*)
encimada por cúpulas c a basílica
de cúpulas (p. cx., Hagia Sophia*
c a basílica de São Marcos). A es­
cultura plena perde terreno, en­
quanto cm seu lugar floresce cm
especial o relevo dc marfim. A
pintura produz obras-primas cm
forma de mosaicos, miniaturas e
ícones (v.*). A gravidade solene
e fria das representações, inteira­
mente presas às superfícies (c des­
pojadas dc paisagens), nasce da
observação secular de um rígido
cânone arquitetônico* (v. Pro­
porções, teoria das), que ccrta-
mente impede uma evolução mais
notória, mas assegura à arte bi­
zantina uma continuidade de
mais de um milênio e meio: fenô­
meno único na história da arte.
Boiserie — Apainelado (v.) deco­
rado com baixos-relevos e corni-
jas de faixas, próprio dos estilos
Regência e Rococó.
BrasSo. Oiroita o asquerda da harôldca.
Bossagem — 1. reforço dos ân­
gulos das obras com pedra lavra­
da; 2. v. Alvenaria, obras dc*.
Braço da cruz — Cada um dos
braços do transepto (v.*).
Brasão* —- Insígnia cm forma de
escudo medieval, em geral com­
plementado por um cimo. O es­
Coro» borildicas
tudo da criação dos brasões se
chama heráldica A direita e a es­
querda se referem ao portador do
escudo, não ao observador.
I. As cores heráldicas9 são repre­
sentadas pelo traçado nas ilustra­
ções em preto e branco.
2. As insígnias sào a) quadros he­
ráldicos, isto é. motivos colori­
dos; b) figuras comuns, isto é, ob­
jetos ou seres vivos. Os brasões
Arma* nacKxiais inglesai <K. coroa: Z. ct-
com mensagem apresentam o no­ meiro; W. figurai que seguram o escudo o
me do titular metaforicamente. a* armas: 0. divisa)
115

Cadeuai t<A« lugoze». para nto» soUine»
Cado.rai de wo. due» f<^» <30 **»ento com
doz»al. eccovctt-r. poo.ono» baiau*t<e». bat
daquun M.joncdfd-a com aMontoe de «em­
po. Ulm. Catedral. 1440-74. J. Syrimd A
116
ou em forma de sinais. As peças
secundárias são insígnias de car­
go c grau (coroa, pastoral, etc.).
Acessórios dc luxo são os escudei­
ros (v. Homens selvagens*, do
século XIV). o manto heráldico
(do século XVII). c a divisa. V.
Troféus.
Broderie — V. Jardins, arte dos*.
Bronze, fundição em — V. Escul­
tura, I*.
Bucrãnio, friso de — V. Omato*.
Cabeça com bico — V. Ornato*.
Cabeça da trave — I. dintcl do
entablamento do templo antigo;
2. v. Madeiramcnto*.
Cabeças de prego, friso com —
V. Ornato*.
Cadeiral de três lugares* — Ca­
deira para o rito solene, dc três
lugares, normalmcntc encostada
na parede sul do coro, na qual o
sacerdote c os seus dois diáco-
nos descansam enquanto o coro
canta.
Também na forma de nichos na
parede ou dc madeira entalha­
da, semelhante aos cadcirais do
coro*.
Cadeiral do coro* — Está colo­
cado junto às duas paredes late­
rais do coro nos mosteiros, nas
sés episcopais c colcgiadas, nor­
malmente em duas filas de altu­
ras diferentes para permitir aos
clérigos scntarcm-sc c ajoclha-
retn-se (a partir do século XIII).
Em geral, ricamente talhado e
também apresentando, no Góti­
co. um baldaquim.
Cada assento é chamado de ca­
deira do coro e c separado dos
outros pelo accoudoir (braço). A
parede de trás chama-se dorsal.
Quando se está de pé. o assento
levanta c a misericórdia* coloca­
da sob o assento funciona “cari-
dosamente” como apoio para
sentar-se. A misericórdia, assim
como os lados que separam as fi­
las de cadeiras, é gcralmcntc or­
namentada com drôlerie* (do
francês drôle, representação gro­
Caíota IK> do um« abs.do
tesca) rústica c profana.
Cadeiral do subdiácono — V. Ca­
deiral de três lugares.
Cadeiral episcopal — V.
Cátedra*.
Caixotão — V. Lacunário.
Calota* — Cobertura semi-esfé-
rica, p. cx.. a abóbada da abside
(v.).
Calota dupla — V. Telhado, for­
mas dc. 10*.
Calvário* — Representação pic­
tórica ou escultórica da crucifica­
ção dc Cristo, com muitas perso­
nagens. São cm especial célebres Calvâro, "Calva«o" em Trenoón, Bretanha.
os Calvários (Calvaires) da Bre­ ■4c XVti
tanha (grupos dc esculturas ao ar
livre).
Camadas alternadas — Alternân­
cia dc camadas dc pedra dc cores
diferentes ou de estratos dc alve­
naria de pedra regular e irregular
(v. Alvenaria, obras de, IV, figs.
17 c 18).
Caminata — (lat. - feito à mo­
da dc chaminé). Local dc habita­
ção aquecido, sala das senhoras
no castelo.
Campanário — V. Torre. I.
Cancela do coro* — Na basílica
paleocristà, balaustrada baixa dc
pedra ou gradeamento, às vezes
provida dc ambons (v.*), que di­
vide a zona reservada aos canto­
res do espaço reservado aos fiéis.
Na Idade Média, tem vários me­
tros c nas igrejas com dcambula- Cancela do cozo. Hrfdeiboim. S: Micteel.
início do »éc. XI. e»Wo Otdnico Atr4» de­
tório circunda com frequência to­ la. encottada 4 parede frontal do tramop-
do o coro c possui no lado que dá to. a tribuna "do» anjo»", do tré» andaro».
117

CanceU do coro com ambom. Roma. San
Clemente, séc XI. c>M»os>çto e matéria*
que remontam ao séc. VI.
Canduras À esq.. dórica. > dir.: ióthco.
- aresta. St - nervura
Marca dos canteaos Gótico.
Cantoneiras NoiVtoáesq nm:4Or :cúpu­
la com pendente esféncolH). At»xo:rimde
corado entre dod arcos, séc XIII Gótico
1 IS
para o corredor magníficas figu­
ras em relevo.
Candura* — Estriasou sulcos no
fuste das colunas ou dos pilares
antigos. Na coluna dórica. sào se­
paradas por arestas vivas; na co­
luna jônica c na corintia. por ner­
vuras.
Cânone — V. Proporções, teoria
das.
Canteiros, marca dos* — Do sé­
culo XII ao século XVIII. marca
com que normalmcntc os cantei­
ros indicavam as pedras por eles
pessoalmcntc trabalhadas.
Cantoneira* — 1. rim, superfície
triangular, em geral colocada cm
pé sobre um vértice, entre dois
arcos* ou entre um arco e uma
cornija retangular; 2. pendentes*,
triângulos esféricos que permitem
a passagem de uma planta poli­
G
gonal ou quadrada á base circu­
lar da cúpula (v.*).
Capela’ — (do latim cappa ca­
pa). Termo proveniente da capa
de São Martinho de Tours, que
era conservada (após o século
VII) no Palácio Real de Paris,
num lugar destinado às orações e
Capolo Montmajour. Sul da França, Cnapd
ia Sto Cro-w. fnt do sóc XII Quatro abr
des.
chamado simplesmente '•Cape­
la”. Fm seguida, denominação dc
pequenos recintos cristãos, inde­
pendentes, dedicados à oração
(batistério. capela mortuária, os-
sário (v.); capela de palácio, ca­
pela dc fortaleza c dc castelo) ou
ligados a uma construção (cape­
la do coro. v. Coro*; Lady Cha­
pei. capela da nave menor ou ca­
pela lateral: capela entre os con­
trafortes; capela votiva).
Capela de dois andares* Igre­
ja dupla, composta de duas cape­
las sobrepostas c comunicantes,
Capela de dois andares. Efler. Palácio,
comum até os séculos XII-XIII c. 1200
em palácios e fortalezas: a cape­
la inferior comportava o altar e
se destinava aos serviçais, en­
quanto a superior era ocupada
pelo trono do senhor, colocado
frente à abside (v.*). Uma aber­
tura no chão permite ver o altar,
da perspectiva do trono.
Capelas radiais V. Coro*.
Capitel’ — Extremidade superior
de colunas (v.*), pilastras (v.*),
que permite que o peso caia so­
bre os suportes. V. pág. 120.
Cariátide — V. Escultura arqui­
tetônica*.
Carteia — Cornija decorativa
usada em geral em volta de em­
blemas. Renascimento. Barroco.
V. Ornato*.
Casa do castelão — Residência do
dono dc uma fortalc/a.
Cátedra’ Na igreja, cadeira do
bispo. No Palcocristianismo era
colocada na região absidal (v.
Abside), atrás do altar; após a
Idade Média, no coro, elevada ao
lado dos Evangelhos (v.); cm ge­
ral pomposamente decorada c
com baldaquim (v.*). “Excathc- Capela de dois andares. Acima anda» su-
penor co«n a t'*una e o abertura quadrada
dra (Pctri)" (lat. - cadeira de Pe­ que dá para o andar inferior: abaixo: andar
dro). Serve para anunciar os dog- infcnor fiuremberg. Fortaleza, fnssóc XII
119
 CAPITEL mas papais irrefutáveis c infa­
líveis.
Catedral — Igreja episcopal dc
uma cidade.
Cávca — V. Teatro*.
Cela — Local principal do anti­
go templo, sem janelas, onde sc
GREGO ASTKJO ROMANO ANTIGO encontrava a imagem do deus. In­
Capito* oôxo: * partir Jóoko com voAjte». a Connto. » partir <so Capital compóetO
óe HOOa.C tA Abo port. de 600 a.C I V *♦< V « C IAK acan com ctom»n;o» (óni dica também a cela dos monges.
CO.Eequno KoMftet. vo*uU. S nervura. P to K calota) coa o corinvo*
G q«>n»l e»to!o. £ óvalol
Chave de abóbada* — I. pedra
colocada no vértice de um arco ou
de uma interseção das nervuras,
também modelada em forma dc
pomo: 2. fecho pendente de abó­
bada*. forma gótica tardia de
chave dc abóbada: pomo pen­ CAtedra sobro pódo Avignon, Fiança mo-
KOMAniCO dente. rxponai Notre Oamo-des-Oom». fim do *4
culo Xll
Cão*!* Ca flaura ov de Capitei em forma dc Chippcndale' — Estilo de mobi­
pr«9«* (P flauta» H co»um«fo: «4c. XI >K
cou»,ra>o> catou. Ke poiai liário inglês, remontando a c.
1750, assim denominado cm ho­
menagem ao marceneiro Thomas
Chippcndale (1709-79). No Chip-
pendale se fundem elementos c
formas decorativas do Barroco
inglês, do Rococó francês, do Gó-
Com f.g.ji«* Com t-gvxs» humana» Com aram*». Romin. Com parmata*. evolu
RomârSco tardo co tardo *4c X>.l Cio <5o cap tai cúbico-

Cadeira Crvppeodele

GÓTICO
Em forma de clhce: Capital em forma de Com foinaoem. forma Com fothaaom aahen
liattagem <Jo Rom*ru- c4i.ce. »oc xm. tre gótica pr<m.tiva to. Gótico tardo
co ao Gótco. quanto na* m».*«
Cplwn**

RENASCIMENTO BARROCO
Com totôc» ou folha* Com ddcot: Gótico Capital com acento Capitei rococó. Fecho do arco pendente do uma aoóoatla do Chovo de abóbada em forma de pomo. M t
de Cento, a partir «0 prirmtivo em votuta* c 1730 leque Wo*tmin»tar. Capela do Henrique detheim St. Mtchaef. Oauttro. c. 1250
Gótico pr-mitrvo VII. 1803-19 Estto Tudor. Estilo do trani^So
franca*

120 121
 tico c da arte chinesa, com um re­
sultado ao mesmo tempo confor­
tável e funcional. O mogno é o
material mais usado.
Churriguerismo* — Estilo orna­
mental barroco, introduzido na
Espanha por José Churrigucra
(1650-1725). com formas aparen­
temente desordenadas c excessi­
vamente carregadas que invadem
toda a construção.
Cibório* — 1. pequena constru­
ção de pedra sobre colunas que
cobre o altar (v.); 2. cálice (para
as hóstias sagradas) com uma
tampa, que no Gótico tem, às ve­
zes. a forma de coruchéu; 3. v.
Tabernáculo. 3.
Cimácio — Friso ondulado. I. ci-
mácio dórico, geralmente pinta­
do numa superfície de ângulo
agudo; 2. cimácio jônico. super­
fície convexa com formas ovais
esculpidas (tortual com ovículos)
e pontas de flecha; 3. cimácio lés­
bico, com folhas e pontas escul­
pidas cm forma de coração, dc
moldura côncavo-convcxa. V.
Ornato*.
Clmalha — Cornija do entabla-
mento dos templos antigos, que
funciona como goteira.
Claustro — V. Mosteiro.
Clausura — V. Mosteiro.
Clerestório — Parte superior da
basílica (v.). iluminada pelas ja­
nelas que se abrem na nave
maior.
Colarinho — Contorna a parte
superior do fuste da coluna.
Colegiada — Igreja de um colé­
gio (v.).
Colégio — Instituto ççlçsiásiiço
ou privado com todas as pessoas,
edifícios, bens imóveis que lhe
pertencem, c dotado dc seu pró­
CibOoo. c. 1400. Gótico prio estatuto. I. originariamente,
122
convento; 2. capítulo da catedral
com padres seculares (canônicos)
c colégios não episcopais, com o
estatuto de monges, cm geral
agostinianos; 3. obra pia para a
assistência a homens c mulheres,
gcralmcnte nobres, que tenham
ou não tomado os votos religio­
sos; 4. escola privada dc conven­
to com finalidades religiosas.
Columbário* — 1. pombal; 2. câ­
mara sepulcral romana c palco-
cristã, habitualmente situada nas
catacumbas, onde, para economi­
zar espaço, são conservados cor­
pos, restos de ossos e urnas fune­ Columbéno. Roma Catacumbas Era paleo-
rárias cm muitas pequenas cavi­ cnstâ
dades que a tornam semelhantes
a um pombal.
Coluna* — Elemento arquitetô­
nico de suporte de seção circular,
poligonal ou perfilada. Original­
mente sustentava a arquitrave
(v.). a partir da época romana
também os arcos, que, por sua
vez, sustentam as paredes; além
disso é empregada sem função de
suporte, apenas com finalidade
decorativa. Pode estar isolada ou
encostada a uma parede ou pilar,
sobressaindo parcialmcnte (um
quarto, metade ou três quartos dc
coluna). Se é alta, mas dc seção
reduzida, chama-se mcia-coluna.
As partes principais são a base,
o fuste e o capitel, das quais o
fuste é elemento absolutamente
indispensável. Ele pode estreitar-
se no alto ou embaixo, ser dota­
do dc êntase (v.) ou então ter uma
largura constante. A maior parte
das denominações da coluna se
refere á sua forma ou posição:
1. coluna monolítica, de uma só Cctuna A esq : àntase» A i.nha externa
peça; ponteada mdica a dreçAo do aumento, a
•ntorna. a d-stànc<a entre a base e o alto da
2. coluna cilíndrica, composta dc coluna. A d>r; elementos pnnopa-s de uma
partes cilíndricas; cokina rom»r*ca anelada
123
 3. coluna crctcnse. estrcitando-st
embaixo;
4. coluna canelada, com candu­
ras (v.) verticais:
5. coluna anelada. com um ou
mais anéis ao redor do fuste*:
6. coluna espiralada. com o Cus­
te em forma dc espiral*:
7. coluna com nos";
8. coluna torcida*;
£’■ 9. coluna com figuras dc ani­
mais*;
10. coluna dc candelabro;
11. coluna geminada, v. Gemina­
dos*;
12. coluna fasciculada, comu-
mente confundida com o pilar
(v.*) fasciculado. grupo dc colu­
nas reunidas cm função do perfil
circular. Ordem dc colunas: dó-
rica, jônica. coríntia. v. p. II*;
romano: v. p. 14*.
Coluna da Paixão — V. Coluna
dos martírios*.
ColiXM torcida. Barroco
A om coluna do nó». ao contro. coAjna tor­
ta. * d- coluna com fflura* «« animai».
Romiruco
124
Coluna dos martírios* — Repre­ G*o
(Mf 26. 34|
sentação da coluna onde Cristo
foi flagelado, junto com os ins­ Ek>wv* com v,r>»Qro
(Jo 19. 291
trumentos da Paixão. No alto da
coluna está o galo (Mateus, 26.34 Tocha
<Jo 18. 3)
c 69-75). Na parte da frente, mui­
SudâriO O» V»r0n<»
tas vezes também há um Cristo (apócrifo)
agonizante com sua coroa dc es­
Corlí»
pinhos. como Eccc homo (v.). <Mt 27. 21
Colunata* — Passagem ladeada
Atou»
por colunas que. ao contrário da «Mt 27. 261
arcada (v.), sustentam um enta-
E*p»da com orom»
blamcnto horizontal (arquitrave). <R Mako
Coluna, três quartos de — Colu­ <Jo 18 10)
na (v. Mcia-coluna*) que sobres­ lanca
sai da estrutura do pilar ou da pa­ (Jo 19 34)
rede por três quartos da sua se­ CrWO coroaoo
ção. eip-rho*
(Mt 27. 29)
Colunelo — V. Janela I. 6.
Colunelo da porta — V. Por­
tal. 3.
Complemcnlação óptica — Arti­
fício característico do Rococó
(v.). Graças a ela obras artísticas
(p. cx.. altares laterais) que não
são dotadas de uma estrutura si­
métrica própria, como por exem­
plo as barrocas, constituem, se Coluna do* manfcio». B-iiarbock. *6c XV
Saioamento barroco.
acopladas, um organismo simétri­
co. O eixo da simetria sc encon­
tra portanto fora de cada objeto
e coincide com o do conjunto do
edifício.
Comunicantes, coros menores —
Coros laterais ligados ao coro*
principal através dc aberturas nas
paredes divisórias.
Concha — I. nicho semicircular,
normalmcntc coberto por calotas
(v.*); 2. absidc (v.*) semicircular.
Confcssio — V. Cripta.
Confessionário* — Assento para
a confissão, a partir de cerca de
1600 na forma atual: comparti­
mento de madeira de três paredes
— no centro senta o sacerdote, se­ Colunata Roma. Pfawa S. Pwo. 1646-67.
parado por uma grade dos peni- Berr.ir. Vi»ta parcial
125

ConfeííioMoo. Mar.enmunstor. ac
abadia. 1720. Barroco
Contratorte oupio com arcobotonte* dupb
C*do»e ir.pfecaoo* loMan*. corodacote-
oral com doambuUtório dup-'o e capelo*
«•oi* lnJc<o do *ác. XIII Gó:«co tard«>
Contraforte* do coro MaricnttMf. Hwnr>
convento c>íterc.on»e, c 1300
126
tentes, que se ajoelham um após
o outro nas partes laterais.
Construção de esqueleto — Siste­
ma arquitetônico que utiliza um
esqueleto de madeira (v. Madeira*
mento*), pedra (p. cx., os contra-
fones, v.*). aço ou cimento arma­
do disposto segundo uma estrutu­
ra reticular. O esqueleto desempe­
nha uma função de suporte; a sua
forma é, portanto, determinada
pelo equilíbrio de forças. Essa for*
ma pode, como os contrafortes
góticos, scr visível externamente
ou estar oculta por uma fachada
autoportanteou saliente. A cons­
trução dc esqueleto visa, entre ou­
tras coisas, o emprego dc materiais
econômicos, através dc um uso
amplamentc racional das leis da
estática.
Contrafortes* — Sistema arqui­
tetônico, típico sobretudo da ar­
quitetura religiosa gótica.
I. contrafortes interiores: sistema
formado por nervuras que vão
das meias-cotunas aos pitares, so­
bre os quais cai o peso das abó­
badas;
2. contrafortes exteriores: os bo-
taréus se elevam, nas igrcjas-salão
c de nave única, diretamente ao la­
do das paredes externas, enquan­
to nas basílicas estão dispostos cm
círculos em direção às paredes das
naves menores, ultrapassando-as
cm altura. Arcobotantes passam
por cima das naves menores ligan­
do os botarétis à nave central c ali­
nhando-os aos arcos transversais,
que do ponto dc vista estático são
os mais importantes. Os contra­
fortes exteriores possuem, além
disso, a carga dos pináculos (v.),
que servem de contrapeso para a
pressão lateral do telhado e das
abóbadas.
Contraposição* — Posição de
equilíbrio do corpo humano ere­
to e das forças ascendentes e des­
cendentes que o influenciam. A
posição c o movimento dos mem­
bros sào determinados pela colo­
cação da perna de apoio c da per­
na livre. Os eixos horizontais es­
tão inclinados para o lado opos­
to (p. cx.. a bacia está sobre a per­
na de apoio, enquanto os ombros
estão abaixados) c reduzem o mo­
vimento a uma tensão sutil. A
contraposição é uma forma de Contrapoi-cio A «*q , '•IdoJ.no". C 420
ponderação (v.) c dc distribuição a C , cóp-Ji romana Co original gr«go. A dir..
'lmmacu'ata". c 1750. Fecbtmayr. Roco-
harmônica das massas. Cf. Mo­ cô As tinhas do contrapo*-ç.5o IponWada»)
vimento de torsão gótico*. .ndicam O de*v»o «m r« seio ao Centro na­
tural do* eixo» horuont.» * do* joelho». da
Cornija* — Faixa que se destaca bac-o. do* ombro* o do* olho». A *nha can-
horizontalmente da parede c acen­ VAI é determinada unicamente pelo pane
tua as suas nervuras horizontais. jamento <Sp. perna Wvrol B-rnau. Santuário
1. cornijas do embasamento*.
moldura superior da base; 2. fri­
so decornijas*. posto entrc os an­
dares; 3. cornijas cortadas* (Gó­
tico). cornija cortada obliquamen-
te. corre abaixo das janelas econ­
torna a moldura dos contrafortes
(v.); 4. cornija de entablamento
grego* (geison no templo grego),
separa a parede do teto ou do áti-
co. Laje saliente, frequentemen­
te sustentada por mísulas (v.) ten­
do acima uma gárgula c goleira na
parte inferior (para proteger a fa­
chada da água); 5. também corni­
ja deportas ou janelas, dependen-
Coin-ij tossoltada (á e*q . Palermo. Santa Com-ia prmcipoi goto» Corrvja cortada oá
Anna. & d.r Stelgaden. WiMklrchv Bar- l-ca. Corni|a pr>nc<t>at do embasamento gó
foco». t-co.
127

Coro got<o 8iaut>evien. •gresa oo claustro,
s4C*. XV.XVI
Coros Uitorn.» comvoic antes: H. CO'O tnator;
N. cotos Ute«3>S. WtfcJsee. iniciada em
1479
128
do dos elementos arquitetônicos
que coroa. Chama-se dc ressalta­
da* uma cornija que rodeia as sa­
liências de uma parede, portanto
com um percurso nào rctilíneo.
Coro* — Originalmcnte. na an­
tiga Grécia, lugar das danças c
dos coreutas. Na igreja cristã, o
lugar reservado ao coro dos ecle-
siastas. Desde o período carolín-
gio, indica o prolongamento da
nave central além do cruzeiro (tri­
buna do coro), cm geral com ba­
se quadrada (cruzeiro do coro).
Quando sc acrescenta a abside
(v.), para remate do coro, o no­
me passa a indicar todo o conjun­
to formado pela tribuna do coro
e pela abside. No seu interior, sc
encontram o altar-mor (v. Altar),
o Ostensório (v.*). a pia batismal
(v.*), os cadeirais do coro (v.*).
o cadeira! de três lugares (v.*),
evcntualmcntc o cadeira! episco­
pal (v. Cátedra*). O coro sc apoia
solidamente cm alguns degraus,
mas, se houver uma cripta (v.),
ele é ainda mais elevado cm rela­
ção ao nível da igreja.
Da época romànica em diante
(deambulatõrio*). cm geral, o co­
ro c rodeado por um corredor, ao
qual é ligado por arcadas abertas.
Encontram-se, com frequência,
no deambulatõrio, capelas dis­
postas em coroa* semicircular,
que se abrem ao longo da passa­
gem c podem ser vistas também
do exterior. Quando todos os seus
eixos se cruzam num único pon­
to, são chamadas de capelas
radiais.
Na Idade Media, o coro é. com
frequência, separado do deambu-
latório ou dos coros laterais pela
cancela do coro (v.*) c da nave
central graças à parede divisória
(v.*), que no Barroco é substituí­
da por uma artística cancela dc
ferro batido. A extremidade do
coro (remate do coro) leva o nome
das formas geométricas que o la­
do leste assume; I. remate
circular* (típica do Românico); 2.
remate retilíneo* (plano) (igrejas A es«j.. coro de remato redondo; no centro,
cislercienscs. Gótico inglês); 3. re­ coro de remate retiMneo oo piano. A d» . co­
ro retraído
mate poligonal; em função do nú­
mero de lados na planta, p. ex..
rematè 5/8, 7/10, 9/16 (Gótico).
Os vários tipos de coro sào defi­
nidos em funçào dc sua relação
com as partes do edifício que o cir­
cunda: I. coro retraído*. mais es­
treito do que a nave central; 2. co­
ro escalonado* (v. Coro benedi­
tino): coro central e coros meno­
res gradualmcntc descendentes; 3. A eiq . coro escalonado: oo centro, coro de
três absdes; à d*.. coro de remate po-go
coro com deai\hulalóri<> e natRemate 7/10docoromaK>r e 6 tOóo»
absidiola* (Românico. Gótico): 4. coros menores.
coro de três absides* (Românico,
frequente na Renània e em Colô­
nia: também gótico): os braços do
transepto terminam cm absides
com o coro central. Disposição
também chamada de trifólio; 5.
igrejas de dois coros (arquitetura
carohngia c romànica alemã) do­
tadas também dc um coro do lado
oeste, por isso sem fachada oci­
dental.
Coro beneditino — Coro escalo­
nado com aberturas entre a par­
te central e as partes menores. V.
Coro*
Corpo longitudinal — Parte de
igreja (de planta longitudinal)
compreendida entre a fachada c
o coro ou o transepto.
Corps de logls — Corpo central
do castelo barroco na pane fron­
tal da cour d’honneur. onde se
encontram os compartimentos do
Corredor (deambulatócol com capelos c>s-
senhor. postas em coroo icopeUs radioHI- Cfer-
Cour d’honneur — Pátio nobre mont-ferrand, Notre-Damedu-Port
129

Copu salto, formo pr>mit<va com quatro co­
lunas R*chenqau, St . Georg. 896-913. om
Mtdo C*ro)(ng>o.
Confa&o com cripta circular; 4 um* cima-
'» monuto* too o altar-mor que pode ser
•Jcançoda atravto de uma galeria circular
com uma abertura.
Cripta
Cripta do naves sob igreja romintca (corte
longitudinal)
130
do castelo barroco, rodeado por
três alas e aberto para o lado da
cidade.
Crcpidoma — A parte descober­
ta do estcrcóbato (v.*); ou a ba­
se, normalmcntc dc três degraus,
do templo grego.
Cripta* — (gr. - passagem escon­
dida). Local parcialmentc subter­
râneo. derivado da confessio pa-
leocristã (sepultura dc um santo
sob o altar), sob o coro leste ou
oeste dedicado à conservação dc
relíquias ou à sepultura dc santos
c dignatários laicos. Formas pri­
mitivas: cripta circular*, corredor
semicircular, com a câmara mor­
tuária no vértice do arco; cripta
de galerias, com uma ou mais ga­
lerias subterrâneas e também cru­
zadas. No século IX, nasce na Itá­
lia a cripta de naves*, mais tarde
introduzida na Alemanha. Nela,
a abóbada, que normalmcntc co­
bre três naves, é sustentada por
colunas c, às vezes, ultrapassa a
base do cruzeiro (v.) principal que
a cobre. O fato de tornar-se mais
alta obriga à elevação do coro.
Cristo Pantocrator — Represen­
tação de Cristo como senhor do
mundo, com o Livro da Vida na
mão esquerda e com a mão direi­
ta levantada. A partir do século
IV é um tema importante na arte
cristã, representado com frequên­
cia sobretudo na calota da absi­
de (v.) e entre os Evangelistas
(v.*), ou seus respectivos símbo­
los, como Maiestas Domini ( =
grandeza do Senhor).
Cronograma — Inscrição em lín­
gua latina cujas letras são. ao
mesmo tempo, algarismos roma­
nos (I, V. X, L, C. D. M) que,
somados, fornecem o ano do
acontecimento ao qual a escrita se
refere. ChrlstVs saLVator noster
est, fVIt, crltqVc, fortls, plls
pl Vs et Vcrc MlrablLIs In slgnls
saCratl panls: CIVLVVI1VII-
IIVVMIILIIIICI1 1345 (placa
na Corte das Bcguinas, cm Ams­
terdã).
Crucifixo — Representação pic­
tórica ou escultórica dc Jesus na
cruz.
Cruz* — Figura simbólica ou or­
namental recorrente em muitas
culturas de épocas remotas; na re­
ligião cristã, emblema da Paixão,
ou melhor, da pessoa de Cristo.
Na representação da sua crucifi­
cação, a haste maior da cruz traz
a tábua com a inscrição INRI (Je­
sus Nazarenus Rex ludaeorum) c
muitas vezes o supedâneo (apoio
para os pés) (fig. 19).
As formas mais comuns de cruz
cristã são: I. cruz grega, tipo pre­
ferido na arquitetura sacra bizan­
tina: 2. cruz latina (crux immis-
sa), tipo predominante na arqui­
tetura religiosa ocidental da Ida­
de Média; 3. cruz cm T ou dc
Santo Antônio (crux cornrnissa),
cm geral suplício para os ladrões;
4. cruz dc São Pedro, crucifica­
do de cabeça para baixo; 5. cruz
de Santo André, em que foi cru­
cificado o apóstolo Santo André;
6. cruz em forquilha; 7. cruz dc
Lorena; 8. cruz egípcia (crux an-
sata), originalmcntc símbolo egíp­
cio da vida; 9. cruz pontifícia, cu­
jos braços transversais correspon­
dem ao sacerdote, mestre, pastor;
10. cruz de Constantino, mono­
grama dc Cristo formado pelas le­
tras gregas X (chi) c P (rho), ini­
ciais da palavra CHRistus; 11.
cruz russa, cuja barra transversal
representa provavelmente o supe­
dâneo; 12. cruz repetida, cujos
131

Cruz. n ■ placa de inicrrçio. b • braço* da
cruz; c ■ tronco da cruz; d ■ «uped&r.eo
Cruzeiro. Ropreieruaçlo •iquemlto do
outeiro e dí torre numa basílica de coro es­
calonado. V — cruze-ro; Vt — torre do cru­
zeiro; O - braço» do transepto; Ch - co­
ro. A - abs-de; N - core» menores com
ab*>d<o.'a». M - nave princ-pal; S - nave»
laterai».
132
braços também reproduzem cru­
zes; 13. cruz dc muletas (os 4 bra­
ços sào em forma de muleta; 14.
cruz dc âncora; 15. cruz trifólia;
16. cruz de Malta ou de São João;
17. cruz dc árvore (árvore da vi­
da com flores, folhas c frutos);
18. cruz sem ramos.
Cruzeiro* — Superfície quadra­
da ou retangular que resulta do
cruzamento do corpo longitudi­
nal com o transepto. No Româ­
nico torna-se a unidade dc medi­
da do sistema de tramos quadri-
partido (v.*). Leva o nome de
cruzeiro separado se for de plan­
ta quadrada c dividido pela nova
nave central, pelos braços do
transepto e do coro, que têm to­
dos a mesma altura (só século IX
cm diante) através dc arcos do
cruzeiro, apoiados, por sua vez,
cm pilares do cruzeiro. O exem­
plo mais antigo que até hoje se
conservou é St. Michael de Hil-
desheim. 1010-33. Os arcos do
cruzeiro reduzido têm os vértices
dc alturas variadas e/ou se
apóiam cm misulas que estão fo­
ra dos pilares do cruzeiro, restrin­
gindo consideravelmente a passa­
gem. O cruzeiro pode ser eviden­
ciado externamente por uma tor­
re campanária (v.*) ou por uma
cúpula.
Cruzeiro do coro — V. Coro;
Transepto. fig. 3.
Cupido — V. Escultura arquite­
tônica*.
Cúpula* — Abóbada dc curvatu­
ra regular que cobre um espaço
redondo, quadrado ou poligonal.
A passagem da planta poligonal
para a curva da base da cúpula é
feita através dc pendentes (fig. 1.
H e fig. 2, P). Estes sào triângu­
los esféricos mas têm às vezes
CúpuU Fig. 1 — Cúpula »u»pen»alH.pen
dento; F b»»o circular). F>g, 2 - Cúputa de
pendente» o»t«r>cos (P. pendente» a»fén F>ç 3 Cúpula de trompa» <T. trompa; Kl,
co»; F baie cecuiar) abâbada de arco de clauatro octogonal).
F«fl 4 Cúpula hemitfénca com tambot
iTb) IP pendente »»lírico; F base cécular)
funções diferentes: I. quando o
circulo da cúpula atinge os ângu­
los da base sobre o qual se apóia,
os pendentes se tornam partes da
cúpula. Esta, por sua vez. adqui­
re então o nome de cúpula sus­
pensa e parece uma semi-esfera Fig 5 Cúputa hemiífírica Fig 6 - Ca­
cortada vcrticalmcntc (figs. 1 c 6); lou boími»
2. quando a base circular da
cúpula estiver inscrita na base da
estrutura inferior, os pendentes se
tornam elementos independentes
da cúpula, chamada cúpula de
pendentes (fig. 2). Na cúpula de
trompas, a forma quadrada da
infra-estrutura é superada e apa­
rece na forma octogonal, unida, F>g. 7 - Cúpula rebaixada, f-g 8 — Cúpu­
nos cantos superiores, por trom­ la ogival.
pas (scmiconcs ocos). Sobre o oc­
tógono se assentam os pendentes
da abóbada de pavilhão octogo­
nal (fig. 3) ou a base redonda da
cúpula hemisférica (fig. 5). Entre
os pendentes (ou as trompas) e a
cúpula está muitas vezes presen­
te um tambor cilíndrico (ou oc­ F<g 9 Cúpula de cebola Fig. 10 - Cúpu­
togonal). onde inclusive podem la de prege»
133
 ser abertas janelas (figs. 4 c 11).
Às vezes, a cúpula termina no al­
to com uma abertura redonda pa­
ra a iluminação, o óculo (opaion,
opaeuin), ou com uma pequena
cdícula com aberturas, a lanter­
na. As grandes cúpulas sào. com
frequência, de calotas duplas, is­
to c. constam dc uma cúpula in­
terna oca c de uma proteção ex­
terna (fig. II). Existem também
cúpulas de calota tripla (fig. 12).
Formas posteriores dc cúpula: ca­
lota boêmia ou cúpula de penden­
tes (fig. 6); cúpula rebaixada (fig.
7). meia-cúpula (v. Calota*);
cúpula ogival (fig. 8); cúpula dc
cebola (fig. 9); cúpula dc pregas
f >9 11 CúptXa do duas calotas: a lanter­ (fig. 10); cúpula dc nervuras, sem
na; b calota externa; c calota interna com
escada, d Atico; e tambor (Roma, Sào Po função portante; cúpula dc lacu-
dro) nários (Roma. Panteão). Na ca­
lota da cúpula oca, p. ex., dc ân-
foras, há tubos de barro cm for­
ma dc vaso, dispostos cm espiral,
para torná-la mais leve.
Curtain wall — Fachada suspen­
sa. ou revestimento dc fachada
sem função estrutural, em geral
dc metal ou vidro.
Damasquinagem — V. Incrus-
taçào*.
Deambulatório — Corredor que
rodeia o coro (v.*).
Decoração — O conjunto de to­
dos os objetos e ornamentos que
servem para embelezar; também
cênica o conjunto dos motivos ornamen­
tais de cada obra: uma fachada,
um interior, etc. Nos objetos em
cerâmica, diz-se desenho.
Dccoratcd style — Segunda fase
do Gótico inglês.
Dentado, friso — Moldura ale­
mã. v. Ornato*.
Dente dc cão V. Ornato*.
134
Dente dc cão. friso dc — V.
Ornato*.
Denticulos — 1. friso das ordens
jônica, coríntia c romana que imi­
ta as pontas das traves dos edifí­
cios arcaicos dc madeira; 2. mol­
dura alemã, v. Ornato*.
Despojos — Elementos arquite­
tônicos reciclados de obras dc
épocas anteriores, p. ex.. colunas,
capitéis, frisos, arquitraves. Pro­
cedimento muito comum na épo­
ca palcocristà.
Destacado — Diz-se das estrutu­
ras adossadas, livres ou presas
por anéis a uma parede, a uma
coluna, a uma pilastra ou a um
pilar.
Diabos* — Os anjos expulsos por
Deus (Rev. 12, 7) c o seu chefe
Lúcifcr (“aquele que traz a luz”,
Isaías 14, 12). Suas representa­
ções simbólicas c alegóricas sào.
cm geral: animalescas: serpente,
áspide, basilisco, dragão, leão (da
era protocristà); humanas: anjo
negro (do início da Idade Média),
moça bonita c sedutora; defor-
mame: diabos com orelhas pon­
tiagudas, chifres, com pés dc bo­
D>abo Autun, escultura em capitel da ca­
de c rabo, com asas c pele de mor­ tedral. S*c XII. RomAnico.
cego, negros, vermelhos ou ver­
des. armados com forcado ou tri­
dente. A partir do século XII,
motivo frequente na escultura da
arquitetura de origem francesa
(V. Escultura arquitetônica).
Diamantes, friso dc — V. Or­
nato*.
Dintcl — Trave horizontal que
remata uma porta (v. Portal*),
uma janela (v.*), uma lareira (v.),
um arco reto ou adintclado (v.
Arco*).
Díptero — (gr. - duas asas). Mo­
delo de templo clássico com co­
lunata dupla.
135

Pd»>*. BtKjdw do Patíc-o Gôvtbiò«e F. j
a^iiinge» A do^csOa dacoracSo interna,
sem relevo, -risp.ra se em mo<Je'os pompea
nos E»!> o Owetdrio
Ecl4s<aeS>naçoga Estraitxjrgo Portai sul
«a Catedral, c 1230 Gót.co
136
Diretório’ — Denominação de
uma fase do Neoclassicismo fran­
cês que sc desenvolve no período
do Diretório (1795-99). A deco­
ração dc interiores imita as pin­
turas murais pompeanas.
Donjon Torre habitada dc um
castelo.
Dormitório — Dormitório do
mosteiro (v.).
Dorsal — V. Cadciral do coro’.
Douradura — A pintura ou o
douramento de esculturas dc pe­
dra ou madeira para ornamentá-
las c conservá-las. Antes da dou­
radura, a madeira é recoberta
com uma primeira camada dc
gesso, argila ou com uma tela. Às
vezes, também se pinta dircta-
mente com tinta a óleo. A dou­
radura é praticada cm todo lugar,
com poucas exceções, até a épo­
ca barroca.
Drôlcrie - V. Cadciral do coro’;
Ornato’.
Early English — Denominação
do Gótico primitivo inglês.
Ecce homo — Cristo como ho­
mem agonizante, com a coroa de
espinhos, as chagas, a faixa ao re­
dor dos quadris, em geral com o
véu c as correntes. A partir do sé­
culo XIV sobretudo na Alema­
nha. V. Coluna dos martírios’.
Eelésia c Sinagoga’ — Alegoria
do Novo Testamento (dos cris­
tãos) e do Antigo (dos judeus).
Representadas por duas figuras
femininas, de acordo com a dou­
trina que vê no Antigo Testamen­
to a preparação e a profòiizâçào
e no Novo Testamento a realiza­
ção. Sinagoga aparece com uma
venda nos olhos e uma lança que­
brada. enquanto a tábua dos De?
Mandamentos cai da sua mào;
Eelésia é representada em posição
ereta de vencedora, com a coroa,
a insígnia com a cruz c o cálice.
Edícula* — Denominação usada
com vários significados: 1. peque­
na construção cm forma dc fren­
te dc templo para a colocação de
uma estátua; 2. na época cristã
primitiva, monumento tumular;
3. no início da Idade Média, ca­
pela particular; 4. hoje, geralmcn-
te pequena construção aberta
(com ou sem tímpano), de pouca Ed*Culn Roma. Pantoto
profundidade, apoiada cm supor­
tes c com o lado posterior encos­
tado a uma parede; 5. tabcrnácu-
Io sobre o altar (v.).
Edifício centralizado* — Cons­
trução que se desenvolve simetri­
camente cm torno dc cada lado dc
um corpo central de planta redon­
da, elíptica, quadrada, poligonal,
cruciformc, dc quatro ou mais
absides. A essa conformação
espacial corresponde o teto de
cúpula, que cobre inclusive os
braços laterais (basílica com plan­
ta dc cruz c cúpulas), enquanto é
frequente, depois, o acréscimo de
elementos arquitetônicos. Na
época clássica, o edifício centra­
lizado assume a forma de tumba
(v.) c dc templo circular. A épo­
ca cristã primitiva c a Idade Mé­
dia privilegiam a construção dc
planimetria longitudinal, ao lado
do qual o edifício centralizado
aparece principalmcnte como ba-
tistério (v.’) c como capela sepul­
cral ou palatina. A arte bizanti­
na (v.’) constrói também igrejas
centralizadas de uso comum. 0
Renascimento, o Barroco e o
Neoclassicismo insistem dc modo EdiJfoo centrabzado Constantinopia. Igre
especial na planta centrada, fre­ |a do» Apo«to*o». 527 85. dettruída em
1483. í • primei»» igreja crlstl com piant»
quentemente acrescentando a ela de crur grega
137

Entablamonto de um templo grego d» oe-
dom dór.ca. A - a»auitrave; f — friso de
métopo» com t rígidos. K - cornrji prinopal
138
um corpo longitudinal. Na arqui­
tetura moderna, a planta centra­
da sobrevive cm especial nos edi­
fícios dedicados a reuniões (igre­
jas, estruturas esportivas).
Embasamento — Pedestal, soco
de um elemento portante ou dc
uma estátua. V. Balaustrada.
Emblema — (gr. - peça inserida).
Na Antiguidade, decoração me­
tálica dc caráter simbólico, mais
tarde expressão genérica para
símbolo (v.*). atributo (v.*), in­
sígnia.
Encontro — Suportes de arcos
(v.*), abóbadas c pontes (arcadas
dc). construídos para compensar
o peso das pressões laterais.
Enfilade — Sucessão de cômo­
dos, cujas portas sc situam no
mesmo eixo. Barroco.
Entablamento* — No templo
grego o conjunto de arquitrave,
friso c cornija.
Entulhe ein pedra — V. Escul­
tura*.
Êntase — Pequena dilatação da
coluna (v.) até mais ou menos a
metade do fuste (estilo clássico c
estilos dele derivados).
Entrelacs — Faixa com arabcsco,
v. Ornato*.
Envasadura obliqua — Superfí­
cie oblíqua originada da abertu­
ra numa parede dc uma janela ou
dc um portal. Um corte vertical
forma envasadura reta. O portal
de vão oblíquo românico e góti­
co é. com freqücncia, ricamente
decorado c embelezado com está­
tuas. V. Janela. I, 2*; Portal*.
Epístola, lado da — O lado da
igreja c do altar à direita da en­
trada oeste, onde é lida a Epísto­
la. Também chamado “lado dos
homens” porque a partir da Ida­
de Média ali só sentam os ho­
mens. Oposto: lado dos Evange­
lhos (v.).
Equino — Parte do capitel dó-
rico.
Escada* — Lanço-, sequência
2
ininterrupta de degraus: braço de
escada: lanço que conduz para
um lado diferente do segundo
lanço (escada interrompida), mas
tem cm comum com aquele um
patamar. Cada braço pode vir a
ter também lanços cm direções di­
versas. Chama-se de dois ou mais
braços uma escada que: a) não
começa c termina com o mesmo
lanço ou b) partindo de um pata­
mar comum, divide-se em dois
lanços que conduzem a direções
diferentes, p. ex., opostas; os so­
cos delimitam a escada lateral-
mente (soco externo c interno).
Escada cm caracol — Escada que
dá voltas cm torno de uma colu­
na vertical ou de um vão; espe-
cialmentc no Gótico tardio c no
Renascimento, torna-se uma re­
finada obra de arte. V. Torre,
2.*. Escadaria, v.*.
Escadaria* — Escada descober­
ta anteposta à fachada dos edifí­
cios. No Renascimento e no Bar
roco, modelada dc forma repre­
sentativa. Com frequência realça
a simetria dc uma obra.
Escalonamento — Disposição em
degraus dc corpos de construção
Escada 1 - de um longo; 2 - de do* lan­
ço»; 3 - de doi* lanço» oposto»; 4 - de
tré» lanço» • doi» braços (pr.me.ro» degrau»
comun»); 6 - de quatro lanço» o do-» bra­
ço» (último» degrau» comuna). 6 -- dose.»
lanço» o doi» braço» (inicio e fim comun*);
7 - do tré» lanços e doi» braço» (degrau»
Escodarur Stuttgart. Sct'O»s Soldude. m>ci»4 comuns, a chamada "Escada impe­
1763-67. Barroco tardio rial". segundo Han* Koep(l
139

« Gêneros: modelado e relevo (v.
Moldagem em txonzo Um modelo oe ar«.
Io ou a«no consbtu o K núcleo; W nnta
lhe. F manto; M vareta» do metal Impocem
a »npnroc«o do núcleo o do moda. tubo da
entrada para o bronze fundido R tubo de
*a«da para o cera
F«Cultura em oodra A» parte» -nacaboda»
permanecem "ameaboço" Fknonça. Gol
toru» neir Acendem.* • Despertar do ever*
vo' ApOs 1519 V-cholançelo
140
e elementos arquitetônicos. Pode-
se encontrá-lo. por exemplo, no
coro escalonado; no frontào esca­
lonado; na basílica; no salão es­
calonado; na pseudobasílica, isto
é. na igreja-salàocom paredes de­
senvolvidas. mas sem iluminação:
na basílica escalonada com pelo
menos cinco naves de ah ura igual
à da nave central; na arquivolta.
na arcada.
Escultura* — Arte de plasmar
corpos desde os primórdios da
história.
Escultura arquitetônica). Mate­
riais: bronze, pedra, madeira, ar­
gila. marfim, cera, metais precio­
sos. materiais sintéticos, etc. As
técnicas mais importantes sào:
I. A moldagem em bronze (lat. —
aes Brundisium, das oficinas mc
talúrgicas dc Brindisi). O molde
previamente preparado pode scr
empregado dc dois modos dife­
rentes: I. moldagem em forma
persa*, permite uma única utili­
zação do molde cm argila ou ges­
so; 2. no processo com fôrma de
areia o revestimento dc gesso não
é destruído durante a fundição,
mas separado em pequenas par­
tes. que sào conservadas como
fôrmas negativas. Processos mo­
dernos empregam moldes flexí­
veis de materiais sintéticos que
também podem scr separados
através dc incisões profundas.
II. Escultura depedru. Depois dc
um esboço na pedra, normalmen-
tc é feito um modelo dc gesso de
tamanho natural e. em seguida,
se esculpe na pedra o original, à
mão livre ou com o auxílio dc ins­
trumentos dc medição. As partes
inacabadas da escultura de pedra
sào chamadas de "cm esboço”*.
Na moldaRcm em pedru. a obra
e obtida através dc uma massa dc
pedra pulverizada (geralmente
calcária); p. cx., na arte do Góti­
co tardio do Sul da Alemanha.
III. A escultura de madeira. Até
o Renascimento as esculturas de
madeira c de pedra eram sempre
pintadas (v. Douradura).
IV. Estuque. Mistura dc gesso,
calcário c areia, fácil de modelar,
mas de rápida secagem. E empre­
gado cm escultura c decoração dc
paredes. O estuque marmoreado
ê colorido com pó de mármore e A esc Atunte Praga portal do Ciam
Ga-a» Palxs. 1707 M Braurvvon Broun A
pintado cm veias (imitando o dir Ca>-atde ou Kore. Atena», Erecléon
mármore, espccialmente no Bar­ •120-410 a C
roco). Sc alisado com uma dc-
sempenadeira aquecida, leva o
nome de estuque lustrado. Sécu­
lo XVII c XVIII.
Escultura apotroplica — Produ­
ção de escultura com função dc
proteger contra os espíritos ma­
lignos (v. Escultura arquitetôni­
ca. carranca*).
Escultura arquitetônica* — Es.
cultura colocada no interior ou
no exterior dc um edifício, cm es­
treita conexão com a sua estrutu­
ra arquitetônica. Verdadeiras de­
corações (p. cx.. os frisos) ou ele­ Hermes Ae«q:<*o»*<Ui.Herrenhai>»en.pat-
mentos estruturais plásticos quedocatteio.c .1700 Barroco Àd,r Her-
mes. com função de te'am4o sobre uma
(meias-colunas, rendilhados. etc.) póaritrn Drasden.Zwingar. 1 709 B Prumo
pertencem ao ornato. mas não ser BarroCO
devem ser confundidas com a re­
presentação figurativa, que sc
apresenta tanto na forma de es­
tátuas quanto na de relevos. Os
períodos dc florescimento da es­
cultura arquitetônica sào o Cias-
sicismo. o Românico tardio, o
Gótico e o Barroco. Com o Nco-
classicismo. é superada pela escul­
tura livre, que renuncia a referên­
cias arquitetônicas.
As formas da escultura arquite- Amorette Rococó.
141

A «SQ : Cupido trepo A a* Putto perten
cento * VI Estaçío d» Via Crúci»; Verônica
pega o sudôno de Cnsto 8<nav. c 1 750.
Feicbtmayr. Rococó.
Cabeça apotropaica. carranca. Manen-
munster, Rornimco
Escultura de canteiro». Grupo da Anunc<a-
ç*o: o Arcanjo Gabr»el e Mari». Raima, Ca­
tedral. portal m.»or oeste. segunda metade
do sèc Xill Gót>co
142
tônica figurativa que ocorrem
com maior frcqüència sào:
acrotério (gr. • parte mais eleva­
da). folhas dc acanto. palmetas
(enquanto tais, próprias do orna­
to), ou figuras esculpidas (leões,
esfinges, etc.) que ornam o tím­
pano dos templos e monumentos
fúnebres. Presente na época clás­
sica. no Renascimento, Ncoclas-
sicismo; Atlas*, ou Atlante, for­
te figura dc homem cujo nome
deriva do portador da abóbada
celeste c que sustenta o edifício
cm lugar dc pilares c colunas;
Cariátide*. ou Kore, equivalente
feminino do Atlante, com vestes
longas. Por causa do comporta­
mento traiçoeiro da aldeia de
Karyai nas guerras persas, todas
as mulheres que ali viviam foram
tratadas como escravas. Por isso
o nome cariátide = escrava. Ida­
de Clássica e períodos sucessivos
ao Renascimento;
Hermes*, embora este nome in­
dique mais propriamente um ti­
po de escultura antiga (cabeça dc
Hermes sobre um fuste retangu­
lar). a partir do Renascimento as­
sim se designa também o busto
semelhante ao Atlante aplicado
cm pilares e lesenas;
Eros*. menino cm geral alado re­
presentando o deus do Amor, que
aparece cm cenas profanas sobre­
tudo a partir do Rococó. similar
aos antigos Cupidos;
Cupidos*, crianças com asas, es­
pécie de pequenas representações
dc Eros. Difundidos no Hclenis
mo como figuras complementa­
res ao conjunto das esculturas:
também presentes nas esculturas
murais (Pompéia). Deles derivam
os anjinhos góticos e os putti do
Renascimento e do Barroco;
Puni, crianças nuas com ou sem
asas, versão dos anjinhos góticos
que se propagam, desde o início
do Renascimento mas especial-
mente no Barroco, nos altares,
pinturas, órgãos, paredes, abóba­
das c galerias das igrejas. Suas ati­
tudes reproduzem simbolicamen­
te o tema principal a que estão
ligados;
carranca*, cabeça esculpida em
Escultura do canteiros. Pitlgoras. Cbartres,
forma animal ou humana para Catedral. arqu>vo!ta do portal oeste.
afastar maus espíritos; nas casas, 1145-55 Gótico prwnitivo.
nas igrejas românicas, nas pias
batismais (v. Escultura apotro­
paica);
mísutas esculpidas, têm motivos
de conteúdo apotropaico (v.*),
retratístico, religioso c humanisti-
co. V. Mísula*; Marca do mestre-
arquiteto*;
escultura de canteiros*, ou tudo Ba-«o relevo, assino
o que era criado nos canteiros dc
obras para a construção das igre­
jas medievais, com função dc es­
cultura arquitetônica. A ela se
acrescenta a escultura arquitetô­
nica que sucede ao Romànico pri­
mitivo, que ainda era, na sua
maioria, realizada pelos monges.
Na França, é mais frcqücntc no
portal c na fachada das igrejas;
na Alemanha, normalmcntc é co­
locada no interior das igrejas;
relevo*, escultura feita sobre uma
superfície plana c mantendo uma
visível relação com essa superfí­
cie. Formas principais determina­
das pelo grau de destaque das fi­
guras: 1. relevo achatado — as
imagens são escavadas na super­
fície c nào sobressaem cm ne­
nhum pomo: 2. baixo-relevo*; 3.
meio-relevo*-. 4. alto-relevo*. No
relevo mais rigoroso, as figuras Relevo de bronze. A metade •nlerkx é em
sào visivelmente separadas do b*«o e me^neíevo. o busto em alto relevo.
HUdesbeim. Catedral. Porta de Bemward.
fundo, no relevo pictórico se fun- 1015 Estüo Otónico
143

Esgrafito M - muro. P - tripla camada de
reboco da cora» diferente»
O esquema etquitetóoico de Voreiberg se
infunde em torno de 1700 em toda a Ale­
manha e ne Suíça, sobretudo atravds dos
premonstratenses e dos beneditinos Carac­
terísticas prmcipa-s:
- igreja de prfsstras - do nave únca sus­
tentada po' pilastras. entro as qua>s se co
Ideam. luúâr rtêvi* UWM,
fas em forma de rvebot fesquema da Cme-
sa dei Gosú, v pSg 46*);
- acima se encontram as tribunas, que in­
terrompem as p-êastra* e as isolam na par­
to superior.
abóbada sem cornija principal:
144
dem com a base. que. por outro
lado, constitui frequentemente
um fundo arquitetônico ou pai­
sagístico. Entre os relevos da An­
tiguidade. são particularinente cé­
lebres nos templos os relevos das
métopas (superfícies quadradas
com relevos sob a goteira do tem­
plo dórico. alternadas com méto­
pas de friso de triglifo) e do w'm-
pano dos frontôes triangulares.
Esgrafito* — Técnica de pintura
mural resistente aos agentes at­
mosféricos. em que camadas dc
reboco de várias cores são raspa­
das até aparecer a cor desejada.
No Renascimento, na Itália, o re­
boco preto, cinza ou vermelho era
recoberto dc branco, c os dese­
nhos eram gravados na tinta ain­
da fresca.
Esquema arquitetônico de
Vorarlberg* — Modelo arquitetô­
nico de igrejas, utilizado frequen­
temente pelos mcstrcs-dc-obrasdc
Vorarlbcrg(Thumb, Becr, Moos-
bruggcr) por volta dc 1700.
Estante de coro* — Apoio incli­
nado para livros, colocado no pa­
rapeito do ambom (v.*). da pa­
rede divisória (v.*) ou no coro (v.)
sobre um pilar. Utilizado para a
leitura do Evangelho ou das Epís­
tolas ou para apoiar as partituras
do coro da igreja.
Estante de coro com águia* —
Estante dc coro cm forma de
— o transepto 0 mais estreito do que a na
ve e se sobressa- muito pouco.
- o presbitério ♦ oncunado ou alargado,
segundo as necessidades de ampbacSo dos
espaços laterais do co«o Os pdares sío iso
lados a parta da base, de maneia que o co­
ro 80 transforma num soMo com tribunas;
abóbüU cóhtdber. totó eompndo sobra
a nave principal, abóbadas transversa» so
bre as capelas e as tr.bunas Obermarchtai.
Íireja de abadia. 1686 1701. M e C
bumb. F. Beor Esse ed4<c>o representa a
opicoçSo ideal do esquema arqi*tetór»co de
Voranberg.
águia (provavelmente atributo do
Evangelista João), cujas grandes
asas sustentam o livro. Pode-se
encontrá-la no coro (v.), nas pa­
redes divisórias (v.) ou no ambom
(v.*).
Estátua — V. Escultura arquite­
tônica*.
Esfauroteca — V. Relicário*.
Esteia — Placa com inscrição, pe­
dra sepulcral (com o retrato do
defunto) ou lápide de pedra colo­
cada verticalmente. Antiguidade.
Estcreóbato* — Embasamento A e»q estante de coro. Meschede. St
colocado sob os degraus do tem­ Wakburga. 1965 À dir estante de coro
com âgi.-a Aacben. Cetedr»!. Gótico
plo grego.
Estilo Biedcrmeier* Fusão hu­
morística. de autoria de V. von
Scheffels, dos nomes "Bicder-
mann” c “Bummcltnaicr”. que E*trl«MI>-------------- T
indicam dois tipos dc filiteísmo
alemão (do “Flicgenden Blãttem”
dc 1848). Designa tanto o estilo de
vida quanto o das casas, na Ale­
manha. no período anterior à re­
volução dc 1848 (1815-48). O Bic-
dermeier não desenvolve certa-
mente uma arquitetura própria
nem uma escultura importante, no
entanto produz mobílias c pintu­
w I
ra características. A mobília neo- Estereóbeto de um templo dórico grego
clássica dc estilo Impérioésimpli­
ficada. O excelente trabalho dc
madeiras venadas (cerejeira e
mogno dc tonalidade clara) e os
estofos dc riscas ou flores, assim
como a delicadeza das linhas, con-
fcrem-lhc características ainda ho­
je apreciadas. Na pintura, o Bic-
dermeier é representado pela sá­
tira elegante das citadinas de Spitz-
weg, pelos desenhos pitorescos dc
Waldmullcr e pelos rei raios de sé­
rios cidadãos dc Oldach.
Estilo Floris — De Cornclis Flo­
ris (verdadeiro nome Cornclis dc
Vricndt. 1514/20-1575), decora- Estilo 8-ecermeier: sotà e secretéria
145

Ettrto Império: ornamento do bronze
E»t>lo Império- perna dc meia, cedeu*. va­
so do bronze
igroja |csu>'l<a. Avignon. Sul da França,
igreja do Coiógro. soc XVI
146
dor, escultor e arquiteto manei-
rista flamengo. Obra principal:
Paço Municipal de Antuérpia,
1561-66. V. Guarnecimcntos.
Estilo Império* — Fase final do
Neoclassicismo, difundido entre
1800 c 1830 cm Paris c cm toda
a Europa. Suas características sào
a divisão das paredes em painéis
bem delimitados, o desenho liso
da mobília, a sequência dc portas
retas e os espelhos, as decorações
inspiradas cm modelos romanos,
egípcios e pompeanos (esfinges,
liras, gregas, chamas, etc.). Pre­
ciosos objetos cm bronze.
Estilo isabelino — Estilo orna­
mental do Gótico tardio típico da
Espanha, cujas formas parecem
derivar dc rendas. 1480-1510.
Estilo jesuítico* — 1. estilo das
igrejas barrocas construídas pelos
jesuítas na América Latina, em
geral sobrecarregadas de decora­
ções; 2. estilo inspirado no mo­
delo da igreja 11 Gcsü em Roma,
amplamentc utilizado nas igrejas
barrocas jesuíticas, sobretudo no
século XVII.
Estilo manuelino — Estilo do Gó­
tico tardio português, da época
do rei Manuel I (1495-1521) c pa­
ralelo ao estilo isabelino espanhol
(v.). Decorações vigorosas nas
paredes, pilares, rendilhados c
portais, muitas vezes com objetos
de navegação, frutos do mar, pi­
lares torcidos, abóbadas dc con­
formações elaboradas e incrus-
taçòcs.
Estilo platcresco* — (do espanhol
platero = artífice que trabalha a
prata). Estilo ornamental espa­
nhol gótico tardio c renascentis­
ta sobrecarregado de motivos de­
corativos de origem moura, góti­
ca e renascentista. É parecido
com o estilo gótico tardio isabe­
lino (v.), no entanto se apropria
também dc elementos decorativos
do Renascimento italiano: meda­
lhões. pilastras, grotescos, nichos,
etc.
Estilo romano* — Fase do His-
toricismo alemão que retoma ti­
pologias arquitetônicas bizantinas
c elementos do Românico e do
Renascimento italianos.
Estilo suave* — (do alemão Wei-
cher Stil). Fase de evolução da es­
cultura e da pintura do gótico tar­
dio, entre !380cc. 1430. São tí­
picos os comoventes Ecce homo
(v.), mas sobretudo as chamadas
"Belas Madonas”, com as vestes
em cascatas dc pregas suavemen-
tc onduladas c o belo, amoroso Etteo plateretco Voiiodoikl. S Pablo, epó»
c humilde idílio entre mãe c filho. 1486 Po»tel da fechada de exuberante re­
vestimento ornamental e f-guratrvo.
O estilo suave influencia também
a gravura em madeira, que se de­
senvolve no mesmo período.
Estilo vitoriano — Célebre perío­
do da arte inglesa, do nome da
rainha Vitória (1837-1903). entre
1840 ec. 1910.
Estilóbato — Degrau superior do
estereóbato (v.*; embasamento
do templo clássico). Sobre ele sc
apóiam as colunas.
Estilo romano Sakrow. próximo de Pot* E»t>io suave. "Bela Madona". Sudeste da
dem. Igre|« do Redentor. 1841 44. L. Per- Alemanha, e 1415
sius.
147
 Estuque — V. Escultura, IV.
Evangelho, lado do — O lado da
igreja c do altar à esquerda da en­
trada oeste (portanto ao norte, re­
servado na época paleocristà aos
pagàos), onde é lido o Evangelho.
Também é chamado de "lado das
mulheres". Do outro lado fica o
lado da Epístola (v.).
Evangelistas' — Os compilado­
res dos 4 Evangelhos do Novo
Testamento: Mateus, Marcos,
Lucas, Joào, dos quais Mateus e
João foram também apóstolos. A
partir do século IV sào represen­
tados com os seus símbolos ala­
dos: o homem (Mateus), o leão
(Marco), o touro (Lucas), a águia
Símbolo* do» No cantro. Cr«v (Joào): ou então esses signos ca­
to P«ntoc'Otor dont.o da au>éota ovalada
Cnartres. Catedral portal ocidental (Portal racterísticos sào acrescentados co­
do Red. 1145 56 mo atributos à representação fi­
gurativa dos Evangelistas (segun­
do Ezequiel I. 5-14). Até o sécu­
lo XIII reunidos também num só
personagem, o Tetramorphas(gr.
« dc quatro formas).
Ex-voto — V. Mesa dos ex-vo­
tos*.
Êxedra — I. v. Absidc*; 2. sala
traseira da habitação antiga.
Fachada — Lado frontal de um
edifício. Algumas construções
tem duas fachadas (o castelo bar­
roco. com uma fachada voltada
para a cidade e outra para os jar­
dins; o transepto das catedrais gó­
ticas. cujas fachadas sào todavia
subordinadas à ocidental; tam­
bém as habitações que dào para
duas ruas podem ler duas facha­
das). Normalmentc, a fachada re­
pete a divisão interna da constru­
ção: assinala os andares, o núme­
ro dc naves; no Barroco, projeta-
148
sc para o exterior seguindo a for­
ma elíptica do espaço interior.
Fachada cega — Fachada orna­
mental sobreposta a construções
dc proporções desarmoniosas.
Frcqüentcmcntc ultrapassa-as cm
largura ou cm altura.
Fachada ocidental — Corpo in­
dependente. no lado oeste de al­
gumas basílicas carolíngias. otò-
nicas c romànicas. A sua maciça
torre central, cm geral ladeada
por duas torres com escadas cm
caracol, funciona, no andar tér­
reo, como batistério c como igre­
ja paroquial. Do andar superior
(onde está o altar de Sào Miguel),
que sc abre para a nave central c
permite a visào do altar da basí­
lica. o senhor e seu séquito assis­
tem à função religiosa. A facha­
da oeste representa provavelmen­
te o imperium mundi (domínio do
mundo) do imperador medieval.
Fachadas sobrecarregadas — Fa­
chadas ocupadas por uma acu­
mulação dc diferentes elementos
decorativos, características sobre­
tudo do Mancirisino c do Barro­
co burguês.
Faixa — Elemento arquitetônico
horizontal, um pouco saliente,
próprio do cntablamento jônico.
Faixa lombarda — V. Lesena*.
Falsa abóbada* — Abóbada FíHa abóbada A e»q cúpua A
construída com camadas dc pe­ dír abóbada »at«nto
dras salientes.
Fasciculado* — Diz-se dc pilares
ou muros dc cantos chanfrados,
aos quais são antepostos meias-
colunas ou três quartos de co­
lunas.
Fênix — V. Símbolos cristãos*.
Ferro fundido, arte do — Traba­
lho artcsanal do ferro que nos
chegou principalmente da Idade
Média c do Renascimento, sob P>»a» taaciculado, co»t».
149

Ninteu Roma. Domus T<or>si;ona de Nero.
matado do sícuto l d C (W - atluxo do
âguo. V tanque do d-»tr>buiçSo, 8 po
rape.to com nove saldas do Agua. T co
cho, H — pít<o. P - pavilhão. Hy - hipo-
ceusto do oquec^nento. Bn oteova. Tr
oscada)
Fonte de ablucóe» Búckobu'9 Românico
1 Fonte do p<lar. Gótico
* do Su* do Alemanha
150
forma dc ornatos dc portas c de
bancos, candelabros, utensílios
para a lareira, lampiões, grades.
Os principais objetos religiosos dc
ferro fundido sào as cancelas dos
coros barrocos (v. Coro), que
remontam aos séculos XVII e
XVIII.
Festào — Guirlanda, guirlanda
de fruta. V. Ornato*.
Fitas entrelaçadas — Ornato (v.*)
barroco.
Flambnyant — Rcndilhado(v.)de
formas alongadas, semelhantes a
uma chama, ou a uma bexiga na-
tatória (v.). “Stylcflamboyant”,
"estilo flamejante”, designa a úl­
tima fase do Gótico francês.
Flamejante — V. Flamboyant.
Flor montante — V. Folhas mon­
tantes: Ornato*.
Flor-de-lis — V. Ornato*.
Florão Coroamento ornamen­
tal dc pendentes, gablctcs c co-
ruchéus de torres góticas. V.
Ornato*.
Folha — V. Rcndilhado*.
Folhagem, friso com V. Or­
nato*.
Folhas montantes — Flores nas
arestas dos pendentes, das gablc-
tes, dos coruchcus dc torres góti­
cas. V. Ornato*.
Folhas onduladas — V. Cimácio.
Ornato*.
Folhas, mascarão com — V.
Ornato*.
Fonte* — F.lcmcnto arquitetôni­
co ornamental difundido desde a
Antiguidade cm variadas formas
decorativas. Nas fontes e nos lu­
gares de distribuição da água,
proveniente dos aquedvtos (vt),
os romanos constroem as estru­
turas frequentemente imponentes
dos Ninfeus*. dedicados às Nin­
fas. No átrio da basílica (v.) cris­
tã primitiva e no claustro do mos­
teiro (v.), encontra-se com fre-
qüência uma fonte em forma de
taça*, a fonte dc abluçào. Na
fonte dc pilar* gótica, a água cai
do pilar, em geral ricamente de­
corado por estátuas, numa bacia
redonda ou poligonal. Como
“bela fonte”, ela está presente na
praça do mercado das cidades
medievais. O Renascimento per­
manece ligado, na Alemanha, à
fonte de pilar, às vezes sem figu­
ras, enquanto nos países latinos Fonto de obluçôes. Castelo de AmboHe.
iéc XVI, Renascimento francts Fonte do
predomina a fonte dc taça dc for­
pilar. Renascimento alemão
ma clássica. Na fonte barroca são
colocadas personagens da antiga
mitologia marinha: Posêidon,
náiades, cavalos marinhos; a fon­
te dc parque se transforma cm
chafariz com cascatas c repuxos.
Fortaleza dos co-hcrdciros —
Fortaleza onde residem várias fa­
mílias cm diversas moradias.
Friso — V. Ornato*.
Friso de cordão — V. Ornato*.
Friso de xadrez V. Ornato*.
Frontal — Painel que recobre o
altar. V. Altar.
Frontào* — Extremidade da
fachada dc um edifício com telha­
do de duas águas, em geral trian­
Fonte barroca. Noncy. »óc XVIII Fonte
gular. Os antigos frontôcs planos,
neoctâsíica. Basiléia. 1784,
triangulares ou arqueados, sào re­
tomados no Renascimento, no
Barroco c no Neoclassicismo, c —
a exemplo do classicismo — apre­
sentam-se interrompidos ou res­
saltados. Eram empregados de
várias maneiras, sobretudo como
coroamento ornamental dc por­
tas e janelas (fig. 1). O chamado
“frontào sírio” é um frontào
triangular sobre uma arquitrave
tripartida, cujo segmento central
tem forma de arco (v. Arquitrave
síria*, que depois reaparece na ar-
151

FrontAo. F>g 1 DMenvcXwnonto d» com,)» do IrontJo. *êcs. XVI-XVIII (1 » 4. Ronaaci
monto: 5» 10. Renascimento tardio. Barroco. Rococó - «ogundoH. Woigen). 1, IrontAo
triangular .ntotrompcdo; 3. frontAo triangular reeealtodo; 4. frontAo Cimbrado; 5. frgntto
ombrado interrompido; 6. frontAo ondulado; 7. frontAo ondulado; 8. íronlio com voluta»;
9. trontio com vomitas o coroamento. 10. frontAo rococó
Fig 2 Frontóe» gótico» otcaronado». A
eaq., Luneburg. A d.r , Mõneter. Paco mu­
nicipal. aóc XIV.
Fig. 3. A e»o.. frontões renaacenti*tas com
forma» boiicoda-». Braumchwe^j. fundado
em 1591. A dir.. frontAo barroco Moer»-
burg
152
quitctura serliana, v.*). O fron­
tão triangular românico é quase
retangular e levemente ornamen­
tado. Os frontões triangulares das
igrejas góticas sào dc ângulo agu­
do: frequentemente sào ornamen­
tados com janelas de rosácea e
rendilhados cegos, com pináculos
(v.) c folhagem montante e rema­
tados por um florào (v.). Do Gó­
tico alemão setentrional provém
o frontão escalonado (fig. 2) de
tijolo, cujos diversos níveis são
decorados por pirâmides, obe­
liscos (v.) e volutas (v.*) (fig. 3).
No Renascimento c no Barroco
aparecem os frontões interrompi­
dos ou arqueados. V. Tímpano;
Frontão transversal.
Frontão falso — Tímpano dc
uma fachada falsa (v.)..
Frontão transversal — Frontão
da lucarna (v.*). Tem a função dc
conciliar a longa linha horizontal
do telhado com os outros elemen­
tos verticais.
Frontispício — Frontão de forma
triangular colocado sobre um
ressalto.
Gablete* — Frontão ornamental
sobre janelas (v.) e portais (v.*)
góticos, cm geral coroados por pi­
náculos (v.*). por um rendilhado
falso ou coberto por folhas mon­
tantes c floròes; reforça o movi­
mento para o alto próprio do Gó­
tico.
Galeria — Passagem aberta, em
geral coberta por uma abóbada,
com arcos dc um lado c que ocu­
pa ou é anteposta a uma parte do
térreo, sobretudo cm habitações
ou edifícios públicos. A pérgula
é um pórtico com teto dc madei­
ra aparente, coberto por plantas
montantes c sustentado por pila­
res ou colunas. Gablete com falso rendtinado tniobeoo Gó­
tico pr.mitivo
Galeria* — l. extenso local de re­
cepção do castelo barroco; 2. fre-
qücntemcnte utilizado, por cau­
sa da luz. para expor obras dc ar­
te. Hoje chama-se galeria uma
grande coleção dc obras de arte;
3. filas dc lugares na parte supe­
rior dc um teatro; 4. v. Tribuna*;
5. passagem descoberta nas igre­
jas (galeria dc arcadas, v. Arca­
da) ou nas fortificações (v. Igre­
ja fortificada*).
Galeria de arcadas* — V. Arcada.
Galeria no coro do -greta góvea urdia do St
Lorenz Nuremberg. 1439-77
Galeno de arcadas. Múnttor. VestefAha.
mercado central. Reconatruldo apót a II
Guerra Mundial. A dir.: pórtico. W6rt»u.
Castelo, c de 1770. Neociaiticiamo.
153
 Galeria real — Série de 28 está­
tuas de reis, provavelmente ante­
cedentes dc Cristo, que ocupa a
fachada de algumas catedrais in­
glesas e francesas.
Gárgula* — Escoadouro da água
da chuva que impede as paredes
externas dc se molharem. No
templo clássico em forma de ca­
beça dc leão, no Gótico com fi­
guras grotescas (animais, seres
humanos, criaturas fantásticas),
cujos significados simbólicos hoje
sào bastante difíceis dc se escla­
recerem.
Geison — Cornija principal do
templo grego, às vezes inclinada
para coroar o tímpano.
Geminados* — Sào assim chama­
dos os elementos arquitetônicos
semelhantes, unidos por um ele­
mento comum. Por exemplo,
duas colunas com uma única ba­
se ou apenas um capitel, janelas
dc volta inteira com uma colune-
ta central comum (v. Janela*).
Gênio* — Na Roma antiga, es­
pírito protetor de uma pessoa ou
de um lugar (Genius loci). Trata-
se dc uma alegoria (v.) da procria-
ção c é representado em forma dc
G*n>o com cornucótxo owá» de um preto- serpente, dc rapaz ou de menino
nano úrmado. Relevo sepulcral romeno
nu alado, semelhante aos Cupi-
dos (v. Escultura arquitetônica*).
A divindade protetora da mulher
é Juno.
Gcorgian style — A arquitetura
inglesa durante o império da di­
nastia de Hanõver: Jorge I
(1714-27), Jorge 11 (1727-60), Jor­
ge III (1760-1820).
Gola* — Elemento arquitetônico
em forma dc S, isto é, côncavo-
convexo. De acordo com sua fun­
ção no corpo do edifício, pode
Gota It — virada, b - direita; t descen­
ser: gola invertida (t; como parte
dente. »t montante*. intermediária) ou direita (b; co­
154
mo parte superior, como a corni­
ja). De acordo com a disposição
da pane convexa, ascendente (st),
se estiver no alto (p. cx., nos ca­
pitéis das colunas), descendente
(f) se estiver embaixo.
Gotas — Pequenos troncos pira-
midais colocados sob o mútulo.
Goleira — V. Cimalha.
Gótico de tijolo — V. Tijolo,
construção dc.
Grade á espanhola* — Grade de Grado 4 caponbo-3
ferro artisticamente trabalhado,
em forma dc cesto, anteposta às
janelas no Renascimento.
Grega — V. Meandro.
Grisalha — (fr.. grisaille, dc grà
s cinza). Pintura em tons cinzas,
empregada frequentemente para
simular esculturas refinadas ou
estuques.
Grotesco — Decoração (v. Orna-
to*) com delicadas gavinhas c fi­
guras humanas fantásticas, ani­
mais e monstros dc origem roma­
na. Descoberto cm torno de 1500
durante as escavações dc ruínas
semelhantes a grutas (Domus Áu­
rea dc Ncro. Roma) c emprega­
do com frequência por Rafael até
o século XVIII.
Guarinesco* — Arcos transver­
sais que sobem em direção ao ei­ Abóbada do guannescos (ac<ma). Abaixo:
xo central da abóbada. Resultam abóbada <le guannescos entro a nave (A
dai espaços que se mesclam e se esq.J. o coro <6 oir.l o os nicho» transver­
sais (no sito o emba-xot. V er/enhe-<gen.
cruzam nas cavidades das abó­ Santuário. 1743-71, 8 Neumano
badas.
Guarnecimentos — Decorações
cm relevo cm superfícies planas
que remontam ao Floris e aos
motivos de V. dc Vries e parcccm
aplicadas por meio dc falsas ca­
beças dc prego; filas onduladas e
volutas (decoração cm formas
helicoidais*). Do Renascimento
alemão c holandês, após 1570. V.
Estilo Floris. Holcóóe. 1609. Renascimento do Weser
155

&*toma de aquecimento por noocautto
Romano O ar quente flui entre pilares que
sustentam o assoalho
Homens selvagens no papel de escudeiro»
Basilfr-a Renascimento.
ícone russo, Jo*o Evangelista
156
Hipocausto "Forno" da Floreste Negra. es­
tufe de cerimica com banco Séc XX.
Guirlanda — (ou festão). V. Or­
nato*.
Heráldica — V. Brasão*.
Hermes — V. Escultura*.
Hipocausto* — (gr. aqueci­
mento por baixo). Sistema de
aquecimento, através dc ar quen­
te que circula sob o chão das ca­
sas c banheiros da Antiguidade,
sob os castelos medievais c os
mosteiros. Um sistema análogo é
o chamado "forno” na Floresta
Negra e na Suíça.
Hipotraquélio — Colarinho da
coluna.
Homens selvagens* — Homens
nus e hirsutos, apoiados cm bra­
sões (v.) dos séculos XV c XVI no
papel de escudeiros, com coroas
dc folhas na cabeça e nos quadris
e muitas vezes armados com cla­
vas. Comum no Sul da Alemanha
e na Suíça, nas fachadas das ca­
sas. nas placas das hospedarias ou
como remate escultural dc por­
tões. Tem como par a mulher sel­
vagem.
ícone* — Na igreja greco-
ortodoxa, pintura em painel (não
confundir com as pinturas mu­
rais) representando personagens
e temas religiosos. Formas c co­
res são rigorosamente imaginati­
vos. irreais c imutáveis há sécu­
los. V. Bizantina, arte*.
Iconostase — Nas igrejas ortodo­
xas, a cancela ornada por ícones
c colocada entre o coro c o espa­
ço reservado aos fiéis.
Igreja de paliçada* — Tipo de
igreja norueguesa em madeira,
característica do Românico c do
Gótico inicial; difcrcncia-se das
habitações dc madeira por ser
constituída com toras verticais,
tábuas e um telhado escalonado.
Inspirada nas construções tradi­
cionais dc madeira do Norte da
Europa, nas igrejas românicas dc
pedra e. depois, nas góticas (igre-
jas-salào. basílicas).
Igreja dc pilastras* — Igreja com
uma única nave ladeada por pi­
lastras (v.). entre as quais se en­
contram capelas. Renascimento,
Barroco. V. Esquema arquitetô­
nico de Vorarlberg*.
Igreja fortificada* — Igreja me­
dieval com fortificações, difundi­
da cm toda a Europa, sobretudo
nos territórios ameaçados (p. ex..
a Transilvânia pelos húngaros, o
igroja <3# paliçada norueguesa Modeo do
período de máximo florescrmento: nave
central com deemburatór»o. estrutura basi-
Hcal escalonada; tuncamento do caix-.sno:
consoiidaçáo da* estaca» por do cru­
zo» do Sto. Ancré o travo» do orco. o só
com cruze* do Sto. André na* parede» ex­
terna». O pórtico externo, a» empena», a
torre campanirí», a torre o a» torro» late-
r*s *4o do ongem gótica Borgund. séc Xlt.
Igreja do piastra Mun-quo. St Micheol,
1582-90. W. M-fer (corpo central). F. Su»-
tn» (coro). 0 mai» importante edifício ale­
mão de época pré-barroca m*pirado na
igreja dei Geaú Nave central coberta por
berço com grande» p>:a*tras. dividida* na
frente por meias-coluna» e r.cho* Capeta»
*emcirci>ares. com abóbada transversal ci­
líndrica. fecham o espaço entre o» pilares
e »io enc.mada» por tribuna», cuja» abóba­
da* cilíndrica» *o cruzam com a maior.
157

Igreja fortificada. Agoe, Sul da França- in»
ciada no séc. IX: ígre»a de nave única com
abóbada de berco
Sul da França pelos árabes), pa­
ra proteger habitantes de locali­
dades não fortificadas. Muitas
vezes com apenas uma torre, mas
com frequência possuindo passa­
gens. ameias, seteiras, bastidas,
adarves, muralhas c fossos com
água.
Igreja, formas arquitetônicas* —
Formas principais: BASÍLICA. 1 arcada divisória; 2 tr*una; 3 trifório. 4 clarestór>o; 5 telhado de uma Agua.
1. Construção centrada’, em tor­ A pacv da esquerda: basílica de trés nave» com tribuna; estrutura de parede em Quatro
zona*. em um estilo de transição: presente» a>ndo a tnbuna. o trifório (Laon, Catedral, en
no dc um ponto central. tre a segunda metade do século xn e o início do séc. Xllll. Basílica de trés naves de estilo
II. Construção longitudinal, or­ Gótico primitivo, estrutura dividida em trés andares logo depo-s da ehmmaçéo da tribuna
Arcos montante» duplicados, telhado de uma Agua sobre as naves laterais (Chartres. Ca
ganizada em torno de um eixo tedral. entre a segunda metade do séc XII e o inicio do séc Xllll. Basí ca escaioneda do
longitudinal. Em função do tran- cinco nave». A» naves laterais internas e externas têm, cada uma. sua própria ituminaçéo
rMilAo. Ouomo. mioada em 13861
septo c da iluminação é possível
distinguir:
I. Basílica* (v.)
Basílica com tribuna*
Basílica escalonada*
2. Igreja-salão*
Igreja-salão escalonada*
Igreja-salào com tribuna*
3. Igreja dc nave única
Igreja de pilastras*.
Igreja rotunda — V. Rotunda*. IGREJA-SALÀO. Oa esquerda: igrep salSo de trés naves com capetas laterais Todas as
naves tém altura e cobertura semelhantes; as naves laterais podem possuir telhados trens
Igreja-salão — V. Igreja, formas versaa tSchwAbiscb-Gmünd. HeAgkreuAirche, Iniciada no segundo quarteí do século XIV)
Igreja de emeo naves cscaonadas listo é. a nave central 4 um pouco ma.s alta). Todas
arquitetônicas*. as naves têm um telhado comum; as naves laterais podem ser cobertas por telhados trans­
Igreja-salão com tribuna — V. versais lErlurt. Sevenkirche. 1278-1360). Pscudobasilica de três naves (igreja escalona­
da com as paredes d» nave central aumentadas mas néo iluminadas). Grandes janelas re­
Igreja, formas arquitetônicas*. matam capelas baixas laterais (ingolstadt. Frauenkrfcho. iniciada em 1425).

igreja do planta centrada, octogonal, com
coro anexo. Veneza. Santa Mana delia Sa-
»ute 1631-87. Longhena
IGREJA-SALÀO COM TR18UNA. A »»q.: ççm tribuna. ou igreja-salAo cujas naves la-
tera.s estão cobertas por tnbuna». No desenho, com reforços (V) semelhantes s arcqbo
tantas (Ste nakirchen, Áustria, igreja paroquial, míciodo séc. XV). IGREJA DE NAVE ÚNI­
CA No centro e A d-»»íto: igreja de nave única, parte superior de uma capela do do«» anda
res. A igreja de baixo ó uma igrojB sa>êo (Paris, Ste-Chapelie. 1243 48). Igreja de pitas
tra». ou igreja do nave único com contrafortes interrompidos por pequenos capelas late
ra>». Modelo francês meridonal e espanhol (Gorona. Catedral, meada em 1416).

158 159
 Imposta* — Faixa intermediária
entre um arco ou uma abóbada
e os suportes (muros, pilares, co­
lunas). Quando funciona como
placa de suporte tem o nome dc
cornija dc imposta.
Incrustaçáo* — Inserção de pe­
dras coloridas na pedra, por exem­
plo mármores claros e escuros cm
Impoata IK.i oulvrfto, G entoblomon-
so. K - capitel 1 HideViom. St Mcl-aol. mi
camadas alternadas (sobretudo
cx> do íóc XI Estilo Ot&rvco cm paredes e pavimentos). Flores­
ceu no Classicismo, na arte bizan­
tina c na arte italiana, da Idade
Média ao Barroco.
Os entalhes sào inserções dc ma­
deira na madeira. A marchetaria
é a incrustaçáo em móveis c ob­
jetos dc madeira dc: madrepéro­
la. madeira, marfim, tartaruga,
metal (v. Luís XIV*). A tauxia é
o entalhe de metais cm metal. A
damasquinagem (dc Damasco,
principal lugar dc fabricação das
armas árabes) designa a tauxia
efetuada cm armas. O produto sc
Incruitaçâo com mármore» do diversa* co­
ro* Romín.co itO’>ane, **c XII ("Artepr* chama ,,damasquino’’. É cha­
rena»ceoti»t*"l mada nigelo a incisão em metal
depois preenchida com enxofre de
prata, cobre ou chumbo fundi­
dos.
Instrumentos de tortura — V.
Símbolos da paixão; Coluna dos
martírios*.
Intercolünio* — Distância entre
ooooaooo’ duas colunas, a partir do eixo c
dividida pelo seu diâmetro infe­
OOOOOO’ rior (D = 2 módulos) (v.). Essa
é. portanto, a unidade dc medi­
da do intercolünio. que determi­
na essencialmcnte o efeito dc uma
colunata.
Xo aho: Intercdurvo de quatro diâmetro» de
coluna iD).
At»,»© Intercolünio baseado em Vitrúvo
I picnostilo cohinaa próx-ma» l,J0
Janela* — I. elementos princi­
2 sistilo - especado 2 0 pais: I. envasadura reta, corte
3 eustilo • colunas beto* - 2.25 0
4 diastiio - colunas distanciadas - 3 0 vertical da parede que correspon­
5 oerostilo - coluna» hrmnosa» 3.5 0 de à janela (fig. 1); 2. envasadu­
160
ra oblíqua, a janela c recortada
obliquamente na parede (fig. 2);
3. peitoril, a superfície em que se
apóia a envasadura (figs. I c 2);
4. lintcl. trave horizontal que
delimita a janela na sua parte
superior (fig. I); 5. perfil (v.*),
enquadramento constituído por
molduras, pilastras ou colunas; 6.
coluncta ou colunelo. suporte del­
gado de pedra que divide a jane­
la gótica; 7. rendilhado (v.*); 8.
Janela A •*© : fig. 1 — Envasadura reta.
coroamento (v. Frontào*); 9. A d* fig. 2 Enva»adura oblíquo.
cruz da janela, constituída por
uma pequena coluna central c por
uma travessa horizontal.
II. formas: janela retangular; ja­
nela cimbrada, rematada no alto
por um semicírculo (figs. 1. 2);
janela geminada, dividida cm
duas paries por uma coluna cen­
tral (biforc). ou cm três partes por
duas pequenas colunas (trífore).
Reunidas em geral sob dois arcos
cegos (fig. 3); 3. janela circular
(fig. 4), no Gótico gcralmcntc ren-
dilhada (fig. 5, a-c); janela lobu- Fig 3 - Janela gem.nada com arco cego
lada, janela cm forma dc trifólio
ou dc fechadura, do Românico
tardio (fig. 5. c-f): olho de-boi
(“oeil-dc-bocuf”), redonda ou
Fig 4 Janela circular
Fig 5 - Janelas escutara* rend.iheda*: a
ouadr.fói»o. b - do emeo folho» (Góticol:
c - trtobada (Gótico tardo); <1 - lobada.
• — do tnfólio: f om formo de fechadura Fig. 6 — Omo de boi. "oerjde-boeuf". Ver-
iRomJn.co tardiol. *aihe». Castelo. 1701. Barroco
161

Fig 7 - FlorJo Românico
Frg. 9 - Janela ogiva* Gótico onmdivo
F>g 10 - Janela com trontóo a dmtxada:
a - com ftontâo vímouIm; b - eem Gen­
tio c-mbrado; c — com frontâo triangular
ressaltado; d - com frontAo interrompido;
o - com írontSo cimbrado interrompido.
162
F»q 8 Janela de rosAcea. Pari». Notro
Dome, 1200 40 Gótico tardio
elíptica, barroca (fig. 6); 4. rosá-
cea. janela circular dividida por
barras ou colunas dispostas em
raios (fig. 7), do Românico. An­
tecipa a janela de rosácea com
função decorativa; 5. janela de ro­
sácea decorativa, circular, feita dc
rendilhados. em geral de diâmetro
gigantesco e muito frequente no
Gótico sobre portais e frontôes do
transepto (fig. 8); janela ogival,
longa e estreita, cm geral dispos­
ta cm grupos, característica do
Gótico primitivo inglês (fig. 9); 7.
janela rendilhada; 8. janela com
frontâo, rematada por um tímpa­
no (fig. 10a); 9. janela cimbrada,
rematada por um segmento circu­
lar (fig. 10b). Os frontôes podem
ser ressaltados ou interrompidos
(fig. lOc-e); 10. janela cega, par­
te dc uma parede em forma de ja­
nela, que, no entanto, não possui
nenhuma abertura, ou então pos­
suiu uma abertura pequena, am­
pliada graças a ilusões de óptica.
Jardins, arte dos* — Sào duas as
tendências principais:
I. o jardim dc forma arquitetô-
nico-geométrica. Originou-sc a
partir dos "jardins suspensos” da
Babilônia, construídos cm terra­
ços. Na Antiguidade greco-roma-
na. decorado com esculturas. Dos
modestos espaços verdes dos con­
ventos medievais provêm os jar­
dins dos castelos c das casas, que
se ampliam por volta de 1500,
formando os grandiosos parques
renascentistas*. Estes são refina-
damente decorados com fontes, Arte dos jardins. Sebes moldada» <"8os
no Pdfaue renascentista do caste­
estátuas (jardins italianos c fran­ lo de Wandry. Fiança, c 1540
ceses). Seu momento de maior
florescimento é o parque barro­
co (a partir da metade do século
XVII). Seu eixo central normal-
mente é o prolongamento do ei­
xo dc simetria do castelo, em cu­
jo lado oposto se encontra um
outro castelo menor, um pavilhão
(a “Gloriettc"*) ou uma estufa (a
"Orangeric”). Nas alamedas,
encontram-se chafarizes, canais,
relevos do terreno, fontes e está­
tuas dispostas simetricamente ao
lado da alameda principal. A par­
“Paiwtt do broder.e”, castelo de Vaux
te plana do jardim, situada logo íe-Vicomte. França anterlo» a 1660 le No
atrás do castelo (o "parterre"*) tre (Barroco <nic»al».
asscmclha-sc a um tapeie borda­
do (a broderie*). graças às sebes
aparadas (áreas ornamentais, pe­
quenos bosques), às flores, ao
cascalho. Construções especiais
(ninfeus, bclvedcrc, etc.) ladeiam
a alameda principal, transfor­
mando várias zonas do parque
em obras arquitetônicas centrais
e independentes;
2. o jardim inglês* (ou paisagísti­
co) é assim chamado porque foi
justamente na Inglaterra que esse
jardim irregular, imitação da na­
tureza silvestre, nasceu c sc difun­
diu. no início do século XVIII. A
aparente casualidade da sua dis­
"Gionette'' om forma de temt»o monópte
posição ganha vida com constru­ ro. Wóilrtí. castelo 1769-73. Neoclassr-
ções e monumentos que expres- c>smo
163

Jardim mgiós. Vorsoibes, oldo>a »n**t>ca
("Hamoou") no parque do Petit Tnanon,
1783. R M-oue. esblo Luís XVI
Jugendstil DecoraçAo arquitetônico Cad-
ma), cadeia, c *900: capuei com íormos
vegeta*. 1905 (abaixo).
Jumento dos Ramos, lins do século XV
Bregenz, Museu Regional de Voraiftorg
164
sam valores espirituais bem defi­
nidos e muitas vezes não despro­
vidos de sentimentalismo: falsas
ruínas (o passado), cremitérios
neogóticos (a solidão), aldeias
de camponeses* (a frugalidade),
pontes e templos chineses (luga­
res distantes), etc. Frequentemen­
te anexados a parques barrocos
preexistentes.
.lugendstii* — Estilo que surgiu
na Alemanha após a fundação,
em 1894 por Georg Hirth, da re­
vista “Jugend”. Chamado na
Áustria de Sezessionsstil, na
França Art Nouveau (do nome da
Galeria Samuel Bing. aberta em
Paris em 1896), e também Mo-
dern Style. Style nouille, Style
coup dc fouct, Style Guimard. Na
Inglaterra Modem Style. Liberty.
Na Itália Stile Liberty. Stilc Nuo-
vo. Na Espanha Modernismo,
Arte Joven. Estilo Gaudi.
Jumento dos Ramos* — Supor­
te com um jumento de madeira,
no qual se assenta uma estátua dc
Cristo em tamanho natural, no
ato da bênção. Na Idade Média,
cra carregado na procissão do
Domingo de Ramos, em homena­
gem à entrada de Cristo cm Je­
rusalém (Mateus, 21, 1-11).
Korc — (gr. = virgem). V. Escul­
tura arquitetônica*.
l.ábaro - Signo da vitória dc
Cristo sobre a Morte: pequena
bandeira sobre uma cruz alonga­
da, V. Atributo*.
Labirinto* — (gr., labynnthos,
dc labrys = machado duplo, sím­
bolo de cultos minóico-crctcnscs;
o palácio dc Cnosso. com o seu
plano complexo, era chamado
“Casa do machado duplo" e fun­
ciona como arquétipo para todos
os labirintos). Representação geo­
métrica. com pedras claras e es­
curas encravadas no pavimento
dc algumas catedrais góticas. Os
fiéis seguem o itinerário da peri­ Lob<r,ntos. A esq.: St-Omer. Nono do Fzan
feria ao centro, dc joelhos, como ço. StSenin, destruído no sCc XIII. A <M
Cnonre*. Catedral. séc. XIII. Gótico
penitência. Labirintos com bifur­
cações c sem saída existem desde
o Maneirismo, nas alamedas dos
jardins, por exemplo.
Lacunários* — Também chama­
dos de eaixotões ou artesòcs.
Vãos, cm forma dc caixa, na par­
te inferior dc um teto plano ou dc
uma abóbada (abóbada de lacu-
nário*), ou no intradorso dc um
arco. Estes são “artesoados”.
isto é. divididos em zonas retan­
gulares. poligonais ou redondas.
Os lacunários podem ser vazios
ou preenchidos com decorações
ou pinturas. Típicos da época
clássica, do Renascimento c do
Barroco.
Lado das mulheres — V. Evan­
gelho, lado do. Abóboda do iocunór^>s ou caixotôes. Cas­
Lado dos homens — V. Epísto­ telo do Chombord, França. séc XVI
la, lado da.
Lady Chapei — (inglês = capela
dc Nossa Senhora). Nas catedrais
inglesas capela dc Santa Maria,
Coixolto no teto do um templo |ôrúco. Teto com iacunônos e paredes com p*z>4.s,
corto. Estrasburgo. f«n do século XVI
165

lynbitou*" frooç». c. 1800 Noocia»
ateísmo.
Lesena <11 entra frito» de arco romano.
Logo-a lugnonorn Tovenno. Roma Santa
Maria Aaaúnta, téct. Xit/Xili
166
em geral de planta retangular, si­
tuada no vértice do coro leste.
Lambrequim* — Remate de uma
janela, de um baldaquino. dc
uma porta, feito dc cortinado de
franjas, rendas e borlas (Barro­
co). Os lambrcquins sào também,
muitas vezes, reproduzidos com
estuque ou pedra.
I.umbri — Revestimento da pare­
de. cm geral de madeira (p. cx..
rodapé), mas também de mármo­
re ou estuque.
Lareira — Fogão aberto construí­
do no interior das casas, rcccntc-
mente também nos terraços. Mo­
delada artisticamente a partir do
Românico. No Renascimento, as
lareiras eram ornadas com mag­
nificência, com mármore e areni­
to. No Barroco e no Rococó. pos­
suíam espelhos c eram inclusive
construídas apenas como orna­
mento. Acessórios: grelha para as
achas, tenazes, atiçadores, pá.
Candelabros, relógios, vasos, etc.
I.cscna» — Faixa dc parede ver­
tical, semelhante ao pilar mas sem
base c scin capitel, cm geral liga­
da às lesenas de friso dc arcada
(Românico). Tem função de es­
truturação e sustentação.
Liberty — V. Jugendstil.
Lóbulo ou Lobo — Parte circu­
lar do rendilhado (v.») gótico. De
acordo com o número dc arcos,
têm-se trilóbulos. quadrilóbulos,
ctc. até os polilóbulos.
Loggia* — 1. sinônimo dc pórti­
co (v.*>; 2. sinônimo dc galeria
(v.); 3. grande salào aberto por
pórticos, sobretudo na arquitetu­
ra renascentista italiana: 4. espa­
ço aberto nos andares superiores,
dentro do alinhamento (v.) da
construção (ao contrário do bal­
cão. v.». que é saliente).
Loja — No início, a oficina, mais
tarde associação dos pedreiros c
canteiros que trabalhavam na
construção dc uma igreja medie­ lucarna. A etq.. tucama do puxar Ao com
val (na Alemanha, França c In­ tro lucarna d® quatro Agua* A <j.e iucar-
glaterra a partir do século XIII). na cwva lasa de morcego)
A cooperação entre arquitetos,
pedreiros c escultores dá a apa­
rente uniformidade das catedrais
medievais. Das maiores lojas ale­
mãs de Estrasburgo. Colônia. Vie­
na. Rcgcnsburg e Berna e das nu­
merosas lojas menores tem origem
a "Franco-Maçonaria” (Confra­
ria da liberdade). Com a diminui­
ção da construção dc catedrais no
século XV. as lojas sâo excluídas
das corporações.
Losangos, frisos de — V. Or­
nato».
Lucarna* Pequena elevação
com uma janela que sobressai do
telhado, mas não ultrapassa o
perfil do edifício.
Lucas — V. Evangelistas»; San­
tos c seus atributos.
Luís XIV» — O estilo barroco
francês na época do rei Sol. Luís
XIV (1643-1715). O nome tam­
bém é aplicado às artes decorati­
vas da época, por exemplo, nos
móveis de Boulle, ricamcntc en­
talhados (v. Incrustaçào).
Lut* XVI. docoracAo de janoia e íateral do
Luís XV» — Estilo dominante na escnvanmha.
França durante o reinado dc Luís
XV (1723-74). também chamado
rococó (v.).
Luís XVI* — Na França, estilo
de transição do Rococó ao Neo-
classicismo, mas também o esti­
lo dos 15anos precedentes (“Luís
XVI sob Luís XV"). Na Alemã-
nha i chamado de Zopfsiil (Ro-
cocó tardio). Nele, predomina so­
bretudo a nitidez das formas (lí­
rios. vasos, antigos frisos orna­ Luís XVI. motivo» ornamentais Mo alto fe>
mentais) — dc novo rigorosamen- xo do varas com faixo Embaixo: vaso
167

Candelabro Rcn.>*< ■mento tardo OM*
bro o« Mte braços, c 1300. Gótico
Candeuo>o pasca WiMtnixúck. sóc XI.
RomAnico ApAqun. Barroco
Candelabros em forma do monao* com ma­
terna. f.m do Uc XVI Ron»ícimonto l»m
podârio do roda, particufar. no fundo, duas
travo* de suporto IHHdasbeim. Catedral, c.
10701
168
te simétricas após o parêntese do
Rococó — e das cores do mobi­
liário c das decorações.
Luminárias* — I. candelabro’,
suporte para as velas. Desde o
Classicismo, com muitas varieda­
des: dc sete braços' (hebr.. meno-
rá, candelabro para rituais: nas
igrejas cristas, símbolo do cum­
primento do Antigo Testamento);
de oito braços (hebr. chanukka
culto ao templo, símbolo do He-
braísmo; uma nona luz. "da ver­
gonha”. serve para acender): com
rostos humanos, para segurar as
velas; como candelabro pascal',
etc.: 2. lustre, pendente do teto
com vários bicos de luz. Em for­
ma de coroa ou de roda (lampa-
dário da roda'), com torres ou
portas, simbolizando Jerusalém
(Românico); às vezes com figuras
humanas: de forma alongada ou
dc globo com braços em forma de
raios (Gótico), mais tarde de vi­
dro (Renascimento, sobretudo cm
Veneza): 3. luz eterna, lâmpada
a óleo que arde permanentemen­
te nas sinagogas e nas igrejas
católicas diante do Santíssimo;
4. aplique'; 5. candelabro dos
apóstolos; nos 12 locais onde sur­
gem igrejas católicas dedicadas
aos 12 apóstolos (v.) sào coloca­
dos em sua homenagem 12 cru­
zes e 12 candelabros dc parede,
que às vezes mostram as suas
imagens; 6. inàc dc Deus, lustre
com estátuas dc Maria, encima­
das por chifres dc cervo que for­
mam uma auréola (v.); 7. larnpa-
dário com meninas': é a forma
profana do anterior; neste, a Ma­
dona c substituída por uma figu­
ra feminina, em geral com rabo
dc peixe; comum no século XVI;
8. candelabro para a Semana
Santa: base de ferro batido com
suportes cm triângulo, na Idade
Média tardia com 12 ou 15 can­
delabros. simbolizando Cristo, os
Apóstolos e. às vezes, as três
Marias.
l.uneta* — I. tímpano em forma
dc semicírculo colocado sobre
portas c janelas: também extremi­
dade superior arredondada de um
retângulo: 2. v. Abóbada. I.
Madcirarncnto* — Procedimen­
to arquitetônico dc esqueleto, pe­
lo qual as traves de madeira sâo
os suportes da ossatura das pare­
des. enquanto os patamares inter­
mediários sào preenchidos com
argila ou tijolo. Difundida cm es­
pecial na Alemanha, França c In­
glaterra. c documentada desde a
primeira metade do século VII.
tendo florescido no século XVI e
cm parte do século XVII. Ele­
mentos principais:
soleira, vigamento inferior dc um
andar (viga de ligação);
pilar, poste sustentado pela viga;
os postes de canto c os pilares dc
ligação (diante das paredes inter­
nas) sào mais grossos do que os
umbrais das portas ou das jane­
las c dos paus do meio;
sarrafo. viga superior, trave com­ Uunet4 abóbada pcrpeeqiÇula' ao e-«0 cen
posta: c uma trave que se apóia trai de um» abóbada nvaior (aqui, de berço)
liorizontalmcntc sobre postes ver­ especu mente quando o janei» alcança a
abóbada principal
ticais;
travessa: liga transvcrsalmcntc os
suportes; enquanto as arquitraves
se apóiam sobre as janelas, os pei­
toris sào colocados sob cias;
escoras; sustentam diagonalmente
os postes; escoras dc cima c da
base, ripas, ligam os pilares à so­
leira c ao sarrafo:
Aimoçôo «m madeira, Cruc* corae/uct-on
caixotões', preenchimento, são madeiramento rudmtentar ingtt* dc tronco»
os nomes que se dão a todo o cs- cortados do comprido laté o iéc Xtlll
169

Armoçío #<n madeír» Reo*scmonto
mAo (F — ctiKOtAol.
Mxi<v»menfo ok-mânco Sch
tu'®. Rd travessa; R sartalo; K* ctcora de
erfna. S o.Im, F.í escora da tw»o
170
paço entre as vigas da armação e
que é preenchido com argila ou
tijolo:
vigas do teto: apóiam-sc na trans­
versal sobre os sarrafos e seguram
as tábuas do châo; suas extremi­
dades sào muitas vezes salientes;
mísulas* seguram as vigas do te­
to. V. Ressalto*.
Maneirismo — Em sentido lato,
a imitação, claramente apócrifa,
dc um estilo. O Maneirismo sur­
ge no fim de uma época estilísti­
ca. aproveitando habilmente suas
capacidades formais c técnicas,
sem possuir, no entanto, uma li­
gação profunda com as suas te­
máticas fundamentais. Em senti­
do restrito. Maneirismo indica a
arte figurativa e a literatura do
período compreendido entre o
Renascimento tardio e o Barroco,
de 1525 a c. 1620. A excelente arte
do retrato privilegia indivíduos de
aspecto aristocrático-decadente.
8 nM
Representações dc religiosidade
fervorosa e de grande comoção
aproximam o Maneirismo do es­
pírito da Contra-Reforma. Os
corpos de movimentos inquietos,
dc rotações cm espiral (“linha ser-
peante"), ultrapassam as medi­
das. as mãos parecem afinadas e
as cabeças muito pequenas.
Frequentemente há uma alternân­
cia do claro e do escuro; o espa­
ço c confusamente definido. To­
dos os traços do Maneirismo rea­
parecem accntuadamcnte nas
obras dc Palladio (Cristo Reden­
tor. em Veneza), de El Greco e dc
Tintoretto. O Maneirismo é con­
siderado, hoje, como um estilo
independente. V. Estilo Floris.
Mansarda — V. Telhado, formas
dc. 6*.
Marca do mestre-arquiteto —
Marca, cm geral esculpida no in­
terior de um escudo, que identi­
fica o arquiteto mais importante
de uma obra. É colocada num
ponto bem visível. Usada no sé­
culo XIV.
Marcos — V. Evangelistas*.
Mármore — Calcário cristalino
utilizado com uma certa frequên­
cia em escultura c arquitetura. A
partir da Antiguidade, na área do
Mediterrâneo; no Norte da Euro­
pa. somente após o Renascimen­
to. Na Inglaterra, o chamado
mármore Purbcck. proveniente
dc Dorsct. na verdade um calcá­
rio cinza-escuro tendendo ao pre­
to c que pode scr polido, c mui­
tas vezes empregado nas colunas
e pilares góticos. No Barroco, o
mármore c imitado com estuques
(estuque lustrado, v. Escultura.
IV) ou “marmorizando-sc” a ma­
deira ou a pedra com pintura. O
mármore é encontrado cm mui­
tas zonas montanhosas européias
com centenas dc colorações diver­
sas. O mármore branco foi o mais
utilizado no Classicismo. A escul­
tura moderna, ao contrário, só o
utiliza cm raras ocasiões. Eram
celebres as variedades do mármo­
re grego: pentélico (azulado) e
párico (branco e azul), assim co­
mo o mármore dc Carrara. na
Toscana. preferido por Miche-
langelo.
Mascarão — Máscara com fun­
ção decorativa. V. Ornato*.
Matacão — Abertura no caminho
dc ronda dc uma fortaleza para
lançar projéteis.
Mateus V. Apóstolos*. Evan­
gelistas*. Santos e seus atributos.
Mausoléu — V. Tumba*.
Meandro — (também grega). Fri­
so ornamental que leva o nome
171
 do curso sinuoso do rio Meandro,
na Ásia Menor. V. Ornato*.
Medalhão* Pintura cm relevo
numa cornija redonda ou elíptica.
Mégaron" I. local principal da
casa grega, com a lareira e o ves-
tíbulo; 2. sala do trono nos palá­
cios crctcnscs e miccnicos. O inc-
garon é o protótipo do templo
grego. Sua origem remonta ã ida­
.MedíihSo Relevo em mode<r». 1630 de da pedra (Europa central c
Barroco
oriental).
Meia-coluna* — Coluna que so­
bressai de um elemento portante
(pilar ou muro) por um quarto,
pela metade, por três quartos e
termina nas nervuras da abóba­
da (v.*), deixando cair aí o seu
peso. As tneias-colunas que sus­
tentam os arcos transversais da
abóbada tem diâmetro maior
(mcias-colunas "velhas”); as que
se encontram na base dos arcos
longitudinais c das nervuras dia­
gonais (cruzeiros) sâo mais finas
Trento. form*ç*o de mégoron na fortaleza (meias-colunas "jovens”).
dos soberano» de Trenio. entre o «óe XtV
0 1150 a C . 0 - formacio i««te. mM an- Mcrlão* — Parapeito dc uma
t>ga. r>m dt»pos>c*o paralela; Os eddíoos do muralha fortificada, cm forma dc
agrupamento do <000 oeste cstéo desloco-
dos como lotknnto K màgaron do re. °
escudo ou dente. Tem várias for­
proodeu. S pOHicos
Mwiües. 1 S*m MUIM; 2, Com uto-rs d»
Duiaco de fechadura. achatado o com p»
«luo^o teinodo de óguai; 3 Merlão entalha
a do (g>t>e-«o.' íkal-get". dc rnoodc ondor
nha); 4 Merlio com tolnodo de dua» <iguns
Mmo cofen»: a mera coluno | - (temoém com telhado de pavrlhfto 0
mea-coiuno "jovem" degrau»!
172
mas; mcrlão largo, de telhado,
cm arcobotantcs. rabo-dc-ando
rinha (recortado, gibelino. "ska-
liger"), de arco de volta inteira,
cm degraus.
Mesa d<»s ex-votos" — (também
imagem votiva). Mesa que. cm
virtude de um voto (ex-voto) ou
por alguma graça concedida, é
colocada num local dc peregrina­
ção ou no lugar cm que ocorreu A e»q : edrficaçAo com mesa <te ex-voto»
o acontecimento evocado. Possui A dír oferenda*
um tampo muitas vezes também
pintado com imagens de santos
ou com uma representação do fa­
to sucedido. As oferendas* sào
objetos que se referem a um pe­
dido ou a uma graça concedida;
p. ex.. muletas, vasinhos. escul­
turas representando membros do
corpo, etc.
Meses, representação dos V.
Símbolos cristãos". 14.
Metopa — V. Escultura arquite­ Mezzanno iMl. 1620 Renascimento lar
tônica. 10". <JO
Mezzanino* — Meio andar sob o
teto ou sobre o térreo. Renasci­
mento. Barroco. Ncoclassicismo.
Mirante* — V. Balcão*.
Misericórdia" — V. Cadeira! do
coro.
Misericórdia, as sete obras da* —
Ciclo dc representações da arte
cristã depois do século XII (se­
Mrtencdrd'» com drdíer.e
gundo Mateus, 25, 35 ss.). Origi-
nalmenrc. as obras eram seis: dar
dc comer aos que tem fome, dar
de beber aos que têm sede, vestir
os que nào tem roupa, abrigar os
que nào têm teto, assistir os doen­
tes. libertar os prisioneiros. A
partir do século XIII. acrescenta-
se sepultar os monos (cenamen-
te cm consequência das grandes
epidemias dc cntào). Em tempos
A 5* obra da Misencórd»; »jmwo» oocn
mais recentes, a essas sete obras te*. Bai-'.é<a, catedral. Portai Ce Galo, tran­
"corporais” seguem-se as sete septo Norte Séc XII
173

Wsulas entalnadat rum» obra de madeira
mento com as repreientaçóes da Anuncia
çSocda V.SitacAo Wodenbruck. 1559 Re-
nMMWMO
S Miguel de Escalada, baiflica de trés no
ves em estilo moçarábico. construído em
913. com arcos rnounscos nos arcada* e
no planto de trés .*bs.des
174
obras “espirituais”: corrigir os
pecadores, instruir os ignorantes,
aconselhar os que têm dúvidas,
confortar os aflitos, suportar pa-
cientemcntc as doenças, perdoar
as ofensas, rezar para os vivos e
os mortos.
Misula* — Pedra que sobressai
do muro para sustentar balcões,
estátuas, vigas, meias.cohmas.ctc.
Em geral, decorada com motivos
ornamentais ou figuras (normal*
mente grotescas).
.Moçarábica. arte* — Mescla dos
estilos islâmicos e gótico ociden­
tal, própria dos cristãos que resi­
diam nos territórios espanhóis
ocupados pelos árabes.
Modelagem cm pedra — V. Es­
cultura, II.
Modilhão — Cabeça da viga do
cntablamento do templo grego.
Módulo — I. raio inferior da co­
luna clássica, tomado como uni­
dade das proporções nas ordens
dc colunas (v. Intcrcolunio*). Di­
vidindo-o por 30, obtém-se as
••partes"; 2. unidade de base dc
diversas teorias das proporções
(v.*). p. ex.. o “Modulor" de Le
Corbusier; 3. diâmetro dc uma
moeda ou de uma medalha.
Moldura alemã — Friso ou enta­
lhe dc dentteulos. feito de tijolos,
cujas arestas anteriores entram no
perfil do edifício. V. Ornato*.
Monóptero — Templo circular
com cohmas em volta, mas, ao
contrário do tolo (v.), não possui
cela. V. Jardins, arte dos* ("Glo-
riette").
Monumento — Em sentido es­
trito, obra arquitetônica ou cscul-
tórica em memória de determina­
dos acontecimentos ou persona­
gens. Tipos dc monumentos: a
tumba (v.), a pedra sepulcral (v.).
a coluna triunfal, o arco dc triun­
fo <v.), alem dc obras figurativas
como estátuas c monumentos
equestres.
Mosteiro* — A instituição dos
mosteiros nasce da preocupação
dc Bcncdetto da Norcia (519,
Monte Cassino) c dc outros fun­
dadores de ordens religiosas de
substituir o crcmitcrio dos mon­
ges por comunidades submetidas
a regras severas. Ao redor dc um
pátio quadrado, o claustro* (A;
imitação do peristilo das habita­
ções antigas) com um poço cober­
to (B) agrupam-se: a igreja (C).
a sala capitular (D; sala de reu­
nião. em geral próxima à igreja;
na Inglaterra, também como edi­
fício independente); o refeitório Mosteiro ostorocr.so de Mauibronn. séc
(E; sala dc jantar), opartalonum XIII (para a legenda, v texto ao lado!
(F; parlatório) c, no andar supe­
rior. o dormitorium (sala dedica­
da ao repouso) ou as clausuras
(celas dos monges). Enquanto os
beneditinos construíam seus con­
ventos de preferência nos montes
c os cistcrcicnscs (dc 1100) nos va­
les. as ordens mendicantcs se ins­
talam (do século XIII cm diante)
mais facilmente no interior ou nas
cercanias das cidades, pois con­ Cartuxa <lo Vatbonne. Sul da Franco. inrea-
sideram sua missão mais ligada ã da 1203 No tundo. a igreja e as con»
truçóe* rurais; em primeiro plano, as
cura das almas do que à contem­ casinhas. ceda uma com sua horta, dispos­
plação. Os cartuxos vivem (a par- tas .»o redor do claustro Gótico
Wengartcn. convento beneditino, 1715 23
Plsrvmetrn ideal perfedamente vmétnca d.»
abatsa. em estilo barroco e até boje «na- Claustro. Aries, Sul da Franca. St-Trophimc
cabada Romòníco o Gótico.
175
 tir do século XII) cm casinhas iso­
ladas em torno dc um enorme
claustro. Seus conventos cha-
mam-se canuxas* (fr. chartreuse.
al. Kartatise). As fortalezas das
ordens cavalcirescas germânicas
(século XIII em diante) eram,
num primeiro momento, os seus
A» Musa» A partir da esquerda: Cl>o, T4k>. Erato. Euterpe. Ppllmnia. Ca'iope Terpsícoro.
mosteiros (Marienburg; Rheden). Urimn. Metpomana.
Os mosteiros barrocos, com sua
grandiosa planimetria. parecem
verdadeiros castelos (Weingar- com os seus atributos (v.): Érato
ten*). (lírica amorosa), citara; Euterpe
Mota — Fortaleza com torre no (música, poesia elegíaca), flauta;
alto de uma colina. Calíope (poesia épica), livro c ro­
Mourisco — Decoração (v. Or- lo dc papel; Clio (história, filoso­
nato*) composta por plantas ex­ fia. épica), rolo de pergaminho;
Mowmonto do torséo oót>co Colônia. Ca­
tedral. o chamada "Madona de M45o“. tremamente estilizadas, dc origem Mclpomene (tragédia), máscara
c 1320 islâmica e segundo modelos hclc- trágica; Polímnia (canto), sem
nísticos. Retomada a partir do atributo; Tcrpsícore (dança), lira;
Renascimento. Cf. Arabcsco. Tália (comédia), máscara cômica;
Movimento de torsào gótico* Urânia (astronomia), globo.
Ao contrário da contraposição Mútulo — Modilhão sob a cor-
(v.*). em muitas figuras góticas nija do templo dórico.
depois do século XIII os eixos ho­
rizontais (quadris, costas) cstào
voltados para o mesmo lado. A Nau — Cela do templo grego.
cabeça está voltada para o ombro Nariz — Parte saliente da abertu­
alçado. Obtém-se. assim, uma ra de um rendilhado (v.*) gótico.
curva em S que acentua o movi­ Nártex* — Também paraíso ou
mento ascendente do corpo (se­ galilé. I. o átrio da basílica <v.)
gundo o espirito c as finalidades palcocristà c medieval: um pátio
da arquitetura gótica). circundado por um pórtico; 2.
Mudéjar* — (do árabe mudaggin átrio da igreja, em geral ricamcn-
= ficar morando (árabes entre tc decorado com esculturas. An-
cristãos]). Estilo ornamental es­
panhol em que contluem elemen­
tos mouriscos, góticos e. mais tar­
de, renascentistas.
Musas* — Divindades protetoras
das artes c das ciências na Grécia
antiga. Inicialmente, cm Atenas,
cultuava-se apenas uma musa;
Mncmósinc, a deusa da memória.
Mais tarde, aparecerão mais nove
musas, que a partir da época hclc- Nértes. o#1'1* ou vestibUo de uma >gre|a NJrtex. Parano |P| em forma de Uno Ma
Mudépr TWue<. Torre San Martin, séc XV Tournus. frança. séc XI Romimco ria Laach. igrep de moste-ro. séc Xlt
Conjtruçio de tijolo» pobcromo» nistica são representadas junto

176 177

Ntrtex Portal com por alto. Pâderborn. Ca-
tMrd’. *4c». XIIXIII.
A cm ot>e'i&co A <*»».-. obehsco de coroa
mento de umo bataustrada sobre a corria
Onnopal. Veneza &b'4oteca Marciana.
1553. San*ov<no.
178
tigamcnte, os cadáveres eram ai
depositados c abençoados antes
de serem enterrados no interior
da igreja. Nas igrejas bizantinas,
o nártex é chamado “liiai”.
Nastro* — Fita ondulada ou fai­
xa com palavras, comum nas pin­
turas medievais, sobretudo da
época gótica; sustentada por es­
tátuas ou solta na mesa. O texto
qualifica a personagem ou a ce­
na representados, ou. então, in­
dica o que eles querem dizer.
Nastro ondulado — V. Ornato*.
Nave central — Espaço interme­
diário dc um corpo longitudinal
(v.) de várias naves. V. Basílica*.
Ncobarroco — V. Revolução In­
dustrial Alemã*.
Neogótico — Estilo arquitetôni­
co inspirado no Gótico, introdu­
zido na Inglaterra por volta de
1720. Após 1750, chamado de
"Gótico-Rococó” (primeira fase
do Gothic Reviva! cm voga) e. no
final do século, difundido na Eu­
ropa como componente do His-
toricismo, sobrevivendo espora­
dicamente até tempos mais re­
centes.
Neo-renascimento — Retomada,
no último trintenio do século
XIX. dc elementos da arquitetu­
ra c do mobiliário renascentista.
Nervura — V. Abóbada*.
Ninfeu* — V. Fonte*.
Obelisco* — Pilar alto monolí­
tico cm forma de paralclcpipcdo.
estreitando-se no alto c termi­
nando cm pirâmide. Símbolo re­
ligioso egípcio usado no Renasci­
mento em dimensões reduzidas,
como ornamento arquitetônico;
frequentemente, com função de
guarneciinento (v.) junto com as
volutas (v.), sobre os frontòcs dos
edifícios.
Octógono — Edifício construído
sobre uma base octogonal regu­
lar.
Olho-de-boi — V. Janela II, 3.
fig. 6.
Opistódomu — Local traseiro do
templo grego com antas duplas,
que era utilizado como sala do
tesouro.
Opus — V. Alvenaria, obras de*.
Orangeric — V. Jardins, arte dos.
Oratório* — 1. coro dos monges
ou dos sacerdotes nas igrejas dc
convento ou dos colégios; 2. ca­
Oratório iSul d» Alemanha, em torno de
pela privada ou dc convento; 3. 1 7SO Hococó)
igreja das ordens mendicantcs
(v.); 4. loggia gradeada ou envi-
draçada com vista para o altar,
reservada a dignitários laicos ou
eclesiásticos, sobretudo nas igre­
jas barrocas.
Ordem colossal* — Ordem de pi­
lares que ocupa dois ou até mais
andares. Muito empregada por
Michclangclo c Palladio. V. Pa-
ladianismo.
Ordem coríntia — V. p. II*.
Ordem dórica — V. p. 11*.
Ordem jónica — V. p. ||*.
Ordem romana — Ordem dc co­
lunas usada na Antiguidade ro­
mana.
Ordens mendicantcs, igrejas das*
— (Também chamadas ordens
dos pregadores, oradores). Sào as
igrejas fundadas pelos francisca-
nos (frades descalços) e pelos do­
minicanos nos séculos XIII e
XIV. Às finalidades cspcctalmen-
te espirituais e à concentração exi­
gida pela prece corresponde uma
simplificação das formas góticas:
o transepto, o trifório (v.) c as
torres sào eliminados, os contra­ Ordom coossa V<enza Paiazzo Porto
fortes (v.) se reduzem a botaréus Bropanze 1570 80 macabadO. P*»ad-o
179

das cxdens mareKantes Kóntgslel-
dco. Aatgao. Strfç» Convaoio das CUr>s-
sav. oiciado em 13' 1 S.'si'<o com amp-jis
arcada», novo centrai de teto plano, coro
com abóbada de nervura»
Fachada do órgóo No alto: visto do conjun
to Embaixo: planta IH - órgóo principal;
S - teclado. R - post.vo com misuial Es
sen. Cátedra:. 1963.
180
em redor do coro: janclinhas nas
paredes.
Orelha — V. Ornato*.
Órgão, fachada do* — Lado ex­
terior do órgão. No Gótico, pos­
sui com frequência um retábulo
(v. Altar, b*) c portinholas pin­
tadas. como um altar dc porti­
nholas. No Barroco, assume pro­
porções gigantescas c possui um
local para guardar os tubos de
madeira marmorizada (v. Már­
more). decorações dc ferro forja­
do. um carrilhão rotatório em
forma de estrela c estátuas orna­
mentais. A decoração excessiva,
os putti c todo o repertório do es­
tilo Rococó apagam a limpidez
arquitetônica. Hoje predomina o
órgão ''descoberto*', cm que só
avuha a disposição arquitetônica
dos tubos.
Orientação — Alinhamento do
eixo principal das igrejas cristãs
com os pontos cardeais leste e
oeste, dc modo que o coro e o al­
tar indiquem o leste (isto é, a Ter­
ra Santa, no Oriente, ou o nas­
cer do sol). Normalmcntc, os pés
ou o rosto dos mortos sepultados
nas igrejas estão voltados para o
leste. Também as construções
religiosas não cristãs (o templo
grego, a mesquita, a sinagoga, v.)
sào com frequência "orienta­
das”.
Orlando* — Estátua dc Orlando,
cm madeira ou pedra, colocada
na praça principal das cidades e
difundida entre o século XIV c o
século XVIII. entre Weser e Pra­
ga. ao sul até Dubrovnik. Repro­
duz um chefe ou, no Barroco, um
guerreiro romano com a espada
levantada. Provavelmente simbo­
liza os direitos dos cidadãos.
Ornato, ornamento* — Motivo
decorativo, forma decorativa. O Orlando HolbefMadt. Paco mun.c.pal. t.ic.
conjunto das formas ornamentais xiv Gótico
dc um objeto, dc um cômodo, de
uma fachada, leva o nome de de­
coração (v.>; o conjunto dc todas
as decorações produzidas num
determinado âmbito artístico é
chamado ornamentação, p. ex. ,
a renascentista. O ornato tem a
função dc embelezamento (p. ex..
rocaillc, mascarão) ou de estrutu­
ra (p. ex.. meia-coluna, rendilha-
do). Ambas as funções podem
coexistir, pois um friso decorati­
Os números após os verbetes
vo pode, ao mesmo tempo, arti­
referem-se aos desenhos das pá­
cular uma superfície. Suas varie­
ginas 181 a 185.
dades principais sào: I. ornato
geométrico, construído com o Acanto, v.*
compasso c a régua, p. ex.. friso Acrotério, 55, 56
dentado, meandro: 2. ornato ve­ Animais (frisos com} 11, 12. 30,
getal, p. e.x.f capitel em forma dc 32
cálice, folha dc acanto: 3. orna­ Antêmio. 5
to animal, p. ex.. friso dc bucrâ- Arabesco. 79
nio: 4. ornato dc figuras huma­
Arcos (friso com). 22, 23, 24. 37.
nas, p. ex., capitel narrativo. 40. 43. 44
181
Arcos cruzados (friso de). 24. 40
Arcos ogivais (friso de), 37
Arcos redondos (friso de) 22. 23
Arcos trilobudos (friso de). 37.
43. 44
Astrágalo. 8
Ball-flower. 49
Beak-head, 32
Bizantino, ornato. 13
Bucrânio (friso com). 11
Cabeça de prego (friso com). 25
Cabeças com bico (friso de). 32
Caninos (friso com). 16
Cartilagem ou orelha. 74
Cártula. 76. 77
Churriguensmo. v.’
Cimdcio. 3. 6. 9
Cimdcio dórico. 3
Cimdcio Jônico. 6
Cimdcio lésbico. 9
Cones. 35
Cordão, 18
Corrida de cachorro, 7
Cubos (friso de). 20
Dente de cão. 46. 47
Dentes (friso com), 19
Dentes de serra (friso de). 16
Denticulo (friso de), 31
Diamantes (friso com), 25, 28
Discos (friso de). 29
Dogtooth, 46. 47
Doublecone. 35
Drólerie, 68
Entalhe cuneiforme. 82
Entrelacs. 15. 21
Escamas (friso com), 36
Eestão. 65
Fita ondulada. 7. 10
Fitas enroladas, 81
Flamboyani, v.
Flor-de-Hs, 66
Flor-de-lótus. 5
Flor montante. 61. 62. 63. 64
Flor redonda. 49
182
Florào. 58. 59. 60
Flores (friso de). 5. 41. 49. 50
Folha bossada. 63
Folhagem (friso com), 27. 38. 41. 1
42. 45. 48. 49. 50. 52. 53
Folhas aquáticas, 9 i|l|l|l|l|l JTJTJ
Folhas onduladas, 3. 6, 9
Grega, v. Meandro
Grotesco. 75
Guarnecimentos. v.
Guirlanda, 65
Guirlanda de fruta, 65 FRISOS. ANTIGUIDADE GREGA. 1 — meandro ou grega; 2 friso de paknotas; 3 cl-
mâcio ddrico ffoMtas onduladas); 4 meandro: 5 antémio: palmetas com flor-de-lótus:
Lesena. v.’ 6 cimâcio jônico (ovfculo*. folhas onduladas). 7 - meandro. Ma ondulada. 8 aswâ-
U«'o. pérolas. 9 — cimócio léstxco (folhas aquáticas, foèbas onduladas).
Lirio borbônico, 66
Losangos (friso de). 26
Mascarão, 73. 74
Mascarão de folha. 72
Meandro. I. 4. 7, 10. 34
10
Merlão, 51, 54
ANTIGUIDADE ROMANA 10 meandro. Ma ondulada, 11 friso com bucrânio».
Moldura alemã. 19
Mourisco. 80
Orelha. 78
Ovtculo. 6
Paleocristão. ornato, 12
Palmeta, 55, 56
12 13
Palmetas (friso de), 2, 5
ÉPOCA PALEOCRISTÂ E BIZANTINA 12 — fuso ornamental paloocnstâo (Ravona. séc
Parreira (friso de). 38, 53 VI); 13 - friso ornamental biiontmo iConstantinopta. séc. VI)
Pérolas. 8
Pinha, 57
Placas (friso de). 33
Quadrilõbulos (friso de). 39
Ramos. 67 ÉPOCA DAS INVASÕES BARBARAS. ARTE CAROÚNGlA 14 frrto do tenores, Ravo
RendHhado, v.* na. .nicio do séc. VI; 15 - entrelacs. entrelaçados, c 800
Rocaille, v.
Rolos. 73, 76
Rolos (friso de), 17
Roseta, 69. 70, 71
Roseta de molinete. 71
Roseta em leque. 69
Tenazes (friso de), 14
Xadrez (friso de), 20 ROMANICO. 16 - frisos com dentes do sorra ou caninos; 17 fuso de rolo; 18 - friso
com cordão, cordão entrelaçado; 19 — friso com dentes, moktura aiemâ. 20 friso de
Ziguezague (friso de). 31 xadrox ou do cubos: 21 - entrelacs.
183
 GÓTICO INGLÊS OECORATED 49 - flor redonda e folha (bail fiower, c 13201. 50 -
frito com Core* If-ore» de quatro pótaas. c 1350); 51 morlâo (c 1400»

ROMÂNICO 22 «riso de arco» redondo». 23 lri*o de arco» redondo». 24 »»>*o

de arco» ogiva.»: 25 fr.to com <M>m»nte* ou de prego» romano*. 26 - frito de lotan
qo»; 27 f’>*o de folhagem; 28 fr.to de <Mmanie*. 29 - frito do disco». 30 - fr.to PERPENDICULAR 52 fr.*o de folhagem le. 14801. 53 friso de parre.ra (c 1500»;
de anima-.*. 54 - meriio Ic 1450)

ROMÂNICO ANGLO N0RMAND0 31 - friso de íiguerague ou de centiculo». 32 - frrto

de cnbeca com bico beak-head; 33 friso de p)aca*. 34 meandro. 35 f"*o de co­
ne». doubie-cone: 36 friso de etcama»

ORNAMENTOS 55- acrotório; acrotíeio de canto, polmet» (época cUstica», 56 acro

téro de oalmeta; 57 pinha (símbolo da fertilidade). c-a»»>ci»mo

GÔTiCO. 37 — fr »o de arco» ogiva** ou arco* tr-lobado». c-mâc-o de mí*uia (Gótico prrfn.

t,vo>. 38 - friso de parre-ra. 39 frito quadrrfobado tb|O’o. Norte da Alemanha». 40 -
fn*O dc arcos oflivai». c mécio de mitula |A‘to Góbcol; A'. frito de fi>:”agom frito com
»Ore* iGót-co tardio). 42 frdo de foatagem, preenchimento de superfície» (Gótico tatdx».

GÓTICO INGLÊS (EARLY ENGLISH). 43 fr.to de arco* tnobado». omâc.0 de mituta

Ic 1220». 44 fntode arcobotante». cmAcodo mítula Ic. 1260). 46 frito com fo 58 - fiorJo <*óc XII. Gótico prinvtrvo); 59 borio (téc XV. Alto Gótico); 60 — flor&o
i.i*gem(c 118O»;46 dente de céolOogtooth.c. 12401; 47 dento de cóo (Dogtooth. i*óc XV. Gótico tatd.0).
C 1260): 48 friso de folhagem

184 185
ORNAMENTOS 61 - folha montante. Ilor montante ISéc XII. GóVCO prinutivol. 62 -
folha montante. f lot (séc XIII, Aito Gótico); 63 «olha montante bossada. í>o»
montante fséc XIV. Aito Gótico o Gótico tardio). 64. folha montante, flor montante {séc
XV, Gót>co tardo): 65 - gwrtanda. festéo. gu-tianda de fruta ida época cléwcai

66 flo» do lia. Uno bort>ôn<co (de 1179. nas insígnias reais francês»*!; 67 - ramos SGó
tico tardo); 68 dtóteri* (Gótico tardio).

69 roseta de leque om construções de madeiramento a vista (também em obras de pe ORNAMENTOS. 76 cértuia com rolos. Manoirismo; 77 cértula Rococó: 78 oro*ha.
dra). Renascimento: 70 - roseta (cass-cismo); 71 - roseta de molinote do época dés*:- semelhante é máscara de orelha (entre 1580 e 1680 no* paises germémcos). 79 - ara-
ca; 72 mascar Ao de foW>» (Aito Gót oo); 73 mascario do ro»o«. mkio do séc XVlt. besco. artístico o n»tura*sta entrelaçamento de tomas e gavinhas (desde a época beien»*
do Maneirtsmo ao inicio do Barroco; 74 mascarJo de orem*. ent»e o f«nal do séc. XVI ticai. 80 movrisco: gavmhas, folhas c flores estiliiadas sem relevo (desde a época he-
o o séc XVU. Renascimento alemão tardio; 75 Grotesco, do época ciâsska (no dose lonística); 81 nastros volteados. Barroco; 82 enta ne cvneiforme. desde a idade d»
nho: Renascimento italiano, c 1500). pedra (no desenho: inicio do século XX)

186 187

Osváno TuBn. Au»t»,a. timdoiéc XIII Ca­
pela redorxin com abioe no andar *upc»k>';
o OMário está Situado no and»» >nter>or
Ostonsórk» dentro de um mcho da patedo.
século XIV. Gótico
188
Orquestra — Zona reservada ao
coro no teatro grego (v.*).
Ossário* — Capela de cemitério
geralmente de dois andares: O
inferior comem corpos exumados,
o superior c ocupado pelo altar.
No Românico. construção centra­
lizada. com absidc no lado leste;
no Gótico também dc forma alon­
gada (capela dc Sâo Miguel).
Oslcnsório* Invólucro de pe­
dra para guardar a hóstia, cm ge­
ral colocado perto do altar, no la­
do do Evangelho (v.). Nicho com
grade ou. no Gótico, edicula com
decorações sobre uma base, com
um precioso retábulo e com até
28 metros de altura (Ulm). O
Concilio dc Trcnto (1545-63) co­
loca a hóstia no tabernáculo (v.)
sobre o altar, eliminando o osten-
sório. O Concilio Vaticano II re­
toma o seu uso.
Painel — Revestimento de madei­
ra em parede, normalmente com­
posto dc quadros, em especial or­
namentado a partir do Rococó
(v.) com finos trabalhos de enta­
lhe. decorações pictóricas ou tau-
xias (v. Incrustação).
Palácio — Residência dc impe­
radores. reis e bispos na Idade
Média.
Paladianismo — Arquitetura do
Renascimento tardio e do Barro­
co. que se refere ao italiano An­
dréa Palladio (1508-80). Inspira­
da na Antiguidade romana, por
isso reduz a decoração das facha­
das c procura proporções nítidas
c rigorosas. Entre as suas carac­
terísticas principais, encontramos
a ordem colossal (v.*) c a scrlia-
na (v.*). O paladianismo notada-
mente imprime a sua marca na ar­
quitetura inglesa, introduzido por
Inigo Jones, nos duzentos anos
que se seguem à metade do sécu­
lo XVII. Exerce influência deter­
minante na França e no resto da
Europa após c. 1650.
Palmeta - V. Ornato*.
Pano quaresmal* — Também
Véu dos Ramos ou do jejum.
Grossa tela de linho na qual são
pintados, estampados ou borda­
Pano quaretmsi. detame Teíflte.'Ve«t#<«.a.
dos quadros com as cenas ou os 1623
símbolos da Paixão. Durante a
quaresma, é suspenso entre o co­
ro e as naves (nos séculos XIV-
XVIII, hoje raramente).
Paraíso — V. Nártex*.
Paraíso, rios do — O Eufrates, o
Tigre, o Giom c o Pisom (Gcn..
2, 10 ss.). reproduzidos na arte
paleocristã como riachos, na Ida­
de Média como homens com ser­
pentes das quais brota água.
Parapeito — V. Balcão*.
Parede divisória* — Parede divi­
sória colocada entre o coro (reser­
vado aos clérigos) e a nave cen­
tral (para os laicos), comum a
partir do século XIII. A divisó­
ria possui uma ou mais passagens
e uma tribuna com sacada (para
os cantores), à qual se chega por
meio dc uma escada. Sobre a tri­
buna é colocado o atril, de onde
se lêem o Evangelho e as Epísto­
las. As divisórias foram cm gran­
de parte destruídas após a Idade
Média, pois impediam a visão do
sacrifício durante a missa.
Parede perimelral — Parede en­
cimada pelo arco perimctral (v.);
v. Abóbada, fig. 2b; 2. parçdc re­
forçada de uma fortaleza.
Paredes divisórias — V. Basí­
lica*. Parede dbnsóoa IL) diante do «xo oeste da
Parlatório — V. Mosteiro. Catedral de NaumbutQ. c. 1260.
189

p^vilhjo Herror-bauSen. <Kn Hannover. Par
que do Castelo. 1699. Barroco
Pedra de con»truç4o 8 - VjoJo <!e ponta;
l - t-ioto do faixa
190
2. pedra bruta — pedra achada,
Parque — V. Jardins, arte dos*.
bloco errático.
Pastofórios — Nas igrejas palco-
3. pedra aparelhada — talhada de
cristãs c bizantinas, locais situa­
forma regular, p. ex., sob a for­
dos na extremidade leste das na­
ma dc silhar, isto c. dc bloco re­
ves menores: a prothcsis (sacris-
tangular;
tia. ao norte) e o diakonlkon (re­
4. tijolo — barro cozido ou argi­
servado aos diãconos c aos para­
la amassada c cozida ao ar livre;
mentos sacros, ao sul). Formam
tijolo moldado — tijolos com que
frequentemente, junto ao coro,
são construídos os elementos ar­
uma construção transversal com
quitetônicos mais irregulares (in-
estrutura celular.
tradorsos dos arcos, rendilhados
Patamar — Patamar entre dois
de tijolos góticos) c que, por isso,
lanços dc escada.
devem ser cozidos de maneira es­
Pátina — Camada externa que.
pecial. V. Tijolo, construção dc*;
com o tempo, sc forma no cobre
pedra artificial — proveniente da
ou no bronze por causa da oxi-
mescla de resíduos de tijolo que,
dação. Também produzida arti-
após o cozimento, deixam alguns
ffcialmente ou falsificada. Seus
buracos. Conseguem-se sobretu­
tons verdes, castanhos ou pretos
do tijolos leves, utilizados no Gó­
sào sinais dc antiguidade.
tico para as abóbadas.
Pavio — V. Símbolos cristãos*.
Na parede, o tijolo de ponta* tem
II*.
o lado curto voltado para o lado
Pavilhão* — I. pavilhão dc jar­
de fora, enquando o tijolo de
dim. construção isolada, dc di­
faixa* mostra o seu lado mais
mensões reduzidas, aberta com-
comprido.
plctamcntc ou cm parte (v. Jar­
Para os futuros empregos das pe­
dins. arte dos, I); 2. pavilhão dc
dras dc construção ver Alvenaria,
canto, ressalto (v.) dc canto dos
obras de*.
castelos barrocos, com um telha­
Pedra moldada — V. Pedra de
do próprio.
construção*; Tijolo, construção
Pé-dircíto — Pilar junto a uma
de*.
parede. Pode sobressair da pare­
Pedra sepulcral* — Pedra em ho­
de (lateral): a) ligeiramente, sob
menagem a um defunto, dc for­
forma dc pilastra (v.*); b) bastan­
ma achatada, comum no século
te. cm forma de parede transver­
XIV. |- colocada vertical mente
sal; além disso pode funcionar co­
nas paredes internas ou externas
mo sustentação para a pressão do
das igrejas, sobre pilares, ou nos
telhado c da abóbada, como um
claustros. A inscrição tumbal nào
contraforte.
corresponde, todavia, a uma tum­
Pedestal — V. Embasamento.
ba (v.), já que nem atrás nem
Pedra aparelhada — V. Alvena­
abaixo dela se encontram sepul­
ria. obras de*.
turas. Dislingucm-se duas formas
Pedra Artificial — V. Pedra de
principais de pedra sepulcral: 1.
construção. 4.
a laje traz uma inscrição ou a fi­
Pedra dc construção* — 1. pedra
gura do defunto e é semelhante a
cavada — pedra natural ou culti­
uma pedra tumbal colocada em Pedra sepulcral renascentista; téc XVI
vada. rústica, de forma irregular;
191

Perfil formado por coluna», nicho». etc., na
tona do um portat. Lanara». Franco. Cate­
dral. séc. XVIII
pé: 2. mais tarde, sobre o retrato
do doador c esculpida uma cena:
o defunto aparece ajoelhado re­
zando aos pés da cruz, muitas ve­
zes junto com a sua família. No
Renascimento e no Barroco, a
tumba evolui até se tornar uma
construção dc vários andares,
faustosa e rica dc significados
simbólicos religiosos. Às vezes, o
defunto é representado com 33
anos (”a idade de Jesus”).
Peixe — V. Símbolos cristãos*. 7.
Pelicano - V. Símbolos cris­
tãos*. 10.
Perfil* — O conjunto dos ele­
mentos salientes ou reentrantes dc
uma construção; dividido em se­
ções (p. cx., perfil das nervuras,
Cata rtélca com peristJo. V ve»t*>ulum.
<jue vem antes da* Uuce» |F>; AM - atrk>
v. Gola*) ou em planta (p. ex.,
cornijas de portais ou janelas,
com rfntAivium ll>; A — ata: G - corredor.
T tablmum; P poti*ty*um em luga' do com embasamento, colunas, pi­
pito. ao todo do* vâo» da* catas: £
éxedra lastras. tondinos c canduras).
Pérgula — V. Pórtico*.
Pcríptero - Templo (v.*). cuja
cela é circundada por colunas.
Perisiilo* — I. pórtico que cir­
cunda o pátio dc uma casa ou dc
um templo (períbolo, também no
sentido dc temenos. zona que ro­
deia o templo); 2. o átrio da ba­
sílica palcocristã e medieval. V.
Nártex*.
Perna livre — V. Contraposição.
Pérolas — V. Ornato*.
Perpendicular Style* — Versão
do Alto Gótico e do Gótico tar­
dio inglês que começa no primei­
Janela em e*t4o Perpendicular Gloucetw.
ro trintenio do século XIV c de­
1349 semboca. por volta dc 1500, no
192
estilo Tudor, fase final do Góti­
co inglês. O nome provém do li-
nearismo vertical das colunetas
que ladeiam as altas c largas ja­
nelas c as paredes dos edifícios.
Características desse estilo são
também as abóbadas cm leque.
Perspectiva* — Representação do
espaço tridimensional (compri-
mento/largura/profundidade),
pelo desenho ou pela pintura, so­
bre uma superfície bidimensional
Perspectiva Toda» a* Mim que se afas­
(largura/comprimento). A pro­ tam. paralela* na realidade, encontramse
fundidade, que falta na superfí­ no hor.zonto (H). no ponto de fuga «F>
cie, é simulada através da pers­
pectiva, graças à qual objetos do
mesmo tamanho em progressivo
distanciamento, mesmo manten­
do as mesmas proporções, são re­
presentados menores, como efe-
tivamente aparecem ao olho no
espaço real (diminuição pcrspéc-
tica). A possibilidade dc construir
matematicamente a perspectiva
só é descoberta no início do Re­
nascimento. O Barroco se serve
dela de forma virtuosística para Perspectiva invertida do escrivaceiha e do
apoio para o* pé*. Bum.nur». c. 1230
simular estruturas arquitetônicas,
principalmente tetos que apare­
çam abertos para um espaço in­
finito (trompe l’oeil). Com a cres­
cente importância dada às cores
após o Imprcssionismo, a pers­
pectiva foi perdendo o seu signi­
ficado.
Na perspectiva invertida*, fre­
quente na pintura palcocristã c
medieval, os objetos não dimi­
nuem a partir do observador cm
direção ao fundo, mas sim dc for­
ma perspectiva, a partir do pon­
to dc vista que liga a figura prin­
cipal do quadro ao espectador.
EsSâS formas da representação
pcrspectivista, cm aparência con­
traditórias. ao invés de demons­ Perspectiva simbólica Sto. Agostinho com
trações matemáticas, são melhor do<* adoradores; entaine em madeira. 1490
193

Pia Míiumal Fieckonhotst. 1129. Ro­
mã rco.
A wq.: prtw fasoojixJo com mmwcotow
adosMdas (W>l<ob»do»Mn, c. 1200. Romft-
mco»; à <J'< P1»' «odondo de ilrtwn
(MoottMlUer, ve*tftxjlo 08 coted/eil.
A etq: piof ctuciform», Romóníco: 8 d'» .:
pito» «»»c»cu'odo gótico
194
explicadas através da história do
espirito humano: o Cristianismo
primitivo e a Idade Media vêem
no objeto admirado — e. por is­
so, representado — uma metáfo­
ra da ordem divina, que. ao mes­
mo tempo, é o ponto dc partida
da ordem (também perspéctica)
do cosmos. Por isso, as figuras
em primeiro plano, diminuindo
sua importância, aparecem meno­
res do que as colocadas em segun­
do plano ou no fundo (perspecti­
va simbólica*). Somente o Renas­
cimento assume o homem como
medida de todas as coisas.
Pia batismal* — A partir do sé­
culo XI é a bacia dc pedra, bron­
ze ou madeira contendo a água
batismal, que substitui o batisté-
rio(v.*) paleocristão. Frequente­
mente embelezada com temas bí­
blicos c apotropaicos. ligados ao
batismo c à água: p. ex.. o batis­
mo de Cristo (v. Paraíso, rios
do).
Pilar* — Suporte vertical da seção
poligonal ou quadrangular. Po­
de estruturar-se como uma colu­
na (v.), com base, fuste, capitel
(v.) e/ou imposta (v.). Além dis­
so, pode estar isolado ou sobres­
sair da parede (pilastra, v.*).
O pilar redondo* — típico das
igrcjas-salâo do Gótico tardio,
apresenta uma seção em circun­
ferência e é muito semelhante à
coluna; também a falta da ênta-
sc (v.) é peculiar a muitas colu­
nas. No entanto, muitas vezes o
pilar redondo c demasiado fino
ou muito achatado. O pilar cm
forma dc cruz* consta de um nú­
cleo central quadrado e de um
pilar retangular que sobressai dc
cada lado. No pilar fasciculado*
cstào reunidas diversas meias-
colunas ou três quartos de colu­
na (v. Meia-coluna*) que prosse­
guem na abóbada (v.) ou nas ar­
cadas sob forma dc nervuras ou
dc arcos atransversais.
Pilastra* — Pilar que sobressai
um pouco da parede. Dividido,
como a coluna (v.), em base, fus­
te. capitel (v.) c/ou arquitrave
(v.); às vezes canelado (v. Canc-
lura*) c ornado. Funções: refor­
ço de paredes, estruturação dc pa­
redes, suporte de entablamcnto.
cornijas de portais c janelas.
Piloné* — I. edificação de acesso
a um templo, provida de torres la­
terais; 2. grande coluna ou pilar
nas laterais de um portal; 3. co­
luna dc sustentação de uma pon­
te suspensa.
Pilotis - Suportes que sustentam
um edifício deixando-o elevado
do chão.
Pináculo* — Pequena torre orna­
mental gótica, fina c pontiaguda,
construída sobre pilares e coloca­
da sobre torres ou gabletes (v.).
É composta de: 1. corpo ou /ws-
te quadrado ou octogonal, que
normalmcntc tem o aspecto de
um tabcrnáculo (v.), decorado
com rendilhado (v.) c rematado
em cada lado por um pequeno te­
lhado de duas águas; 2. coruehén
Ritonó. Corvey, ontroda no pBfque do C#t-
teto. .níc»o do »éc. XVIII Banoco. Ptoâcuto Gót>co
195
 ou calota, dc forma piramidal.
normalmcntc ornamentado dc fo­
lhas montantes e rematado por
uma grande flor.
Pinhas — V. Ornato*.
Pintura, técnicas dc — As técni­
cas pictóricas classificam-se as­
sim: segundo o fundo, em pintu­
ra mural, pintura em vidro, mo­
saico, miniatura: segundo os sol­
ventes com que os pigmentos dc
cores sâo preparados; segundo os
aglutinantes com que os pigmen­
tos das cores são aglutinados en­
tre si c fixados no fundo:
uquarela. Técnica transparente
(pois deixa o fundo aparecer) com
tinta diluída em água, sem o
branco. Aglutinantc: goma ará­
bica. Usada nos edifícios em lu­
gar do afresco:
guache. Pintura solúvel cm água
(com branco), com aglutinantc à
base dc cola;
têmpera (do lat. teniperare. que.
na Idade Média, indicava a mes­
cla de tinta c aglutinantc). Diluí­
da em água, óleo ou laca. Aglu­
tinantes: gema de ovo. mel. co­
la. leite de figo, etc. Usada cm
quase todas as pinturas medievais
cm retábulos (dc madeira, sobre­
tudo de altar) até o século XV;
substituída gradualmente depois
pela pintura a óleo:
afresco. Pintura com tinta diluí­
da cm água pura, feita sobre re­
boco fresco que. quando seca (se­
cagem com absorção instantânea
do anidrido carbônico no ar), fixa
as tintas no fundo. Desde 1300.
usado cspeciahnente no Barroco
para pintar o teto;
pintura a seco. Tintas à base dc
água aplicadas cm parede seca;
aderência c resistência menores
aos agentes atmosféricos;
196
pintura a óleo. Pigmentos de tin­
ta diluídos em óleos voláteis (te-
rebintina). benzina, etc. Agluti­
nantes: óleo de linhaça. de pa­
poula. dc noz. Aplicado dc for­
ma a cobrir ou ficar transparen­
te. Scca graças à oxidaçâo do
óleo, que se transforma em lino-
xina. A partir do século XV. cm
geral na pintura dc retábulo: ori-
ginalmcntc só sobre madeira, de­
pois em tela ou cm papel, cobre
c reboco seco, na pintura mural.
Nas modernas tintas acrílicas sâo
empregadas resinas sintéticas co­
mo aglutinantes:
pintura de técnica mista. Combi­
nação dc tempera e óleo;
pintura esmaltada. Solução de
aglutinantes resinosos (colofônio.
copai, resinas sintéticas) e óleo
(verniz a óleo) cm óleo volátil
(óleo de terebintina) ou seus su­
cedâneos. Scca do mesmo modo
que as tintas a óleo. Na China,
existe desde o primeiro milênio
antes dc Cristo. Foi introduzida
na Europa no século XVII. Téc­
nicas diversas.
Piscina* — I. tanque para nata­ Pkscuia Pia tustfal ou l»túrg>ca Neve»*. Ca
ção nas tetinas romanas; !«!»»•. »4c XV
2. pia litúrgica colocada junto à
parede sul do coro dentro dc um
nicho, cuja água, utilizada para
lavar as mãos dos sacerdotes c os
objetos sacros, conflui para um
poço negro (sacrarium). Segundo
um preceito eclesiástico, a água
suja não pode ser jogada numa
cloaca.
Plataforma* — Terraço com ba­
laústre e escada no lado principal
de alguns edifícios, acompanhan­
do toda a fachada. Na área do
mar Báhico, espccialmcntc cm
Danzig. substitui o jardim do pa­ PiataHxma Oanz»g Ca«a StopMn, lim oo
ço municipal c protege das inun- Uc XVI
197

Pimto <P| VOO o base dc um >»r Usccola
do romímco
POI»pt>CO do novo pi<n«.t
daçõcs o andar térreo e a entra­
da com o vestíbulo.
Plinto* — Placa retangular ou
quadrada na base da coluna (v.),
pilares (v.), pedestais (v.), está­
tuas.
Pódio — Sobrclcvação do chào
com um ou mais degraus, p. ex.,
diante de um trono (v. Cátedra),
dc um altar, dc uma pedra sepul­
cral. de uma sacada, etc.
Polilóbulo — V. Rcndilhado*.
Poliptico* — (gr. polyptychos -
dc muitas pregas). Altar dc pai­
néis (v. Altar*) ou pintura com
mais dc dois painéis. V. Tríp­
tico".
Ponderação — Nas estátuas, a
distribuição harmônica do peso
do corpo sobre as pernas. Formas
especiais dc ponderação sào a
contraposição (v.*) c o movimen­
to dc torsão gótico (v.*).
Ponto de fuga — V. Perspec­
tiva*.
Porta da esposa — Portal do la­
do norte de algumas igrejas góti­
cas, frente ao qual cra celebrado Renasc mwuo. Sóc. XVI Barroco t»»dto. 1760. N«oc'3Mic>»mo. c 1800.

o casamento. A porta é normal*

mente ornamentada por estátuas
de virgens sensatas c virgens in­
sensatas* que esperam o marido
(segundo Mateus 25. 1-12).
V.tfjem «enwto « vwgorn rnsensato fr.bur-
go. portal da Catedral. 1 28090 Gótico
Portal* — Entrada modelada ar­
tisticamente. Um protótipo de
portal ocidental c o arco dc triun­
fo (v.) romano. Partes principais
do portal: I. arquitrave-, 2. luneta
ou tímpano-, 3. pequena coluna
da poria-, 4. umbrais da porta-, 5.
envasaduras-, 6. intradorso-, 7.
frontào-, 8. cornija do portal, p.
ex., com colunas, pilares, meias-
colunas, estátuas.
Pórtico* — Parte avançada no la­
do da entrada principal de um
edifício, sustentada por colunas
ou pilares, frcqitcntemente com
tímpano triangular. Época clás­ Pó-uco. Worlitz. Castelo, c. 17 70. Neoclos-
sica. Do Renascimento ao Neo-
classicismo.

198 199

üresdon, "Zwtfigar". 1 711 22. 0 Poppalmann. Ga-onas do um *o ontínf com arcada* li
gando o» quatro ed>Gc*os do esqu n*. o» dois pavilhões nas extrem>dades dos nichos Cir­
cularas a n porta d» coroa do lado maior. siJ Rotormado conrinuamanto
A aso.: pregueado de uma cadeira gótrca.
A d r pregueado de pedra. R»ms. Cate
drai. soco do porta* centre! oeste. s4c. XIH.
Gótco
200
Praça dc Armas* — (alemão =
Zwinger). Zona ao redor de uma
muralha medieval. No Barroco,
também um terreno entre as pa­
redes internas c externas das ci­
dades e das fortalezas para servir
dc feiras.
Pregueado* — I. preenchimento
de superfícies com pequenas pre­
gas verticais, talhadas na madei­
ra (na mobília c painéis do Góti­
co); 2. panejainento de pedra que
decora um pedestal. Gótico tar­
dio c Renascimento.
Presbitério Na igreja, espaço
reservado aos sacerdotes, perto
do altar-inor. V. Berna*; Ora­
tório*.
Príncipe mundano — Alegoria
dos prazeres corruptos da vida
terrena, personificada por um jo­
vem belo c elegante, sedutor dc
jovens ingênuas, situada na pare­
de sobre a poria da esposa (v,),
do lado oposto da imagem dc
Cristo que guia as jovens ajui­
zadas.
Pronau — Vestíbulo que preccdc
a cela (nau) do templo grego. O
opistódomo (v.) c o seu oposto.
Propileu* — Porta monumental
diante do recinto fechado dc um
templo grego (lemenos). É famo­
síssimo o Propileu da Acrópole*.
a "cidadela dos deuses” dc Ate­
nas.
Proporções, teoria das* — O Propileu Atenas Acrópole. 436-32 a.C .
conjunto das regras que permitem Mnes.cie.
às partes dc uma obra dc arte re-
sultarcm harmônicas. De eficácia
relativa, pois a validez dc tais leis
varia de acordo com os tempos.
Sào especialmente importantes: 1.
o cânone para as proporções da
figura humana. A unidade de me­
dida é normalmente a cabeça cm
rclaçào ao corpo (dc 1: 17 a 1: 10).
V. Bizantina, arte*: 2. a seção
áurea*. divisão dc um segmento
C (soma) num menor A c num
maior B. dc modo que A:B
B:C. Como regra aproximaiiva
considcram-sc os valores da pro­
gressão: 2:3 - 3:5 5:8 8:13,
etc. A seçào áurea ê utilizada na
produção artística muito mais ra­
ramente do que se pensa; 3. a
Seçío Aura» Con»truç*o • apicoçio. na
relaçio entre coluna» e altura total da um
templo dóhco grego A segmento menor Teor.» das proporções. Cânones do corpo
8 - segmento ma-or; C som» humano segundo Ourar, 1528
201

TnangulacSo de um arco og-va' gótico.
i ■•
"Modutor" do loCoibusxr. I981:sór«de
medidas tiradas da altura do corpo huma­
no (1.83 ou 1.75m) a da s«çio 6u'ea
Púlpito S baldaqu-m, B - parap«>tO; T
- escada; F - base do púlpito Renasci­
mento aiernio.
202
quadratura: o quadrado sc torna
unidade de medida. V. Sistema de
tramos quadripartidos*: 4. a
triangulação*, emprego do triân­
gulo cquilátero para a determina­
ção dc pontos cstruturalmcntc es­
senciais; utilizado já provavel­
mente no Gótico c com ccrtcza no
Renascimento c no Barroco (p.
cx., o "triângulo borrominia-
no"); 5. a proporção harmônica.
tradução das relações dc compri­
mento das cordas e dc vibração
dos intervalos musicais cm rela­
ções entre as massas arquitetôni­
cas, p. ex.. oitava 1:2; quinta
- 2:3; quarta = 3:4. etc. No iní­
cio do Renascimento (Albcrti).
utilizava-sc a fórmula da beleza
da arte romana c da harmonia
das esferas celestes, posterior­
mente desenvolvida por Palladio;
6. o Modulor*.
Próstilo — Templo (também dc
antas) com átrio dc colunas no la­
do frontal.
Pseudobasillca — V. Igreja, for­
mas arquitetônicas*.
Pscudopcríptero — Templo (v.),
sobretudo o templo romano an­
tigo. no qual o pórtico perimetral
c substituído por colunas ou
mcias-colunas encaixadas nas pa­
redes externas da cela.
Púlpito* — Tribuna para leitura
e pregação derivada do ambom
(v.) palcocristão. A partir do sé­
culo XIII, aparece tanto coloca­
do na parede divisória (v.) quan­
to apoiado em um pilar do cru­
zeiro (v.) ou da nave central. Nas
igrejas pequenas (na maioria pro­
testantes) c normalmente fixado
ao altar. A estrutura bem demar­
cada do púlpito (base, parapeito
de forma poligonal, escada, bal
daquino) presta-sc com frcqücn-
cia a uma rica decoração c, no
Barroco, a soluções plásticas. Va­
riações: púlpito em forma de na­
vio (a partir de 1725, difunde-se
da França para as outras regiões
do Leste, até a Polônia); púlpito
externo, sobretudo na Itália, in­
clusive nos santuários.
Purismo — Tentativa de absolu­
ta pureza dc estilo. Causou mui­
tos prejuízos, principalmente no Quadriga. Medalho grega em relevo.
século XIX quando, p. cx.. nas
igrejas góticas, muitas peças pre­
ciosas dc decoração de épocas
mais recentes foram destruídas e
substituídas por obras dc estilo
neogótico (v.). Hoje tal tendên­
cia c. cm grande parte ou complc-
tamente, renegada.
Putto - V. Escultura arquitetô­
nica*.
Quadratura — V. Proporções,
Refeitório no mosteno da Ordem dos Cava
teoria das*. 3. leiros Teutónicos do Manenburg Imc-ado
Quadrifólio — V. Rendilhado*. om 1280 Gótico
Quadriga* — Carro militar dos
gregos, aberto atrás c puxado por
quatro cavalos alinhados um ao
lado do outro. Usado pelos roma­
nos como carruagem dc corrida
c dc triunfo. A partir do século
IV a.C. (Mausoléu dc Halicarnas-
so), como remate arquitetônico
decorativo.
Quadrilóbulo — V. Rendilhado*.
Querubim — V. Anjos, 3*.
Ramos — V. Ornato*.
Refeitório* — Sala de jantar dos Reforma de Hirseu. Hírtau. Floresto Negra.
mosteiros (v.). S Pedro e S. Pouto. 1082-91. Basfeco do
coluna» com trés naves. coro menor (tra­
Reforma de Hirsau* — Os prin­ mo le»te do nave or>nc.pal) entre duplo» de
cípios reformadores de Cluny pitarei Coro escalonado Atrto a oeste (a
irradiam-se. após 1079. dc Hirsau coro m»>o*. para os cantores; b coro
menor, pare os que nSo cantam; c — P’0S
para os ccrca dc 200 mosteiros bitóno; d - coros laterais comunicontes; o
beneditinos da área germânica. - âtriO, f - torres OCtoentSrSl.
203

Reforma do H imu Paulinzella. Turíng-a,
11 l 2-32 8m£*co de «ré» nave», teto pU-
no. Stno ocdontai com tnbunas e tortos du
pia». Coro escalonado com obtidos sonucir-
cuiaros Capito’ com discos e cubo.
Colra para rot-quia». c. 1200. RomAnco
A esq rehctao em forma de cabeça. em
bronze flschbock. Igreja cologiada. c.
1200. Adir: refcctrio em forma de m*o. fim
do »*< XV.
204
Muitos apresentam, após Hirsau,
modelos arquitetônicos similares,
condicionados pela reforma da li­
turgia. Todavia, também nas no­
vas construções prevalecem as
tradições locais. A basílica de co­
lunas assume normalmentc as se­
guintes características principais:
fachada ocidental com duas tor­
res; átrio a oeste; telhado plano;
transepto a leste; coro de remate
retangular (raro) ou absidado; co­
ro escalonado dividido em cinco
partes; coro "beneditino”, istoé,
comunicantc com os coros late­
rais; cruzeiro separado, funcio­
nando como coro maior para os
cantores; arcada leste da nave
centrai sobre pilares, incorporan­
do a cancela do coro e destinada
a coro menor, para aqueles que
nào cantam; arcadas terminais da
zona oeste provida dc colunas;
pouca variedade de ornamenta­
ção: capitel cúbico com suporte
redondo, folhas dc acanto na ba­
se das colunas, frisos dc xadrez
nas cornijas das arcadas e do por­
tal. Desaparecem tanto a cripta
quanto a tribuna.
Régcncc Fase do estilo barro­
co francês.
Rcgcncy - Fase da arquitetura
inglesa entre o Georgian e o Vic-
torian Stylc (1780-1830), contem­
porâneo ao período dc regência
do Príncipe dc Gales (mais tarde
Gcorgcs IV). 1811-20.
Régula — Elemento do entabla-
mento dórico.
Relevo — V. Escultura*.
Relicário* — Recipiente onde são
conservados os rcsios do corpo dc
um santo ou dos objetos perten­
centes à sua vida ou ao seu mar­
tírio. O tipo mais conhecido ê o
relicário de arca, claramente com­
posto por painéis, decorados mui­ Rendilt-odo
tas vezes com estátuas dc ouro c
prata, esmalte c pedras preciosas
(sobretudo entre o século XII e o
XV). Há os relicários esculpidos
em forma dc busto, cabeça, pés.
braços ou mãos, modelados de
acordo com o conteúdo. Podem
tnlóbiZo tnfólio
ter também forma de bolsa ou dc
igreja com cúpulas (relicário de
cúpulas). Estauroteca (gr. ■ re­
ceptáculo da cruz) é o nome que
se dá à urna que guarda uma re­
líquia da cruz dc Cristo.
Rendilhado* Ornamento ar
quadrilóbulo quadnfólio
quitctônico constituído por uma
série de formas geométricas pri­
mitivas. sobretudo círculos, lóbu­
los, folhas, favos, c pelas saliên­
cias que as delimitam. Numa pri­
meira fase, manifcsta-sc como
uma série dc orifícios nos tímpa­
nos de pedra que rematam as ja­ pentatôbuio pentafóio
nelas binárias (rendilhado "nega­
tivo”), ou cm forma dc rosácea,
já no Românico tardio. A partir
do Alto Gótico, o rendilhado é dc
pedra, moldado em formas cur­
vas, cspccialmcntc no Gótico tar­
dio inglês, c também rctilíneas.
Essas pedras sào tão ou mais fi­
nas do que as colunctas da parte
tr*s atas
R«nd<nado tropanodo. isto é. isolado o sus­
tentado por coSunetas tAtto Gótico).
205
 de baixo das janelas (v.). O ren-
dilhado tem também a tarefa dc
dar forma a janelas circulares, ro-
sáccas (v. Janela, figs. 5 c 7), tím­
panos. gablctcs (v.*). parapeitos,
coruchéus. O rendilhado cego é
colocado sobre uma parede fe­
chada. O trepanado* é o rendi­
lhado independente, aberto frente
a uma parede ou a um nicho.
Ressalto — I. saliência na facha­
da de um edifício: a. dc uma parte
do edifício, por exemplo uma mí-
sula (v.*), uma cornija, (v.*),
uma sacada (v.*); b. dc um an­
dar dc um edifício dc armação dc
madeira, com o objetivo de am­
pliar o espaço habitável c/ou co­
Ronalto E retaatto de Sngulo, M roe- mo contrapeso à carga do piso in­
vaito centrai com frtNttispíao
termediário; 2. pane de uma
construção que se destaca cm to­
da a sua altura, inclusive o telha­
do, do perfil desta. Dc acordo
com sua posição em relação ao ei­
xo central, chama-se ressalto cen­
tral. lateral, ou dc canto. Predo­
minante no Renascimento c no
Barroco (v. Pavilhão, 2) como
composição da fachada.
Retábulo — V. Altar, b*.
Retrato do doador — Represen­
tação do doador dc um edifício
religioso ou dc parles de sua de­
coração, cm geral cm estado dc
êxtase; frequentemente represen­
tado por estátuas, próximo a um
modelo da igreja que doou, ou
em painéis dos altares junto ao
santo patrono. V. Pedra sepul­
cral*.
Revolução Industrial Alemã* —
Resultado do desaparecimento
das corporações na Alemanha do
século XIX, enquanto a indústria
c o comércio adquirem importân­
cia crescente, sobretudo após a
Estilo industriai Paris. Teatro d# Opero.
1861-74. Garrer guerra dc 1871. graças à funda­
206
ção dc prósperas empresas.
Exprimc-sc artisticamente na re­
jeição do Neoclassicismo e no pe­
sado. pomposo c ambíguo Neo-
barroco (ópera* dc Paris, edifí­
cios bancários, etc.)
Rocaille — Ornamento assimétri­
co do Barroco tardio, em forma
dc concha.
Rococó* — Último período esti­
lístico do Barroco. Na França,
época do estilo Luís XV (v.*). O
nome deriva dc rocaille (v.) (de­
coração cm concha), ornamento
predileto nesse período. A pia-
nimetria é com frequência sim­
plificada: igreja de nave única
com planta elíptica c duas con­
chas. mas também espaços resul­
tantes de complexas interseções.
Predomina, no entanto, a deco­
ração dc interiores, cuja caracte­
Rococó: estatueta do porcelana de
rística principal é a assimetria dc Nvmpbonbu>g. c 1755
cada elemento (v. Complcmenta-
ção óptica). A severa magnificên­
cia do Barroco se transforma em
minúcias graciosas c alegres, vo-
lutas delicadas c naturalistas dc
estuque c madeira (V. Boiscrie;
Painel.). Estuques em suaves tin­
tas pastel, dourada c prateada c
pintura dc afresco se combinam;
os cantos c os ressaltos são arre­
dondados. Quadros cm pastel de
pequeno formato, estátuas dc
porcelana c putti substituem as
pinturas monumentais e os gru­
pos de esculturas barrocas. A
comédia pastoral e a obra cômica
tomam o lugar das obras dramá­
ticas barrocas.
Rolos, frisos cm — V. Ornato*.
Romantismo — Atitude espiritual
própria dos alemães na primeira
metade do século XIX, que con­
trapõe às regras racionalistas do
Neoclassicismo uma exaltação,
207

Roiet» tob uma corrvja princp»l
Rotunda Roma. Soo to StelMK> Rotondo
consagrada «m 470
Rubnc» d» UmJa com trè» junçôe».
No oito ò esquerdo rubrica d* famli o Par-
i«r <>« construtores. Embaixo Praga. Cate
dral de S Gurdo. busto de um P*r:er com
a rubnca de mestre arquiteto. c 1380
Gótico.
208
mento decorativo muito emprega­
com frequência visionária, da na­
do nos edifícios. v
tureza e do sentimento. Nào con­
Sacristia — Local onde se guar­
segue impor complctamcnte um 'V
dam os paramentos litúrgicos. ■ ~
estilo próprio na arte. Sua paixão
servindo também de vestiário pa­
pela história o induz a tentar, sem
ra os sacerdotes c clérigos, com
sucesso, trazer novamente à luz
acesso ao coro. Comunica-sc com
estilos arquitetônicos do passado.
os pastofórios (v.).
Roseta* — Ornato (v.*) cm for­
Sala capitular — V. Mosteiro.
ma dc flor estilizada, presente cm
Salão escalonado V. Escalona­
frisos ou lacunários.
mento, 3.; Igreja, formas arqui­
Roseta cm forma de leque — V.
tetônicas.
Ornato*.
Salão térreo — Salão do castelo
Rotunda* — Construção centra­
cm comunicação com o jardim.
da com planta circular, p. ex.,
Santíssima Trindade* — Pai.
igreja rotunda; também parte dc
Filho (Cristo) c Espírito Santo
uma obra maior, p. ex.. rotunda
dc vértice do coro (v.j. ("três pessoas em uma") sào re­
presentados de modo diferente já
Rotunda do coro — Estrutura
no início da Idade Media: como
central, circular ou poligonal, ali­
três pessoas sentadas uma ao la­
nhada com o eixo do coro. Socort.'» A cmj : coreto gótico. Pr»ga. Ca
do da outra (após o século X); co­ rónum. sogunda matado do sec XIV A
Rubrica de família* (também <M sacada renascent.sto. Nuremborg. Co
mo uma personagem com três ca­ Topta< 1605
emblema de corte). Marca here­
beças ou três caras (a partir do sé­
ditária dc propriedade, em geral
culo XIII); mais tarde, como dois
remontando ao primogênito, co­
seres humanos com uma pomba
locada nas casas ou nos pátios,
(representando o Espirito Santo)
com frequência obrigatória por
ou. simbolicamente, como três
lei cm lugar da assinatura. A ca­
círculos que se cruzam, ou ainda
da filho que nasce acrescenta-sc
como um triângulo equilátero
à rubrica da estirpe uma nova
com uma carruagem no centro
linha.
(após o século XV). V. Símbolos
cristãos, 5*; Trono divino*.
Santo Sepulcro* I. capela se­
Sacada* — Construção fechada
cundária de forma circular cm
de ampliação da fachada ou dos
homenagem ao sepulcro de Cris­ SantUnma Trindade Sul da França. atcul
ângulos dc uin edifício. A saca­
to em Jerusalém (séculos IV- turji do alta' Barroco
da normalmente é distanciada do
XVIII. mais comum no Gótico);
solo, mas pode abranger vários
2. nas igrejas, conjunto de escul­
andares. As sacadas de um só an­
turas de pedra ou madeira: sâr-
dar — Chórlcin —. comum nas
cófago com o corpo de Cristo, os
residências do Sul da Alemanha
anjos, as trés Marias c os guar­
e. sobretudo, cm Nurcmberg,
diães adormecidos (a partir do $é-
nascem perto do altar da capela
çplo XIV),
palatina (uma lei eclesiástica lo­
Santos auxiliadores. os quatorze
cal proíbe quartos dc habitação
— Grupo de quatorze santos que.
sobre um altar). No Gótico tar­
desde o século XIII, tem a fun­
dio, no Renascimento e Ncobar- Santo Sepulcro. Rodaz França Catedral
ção especial dc interceder junto a Gótico tardio
roco (séc. XIX) a sacada é um ele­
209
Deus. O santuário barroco dc
Vicrzehnheiligcn (Altar da Graça
com imagens) é o mais importan­
te local a eles dedicado. Normal­
mente, são os seguintes os santos
e os seus atributos, representados
como auxiliadores: Erasmo (sari­
lho), Eustdquio (ccrvo). Jorge
(dragão). Catarina (roda). Ciría-
co (diabo), Cristóvão (Menino Je­
sus), Dionísio (cabeça cortada),
Acácio (coroa dc espinhos ou
cruz). Cuido (galo, caldeirão),
Biágio (velas cruzadas), Bárbara
(torre). Egídio (ccrva), Margari­
da (dragão acorrentado). Panta-
leão (pregos nas mãos ou mãos
pregadas na cabeça).
Santos c seus atributos — V. tam­
bém Atributo*:
Agnus Dei: João Batista
Agua: Cristóvão
Águia: João Evangelista
Alabarda: Judas Tadeu. Mateus,
Matias
Alicate, com ou sem dentes:
Apolônia
Âncora: Clemente, Nicolau
Animais domésticos: Patrício,
Leonardo
Anjo: Mateus Evangelista
liacia com água: Floriano
Balde com água: Floriano
Bastão: Hipólito. Tiago do Egi­
to, Guido, Simào, Plácido
Bastão de pastor: Joaquim
Bastão de tortura: João, o Jovem
Bastão de viandante: Tiago do
Egito
Bastão sangrento: José; florido:
Cristóvão
Busto: Erasmo
Cabeça decepada sobre uma cha­
ve: João Batista. Paulo; na
mão: Albano. Dionísio
210
Cabeça de morto: Grcgório
Magno
Cachorro: Bernardo de Clair­
vaux; com um pão: Roque;
com uma tocha na boca: Do­
mingos
Caixa de medicamentos: Cosme.
Damião
Caldeirão: Cresccncia, Erasmo,
Guido
Cálice: Bárbara, Elísio, Norbcr-
to. Otília; com a hóstia: Bár­
bara. Tomás dc Aquino; com
uma serpente (ou dragão):
João Evangelista; com uma
aranha: Conrado
Cântaro: Afra. Cosme c Damião
Cântaro: Isabel dc Turíngia
Cantil, bastão, alforje de peregri­
no: Tiago do Egito
Casa incendiada: Ágata. Floriano
Cavalo: Leonardo
Cerva: Egídio
Ccrvo com o crucifixo entre os
cornos: Eustáquio. Humberto
Chaga: Roque
Chagas: Roque. Fiácrio
Chagas de Cristo: Francisco de
Assis
Chapéu de cardeal: Boavcntura,
Jcrônimo
Chave: Pedro. Gcrvásio
Chave com olhos: Luzia
Chave com seios: Ágata
Chicote: Ambrósio. Firmino,
Gervásio. Pantalcão. Procópio
Círculo: Bernardo dc Clairvaux,
Catarina
Clava: Judas Tadeu, Plácido
Cohnéia: Ambrósio
Coluna: Afra, Sebastião
Concha: Tiago do Egito, Silvestre
Copo envenenado; Benedito,
João Evangelista
Coração em chamas: Agostinho,
Francisco Savério, Catarina dc
Siena: com a cruz: Brígida da
Suécia. Catarina dc Siena; com
chaga: Agostinho. Tomás de
Aquino
Corda: Afra. Carlos Borromcu.
Firmino
Cordeiro (ovelha): Inés
Corno: Humberto. Cornélio
Coroa de espinhos: Acácio. João
dc Deus. José de Arimatéia,
Catarina dc Siena. Luís
Coroas, duas, três: Isabel dc Tu­
ríngia
Corvo: Osvaldo; com o pão: Pau­
lo. o Eremita
Cristo Menino: Cristóvão, Antô­
nio de Pádua, José
Cruz: Acácio, Helena, Maria
Egipcíaca, Matias, Pedro, Fe­
lipe, João de Ncpomuk; com
folhas e frutas: Boavcntura;
com os braços abaixados: An­
dré
Cruz de vara: João Batista, Pedro
Dragão: Jorge, Margarida. Marta
Escrivaninha: Mateus
Espada: Tiago do Egito, Catari­
na. Mateus. Paulo; no colo:
Luzia; na cabeça: Pedro, o
Mártir
Espadas no peito, sete: Maria
Esquadro: Totné
Estandarte: João dc Capistrano;
com cruz: Jcrônimo. Maurício.
Quirino; com água: Vcnceslau
Estrela, na testa: Domingos; no
peito: Tomás de Aquino
Estrelas, cinco sobre a cabeça:
João de Ncpomuk
Estufa: Eulália. Guido
Faca: Apolônia. Bartolomcu
Figura do diabo: Adalberto, Al­
berto, Antônio, o Eremita, Ci-
ríaco. Gcnovcva. Juliana. Jus-
tina e Cipriano, Margarida.
Mauro. Norbcrto, Procópio
Flecha (flechas): Egídio, Úrsula,
Sebastião
Galo: Otília. Pedro. Guido
Ganso: Martinho, Eulália
Garrafa: Cosme e Damião
Grade: Cristina. Lourcnço, Vi­
cente
Homem: Mateus Evangelista
Imagem de igreja, individual: no
lugar relativo ao seu fundador
Imperador sob os pés: Catarina
Instrumentos de tortura: Bernar­
do dc Clairvaux
Instrumentos para escrever: (ca­
neta, tinta): Alberto Magno,
Brígida, os Evangelistas (v.),
Hildegarda, Tomás dc /Xquino
João Menino: Isabel (mãe dc
João Batista)
Lâmpada suspensa: Guido
Lança: Tomás de Aquino, Si-
mão. Alambcrto
Leão: Jerônimo, Januário. Mar­
cos Evangelista. Guido. Aga-
pito
Livro transpassado por uma es­
pada: Bonifácio
Maçãs (três): Nicolau
Machado: Judas Tadeu, Mateus,
Matias, Simào
Madeira em chamas: Afra
Maria Menina e Menino Jesus:
Ana (todos os três juntos)
Martelo: Apolônia
Mendigo: Isabel dc Turíngia,
João dc Ncpomuk, Martinho
Menino Jesus: Antônio dc Pá­
dua. Cristóvão. Dorotéia,
Francisco dc Assis, José
Moeda (esmola): Isabel, Marti­
nho, Sixto II
Moinho: Floriano, Crispino,
Crispiniano
211
 Mouro assassinado: Tiago do
Egito
Navio: Úrsula, Nicolau
Órgão: Cecília
Pão (pães): Ágata. Isabel de Tu-
ríngia, Galo, Lourenço. Maria
Egipciaca. Nicolau, Vcrcna,
Guido
Parreira: Urbano
Pavão: l.ibório
Pedras: Calixto. Jcrõnimo. Judas
Tadeu. Felipe. Matias. Estcfa-
no. Tomé.
Pedrinho sobre o livro: Libório
Peixe: Antônio dc Pádua. Pedro.
Tobias (A.T.). Ulrico, Vcrcna
Pele arrancada: Bartolomeu
Pente: Margarida, Vercna
Pomba: Eulália. Gregório Mag­
no. Remígio. Escolástica, Se­
vero dc Ravcna. Tomás dc
Aquino
Pombas, duas: Joaquim, José
Pomos de ouro, três: Nicolau
Prego (pregos): Erasmo. Panta-
leão
Punhal no colo: Luzia
Raminho de espinhos: Acácio
Ramo: Acácio
Rapaz que pula na água: Agos­
tinho
Rocha: Tomás dc Aquino
Rosas: Dorotéia, Isabel dc Tu-
ríngia
Rosto de Cristo (verônica): Ve­
rônica
Sarilho: Erasmo, Reparata
Seios: Ágata
Serra: Fausta. Simão
Tina ççm (rês meninos: Nicolau
Tocha: Ágata. Antônio, o Eremi­
ta. Bárbara. Margarida, Vi­
cente
Torre: Bárbara
212
Touro: Lucas Evangelista. Sil­
vestre
Trépano: Acácio. Apolônia
Tronco: Afra. Cristóvão, Sebas­
tião
Turcos sob os pés: João de Ca-
pistrano
Urso: Pomba. Galo
Vaso com ungüento: Maria Ma­
Scamillus. elemento cuneiforme de com-
dalena. Maria Salomc. Cosme
pensocio entre o estlóbato e o pí-nto
e Damião, Pantaleão, Remígio
Vela (velas): Ágata, Biágio: cru­
zadas: Biágio
Virgens cobertas por um manto:
Ursula
Sarcófago — V. Tumba. 3.
Scumillus* — I. sulco abaixo do
colarinho da coluna; 2. elemento
cuneiformc dc compensação en­
tre a leve pendência do estilóba-
to e a superfície de apoio horizon­
tal da coluna.
Secreta — Prisão das fortalezas.
Serafim — V. Anjos, 4.
Serliana* Também chamada
janela veneziana. Na Inglaterra,
c chamada de serliana porque es­
tá presente na Arquitetura de Ser-
lio. Abertura na parede formada
por um arco sobre colunas ou pi­
lares ladeado por duas estreitas
aberturas retangulares, cuja ar-
quitrave c da mesma altura da im­
posta do arco. Empregada com
frequência por Palladio c seus
imitadores.
Seleiras — Abertura no adarve de
uma fortaleza para o lançamen­
to dc projéteis.
Signos d<» zodíaco — V. Símbo­
los cristãos*. 14.
Símbolos cristãos* — Símbolos Serliana. Vicerua. Basílica micada em
que, ao contrário das alegorias 1546. Palladio A velha construçJo. ocupa­
da por um grande salão. foi circundada por
(v.). não personificam conceitos duas arcadas sobrepostos, com seqúdnc-as
abstratos, mas procuram explicar ininterruptas de serlianas.
213
 o seu significado mais profundo.
Quase sempre, não possuem um
nexo com aquilo que represen­
tam, por isso são compreensíveis
apenas para os iniciados. Tendo
sido pouco propagados, o seu
verdadeiro significado acabou sc
perdendo. Os símbolos cristãos
mais importantes são:
1. Agnus Dei, o sacrifício dc Cris­
to; v. Atributo*;
2. Áspide', o pecado, segundo o
Salmo 90, 13;
3. A 0 (alfa c ómega, a primeira
e última letra do alfabeto grego),
a eternidade de Deus;
4. Monograma de Cristo*-, v.
Cruz. 10.
5. Triângulo com um olho*, a
Santíssima Trindade (v.*);
6. Unicórnio*, a pureza c castida­
de de Maria;
7. Peixe*. Cristo;
8. Cruz*, o sacrifício de Cristo;
9. Cruz, coração, âncora*, fé,
amor, esperança;
10. Pelicano* (aquele que, segun­
do a lenda, alimenta os seus filho­
tes com a carne do seu peito), o
amor desinteressado;
11. Pavio* (segundo a lenda, im-
putrescívcl). a ressurreição da car­
ne;
Cruz. c<xoç4o. íncoro. Peicono. PavSo
214
12. Fênix* (que queima c renas­
ce das próprias cinzas), a morte
c a ressurreição de Cristo;
13. Diabo* (v.*);
14. Signos do zodíaco como re­
presentação dos meses*, em geral
representados junto com os tra­
balhos agrícolas do mês corres­
pondente;
15. Tipologia (v.*);
16. Evangelistas (v.*).
Símbolos da Paixão — Instru­
mentos dc tortura adotados na
Paixão dc Cristo: os pregos, o
açoite, a coroa dc espinhos, a lan­
ça. a esponja embebida no vina­
gre pregada numa vara. etc. Che­
gam a ser até 30 objetos diversos,
sendo que alguns deles aparecem
exclusivamcnte cm outros episó­
dios, como os alicates e o sudã-
rio. A partir da Idade Média, os
símbolos da Paixão de Cristo são
com frequência representados pe­
lo pano quaresmal (v.*) e pela co­
luna dos martírios (v.*).
Sinagoga* — 1. o nome hebrai­
co Bet ha-knesset significava, ori­
ginalmente, "casa dc reunião" ou
escola; só mais tarde a sinagoga
sc torna sede da oração c do cul­
to. As modernas sinagogas in­
cluem novamente espaços dc en­
contro c dc reunião. A sinagoga
assume, em geral, as formas dos
estilos a ela contemporâneos: 2. $.rvagog» Worm». núcteo orí>a*tio româ-
alegoria da sinagoga, v. Eclésia e nico. Do oito paro boíxo: 4trto. eocoia torm
nino. etcolo moocuBna.
Sinagoga*.
Sistema dc tramos quadriparti-
dos* — Planimetria comum na
basílica romana, cuja unidade dc
medida é o cruzeiro principal (v.
Cruzeiro). Esse cruzeiro está pre­
sente, às vezes com pequenas va­
riações. no coro (v.) sob forma dc
cruzeiro do coro, nos tramos (v.) S.stema do tramo» quodr.part.do» Wormt,
da nave central c nos braços do Cátedra', 14C1 XIIXlll
215

Sobrepona Versamos, Potu
1762-68. J.-A. Gabnol.
Tambor. Cone
Nlme*. Sul rta França. anfiteatro romano.
»4c li (estodo atua».
216
transepto. Os «ramos das naves
laterais, inclusive se quadradas,
têm metade do lado do cruzeiro.
Nas naves centrais, os pilares
principais sustentam os ângulos
do cruzeiro, enquanto nos pontos
do meio se encontram pilares me­
nores. dc dimensões inferiores.
Sobreporia’ — Quadro emoldu­
rado que encima as portas nas re­
sidências nobres do Barroco e do
Rococó. Em geral pintado.
Soco — 1. parte inferior de uma
parede, muitas vezes delimitada
por uma cornija (v.. I’); 2. ele­
mento colocado sob a coluna
Tfianon. (v.’). pilares (v.). esculturas.
Sondcrgotlk — Indica expressa-
mente a última fase do Gótico
alemão, na qual este se torna in­
dependente do Gótico francês (sé­
culos XV c XVI); mas também
designa o Gótico de tijolo (v. Ti­
jolo. construção dc*).
Supcdânco — Apoio para os pés
no Crucifixo. V. Cruz. 18*.
I abernáculo — I. v. Cibório. 1
2. cofre colocado sobre a mesa do
altar para guardar as hóstias. V.
Altar’; 3. edícula ornamental (v.
Pináculo), com colunas c telhado
cm ponta sobre o botarcu gótico.
1 acnia Pequena cornija no cn-
tablamcnto da ordem dórica.
Tambor’ — V. Cúpula*.
Tauxia V. Incrustação.
Teatro antigo* — 1. o teatre
grego* é dividido claramcntc cn
três partes: o espaço semicircular
onde ficam os espectadores (thea-
tron, lai. cavea) com uma fila de
lugares mais elevada cm relação
à outra, normalmente junto a um
monte; a orquestra, que, primei­
ro redonda, depois cm scmicircu-
Epidouro. teatro grego. t6c III a.C Teatro romano com 0'questrp sem<ecu»*r.
com o» lugarti» dc honra e. portanto. som
1 e 2 - civeu. espaço para a dança Esquema baseado em
3 degrau» pata apoio do» pé» tdiazo- Vnrüvio
m») c<cu'â' e nscadas
•S orquestra:
5 galeria fòmco (proscênio);
6 ressalto lateral <para»cên.o>;
7 palco de cena com portas:
8 - entrada ipârodol;
9 rampa que conduz ao teto <3a galeria;
10 parede dc sustentaçêo
Roma. Teatro de Marcelo. 13 a.C.. recons
trwçfto Estruturo independente, grad-nata»
que se apóiam na* escada» e nos cotredo
res
lo, servia dc espaço para a dança
c para o coro das tragédias, onde
também se encontrava o altar dc
Dionisio; c o palco;
2. o teatro romano* corresponde
quase inteiramente ao grego, po­
rem é muitas vezes independente
(Teatro de Marcelo*), e é dotado
de orquestra semicircular;
3. o anfiteatro elíptico* talvez te­
nha nascido da união dc dois tea­
tros dc madeira. Ao redor da
arena central, clcvam-sc arqui­
bancadas.
I cctõnica — F.studo do conjun­
to dc elementos arquitetônicos
existentes, ou teoria da constru­
ção dc edifícios.
Telhado, formas dc* — 1. telha­
do de uma água*, inclinado para
um lado;
2. telhado de duas águas*, com
caimcnto para os dois lados;
3. telhado de pavilhão*, caimcn-
217

1 telhodo d» umo éguo. 2 — telhodo de
duas águo»; 3 telhado de pav>'Mo; 4 -
tonado de quatro éguas cortado <F> com ba
se; 6 tethodo de pirérmde. 6 - telhado
de mansarda. 7 - telhado de serra ou de
"*h*d"; 6 telhados de calota. 9 - te­
lhado de cebola. 10 - calota duplo; 11
telhodo do pregas. 12 - telhado de loson-
80$; 13 Wwtos transversais
218
to para todos os lados, mas com
um ponto dc encontro;
4. telhado de água cortada*', o
frontão é coberto pela superfície
do telhado somente na sua parte
inferior ou na parte superior (p.
cx.. casas da Floresta Negra);
5. telhado emforma depirâmide*.
os lados do telhado se encontram
todos num único ponto, no cume:
planta quadrada, retangular, po­
ligonal. Se a altura dos lados do
telhado c superior à sua largura,
chama-se telhado dc torre;
6. telhado de mansarda* (do ar­
quiteto francês J. H. Mansart,
1648-1708). permite espaços oblí­
quos sob o telhado (mansardas);
7. telhado de serra ou de shed*
(ingl. shed), cria espaços de tra­
balho muito iluminados;
8. telhado de calota*, telhado de
torre íngreme, em forma dc pirâ­
mide (a), dc conc (b), mas tam­
bém dc coifa ou dc cúpula;
9. telhado de cebola*, típico do
Sul da Alemanha c da Áustria;
10. telhado de calota dupla*, pro­
tótipo do telhado dc cebola, côn­
cavo na parte inferior; às vezes,
suporte para construção dc per­
fil arqueado, outras encimado
por uma lanterna (Barroco);
11. telhado de pregas*. colóCado
sobre uma base quadrada ou po­
ligonal e com pregas;
12. telhado de losangos* ou dc
rombo, composto de partes cm
forma dc losango;
13. telhados transversais*. cober­
tura das partes laterais com vários
telhados paralelos de duas águas,
perpendiculares ao eixo central da
igreja (p. cx.. a saia veste-fálica);
14. telhado de casca*',
15. telhado suspenso*.
Telhado transversal Telhado
que se desenvolve perpendicular- ,. ••
mente à linha do ponto mais alto / \ (y
e principal, p. cx.. ao cobrir uma
lucarna (v.*). V. Telhado, formas
de*.
lelhas cursas, telhado de* — Es­ A esquerda telhado de casca A» forças de
trutura constituída por telhas cur­ cargo « de prcssôo se d-stnbuem sobre o su
perfíoe esférrea e se descarregam nos su­
vas. comum sobretudo no sul da porte* externos. A d-ro tethodo suspen­
Europa. A$ telhas inferiores, cha­ so de traves circulares escoradas recobre
grandes espaços sem nocess tar de supor­
madas dc côncavas, são largas e tes ntemo» (Berlim. Kongresshalle,
colocadas uina próxima da outra: 1966 57. H A. Stubb.nsl
as junções são cobertas por telhas
convexas, muito mais estreitas.
Juntando telhas côncavas c con­
vexas num só pedaço obtém-se a
telha curva.
Templo* — V. p. 9 c ss.*.
Templo de antas — Modelo dc
templo grego não rodeado por
colunas cm que o prolongamen­
Telhodo de telhas curvas M
to das paredes da cela (anta) for­ voxa telha coo
(lat imbrexl; N tcfha côncava (lot
ma um vestíbulo (pronau). no la­ tegu'a>.
do aberto cm que estão inseridas
duas colunas. O templo dc antas
duplas apresenta também um ves­
tíbulo posterior (o opistódomo)
Comporaçéo do esquema arquitetônico do
templo grego »o do romano No alto; pe-
tlpieio <v 1Qfcgo de esiilôbatos do t'ÍJ de­
grau* (Arena», Templo de Efeito. séc V
a.C.I. Embaixo; pseudoperiptoro <v ) roma­
no sobre embasamento, com escadaria
frontal ladeada por muro» (Ntffltt. Maison
Carrie. início do séc II d.C>.
219

Trevw». Torma» imperiaia. irucadas após o
•no 293 pelo imperador ConsténciO
A esq construção de t^olo. Cbohn, igreja
osterc>onse. entre o fim do séc XI» e 1334
Gót-co de tijolos do Norte d* Alemanha. Nu­
meroso* eguitwrfo» n» fachada. para encai­
xar o vigamento (v.f . A d*.: tijo*o moldado
220
do mesmo comprimento, sem, no
entanto, acesso à cela.
Templo de antas duplas — V.
Templo dc antas.
Tena«s. friso dc — V. Ornato*.
Tcpidarum — Local aquecido
com ar. onde se encontra um tan
que com água quente. V. Tcr-
mas*.
Tcrmas* — Edifício romano,
muitas vezes monumental, para
banhos públicos, com aquecimen­
to central feito por hipocãusticos
(v.) através de paredes ocas ou ti­
jolos furados sob o chão. Locais
principais: I. apodyterium. ves­
tuário; 2. frigidarium, tanque
frio; 3. tepidarimn. tanque mor­
no; 4. calidarium, local com ar
quente e tanque com água aque­
cida; 5. laconicum ou sudato-
num, sauna com vapor.
Teto dc cogumelo — Teto de con­
creto armado sem vigas portan-
tes sustentado por um pilar em
forma de cogumelo.
Tijolo, construção de* — Edifí­
cio construído com tijolos, cujas
paredes externas não têm reboco
ou qualquer espécie de revesti­
mento. Empregado pela primei­
ra vez no Ocidente pelos romanos
(v. Alvenaria, obras dc. II* c
IV*). o tijolo é adotado pelos bi­
zantinos c utilizado ora alterna­
do com pedra, ora só em constru­
ções de tijolos. As construções
lombardas dos séculos X c XI
constituem- um modelo para as
apreciadas arquiteturas medievais
de tijolo das planícies da Alema­
nha setentrional e dos Países Bai­
xos, No Norte e Nordeste da Ale­
manha, a construção dc tijolo de­
senvolve as suas excepcionais po­
tencialidades do século XI até o
fim do Gótico, quando as capri­
chosas formas decorativas góticas
sào. cm geral, eliminadas ou sim­
plificadas. c tijolos moldados*
(isto c. dc formas especiais) com­
põem as formas rccurvas dos ren-
dilhados e dos intradorsos dc ja­
nelas c portais. A impressão dc ri­
gidez e dc força que essas cons­
truções demonstram provém das
grandes superfícies lisas, suaviza­
das por arcos ogivais cegos, tím­
panos c frontòcs transversais (v.
Tímpano; Lucarna*). Tijolos vi-
trificados por tintas escuras evi­
denciam os elementos arquitetô­
nicos importantes c realçam o
vermelho dos edifícios.
Tímpano — 1. frontào do templo
clássico; 2. luneta do portal (v.*)
românico e gótico.
Tímpano do arco —V. Portal. 2*.
Tipologia* — Teoria da concor­
dância do Antigo e do Novo Tes­
tamento ("concordia veteris et
novi testamenti”), segundo a qual
os fatos do Antigo Testamento
são alusões proféticas ao Novo
Testamento. A arte figurativa
muitas vezes relaciona os 12 Pro­
fetas aos 12 Apóstolos, ou Elias
na carruagem de fogo à Ascensão
de Cristo.
Tolo — Templo circular com co­ Ttpologa. O sacrifício do Abralo <» esq I e
Moisés com a espada de ferro IS d.r.). an-
lunas e cela. teooaçôos proféticas da morto do Cristo (ao
Tondinho* — elemento arquite­ centro) "B4>ba pauoetum". entalho em ma-
dotra. 1477. H Sporer
tônico cilíndrico, com seção dc
um quarto, metade ou três quar­
tos de círculo.
Tonsura — Capela de proteção
de um poço, muitas vezes do la­
do oeste do claustro dos conven­
tos (v.*). frente ao refeitório. Ai,
após a consagração dos clérigos,
era executada a tonsura, isto é.
rapava-se a barba e o cabelo.
Toro — Aumento da base ática Tondmho: a - um quarto: t> metade; c
(v.*). — três quartos de círculo
221

A e*Q. torre com escada em cazaco no p.i
bo interno de um castelo do Renascimen­
to. â dir. escada em caracol
À o*Q . torre da cAmara mun-clpal do Bru
xela*. 1449, Gótico: à dir . torre* de r«n
déncias. San Ginvgnano. Totcana. sécs
XIH-XIV
222
Torre* — As tipologias funda­
mentais são:
1. torre dc igreja', no Palcocristia-
nismo muitas vezes cm forma de
campanário, independente, ao la­
do da igreja c não muito alto (v.
Basílica*). No século V. apare­
cem na Síria as primeiras torres
dc fachada. No Norte da Euro­
pa, as torres ocidentais aparecem
a partir do século IX. O Romã
nico francês e o alemão preferem
torres cm grande número, en­
quanto o Gótico reduz a sua
quantidade. As torres das facha­
das renascentistas e barrocas,
apesar dc sua decoração típica,
usam com frequência o modelo
gótico dc torre:
2. torre com escada em caracol*;
com uma escada interna em ca­
racol (v.). No Românico com
rampas sem degraus ("torre dos
burros"). Flanqueia externamen-
te as igrejas romãnicas c góticas,
com frequência aos pares em dis­
posição simétrica (torres laterais):
3. torre de defesa', erigida na mu­
ralha dc uma fortaleza ou dc uma
cidade: torre reforçada das igre­
jas tonificadas (v.*);
4. torre de residência', nas forta­
lezas (torre dc rocha, donjon);
torre residencial da cidade, ou
torre dc família*, p. cx.. a torre
das residências da nobreza tos-
cana:
5. torre dc representação*', en­
contra-se cspecialmcntc nos paços
municipais c acima das portas dc
acesso às pontes medievais c re­
nascentistas: muitas vezes é utili­
zada como arsenal.
Torre campanária* — Pequena
torre delgada (cm geral de madei­
ra) ultrapassando o telhado. In­
troduzida pelos cistcrcicnscs no
século XIII, em seguida presente
nas igrejas dos pregadores, subs­
titui às vezes a torre do cruzeiro
das catedrais góticas, cujas torres
eram concentradas na fachada
ocidental.
Torso — Estátua inacabada ou
incompleta.
Tramo 1. setor da abóbada
(mais prccisamcntc, o espaço
compreendido num setor, ou in­
clusive a sua base), delimitado, Torre campanjria. AHenbero, Iflreiacisier-
cense oótica
através dc arcos e pilares, pelas
zonas ou pelos espaços contíguos.
V. Abóbada. 3. fig. 2c: 2. parte
entre dois pilares de uma ponte.
I ranscna* — Remate dc janela, ©O o
feito dc madeira ou pedra rendi-
lhada. Também dc mármore fino ooo
polido ou em alabastro. o o©
Transepto* — (também cruzei­ o©©
ro). Parte de um edifício dc uma ooo
ou mais naves que atravessa per- ©®•
pcndicularmente o seu corpo o®o
principal. Tranteoet. Época romana
Tribuna* I. galeria no interior
da igreja com múltiplas funções:
Transepto. 1 - transepto contínuo (toma
no), fechado d-rctomonto por abs-des Ba­
sílica paloocristJ 2 - estrutura transversal
celuíft* Ampl açóo da nave central através
do vão* laterms. 3 — -nterseçSo do transep
to e do corpo lonQitutfcnal. formaçio do cru-
ze»o «operado, do cruzeuo do coro (Cl • de
do» braço* transversa».
Clcrmond Fcrrand. Nove D ame du -Fort. irx-
ciada em 114$ Recorte da parte norte do
transepto. da nave maior 0 da lateral com
ifitiunt (Segundo Pm®» Mwl -1- tromp
externo com abóbada c -nc-ics transversal;
2 - tramo da nave menor com quarto dc
abóbada cilíndrica: 3 - torre do cruze-ro
com abóboda do pavimSo: 4 — tnbuna so­
bre a nave lateral 5 - abóbada cilind«>ca
da nave maior.
223

No o‘"o. a parta da esnuerda tr-buno aviàn
t<a. tetea tr-buno: tobuna aoo<ento Emba.
xo: tribuna (0 - clerestóno, E - trdxino.
A arcado» da nav« contrai) Gernrodc.
-Sr«|A <10 cxMograda. 961 -83 E*t*> Otôrsco.
Tribuna Barroco do Sul da Alemanha
224
ampliar os espaços do público, se­
parando determinados grupos da
comunidade — p. cx., as mulhe­
res. os membros da corte, as
monjas (coro das monjas, geral­
mente situado a oeste), os canto­
res — c alojando o órgão (em ge­
ral a oeste); além disso, divide as
paredes. Em especial, na era ro-
mânica. as tribunas trespassam as
paredes da nave central e inserem
um terceiro elemento rítmico en­
tre as arcadas do térreo e a filei­
ra dc janelas do andar superior.
Nas igrejas renascentistas e bar­
rocas, as tribunas se estendem
muitas vezes até a abóbada, ad­
quirindo maior importância espa­
cial. Mas a tribuna nào é um ele­
mento essencial no volume da
igreja. Nas construções dc plan­
ta centrada, situa-se acima do
deambulatório; nas basílicas, es­
tá sobre as naves laterais, o tran-
septo c a entrada oeste; nas
igrcjas-salào ou dc nave única
ergue-se sobre uma estrutura pró­
pria e. muitas vezes, só c construí­
da num segundo momento, so­
bretudo nas igrejas que em segui­
da se tornaram protestantes. Po­
demos distinguir: a) a tribuna
verdadeira’, ocupa o andar supe­
rior; b) falsa tribuna*, abertura
que dá no forro; c) tribuna apa­
rente. simples abertura da pare­
de, que nào conduz a lugar al­
gum; 2. abside no lado mais es­
treito da basílica romana, que
funcionava como tribunal ou
mercado. V. Basílica.
Trifólio — V. Rcndilhado*.
I rifório — A panir do xxulo XI.
abertura semelhante ã tribuna (1)
nas construções anglo-norman-
das. No Gótico, corredor cm for­
ma retangular, aberto segundo a
espessura da parede (ao contrário
da tribuna, v.) sob as janelas da
nave central, do coro (v.) e do
transepto. Mais útil como estru­
turação das superfícies do que do
ponto dc vista prático, às vcz.es
aberto atrás, nas paredes exter­
nas, através dc arcos. O trifório
cego consta dc arcadas cegas sem
portas. V. Arcada.
Tríglifo — Elemento arquitetôni­
co do cntablamcnto dórico com
dois sulcos (glifos) inteiros cen­ Tríptico Altar ru»xo da fechar
trais. dois meios-suleos e uma fai­
xa no cume (lat., capitula = pe­
queno capitel).
Trilóbulo — V. Rcndilhado*.
Tríptico* — Pintura formada por
três partes juntas. Particularmen-
tc. altar dc retábulo (v.*) medie­
val com um painel central fixo c
dois painéis laterais móveis.
Troféus* — Armas dc caça ou dc
guerra, de diversos gêneros, que Troféu
sào usadas como elemento deco­
rativo sobre uma couraça, cimo
ou escudo, imitando monumen­
tos gregos comemorativos dc vi­
tória (tropaion).
Trompa* — V. Cúpula*.
Trompe-1'ocil — Simulação cm
paredes, através dc pintura ou re­
levo. dc elementos arquitetônicos
que normalmcntc ampliam o es­
paço de maneira ilusória.
Trono divino* — Representação
da Santíssima Trindade (v.*) após
o século XII: o Pai sentado segu­
ra a cru/ dc Cristo com ambas as
tnàos (ou carrega o corpo de Cris­
to). enquanto o Espírito Santo é
representado por uma pomba
voando.
Tróquilo - Contorno da base
ática (v.*).
I udor Style — Fase final do Gó­ Trono dtv.no Soest, Mana ru» Wie»e. Gó
tico inglês (1485-1550). bCO.
225
Sarcófago romano com voiuta*. sóc. ill a.C.
Sarcófago paleocrstfto com M.xo relevo da
arco dc Nod: falta o tampo, séc. V.. Trevin
À esq: cenotáfio «omanolSt.-Ramy. Sul da
Frnnço. *4c. l>; 4 dir.: sarcófago romAivço
(Hiidesne-m. St M.cbael. 1022»
226
Tumba dc sarcófago, *éc XIII. Gótico.
Tumba* — Construção frequen­
temente isolada (templo, torre,
capela funerária, mausoléu, pirâ­
mide. etc.). Tumbas dc caráter ar­
tístico sào encontradas cm maior
quantidade nas igrejas, nos claus­
tros e nos cemitérios. Formas
principais: I. lápide, de pedra ou
bronze grudada no chão (início
da Idade Média): 2. tumba de
sarcófago*, sepulcro em parale-
lepipedo, com ornamentos, que
sustenta uma pedra sepulcral em
geral com o corpo do defunto es­
culpido. Às vezes possui uma par­
te mais elevada em forma de bal-
daquim; as tumbas dos chefes mi­
litares trazem geralmente armas
funerárias (v.*; Idade Média); 3.
sarcófago* (gr. comedor dc car­
ne, refere-se à pedra calcária com
que eram feitos os sarcófagos e
que, segundo Plínio, abrevia a de­
composição). arca de pedra, ar­
gila. madeira ou metal, cm geral
com ornamentos, cm forma dc
casa, tanque, caixào; às vezes traz
um retrato esculpido do defunto;
4. pedra sepulcral (v.*); 5. Ce/io-
tdfio($f.,Kenotuphion = "tum­
ba vazia”), sepulcro dc alguém
perdido ou sepultado cm outro
lugar.
Túmulo* — Sepulcro cm forma
dc colina com planta circular, tí­
pico das civilizações micènica,
Unicórnio — V. Símbolos
cristãos*. 6.
Vestíbulo — Sala de entrada e de
espera c também local de guarda.
X ia Cruéis* — Representação do
trajeto da Paixào de Cristo, da
condenação dc Pilatos ao scpul-
lamento, em 14 quadros sucessi­
vos (estações). Nas igrejas cató­
licas, pintada ao longo das pare­
des e também ao ar livre cm 14
cdiculas separadas.
Virgens sensatas e insensatas —
Va Crucá. IX Ettaçilo: Jo-sus cai p«)o ter­
V. Porta da esposa*. ceira vez sob a cruz. 8wnau. SantuÀto. c
Virtudes* — Alegoria principal- 1750. Feicbtmnvr
mente das três virtudes teologais
(Fé, Esperança c Caridade) c das
quatro cardinais (Prudência,
Temperança, Fortaleza c Justiça),
representadas como figuras femi­
ninas com seus atributos (v.) cor­
respondentes. Diante delas cn-
contram-sc muitas vezes os ví­
cios* (figuras masculinas e femi­
ninas) com as correspondentes
ações na vida. Espccialmcntc cm
portais das igrejas francesas da
Idade Média. Virtude» • vk«ov A e»q Humddade com
pomba A dir.: o Orgulho ca< do cavalo da
Vitral* — Num esboço feito so­ arrogónc a Paris. Notre Oame. Ponai Oes­
bre papelão, sào indicados os te. sdc XIII
227

íffl 4 Janela em vidro o cimento, 1960
228
do com o brasào de uma pessoa
ou de um grupo dc pessoas, doa­
dores de um edifício público ou
ligadas a alguma doaçào. Sobre­
tudo na Suíça, no século XV c no
século XVI.
Vitrais cin círculo* Sólida placa
dc vidro dc forma circular, mon­
tada numa moldura dc chumbo c
com um relevo (''redondo’') ao Vtrai* em círculo
centro. Nos séculos XV/X VI uti­
lizada como vidro de janelas.
Voluta* — Elemento arquitetôni­
co cm espiral. Forma que distin­
gue o capitel jônico. Rara na Ida­
de Média; empregada no Renas
cimento c no Barroco como me­
diação entre elementos horizon­
tais c verticais. V. Frontào. fig. 3.
contornos principais da imagem
dc tamanho natural. Seguindo es­
sas linhas, sào cortados os peda­ Xadrez, friso dc* — V. Ornato*.
ços dc vidro que depois sào com-
plctamente pintados (mosaico) ou
revestidos com vidro fino c pin­ Ziguezague. friso em — V. Or­
tado (chapeado). Atualmente, os nato*.
vitrais sào produzidos cm série, Zoóforo — (gr. que carrega
com uma tinta opaca à base dc pó animais). Friso de figuras da or­
de vidro e óxidos metálicos. File- dem jônico ãtica c coríntia.
tes de chumbo servem para sol­ Zopfslil — Denominação alemã P.»'te acabada de um t<i*o de xadrez. »obre
dar as partes do vidro (figs. I c do estilo Luís XVI (v.). um pup do coro menor
2). A pressão do vento é contida
|X>i barras dc reforço (barras
transversais ou horizontais; S na
fig. 3) colocadas horizontalmen-
te e ligadas à janela por meio dc
barras verticais (W) c grampos de
chumbo (B; arames soldados aos
filctcs dc chumbo e enrolados nas
barras verticais). O vitral de ci­
mento consta dc grandes pedaços
dc vidro sem pintura, grudados
não por chumbo, mas com ci­
mento ou materiais sintéticos que
preencham os espaços interme­
diários (fig. 4). Século XX.
Vitral heráldico — Vitral pinta­
229
 CRONOLOGIA I. ItASa. P . França. S ■ EioarAa D.AammE-Inglaterra

1000 900 800 700 600 500 400 300 2CO 100 0 100 200 300 400
1 1 ----------------- 1------------- 1 _____ 1_____ f 1 ------------- 1--------------------------------
_______ l-------------
• i
PERiOOO ESTILO ESTILO PERÍODO PERiOOO
PROTOGECMÉTRíCO GEOMÉTRICO ARCAICO CLÁSSICO MELENISTICO 336-INJCIO DO SÊC. I <J.C. Domí-xi «xnaix> <Jo*4o 150

GRÉCIA ▲ INVASÕES BARBARAS SECS ll-Vlll

ROMA ▼
PERiOOO HELENtóTlCO ARTE IMPERIAL PERIOOO PALEOCRiSTÀO
PRÉ-HISTÓRIA ROMANA • LATINOS • SABINOS ETRuSCOS SÊCS VI-IV REPÚBLICA ATE SÊCIdC PERIOOO BIZANTINO

450 500 550 600 700 750 800 850 900 950 1000 1050
«50

PERÍODO ROMANO-PALEOCRlSTÀO - PERIOOO BIZANTINO PRÊ-ROMÀNtCO

PERiOOO MEROVINGIO PERiOOO CAROUNGIO PREROMÀKtCO AOVANICO

F

FUSÁO DAS ARTES ROMANO-BIZANTINA IBÉRICA CÊLTICA PERIOOO ASTURIANO-VISIGOTICO-ARTE PRE-ROMÀN1CA ROMÀNICO
s E VISIGÓTICA DESDE SÊC V
AM •A-K* a5-
XV»
_____________
PERiOOO MEROVINGIO PERiOOO CAROUNGIO PERÍODO OTONtANO ROMANICO
0

E SUCESSORES DOS ROMANOS DINAMARQUESES PERIOOO ANGLO-SAXAO

950 1000 1050 1100 1150 1200 1250 1300 1350 1400 1450 1500 1550

PRÉ-ROMÂMCO ROMÀNiCO GOTICO RENASCIMENTO

GOTICO GôòCOTarOO RENASCIMENTO

, pré-romAnw ROMÀNICO

c PRÉ ROMÀNiCO ROMANICO GOTICO RENASCIMENTO

I.t—OWCT
---------------------
PERÍODO OTON1ANO ROMÀNiCO GOTICO RENASCIMENTO
0 AMO0K»
PERiOOO ANGLOSAXÁO ROMÀNICO Gônco EUZABETHAN
E STYLE
iNORMANDO)

,400 1450 1500 1550 1600 1650 17CO 1750 18CO 1850 1900 1950

GOTICO RENASCIMENTO BARROCO NEOCLASSICISMO HiSTORlCiSMO PERIOOO

,f1 Vjl -j-i iVbbl í ■ faai MOOERNO
GOTICO TARDKJ RENASCIMENTO CLASSCISMO BARROCO NEOCLASSICISMO HiSTORlCiSMO PERIOOO
X-.- ua»¥.now«i MOOERNO

GOTICO TARDIO RENASCIMENTO BARROCO NEOCLASSICISMO HiSTORlCiSMO PERIOOO

S Ov*V**^y ....... MOOERNO

GOTICO TARDIO BARROCO NEOCLASSICISMO HiSTORlCiSMO PERIOOO

RENASCIMENTO
D MODERNO
PALtADAMSMO GEORGIAN NCOCI.ASS VITORIANO NEOGÓT1CO PERiOOO
TU DOR EUZABETHAN JACOOEAN
E BARROCO STYLE 0MO1820 MOOERNO
CMkVa KBUM M» MM