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Difuso da Arquitetura Neocolonial no

Interior Paulista, 1920-1950

Luciana Pelaes Mascaro

Tese apresentada Escola de


Engenharia de So Carlos da
Universidade de So Paulo, como
parte dos requisitos para obteno do
ttulo de Doutor em Arquitetura e
Urbanismo.
rea de Concentrao: Tecnologia do
Ambiente Construdo
Orientadora: Profa. Dra. Maria
ngela Pereira de Castro e Silva
Bortolucci
V. 1

So Carlos
2008

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE


TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO,
PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.

Ficha catalogrfica preparada pela Seo de Tratamento


da Informao do Servio de Biblioteca EESC/USP

M395d

Mascaro, Luciana Pelaes


Difuso da arquitetura neocolonial no interior
paulista, 1920-1950 / Luciana Pelaes Mascaro ;
orientadora Maria ngela Pereira de Castro e Silva
Bortolucci. - So Carlos, 2008.

Tese (Doutorado-Programa de Ps-Graduao em


Arquitetura e Urbanismo e rea de Concentrao em Teoria
e Histria da Arquitetura e do Urbanismo) - Escola de
Engenharia de So Carlos da Universidade de So Paulo,
2008.

1. Arquitetura neo-colonial. 2. Arquitetura paulista.


3. Difuso. 4. Escolas prticas de agricultura.
5. Arquitetura oficial. 6. Arquitetura institucional.
7. Arquitetura residencial. I. Ttulo.

AGRADECIMENTOS

Agradecemos aos pesquisadores, professores e profissionais que consultamos,


sempre atenciosos nas nossas solicitaes, nos facilitando contactos, indicando
referncias indispensveis, adicionando informaes importantes e fornecendo material
de interesse. Aos funcionrios da Universidade de So Paulo, da Universidade do
Minho, das bibliotecas e arquivos visitados, pelo pronto atendimento e pelos
esclarecimentos.
Gostaramos de lembrar a contribuio de Alessandra F. de Souza, Ana
Barbosa, Benigno Gomez, Camila C. Ferreira, Cristina Danko, Daniela Fantoni,
Denize Quinsler, Denis W. Esteves, Famlia Lino, Famlia Herfer, Famlia Paolillo, F.
Sales Trajano Filho, Gilcilene S. de Paulo, Glucia E. M. Dotta, Liseane Fontes,
Jandira Teixeira, Luzia Novais, Marco A. Pelaes, Marcus V. D. de Queiroz, Maria do
Carmo C. Pelaes, Mateus Rosada, Michele Flores, Miguel Costa e Moura, Neide Prato,
Rgis De Bel, Thais Cruz, Valria Garcia, Vladimir Benincasa, famlia e amigos.
Agradecemos, especialmente, Profa. Dra. Maria ngela Pereira de Castro e
Silva Bortolucci e Profa. Dra. Jlia Maria Brando Barbosa Loureno, pela
inestimvel orientao e incentivo.
Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (CAPES), cujo
apoio foi imprescindvel para tornar possvel a realizao desse trabalho. Fundao
Calosute Gulbenkian pela disponibilidade de acesso ao seu valioso acervo e apoio
financeiro. Ao Santander-Banespa pelo apoio financeiro.
Finalmente, agradecemos a todos os que contriburam, direta e indiretamente,
com o desenvolvimento e finalizao deste trabalho.

Quando uma pessoa treina uma vez, nada acontece. Quando uma
pessoa fora a si mesma fazer algo centenas ou milhares de vezes, ento
certamente ela se desenvolver de maneiras diferentes alm da fsica. Est
chovendo? Isso no importa. Estou cansado? Isso no importa tambm.
Neste ponto, vontade no ser um problema
(Emil Ztopek)

Deus criou este mundo de maneira a que ele pudesse ser visto; em seguida
deu-nos a palavra para que pudssemos comunicar entre ns, falar do
que vemos; mas com todas essas palavras fabricmos histrias, e
acabmos por acreditar que a pintura servia para as ilustrar. Ora, na
verdade a pintura antes a procura das memrias de Deus, com a
finalidade de se ver o universo tal como Ele o v.
(Orhan Pamuk)

Uma carta no se exprime apenas pelas palavras escritas. Para ler uma
carta, assim como um livro, preciso tambm senti-la, toc-la, manipulla. por isso que os mais hbeis dizem: Ora vejamos o que me diz esta
carta, e os imbecis contentam-se me dizer: Vejamos o que est aqui
escrito. A arte de saber ler no s a escrita, mas o que vem com ela.
Portanto, escutai o que diz tambm a carta de Shekur...
(Orhan Pamuk)

RESUMO
As manifestaes da arquitetura neocolonial em vrias cidades do interior
paulista, no perodo de 1920 a 1950, o tema central desta tese. Realiza pesquisas e
reflexes acerca da ascendncia do movimento neocolonial, tomando Ricardo Severo
como intelectual que recebeu grande influncia do ambiente cultural portugus.
Explora a ocorrncia dessa arquitetura na esfera institucional e particular, em obras
oficiais, institucionais, religiosas, assistenciais, educativas, recreativas, residenciais e
comerciais. Verifica que a difuso se deu, em grande medida, pela atuao de
profissionais que estavam em contato com os debates que se desenrolavam na capital
paulista e pela implantao de obras emblemticas em cidades do interior do estado.
Verifica tambm que parte significativa da produo de baixo padro ou simplificada
da arquitetura que pretendia expressar a tendncia neocolonial foi de
responsabilidade de profissionais diplomados. Utiliza o mtodo de levantamento de
processos de aprovao de obras, arquivados em prefeituras municipais, levantamento
de dados em museus e outras instituies e levantamentos fotogrficos para registrar e
analisar a produo de interesse. Representa uma contribuio para o conhecimento
da arquitetura neocolonial fora da capital paulista.

Palavras-chave: arquitetura neocolonial arquitetura paulista difuso Escolas


Prticas de Agricultura arquitetura oficial arquitetura institucional arquitetura
residencial

ABSTRACT
This thesis investigates expressions of the neo-colonial architecture, in
several cities within the State of So Paulo during the period of 1920 to 1950. The
research takes into account the intellectual influence of Ricardo Severo in the rise of
neo-colonial movement, nevertheless inspired by the Portuguese cultural atmosphere.
The diffusion of this architectural style is explored through private exemplars, such as
homes, offices and shops along with institutional materializations; public and religious
buildings, schools, social welfare bureaus and recreational facilities. The research
reveals a link between the hinterland spread of this architecture, empowered by a
symbolic drive, and the effort of professionals that were in contact with the intellectual
debates taking place at the State capital. By analysing the construction licenses
approved by Municipal Halls, we have verified that a significant part of the simplified
and low standard production was made under certified professionals responsibility. In
addition, we have expanded the investigation by data collected in museums and other
institutions plus photographic surveys to record and analyse this architectonic
production. This thesis represents a contribution to the comprehension of the neocolonial architecture outside the city of So Paulo.
Key-words: Neo-colonial architecture So Paulos Architecture
agriculture colleges public architecture institutional architecture residential
architecture spread

LISTA DE FIGURAS
CAPTULO 1 - ASCENDNCIA DO MOVIMENTO TRADICONALISTA NO BRASIL

Figura 1 - Francisco Martins Sarmento. Clich de Ricardo Severo tirado na casa da Ponte,
em Briteiros, em Junho de 1897............................................................................................... 197
Figura 2 Lista de obras que haviam pertencido ao engenheiro Ricardo Severo, incluindo
obras do prprio engenheiro. .................................................................................................. 197
Figura 3 Processo para requerimento de licena para construo. Casa do engenheiro
Ricardo Severo, localizada Rua do Conde (atual Rua Ricardo Severo), Porto,
Portugal, 1902. ........................................................................................................................ 198
Figura 4 Fotos da casa do engenheiro Ricardo Severo tiradas por ele, provavelmente, logo
que a construo ficou pronta, pois foram publicadas na verso revisada do
artigo de Rocha Peixoto A Casa Portugueza........................................................................ 200
Figura 5 Fotos da arquitetura portuguesa vernacular, tiradas por Rocha Peixoto, por volta
de 1905, e publicadas no seu mesmo artigo A Casa Portugueza onde foram
publicadas as fotos da casa de Severo. .................................................................................... 201
Figura 6 Aspecto geral da cidade do Porto, com suas tradicionais construes em banda
(geminadas). ............................................................................................................................ 202
Figura 7a Cartaz do Museu de Fafe mostrando as casas dos brasileiros. ........................................... 202
Figura 7b Exemplo de uma casa de brasileiro construda em Fafe em 1882. Notar os
azulejos aplicados na fachada e a influncia da arquitetura ecltica...................................... 202
Figura 8 Prancha 42 de Jean-Baptiste Debret mostrando a planta de uma casa colonial.
Notar a semelhana com a planta da casa de Severo no Porto. ............................................... 203
Figura 9 Projeto do Escriptrio Technico Ramos de Azevedo Severo & Villares para o
hospital a Sociedade Portugueza de Beneficncia de Santos, de 1936.................................... 204
Figura 10a Em muitos casos os Solares Portugueses dos sculos XVII e XVIII so
exemplos da aplicao da arquitetura barroca na arquitetura civil. So
possveis referncias para a arquitetura de Ricardo Severo. Notar os pinculos
no telhado e os beirais de telha capa e canal. Exemplar Casas Novas,
localizado em Baio, Santa Maria do Zzere. ..................................................................... 206
Figura 10b Neste exemplar vemos a simetria da fachada, os pinculos e o fronto, muito
comuns em edifcios neocoloniais. Casa dos Calainhos, localizada em
Valpaos, Fornos do Pinhal................................................................................................. 206
Figura 10c Exemplar que tem as arcadas como elemento marcante, alm dos telhados em
ponta, muito usados pelo arquiteto Raul Lino e tambm encontrados na
difuso dos movimentos tradicionalistas. Casa da Bacalhoa, Setbal,
Azeito. ............................................................................................................................... 206
Figura 10d Notar as arcadas e a aplicao de azulejos no Palcio dos Marqueses de
Fronteira, em Lisboa.......................................................................................................... 206
Figura 10e Fronto, pinculos, beirais entre outras caractersticas na Casa de Campo de
Besteiros, Tondela, Campo de Besteiros. .......................................................................... 206

Figura 11 Casa Monsalvat, do arquiteto Raul Lino, construda em Monte Estoril para o
pianista Alexandre Rey Colao, em 1901. Beirais, arcos e azulejos em
associao com elementos da arquitetura rabe. ................................................................... 207
Figura 12 Casa do Conde Armand, do arquiteto Raul Lino, construda na Quinta da
Comenda, Setbal, no incio do sculo XX. A integrao na paisagem uma
forte caracterstica dessa edificao e uma das quais Lino vai priorizar
durante toda sua carreira. Arcadas e terrao moda rabe tambm so
recorrentes nas obras do arquiteto. ........................................................................................ 208
Figura 13 Duas edificaes na cidade de vora. Notar como algumas das caractersticas
se repetem na arquitetura de Raul Lino e outras, annimas. ................................................. 210
Figura 14 Vista do Palcio Nacional de Sintra na paisagem, com suas grandes chamins,
e entrada do palcio, com arcos ogivais e traos da arquitetura manuelina.
Notar a semelhana com a arquitetura de vora e com a produzida por Raul
Lino. ......................................................................................................................................211
Figura 15 Entrada e vista do ptio interno da Casa do Cipreste. Notar semelhana do
fronto da entrada com o da Casa de Campos de Besteiros (Figura 10a) e das
aberturas triangulares, como na edificao em vora (Figura 13). .......................................212
Figura 16 Casa do Sr. Albino Caetano da Silva, cujo projeto, de Raul Lino, foi publicado
em 1909. Construda em Coimbra. Mesmo numa fachada estreita, vemos os
traos da arquitetura tradicionalista.......................................................................................213

CAPTULO 2 - UM PARALELO: DIFUSO EM PORTUGAL

Figura 17a Plano Diretor da Costa do Sol. Alfred Agache, 1936. ......................................................... 217
Figura 17b Plano de Remodelao do Estoril. Alfred Agache, 1936..................................................... 217
Figura 18a Plano de Urbanizao da Costa do Sol, Cascais. Etienne de Grer, 1948. .......................... 218
Figura 18b Plano de Urbanizao de Lisboa, Cascais. Etienne de Grer, 1948..................................... 219
Figura 19a Fachada da edificao ganhadora do Prmio Valmor de 1910, do arquiteto
Ernesto Korrodi. Fronto e beirais que remetem arquitetura barroca civil dos
solares portugueses. ............................................................................................................. 220
Figura 19b Processo para requerimento de licena para construo da casa projetada por
Ernesto Korrodi (Figura 20a)............................................................................................... 220
Figura 20 Vista da edificao projetada pelo arquiteto lvaro Machado e ganhadora do
Prmio Valmor de 1914. Notar as vrias caractersticas da arquitetura
tradicionalista, especialmente, da janela de canto, envidraada. .......................................... 222
Figura 21 Vista da casa projetada por Raul Lino e ganhadora do Prmio Valmor em 1930.
Notar a abundante decorao que remete arquitetura barroca............................................ 223
Figura 22 Processo para requerimento de licena para construo da casa projetada pelo
arquiteto Tertuliano de Lacerda Marques, em 1930, em Lisboa, Avenida
Columbano Bordalo Pinheiro, 50. ....................................................................................... 224
Figura 23a Vista da obra que recebeu o Prmio Valmor em 1939. Os arquitetos foram os
irmos Carlos e Guilherme Rebelo de Andrade, inspirados na arquitetura da
poca de D. Joo V. ............................................................................................................. 226

Figura 23b Processo para requerimento de licena para construo da casa projetada pelos
irmos Rebelo de Andrade e vencedora do Prmio Valmor de 1939. ................................ 226
Figura 24 Vista da obra de Carlos Chambers Ramos, vencedora do Prmio Valmor de
1946. A fachada foi alterada para receber a Embaixada da Arglia. .................................... 230
Figura 25 Processo para requerimento de licena para reforma de uma casa no Porto, em
1921, cujo projeto de Carlos Chambers Ramos. Mantm a mesma esttica da
casa portuguesa.................................................................................................................... 230
Figura 26a Placa informativa do histrico do atual Pavilho Carlos Lopes originalmente
Palcio das Indstrias de Portugal da Exposio Internacional de 1922, RJ
reconstrudo no Parque Carlos VII, Lisboa. O histrico informa que o projeto
de autoria dos irmos Carlos e Guilherme Rebelo de Andrade. ....................................... 232
Figura 26b Vista do Palcio das Indstrias de Portugal na Exposio Internacional do Rio
de Janeiro em 1922. Notar a mesma inspirao dos irmos arquitetos para a
concepo do pavilho na arquitetura da poca de D. Joo V. ........................................... 233
Figura 27 Aspecto recente do Pavilho Carlos Lopes originalmente Palcio das
Indstrias de Portugal da Exposio Internacional de 1922, RJ. Notar a
decorao, os painis de azulejo e o estado geral da obra, que denota o
abandono. No consta como imvel protegido pelo Instituto Portugus do
Patrimnio Arquitectnico (IPPAR). Na Direco Geral dos Monumentos e
Edifcios Nacionais (DGEMN) no havia mais informaes disponveis. .......................... 234
Figura 28 Capa do Guia Oficial da Exposio Portuguesa em Sevilha, com vista e planta
do Pavilho Portugus projetado pelos irmos Rebelo de Andrade. ..................................... 236
Figura 29 Fachada do Colgio Pedro II, em Belo Horizonte. Notar semelhana com o
Pavilho das Indstrias de Portugal da Exposio Internacional do Rio de
Janeiro, 1922. ........................................................................................................................ 238
Figura 30 Projeto do arquiteto Vasco de Moraes Palmeiro (Regaleira) publicado em 1937
na revista Aquitetura. Permanecem traos da arquitetura tradicionalista
portuguesa, embora a volumetria e as linhas marcadamente horizontais
pertenam esttica modernista............................................................................................ 238
Figura 31 Duas edificaes, na Avenida de Berna, Lisboa, com caractersticas da
arquitetura tradicionalista. Possivelmente, tenham existido, nessa avenida,
vrios outros exemplares de mesma tendncia arquitetnica................................................ 240
Figura 32 Processo para requerimento de licena para construo da casa projetada pelo
arquiteto Srgio Botelho de Andrade Gomes, em 1949. Mais um exemplo de
edificao que mistura elementos da linguagem tradicionalista e modernista. ..................... 242
Figura 33 Projeto de Raul Lino no Porto, 1930. .................................................................................... 243
Figura 34 Processo para requerimento de licena para construo de uma casa no Porto,
sob a responsabilidade do mestre-de-obras Antonio Rodrigues de Carvalho.
Notar a abundante decorao inspirada na arquitetura tradicionalista. ................................. 244
Figura 35 Processo de 1922, para requerimento de licena para construo de uma casa
no Porto, antiga Rua do Conde, mesma rua onde est localizada a casa de
Ricardo Severo...................................................................................................................... 245
Figura 36 Processo de 1922, para requerimento de licena para construo de uma casa
no Porto. Notar semelhana com a arquitetura produzida pelo arquiteto Raul
Lino. ...................................................................................................................................... 246

Figura 37 Processo de 1922, para requerimento de licena para construo de um


pequeno bairro operrio, no Porto. Segue a esttica da casa portuguesa. .........................247
Figura 38 Um dos dois processos de 1929, para requerimento de licena para construo
de uma residncia no Porto, de autoria do arquiteto Serafim Martins de Sousa....................248
Figura 39 Processo de 1938, para requerimento de licena para construo de uma
residncia no Porto, de autoria do arquiteto Manuel Marques. Floreiras, beirais,
frontes entre outras caractersticas da arquitetura tradicionalista. .......................................250
Figura 40 Vistas de residncias em Parede e no Estoril, mostrando grande diversidade na
utilizao dos elementos que marcam a arquitetura tradicionalista portuguesas
das primeiras dcadas do sculo XX. A primeira figura se assemelha muito a
alguns exemplares da arquitetura neocolonial; a segunda, certamente, foi um
chalet re-aportuguesado; as ltimas apresentam caractersticas que remetem
arquitetura barroca e quela produzida por Raul Lino........................................................252
Figura 41 Processo de 1930, para requerimento de licena para reforma de um chalet,
cujo projeto do arquiteto Tertuliano de Lacerda Marques. Transformou os
beirais para deix-los antiga, como registrado no memorial descritivo. .........................254
Figura 42 Projeto do arquiteto Tertuliano de Lacerda Marques para uma residncia em
Cascais, publicado numa revista de arquitetura em 1928......................................................256
Figura 43 Parecer da Comisso de Esttica de Cascais, sugerindo modificaes a fim de
tornar a edificao mais de acordo com os preceitos da arquitetura
tradicionalista portuguesa, e assinado pelo arquiteto Tertuliano de Lacerda
Marques: substituio da varando ou sacada de forma a dar-lhe o carter
portugus (...). Com estas modificaes, julga esta Comisso melhorar o
aspecto artstico no s com economia para o proprietrio, mas ainda com
vantagem esttica. ...............................................................................................................258

CAPTULO 3

Este captulo no contm figuras.

CAPTULO 4 - ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA: IMAGEM OFICIAL

Figura 44 Fotografia do agrnomo Fernando Costa. Fonte: lbum Comemorativo do TriCentenrio de Taubat (1945)................................................................................................261
Figura 45 Escultura do personagem Jeca Tatu, de Monteiro Lobato. Situada em Taubat,
em frente praa da Estao Ferroviria. ..............................................................................261
Figura 46 Vista do prdio principal da Escola Nacional de Agronomia, atual Universidade
Federal Rural do Rio de Janeiro. ...........................................................................................262
Figura 47 Painel de azulejos, encontrado na Escola Nacional de Agronomia, de autoria da
artista plstica portuguesa Maria Helena Vieira da Silva (1908-1992). ................................264
Figura 48 Aspecto atual da Escola Agrcola de Barbacena, notar as linhas eclticas ............................264
Figura 49 Imagens dos prdios do Instituto Agronmico do Norte, atual Universidade
Federal Rural da Amaznia. Notar que a imagem recente mostra que um dos
prdios da escola exibe linhas neocoloniais...........................................................................265
Figura 50 Exemplos de reportagens de jornais referentes nomeao de Fernando Costa
para Interventor do Estado de So Paulo e sua poltica relacionada educao
agrcola ..................................................................................................................................266

Figura 51 Mapa do Estado de So Paulo com a localizao das cidades que, segundo o
projeto do interventor Fernando Costa, receberiam as Escolas Prticas
Agrcolas em 1942................................................................................................................. 268
Figura 52 Fotos da Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima Correia, de
Guaratinguet, tiradas em dezembro de 1949........................................................................ 269
Figura 53 Fotos da Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima Correia, antes de sua
transformao em Escola de Especialistas de Aeronutica.................................................... 270
Figura 54 Vrios aspectos da recm construda Escola Prtica Agrcola Dr. Fernando
Costa de, Pirassununga. Podemos ver o portal de acesso, o edifcio principal
ainda com pouca vegetao em seu entorno, o salo social, casas de professores
e funcionrios, estbulo e alunos trabalhando em meados de 1940....................................... 271
Figura 55 Registros do evento de lanamento da pedra fundamental da Escola Prtica de
Agricultura Gustavo Capanema de Bauru, no dia 19 de abril de 1942, com a
presena do interventor Fernando Costa e outras autoridades. .............................................. 272
Figura 56 Prdio do Instituto Biolgico, na cidade de So Paulo, de autoria do engenheiro
Mario Whately....................................................................................................................... 274
Figura 57 Imagem do prdio do Instituto Penal Agrcola Dr. Javert de Andrade, de So
Jos do Rio Preto ................................................................................................................... 274
Figura 58 Fotografias da formatura da primeira turma da Escola Prtica de Agricultura
Gustavo Capanema, de Bauru, em 26 de junho de 1949. Foram encontradas
no mesmo antigo lbum sobre a escola.................................................................................. 275
Figura 59 Projeto da Diretoria de Obras Pblicas, realizado pelo arquiteto Hernani do Val
Penteado, em 1939, para a Escola Profissional Joaquim Ferraz do Amaral, de
Ja.......................................................................................................................................... 276
Figura 60 Projeto para a implantao do campus da Universidade Federal Rural do Rio de
Janeiro, realizado em 1938, pelo arquiteto ngelo Murgel ................................................... 277
Figura 61 Exemplos de jardins ingleses, com seu traado irregular e sinuoso e vista de um
recanto de um jardim ingls. Presena do esprito romntico na paisagem
pitoresca................................................................................................................................. 278
Figura 62 Projeto do jardim da Escola Superior de Agricultura Luiz de Queiroz, em
Piracicaba, concebido pelo arquiteto paisagista belga Arsenio Puttemans e
implantado em 1907. Notar a semelhana com os jardins ingleses ....................................... 280
Figura 63 Barreiras de acesso, necessrias ao atual presdio, desconfiguraram o projeto
original do ajardinamento e arruamento definido para a Escola Prtica de
Agricultura Gustavo Capanema, de Bauru. Vemos o projeto das barreiras, de
1976, e vistas atuais das mesmas ........................................................................................... 281
Figura 64 Projeto original do ajardinamento e arruamento da Escola Prtica de
Agricultura Gustavo Capanema, de Bauru, realizado pelo escritrio
Construtora de Jardins So Paulo, na poca da construo da escola ................................ 282
Figura 65 As duas primeiras pranchas so do projeto de Hernani do Val Pentedao para o
primeiro andar do prdio de escola e administrao da Escola Prtica de
Agricultura Gustavo Capanema, de Bauru. As demais pranchas so de
levantamentos posteriores feito pelo Instituto Penal Agrcola e de outros
equipamentos da poca da Escola.......................................................................................... 283

Figura 66 Foto area do atual Instituto Penal Agrcola Prof. No de Azevedo, de Bauru.
Tambm vemos claramente as barreiras impostas ao projeto original de
ajardinamento da antiga Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema. .....................287
Figura 67 Imagens da construo da Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema,
de Bauru, em 1944. Podemos ver alguns dos materiais e tcnicas de construo
empregados. ...........................................................................................................................288
Figura 68 Alojamento para operrios da construo da Escola Prtica de Agricultura
Gustavo Capanema e paiol, ambos em madeira .................................................................290
Figura 69 Porto de entrada da Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema,
Bauru. Mesmo projeto que para o porto da Escola Prtica de Agricultura
Getlio Vargas, Ribeiro Preto...........................................................................................291
Figura 70 Vistas da fachada do prdio principal da Escola Prtica de Agricultura
Gustavo Capanema, Bauru. Semelhana com a Escola Prtica de Agricultura
Getlio Vargas, Ribeiro Preto...........................................................................................292
Figura 71 Fotos do interior da Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema,
Bauru. Podemos ver que alguns mveis originais ainda se conservam no local e
que as propores de alguns elementos, como decorao de bandeiras de portas
e corrimos de escada, so exagerados ..................................................................................293
Figura 72 Aspectos externos e internos da antiga casa do diretor da Escola Prtica de
Agricultura Gustavo Capanema. Muita madeira foi utilizada nos acabamentos
internos. Tambm podemos ver que os vidros das portas so decorados com
motivos agrcolas ...................................................................................................................294
Figura 73 Outras casas para funcionrios e professores da Escola Prtica de Agricultura
Gustavo Capanema, Bauru. Todas exibem traos neocoloniais .........................................296
Figura 74 Prdios prximos ao prdio principal da Escola Prtica de Agricultura
Gustavo Capanema, atualmente utilizados como presdio, pelo
aproveitamento das alas de dormitrios.................................................................................297
Figura 75 Caixa dgua prxima s residncias para funcionrios e professores da da
Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema. Mesmo esse edifcio no
prescindiu de um frento sobre a porta de acesso ..................................................................297
Figura 76 Prdios destinados a estbulos, matadouros, criadouros de porcos ou bezerros
da Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema. Notar a presena de
estilemas neocoloniais. ..........................................................................................................298
Figura 77 Planta de situao geral da Escola Prtica de Agricultura Getlio Vargas,
Ribeiro Preto, mostrando ajardinamento e arruamento e planta de situao do
prdio principal, do arquiteto Hernani do Val Penteado ........................................................299
Figura 78 Fotos areas da Escola Prtica de Agricultura Getlio Vargas, Ribeiro Preto,
mostrando o partido do prdio principal e o acesso a um prdio prximo.............................300
Figura 79 Projeto do porto de entrada da Escola Prtica de Agricultura Getlio
Vargas, Ribeiro Preto, tambm de autoria de Hernani do Val Penteado, com
data de 1943. Notar semelhana com porto da escola de Bauru. Fonte:
Arquivo da C.P.O.S. ..............................................................................................................301
Figura 80 Vrios projetos para a Escola Prtica de Agricultura Getlio Vargas, Ribeiro
Preto: projeto para um mirante, para placa de entrada decorada com azulejos,
para detalhes de janelas e outros elementos decorativos e para uma das
residncias de professores......................................................................................................301

Figura 81 Projeto para o Centro de Educao Fsica da Escola Prtica de Agricultura


Getlio Vargas, Ribeiro Preto. Notar a simetria da edificao. Projeto de
Hernani do Val Penteado ....................................................................................................... 303
Figura 82 Fachada e outros aspectos do prdio principal da Escola Prtica de Agricultura
Getlio Vargas, Ribeiro Preto. Como em outros prdios dessa escola e de
outras escolas prticas de agricultura, a simetria caracterstica marcante........................... 304
Figura 83 Aspectos atuais do Centro de Educao Fsica da Escola Prtica de Agricultura
Getlio Vargas, Ribeiro Preto .......................................................................................... 305
Figura 84 Vistas areas da Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima Correia,
Guaratinguet. Podemos ver a volumetria do prdio principal em forma de uma
cruz com quatro travessas. Vemos tambm uma situao geral e prdios novos,
alm, da alameda de entrada, onde, tradicionalmente, a cada ano se coloca um
painel comemorativo de azulejos........................................................................................... 305
Figura 85 Implantao das casas para os funcionrios da Escola Prtica de Agricultura
Paulo de Lima Correia, Guaratinguet, de maneira semelhante s da escola de
Bauru ..................................................................................................................................... 307
Figura 86 Fachada do prdio principal da Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima
Correia, Guaratinguet, e de outros prdios construdos na dcada de 1940, e
da capela ................................................................................................................................ 308
Figura 87 Fotos dos arcos e dos guarda-corpos fechados com meias-luas sobrepostas da
Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima Correia, Guaratinguet ............................... 309
Figura 88 Vista do prdio construdo na Escola de Especialistas de Aeronutica, antiga
Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima Correia, Guaratinguet,
seguindo a tendncia neocolonial. Imagens de outros prdios construdos
posteriormente. ...................................................................................................................... .....310
Figura 89 Imagens da Escola de Especialistas de Aeronutica, quando recm instalada nas
estruturas da Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima Correia. Fronto
de azulejos do prdio principal coberto por pintura............................................................... 312
Figura 90 Fotos areas da Escola Prtica de Agricultura Fernando Costa, Pirassununga,
mostrando o arruamento e ajardinamento bem como a implantao do prdio
principal. Fonte: Arquivo da USPFZEA. Fotos do lago frontal ao prdio............................. 313
Figura 91 Fotos areas do prdio principal da Escola Prtica de Agricultura Fernando
Costa, Pirassununga. Vemos a volumetria do prdio, em forma de cruz com
vrias travessas, como as escolas de Itapetininga e Guaratinguet........................................ 314
Figura 92 Fotos da construo da caixa dgua da Escola Prtica de Agricultura
Fernando Costa, Pirassununga e de algumas residncias para funcionrios e
professores, utilizando a tendncia neocolonial..................................................................... 315
Figura 93 Porto de entrada da Escola Prtica de Agricultura Fernando Costa,
Pirassununga, com elementos decorativos quadrilobados, e placa de
inaugurao da escola. Porto construdo recentemente para a FZEA, antiga
Escola Prtica de Agricultura Fernando Costa, exibindo telhados com beirais
e arcos.................................................................................................................................... 316
Figura 94 Fotos do prdio principal da Escola Prtica de Agricultura Fernando Costa,
Pirassununga. Projeto deste exemplar segue a tipologia de um pavimento.
Vemos detalhes decorativos em azulejos da fachada, arcadas e telhados.............................. 317

Figura 95 Imagens das alas de dois pavimentos com arcos fechados por meias-luas
sobrepostas, muito semelhantes s arcadas de outras Escolas Prtica de
Agricultura .............................................................................................................................318
Figura 96 Vistas internas do prdio principal da Escola Prtica de Agricultura Fernando
Costa, Pirassununga. Vemos os acabamentos em madeira e detalhes do
corrimo e dos guarda-corpos de dimenses monumentais ...................................................319
Figura 97 Casas construdas para funcionrios e professores da antiga Escola Prtica de
Agricultura Fernando Costa, Pirassununga. Notar o emprego de estilemas
neocoloniais ...........................................................................................................................320
Figura 98 Vistas do campo de futebol com a arquibancada protegida da Escola Prtica de
Agricultura Fernando Costa, Pirassununga. Cachorros nos beirais, volutas e
janelas quadrilobadas .............................................................................................................321
Figura 99 Caixa dgua, em seu aspecto atual, e outras edificaes no identificadas da
Escola Prtica de Agricultura Fernando Costa, Pirassununga. Como os
demais prdios da escola, segue a tendncia neocolonial ......................................................322
Figura 100 Atual Edifcio "Prof. Dr. Joo Soares Veiga" da FZEAUSP. Anteriormente,
mais um edifcio da Escola Prtica de Agricultura Fernando Costa,
Pirassununga. Neocolonial ...................................................................................................323
Figura 101 Vrias outras instalaes da antiga Escola Prtica de Agricultura Fernando
Costa que, atualmente, servem de estbulo, matadouro, laticnio, laboratrios,
fbrica de rao e equideocultura da FZEAUSP ..................................................................324
Figura 102 Foto area do Centro de Eventos da Escola Prtica de Agricultura Fernando
Costa. Telhados movimentados e volumetria simtrica Fonte: Arquivo da
USPFZEA. Outras fotos do exterior e interior do prdio mostram estilemas
neocoloniais..........................................................................................................................325
Figura 103 Painis de azulejo no fronto de entrada e no marco comemorativo de
inaugurao da Escola Prtica de Agricultura Fernando Costa,
Pirassununga. .......................................................................................................................326
Figura 104 Projeto de levantamento da antiga Escola Prtica de Agricultura Dr. Carlos
Botelho, realizado pela C.P.O.S. em fevereiro de 2002 para fins de reforma.
Prancha de situao, de plantas e de fachada do prdio principal. .......................................327
Figura 105 Acesso ao prdio principal da Escola Prtica de Agricultura Dr. Carlos
Botelho. Notar o pequeno canteiro e as vias de forma arredondada...................................329
Figura 106 Fotos das placas comemorativas de inaugurao da Escola Prtica de
Agricultura Dr. Carlos Botelho, Itapetininga. Fachada, detalhes internos e
externos do prdio principal.................................................................................................330

Figura 107 Arcadas das alas de dois pavimentos da antiga Escola Prtica de Agricultura
Dr. Carlos Botelho, Itapetininga. Notar a utilizao dos guarda-corpos
fechados por meias-luas sobrepostas, tal como em outras escolas analisadas.
Nessa caso, essas alas parecem no utilizadas atualmente. ..................................................334
Figura 108 Fronto do prdio principal com painel de azulejos azul e branco mostrando
uma cena agrcola, realizado pelo Liceu de Artes e Ofcios.................................................335
Figura 109 Observao na prancha de projeto para a Escola Prtica de Agricultura de
Bauru, cuja autoria do Hernani do Val Penteado, informando que o mesmo

uma adaptao do projeto dos Engenheiros Mario Whately & Cia, que
acreditamos ser o projeto para a Escola Nacional de Agronomia do Rio de
Janeiro.................................................................................................................................. 335
Figura 110 Vrios projetos para a Diretoria de Obras Pblicas para grupos escolares, de
autoria de do arquiteto Jos Maria da Silva Neves, da dcada de 1930. Todos
de linhas modernistas. .......................................................................................................... 336
Figura 111 Projeto para o Frum de Taubat, de 1944, de autoria do arquiteto Vicente
Leme Zammataro. Obra da Diretoria de Obras Pblicas ..................................................... 338
Figura 112 Imagens atuais do Frum de Taubat .................................................................................. 340
Figura 113 Imagens da Casa da Lavoura de Taubat na poca de sua inaugurao e atuais.
Obra da Diretoria de Obras Pblicas.................................................................................... 341
Figura 114 Projeto da fachada da Escola de Cadetes de Campinas, de autoria de Hernani
do Val Penteado. Obra da Diretoria de Obras Pblicas. ...................................................... 342
Figura 115 Projetos para a torre de vigia e para o porto da Escola de Cadetes de
Campinas, este ltimo realizado em 1970, por Hernani do Val Penteado. .......................... 343
Figura 116 Fotos da construo da Escola de Cadetes de Campinas, por volta de 1944. ...................... 344
Figura 117 Fotos atuais da Escola de Cadetes de Campinas. Vemos a implantao, onde
aparece o ptio interno, similar a um claustro, e a fachada que apresenta
caractersticas neocoloniais.................................................................................................. 345
Figura 118 Edifcio antigo da instituio Escolstica Rosa, em Santos, projetada pelo
escritrio Ramos de Azevedo, de linhas eclticas................................................................ 346
Figura 119 Fotos atuais da escola Escolstica Rosa, em Santos, depois da reforma que
atribuiu a ela o aspecto neocolonial. Fonte: fotos V. Benincasa, fevereiro de
2005. .................................................................................................................................... 346
Figura 120 Vistas do interior da capela da escola Escolstica Rosa, em Santos. A capela
foi construda durante as reformas. Notar o retbulo neocolonial........................................ 348
Figura 121 Projeto para o prdio da administrao da Escola de So Manoel,
desenvolvido pelo arquiteto Hernani do Val Penteado. ....................................................... 349
Figura 122 Projeto do arquiteto Hernani do Val Penteado para sua residncia na Praia do
Boqueiro, em So Vicente. Ausncia de decorao neocolonial, mas
manuteno de beirais tradicionalistas................................................................................. 350
Figura 123 Projeto do arquiteto Hernani do Val Penteado para Hospital de Guarant.
Tambm mantm os beirais tradicionalistas. ....................................................................... 351
Figura 124 Casa da administrao da Fazenda Santa Helena, em Pindamonhangaba, de
1960, projetada pelo arquiteto Hernani do Val Penteado. Beirais no telhado e
pedras no muro e na chamin marcam a tendncia tradicionalista, mas no se
encontram estilemas neocoloniais........................................................................................ 353
Figura 125 Perspectiva de Hernani do Val Penteado para o prdio da Santa Casa de Ja,
de caractersticas j totalmente modernistas.. ...................................................................... 354

CAPTULO 5 - APROPRIAO, RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL


PAULISTA

Figura 126 Fotos antigas do Seminrio Frei Galvo, em Guaratinguet. Notar, no lado
direito do prdio, a ausncia do muro em curva j existente nos registros
fotogrficos atuais................................................................................................................ 356
Figura 127 Fotos areas do Seminrio Frei Galvo, em Guaratinguet. Notar a presena
de dois claustros laterais igreja. ........................................................................................ 357
Figura 128 Vistas do lado externo do Seminrio Frei Galvo, em Guaratinguet. O
porto de entrada tambm ostenta linhas curvas.................................................................. 358
Figura 129 Vistas do lado interno do Seminrio Frei Galvo. Notar, num dos claustros,
as arcadas que parecem ter sido fechadas e revestidas com pedras em reforma.
No outro claustro, ausncia de arcadas e simplicidade da estrutura da
cobertura da galeria interna. ................................................................................................ 359
Figura 130 Vista interna da igreja do Seminrio Frei Galvo que se mostra bastante
despojada: os adornos principais so os vitrais e parte do piso, que se
conservou original aps reforma.......................................................................................... 360
Figura 131 Fotos da poca da construo do Seminrio Santo Antonio, de Agudos.
Vemos vrias fases de construo: primeiro, as alas posteriores; em seguida,
os claustros j fechados e as torres da igreja em construo; e, finalmente, o
seminrio terminado. ........................................................................................................... 361
Figura 132 Perspectiva do arquiteto Joaquim Bezerra da Silva para o prdio do Seminrio
Santo Antonio, de Agudos. Vemos no projeto que o nome do seminrio est
equivocado........................................................................................................................... 362
Figura 133 Vrias fotos da mostrando a construo do Seminrio Santo Antonio, de
Agudos, mostrando tambm um pouco dos materiais de construo utilizados. ................. 363
Figura 134 Fotos de 1955, provavelmente, publicadas em 1975 na revista Vida
Franciscana. ....................................................................................................................... 364
Figura 135 Aspectos do lado externo do Seminrio Santo Antonio, de Agudos.
Destaque para o porto de entrada decorado por vrias pequenas volutas e
pedras aplicadas aos muros. A igreja no eixo de simetria. Vemos tambm
outros aspectos das fachadas anteriores e posteriores.......................................................... 365
Figura 136 Aspectos do lado interno do Seminrio Santo Antonio. Notar as arcadas dos
claustros, muito semelhantes s arcadas das Escolas Prticas de Agricultura.
Vemos as torres da igreja e os jardins dos claustros com piso de mosaico
portugus. Notar tambm os corrimos da escada do salo nobre, de
dimenses pouco monumentais, e as portas de ferro trabalhado. ........................................ 366
Figura 137 O interior da igreja do Seminrio Santo Antonio se apresenta pouco
decorado, com janelas de vidros coloridos e piso de mosaico de mrmore e
granito. Vemos tambm o rgo construdo por um dos freis, na dcada de
1940. .................................................................................................................................... 367
Figura 138 Aqui vemos os vrios painis de azulejos encontrados no Seminrio Santo
Antonio. O painel com cenas da vida do santo a quem o seminrio
dedicado, projetado pelo professor do Liceu de Artes e Ofcio de So Paulo,
A. Oliani e executado por C.Mancini. O painel da fachada da igreja,
provavelmente, do mesmo perodo e, outros painis, realizados mais
recentemente........................................................................................................................ 368

Figura 139 - Igreja de Jesus, em Roma, que teve parte do projeto realizado por Vignola em
fins do sculo XVI e fachada construda por Giacomo della Porta no mesmo
perodo................................................................................................................................. 369
Figura 140 Trs arcos comuns na arquitetura neocolonial de toda a Amrica Latina............................ 369
Figura 141 Convento Santo Antonio, localizado no Largo da carioca, no Rio de Janeiro,
construdo entre 1748 e 1780. ............................................................................................. 370
Figura 142 Mosteiro da Luz, So Paulo................................................................................................. 371
Figura 143 Fotos Convento Nossa Senhora do Amparo, So Sebastio, sculo XVII. ......................... 371
Figura 145 Antiga capela da parquia de Santo Antonio em Agudos. Em seu lugar foi
construda a atual igreja da parquia de Santo Antonio. ..................................................... 372
Figura 146 Construo de um anexo posterior atual igreja da parquia de Santo
Antonio................................................................................................................................ 373
Figura 147 Fotos atuais da igreja da parquia de Santo Antonio, em Agudos. Notar
semelhana com a igreja do Seminrio Santo Antonio.................................................... 374
Figura 148 Fotos antigas da igreja de Nossa Senhora das Graas, de Guaratinguet. ........................... 375
Figura 149 Foto area da igreja de Nossa Senhora das Graas, de Guaratinguet, com o
claustro lateral e o ptio frontal. .......................................................................................... 376
Figura 150 Interior da igreja de Nossa Senhora das Graas, efusivamente decorada com
pinturas, frisos, forro, vitrais, iluminao e retbulo ricos em detalhes. ............................. 377
Figura 151 Painel pintado por trs da imagem de So Francisco de Assis no ptio frontal
da igreja de Nossa Senhora das Graas, Guaratinguet....................................................... 378
Figura 152 Algumas imagens do claustro da igreja de Nossa Senhora das Graas. .............................. 378
Figura 153 Projeto do engenheiro Joo Maurcio Sampaio para a capela do Cemitrio dos
Passos, de Guaratinguet. .................................................................................................... 379
Figura 154 Fotos da construo e da fachada da capela do Cemitrio dos Passos, de
Guaratinguet. ..................................................................................................................... 380
Figura 155 Levantamento mtrico da igreja da Parquia de Santo Antnio, de So Carlos.
Projeto original do engenheiro Durval Duarte, 1943........................................................... 381
Figura 156 Igreja da Parquia de Santo Antnio, So Carlos. Notar caractersticas da
vertente misses da arquitetura neocolonial e a porta principal, em madeira
entalhada.............................................................................................................................. 382
Figura 157 Aspectos internos da igreja da Parquia de Santo Antnio. Vemos a antiga
pintura exposta, os vitrais, a envazadura da porta de arco trilobado e porta em
ferro com motivos decorativos. ........................................................................................... 383
Figura 158 Igreja do Rosrio, de Santos. Primeira foto de 1926, anterior a sua reforma.
Segunda foto, outubro de 1930, ano e ms de sua inaugurao. ......................................... 384
Figura 159 Registros da Igreja do Rosrio de Santos em seu aspecto atual........................................... 385
Figura 160 Aspecto interno da Igreja do Rosrio de Santos e detalhes dos forros e do piso. ................ 386

Figura 161 Fachada do Santurio de Santo Antonio do Valongo, Santos, sculo XVII. .......................387
Figura 162 Interior da igreja do Santurio de Santo Antonio do Valongo, com seus
retbulos barrocos, pinturas de estncil e painel de azulejos azul e branco, de
1940, de autoria do pintor Cndido da Silva Jnior.............................................................387
Figura 163 Uma imagem da antiga Igreja Matriz de Taubat................................................................388
Figura 164 Fachada principal e outros detalhes do exterior da Catedral Diocesana de So
Francisco das Chagas, de Taubat. ......................................................................................389
Figura 165 Registro fotogrfico do interior da Catedral Diocesana de So Francisco das
Chagas. Vemos a riqueza da decorao neocolonial neste exemplar. .................................390
Figura 166 Fachada da Sede do Hospital da Beneficncia Portuguesa, em Bauru,
inaugurado em 1928. Projeto de Ricardo Severo. Notamos elementos vazados
no muro e nos corrimos da escada similares s meias-luas sobrepostas. ...........................391
Figura 167 Aspectos externos do prdio da Maternidade Gota de Leite, de Araraquara,
cujo projeto atribudo ao arquiteto Jos Maia da Silva Neves. Vemos
algumas estilemas neocoloniais como os telhados, os guarda-corpos com
elementos vazados em forma de meias-luas e as janelas de arcos abatidos.........................391
Figura 168 Fachada do Hospital da Irmandade Santa Casa de Misericrdia, de
Itapetininga. Fronto neocolonial sobre a entrada principal. ...............................................392
Figura 169 Fachada do Hospital e Maternidade Frei Galvo, de Guaratinguet, em 1999....................393
Figura 170 Imagem do primeiro prdio do Orfanato Santa Vernica, em Taubat, com sua
capela central, inaugurado em 1927. Arquitetura de tendncia ecltica no final
da dcada de 1920................................................................................................................393
Figura 171 Fachada do pavilho Patronato Cardoso Ribeiro do Orfanato Santa
Vernica, em Taubat. Inaugurado em 1940 segundo projeto neocolonial
realizado pela Companhia Predial de Taubat.....................................................................394
Figura 172 Prdio que abriga o Centro Cultural e Histrico de Itapetininga, localizado na
Praa Marechal Deodoro da Fonseca, direita, na esquina. Vemos a
volumetria simples, o telhado de quatro guas e o fronto em destaque sobre a
entrada principal. .................................................................................................................395
Figura 173 Exterior do Centro Cultural e Histrico de Itapetininga. Notar os elementos
decorativos aplicados fachada e as paredes revestidas com acabamento de
aspecto rstico. Sobre a porta a data de 1878. .....................................................................395
Figura 174 Painis de azulejos com motivos pitorescos aplicados fachada do Centro
Cultural e Histrico de Itapetininga.....................................................................................396
Figura 175 Interior do Centro Cultural e Histrico de Itapetininga, com suas portas e
pilares de propores exageradas e decorao em madeira. ................................................397
Figura 176 Projeto do arquiteto Hernani do Val Penteado, de 1949, para um Colgio de
Freiras, que se localizaria na Ponta da Praia, em Santos. Provavelmente
demolido ou no construdo.................................................................................................398
Figura 177 Foto do prdio da Creche Anita Costa, em So Carlos. Destaque para o
torreo circular no centro da edificao...............................................................................400
Figura 178 Fonte com trs quedas revestida de pedras e com painel de azulejos azul e
branco na Creche Anita Costa. ............................................................................................401

Figura 179 Projeto, de 1922, do Escritrio Tcnico Sampaio & Machado para o edifcio
do Araraquara College. A aplicao de pedras nos cunhais, na base e nas
fachadas, de forma esparsa, mostra a influncia da tendncia neocolonial. ........................ 402
Figura 180 A primeira foto de 1934 e mostra a construo da Piscina Municipal de So
Carlos; a segunda mostra as instalaes j prontas em 1940; e, a terceira, de
1957, mostra que as caractersticas do prdio j esto diferentes da foto
anterior, indicando que passou por reforma na qual adquiriu feies
neocoloniais......................................................................................................................... 403
Figura 181 Aspecto atual da Piscina Municipal de So Carlos. Telhados com beirais e
telhas capa e canal, arcos com paredes laterais alargadas na base, pedras
esparsas nas fachadas entre outros estilemas remetam influncia da vertente
misses nesse prdio. .......................................................................................................... 404
Figura 182 Alguns detalhes do interior do prdio da Piscina Municipal: aberturas em
arco, portas de ferro com motivos decorativos, balco em madeira. ................................... 405
Figura 183 Detalhes do prdio e da rea externa da Piscina Municipal de So Carlos,
mostrando volutas, estrutura aparente do telhado, espaos de estar com
caramancho, muros e escadas revestidos com pedras........................................................ 406
Figura 184 Imagens de 1945 do Taubat Country Club. Ao fundo vemos um muro de
linhas curvas e telhas capa e canal assentadas no topo como decorao.
Vemos tambm parte do prdio com parte do telhado com beiral, janelas
redondas e sacada com msulas. .......................................................................................... 407
Figura 185 Vista da fachada do Tubat Country Club nos anos de 1940 e foto recente do
interior do prdio mostrando arco e decorao com pedras na fachada e
colunas salomnicas na janela............................................................................................. 408
Figura 186 Foto, provavelmente da dcada de 1940, mostrando o prdio principal do atual
Itaguar Country Clube de Guaratinguet. As demais fotos mostram o mesmo
prdio na dcada de 1990, antes das ltimas obras de restauro. .......................................... 409
Figura 187 Levantamento mtrico da planta do prdio principal do Itaguar Country
Clube de Guaratinguet realizado pelos arquitetos Regina Maia Galvo e
Renato Guimares para realizao de projeto de restauro, na dcada de 1990.................... 410
Figura 188 Projeto para a Estao e Passageiros do Aeroclube de Rio Claro, de 1948,
realizado pelo engenheiro Minton Silveira. O desenho assinado, mas est
ilegvel. Talvez se deva ao autor do desenho o aspecto neocolonial da
construo............................................................................................................................ 411
Figura 189 Imagens de outras instalaes do Aeroclube de Rio Claro.................................................. 412
Figura 190 Vista dos atuais alojamentos do Aeroclube de Rio Claro, provavelmente,
utilizados com outro uso nas dcadas de 1940 e 1950. Suas linhas
neocoloniais sugerem que foram construdas na mesma poca em que o foi a
Estao de Passgeiros. ......................................................................................................... 413
Figura 191 Fachadas do prdio do Clube Ararense, no centro da cidade de Araras. Exibe
traos neocoloniais marcantes. ............................................................................................ 414
Figura 192 Mapa de Taubat publicado no Relatrio de Contas da Companhia Predial de
Taubat de 1938 mostrando os prdios construdos pela companhia na cidade
at aquele ano. ..................................................................................................................... 415
Figura 193 A primeira foto mostra a residncia de Eleozippo S. Pinto, construda pela
Companhia Predial de Taubat, nessa mesma cidade. A segunda, a residncia

de Alberto Pedrosa, em Caapava. Notar como a volumetria das edificaes se


assemelha volumetria de algumas obras de Ricardo Severo.............................................416
Figura 194 Outra residncia construda pela Companhia Predial de Taubat, mas esta com
estilemas neocoloniais misturados aos da vertente misses. ...............................................416
Figura 195 Vrias residncias construdas pela Companhia Predial de Taubat nas cidades
da regio, durante as dcadas de 1930 e 1940, segundo tendncias
neocoloniais. ........................................................................................................................417
Figura 196 Vrias residncias construdas pela Companhia Predial de Taubat nas cidades
da regio, durante as dcadas de 1930 e 1940, segundo tendncias art dco,
ecltica e modernista............................................................................................................420
Figura 197 Anncio da Vila Brasil no Jornal O Comrcio do Ja, de 25 de dezembro
de 1947. Notar as caractersticas dos modelos de residncias anunciados:
neocoloniais e misses.........................................................................................................421
Figura 198 Imagem do Cine Boa Vista, na vila da Companhia Fabril de Juta.......................................422
Figura 199 Projeto do Grupo Escolar na vila da Companhia Fabril de Juta. .........................................423
Figura 200 Residncias para os operrios da Companhia Fabril de Juta. ..............................................424
Figura 201 Esttua de um ndio Tamoio, situada junto chamin, na entrada da Usina
Tamoio, em Araraquara. ......................................................................................................425
Figura 202 Exemplos de painis de azulejos produzidos durantes as dcadas de 1930 e
1940, para a arquitetura neocolonial, retratando motivos indgenas. Fonte do
primeiro painel: foto da autora, abril de 2008. Segundo painel, Bica do Bugre,
Taubat. ...............................................................................................................................425
Figura 203 Templo de So Pedro, construdo na vila operria da Usina Tamoio,
Araraquara. ..........................................................................................................................426
Figura 204 Fotos do Estdio Comendador Freitas, na Usina Tamoio. ...............................................427
Figura 205 Vrias imagens da vila operria da Usina Tamoio, mostrando residncias e
outros equipamentos. ...........................................................................................................428
Figura 206 Projeto de linhas art dco para uma usina de beneficiar arroz, de autoria do
construtor Flvio Santomauro, a ser construdo em Rio Claro, em 1943. ...........................429
Figura 207 Em Taubat, a Casa Miranda, tambm de linhas art dco para um
estabelecimento comercial e de servios. Construda pela Companhia Predial
de Taubat em 1935.............................................................................................................429
Figura 208 Posto de gasolina neocolonial, da marca Atlantic construdo em Taubat.......................430
Figura 209 Projeto de autoria do escritrio Sampaio & Ferraz Ltda para um posto de
gasolina neocolonial, tambm da marca Atlantic, a ser construdo na cidade
de Ja, em 1938. ..................................................................................................................430
Figura 210 Projeto para um posto de gasolina em Rio Claro, de autoria do engenheiro
Augusto Schmidt Filho e do desenhista Henrique Cristofani, com data de
1937. ....................................................................................................................................432
Figura 211 Projeto, de 1939, para um posto de gasolina em Santa Gertrudes, distrito de
Rio Claro, tambm de autoria do engenheiro Augusto Schmidt Filho. Exibe
estilemas de no apenas da tendncia neocolonial...............................................................433

Figura 212 Projeto para duas residncias e uma fbrica de mveis em So Carlos, de
autoria do engenheiro civil Djalma Ferraz Kehl, de 1948, retratando um caso
de edificao destinado ao uso industrial e de caractersticas neocoloniais. ....................... 434
Figura 213 Foto atual da fbrica de mveis em So Carlos, de autoria do engenheiro civil
Djalma Ferraz Kehl. ............................................................................................................ 435
Figura 214 Residncia da senhora Nara Herfer, construda na cidade de Catanduva, a Rua
Aracaj esquina com a Rua Cear, em 1946, pelo construtor Elias Nechar.
Notar a presena de armrio embutido e decorao em madeira no interior da
casa. ..................................................................................................................................... 436
Figura 215 Residncia inspirada na da senhora Nara Herfer, construda pelo mesmo
construtor Elias Nechar, em Catanduva............................................................................... 437
Figura 216 Projeto para a residncia do senhor Geraldo Paolillo, construda na Vila Nery,
So Carlos. Notar as linhas arquitetnicas da vertente misses. ......................................... 438
Figura 217 Foto da residncia do senhor Geraldo Paolillo, onde se v a substituio da
torre circular por um ambiente de planta retangular............................................................ 440
Figura 218 Projeto do arquiteto ngelo Murgel para a residncia do engenheiro Djalma
Ferraz Kehl, que data de 1944, situada a Rua So Sebastio, em So Carlos. .................... 440
Figura 219 Fotos atuais da residncia do engenheiro Djalma Ferraz Kehl, projetada por
ngelo Murgel. ................................................................................................................... 442
Figura 220 Projeto, de 1944, do engenheiro Djalma Ferraz Kehl para residncia para
Alberto Martins, a Rua Marechal Deodoro, em So Carlos. Nesse e nos
prximos projetos podemos verificar a influncia do arquiteto ngelo Murgel
sobre a produo do engenheiro socarlense....................................................................... 443
Figura 221 Projeto de reforma da residncia de Jorge Angelino, de 1946, pelo engenheiro
Djalma Ferraz Kehl, a rua D. Pedro II, em So Carlos. Adio de estilemas
neocoloniais......................................................................................................................... 444
Figura 222 Projeto para a residncia para Vicente Gagliardi, de 1946, a Rua XV de
Novembro, So Carlos, de autoria do engenheiro Djalma Ferraz Kehl. Notar
semelhana dessa residncia com a prpria residncia do engenheiro................................ 445
Figura 223 Projeto do engenheiro Djalma Ferraz Kehl, tambm de 1946, para a residncia
de Samuel de Oliveira, a Rua 9 de Julho, em So Carlos.................................................... 446
Figura 224 Mais um projeto de Djalma Ferraz Kehl com caractersticas que evidenciam
sua adeso arquitetura neocolonial aps a construo de sua prpria casa.
Trata-se da residncia para Luiz Valentie de Oliveira, tambm a rua 9 de
Julho, em So Carlos, que tambm data de 1946. ............................................................... 448
Figura 225 Projeto do engenheiro Djalma Ferraz Kehl, de 1940, ou seja, anterior
construo de sua casa, mostrando que o profissional j havia tomado
conhecimento da tendncia neocolonial, possivelmente, antes de se radicar em
So Carlos. .......................................................................................................................... 449
Figura 226 Algumas fachadas, projetadas pelo engenheiro Augusto Schmidt Filho, em
1947, para um conjunto de sete casas de sua propriedade, situadas em Rio
Claro, provavelmente para aluguel...................................................................................... 450
Figura 227 Projeto para seis residncias, de autoria do engenheiro Rodolpho Fehr para o
proprietrio Gelsomino Saia, em So Carlos, que data de 1940. Trs tem
fachadas de tendncia art dco e trs, de tendncia neocolonial, demonstrando

que as opes eram questo de gosto. So, tambm, casas para aluguel,
provavelmente. ....................................................................................................................451
Figura 228 Projeto para duas casas de padro mdio, de 1938, tambm de autoria e
propriedade do engenheiro Augusto Schmidt Filho, provavelmente para
aluguel ou venda, situadas em Rio Claro.............................................................................452
Figura 229 Conjunto de trs casas formando uma pequena vila, de autoria do engenheiro
Augusto Schmidt Filho, para o proprietrio Fernando Guerreiro, a serem
construdas em Rio Claro, em 1941. So residncias de mdio padro,
provavelmente, destinadas venda ou aluguel. ...................................................................453
Figura 230 Projeto de reforma de autoria do construtor Octvio Daltro, que data de 1950,
para a fachada da residncia de Eugenio Ruegger, na cidade de Araras. Notar
o acrscimo de um fronto que evoca a tendncia neocolonial. ..........................................454
Figura 231 Projeto de reforma de autoria do construtor Flvio Santomauro, de 1943, para
uma residncia, em Rio Claro, construda ainda no alinhamento da calada
como a maior parte das edificaes eclticas anteriores aos cdigos
sanitaristas. Na reforma, foram anexados estilemas neocoloniais. ......................................455
Figura 232 Projeto de reforma, de 1950, de autoria do engenheiro Abraho Schevz
executado pelo construtor Humberto Sorregotti, em So Carlos. Essa
edificao tambm ganhou frontes e volutas, mostrando mais uma vez que a
tendncia neocolonial nessas dcadas de 1930 e 1940 era bastante usual. ..........................456

LISTA DE TABELAS

Tabela 1 - Processos de Aprovao de Obras por Data - Comparao natureza e padro da


obra. ......................................................................................................................................... 457
Tabela 2 Profissionais Encontrados, por Cidade. .................................................................................. 483

SUMRIO
Volume 1

INTRODUO

................................................................................................................................. i

CAPULO 1 ASCENDNCIA DO MOVIMENTO TRADICONALISTA NO BRASIL

1.1.
1.2.

............................. 1

Ricardo Severo, a Casa Portuguesa e o Neocolonial ............................... 3


Raul Lino no Contexto do Movimento Tradicionalista Portugus........... 9

CAPTULO 2 UM PARALELO: DIFUSO EM PORTUGAL ...............................................................

23

Circunstncias Gerais, 1933-1950............................................................


Lisboa.......................................................................................................
Porto .........................................................................................................
Cascais, Parede e Estoril ..........................................................................

24
27
36
38

CAPTULO 3 O NEOCOLONIAL NA HISTORIOGRAFIA ...................................................................

41

2.1.
2.2.
2.3.
2.4.

At os Anos 30: Os Primeiros Debates ....................................................


Os Anos 40 e 50: Afirmao de uma Linha Historiogrfica ...................
Os Anos 60 e 70: Escassez de trabalhos sobre o tema .............................
Os Anos 80 e 90: Abertura para Outros Enfoques ...................................
Trabalhos Recentes: Ajustes na linha historiogrfica ..............................

43
49
52
56
76

CAPTULO 4 ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA: IMAGEM OFICIAL ..............................

87

3.1.
3.2.
3.3.
3.4.
3.5.

4.1.
4.2.
4.3.

A Elaborao de Uma Imagem ................................................................ 91


Fernando Costa combate o Jeca Tatu....................................................... 94
Obras Oficiais Eruditas (Anlise da Arquitetura) ................................ 110

CAPTULO 5 APROPRIAO, RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA


NEOCOLONIAL PAULISTA ......................................................................................

5.1.

5.2.

Obras Institucionais .................................................................................


Seminrios Franciscanos ..........................................................................
Igrejas, Santurios e Catedrais ................................................................
Edifcios Assistenciais ............................................................................
Edifcios para Atividades Educativas ......................................................
Edifcios para Atividades Recreativas .....................................................
Obras Particulares ...................................................................................
Companhias Construtoras ........................................................................
Vilas Operrias ........................................................................................
Edificaes Comerciais ...........................................................................
Edificaes Residenciais ..........................................................................

CONSIDERAES FINAIS

129
133
135
148
157
160
162
167
172
174
176
179

................................................................................................................ 185

Volume 2
CAPULO 1 - IMAGENS ....................................................................................................................

195

CAPULO 2 - IMAGENS ....................................................................................................................

215

CAPULO 4 - IMAGENS ....................................................................................................................

259

CAPULO 5 - IMAGENS ....................................................................................................................

355

TABELA 1 -

TABELA 2

..................................................................................................................................... 457

- .................................................................................................................................... 483

REFERNCIAS .................................................................................................................................

ANEXOS - Levantamentos nos Arquivos Municipais e Fotografias (CD-ROM)

486

INTRODUO

Toda tentativa de modernizao implica a passadistizao da coisa


que a gente quer modernizar (Mrio de Andrade, 1925)

A Trajetria da Pesquisa at o Objeto de Estudo


O nosso interesse pela arquitetura neocolonial comeou durante o mestrado,
atravs do estudo de um objeto localizado no interior do Estado de So Paulo, no
municpio de Araraquara numa rea rural que exibia traos marcantes dessa
arquitetura. Na ocasio, realizamos uma abordagem sobre a transformao da
arquitetura, na rea, desde o final do sculo XIX at a atualidade, passando pela dcada
de 1940, perodo em que ali se desenvolveu uma das maiores usinas de cana-de-acar
da Amrica Latina, a Usina Tamoio. Toda a estrutura construda, da vila operria
principal da usina, exibia1 caractersticas neocoloniais, incluindo-se, a, as casas dos
operrios com beirais nos telhados, arcos nas fachadas, telhas capa e canal, pequenas
volutas etc. ; o portal de entrada do campo de futebol; a igreja reproduo do barroco
mineiro, com mistura de caractersticas arquitetnicas de vrias igrejas ; alm do
prprio nome Tamoio e do smbolo da usina um ndio, ao qual foi erigida uma
esttua, colocada na entrada principal.
Pareceu bastante significativo encontrar, numa rea rural do interior paulista, um
conjunto arquitetnico to expressivo, fruto do movimento neocolonial movimento
surgido entre as dcadas de 1910 e 1920 na capital paulista e tambm em outras capitais
e que tinha sido implantado na dcada de 1940, quando vrios exemplares importantes
da arquitetura moderna estavam construdos, como o Ministrio da Educao e Sade,
inaugurado em 1945. A arquitetura da usina parecia uma manifestao tardia, face ao
conhecimento que tnhamos sobre a histria da arquitetura brasileira. Assim, uma
pergunta se imps com vivacidade, especialmente pela escassez de referncias
bibliogrficas e publicaes sobre o tema, na regio que abordvamos: como se havia
dado, ento, a repercusso do movimento neocolonial nas cidades do interior paulista?
A observao do espao urbano com tal preocupao, desde fins de 2002, indicou que
havia abundante material para investigao. Os passos seguintes foram o
1

Nem todo o conjunto est preservado; muitas construes foram j demolidas. Na ltima visita ao local,
em 2003, a igreja estava em boas condies, bem como portal do campo de futebol.

desenvolvimento de um plano de pesquisa voltado para a arquitetura neocolonial no


interior paulista, e o desenvolvimento desta pesquisa de doutorado, pelo Programa de
Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da EESC-USP.
Hiptese e Delimitaes Iniciais
Nossa hiptese geral, desenvolvida em nosso plano de pesquisa, estava
embasada em indcios de que a influncia do movimento lanado pelo engenheiro
Ricardo Severo em meados de 1910, na capital, tinha alcanado o interior do Estado de
So Paulo. Os principais indicativos eram os numerosos exemplares que
encontrvamos, a princpio, nas cidades de So Carlos e de Araraquara, e que poderiam
ser interpretados como parte da difuso da tendncia neocolonial. Assim, para dar incio
pesquisa, fez-se necessrio delimitar uma regio do interior do Estado, dentro da qual
realizaramos, principalmente, levantamento de dados, em documentao pertencente
aos arquivos municipais, e levantamento fotogrfico.
Detivemos-nos, principalmente, nas cidades que se desenvolveram ao longo da
Companhia Paulista de Estradas de Ferro. A ferrovia foi tomada como elemento de
seleo da regio a ser estudada, pois alm de se constituir no fator que mais estimulou
o seu desenvolvimento econmico e social, nas primeiras dcadas do sculo XX, era o
elo com a capital do Estado, por onde fluam as notcias, idias, alm de ser,
naturalmente, o veculo atravs do qual se tinha acesso a vrios tipos de mercadoria,
inclusive material de construo, que se tornou escasso, durante o entre-guerras,
obrigando a arquitetura a adaptar-se. Delimitamos um tringulo, na regio geogrfica
central do Estado de So Paulo, que abrangia a cidade de So Carlos cujos vrtices
eram constitudos pelas cidades de Rio Claro, Araraquara e Bauru. Alm disso, eram
cidades localizadas em pontos importantes, com relao s ferrovias: Rio Claro estava
na extenso da linha da Companhia Paulista de Estradas de Ferro; Araraquara, no
encontro entre as linhas da Companhia Paulista e da Araraquarense; e Bauru, no
entroncamento entre as linhas da Companhia Paulista, da Sorocabana e da Noroeste do
Brasil.
Outra delimitao estabelecida desde o incio e que se fortaleceu, no decorrer da
pesquisa, foi a de dar primazia ao estudo de Ricardo Severo como precursor do
movimento neocolonial. Embora se saiba que, no Rio de Janeiro, Jos Mariano Filho
defendia uma ideologia semelhante, que impulsionou o movimento e a decorrente
produo arquitetnica, tendo sido, tambm, uma personalidade importante no processo,

II

decidimos trabalhar predominantemente com Severo devido sua rea de atuao, que
coincide com a rea de interesse da pesquisa: o Estado de So Paulo. Assim, dentro
desses limites, iniciamos os primeiros levantamentos de campo, em conjunto com a
reviso bibliogrfica.
Novas Necessidades e Novas Perspectivas
No decorrer da primeira fase dos nossos trabalhos, anteriormente descrita, duas
novas necessidades se impuseram. Uma, dizia respeito ampliao da rea delimitada
no incio, pois esta no contemplava cidades em que sabamos existir exemplares muito
significativos da tendncia neocolonial do interior paulista, como Pirassununga e
Ribeiro Preto. Nesse momento, compreendemos que, apesar de a delimitao estar, j,
pr-definida, no poderamos deixar de incluir, no mbito de nossa pesquisa, os prdios
da Faculdade de Zootecnia e Engenharia de Alimentos, e os da Faculdade de Medicina
ambas da Universidade de So Paulo , o que, pouco mais tarde, levou-nos ao estudo
das Escolas Prticas de Agricultura, implantadas pelo Interventor do Estado, Fernando
Costa, em 1942. Dessa forma, inclumos, em nosso trabalho, tambm as cidades de
Pirassununga, Ribeiro Preto, Bauru, Guaratinguet e Itapetininga, a fim de podermos
analisar exemplares fundamentais, na difuso da arquitetura neocolonial no interior
paulista. O estudo de tais exemplares, mesmo que situados em cidades externas ao
recorte inicial, mostrou-se indispensvel, pois nos despertou para aspectos no
previstos, da difuso neocolonial, e de extrema importncia.
Outra necessidade, especialmente ligada ao campo terico, dizia respeito a uma
compreenso mais ampla do movimento neocolonial. Na trajetria do portugus
Ricardo Severo, que defendia o resgate da tradio brasileira, em termos de arquitetura,
havia uma ligao muito forte com questes arqueolgicas, etnogrficas e outras, a elas
relacionadas, as quais ele, evidentemente, no havia abordado apenas no Brasil.
Tambm tnhamos conhecimento sobre o arquiteto portugus Raul Lino, representante
de um movimento similar e contemporneo ao neocolonial em Portugal. Perguntamonos, ento, o que haveria em comum entre esses profissionais. E, mais, o que haveria,
no movimento neocolonial, em comum com o momento cultural portugus? Seria
possvel encontrar mais esclarecimentos sobre o nosso movimento arquitetnico,
conhecendo mais do contexto portugus onde Severo e Lino formaram seus
pensamentos? Essas inquietaes nos levaram a Portugal, onde, como espervamos,
conseguimos situar o movimento neocolonial num contexto mais amplo, o que

III

consideramos, tambm, de fundamental importncia para nossa pesquisa, como


mostramos em seguida.
A Casa Nacional como Fenmeno Internacional
Desde a Renascena, a Europa tem se reconhecido como herdeira cultural da
civilizao greco-romana, principalmente. J no sculo XIX, muitos fatores
contriburam para reflexes, ainda no contexto europeu, sobre origens, tradies, cultura
e nacionalidade. Com o desenvolvimento das tcnicas e da arqueologia, o ritmo das
escavaes cresceu sobremaneira, fornecendo abundante material para as interpretaes
dos intelectuais e dos artistas, em suas obras. Os processos de unificaes de vrios
pases europeus alimentaram sentimentos nacionalistas, e a indstria supriu o mercado
com os produtos necessrios para expressar artstica e arquitetonicamente essas
novas preocupaes sobre identidade. Alm disso, cresceu a facilidade de circulao de
informaes, permitindo aos arquitetos mais acesso ao conhecimento de arquiteturas do
passado e de arquiteturas exticas, permitindo variadas inspiraes, em suas obras, e
mostrando o esprito liberal do perodo. A arquitetura europia se expressou sob as
influncias desse contexto histrico, mostrando diferentes nuances, de acordo com os
locais onde floresceram, tendo sido especialmente estimuladas pelo Movimento
Romntico que emergiu no Oeste da Europa, como mostramos a seguir, onde nossa
principal referncia foi ROSMANINHO (2003).
Durante as ltimas dcadas do sculo XIX e o incio do sculo XX, a Europa
viveu um perodo de retomada de vrias tendncias arquitetnicas, como as de matrizes
clssicas gticas e barrocas e as de matrizes regionais os cottages, os chalets
alpinos e outras referncias vernaculares , interpretadas como repositrios de
autenticidade, associadas idealizao da vida no ambiente rural e integridade do
homem do campo, em oposio vida urbana, corrompida pela presena da indstria e
suas exigncias, numa clara postura romntica. Ainda em fins do sculo XIX, as idias
romnticas motivaram movimentos nacionalistas que tiveram reflexos na arquitetura,
em processos que avanaram os limites europeus, atingindo vrios pases americanos do
Norte, do Centro e do Sul.
Na Inglaterra, a valorizao de tendncias arquitetnicas pertencentes Idade
Mdia, ao perodo vitoriano, aos tradicionais cottages e aos terraced houses, podem ser
identificadas na arquitetura produzida sob a influncia do movimento Arts and Crafts,

IV

bem como nos trabalhos de William Morris, Richard Norman Shaw, John Ruskin, entre
outros. Essa arquitetura foi construda nos subrbios de Londres e em distritos
industriais, desde os finais do sculo XIX at a atualidade, em novas verses inspiradas,
ainda, na tendncia citada. Na Frana, o esprito Beaux-Arts produziu conjuntos
arquitetnicos que podem ser associados s reformas haussmannianas e arquitetura
ecltica, que abarca diversas referncias histricas, incluindo as manor houses e os
chaletts alpinos, que se tornaram uma das mais populares referncias para a arquitetura
residencial, e continua a ser reproduzida em vrios e diferentes locais. Na Alemanha, as
referncias arquitetnicas foram retiradas principalmente dos perodos medievais
Gtico e Romnico. Na Hungria, desde o incio do sculo XIX, a busca por uma casa
tpica hngara estava presente nas publicaes dos intelectuais. Na Polnia, no mesmo
perodo de passagem do sculo, surgiu um movimento similar, baseado em duas fontes
diferentes: a vernacular e a erudita. A ltima, representada pela arquitetura gtica, e a
primeira pela tipologia das manor houses, difundida como um modelo suburbano de
habitao, cercado por jardim. O nome desse movimento, Vstula Bltico, associava
uma regio geogrfica a determinadas caractersticas vernaculares. Outros exemplos de
movimentos similares podem ser citados, como o que ocorreu na Finlndia, chamado
Romantismo Nacional, ou como o movimento Basco. Outras expresses, no mesmo
sentido de afirmao de identidades, podem ser verificadas em pavilhes de diversos
pases, desenhados e construdos para as Exposies Internacionais da poca. Em
Portugal, desde os primeiros anos do sculo XX ensaiava-se o que seria a casa
portuguesa, com a construo da casa de Ricardo Severo, no Porto, e, posteriormente,
com a emergncia de Raul Lino como representante mximo desse movimento. Fora da
Europa, nos Estados Unidos da Amrica- e tambm no mesmo perodo- ocorreu um
movimento similar, motivado, principalmente, pela busca de um vernaculismo
pioneiro mtico. Tal caracterstica estava associada imagem dos camponeses que se
aventuraram na conquista das terras selvagens americanas, e ao seu modo de vida
rstico. De fato, a rusticidade como referncia a uma arquitetura ideal ou, uma
rusticidade romantizada comeou a aparecer na produo do arquiteto Kirtland Cutter
(1860-1939), principal representante do movimento americano.
No contexto latino-americano, especificamente no Brasil, verificamos que a
influncia do romantismo, na formao dos intelectuais e dos profissionais da
arquitetura, tambm foi decisiva. Ricardo Severo, com a componente romntica em sua

formao e em seu pensamento, reuniu as condies favorveis emergncia do


movimento neocolonial. Alm do ambiente propcio que encontrou em So Paulo
formado por fatores diversos, tais como a necessidade de afirmao da identidade da
elite paulistana; a comemorao dos centenrios de independncia dos pases latinoamericanos; a escassez de material de construo importado, para a arquitetura ecltica,
devido guerra; entre outras Severo foi o veculo dos desdobramentos do
Romantismo europeu que repercutiram no Brasil. Nesse sentido, a arquitetura
neocolonial parte de uma movimentao muito mais geral e difusa um fenmeno
internacional de busca pela expresso tradicional da arquitetura de vrios pases,
neste texto, representada pela casa nacional.
Metodologia
Durante os anos em que desenvolvemos a pesquisa trabalhamos, especialmente,
com levantamento de documentao de interesse em arquivos, tanto no Brasil como em
Portugal. Podemos dizer que as primeiras observaes e levantamentos fotogrficos
realizados em So Carlos e Araraquara constituram uma aplicao preliminar de um
mtodo de pesquisa, que foi o levantamento de campo. Esse mtodo foi igualmente
importante no decorrer da pesquisa. Tambm fez parte dos mtodos, a reviso
bibliogrfica.
Em diversos casos, pudemos cruzar os dados dos levantamentos fotogrficos e
de documentao em arquivos, o que nos permitiu identificar exemplares ainda
existentes e preservados; permitiu identificar tambm, por outro lado, que parte da
produo foi demolida e/ou alterada. Em outros casos, no foi possvel reconhecer o
documento correspondente ao exemplar devido a alteraes dos nomes de ruas, falta de
dados em projeto ou inexistncia do projeto em arquivo.
A seguir, antes de apresentar uma relao dos arquivos visitados, das bibliotecas
onde realizamos reviso bibliogrfica e dos locais onde fizemos levantamentos de
campo, vamos descrever como foi necessrio realizar diferentes abordagens em
diferentes arquivos.
Nossa pesquisa se iniciou por arquivos municipais das cidades paulistas que
fariam parte da pesquisa. Nesses casos, encontramos diferentes condies em cada um,
tanto de organizao quanto de material que detinham, mas todos organizavam os
processos de aprovao de obras pela data em que deram entrada na prefeitura. Assim,

VI

em alguns desses arquivos, fizemos uma varredura nos processos de 1920 a 1950, a
princpio. Depois dos primeiros levantamentos, percebemos que entre 1920 e 1930,
prevalecia ainda a produo ecltica e, portanto, nos concentramos nos processos de
1930 a 1950. Em outros desses arquivos, como no de Araras, encontramos dificuldades
tais como a inexistncia de documentao preservada anterior a 1949 perdidas durante
uma enchente, segundo o funcionrio que nos atendeu e a preservao de poucos
processos referentes ao perodo por ns estudado, como no de Ja e de Araraquara.
Devido extenso da pesquisa, algumas vezes, funcionrios dos arquivos nos
solicitavam que especificssemos quais os processos gostaramos de consultar, atravs
do fornecimento dos endereos das respectivas obras, como nos arquivos municipais de
So Carlos e Rio Claro. Essa no foi uma estratgia que adotamos, pois nos interessava
observar o conjunto da produo neocolonial, embora soubssemos de antemo que
especificamente algumas iriam nos interessar. O levantamento extensivo tomou bastante
tempo e foi muito trabalhoso para ns e para os funcionrios que tiraram das
prateleiras e deslocaram at o local de consulta, caixas e caixas de documentos , o que
gerou alguma dificuldade, porm o resultado dele foi precioso. Houve casos em que
necessitamos fazer uma espcie de perseguio por determinados projetos, como no
caso de projetos produzidos pela Diretoria de Obras Pblicas (D.O.P.) de So Paulo. Por
exemplo, depois de constatar que os projetos originais no se encontravam nas
dependncias do que haviam sido as Escolas Prticas de Agricultura (com exceo dos
projetos encontrados na antiga Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema de
Bauru), nos dirigimos ao Arquivo Pblico do Estado de So Paulo, que tambm no
detinha esses projetos. Por indicao de um funcionrio, soubemos que, possivelmente,
os projetos estariam na Companhia Paulista de Obras e Servios (C.P.O.S.), em So
Paulo, detentora de parte do esplio da antiga D.O.P. Finalmente, l encontramos
projetos originais importantssimos para nossa pesquisa, embora no todos os que
espervamos.
Aplicamos a mesma estratgia de busca por data nos arquivos municipais
visitados em Portugal, como os do Porto e de Cascais, nos quais a dificuldade foi a
mesma: o volume de processos a serem consultados. Devido ao nosso tempo mais
restrito em Portugal, pois os estgios l realizados foram relativamente curtos no
Arquivo Municipal de Cascais, trabalhamos por amostragem, ou seja, consultamos as
caixas de processos de aprovao de obra referentes ao incio da dcada, ao meio da

VII

dcada e ao final da dcada: 1925, 1930, 1935, 1940 e 1945. Aplicamos a mesma
estratgia no Arquivo Municipal do Porto, combinando a busca por nomes de arquitetos
tambm, pois o arquivo possibilitava esse recurso (parte do ndice de documentos, j
disponvel em forma digital, permitia a busca por nome de autor). Nossa grande
dificuldade foi a pesquisa no Arquivo Intermdio parte do Arquivo Municipal de
Lisboa que guarda os processos de aprovao de obras. Nesse local, o acervo no est
organizado por data, mas por endereo, o que impossibilitou a aplicao de nossa
estratgia principal. A cada endereo correspondem todos os processos de obras, desde
a primeira edificao at a mais recente, o que significava ser necessrio consultar
vrios pacotes de documentos at encontrarmos aquele referente data que nos
interessava, e que, possivelmente, no era de interesse para a pesquisa. Atravs do
sistema de busca eletrnico do arquivo, selecionamos, ento, algumas ruas e ruas de
bairros nos quais sabamos existirem obras relevantes para a pesquisa. Nessas ruas,
selecionamos a numerao de endereo que englobava determinada obra de interesse e
solicitvamos as caixas dos processos. Essa estratgia foi combinada tambm com a
busca no sistema por nomes de arquitetos. Assim, conseguimos contornar a
impossibilidade da aplicao de nossa estratgia de pesquisa principal e localizamos
projetos de grande interesse para o estudo. Por fim, a pesquisa no esplio do arquiteto
Raul Lino, guardada pela Fundao Calouste Gulbenkian, foi mais controlada no
sentido de que j sabamos onde estavam os projetos, porm, foi mais exigente. Pela
grande quantidade de projetos deixados pelo arquiteto mais de 630 foi necessrio
que fizssemos uma seleo. Eliminamos os projetos de pequenas obras (bancos de
parca, portes, caixas dgua, tmulos etc.) e os projetos de reformas, pois nos
interessava analisar determinados aspectos da linguagem desenvolvida e utilizada por
Lino. Depois, fizemos uma classificao por uso (comercial, residencial, misto,
institucional, religioso etc.) e por data para proceder anlise. Mesmo depois da
eliminao e classificao, a quantidade de projetos a serem analisados era extensa e,
portanto, deveramos ser geis na leitura dos mesmos, que se deu atravs de uma
mquina leitora de microfilmes (esplio totalmente microfilmado). A fim de agilizar a
leitura, desenvolvemos uma tabela de registros de caractersticas, onde constava a data
do projeto, caractersticas de fachada, planta, relao com a paisagem e vocabulrio
arquitetnico relativo arquitetura tradicional, barroca, rabe etc. Essa foi, portanto,
uma estratgia de abordagem de um arquivo diferente da que vnhamos fazendo: j
sabamos onde se encontravam os projetos que buscvamos, foi apenas necessrio fazer
VIII

uma seleo. Alm disso, a estratgia se mostrou bastante eficiente na rapidez do


registro dos dados e esteve adequada aos nossos objetivos que foi analisar a linguagem
arquitetnica de Raul Lino.

Relao dos Arquivos e Bibliotecas Visitados no Brasil


Tipo de
Levantamento

Reviso
Bibliogrfica

Levantamento
em Fontes
Primrias

Instituio Pesquisada

Local

Material Encontrado

Biblioteca Central da EESC-USP

Campus USP So
Carlos

Referncias e peridicos relacionados ao


tema do neocolonial

Centro de Documentao do
Depto. de Arquitetura e
Urbanismo da EESC-USP

Campus USP So
Carlos

Pouco material relevante

Acervo Particular da Prof. Dra.


ngela Bortolucci

So Carlos

Referncias relacionados ao tema do


neocolonial

Biblioteca da FZEA-USP

Campus USP
Pirassununga

Uma referncia sobre a histria do


Campus Universitrio

Biblioteca da FFLCH - USP

Campus USP So
Paulo

Referncias relacionados ao tema do


neocolonial

Biblioteca da FAU USP

Campus USP So
Paulo

Referncias relacionados ao tema do


neocolonial,

Bibl. da Univ. Federal de S.


Carlos

Campus UFSCar So
Carlos

Pouco material relevante

Assessoria Cult. FZEA-USP

Campus USP
Pirassununga

Fotografias do Campus, incluindo da


poca de construo

Arq. Municipal de So Carlos

So Carlos - SP

Diversos processos de aprovao de


projetos neocoloniais

Arquivo Municipal de Araras

Araras - SP

Processos de aprovao

Arq. Pblico Municipal de Ja

Ja - SP

Processos de aprovao

Arq. Pblico Mun. de R.Claro

Rio Claro - SP

Processos de aprovao

Arq. Pblico Mun. de Araraquara

Araraquara - SP

Proc. de aprov. e artigo de jornal

Acervo do Seminrio Santo


Antonio

Agudos - SP

Revista do Seminrio, sobre a construo

Museu Municipal de Agudos

Agudos - SP

Documentos sobre o Seminrio Sto.


Antnio e sobre edificaes da cidade.

Arquivo Municipal de Taubat

Taubat - SP

Documentos: lbum comemorativo do


Tricentenrio de Taubat; Publicaa
sobre construtora Cia. Predial

Museu da Imagem e do Som de


Taubat

Taubat - SP

Fotos antigas e artigo de jornal

Arquivo da Escola de
Especialistas aa Aerontica

Guaratinguet - SP

Fotos atuais e antigas da Escola

Guaratinguet - SP

Documentos do Seminrio Frei Galvo;


Fotos da cidade; Documentos do Itaguar
Country Club; Documentos do Hospital
Frei Galvo; Documentos da Escola de
Esp. Da Aeronutica; Fotos do Cemitrio

Arquivo Municipal de
Guaratinguet

IX

dos Passos

Levantamento
de Campo

Arquivo do Instituto Penal


Agrcola de Bauru

Bauru - SP

Documentos referentes construo das


instalaes do presdio

Arquivo Histrico da Sede


Provincial da Ordem
Franciscana

So Paulo - SP

Revista Vida Franciscana; Projeto do


Seminrio de Santo Antonio, em Agudos

Acervo de Projetos - FAUUSP

So Paulo - SP

Projetos das Escolas Agrcolas e outros

Pirassununga - SP

Reg. fotogrfico do Campus FZEA-USP e


da cidade de exemplares neocoloniais

So Carlos - SP

Registro fotogrfico de exemplares


neocoloniais existentes na cidade

Araras - SP

Registro fotogrfico de exemplares


neocoloniais existentes na cidade

Ja - SP

Registro fotogrfico de exemplares


neocoloniais existentes na cidade

Rio Claro - SP

Registro fotogrfico de exemplares


neocoloniais existentes na cidade

Araraquara - SP

Registro fotogrfico de exemplares


neocoloniais existentes na cidade

Agudos - SP

Registro fotogrfico do Seminrio Santo


Antnio e da cidade

Catanduva - SP

Registro fotogrfico de exemplares


neocoloniais existentes na cidade

Taubat - SP

Registro fotogrfico de exemplares


neocoloniais existentes na cidade

Guaratinguet - SP

Registro fotogrfico da Escola de


Especialistas da Aeronutica e do
Seminrio Frei Galvo

Bauru - SP

Registro fotogrfico do Instituto Penal


Agrcola Prof. No Azevedo

Itapetininga - SP

Registro fotogrfico do Centro Paula


Souza Escola Agrcola Prof. Edson
Galvo

Relao dos Arquivos e Bibliotecas Visitados em Portugal


Tipo de
Levantamento

Reviso
Bibliogrfica

Levantamento
em Fontes
Primrias

Instituio Pesquisada

Local

Material Encontrado

Biblioteca da Universidade do
Minho

Guimares - PT

Referncias relacionados pesquisa sobre


Raul Lino

Biblioteca Pblica de Braga

Braga - PT

Referncias relacionados pesquisa sobre


Raul Lino e ao Barroco

Biblioteca da Sociedade
Martins Sarmento

Guimares - PT

Pouco material relevante

Biblioteca Nacional - BN

Lisboa - PT

Referncias relacionadas ao tema do


neocolonial, em especial ao Pavilho
Carlos Lopes

Biblioteca da Fundao
Calouste Gulbenkian

Lisboa - PT

Referncias relacionados pesquisa sobre


Raul Lino

Acervo da Famlia Lino

Lisboa - PT

Pouco material relevante

Arquivo Municipal do Porto

Porto - PT

Processo de aprovao da Casa R. Severo

Arquivo da Fundao Calouste


Gulbenkian

Lisboa - PT

Esplio de Projetos de Raul Lino

Setor de Peridicos da
Biblioteca Pblica de Braga

Braga - PT

Artigos de jornais, sobre R. Severo e sobre


o Pavilho Carlos Lopes

Acervo Particular da Famlia


Lino

Lisboa - PT

Manuscritos do livro Auriverde Jornada


R. Lino

Biblioteca da Sociedade
Martins Sarmento

Guimares - PT

Correspondncia entre R. Severo e M.


Sarmento

Arquivo Intermdio Arquivo


Municipal de Lisboa

Lisboa - PT

Processos de Licenas de Obras

Arquivo Municipal de Cascais

Cascais - PT

Licenas de Obras referentes s cidades de


Cascais, dos Estoris e Parede

Porto - PT

Registro fotogrfico de exemplares


barrocos, da Casa R. Severo e vizinhana;
Casa da Msica (ref. ao barroco)

Braga - PT

Registro fotogrfico da arquitetura barroca


e do Santurio B. Jesus (barroco)

Santurio da Peneda
Gers PT

Registro fotogrfico da Santurio do


sculo XIX (ref. ao barroco)

Guimares - PT

Registro fotogrfico da arquitetura barroca

Arcos de Valdevez - PT Registro fotogrfico da arquitetura barroca


Levantamento
de Campo

Coimbra - PT

Idem e de uma obra de R. Lino

Ftima - PT

Registro fotogrfico da arquitetura que faz


referncia a R. Lino e ao barroco

Aveiro - PT

Registro fotogrfico da Estao


Ferroviria e outras

Mafra, Alcobaa - PT

Registro fotogrfico da arquitetura


barroca/gtica

Lisboa - PT

Registro fotogrfico do Pavilho C. Lopes,


da arquitetura que faz referncia ao
barroco e de obras de R. Lino

Sintra, Estoril, Parede - Registro fotogrfico de obras de R. Lino e


PT
da arquitetura nacionalista

XI

O Contedo da Tese
Dessa maneira, deparamo-nos com um aspecto da pesquisa, mais ampliado, que
procurou situar o movimento neocolonial num enquadramento que considerou as
contribuies do Romantismo e, por essa via, suas conexes com o ambiente cultural
portugus, e com um aspecto mais centralizado, que buscou conhecer a difuso da
arquitetura neocolonial no interior paulista, e explorar seu significado. Assim, nosso
primeiro captulo - Ascendncia do Movimento Tradicionalista do Brasil trata da
atuao de Ricardo Severo e de Raul Lino em Portugal, das relaes entre os
movimentos brasileiro e portugus. No segundo captulo Um Paralelo: Difuso em
Portugal tratamos de evidncias de que houve, assim como no Brasil, especificamente
no interior paulista, difuso da arquitetura tradicionalista portuguesa, produzida no
mesmo perodo, sob as mesmas circunstncias. No terceiro captulo O Neocolonial na
Historiografia fizemos uma reviso dos autores que trataram sobre o tema do
movimento e da arquitetura neocolonial, por perodos, desde seu aparecimento at a
atualidade, procurando evidenciar aspectos sobre a complexidade cultural das primeiras
duas dcadas do sculo XX, investigando se a esfera da oficialidade dessa arquitetura j
havia sido anteriormente abordada, e pesquisando, ainda, sobre a tratada difuso.
Emergiu, dessa reviso, que no poderamos continuar interpretando o neocolonial
segundo premissas modernistas e que, atualmente, existe uma abertura bem maior, na
historiografia, para a incluso de temas antes preteridos. No quarto captulo
Arquitetura Neocolonial Paulista: Imagem Oficial tratamos da apropriao, pelo
Estado, da linguagem da arquitetura neocolonial para a construo de obras oficiais,
especialmente das Escolas Prticas de Agricultura, j mencionadas. No quinto e ltimo
captulo Apropriao e Recriao da Arquitetura Neocolonial na Difuso Paulista
abordamos a difuso da arquitetura neocolonial em obras institucionais e particulares,
em suas verses comerciais e residenciais. Procuramos interpretar se o contedo
ideolgico do movimento ainda se fazia presente nessas esferas, e mostramos que
mesmo parte da difuso mais simplificada, muitas vezes foi realizada por profissionais
eruditos, ou seja, diplomados, e no por profissionais sem formao. Finalmente,
procuramos mostrar imagens e projetos que encontramos em diversos arquivos
municipais, e fotos onde registramos exemplares de interesse.

XII

No decorrer desses anos de trabalho, deparamo-nos com algumas dificuldades


que nem sempre nos permitiram chegar aos resultados idealizados; porm, acreditamos
ter alcanado dimenses positivas, no que diz respeito nossa meta principal: a
investigao da difuso neocolonial no interior paulista. Acreditamos, ainda, que as
reflexes contidas em nosso trabalho contriburam para uma compreenso maior do
neocolonial no Brasil. Alm disso, esperamos que sejam teis para eventuais futuras
pesquisas, para o reconhecimento de que a arquitetura neocolonial foi representativa de
uma fase importante e complexa da histria da nossa arquitetura e para a
preservao de exemplares situados no interior do Estado de So Paulo.

XIII

Captulo 1
ASCENDNCIA DO MOVIMENTO
TRADICONALISTA NO BRASIL

Esse primeiro captulo de nossa tese resulta de uma parte da pesquisa realizada
em Portugal. Em certa altura do trabalho, motivados pela necessidade de visualizar o
movimento neocolonial num mbito maior, que nos permitisse dimensionar o
significado da figura de seu principal precursor Ricardo Severo , conectando-o s
condicionantes de seu pas de origem, realizamos um estudo sobre temticas pouco
comuns, na nossa historiografia. Assim, nosso interesse voltou-se para o contexto do
qual emergiu esse engenheiro portugus, sob a perspectiva de que, provavelmente,
Portugal tambm experimentasse, no mesmo perodo, uma nsia de busca de identidade
e de elementos culturais e tradicionais que, ento, caracterizavam sua nacionalidade.
Algumas referncias confirmaram essa suposio e indicaram o arquiteto portugus
Raul Lino como um pensador nacionalista da arquitetura (KESSEL, 2002;
RIBEIRO, 1994; LINO, 1972; LINO, 1933). Assim, foram encontrados dois
profissionais da arquitetura, de mesma nacionalidade, de mesmo vis de pensamento a
preocupao com as origens e mesma fonte de inspirao a arquitetura tradicional
portuguesa atuando, contemporaneamente, um em Portugal e outro no Brasil.
Portanto, as evidncias apontavam uma origem comum para o movimento neocolonial e
para o movimento da casa portuguesa, que o que vamos explorar a seguir. Alm
disso, procuramos observar se em Portugal, tal como no Brasil, ter-se-ia dado a difuso
da arquitetura nascida do movimento da casa portuguesa. A suspeita foi confirmada e
pudemos apurar um processo de reaportuguesamento da arquitetura (de onde
surgiram exemplares neobarrocos e outras vertentes tradicionalistas) e, alm das
identificaes entre traados urbanos com influncia da teoria cidade-jardim e casas
tradicionalistas, tivemos tambm a oportunidade de levantar exemplares semelhantes
aos neocoloniais brasileiros.
Observamos qual o papel do engenheiro portugus Ricardo Severo na origem
dos movimentos tradicionalistas brasileiro e portugus que repercutiram na produo
arquitetnica daquelas dcadas, assim como o do arquiteto de mesma nacionalidade,
Raul Lino, na liderana do movimento portugus. Assim, cientes da existncia de
estudos mais profundos sobre a biografia de ambos, vamos, aqui, traar apenas algumas
linhas, em funo do assunto que nos interessa.

1.1 Ricardo Severo, a Casa Portuguesa e o Neocolonial


Ricardo Severo da Fonseca Costa nasceu em Lisboa, em 1869. Ainda criana,
mudou-se com a famlia para a cidade do Porto, onde cresceu e formou-se Engenheiro
Civil de Obras Pblicas (1890), e de Minas (1891), pela Academia Politcnica do Porto.
Durante o curso na universidade teve estreito contato com Rocha Peixoto1, que havia
sido redator da Revista Portuglia desde 1889, e organizador do Gabinete de
Mineralogia, Geologia e Paleontologia dessa escola, em 1891, ano em que Severo
completou sua formao. Essa ligao com Rocha Peixoto mostra que ambos tinham, de
fato, interesses afins. Severo esteve, tambm, bastante ligado a Martins Sarmento2,
natural da cidade de Guimares, primeiro arquelogo e etngrafo portugus reconhecido
internacionalmente, muito envolvido na pesquisa sobre questes antropolgicas
portuguesas (FIGURA 1). Severo publicou um de seus primeiros artigos sobre o assunto
na Revista de Guimares3, quando era ainda muito jovem, aos 17 anos, em co-autoria
com Fonseca Cardoso4. De 1899 a 1908, publica a Revista Portuglia5, que tratava de
temas relacionados antropologia, porm a publicao foi interrompida pelo seu
retorno ao Brasil, onde j criara slidos laos, desde que aqui estivera pela primeira vez,
exilado, em decorrncia de seu envolvimento em questes polticas, em Portugal.
Ricardo Severo foi um homem engajado em pesquisas etnogrficas (Matos,
2002, p. 131) e no movimento republicano portugus, inserindo-se perfeitamente na
gerao de homens cultos de 1890 (Silva, 2005, p. 44), da qual faziam parte intelectuais,
cientistas e artistas, envolvidos com a valorizao do mundo portugus e com a
definio dos principais smbolos, instituies e personagens que davam identidade a
Portugal. Esse republicanismo estava, por um lado, sob a influncia iluminista e, por
1

Antnio Augusto da Rocha Peixoto (1866-1909). Naturalista, etnlogo e arquelogo, foi uma das
figuras marcantes na vida cultural portuguesa na transio do sculo XIX para o nosso sculo. Em 1891
secretaria a "Revista de Portugal" fundada por Ea de Queiroz e onde j colaborava. Organizou o
Gabinete de Mineralogia, Geologia e Paleontologia da Academia Politcnica do Porto. Colaborou nos
jornais "O Sculo" e "O Primeiro de Janeiro" e em 1889, como redator chefe, um dos impulsionadores
da revista "Portuglia", conhecida pela sua alta erudio nos domnios da arqueologia, da histria, da
antropologia e da etnografia. Foi diretor da Biblioteca Pblica e Museu Municipal do Porto.
http://www.cm-pvarzim.pt/Turismo/HistoriaTradicoes/Poveiros%20Ilustres.htm. Acesso: 13/04/2006.
2
Francisco Martins Sarmento (1833-1899). Disponvel em: http://www.csarmento.uminho.pt/sms_41.asp
Acesso: 03/07/2006.
3
Revista de Guimares, rgo da Sociedade Martins Sarmento, fundada em 1884, sendo uma das mais
antigas e prestigiadas publicaes, de carter cientfico, portuguesas.
http://www.csarmento.uminho.pt/sms.asp - Acesso: 03/07/2006.
4
Severo, R., Cardoso, A. F. Notcia arqueolgica sobre o Monte da Cividade. In: Revista de
Guimares, Guimares: Martins Sarmento, v. 3, p. 137-145, 1886.
5
Portuglia: materiais para o estudo do povo portugus. Ao contrrio da primeira iniciativa editorial,
nesta nova revista o vnculo imediato entre o propsito cientfico e o ideal nacionalista em Portugal era
claramente assumido no seu prprio subttulo. (Silva, 2005, p.44).

outro, sob uma vertente romntica que justifica o interesse pelas tradies, pela etnia e
pelo nacionalismo. Esse interesse pode
ser identificado no trabalho de Severo ou de seus contemporneos, fosse
tratando de arqueologia, histria ou arquitectura (). Tratava-se de voltar
para as origens da nao e de seu povo, para suas tradies, para a partir
dela projetar um futuro radiante promissor (MATOS, p.39, 2005).

Encontramos, em um alfarrabista do Porto6, livros da biblioteca pessoal do


engenheiro que tambm ajudam a compor o panorama de seus interesses. Os
exemplares localizados tratam de antiguidades, culturas e povos antigos como, por
exemplo: Villenoisy, F. & Blanchet, A. Guide Pratique de Lntiquaire; Lenormant, F.
Histoire des Peuples Orientaux; Arbois de Jubainville, H. Celtes; Nicolay, F. Histoire
des Croyances Superstitions Moeurs Usages et Cotumes (FIGURA 2).
Severo veio, pela primeira vez, o Brasil, em 18927, e a permaneceu at 1897,
perodo em que mais se empenhou na produo escrita sobre a Repblica, envolveu-se
no setor da construo civil, e se casou (SILVA, 2005, p.55). J outra vez no Porto,
inicia, em 1899, a publicao da Revista Portuglia, mas em 1908 tem de voltar ao
Brasil, devido a dificuldades financeiras, a permanecendo at a data de seu falecimento,
em 1940.
Assim, o engenheiro teve dois aspectos marcantes, em sua carreira. Em Portugal
reconhecido, principalmente, pela sua produo escrita sobre antropologia e
arqueologia, e pela publicao da Portuglia. No Brasil, principalmente pelo seu
trabalho como engenheiro e difusor das idias que fomentaram um movimento de
renascimento arquitetnico, que buscava empregar as razes da arquitetura colonial e
barroca, o posteriormente chamado movimento neocolonial8.
O movimento da casa portuguesa surgiu como um dos desdobramentos do debate
sobre questes ligadas a origens, tradies, razes culturais e nacionalismo, em Portugal,
desencadeado pelo Ultimato Ingls, ocorrido em 11 de Janeiro de 1890, e que foi um
duro golpe no sentimento nacionalista portugus e no regime monrquico, acusado de
ser incapaz de defender os interesses da Nao (LABOURDETTE, 2003, p. 523). Esse
6

Exemplares encontrados num Alfarrabista do Porto: Livraria Manuel Ferreira, que afirma ter comprado
os livros da biblioteca de Ricardo Severo.
7
No h consenso se o engenheiro teria chegado em 1891 ou 1892, no Rio de Janeiro ou em So Paulo,
porm certo que j se encontra na cidade de So Paulo em 1892. (Silva, 2005, p.54).
8
Segundo Segawa (1997, p.36), Jos Mariano Filho (1881-1946), mdico e historiador de arte, foi o
responsvel pela denominao neocolonial ao movimento.

fato estimulou fortemente o crescimento do movimento republicano. Nesse novo


contexto de sentimentos exacerbados, a classe intelectual debatia questes relacionadas
nacionalidade e, assim, criaram-se as condies favorveis para novas expresses nas
artes, incluindo a arquitetura. A discusso sobre o que viria a ser a casa portuguesa j
comparecia entre as preocupaes da intelectualidade (LEAL, 2000).
A primeira obra de arquitetura de Ricardo Severo foi construda em Portugal, no
Porto, Rua do Conde9, a partir de 1902. Essa a data de registro do processo de
aprovao da obra junto Cmara Municipal do Porto (FIGURAS 3 e 4). Naquele
contexto de agitao em busca da arquitetura genuinamente portuguesa, em que raros
exemplares da novssima tendncia haviam sido ensaiados10, essa casa foi objeto de um
debate11, fortalecido a partir do artigo de Rocha Peixoto, A Casa Portugueza, publicado
em 1904 no jornal Primeiro de Janeiro. Na segunda publicao desse artigo, na revista
Seres, em 1905, o autor junta 14 fotografias de habitaes autctones portuguesas,
denotando um interesse prvio pelo assunto (FIGURA 5).
O aspecto geral dessa edificao de uma casa urbana do incio do sculo XX:
isolada no terreno, planta com espaos compartimentados e especializados. Destacou-se
por exibir uma tipologia diferenciada, em relao s tradicionais construes em
banda (geminadas), muito comuns no Porto, que so alinhadas pelo estreito limite
frontal do terreno e se desenvolvem na vertical (FIGURA 6). Era diferente, tambm, em
relao aos chals e arquitetura de inspirao ecltica, ento em voga.
Por sua feio incomum e por pertencer a um portugus que tinha vivido no
Brasil, a obra vrias vezes foi interpretada, equivocadamente, como de influncia
brasileira. Com relao a esse detalhe, j nos alerta Milheiro (2005, p. 165), dizendo que
a casa do engenheiro Ricardo Severo () que retorna do Brasil na dcada de 90 ()
correntemente confundida com um exemplar da arquitetura brasileira. Essa
arquitetura brasileira, a que a autora se refere, so as casas construdas pelos
portugueses torna-viagem, aqueles que imigraram para o Brasil durante o final do
sculo XIX e comeo do XX, enriqueceram, voltaram a Portugal e construram
edificaes residenciais e institucionais, via de regra, muito ostensivas e ricas, com

Atualmente, Rua Ricardo Severo.


Considera-se a casa de propriedade dos senhores ONeill (1900), projeto de Francisco Vilaa, em
Cascais e M. Gomes, no Estoril, como exemplos desses ensaios. Viterbo (1912, p. 567).
11
Outros artigos que localizamos e que discutem a casa de Severo e a temtica envolvida so: Viterbo
(1912); Carvalho (1901a) (1901b).
10

influncias eclticas brasileiras. Esses exemplares so comuns na regio do Minho,


especialmente na cidade de Fafe12 (FIGURA 7a e 7b).
Contudo, a casa de Severo foge s interpretaes mais comuns, pois sustenta um
ar tradicionalista e remete, principalmente, arquitetura da regio Norte de Portugal o
uso da pedra, a escada, a varanda, os beirais, a constituio pesada ainda que faa
referncias a variados detalhes que podem ser associados arquitetura de outras regies
de Portugal, como analisado por Peixoto (1905, p.163-165). Embora o autor j
afirmasse que no h lugar para o destaque duma casa ou casas de indefectvel estilo
nacional (PEIXOTO, 1905, p. 161), ele prprio, no mesmo artigo, publicado em 1904,
faz a defesa do esprito nacionalista do exemplar em questo, traduzido atravs do
emprego de diversas outras caractersticas:
esta casa, pois, () constitui um verdadeiro Museu de pormenores e de
motivos que resume pocas, estilos e influncias () ficam patentes os
recursos de que nos lcito dispor para a edificao duma casa
portuguesa (PEIXOTO, 1905, p. 165).

Conforme podemos verificar pelo projeto e pelas fotos, esto presentes, nela,
elementos tais como balco com muxarabi, nicho para santo e chamins pronunciadas,
como as do Sul do pas, que fazem da casa uma reunio de caractersticas da arquitetura
portuguesa, um museu de pormenores, como foi descrito (FIGURAS 3 e 4).
Entretanto, dentre todas as caractersticas da casa, a que mais se destaca a
planta, pois existe uma clara semelhana com a planta da casa registrada por JeanBaptiste Debret (1768-1848) em sua Prancha 42 (FIGURA 8). Quem chama a ateno
para o fato de esse artista francs ter-se tornado uma fonte de informaes Pinheiro
(2005, p.7):
A despeito de suas breves anlises arquitetnicas, o fato que Debret ()
pela escassez de outros estudos a respeito - tornou-se referncia para todos
aqueles que voltaram seus olhos para a arquitetura colonial brasileira (),
a comear por Ricardo Severo e Jos Mariano Filho, passando por
Alexandre Albuquerque e tantos outros.

12

Sobre o assunto ver: Monteiro, Miguel. 1991. Fafe dos Brasileiros- (1860-1930) - Perspectiva
Histrica e Patrimonial. Fafe, Ed. Autor; Lima, Roberto Pastana Teixeira. 2001. Modelos Portugueses e
a Arquitetura Brasileira: catlogo e anlise das formas arquiteturais paulistanas e lusitanas no
oitocentos. Tese (Instituto de Filosofia e Cincias Humanas) - Universidade Estadual de Campinas,
p.175-188

Assim, possvel aventar duas possibilidades: a primeira que Severo tenha


entrado em contato com a obra de Debret durante sua primeira estada no Brasil e tenha,
atravs dessa inspirao, desenvolvido a planta para sua casa no Porto; a segunda que
essa planta tenha sido fruto das pesquisas de cunho arqueolgico levadas a cabo por
Severo. De acordo, ainda, com Pinheiro (2005, Figura 1), referindo-se casa em
questo, Debret relaciona cada cmodo () com seu correspondente pompeiano.
Significa que a matriz utilizada por Severo tem origem na arquitetura residencial
romana, o que possivelmente no lhe tenha passado despercebido, em suas
investigaes sobre as origens do povo portugus. De acordo com o primeiro caso,
ento, temos uma influncia da arquitetura colonial brasileira j na primeira casa
construda por Severo; de acordo com o segundo, essa seria mais uma caracterstica
ancestral da arquitetura tradicional portuguesa, acrescentada ao museu de
pormenores. Peixoto (1905, p. 163) julga que o arranjo espacial em torno do ptio,
pode ainda, ser de origem rabe, alm de romano: reminiscncia rabe ou romana,
to pouco comum entre ns e to freqente na Espanha, liga-se a adopo dum ptio
interior. De qualquer forma, a casa de Severo no Porto , seguramente, a primeira obra
a materializar, de maneira satisfatria, os anseios de debates tericos quanto
arquitetura genuinamente portuguesa. Depois de sua construo, as intenes de reaportuguesar a moradia se acentuaram, e passa a ser possvel encontrar, nas revistas de
arquitetura da poca - como na A Arquitectura Portuguesa ou A Construo Moderna numerosos projetos com caractersticas, e nomes alusivos, tais como casa regionalista,
tradicionalista ou portuguesa, que fazem meno s tradies, e cuja autoria nos remete
a vrios arquitetos que j haviam aderido tendncia (LEAL, 2000, p.112). Esse se
configurou, pois, como um momento mais voltado divulgao das idias de um
movimento que vinha se consolidando, diferentemente do debate anterior, onde as
discusses eram tericas e se davam na esfera do pblico intelectual.
A produo arquitetnica de Ricardo Severo no Brasil, embora guarde,
inegavelmente, uma identidade com a referida casa do Porto, caracteriza-se por uma
maior expressividade e liberdade, na maneira de utilizao da linguagem de
ornamentao e no emprego das referncias tradicionalistas, marcando uma dicotomia,
tambm, no que se refere sua obra, construda nos dois pases. Em planta, de acordo
com a anlise realizada por Silva (2005), as residncias criadas pelo engenheiro no
Brasil aproximam-se dos palacetes eclticos. Contudo, nas elevaes o apelo s

referncias tradicionalistas e barroquizantes bastante mais efusivo, se comparado


com sua casa no Porto, como facilmente se verifica em exemplares tais como a Casa
Numa de Oliveira (1916), a Casa Praiana (1920-24), a Casa Rui Nogueira (1939-40), a
Casa Jlio de Mesquita (1910) e a Casa Lusa (1920-24)13. Severo empregou painis de
azulejos, frontes e volutas barrocas, chamins portuguesa, beirais revirados, e at
mesmo elementos de demolies, entre os quais peas originrias do perodo barroco,
tendo procedido, portanto, de um modo atualmente inaceitvel. Nesse sentido, a reforma
da Faculdade de Direito do Largo So Francisco a obra mais questionvel de sua
carreira, segundo podemos verificar em Pinheiro (2005, p. 123-127), pois o engenheiro
no teria apresentado nenhuma preocupao preservacionista com relao obra
original Pelo contrrio, segundo a autora, os dois maiores expoentes da tendncia
neocolonial (...) Jos Mariano Filho e Ricardo Severo estavam entre os maiores
colecionadores do perodo (PINHEIRO, 2005, p.16), pois utilizaram vrios elementos
coloniais originais, na composio de suas casas neocoloniais. Em contrapartida, Silva
(2005, p. 64) v no discurso Culto Tradio (...) [que] no trata especificamente
de arquitetura (...) uma preocupao em Severo com relao destruio das
construes do passado colonial, como ameaa de desagregao do lao tradicional.
Seja como for, talvez tenhamos que considerar a contradio do pensamento desses
homens que atuaram no perodo como um aspecto intrnseco, invisvel ponderao da
poca. Retornando aos projetos de sua autoria, tambm podem ser citados, devido
profuso ornamental que apresentam, principalmente barroquizante, embora no sejam
residenciais, os prdios da Beneficncia Portuguesa de Santos (1936), Campinas (1926)
e Bauru (1914), cidades do interior do Estado de So Paulo, incluindo a interveno
realizada no prdio da Faculdade de Direito, na cidade de So Paulo (1939). (FIGURA
9).
Tendo sido um profissional que viveu e estudou na regio Norte de Portugal,
pode-se dizer que ele esteve mais ligado tradio arquitetnica dessa regio, lugar
onde a arquitetura barroca foi bastante mais expressiva que em outras regies do pas, e
onde se concentram os antigos solares portugueses, do sculo VIII, principais
exemplares do barroco no religioso (FIGURAS 10a a 10e). Alm disso, quando esteve
no Brasil, entrou em contato com a arquitetura do perodo colonial, da qual se destaca a
barroca, julgando serem, essas, as razes da arquitetura brasileira, as quais deveriam
13

Quando volta ao Brasil, em 1908, Severo torna-se scio do escritrio Ramos de Azevedo em So
Paulo, de maneira que todos os projetos aqui citados so posteriores a essa data.

orientar a produo vindoura14. Devido, portanto, ao seu repertrio e sua


nacionalidade, encontramos o engenheiro no Brasil produzindo obras que apresentam
uma relao mais direta com o barroco, mas que se inserem totalmente no debate sobre
a casa portuguesa. Possivelmente a maior expressividade de Severo, em terras
brasileiras, se tenha dado no intuito de relembrar, na ex-colnia, o veio portugus de sua
arquitetura, inclusive relembrando a origem da arquitetura colonial barroca. Afinal, o
cariz tradicional portugus e barroco que vai distinguir a arquitetura, lanada por
Severo, das influncias neocoloniais hispnicas. Como desdobramento de sua atuao
veremos, aps o lanamento de suas idias e a construo de suas obras, a disseminao
de uma linguagem de traos barroquizantes que se estende at meados de 1940, o que
tambm afirma Milheiro (2005, p.178 e 180): o tempo neocolonial invade o tempo
moderno, mesmo enfrentando uma desaprovao crescente. () a idia de uma casa
brasileira prolonga-se, assim, do neocolonial para o moderno. Adiante vamos tratar
dessa difuso, que se estendeu para alm da cidade de So Paulo, no interior do Estado.
1.2 Raul Lino no Contexto do Movimento Tradicionalista Portugus
Raul Lino nasceu em Lisboa, no ano de 1879, numa famlia relativamente
abastada. Seu pai foi um bem sucedido comerciante do ramo de materiais de construo,
de onde provm, possivelmente, o interesse em mandar os filhos estudarem assuntos
relacionados a esse setor de atividades. Assim, quando Raul Lino tinha apenas 10 anos,
em 1890, embarca, com o irmo, para Windsor, Inglaterra, a fim de cumprir o
equivalente aos estudos secundrios. Em 1893, vai para Hannover, na Alemanha, para
cursar a Escola de Artes Decorativas (PIMENTEL, 2006). importante destacar que nas
ltimas dcadas do sculo XIX o curso de arquitetura, em Portugal, no tinha estatuto de
curso superior, ao contrrio dos de engenharia. Trata-se de um perodo de instabilidade
no pas e de conseqentes mudanas na rea poltica (crise do regime monrquico),
principalmente, o que vai se refletir nos aspectos scio econmicos e culturais; (LEAL,
2000; CATROGA, 1991; RAMOS, 1994). Dessa forma, as famlias mais abastadas, que
podiam proporcionar melhor formao para seus filhos, ou os mandavam para as
engenharias, em Portugal, ou para o exterior, via de regra para a Frana, onde recebiam
a influncia cultural desse pas. A prpria Academia de Belas Artes de Lisboa que
14

claro para Severo que outras razes tambm plausveis, como as indgenas no so exactamente
tradicionais; ou seja, no geraram verdadeiros estilos arquitectnicos ou artsticos, reportando-se a um
uso decorativo: o ser autctone no se confunde com o ser tradicional, constituindo assim um primeiro
argumento que afasta, da fonte nacional brasileira, as manifestaes artsticas anteriores colonizao
(Milheiro, 2005, p.181).

passa a ser Academia Real, em 1862, tendo nascido como Casa do Risco, em 1755
envia a Paris, em 1865, os primeiros bolsistas, o que significa que o ensino em Portugal
seguia a escola francesa15. Contrariando a tendncia corrente do momento, Lino foi
mandado para a Inglaterra e para a Alemanha, provavelmente em decorrncia, como j
dissemos, da rea de atuao do pai, que tambm intencionava estimular, nos filhos, o
desenvolvimento das habilidades artsticas. Na Alemanha, contudo, Lino no vai para
um curso superior, mas freqenta cursos livres, que no lhe do o grau acadmico de
arquiteto. Ou seja, Lino no vai para a academia, mas vai para o exterior, outro fator
indicativo da preocupao das famlias ricas em conseguir para os filhos uma formao
melhor que aquela existente em Portugal, na poca. O arquiteto somente recebe seu
ttulo em 1926, de uma forma quase honorfica (RIBEIRO, 1994, p.27).
Essa trajetria diferenciada marcou, do incio ao fim, o trabalho de Raul Lino.
Sua formao cultural e profissional tem razes no centro da Europa, no ambiente
cultural e nas idias que circulavam nessa regio, na virada do sculo. Recebeu grande
influncia do movimento Arts and Crafts, qual se pode atribuir sua postura em defesa
do artesanato e contra a standatizao e a industrializao. Em outras palavras, defendia
o amor pelo fazer (PIMENTEL, 2006). influncia desse movimento tambm se
podem atribuir suas idias acerca da recuperao e da valorizao de certos aspectos da
arquitetura tradicional e vernacular. Em sua biblioteca podem ser encontrados livros
tais como os de Mackintosh, de Ruskin e de Bailey Scott16 e revistas de artes e
arquitetura como Deutsch Kunst Deco, Racion, Studio e publicaes sobre a Sesseo
Vienense (PIMENTEL, 2006). Encontra-se no trabalho de Vogliazzo (1988) uma
aproximao entre as obras de Muthesius, Das Englische Haus (1904), e Lino, A Nossa
Casa (1918), concluindo-se que o ltimo teria, muito provavelmente, lido o primeiro,
devido s caractersticas presentes nas idias e no trabalho do arquiteto portugus. Foi
marcado tambm pela cultura alem de fins do sculo XIX e incio do XX: pelo
Jugendstil, pela obra global, quando, em Hannover, trabalhou com o professor Albrecht
Haupt17, estudioso da arquitetura portuguesa dos sculos XIII ao XVII, a quem dedicou

15

Nota Histrica sobre a Faculdade de Belas-Artes de Lisboa. Cronologia adaptada de Calado,


Margarida. Tbua Cronolgica 1755-1983 in O Caderno de Desenho. Catlogo da Exposio O Risco
Inadivel, ESBAL, 1988. http://www.fba.ul.pt/001.html
16
Lord George Bailey-Scott (radicado em Portugal no sc. XIX) desenvolveu intensa atividade na rea da
botnica e da imortalidade humana, no Alentejo rural.
17
Karl Albrecht Haupt nasceu a 18 de Maro de 1852 em Bdingen. Faleceu a 27 de Outubro de 1932,
em Hannover. Frequentou a Universidade de Giessen e as escolas tcnicas de Hannover e Karlsruhe;
graduou-se em Filosofia e habilitou-se, em 1880, na escola tcnica da Hannover; foi arquitecto de

grande estima e a quem se referia como querido mestre18. Sua inclinao pela msica
o fez grande admirador de Wagner e das grandes encenaes, o que acabou por se
refletir em suas obras arquitetnicas mais significativas, nas quais se verifica um grande
cuidado com os sons dos ambientes.
Essa sua formao deriva da cultura romntica, bem como sua tendncia busca
das tradies e da identidade nacional, embora se tenha mantido sempre longe da
poltica. Ribeiro afirma que, alm de todas essas caractersticas de sua formao,
tambm teve influncias da literatura e da msica portuguesa, formando
o seu prprio modelo de romantismo, afinal um dos vectores estruturais da
sua personalidade, intuitiva, intimista e diletante, de alguma forma
paternalista e aristocrtica, dentro desse contexto cultural de nacionalismo
quase mtico (RIBEIRO, 1994, p.31).

Seu perfil contrasta, portanto, com o da maioria dos portugueses eruditos e o dos
arquitetos que se formavam no perodo, e que produziam a arquitetura ecltica dos
revivalismos historicistas e dos chals (RIBEIRO, 1994, p. 28).
De volta a Portugal em 1897, Lino sem demora inicia seu trabalho. Uma de suas
primeiras obras, e tambm uma das mais conhecidas, a casa Monsalvat, de 1901,
construda no Monte Estoril para o pianista Alexandre Rey Colao (FIGURA 11). Sua
bagagem cultural adquirida no exterior, na qual esto as principais convices que
nortearam seu trabalho, associada s inquietaes acerca de seu pas, especialmente no
que diz respeito arquitetura, levaram-no a realizar outras viagens e a tomar uma
postura prpria. Assim, Lino desenvolveu um posicionamento diferenciado, com relao
a vrias correntes de pensamento que caracterizaram a produo arquitetnica dos
princpios do sculo XX, e que acabou florescendo devido s condies propcias do
perodo, j aqui citadas, e que foram os debates intelectuais por uma arquitetura
genuinamente portuguesa. Por um lado se opunha ao academicismo afrancesado e ao
ecletismo que considerava como influncias estranhas s razes portuguesas e, por
castelos ao modo de seu tempo, construiu casas municipais e restaurou igrejas na Alemanha. Foi
viajador por toda a Europa e escreveu mais de uma dezena de livros sobre arte. Quedou-se em Portugal
durante alguns anos, percorreu-o quase todo procura de nossa arte sobre a qual publicou dois
volumes: Die Baukunst der Renaissance in Portugal, Ester Band, Frankfurt A.M., Heinrich Keller, 1890;
idem, Zweiter Band, 1895 (158 pp. E 171pp.) Esta rpida biografia foi tirada da Introduo Crtica
que acompanha a edio portuguesa: Haupt, A. A Arquitectura do Renascimento em Portugal. Traduo:
Margarida Morgado, Introduo crtica e reviso de texto: M. C. Mendes Atanzio. Lisboa: Ed. Presena,
1986.
18
Tratamento retirado da correspondncia trocada entre Lino e Haupt (Documentos encontrados no
Acervo da Famlia Lino).

10

outro, industrializao da arquitetura, era da velocidade e s idias modernistas,


percorrendo um terceiro caminho motivado pela busca da arquitetura ideal. Lino
trabalhou em funo da valorizao de qualidades arquitetnicas tais como a
implantao, a paisagem, a proporo, alm de buscar, incessantemente, as componentes
e a essncia do que seria a casa portuguesa (FIGURA 12). Segundo Ribeiro (1994,
p.102), Lino desenvolve, ao longo de sua produo, caractersticas ligadas s idias de
natureza e tradio e, dessa forma, mantm uma linguagem ao mesmo tempo histrica,
porm sem o barroquismo19 do historicismo ecltico. Esta autora situa Lino, segundo
sua formao e segundo as influncias que recebeu, numa posio particular, que no
era moderna e tambm no era ecltica:
Apaixonadamente, contraria a lgica abstracta de um geometrismo
apolneo, que considera desumano o modernismo, mas enjeita tambm, na
sua demanda de tranquilidade, os excessos decorativos e cenogrficos de um
barroquismo dionisaco o ecletismo (RIBEIRO, 1994, p. 189).

Nesse caminho muito prprio que Raul Lino traou que no seguia nenhuma
das tendncias predominantes da poca, mas coincidia com o movimento tradicionalista
que se fortalecia, e do qual ele viria a ser a figura mais importante possvel
identificar algumas vertentes arquitetnicas que faziam parte do que ele considerava
como componentes da arquitetura portuguesa, tais como a rabe, a manuelina e a
barroca.
Pode-se considerar que foi o mestre Haupt, atravs de seu trabalho e de seu
convvio, quem despertou em Lino o interesse pela busca dos componentes culturais da
arquitetura de seu pas. importante, aqui, nos demorarmos um pouco mais sobre a
influncia de Haupt em Lino, lembrando que esse estudioso alemo, como j foi
mencionado, viajou por toda a Europa, principalmente por Portugal, durante o final da
dcada de 1880, inclusive, saliente-se, pelo Norte portugus (Haupt, 1986, p. III, IV e
V). Na Introduo Crtica que se encontra na edio portuguesa do livro do mestre,
Baunkunst Der Renaissance in Portugal, de 1986, h informaes pertinentes
compreenso dessa influncia.
Em primeiro lugar, Atanzio autor da introduo crtica e da reviso de texto
da edio citada esclarece que, embora a obra e seu ttulo queiram se referir
19

O barroquismo, neste caso, significa que Lino se absteve dos excessos, da profuso de decoraes.

11

arquitetura do renascimento em Portugal, para ele [Haupt], tal conceito vai do sc.
XIV, ou XIII, pelo sc. XVI e at XVII, misturando Barroco e Maneirismo, e ContraReforma (Haupt, 1986, p. II). Analisando a obra, o crtico afirma que Haupt
deu muito valor aos trabalhos em talha, sobretudo quando os encontrou nos
coros das igrejas, catedrais, armrios de sacristia, retbulos de altar, nos
tectos e nalgumas superfcies murria em decorao escultrica luxuosa,
toda dourada (HAUPT, 1986, p. II).

Esta descrio aponta para estudos sobre o Barroco, ao contrrio do que


sugerido no ttulo da obra. Isso indica que, muito provavelmente, as referncias acerca
do que seria a arquitetura que Lino procurava em seu pas - considerando-se que ele via
o mundo um pouco pelas lentes do mestre - no se restringem ao Renascimento,
abrangendo um universo bastante mais amplo, onde esteve, inclusive, o Barroco.
Em segundo, Atanzio mostra a faceta de Haupt interessada pela cultura que
fosse distante e estranha a ele, que comeava em Portugal e se estendia at o Oriente, ou
seja,
ao lermos a obra de Haupt, devemos entend-lo ao nvel de um estrangeiro
tocado por algo de aventura, que veio aqui busca do estranho mundo que
ele pensou ser Portugal, e em cuja arte e cultura misturou quanto e quando
pde uma mezinha extica de orientalismo e arabismo. () A viso e
interesses de Haupt pelo extico e antiquariado que o tero levado a no
s falar da arquitectura, como o ttulo de seu livro exigia, mas tambm das
nossas artes ornamentais, desde os azulejos, at aos mveis de madeira,
bordados e ourivesaria. () aceitvel no que disse sobre a influncia
mourisca, seja na arquitectura mudjar, seja nos revestimentos de azulejos e
desenhos dos entrelaados geomtricos, sem esquecer a olaria e
marcenaria (HAUPT, 1986, p.II e III).

Desse modo, possvel conjecturar que a percepo de Lino para com a


contribuio do veio rabe ou mourisco na cultura portuguesa foi despertada por Haupt.
Assim, logo que volta a Portugal, viaja pelo pas, agora com uma nova viso, no intuito
de reconhec-lo. E, ento, o que mais lhe interessou foi a arquitetura alentejana,
principalmente da cidade de vora (FIGURA 13), na qual identificou as origens rabes
(PIMENTEL; 2006). Mas por que vai para vora? Possivelmente, tambm por
indicao de Haupt. Em sua obra j citada, junto a um desenho do Palcio Real de Sintra

12

atual Palcio Nacional de Sintra (FIGURA 14) o texto do mestre associa o


trabalho aos construtores mouros, Sintra e vora, como se pode ler no trecho:
a maior parte do edifcio se deve aos reinados de D. Joo I e em especial
aos de D. Afonso V e de D. Joo II, tendo os trabalhos de construo sido
executados at o reinado de D. Manuel sobretudo por artfices mouros,
provavelmente os mesmos que trabalhavam para o rei em vora. Todo o
Palcio Real de Sintra mostra uma marcada e estranha semelhana com os
edifcios daquela velha cidade distante, mas nenhuma com os de Lisboa e
arredores (HAUPT, 1986, p.113).

Compreende-se, assim, um pouco do interesse de Lino por Sintra, pelo Palcio


Real e por vora: ele comea, por esses lugares, a encontrar uma das razes da
arquitetura portuguesa, a rabe. Mais tarde, em 1902, viaja a Marrocos, talvez como
conseqncia da ida ao Alentejo, em busca de razes mais profundas. E, tal como Haupt,
encontra-se Lino viajando a fim de observar, conhecer e registrar aspectos culturais,
principalmente da arquitetura. O prprio arquiteto afirma que essa viagem a Marrocos
foi bastante importante para o exerccio de sua profisso. No seu projeto de pavilho
para a Exposio Universal de Paris, 1900, aparecem reminiscncias amouriscadas do
nosso Alentejo (LINO, 1969), tal como em outros projetos aparecem caractersticas
marroquinas, por exemplo, nas casas Rey Colao, Silva Gomes, Jorge ONeill, Vila
Tnger (Ribeiro, 1994, p.29, 20, 35).
Raul Lino pe em causa e trabalha sempre, durante toda sua trajetria
profissional, como arquiteto e como terico, o problema da expresso da tradio e das
origens culturais. Assim, segundo Ribeiro (p.99, 1994), para ele a casa portuguesa
definiu-se no segundo quartel do sculo XVII, dentro de um estilo barroco
dominante. Esta autora afirma que o arquiteto considerava tambm o Manuelino como
o primeiro estilo portugus (RIBEIRO, 1994, p.86).
, portanto, muito significativo que sua produo parea, por vezes, uma
colagem de vrios estilos; afinal, no seu pensamento a arquitetura portuguesa era uma
mistura de muitas influncias. Contudo, o prprio arquiteto defende-se desse tipo de
crtica na sua obra terica. Em Casas Portuguesas: Alguns Apontamentos sobre o
Arquitectar das Casas Simples, de 1933, ele mostra que a mera juno de alguns
detalhes ou ornamentos no qualificam devidamente o edifcio e seu espao, nem o

13

caracterizam como sendo prprio de uma nao, como se pode deduzir pelo trecho de
sua autoria:
o autor tendo ouvido alomear que o arco de ferradura
autenticamente rabe, ltima hora resolve imprimir um par de ferraduras
no meio da fachada, para que de arqueologia no deixe de haver tambm
sua pitadinha Bravo! Est terminada a obra; s lhe falta falar. Mas a
obra no diz nada, parecendo tudo consentir. Saxa loquuntur mentira
como todas as figuras de retrica (LINO, 1993, p.69).

Pelo exposto, nota-se que a inteno de Lino, enquanto arquiteto, ampla. Esteve
sempre preocupado alm de sua inquietao acerca das origens culturais com a
qualidade do espao. Segundo seu neto, o tambm arquiteto Diogo Lino Pimentel, Raul
Lino no buscava um estilo e no propalava, em suas obras tericas, que o estilo era
importante. Ao contrrio, seu intuito era o de indicar o que era importante numa casa,
para se viver de maneira agradvel. Nunca quis disseminar receitas, pois para ele
importava a expresso cultural prpria de cada poca e, mais que tudo, a qualidade do
espao. No desenvolvimento dos seus projetos, ainda segundo as palavras de Diogo
Lino Pimentel, fossem de edificaes ou de objetos, as caractersticas no eram as da
forma pela forma, mas da forma que nascia de dentro, das necessidades internas20.
Alguns autores21 entendem que a atitude projetual do arquiteto era, j, um tanto
moderna, como menciona o Professor Engenheiro Costa Lobo, quando relembra a
postura sempre aberta ao novo e muito modernista22 de Lino, nas reunies da Junta
Nacional de Educao23. Nesse mesmo sentido, recordamos que o ltimo inqurito
arquitetura portuguesa afirma que Lino valoriza uma postura terica to inovadora
quanto moderna, baseada no entendimento do stio, na reinveno dos materiais
tradicionais e na importncia da vivncia domstica (TOSTES, 2006, p. 18).
Como essa caracterstica era compatvel com seu tradicionalismo? Aqui, mais
uma vez se evidencia o aspecto ambguo dos pensamentos desses intelectuais das
20

Entrevista com o arquiteto Diogo Lino Pimentel, neto do arquiteto Raul Lino, realizada em 28/01/2006,
na Casa do Cipreste, projetada por Raul Lino em Sintra.
21
Almeida, Pedro Vieira de. Raul Lino ensina a Olhar. Mesa Redonda: 28/10/2005, 17h Palcio
Vilaas, Sintra.
22
Conversa com o Professor Engenheiro Costa Lobo no dia 28/01/2006.
23
O Prof. Dr. Costa Lobo esclareceu que a Junta Nacional de Educao (4. Subseco da 2. Seco) foi
a instituio que deu origem ao IPPC Instituto Portugus do Patrimnio Cultural que, mais tarde, se
transformou no atual IPPAR Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico. Acrescentou que l na
Junta - o arquiteto Carlos Ramos trabalhou com Raul Lino e eram, os dois, as principais figuras das
reunies, mas o primeiro no era seguidor ou discpulo do segundo. Informaes retiradas tambm da
nota 10.

14

primeiras dcadas do sculo XX, que viveram entre a necessidade de afirmao de uma
identidade e o avano da modernidade, que pretendia se desligar da tradio cultural e
olhar para o futuro. Os descendentes de Lino argumentam que ele defendia no deitar
fora o que fosse bom da casa portuguesa e conjugar essas qualidades com as boas
novidades, no seu entender. O Dr. Martinho Pimentel bisneto de Raul Lino
exemplifica que
a Casa do Cipreste no exactamente uma casa portuguesa, mas os
elementos que a ela podem ser atribudos l esto presentes. Afirma
tambm que a preocupao do bisav era a de no perder as razes, ou
melhor, perceber as razes para no esquecer do ponto de partida, mas sem
deixar de andar para a frente; no estava pensando em buscar a identidade
nacional (PIMENTEL, 2006) (FIGURA 15).

claro que este vem a ser um ponto bastante discutvel, embora seja tambm um
dos que fazem de Raul Lino uma figura de grande interesse, para se compreender a
arquitetura do perodo e, inclusive, de perodos posteriores, tanto que um dos trabalhos
mais completos sobre o arquiteto e seu pensamento, de autoria de Irene Ribeiro, leva o
nome de Raul Lino, pensador nacionalista da arquitectura (RIBEIRO, 1994).
certo que sua sensibilidade para produzir uma arquitetura de qualidade, a
despeito das crticas de que foi alvo, pode ser atribuda sua formao romntica, ao seu
convvio com Haupt que desenhou e fotografou enorme quantidade (mais de 300) de
objetos e edificaes portuguesas de vrias pocas e, claro, sua tendncia natural.
Seus descendentes asseguram que estava sempre atento, dava muito valor ao sentido da
observao e desenhava assiduamente. Lino recusou-se ao uso da mquina fotogrfica,
preferindo desenhar, sobretudo, a fim de conhecer, compreender e aprender sobre a
construo, alm de preocupar-se com o registro e com o domnio das dimenses. Como
exemplo de seu estudo atravs da observao e do desenho, o arquiteto Diogo Pimentel
conta que foi olhando e desenhando inmeras janelas, portuguesas, mouriscas, alems,
entre outras, que Lino descobriu a origem genovesa dos cogumelos das janelas do
Palcio Real de Sintra (PIMENTEL, 2006). Alm disso, os descendentes falam tambm
em reinterpretao pelo desenho. Dessa maneira, no podia haver colagem ou cpia
nas obras de Lino: ele observava, desenhava, reinterpretava e se expressava. assim
que, mesmo que se possa identificar as suas referncias ou influncias, em suas criaes
se nota, sempre, a sua maneira de fazer. Como exemplo disso, seu neto menciona as

15

curvas, que so caractersticas dos trabalhos de Lino: seja nos telhados, nos candelabros
ou em outros objetos, so sempre curvas suaves. Afirma, inclusive, que entre seus
estudos, deixados no arquivo da famlia, possvel encontrar desenhos de caractersticas
barrocas, especialmente de objetos, mas que eram feitos com o mesmo intuito, o de
conhecer. E salienta que Lino no produziu nada que se referisse a tal estilo
(PIMENTEL, 2006)24. Foi fundamental, portanto, para sua expresso e seu raciocnio,
essa experincia proporcionada pelo desenho e, ao certo, da provm a importncia que
Lino atribua proporo, que uma das caractersticas marcantes dos seus projetos e de
suas recomendaes tericas. Associada a outros componentes de sua forma de projetar,
a proporo ajudava a compor um aspecto especial, em suas obras, para cuja definio
Ribeiro (1994, p.37 e 38) emprega o termo cenogrfico. Lino tambm chegou a
estudar Botnica, o que lhe serviu para aprender com a natureza, especialmente nas
pequenas viagens que fazia pelo interior da serra de Sintra (PIMENTEL, 2006).
Certamente, essa ateno ao entorno natural inspirou a grande importncia que dava
relao de suas obras com a paisagem, com os elementos vegetais e o modo como
resolvia a implantao.
Ainda relacionada questo da proporo est a relao de Lino com a msica.
A visita Casa do Cipreste, para entrevista com os descendentes do arquiteto, foi
valiosa, pois proporcionou a percepo de como Lino trazia seu conhecimento musical
para a arquitetura (PIMENTEL, 2006). Seu bisneto Martinho Pimentel, que atualmente
quem vive na casa, descreveu suas impresses com relao aos sons da mesma. De
incio, contou que para Raul Lino o barulho da porta de entrada importantssimo, numa
moradia: seria como um aviso, que transmite ou no segurana, e d a conhecer aos
moradores quem chega, pelo modo como um ou outro abre e fecha a porta. Mencionou,
ainda, como sente que a proporo e a escala so extremamente importantes para dar a
noo de espao uma vez que essa noo est ligada aos sons dentro dos ambientes
que transmite a sensao de segurana, de conforto, de interioridade, e at mesmo de
calor. Depois mostrou, na Casa do Cipreste, que a sala de estar tem uma acstica
excelente e est totalmente adequada aos recitais, como os que aconteciam na casa, na
poca em que l vivia Raul Lino. As paredes no so paralelas; o forro apresenta vrios

24

Notou-se, durante a conversa, certa recusa em aceitar que Raul Lino tenha posto em suas obras,
caracteres que remetam ao Barroco. Talvez devido ao fato de ser, este estilo, muito criticado,
especialmente pela gerao modernista, em Portugal (da mesma forma que, no Brasil, a mesma gerao
negou tudo o que se referia ao Ecletismo).

16

planos inclinados; e, finalmente, o ambiente possui uma caixa de ressonncia uma sala
semelhante, no piso de baixo, que, quando as portas esto fechadas, proporciona sala
de cima um desempenho acstico timo. No existe reverberao de som nessa sala, de
modo que uma conversa pode se manter clara, mesmo num tom baixo. Em contraste, na
sala de jantar o trabalho com os sons diferente. Nessa sala acha-se uma nica e grande
mesa, ao redor da qual se espera que as pessoas se renam para as refeies. Segundo
Martinho Pimentel, a inteno do arquiteto, nesse espao, a de que todos participassem
da mesma conversa. Trata-se de um ambiente oval, em planta, cujas paredes
acompanham a forma, fazendo com que os sons se propaguem de maneira que tudo o
que se diz de um lado audvel do outro. Na entrada, no hall, uma canalizao de gua,
que provm da Serra de Sintra, foi concebida para formar uma bica que faz
constantemente barulho de gua corrente (PIMENTEL, 2006). No mais, a casa apresenta
outras caractersticas prprias de Lino, como, por exemplo, a ligao com o movimento
Arts and Crafts, visvel na forma como comparecem os traos da arquitetura tradicional
portuguesa, os nichos, os armrios embutidos, tambm presentes, e a preocupao com a
insero na paisagem e com o usufruto da mesma. A sala de estar tem uma parede com
aberturas que oferecem uma viso privilegiada do Palcio Real de Sintra, to caro ao
arquiteto. Assim, a formao e as convices de Lino traduziram-se numa linguagem
muito particular e rica, na qual podem ser lidas diversas influncias.
Por seu profundo envolvimento na prtica da arquitetura25, assim como pela
produo de uma obra terica cujo intuito era orientar a construo de edifcios
residenciais dentro dos cnones da boa arquitetura portuguesa, Lino foi reconhecido
como o precursor e lder do movimento da casa portuguesa. Ribeiro (1994, p.93)
mostra a importncia de seu papel nesse processo e, ao mesmo tempo, afirma que seus
esforos foram engolidos pelos novos e modernos tempos, que j se anunciavam: A
casa portuguesa no passava afinal de uma fico. Raul Lino tinha dado vida a um
sonho.
1.3 Sntese das Trajetrias de Severo e Lino
Como sntese dessa breve descrio das trajetrias de Severo e Lino, vamos
estabelecer uma linha de anlise a partir de Silva (2005). Essa autora levanta a

25

O arquiteto tambm produziu obras institucionais e comerciais, alm das residenciais, muito
desconhecidas. Encontramos em seu esplio, na Fundao Calouste Gulbenkian, 39 projetos
comerciais/industriais; 20 religiosos e 46 institucionais, entre outros de outras naturezas.

17

possibilidade de Severo ter sido influenciado por Lino e pelo movimento da casa
portuguesa, quando retorna a Portugal, em 1897:
o retorno [de Severo] ao Porto coincidiu com o surgimento em Portugal de
um movimento nacionalista de revivescncia da casa portuguesa,
capitaneada pelo arquiteto Raul Lino (...): O movimento arquitetnico, que
se opunha ao ecletismo ao propor a retomada de uma arquitetura
autctone, pode ter de algum modo influenciado Severo, que anos depois
encetaria uma campanha semelhante no Brasil (SILVA, 2005, p. 56).

E continua, conjeturando que a casa no Porto teria sido a primeira vez [em que
o engenheiro] experimentou o desafio de harmonizar as referncias da arquitetura
portuguesa com as exigncias de conforto da casa moderna (SILVA, 2005, p. 56).
Segundo nossa anlise anterior, Lino havia sado do pas ainda muito jovem e teria
retornado a Portugal, coincidentemente, no mesmo ano em que o fez Severo, 1897.
Nesse momento, como vimos, a inquietao intelectual em favor do fortalecimento da
nacionalidade, das tradies e do republicanismo j havia sido deflagrada, e vinha
amadurecendo desde 1890, data do Ultimato Ingls. Severo esteve muito envolvido
nesse processo, portanto acreditamos que estava, j, completamente imbudo de um
esprito capaz de mover um movimento relativo arquitetura, alm do que, tinha 27
anos de idade e, provavelmente, idias muito amadurecidas sobre seus interesses. Ao
contrrio, Lino no participara de tais movimentaes. Quando retorna a Portugal tem
apenas 17 anos e uma bagagem cultural que abrangia Ruskin e o movimento Arts and
Crafts. Comeou logo a realizar suas obras, mas ainda no era o notvel arquiteto de
casas verdadeiramente pertencentes cultura de seu pas. Em 1902, quando Severo
comea a construir sua casa no Porto, Lino est em digresso pelo Marrocos, ainda em
busca de afirmao quanto aos aspectos formadores da arquitetura tradicional
portuguesa. A publicao de um projeto seu para uma residncia em Coimbra, na revista
A Architectura Portuguesa, de 1909, d mais fora idia de que Lino comea a ganhar
visibilidade, ao final dessa dcada: apezar de Raul Lino ser um artista novo, estes
esforos [busca de elementos originais para compor arquitetura portuguesa] j so
antigos; pois elles lhe teem consumido patrioticamente toda a actividade artstica. (...).
A Raul Lino se deve uma creao artstica nova a casa portugueza (A Casa..., 1909,
p.29). (FIGURA 16). O arquiteto passou a ser reconhecido como expoente do
movimento da casa portuguesa somente depois da publicao das suas obras, a partir de

18

191826, as quais cumpriram um papel de divulgao e orientao para quem queria


construir segundo a boa arquitetura portuguesa (LEAL, 2000, p.112).
Assim, estamos de acordo com Silva (2005) quando afirma que a casa de
Severo, no Porto, com suas caractersticas, a primeira experincia do engenheiro nesse
sentido, motivada por uma movimentao intelectual propcia, que vinha se
desenvolvendo desde o final do sculo XIX. Porm divergimos quanto a considerar que
Severo tenha sido influenciado por Lino, pois o arquiteto vai se afirmar como a figura
mais relevante do movimento da casa portuguesa aproximadamente quinze anos depois
do incio da construo da casa no Porto. Isso fortalece a hiptese de que Severo tenha
sido pioneiro tanto do movimento brasileiro como do portugus, como Peixoto (1905,
p.153) j teria registrado: O novo prdio que um engenheiro ilustre edificou (...) no
Porto, a rua do Conde, veio a dilatar (...) o dbil movimento promovido pela aspirao
ainda indecisa da nacionalizao do domiclio portugus. O engenheiro portugus foi,
assim, o realizador das primeiras obras emblemticas, frutos de tais campanhas
tradicionalistas, tanto num pas como no outro.
Procuramos tambm saber se Severo e Lino chegaram a se conhecer e a trocar
idias sobre os aspectos comuns ao trabalho de ambos. Segundo o arquiteto Pimentel
(2006), seu av Raul Lino e o engenheiro Ricardo Severo no mantinham relaes e
provvel que nunca tenham se encontrado, pois Diogo no tem nenhuma notcia de que
o engenheiro tenha freqentado a casa da famlia Lino. Em nossa visita ao arquivo
particular do arquiteto27 no encontramos, entre as correspondncias, nada que se
referisse a Ricardo Severo. Talvez a maior aproximao entre as duas personalidades
tenha sido a que foi descrita pelo prprio Lino em seu livro Auriverde Jornada,
quando faz meno s palestras que realizara, em 1935, em So Paulo, na Escola de
Engenharia Mackenzie, no Instituto de Engenharia e no Instituto Histrico e
Geogrfico, as quais teriam sido organizadas por Morales de los Rios e por Ricardo
Severo:

26

A Nossa Casa: Apontamentos sobre o Bom Gosto na Construo das Casas Simples (1918); A Casa
Portuguesa (1929); A Casa Portuguesa: Alguns Apontamentos sobre o Arquitectar das Casas Simples
(1933)
27
Bernardo Lino Pimentel, bisneto do arquiteto Raul Lino, e sua esposa, Madalena Pimentel, guardam
parte do esplio deixado por Raul Lino, onde esto os seus desenhos e estudos de artes decorativas e as
suas correspondncias pessoais, em sua residncia em Lisboa. Foi-nos gentilmente permitida uma visita a
esse arquivo em Fevereiro de 2006.

19

Mal parecia guardar silncio sobre algumas destas rpidas impresses


colhidas na capital paulistana onde o incansvel Prof. Morales de los Rios
Presidente do Conselho Federal de Engenharia e Arquitectura por um
lado, e o grande portugus Ricardo Severo, (a-pesar-de ausente), com o seu
enorme prestgio, pelo lado da nossa Colnia, tudo haviam previsto para
que tivssemos uma esplndida recepo sancionada pelo Exmo. Prefeito
Municipal, Dr. Fbio Prado (LINO, 1937, p. 107).

20

Captulo 2
UM PARALELO: DIFUSO EM PORTUGAL

Durante a pesquisa em Portugal, pudemos observar a ocorrncia de difuses de


linguagens arquitetnicas relativas quela atmosfera propcia aos debates e construo
do que se pensava ser a arquitetura portuguesa. Por uma questo de prioridade e tempo,
deixamos de aprofundar as pesquisas nesse sentido, mas conseguimos levantar um bom
material em alguns arquivos municipais, que do bons indicativos sobre essa difuso.
De incio, verificamos que, tal como no Brasil, onde, no bojo do movimento
neocolonial, floresceram vertentes diversas muitas vezes misturando estilemas da
arquitetura portuguesa, de Severo; da misses; da Marajoara , em Portugal tambm
foram geradas variaes, dentro do contexto de reflexes sobre o que seria a
verdadeira arquitetura portuguesa, tais como o movimento da casa portuguesa e o
florescimento do gosto neobarroco. Pudemos observar a difuso devida a algumas
variveis (certos atores e adventos) que funcionaram como catalisadores para a
proliferao de edificaes que, pelas suas caractersticas, podem ser identificadas com
os movimentos e tendncias anteriormente citados. So elas a interferncia do Estado
Novo (1933-1974), atravs da atuao de um de seus ministros, e o histrico do Prmio
Valmor1. Essa estratgia no fazia parte de nosso mtodo de pesquisa original, mas fezse necessria, ao longo de nosso estudo sobre o material levantado em Portugal.
Primeiro apresentamos as circunstncias gerais ligadas ao Ministro Duarte Pacheco,
depois os resultados dos levantamentos realizados em arquivos das cidades de Lisboa,
Porto, Cascais / Parede / Estoril. Na anlise sobre Lisboa, inclumos uma leitura sobre
os Prmios Valmor e algumas observaes sobre o Pavilho das Indstrias Portuguesas
para a Exposio internacional de 1922, no Rio de Janeiro.

2.1 Circunstncias Gerais, 1933-1950


Em Portugal, at o incio do Estado Novo, em 1933, apesar do movimento em
prol de uma arquitetura tradicionalista, que j vinha se desenvolvendo desde o incio de
1900, essa arquitetura no figurava como arquitetura oficial. Isso vai acontecer somente
durante o intervalo havido no decurso do estabelecimento da arquitetura modernista no

O Prmio Valmor um prmio pecunirio a ser dividido entre o arquiteto e o proprietrio da obra,
concedido anualmente pela Cmara Municipal de Lisboa. Os fundos para o prmio foram deixados em
testamento pelo Visconde Valmor Fausto Queiroz Guedes. atribudo por um jri de trs arquitetos
nomeados pela Cmara Municipal e foi associado, a partir de 1982, ao Prmio Municipal de Arquitetura.

23

pas, que corresponde dcada de 1940. A partir do final da dcada de 1930, o Estado
entra na sua fase mais alinhada ao fascismo, diminuindo as possibilidades de
modernizao da arquitetura portuguesa. Deu-se um retorno s caractersticas
preconizadas pelo movimento da casa portuguesa, e uma simpatia pela arquitetura
neoclssica fascista (TOSTES, 2002, p.350). As orientaes oficiais para a construo
instruam que os grandes edifcios pblicos deveriam aproximar-se da arquitetura
clssica e da sua monumentalidade claramente, uma orientao que se coadunava com
a arquitetura fascista. Os edifcios menores, situados nas pequenas localidades,
deveriam empregar elementos de raiz cultural rural e regional e, quanto aos mdios,
estes deveriam apresentar um aspecto hbrido entre os dois primeiros (Pereira, 2000,
p.33-39); estes hbridos resultaram no chamado portugus suave (FERNANDES, 2003,
As caractersticas mais comuns dessa linha arquitetnica so a monumentalidade, a
simetria e o ritmo dos corpos e das fachadas associados a pinculos nos telhados, telhas
capa e canal e beirais tradicionalistas. O arquiteto que mais produziu durante esse
perodo, em Portugal, e que desenvolveu uma linguagem dentro dessa tendncia, foi
Lus Cristino da Silva.

As pesquisas nos Arquivos Municipais de Lisboa e do Porto mostraram haver


uma coincidncia entre planos de urbanizaes das dcadas de 1930 e 1940 e as
edificaes neles construdas em geral habitaes de feies tradicionalistas, na
freguesia de Santa Maria de Belm, Lisboa, e na freguesia de Lordelo do Ouro, no
Porto, para citar alguns exemplos. Um paralelo pode ser realizado com o bairro Jardim
Amrica, em So Paulo, onde verificamos o mesmo fenmeno de associao entre o
traado cidade-jardim com edificaes tradicionalistas e pitorescas, como podemos
observar pelo trabalho de Wolff (2001). Sob o mandato do Ministro de Obras Pblicas e
Comunicaes, o engenheiro Duarte Pacheco no poder durante os anos de 1932 a
1936 e de 1938 a 1943, durante o governo de Salazar , foram realizadas importantes
obras de modernizao da infra-estrutura do pas, entre as quais planos urbansticos.
Alguns urbanistas de renome, como Donat-Alfred Agache e Etienne de Grer, atuaram
em Portugal a convite de Duarte Pacheco e foram os principais responsveis pela
introduo e aplicao da teoria cidade-jardim no pas, j um pouco tardiamente.

24

Donat-Alfred Agache trabalhou na expanso da regio Oeste de Lisboa, ao


longo da chamada Costa do Sol, em 1935 e 1936, depois de j ter feito o plano para o
Rio de Janeiro (1928-1930). importante notar que o urbanista j havia assimilado os
ideais da cidade-jardim e passava a uma concepo mais modernista, valorizando os
espaos pblicos e as reas verdes. Primeiro traou um projeto escala de Plano Diretor
para a regio, e depois continuou com Planos de Urbanizao para os aglomerados da
costa, de Algs e de Cascais e com Estudos de Pormenores de sadas da cidade de
Lisboa (LBO, 1995, p.61).
Etienne de Grer foi adepto da teoria da cidade-jardim, conceito que se refletiu
fortemente no trabalho que desenvolveu em terras portuguesas, principalmente a partir
de 1938 (LBO, 1995, p.75). Alm disso, foi um grande defensor das habitaes
unifamiliares, pois visualizava no adensamento e no alto gabarito das edificaes srios
problemas, inclusive os de ordem sanitria e de segurana. Trabalhou ativamente para
Portugal, realizando Planos de Urbanizao para as cidades de Coimbra, Braga, vora,
Costa do Sol (Carcavelos e Cascais), Lisboa, Sintra e Luanda, Angola. Em seus projetos
urbansticos para a Costa do Sol, Grer definiu zonas em que o tecido urbano foi
constitudo por um traado orgnico e adaptado ao relevo, e por edificaes baixas e
rodeadas por jardim, permitindo, apenas em alguns lugares, edifcios de, no mximo,
trs pavimentos. No seu projeto para Sintra, o urbanista critica duramente os chalets
encontrados no local, sugerindo at a sua demolio e, ao mesmo tempo, faz a apologia
da arquitetura tradicional portuguesa (LBO, 1995, p.100). Talvez isso explique a
existncia de vrios processos de licenas de obras, cujo projeto mostra transformaes
de chalets em edifcios cujos telhados seriam refeitos moda portuguesa, com beirais
revirados e telhas capa e canal ou de canudo, numa clara inteno de re-aportuguesar
a habitao, ou ir ao encontro da identidade nacional. Segundo Lbo (1995, p.89),

dentro do esprito restauracionista da poca, estabelece a ligao do


paradigma da cidade-jardim com a tradio (), embora se invoquem as
tradies locais, a tipologia proposta () com habitao descontnua
rodeada por jardim no se assemelhava tipologia tradicional de
construes em banda, alinhadas pelo limite da parcela.

25

A extenso do conceito de cidade-jardim para subrbio-jardim, primeiro na


Inglaterra, permitiu a identificao deste com as moradias isoladas nos lotes, com seus
prprios jardins, com baixa densidade e inequvoca construo de um ambiente
pitoresco, associado s idias romnticas do ideal de vida no-urbana. Assim, explica-se
a localizao de habitaes cuja linguagem arquitetnica est visivelmente ligada a
esses preceitos e tambm a uma busca do que fosse a casa portuguesa, como acontece
em Cascais, Parede, Estoril, Santa Maria de Belm, Sintra e no Porto, por exemplo.
Assim, pode-se dizer que os trabalhos de Agache e Grer, especialmente o que se
aplicou zona Leste de Lisboa, at Cascais, contriburam sobremaneira para
configuraes urbanas de feies romnticas, que evoca os ideais da cidade-jardim e da
casa portuguesa. (FIGURA17a e 017b; 018a e 018b)

2.2 Lisboa

Os Prmios Valmor
A anlise das obras ganhadoras dos Prmios Valmor mostrou que durante um
longo perodo, que vai de 1910 a 1946 perodo de interesse para nossa pesquisa a
tendncia oficial era a de incentivar a produo de uma arquitetura tradicionalista na
cidade de Lisboa, o que acaba se refletindo em municipalidades prximas, devido
atuao dos mesmos profissionais em diversas localidades.
Em 1910 e 1919 o ganhador do Prmio Valmor foi Ernesto Korrodi, um
arquiteto de origem sua, naturalizado portugus. Foi autor de obras de caractersticas
romnticas e eclticas, e tambm de restauraes de palcios e castelos. Entre 1921 e
1934 exerceu a funo de diretor de obras de uma comisso subordinada DirecoGeral dos Edifcios e Monumentos Nacionais (DGMN), um dos principais rgos de
preservao do patrimnio portugus. Ganhou tambm Meno Honrosa, do prmio, no
ano de 1917, com uma obra de telhados tradicionalistas, situada Rua Viriato, 5.
Pudemos localizar, no Arquivo Intermdio, os projetos referentes sua obra premiada
em 1910, situada na Avenida Fontes Pereira de Melo, 30, Lisboa, a qual apresenta
caractersticas eclticas, com gradis tendentes ao Art Nouveau, e um telhado com beiral
em curva. No memorial descritivo do processo submetido Cmara Municicpal, o
arquiteto faz o seguinte comentrio sobre a linguagem da casa:

26

quanto ao exterior do prdio as formas architectonicas adoptadas so as


tradicionaes do fim do sculo XVIII, embora com propositada interpretao
moderna. Para este effeito e como trecho caracterstico haver um beiral em
telhes vidrados, mas este como indica o detalhe (...) puramente decorativo
(FIGURA 19a a 19c).

Em 1914, o Prmio Valmor foi atribudo ao arquiteto portugus lvaro


Machado, pela obra situada no Campo Grande, 382, Lisboa, onde atualmente funciona o
Museu Rafael Bordalo Pinheiro2. O parecer do jri considerou que duas fachadas de
estilizao portuguesa recomendam-se (CMARA MUNICIPAL DE LISBOA, 2007)
(FIGURA 20).
Em 1921 o Prmio Valmor foi atribudo, pela primeira vez, a uma obra de
restauro, projetada pelo arquiteto portugus Tertuliano de Lacerda Marques3. No
casualmente, tratava-se do restauro de um palcio setecentista, situado a Cova da
Moura, n 1, cujo projeto foi considerado, pelo jri, merecedor do prmio por por se
desenvolver dentro de uma arquitectura tradicionalista portuguesa das mais belas
(CMARA MUNICIPAL DE LISBOA, 2007). O mencionado arquiteto parece ter sido
atuante, no sentido de incentivar a construo de edificaes alinhadas ao que se
entendia por arquitetura portuguesa. Foi autor de outras obras em Lisboa e
encontramos os projetos de duas delas no Arquivo Intermdio: uma, a habitao na
Avenida Columbano Bordalo Pinheiro, 50, construda em 1930, cuja linguagem est
totalmente dentro dos preceitos do movimento da casa portuguesa, com volumetria
simples, telhado de telhas tipo marselha, beiral revirado com telhas tipo
portuguesa, decorao com telhas sobre as janelas, painel de azulejos azuis e
amarelos, floreiras, arcos e chamin pronunciada, decorada com telhas, foi demolida em
1991 (FIGURA 22). Outra, uma igreja para a Congregao Evanglica Alem, de
1934, apresenta as mesmas caractersticas arquitetnicas, porm menos ornamentada,
e tem pedras na decorao das fachadas. O arquiteto Tertuliano de Lacerda Marques
assumiu cargo pblico junto Cmara Municipal de Cascais, nos anos de 1920, e
assinava os pareceres da Comisso de Esttica do municpio. L tambm realizou
projetos.
2

Desenhista, aquarelista, caricaturista, ilustrador, jornalista, ceramista e professor portugus (1846-1905).


Sobre o arquiteto ver: Jornal Dirio de Lisboa, 11 de Novembro de 1933. Entrevista com o arquiteto
ver: Revista A Arquitectura Portuguesa, Julho e Agosto de 1911 e Janeiro de 1928.

27

Em 1930, o ganhador do Prmio Valmor foi o arquiteto Raul Lino, com a


moradia situada Rua Castilho, 64-66. Curiosamente, o arquiteto recusou-se a receb-lo
pois, segundo consta, a aparncia eleita pelo cliente para a casa era demasiado
barroca, apesar de que nela poderiam ser encontrados vrios elementos da arquitetura
portuguesa (PIMENTEL, 2006). Demolida em 1982, atualmente existe, no local, um
estacionamento (FIGURA 21).
Em 1939 o Prmio Valmor foi para os irmos arquitetos Carlos e Guilherme
Rebelo de Andrade, que venceram o concurso com o projeto de uma residncia
localizada Avenida Columbano Bordalo Pinheiro, 52 e 52, Lisboa, no qual empregam
a inspirao D. Joo V, que vai estar presente em vrios de seus projetos como, por
exemplo, no Pavilho das Indstrias Portuguesas para a Exposio Internacional do Rio
de Janeiro de 1922, atual Pavilho Carlos Lopes, situado no Parque Eduardo VII,
Lisboa, do qual vamos tratar a seguir (FIGURA 23a e 23b).
Finalmente, em 1946, no elenco de obras selecionadas para prmios daquela
poca, destacamos que o Prmio Municipal de Arquitetura, de Lisboa, foi concedido ao
arquiteto Carlos Chambers Ramos, pela obra situada Rua D. Francisco de Almeida, 9.
Igualmente, apresenta caractersticas da casa portuguesa, apesar das modifies atuais
(FIGURA 24). Desse mesmo arquiteto foi localizado um projeto, de 1921, de uma
reforma no Arquivo Municipal do Porto, que atribuiu edificao caractersticas da
casa portuguesa (FIGURA 25).

O Pavilho das Indstrias Portuguesas, 1922


No decorrer do levantamento de dados em Portugal, apuramos algumas
informaes acerca de uma das obras dos irmos arquitetos Carlos e Guilherme Rebelo
de Andrade: o Pavilho das Indstrias Portuguesas para a Exposio Internacional do
Rio de Janeiro de 1922. Uma dessas informaes trata da autoria do projeto do
Pavilho, que na historiografia brasileira consta como sendo de Ricardo Severo, embora
na historiografia portuguesa no haja dvidas de que pertence aos irmos arquitetos
acima citados. Detivemos-nos nessa questo por entendermos que interessa diretamente
pesquisa sobre o neocolonial e sobre o seu precursor: o prdio serviu de inspirao
para edifcios neocoloniais no Brasil.

28

Outras informaes esto relacionadas ao renascimento de um gosto pelo


barroco, que o Pavilho teria ajudado a disseminar em obras portuguesas, embora
tenham sido criticadas, mais tarde, pelo seu carter historicista. Assim, como algumas
referncias so comuns, naturalmente, s produes arquitetnicas brasileiras e
portuguesas do perodo, por vezes assemelham-se. Notamos a existncia de uma troca
de informaes entre Brasil e Portugal acerca da questo maior que preocupava os
arquitetos, engenheiros, construtores e intelectuais das primeiras dcadas do sculo XX,
que era a de encontrar a arquitetura ideal, ao mesmo tempo genuinamente nacional e
moderna. Uma vez mais, as revistas de arquitetura atuaram na divulgao dessas
informaes, como podemos notar pelo artigo publicado na Arquitectura Portuguesa,
de 1937:

Lima Jnior (...)nos contou como tomava impulso o estilo arquitectnico l


[no Brasil] chamado colonial, preferido e imposto em construes
oficiais, estudado e enriquecido pelos mais modernos arquitectos, erguido
categoria de cunho arquitectnico brasileiro. (...) se esta atonia do gosto
portugus (...) se propagar (...) os nossos netos tero de ir ao Brasil para
(...) aprenderem a amar e a servir o que resta do esprito portugus
(COLAO, 1937, p.8).

Alm do conhecimento e do elogio ao movimento neocolonial, podemos


verificar, tambm, que os portugueses reconheciam o seu legado na arquitetura
brasileira que se procurava fazer ento, aspecto do qual Ricardo Severo ficaria,
certamente, orgulhoso.
Os irmos Carlos e Guilherme Rebelo de Andrade atuaram a partir da dcada de
1920, principalmente em Lisboa. Realizaram projetos de inspirao no chamado estilo
D. Joo V associado manifestao do barroco em diversos produtos culturais como
mveis, azulejos e arquitetura , entre os quais se destaca o projeto para o Pavilho das
Indstrias de Portugal, construdo na Exposio Internacional do Rio de Janeiro de
1922, e reconstrudo no Parque Eduardo VII4, Lisboa, dez anos mais tarde.

Atualmente Pavilho Carlos Lopes. Carlos Alberto de Sousa Lopes foi um importante atleta olmpico
portugus, tendo se destacado em corridas de longa distncia, nas dcadas de 1970 e 1980.

29

Ao contrrio do que consta na historiografia brasileira5, a autoria desse pavilho


no do engenheiro Ricardo Severo, que foi apenas o responsvel pela sua construo
no Brasil (LIVRO..., 1923, p. 314) (FIGURA 26a e 26b). O prprio engenheiro declara,
em entrevista, que

os inventores do projecto do Pavilho [foram] os Srs. Assumpo Santos e


Rebello de Andrade e que acompanharam o movimento nacional de
renascena das artes portuguezas; e bem andaram projectando para a
representao de Portugal no centenrio brasileiro um espcimen
monumental de architectura nossa, do tempo em que brilhou no velho reino
a opulncia do ouro e das pedrarias do Brasil (LIVRO..., 1923, p. 313).

Severo atribui ainda o estilo do pavilho inspirao dos claustros dos


conventos portugueses, com seus ptios internos, e dos palcios solarengos do sculo
XVII (LIVRO..., 1923, p. 314)6, que so exemplos de arquitetura barroca portuguesa
na construo civil (FIGURA 10). Ao final da entrevista, Severo faz um agradecimento
aos trabalhadores responsveis pela realizao tcnica e artstica do Pavilho das
Indstrias de Portugal, o que pode indicar que ele esteve, de fato, presente na construo
do mesmo, na Exposio do Rio de Janeiro.
Outra entrevista que vem comprovar a autoria do Pavilho pelos Rebelo de
Andrade foi dada por eles prprios, na ocasio em que o prdio foi construdo pela
segunda vez, no Parque Eduardo VII, Lisboa, em 1932. Queixam-se os autores de que
no foram chamados para trabalhar na reconstruo, o que qualificam de um abuso de
autoridade e, portanto, no reconhecem como de sua autoria o que foi reconstrudo
(UM GRANDE..., 1932). Porm, a entrevista queixosa (UM GRANDE..., 1932) dos
autores nos comprova que o mesmo pavilho foi desmontado no Brasil e montado em
Lisboa, dez anos mais tarde, na ocasio da Exposio Industrial Portuguesa. Existiram
alteraes com as quais os autores no estavam de acordo, quando da remontagem,
porm o pavilho o mesmo. Encontramos identificao em Kessel (2002, p. 101) com
5

Azevedo, R. M. Las ideas de Ricardo Severo y la relacin com el cademicismo. In: Amaral (1994, p
249-258), este autor no afirma que o projeto do Pavilho seja de Severo, mas inclui uma imagem do
mesmo em meio a vrios outros projetos de autoria do engenheiro; j Silva (2005, p.66) afirma a autoria
do Pavilho por Severo.
6
Nesta mesma pgina, Severo d mais detalhes sobre os detalhes ornamentais do Pavilho das Indstria,
citando a autoria e descrevendo as cenas dos painis de azulejo empregados no edifcio, Jorge Colao.

30

nossa posio, quando afirma que Severo apenas acompanhou a construo do Pavilho
e, por conseguinte, est mais alinhado postura de que a autoria no necessariamente
desse engenheiro, mas dos irmos Rebelo de Andrade, como afirmam os pesquisadores
portugueses: O Pavilho das Grandes Indstrias de Portugal, que s foi aberto
visitao s vsperas do encerramento da Exposio, teve a fase final da sua
construo supervisionada por Ricardo Severo, e evocava a poca de D. Joo IV.
(FIGURA 27).
Jos Augusto Frana (1981) alerta-nos para o fenmeno do aparecimento de um
gosto barroquizante, na dcada de 1920. Esse autor faz duras reflexes ao gosto pelas
caractersticas da arquitetura barroca que reaparecem fora de seu tempo, atravs do
trabalho de vrios arquitetos:

no valer a pena certamente nomear aqueles que contriburam para isso


dezenas de arquitectos medocres que outra coisa no seriam capazes de
fazer. O caminho ficara juncado de milhares de moradias baratas e de
algumas construes mais caras, como este palcio reconstrudo em
smile D. Joo V, Cova Moura, encomendado por um financeiro Ulrich
e Tertuliano Marques em 21 e Prmio Valmor; ou como as duas moradias
do conde de Monte Real, Lapa e em Cascais, obras de 17 e 19,
verdadeiras caricaturas do gnero, a de Lisboa tocando as raias do absurdo
kitsch, com o seu arzinho de miniatura de feira turstica... (FRANA,
1981, p.337).

No desenrolar do texto, observamos que tambm os pavilhes das Exposies


Internacionais, bem como seus autores, no passaram despercebidos aos olhos aguados
e s palavras crticas do autor:

Para pavilhes de feira de resto se indicava esta estilizao cenogrfica: j


em 1889 vimos levantar um pavilho assim, na feira parisiense, e em 1922
os irmos Rebelo de Andrade repetiam a receita na feira do Rio de Janeiro
(FRANA, 1981, p. 338).

31

Frana ainda dedica algumas linhas reconstruo do pavilho do Rio de


Janeiro em Lisboa, denotando a aprovao do poder pblico municipal a tal tipo de
arquitetura: e tanto ele agradou Cmara que dez anos depois o primeiro pavilho foi
repetido no Parque Eduardo VII, para uma Exposio Industrial, e promovido
finalmente a Palcio Municipal de Festas ou de Exposies (FRANA, 1981, p.338).
Assim, segundo Frana (1981, p.338), verificamos que houve em Lisboa,
principalmente nas trs primeiras dcadas do sculo XX, um revivalismo barroco,
que se difundiu, tendo por importantes propagadores algumas obras pblicas. Esse
renovado gosto se verifica quando o autor mostra alm da meno j feita s
habitaes que se espalharam pelo pas que outros pavilhes foram realizados na
mesma linha, como segue:

outro do mesmo tipo, e dos mesmos arquitectos, ter sido construdo na


Exposio de Sevilha de 30. Tambm no Rio, um pavilho de Honra foi
devido aos jovens Cottinelli Telmo e Carlos Ramos, que sacrificaram ao
mesmo gosto (). Nuns e noutros o estilo D. Joo V reinou, com misturas
de Lus XV; no pavilho que perdurou no Parque, torrees, portal com
sacada de gala a coro-lo, no gosto romano, joanino, balastres e
elementos rococ, painis de Azulejo de Colao e de Battistini, duas esttuas
posteriores, da Arte e da Cincia, de Raul Xavier (1935) do um conjunto
que traduz como propositadamente a falsidade de um esprito de pastiche,
posto solta em obra pblica (FRANA, 1981, p.338) (FIGURA 28).

Esses dois ltimos pavilhes citados tambm se utilizaram da evocao


linguagem barroca, demonstrando que a lembrana do perodo D. Joo V era
reconhecida, pelos arquitetos, pelo poder pblico e pelo pblico em geral, como
representativos da arquitetura portuguesa. E, sem dvida, como tambm j foi citado, tal
gosto foi assumido pela populao e pelas dezenas de arquitectos medocres que outra
coisa no seriam capazes de fazer, difundindo uma arquitetura repleta de elementos
barroquizantes. Curiosamente, tais pavilhes, que foram para a exposio do Rio de
Janeiro de 1922, estiveram ao lado de outros, brasileiros, igualmente plenos de
referncias arquitetura barroca. Mais curioso foi constatar que, em Portugal, a crtica
preconceituosa baseada em premissas modernistas, da qual Frana (1981) um dos

32

responsveis volta-se, antes, a essas manifestaes neobarrocas, mais do que ecltica


de influncia europia. Isso talvez se deva profuso decorativa, contrria limpeza e
racionalidade modernista, e ao fato de que a prpria arquitetura barroca portuguesa foi,
e ainda , alvo de desvalorizao pela historiografia7.
Esse neo-barroco das exposies internacionais, ento em voga, portugus ou
brasileiro, parece ter se disseminado largamente e se misturado com manifestaes do
nosso neocolonial. Pinheiro (2005, p. 57), por exemplo, flagra a influncia direta do
pavilho portugus no corpo central e na fachada do Colgio Pedro II, localizado
Avenida Alfredo Balena, Belo Horizonte, Minas Gerais e, ao mesmo tempo, o correr
de janelas nas alas laterais remete ao pavilho mexicano8 da exposio de 1922, no
Rio de Janeiro. Segundo consta, a escola foi inaugurada em 1926, e a autoria do projeto
do arquiteto Carlos Santos, que ainda foi responsvel pelos trabalhos de ornamentao
do hall, salo de festas e porta principal (SILVEIRA9, 1926 apud COLGIO..., 2003)
(FIGURA 29).

Levantamento no Arquivo Intermdio


Fizemos um levantamento de processos de aprovao de obras no Arquivo
Intermdio, que o setor do Arquivo Municipal de Lisboa onde ficam depositados os
documentos dessa natureza. O sistema de busca do arquivo permite que se faam buscas
por endereo da obra, por autor e por assunto, mas no por data. Isso dificultou nosso
trabalho, mas, afinal, encontramos vrios processos de interesse. Selecionamos,
primeiro, os Prmios Valmor e, em seguida, obras dos mesmos arquitetos ganhadores
dos prmios. Finalmente, verificamos alguns processos localizados nos arredores
daqueles j identificados, e que apresentaram as caractersticas que buscvamos.
Infelizmente, pelo alto custo das cpias, tivemos que escolher algumas, das que
receberam os prmios (j mostradas), e uma do arquiteto Srgio Botelho de Andrade
7

Ao analisarmos a obras de Raul Lino, por exemplo, muitas vezes nos deparamos com desenhos e
elementos que, claramente, fazem referncia arquitetura barroca, como nas FIGURAS 010c e 015. Essa
idia de associar Lino arquitetura barroca, porm, no foi bem aceita nem pelos pesquisadores nem
pelos descendentes do arquiteto, com os quais conversamos. Lino tambm foi alvo de duras crticas
provenientes de postura modernista, mas recentemente tem sido reabilitado e reconhecido como um
importante arquiteto de produo profcua; ver na sua obra caractersticas barrocas no contribui para sua
valorizao, talvez porque a prpria arquitetura barroca portuguesa ainda carea de reconhecimento.
8
Destacamos a legenda das fotos dos prdios do pavilho portugus e do edifcio escolar, na FIGURA 25,
sem nmero de pgina. (Pinheiro, 2005).
9
SILVEIRA, Victor. (1926). Minas Gerias. Belo Horizonte: Imprensa Oficial. P543/4.

33

Gomes, que mostra certo hibridismo entre o apego s tradies e a reserva em apostar,
inteiramente, na esttica modernista. A esse meio caminho recorriam vrios
profissionais, como se pode ver, por exemplo, pelo projeto publicado na revista
Aquitectura, de 1937, do arquiteto Vasco de Moraes Palmeiro (Regaleira): o tipo
arquitectnico desta casa absolutamente moderno, sem contudo perder o carcter
nacionalista (COLAO, 1937, p.170-171) (FIGURA 30).
Lisboa, como uma cidade muito antiga, apresenta um panorama arquitetnico
diversificado, com obras que testemunham vrios perodos histricos, como as da regio
da Baixa Pombalina, do sculo XVIII; o Mosteiro dos Jernimos, importante exemplar
da arquitetura manuelina, iniciado em 1502; o palcio Nacional de Sintra, iniciado pelos
mouros; e, o Castelo de So Jorge, provavelmente, do sculo II a. C., para citar alguns
exemplos emblemticos. Assim como em outras cidades portuguesas, pudemos verificar
que as edificaes cuja linguagem est ligada ao movimento da casa portuguesa e
outras vertentes tradicionalistas comeam a aparecer com maior freqncia a partir de
1930. Isso ficou mais claro com os levantamentos de processos de licenas para
construo no Arquivo Intermdio. Antes, desde fins do sculo XIX, muito comum
encontrarmos conjuntos e exemplares importantes da arquitetura ecltica, que convivem
na paisagem com as construes altas, de fachada estreita e em banda (geminadas).
Os chalets eclticos, tambm desse perodo, se diferenciavam por estarem isolados nos
lotes. Na Avenida de Berna, nas proximidades do local onde foram fotografados alguns
exemplares de interesse (FIGURA 32), encontramos um projeto de 1945, no nmero 22,
referente Central Telefnica do Campo Pequeno (Anglo Portuguese Telephone Co.
Lda.), do arquiteto Fernando de Castro Freire, com todas as caractersticas do
movimento da casa portuguesa, j mencionado.
A maior concentrao de projetos de interesse est na Rua D. Francisco de
Almeida, situada nas proximidades da Torre de Belm, j no limite oeste de Lisboa,
regio de habitaes de alto padro, onde atualmente se encontram embaixadas e outros
edifcios oficiais, como, alis, tambm ocorreu no Jardim Amrica, em So Paulo. Essa
Rua D. Francisco de Almeida parte de um plano urbanstico da dcada de 1940 e teve
influncia das idias do urbanista Etienne de Grer. A maior parte dos projetos a
localizados segue a esttica da casa portuguesa, incluindo o Prmio Municipal de 1946,
do arquiteto Carlos Chambers Ramos. Algumas de suas caractersticas mais comuns so
as telhas de marselha com beirais revirados em telhas portuguesas para efeito

34

decorativo, arcos, vergas retas nas janelas, chamins pronunciadas, painis de azulejos,
floreiras. Outros arquitetos, autores de habitaes de mesmas caractersticas, nessa
localidade, so:
Srgio Botelho de Andrade Gomes: de sua autoria a obra localizada Rua D.
Francisco de Almeida, 25, cujo processo de aprovao de obras datado de 1949. A
edificao apresenta telhados com beirais e chamins tradicionalistas, associados a
linhas retas. Os guarda-corpos das varandas, com seu desenho retilneo e limpo,
conferem horizontalidade ao conjunto da obra e j remetem esttica modernista.
Utilizou-se concreto armado na construo (FIGURA 31).
Lus Bevilaqua e Eurico Pinto (projeto de 1939); Lus Mateus Jnior (projeto da
dcada de 1940, em cujo memorial descritivo h um trecho que demonstra uma
preocupao com o aspecto rstico da obra); Jos Almeida Segurado (projeto de
1949); Raul Tojal, (projeto de 1942); Joo Simes (dois projetos de 1943); Jorge
Segurado (projeto de 1944); Lus Mateus Jnior (projeto de 1948); Lus Xavier (projeto
de 1949). O memorial descritivo deste ltimo projeto diz que o arquiteto lanou mo de
alguns elementos da construo rstica, tais como um pouco de movimento no
telhado, umas varandas, tapa-luzes nas janelas e um soco rstico; tambm est
descrito que o telhado leva telha de Marselha com beiral portuguesa.
Encontramos uma exceo a esse padro que se estabeleceu na regio da Rua D.
Francisco de Almeida, que o projeto para a prpria casa do arquiteto Incio Ramon
Toms Peres Fernandes, modernista. Isso sugere que, apesar da tendncia e apesar, at,
das orientaes oficiais para se construir portuguesa, foi possvel o uso de outras
orientaes estilsticas. A opo por um determinado estilo era uma questo que
envolvia diversas motivaes, que iam desde o gosto dos clientes talvez, mais
predispostos a aceitar um aspecto tradicional para suas residncias at
aconselhamentos oficiais, possibilidades tcnicas etc.

2.3 Porto
A paisagem predominante na regio mais antiga da cidade do Porto composta
pelas edificaes em banda, de fachadas estreitas a altas (trs a quatro pisos),
configurando um espao de alta densidade, como j foi mencionado (FIGURA 6). Essa
tambm a paisagem que se v a partir do Rio Douro. So marcantes, tambm, as

35

igrejas, em geral localizadas em largos que aliviam a densidade, sendo, muitas delas,
barrocas, e dentre as quais algumas so obras do mais importante construtor e arquiteto
do sculo XVIII, no local, Nicolau Nasoni, um italiano. Assim, quando, no incio do
sculo XIX, Severo constri sua casa, as caractersticas que mais a diferenciam so o
isolamento no lote e a linguagem diferente da ecltica.
A pesquisa no Arquivo Municipal indicou que at, aproximadamente, 1930, a
tradicional configurao em banda permaneceu, associada ou no a uma linguagem
ecltica, como no caso de outras cidades. Dentre os arquitetos mais conhecidos e que
trabalharam com a tendncia tradicionalista, encontramos, no arquivo do Porto, um
projeto de Raul Lino, que data de 1930 - e, naturalmente, apresenta a linguagem do
movimento da casa portuguesa (FIGURA 33) - e um de Carlos Chambers Ramos - para
a reforma de uma habitao, que data de 1921 (FIGURA 25). Existe a possibilidade de
haver mais projetos cujos autores trabalharam, tambm, no Sul do pas, mas no perodo
e regies do Porto pesquisadas por ns, localizamos apenas os dois, acima citados.
Os processos de interesse, anteriores a 1925 so, em sua maioria, de autoria de
mestres-de-obras. O maior nmero de processos cujos projetos apresentam a tendncia
tradicionalista so os de Francisco do Santos Silva, Manoel Francisco Rodrigues e
Antonio Rodrigues de Carvalho (FIGURA 34). Um projeto, do mestre Jos Francisco
Duarte, de 1925, destina-se a uma edificao geminada, de fachada estreita,
diferentemente dos demais projetos encontrados, porm com decoraes
portuguesa. Um arquiteto, Aucindio Ferreira dos Santos, aparece, nessa poca, com
projetos de mesma tendncia. Trs processos que datam de 1922, mas cuja autoria no
foi possvel identificar, tambm esto alinhados esttica da casa portuguesa. Um deles
est localizado na mesma rua onde Severo construiu sua casa (FIGURA 35) e tem
algumas caractersticas que a ela se assemelham, como os recuos e os telhados. Outro,
que pode ser considerado como difuso da linguagem de Lino (FIGURA 36), tem
telhado em ponta e janelas em forma de ferradura, de tendncia arabizante. O terceiro
um projeto para um bairro operrio, que se constitui de um grupo de casas
portuguesas pitorescas, como consta na memria descritiva, de dois pavimentos,
geminadas e com telhados portuguesa (FIGURA 37).
A partir de 1926, aumentou o nmero de processos de interesse para a pesquisa
De alguns deles no foi possvel identificar a autoria. Dentre os projetos de autoria
identificada, os arquitetos que mais aparecem so: Serafim Martins de Sousa, com dois

36

projetos de 1929 (FIGURA 38); Manuel Marques, com projetos nos anos de 1934, 1937
e 1938 (FIGURA 39); e Joo Queirs, com projeto de 1943, na freguesia de Lordelo do
Ouro, no Porto, regio onde vrias edificaes apresentam a esttica da casa
portuguesa.
No Porto, existiu uma Comisso de Esttica, desde 1917, cujas atribuies
eram as de emitir pareceres sobre projetos a construir ou reformar, sobre o valor
histrico e/ou artsticos de edificaes, monumentos ou espaos pblicos, decidindo-se,
a partir da, sobre a permisso para demolio, e promovendo a conservao dos
mesmos (Regulamento da Comisso de Esttica da Cidade). Em 1938 j tinha passado a
ser Conselho de Esttica e Urbanizao do Porto e aprovava projetos portuguesa,
como foi observado no processo 579/1938, referente a uma obra localizada Rua Fonte
da Arcada, no qual se encontrou um parecer aprovando o projeto, cuja descrio
semelhante casa de Ricardo Severo.

2.4 Cascais, Parede e Estoril


O Concelho de Cascais, que engloba as freguesias de Cascais, Parede e Estoril,
entre outras, uma regio de vocao turstica, localizada a oeste de Lisboa, junto
costa, escolhida para construes de segundas moradias ou moradias para final de
semana e frias. A regio apresenta acentuada influncia da teoria cidade-jardim, como
j exposto anteriormente. Predomina na paisagem a casa isolada no lote, com jardins e
muros baixos (FIGURA 40). Tal conjunto de caractersticas permitiu que a
manifestao arquitetnica ali surgida nas primeiras dcadas do sculo XX estivesse
bastante ligada ao movimento da casa portuguesa. Embora a influncia ecltica tambm
se tenha dado, ocorreu de maneira mais amena que nas demais cidades pesquisadas. Ou,
possivelmente, o nmero de reformas realizadas a fim de re-aportuguesar as
edificaes tenha sido muito expressivo. Nos anos de 1920, diferentemente dos outros
locais, no foi encontrado nenhum projeto de cariz ecltico, o que indica ter sido, essa
esttica, pouco freqente nesses anos. Encontramos alguns projetos de reformas de
chalets, levadas a cabo, na dcada de 1930, para re-aportugues-los, dos quais
temos exemplos realizados pelo arquiteto Tertuliano de Lacerda Marques. Um de seus
projetos foi localizado no arquivo de Cascais, no setor de Parede, e mostra a reforma da

37

fachada, a fim de faz-la portuguesa (FIGURA 41). Outro projeto para reforma, de
sua autoria, publicado na revista A Arquitetura Portuguesa, fez surgir, de uma

primitiva casa onde o sopro da arte jamais passara, teve [o proprietrio] o


louvvel tino e intuio de transformar esse monstro numa aprazvel
vivenda a linda casinha em estilo tradicionalista (...) era um desses
barraces inestticos que o lpis primoroso do arquiteto Tertuliano
Marques, fez renascer no seu aspecto agradvel e correcto que agora
apresenta (CASA..., 1928, p.2) (FIGURA 42).

Durante os anos de 1920 e 1930, os processos de aprovao de obras apresentam


pareceres das Comisso de Esttica, assinados pelo mesmo arquiteto Tertuliano de
Lacerda Marques. Nota-se, pelos documentos, a tendncia aprovao da esttica
tradicionalista para as edificaes, especialmente habitaes (FIGURA 43).
A partir de 1930, comeam a aparecer edificaes de linhas mais retas e
tendentes esttica Art Dco e modernista, como, por exemplo, o projeto para o Royal
Cine de Parede, de 1945, e o Rink de Patinagem de Estoril, do mesmo ano. Contudo,
a partir da dcada de 1940, os pareceres do Plano de Urbanizao da Costa do Sol, que
tambm registra questes de cunho esttico, continuam aprovando a presena de
caractersticas da casa portuguesa nos projetos a serem construdos ou reformados.
Pelo fato de Cascais, Parede e Estoril serem freguesias muito prximas, e por
estarem prximas, tambm, de Lisboa, foi comum encontrar os mesmos profissionais
atuando tanto em uma localidade quanto em outra, no perodo determinado para nossa
pesquisa, que foi de 1925 at 1945. Assim, durante a dcada de 1920, a maior parte dos
processos pesquisados foi requerida por mestres-de-obras, sendo que o profissional mais
freqente o mestre Domingos Teixeira Dos Santos. Os profissionais eruditos
encontrados em processos desses anos foram os arquitetos Joaquim Moreira de Lemos e
Joo Antunes (formado pela Escola de Belas Artes de Lisboa), e o engenheiro Luiz
Ernesto Ruprano.
Na dcada de 1930, os profissionais eruditos mais freqentes foram os
engenheiros Artur Jos Nobre e Alberto Villaa e os arquitetos Vasco Regaleira que,
como vimos, atuou tambm em Lisboa, e Adelino A. Nunes. Entre os mestres-de-obras,

38

Antnio Ferreira Meirinha, Francisco Nunes Vicente e Domingos Ribeiro. A partir de


1940, os mestres Jos Afonso Vilar Jnior e Alfredo Antonio de Figueiredo, e os
arquitetos Dario Silva Vieira, Filipe Nobre De Figueiredo e Vasco Pereira de Lacerda
Marques, talvez descendente do arquiteto Tertuliano de Lacerda Marques. Esse quadro
mostra que a atuao dos arquitetos foi maior a partir de 1940, mas, mesmo antes, tanto
mestres-de-obras como engenheiros freqentemente adotavam, para suas obras, a
esttica da casa portuguesa
As caractersticas comumente encontradas nas obras tanto de Lisboa, como do
Concelho de Cascais e do Porto so a volumetria com algum movimento, telhados
movimentados com beirais revirados de telhas capa-canal (tipo portuguesa ou tipo
canudo), janelas de vergas retas, arcadas nas varandas, chamins pronunciadas e, por
vezes, decoradas nos cimos com ornamentos em forma de navios ou galos, fechamento
das janelas com folhas de madeira treliada, floreiras nas janelas, nichos para santos,
painis de azulejos com motivos religiosos, da vida comum ou de desenhos em padres
no figurativos. Algumas vezes, a expressividade de algum ornamento evoca com maior
fora caractersticas da arquitetura barroca, o que aproxima essa produo nacionalista
portuguesa do neocolonial brasileiro. recorrente a presena de fontes de gua com
painis de azulejos. Em geral, so semelhantes casa Ricardo Severo, no Porto, no que
toca, principalmente, volumetria e aos recuos. Alguma variao nesse aspecto est
mais relacionada linguagem desenvolvida por Raul Lino, como terraos mourisca,
arcos ogivais e abertura tipo ferradura, trabalho com tijolos formando vedaes
vazadas em formas triangulares, torrees, formas arredondadas, utilizao do branco nas
paredes exteriores, entre outras. A ocorrncia dessas tendncias se d, em todos os
locais pesquisados, principalmente a partir de 1930. Trata-se de uma difuso, em muitos
casos, desenvolvida por profissionais eruditos, que comeam a aparecer em maior
nmero, nos processos, tambm a partir dessa data.

39

Captulo 3
O NEOCOLONIAL NA HISTORIOGRAFIA

De acordo com os objetivos propostos no incio de nosso trabalho, alm das


tradicionais interpretaes que consideram o movimento neocolonial, e a arquitetura
que lhe corresponde, como transio, disputa, oposio, contradio e ruptura,
procuramos observar na historiografia sobre arquitetura brasileira, especialmente,
referncias sua difuso e sua oficialidade. Aspectos relacionados apropriao,
recriao e difuso da arquitetura neocolonial e sua linguagem envolveram a
observao de qual teria sido o perodo aproximado em que se considerou superado o
movimento, e a permanncia ou no do seu contedo ideolgico em difuses mais
tardias. Observamos, tambm, se os autores registraram a adoo pelo Estado do
neocolonial como linguagem oficial, em determinados momentos. Tambm procuramos
detectar interpretaes sobre a complexidade cultural do perodo em que o neocolonial
ocorreu, pois encontramos arquitetos reconhecidos pela sua produo modernista e que
praticaram o neocolonial no interior paulista, o que de certa forma desmistifica a
ortodoxia a eles atribuda e expe que a fase foi de transio, contradies e conflitos,
que s podem ficar mais claros com o distanciamento temporal e estudos baseados em
premissas adequadas.
Percebemos tambm, em nossa reviso bibliogrfica, que, grande parte dos
autores apresenta abordagens sobre o movimento e a arquitetura neocolonial, mas com
notvel diversidade no enfoque principal dos trabalhos. De fato, at um dado momento
da historiografia, comum encontrarmos pesquisas que abarcam um longo perodo da
produo arquitetnica brasileira e que tratam da arquitetura modernista. O exerccio de
reviso, aqui apresentado, mostrou-nos, porm, que o neocolonial s passa a ser tema
central da historiografia a partir da dcada de 1990. Fizemos uma periodizao, no
intuito de captar as caractersticas principais que marcam os perodos, porm
percebemos que algumas obras fogem a essas categorias gerais, mostrando-se mais
avanadas ou conservadoras, com relao poca em que apareceram. Assim, em linhas
gerais, interessou-nos compreender a percepo registrada em dcadas de produo
para, posteriormente, sob essa luz, estudar a documentao encontrada, como projetos,
textos e processos, entre outros.

41

3.1 At os Anos 30: Os Primeiros Debates


Deveramos nos furtar ao recorrente incio o marco inicial do movimento
neocolonial foi a conferncia intitulada A Arte Tradicional no Brasil, proferida pelo
engenheiro portugus Ricardo Severo, na Sociedade de Cultura Artstica, no ano de
19141? No saberamos responder, e no seria fcil fugir a essa regra como no o
fizemos , mas o certo que mesmo a histria da arquitetura parece ter-se tornado
tradicional, ao menos no que diz respeito a esse assunto. Pretendemos, com essa
observao, prevenir sobre o fato de que nos empenhamos, aqui, tanto no sentido de
identificar na historiografia idias repetidas incessantemente e que, por isso,
cristalizaram-se, como tambm para localizar abordagens novas, capazes de abrir
horizontes interpretativos para o movimento.
De volta conferncia de Severo, identificamos, desde esse evento at,
aproximadamente, 1930, nos textos dos intelectuais que se referem arquitetura
neocolonial, uma postura de aprovao s movimentaes em favor da tradio e da
identidade nacional. A aceitao de idias relacionadas a esses temas se explica devido
s intenes de afirmao de uma nacionalidade brasileira, que vinham amadurecendo
desde o sculo XVIII, e que desencadearam uma srie de acontecimentos, muito
apropriadamente destacados por PINHEIRO (2003, p.166), como por exemplo, a
Inconfidncia Mineira, em 1789. No incio do sculo seguinte, a Independncia (1822)
j era um fato e, ao final do sculo implantou-se a Repblica (1889), acontecimentos
fundamentais para o processo de afirmao da brasilidade. Particularmente no Estado
de So Paulo, a intensa imigrao que se desencadeou a partir de 1888, com a libertao
dos escravos, acirrou os nimos dos paulistas quatrocentes no sentido da afirmao
de sua posio de elite na sociedade, baseados em argumentos como origem e tradio
(PINHEIRO, 1998, p.22). Por todos esses motivos, a produo artstica e intelectual do
incio do sculo XX, no s de So Paulo, mas do Brasil, ps em pauta as questes
relacionadas ao assunto, como notvel nas obras de Gilberto Freyre (1900-1987),
Cmara Cascudo (1898-1986), Oswald de Andrade (1890-1954), Mrio de Andrade
(1893-1945) e Monteiro Lobato (1882-1948), entre outros, apenas para citar algumas
das figuras relevantes desse cenrio.

Sociedade de Cultura Artstica. Conferncias 1914 1916. So Paulo, Tipografia Levi, 1916, p. 4647.

42

Na produo desses autores interessou-nos verificar as posturas a respeito do


movimento neocolonial, que vinham sendo inspirado por Mariano Filho e Ricardo
Severo. Apesar de ser precoce analisar os aspectos que mais nos interessaram nessa
dcada de 1930 oficialidade e difuso , vale mencionar, apenas como ilustrao, que
nesse momento de surgimento a postura geral era de oposio ao ecletismo e de
indefinio quanto ao movimento neocolonial, pois se no incio os intelectuais
identificaram-se com a causa da valorizao da tradio e da brasilidade, ao mesmo
tempo tambm se sentiram atrados pelas propostas da arquitetura modernista.
De acordo com Lemos (1994, p.151), el primer intelectual que escribi sobre
nuestro assunto en la prensa fue Moneiro Lobato () era ledo avidamente por la clase
media, de la cual era en realidad portavoz. Seus primeiros artigos escritos e
publicados, a partir de 1917, no jornal O Estado de So Paulo, faziam a defesa de um
estilo nacional e abriram o debate pblico acerca do tema, com as respostas do,
provavelmente, primeiro opositor campanha neocolonial, o arquiteto Christiano
Stockler das Neves2. O debate se alongou durante dez anos, quando ento Jos Mariano
Filho3 entraria em cena em defesa do neocolonial. Esse ambiente de nimos exaltados
em torno da causa de uma arquitetura brasileira levou o citado jornal a publicar uma
srie de entrevistas com vrios profissionais da construo civil, entre 13 e 29 de Abril
de 1926, organizadas pelo advogado, professor e praticante do jornalismo Fernando de
Azevedo, que escreve o primeiro dos nove artigos publicados (KESSEL, 2002, p. 135).
Esse artigo mostra bem o clima de indefinio que vigorava, em relao modernidade
e tradio:
a arquitetura no Brasil (...) no est, de fato, nem com os reformadores
revolucionrios que procuram na arquitetura um jogo de formas
geomtricas primrias ordenadas no espao virtual e de um carter social
marcado; nem com os tradicionalistas que a querem encarada sob uma tica
local, em todos os aspectos que toma ao seu ambiente. Nem se orienta no
sentido de uma 'arte mundial'... nem tenta vincular a arte s tradies locais

Christiano Stockler das Neves (1889-1982). Arquiteto brasileiro formado na Pennsylvania State
University, nos Estados Unidos da Amrica. Foi o fundador da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
Mackenzie, em 1947, e foi tambm prefeito de So Paulo no mesmo ano.
3
Jos Marianno Carneiro da Cunha Filho (1881-1946). Mdico e intelectual nascido no Recife e radicado
no Rio de Janeiro. Interessado por artes plsticas e arquitetura, principalmente, do perodo colonial.
Principal expoente da campanha neocolonial no Rio de Janeiro. Sobre sua trajetria, ver: Kessel (2002).

43

e ao esprito da raa. Em uma palavra nem tradicionalista nem antitradicionalista. (AZEVEDO4, 1926 apud KESSEL, 2002).

Em seguida, foram chamados s entrevistas Ricardo Severo, Jos Wasth


Rodrigues, Alexandre Albuquerque5, Adolfo Pinto Filho e, finalmente, Jos Mariano
Filho (Lemos, 1994). Nesses artigos foi discutido, inclusive, o nome mais adequado ao
estilo: combateu-se o estilo colonial, cogitou-se estilo jesutico e estilo
tradicional portugus, pois estava mais que implicitada e aceita a participao
dominante da cultura portuguesa em nossa formao (LEMOS, 1985, p.168). Assim,
durante o perodo de pouco mais de uma dcada, desde que Severo realizou sua famosa
conferncia inaugural, em 1914, muitos intelectuais envolveram-se nos debates mais
acalorados em defesa dessa arquitetura brasileira, enquanto as primeiras obras alinhadas
campanha foram construdas em So Paulo, no Rio de Janeiro e tambm em Santos6.
Foi nesse clima que se constituiu a gnese do movimento neocolonial que,
como evidente, nasceu entre os ncleos de So Paulo e Rio, e envolveu outras figuras
do cenrio intelectual. Depois dessa fase de maior agitao, o tema continuou a ser
contemplado por vrios autores, na imprensa e nas revistas, at 1930, aproximadamente,
num tom mais brando, mas com a mesma tendncia de combate ao ecletismo.
Quando a arquitetura modernista comeou a tomar vulto, em fins dos anos 20,
o debate sobre a arquitetura neocolonial ganhou novo flego, permanecendo mais
tempo na berlinda como principal oponente da arquitetura promovida por Le Corbusier.
Bom exemplo da continuidade da disputa deu-se entre o arquiteto Lucio Costa e Jos
Mariano Filho, depois da entrada do primeiro na direo da Escola Nacional de Belas
Artes (ENBA), em 1930. A clebre mudana de orientao de Lucio Costa de
tradicionalista para adicto da arquitetura ultramoderna, como a chamou Mariano
Filho , foi motivo da permanncia do tema na imprensa, tendo sido, talvez, a fase mais
agressiva desse debate, como se verifica pelo trecho:
Quando o ilustre sr. dr. Francisco Campos entregou inesperadamente a
direo da Escola de Belas Artes ao jovem arquiteto Lucio Costa,
considerado at ento o mais valoroso cadete da esquadra tradicionalista,
4

AZEVEDO, F. O Estado de So Paulo, 13.4.1926.


A ele Lemos (1994) atribui uma posio mais equilibrada pois, en la entrevista, reconoci que So
Paulo, ente todo constitua un crisol de razas y que el eclecticismo era totalmente valido entre nosostros
(Lemos, 1994, p. 153).
6
entre 1914 y 1916 el arquitecto Victor Dubugras ya haba construido en Santos empleando en la
composicin de las fachadas elementos de la arquitectura tradicional (Lemos, 1994, p. 155).
5

44

eu exultei sinceramente com a escolha, considerando-a legtima vitria da


causa que defendo... O cadete Lucio Costa, que at a vspera de sua
nomeao, fazia praa de seu credo nacionalista, ingressava a capacho nas
hostes da corrente ultra-moderna... o paladino da arquitetura de fundo
nacional... se fizera do dia para a noite agente secreto do nacionalismo
judaico... E abriu sem demora as portas aos artistas que iriam dentro da
propria Escola trabalhar contra o sentimento nacional7 (MARIANO
FILHO8, 1931, apud KESSEL, 2002, p.181).

Esse debate continuou durante mais de nove meses, perodo em que Lucio
Costa permaneceu na diretoria da ENBA, envolvendo, inclusive, manifestaes de
Mrio de Andrade e Manuel Bandeira, em apoio a Lucio Costa (KESSEL, 2002, p.179184).
Em 1931, portanto, ainda se discutia, na esfera erudita, qual das correntes iria
se estabelecer, sinal de que, como movimento, o neocolonial ainda transmitia
enfaticamente seus valores e idias, ao menos no Rio de Janeiro e atravs de Mariano
Filho, muito embora a sensibilidade de alguns, como Lucio Costa, j estivesse inclinada
a reconhecer as limitaes do estilo tradicionalista. Em meio ao debate, entre
esclarecimentos e reconhecimentos, Lucio Costa aconselha insistentemente a
Mariano Filho que desistisse do propsito de ficar sozinho pregando o seu evangelho
no deserto, atitude excessivamente melodramtica9 (COSTA10, 1931 apud KESSEL,
2002, p.183). Enquanto isso, inmeras obras neocoloniais continuaram a ser construdas
no Rio, em So Paulo e em muitas outras localidades brasileiras; eruditas ou no, tais
obras iam contribuindo para a difuso do estilo.
Para exemplificar as duas fases do debate pblico em torno do neocolonial,
uma em oposio ao ecletismo e outra, mais tardia, em oposio arquitetura
modernista, tomamos Mrio de Andrade, em fins da dcada de 1920 e de 1930. Em sua
crnica, intitulada O Grande Arquiteto, de 1927, o autor faz uma crtica bem-humorada
arquitetura ecltica, mostrando um dilogo com um arquiteto que se considera muito
competente, mas que, ao longo do texto, expe suas limitaes e, mesmo, sua
cegueira em relao s novas tendncias que se impunham e j superavam o
ecletismo. Ao final, o arquiteto conta como conseguira fazer um material como a
7

Marianno Filho, Jos. Escola Nacional de Arte Futurista. O Jornal, 22.7.1931


MARIANO FILHO, J. (1931). Escola Nacional de Arte Futurista. O Jornal, 22.7.
9
Costa, Lucio. Uma Escola Viva de Belas Artes. O Jornal, 31.7.31
10
COSTA, L. (1931) Uma Escola Viva de Belas Artes. O Jornal, 31.7.310
8

45

madeira ser tomada pelo nobre mrmore e declara, expondo um resumo do seu
pensamento:
Nisso que est a fantasia. No fazer essas loucuras que os arquitetos
futuristas esto fazendo. Alis nem sei o que eles esto fazendo porque no
tenho nenhuma dessas revistas nem livros de agora. Aprendi arquitetura em
Roma e em Paris. Tenho muito boa escola para estar perdendo tempo com
essas bobagens dos moos de hoje. Eles s querem ser originais e no
conseguem! Originalidade o senhor vai ver mais neste hall! E o grande
arquiteto abriu a porta que comunicava com o hall. Gritei: Santa
Maria, que isso? Ah!... meu caro, este hall a reproduo exatinha da
gruta de Fingal! (ANDRADE, 1976, p.69-71).

Nessa fase, Mario de Andrade andava refletindo sobre a validade da campanha


neocolonial e sobre as possibilidades da arquitetura modernista, impresses retratadas
na sua conhecida srie Arquitetura Colonial, de 1928. Nesse momento, no toma
partido nem de uma nem de outra tendncia, afirmando que a ltima s havia, at ento,
materializado
a fbrica e o arranha-cu, e a neocolonial ou o que diabo se chame, esto
funcionando em relao atualidade nacional. A funo deles [dos
arquitetos envolvidos nesse movimento] pois, perfeitamente justificvel e
mesmo justa. O que resta saber se esto funcionando bem (ANDRADE,
1985, p.14).

Uma dcada depois, em 1937, esse mesmo autor deixa mais evidente o seu
pensamento sobre o neocolonial, numa carta que envia a Paulo Duarte, tambm
analisada por Pinheiro (2005, p.113). A autora destaca que Mrio de Andrade fazia um
balano do neocolonial, apontando seu lado pouco positivo, mas tambm o seu mrito:
o de ter iniciado a campanha pelo registro e documentao da arquitetura colonial:
Alm disso creio que os mais verdadeiramente culpados de descaso sero os
leigos. Alguns anos atrs, ningum ignora a campanha to convincente que
se fez em prol de uma arquitetura brasileira. Disso resultou o bem menos
convincente neo-colonial. Mas o espantoso que ningum cuidasse ento,
organizadamente, de preservar o colonial verdadeiro... Despargiu-se no
corpo das nossas colinas paulistanas uma quantidade de... de chalets
decorados colonial, desvirtuando profunda, intimamente o esprito, a
expresso, a necessidade dos tipos coloniais da nossa arquitetura. O que

46

havia de essencial nessa arquitetura, a sua monumentalidade lgica,


nascida diretamente de formas lgicas em que, a tradio portugusa se
acomodava e regia por nossa natureza e economia, isso se destruiu. E se
destri ainda. No ser vandalismo maior, sse desvirtuamento, do que a
venda de uma porta de jacarand?...Parece que nessa corrente, em que,
alis, h duas ou trs excees respeitveis, ao menos uma coisa valiosa se
fez. A documentao ajuntada. Quando uma arquitetura histrica, um
desenho rupestre de primitivos, uma casa de taipa e outros elementos
frgeis, no podem ser guardados atravs do tempo, a tradio se preserve
pela iconografia. No ser o caso da campanha agora empreendida, tratar
imediatamente de se dar a si mesma uma feio energicamente prtica?
Fazer leis, reunir mecenas, iconografar os restos e as runas? Sei, pois tenha
a felicidade de participar da atividade do Instituto e de voc, que isso j se
est fazendo. Se aludi ao fato, que me parece de necessidade imediata
reunir-se a documentao ajuntada por engenheiros e artistas diligentes,
durante a campanha do neo-colonial, defendendo sses documentos da
disperso. E public-los de maneira racional (DUARTE, 1985, p.150151).

Alm do julgamento feito por Mrio de Andrade nesta carta, podemos observar
tambm que, segundo as consideraes do escritor, em 1937 o movimento neocolonial
j tinha cessado, pois afirma que a convincente campanha tinha sido realizada h
alguns anos atrs.
Segundo nos parece, esse um indicativo de que na dcada de 1930, e at
alguns anos antes, mesmo na capital paulista a proliferao do estilo j se dava sem
considerar o contedo ideolgico do movimento, salvo, talvez, em alguns casos eruditos
e no das obras do prprio Severo. H que se considerar, inclusive, que a difuso
descomprometida tenha sido desencadeada pelas obras de Felizberto Ranzini11 (1927) e
de Jos Wasth Rodrigues12 (1944), a ltima j bastante tardia em relao campanha
ideolgica, primeiras obras que fizeram circular, entre profissionais da construo civil
e entre leigos, as caractersticas da arquitetura colonial. Azevedo (1994, p.252) concorda
que especialmente o trabalho de Wasth Rodrigues
fue utilizado como catlogo o repertorio de motivos o elementos aptos a ser
colocados sin critrio ni distincin en contrucciones que, de esse modo,
11
12

Ranzini, Felisberto. 1927. Estylo Colonial Brasileiro. So Paulo: Amadeu de Barros Saraiva.
Rodrigues, Jos Wasth. 1944. Documentrio Arquitetnico. So Paulo: Livraria Martins Editora.

47

llegaban a configurarse em un montaje heterogneo de fragmentos: los


perros del alero tomados de un determinado ejemplo, ventanas de outro,
balcones de um tercero y as sucesivamente (Azevedo, 1994,).

Assim, com essas duas obras e com a publicao de revistas de arquitetura, a


adeso formal ao neocolonial e sua difuso foram facilitadas enormemente.

3.2 Os Anos 40 e 50: Afirmao de uma linha historiogrfica


Em 1952, em seu Depoimento de um Arquiteto Carioca, Lucio Costa compara
Oscar Niemeyer ao Aleijadinho, afirmando que le a chave do enigma que intriga a
quantos se detm na admirao dessa obra esplndida e numerosa (COSTA, 1952,
p.36), ao referir-se ao conjunto da Pampulha. Anteriormente, em seu artigo de 1929, o
autor contraditoriamente valoriza a arquitetura colonial annima e no as obras de
exceo, como as do escultor e arquiteto mineiro, como veremos mais adiante. O que
teria mudado no pensamento de Lucio Costa, em duas dcadas, para valer-se de uma
referncia criticada por ele prprio13 para validar a obra de um arquiteto que comeava a
despontar no cenrio da arquitetura brasileira modernista como um talento promissor,
alm de ter sido justamente essa uma das referncias mais importantes para o
movimento neocolonial? Ao que parece, nesse momento Lucio Costa manifestava
abertamente sua postura contrria ao neocolonial, apoiado nas evidncias de que a
arquitetura modernista estava definitivamente estabelecida e, ao mesmo tempo, j teria
se convencido do valor da obra de Aleijadinho no conjunto da arquitetura colonial.
Na mesma obra Lucio Costa faz uma crtica curta e aberta arquitetura
neocolonial, enfatizando a idia de que se tratava de mais um tipo, mais uma
alternativa para a decorao ecltica. Ressalta a irrelevncia da querela entre o falso
colonial e o ecletismo dos falsos estilos europeus (COSTA, 1952, p.22), atravs da
afirmao de que ambas teriam sido equivocados pseudos-estilos. Como se poder
observar mais adiante, essa postura teve conseqncias ao longo da construo da
historiografia da arquitetura brasileira. Apesar do teor depreciativo da avaliao de
Lucio Costa sobre a arquitetura neocolonial e, por extenso, tambm sobre a ecltica

Em 1929, a vez de Lucio Costa publicar o artigo O Aleijadinho e a arquitetura tradicional em O


Jornal, edio especial dedicada a Minas Gerais. Nessa oportunidade, Costa procurou ressaltar as
caractersticas genricas essenciais da arquitetura brasileira, em detrimento da excepcionalidade
virtuosstica da obra do Aleijadinho (Pinheiro, 2006, p. 66).

13

48

consideramos que ao cham-la retardado ruskinismo (COSTA, 1952, p.22), o autor


foi bastante preciso, no fosse a carga pejorativa que emana da expresso. Verificamos
que a influncia romntica esteve presente no pensamento e nos ideais de Ricardo
Severo (SILVA, 2005, p.47), do arquiteto portugus Raul Lino, estreitamente
identificado com o movimento Arts and Crafts (Ribeiro, 1994; Pinheiro &
DAgostinho, 2004), e de outros intelectuais formados no final do sculo XIX,
incluindo outros lderes de movimentos arquitetnicos semelhantes, ocorridos em vrios
pases da Europa e da Amrica (ROSMANINHO, 2003). Se quisermos ser mais
precisos, podemos questionar se realmente a influncia do esprito romntico foi
retardada, ou seja, se deveria ter ocorrido mais cedo. Vrias manifestaes
arquitetnicas do final do sculo podem a ela ser associadas, como mostra Paulo Santos,
lembrando-nos da evaso para longe e para o passado () tudo em choque com a
inelutvel presena da Revoluo Industrial (SANTOS, 1981, p. 66) que se
manifestou no Brasil com as primeiras evocaes aos jardins franceses e chineses,
arquitetura portuguesa Manuelina ou arquitetura rabe. Talvez mais acertado seja
reconhecer que vrias tendncias de arquitetura tiveram um vis de inspirao ligado a
esse esprito romntico que permaneceu por muito tempo, durante as dcadas prximas
virada do sculo XIX para o XX, inclusive a neocolonial.
Relacionado ao esprito romntico est o conceito de pitoresco, que tambm
entra no debate sobre a arquitetura neocolonial e modernista. Devemos relembrar que
Ruskin (1819-1900) identificou pitoresco com arquitetura verncula e com aquilo que
teria aptido para tornar-se tema de pintura (PINHEIRO; DAGOSTINHO, 2004,
p.122), noes em oposio verticalizao das habitaes e esttica da mquina. Em
Consideraes sobre Arte Contempornea, tambm publicado em 1952, Lucio Costa
aborda a questo do pitoresco, destacada no trecho:
monumentalidade no exclui a graa, e da qual participaro as rvores, os
arbustos e o prprio descampado como complementos naturais, porquanto o
que caracteriza o conceito moderno de urbanismo, que se estende da cidade
aos arredores e prpria zona rural, , precisamente, a abolio do
pitoresco, graas incorporao efetiva do buclico ao monumental
(COSTA, 1952, p.34).

Em suas palavras notamos que, numa situao ideal, a lgica modernista, nesse
caso aplicada ao urbanismo, superaria facilmente os conflitos gerados pelo choque com

49

o esprito romntico. O pitoresco, aqui colocado como um problema, seria absorvido e


resolvido. Assim, o trecho destacado pode ser entendido como mais uma das
investidas

contra

pittoresco

lanadas

pelos

modernos

(PINHEIRO;

DAGOSTINHO, 2004, p.122) que, no sendo, embora, uma crtica direta, atingiu a
arquitetura neocolonial em seus traos e intenes pitorescas.
Luiz Saia publicou as suas Notas sbre a Evoluo da Morada Paulista em
1957. Nessa contribuio historiografia, o autor abrange um grande perodo, que se
estende desde a casa bandeirista at a arquitetura moderna, mas o importante sua firme
postura crtica, evidenciada pela afirmao de que
um engano (...) pensar que a arquitetura possa ser tratada como um
assunto estanque; e engano maior pretender individualiz-la com base na
anlise formal, desvinculando-a de seus fundamentos econmicos, polticos
e sociais (Saia, 1957).

Dentro dessa ptica, afirma que os profissionais da construo civil foram


incapazes de apresentar uma soluo para as cidades que experimentavam um boom de
crescimento a partir do incio do sculo XX. Teria sido justamente por essa ausncia de
um projeto geral que foram aceitas as mais variadas feies nas habitaes burguesas,
uma das quais, a feio tradicionalista, ou neocolonial: nem mesmo aquele que
pretendeu faz-lo procurando nas tradies uma ncora justificativa para a cpia
indevida, que realizou, de alguns aspectos decorativos da nossa arquitetura
tradicional (SAIA, 1957, p.24). Saia (1957) deixa entrever, no trecho destacado, que
tambm compartilhava da tradicional interpretao de que o neocolonial no repetiu
fielmente a arquitetura colonial esta sim, merecedora de respeito e, portanto, foi uma
manifestao menor. Alm disso, ao incluir a arquitetura neocolonial no conjunto dos
diferentes estilos, importados atravs de arquitetos estrangeiros (...) e pela consulta
viciosa de publicaes estrangeiras (SAIA, 1957, p.24), mostra que tambm
considerava a arquitetura de Severo como mais uma opo ecltica, contribuindo para a
continuidade da idia de que no eram objetos dignos de estudo. Porm, a despeito
disso, importante relembrar a mensagem maior que emana dessas suas Notas, mesmo
no sendo, este, nosso foco principal:
a natureza peculiar dos problemas de arquitetura no permite sejam as
solues procuradas exclusivamente a partir da interveno individualista,

50

exigindo uma colaborao de vrias especialidades e a soma de esforos


esparsos e sucessivos (SAIA, 1957, p.35);

ou seja, o que o autor defende a existncia de um projeto que considere as


relaes da arquitetura com os aspectos econmicos, polticos e sociais.

3.3 Os Anos 60 e 70: Escassez de Trabalhos sobre o Tema


Publicada originalmente em 196514, segundo Puppi (1998), a obra de Paulo
Santos, Quatro Sculos de Arquitetura, fruto do clima cultural dos anos 1930-50
(PUPPI, 1998, p.57, nota 33). De acordo, ainda, com Puppi (1998), o escritor Paulo
Santos, na sua segunda fase produtiva, correspondente aos anos 60, ao reconhecer
caractersticas (...) comuns ao ecletismo e arquitetura moderna, tornou-se o
primeiro estudioso a atribuir primeira um lugar na histria (PUPPI, 1998, p.62) e,
assim, contribuir com uma dose de iseno no trato historiogrfico das fases
arquitetnicas que se sucederam entre fins do sculo XIX e incio do XX, incluindo-se
a a neocolonial. A citada obra de Paulo Santos coloca o movimento neocolonial e sua
arquitetura como mais uma manifestao, no vasto panorama dos 400 anos da cidade do
Rio de Janeiro, o que d ao tratamento dispensado ao estilo um teor de
imparcialidade, permitindo at que o autor destaque o seu saldo positivo. Da mesma
maneira que outros autores, Santos evidencia que a campanha neocolonial teria criado
as condies propcias ao estudo de questes de raa, costumes, economia e vida
social e artstica de nosso povo, e incentivado as pesquisas histrico-artsticas que,
mais tarde, foram publicadas pelo Departamento do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (DPHAN) (SANTOS, 1981, p.95). Interessou-nos observar que, quando trata
dos Concursos de Projetos, o autor indica a disposio do poder pblico em adotar uma
linguagem oficial, mostrando a influncia de Jos Mariano Filho junto ao Governo
para que constasse do edital a obrigatoriedade do estilo neocolonial na dcada de
1920 (SANTOS, 1981, p.90). Dentre os projetos vencedores estavam vrios pavilhes
para exposies internacionais e o Edifcio da Escola Normal (1928), do arquiteto
ngelo Brunhs, em parceria com Jos Cortez. Santos (1981). Esse autor situa, ainda, o
apogeu do movimento neocolonial, no Rio de Janeiro, entre as dcadas de 1920 e 1930,

14

Palestra proferida por Paulo Santos, na Universidade do Brasil (atual Universidade Federal do Rio de
Janeiro), em comemorao ao 4 Centenrio da Cidade do Rio de Janeiro, posteriormente transcrita e
publicada em 1965. As outras duas edies datam de 1977 e 1981. Utilizamos a edio de 1981.

51

poca na qual ocorreu a Exposio do Centenrio (1922), com vrios pavilhes


alinhados s prerrogativas do movimento, os vrios concursos de projetos, o patrocnio
das viagens para investigao da arquitetura colonial, e a adeso de vrios arquitetos ao
movimento, com a conseqente proliferao de obras do gnero, pela cidade. E, afinal,
sobre Paulo Santos, no podemos deixar de relembrar que interpretou o neocolonial
como ligao, transio da arquitetura do sculo XIX para a modernista, apesar dos
enfrentamentos e debates de seus mentores.
Observamos tambm que at a dcada de 1970 a resistncia intelectual e
historiogrfica ao neocolonial (e tambm ao ecletismo) foi acentuada, pois ainda so
escassos os trabalhos desse perodo a contemplarem o tema15, fator que se refletiu no
que o SPHAN considerou digno de preservao: tradicionalmente, a arquitetura
colonial. O parecer de Lucio Costa sobre o Solar Monjope16 muito significativo e
expe contradio, em seu pensamento, ainda relacionada complexidade e s
exaltadas disputas das primeiras dcadas do sculo:
O chamado Solar Monjope um falso testemunho, exemplo de
como uma casa brasileira nunca foi. A tarefa inicial do antigo Servio
do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional constitui em desfazer o
equvoco que levou a essa pseudo-reconstituio. Deve-se considerar,
pois, contraditrio, para no dizer chocante, que se insinue agora a
convenincia do tombamento dessa elaborada cenografia como
documento histrico. Parecer mesmo um desrespeito memria
de Rodrigo M. F. de Andrade na luta que enfrentou, com todos ns,
seus colaboradores, para repor nas suas legtimas bases apoiado em
documentao e exemplares autnticos o conhecimento de vrias
fases e modalidades da nossa arquitetura do tempo da Colnia e do
Imprio. Sem dvida, a edificao abriga peas e azulejos de valiosos
15

Gonalves, Ana Maria do Carmo Rossi (1977). A Obra de Ricardo Severo. So Paulo: FAUUSP;
Costa, Jose Horacio de Almeida Nascimento (1978). Sobre o Neocolonial. So Paulo: FAUUSP.
16
Prmio Heitor de Mello, para o projeto de um solar brasileiro em dois pavimentos para centro de
grande parque. Nele Jos Mariano fez constar tambm a obrigatoriedade de inspirao das linhas
gerais do projeto e todos os motivos e detalhes na arquitetura tradicional (colonial) sacra ou civil. O
projeto vencedor de ngelo Bruhns atendia ao programa luxuoso, que Mariano pretendia materializar
para sua prpria moradia no extenso terreno que adquirira anos antes s margens da Lagoa Rodrigo de
Freitas, e onde plantara dezenas de rvores de espcies nativas. Entretanto, a construo pautou-se
pelas prprias idias do proprietrio, que aproveitou tambm solues criadas pelos concorrentes
classificados em segundo e terceiro lugar (respectivamente, Lcio Costa e Nereu de Sampaio) e com o
auxlio de um desenhista deu forma final ao que chamou de Solar Monjope, homenageando a antiga
propriedade familiar em Pernambuco (Kessel, 2002, p.110). Grifo nosso.

52

monumentos, como, por exemplo, da bela igreja franciscana das


margens do Paraguau, material que dever ser evidentemente, em
caso extremo, recuperado. Esclarecido este ponto fundamental, ou
seja, a impossibilidade de considerar-se tal edifcio monumento
nacional, digno de tombamento pelo IPHAN, o caso muda de figura
quando encarado do ponto de vista da cidade e do seu patrimnio
ambiental. de todo interesse que o estado preserve o conjunto, no
s porque o prdio se insere na ltima rea onde a vegetao da
encosta do Corcovado, ainda preservada pelo Parque Lage, atinge a
lagoa, constituindo-se assim na nica mancha verde do lado esquerdo
da via, como porque representa o fruto de um apaixonado e generoso
esforo pessoal que, conquanto equivocado, merece a devida
proteo. Assim, portanto, o tombamento pelo estado no apenas
justificado, mas se impe. No faltaro instituies ou empresas que
se possam ali condignamente instalar, uma vez que o valor da
transao seja reconsiderado vista do impedimento de qualquer
iniciativa de carter imobilirio local (COSTA, 1973).
Verificamos que, antes, Lucio Costa nega qualquer valor que possa ser
atribudo ao solar e, ao final, acrescenta que sua proteo se justifica por seu valor local,
a vegetao, a paisagem e pelo conjunto, ou seja, por diversos motivos, mas no pelo
que de fato foi, historicamente, o prdio, e pelo que representava. Seriam necessrios
mais 20 anos, aproximadamente, para que o solar fosse reconhecido como patrimnio
com valor de preservao, infelizmente tarde demais, pois mesmo com o parecer
favorvel de Lucio Costa, sua demolio foi levada a termo. Nos anos 90, Lemos (1994,
p.158) concorda que o Solar deveria ter sido protegido pelo SPHAN como
construccin representativa de um instante plenamente justificado de nuestro proceso
cultural que estaba insertado em el complejo ideario de Amrica Latina.
Mesmo em trabalhos que reconheciam, j no incio dessa dcada de 1970, o
fato de o Ecletismo ter funcionado como um veculo esttico eficiente para a
assimilao de inovaes tecnolgicas e a conseqente necessidade de um reexame
crtico (REIS FILHO, 1970, p.178), havia o cuidado em deixar evidente que essa
cultura do sculo XIX havia pecado por questes de gosto, excesso decorativo,
arquitetura de fachada e ausncia de compromisso com a verdade dos materiais.

53

Permanece, assim, a postura de anlise do Ecletismo com base em premissas modernas.


Fugindo a essa interpretao geral, Reis Filho (1970), em sua publicao Quadro da
Arquitetura no Brasil, prope uma crtica do ecletismo, no qual o autor no aborda a
questo do neocolonial, mas destaca pontos de interesse para possveis e necessrias
novas abordagens sobre o ecletismo. Um dos mais importantes a clara renovao e
modernizao da construo que vai de aspectos da formao da mo de obra at a
utilizao de novas tecnologias, passando por opes estticas que ocorreu atrelada ao
perodo ecltico (REIS FILHO, 1970, p.180). Outro ponto diz respeito s polticas de
preservao do patrimnio que, por falta de recursos, tende a concentrar seus esforos
em reas como Bahia, Pernambuco e Minas Gerais, preterindo regies como So
Paulo, onde se deram manifestaes culturais de interesse nacional, como as que se
referem histria do caf e origem da industrializao no Brasil (...), pois as
ocorrncias dos sculos coloniais tendem a ser mais valorizadas (Reis Filho, 1970,
p.194). Assim, podemos vislumbrar j nessa poca o germe da abertura para novas
interpretaes histricas, que se daria aproximadamente duas dcadas depois.
Entretanto, os anos de 1970 e 1980 ainda foram bastante rgidos, em tal aspecto,
tendo sido, mesmo, uma fase de recrudescimento da oposio da historiografia ao
ecletismo e, em conseqncia, ao neocolonial. Possivelmente esse endurecimento tenha
ocorrido, em parte, devido ao surgimento da obra de Yves Bruand, em 1971, embora
sua traduo brasileira tenha sido publicada uma dcada mais tarde17. Certamente esse
fato teve seu impacto, pois contribuiu para consolidar a idia de desqualificao do
ecletismo, numa poca em que a atmosfera intelectual j se preparava para abordagens
mais ajustadas. Bruand (1981, p.52) inicia sua anlise com uma viso pr-formulada
sobre o neocolonial, tratando-o meramente como uma moda conseqente, admite
mas apenas isso. E na seqncia esto, uma aps outra, todas as idias cristalizadas,
sobre o movimento, at o momento do lanamento do referido livro, reditas e
autorizadas pela importncia atribuda obra: principal publicao sobre arquitetura
contempornea brasileira lanada at 1970 e intensamente adotada nos cursos de
graduao do pas. Bruand (1981, p.52) considera, por exemplo, uma anomalia o fato
de os precursores do movimento terem sido estrangeiros. Afirma ainda que Severo e
Dubrugras, j em suas primeiras obras neocoloniais, faziam uma arquitetura diferente
da arquitetura colonial e portuguesa; que, por isso, em especial no caso de Dubrugras,
17

Bruan, Yves. (1981). Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva. Traduo da tese
de doutorado do mesmo autor Larchitecture Contemporaine au Brsil, Paris, 1971.

54

eram mistura de estilos e fantasia pitoresca (BRUAND, 1981, p.53), e que esse
arquiteto teria sofrido um retrocesso patente, devido sua personalidade muito
influencivel e () mentalidade muito ecltica (BRUAND, 1981, p.54). Atualmente,
podemos perceber a clara desqualificao do arquiteto e sua obra, por pertencerem
cultura ecltica e, mais que isso, uma interpretao do neocolonial como sinnimo de
ecletismo pois, sob tal perspectiva, somente mentes eclticas poderiam t-lo praticado.
O autor argumenta, ainda, que apesar de ter-se iniciado em So Paulo, o movimento e a
produo neocolonial aqui no alcanou grande expanso e importncia em termos
histricos (BRUAND, 1981, p.54), pois, entre outros fatores, no existia nessa cidade
uma elite intelectual sensvel ao estudo do passado. Mrio de Andrade, Monteiro
Lobato e o prprio Severo no seriam alguns exemplos de representantes dessa elite
intelectual? No foi um jornal paulista O Estado de So Paulo que publicou um
debate em srie sobre o tema, em 1926 com textos escritos por outros representantes
da intelectualidade paulista ao qual j nos referimos? Sobre isso, Pinheiro (2005)
tambm nos reafirma o equvoco de Bruand (1981) mostrando um indicativo da
importncia da elite intelectual de So Paulo: a realizao, em 1922, da Semana de Arte
Moderna, solenemente ignorada no Rio de Janeiro, na ocasio e que um fato
amplamente comprovado pelo exame da imprensa da poca que a intelligentsia carioca
via-se a si mesma como o prprio sol irradiando para o restante do pas (PINHEIRO,
2005, p.46).
Essa argumentao de Bruand (1981), portanto, se ope justamente aos
propsitos da investigao que apresentamos, ou seja, os de mostrar que a arquitetura
neocolonial em terras paulistas foi muito expressiva, inclusive no interior do Estado, e
com relevante significado histrico. Retomando, para o autor em questo as vicissitudes
pelas quais passou a arquitetura brasileira desde o perodo ecltico, tendo sido uma
delas o neocolonial, s comearam a ser superadas com as primeiras obras modernistas,
a partir de 1930.
Em 1979, aparece a obra de Carlos Lemos, Arquitetura Brasileira18. Da mesma
forma que Bruand (1981), Lemos (1979, p. 130) entra num impasse classificando o
neocolonial como vertente ecltica e, ao mesmo tempo, colocando-o no captulo
intitulado Tempos Recentes, que trata da arquitetura do sculo XX, ou seja, da
arquitetura moderna. Isso denota o conflito dos autores ao considerarem o neocolonial:
18

Lemos, Carlos Alberto Cerqueira. (1979). Arquitetura Brasileira. So Paulo: Melhoramentos.

55

ainda vinculado arquitetura ecltica alvo de crticas , porm com caractersticas que
se podem considerar modernas.

3.4 Os Anos 80 e 90: Abertura para Outros Enfoques


Na dcada de 1980 percebemos as primeiras preocupaes em estudar e
preservar a produo arquitetnica annima ou, como poderamos tambm cham-las,
difuses popularizadas de diversos estilos, produzidas pelas classes mdias e baixas,
exceo feita, talvez, preocupao precocemente manifestada por Lucio Costa, em seu
artigo O Aleijadinho e a Arquitetura Colonial Tradicional, de 192919, no qual o
arquiteto destaca o valor da arquitetura colonial no barroca (apud Pinheiro, 2006,
p.66), embora, neste ltimo caso, o arquiteto trate, antes, de uma arquitetura verncula,
e no de difuses de estilos. Essa exceo ser tambm observada por Puppi (1998,
p.21), no final dos anos 90, acrescida de outro aspecto que s poderia ter sido
identificado por um trabalho mais recente da historiografia, como o caso deste, e que
ser detalhado mais adiante.
Em 1994, Aracy Amaral coordena e publica uma das mais importantes
referncias sobre o fenmeno neocolonial na Amrica: Arquitectura Neocolonial:
Amrica Latina, Caribe, Estados Unidos20. Alm da coleo de artigos de
historiadores de arquitetura de vrios pases americanos sobre o tema, encontramos,
como texto de abertura, o artigo La invencin de un pasado (AMARAL, 1994) que
salienta, como o prprio nome sugere, aspectos equivocados do movimento, tanto os
relacionados ao vocabulrio utilizado, que no estava baseado numa arquitetura colonial
de fato por falta de conhecimento desta, argumenta , como aqueles relacionados
neocolonizao, presentes em reconstrues, reformas e restauraes, de edificaes
originalmente coloniais. A autora atribui internacionalizao do movimento, no s ao
esprito romntico, ainda presente nas primeiras dcadas do sculo XX e que motivou
movimentos semelhantes na Europa21, mas, principalmente, forte influncia dos

19

necessrio considerar que talvez o texto tenha sido publicado anteriormente, como alerta o autor
Marcelo Puppi na nota n 3, da pgina 20, de sua publicao de 1998, Por uma histria no moderna da
arquitetura brasileira.
20
Amaral, Aracy (coord.). (1994). Arquitectura Neocolonial: Amrica Latina, Caribe, Estados
Unidos. So Paulo: Memorial, Fondo de Cultural Econmica
21
Nicola Gordon Bowe (ed.), Art and the National Dream. The search for vernacular expression in turnof-the century design. Dublin, Irish Academic Press, 1993 (copyright), pp. 69-80. Rosmaninho, Nuno.

56

Estados Unidos pas que ya desde princpios del siglo era un exportador vigoroso de
las modas arquitectnicas de ciertas regiones de su territorio de clima agradable
(AMARAL, 1994, p.14). Afirma que essa influncia era exercida atravs das revistas de
arquitetura e filmes norteamericanos que difundan ampliamente el estilo del cio, la
escenografa del turismo y de la fantasia (AMARAL, 1994, p.13). Assim, reala o tom
de modismo como impulsionador da disseminao da arquitetura neocolonial ,desde
muito cedo, em detrimento da ideologia de recuperao da tradio e afirmao da
identidade, apenas atribuindo valor aos esforos de reconhecimento e registro da
produo colonial, no caso do Brasil, como, ademais, a postura de vrios autores
durante vrias dcadas de historiografia. Alm disso h, no texto da autora, uma ateno
especial mudana de eixo de influncia sobre os pases americanos, que se desloca da
Europa para a Amrica do Norte, apoiada pela observao de Ramn Gutirrez de que
el neocolonial es, em realidad, la primera seal de que los modelos que inspiraban a
los arquitectos de nuestro continente se desplazan de Europa para los Estados Unidos
(AMARAL, 1994, p.15). Acrescentando a esta postura que, ao menos no Brasil, a
campanha de Ricardo Severo representou ainda uma continuidade da influncia
europia, uma vez que ele defendia que a tradio da arquitetura brasileira descendia da
portuguesa. Ao final do texto, relembrando que
la arquitectura moderna na Brasil haya surgido solo em los aos 20, para
afirmarse em los aos 30, em la mayor parte de los pases latinoamericanos,
despus de la oleada del neocolonial, el estilo de la modernidad (...), slo
prenetrara en los aos 50 (AMARAL, 1994, p.15),

indica que a partir de 1940 o movimento neocolonial brasileiro j havia sido


superado, e no aborda possveis difuses posteriores.
A publicao acima contou com a contribuio de Carlos Alberto Cerqueira
Lemos, autor do famoso captulo El Estilo que Nunca Existi (LEMOS, 1994, p.147164). Alm do que o prprio nome sugere que a arquitetura neocolonial foi fruto de
um conhecimento precrio sobre a arquitetura colonial e, portanto, fantasiosa , fato
muitas vezes repetido pela historiografia22, o autor faz uma detalhada reviso das
(2003). A Casa Portuguesa e Outras Casas Nacionais. Revista da Universidade de Aveiro. Letras,
Aveiro, n. 19-20, 2002-2003, pp. 225-250.
22
Podemos citar, por exemplo: Amaral, Aracy (coord.). (1994). La Invencin de un Pasado. In:
Arquitectura Neocolonial: Amrica Latina, Caribe, Estados Unidos. So Paulo: Memorial, Fondo de
Cultural Econmica, p. 11-18; Pinheiro, Maria Lucia Bressan. (1998). Ricardo Severo e o Estilo
Tradicional Brasileiro. In: Revista DArte, So Paulo, n.3, p. 22-28.

57

publicaes que fomentaram a campanha iniciada por Severo23. Pudemos verificar


tambm que, na opinio de Lemos, as obras de Victor Dubugras para o Caminho do
Mar, realizadas em 1922, constituem
el apogeo de la arquitectura necolonial em Brasil. El Pouso Paranapiacaba,
el Rancho da Maioridade, el Padro do Lorena, el Belvedere y la Cruz
Quinhentista son construcciones magnficamente implantadas y ambientadas
en las escarpadas cuestas de la sierra (LEMOS, 1994, p.156).

Considera esta obra como um marco e fonte de inspirao para los


neocolonialistas para inundar nuestras calles en los aos 20 con casas supuestamente
tradicionales, e tambm como a primeira obra pblica alinhada ao estilo
tradicionalista (LEMOS, 1985, p.163). A partir de ento, assistiu-se a uma difuso pelo
interior paulista e outras cidades do Brasil do estilo neocolonial at os anos 30,
quando o art dco passa a dominar a paisagem, ao menos na cidade de So Paulo
(LEMOS, 1994, p.160). Lemos aborda, ainda, a questo da oficialidade da linguagem,
nesse mesmo texto, lembrando que a influncia de Jos Mariano Filho junto ao governo,
na dcada de 1920, fez do neocolonial uma obrigatoriedade, em determinados
concursos, em concordncia com o anteriormente dito por Paulo Santos (1981) na
dcada de 1970. Acrescenta que o Rio de Janeiro, como capital da Repblica, era
exportador de ordens, modelos, usos e costumes e, juntamente com So Paulo, foi o
plo responsvel pela divulgao do estilo em outros estados (LEMOS, 1994, p.158159). A Obra de Amaral (1994) foi, em que pese a viso ainda um pouco rgida, talvez a
primeira a tomar o neocolonial como tema principal, indicando, assim, certa disposio
a aberturas.
Retomando a produo historiogrfica desses anos, podemos verificar que
vrios autores salientaram que, com relao arquitetura neocolonial, mesmo os
primeiros exemplares e os exemplares eruditos exibiam um vocabulrio desvinculado
daquele empregado para a arquitetura colonial. Isso se teria dado por falta de
conhecimento do que foi, de fato, a principal arquitetura inspiradora do movimento, o
que muito procedente pois, como mostram as pesquisas, os primeiros arquitetos
praticantes do neocolonial eram estrangeiros24 e no poderiam ter nem conhecimento
23

Ver neste captulo, o item: At a Dcada de 1930.


A propsito, outra idia repetida pela historiografia sobre o neocolonial esse fato de serem os seus
precursores profissionais estrangeiros. Idia que, nesse caso, assume sempre um tom negativo. Podemos
observar que, desde a grande inovao tecnolgica no mbito das construes, permitida pela Revoluo

24

58

nem vivncia da arquitetura colonial. Uma ressalva, nesse sentido, deve ser feita a
Severo, pois tinha amplo conhecimento da arquitetura portuguesa. E, mesmo que esses
arquitetos conhecessem muito bem a arquitetura produzida no perodo colonial, ainda
assim, sua produo no seria autntica colonial. Alm disso, essa arquitetura colonial
tinha sido banida, por representar um passado pobre em relao s novidades europias
que inundaram os principais centros urbanos do pas a partir do incio do sculo XIX.
Podemos citar alguns autores que trabalharam essa questo como, por exemplo, Lemos
(1985, p.160): Realmente acreditamos que devemos repartir entre Ricardo Severo e
Victor Dubugras o mrito de introduo do novo estilo entre ns, embora nenhum dos
dois, na verdade, tenha se inspirado em nossa verdadeira arquitetura colonial;
Amaral (1994, p.11-18), em seu artigo la invencin de un pasado, cujo ttulo, por si
s, bastante esclarecedor, mas do qual podemos destacar o trecho:
la arquitectura de prcticamente todos los pases de Amrica Latina, com el
objetivo de rememorar un pasado muchas veces inexistente, a travs de la
manipulacin nostlgica de un mundo remoto () com el cual resta poca
afinidad a princpios del siglo XX (AMARAL, 1994, p.11);

e Pinheiro (1998, p.24): o mais interessante que as obras neocoloniais de


ambos Dubrugras e Severo praticamente nada tinham a ver com a verdadeira
arquitetura colonial brasileira (). E nem poderia ser de outro modo, uma vez que
nossa arquitetura colonial, suposta matriz do novo estilo, era at ento pouqussimo
conhecida e estudada. Embora incontestvel, o enfoque na desvinculao entre a
arquitetura autntica da colnia e a que se praticava, supostamente baseada na primeira,
acentuou a aura de falsidade criada e alimentada volta da ltima, contribuindo para
aumentar-lhe o demrito, no mbito historiogrfico. Acaso as obras neocoloniais seriam
valiosas, do ponto de vista artstico, se fossem idnticas s coloniais? Cremos que no,
pois de qualquer forma estariam fora de seu tempo: seriam somente cpias. O que
significa, ento, a insistncia da historiografia nesse aspecto inventado da arquitetura
neocolonial? Verificamos que, alm de se constituir num reconhecimento sobre um de
Industrial, registrou-se a presena de profissionais estrangeiros vindos dos pases j industrializados
em pases da Pennsula Ibrica e da Amrica, encarregados da construo de pontes, elevadores, ferrovias
e obras de grande porte. Da mesma forma, temos a presena do prprio Le Corbusier e de Gregori
Warchavchik no germe da arquitetura modernista brasileira. Acreditamos que o que pesa para o
neocolonial a qualidade de estrangeiros de seus iniciadores justamente o fato de tratarem de um objeto
que no poderiam conhecer: a tradio da arquitetura local. Porm, se o objeto era desconhecido, a idia
de retom-lo para afirmao de uma identidade era bastante dominada, especialmente por Severo, que
tinha srios interesses arqueolgicos e antropolgicos, e tinha razes no estrangeiro na Europa e no
Romantismo.

59

seus equvocos25, tal insistncia tambm pretende exaltar a liberdade que, naquele
momento, podia ser exercida no ato de projetar e construir, liberdade que estava ligada
idia de modernidade e, por isso, obteve grande aceitao. Nas palavras de Lemos
(1985, p.163) a modernidade estaria na libertao do jugo vignolesco em favor de
uma prtica improvisativa em que, por acaso, os elementos vocabulares eram os
tradicionais, no os do Brasil, mas aqueles de uma semntica portuguesa barroca, ou
ento aqueles outros simplesmente inventados. Assim necessrio, ao se investigar as
vrias facetas do neocolonial, considerar que todas elas so parte do contexto complexo
que permitiu a esse movimento expressar a modernidade atravs da liberdade com que
trabalhava um passado imaginrio, no um passado real. Como, devemos relembrar, o
ecletismo j havia feito. Nesse sentido, a produo foi legtima, bem como sua difuso.
Ao final da dcada de 1980 surgiu a dissertao de mestrado de Carlos Alberto
Ferreira Martins, intitulada Arquitetura e Estado no Brasil, que trata da obra de Lucio
Costa e dedica um captulo s questes relacionadas com o movimento neocolonial.
Assim como outros autores, Martins (1987) considera que a arquitetura neocolonial no
estava embasada fielmente no passado, como demonstram suas palavras ao descrever,
por exemplo, as primeiras obras de Ricardo Severo no Brasil:
ficam claros ao mesmo tempo sua preocupao com uma leitura
arqueolgica da tradio construtiva brasileira e a liberdade com que
articula plantas livres e recursos compositivos (...) que a simplicidade
estrutural da arquitetura tradicional no podia permitir (MARTINS, 1987,
p.132).

Essa postura do autor ainda reforada quando descreve as impresses de


Lucio Costa ao conhecer a arquitetura colonial de Minas Gerais, em sua viagem
patrocinada por Mariano Filho: segundo Martins (1987, p.138-139), Lucio Costa
verifica que o neocolonial que se fazia era artificial, de estufa, em suas palavras, pois
no era exatamente a arquitetura que havia encontrado em Minas, embora estivesse
ligada a ela.
Tal postura pode ser tomada como natural, j que suas fontes foram as
primeiras a formular esse argumento depreciativo para analisar a produo neocolonial;
25

Demolies e reformas de edifcios autnticos coloniais para substituio por neocoloniais, o que
representou a destruio de exemplares significativos, como por exemplo, a Faculdade de Direito de So
Paulo, episdio j estudado por PINHEIRO (2005); linguagem decorativa que no inovou no programa
ou na tcnica; pastiche; entre outros equvocos descritos pela historiografia.

60

alm disso, trata-se de uma obra essencialmente voltada ao estudo da arquitetura


modernista, no qual importa, antes, aprofundar o estudo desta e no o de questes
perifricas. Apesar disso, o autor reconhece que o neocolonial surgia, de certa
maneira, associado idia de modernidade (MARTINS, 1987, p.132), por ter sido a
tendncia arquitetnica escolhida para celebrar a importncia da primeira estrada de
rodagem pavimentada em concreto latino-americana, o Caminho do Mar, obra de Victor
Dubugras. Apenas cita, de passagem, que a modernidade do movimento neocolonial
estava, especialmente, na liberdade de expresso que se permitia, como j observado
por Lemos (1985, p.163). Afinal, Martins (1987, p.137) no assume nem que o
neocolonial pudesse ser enquadrado como ecletismo, nem que tivesse sido a transio
entre a arquitetura ecltica e a moderna, como autores anteriores afirmaram, o que
significa uma abertura importante para um trabalho do final dos anos 1980. Porm,
ainda deixa transparecer uma postura um tanto rgida, calcada na construo
historiogrfica de que seria necessrio ter uma viso crtica dos procedimentos
compositivos do ecletismo (MARTINS, 1987, p.141).
Ainda nesse perodo, embora a historiografia mencione diversas vezes a
existncia da difuso neocolonial, no se verificam indicaes de que esta seja um
objeto de pesquisa importante para o reconhecimento da conformao espacial das
cidades, e para o prprio conhecimento do processo histrico que se desenvolveu desde
o incio do sculo XX, exceto pelos trabalhos de Amaral (1994) e de Carlos Lemos, j
citados, que, j em 1985, estudava o que denominava neocolonial simplificado
(LEMOS, 1985, p.173-189), na cidade de So Paulo. O autor defende o valor da
arquitetura sem arquitetos, afirmando que
constituem um elo de uma longa cadeia infelizmente interrompida em vrios
lugares devido ao descaso de muita gente preconceituosa que confundia
Patrimnio Histrico e Artstico com alguns patrimnios setoriais da classe
dirigente, a incentivadora dos grandes artistas e responsveis por obras de
exceo que justamente por serem excepcionais no so representativas da
nossa sociedade (LEMOS, 1985, p.180).

Alm de apontar o valor do processo de apropriao e de difuso pelo qual


passaram vrios estilos arquitetnicos, em especial o neocolonial, Lemos foi,
certamente, um dos primeiros pesquisadores a indicarem o interior do Estado como
importante objeto de estudo, quando, ao final do captulo, abre novas possibilidades de

61

investigao: nossa esperana salvaguardadora tambm est nas cidades do interior,


aquelas crescidas sob a gide do caf, que at certo ponto, constituram verdadeiras
projees da capital (LEMOS, 1985, p.180). Contudo, preferencialmente existe, nas
pesquisas sobre histria da arquitetura, a tendncia de se privilegiar a arquitetura de
autor, ou seja, a arquitetura erudita, e no se atribuir valor arquitetura annima, como
se verifica pelo trecho:
Sin embargo, salvo las obras de Victor Dubugras, arquitecto excepcional y
com raro domnio de los mdios disciplinares de su oficio, las
construcciones neocoloniales constituyen muchas veces um agregado
poco coherente (...). Em breve aparecieron remedos de esos proyectos en
edifcios ms simples (...). Y luego se lleg a las reducciones (). Hoy en
da, principalmente en el interior del estado de So Paulo, an se construye
una cosa denominada estilo colonial para familias de clase media o ricas
() que se caracterizan casi siempre por una enorme falta de preparacin
intelectual y sedimentadas referencias estticas (AZEVEDO, 1994, p.252253).

Essa resistncia se explica como herana das disputas e das lutas pela conquista
de um espao hegemnico, entre as vrias correntes da arquitetura, afinal ocupado pela
corrente modernista, essencialmente erudita. O clima de combate atravessou dcadas de
histria, apenas permitindo olhares mais isentos, para as diversas produes
arquitetnicas fossem eclticas, neocoloniais, annimas ou outra qualquer, produzida
nas primeiras dcadas do sculo XX em fins dos anos 80 e incio dos 90.
Referimo-nos inusitada dissertao de mestrado produzida, em 1985, por
Rodrigues, As Fachadas na Arquitetura Paulistana: O Estilo Misses. A leitura das
primeiras pginas do trabalho revela uma postura ainda totalmente alinhada
historiografia dominante. O autor, ao reproduzir uma entrevista com o arquiteto
Eduardo Kneese de Mello, em que este questionado sobre a fase em que produzia
arquitetura neocolonial e misses, expressa sua impresso ao afirmar que
h uma grande preocupao por parte dos arquitetos em esconder um
perodo de mais de trinta anos de produo arquitetnica, apenas pelo fato
dessa produo ter sido inconseqente e leviana em face da arquitetura
contempornea (RODRIGUES, 1985).

62

Notamos a que, mesmo se propondo a estudar um objeto externo ao arcabouo


modernista, o autor continua muito contaminado pela postura herdada da historiografia.
Certamente, porque no havia alternativas. As lies dos livros sobre histria da
arquitetura brasileira, salvo raras excees, legaram uma nica interpretao aos seus
leitores, que tenderam a olhar para o passado e para o futuro de uma forma restrita,
como nos mostra, ainda, esse mesmo autor, na seqncia:
a arquitetura de estilo [categoria na qual inclui tanto ecletismo como
neocolonial, misses etc.] espelhou (...) o iderio da classe dominante da
poca, o que no pode ser considerado muito diferente do iderio da
burguesia atual (...). Tal no fosse, no estaramos assistindo com pesar a
transio do gosto da burguesia de uma arquitetura contempornea para um
movimento ps-moderno, como chamada essa arquitetura to espria e
obsoleta, que conceitualmente nada difere de todos os neos edificados na
primeira metade deste sculo (Rodrigues, 1985).

As palavras falam por si e, constatamos assim que um trabalho sobre a


tendncia misses foi realizado por um autor de postura ortodoxamente modernista.
Apesar disso, a simples existncia do interesse por um assunto omitido, e a realizao
de um estudo sobre ele, em plenos anos de 1980, acabou por representar um avano. O
trabalho vale tambm pelo esforo de registro de uma coleo de exemplares ligados ao
misses e ao neocolonial. Vale tambm por uma passagem onde o autor afirma que os
elementos em meia-lua, atribudos por Lemos (1985, p.166) inventividade de Victor
Dubugras, pertenceu ao repertrio de todos os coloniais americanos (RODRIGUES,
1985). Para sustentar sua afirmao, o autor apenas mostra uma foto de uma casa
colonial em Cuernavaca, Mxico, a empregar esse motivo nos guarda-corpos, mas sem
quaisquer referncias. Dessa maneira, permanece a dvida, j que Lemos (1985) afirma
ser criao de Dubugras.
Referimo-nos tambm e, principalmente, ao trabalho de Fabris (1987),
Ecletismo na Arquitetura Brasileira, surgido no mesmo perodo, que rene artigos de
vrios autores sobre a arquitetura ecltica. Abre o livro um artigo do pesquisador
italiano Luciano Patetta, esclarecendo as principais motivaes que despertaram a
necessidade de reavaliar a produo ecltica na Europa:
por um lado, a implantao do problema da proteo e restaurao do
patrimnio histrico-monumental para as estruturas urbanas e edifcios do

63

sculo XIX; por outro, a crise do Urbanismo do Movimento Moderno que


levou a uma reviso dos princpios desta disciplina e a uma reflexo crtica,
em cujo alicerce se encontram, exatamente, a cultura e a cidade do sculo
passado (PATETTA, 1987, p.10).

Em vrios captulos, podemos encontrar referncias ao neocolonial, em razo


do seu reconhecimento como uma manifestao ecltica. No texto de Lemos (1987,
p.91), encontramos um trecho no qual, baseado em palavras de Ricardo Severo, o autor
mostra que as honras de introdutor do Neocolonial so divididas entre Severo,
Washington Luiz e Victor Dubugras. O primeiro teorizou, o segundo deu o impulso
inicial com suas encomendas e o terceiro executou-as. comum, na historiografia,
considerar Severo, principalmente, como um terico e como um engenheiro pouco
afeito ao desenho, como sabemos. Porm temos em conta que ele construiu vrios
edifcios, no Estado de So Paulo e um, tambm, de grande importncia, na cidade do
Porto. Como vimos no captulo anterior, esse edifcio representou a primeira
manifestao de um movimento arquitetnico tradicionalista, similar ao movimento
neocolonial, em Portugal. No artigo de Salgueiro (1987, p.105-145), encontramos boas
indicaes da ocorrncia do neocolonial fora do Estado de So Paulo e do Rio de
Janeiro. Uma dessas indicaes, importantes para nosso trabalho, a atuao do estado
para a oficializao, disseminao e atribuio de carter nacionalista linguagem
neocolonial mineira. A autora afirma que o governo do Estado de Minas Gerais manda
fotografar a arquitetura colonial de cidades como Ouro Preto e Mariana para
catalogao de motivos e ornatos a serem utilizados nas construes novas e na
remodelao de edifcios pblicos (SALGUEIRO, 1987, p.132). Menciona, tambm, a
realizao de um filme-documentrio para divulgao de Minas antiga em grupos
escolares (SALGUEIRO, 1987, p.132). Temos notcias, ainda, atravs do artigo de
Castro (1987, p.209-255), da adoo, pelo Estado Cearense, do estilo tradicionalista de
Severo, para os Grupos Escolares Visconde do Rio Branco e Fernandes Vieira
(CASTRO, 1987, p.231), projetados pelo arquiteto carioca Armando Oliveira. E, alm
ser a tendncia escolhida para as escolas, foi utilizada, em 1922, para a
completa reforma do Parque da Liberdade, ocasio em que o logradouro
ficou cercado por um gradil de ferro apoiado numa mureta de alvenaria de
tijolos decorada com volutas compostas ingenuamente, dando um toque
supostamente colonial. O grande porto de entrada da Rua Pedro I tambm
recebia tratamento idntico, com a aplicao de uma barra de azulejos

64

estampilhados, portugueses, azuis e brancos (...) no alto do fronto (...) um


ndio que partia os grilhes da submisso colonial (CASTRO, 1987, p.231).

Temos, assim, registradas ocorrncias de obras neocoloniais oficiais,


espalhadas por diversas regies do pas.
O ltimo artigo da prpria organizadora da obra, e seu ttulo indica um tema
polmico: O Ecletismo Luz do Modernismo. Fabris (1985, p.281) o inicia mostrando a
ferrenha oposio dos intelectuais da poca Mrio de Andrade, Alcntara Machado e
Monteiro Lobato cidade ecltica que era So Paulo, naquele tempo. No
desenvolvimento do texto percebemos que o aspecto modernizador do ecletismo
considerado, o que coloca o texto no conjunto dos trabalhos que busca a reavaliao do
perodo ecltico. Sobre o neocolonial, a postura da autora participante da idia de que
a campanha de Severo em prol do estilo colonial brasileiro, tanto em suas reflexes
tericas, quanto em sua prtica arquitetnica, representa, na verdade, uma atitude to
ecltica quanto a daqueles profissionais contra os quais reagia (FABRIS, 1987,
p.287). Relembrando, no pretendemos aqui decidir se o neocolonial foi ou no uma
opo a mais, disponvel para no repertrio ecltico, mas cremos ser necessrio ter
sempre em mente que a aproximao entre essas tendncias foi um fator que muito
contribuiu para atribuir quele movimento a mesma reserva e desinteresse direcionada a
este ltimo. Alm disso, quando o fenmeno neocolonial aconteceu, as modernizaes
implementadas na arquitetura ecltica j haviam acontecido, e o neocolonial se fazia
sem alguns desses recursos. Em poucas palavras, o Ecletismo na Arquitetura Brasileira
representa uma inteno inaugural de se discutir a arquitetura produzida desde fins do
sculo XIX at os anos vinte do sculo seguinte, sem excluir posies contraditrias e
polmicas, mas com importante foco nas questes da industrializao e modernizao
da construo. Alm disso, por ter sido fruto de um congresso26 dedicado ao
neoclassicismo e ao ecletismo, podemos v-lo como mais um sinal de flexibilidade dos
tempos.
Na mesma linha, podemos mencionar os trabalhos de Lemos (1985), Alvenaria
Burgusa, j citado e, principalmente, outros trabalhos desenvolvidos sob sua
orientao, como o de Bortolucci (1991), Moradias Urbanas Construdas em So
Carlos no Perodo Cafeeiro, o de Homem (1996), O Palacete Paulistano, e o de Wolff
(1998), Jardim Amrica: o Primeiro Bairro Jardim de So Paulo e sua Arquitetura. O
26

II Congresso Nacional de Histria da Arte, Rio de Janeiro, setembro de 1984. (Fabris, 1987).

65

trabalho de Homem (1996) trata da residncia da burguesia da cidade de So Paulo no


perodo em que o ecletismo l floresceu em sua expresso mais rica, dando enfoque,
tambm, ao modo de vida dessa elite. Wolff (1998) mostra a ocorrncia da arquitetura
neocolonial no Jardim Amrica, e afirma que residncias cuja arquitetura seguiu essa
tendncia comearam a ser construdas desde que o empreendimento imobilirio fora
lanado, na segunda metade da dcada de 1910, at, aproximadamente, 1945,
considerando-se as derivaes da tendncia, como o misses e o mexicano
(WOLFF, 1998, p.220-221), mostrando, mais uma vez, que a arquitetura neocolonial
perdurou por mais tempo do que se admite. A autora faz uma observao fundamental,
na anlise do conjunto arquitetnico do bairro paulistano, que a impossibilidade de
avali-lo sob os princpios crticos esboados pelo arcabouo terico da arquitetura
moderna (...). No se pode buscar verdade dos materiais e funcionalismo em produo
que no se fazia segundo tais premissas. Essa vertente de anlise ou de crtica impede o
reconhecimento de qualquer valor nessa produo (WOLFF, 1998, p.267). Numa
extenso desse raciocnio, podemos nos perguntar, agora, se existiria alguma outra
tendncia arquitetnica que pudesse ser avaliada segundo as premissas modernistas, se
no ela prpria. Dessa maneira, verificamos que tal questionamento, presente nesse
trabalho de 1998, representa uma abertura significativa da tradicional interpretao
historiogrfica, e que a autora leva at a apreciao dos critrios adotados pelos rgos
de preservao do patrimnio, calcados na viso modernista:
como possvel valorizar a contribuio do bairro imagem da cidade,
como tm feito as polticas preservacionistas, desprezando o que deu vida a
ele, as casas de seus moradores? A observao dos efeitos da preservao
oficial do Jardim Amrica nos ltimos dez anos, que protegeu seu
parcelamento do solo, suas rvores e o traado de suas ruas, desconectados
de suas edificaes, permite verificar que essa poltica tem-se mostrado
absolutamente limitada (...), se no mesmo ineficaz (WOLFF, 1998, p.269).

Por ltimo, pode-se depreender desse trabalho que existiu uma associao entre
traados urbanos referentes teoria cidade-jardim e o estabelecimento, neles, de uma
arquitetura ciosa da relao com a paisagem, onde o ajardinamento um elemento
importante e onde se busca, deliberadamente, a qualidade de pitoresco. Certamente,
essa associao dada pela influncia das teorias urbansticas inglesas do perodo que,
alm do traado levavam em considerao, tambm, os elementos da envolvente, para

66

criar um ambiente integrado. Em ltima instncia, essa associao dada tambm por
mais uma manifestao da influncia do esprito romntico na arquitetura.
O trabalho de Bortolucci (1991) contribuiu com, pelo menos, trs aspectos
inditos, que so os seguintes: a) tratar do ecletismo, b) tratar do ecletismo no interior
do Estado de So Paulo e c) registrar a ocorrncia da arquitetura neocolonial fora dos
grandes centros. Nos ltimos dois aspectos, o autor aborda a questo da difuso de
linguagens, o que tambm foi indito, no contexto que privilegiava o estudo de obras
eruditas. Alm disso, pe em evidncia a contribuio da mo-de-obra imigrante,
especialmente a italiana, na construo de um espao urbano que se caracterizou pela
linguagem ecltica que, apesar de no ter sido suntuosa, na regio, foi a que
caracterizou o perodo:
as manifestaes eclticas socarlenses se apresentaram de forma tardia e
superficial. Sem maiores consideraes de ordem filosfica, por exemplo, as
diversas tendncias estilsticas puderam se exprimir, bastando para isso a
justaposio, aos mesmos arcabouos construtivos, de uma decorao
classicizante, art-nouveau ou at neocolonial (BORTOLUCCI, 1991, p.379).

Dessa forma, a autora admitiu, ao menos no mbito do seu objeto de estudo, no


momento em que o realizou e no que diz respeito difuso da arquitetura neocolonial,
assim como Lemos (1985) e outros autores, que o neocolonial foi uma opo decorativa
ecltica. Porm, nesse caso, o fato de tomar o neocolonial como um tipo de
ecletismo no traz prejuzo para sua interpretao, pois o trabalho tem como tema
central o ecletismo. Trata-se, antes, de um sintoma da assimilao da linha
historiogrfica predominante, que preteriu a manifestao ecltica, e a neocolonial por
associao. A crtica realizada pela prpria autora, alm da opo pela pesquisa de um
assunto desconsiderado at quase um sculo depois de sua ocorrncia, deixa claro o seu
posicionamento dissonante do estabelecido:
A arquitetura do sculo XIX tem sido, nos ltimos anos, objeto freqente de
estudos e passa, evidentemente, por um cuidadoso processo de reavaliao,
que no exclui a quebra de preconceitos. As reaes pejorativas dos
modernos dificultaram, para as geraes posteriores, o conhecimento da
verdadeira contribuio deste perodo (...). Dificultaram tambm a
conservao de exemplares desta produo arquitetnica, inclusive no
Brasil, onde at os rgos de preservao privilegiaram apenas o perodo
colonial. E termina: pode-se afirmar que, de alguma forma, estas

67

manifestaes ainda no morreram. Nem os modernistas conseguiram


impedir o aparecimento dessas expresses extemporneas, produto do
saudosismo e da excentricidade da classe burguesa, que continuou, na
execuo de suas moradias, a demonstrar a admirao e a preferncia pelos
neos, principalmente o neocolonial (BORTOLUCCI, 1991, p.379).

Enfim, embora no se trate de um trabalho especificamente sobre o


neocolonial, deixa explcita a necessidade de dar continuidade s pesquisas por essa via,
j que identifica uma ocorrncia significativa de obras dessa tendncia em So Carlos.
Verificamos que ao final da dcada de 1990 deu-se uma maior abertura para
enfoques inditos sobre a historiografia construda. Uma profunda reviso dos
principais autores evidente na proposta de Puppi (1998), e anunciada j no ttulo de
sua obra Por uma Histria No Moderna da Arquitetura Brasileira que visa o
ecletismo no Rio de Janeiro. Ao fazer uma reviso das contribuies dos principais
autores da nossa histria da arquitetura, Puppi (1998) coloca em cheque a interpretao
tradicional construda, ao longo dos anos, sob a forte influncia que as idias da
modernidade exerceram sobre geraes de estudiosos. Assim, o autor traz luz uma
anlise polmica e complexa, mas de fundamental interesse para quem pretenda olhar a
mesma questo por ngulos diferentes. Por exemplo, com base no argumento da
tradio, tambm adotado pelos primeiros intelectuais modernistas, o autor mostra
como a arquitetura colonial no barroca foi valorizada, enquanto aquela que no
tinha tradio a ecltica foi ignorada, inclusive pelos pesquisadores e historiadores,
como se fosse objeto invisvel, ou seja:
a abordagem, enfim, pretende instaurar uma antropologia da arquitetura;
esta, no por acaso, torna desnecessrio o conhecimento efetivo da prpria
histria disciplinar: a histria antropolgica elimina a histria
histrica (PUPPI, 1998, p.24).

Somando-se a isso o fato de que a arquitetura neocolonial j tinha sido definida


como mais uma opo de decorao ecltica desde os anos 70, a sua excluso da
historiografia foi um processo lgico. Podemos ainda identificar outra passagem na obra
de Puppi (1998) que mostra como o neocolonial movimento e arquitetura foi, desde
o seu surgimento, desmerecedor de um lugar na histria. Ao analisar o j mencionado
artigo de Lucio Costa sobre o Aleijadinho, o autor registra que o arquiteto considerou
como representativas no as obras de exceo, mas sim a arquitetura dos mestres

68

annimos (Puppi, 1998, p.21), fazendo, dessa maneira, uma crtica sutil, mas
eficiente, ao movimento neocolonial. Ao elogiar arquitetura annima colonial em
detrimento da obra de Aleijadinho, e ao conden-la como decorativa, Lucio Costa ao
mesmo tempo validava as razes da arquitetura modernista e atingia o cerne do
movimento neocolonial, pois este movimento havia revalorizado a arte e a
arquitetura coloniais, reservando ao Aleijadinho um lugar de destaque. A decorao de
origem barroca e rococ era a mais concorrida, no meio da qual o artista mineiro
sobressaa-se (PUPPI, 1998, p.21). Assim, Lucio Costa, em 1929, quando ainda no
havia abandonado sua posio a favor da campanha tradicionalista, j havia lanado
mais uma boa razo para a historiografia considerar o fenmeno neocolonial com
muitas reservas. Se a prpria fonte inspiradora da campanha era criticada como
decorativa, restaria algum valor ao produto de sua inspirao?
Mais um ponto muito importante levantado por Puppi (1998), e que s poderia
ter sido apresentado numa interpretao de fins dos anos 90, que, ao fim e ao cabo, o
problema-chave enfrentado tanto pela arquitetura neocolonial como pela modernista era
o mesmo, e estava relacionado questo de sintetizar tradio e modernidade. O
problema foi resolvido favoravelmente pela arquitetura modernista, ao se evitar repetir
formas pertencentes ao passado pelo que o neocolonial foi duramente criticado,
embora se afirmasse repetidamente que os arquitetos no conheciam o passado ao qual
se referiam, como j dissemos , o que no evitou, contudo, que o problema
permanecesse no momento da realizao arquitetnica. O autor recorre a Paulo Santos
para demonstrar que, para neutralizar a ambincia fria das formas industriais eleitas para
a arquitetura modernista e, ainda, cas-las tradio, muitas vezes, os arquitetos
recorreram aos mesmos recursos empregados na arquitetura neocolonial:
mveis, prataria, porcelanas, tapetes, azulejos e portas de almofadadas
obtidas em demolies (uma delas usada por Alcides Rocha Miranda na
capelinha da casa Almeida Braga Rua Icat), telhes de loua esmaltada
(empregados por Lucio Costa na casa da baronesa de Saavedra em
Itaipava) (SANTOS, 1981, p.94).

E acrescenta que tal reutilizao de materiais originais (...) no era


desconhecida, nem tampouco privilgio da nova gerao (PUPPI, 1998, p.67), pois
Mariano Filho, Ricardo Severo e outros, j haviam procedido da mesma maneira.
Assim, o autor mostra que o movimento neocolonial foi importante para o movimento

69

moderno, tambm no que tange s tcnicas, e no apenas ao esprito tradicional. Por


essa via, evidencia tambm que no devemos esquecer, por ter sido negado, o legado
academicista presente na arquitetura modernista. Alm disso, importante notar que,
embora Puppi (1998) admita a arquitetura neocolonial e a modernista como sucessivas
continuidades da arquitetura do sculo XIX fato admitido tambm por Paulo Santos ,
no enquadra a primeira como ecltica, evitando perpetuar sua condenao
invisibilidade histrica. Para Puppi (1998), Paulo Santos , talvez, o nico autor cuja
viso escapou tradicional historiografia, fruto do esquema desenvolvido e plantado
por Lucio Costa e que Puppi (1998, p.17-55) analisa em profundidade em seu
primeiro captulo , o que podemos notar quando ele afirma que Paulo Santos escreve
de fato uma outra histria do movimento neocolonial (PUPPI, 1998, p.87). Por
conseqncia, fica sugerido nas entrelinhas que, se o raciocnio de Paulo Santos tivesse
sido seguido pela historiografia de que a superioridade do neocolonial devida mais
sua vitria sobre os demais estilos (...) que propriamente a qualidades especiais: a
vitria desencadeia o resgate da sensibilidade nacional (PUPPI, 1998, p.87) ,
certamente o conhecimento sobre o movimento neocolonial e sobre o ecletismo estaria
bastante mais desenvolvido.
Na continuidade, Puppi (1998) faz, ainda, a reviso do trabalho de Bruand
(1981), j abordado Arquitetura Contempornea no Brasil. O principal ponto
destacado que o autor francs
no apenas reduz a teoria do brasileiro [Lucio Costa] aos aspectos
funcionais mais visveis, como atribui-lhe valor de verdade histrica. O
roteiro fortemente esquemtico da arquitetura nacional do primeiro Lucio
Costa ganha novo flego para ser assim definitivamente incorporado
historiografia (PUPPI, 1998, p.105).

Esse ponto, associado ao contedo de crtica ao ecletismo dos anos de 1900 a


1930, e por constar numa das mais destacadas obras sobre a arquitetura brasileira,
segundo o autor, perpetua no Brasil a desvalorizao da produo do perodo. Quanto
ao neocolonial, o autor interpreta que Bruand (1981) deu um passo frente ao
consider-lo parte essencial na criao da nova arquitetura, e sobretudo na nfase do
papel formador do movimento Puppi (1998, p.109); porm, o avano crtico no final
das contas, mais aparente que real, e no tem desenvolvimento Puppi (1998, p.110),
j que Braund (1981) considera o neocolonial como ecletismo, condenado

70

anteriormente pelo autor, na primeira parte de seu trabalho. Esse, porm, um problema
intrincado, capaz de revelar a complexidade do quadro que estamos abordando. Como
j foi evidenciado, a historiografia, ao considerar o neocolonial como uma vertente
ecltica, prejudicou o aprofundamento de sua compreenso, pois atirou-a para o campo
da produo arquitetnica desprezvel. Ao considerarmos as palavras de Puppi (1998,
p.126), notamos que Bruand (1981) foi contraditrio e simplificador, pois mesmo
limitando-se a situar o neocolonial no ecletismo, acabou por escrever
uma histria do estilo to herica quanto deformada: de um lado o
neocolonial desmedidamente alado a um movimento com ares de
vanguarda; de outro, o ecletismo tido como estrangeiro, reduzido a um
fato meramente negativo (PUPPI, 1998, p.126).

O autor francs criou, assim, um impasse em que o neocolonial no poderia ter


virtudes, uma vez que foi ecltico, mas, ao mesmo tempo, pelo fato de ter suplantado os
estrangeirismos, atribuiu-lhe uma supervalorizao. Por ter produzido uma obra de
importncia, no cenrio historiogrfico, Bruand (1981) deixa para os prximos autores a
tarefa de encarar esse problema. Em todo caso, em sua anlise, Puppi (1998, p.121) nos
apresenta outra contribuio, quando diz que Bruand (1981), assim como Santos (1981),
tambm considera o neocolonial como uma transio para a arquitetura modernista.
Ainda na reviso sobre Bruand (1981), Puppi (1998) deixa entrever
rapidamente a sua avaliao sobre o neocolonial, quando afirma que o autor em anlise
tem a dura tarefa de mostrar que o estilo tem um apelo nacionalista inquestionvel e
um valor cultural efetivo, sem esgotar-se numa moda passageira que s consegue
forando uma situao e passando por cima de todas as evidncias em contrrio
(PUPPI, 1998, p.123). Essa ltima frase confirma o entendimento de Puppi (1998) de
que o neocolonial foi uma moda que passou rapidamente. Nossas pesquisas no interior
paulista entram justamente em conflito com tal afirmao, primeiro pelo fato de que
pudemos verificar que essa arquitetura de inspirao tradicionalista continuou a ser
produzida e reproduzida at, aproximadamente, 1950. Depois disso, como j foi
apontado por alguns autores, e, evidentemente, fora do mbito da discusso aqui
colocada, continua a ser reproduzida at os dias atuais, motivada, talvez, por uma
associao de nostalgia com falta de conhecimento histrico-esttico. Por isso,
discordamos de que tenha sido passageira. Segundo e esse um ponto a ser discutido
adiante discordamos tambm da idia de que, por ter sido esvaziada ideologicamente,

71

deixou de ter valor arquitetnico, ou seja, que seja desprovida de importncia no que se
refere construo do espao e representao de um perodo histrico.
Retomando, Puppi (1998) analisa, por fim, outros trs autores, quais sejam
Carlos Lemos, Mario Barata e Giovanna del Brenna. Sua viso sobre Lemos27 que o
autor totalmente filiado ao esquema de pensamento de Lucio Costa, ou, em outras
palavras, para ele a arquitetura ecltica um puro intervalo estrangeirizante entre
momentos da entre momentos [colonial e moderno] de produo artstica genuinamente
local (PUPPI, 1998, p.131). Isso, porm, no impediu que Lemos fosse o responsvel
por vrias pesquisas importantes sobre o ecletismo e sobre o neocolonial,
principalmente em So Paulo, tanto as de sua prpria autoria como as realizadas sob sua
orientao28, algumas das quais j abordamos aqui, e outras mais recentes, que vamos
discutir adiante. De algum modo, portanto, consideramos que a atuao de Lemos
proporcionou tambm a realizao do nosso trabalho, cujo enfoque segue a mesma linha
de desdobramentos.
O trabalho de Mrio Barata, como destaca Puppi (1998), traz a mesma viso
negativa do ecletismo, mas, por ser um historiador da arte, no interpreta o seu objeto
da maneira determinista como fariam os arquitetos tericos (PUPPI, 1998, p.145),
acabando por atribuir o valor de renovao a essa manifestao arquitetnica, pois ela
correspondia perfeitamente s demandas do insipiente progresso nacional, entre os
anos de 1890 e 1930, e dele parte constitutiva e inseparvel (PUPPI, 1998, p.155).
Uma viso de grande interesse, pois atrela a produo da arquitetura ao
desenvolvimento de um quadro mais amplo, onde atuam variveis como os aspectos
histricos, sociais e econmicos. Puppi (1998) no identifica nos textos que analisa,
desse autor A Arquitetura Brasileira dos Sculos XIX e XX29, As Artes Plsticas de
1808 a 189930 e Sculo XIX. Transio e Incio do Sculo XX31 nenhuma considerao
importante sobre o neocolonial. Tampouco Giovanna del Brenna, segundo a reviso de
Puppi (1998, p.157), escapa seduo das grandes linhas interpretativas do
pensamento nacional, as quais so tambm incorporadas s suas reflexes histricas,
27

Afora algumas diferenas (Puppi, 1998, p.130), a opinio sobre a postura do autor Carlos Alberto
Cerqueira Lemos, embora em sua obra Puppi (1998) analise somente o Arquitetura Brasileira, de 1979.
28
Lista de alguns: Lemos (1985, 1987, 1994); Bortolucci (1991); DAlambert (2003); Homem (1996);
Wolff (1998).
29
Jornal do Comrcio, Rio de Janeiro, 1952.
30
In: Histria Geral da Civilizao Brasileira. So Paulo: Difel, 1967, t.2, v.3, p. 409-424.
31
In: Zanini, W. (1983). Histria Geral da Arte no Brasil. So Paulo: Inst. Moreira Salles, 2 v., p.377451.

72

realizando um trabalho que contribuiu para perpetuar o desprestgio da fase ecltica,


muito embora tenha pesquisado sobre o ecletismo no Rio de Janeiro, durante a primeira
metade dos anos de 1980. Abordou o neocolonial de passagem, situando-o no fim do
perodo de seu interesse (Puppi, 1998, p.157-174). Um ponto de destaque, em seu
trabalho, levantado pelo autor aqui mencionado, sobre a questo da tipificao e
serializao (PUPPI, 1998, p.172) que os arquitetos do sculo XIX e incio do XX
punham em prtica, demonstrando antes sua clara conscincia do novo papel do
objeto arquitetnico na construo da cidade, que uma limitao de suas atividades
(PUPPI, 1998, p.170). Veremos, depois, que muitos dos projetos encontrados nos
arquivos municipais pesquisados eram repetidos, mostrando que tambm a idia da
produo em srie se difundiu, como representativa de um recurso da modernidade
sem carga pejorativa e, certamente, fez parte da rotina dos escritrios de arquitetura e
engenharia. Talvez por esse motivo no houvesse constrangimentos em copiar, dentro
da medida do possvel, um edifcio famoso ou um projeto veiculado por revistas de
arquitetura. Em suma, a reviso de Puppi (1998) representa a vontade de ver superada a
predisposio anti-ecltica, como o autor assim chamou a tendncia historiogrfica
tradicional, esforo que contribuiu e contribui , conseqentemente, para o estudo do
fenmeno neocolonial.
Um ano antes da publicao de Puppi (1998), Hugo Segawa lanava
Arquiteturas no Brasil, 1900-1990. Trata-se tambm de uma obra cujo tema muito
abrangente, na qual o neocolonial comparece como parte de um longo processo, que o
autor analisa atravs de uma ptica que busca identificar a modernidade em cada
momento. Podemos conferir na obra, pelo prprio ttulo do captulo referente ao perodo
neocolonial, que Segawa (1997, p.29-40) junta, na mesma nsia de modernidade, a fase
ecltica e a neocolonial, apenas polarizando cada uma delas, em relao ao colonial;
assim: Do Anticolonial ao Neocolonial: Busca de Alguma Modernidade: 1880-1926.
De certo modo, o autor mostra, com essa estratgia, que tambm percebe a arquitetura
de Ricardo Severo como opo ecltica. Isso se confirma ao final do captulo, onde
Segawa (1997, p.38) diz que possvel situar o neocolonialismo numa posio
simtrica ao sistema Beaux-arts: ambos se sustentam e se legitimam no passado, com
discursos tautolgicos demonstram teses repetindo-as com palavras diferentes. (...) o
neocolonial, na prtica concreta, afigurou-se como uma variao do ecletismo. O
autor tambm partilha da tradicional idia de que no Rio de Janeiro o neocolonial teve

73

maior repercusso e maiores conseqncias, porm atribui esse fato no ao ambiente


intelectual das cidades, mas atuao de seus precursores (SEGAWA, 1997, p.36). O
autor afirma que a ltima obra neocolonial importante executada no Brasil foi o
edifcio da Faculdade de Direito de So Paulo, projeto de Ricardo Severo inaugurado
em 1939 (SEGAWA, 1997, p.38), ponto com o qual no estamos de acordo, pois o
conjunto das Escolas Prticas Agrcolas, realizadas a partir de 1942, de enorme valor e
erudito, embora no seja uma realizao de primeira hora. A novidade da obra de
Segawa (1997) que deixa exposta a complexidade daquelas dcadas, mostrando que,
mesmo antes da conferncia de 1914, feita pelo engenheiro portugus, mesmo antes de
o debate sobre identidade cultural chegar esfera da arquitetura, a questo era latente,
e, ao menos isoladamente, arquitetos manifestavam-se a respeito na esteira da
discusso mais ampla (SEGAWA, 1997, p.32). O autor tambm adota uma viso mais
aberta sobre a figura de Severo, afirmando que o engenheiro no defendia uma
postura propriamente conservadora (SEGAWA, 1997, p.35), ressaltando a defesa que
ele fazia do regime republicano e destacando, ainda, que a parcela da arquitetura que
deveria ser recuperada no Brasil era a de origem Portuguesa. O fato de recordarmos,
atravs de Segawa (1997) que fazer a defesa do regime republicano era, naqueles dias,
uma atitude progressista, contribui para o ajuste da imagem construda pela
historiografia sobre o engenheiro portugus. O captulo tambm nos chama a ateno
para a difuso do neocolonial, que teria ocorrido por todo o Brasil, nas reprodues de
elementos ornamentais, em edifcios residenciais e comerciais (e aqui cita os postos de
gasolina, dos quais encontramos alguns projetos).
Podemos dizer que, nessa fase, o neocolonial comea a ser considerado como
objeto de interesse para as pesquisas, embora ainda haja reservas em observ-lo, bem
como ao ecletismo, sem a carga pejorativa estabelecida na historiografia, devido ao
seguinte esquema, consolidado aps os trabalhos de Goodwin (1943)32 e Mindlin
(1956)33:
a dominncia da produo ecltica, nas ltimas dcadas do sculo XIX e nas
duas primeiras deste sculo [XX], representa uma interrupo, um desvio, e
a constituio do grupo carioca, especialmente a partir da vinda de Le
Corbusier e da experincia do edifcio do Ministrio, a reconstituio do fio
condutor (MARTINS, 1987, p.30).
32
33

Goodwin, Philip L. 1943. Brazil Builds. Architecture Old and New: 1652/1942. New York: MMA.
Mindlin, Henrique E. 1956. Modern architecture in Brazil. New York: Reinhold Pub. Corp.

74

De certa forma, deu-se uma reabilitao da arquitetura do sculo XIX que


permitir estudos mais aprofundados sobre o movimento neocolonial a partir do final do
sculo XX. No mais, at a dcada de 1990, aproximadamente, os trabalhos que tratam
de assuntos que abordam o movimento neocolonial tendem a repetir e reforar o que j
vinha sendo dito.
3.5 Trabalhos Recentes: Ajustesna Linha Historiogrfica
A tendncia da historiografia, hoje, nos parece mais ampla, uma vez que
procura compreender o perodo em questo de maneira contextualizada, considerando a
complexidade em que estiveram envolvidos, principalmente, os arquitetos que
obtiveram destaque na produo arquitetnica do incio do sculo XX. Essa maior
abertura e maior ramificao de investigaes se devem, tambm, reviso dos
parmetros utilizados para a interpretao da produo cultural de fins do sculo XIX e
incio do XX e, especificamente, reconsiderao da arquitetura ecltica, que pertence a
esse contexto.
Assim, continuaram a despontar trabalhos sobre o ecletismo, como o realizado
por Lima (2001), intitulado Modelos Portugueses e a Arquitetura Brasileira: catlogo e
anlise das formas arquiteturais paulistanas e lusitanas no oitocentos, doutorado
orientado por Jorge Sidney Coli Junior, o mesmo pesquisador a orientar Puppi (1998).
Nessa pesquisa, o autor trata da difuso de um gosto, atravs de manuais, que vai
culminar com a arquitetura ecltica no sculo XIX, tanto em Portugal como no Brasil. O
objeto a arquitetura annima, realizada por construtores, pedreiros e mestres de
obras que estiveram em ao, tanto em Portugal como no interior paulista, por quase
dois sculos (LIMA, 2001, p.445). A partir de sua pesquisa, o autor levanta uma
questo importante para o aprofundamento da compreenso da arquitetura ecltica
paulista: depois de ter mostrado as relaes entre legislaes urbanas e prticas
arquitetnicas brasileiras e portuguesas, o autor pergunta se sob esse aspecto, as
influncias na arquitetura paulista, tanto da misso francesa como dos imigrantes
italianos, podem ser repensadas (LIMA, 2001, p.444). Vemos serem desenvolvidos,
assim, um ncleo de estudos, no mbito da Histria da Arte, que vai contribuindo para
alargar o leque de temas historiogrficos sobre a arquitetura brasileira. Certamente
haver outros ncleos a tratarem de ecletismo e de outras vertentes preteridas.

75

Ainda no mbito da Histria, foi desenvolvida, sob orientao de Etelvina


Maria de Castro Trindade, da Universidade Federal do Paran, a tese de doutorado
Beirais e platibandas; arquitetura de Curitiba na primeira metade do sculo XX, no ano
de 2003, de autoria de Marcelo Saldanha Sutil. O trabalho trata da arquitetura
neocolonial e art dco na cidade de Curitiba, no perodo de 1920 a 1950, de suas
difuses e da difuso de um gosto popular dessas tendncias. Segundo o autor, um dos
objetivos da obra reafirmar a importncia desse perodo que, em nome da hegemonia
de uma escola modernista influenciada por Le Corbusier, foi desqualificado pela
prpria historiografia da arquitetura (SUTIL, 2003), demonstrando um ponto de
alargamento na tradicional viso historiogrfica. Outro estudo sob a mesma orientao,
da mesma instituio e, tambm, mesma autoria, porm ainda da dcada de 1990, O
Espelho e a Miragem: Ecletismo, Moradia e Modernidade na Curitiba no Incio do
Sculo, dissertao de mestrado que contempla as transformaes ocorridas na
arquitetura curitibana durante a passagem do sculo XIX para o XX e as possveis
influncias dos imigrantes na construo do ecletismo desse perodo (SUTIL, 1996).
Outro texto que evidencia a complexidade cultural das primeiras dcadas do
sculo XX o artigo publicado por Fars El-DahDah, A Arqueologia da Modernidade
de Lucio Costa (NOBRE, 2004) traz a contribuio de explorar contradies na
trajetria do arquiteto, tais como o fato de ter sido chamado, em 1937, para projetar o
novo prdio do Ministrio da Educao e Sade e, tambm, ter recebido o cargo de
diretor da Diviso de Tombamentos do IPHAN. Tal fenmeno deu-se tambm com
outros intelectuais modernistas que trabalharam para o IPHAN, como o caso de Mrio
de Andrade34. O artigo explora, inclusive, a maneira como o arquiteto trata, em seus
projetos, as referncias vernculas, alcanando como resultado ora a arquitetura
modernista to almejada, ora puro simulacro (EL-DAHDAH, 2004, p.290).
Ainda no mesmo sentido, fundamental a diferenciao que Pinheiro (2004,
p.299-304) faz, em seu artigo Enigmas de Lucio Costa, entre as arquiteturas ditas
modernas, entre as dcadas de 1930 e 1940, que englobavam vrias vertentes
modernizantes e, que mesmo quando denominada moderna continua a ser
entendida exclusivamente como um fenmeno de fachada (PINHEIRO, 2004, p.302).
No menos importante o olhar que a autora lana sobre o arquiteto Lucio Costa,
34

Ver a esse respeito: Andrade, Mrio de (1981). Mrio de Andrade, cartas de trabalho:
correspondncia com Rodrigo Mello Franco de Andrade (1936-1945). Braslia: Ministrio da Educao e
Cultura, Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Fundao Nacional Pr-Memria.

76

procurando compreender os seus enigmas, dentro do contexto ambguo em que


desenvolveu a sua obra e no como figura isolada e destacada, como tradicionalmente
o vinha tratando a historiografia e que nos ajuda a melhor compreender, tambm,
outros arquitetos, seus contemporneos, que certamente tiveram de lidar com a mesma
complexidade, dentre os quais podemos citar Hernani do Val Penteado, ngelo Alberto
Murgel, caro de Castro Mello, Jos Maria da Silva Neves e Eduardo Kneese de Mello.
A esse propsito, devemos voltar obra de Puppi (1998) que, embora no
pertena aos ltimos trabalhos realizados sobre o assunto, parece ter sido o mais
contundente, na sua posio questionadora, no mbito de um desenvolvimento
historiogrfico, que se abre ao admitir novos enfoques. A nossa aluso complexidade
vivida nos tempos da campanha neocolonial tambm considerada pelo autor, de uma
forma com a qual estamos de pleno acordo. O autor, ao afirmar que o movimento
neocolonial teve duas faces inseparveis (...) a ideolgica (o conflito dos estilos
nacional e estrangeiros) e a profissional (a convivncia entre eles) (PUPPI, 1998,
p.91) chama a ateno para aquilo que tambm vamos demonstrar neste trabalho, que
o fato de que vrios profissionais praticaram concomitantemente a arquitetura ecltica, a
neocolonial, a art dco e a modernista, em vrios graus de erudio, como havia feito
nos primrdios o arquiteto carioca Heitor de Mello (SANTOS, 1981, p.90). Entre o
contedo ideolgico e a prtica j havia uma distncia, desde o princpio, e essa
distncia foi crescendo, com o decorrer do tempo e com a difuso da arquitetura (de
origem) neocolonial no espao construdo, principalmente o urbano.
Podemos citar aqui, tambm, como pertencentes a essa fase, trabalhos
produzidos no Rio de Janeiro, e que so os de Kessel (2002), Entre o Pastiche e a
Modernidade: Arquitetura Neocolonial no Brasil, e de Silveira (2002), Arquitetura
Neocolonial e o Pensamento Nacionalista. O primeiro trata da produo textual,
elaborada pelos intelectuais que mais se destacaram no lanamento, debate e
implementao do movimento neocolonial e, se prope a reavaliar algumas questes
relacionadas que, segundo o autor, esto em aberto, com os novos estudos acerca do
tema:
os trabalhos mais recentes, de pesquisa e de anlise, refletem uma
conjuntura em que se debate o esgotamento dos modelos funcionalistas e
racionalistas, no que se refere produo construda dos arquitetos, e em
que se coloca em cheque tambm a necessidade de reavaliao de todo o

77

arcabouo sobre o qual assenta a histria da nossa arquitetura (KESSEL,


2002, p.21).

As questes em aberto que o autor vai abordar so vrias, trs delas aqui j
mencionadas. Uma o combate do neocolonial ao ecletismo j aventado por Puppi
(1998), que teria sido uma motivao inflamada por Mariano Filho, aps o ponto de
partida de o movimento ter sido a retomada da tradio arquitetnica , considerado
pelo autor como reao inicial para a constituio do movimento (KESSEL, 2002,
p.239). Outra a tomada da arquitetura neocolonial por mais uma opo ecltica, bem
descrita pelo autor como:
inegavelmente, a relao do Neocolonial com o ecletismo, na medida em
que o seu surgimento estaria ligado ao esgotamento dos modelos
historicistas importados da cole des Beaux Arts parisiense, e se constituiria
numa reao ao fazer arquitetnico do incio do sculo. Ao mesmo tempo,
como vimos, difundiu-se a noo de que esta reao teria terminado por
amalgamar-se com o prprio objeto de oposio, criando mais um estilo (ou
pseudo-estilo) historicista, mero revival destitudo de densidade (KESSEL,
2002, p.22).

E, ainda outra, a distncia existente entre a proposta do movimento e a


arquitetura realizada a partir dela. Sobre esta ltima questo, perguntamo-nos se
tambm ela no seria uma construo da historiografia. Existiria, de fato, uma distncia,
se os mentores do movimento tivessem clareza absoluta do se deveria construir como
arquitetura brasileira. Ao que nos consta, eles pregavam que os arquitetos se
inspirassem na tradio arquitetnica do pas para desenvolverem seus projetos, e, o
exemplo mais prximo desse modelo ideal era a arquitetura colonial e barroca, com
razes portuguesas. Tanto assim que Kessel (2002, p.240) afirma que Severo e
Marianno (...) ressaltam a importncia de evitar a cpia acrtica da ornamentao da
poca colonial. Tanto assim que, ainda segundo o autor (Kessel, 2002, p.216) ao
afirmar que a tentativa de estabelecer um dicionrio e uma gramtica da arquitetura
colonial brasileira, esforo totalizante para criar uma linguagem nova e controlada,
havia fracassado, no considera que esse suposto dicionrio era justamente sobre o
modelo de inspirao o colonial e no sobre o neocolonial. Tanto assim que
Mariano Filho, mdico, tinha em mente uma idia para seu Solar Monjope que nenhum
arquiteto conseguiu traduzir. Ele prprio, orientando seus construtores, conseguiu
expressar satisfatoriamente a arquitetura que professava. Por todas essas razes,
78

poderamos considerar que muitos exemplares construdos se aproximaram dos ideais


propostos, ou, por outro lado, considerar que todos estiveram distantes. Acreditamos
que houve um distanciamento entre ideal e prtica, na reproduo da linguagem, de
maneira despreocupada, por modismo, mas esse o campo da difuso. A arquitetura
neocolonial esteve sim, longe de ser igual colonial/barroca, mas isso no foi uma
premissa do movimento. Portanto, h que se avaliar se, de fato, houve distncia entre
ideal e produo nos exemplares que no devemos considerar como difuso. Nessas
obras neocoloniais de primeira hora houve a tentativa de associar inspirao colonial e
necessidades programticas/recursos tecnolgicos atuais, sendo essa sntese o ideal
buscado. Naturalmente, o produto da tentativa de sntese seria diferente da arquitetura
colonial, mas no teria se aproximado do ideal buscado?
Para Kessel (2002, p.210), por fim, 1940 a data da morte do movimento
neocolonial, mas
no significou, em absoluto, o seu fim na produo construda. Duas
dcadas de esforos haviam sido suficientes para estabelecer o estilo como
um dos mais requisitados aos arquitetos e construtores. (...) os ornamentos
caractersticos da arquitetura colonial brasileira (...) seriam reutilizados e
reapropriados pelas dcadas de 30, 40 e 50 afora. Marcam esta fase as
casas e sobrados que surgem nos arrabaldes paulistanos; no Rio de Janeiro,
principalmente em Botafogo, na Tijuca, em Copacabana e na Urca, mas
tambm nos subrbios; e nos bairros de classe mdia das principais cidades
brasileiras (KESSEL, 2002, p.214)

e, acrescentamos aqui, tambm pelas cidades do interior paulista.


Tambm de 2002 a dissertao de mestrado de Edis Evandro Teixeira de
Carvalho, orientado por Paulo Ormindo David de Azevedo, na Faculdade de
Arquitetura da Universidade Federal da Bahia, intitulada A Arquitetura Neocolonial: A
Arquitetura como Afirmao de Nacionalidade. A pesquisa traa relaes entre a
Arquitetura Neocolonial encontrada em diversas partes do pas, demonstrando seu
alcance territorial e temporal, seus valores ideolgicos e artsticos (CARVALHO,
2002) e faz uma reviso crtica da historiografia pois aponta para a valorizao, nela,
prioritariamente, da arquitetura colonial e da modernista.
Nesse universo dos trabalhos mais recentes podemos incluir a, por assim dizer,
segunda gerao de descendentes do professor Carlos Lemos como, por exemplo, a

79

tese de doutorado de DAlambert (2003), que investigou as Manifestaes da


Arquitetura Residencial Paulistana entre as Grandes Guerras. nessa gerao tambm
que ir se inserir a nossa tese. Em sua pesquisa, a autora aborda vrias tendncias
estilsticas identificveis na arquitetura da capital paulista, dentre as quais a neocolonial
uma das principais. Segundo nosso entendimento, a grande inovao deste trabalho
o fato de seu enfoque principal centrar-se na anlise do objeto arquitetnico
propriamente dito ou seja, tcnicas construtivas, programas, repertrios estilsticos
para posterior defesa de uma linguagem estilstica prpria da cidade de So Paulo,
ocorrida no perodo abordado. Dessa maneira, DAlambert (2003) supera, com
informaes novas na pesquisa do tema neocolonial, as discusses de confronto sobre a
validade do objeto, tendo sido o conjunto da obra bastante inspirador, pois percorre um
caminho diverso. Uma dessas novidades que a autora traz luz , por exemplo, a
evidncia de que
algumas obras neocoloniais (...) sob a ptica atual podem ser consideradas
excepcionais pela sua complexidade volumtrica (...) resultante de plantas
minuciosamente elaboradas, s possveis de ser executadas graas ao
emprego da nova tcnica construtiva do concreto armado (DALAMBERT,
2003, p.49).

Por outro lado, no se valeu da oportunidade de realizar o trabalho para se


estender na discusso terica sobre o movimento neocolonial, repetindo alguns lugares
comuns estabelecidos pela linha historiogrfica dominante como quando, com apoio nas
palavras de Bruand (1981), afirma que em So Paulo o movimento tradicionalista
tivesse (...) uma penetrao e uma aceitao limitadas, quando comparado com o Rio
de Janeiro (DALAMBERT, 2003, p.49). Observamos tambm que a autora considera
a dcada de 1920 como o apogeu do neocolonial no Rio de Janeiro, o que, em So Paulo
ocorre entre os anos 20 e 30, a tendo sido definitivamente superado apenas no segundo
ps-guerra (DALAMBERT, 2003, p.50, 54 e 64). Apuramos que no interior paulista o
neocolonial persistiu tambm at mais ou menos essa poca, sendo que os exemplares
mais tardios que pudemos localizar datam de 1950.
Jos Maurcio Saldanha Alvarez foi orientador da pesquisa de mestrado de
Maria de Lourdes Rumbelsperger, em 2004, cujo ttulo A Arquitetua Neocolonial e
sua Potica: das origens do movimento ao projeto da Universidade Federal Rural do
Rio de Janeiro. O trabalho se prope a investigar o estilo Neocolonial e seu contexto

80

de modernidade (RUMBELSPERGER, 2004) tendo o prdio da UFRJ como objeto de


anlise. Do mesmo ano o mestrado de Renato Guimares Pereira, do Mackenzie:
Documentrio Necessrio: Contribuio de Jos Wasth Rodrigues para a Arquitetura
Brasileira entre 1914 e 1944. Como o nome informa, a pesquisa trata de um dos artistas
mais comprometidos nas viagens de reconhecimento da arquitetura colonial,
patrocinadas pelos seus precursores. O autor afirma que, alm do registro que fez de
nossa arquitetura, Wasth Rodrigues contribuiu com um enorme legado entre desenhos,
pinturas e textos documentais nas reas de arquitetura, mobiliria, herldica e trajes
militares (PEREIRA; 2004).
O ano de 2005 trouxe vrias contribuies importantes para o melhor
delineamento dos rumos historiogrficos, em especial no que tange ao movimento
neocolonial. Pinheiro (2005), em sua tese de livre docncia, Neocolonial, Modernismo e
Preservao do Patrimnio no Debate Cultural dos Anos 1920 no Brasil, destaca a
ascenso da capital paulista no s do ponto de vista econmico, mas tambm artstico
e cultural (PINHEIRO, 2005, p.45-50) nos anos de lanamento do movimento
neocolonial, mostrando que a cidade j alcanara desenvolvimento suficiente para
acolher idias de vanguarda, colaborando para que o estigma de atraso cultural e
intelectual, com que costumava ser laureada, fosse desfeito35, colaborando, em
conseqncia, para entendermos porque obras neocoloniais eruditas como o prdio da
Beneficncia Portuguesa, de Severo, em Bauru, por exemplo pulularam pelo interior
do Estado. A autora tambm sustenta que a exploso neocolonial no Rio de Janeiro se
deu impulsionada pela Exposio Internacional do Centenrio da Independncia, onde
se instalou o impressionante Pavilho do Mxico, j devidamente caracterizado dentro
da nova tendncia neocolonial hispnica, abrindo caminho para essa vertente em terras
cariocas, e outras regies brasileiras (PINHEIRO, 2005, p.56-57). Em So Paulo,
porm, devido orientao lusa impressa por Ricardo Severo ao neocolonial paulista
foi inicialmente menos permevel influncia do Mission Style ou do Renascena
Espanhola (PINHEIRO, 2005, p.59). De fato, veremos que, com a difuso pelo
interior paulista, as influncias se misturaram, e pudemos localizar diversos exemplares
ligados, mesmo que de forma tnue, s vertentes misses e espanholas. Outra
abordagem esclarecedora, nesse trabalho, sobre o ensino de arquitetura durante os
anos em que o neocolonial floresceu e se estabeleceu. Esse aspecto nos d a
35

Novamente, lembramos aqui a postura de Bruan (1981), que ajuda a propagar a idia do atraso
intelectual e artstico da sociedade paulista, j anteriormente discutida.

81

compreender alguns motivos que levaram tantos profissionais a praticarem vrias


tendncias arquitetnicas em seus projetos. Esse ponto muito nos interessou, visto que
encontramos projetos neocoloniais de profissionais reconhecidamente modernistas na
rea de abrangncia de nossa pesquisa e, tambm, inmeros profissionais eruditos,
embora no renomados a produzirem e reproduzirem variadas tendncias estilsticas
sem discriminao, inclusive misturando suas caractersticas. A autora destaca, ao tratar
dos pavilhes brasileiros para a Exposio de 1922, a inexistncia de quaisquer
pretenses de exclusividade estilstica por parte dos autores dos projetos, que
transitavam livremente do neocolonial para o Lus XVI, e vice-versa (PINHEIRO,
2005, p.56). Ainda de acordo com a autora, Victor Dubugras costumava levar seus
projetos, certamente neocoloniais, para serem copiados por seus alunos (PINHEIRO,
2005, p.62) e, em iniciativas oficiais, j que realizadas pela Escola Politcnica, o
engenheiro-arquiteto Alexandre Albuquerque realizava excurses tcnicas com seus
alunos, levando-os a cidades como Itanham, Ouro Preto, Tiradentes e Congonhas do
Campo (PINHEIRO, 2005, p.63), para estudarem a arquitetura colonial. Assim como
Silva (2005), Pinheiro (2005) vai destacar a influncia de Ruskin e do romantismo na
formao e no pensamento de Ricardo Severo, trazendo luz, por essa via, o carter
romntico do movimento neocolonial, do da Casa Portuguesa e de outros movimentos
similares, que ficam ligados por uma ideologia comum. Sob esse ponto de vista que
considera a influncia do esprito romntico no pensamento das figuras mais
importantes de tais movimentos, elas passam a fazer sentido, deixando de ser
satisfatrias as interpretaes que as reduzem a meras mentalidades que no
compreendiam ou no aceitavam se render s incontestveis razes da modernidade.
Pinheiro (2005, p. 129-167) finaliza fazendo uma anlise da biografia de Lcio Costa
(...) [no que diz respeito a] sua proximidade do neocolonial no Rio de Janeiro, e
inegvel proximidade com sua figura de proa, Jos Mariano Filho (PINHEIRO, 2005,
p.129), contribuindo para uma melhor compreenso da relao neocolonial-modernismo
e tambm do pensamento de Lcio Costa.
A Presena da Arquitetura Neocolonial na Cidade do Salvador o ttulo de
uma dissertao de mestrado, tambm de 2005, realizada por Silvia Becher
Breitembach, sob orientao de Odete Dourado Silva. A pesquisa, que nos informa
sobre a ocorrncia da tendncia nessa cidade do Nordeste mostra tambm haver
interesse especfico nesse objeto por parte da Escola de Arquitetura e Urbanismo da

82

Universidade Federal da Bahia. A autora diz que foi nas dcadas de 20 e 30 que
floresce a maior parte da produo construda, adotado em residncias, escolas, clubes
e outros projetos pblicos (BREITEMBACH, 2005), evidenciando o aspecto oficial
do neocolonial baiano e considerando tambm a esfera da difuso, ao dizer que foi
interpretado e contextualizado (BREITEMBACH, 2005).
tambm de 2005 a dissertao de mestrado Nacionalismo e Arquitetura em
Ricardo Severo, Porto 1869 So Paulo 1940, de Joana Mello de Carvalho e Silva.
Nessa investigao encontramos um vasto levantamento sobre a figura de Ricardo
Severo, contemplando diversos aspectos de sua trajetria, como o de sua formao
erudita, de seus interesses e de seu papel no movimento neocolonial. Tem como um de
seus principais objetivos desmistificar a imagem histrica construda a seu respeito,
geralmente, em relao ao arquiteto Victor Dubugras, como descreve a autora:
a falta de originalidade e de expresso da arquitetura de Severo era
explicada, de um lado, pelo fato do engenheiro no gostar de desenhar nem
possuir atributos excepcionais como arquiteto (...) por outro lado, a
preocupao quase obsessiva e xenfoba de Severo em realizar projetos
que nada mais eram que estilizaes do mais puro barroco lusitano das
casas solarengas do norte de Portugal (SILVA, 2005, p.28).

Consegue mostrar que Severo foi um homem comprometido com questes


polticas, cientficas e artsticas, levado, por seus interesses, a uma produo tanto
terica como prtica, em sua terral natal e no Brasil. Contempla a atuao de Severo
considerando o contexto poltico e social de seu pas, como um fator que, sem dvida,
foi determinante para seu pensamento e sua obra. um trabalho que busca, assim como
o de Pinheiro (2005) e o de Milheiro (2005)36, vislumbrar, nas relaes entre certos
aspectos da cultura portuguesa e da brasileira, alguns esclarecimentos, no mbito da
arquitetura. E seria nesse mesmo sentido que, acreditamos, o nosso trabalho vai se
alinhar. Ou seja, dessa maneira, o movimento neocolonial deixa de ser apenas uma
manifestao americana ligada, por um lado, s novas influncias da propaganda,
cinema e revistas americanas para divulgar a vertente hispnica e, por outro, a uma
busca de identidade nacional, motivada pelas emancipaes culturais dos pases latinoamericanos para encontrar um sentido maior, sendo alm de tudo, mais um efeito do
esprito romntico, das influncias de Ruskin e das relaes com a modernidade.
36

Milheiro, Ana Vaz. 2005. A Construo do Brasil: Relaes com a Cultura Arquitectnica
Portuguesa. Porto: FAUP Publicaes. Sobre Ricardo Severo, Raul Lino e o Neocolonial ver: p. 133-229.

83

Sobre o mesmo assunto especfico, e do ano anterior (2004), discorre a dissertao de


mestrado orientada pelo professor Cndido Malta Campos Neto, O Discurso de Ricardo
Severo e o Neocolonial Brasileiro, realizado no Mackenzie por Andr Henrique
Quintanilha Ronzani.
Ao final desse enquadramento terico, situamos nossa pesquisa como uma
contribuio para o entendimento da abrangncia, no tempo e no espao, da chamada
arquitetura neocolonial. Foram encontradas obras eruditas e difuses annimas, pelo
interior paulista, mostrando que essa produo avanou muito os limites da cidade de
So Paulo ou da do Rio de Janeiro, abrindo um campo indito para pesquisas futuras.
Embora as viagens de reconhecimento da arquitetura brasileira, patrocinadas por
Mariano Filho e pelo SPHAN, tenham sido as primeiras a se preocuparem com a
arquitetura realizada fora das capitais e dos centros mais desenvolvidos, esses esforos
no tiveram continuidade no mbito do interior paulista, reforando a teoria da
desvalorizao, pela historiografia, do que no fosse colonial ou modernista.
Quanto contribuio para a historiografia, procuramos fugir aos enfoques
mais comuns, apontados em nossa reviso bibliogrfica, e dar um testemunho, tanto
quanto possvel, isento de idias cristalizadas. Concordamos com vrios autores em
muitos aspectos e nos utilizamos largamente de suas informaes o que no poderia
deixar de ocorrer , particularmente, para observar o problema da difuso das
caractersticas formais do movimento sem contedo ideolgico e para identificar se a
arquitetura neocolonial tinha sido registrada como oficial em plena dcada de 1940.
Deparamos-nos tambm com algumas suspeitas que pesquisas futuras podero (ou no)
confirmar, como por exemplo, a existncia de uma inclinao a associar o neocolonial
ao ambiente rural, como se verifica em algumas obras do arquiteto ngelo Murgel e em
alguns edifcios que atualmente ainda so utilizados como institutos penais agrcolas.
Outra hiptese sobre a tipologia pr-escolhida para determinados usos dos edifcios.
Acreditamos que, num primeiro momento, o neocolonial rompeu com esse
historicismo tipolgico, como chamado por Patetta (1987, p.14), sendo, essa, mais
uma caracterstica modernizadora do movimento. Sabemos de edifcios religiosos,
escolares, pblicos e residenciais que empregaram o estilo tradicionalista, abolindo a
rigidez do neogtico para igrejas, neoclssicos para edifcios pblicos, exticos para
jardins ou praas pblicas (PATETTA, 1987, p.14-15). Num segundo momento, ou
durante a difuso, verificamos uma tendncia ao uso da linguagem preferencialmente

84

para moradias, enquanto os edifcios comerciais adotavam o art dco, para comunicar
um desejo de progresso (FERRAZ, 2003, p.47).
Como pano de fundo, mas no menos importante, coloca-se a convergncia de
nosso entendimento sobre o movimento neocolonial com a interpretao de Puppi
(1998). A parte I desta pesquisa, realizada em Portugal, como vrios outros trabalhos,
indica que o movimento brasileiro foi uma manifestao conectada a outras
semelhantes, e que suas motivaes foram, tambm, fruto de idias romnticas, como
aconteceu com outros movimentos semelhantes, surgidos por toda a Europa.
Curiosamente, o romantismo foi associado apenas a tendncias arquitetnicas
anteriores, como o fez Santos (1981, p.65-69) e outros pesquisadores. Diferentemente,
Puppi (1998, p. 91) afirma que o estilo tinha clara conotao nacionalista desde cedo,
mas ela estava associada mais ao pitoresco que a uma grande causa. Essa grande
causa seria o combate ferrenho ao ecletismo, que teria sido despertado por Mariano
Filho (PUPPI, 1998, p.91), mas que no estava na base da valorizao da cultura
tradicional e, portanto, no nasceu com o movimento. Essa idia reforada pelo fato
de Ricardo Severo bem como outros profissionais envolvidos em outros movimentos
tradicionalistas, como Raul Lino, por exemplo ter recebido, em sua formao, a
herana da cultura romntica, como mostram respectivamente Silva (2005) e Ribeiro
(1994), em seus trabalhos sobre as personalidades citadas, e ratificada, tambm, pelo
prprio Severo, ao recomendar que no se revoltem os profissionais do ecletismo
artstico, supondo que esta orientao injustamente condena as suas obras; pelo
contrrio, louva-as quando so expresses perfeitas de real beleza esttica
(SEVERO37, 1917 apud FABRIS, 1987, p. 287).

37

SEVERO, R. Da Arquitetura Colonial no Brasil. Arqueologia e Arte. O Estado de So Paulo, 7 set.


1922.

85

Captulo 4
ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA:
IMAGEM OFICIAL

A histria da ocupao e do desenvolvimento do Estado de So Paulo est


envolvida com diversos fatores, entre os quais se sobressai o ciclo do caf, ocorrido no
sculo XIX e incio do sculo XX. Esse tema objeto de muitas pesquisas, o que nos
desobriga, aqui, de uma repetio detalhada. Vrios estudiosos do assunto mostram que
o vulto tomado pela produo cafeeira em terras paulistas acelerou, na mesma
proporo, o desenvolvimento de todos os aspectos da sociedade. Antes disso, a
ocupao do territrio, a explorao agropecuria, e considerveis relaes sociais e
econmicas, j eram praticadas, porm no de forma to notvel.
A estrada de ferro, trazida no encalo dos interesses da produo cafeeira, foi o
elemento primordial de ligao entre as cidades paulistas, e destas com o mundo. Em
virtude desse intercmbio, grande parte das cidades que se consolidaram durante o ciclo
cafeeiro, no Estado de So Paulo, exibia uma arquitetura estreitamente ligada aos
preceitos do ecletismo, e uma preferncia marcada pelo traado ortogonal de ruas e
praas (BORTOLUCCI, 1991, p.26). Com as novas facilidades de comunicao, a
arquitetura produzida no sculo XIX, e mesmo depois, foi paulatinamente alterada e
substituda pela ecltica, tanto na rea urbana como na rural, quando os recursos
financeiros se avultaram, em decorrncia do comrcio do caf. Naturalmente, a
arquitetura tradicional foi associada ao atraso e ao passado, pois a cultura ecltica
passou a representar a prosperidade e a modernidade. Como j se sabe, fatores como
materiais facilmente trazidos atravs das estradas de ferro, assim como mo-de-obra
experiente, no ramo da construo, representada pelos imigrantes europeus,
especialmente os italianos, propiciaram o florescimento dessa arquitetura europeizada,
no interior paulista.
Importa, para nossa pesquisa, notar que por volta de 1930 esse quadro comea a
se transformar, e novas variveis determinam o desenvolvimento, a estagnao e/ou o
retrocesso das cidades do interior paulista, bem como seu espao arquitetnico. O ciclo
do caf em decadncia, o incio do processo de industrializao, o processo de migrao
do campo para as cidades, o forte investimento em rodovias, em detrimento da ferrovia,
foram algumas das novas condicionantes da arquitetura. Dentre as cidades paulistas
cujo desenvolvimento esteve associado ao ciclo do caf, algumas mantiveram e outras
estancaram seu ritmo de crescimento, diante desses novos fatores. Cidades prximas s
linhas-frreas principais e, posteriormente, s rodovias principais, no sofreram o
mesmo retraimento que outras, localizadas menos favoravelmente com relao s vias

87

de transporte (NUNES, 2005). Assim, cidades hoje pequenas, ou de mdio porte de


10mil habitantes a 80mil, aproximadamente , via de regra, no acompanharam as
mesmas fases de desenvolvimento de cidades maiores e, por conseguinte, no
apresentam as mesmas manifestaes arquitetnicas. Por isso, grande parte das cidades
pequenas e mdias do interior do Estado apresenta configurao arquitetnica
predominantemente ecltica, como se tivessem parado no tempo. Para ilustrar, podemos
citar algumas cidades localizadas mais a nordeste do Estado e que foram fundadas ainda
no sculo XIX como Casa Branca (1872), Mococa (1871), So Jos do Rio Pardo
(1867) e Santa Cruz das Palmeiras (1870) - e, mais ao centro - como Boa Esperana do
Sul (1880), Ribeiro Bonito (1872), Dourado (1880) e Bocaina (1890)1.
Essa regio central, formada pelas ltimas quatro cidades citadas, e outras que
eram atendidas pela Estrada de Ferro Douradense, um bom exemplo, no apenas para
este estudo sobre arquitetura, mas tambm para outros, sobre urbanizao,
desenvolvimento scio-econmico e cultural, luz da crise do caf e do abandono do
modelo de transportes baseado na ferrovia. Como nos mostra Nunes (2005), essas
cidades passaram por um processo de estagnao e at retrocesso, em vista da
interrupo dos investimentos na rede ferroviria e do seu desmonte, a partir do decreto
de 1955 que, entre outras providncias estabelecia a substituio de ferrovias
reconhecidamente deficitrias por rodovias (NUNES, 2005, p.20). Segundo esse
mesmo autor, houve um
desequilbrio socioeconmico ocorrido com o processo de erradicao dos
trilhos [e que] foi inevitvel em toda [a sua] rea de influncia, destacandose a paralisao de fluxos de escoamento da produo de pequenos
produtores e da populao em geral (NUNES, 2005, p.20).

Essas cidades sofreram um processo de reduo nas possibilidades de


deslocamento populacional, de oportunidade de empregos, de movimentao econmica
e cultural. Os deslocamentos na regio chegaram praticamente metade, e a populao
chegou a reduzir-se de 35% a 15% (NUNES, 2005, p.180-181). Junto com o efeito de
migrao do campo para as cidades, as decises polticas das dcadas de 1930, 1940 e
1950, causaram tambm a migrao de algumas cidades para outras, que centralizaram
melhores oportunidades de emprego, lazer, educao etc. No geral, as cidades cuja

Dados sobre as cidades retirados da IBGE (1957 a 1964). Enciclopdia dos Municpios Brasileiros. Ed.
IBGE, DVD (2000).

88

vitalidade estava ligada apenas ferrovia empobreceram-se em vrios aspectos, pois


perderam para cidades melhor localizadas com relao s rodovias, no que se refere a
itens como acesso sade, educao, cultura, ao emprego, passando a ficar cada vez
mais

dependentes

das

cidades

polarizadoras2

(SO

PAULO

(ESTADO).

SECRETARIA DE ECONOMIA E PLANEJAMENTO (1978).


Em contraste, at a dcada de 1930 foram construdos, mesmo nas pequenas e
mdias cidades do interior paulista, muitos prdios que se destacam pela qualidade e
expressividade, como as escolas construdas durante a Primeira Repblica e tombadas
pelo CONDEPHAAT desde 2002 (CORRA, 1991). Grande parte desses prdios
escolares ainda ecltica, sendo, alguns, neocoloniais. Outros exemplos so igrejas,
habitaes, edifcios pblicos e at obras de arte, como as produzidas por Benedito
Calixto3, existentes ainda na Igreja da cidade de Bocaina. A prpria Bocaina um
exemplo do resultado do isolamento ao qual foi destinada: sua arquitetura est quase
intacta, constituindo-se num patrimnio ecltico bem preservado.
Como resultado, no que diz respeito arquitetura podemos observar que no
foram erigidos exemplares ou conjuntos arquitetnicos muito significativos, nas cidades
desfavorecidas pela decadncia do modelo de produo caf / transporte ferrovirio.
Ressentidas dos efeitos da crise, durante as dcadas de 1940 e 1950, essas cidades
dispunham de poucos recursos para manter seu desenvolvimento e para ostentar novas
construes, como a neocolonial e a modernista, por exemplo. Essa foi uma tendncia
geral para as cidades menores, mas, especificamente, fatores diversos agiram em cada
uma, gerando situaes diferenciadas, razo pela qual possvel encontrar, em alguns
municpios, produes e/ou exemplares neocoloniais importantes. Um exemplo a
cidade de Pirassununga (1879)4, que recebeu uma Escola Prtica de Agricultura, em
1942, cujas edificaes foram construdas segundo os preceitos do neocolonial.
Por outro lado, nas cidades que continuaram a crescer a produo neocolonial
expressiva, como pudemos verificar naquelas que fizeram parte de nossa pesquisa. A
2

Verificamos, entre outros dados relevantes, que em 1947, no governo estadual de Adhemar de Barros
(1947-51), foi dada ateno maior para o Departamento de Imigrao e Colonizao, que passa para a
Secretaria da Agricultura. Nesse momento, a nfase do discurso [poltico] dada s migraes, que
deveriam suprir a carncia de mo-de-obra na cidade. .
3
Benedito Calixto (1853-1927) foi um importante pintor paulista, atuante entre fins do sculo XIX e
incio
do
XX
em
vrias
cidades
do
Estado
de
So
Paulo.
http://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Benedito_Calixto&oldid=4552319. Acessado em 26/03/2007.
4
Ainda hoje sua populao de 70mil habitantes, aproximadamente (IBGE,
http://www.ibge.gov.br/cidadesat/default.php, consulta 28/03/2007).

89

cidade de Bauru, por exemplo, continuou seu desenvolvimento, tendo passado por uma
produo arquitetnica que contempla a tendncia art dco, neocolonial e modernista,
como mostra Ferraz (2003).
Assim, em linhas gerais, esse o panorama arquitetnico do interior paulista
at 1950, aproximadamente: nas cidades pequenas e mdias menos provvel
encontrarmos uma produo neocolonial expressiva, a no ser naquelas em que houve
condies especiais para o seu desenvolvimento; nas cidades maiores que superaram a
crise caf-ferrovia, certamente a produo neocolonial foi importante. De acordo com o
recorte aplicado nossa pesquisa, j exposto anteriormente, contemplamos as cidades
de nossa regio e aquelas que apresentaram as condies especiais a implantao de
obras importantes, pblicas e neocoloniais para o florescimento da arquitetura
tradicionalista de Severo, fossem de pequeno ou mdio porte. Para a anlise das
edificaes que encontramos nas cidades abordadas pela nossa investigao, o critrio
foi agrup-las por grau de erudio e funo ao qual o espao se destinou, a fim de,
posteriormente, passar anlise das obras de difuso.

4.1 A Elaborao de Uma Imagem


Como verificamos atravs da reviso das referncias bibliogrficas utilizadas
para esta pesquisa, a campanha neocolonial frutificou e chegou a ser uma importante
opo do poder pblico para edifcios oficiais. Tomou grande visibilidade e foi
rapidamente identificada pelo governo e pela populao em geral como representao
de modernidade, de originalidade, de tradicionalismo, de status e, por certo, de outras
qualificaes.
Num primeiro momento, os principais precursores do movimento neocolonial
deram corpo e sintetizaram, com a construo das primeiras obras, os preceitos que o
movimento defendia, idealizava e imaginava. Ricardo Severo e Victor Dubugras foram
os primeiros realizadores do neocolonial na cidade de So Paulo (LEMOS, 1994,
p.155). Essa arquitetura recm plasmada nos primeiros exemplares foi reproduzida, a
princpio, para clientes particulares e, especialmente, para as obras residenciais das
famlias paulistanas mais abastadas que, como nos mostra Pinheiro (1998, p.22),
formavam

90

um meio scio-cultural bastante conservador, ansioso por encontrar


argumentos que reafirmassem as origens nacionais das elites paulistas
diante da ameaa representada pela macia migrao europia,
principalmente italiana, que inundara a cidade naquele perodo.

Assim, a arquitetura neocolonial comeou a tomar forma numa verso erudita,


para responder a algumas demandas dos estratos mais ricos da sociedade, que
pretendiam ver em suas prprias casas a expresso de sua origem e, por extenso, de
seus direitos sobre o local que a eles, primeiro, pertencia. Lemos (1985, p.168) tambm
est de acordo com esse ponto de partida e afirma que o neocolonial expressou-se
entre ns a partir da vertente erudita formulada por arquitetos categorizados.
Mesmo que estivesse longe de corresponder arquitetura tradicional brasileira,
interpretada como sendo a colonial, barroca ou no, a arquitetura neocolonial de
primeira hora estava validada pelos profissionais que as realizaram e, portanto,
satisfaziam aos anseios dos seus clientes. Devemos lembrar que excees importantes a
essa tendncia de responder s demandas particulares foram a reforma do Largo da
Memria, construdo por volta de 1919, e os monumentos do Caminho do Mar,
visando s comemoraes do Centenrio da Independncia, ambos por Dubugras, a
encargo do prefeito paulista Washington Lus (LEMOS, 1985, p.160; 166).
Num momento seguinte, nos anos de 1920, o movimento neocolonial havia
ganhado grande repercusso e seduzido vrios dos mais importantes personagens dos
meios artsticos e culturais paulistanos (...) entre os quais destaca-se Mrio de
Andrade (PINHEIRO, 1998, p.25) e, por conseqncia, a arquitetura dele proveniente
alcanara grande visibilidade. Nesse ponto especfico, estamos de acordo com Lemos
(1985, p.169) em que da vertente elitista decorreu toda a produo popular
receptadora sem maiores indagaes, mas acreditamos que a vertente elitista mais
abrangente que a produo arquitetnica da classe mais alta da cidade de So Paulo,
representada por uma produo majoritariamente residencial, projetada por profissionais
eruditos. Nossa proposta consiste em considerar um alargamento do que se entende por
vertente elitista: corresponde a uma difuso no residencial, no est restrita capital
paulista, mas continua a ser erudita. Trata-se da arquitetura neocolonial produzida pelo
poder pblico.
Assim, por ser oficial, acreditamos que tal produo no esteve desprovida de
reflexo sobre o contedo ideolgico que o neocolonial carregou a princpio. A grande

91

visibilidade alcanada pela arquitetura neocolonial, e j amadurecida numa imagem


identificvel, no passou despercebida aos olhos do Estado. Durante as dcadas de
1920, 1930 e 1940, diversos edifcios pblicos foram construdos seguindo a esttica
neocolonial, entre os quais escolas e fruns, no s na cidade e no Estado de So Paulo,
como em outros lugares do pas. Nesses casos, havia uma identificao entre os
propsitos do Estado e a imagem da arquitetura neocolonial, que foi apropriada e
reproduzida na esfera oficial, ainda numa forma erudita repleta de contedo ideolgico.
Assim, devemos nos lembrar de que, de acordo com Alvarez5 (1992, p.133 apud
RUMBELAPAGER, 2005, p.91),
a parte mais expressiva da simblica arte estadonovista achava-se
representada pela arquitetura. atravs da produo espacial que a
linguagem triunfal fica assegurada e expressa seus ideais poltico-sociais
(...).

Na

produo

arquitetnica

estava

presente

esprito

de

compromisso assumido pela poltica nacional.

Certamente, o contedo ideolgico original do movimento foi reinterpretado,


mas ele veio a favorecer, especialmente, aspectos referentes aos interesses do momento
histrico por que passava a Nao. Nesse mbito, consideramos que o neocolonial foi
uma arquitetura nacionalista. Assim, atravs da Diretoria de Obras Pblicas do Estado
de So Paulo (DOP), muitos engenheiros e arquitetos trabalharam na difuso da
arquitetura neocolonial, ainda numa forma erudita e provida de ideologia, inclusive pelo
interior do Estado e, especialmente, na dcada de 1940. Provavelmente, essa ideologia
j era diferente da original, mas alimentou uma produo importante.
Tais obras oficiais, realizadas pela Diretoria de Obras Pblicas em conjunto
com as obras neocoloniais da vertente elitista, a que se refere Lemos (1985, p.169)
tambm contriburam para a difuso do gosto pelo neocolonial, ou seja, uma difuso
vazia do contedo original do movimento ou de pretenses nacionalistas e, em grande
parte, no eruditas. Consideramos, portanto, que esse seja um terceiro momento do
fenmeno neocolonial e que coincide com aquele ao qual Lemos (1985, p.169) se
refere. Apropriao, reinterpretao e recriao resultaram em uma produo variada,
por vezes verdadeiros exemplares representativos de uma criao arquitetnica
popular autctone (LEMOS, 1985, p.169), na qual a presena de apenas uma
caracterstica ou um elemento remete imagem elaborada nos primeiros tempos do
5

LVAREZ, J.M.S. (1992). Este slido e imponente edifcio. Niteri: Cromos.

92

movimento neocolonial. Neste captulo, tratamos do segundo momento de difuso no


interior paulista, ou seja, aquele ocorrido por meio das obras oficiais. No prximo
captulo, tratamos da difuso generalizada e no necessariamente erudita.

4.2 Fernando Costa combate o Jeca Tatu


Em algumas cidades do interior paulista, como Pirassununga, Bauru,
Guaratinguet, Itapetininga, Ribeiro Preto e So Jos do Rio Preto, a manifestao da
arquitetura neocolonial ou, antes, de um dos conjuntos mais expressivos do estilo,
nessas cidades deu-se por interveno do poder pblico e, por isso, sua manifestao
dependeu menos da disponibilidade de recursos privados e do momento em que se
encontrava o desenvolvimento da cidade, como no caso de outras cidades paulistas. No
incio dos anos de 1940, o governo do Estado de So Paulo planejou a implantao de
dez Escolas Prticas Agrcolas (EPAs) em seu territrio e, ao que indicam as pesquisas,
seis delas foram construdas nas cidades citadas. A arquitetura de todas elas estava
alinhada tendncia neocolonial.
A figura chave no planejamento e implantao de escolas agrcolas no Brasil e
no Estado de So Paulo, naquele nterim, foi o agrnomo Fernando Costa (FIGURA
44), que ocupou vrios cargos pblicos como o de vereador e de prefeito de
Pirassununga , tendo chegado a Ministro da Agricultura durante a era Vargas6.
Assumiu, a convite de Getlio Vargas, em 1937, o cargo de Presidente do
Departamento Nacional do Caf, nele ficando por seis meses. Em 1938, foi indicado
para Ministro da Agricultura, onde permaneceu por trs anos, antes de ocupar o cargo
de Interventor do Estado de So Paulo, de 1941 a 1945.
A partir da presena de Fernando Costa nos assuntos do governo relacionados
agricultura, a poltica mudou de enfoque, o que foi muito bem interpretado por Teles &
Iokoi (2005, p.63), atravs da metfora do Jeca Tatu que, aqui, tomamos emprestada,
para enfatiz-la:
era inconcebvel no projeto de Fernando Costa e de Moraes Mello () a
imagem criada por Monteiro Lobato do Homem do campo. A figura do Jeca
Tatu preocupava esses dirigentes, de um lado, por consider-la
preconceituosa, e, de outro, por perceberem que de fato a monocultura e o

Teles & Iokoi (2005) traam a trajetria poltica de Fernando Costa.

93

latifndio haviam apartado o campons, o trabalho rural e o pequeno


sitiante dos benefcios que os fazendeiros obtinham do fundo pblico do
pas.

A preocupao, naquela altura, era, pois, combater a imagem do campons


esquecido pelo poder pblico e abandonado sua prpria sorte, em meio s doenas e
falta de recursos para produzir (FIGURA 45). Passou a ser importante levar a instruo
aos trabalhadores do campo, atravs de instituies que foram implantadas em
localidades por vezes distantes dos centros mais desenvolvidos e das capitais, no Brasil,
enquanto Fernando Costa foi o Ministro da Agricultura, e no Estado de So Paulo,
quando ele se tornou o interventor desse Estado. Logo aps sua nomeao como
Interventor, em 23 de julho de 1941, os jornais noticiaram uma reunio da Secretaria da
Agricultura com os representantes dos lavradores de 45 municpios paulistas, para a
discusso dos principais problemas, como as vias de comunicao, crdito agrcola,
assistncia tcnica, reduo de impostos, educao e assistncia sanitria. Sobre os
ltimos dois itens publicou-se, respectivamente, que era pretenso do governo
tornar o homem do campo apto a encontrar no meio em que vive elementos
para o seu progresso econmico e para sua perfeita estabilizao social e
que lhe possa proporcionar uma existncia digna e feliz e que se fazia
necessrio combater as endemias reinantes em diversas regies, como a
maleita (...). O sr. Fernando Costa declarou que est disposto a tomar todas
as providncias necessrias, aplaudindo a franqueza com que os lavradores
esto expondo ao governo os problemas que os interessa (REUNIO...,
1941).

O Estado parecia, finalmente, ter voltado os olhos e os cuidados para o Jeca


Tatu. Na regio paulista, essa nova linha poltica foi, sem dvida, sinal do esgotamento
do esquema de produo cafeeira. Foi preciso diversificar a produo para procurar
manter o produtor rural no campo, proporcionando-lhe melhores meios para isso.
Assim, sob o mandato de Fernando Costa no Ministrio da Agricultura, projetos
para construo de escolas e de instituies ligadas agricultura, pecuria e veterinria
tomaram novo impulso. Houve investimentos no setor, reformas e reorganizao das
instituies, como podemos verificar pelas palavras do Ministro:
desde h muitos anos constitui objeto de preocupao nos meios tcnicos o
aparelhamento e articulao dos trabalhos de pesquisa e experimentao

94

agrcolas, (...) para maior eficcia e preparo do pessoal tcnico (...).


Reformando-se o Ministrio da Agricultura foi possvel atender-se a esse
imperativo com a criao do Centro Nacional de Ensino e Pesquisas
Agronmicas, subordinando-se a um s rgo coordenador a Escola
Nacional de Agronomia e os Institutos de Qumica, Ecologia e
Experimentao (COSTA, 1939a, p.141).

Foi nesse perodo, tambm, que apareceram as primeiras aes do poder pblico
em relao conservao dos recursos naturais e criao das primeiras reservas
florestais e parques regionais (COSTA, 1939a, p.434). A rigor, as primeiras
preocupaes, no sentido de registrar as potencialidades dos recursos no Brasil, ainda
sem vistas proteo dos mesmos, mas como legado que colaborou para a formao de
um pensamento preservacionista, vm de longa data e tm suas razes nos sculos
XVI e XVII [que] foram marcados pela produo literria das ordens
religiosas (...) na medida em que os religiosos constituam o contingente
mais intelectualizado que aqui se estabelecera. (...) Vindas de autores
jesutas, franciscanos, carmelitas e capuchinhos, muitas foram as obras
atravs das quais foi possvel posteriormente conhecer (...) aspectos da
natureza local e as formas de sua apropriao (SANTOS, 1999, p.78).

No sculo XIX encontramos algumas das mentes que se destacaram na


preocupao com a manuteno e preservao, principalmente das matas, como Jos
Bonifcio de Andrada e Silva (Santos, 1999, p.132), e no incio do sculo XX temos as
manifestaes sobre a conservao das florestas da cidade do Rio de Janeiro, do nosso,
por outros motivos, to conhecido, mdico e intelectual Jos Mariano Filho (Santos,
1999, p.195-197). De acordo com Santos (1999, p.195-196) o mdico,
j em 1915, havia proposto que o Rio de Janeiro se tornasse uma cidade
floresta, conservando-se macios florestais na rea urbana e seu
entorno, tendo se sobressado entre os conservacionistas das primeiras
dcadas do sculo XX pela sua abordagem ecolgica da questo florestal.

Dessa maneira, Santos (1999) nos mostra um longo processo, que culminou com
as primeiras medidas do governo no sentido de preservar os recursos naturais, com
muito atraso, na dcada de 1930:
outra vez o pensamento preservacionista se anteciparia ao do Estado,
sempre moroso em relao s propostas que implementassem uma poltica

95

de conservao da natureza no Brasil, pois o Parque Nacional de Itatiaia s


seria criado em 1937,

embora a proposta de criao desse parque date de 1913 e tenha sido novamente
enfatizada como necessria em 1922 (Santos, 1999, p.171). Assim, fez parte da poltica
de Vargas a concretizao de medidas para a criao de parques nacionais de
preservao da natureza. Em 1939 foi criado o Parque Nacional da Serra dos rgos.
Dois anos depois da entrada de Fernando Costa no Ministrio da Agricultura foi criado
o parque nacional de Iguass e, em 1948, o de Paulo Afonso (SANTOS, 1999, p.208;
COSTA, 1941, p.27).
E foi a partir desse novo impulso que vemos vrios prdios, que serviram de
sede educao e s pesquisas na rea, tomarem o aspecto neocolonial, at mesmo no
Parque Nacional do Itatiaia, onde edificaes neocoloniais foram levantadas segundo o
desenho do arquiteto ngelo Murgel. Talvez esteja nesse momento a raiz da associao
entre o ambiente rural e a arquitetura neocolonial, atravs do conceito desenvolvido por
Murgel, a partir de 1937, quando foi contratado como servidor do Ministrio da
Agricultura e teve de desenvolver projetos para implantao de ncleos urbanos em
reas rurais (LIMA, 2005, p.12). Segundo esse autor, o conceito se constitua na
busca de adaptao s circunstncias locais, tendo em vista as imposies da
natureza, pelo uso de tecnologias e materiais disponveis na regio (LIMA, 2005,
p.15-16).
A Escola Nacional de Agronomia tem suas origens em 19107, mas teve sua
instalao definitiva no prdio atual da Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro. O
local foi finalmente, escolhido margem da estrada Rio - So Paulo (COSTA,
1939a, p.141) em 1938; no ano seguinte foi iniciada a construo do prdio (FIGURA
46 e 47). No relatrio de 1940, do Ministrio da Agricultura ao Presidente da Repblica,
Fernando Costa refere-se Escola Nacional de Agronomia nos seguintes termos:
A Escola Nacional de Agronomia, que est sendo construda em Santa Cruz,
no quilmetro 47 da estrada de rodagem Rio - So Paulo, uma das
maiores realizaes do Ministrio da Agricultura, por isso que se trata de
um estabelecimento bsico para formao de valores indispensveis ao
desenvolvimento racional das nossas riquezas naturais. Obra grandiosa, j
7

Decreto 8.319 de 20 de Outubro de 1910: Cria o ensino agronmico e aprova o respectivo regulamento
Disponvel em: http://www6.senado.gov.br/sicon/ExecutaPesquisaLegislacao.action Acesso em:
07/01/2008.

96

pelo seu aspecto arquitetnico, j pelas instalaes que foram projetadas


tendo em vista os progressos do ensino agronmico, ela h de marcar uma
poca nesta fase de renovao econmica do pas (COSTA, 1941, p.17).

Mais adiante continua, com algumas menes s construes, dizendo que o


projeto das instalaes fora aprovado pelo chefe da Nao:
sse plano, organizado segundo as exigncias da tcnica moderna,
compreendia numerosos edifcios dispostos em zonas distintas, ligadas por
um grande parque paisagstico (...). Obras de grandes propores, ela ser
um centro irradiador de ensinamentos agrcola (COSTA, 1941, p.59-61).

Em nenhum dos relatrios do Ministro foi possvel encontrar referncias ao


estilo arquitetnico eleito para tais instituies, mas sabemos que o arquiteto ngelo
Murgel tambm fez parte da equipe que projetou essa escola, e que a tendncia
arquitetnica adotada por ele para essa obra foi, igualmente, a neocolonial. Esse
arquiteto tem, pelo menos, mais um projeto que segue a tendncia neocolonial e que
o aeroporto do Parque Nacional de Igua, no Paran (KESSEL, 2002, p.215).
Em 1937, o ento Presidente da Repblica, em seu pronunciamento anual,
comunica que os edifcios da Escola Agrcola de Barbacena passaram por uma
reforma completa, sendo ampliados os dormitrios e refeitrios, melhoradas as
instalaes internas, reaparelhados os laboratrios e gabinetes (VARGAS, 1937,
p.334). Porm, o ensino agrcola, nesse local, data do incio do sculo XX8. Em 1940,
nessa escola foram [continuaram as] obras de readaptao (COSTA, 1940, p.18).
Possivelmente por ter sido criada em 1910, a linha arquitetnica predominante nos
prdios da escola a ecltica e, apesar das vrias reformas pelas quais passou, no exibe
aparncia neocolonial (FIGURA 48).
Em 1939 foi fundado o Instituto Agronmico do Norte, em Belm do Par, na
fazenda Murutucu, com rea de 3185 hectares, e o primeiro dos cinco, que sero
convenientemente organizados e instalados no Brasil, com o fim de atender a todos os
interesses de pesquisas agronmicas para o seguro desenvolvimento agrcola do pas
(COSTA, 1939b, p.121). No ano de 1939 seus prdios principais estavam concludos e
os restantes devero ter a construo realizada em 1940, total ou parcialmente
(COSTA, 1939b, p.123). A qualidade das fotos no permite afirmar que os edifcios
8

Decreto n. 8.358, de 09 de novembro de 1910: Cria um aprendizado agrcola na cidade de Barbacena,


Estado de Minas Gerais. Disponvel em:
http://www6.senado.gov.br/sicon/ExecutaPesquisaLegislacao.action Acesso em: 07/01/2008

97

construdos em 1939 sejam neocoloniais; porm, em reforma posterior tomaram esse


aspecto (FIGURA 49). Este instituto originou a Embrapa Amaznia Oriental9 e,
atualmente, abriga parte do Campus da Universidade Federal Rural da Amaznia.
Em 1940 foi instalado o Instituto Agronmico do Nordeste (Costa, 1940, p.9),
situado a 18 km do Recife, no bairro de Curado; em 1942 j funcionava, tendo a
pesquisa sobre cultura canavieira como principal atividade (Salles, 1943, p.43), porm
no conseguimos localizar informaes sobre suas instalaes.
O aparecimento de tais instituies no perodo em que Fernando Costa esteve no
ministrio so indicadores que demonstram, tambm, alm da necessidade de
implementao de um sistema produtivo mais diversificado, a tendncia poltica em
expandir a ocupao do territrio e em potencializar a explorao de recursos naturais e
agropecurios. Indica tambm a importncia atribuda por esse ministro educao
agrcola para o desenvolvimento do pas (TELES & IOKOI, 2005), em associao
educao nacionalista uma caracterstica do perodo, verificada no governo Vargas,
como sabemos , efetivada, inclusive, atravs da linguagem arquitetnica. Constatamos
essa estratgia ao verificarmos que, das instituies federais criadas e reformuladas
naqueles anos, vrias empregaram, em seus edifcios, a arquitetura fruto do movimento
iniciado por Ricardo Severo, como, por exemplo, a escola do Rio de Janeiro e o
instituto de Belm do Par.
Assim, apesar de o neocolonial no ser uma linguagem exclusiva, adotada pelo
Ministrio da Agricultura para suas edificaes, verificamos que, entre os anos de 1938
e 1945, aproximadamente, configurou-se mais um momento de contato entre o Estado e
uma expresso arquitetnica que se propunha tradicional brasileira, ou antes, uma
arquitetura que, na interpretao do Estado, serviria aos seus propsitos nacionalistas.
Esse momento tardio, em relao campanha neocolonial, que teve incio nos anos de
1910 e cujo ltimo debate tinha sido levado a cabo no incio da dcada de 1930.
Contudo, relevante relembrar que, sob o governo de Getlio Vargas e sob a influncia
dos regimes totalitrios vividos na Europa, o nacionalismo brasileiro passou a ser
trabalhado por uma mquina de propaganda, que envolvia a divulgao de preceitos
pelo rdio, pela msica, pela Igreja e pela educao oficial (CAPELATO, 1998). O
principal dos preceitos implicava na homogeneizao das idias e dos smbolos
nacionais com os quais a massa popular passava a se identificar, relegando para
9

Informao disponvel em: http://www.cpatu.embrapa.br/a-unidade/unidade/historico/ Acesso em:


05/01/2008.

98

segundo plano as particularidades dos traos culturais regionais e as diferentes


identidades locais. Dessa forma, a adoo da arquitetura neocolonial como oficial est
relacionada aos propsitos do Estado. As instituies oficiais cujos prdios foram
construdos segundo os preceitos neocoloniais podem ser encontradas em diferentes
regies do pas, mostrando-nos que o poder pblico tambm ajudou na difuso da
arquitetura preconizada por Ricardo Severo.
Anteriormente ao governo Vargas, ainda na dcada de 1920, j havia existido
uma aproximao entre o Estado e a arquitetura neocolonial, o que fica patente com a
construo de estabelecimentos de ensino no Rio de Janeiro. Naquela dcada no
mandato de Antnio Prado Jr., que assumiu a prefeitura do Rio de Janeiro em 1926, e de
seu Instrutor Geral de Instruo Pblica, Fernando Azevedo foi posta em prtica uma
estratgia para a transmisso de valores ideolgicos atravs da arquitetura, que seria
usada como meio. A construo de novos prdios escolares era parte de uma
reforma, exemplar acabado do tipo de interveno posteriormente
identificado com o movimento batizado de Escola Nova (), e se inscreve
no ambiente de discusso e renovao pontuado pelos congressos
promovidos pela Associao Brasileira de Educao (ABE), fundada em
1924, que congregava professores, administradores escolares e intelectuais
(KESSEL, 2002, p.149).

Nesse ensejo, j devido s campanhas de Ricardo Severo e Jos Mariano Filho,


o movimento neocolonial defendia modelos e caractersticas do que deveria ser a
arquitetura brasileira. Essa definio foi muito conveniente a um poder que procurava,
pela educao, transformar a populao em cidados, inculcando valores cvicos
elementares e funcionando como instrumento de diluio das origens tnicas e culturais
diferenciadas (KESSEL, 2002, p.149-151). A recomendao de Mariano Filho segue a
mesma linha, segundo sua argumentao no II Congresso Brasileiro de Educao:
contra as conseqncias de serem erigidos prdios escolares segundo estilos
arquitetnicos que no se referenciassem na tradio do pas, pelo risco que
correriam os alunos ao conviverem com elementos estticos estrangeiros. A
escola, caracterizada como a instituio que propiciava o primeiro contato
do brasileiro com a nacionalidade, deveria ser plasmada numa arquitetura
de fundo nacional (KESSEL, 2002, p.154).

99

Foram lanados concursos para a construo das novas escolas, cuja principal
exigncia era que o estilo arquitetnico do projeto inscrito seguisse os preceitos
neocoloniais, sob pena de serem eliminados do concurso (KESSEL, 2002). Assim,
foram construdas nove escolas, das quais
se destacam as Escolas Argentina, Uruguai, Prado Jnior, Estados Unidos e
Soares Pereira. Todas com a exceo da ltima, projetada por Jos
Amaral Nieddermeyer em terreno doado prefeitura de autoria dos
arquitetos Nereu Sampaio e Gabriel Fernandes.

Um pequeno nmero, considerando-se que a inteno inicial era a de atingir 100


unidades escolares construdas dentro do planejamento do instrutor Azevedo (KESSEL,
2002, p.152), mas demonstrativo de que a arquitetura neocolonial se tornou oficial uma
dcada depois de ter surgido10. Fernando Costa, como Ministro da Agricultura e como
Interventor do Estado, manteve e estendeu a oficialidade dessa arquitetura por,
aproximadamente, mais uma dcada, a partir de 1938, contribuindo, assim, para que a
linguagem neocolonial tenha avanado por longo perodo, no interior paulista.
Devido sua importante atuao como ministro e necessidade de afastar
Adhemar de Barros, em 1941, Fernando Costa foi nomeado, pelo presidente Vargas,
Interventor do Estado de So Paulo. Com a sua nomeao, os jornais demonstram uma
ansiedade em trazer para o Estado paulista a mesma poltica do Ministrio da
Agricultura, de implantao de escolas para especializao da mo-de-obra rural, de
investimentos nesse setor, e de incentivos para a fixao da populao em seus locais de
origem, para evitar a corrida para as grandes cidades. Tanto jornais locais, de cidades do
interior, como jornais da cidade de So Paulo, aps a nomeao do novo interventor, em
cinco de junho de 1941, abordavam assuntos relacionados ao seu novo programa de
governo, nos quais, invariavelmente, o tema do ensino agrcola era trazido baila11
(FIGURA 50). Foi um quadro sintomtico, num perodo em que o sistema de produo
do caf j havia decado e era preciso encontrar alternativas viveis para produtores e

10

Lembrar que o discurso de Ricardo Severo, em 1914, tido como marco inicial do movimento
neocolonial.
11
Amaral Jr, Amadeu. Uma Escola Profissional em Cada Cidade. In: O Dia. So Paulo, 06/06/1941.
Folha da Noite. O Ensino Rural ser Objeto de Espacial Ateno. So Paulo, 12/06/1941.
O Estado de So Paulo. O Programa de Governo do Interventor Fernando Costa. Instruo Pblica e
Ensino Rural O Financiamento da Produo Agropecuria e a Reforma do Banco do Estado. So
Paulo, 17/06/1941.
Folha da Noite. Assistncia Tcnica aos Lavradores Formao do Operariado Rural Uma Escola
Profissional para Cada Cinco Municpios. So Paulo, 23/06/1941.

100

trabalhadores rurais. Agrnomos... (1941), retrata as expectativas quanto ao assunto,


como se v:
a presena do Sr. Fernando Costa no governo de S. Paulo acendeu as
esperanas de que agora se intensificar (...) a campanha de racionalizao
agrcola que dar s nossas terras fertilidade permanente e que fixar as
populaes (...) cessando enfim a era do nomadismo econmico que
caracteriza o Brasil e S. Paulo. Continua sugerindo uma poltica de
descentralizao, que deveria instalar o agrnomo de zona que, por sua
vez, seria o elemento de ligao entre esses institutos [os centrais] e os
lavradores de cada regio (...). Seja qual for o ramo agrcola, todos se
dirigiro ao agrnomo local e este, com suas luzes prprias ou com as que
pedir organizao estadual, ser o ponto de concentrao de toda ao
tcnica a ser desenvolvida no seu setor.

E o artigo finaliza prenunciando o que seria feito, no prximo ano, pelo novo
interventor: dividindo-se o Estado em blocos de cinco ou seis municpios, bastariam
cinqenta agrnomos para formar uma rede completa. No ano seguinte, Fernando
Costa lana um projeto que dividiria o Estado em regies e instalaria, em cada uma,
uma escola agrcola.
Essa nova estratgia de desenvolvimento da zona rural contrastou com a que era
utilizada para a monocultura cafeeira. Como sabido, o governo Vargas foi voltado
industrializao do pas, e esse foi, inclusive, o momento em que a influncia norteamericana passa a ser mais significativa, sendo que tais aspectos atingiram e comearam
a mudar, tambm, as condies da zona rural. Segundo Vieira (2005), a nova estratgia
poltica voltada para o campo
visava superar as condies de atraso da agricultura (). Para tanto, havia
a necessidade de educar o povo rural para que ele passasse a adquirir
equipamentos e insumos industrializados necessrios industrializao de
sua atividade agropecuria, passando com isso do atraso para a
modernidade. () modelo tecnicista, isto , com estratgias de
desenvolvimento e interveno que levam em conta apenas os aspectos
tcnicos da produo, sem observar as questes culturais, sociais ou
ambientais (VIEIRA, 2005, p.6).

Esse trao esteve, inclusive, alinhado inteno da propaganda nacionalista do


governo, que pretendia apagar vicissitudes culturais locais, em favor da construo da

101

imagem de um tipo brasileiro generalizado. Dois autores, Vieira (2005, p.5) e Caporal
(1991, p.41), concordam em que o marco inicial desse processo de influncia norteamericana no esquema de produo rural brasileira foi a Escola Superior de
Agricultura e Veterinria do Estado de Minas Gerais, em Viosa, inaugurada em 28 de
agosto de 1926, pelo ento Presidente da Repblica, Arthur Bernardes. A direo da
escola ficou a cargo do norte-americano, bacharel em agricultura e professor, Peter
Henry Rolfs, que implantou a filosofia dos Land Grant Colleges, que associava teoria,
cincia e prtica. Desenvolveram-se, a partir de ento, especialmente na Era Vargas,
dois parmetros que orientam a atuao de Fernando Costa com relao implantao
das escolas agrcolas, primeiro no Brasil, quando Ministro da Agricultura e, depois, pelo
territrio paulista, quando Interventor do Estado: a necessidade de educar o campons
supostamente atrasado e de disseminar o nacionalismo forjado pela mquina oficial de
propaganda. COSTA (p.4, 2001) confirma essa poltica: nos pases latino-americanos,
a extenso rural comeou a se desenvolver na dcada de 40, tendo maior nfase na
dcada de 50. Alm da implantao das Escolas Prticas de Agricultura, ainda na
dcada de 1940, o Ministrio da Agricultura e as Secretarias de Agricultura dos Estados
construram tambm Casas da Lavoura, promoveram as Semanas Ruralistas e
implantaram os Postos Agropecurios, medidas tomadas para orientar os produtores, e
que atestam a poltica mais abrangente do Estado no sentido de desenvolver a zona
rural, agora sob novos parmetros.
No dia trs de junho de 1942, portanto, o Decreto-Lei Estadual n 12742
determinou a criao das Escolas Prticas de Agricultura12. Fernando Costa colocou em
prtica seu projeto, seguindo a inteno de estabelecer uma escola em cada uma das
zonas administrativas nas quais o Estado de So Paulo foi dividido, zonas que contavam
com uma mdia de cinco municpios cada (FIGURA 51). Em 1945, cinco das Escolas
Prticas de Agricultura foram inauguradas: as de Bauru, de Guaratinguet, de
Itapetininga, de Pirassununga e de Ribeiro Preto. Embora Teles & Iokoi (p.64, 2005)
afirmem que as demais no chegaram a ser construdas, em parte pelos problemas
relacionados Segunda Guerra Mundial e crise do Estado Novo, consta que, em 18 de

12

Decreto-Lei 12742, de 03.06.1942: Dispe sobre a criao de Escolas Prticas de Agricultura. Fonte:
Assemblia Legislativa do Estado de So Paulo. Acesso em 03.04.2007. Disponvel em:
http://www.al.sp.gov.br/portal/site/alesp/menuitem.f737045a72a1eec53700aa5cf20041ca/?inicio=0&fim
=10&texto=&idTpLei=&nrLei=12742&dtLei=&nrAnoLei=1942&tipoBusca=avancada#noWhere

102

Agosto de 1944, atravs de um novo decreto, n 14.13913, o interventor estadual criou a


EPA de So Jos do Rio Preto14, j prevista pelo primeiro decreto. Sobre as outras
quatro Escolas Prticas de Agricultura as de Amparo, Araatuba, Marlia e Presidente
Prudente no foram encontradas informaes, indicador de que deixaram de ser
construdas, como afirmam as autoras anteriormente citadas.
Ao observar essas escolas, constatamos que o projeto de construo da
nacionalidade, implantado por Vargas, beneficiou-se das idias lanadas, quase duas
dcadas antes, por Severo e Mariano Filho, pois todas elas foram construdas segundo
os preceitos da arquitetura neocolonial. Teles & Iokoi (2005) descrevem rapidamente
como deveriam ser as estruturas das Escolas Prticas Agrcolas:
As plantas seguiam rigorosamente o estilo colonial brasileiro, em perfeita
harmonia com as paisagens onde seriam instaladas. Os espaos planejados
separavam reas distintas para administrao, aulas, laboratrios,
auditrio, biblioteca, salas de jogos cobertos, controle de alimentao,
instalao sanitria. As oficinas de carpintaria, mecnica, ferraria etc.
deveriam preparar os alunos para servios necessrios s atividades da
fazenda (TELES & IOKOI, p.74, 2005).

Observamos tambm que o discurso nacionalista associado arquitetura seguiu


desde 1926, com a criao dos estabelecimentos de ensino cariocas anteriormente
citados, como mostra o trecho de Teles & Iokoi (2005, p.64):
A festa de inaugurao [da EPA de Pirassununga] foi uma atividade cvica e
ufanista, com pompas militares, desfiles, hasteamento do Pavilho Nacional,
hino e apresentao da Banda da Fora Policial e da Guarda Civil de So
Paulo. Evidentemente, essas manifestaes, bem ao gosto do regime, faziam
parte de todo um aparato destinado ao engrandecimento das figuras
polticas e do nacionalismo, que vinha sendo despertado em diferentes
pases desde o final da Primeira Guerra Mundial.

Assim, observamos que toda a criao e construo das escolas agrcolas, nas
dcadas de 1930 e 1940, est envolvida pela ideologia nacionalista, que se refletiu,
13

Decreto-Lei 14139, de 18.08.1944: Dispe sobre desapropriao de imveis, situados em Rio Preto,
necessrios s instalaes da Escola Prtica de Agricultura. Fonte: Assemblia Legislativa do Estado de
So Paulo. Acesso em 03.04.2007. Disponvel em:
http://www.al.sp.gov.br/portal/site/alesp/menuitem.f737045a72a1eec53700aa5cf20041ca/?inicio=0&fim
=10&texto=&idTpLei=&nrLei=14139&dtLei=&nrAnoLei=1944&tipoBusca=avancada
14
Informao retirada de (consulta: 13 de Maro de 2007):
http://www.sap.sp.gov.br/common/unidprisionais/ipa/sao_jose_da_rio_preto_dr_javert_de_andrade.html

103

inclusive com muita expressividade, na arquitetura, visto que para a totalidade delas foi
adotada a linguagem neocolonial, certamente escolhida por ser a mais adequada aos
propsitos oficiais da poca. O interventor Fernando Costa havia lanado um grande
projeto, para o qual foram necessrios os trabalhos da antiga Diretoria de Obras
Pblicas do Estado de So Paulo.
Segundo Loureno (1999, p.192,) esse foi o rgo responsvel pela construo
das instalaes da Escola Prtica de Agricultura Getlio Vargas, de Ribeiro Preto,
atual Campus da Universidade de So Paulo, cujo projeto do arquiteto Hernni do Val
Penteado. O processo de extino da Escola Prtica de Agricultura de Ribeiro Preto
deu-se entre 1952 e 1954. Inicialmente15, parte do prdio da escola agrcola foi cedida
para uso da Universidade de So Paulo e, finalmente16, dois anos mais tarde, recebeu a
Faculdade de Medicina desta universidade, criada antes da extino da Escola Prtica de
Agricultura, em 194817.
A Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima Correia18, de Guaratinguet,
foi inaugurada em 1945. Foi doada Unio em 195019 e, posteriormente, transformada
na Escola de Especialistas de Aeronutica. O processo de mudana, porm, ocorreu sob
protestos dos moradores da cidade, como mostra o artigo do jornal Dirio de So Paulo,
de 29 de outubro de 1949. O artigo, intitulado Contrrios Transferncia da Escola
Prtica de Agricultura, traz a notcia de que a populao se organizou e realizou um
abaixo-assinado de 450 assinaturas, pedindo Assemblia Legislativa do Estado que
no prive esta localidade, e mesmo toda a zona, de to til, valioso e necessrio
15

Lei 2029, de 24.12.1952: Cesso, Universidade de So Paulo, do uso de parte do imvel onde
funciona a Escola Prtica de Agricultura de Ribeiro Preto. Fonte: Assemblia Legislativa do Estado de
So Paulo. Acesso em 04.04.2007. Disponvel em:
http://www.al.sp.gov.br/portal/site/alesp/menuitem.f737045a72a1eec53700aa5cf20041ca/?inicio=0&fim
=10&texto=&idTpLei=&nrLei=2029&dtLei=&nrAnoLei=1952&tipoBusca=avancada
16
Lei 2844, de 07.12.1954: Inclui, no quadro da Universidade de So Paulo, cargos da Secretaria da
Agricultura (Escola Prtica de Agricultura de Ribeiro Preto, extinta). Fonte: Assemblia Legislativa do
Estado de So Paulo. Acesso em 04.04.2007. Disponvel em:
http://www.al.sp.gov.br/portal/site/alesp/menuitem.f737045a72a1eec53700aa5cf20041ca/?inicio=0&fim
=10&texto=&idTpLei=&nrLei=2844&dtLei=&nrAnoLei=1954&tipoBusca=avancada
17
Lei 161, de 24.09.1948: Dispe sobre a criao de estabelecimentos de ensino superior no interior do
estado. Ensino superior / Universidade de So Paulo - USP / Escola de Engenharia de So Carlos /
Faculdade de Farmcia e Odontologia de Bauru / Faculdade de Farmcia e Odontologia de Taubat /
Faculdade de Medicina de Ribeiro Preto / Faculdade de Direito de Campinas / Faculdade de Filosofia,
Cincias e Letras de Limeira. Fonte: Assemblia Legislativa do Estado de So Paulo. Disponvel em:
http://www.al.sp.gov.br/portal/geral/ddilei/DdiLeiListaDetalhe.jsp?idLgLei=30284&textoBusca Acesso
em 04.04.2007
18
Paulo de Lima Correia foi Secretrio da Agricultura quando Fernando Costa era Interventor do Estado.
19
Lei 696, de 05.05.1950: Autoriza a doao da escola prtica de agricultura de Guaratinguet Unio.
Fonte: Assemblia Legislativa do Estado de So Paulo. Acesso em 03.04.2007. Disponvel em:
http://www.al.sp.gov.br/portal/site/alesp/menuitem.f737045a72a1eec53700aa5cf20041ca/?inicio=0&fim
=10&texto=&idTpLei=&nrLei=696&dtLei=&nrAnoLei=1950&tipoBusca=avancada

104

estabelecimento de ensino agrcola, que tantos benefcios vm prestando em prol do


reerguimento agropecurio da regio. Notcias de teor equivalente encontram-se no
jornal Correio Paulistano, com os ttulos Protesta a Populao de Guaratinguet
contra a pretendida transferncia, e contra a cesso da Escola Prtica de
Agricultura de Guaratinguet Aviao, respectivamente dos dias 29 de outubro de
1949 e 05 de novembro de 1949. Apesar de toda a movimentao em favor da
manuteno da escola de Agricultura, no ms de dezembro do mesmo ano, segundo
documento localizado no Museu Frei Galvo, foi realizado um levantamento fotogrfico
para analisar se a situao e o entorno da escola eram adequados s necessidades da
nova escola de Aeronutica, que o governo pretendia instalar ali. Do relatrio, com o
levantamento de 29 fotos, restaram apenas cinco que foram doadas ao museu por
Myrthis M. Machado Dias (FIGURA 52). No ano seguinte, em 1950, foi iniciado o
processo de transformao daquela instituio de ensino na atual Escola de Especialistas
de Aeronutica. Em 1954, essa escola de aeronutica j estava em pleno funcionamento
(FIGURA 53).
A Escola Prtica Agrcola Dr. Fernando Costa, de Pirassununga, foi
inaugurada no dia 05 de junho de 1945. Seu projeto e execuo estavam a cargo da
Diretoria de Obras Pblicas do Estado de So Paulo. Provavelmente, o autor do projeto
foi o arquiteto Hernani do Val Penteado. Em 1956 foi fechada e em cinco de novembro
de 1957, o governador Jnio Quadros cedeu s presses contrrias dos polticos e das
associaes rurais de Pirassununga e criou o Izip Instituto de Zootcnica e
Indstrias Pecurias -, atravs da Lei n 1.763 (TELES & IOKOI, 2005, p.89). As
palavras das autoras mostram que, tambm nessa cidade, houve resistncia
transformao da Escola Prtica Agrcola, ainda que ela se tornasse uma outra
instituio de ensino, anexa Universidade de So Paulo. Atualmente, como sabemos,
suas instalaes so ocupadas pela Faculdade de Zootecnia e Engenharia de Alimentos
da USP (FIGURA 54).
A Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema, de Bauru, foi,
igualmente, criada em 1942. No dia 19 de abril desse mesmo ano, o Interventor
Fernando Costa assina a ata de lanamento da pedra fundamental (FIGURA 55). Desde
12 de junho de 1955, utilizada como Instituto Penal Agrcola Prof. No Azevedo,
um presdio de regime semi-aberto para detentos de bom comportamento ou em

105

cumprimento final de pena, segundo nos informou o funcionrio Sr. Slvio Padim20.
Encontramos, no arquivo do atual presdio, a planta do primeiro andar do prdio de
escola e administrao, projetada pelo arquiteto Hernani do Val Penteado, com uma
observao importante, ao final da prancha: adaptao do projeto dos Engos Mario
Whately & Cia. (FIGURA 65). Segundo nos consta, o engenheiro Mario Whately foi
professor da Escola Politcnica da Universidade de So Paulo, ministrando a cadeira de
Pontes e Grandes Estruturas, desde 193521; foi, tambm, autor dos projetos dos edifcios
do Parque da gua Branca22 e do Instituto Biolgico, em So Paulo, este ltimo, um
projeto art dco (FIGURA 56) (REBOUAS, 2006, p.65). Encontramos, ainda, nos
arquivos do instituto penal, o projeto de paisagismo da antiga Escola Prtica de
Agricultura, realizado pelo escritrio Construtora de Jardins So Paulo. Por ser um
escritrio situado na cidade de So Paulo, e no em Bauru, local da escola, talvez tenha
realizado projetos para outras Escolas Prticas Agrcolas, o que no foi possvel
confirmar (FIGURA 64).
A Escola Prtica Agrcola Dr. Javert de Andrade, de So Jos do Rio Preto,
foi apenas parcialmente construda, pois em 1949 suas instalaes foram finalizadas
pelo ento governador Adhemar de Barros23; porm, ao que parece, nunca chegou a
funcionar. No Dirio Oficial do Estado de So Paulo, do dia 28 de novembro de 1951,
encontramos o protesto do deputado Alberto Andal, natural de So Jos do Rio Preto,
contra a instalao de um presdio agrcola nas dependncias do que deveria ter sido a
Escola Prtica Agrcola daquela cidade:
verificamos o caso como realmente ele se apresenta. Existem 3 prdios
semi-construdos pelo interventor Fernando Costa, nos terrenos da Escola
Prtica de Agricultura. (...) Agora vai ser reformado o prdio o ltimo
prdio como ns o chamamos e, ento, iro para l (...) trinta ou quarenta
condenados [que] posteriormente iro reformar o outro prdio (...) situao
maravilhosa: Rio Preto perdeu os terrenos; perdeu aquilo que era
produo imediata para o consumo da cidade, perdeu a Escola Prtica de

20

Visita realizada ao Instituto Penal Agrcola Prof. No Azevedo em 02/05/2007 e informaes


colhidas com os funcionrios Silvio Padim e Roberval Cervantes Doro.
21
Disponvel em: http://www.poli.usp.br/Organizacao/Historia/Historico/1941-1950.asp Acesso em:
13/03/2008.
22
Disponvel em: http://www.parqueaguabranca.sp.gov.br/historico.dwt.asp Acesso em: 13/03/2008.
23
Foi realizada a concluso de cobertura dos edifcios principais da Escola Prtica de Agricultura de
So Jos do Rio Preto, e do Pavilho para isolamento de animais, no Instituto Biolgico. Disponvel
em: http://www.adhemar.debarros.nom.br/desenvolvimento/agrointe.htm Acesso em 05.04.2007.

106

Agricultura e recebeu, em compensao, os presos que iro (...) cultivar a


terra (SO PAULO (ESTADO), 1951, p.30).

Afinal, o instituto penal agrcola foi instalado, e continua em funcionamento


(FIGURA 57).
A Escola Prtica de Agricultura Carlos Botelho, de Itapetininga, tambm foi
criada em 194224, mas foi inaugurada no dia cinco de junho de 1945, com o nome de
Escola Tcnica no Bairro Capo Alto. De 1955 a 1959, durante o governo de Jnio
Quadros, foi fechada e utilizada como instituto penal, fato desaprovado pela populao,
que reivindicava o retorno da escola. Em 1969, foi finalmente re-inaugurada como
Escola Tcnica Agropecuria Estadual Prof. Edson Galvo25, uma das escolas dos
Centros de Educao Tecnolgica Paula Souza (Ceeteps) (FIGURAS 88 e 89).
Fernando Costa permaneceu como Interventor do Estado de So Paulo at 27 de
outubro de 1945. A partir de ento, seus sucessores no mantm a mesma poltica de
interesse no projeto das Escolas Prticas de Agricultura. Jos Carlos Macedo Soares
(1945-1947) e Adhemar de Barros (1947-1951) no investiram na continuidade do
projeto. A partir de 1950, os usos aos quais foram destinados os prdios das Escolas
Prticas de Arquitetura foram alterados. A morte de Fernando Costa, em 1946,
anunciaria uma fase de decadncia que, associada s condies polticas e histricas,
levou ao esgotamento do projeto de ensino agrcola nos moldes ento implantados. Essa
fase de declnio aparece na crtica do deputado Anbal Furlan, registradas tambm no
Dirio Oficial do dia 28 de novembro de 1951:
quero (...) dar o meu testemunho pessoal a respeito das chamadas Escolas
Prticas de Agricultura. Em Ribeiro Preto h uma Escola Prtica de
Agricultura suntuosa, um verdadeiro monumento que honra o Estado de So
Paulo. Acontece que, na prtica, o mais retumbante fracasso que j vi. O
indivduo sai da fazenda, entra na Escola e fica vagabundo, porque durante
os trs anos de permanncia na Escola, se acostuma com gua quente, com
cinema, teatro, etc. Nunca mais voltar para a fazenda de onde saiu filho de
colono. Dessa forma penso que o problema da Escola Prtica de

24

Decreto-Lei n 12.912, de 28 de Agosto de 1942. Dispe sobre a desapropriao de imveis


necessrios Escola Prtica de Agricultura de Itapetininga. Disponvel em:
http://www.al.sp.gov.br/web/portal/08_documentacao_informacao/decretos_leis_pl77_%202006.pdf
Acesso em: 13/04/2007.
25
Disponvel em: http://www.ceeteps.br/Ete/Escolas/Sorocaba/Itapetininga_ETE_Prof_Edson.html
Acesso em: 17/03/2007.

107

Agricultura, como se situa hoje, um problema superado. No d,


absolutamente, resultado algum (SO PAULO (ESTADO), 1951, p.30).

Descontando o enfoque pejorativo do discurso do deputado, observamos que o


projeto do interventor Fernando Costa no frutificou conforme o esperado. Mais
adiante, na mesma fala, possvel notar que, no caso da Escola Prtica de Agricultura
de Ribeiro Preto, havia cursos sem demanda suficiente. O debate entre deputados
continua pondo em causa a ociosidade e os grandes custos que as instalaes das
Escolas Prticas de Agricultura passaram a gerar para os cofres do Estado,
considerando, portanto, que seria melhor destin-las a outros usos do que manter seu
uso original (SO PAULO (ESTADO), 1951, p.30). Isso viria a acontecer, de fato, a
partir de 1950, com todas as cinco escolas construdas.
Por fim, sobre as Escolas Prticas de Agricultura, podemos dizer que foi um
projeto ambicioso. Suas unidades contaram com estruturas de grandes dimenses e com
capacidade para receber muitos alunos, conforme afirmam Teles & Iokoi (2005, p.69):
cada escola receberia trezentos alunos internos e 150 semi-internos, capacidade que
poderia ampliar-se, pois o projeto previa a ampliao das instalaes. Porm, j de
incio esse grande projeto foi implantado apenas parcialmente, uma vez que das dez
unidades

planejadas

somente

foi

realizada

metade.

Cada

escola

levou

aproximadamente trs anos para ser concluda de 1942 a 1945 todas estavam em obras
e formaram as primeiras turmas por volta do final da dcada de 1950, quando os grupos
dirigentes haviam sido mudados e, com eles, a poltica para essas escolas rurais, que
entraram, ento, em processo de extino. A formatura da primeira turma da Escola
Prtica de Agricultura Gustavo Capanema, de Bauru, por exemplo, aconteceu em
junho de 1949 (FIGURA 58). Portanto, o que deveria ter sido um projeto de longo
prazo, pelos altos recursos e tempo investidos, e pelas variveis envolvidas, agonizou
em, praticamente, cinco anos. Como disseram Teles & Iokoi (2005, p.84), Retornava a
metfora do Jeca Tatu. Em resumo, duas escolas foram transformadas em campi de
universidade, duas em institutos penais, e uma, aps ter sido instituto penal por um
tempo, tornou-se escola tcnica. Todavia as construes foram preservadas e nos do
um testemunho eloqente da adoo da linguagem arquitetnica neocolonial naquele
perodo.
Apesar do desfecho pouco feliz, a trajetria histrica do projeto para as Escolas
Prticas de Agricultura nos forneceu indicaes sobre a relao do poder pblico do

108

Estado de So Paulo com as linguagens arquitetnicas disponveis na poca. Alm


desses prdios escolares em linguagem neocolonial, encontramos tambm trs outros
tipos de edificaes oficiais que seguiram a mesma tendncia arquitetnica e, da mesma
maneira, foram construdas pela Diretoria de Obras Pblicas. Essas edificaes so a
Casa da Lavoura de Taubat (FIGURA 113), inaugurada em 1945, o Frum de Taubat,
instalada em 3 de fevereiro de 1944 (LBUM..., 1945, p.183) (FIGURA 111 e 112)
e a Escola Preparatria de Cadetes, em Campinas, criada em 17 de setembro de 194026
(FIGURA 114). Encontramos, em Ja, a Escola Profissional Joaquim Ferraz do
Amaral, de 1939, tambm obra da Diretoria de Obras Pblicas e, tambm, de autoria
do arquiteto Hernani do Val Pentado. uma edificao de pouca decorao, mas com
telhados e fronto neocoloniais (FIGURA 59). Inclusive as casas da vila exibem traos
neocoloniais. A existncia dessas obras nos faz pensar que seria conveniente uma
pesquisa sobre os projetos oriundos da Diretoria de Obras Pblicas, entre 1940 e 1950,
para cidades do interior paulista. possvel que seja mais ampla a adoo da tendncia
e se tenham construdo obras semelhantes neocoloniais em vrias outras localidades.
Tentamos localizar projetos de fruns e casas da lavoura do perodo concernente, e das
mesmas cidades onde foram implantadas as Escolas Prticas de Agricultura, junto
Companhia Paulista de Obras e Servios, onde estariam arquivados os projetos da
antiga Diretoria de Obras Pblicas, porm sem sucesso. Apenas conseguimos encontrar
o projeto para o frum de Pirassununga, que segue a esttica modernista. Os demais no
constavam no arquivo consultado.
4.3 Obras Oficiais
Analisamos, neste item, alguns aspectos arquitetnicos das obras oficiais que
pudemos localizar, construdas pela Diretoria de Obras Pblicas, na dcada de 1940, no
interior do Estado de So Paulo, cuja arquitetura de tendncia neocolonial. So elas:
as Escolas Prticas de Agricultura, o Frum e a Casa da Lavoura, de Taubat.
Observamos, tambm, quem foram os arquitetos envolvidos em tais projetos, e
procuramos compreender, na sua trajetria profissional, o significado de obras (ou obra)
neocoloniais. A opo desses profissionais por essa linguagem arquitetnica, to
combatida em tempos de estabelecimento da arquitetura modernista, ter- se- ia dado por
interveno do Estado, atravs da Diretoria de Obras Pblicas, rgo para o qual

26

Decreto-Lei
n.
2584,
de
17
de
setembro
de
1940.
Disponvel
http://terra.espcex.ensino.eb.br/nova_internet/escola.php?w=232 Acesso em: 30/03/2008.

109

em:

trabalhavam, ou teria sido opo pessoal? As respostas nos remetem, novamente, para a
questo da complexidade que fez parte do pensamento e do ambiente cultural das
primeiras dcadas do sculo XX. Afinal, como vimos, existiu um mal estar, entre os
arquitetos, em admitir que tivessem aderido ao movimento neocolonial durante certo
tempo, mas, por outro lado, existiam outros motivos para continuar aplicando essa
linguagem em determinadas obras. Procuramos, assim, identificar alguma dessas
causas, de forma a obter maior clareza sobre a fase intermediria de difuso do
neocolonial, uma fase oficial e nacionalista.

Escolas Prticas de Agricultura


Acreditamos que o modelo para as Escolas Prticas de Agricultura foi o projeto
desenvolvido pelo arquiteto ngelo Murgel para a Escola Nacional de Agronomia, atual
Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro (FIGURA 46 e 47), tanto no uso da
linguagem neocolonial para os prdios, como no modo de insero de ncleos urbanos
em reas rurais (LIMA, 2005, p.12). Aqui, referimo-nos, antes, ao modelo
arquitetnico, pois j vimos que a poltica de desenvolvimento agrrio permeou tanto a
esfera federal como as estaduais, durante o governo Vargas. Embora, como j
sinalizamos anteriormente, Fernando Costa, como Ministro da Agricultura, no tenha se
pronunciado especificamente sobre a arquitetura que seria empregada na Escola
Nacional de Agronomia pelo menos segundo os documentos que encontramos27
sustentamos a hiptese de que foi atravs dele que esse modelo chegou s Escolas
Prticas de Agricultura paulistas. Provavelmente, no mbito federal, a escola do Rio de
Janeiro tenha correspondido mais que satisfatoriamente s expectativas oficiais, e,
assim, o modelo arquitetnico foi trazido para o mbito estadual pelo prprio Fernando
Costa, quando ele passou a ser o interventor do Estado de So Paulo.
As informaes levantadas sobre as Escolas Prticas de Agricultura nos
permitem ter uma idia aproximada das circunstncias que envolveram sua implantao
e construo. Por estarem localizadas em reas rurais, certamente, houve exigncias de
toda ordem a serem cumpridas, e dificuldades a serem vencidas, desde a abertura e
adequao dos terrenos aos projetos, passando pela ligao das unidades com centros
maiores atravs de meios de transporte para trabalhadores, materiais de construo e,
posteriormente, alunos e funcionrios, at o abastecimento de energia eltrica e gua,
27

Relatrios (Costa, 1939a, 1939b) e conferncia (Costa, 1941).

110

que, quando no podiam ser trazidos de redes prximas, deviam ser produzidos no
local, atravs de geradores e poos. Assim, podemos deduzir que a construo do
projeto das Escolas Prticas de Agricultura demandou grandes esforos e recursos, de
forma alguma condizentes com o tempo em que funcionaram a contento. Perguntamonos se o projeto foi mal dimensionado pelo interventor do Estado, que precisava
responder s exigncias da populao, como mostravam os jornais da poca, e de um
governo voltado ao desenvolvimento a qualquer custo, ou se aos seus sucessores no
interessava dar continuidade a tal obra. Possivelmente, havia os dois motivos e outros
mais, porm no vamos nos alongar nessa questo que foge ao escopo da nossa
pesquisa.
As instalaes das Escolas Prticas de Agricultura, alm de inclurem campos
para cultivo, criao de animais e represas, eram formadas por um conjunto de
edificaes, entre as quais as destinadas ao prdio principal, aos alojamentos, ao ginsio
de esportes, ao salo social, aos laboratrios, aos estbulos, ao laticnio, ao matadouro,
s casas para funcionrios e professores etc. possvel que em algumas das escolas nem
toda a estrutura prevista tenha sido construda, como no caso da de So Jos do Rio
Preto, onde a funo original nunca foi implantada, e a de Itapetininga que, pelo que nos
mostram as informaes que levantamos, possui apenas o prdio principal com os
alojamentos e alguns outros poucos edifcios (FIGURA 88).
Essa estrutura, em cada unidade, era envolvida por um planejamento
paisagstico que se assemelha ao projeto de Murgel para a Escola Nacional de
Agronomia que, de acordo com Lima (2005, p.17), definiu para as reas de implantao
assimtricas um traado de bairro-jardim (FIGURA 60). Porm, nos projetos
paisagsticos para as Escolas Prticas de Agricultura e, inclusive, naquele para a Escola
Nacional de Agronomia, podemos identificar, tambm, elementos dos jardins ingleses
pitorescos, fruto de um movimento marcante na Inglaterra a partir do sculo 16 que
passou a valorizar o campo e a paisagem em verses distantes das agruras concretas
do cotidiano campesino em detrimento do novo e impactante aspecto urbano gerado
pelo crescimento e industrializao de Londres (SEGAWA, 1996, p.28). Trata-se,
portanto, da construo de uma paisagem onde est presente o esprito romntico e o
conceito de pitoresco, tendo, este ltimo trao, sido trazido pelo precursor dos jardins
ingleses, William Kent. Segundo Mercadal (1949, p.160), o gnio criador de Kent
procede de su formacin de pintor y de su compresin pictrica del paisaje e

111

impresionado por las descripciones literarias de Addison y de Pope, intenta crear sus
parques como pinta sus cuadros. Assim, enquanto o jardim francs era marcado por
su planimetria, su rectitude, siendo todo regular y digno como en fachada de un
edifico (Mercadal, 1949, p.148), o ingls se compone de paseos sinuosos, arroyos
describiendo meandros y estanques de bordes irregulares (MERCADAL, 1949,
p.160) (FIGURA 61). Um dos jardins realizados no Estado de So Paulo segundo as
premissas dos jardins ingleses o da Escola Superior de Agricultura Luiz de Queiroz,
em Piracicaba, concebido pelo arquiteto paisagista belga Arsenio Puttemans28, com
auxlio do professor dessa mesma instituio, Luiz Teixeira Mendes, e implantado em
1907 (LIMA, 1987, p.21) (FIGURA 62). Assim, esse e outros jardins da tradio
inglesa podem ser tomados como referncias para os projetos paisagsticos das Escolas
Prticas de Agricultura. Caractersticas como as de grandes gramados, tanques de gua,
traados sinuosos e caminhos com bifurcaes para favorecer certas visuais so
encontradas nos projetos paisagsticos para as Escolas Prticas Agrcolas. Um trao
recorrente o acesso por caminhos que nunca vo diretamente at a edificao
principal, mas, num dado momento, abrem-se e circundam pelas laterais de um gramado
frontal, em formas ovais ou elpticas (FIGURAS 64, 77, 90).
Os traados paisagsticos para as Escolas Prticas de Agricultura diferem,
porm, dos jardins ingleses, no emprego de alguma simetria, como no caso da Escola
Prtica de Agricultura Dr. Fernando Costa, de Pirassununga, que exibe um eixo
frontal edificao principal, embora, de uma perspectiva mais ampla, os traados de
cada lado do eixo sejam diferentes (FIGURA 90). No caso da Escola Prtica de
Agricultura Gustavo Capanema, de Bauru, existe simetria em frente a cada edificao,
mas o traado geral assimtrico e sinuoso. O responsvel por esse projeto foi Joo
Schmid, vinculado Construtora de Jardins So Paulo, que ficava Rua Tutoya,
343, como se verifica na prancha de projeto (FIGURA 64). Atualmente, parte do
traado est descaracterizada. Desde que passou a ser utilizada como instituto penal,
houve a necessidade de fazer adaptaes. Encontramos um projeto, da dcada de 1970,
28

Arsenio Puttemans tambm foi responsvel pelo projeto do jardim do Ipiranga, o da Praa da
Repblica e da Vrzea do Braz, em So Paulo, bem como aquele da Praa de So Bento em Niteri, o do
Parque Philippe Westin Cabral de Vasconcelos hoje a nica que permanece praticamente inalterada
(Lima, 1987, p. 22). Este ltimo parque o parque da Esalq. Os jardins do Museu do Ipiranga foram
ampliados em 1922, segundo o projeto de Reynaldo Dierberg, paisagista ascendncia alem, muito
atuante no estado de So Paulo nas dcadas de 1920 e 1930. Dierberger, Reynaldo. Arte e jardim. So
Paulo: Dierberg, 1928. Dierberger foi ainda responsvel pelos jardins do claustro da Escola Nacional de
Agronomia, RJ (Rumbelapager, 2005, p.105).

112

para instalao de alambrados ao redor de trs dos principais prdios para,


naturalmente, impedir a circulao. A disposio dessas barreiras no respeitou o
arruamento do projeto original, constituindo-se de uma forma irregular de sete lados
retilneos que desfiguraram por completo o ajardinamento anterior (FIGURA 63 e 66).
Assim como as anteriores, a Escola Prtica de Agricultura Getlio Vargas, de
Ribeiro Preto, recebeu um projeto paisagstico que se identifica com os jardins
ingleses, mas com traado simtrico volta do prdio principal. Sobre as trs demais
escolas de Guaratinguet, de Itapetininga e de So Jos do Rio Preto no foi
possvel realizar uma anlise mais apurada de seus projetos paisagsticos, devido
insuficincia de informaes sobre o assunto. As fotos areas da Escola de Especialistas
de Aeronutica, de Guaratinguet, antiga Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima
Correia, mostram que, no decurso de transformao de uma instituio para outra, a
taxa de ocupao do stio onde est instalada cresceu consideravelmente, fazendo com
que o traado original se extinguisse. Apesar disso, ainda possvel distinguir alguns
elementos que indicam a semelhana do projeto paisagstico original com os das outras
escolas, que o acesso por um ponto lateral ao prdio principal, o acesso por vias
sinuosas casa principal do conjunto e uma rua curva que leva s casas que,
anteriormente, deveriam ser as casas dos funcionrios. Essas casas esto implantadas de
maneira semelhante s casas dos funcionrios da unidade de Bauru (FIGURA 64 e 85).
Como no nos foi possvel localizar o projeto original, as dvidas permanecem.
Localizamos um levantamento do conjunto de edificaes da Escola Tcnica
Agropecuria Estadual Prof. Edson Galvo, antiga Escola Prtica de Agricultura Dr.
Carlos Botelho, de Itapetininga, realizado pela Companhia Paulista de Obras e
Servios, que data do ano de 2002. O levantamento e novos projetos destinaram-se a
reformas realizadas na instituio a partir daquele ano. No foi possvel localizar o
projeto original da escola, e tal levantamento apenas considera as vias existentes, de
maneira que tambm no foi possvel analisar o projeto paisagstico original dessa
unidade. Apesar disso, pelas fotos podemos perceber que a via de acesso ao prdio
principal se faz por uma curva que chega a um pequeno canteiro de forma arredondada,
o que nos indica que o paisagismo original se identifica com aquele realizado para a
escola de Bauru (FIGURA 105). Sobre a Escola Prtica de Agricultura de So Jos do
Rio Preto, atual Instituto Penal Agrcola Dr. Javert de Andrade, apenas encontramos
uma foto que no permite maiores anlises. Seu projeto no consta no arquivo da
Companhia Paulista de Obras e Servios (FIGURA 57).
113

Apesar da clara referncia arquitetura barroca, feita nos prdios das Escolas
Prticas de Agricultura, o mesmo no se deu em seus projetos paisagsticos. Poderamos
supor, seguindo a mesma lgica, que o traado para esses espaos fosse inspirado na
simetria e no emprego de desenhos geomtricos dos jardins franceses que coincidem
com o perodo Barroco29. Porm, a identidade com o aspecto romntico e pitoresco
prevaleceu na composio geral dos traados para os entornos dessas escolas,
implantadas em meio a projetos que remetem ao jardim ingls e teoria cidade-jardim.
Talvez isso se tenha dado, inclusive, pelo fato de as escolas se situarem em reas rurais,
condicionante ligada idia romntica de idealizao do campo, alm do que os
prdios, em sua concepo neocolonial, tambm esto associados ao esprito romntico
e pitoresco.
Uma caracterstica comum a todos os prdios principais das Escolas Prticas de
Agricultura a simetria, mas cada um deles possui suas particularidades. Essa
caracterstica tambm aparece em outros prdios importantes da escola, como o prdio
para o Centro de Educao Fsica da escola de Ribeiro Preto (FIGURA 81 e 83).
Pudemos identificar dois tipos de projetos, entre as Escolas Prticas de Agricultura:
aqueles cujos prdios principais possuem dois pavimentos, e aqueles em que possuem
apenas um. Bauru e Ribeiro Preto receberam o projeto com dois pavimentos e
assemelham-se no destaque do volume central, que avana em relao fachada, por
onde se d o acesso principal (FIGURA 70 e 82). No prdio principal da escola de
Bauru, um grande fronto tripartido, com volutas e coruchus nas laterais, sobrepe-se a
trs aberturas de arco abatido e a trs arcos plenos. Uma das aberturas uma portabalco, cuja sacada semicircular possui uma balaustrada com elementos que evocam as
madeiras

torneadas,

itens

muito

utilizados nas

manifestaes

arquitetnicas

neohispnicas. As duas laterais da fachada so marcadas por duas grandes seqncias de


janelas, no piso superior de arco abatido e no inferior de vergas retas. Esse prdio possui
decorao escassa, sem painel de azulejos na fachada. Na Escola de Ribeiro Preto,
diferentemente, o fronto do antecorpo em destaque na fachada triangular, mas, de
maneira similar, apresenta trs aberturas: trs janelas no piso superior e duas janelas
elpticas e uma portada central decorada com motivos evocativos da arquitetura

29

Por haber nascido en Inglaterra se le conoce [ao jardim paisagstico, de traado irregular] por jerdn
ingls, reservando la denominacin de jardn fracs, al de trazado regular del siglo XVII Mercadal
(1949, p. 161).

114

barroca30. As laterais do prdio so compostas por arcadas no pavimento inferior, e uma


seqncia de janelas de arcos abatidos no superior, que chegam, dos dois lados, a outros
dois volumes destacados. Em planta, os prdios das duas unidades, de Bauru e de
Ribeiro Preto, so em forma de E, com trs alas partindo perpendicularmente
fachada principal (FIGURA 66 e 78). Os portes de entrada das unidades de Bauru e
Ribeiro Preto seguem o mesmo projeto e so praticamente iguais, com rusticao nas
pilastras de entrada, arco pleno e janelas elpticas (FIGURA 69 e 79).
As Escolas Prticas de Agricultura Paulo de Lima Correia, de Guaratinguet,
Dr. Fernando Costa, de Pirassununga, e Dr. Carlos Botelho, de Itapetininga, foram
construdas segundo o tipo de projeto em que os prdios principais tm apenas um
pavimento. (FIGURA 86, 94 e 106). Os prdios principais das duas primeiras escolas
tm a fachada simtrica e tambm possuem um antecorpo central destacado, por onde se
faz o acesso atravs de trs arcos encimados por um grande fronto, curvo e abatido,
decorado por telhas capa e canal, e um painel de azulejos mostrando uma cena rural. A
fachada continua, para a esquerda e para a direita, com um ritmo de abertura marcado
por trs janelas de vergas retas de cada lado. O prdio principal da escola de
Itapetininga quase idntico, mas difere levemente na forma do fronto e do painel de
azulejos, na ausncia de telhas sobre a cimalha desse elemento, e no ritmo de abertura
das laterais da fachada, que possui trs janelas pequenas e agrupadas, e uma maior, de
arco pleno a cada lado. Esse prdio e o de Guaratinguet tm cunhais decorados com
aplicao em pedra. Todos os prdios principais dessas trs unidades assemelham-se em
planta, cuja forma pode ser descrita como uma cruz de quatro travessas (FIGURA 84,
91 e 104), ou seja, possuem um eixo principal de onde partem, perpendicularmente, alas
simtricas, tanto para um lado como para o outro. As alas intermedirias possuem dois
pavimentos compostos por arcos alongados, em que a curva fica apenas na fachada do
pavimento superior; a, os guarda-corpos empregam as meias-luas decorativas, to
utilizadas em exemplares neocoloniais (FIGURAS 87, 95 e 107). Nessas alas estavam
localizados os dormitrios.
Diversos estilemas so recorrentes em prdios de vrias escolas, como portadas
decoradas; cartelas31; volutas; coruchus; arcadas; telhados de telha capa e canal, beirais
revirados e telhas de ponta; e outros mais. importante conjecturar que, muito

30
31

Segundo Koch (1994, p. 187), tambm chamado nastros volteados.


Segundo Koch (1994, p. 51), tambm chamada crtula de rolos, na arquitetura barroca.

115

provavelmente, a Diretoria de Obras Pblicas desenvolveu projetos tipo para as Escolas


Prticas de Agricultura que, dependendo de determinadas condies, eram destinados a
uma ou outra unidade. Mais que isso, provavelmente, os projetos tipo so uma
derivao simplificada da arquitetura do edifcio da Escola Nacional de Agronomia.
Observando esse prdio, verificamos que possui imponncia e dimenses maiores, e que
muitas de suas caractersticas se repetem nos prdios das Escolas Prticas de
Agricultura, sendo que algumas merecem ser, aqui, analisadas, para melhor
visualizarmos o parentesco existente entre tais obras. Especialmente, na compleio
dos acessos principais que verificamos uma grande semelhana: a entrada principal da
Escola Nacional de Agronomia se faz por um antecorpo destacado e um prtico. O
antecorpo composto por um grande fronto curvo e interrompido, com coruchus
laterais, uma janela falsa central elptica preenchida por um painel de azulejos e trs
portas-balco que do para uma sacada em forma de taa e de guarda-corpo macio. O
prtico, igualmente, apresenta grande fronto curvo com ornamento em painel de
azulejos, coruchus sobre trs grandes arcos (FIGURA 46). Detendo-nos na anlise,
notaremos que o projeto tipo um o de dois pavimentos das Escolas Prticas de
Agricultura, muito semelhante descrio acima, embora sem o espao que forma o
prtico; o projeto tipo dois de um pavimento tambm muito semelhante, porm,
por sua vez, sem o espao que forma o antecorpo. No mais, outras componentes do
partido, como a seqncia de janelas laterais nos trs pavimentos, alas que partem
perpendicularmente fachada principal, e a simetria, so traos que tornam evidentes as
semelhanas entre os prdios. Alm desses traos, podemos ainda citar os telhados, as
arcadas, os azulejos e os adornos, como elementos de construo que foram empregados
tanto em uma, como noutras obras oficiais.
J havamos citado que num dos projetos para a Escola Prtica de Agricultura de
Bauru, cuja autoria do Hernani do Val Penteado, h uma anotao informando que o
mesmo havia sido adaptado de um projeto de Mario Whately & Cia. o qual cremos ser,
justamente, o projeto da Escola Nacional de Agronomia (FIGURA 109). Uma
informao que, definitivamente, comprova nossa hiptese, a de que a Escola
Nacional de Agronomia foi elaborada
por Mario Whately & Cia, sob a superviso do engenheiro-arquiteto ngelo
Murgel (da Diviso de Obras do Ministrio da Agricultura) nomeado pelo
ento ministro Fernando Costa (e com a contribuio dos arquitetos

116

Eduardo da Veiga Soares e Jos Theodoro da Silva) (RUMBELAPAGER,


2005, p.102).

As Escolas Prticas de Agricultura foram implantadas naturalmente, de


diferentes formas, tendo diversos prdios destinados a diversas funes, localizados
segundo a convenincia local. A escola de Guaratinguet possui um prdio alocado em
frente ao prdio principal que parece ter sido, devido s suas caractersticas, construdo
quando ali j funcionava a Escola de Especialistas de Aeronutica. Esse o prdio do
Comando e denota, embora de maneira enviesada, certo cuidado com o patrimnio
arquitetnico legado pela escola de agricultura, pois seu aspecto reproduz vrios
estilemas do neocolonial ali implantado. Observamos os arcos, as meias-luas, o fronto
curvo, as telhas capa e canal e, por outro lado, tambm, principalmente, as propores,
os telhados que findam em beirais demasiadamente retos, as vigas e os pilares de
concreto, que permitem uma clara distino entre esse, e os prdios oriundos da antiga
escola dos tempos de Fernando Costa. Estamos diante de um exemplar neoneocolonial, ou diante de uma permanncia da linguagem que se deu dentro da prpria
escola (FIGURA 88). Assim, prdios da poca do interventor, qualificados como
pastiche e, por isso, muito criticados, nesse contexto passam a ter uma conotao de
originalidade, o que nos lembra que algumas interpretaes so relativas. Ao
caminharmos pela atual escola, podemos identificar outros prdios, provavelmente
construdos no mesmo perodo em que o foi o prdio do Comando, pois vemos a
reproduo, porm com caractersticas prprias, dos estilemas anteriormente citados e
das meias-luas que se transformaram em crculos completos (FIGURA 88).
Apesar das particularidades, todos os prdios dos conjuntos construdos para as
Escolas Prticas de Agricultura, quaisquer que fossem as funes s quais eram
destinados, podem ser caracterizados como neocoloniais devido ao seu aspecto geral.
Por exemplo, mesmo prdios destinados a estbulos, matadouros, criadouros de porcos
ou bezerros, e caixas dgua, no prescindiram de decoraes e traos neocoloniais, o
que destaca a preocupao em qualificar todo o conjunto das instalaes da escola
dentro da mesma unidade estilstica (FIGURAS 72, 73, 74, 75, 76, 97, 98, 99, 100, 101
e 102).
Algumas fotos da poca de construo nos mostram que o sistema construtivo
utilizado foi, basicamente, a alvenaria de tijolos. possvel que se tenha usado o
concreto, em alguma parte das edificaes, pois as escolas foram construdas j nos

117

anos de 1940, porm, no perceptvel. A madeira foi um material usado


principalmente nos telhados e em acabamentos internos portas, janelas, lustres,
decorao para paredes, pisos de reas nobres alm de ter sido usada na construo de
paiis e alojamentos para operrios da construo. Nesses casos, quando utilizadas para
construir os alojamentos, foram consideradas, anti-higincias (lbum de Inaugurao
da Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema, Bauru) (FIGURA 67 e 68).
Outros materiais como pisos cermicos em reas externas, vidros nas janelas e portas e
azulejos decorativos foram muito utilizados.
Merecem destaque, nessa descrio, alguns detalhes decorativos que ajudaram a
constituir a linguagem neocolonial dos prdios das escolas. Evidentemente, a ocorrncia
de tais detalhes mais intensa nos prdios principais. Uma dessas ocorrncias consiste
nas propores, que tendem a ser maiores do que o esperado para diversos elementos,
para as fachadas e entradas principais. Podemos observar que os frontes das fachadas
tm grandes dimenses e ganham muito destaque, principalmente quando se trata do
prdio de apenas um pavimento; alguns dos pilares passam a sensao de que poderiam
ser mais esbeltos; desenhos decorativos das bandeiras das portas so simples e grandes;
as quartilhas dos corrimos so volumosas, assim como as volutas que os adornam;
guarnies de janelas e portas so de dimenses exageradas (FIGURA 71 e 96). Essa
arquitetura pouco esbelta foi fruto de uma inteno, por parte do Estado paulista, de
fazer impressionante o projeto das Escolas Prticas de Agricultura. Nesse sentido de
busca por certa monumentalidade, a arquitetura neocolonial foi adequada, posto que
uma de suas caractersticas foi a reinterpretao das propores originais da arquitetura
barroca colonial, como nos mostra Perichi (1994, p.142 e 146), ao descrever algumas
colunas de edifcios neocoloniais, na Venezuela, como panzudas.
Outro detalhe que pode ser citado o emprego dos azulejos, em alguns dos
prdios das Escolas Prticas de Agricultura. Os painis decorativos compostos por
azulejos so mais uma referncia da arquitetura neocolonial arquitetura barroca e
portuguesa. Nesse sentido, vale ressaltar que, a partir do fim do sculo XVII, Portugal
se torna independente da importao de azulejos holandeses, pois aflora uma produo
nacional consistente, conduzida por mestres que passaram a dominar a tcnica da
azulejaria, sendo o mais importante deles Gabril del Barco (MECO, 1986, p.19). Esse
perodo coincide com o auge da arquitetura barroca, que empregou painis de azulejos,
tanto em manifestaes religiosas, como nas civis, dessa arquitetura. Segundo Pereira

118

(1989, p.67), foi com Barco que a arte do azulejo se ligou arquitetura barroca em
Portugal: Com a produo figurativa de Barco, o azulejo alcanou uma teatralidade
barroca atravs da grandiosidade de algumas concepes, reforadas pelas paisagens
distantes, os elementos de arquitectura monumentais, cortinados e outros acessrios.
A utilizao do azulejo nesse pas tambm est ligada tradio islmica
(BACKHEUSER, 2006). Os temas geomtricos eram oriundos, justamente, dessa
tradio, enquanto os das cenas e das paisagens estiveram presentes desde os tempos
dos azulejos holandeses, enquanto as figuras tornaram-se mais populares no sculo
XVIII. Ora, desde o sculo XVI at o XIX, o Brasil importou os azulejos portugueses,
sendo que at o sculo XVIII os navios que partiam vazios das terras lusitanas, para
voltarem carregados de produtos locais, costumavam levar grandes quantidades destes
azulejos para servir de lastro (BACKHEUSER, 2006). O perodo tambm coincidiu
com a produo barroca e colonial brasileira e, logo, se tornou um elemento apropriado
pelos construtores brasileiros. Como nos mostra Backheuser (2006), o azulejo consistiu
num exemplo da efetiva transculturao e numa curiosa inverso de influncias na
utilizao de um material de construo to portugus que tambm se provou muito
brasileiro. Assim, sua utilizao como decorao, especialmente em painis retratando
cenas e figuras, muitas vezes numa atitude romntica, nacionalista e/ou pitoresca,
reaparece na produo arquitetnica neocolonial, inclusive na arquitetura neocolonial
oficial, como o caso das escolas aqui tratadas. Antes de sua utilizao nas Escolas
Prticas de Agricultura, temos notcia do emprego de um painel decorativo de azulejos
na Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro, obra de autoria da artista plstica
Vieira da Silva32 (KESSEL, 2002, p.215) (FIGURA 47). Comprovadamente, receberam
painis e outros detalhes decorativos em azulejos, produzidos pelo Liceu de Artes e
Ofcios de So Paulo, as escolas de Pirassununga e Itapetininga, em cujos elementos
pudemos verificar a marca de origem. Na escola de Pirassununga, um grande painel, de
aproximadamente nove metros de largura, preenche o fronto de entrada do prdio
principal, mostrando uma cena buclica, em que um trabalhador conduz uma parelha de
bois a arar a terra, nas cores azul e branco (FIGURA 103). Abaixo, entre os pilares,
outros adornos quadrilobados tambm so preenchidos com azulejos; esse tipo de
detalhe decorativo se repete em vrios outros prdios da escola, como o do Centro de
Eventos e habitaes, e no porto de entrada, ora como decorao, ora como forma das
32

Maria Helena Vieira da Silva (1908 1992) foi uma pintora portuguesa, naturalizada francesa em
1956; viveu no Brasil durante e no ps Segunda Guerra Mundial.

119

molduras das janelas. Repete-se tambm em outras unidades, como na escola de


Itapetininga, por exemplo (FIGURA 93). No obelisco comemorativo da inaugurao do
parque dessa escola, igualmente encontramos painis de azulejos, retratando cenas nas
quais comparecem homens no trabalho do campo, casas rurais simples e animais como
galinhas, cavalos, vacas e ovelhas, destacando uma ambincia pitoresca e buscando
valorizar a vida rural. A escola de Itapetininga ganhou tambm um painel de azulejos no
grande fronto da entrada principal, de origem do Liceu de Artes e Ofcios, mostrando,
novamente, o ato de lavrar a terra, mas por uma parelha de burros, guiados por um
trabalhador (FIGURA 108). Parece bastante significativo colocar em evidncia tais
cenas, simbolicamente ligadas produtividade da terra trabalhada. Nesses casos, a
arquitetura suporte para a mensagem de que preciso aprender a trabalhar a terra, e de
que est ali a escola que o ensina. Na unidade de Guaratinguet tambm encontramos
um fronto azulejado na entrada, que mostra vacas e bezerros saudveis, situados num
campo tranqilo (FIGURA 86). Esse painel aparece totalmente coberto por uma pintura
lisa, numa foto de 1954, portanto quatro anos depois de a escola ter sido doada Unio.
Certamente, foi pintado quando da implantao da Escola de Especialistas de
Aeronutica, cujas atividades areas pareciam condizer muito pouco com as
evocaes ao mundo telrico (FIGURA 89). Felizmente, a negao daquele passado
imediato foi apenas superficial: a camada de tinta conservou os azulejos e evitou a
atitude mais drstica, de retirada dos mesmos. Desconhecemos a data em que os
azulejos foram redescobertos, mas certamente o conflito terra/ar foi superado, pois a
histria da Escola Prtica de Agricultura conhecida pelos oficiais que nos atenderam,
na ocasio de nossa visita ao local33. Mais que isso, curiosamente, foi implantada uma
tradio azulejista, na atual Escola de Especialistas de Aeronutica, que consiste em
que cada turma de formandos manda erigir um painel, ao longo da alameda de entrada,
com cenas relativas ao curso que realizaram (FIGURA 84). Na unidade de Bauru no
encontramos azulejos; na de Ribeiro Preto, existe um painel ao menos no marco de
entrada (FIGURA 80).

Frum de Taubat
O prdio do frum de Taubat, em plena construo no ano de 1945, mais um
exemplo de obras neocoloniais realizadas pela Diretoria de Obras Pblicas do Estado de
33

Visita realizada em 18/04/2007.

120

So Paulo (FIGURA 111 E 112). Constitui-se, tambm, em mais um exemplo de como


a tendncia arquitetnica neocolonial esteve associada idia de modernizao,
segundo o registro no lbum... (1945, p.295):
uma das esplndidas realidades deste surto de progresso que Taubat revela
, sem dvida, o novo Frum cuja construo j vai adiantada. (...) pelo
progresso que revela (...), pela vida urbana moderna que toma, mudando
aos poucos sua feio de cidade antiga, necessitava mesmo de um edifcio
forense (...) moderno, amplo, bem localizado.

A cidade, assim, mudava seu aspecto antigo atrasado atravs da construo


de um aspecto antigo renovado neocolonial. Contradio aos nossos olhos, tal
iniciativa, entretanto, esteve plena de sentido, naquela poca, e marcava a presena de
um Estado nacionalista. O edifcio composto por um volume de dois pavimentos e
planta em forma de E, com fileiras de janelas de arco abatido nas fachadas, em cujas
bandeiras vemos as mesmas decoraes utilizadas em algumas janelas das Escolas
Prticas de Agricultura. Na fachada principal, simetria e leve destaque da poro
central, por onde se faz o acesso atravs de um prtico que sustenta a sacada retangular
da porta-balco do segundo piso. O guarda-corpo da sacada composto por balaustrada
semelhante a outras encontradas nas Escolas Prticas de Agricultura, com coruchus
marcando os vrtices. A porta-balco de arco curvo encimada por um fronto curvo
tripartido, decorado com volutas e concha; situa-se entre duas janelas elpticas e dois
pares de janelas de arcos curvos, e cimalhas decoradas por pequenas crtulas de rolo. Os
pontos mais altos dos telhados de telhas capa e canal levam pinculos e tm beirais
largos e simples, de estuque. Os cunhais do edifcio so marcados por rusticao, bem
como a base, onde feita com a aplicao de pedras. Essa composio remete, antes,
arquitetura colonial civil, que barroca. As pranchas de arquitetura dessa obra so
assinadas pelo engenheiro-arquiteto Vicente Leme Zammataro, diplomado pela escola
Politcnica em 1938, e cuja principal atividade profissional foi na Diretoria de Obras
Pblicas, onde entrou ainda estudante e se aposentou em 1974 (FICHER, 2005,
p.308). possvel que existam, pelo interior paulista, outros prdios de fruns
construdos no mesmo perodo e cuja arquitetura seja neocolonial.
Casa da Lavoura de Taubat
Como parte da poltica de desenvolvimento agrcola da gesto Fernando Costa,
foi implantada ao menos uma Casa da Lavoura em estilo neocolonial no interior

121

paulista, a de Taubat que uma organizao que tem por finalidade prestar
assistncia tcnica e material lavoura da extensa regio do Vale do Paraba
(LBUM..., 1945, p.183) (FIGURA 113). Foi inaugurada no dia 3 de fevereiro de 1944,
no local onde anteriormente havia existido o Teatro So Joo, na atual Praa 08 de
Maio, e funcionou at 197934. A volumetria da edificao paralelepipdica, com um
volume central de dois pavimentos. Assemelha-se s Escolas Prticas de Agricultura de
apenas um pavimento, pois simtrica e possui destaque na poro central, embora esta
no avance como um antecorpo, como nas escolas. Possui tambm um grande fronto
curvo com volutas e coruchus nas laterais, onde sentimos a falta do painel de azulejos,
que neste prdio est ausente. Os trs arcos abaixo do fronto, por onde se faz o acesso,
e os cunhais, so decorados com aplicao de pedras. Trs janelas de vergas retas e
adornadas com frisos, localizadas a cada lado da fachada, e tambm nas fachadas
laterais, completam a simetria do conjunto. Os telhados so de telhas capa e canal com
beirais levemente revirados. Pode-se supor que tenha sido mais uma obra realizada pela
Diretoria de Obras Pblicas em cujo projeto esteve envolvido o arquiteto Hernani do
Val Penteado, devido data de sua implantao e s caractersticas neocoloniais de sua
arquitetura. possvel que existam outras Casas da Lavoura, em outras regies do
interior paulista, que tenham sido implantadas no mesmo perodo, e cuja arquitetura seja
semelhante. Procuramos, no arquivo da Companhia Paulista de Obras e Servios, por
esses projetos, que talvez tivessem sido implantados nas mesmas cidades onde foram
implantadas as Escolas Prticas de Agricultura, porm nada encontramos, o que leva a
pensar que isso no ocorreu. Pesquisas futuras podem trazer mais informaes.
Escola Preparatria de Cadetes de Campinas
Outro prdio oficial, construdo no interior do Estado paulista pela Diretoria de
Obras Pblicas, durante o mandato de Fernando Costa como interventor do Estado,
segundo projeto do arquiteto Hernani do Val Penteado, foi a Escola Preparatria de
Cadetes de So Paulo35. Segundo consta na prancha de desenho da fachada da escola, o
projeto data do ano de 1944 (FIGURAS 114 a 117). Alm desse desenho, encontramos
projetos da adaptao de alguns espaos, do ano de 1955, e o projeto para uma torre de
vigia, elaborado mais tarde, j em 1970, todos realizados, ainda, pelo mesmo arquiteto,
34

Informaes anotadas no verso da foto da Casa da Lavoura, de 1944, quando estava recm-inaugurada.
Foto localizada no Museu da Imagem e do Som de Taubat, em 17/04/2007.
35
No dia 23 de janeiro de 1959, a sede da Escola era transferida para a cidade de Campinas, passando
a se chamar Escola Preparatria de Cadetes de Campinas. Disponvel em:
http://terra.espcex.ensino.eb.br/nova_internet/escola.php?w=232 Acesso em: 30/03/2008.

122

e com caractersticas arquitetnicas que o integram ao restante do conjunto (FIGURA


115). A fachada do grande prdio da Escola Preparatria de Cadetes segue os mesmos
padres dos prdios das Escolas Prticas de Agricultura de Bauru e de Ribeiro Preto,
ou seja, constitui-se de um bloco simtrico de dois pavimentos, com destaque no
antecorpo central, por onde se faz o acesso principal. Esse antecorpo central possui um
grande fronto curvo com arco interrompido, mostrando uma evocao ao barroco
espanhol, com coruchus laterais e decorao com concha sobre a porta-balco com
sacada e guarda-corpo com balastres de formas torneadas. Abaixo, um grande arco
abatido. Possui duas alas laterais formadas por arcadas e um ritmo dado pelas aberturas
das janelas. A simetria quebrada por uma torre localizada prxima ao fronto, do lado
esquerdo. Em planta, o desenho da edificao conforma um grande quadrado aberto e
gramado, como um ptio, onde so realizados exerccios militares e solenidades
comemorativas. Esse ptio rodeado por arcadas que formam galerias, como num
claustro. Do lado direito do quadrado partem quatro alas de dois pavimentos. Faz parte
do conjunto de prdios uma capela, tambm neocolonial, feita semelhana do corpo
central do prdio principal (FIGURAS 117). Pelo material levantado sobre essa escola,
no possvel afirmar se houve emprego de painis de azulejos, em sua decorao. As
telhas utilizadas so capa e canal. Algumas fotos da poca de construo mostram a
utilizao de alvenaria de tijolos e concreto nas vigas e pilares da torre da fachada
(FIGURA 116).
Instituto Dona Escolstica Rosa, de Santos
A atual Escola Tcnica do Centro Paula Sousa nasceu como Instituto Dona
Escolstica Rosa, em 1908, com a misso de acolher e educar rfos da cidade de
Santos. Os recursos para a construo do instituto vieram da fortuna de Joo Octvio
dos Santos filho da ex-escrava do Conselheiro Joo Octvio Nbias, Escolstica Rosa
conseguida no comrcio de exportao de bananas e trigo. A obra, de linhas eclticas,
foi projetada pelo escritrio Ramos de Azevedo numa das propriedades de Joo Octvio
dos Santos, localizada na orla martima da cidade (FIGURA 118). Em 1933, foi
realizado um convnio entre a Santa Casa de Santos administradora da manuteno do
orfanato e o Governo do Estado de So Paulo, por um perodo de 50 anos. Nessa fase,
mais especificamente entre 1936 e 1951, passou por transformaes que lhe conferiram
o atual aspecto neocolonial, tendo ganhado os frontes, o painel de azulejos, as arcadas
internas e outros estilemas caractersticos (FIGURA 119); ganhou tambm, na mesma

123

ocasio, em 1939, uma capela neocolonial (FIGURA 120). Nesse caso, no podemos
afirmar que a reforma tenha sido de responsabilidade da Diretoria de Obras Pblicas do
Estado de So Paulo, porm, devido ao convnio, data em que o mesmo se firmou e
tendncia arquitetnica empregada a neocolonial , acreditamos haver a possibilidade
de, tambm essa reforma, ter sido realizada pela diretoria citada. Na dcada de 1980, o
instituto foi fechado, e suas instalaes foram alugadas pelo Estado. Em 2004, o prdio
foi restaurado e nele instalou-se a Escola Tcnica Escolstica Rosa36. Um dos traos
neocoloniais do prdio da Escola Tcnica Escolstica Rosa, muito semelhante aos
encontrados em outras obras oficiais, o grande fronto central ornamentado com o
painel de azulejos brancos e azuis, retratando uma cena relacionada funo do
edifcio: uma mulher com duas crianas a caminho de um edifcio, presumidamente, um
orfanato. A reforma preservou a simetria, volumetria, o nmero de pavimentos e o ritmo
de aberturas do prdio original de Ramos de Azevedo; acrescentou-lhe uma cobertura,
diante do acesso principal, que avana at a calada e encimada por um fronto curvo,
volutas e coruchus laterais, e tambm, nas laterais do fronto de azulejos, dois outros
frontes curvos menores e, em cada extremidade da fachada do prdio, um fronto
semelhante. As janelas ganharam arcos abatidos com cimalhas e lembram as janelas do
Frum de Taubat; os telhados foram acrescidos de beirais pronunciados, com
cachorros e coruchus sobre os cunhais. Um muro baixo, revestido com pedras, cerca a
edificao (FIGURA 119). Infelizmente, no pudemos ter acesso aos projetos da
reforma da dcada de 1930, pois, ao contrrio do projeto original, de Ramos de
Azevedo - que est sob os cuidados do Centro de Memria da escola os posteriores j
no constam em seu acervo. Assim, no nos foi possvel confirmar se a autoria foi,
realmente, do Departamento de Obras Pblicas.

Muitos dos desenhos para os edifcios oficiais estudados, que foram elaborados
e construdos pela Diretoria de Obras Pblicas do Estado de So Paulo, levam a
assinatura do arquiteto Hernani do Val Penteado. Assim, o arquiteto esteve envolvido
no desenvolvimento de muitos projetos neocoloniais oficiais que foram implantados
pelo inteiro paulista, como vimos e, tambm, por outros de mesma tendncia esttica,
36

As informaes foram fornecidas, em entrevista telefnica, pela coordenadora do Centro de Memria


da Escola Tcnica Escolstica Rosa, senhora Deisy Rodrigues de Lima Simes, em 16/04/2008.
Maiores
informaes
esto
disponveis
em:
http://www.escolasticarosa.com.br/Hist,%20Dep%20Pasta/hist%20pag.htm Acesso em 15/04/2008.

124

mas no oficiais, como o do Colgio de Freiras da Ponta da Praia, em Santos, a pedido


da Madre Maria Diomira do Santssimo Sacramento, em 194937. Possivelmente, o
projeto da Escola Profissional de So Manoel seja, tambm, desse arquiteto, pois
localizamos o projeto do prdio da Administrao da escola, que leva sua assinatura.
Trata-se de uma edificao simples, mas de uma arquitetura que se aproxima
tendncia neocolonial (FIGURA 121). Apesar de ter sido autor desses vrios projetos,
frutos do movimento iniciado por Ricardo Severo, o arquiteto Hernani do Val Penteado
mais conhecido por seus projetos para os prdios escolares na cidade de So Paulo, da
dcada de 1930, e para o Aeroporto de Congonhas, de 1949, projetos de tendncias art
dco e modernistas (FICHER, 2005, p.354-355). Considerando-se que tambm as
escolas de cariz modernista foram construdas pela Diretoria de Obras Pblicas, cabe
uma investigao que aponte os motivos de o Estado empregar tanto a tendncia
neocolonial como a modernista, em prdios escolares construdos nas dcadas de 1930 e
1940. Em uma publicao sobre um estudo da Diretoria de Ensino e da Diretoria de
Obras Pblicas de 1937, acha-se uma argumentao do arquiteto Jos Maria da Silva
Neves38 sobre os motivos pelos quais as escolas no deveriam utilizar fachadas
neocoloniais. Nessa sua explanao, Neves mostra-se j totalmente adepto da
arquitetura modernista, afirmando que o colonial s tem dado bas produces
artsticas quando applicado a vivendas residenciaes, pittorescas, elegantes e, sobretudo
caprichosas (SO PAULO (Estado). Secretaria dos Negcios da Educao e Sade
Pblica, 1936, p.63) e continua mostrando a razo pela qual essa arquitetura no seria
adequada s escolas a serem construdas pelo Departamento de Obras Pblicas:
os prdios de grandes propores se tornam ridculos quando de
architectura ingnua e desproporcionada. A architectura escolar quasi
sempre de grandes propores. uma architectura que no admitte
symetrias, com o sacrifcio da collocao forada de portas ou janellas. O
colonial exige riqueza de ornamentao interna e externa, o que no
admissvel num prdio escolar, que deve ser simples, harmonioso e de fcil
asseio (SECRETARIA DOS NEGCIOS DA EDUCAO E SADE
PBLICA, 1936, p.63).

37
38

Ver captulo seguinte (Captulo 5, p. 160).


Autor da Maternidade Gota de Leite de Araraquara. Mais informaes sobre o arquiteo: Ficher (2005).

125

E abre uma exceo que vem bem a calhar, parecendo, mesmo, uma justificativa
ao prdio da Escola Nacional de Agronomia39 e s futuras Escolas Prticas de
Agricultura: smente nas escolas isoladas, perdidas nas fazendas poderamos adoptalo, fazendo o pittoresco e ingenuo decorao luxuosa e freiratica (SO PAULO
(Estado). Secretaria dos Negcios da Educao e Sade Pblica, 1936, p.63). No
obstante a posio de alguns arquitetos, como a de Neves, na Diretoria de Obras
Pblicas, o neocolonial continuou a ser utilizado, tanto nas escolas rurais como em
prdios pblicos, como o fruns e as casas da lavoura (FIGURA 110).
Voltando ao arquiteto Hernani do Val Penteado, a transio entre estilos
parece ter acontecido durante um tempo significativo de sua carreira, que vai at 1950,
aproximadamente. A partir de fins dos anos de 1940, o arquiteto parece abandonar o
neocolonial, passando para uma linguagem modernista, como mostram os seus projetos,
inclusive um para a sua prpria residncia, em So Vicente, na praia do Boqueiro, que
data de 1950. Neste projeto, mantm grandes beirais e cachorros aparentes, mas no
existe decorao semelhante do neocolonial (FIGURA 122); j para o Hospital de
Guarant, so projetadas linhas mais simples e retas, porm com beirais, 1954
(FIGURA 123); para a casa da administrao da Fazenda Santa Helena, em
Pindamonhangaba, que data de 1960, continua utilizando pedras e beirais.
significativo esse projeto, j que a associao entre a arquitetura colonial e o ambiente
rural desaparece (FIGURA 124). Finalmente, percebemos a predominncia da tendncia
modernista, numa fase mais tardia da carreira do arquiteto, com um projeto para a Santa
Casa de Ja, tambm de sua autoria, cuja data, certamente, posterior a 1950, pois o
desenho j segue totalmente os preceitos modernistas, com linhas retas, marquise,
terrao-jardim, janelas corridas e jardins de traado orgnico (FIGURA 125). Apesar
disso, percebemos que para conjuntos arquitetnicos neocoloniais o arquiteto daria
preferncia a seguir essa mesma linha de arquitetura neocolonial em prdios
adicionais, como o fez na Escola Preparatria de Cadetes de Campinas, mesmo mais de
duas dcadas depois, em 1970, como vimos. Verificamos, assim, observando a trajetria
profissional de Hernani do Val Penteado, que as tendncias neocolonial e modernista
eram praticadas concomitantemente, por motivos como exigncias de uma orientao
oficial e/ou opo pessoal, mesmo no interior do Estado de So Paulo, e atravs dos
anos de 1930 e 1940, perodo que pode ser considerado tardio, com relao ao
39

O projeto para a Escola Nacional de Agronomia foi aprovado pelo presidente Getlio Vargas em 18 de
dezembro de 1948 e a construo foi iniciada no ano seguinte. (Rumbelapager, 2005, p. 94)

126

lanamento da campanha neocolonial. Certamente, o estudo das trajetrias de outros


arquitetos vai nos mostrar uma circunstncia semelhante, de complexidade, como j
dissemos. Por exemplo, algumas indicaes de como a lgica que permitia esse trnsito
entre tendncias se dava para os arquitetos daquela poca, sem que isso fosse percebido
por alguns40 como atitude contraditria, podem ser notadas na leitura que Lima (2005,
p.21 e 22) faz sobre a produo do arquiteto ngelo Murgel:
de incio, aderiu aos princpios difundidos pelo Movimento Moderno na sua
vertente germnica, em particular as idias de racionalizao e
padronizao de Walter Gropius. Ao mesmo tempo, no desprezava outros
referenciais, como a viso de Frank Lloyd Wright, no sentido de uma
arquitetura adaptada s especificidades locais. Neste sentido, sempre se
mostrou contrrio a uma arquitetura ou mesmo a um estilo internacionais.
() a adoo de princpios modernos configurou um processo marcado por
contradies, em que as teorias no se evidenciavam plenamente nas suas
propostas. A modernidade anunciada, no perodo em que manteve o seu
escritrio em Belo Horizonte, deu lugar tradio, quando da sua
transferncia para o Rio de Janeiro.

Veremos ainda que, mesmo fora do mbito oficial, arquitetos e engenheiros vo


transitar entre tendncias arquitetnicas, demonstrando vrios motivos para isso, como
adequao funo do edifcio, gosto prprio ou do cliente, e modismo.
Procuramos mostrar, neste captulo, que a arquitetura neocolonial foi apropriada
pela esfera oficial e, atravs dessa produo que, nesse caso, pode ser interpretada como
nacionalista, difundiu-se enormemente pelas cidades do interior paulista, estimulando
uma produo neocolonial no oficial, da qual trataremos em seguida.

40

Para outros tantos como Eduardo Kneese de Mello como vimos no captulo 3 (Rodrigues, 1985) era
inconcebvel continuar produzindo qualquer outra linha depois de terem tomado contato com a lgica
modernista. Assim, abandonavam o neocolonial como uma fase vergonhosa de suas carreiras. Talvez, a
complexidade continuasse a se expressar de maneira sutil em alguns projetos, mas a reao primeira era
de rejeio, pois no era simples lidar de maneira coerente com tendncias to opostas. Essa uma
questo que demanda estudos mais aprofundados.

127

Captulo 5
APROPRIAO E RECRIAO DA ARQUITETURA
NEOCOLONIAL NA DIFUSO PAULISTA

A despeito de todas as crticas sofridas, a manifestao arquitetnica neocolonial


deu mostras de ter sido muito atraente. Em parte, essa identificao foi devida ao
arcabouo ideolgico do movimento, que tratava de temas ligados histria, colnia e
tradio, presentes no repertrio da populao em geral. Por mais distante que
estivesse da arquitetura colonial, a neocolonial, ainda assim, conseguia ser legvel em
sua inteno de mostrar-se como representante de algo conectado ao passado. E neste
sentido, estamos de acordo com a considerao de Rumbelspager (2005, p.110),
segundo a qual a bagagem cultural do indivduo o ponto fundamental para a
mensagem se fazer entender e que nos ajuda a compreender que se a arquitetura
neocolonial encontrou larga aceitao porque, de alguma forma, ela falava aos seus
adeptos, rememorava, neles, algo da sua bagagem cultural. Por esses motivos, entre
outros, a arquitetura tradicionalista lanada por Severo, materializada pelos arquitetos
que, primeiro, aderiram ao movimento, e utilizada pelo poder pblico, foi apropriada,
recriada, reproduzida, sincretizada e difundida, at aproximadamente 1950, em boa
parte do territrio paulista, e no somente na capital e em Santos, onde esto localizadas
as conhecidas obras inaugurais da tendncia. Os resultados so os mais diversos e
sempre carregam alguma caracterstica ligada, em ltima instncia, produo
neocolonial dos primeiros anos. Tal manifestao, localizada na cidade de So Paulo,
foi chamada por DAlambert (2003, p.146) de Maneirismo Paulistano, e
pode ser interpretada como uma recriao, e, em alguns casos, como uma
apropriao e simplificao da arquitetura tradicionalista de Victor
Dubugras e tambm equivaleu integralmente ao que o professor Carlos
A. C. Lemos chamou de Neocolonial Simplificado (DALAMBERT, 2003,
p.147).

Nossas pesquisas mostram que no interior paulista houve uma difuso da


arquitetura neocolonial num territrio maior do que era suposto e com grande nmero
de nuances desde as mais emblemticas at as mais simplificadas , contrariando o
senso geral, baseado na maior visibilidade da produo paulistana. De certa forma,
contribumos para o alargamento da noo de que manifestaes como as que so
chamadas neocolonial simplificado ou maneirismo paulistano tenham sido
restritivamente um fenmeno tpico da cidade de So Paulo, pois at o momento s
temos conhecimento da ocorrncia de casos espordicos fora da capital paulista
(DALAMBERT, 2003, p.146). Isso significa que muitas pesquisas ainda sero

129

necessrias, para termos um conhecimento mais amplo sobre a abrangncia e o


significado do movimento.
O fenmeno neocolonial simplificado, identificado por Lemos (1985, p.173189), pressupe uma hierarquizao da produo arquitetnica de tendncia neocolonial
segundo classes sociais. Lemos (1985), em sua obra Alvenaria Burguesa, usou o
conceito de classes para interpretar a arquitetura da sociedade paulista, e especialmente
paulistana, no incio do sculo XX pois, como ele explica:
Tudo ficou confuso. De repente, um baro de caf guiado s alturas,
deixando irmos e primos vivendo na mdia abastana e at mesmo na
pobreza (...). Paralelamente, o caf introduziu outra classe de brancos
imigrantes, os quais trataram logo de ajudar o desenvolvimento de outra
atividade: a indstria e, a seguir, deram oportunidade ao alto comrcio
(LEMOS, 1985, p.8).

Nessa altura, surge tambm a arquitetura industrial e operria. Assim, a


variedade arquitetnica, para efeitos de pesquisa, foi dividida em classes
correspondentes, classificao pela qual Lemos (1985, p.7) se desculpa, pois, segundo
ele, em sua disciplina, que est relacionada a muitas outras, no pode seguir o rigor do
sociologus dos especialistas. E, assim, alguns trabalhos feitos sob sua orientao1
tambm se pautam na classificao da produo arquitetnica em funo de sua
correspondente classe social.
Quando decidimos abordar a questo da difuso da arquitetura neocolonial, a
hiptese era a de que obras de autoria erudita teriam ajudado a divulgar a linguagem e
reproduzi-la anonimamente, ou seja, difuso e obra de autoria desconhecida eram idias
associadas. Isso se mostrou uma meia verdade, j que, na maior parte dos casos,
descobrimos os nomes dos autores que trabalharam na difuso do neocolonial, alguns
at reconhecidos arquitetos da capital. Eram, assim, desconhecidos, mas no annimos.
Outra hiptese era a de que obras eruditas eram uma exclusividade da classe
social dominante. Mais coerente pensar que isso depende do que chamamos obra
erudita. Seria aquela realizada pelo profissional que possui erudio2? Erudito seria

Por exemplo: Bortolucci, Maria ngela P. C. S. (1991). Moradias Urbanas Construdas em So Carlos
no Perodo Cafeeiro. Tese (Doutorado) FAUUSP; DAlambert, Clara Correia (2003). Manifestaes da
Arquitetura Residencial Paulista entre as Grandes Guerras. Tese (Doutorado) FAUUSP.
2
Instruo, conhecimento ou cultura variada, adquiridos especialmente por meio da leitura.
INSTITUTO ANTNIO HOUAISS DE LEXICOGRAFIA (2001).

130

o profissional diplomado? Assumimos que sim, mas no exclumos o profissional


autodidata, a quem se reconhece determinado nvel de erudio e, portanto, o ttulo de
engenheiro ou arquiteto (embora no tenhamos podido identificar esses casos especiais).
Assim, obra erudita est ligada autoria da mesma, enquanto o padro da obra est
ligado ao conceito de classes sociais. Esse critrio, baseado na formao do autor e no
padro da obra, foge ao utilizado primeiramente por Lemos (1985), e nos mostra que
profissionais diplomados tambm atuaram na difuso neocolonial de baixo padro alm
de abrir a possibilidade de que uma obra emblemtica da tendncia possa ter sido
realizada por profissionais da construo civil construtores licenciados, mestres-deobras, artesos e outros que detinham o saber prtico. Dessa maneira, verificamos que
a simplificao e a fuga aos cnones do movimento, tambm foram praticadas por
eruditos; e, por conseqncia, a produo vazia de contedo ideolgico no deve ser
associada unicamente a profissionais supostamente sem formao (TABELA 1).
Cabe tambm, agora, uma explicao sobre o que entendemos por difuso da
arquitetura neocolonial. Voltando rapidamente a Lemos (1985), parece-nos que seu
trabalho considera as obras neocoloniais eruditas como aquelas que foram pioneiras, e
as que fazem parte do universo da difuso, como as populares. Aqui, procuramos
considerar tambm as emblemticas, cuja fora de influncia depende do contexto onde
se encontram. Como nossa regio de estudo est fora dos ncleos onde surgiram a
campanha e a arquitetura neocolonial, consideramos obras eruditas e no eruditas, de
alto, mdio e baixo padres, como difuso. Nesse amplo universo, desde os exemplares
mais elaborados at os mais simplificados foram considerados, contanto que neles
existisse uma inteno plstica identificvel, um querer ser, expresso atravs do
emprego de elementos conhecidos originados de um nico vocabulrio estilstico
erudito e tambm da mistura de elementos de vrios vocabulrios, que expressaria um
sincretismo de estilos (DALAMBERT, 2003, p.145). Essa nossa definio se
relaciona ao que Paulo Santos (1981, p.94-95), chamou constantes de sensibilidade
nacional, que se traduz como um no sei qu de indefinivelmente brasileiro a provar
que mais do que a forma o que importa tradio o esprito. Verificamos que a
ligao entre as duas esferas - matria/esprito - expressou-se atravs de uma linguagem
formal, atravs do querer ser que, bem ou mal, ajudou a conformar certo gosto
arquitetnico no interior paulista, ligado ao movimento neocolonial.

131

Na seqncia, apresentamos uma amostra da produo neocolonial difundida


pelo interior paulista, agrupada por natureza da obra, ou seja, conforme fossem
institucionais ou particulares. Identificamos engenheiros, arquitetos e construtores
responsveis por projetos nos quais pode ser identificada a influncia do movimento
neocolonial. Identificamos tambm datas dos projetos e proprietrios. Com esses dados,
verificamos, por exemplo, que a produo levantada tardia, ocorrendo com maior
freqncia a partir de 1930 e avanando pela dcada de 1950, em todas as cidades
pesquisadas. Verificamos que os mesmos engenheiros, arquitetos e construtores
desenvolviam, concomitantemente, projetos de vrias linhas arquitetnicas, ligados
tanto ao neocolonial, como ao Art Dco. Empregavam tambm misturas de
caractersticas de vrias tendncias, num mesmo edifcio. Porm, observamos que a
partir dos anos 30 o distanciamento da linguagem ecltica um fato. Notamos tambm
que, ao mesmo tempo em que certas caractersticas se repetem, outras so
absolutamente nicas, possivelmente devido a fatores como o domnio e assimilao da
linguagem pela mo-de-obra construtora, que poderia introduzir adaptaes, alteraes
e a prpria manifestao de sua expressividade em detalhes, solues e ornamentaes.
5.1 Obras Institucionais
Encontramos, no interior paulista, muitas obras institucionais cuja arquitetura
segue os preceitos neocoloniais. Foi-nos possvel tambm identificar os autores de
algumas dessas obras. Esses exemplares, juntamente com os exemplares oficiais,
demonstram a presena, na regio de nossa pesquisa, da interpretao erudita do
movimento neocolonial funcionando como fator de difuso, mas no s. So, tambm,
uma evidncia de que fora da cidade de So Paulo no proliferou apenas o neocolonial
simplificado (Lemos, 1985) ou o neocolonial oficial, mas tambm floresceu um
conjunto de obras institucionais, como seminrios, igrejas, hospitais, orfanatos e clubes,
representativos do movimento lanado por Ricardo Severo e de um gosto que se
alastrou por diversos setores sociais.
Procuramos verificar, nessa produo institucional, se o contedo ideolgico do
movimento neocolonial ainda existe, se foi modificado ou se esvaziou-se por completo.
Como tratamos, nessa parte do trabalho, de uma arquitetura religiosa, a suposio inicial
era a de que existe um contedo ideolgico, na opo pelo neocolonial, talvez j
modificado, em relao quele lanado por Severo, mas um contedo ligado, antes,
rememorao de perodos importantes para a Igreja, no que diz respeito conquista dos

132

fiis, e nos quais a arquitetura foi utilizada como recurso de persuaso. Evidentemente,
estamos aqui nos referindo arquitetura barroca religiosa, que floresceu dentro das
fronteiras criadas por esse grande movimento eclesistico ps-tridentino que se
chama () Contra-Reforma (CARPEAUAX, 1990, p.8-9). Segundo Carpeuax (1990,
p.8-9), as fronteiras geogrficas do estilo barroco parecem coincidir com as
fronteiras das religies no sculo XVII e de acordo com Pevsner (1982, p.273)
nem a Frana nem a Inglaterra (e tampouco o Norte da Alemanha,
Holanda, Dinamarca e Escandinvia) jamais aceitaram o barroco com
todas as suas implicaes. Seu mundo e, em certo sentido, o mundo
moderno pertence ao protestantismo.

O Brasil, como extenso do mundo catlico, desenvolveu tambm a arquitetura


barroca. Assim, podemos constatar a fora da relao barroco-igreja e supor que,
mesmo no sculo XX, a arquitetura religiosa que evoque o barroco est, antes,
referindo-se a um perodo muito significativo da Igreja, mais do que a um modo de
expresso que pretenda recuperar as razes tradicionais ou culturais do pas. E, portanto,
mais uma vez, podemos considerar que a difuso da arquitetura neocolonial, na esfera
religiosa, foi motivada por idias ligadas ao passado da prpria Igreja, no que est
embutido um conceito bsico do movimento lanado por Severo, a rememorao do
passado. Acreditamos que referncias diversas do barroco europeu, do barroco
brasileiro, da arquitetura jesutica e de outras ordens confluram para o florescimento
da arquitetura religiosa neocolonial nas primeiras dcadas do sculo XX. Assim, temos
um contedo ideolgico transformado, mas associado ao original, que nos impede de
considerar a difuso do neocolonial, nesse mbito religioso, apenas como modismo
vazio. De certa forma, instituies assistenciais, como orfanatos e hospitais, tm uma
relao prxima com a religio, sendo plausvel admitir que, nesses casos, o emprego de
uma linguagem neocolonial para seus prdios procurasse, alm de outras motivaes,
fornecer elementos de linguagem passveis de serem interpretados como pontes entre
seus usurios e a Igreja, a f, a esperana. Por ltimo, o emprego da arquitetura
neocolonial em edifcios institucionais recreativos e de lazer pode estar associado s
idias de pertencimento e de afirmao de uma identidade, que so idias mais
prximas ao contedo ideolgico original do movimento neocolonial. Reconhecemos
que a difuso da arquitetura neocolonial na esfera institucional foi devida s suas
prprias motivaes como a forte ligao com perodos significativos de sua histria,

133

em que uma determinada tendncia arquitetnica predominou mas, ao mesmo tempo,


foi devida ao prprio movimento neocolonial, que incentivou um modo de pensar e o
uso de um grande espectro de caractersticas referentes ao passado arquitetnico.
Acreditamos, at, que isso se tenha dado, em maior ou menor grau, nas vrias esferas
estudadas, como pretendemos mostrar neste trabalho.

Seminrios Franciscanos
Devido pesquisa realizada sobre a Escola Prtica de Agricultura Paulo de
Lima Correia, de Guaratinguet (FIGURAS 84 a 89), verificamos a existncia, nessa
cidade, de um seminrio franciscano cuja arquitetura exibe uma linguagem neocolonial
muito expressiva. J atravs de nossa pesquisa em Bauru e tambm em Ja, tivemos
notcia de um seminrio, pertencente tambm Ordem Franciscana, localizado na
cidade de Agudos, a 25 km de Bauru; uma rpida pesquisa sobre esse ltimo confirmou
que, tambm ele, fora construdo segundo a tendncia neocolonial e, assim, conclumos
que ambos os Seminrios, encontrados em Guaratinguet e em Agudos, poderiam ter
grande significado, no contexto que estamos abordando, o da produo neocolonial no
interior paulista. Portanto, inclumos as cidades onde esto localizados, no programa de
pesquisa que, a princpio, no contemplava essa, por assim dizer, surpresa. Encontramos
informaes em visita aos prprios seminrios e, principalmente, na Sede Provincial da
Ordem Franciscana, em So Paulo, onde est localizado o arquivo de documentos da
ordem.
O Seminrio Frei Galvo, de Guaratinguet, comeou a ser construdo em
1941 e levou trs anos para ser finalizado (SANSO, 1961, p.50) para atender os
interessados no estudo religioso, no s os da regio, mas tambm os de outros estados
(FIGURA 126). Situado no permetro urbano e a trs quilmetros do centro da cidade,
no bairro de So Bento,
o terreno est com as frentes para a antiga estrada So Paulo-Rio, e seus
fundos alcanam o rio Paraba; de permeio chcara passa e Estrada de
Ferro Central do Brasil. A rea de 6 alqueires, num total de 144.000
metros quadrados (SANSO, 1961, p.60).

A rea prevista para o prdio de considervel capacidade, contando com uma

134

rea de construo (...) de 3.250 metros quadrados, incluindo-se o claustro


e os dois ptios internos do Seminrio. Estando os fundamentos do edifcio
num terreno em declive, resultou ficar parte do prdio com um s andar e
outra com trs (SANSO, 1961, p.50) (FIGURA 127).

O programa previa cinco amplas salas para estudos, aulas, leitura, msica e
recreio, capela, enfermaria, dormitrios, refeitrio, reitoria, prefeitura, galerias,
corredores, dependncias sanitrias, lavatrios e lava-ps, ocupando dois teros da
edificao, sendo o tero faltante ocupado pelo convento, com celas, claustro, biblioteca
e outras acomodaes necessrias (FIGURAS 128 a 130). Seu projeto original,
provavelmente da autoria de certo3 Dr. Arantes, sofreu modificaes, em planta, no
ato da construo, realizadas pelo construtor Frei Edgar (SANSO, 1961, p.50).
Aproximadamente 15 anos depois da construo do seminrio, mas antes de 1961, o
edifcio passou por uma reforma, tendo sido realizada
grande melhoria na cozinha e no refeitrio dos padres, bem como no dos
alunos. Os ladrilhos do piso foram substitudos por cermica, removidas as
mesas de marmorite e colocadas treze mesas forradas de frmica.
Remodelaram-se os sanitrios de tda a casa, fazendo-se outro tanto com os
lavatrios, lava-ps e chuveiros com capacidade para 14 duchas (SANSO,
1961, p.51).

Uma descrio rpida registra a cor das paredes externas e das janelas, por volta
de 1960, e a vista que se tem a partir da rodovia:
O telhado do edifcio parece emergir do verdor acariciante das folhagens,
enquanto a ramaria do arvoredo procura abraar as paredes cr de ocre
(...). De longe, ao passar pela via Dutra, o caminhoneiro se defronta (...)
com a fachada do Seminrio. As trs janelas de frente, de ombreiras
pintadas de branco, lembram olhares sorrindo de aceno para uma visita
(SANSO, 1961, p.53).

recorrente, nos registros da revista Vida Franciscana, a referncia ao prdio


do seminrio como um lugar aconchegante e familiar, onde est presente certa
ambincia que atrai e conforta as pessoas. Nesse caso, possvel que a evocao do
barroco religioso, plasmada no corpo do prdio, falasse memria ou bagagem
cultural das pessoas que ali procuravam refgio, segundo comentrio do autor de uma
3

No conseguimos identificar quem foi o Dr. Arantes mencionado no documento escrito por SANSO,
1961.

135

reportagem na referida revista: na alma de muita gente calha bem essa linguagem
muda do prdio (SANSO, 1961, p.53). Talvez tenha sido esse um dos motivos pelos
quais a linguagem neocolonial foi escolhida para esse seminrio e para o de Agudos.
Verificamos que alta a ocorrncia da arquitetura neocolonial em edifcios religiosos,
especialmente num perodo em que era muito comum lanar mo da linguagem ecltica
na verso neogtica para a aplicao em igrejas. Pareceu-nos que a referncia
arquitetura barroca seria algo inerente a tais prdios, uma vez que a ela foi
majoritariamente religiosa. Porm, nos questionamos sobre a possibilidade de essa
predileo ter sido, tambm, devida a uma nostalgia da arquitetura jesutica, ou seja, de
um perodo muito significativo da presena da Igreja no Brasil. Devemos recordar
tambm que Severo, em sua conferncia de 1914, ratifica a arquitetura jesutica como
uma das primeiras arquiteturas tradicionais a se estabelecerem no Brasil:
os jesutas missionrios, que se espalhram pelo vasto domnio colonial
portuguez se devem os principaes edifcios religiosos que se encontram nas
possesses da ndia, da frica e do Brasil (SEVERO, 1914, p.50)

e, continua citando Debret: o autor


referindo-se obras dos jesutas, diz que elles propagaram no Brasil a
architectura portuguesa com seus caractres e estylo. H uma nota de
Debret que pretendo frisar, a qual , referindo-se a esses architectos que
elles respeitaram judiciosamente em suas obras as exigncias do clima e dos
materiaes prprios do pas (SEVERO, 1914, p.51).

Lembremos ainda Mariano Filho, em seu mandamento nmero III:


O esprito clssico... A ordem implantada pelos Jesutas entre ns, a
toscana, a nica que convm s composies do estylo neo-colonial. Os
seus elementos eminentemente latinos so, a um tempo, fortes, simples e
decorativos (MARIANO FILHO4, 1923 apud Amaral, 1994, p.18)

Alm disso, uma pergunta se coloca: por quais motivos o chamado estilo
misses ou californiano associado somente s evocaes da arquitetura missionria
a que emergiu na Califrnia e no Mxico? Vamos retomar essa questo adiante, na
anlise do partido dos seminrios aqui apresentados.

MARIANO FILHO, Jos. Os Dez Mandamentos do Estylo Neo-Colonial Revista Architectura no


Brasil. 1923 M.4 (p.161/63)

136

Devemos recordar que, em 1940, j estava em plena construo a Escola


Nacional de Agronomia (FIGURA 46), situada na mesma estrada Rio-So Paulo, sendo
provvel que a arquitetura do seminrio tambm tenha recebido influncia da
arquitetura dessa escola. Levantamos a hiptese de a obra ter recebido influncia,
tambm, de uma das unidades das Escolas Prticas de Agricultura5 situada em
Guaratinguet (FIGURAS 84 a 89), porm esta comeou a ser construda em 1942,
depois da inaugurao do seminrio, em 01 de Maro de 19426.
A possibilidade de influncias das idias sobre arquitetura neocolonial, que
circulavam nos rgos pblicos responsveis por obras oficiais, sobre a arquitetura do
Seminrio Serfico Frei Galvo, fortalecida quando verificamos que existiu um
contato dos religiosos com profissionais da construo que atuaram nesses rgos. Esse
contato ter-se-ia dado atravs do arquiteto Joaquim Bezerra da Silva, que foi
funcionrio da Secretaria de Agricultura e autor de vrios projetos para Escolas
Agrcolas do Estado (PRIM, 1975, p.7), e esteve tambm envolvido no
desenvolvimento do projeto do Seminrio Serfico Frei Galvo, provavelmente, na
citada reforma anterior a 1961, tal como comprovam duas pranchas de projeto para
instalaes de chuveiros e lava-ps, assinadas pelo arquiteto. Nos dados que
levantamos, sobre as Escolas Prticas de Agricultura, no verificamos nenhuma
referncia ao arquiteto acima citado, mas provvel que as Escolas Agrcolas do
Estado sejam as Escolas Prticas de Agricultura. A despeito da impreciso das
informaes, o que se verifica, sem dvida, que no incio da dcada de 1940, o
arquiteto Joaquim Bezerra da Silva, que trabalhava para um rgo pblico, projetou
tambm obras particulares institucionais de linguagem neocolonial no interior do
Estado de So Paulo.
A relao profissional do arquiteto Joaquim Bezerra da Silva com a Ordem
Franciscana parece ter sido profcua, pois ele foi tambm o autor do projeto para o
Seminrio Santo Antonio, em Agudos SP, embora na perspectiva, por ele assinada, o
nome conste como Seminrio de So Francisco, certamente, um equvoco (FIGURA
132). Segundo Agudos... (1999), por volta de 1940 era grande a demanda pelos
ensinamentos da Ordem, devido ao grande nmero de vocaes no Brasil e a
5

O decreto que cria as Escolas Prticas de Agricultura do dia 03/06/1942, como verificado no captulo
anterior.
6
Disponvel em: http://www.franciscanos.org.br/fraternidades/casas/guara_post/historia.php Acesso em:
17/01/2008.

137

impossibilidade de se contar com o Colgio Missionrio de vocaes para o Brasil,


em Garnstock, na Blgica [que] foi fechado durante a II guerra Mundial em 1943.
Diante dessa necessidade, em 1943, resolveram transferir o Seminrio e ampliar suas
dependncias para a cidade de Pira do Sul-PR, onde Frei Edgar Loers, que
construra o Seminrio de Guaratinguet, foi escolhido para enfrentar o projeto
(PRIM, 1975, p.7). Depois de iniciadas, verificou-se que nem o terreno nem o clima
eram ideais para as obras, que foram, ento, paralisadas, e o local do Seminrio
novamente transferido. Em Agudos-SP, os freis Heliodoro Mueller e Damaso Venker
encontraram condies propcias, como o entusiasmo do Padre Joo Batista de Aquino
que era tambm o prefeito da cidade, naqueles anos , a sede das Irms Franciscanas
de Siessen, e os atributos do local. Um frei registra a boa localizao em que estaria o
Seminrio, descrevendo que

em 10 minutos andando a p atingimos a estao de Tapero que margeia


justo o terreno da Fazenda S. Antnio, donde, em bitola estreita, o trem nos
leva, dentro de 60 minutos e fumaa, at Pederneiras, onde baldeamos para
o eltrico da Companhia Paulista (WILTGEN, 1950, p.47).

A proprietria da fazenda Santo Antonio,

viva Maria Ornellas de Barros, (...) queria vend-la. O terreno oferecia


lucro de caf (...), possibilidades de criao e pomares, tinha gua, luz (na
fazenda havia casa de fora), terreno plano para construo (...). Fechou-se
o negcio e a fazenda foi comprada em duas prestaes de Cr$
2.000.000,00, no ano de 1945 (PRIM, 1975, p.7).

Frei Ruffino Ueter foi o responsvel por acompanhar a construo, Frei


Heliodoro foi quem procurou o arquiteto Joaquim Bezerra da Silva para realizar o
projeto e o Sr. Armando Carrara foi contratado como mestre-de-obras, tendo, por isso,
se mudado para Agudos. As obras comearam em Agosto de 1947 (WILTGEN, 1950,
p.46) e, durante os dias 19 e 20 de Fevereiro de 1950, deram-se as cerimnias de
inaugurao do Seminrio Santo Antonio, contando com a presena de autoridades da

138

cidade e tambm a do arquiteto responsvel pelo projeto, Joaquim Bezerra da Silva


(AGUDOS..., 1999) (FIGURAS 133 e 134).
Na data da inaugurao, somente um tero dos 31.500m2 de rea construda
estava pronto; projeto bastante audacioso, se considerarmos que quase dez vezes
maior que o Seminrio construdo em Guarantinguet, e com capacidade para 300
alunos (PRIM, 1975, p.13). Em 1952, comeou-se a construir o campo de esportes
dentro de uma planta pr-estabelecida, em harmonia com parques e jardins (PRIM,
1975, p.10). Somente em 1955 se deu a beno da Igreja adiada meia dzia de vezes,
porque o mrmore parecia nunca mais chegar da Itlia e o cimento era difcil de se
encontrar; em 1959, o Frei Friedrich Scherle comeou a construir o rgo de tubos
que ainda se encontra na Igreja (FIGURA 137) e que foi inaugurado em 8 de Dezembro
de 1961. Em 1960 a piscina estava pronta (PRIM, 1975, p.10) (FIGURAS 134 a 136).
preciso notar tambm que, prximo dali, em Bauru, no ano em que as terras
para a instalao do Seminrio Santo Antonio foram compradas, 1945, a Escola Prtica
de Agricultura Prof. Gustavo Capanema (FIGURA 70 e 71), estava sendo inaugurada.
Uma obra neocolonial e oficial, construda pela Diretoria de Obras Pblicas de So
Paulo, tal como em Guaratinguet. possvel que a presena de funcionrios
(engenheiros-arquitetos entre outros), nas cidades destinadas a receber obras oficiais,
tenha colaborado para a difuso da arquitetura neocolonial, pois talvez esses
profissionais tenham atuado em outras obras no oficiais, como foi o caso do arquiteto
Joaquim Bezerra da Silva.
Da mesma maneira que as Escolas Prticas de Agricultura, a construo desses
seminrios significou a insero de grandes instalaes que, no chegando a ser
urbanas, exigiram um plano de organizao do espao, de fornecimento de materiais e
mo-de-obra, de cumprimento de etapas de trabalho, de transportes, de abastecimento
de energia e gua, de disponibilidade e gerao de recursos, entre outras, que s teriam
sido possveis numa poca em que a demanda de alunos justificasse tamanhos esforos
e empenhos. Esses esforos ficaram registrados em episdios como o que aconteceu em
maio de 1953 [quando] perfurou-se o poo artesiano, porque a gua vinda das
nascentes atrs da fazenda se tornara insuficiente. S em janeiro de 1954 a gua jorrou
de mais de 100 metros de profundidade razo de 700 litros por hora (PRIM, 1975,
p.10). Desde a dcada de 1940, quando os seminrios de Guaratinguet e de Agudos
foram construdos, at meados da dcada de 1960, a procura pelos estudos nessas

139

instituies era grande. Por exemplo, a capacidade do Seminrio Santo Antonio, de


Agudos, estava completa:

em 1964 tnhamos 333 seminaristas (...) em 1966 o seminrio bateu o


recorde em nmero de seminaristas: 355 no ms de fevereiro ao serem
abertas as aulas (...). Fomos obrigados a solues de emergncia nos
dormitrios, na igreja, nas salas de aula (PRIM, 1975, p.13).

Mas, na mesma dcada de 1960, comearam a ocorrer transformaes na


sociedade em geral, e mesmo na prpria Igreja, que levaram a uma inadequao dos
moldes em que estavam assentados os seminrios, at ento. Assim foi retratada essa
fase de transformao: ningum mais duvida de que a dcada de 60 foram os anos de
transio na Igreja inteira. De 1962 a 1965 se realizou o Conclio do Vaticano II.
Depois vieram longas e continuadas discusses em torno dos documentos conciliares
(PRIM, 1975, p.15). Associada a essa mudana interna, os freis acreditavam que a
influncia do mundo exterior tambm ajudara a desencadear a falta de interesse que se
anunciava:

os alunos passaram primeiro a ter frias em casa de dois em dois anos,


depois todo ano e, agora, at mesmo durante o ms de julho. Os padres
orientadores tiveram que fechar os olhos aos cabelos compridos e elogiar as
vestes coloridas dos adolescentes (PRIM, 1975, p.17).

Foram ento tentadas diferentes estratgias para evitar uma evaso drstica do
nmero de vocaes:

por esse tempo tambm se falou muito que a melhor vocao seria a adulta,
isto , aquela que surgisse depois do homem maduro, j profissionalizado e
experimentado no mundo (...). Nossa Provncia transformou o seminrio de
Guaratinguet e o reservou para as chamadas vocaes adultas (PRIM,
1975, p.18).

140

O resultado desse processo foi o esvaziamento de alunos e, em alguns casos, o


fechamento de instituies semelhantes. Na dcada de 1970, o seminrio de Agudos
luta para no fechar as portas, pois, alm da crise, no se tornou auto-suficiente, como
foi previsto quando da escolha do local para sua implantao. Atualmente, o seminrio
alugado para eventos tais como congressos e outros encontros, o que ajuda na
manuteno do mesmo7. Assim, um perodo de decadncia sobreveio a essas
instituies franciscanas, tal como aconteceu s Escolas Prticas de Agricultura,
obrigando-as a fecharem as portas ou se adaptarem.
Por outro lado, voltando questo da influncia, sobre esses edifcios religiosos,
da arquitetura das misses jesuticas no necessariamente californianas, plausvel que
o resultado arquitetnico a que se chegou nesses seminrios no tenha sido fruto apenas
da proximidade espacial e temporal das Escolas Prticas de Agricultura e da Escola
Nacional de Agronomia. O que nos leva a considerar tal aspecto so dois motivos. O
primeiro a procedncia do seminrio de Agudos. Essa instituio resultou de
sucessivas transferncias que vm do Sul do pas em direo ao Estado de So Paulo. O
processo se inicia em Blumenau, passa pela construo de um seminrio em Rio Negro,
na fronteira do Paran com Santa Catarina, depois por Pira do Sul, no Paran e,
finalmente, em Agudos, no interior paulista (PRIM, 1975, p.5-7). Assim, originalmente,
os franciscanos estiveram bastante prximos s redues missionrias do Sul, o que
poderia t-los tambm inspirado na construo de suas instalaes do incio do sculo
XX. O segundo e principal motivo o partido arquitetnico e a implantao adotada
para os referidos prdios. Observando a perspectiva de autoria de Joaquim Bezerra da
Silva para o Seminrio Santo Antonio, de Agudos, e uma foto area do Seminrio
Frei Galvo, de Guaratinguet, podemos verificar que ambas as edificaes se
constituem de um corpo principal, onde se situa a igreja, e dois claustros laterais
(FIGURA 132 e 127). No caso do primeiro, observamos tambm a existncia de alas
que estruturam os espaos e, do segundo, edificaes complementares independentes.
Afora esses anexos, o partido principal o mesmo que o utilizado em misses jesuticas
do Sul do pas: frmula repetida no mnimo em trinta casos, junto aos Guaranis e dez,
entre os Chiquitanos (...) esta tipologia plenamente reconhecvel como a do espao
missioneiro (CUSTDIO, 2006, p.21). Essa frmula descrita como

Informao concedida pelo Frei Rafael Spricigo em visita ao Seminrio Santo Antonio em
04/04/2007.

141

uma grande estrutura com a igreja ao centro, e de um lado o cemitrio e do


outro, o claustro e as oficinas e depsitos ao redor de dois ptios. No
primeiro ptio ficava a residncia dos padres. Atrs desse bloco e cercada
por um muro de pedra, localizava-se a quinta dos padres, com pomar, horta
e jardim. Era uma estrutura fechada, organizada sobre um mesmo
alinhamento frontal, com poucos e definidos acessos em relao praa e
ao restante do espao pblico. Apenas o prtico da igreja avanava sobre a
praa e se sobressaia em relao ao alinhamento do conjunto. A enorme
igreja era o principal marco morfolgico e funcional da reduo,
constituindo-se no corao da mesma (CUSTDIO, 2006, p.21) (FIGURA
139).

Excetuando-se apenas alguns espaos, como a localizao do cemitrio, do


pomar e horta cuja localizao no nos foi possvel definir e a inexistncia de uma
grande praa frontal no caso dos seminrios, substituda por espaos amplos de
chegada, o que inclui vias de acesso e ajardinamento o partido, no qual a igreja o
elemento mais importante, e os claustros definidores de espaos internos de acesso
controlado, muito semelhante na constituio dos seminrios franciscanos.
Especialmente as fachadas das igrejas, que avanam com relao ao restante do corpo
construdo, um recurso da arquitetura jesutica que reaparece nos colgios
franciscanos de Guaratinguet e Agudos. Essa caracterstica aparece tambm, como
vimos, nos prdios da Escola Nacional de Agronomia (FIGURA 46) e das Escolas
Prticas de Agricultura (FIGURAS 70, 82, 86, 94, 106), mas nesses casos no existem
os claustros, apenas alas que partem dos corpos principais. No caso da primeira,
podemos considerar a influncia da arquitetura das misses da Ordem Jesuta,
caracterstica j observada por Rumbelapager (2005, p.102):

todo o prdio envolve um ptio interno central (...) este ptio circundado
por galerias que funcionam como circulao do edifcio em arcos plenos
ritmados, o que faz lembrar os antigos claustros dos colgios e conventos
jesutas.

142

Um detalhe que podemos observar, no seminrio de Agudos, que ele no segue


exatamente a perspectiva de Joaquim Bezerra da Silva. Em uma foto area, podemos
ver que as alas do prdio construdo se estendem esquerda da igreja, enquanto no
desenho as alas esto direita e no formam ptios fechados como vemos na foto
(FIGURA 131 e 132). Em contrapartida, a linguagem arquitetnica refere-se, antes,
barroca, do que das misses. A principal referncia para a linguagem arquitetnica das
redues jesuticas a Igreja de Jesus, em Roma, que teve parte do projeto realizado por
Vignola em fins do sculo XVI, e fachada construda por Giacomo della Porta, no
mesmo perodo (CUSTDIO, 2006, p.20) (FIGURA 139). A filiao da arquitetura
jesutica a essa igreja italiana pode ser percebida em caractersticas da linguagem
maneirista, especialmente nos frontes triangulares, que contrastam com os frontes
curvos barrocos.
A fachada principal do Seminrio Frei Galvo, de Guaratinguet, simtrica,
de dois pavimentos, e composta pelo j citado avano do corpo central que corresponde
entrada da igreja e sua fachada. Essa fachada imponente e apresenta um grande
fronto abatido e tripartido, formado por pequenas volutas e cimalha na poro mais
alta; a decorao contempla coruchus nos lados do fronto e rusticao nos cunhais.
Abaixo do fronto, trs janelas de vergas retas e decoradas com molduras, volutas e
cimalhas finalizadas por telhas capa e canal. Abaixo, a porta principal da igreja, larga e
de arco abatido, tambm com cimalha e telhas, e quadro com volutas; duas janelas
laterais completam o ritmo da fachada. A cada lado desse corpo central, corre uma
galeria de apenas um pavimento e trs arcos plenos, sendo que a da direita d acesso,
por uma pequena escada, entrada do seminrio. Fileiras de janelas de vergas retas e
sem decorao seguem pelos corpos laterais que compem a fachada. Em cada
extremidade apresenta num volume em destaque, de apenas um pavimento, que tambm
decorado por pequenos frontes semelhana do frontal principal. Abaixo de um dos
volumes est uma janela, devido altura que se encontra do piso, e, do outro, uma
porta. Ambas as aberturas so encimadas por cimalhas decoradas por telhas capa e canal
(FIGURA 128 a 130).
O Seminrio Santo Antonio, em Agudos, diferente, quanto s caractersticas
de fachada, do Seminrio Frei Galvo, embora alguns aspectos sejam semelhantes,
como a simetria, o avano do corpo central em relao ao alinhamento, e o partido,
como j mencionado. As alas laterais da fachada principal so de dois pavimentos, que

143

ficam baixos em ralao altura da fachada da igreja. Esta composta por duas torres
de bases quadradas e encimadas por cpulas de cebola. So mais altas que o fronto
central e conferem a essa fachada uma horizontalidade acentuada, ainda, pela marcao
dos cunhais e pelas janelas alongadas (FIGURA 135). Trata-se uma caracterstica que
remete, de certa forma, arquitetura de inspirao maneirista das misses jesutas,
porm, a maior parte das igrejas missioneiras possua apenas uma torre ou
campanrio, que se localizava independentemente no lado oposto ao batistrio
(CUSTDIO, 2006, p.16). O fronto curvo tripartido possui cimalhas e volutas e um
painel de azulejos no centro. Abaixo, uma porta-balco de arco abatido com portal de
cimalha interrompida, onde foi aplicada uma crtula de rolos e uma pequena abertura
com curvas; possui sacada e guarda-corpo com balastres. Nas laterais, duas janelas de
arco abatido e quadros decorados. Ao nvel do cho, trs arcos plenos do acesso porta
de entrada da igreja. As alas laterais apresentam duas seqncias de janelas de vergas
retas no primeiro e segundo pisos. A no ser pelas torres laterais e os trs arcos de
entrada, encimados pelo fronto, semelhante tipologia destinada s Escolas Prticas
de Agricultura de Bauru e Ribeiro Preto (FIGURA 70 e 81). Tal combinao de
elementos de linguagem recorrente na arquitetura neocolonial de toda a Amrica
Latina, como vemos em Amaral (1994) (FIGURA 140). As fachadas dos dois
seminrios citados tambm evocam a arquitetura do Convento Santo Antonio,
localizado no Largo da carioca, no Rio de Janeiro, construdo entre 1748 e 17808
(FIGURA 141). O Mosteiro da Luz, em So Paulo, que tem ligaes com o seminrio
de Guaratinguet, pois foi erguido em fins do sculo XVIII e inaugurado em 1774
(TOLEDO, 2007, p.49) pelo frei que deu nome instituio do Vale do Paraba, mais
uma possvel referncia inspiradora para edifcios franciscanos construdos no incio do
sculo XX (FIGURA 142). Mesmo o Convento de Nossa Senhora do Amparo9, da
Ordem Franciscana, localizado em So Sebastio, fundado no sculo XVII e tombado
pelo CONDEPHAAT, pode ter sido referncia para edificaes posteriores, como
veremos a seguir (FIGURA 143). E, certamente, se continussemos a observar esse
aspecto, outros edifcios religiosos do perodo colonial poderiam surgir para reforar a
idia de que foram recorrentemente utilizados como inspirao.

Mais informaes sobre o Convento Santo Antonio esto disponveis em:


http://www.franciscanos.org.br/noticias/noticias_especiais/conventorio_08/ Acesso em: 14/04/2007.
9
Disponvel em: http://www.franciscanos.org.br/fraternidades/casas/saosebastiao/historia.php Acesso
em: 24/06/2007.

144

Sobre os sistemas construtivos e materiais utilizados na construo dos


seminrios, temos algumas indicaes, incluindo algumas fotos do perodo da
construo do seminrio de Agudos. Alvenaria de tijolos, madeira e telhas de barro tipo
capa e canal nas coberturas, constituem o sistema principal dos prdios (FIGURA 133).
Nos acabamentos, encontramos grande variedade de materiais. Nos pisos interiores,
cermica sextavada, nas cores vermelha e preta, e assoalhos de madeira (FIGURAS
136). Nos pisos das igrejas, ladrilhos hidrulicos, granito e mrmore (FIGURAS 137).
Nos pisos exteriores, cermicas, pedras e mosaico portugus (FIGURAS 135). No
Seminrio Frei Galvo, encontramos janelas guilhotina de madeira, com gradis de
ferro decorado na fachada principal; outras, na igreja, basculantes de ferro e com vidros
pintados, e um vitral colorido com motivos que lembram as volutas barrocas; portas de
madeira (FIGURA 126). A igreja foi reformada e o forro original substitudo por um de
PVC, mas manteve os pisos e bancos tambm em madeira (FIGURA 130). No
Seminrio Santo Antonio foram usadas portas de perfis de ferro decorativos fechadas
com vidros, e tambm portas de madeira, sendo a do salo nobre decorada com gradis
de ferro (FIGURA 136). Algumas bandeiras de portas tm decorao semelhante s
bandeiras encontradas na Escola Prtica de Agricultura de Bauru. Na igreja, janelas com
vidros coloridos; nas alas, janelas de madeira tipo veneziana, inclusive nas torres da
igreja (FIGURA 137 e 135). No seminrio de Guaratinguet no encontramos painis
de azulejos. No de Agudos, por outro lado, encontramos, no alto do primeiro patamar da
escada do Salo Nobre, um painel decorativo de azulejos azuis e brancos, que fazem
uma grande moldura para uma imagem de Santo Antonio, em madeira, pousada sobre
uma base sustentada por uma msula com volutas (FIGURA 138). Esse painel, que
mostra sete cenas da vida do santo, data de 13 de Junho de 1954. Foi produzido no
Liceu de Artes e Ofcios de So Paulo, segundo o desenho do professor Alfredo
Oliani10, e executado por Carlos Mancini (FIGURA 138). Existe ainda, nesse seminrio,
o painel de azulejos do fronto da igreja, igualmente nas cores azul e branco, mostrando
uma cena da santa Imaculada Conceio, a quem a Igreja foi dedicada (...), padroeira
da Ordem Franciscana e patrona da Provncia (PRIM, 1975, p.10); contudo, no nos
foi possvel identificar-lhe a autoria (FIGURA 138). Outros pequenos painis de
azulejos podem ser vistos na edificao, os quais, provavelmente, foram aplicados em

10

Alfredo Oliani o autor (1906 - 1988). Escultor e gravador. de sua autoria a escultura O Ultimo
Adeus, situada no Cemitrio So Paulo, em So Paulo. Mais sobre Oliani em: Pontual, R. (1969).
Dicionrio das artes plsticas no Brasil. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira.

145

tempos posteriores construo da mesma, pois exibem outras cores, alm do azul e do
branco, e tambm traos diferentes de desenho (FIGURA 138). Como nas Escolas
Prticas de Agricultura, os painis de azulejos foram utilizados no s como ornamento,
mas para retratar cenas relacionadas s suas atividades, ou seja, como elementos
passveis de sustentar representaes simblicas.
Outros aspectos das edificaes dos seminrios Frei Galvo e Santo
Antonio devem ser, aqui, citados, pelo valor que tm no contexto da arquitetura
neocolonial e pela semelhana que apresentam em relao aos prdios que so nossas
principais referncias, ou seja, o da Escola Nacional de Agronomia e os das Escolas
Prticas de Agricultura, como j deixamos claro. Os telhados do seminrio Frei
Galvo, por exemplo, possuem beirais, mas so retos em sua maior extenso. Na
fachada principal, nas partes visveis, ganhou certa curvatura, e nos cantos recebeu
tratamento decorativo com telhas rabo de andorinha (FIGURA 128), o que remete
diretamente aos solares portugueses e arquitetura construda por Ricardo Severo. Ao
observarmos as guas dos telhados vemos que, certamente, as telhas foram substitudas
em etapas, em obras de reforma ou manuteno do prdio, pois existem trs tipos de
telhas em utilizao: a tipo capa e canal, utilizada originalmente; a tipo romana; e a tipo
francesa, embora esta esteja aplicada apenas no telhado de um prdio anexo (FIGURA
128). No seminrio Santo Antonio, de Agudos, originalmente foram utilizadas telhas
capa e canal e, ao que parece, foram substitudas em algumas partes, mas pelo mesmo
tipo de telhas. As guas dos telhados tm beirais retos e guarnecidos por calhas e
condutores; nos finais dos espiges dos telhados que do para a fachada foram
empregadas tambm telhas rabo de andorinha (FIGURA 35 e 136).
Outros elementos construtivos e ornamentos que compem a linguagem da
arquitetura dos seminrios de Guaratinguet e Agudos podem ser, ainda, observados.
Por exemplo, no caso do Seminrio Frei Galvo a ornamentao geral do edifcio de
pequenas dimenses, quando comparada com a das Escolas Prticas de Agricultura,
onde ocorrem elementos exagerados propositadamente para alcanar um efeito
monumental para os prdios (FIGURA 128). O mesmo se d para o Seminrio Santo
Antonio onde, por exemplo, o corrimo da escadaria do saguo do Salo Nobre
muito menos exagerado, quando comparado aos corrimos da Escola Prtica de
Agricultura de Pirassununga (FIGURA 136). De maneira geral, a ornamentao dos

146

seminrios de propores mais leves e elegantes, embora nas fachadas as dimenses


das volutas e dos frontes sejam bastante expressivas.
As arcadas dos claustros dos seminrios so muito semelhantes s das Escolas
Prticas de Agricultura (FIGURAS 87 e 95). Encontramos, no claustro menor do
Seminrio Frei Galvo, arcadas da altura de dois pavimentos, compostas por arcos
plenos e, conquanto lembrem muito as arcadas das Escolas Prticas de Agricultura,
parecem ter passado por reforma, pois so fechadas desde o piso at a altura do incio
dos arcos, que coincide com a altura dos guarda-corpos de quem estivesse circulando
por dentro. Os guarda-corpos so completamente fechados e pintados de branco, e as
paredes, pelo lado de dentro do claustro, so revestidas por pedras de quartzito11 em
cacos, o que manifesta terem sido aplicadas muito depois da construo do edifcio, em
reforma de dcadas depois dos anos de 1940 (FIGURA 129). O claustro maior no
apresenta arcadas, apenas tem uma cobertura simples, para proteo do piso que
contorna o ptio interno, sustentada por pilares muito esbeltos (FIGURA 129). No caso
do Seminrio Santo Antonio, a semelhana entre as arcadas muito maior. Nas alas
principais, paralelas igreja, as arcadas tm dois pavimentos, sendo cada arco
localizado no pavimento superior e fechado por guarda-corpos com balaustrada. Esse
detalhe o que faz a diferena com as arcadas das Escolas Prticas de Agricultura: nelas
os guarda-copos so fechados por meias-luas (FIGURA 136). Mas, esse elemento da
arquitetura neocolonial no deixou de ser utilizado: foram aplicados nas sacadas da
fachada posterior da ltima ala perpendicular igreja (FIGURA 135).
Em sntese, verificamos que os seminrios Frei Galvo, de Guaratinguet, e o
Santo Antonio, de Agudos, so semelhantes entre si e tambm tm vrias
caractersticas em comum com as Escolas Prticas de Agricultura e, mesmo, com a
Escola Nacional de Agronomia. Podemos dizer que a arquitetura neocolonial que se
manifestou nesses prdios foi fruto da atuao do arquiteto Joaquim Bezerra da Silva
envolvido na construo de obras pblicas neocoloniais, provavelmente as Escolas
Prticas de Agricultura alm da influncia de obras de mesma tendncia, localizadas
em locais prximos, e da inspirao em obras religiosas do perodo colonial. Devido
expressividade de sua linguagem arquitetnica, ao porte e ao significado desses
edifcios, consideramos que desempenharam papel importante, na difuso da arquitetura
neocolonial pelo interior do Estado de So Paulo, em suas formas mais simples,
11

Tambm conhecidas por Pedras So Tom ou Pedras Mineiras.

147

embora, muitas vezes, de autoria erudita, e na esfera particular, ou seja, na arquitetura


residencial e comercial.

Igrejas, Santurios e Catedrais


O contato com a Ordem Franciscana, para a pesquisa sobre os seminrios de
Guaratinguet e de Agudos despertou nosso interesse para o fato de que poderia haver
igrejas construdas ou reformadas entre 1920 e 1950, segundo a tendncia neocolonial,
da mesma ordem religiosa ou no, espalhadas pelo interior paulista nas cidades onde
encontramos as Escolas Prticas de Agricultura e os Seminrios, e em outras, onde
pesquisamos sobre a difuso da arquitetura. Aqui, vamos analisar alguns exemplares
localizados em cidades paulistas sobre as quais conseguimos levantar dados
importantes, como projeto ou histria e autoria da construo.

Igreja da Parquia Santo Antonio, de Agudos


Ainda em Agudos, encontramos a Igreja da Parquia Santo Antonio, situada na
Praa Santo Antnio, prxima ao centro da cidade, e tambm atendida pelos Frades
Franciscanos desde 1968 (FRANCISCANOS, Parquia Santo Antonio, 2008). Sua
aparncia atual devida a uma reforma realizada em 1951, pelo construtor Sr.
Arcngelo Napoleone, em uma pequena capela, construda, em 1919, pelo mesmo
construtor, segundo consta numa publicao comemorativa da criao da parquia, no
ano de 2000, o que transformou a igreja em Sede Paroquial. A publicao leva o nome
de Criao de Uma Parquia no Sculo XXI12 e de autoria do Frei Mario Brunetta,
frei da parquia na ocasio (FIGURA 145). A reforma da capela deu-se no ano seguinte
ao da inaugurao do Seminrio Santo Antnio (1950), acontecimento de grande
importncia para a cidade, no s pelas dimenses e significado da obra, mas tambm
porque o prefeito da cidade era, naqueles anos, um cnego. A julgar pelo aspecto da
torre, construda numa das laterais da igreja que substituiu a antiga capela, e pelo
fronto, observamos que a igreja do seminrio recm construdo foi sua fonte de
inspirao, uma vez que, certamente, tambm foi a principal referncia de construo
religiosa do perodo, naquelas imediaes (FIGURA 146 e 147). A torre da Igreja da
Parquia de Santo Antonio tambm possui base quadrada e guarnecida com
12

Brunetta, Mario. (2000). Criao de Uma Parquia no Sculo XXI. Agudos-SP: Grfica Agudos.

148

balaustrada, mas, ao contrrio das torres do Seminrio Santo Antonio, que tm


balastres torneados, nesta foram empregadas as meias-luas disseminadas largamente
na arquitetura neocolonial. Possui quatro coruchus nos vrtices e cpula de cebola; o
fronto uma simplificao do fronto da igreja do seminrio, mantendo, inclusive, a
moldura central, onde poderia ser colocado um painel de azulejos, como no caso da
edificao inspiradora (FIGUA 135). A entrada se faz por um pequeno prtico em arcos
plenos, como as janelas, tambm de arcos plenos. Esse modelo de torre, com janelas em
arco pleno ou abatido, ao lado da entrada principal, com fronto e trs arcos plenos, faz
lembrar o Convento de Nossa Senhora do Amparo, em So Sebastio, j citado
(FIGURA 43).

Igreja da Parquia de Nossa Senhora das Graas de Guaratinguet


Em 1926, os freis Franciscanos conseguem autorizao do Bispo para a
construo da Igreja de Nossa Senhora das Graas e do convento, na chcara comprada,
pelo Vigrio Martiniano, do senhor Israel Guimares, lugar esse que ficava mais
prximo ao centro da cidade de Guaratinguet. Em 1934 foi lanada a pedra
fundamental, e em 21 de maio de 1936 a igreja foi inaugurada (FIGURA 148). Em
setembro desse mesmo ano, uma imagem de Nossa Senhora do Rosrio barroca que
pertencia Igreja do Rosrio, atualmente demolida, foi levada ento nova Igreja de
Nossa Senhora das Graas l permanecendo at os dias atuais, sob proteo contra
roubo. Em 1938, o engenheiro Antonio Filippo cedeu projeto e construo do muro que
fecha o ptio externo, seguindo a tendncia neocolonial. Em 1940, foram
encomendados o altar e a imagem da santa padroeira da igreja. A citada igreja, de
fachada estreita, segue o modelo composto por corpo principal e apenas uma torre
lateral, de base quadrada e aberturas do campanrio de arcos plenos, tal como na Igreja
de Nossa Senhora do Amparo de So Sebastio, j anteriormente citada. O corpo
principal avana levemente sobre o ptio frontal, simtrico e possui portal de entrada
simples, mas bem ao gosto neocolonial, com cimalha sobreposta por telhas de barro
capa e canal e, nas pontas, arrematadas por telhas rabo de andorinha; um nico central
coruchu arremata a cimalha. Sobre o portal, duas janelas, sendo uma alongada e de
arco abatido, com moldura ornamentada por volutas e fechada por um vitral colorido e,
outra, acima desta, quadrilobada e fechada tambm por vitral. Possui um grande fronto
superior, curvo e tripartido, tambm decorado por telhas semelhantes s que adornam a

149

porta; acima, um cruzeiro e, nas laterais, coruchus. Os cunhais so feitos como


pilastras com capitis decorados (FIGURA 149). Anexo torre lateral est o claustro,
repetindo o exemplo das construes religiosas tradicionais, no interior do qual se
encontram arcos plenos formando galerias protegidas. No centro do claustro, um
cruzeiro: obra em cimento branco de ngelo Lucchesi13 (FRANCISCANOS,
Provncia Franciscana da Imaculada Conceio, 2007) (FIGURA 152). No ptio
externo, frontal entrada da igreja, no muro lateral direito, encontramos tambm um
painel pintado e emoldurado por um fronto curvo com telhas. Junto ao piso, abaixo do
painel, um pequeno jardim que poderia ter sido originalmente uma pequena fonte,
maneira de outras comumente encontradas em exemplares neocoloniais. O painel retrata
uma paisagem com pssaros e em sua frente, na borda do pequeno jardim, uma esttua
de So Francisco de Assis (FIGURA 151). O interior da igreja rico em decoraes,
tendo nas paredes muitas pinturas de imagens, cenas e paisagens religiosas e, tambm,
pinturas de estncil (FIGURA 150). Frei Ricardo Backes, atual padre da igreja, afirma
que as pinturas ainda existem devido a uma postura de oposio, sua, a uma prtica
surgida em fins da dcada de 1960, e que pretendia limpar as igrejas, realizando por
cima da pintura original uma pintura lisa e simples (Informao verbal)14. Essa nova
prtica talvez estivesse relacionada a uma interpretao dos documentos lanados pelo
Conclio do Vaticano II (1961-1965) que recomendava s instituies, por exemplo, que
tenham direito a possuir o que necessrio vida temporal e s prprias obras,
evitem, contudo, toda a aparncia de luxo, de lucro exagerado e de acumulao de
bens. (DECRETO..., 1965). tambm possvel que estivesse relacionada ao Cdigo...
(19--?), segundo o qual
debe conservarse firmemente el uso de exponer a la veneracin de los fieles
imgenes sagradas en las iglesias; pero ha de hacerse en nmero moderado
y guardando el orden debido, para que no provoquen extraeza en el pueblo
cristiano ni den lugar a una devocin desviada,

pois recomenda a parcimnia, qualidade pouco condizente com a arquitetura


barroca ou com a neocolonial. Por outro lado, tal prtica pode tambm estar relacionada
13

Disponvel em: http://www.franciscanos.org.br/fraternidades/casas/gracas/historia.php Acesso:


25/04/2007. ngelo Lucchesi deve ter sido uma personalidade reconhecida na regio, pois uma das ruas
da cidade de Guaratinguet leva seu nome.
14
Informaes conseguidas junto ao Frei Ricardo Backes, que nos atendeu numa visita Igreja de Nossa
Senhora das Graas em 21/04/2007.

150

a uma perda do domnio da tcnica do estncil e outras tcnicas de pintura das paredes.
Assim, quando as pinturas passaram a precisar de manuteno, pela ao do tempo,
tornou-se mais fcil e mais barato recobrir a igreja com uma pintura simples, que
encontrar mo-de-obra que soubesse recuper-la por preo acessvel15.
Provavelmente na mesma poca em que se pretendeu encobrir as pinturas, fez-se
a troca do piso original, que atualmente constitudo por pedaos irregulares de granito.
Muita madeira foi utilizada nos bancos, nas portas e no forro. Todas as janelas possuem
vitrais coloridos. Em 1940,

Frei Henrique encomendou ao escultor Arthur Perdezoli, de So Paulo, o


novo altar, medindo 8 metros de altura por 6,25 de largura, em imbuia e
com a parte ornamental em ouro velho. Na mesma data, foi encomendada
ao aludido escultor a imagem de Nossa Senhora das Graas para o novo
altar, tendo 2 metros de altura, de madeira trabalhada, colorida
(FRANCISCANOS, Provncia Franciscana da Imaculada Conceio, 2007).

Esse altar tambm uma obra neocolonial, pois as propores nele utilizadas
so exageradas: possui um grande fronto curvo com coruchus nas laterais, um grande
nicho central com arco curvo, onde est a imagem da santa e, apesar de suas linhas
predominantemente retas, a profuso de detalhes, tpica da arquitetura barroca,
representada por pinturas douradas nas pilastras, formando uma linha de motivos
curvilneos (FIGURA 150). No coro, dois rgos completam a decorao.
Aqui, vamos citar tambm o Cemitrio dos Passos, de Guaratinguet que,
conquanto no seja uma igreja, tambm um espao arquitetnico de cunho
institucional e religioso. Existente desde o final do sculo XIX, faz parte da Irmandade
do Nosso Senhor dos Passos, que detm o patrimnio do cemitrio e do hospital. A
licena para a construo do cemitrio data de 12 de Setembro de 19855 (Livro de
Tombo da Igreja Matriz de Guaratinguet, folha 157); a licena para construo de uma
capela, no cemitrio, foi concedida em 18 de Agosto de 186516. No temos informaes
sobre a primeira capela, mas uma nova capela foi construda na dcada de 1990,
15

Colaboraram para que pudssemos verificar essas possibilidades os colegas Valria Garcia e Mateus
Rosada, cujas pesquisas so referentes arquitetura e s igrejas paulistas.
16
Informao tirada de um documento disponvel no arquivo do Museu Frei Galvo, em Guaratinguet.

151

segundo um projeto do engenheiro Joo Maurcio Sampaio, elaborado em 1988


(FIGURA 153). A capela foi inaugurada em 1994. Certamente, no podemos
caracterizar sua arquitetura como neocolonial. Contudo, poderia se tratar de um
exemplar erudito muito tardio, exibindo uma simplificao do vocabulrio do
movimento, como podemos observar no projeto e nas imagens (FIGURA 154).

Santurio de Nossa Senhora Aparecida da Babilnia, So Carlos


O santurio fica localizado na Estrada Municipal Lencio Zambel, cujo acesso
se faz pela SP-215, Rodovia Dr. Paulo Lauro, no quilmetro 136. Segundo consta no
inventrio da igreja, realizado pelo Arquivo Municipal de So Carlos, a romaria ao local
do santurio teve incio quando, entre 1860 e 1870, foi encontrada uma imagem de
Nossa Senhora da Conceio aos ps da nica rvore que no havia sido consumida por
um terrvel incndio. Construiu-se, ento, a primeira capela, que permaneceu em
funcionamento at, aproximadamente, 1920. Nesse mesmo ano, foi iniciada a
construo de uma nova igreja, mas as obras pararam e somente recomearam em 1944.
No localizamos, no Arquivo Municipal, o autor do projeto, mas uma pequena
descrio, constante do inventrio, informa-nos sobre suas caractersticas: foi construda

segundo a corrente neocolonial. A planta possui formato de cruz latina. A


fachada apresenta um alprendre de proteo entrada; e muitos
ornamentos: fronto com volutas interrompidas, quadriflios, coruchus,
pilastras, colunas, flores, a tradicional concha estilizada (rocaille). Est
localizada a meia encosta, tendo sua fachada voltada para o vale. Ao lado
da capela h uma torre sineira isolada (BENINCASA, 2004).

Igreja da Parquia de Santo Antnio de So Carlos


Localizada no bairro Vila Prado, essa igreja teve sua pedra fundamental lanada
em 13 de Junho de 1943, tornando-se, ento, a segunda parquia do municpio. O
projeto e construo foram da responsabilidade do engenheiro Durval Duarte. Na
dcada de 1990, a igreja foi reformada, segundo orientaes do Padre Jos Carlos
Frederici, e teve o telhado trocado, as fundaes fortalecidas e o espao ampliado com a

152

anexao de um novo batistrio e uma nova capela, dedicada ao Santssimo


Sacramento17. Est implantada numa praa, com a frente voltada para uma das
principais avenidas do bairro. Possui planta em cruz e uma linguagem arquitetnica de
tendncia neocolonial (FIGURA 155). Tal como muitos outros exemplos de arquitetura
religiosa, aqui citados, apresenta fachada principal simtrica e uma torre sineira
esquerda. Possui um portal de entrada destacado do alinhamento da construo,
constitudo por arcos plenos simples e colunas salomnicas que emolduram uma porta
de madeira almofadada e entalhada com motivos religiosos; acima um fronto reto,
interrompido, adornado por pequenas volutas e uma cruz. Sobre o portal, uma janela
tripartida de arcos plenos, cujas partes so separadas por colunas solomnicas e
adornadas por uma moldura com pequeno fronto interrompido, volutas e flores; sobre
a janela, uma pequena janela quadrilobada e uma cruz adornam o grande fronto
principal da fachada, que tripartido e arredondado. Nas laterais, coruchus sobre as
pilastras marcadas por rusticao. A cada lado dos cunhais, uma janela de arco pleno
em cuja moldura est um adorno em forma de concha; sobre cada janela, uma espcie
de platibanda com volutas faz a concordncia dessas pores laterais com a fachada
principal. A torre de base quadrada, arrematada por uma cpula ogival que leva um
cruzeiro; possui uma entrada de acesso independente da entrada da igreja e uma srie de
janelas de vrias formas ao longo da altura; tem os cunhais como os da fachada
principal, arrematados por coruchus. No possui beirais e quase nada se v do telhado.
importante notar que, embora a edificao no seja profusamente decorada, todas as
fachadas dessa igreja receberam um tratamento igualitrio, nesse aspecto. O
alargamento da base de algumas paredes, a presena de colunas salomnicas, os
frontes arredondados e o aspecto de uma massa compacta bem assentada no solo
denotam, nesse exemplar da arquitetura neocolonial, a influncia da tendncia estilstica
misses, mas nesse caso, de origem espanhola e californiana (FIGURA 156). No
interior, a decorao da Igreja de Santo Antonio segue a mesma tendncia neocolonial,
principalmente empregada no retbulo que leva colunas salomnicas e moldura com
volutas, dentro do qual est a imagem do santo padroeiro da igreja. A exemplo da
tendncia dos anos de 1970, que encobriu as pinturas originais de algumas igrejas com
camadas de tinta lisa, verificamos que o mesmo aconteceu igreja em questo. Durante
a reforma por que passou, a pintura original foi redescoberta, e deixada exposta em

17

Informaes contidas no inventrio da igreja, realizado pelo Arquivo Municipal de So Carlos.

153

alguns trechos, principalmente do forro, onde no est completamente deteriorada.


Apesar de todas as crticas que possam ser realizadas, quanto aos mtodos da reforma, a
exposio e preservao de partes da pintura demonstram um reconhecimento e uma
manifestao de apreo, por parte da comunidade, pelo seu patrimnio arquitetnico. O
piso foi substitudo por piso de granito; possui janelas com vitrais e janelas de vidros
coloridos. De fato, os vitrais previstos originalmente nunca chegaram a ser feitos. Os
bancos antigos, de madeira, foram mantidos (FIGURA 157).

Igreja do Rosrio, de Santos


A origem da Igreja de Nossa Senhora do Rosrio, localizada no Largo do
Rosrio, em Santos, remonta ao sculo XVII e est ligada a histria dos escravos. Tratase de uma igreja muito conhecida, na cidade, devido sua trajetria histrica e
centralidade de sua localizao na atual Praa Rui Barbosa , mas aqui nos interessa
destacar a transformao pela qual passou no final da dcada de 1920. Devido s obras
de alinhamento do antigo Largo do Rosrio, que passou a ser denominado Praa Rui
Barbosa, houve um acordo entre a Prefeitura e a Igreja do Rosrio em que esta, j
necessitando de reformas urgentes (FRANCO, [197-?], p.84), teria sua fachada recuada,
em troca do terreno de dois metros e quinze centmetros de largura por dezenove
metros de comprimento que foi acrescentado ao Jazigo da Irmandade no Cemitrio do
Paquet (FRANCO, [197-?], p.84). Assim,

a Igreja do Rosrio (...) foi reconstruda, recuaram a fachada para melhor


alinhamento da praa e deram-lhe novo aspecto em linhas de estilo colonial,
com a torre ao lado esquerdo da igreja, onde colocaram um relgio de
grandes propores (...). No interior da igreja fizeram a ornamentao e
decoraram os altares, paredes e abbada. A imagem de Nossa Senhora
recebeu um manto novo (FRANCO, [197-?], p.84) (FIGUA 158).

Essa transformao em estilo colonial, ou seja, neocolonial, foi inaugurada no


dia 12 de Outubro de 1930. De fato, como podemos observar numa outra descrio
sobre a nova fachada construda para a igreja, a inspirao na arquitetura colonial
religiosa vem desde longa data, pois o seu exterior foi reformado no mesmo estilo da

154

fachada anterior que j era uma reproduo das linhas da velha e demolida Igreja
Matriz na Praa da Repblica, (...) em estilo jesuta ou barroco (FRANCO, [197-?],
p.84). de interesse notar que, apesar de toda a inteno de evocar o passado, o que foi
conseguido atravs da aplicao de uma linguagem, na nova fachada, que est
claramente baseada no s na fachada anterior, mas tambm numa igreja mais antiga e
j demolida, a idia de modernidade que acompanhou a produo neocolonial est
presente tambm na reforma da Igreja do Rosrio, na qual foi preciso realizar
adaptao aos processos modernos da arquitetura, [e ao mesmo tempo] mantm as
linhas gerais de outros tempos (FRANCO, [197-?], p.84). Uma torre baixa, de base
quadrada, continuou ocupando a esquina, e tal qual a anterior, possuindo entrada
independente, uma seqncia de aberturas na vertical e uma cpula arrematada por um
cruzeiro; os cunhais so igualmente marcados e encimados por coruchus. A fachada
principal possui atualmente um fronto curvo tripartido, com cimalha e cruzeiro ao
centro; uma grande janela em curvas sobre trs outras janelas, tambm de linhas curvas,
semelhana das antigas de arco abatido; o portal ficou mais imponente, com cimalha e
uma crtula de rolos ao gosto barroco. As propores da fachada se mantiveram e,
portanto, a reforma no causou grande impacto. A lateral da igreja ganhou uma longa
seqncia de janelas de linhas curvas, como as da fachada, seguindo, talvez, as
aberturas anteriormente existentes (FIGURA 159). Foi decorada internamente por
algumas pinturas e adornos, mas o destaque maior est no retbulo, de granito, linhas
pouco rebuscadas e volutas, e no forro, que ganhou um trabalho minucioso de frisos
enquadadros que se unem em rosetas decoradas com pintura (FRANCO, [197-?],
p.84) (FIGURA 160). Podemos dizer que a Igreja do Rosrio foi mais um exemplar
colonial que, durante as primeiras dcadas do sculo XX, foi transformado em
neocolonial, por fora da necessidade de servios de manuteno e das idias ento em
voga, postas a circular pela movimentao iniciada por Severo.
Outro exemplar da arquitetura religiosa de Santos o Santurio de Santo
Antonio do Valongo merece, aqui, uma pequena considerao (FIGURA 161).
semelhana do exemplar anterior, foi construdo no sculo XVII e passou por algumas
modificaes, como a demolio do convento anexo. No interior da igreja do santurio
encontramos retbulos, altares e diversos outros adornos barrocos, e grandes painis de
azulejo nas paredes laterais do altar, que datam de 1940 e so de autoria do pintor
portugus Cndido da Silva Jnior (FIGURA 162). Esse detalhe mostra que era

155

admissvel, naquele perodo, a insero de uma caracterstica da arquitetura neocolonial


o painel de azulejos num contexto onde a arquitetura majoritariamente barroca.
Seria, possivelmente, pelo fato de que painis de azulejo j eram utilizados na
arquitetura barroca, no se constituindo, assim, em um elemento estranho? Essa e outras
reflexes fazem parte do esforo para um entendimento mais profundo sobre a
manifestao neocolonial que, como j sabemos, substituiu exemplares originais por
outros, inspirados nos primeiros, e trouxe para construes novas elementos
construtivos e peas originais, alm do que, como no caso em descrio, acrescentou,
em exemplares vetustos, verses modernas de estimadas caractersticas do passado
colonial, atitudes, estas, aceitveis naquele perodo e que, atualmente, so reavaliadas
luz da conservao e proteo do patrimnio arquitetnico, como podemos verificar,
especialmente, na obra de Pinheiro (2005, p.123-127), quando a autora analisa o caso da
Faculdade de Direito, demolida e reconstruda por Ricardo Severo.

Catedral Diocesana de So Francisco das Chagas, de Taubat


Originou-se da reforma, iniciada em 1942, da Igreja Matriz dedicada ao mesmo
santo, sendo consagrada Catedral Diocesana em 195018. A igreja matriz anterior, que
ostentava na fachada traos da arquitetura ecltica, como aberturas com arcos ogivais,
passou a exibir uma tendncia marcadamente neocolonial. Segundo a vontade firme do
apostlico Bispo Diocesano Dom Francisco Borja do Amaral (...) as obras esto a
cargo da Cia. Predial de Taubat (LBUM..., 1945, p.66) que, conforme veremos
adiante, foi responsvel por inmeras obras, em sua maioria residenciais, alinhadas aos
preceitos neocoloniais, tanto em Taubat como em cidades da regio (FIGURAS 163).
As duas torres laterais de base quadrada foram mantidas e ganharam maior verticalidade
com a marcao de seus cunhais, a abertura de uma janela longa e estreita, em cada
uma, e a retirada da modinatura ecltica; as cpulas tambm foram mantidas. A poro
central da fachada simtrica ganhou um grande fronto curvo, separado da parte inferior
por uma cimalha com curva, e decorao de telhas capa e canal; acima do portal de
arcos e molduras decorativas, trs aberturas de arco abatido, sendo, a do meio, uma
porta-balco com sacada em forma de taa, sobre a qual est um nicho para o santo
padroeiro da igreja. As laterais tambm ganharam portas e janelas de arcos plenos ou
18

As informaes constam no verso de uma foto da reforma tirada em 1944 e localizada no Museu da
Imagem e do Som de Taubat.

156

abatidos, em substituio aos antigos arcos ogivais. Aos telhados da catedral foram
aplicados pequenos beirais, com telhas capa e canal (FIGURA 164). O interior da
catedral foi abundantemente decorado com muitos elementos e caractersticas que
evocam as igrejas barrocas. O retbulo, que vai do forro ao piso, exibe grandes msulas
curvas, sobre as quais pousam colunas decoradas; frontes interrompidos e volutas
arrematam a pea, no centro da qual est a imagem de So Francisco das Chagas. Nas
paredes laterais, janelas com vitrais coloridos, pinturas de cenas e frisos com motivos de
conchas; revestimento e bancos de madeira. Os arcos laterais que do para as capelas, e
os falsos arcos adjacentes, possuem molduras com volutas douradas, flores centrais e
cimalha; o coro possui guarda-corpo com balaustrada e dois rgos. Todas as molduras
e frisos so realados por pintura dourada (FIGURA 165).
De modo geral, o que se verificou, com a pesquisa desses exemplares
neocoloniais religiosos localizados em cidades do interior paulista que representam
uma pequena parcela do universo existente , que, por um lado, buscaram inspirao
em sua prpria tradio construtiva religiosa e colonial, que tem origens no sculo XVI
e que, portanto, no se trata apenas de referncias barrocas, mas tambm da cultura
arquitetnica de um perodo anterior, que coincidia com o chamado Maneirismo. Por
outro, tambm retomou a referncia barroca, pois esta parte da tradio arquitetnica
religiosa, mas est muito ligada s referncias do movimento neocolonial. Por serem
edificaes de impacto considervel, na paisagem das cidades, e no imaginrio da
populao, por seu significado, acreditamos terem colaborado na difuso de estilemas e
caractersticas neocoloniais pelo interior do Estado de So Paulo.

Edifcios Assistenciais
Mostramos, anteriormente, o projeto de Ricardo Severo para o hospital da
Beneficncia Portuguesa de Santos, mas sabido que ele tambm realizou projetos para
outros hospitais da mesma instituio, nas cidades de Campinas e de Bauru. Queremos,
aqui, destacar a presena da atuao do engenheiro em cidades do interior paulista, e
chamar a ateno para o significado dessas obras, especialmente a de Bauru, cidade
distante da capital. So obras de autoria erudita, elaboradas pelo principal representante
do movimento neocolonial no Estado de So Paulo e que, por isso, no correspondem,
propriamente, a uma difuso da arquitetura fruto da campanha. So, antes, exemplares

157

da vertente elitista, lembrando Lemos (1985) uma vez mais, localizadas fora dos
centros onde o movimento teve seu incio e onde, tradicionalmente, se considera que
estejam as obras mais expressivas a ele referentes. Devido ao porte e novidade que
representou a linguagem arquitetnica empregada em tais obras, nos anos em que foram
construdas, acreditamos que colaboraram na difuso da arquitetura neocolonial nas
regies onde foram implantadas.
O Hospital da Beneficncia Portuguesa de Bauru (1928), e a Maternidade Gota
de Leite, de Araraquara, so exemplos de duas edificaes de autoria erudita, de
tendncia neocolonial, situadas em cidades distantes daquela onde emergiu o
movimento. Segundo Ghirardello (1992, 149), o Hospital da Beneficncia Portuguesa
teve sua pedra fundamental lanada em 1925 e foi projetado por Ricardo Severo, de
acordo com as recomendaes tradicionais construtivas que ele prprio divulgava:
telhados com beirais, fronto curvo, janelas com molduras decorativas, balaustradas e
guarda-corpos empregando meias-luas sobrepostas, esto entre os estilemas encontrados
nessa edificao e, tambm, em muitas outras posteriores a elas. Ghirardello (1992,
p.152) afirma ainda que esta obra se constituir em marco para a cidade, incio de
uma srie de construes dentro das caractersticas do estilo, construdas
principalmente por imigrantes portugueses (FIGURA 166 e 284). A Maternidade Gota
de Leite, de Araraquara, foi uma instituio instalada com a ajuda do poltico
araraquarense Bento de Abreu. No pudemos precisar a data em que a maternidade foi
projetada e construda, nem confirmar sua autoria que atribuda ao engenheiroarquiteto Jos Maria da Silva Neves pois o processo de aprovao dessa obra, que
constava do acervo do Arquivo Municipal da cidade, est desaparecido. Beirais, janelas
de arco abatido, guarda-corpos com meias-luas, tambm fazem parte das caractersticas
desse prdio situado Rua Carlos Gomes, 1610 (FIGURA 167).
Encontramos, ainda, em duas cidades nas quais foram instaladas Escolas
Prticas de Agricultura, hospitais de tendncia neocolonial, que so o Hospital da
Irmandade Santa Casa de Misericrdia, de Itapetininga, e o Hospital e Maternidade Frei
Galvo, de Guaratinguet. Sobre o primeiro, somente temos o levantamento fotogrfico,
que nos permitiu observar caractersticas de sua arquitetura, como o tpico fronto curvo
com volutas e coruchus nas laterais, a simetria e os beirais (FIGURA 168). O Hospital
e Maternidade Frei Galvo foi idealizado em 1940, quando recebeu um terreno, onde se
ergueriam suas futuras instalaes, do Sr. Acelino Jos de Castro; em 1942 tinha 20

158

leitos ocupados19. Podemos observar, no prdio do Hospital Frei Galvo, atravs de uma
foto do Arquivo Municipal, que a entrada principal se d por um pequeno prtico de
arcos plenos, sobre o qual est um fronto triangular com volutas, decorado com telhas
capa e canal e com uma janela falsa quadrilobada (FIGURA 169). So dois exemplares
de linhas simplificadas, mas indicativos da difuso da tendncia neocolonial no interior
paulista. A sua arquitetura pode no ser, necessariamente, fruto da presena das Escolas
Prticas de Agricultura e, justamente por isso, o assunto dos hospitais construdos no
interior paulista nas dcadas de 1930 e 1940 demanda pesquisas mais aprofundadas.
A histria do Orfanato Santa Vernica, de Taubat, tem origem em 1919,
quando foi instalado num prdio provisrio e foi muito pobre em seu incio, como
geralmente so todas as obras do esprito Franciscano (LBUM..., 1945, p.83). Logo
recebeu, em doao, pela Ordem III de So Francisco, um terreno anexo, onde seriam
construdas novas instalaes. Em 1927 foi inaugurada a capela do orfanato, cuja
arquitetura segue linhas eclticas (FIGURA 170); em 1937, um novo pavilho; e, em
1940, o pavilho chamado Patronato Cardoso Ribeiro, pois foi mandado construir pela
Exma. Sra. D. Eponina Cardoso, cumprindo o caritativo e nobre desejo do saudoso Dr.
Cardoso Ribeiro, cujo nome legou ao prdio (LBUM..., 1945, p.83). Este, sim,
segundo a tendncia neocolonial (FIGURAS 171). Prdio simples, com beirais nas alas
laterais e fileiras de janelas retas, e entrada principal marcada por um fronto curvo
tripartido com volutas, trs janelas, guilhotina de arco abatido e molduras decoradas
com volutas e um portal simples, tambm, decorado com volutas, tendo, a cada lado,
uma janela de forma quadrilobada. Esse corpo saliente de entrada tem os cunhais
marcados e encimados por coruchus. Trata-se de um exemplar neocolonial simples,
mas com que se repetem vrios dos estilemas encontrados em outros, j citados.
Consideramos que seja uma difuso simplificada da tendncia, porm de autoria erudita,
uma vez que a obra foi realizada pela Companhia Predial de Taubat, segundo consta
em seu relatrio de contas, de 1941.

19

Informaes retiradas de um documento intitulado O Hospital e Maternidade Frei Galvo e a sua


Histria que faz parte do acervo do Museu Frei Galvo, Guaratinguet. O documento no informa sobre
autor, data ou edio; tambm no traz informaes sobre o prdio.

159

Edifcios para Atividades Educativas

Vamos, aqui, analisar alguns edifcios tambm institucionais, voltados para


atividades educativas, localizados em cidades que fizeram parte de nossa pesquisa, cuja
arquitetura de tendncia neocolonial. Em Itapetininga, encontramos o prdio do
Centro Cultural e Histrico, que se localiza na Praa Marechal Deodoro da Fonseca.
Nesse caso, uma vez mais nos deparamos com uma reforma neocolonizadora, embora
tenha sido realizada, possivelmente, sobre um exemplar do final do sculo XIX, e no
sobre um colonial original. possvel, at, que esse prdio tenha passado por mais de
uma transformao, pois apesar de ostentar na fachada a data de 1878, no tem
caractersticas de uma construo ecltica. Sua volumetria simples e constituda por
um grande paraleleppedo coberto por um telhado de quatro guas, partido que remete
s construes do perodo colonial (FIGURA 172). Depois da reforma, podemos
observar-lhe a influncia do chamado estilo misses: beirais com cachorros falsos
decorados, fronto curvo arredondado sobre a entrada principal, portal de arco pleno
decorado com pedras irregulares, cujo desenho se alarga na base. Sobre a entrada, uma
porta-balco com sacada e moldura com motivo curvilneo muito incomum, no qual
foram aplicadas pedras rolias e pequenas; na fachada, janelas de arcos plenos no
pavimento superior e de vergas retas, no inferior (FIGURA 173). No faltaram entre
cada janela do pavimento trreo, protegidos por pequenos telhados de telha capa e canal
anexados parede, dois painis de azulejos retangulares, nas cores azul e branco, um
retratando cenas buclicas (FIGURA 174). No interior do edifcio, o mesmo ar
monumental, alcanado pelo exagero nas medidas das propores das aberturas, dos
pilares e dos frisos decorativos. As portas em madeira de arco pleno, e motivos
decorativos, em curvas, foram encontrados nas portas das Escolas Prticas de
Agricultura, e tambm sero vistos em residncias ditas mexicanas (FIGURA 175).
Trata-se de um exemplar que concentra variadas caractersticas, exageros e
ornamentao invulgar.

160

No acervo de projetos do arquiteto Hernani do Val Penteado, da FAUUSP,


encontramos um projeto, de 1949, para um Colgio de Freiras, que se localizaria na
Ponta da Praia, em Santos. Consta como cliente a Madre Maria Diomira do Santssimo
Sacramento. O edifcio, neocolonial, seria implantado em um terreno irregular,
formando um grande claustro de quatro lados, fechado por uma entrada monumental. O
projeto previu trs pavimentos, e as demais caractersticas so aquelas j descritas para
edificaes religiosas neocoloniais. Provavelmente no foi construdo, ou foi demolido
(FIGURA 176).

O Clube de Mes Creche Anita Costa, criada em 11 de Junho de 1952, foi a


primeira creche construda na cidade de So Carlos (ZAMBOM, 2007, p.1526).
Conforme consta em documento fornecido pelo Arquivo Municipal de So Carlos, a
rea construda do prdio de 1498,91m2. Implantada com a fachada principal voltada
para a Rua Conde do Pinhal, a volumetria do prdio composta por quatro alas que
fecham um quadriltero, formando um ptio interno. No centro do ptio, uma torre de
base circular toma quase a totalidade do espao. Esse ambiente, com seu telhado em
forma de cone, arrematado por um coruchu no ponto mais alto, tornou-se muito
comum entre residncias de inspirao neocolonial, especialmente da vertente misses
(DALAMBERT, 2003, p.196); em geral, abrigava a caixa de escadas, quando havia
dois pavimentos, mas neste caso foi destinado a outro uso. A propsito, Amaral (1994,
p.14) afirma ser um equvoco a prtica que

incorporaba a la residencia la torre cilndrica o cuadrangular elemento


falso que no tena ninguna relacion con el pasado constructivo colonial en
Brasil -, () los balcones de madera a la manera hispnica, las agujas y
ornamentos de hierro forjado, elementos inspirados tambin en revistas
norteamericanas.

Elementos de influncia misses, a entrada da creche marcada por um prtico


de trs arcos plenos, que avana em relao ao alinhamento da fachada e coberto por
oito triangular e beirais com cachorros aparentes. Nas laterais do arco frontal, as
paredes sofrem alargamento em direo ao piso, sendo, essa, mais uma caracterstica

161

bastante comum, nos prdios de inspirao misses. A base do prdio, bem como o
muro que circunda o terreno da creche, revestido com pedras de formato irregular
(FIGURA 177). Junto a um dos lados do muro, possui uma grande fonte de trs quedas
e o tpico painel de azulejos azul e branco (FIGURA 178). Como exemplar construdo
no incio da dcada de 1950, podemos dizer que uma manifestao tardia.

No Arquivo Municipal da cidade de Araraquara, encontramos o projeto para o


Internato do Araraquara College, desenvolvido pelo escritrio do arquiteto Alexandre
Ribeiro Marcondes Machado. Nascido em Pindamonhangaba, Machado cursou o ensino
primrio em Araraquara e formou-se engenheiro-arquiteto pela Escola Politcnica de
So Paulo, em 1917, onde estabeleceu seu escritrio tcnico de construes Sampaio &
Machado, em sociedade com o Otvio Ferraz Sampaio. O arquiteto Alexandre Ribeiro
Marcondes Machado escreveu crnicas e poesias sob o pseudnimo de Ju Bananre,
cuja produo literria associada ao movimento moderno20. Seu projeto para o
Araraquara College data de 1922 e pode ser considerado um exemplar precoce da
tendncia neocolonial no interior paulista. Embora no apresente todos os estilemas que
poderamos relacionar arquitetura neocolonial no exibe frontes nem arcos plenos
possui outros que o alinham tendncia: beirais, arcadas (de arco abatido),
revestimento com pedras irregulares na base do edifcio e pedras isoladas, completando
a decorao das paredes (FIGURA 179).

Edifcios para Atividades Recreativas


No ano de 1934 a Piscina Municipal de So Carlos estava em construo. O
prdio aparece pronto numa foto de 1940, e o que se v uma arquitetura de linhas
retas, o que indica ter o prdio passado por uma reforma entre 1940 e 1957 (FIGURA
180). Nesse ano, outra foto mostra banhistas e, ao fundo, o prdio com beirais, onde se
divisa os cachorros aparentes e duas janelas redondas, que condizem com seu aspecto
atual. Certamente, devido reforma pelas quais passaram, as dependncias da Piscina
Municipal ganharam ares da arquitetura de influncia misses. A todos os acessos
20

Mais informaes em:


http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia/poesia/index.cfm?fuseaction=Detalhe&CD_Ver
bete=661 Acesso em: 27/10/2006.

162

foram acrescentados arcos plenos, incluindo o acesso interno para a piscina, que
anteriormente possua trs aberturas retas, sem nenhum adorno. Esse acesso interno
ganhou um grande arco pleno principal e, em cada lado, uma porta de arco pleno. As
paredes externas do edifcio foram revestidas por uma massa rstica, as bases foram
decoradas por pedras irregulares assim como as fachadas que receberam pedras
esparsas como ornamentao , as paredes laterais aos arcos foram alargadas junto ao
piso e os telhados ganharam beirais com cachorros aparentes. Observamos tambm,
algumas janelas redondas e algumas volutas (FIGURAS 181). No interior, os arcos
tambm foram realizados nas aberturas, e ainda permanecem mveis de linhas curvas
em madeira (FIGURA 182). Cercando as dependncias da piscina, um muro baixo,
revestido de pedras, e escadas de acesso com corrimo de grandes dimenses, com
volutas (FIGURA 183). Observamos que, novamente, o prdio est em obras para se
adaptar a um novo uso, mas, felizmente, as intenes da Prefeitura Municipal so no
sentido de preservar suas caractersticas:

Por meio da Secretaria Municipal de Obras e Servios Pblicos, a


Prefeitura iniciou [em 2006] a pintura do prdio da Piscina Municipal, que
voltar a ter a cor original, ou seja, amarela. Essa definio resultado do
trabalho de prospeco realizado pela Fundao Pr-Memria. (SO
CARLOS (MUNICPIO). Prefeitura Municipal de So Carlos, 2006).

Na regio do Vale do Paraba, encontramos dois clubes cujas edificaes


seguem a tendncia neocolonial, o Country Club de Taubat e o Itaguar Country
Clube. O primeiro foi construdo em 1938 pela elite da cidade de Taubat. Podemos
observar algumas poucas caractersticas de sua arquitetura pelas imagens do lbum
Comemorativo ao Tri-Centenrio de Taubat (1945, p.335 e p.340) (FIGURA 184), por
uma imagem da fachada, que mostra arcos no fronto de entrada, e por uma foto que
mostra pedras irregulares, distribudas pela fachada, e sobre um arco ogival (FIGURA
185). Uma notcia do jornal O Vale Paraibano, de 18 de Janeiro de 1998, informa que

a sede social do TCC (Taubat Country Club) foi tombada como


patrimnio de interesse arquitetnico, histrico e paisagstico do

163

municpio. O tombamento foi decretado pelo prefeito Antonio Mrio


Ortiz (PSDB), depois de um estudo realizado pelo Conselho
Municipal de Defesa do Patrimnio Histrico, Arquitetnico e
Paisagstico.

O Itaguar Country Club, de Guaratinguet, une-se ao conjunto dos edifcios que


foram reformados e ganharam aspecto neocolonial. O edifcio principal foi construdo
no final do sculo XIX, numa propriedade produtora de leite, que foi comprada em
1940 por Aberto Byngton. Depois de sua morte, a chcara foi vendida e transformada
no citado clube, no dia quatro de setembro de 196321. Possivelmente, enquanto foi
propriedade de Byngton passou por uma reforma que alterou o arcabouo ecltico
original da construo, acrescentando um fronto curvo e coruchus laterais numa das
laterais da entrada principal, de visibilidade privilegiada. Foram acrescentadas tambm,
no guarda-corpo desse trecho do alpendre, as meias-luas sobrepostas; ao p da escada,
um tanque ou jardim com nervuras decorativas, como simulao de uma alvenaria,
pedras irregulares ou razes (FIGURA 186). A restaurao, posterior a 1990, realizada
pelos arquitetos Regina Maia Galvo e Renato Guimares, parece ter preservado as
caractersticas que j se encontravam na edificao (FIGURA 187).

Segundo o lbum... (1951), o Aeroclube de Rio Claro nasceu em 1938, por


iniciativa de Manoel Lopes da Silva Jr., Alcides Gonalves da Rocha e Orton Floover.
Por volta de 1940,

o ento prefeito municipal sr. Irineu Penteado, de acordo com Adhemar de


Barros, Interventor Federal, construiu o hangar e pistas para o Aro Clube
de Rio Claro (...). Em 1949, graas aos esforos do atual presidente [do
clube] sr. Manoel Lopes da Silva Jr., foi conseguida uma estao de
passageiros (LBUM..., 1951).

21

Informaes retiradas do projeto de restauro, encontrado no Arquivo Municipal de Guaratinguet,


realizado pelos arquitetos Regina Maia Galvo e Renato Guimares. No consta data, mas,
possivelmente, posterior a 1990.

164

O projeto da estao de passageiros deu entrada junto prefeitura municipal no


dia 30 de novembro de 1948, sob a responsabilidade do engenheiro Milton Silveira; o
construtor seria Manoel Antonio de Carvalho. Os desenhos das fachadas levam uma
assinatura ilegvel. A estao pequena, com cerca de 230m2, e abriga um salo de
estar, uma sala para piloto, um espao para administrao, um pequeno bar com cozinha
e dois sanitrios. As linhas arquitetnicas so de influncia misses; a fachada
simtrica e o portal de entrada lembra os portais da Creche Anita Costa e os da Piscina
Municipal de So Carlos, ou seja, um arco pleno frontal encimado por um oito
triangular, sendo que, a cada lado do fronto, h um alargamento da parede, com
arremate em volutas. Sobre o portal, um fronto curvo tripartido, com volutas e
coruchus. Nas laterais da fachada, janelas de vergas retas e janelas de arcos plenos.
Possui beirais bem pronunciados, finalizados por telhas rabo de andorinha. A fachada
posterior possui uma arcada que forma uma galeria; no telhado, dois frontes pequenos,
semelhana do principal (FIGURA 188). O aeroclube passou a se chamar Aeroporto
Adhemar de Barros22, certamente em homenagem ao poltico que teve participao na
sua viabilizao. O aeroclube possui, ainda, algumas casas, atualmente utilizadas como
alojamentos, que exibem as mesmas linhas arquitetnicas do terminal de passageiros
(FIGURA 189 e 190).

Em Araras, cidade prxima de Rio Claro, encontramos o Clube Ararense, cuja


sede atual foi construda em 1952, situado a Rua Jos Bonifcio, regio central da
cidade. No conseguimos apurar maiores informaes sobre seu histrico ou sobre o
prdio, pois no localizamos seu projeto no arquivo municipal. Porm, como podemos
observar pelas figuras (FIGURA 191), trata-se de uma obra emblemtica na cidade que,
embora tardia, pode ter suscitado inspirao para outras edificaes. Possui, assim como
outros exemplares neocoloniais, prtico de entrada com fronto curvo de propores
monumentais, com volutas e coruchus; possui tambm cunhais e arcada marcados por
revestimento de pedras.

22

Em 1949, Adhemar de Barros elabora o contrato para construo do aeroporto que comea a ser
construdo no mesmo ano. Disponvel em: http://www.adhemar.debarros.nom.br/obras.htm Acesso em:
23/04/2008.

165

No decorrer da pesquisa, verificamos que a autoria de vrias das obras


institucionais, no interior paulista, que seguiram a tendncia neocolonial, foi de
responsabilidade de autores conhecidos, especialmente de engenheiros-arquitetos
formados pela Escola Politcnica, como Joaquim Bezerra da Silva, Hernni do Val
Penteado e Alexandre Ribeiro Marcondes Machado. Ou seja, esses e outros
profissionais estiveram presentes e atuantes nessa regio, fazendo circular, fora das
cidades do Rio de Janeiro, de So Paulo e dos centros maiores, as idias, ento em voga,
sobre arquitetura, e contribuindo para disseminar certo gosto. Porm, no conseguimos
identificar a autoria de vrias outras obras. Acreditamos, contudo, que muitas delas, por
serem obras institucionais, so de autoria erudita obra de autor que tenha passado por
uma escola mesmo sendo bastante simplificadas, em alguns casos. Notamos tambm,
no mbito dos edifcios institucionais, mais que em outros, a alta incidncia de reformas
destinadas a atribuir caractersticas neocoloniais a exemplares construdos em pocas
anteriores. Isso pode ser indicativo da fora dessa tendncia no interior paulista.

166

5.2 Obras Particulares


Como foi verificado anteriormente, desde muito cedo houve uma diferena entre
o movimento neocolonial e a prtica arquitetnica fruto dele. Mesmo nos primrdios
dessa manifestao, que se deu na cidade de So Paulo e do Rio de Janeiro, a
quantidade de edificaes, nas quais possvel identificar os cnones restritos da
campanha, significativa, porm muito menor que o nmero de obras inspiradas na
tendncia. Ricardo Severo pregava o resgate da tradio arquitetnica brasileira, de
razes portuguesas, mas construiu com liberdade, o que resultou em composies
diferentes da arquitetura colonial, que era, e continua sendo, idealizada. Mesmo obras
de Victor Dubrugras, reconhecidas como neocoloniais da vertente erudita, ostentaram as
tais invencionices (LEMOS, 1985, p.160-168; DALEMBERT, 2003, p.148) que as
distinguiam do colonial original. Assim, afinal, nos perguntamos: qual a arquitetura
que corresponde ao contedo ideolgico lanado pela campanha neocolonial? Podemos
entender que seja aquela que levou em considerao as recomendaes de Ricardo
Severo, contidas primeiramente em sua conferncia de 1914, sobre onde deveriam os
arquitetos brasileiros buscar a tradio e sobre a importncia do compromisso com o
carter e a verdade da arquitetura (SEVERO, 1916, p.52). Seria, tambm, aquela que,
do mesmo modo, acatou os Dez Mandamentos do Estylo Neo-Colonial lanados por
Mariano Filho1 (1923 apud Amaral, 1994, p.18) e que contempla preocupaes do
mesmo teor. Alm disso, essa arquitetura repleta de contedo ideolgico teria que levar
em conta a atitude de combate ao ecletismo que foi enxertada ao movimento
neocolonial posteriormente ao seu aparecimento, como afirma Puppi (1998, p.91).
Assim, diante de tantas exigncias, algumas das quais bastante subjetivas tais sejam a
traduo de conceitos como tradio, carter e verdade, na obra de arquitetura ,
acreditamos que mesmo os exemplares de autores engajados no movimento,
participantes dos debates e atualizados sobre as idias, utilizaram caractersticas
diversas daquelas encontradas na arquitetura colonial.
Isso foi ainda mais explcito no caso dos profissionais que estivessem distante
dos centros, para os quais era invivel acompanhar os debates. Alm do que, essa
prtica talvez se constitusse em um detalhe irrelevante na rotina do mercado que
1

MARIANO FILHO, Jos. Os Dez Mandamentos do Estylo Neo-Colonial. Revista Architectura no


Brasil. 1923, M.4 (p.161/63).

167

buscava (e busca) atender as demandas por determinadas intenes e gostos. Mais


natural seria, portanto, relacionar diretamente uma idia a uma forma ou a um elemento
construtivo; por exemplo, uma casa tradicional corresponderia a uma casa com beirais
ou com frontes.
Por conseguinte, muito mais comuns que exemplares fiis aos originais
coloniais, ou aos neocoloniais mais restritos s idias do movimento, foram os inmeros
exemplares identificados como frutos do movimento neocolonial atravs de algumas
caractersticas, primeiramente empregadas nas obras inaugurais, mas, depois, utilizadas
aqui e ali sem restries, em conjunto ou separadamente, nos centros onde se originou e
fora deles. Verificamos que, ao longo das dcadas de manifestao da arquitetura
neocolonial, o contedo ideolgico do movimento esteve em transformao, de acordo
com diferentes motivaes. Assim, na esfera oficial, a ideologia do movimento
neocolonial foi adaptada s necessidades de comunicao de determinadas mensagens
que o poder pblico pretendia transmitir; na esfera das instituies religiosas, foi
adaptada a um apelo ao passado da Igreja como recurso til para a conquista dos fiis, e
assim por diante. Desse modo, no mbito dessas esferas no se pode dizer que a
manifestao neocolonial esteve totalmente desprovida de contedo ideolgico. A
pergunta que se faz, agora, se, na esfera da produo particular que inclui a
produo residencial e comercial e que a mais extensa, ainda permaneceu um
contedo ideolgico ligado ao contedo original, ou se essa produo se deu apenas
movida por um gosto, por uma moda.
Nesse sentido, os dados que levantamos durante a pesquisa, tanto os relativos
arquitetura oficial, institucional, como os referentes particular, nos levam a admitir
que aquele contedo ideolgico, descrito anteriormente, esteja presente apenas em
pequena parte da produo arquitetnica neocolonial que floresceu no interior paulista.
Casos como os de companhias construtoras que levantaram muitos prdios, cuja
arquitetura est alinhada ao neocolonial, mas que nada mencionam acerca dessa opo,
ou exemplos em que a edificao, segundo seu proprietrio, foi copiada de uma revista
ou de um exemplar visto na cidade de So Paulo, confirmam a limitao de alcance da
ideologia do movimento. Todavia, salientamos que, se no foi pelos motivos
professados pela campanha neocolonial, foi por outros, que a arquitetura neocolonial se
difundiu. Algo no universo daquela linguagem se identificou com o gosto de vrias
camadas sociais, resultando numa produo variada, na qual sempre houve uma

168

inteno plstica, e sua produo estaria, com toda justia, inserida dentro daquilo que
chamamos de arquitetura, como assegurou Lemos (1985, p.169) sobre a arquitetura
neocolonial difundia na cidade de So Paulo.
Devemos considerar que, tambm no interior paulista, a questo da difuso, por
gosto ou por moda, esteve associada influncia da classe dominante sobre as outras,
como j apontaram Lemos (1985) e DAlembert (2003). Assim,
se por razes financeiras esta[s] classe[s] no podia[m] construir da mesma
forma, pelo menos procurava[m] exibir algum elemento de referncia da
arquitetura erudita [ou elitista] nas fachadas de suas moradias, que
simbolizasse

status

almejado

personalizasse

edificao

(DALEMBERT, 2003, p.144).

Nas dcadas de 1930 e 1940, a diversificao de classes sociais tambm foi um


fenmeno ocorrido nas cidades do interior do Estado de So Paulo, igualmente
estimulado pela decadncia do ciclo cafeeiro e pelo estabelecimento de indstrias. A
vida urbana foi incrementada pelo crescimento populacional. As pessoas estabelecidas
nas cidades agora atuavam como operrios, profissionais autnomos, comerciantes,
prestadores de servios entre outros, diversificando a estrutura de classes sociais e
gerando maiores oportunidades para a circulao e assimilao de idias, de novidades e
de modismos. Nesse ambiente, a novidade neocolonial novidade em relao ao
ecletismo, que foi a cultura formadora predominante das cidades paulistas introduzida
por grandes obras oficiais ou institucionais e por obras residenciais de elite, repercutiu e
refletiu-se nas edificaes das mais variadas classes sociais, talvez como maneira de
exibir sua modernidade e marcar uma identificao com classes mais abastadas. Era um
contexto que induzia naturalmente cpia ou imitao (DALEMBERT, 2003,
p.144).
Como ilustrao para essa tendncia de apropriao, reproduo e recriao e
at de cpia ou imitao da linguagem neocolonial, destacamos a atuao de
profissionais da construo civil, eruditos ou no, cujos projetos tivemos a oportunidade
de analisar, atravs do acesso a processos de aprovao de obras, arquivados em
prefeituras municipais. J mencionamos que as exigncias do mercado da construo,
muito provavelmente, foram um apelo mais importante que as razes de um movimento
arquitetnico que, ademais, estava distante. certo que esse movimento elaborou e
lanou uma nova esttica, e foi justamente esse o aspecto de que se serviram

169

profissionais e clientes, sem maiores preocupaes do que, talvez, a apreenso de algo


indefinido, vindo diretamente do passado, dos tempos coloniais, e que foi traduzido em
forma de arcos, pedras, frontes etc. Estava, dessa forma, assegurada a evocao
distante de uma memria e, algumas vezes, de um status. Porm, so alegaes
insuficientes para considerarmos que essa produo arquitetnica esteve imbuda da
ideologia do movimento neocolonial. Demonstrativo desse processo o fato de que
vrios profissionais, em seus escritrios, praticavam, concomitantemente, vrias linhas
arquitetnicas. Ao lado de projetos de inspirao arte dco ou ecltica, encontramos
outros influenciados pelo neocolonial, muitas vezes de autoria do mesmo engenheiro ou
mestre-de-obras. Mais uma indicao da ausncia do contedo ideolgico nessa difuso
neocolonial que, nos processos de aprovao de obras, pesquisados, no encontramos,
nos memoriais descritivos, menes aos aspectos estticos, nem definio de
determinados materiais, caractersticas ou ornamentaes por razes de tradio ou
identidade.
importante observar ainda que, durante as dcadas de 1930 e 1940, perodo em
que encontramos maior nmero de obras neocoloniais, nos arquivos municipais das
cidades que fizeram parte dessa fase da pesquisa, j havia no mercado um nmero
considervel de profissionais eruditos ou seja, engenheiros e arquitetos. Em
contrapartida, na dcada de 1920, a maior parte deles era de construtores licenciados e
de mestres-de-obras. Assim, pudemos verificar que parte do neocolonial simplificado
foi construda por profissionais eruditos. Em Araras, dos onze projetos de interesse,
referentes aos anos de 1949 e 1950, guardados pelo arquivo municipal, somente um
obra de profissional erudito; em Ja, dos 24 projetos de interesse, apenas quatro
apresentam a mesma caracterstica. Em Rio Claro, dos 94 projetos encontrados, 36 so
de profissionais eruditos; em Araraquara, de 31 projetos de interesse, 26. E, finalmente,
em So Carlos, dos 79 projetos de interesse, 74 so de profissionais eruditos, sendo,
esta, a cidade onde menos encontramos construtores ou mestres de obras responsveis
por obras neocoloniais (TABELA 1). Esses nmeros, que no podem ser tomados como
amostra estatstica, indicam que uma parte expressiva da difuso neocolonial, mesmo a
simplificada, foi realizada por profissionais diplomados. Indicam, ainda, quantidade
maior de profissionais diplomados no mercado e, naturalmente, maior presena deles
em cidades de maior porte. No caso de So Carlos, segundo mostra Bortolucci (1991,

170

p.171-172), as edificaes mais importantes foram construdas por engenheiros de So


Paulo, sendo que
o restante das construes mais simples e em maior nmero , foi
absorvido pelos engenheiros que se fixaram em So Carlos (...) [que]
tiveram que dividir esta fatia do mercado de trabalho, principalmente as
residncias, com os construtores licenciados.

oportuno, ainda, observarmos que os profissionais diplomados, encontrados,


possuam, provavelmente, a formao de engenheiro-arquiteto, j que as faculdades de
Arquitetura, no Brasil, foram criadas a partir da metade da dcada de 1940, e seus
alunos comearam a atuar a partir de 1950, j fora do nosso perodo de pesquisa2.
Assim, ainda tomando So Carlos como exemplo, a primeira gerao de construtores
era de estrangeiros que imigraram, principalmente da Itlia, no final do sculo XIX
eram os construtores e mestres-de-obras. A segunda gerao era dos filhos dos
estrangeiros radicados na cidade e que realizaram sua formao profissional nas
escolas paulistanas, permitindo, desta forma, a continuidade da influncia da
arquitetura da capital nas construes socarlenses (BORTOLUCCI, 1991, p.172).
Esse processo pode ser estendido s demais cidades paulistas que fizeram parte da
pesquisa, uma vez que em nenhuma delas havia escolas de engenharia, obrigando os
que quisessem formar-se, a procurar a capital ou outros centros, fora do Estado ou do
Pas (TABELA 2).
Na seqncia, analisamos alguns exemplares ilustrativos do processo de
apropriao, recriao e difuso da arquitetura neocolonial, acima descrito. Na esfera
das obras particulares encontramos uma grande variedade de obras que se encaixam,
principalmente, na categoria destinada ao uso residencial e ao comercial, tanto de
autoria erudita como popular3. Encontramos tambm exemplares rurais, um dos quais
conforma um ncleo industrial e, por isso, trata-se de um exemplar incomum. Pelo fato
de termos encontrado uma quantidade extensa de processos de aprovao de obras, nos
arquivos municipais das cidades visitadas, e por termos tambm realizado o
levantamento fotogrfico dos exemplares que ainda permanecem, fizemos uma seleo
daqueles que julgamos mais significativos, mostrados nos anexos, e, posteriormente,
apresentamos uma lista de todas as obras levantadas, por ano (TABELA 1).
2

Na tabela em anexo, chamamos arquiteto ou engenheiro conforme constava nos processos.


Segundo INSTITUTO ANTNIO HOUAISS DE LEXICOGRAFIA (2001). Popular: feito pelas
pessoas simples, sem muita instruo.

171

Companhias Construtoras
Mais um meio, atravs do qual a linguagem neocolonial se propagou, alm
daquele representado pelas obras oficiais e institucionais, pelas revistas e por outros
meios de comunicao, foi a atuao de companhias construtoras. Essas, a exemplo de
alguns engenheiros e arquitetos, trabalharam ao mesmo tempo com vrias tendncias
arquitetnicas, inclusive com a modernista. Em 23 de Agosto de 1931, segundo
Andrade (1998, p.5) foi fundada pelo engenheiro Urbano Alves de Souza Pereira (18871955) e seu cunhado Jos Haroldo de Mattos (1905-1997) e, segundo Ricci (2002, p.2),
por acionistas da Companhia Taubat Industrial, a Companhia Predial de Taubat, que
atuou at fins da dcada de 1960. Foi uma das mais importantes empresas da cidade
naquele perodo, tendo construdo entre 1932 e 1941
cerca de 400 prdios e reformou 50, sendo: 58 casas de alto padro nas
cidades de Taubat, Pindamonhangaba, Trememb e Caapava; prdios
comerciais, de escritrios e de apartamentos; cinema; escola; clube; asilo;
hospital, entre outros (RICCI, 2002, p.2).

Os relatrios de contas da companhia, dos anos de 1932 a 1941, fornecem-nos


uma amostra da produo realizada pela mesma, nessa dcada, e que engloba tanto
edificaes destinadas clientela de alto, quanto a de baixo poder aquisitivo. No
relatrio de 1938, inclusive, foi publicado um mapa da cidade, com as obras realizadas
pela companhia at ento, que j eram em nmero considervel, para uma empresa de
seis anos (FIGURA 192). Os relatrios mostram, tambm, que, a partir de 1934,
excetuando-se o relatrio de 1935, ao qual no tivemos acesso, constam em todos os
relatrios anuais exemplos de edifcios de esttica neocolonial construdos pela
companhia. Alguns exemplares seguem a tendncia portuguesa, de Ricardo Severo,
chegando a ser bastante semelhantes s obras do engenheiro, em especial, a casa Numa
de Oliveira, onde se destacam, na fachada, dois volumes cbicos com beirais (FIGURA
193). Outros apresentam uma verdadeira colagem de estilemas de vrias tendncias,
com telhados portuguesa, colunas solomnicas e frontes (FIGURA 194). Outros,
ainda, mesmo que mais simplificados, ostentam volumetria movimentada, painis de
azulejos, meias-luas sobrepostas para fechamento de guarda-corpos, beirais revirados,
telhas rabo de andorinha, janelas quadrilobadas, coruchus, pedras decorando a fachada,
floreiras, volutas, arcos e alargamento de paredes laterais de arcos (FIGURA 195).
Notamos que a empresa construiu, durante o mesmo perodo, alm de edifcios de linhas

172

neocoloniais, tambm vrios exemplares de linhas eclticas4, art dco e modernistas


(FIGURA 196).
Na cidade de Ja, encontramos a Sociedade Imobiliria e Construtora de Ja
Ltda., responsvel pela venda de prdios e terrenos, vista e a prazo, no florescente
e magnfico bairro da Vila Brasil (SOLAR..., 1947). Constam como diretores da
empresa, em 1947, Jarbas de Lima Portella, Enoch Amaral Camargo e Paulo Amaral
Machado. As imagens que ilustravam os anncios do jornal Comrcio do Ja, durante a
dcada de 1940, mostram residncias de aspecto neocolonial da vertente misses, com
beirais, arcos, alargamento das bases das paredes, pedras irregulares como decorao
das fachadas e, segundo se verifica pelo anncio, voltadas para um pblico de mdio
poder aquisitivo (FIGURA 197). Entre os dados recolhidos no Arquivo Municipal de
Ja, verificamos que Jos Arduno, construtor muito atuante desde a dcada de 1930,
realizou projetos de linhas arquitetnicas predominantemente ecltica e art dco, at
muito tarde, em 1944. Em 1947, ele passa a trabalhar para a Sociedade Imobiliria e
Construtora de Ja, atuando em obras neocoloniais5. Consideramos esse detalhe como
indicativo de que as companhias construtoras tambm tiveram importante papel, na
difuso da tendncia neocolonial.
O fato de a empresa de Taubat trabalhar com diversas tendncias arquitetnicas
denota ausncia de preocupao em seguir uma ideologia que estivesse por trs de uma
manifestao arquitetnica, qualquer que fosse ela. Aqui no se trata do problema
vivenciado por alguns arquitetos que sentiram aquele j mencionado constrangimento,
ao admitir que houvessem, por certo tempo, praticado o neocolonial, nem da
complexidade do pensamento de alguns outros, prpria daqueles anos de muitas
transformaes, que se sentiam divididos entre as razes da tradio e da modernidade,
como j citamos. Se a empresa assim procedeu, em nossa opinio, foi antes em funo
das razes do mercado que, certamente, estava aberto para tal variedade, entre elas, para
a tendncia neocolonial. Consideramos tambm que, embora ambas as empresas
construssem para diversas classes sociais, suas obras eram eruditas, posto que
projetadas por companhias estabelecidas e que, necessariamente, deveriam contar com
engenheiros e arquitetos, em seus quadros de funcionrios.
4

Eclticas com recuos e com esttica que evoca os chalets. As edificaes eclticas alinhadas calada j
no aparecem entre as obras da Companhia Predial de Taubat.
5
Dados retirados das pranchas 23 e 24, de 1947, livro 16, cujo projeto de responsabilidade do
construtor Jos Arduno. Arquivo Municipal de Ja.

173

Vilas Operrias
Nosso interesse na arquitetura neocolonial, como j tivemos a oportunidade de
mencionar, deu-se pela presena de um ncleo fabril rural em Araraquara, relacionado
ao nosso objeto de pesquisa de mestrado, cujas instalaes foram realizadas de acordo
com essa tendncia arquitetnica. Assim, j alertados para a possibilidade de existncia
de outros ncleos similares, procuramos identific-los nas cidades em que
desenvolvemos nossa pesquisa. Em Taubat, encontramos a Companhia Fabril de Juta
que, segundo Ricci (2002, p.2) foi fundada em 1927, tendo sido suas instalaes
ampliadas em 1931, 1933 e 1943. Em 1941, instalou sees de tecelagem em Caapava,
Pindamonhangaba e Trememb. Estima-se que a unidade de Taubat chegou a abrigar
dois mil funcionrios; passou por uma ampliao, entre os anos de 1943 e 1944, quando
foram construdas mais 258 casas, alm das j existentes (RICCI, 2002, p.2). A primeira
vila teria sido construda nas imediaes da fbrica, enquanto a segunda foi implantada
aproximadamente a um quilmetro de distncia, ambas nas imediaes da cidade
(RICCI, 2002, p.4). O que verificamos atravs do lbum... (1945), que, alm das
casas, a vila operria, construda na dcada de 1940, contava com uma estrutura que
inclua escola, parque infantil e cinema e, atualmente, o bairro denominado Vila So
Geraldo. Tanto as escolas como o cinema exibem frontes curvos, arcos, coruchus e
telhas capa e canal, no telhado e nas decoraes (FIGURA 198 e 199). O cinema,
chamado Cine Boa Vista, tinha capacidade para at mil pessoas e funcionou at a
dcada de 19606. As casas so construdas em blocos nicos, geminadas umas s outras,
com a gua do telhado voltada para a rua; as aberturas so de vergas retas e os
principais adornos so os dois frontes curvos com coruchus nas fachadas principais;
possui cada casa, pequenos jardins de entrada, separados dos vizinhos por um muro
baixo e curvo e, da rua, por um muro constitudo por elementos vazados (tijolos
alternados) (FIGURA 200). No geral, os estilemas que nos permitem caracterizar a vila
como neocolonial so simples e escassos, mas ainda assim mostram certa preocupao
da empresa em oferecer aos seus operrios mais que o mnimo. Ainda que parco,
ofereceu um sentido de esttica que, devido s circunstncias da poca, foi de tendncia
neocolonial.

Disponvel em: http://www.idesa.com.br/idesagora/index.php?cod=354&edicao=25 Acesso em:


25/04/2008.

174

De maneira um pouco diferente, no que diz respeito intensidade da expresso


esttica, temos a vila operria da seo Sede da Usina Tamoio, de Araraquara. Seremos
breves, nesse item, j que nossa dissertao de mestrado trata detalhadamente do
assunto (MASCARO, 2003). Todavia, consideramos esclarecedor destacar alguns
aspectos e mostrar algumas imagens, para uma comparao mais imediata, por parte do
leitor. Nessa vila operria existem exemplares importantes da arquitetura neocolonial,
como sua igreja e o estdio de futebol, alm de o prprio nome ser significativo
Tamoio. entrada do complexo industrial foi erigida uma escultura de um ndio
Tamoio, figura romntica, relacionada ao resgate das razes identitrias brasileiras
(FIGURA 201). Se a arquitetura indgena no serviu de referncia ao neocolonial,
devido aos argumentos de Severo, logo no lanamento da campanha, por outro lado, a
imagem do ndio idealizado, romntico emergiu em diversos painis de azulejos
utilizados na decorao da arquitetura neocolonial, como referncia s origens
(FIGURA 202). Emergiu, inclusive, nessa forma inaudita de escultura, e no nome de
uma usina paulista. Em 1940, comeou a ser construda a igreja da seo Sede da usina,
chamada Templo de So Pedro, e configurou-se como um exemplar neocolonial
tambm incomum, devido s suas paredes e curvas, e devido, tambm, ao fronto
principal que, alm de curvo e com volutas, curvo em planta. De acordo com nossa
pesquisa anterior, essa caracterstica nos remete diretamente Igreja do Rosrio, da
cidade de Ouro Preto. Porm, contrasta com esta, nas propores de suas torres e de
outros elementos, como as das aberturas, do fronto principal e at da imagem de So
Pedro sobre o portal de entrada, visvel distncia. Tais propores exageradas
conferem edificao um aspecto pesado. O interior segue o exagero, com quatro
colunas salomnicas e uma moldura efusivamente decorada com flores, friso, crtula
de rolo e anjos na entrada para o altar (FIGURAS 203). Outra edificao que faz parte
dos equipamentos da vila operria da Tamoio, e que merece destaque, o estdio de
futebol chamado Comendador Freitas. A entrada do estdio marcada por um portal
simtrico, tambm de propores monumentais, com fronto curvo decorado com telhas
capa e canal, e com o nome do estdio, com trs arcos plenos sustentados por colunas e
protegidas por um telhado. Dentro, arquibancadas e dois camarotes para a assistncia
especial, de plantas ovaladas, pequenos frontes nos acessos, guarda-corpos de meiasluas sobrepostas, telhados com beirais e telhas capa e canal (FIGURA 204). Algumas
residncias para os operrios lembram as casas da Vila Fabril de Juta: geminadas e com
pouca decorao; outras so maiores e isoladas nos lotes (FIGURA 205).
175

Da mesma forma que para as companhias construtoras, consideramos que a


arquitetura das vilas operrias citadas no se constitui em manifestaes populares, pois
existem, tambm nesses casos, profissionais eruditos envolvidos no desenvolvimento
dos projetos das edificaes dos conjuntos operrios. No nos foi possvel identificarlhe os nomes, mas, certamente, na dcada de 1940, empresas do porte das aqui
mencionadas de cerca de dois mil operrios contavam com um departamento de
projetos, ou os mandavam realizar em escritrios competentes. Por isso, consideramos
que a arquitetura nelas implantada de autoria erudita, embora algumas vezes,bastante
simplificadas. As vilas operrias da Companhia Fabril de Juta, bem como da Usina
Tamoio, mostram que o gosto neocolonial ganhou tambm a classe industrial e atingiu
regies rurais do interior paulista.

Edificaes Comerciais
Na esfera das obras particulares, a linguagem neocolonial parece ter sido
utilizada, preferencialmente, para prdios residenciais, enquanto a art dco destinou-se
aos comerciais ou industriais. Esse processo faz parte da descrio de Segawa (1997,
p.72), segundo a qual
na segunda metade dos anos de 1930, as arquiteturas cbicas e art dco
disseminavam-se entre os profissionais de vrias regies do Brasil. Em (...)
revistas surgidas nessa poca (...) havia uma convivncia pacfica entre
circunspectas obras tradicionalistas, exticas casas neocoloniais e
geomtricas construes modernizantes em suas eclticas pginas, com leve
predominncia das linhas modernas ampliando-se esse domnio ano a
ano, mais nos programas de mbito coletivo (...) e menos nas obras
residenciais.

Possivelmente, essa escolha estivesse ligada a determinada interpretao das


linhas arquitetnicas que se divulgavam durante as primeiras dcadas do sculo XX. A
tendncia art dco e tambm a modernista, com suas linhas retas e seu despojamento,
em associao com os ecos de suas ideologias voltadas para o futuro, talvez tenham sido
interpretadas como mais adequadas para edificaes nas quais fosse conveniente exibir
um potencial de modernidade. Em suma, a opo por esta ou aquela linha arquitetnica,
para determinados usos que o prdio viria a ter, continuava a ser feita de acordo com
uma interpretao simblica de sua linguagem. Assim, encontramos, nos arquivos,

176

prdios comerciais de inspirao art dco cuja autoria a mesma de residncias


neocoloniais. Encontramos tambm excees, representadas pelos postos de gasolina de
inspirao neocolonial.
Podemos citar exemplos de prdios comerciais de inspirao art dco na cidade
de Ja, e em outras, realizados por vrios construtores que praticaram diversas
tendncias arquitetnicas, inclusive a neocolonial. De autoria do construtor Jos
Arduno, encontramos o projeto de uma cabine de fora, de 1939, para o senhor Jorge
de Campos Jacuzzi, Rua Prudente de Moraes, e um armazm de caf, construdo a
Rua Marechal Bittencourt, em 1938. Do construtor ngelo Jos Terreri, a loja de
mveis Jahu Progride, de 1938; e a loja dos Irmos Cury & Cia. Ltda, Rua
Paissandu, esquina Edgard Ferraz, de 1939. De responsabilidade do construtor Flvio
Santomauro um dos mais atuantes no mercado da construo de Rio Claro, no perodo
, encontramos um projeto para um prdio para instalao de uma usina de beneficiar
arroz de 1943, segundo consta no processo de aprovao enviado prefeitura
(FIGURA 206); encontramos tambm uma edificao de uso misto, com armazm e
escritrio voltados para a rua e uma pequena residncia ao fundo, de 9147, de autoria do
mesmo construtor. Em So Carlos, sem autoria identificada, encontramos o projeto para
a Firma Abdelnur e Remailli, que seria construda Rua Jos Bonifcio, que data de
1944. Em Taubat, construda pela Companhia Predial de Taubat, em 1935, o edifcio
Miranda, que abrigava, no trreo, o estabelecimento comercial Casa Miranda, e no
pavimento superior, escritrios (FIGURA 207)7. Poderamos continuar a lista de
projetos que confirmam essa inclinao para o emprego de influncias art dco na
arquitetura comercial e industrial, no entanto, importa, antes, mostrarmos algumas
excees regra.
Nesse mbito das excees, interessou-nos, particularmente, os postos de
gasolina estabelecimentos comerciais muito ligados a um novo representante da era da
mquina, o automvel realizados, surpreendentemente, segundo a tendncia
arquitetnica neocolonial. Justamente para esse tipo de estabelecimento, linhas
arquitetnicas que evocassem o futuro e a modernidade pareceriam mais adequadas,
como a art dco. Alm do mais, essa linha foi o suporte formal para inmeras
tipologias arquitetnicas que se afirmaram a partir da dcada de 1930, como
cinemas, sedes de emissoras de rdio (SEGAWA, 1997, p.61), rodovirias e, tambm,
7

Dados levantados nos Arquivos Municipais das respectivas cidades citadas.

177

postos de gasolina. Ao contrrio, a linha neocolonial foi predominantemente utilizada


em tipologias h muito, conhecidas, como escolas, igrejas e residncias. No obstante
encontramos, em diversas cidades paulistas, postos de gasolina neocoloniais,
dificultando os nossos esforos para uma sistematizao das razes da difuso dessa
tendncia arquitetnica, e colaborando para a confirmao de que, muitas vezes, a
opo por esta ou aquela tendncia era antes questo de gosto que de contedo
ideolgico. Em Taubat, por exemplo, temos o Posto de Servio Atlantic, fundado
em 1925 (LBUM..., 1945), com um grande telhado com beirais abrigando o espao
fechado, de escritrio, e o espao aberto para estacionamento dos automveis. Possui,
tambm, sobre o telhado, um fronto principal e frontes laterais, todos curvos, com
volutas e coruchus (FIGURA 208). Em Ja, encontramos um projeto para um posto de
gasolina, de autoria do escritrio Sampaio & Ferraz Ltda., que data de 1938. Constam,
em seu programa, espaos para lavagem dos carros, oficina, loja e abrigo para
estacionamento e abastecimento dos automveis. Na fachada, molduras decorativas nas
aberturas, frontes curvos com volutas e coruchus; o telhado apresenta beirais com
cachorros. O projeto da oficina foi realizado no ano seguinte, em 1939, e recebeu um
tratamento mais simplificado (FIGURA 209). Em Rio Claro, encontramos dois
exemplares de postos de gasolina neocoloniais um deles no distrito de Santa
Gertrudes. O primeiro, situado Rua 1, esquina com a Rua 7, de autoria do
engenheiro Augusto Schmidt Filho e do desenhista Henrique Cristofani ,e data de 1937.
O programa contempla ampla oficina, loja, escritrio, sala de espera e aposentos para
um funcionrio, alm do abrigo para abastecimento de combustvel nas bombas.
Apresenta linhas arquitetnicas da vertente misses, com colunas salomnicas e
frontes arredondados. Possui tambm um fronto curvo em planta, sobre o telhado da
esquina que foi destinada ao estacionamento dos automveis; esse fronto decorado
com um painel de azulejos. Podemos observar tambm diversos outros elementos
decorativos, como os coruchus, detalhes quadrilobados nos frontes, telhas rabo de
andorinha e gradis rebuscados (FIGURA 210). O posto de gasolina de Santa Gertrudes
um exemplar hbrido: sobre o abrigo para estacionamento, na esquina, ostenta um
pequeno fronto com uma curva e com cimalha, sustentado por duas colunas
solomnicas; as fachadas laterais no tm aspecto neocolonial, e exibem janelas
verticais de vergas retas, e telhado com um pequeno oito de vrtices inferiores
triangulares, similar a certas edificaes eclticas. O programa no inclui oficina, sendo,
apenas um, posto de abastecimento. hbrido tambm no uso, pois numa das laterais
178

possui uma pequena casa em anexo. O projeto tambm de autoria de Augusto Schmidt
Filho e data de setembro de 1939; o processo foi cancelado em janeiro de 1940, pois a
edificao no foi construda (FIGURA 211).
Alm dos postos de gasolina, existiram outros prdios de estabelecimentos
comerciais ou industriais de tendncia neocolonial, embora tenham ocorrido em menor
nmero que os de tendncia art dco, segundo a amostragem que analisamos. Podemos
tomar como exemplo um projeto para uma fbrica de mveis e duas residncias para o
senhor Aldemar Pcollo, que data de 1948, construdas Rua Marechal Deodoro, em
So Carlos. O projeto de autoria do engenheiro civil Djalma Ferraz Kehl e, tanto na
fachada das casas como na da fbrica, podemos ver estilemas que caracterizam a
tendncia neocolonial, como frontes e telhados com beirais e telha rabo de andorinha.
O aspecto geral simples e despojado de excesso de adornos (FIGURA 212 e 213).

Edificaes Residenciais
Acreditamos que tenha sido no universo da produo arquitetnica residencial
que a difuso da tendncia neocolonial apresentou as mais variadas combinaes de
caractersticas e estilemas, incluindo-se a, traos inventados. Foi tambm nesse
universo que apresentou vrias gradaes, desde as mais rebuscadas s mais
simplificadas. Essas formas de expresso foram sistematizadas por DAlambert (2003),
para o mesmo tipo de manifestao arquitetnica na cidade de So Paulo, ao que a
autora chamou maneirismo paulistano. A seguir, apresentamos um pouco dessa
variedade, encontrada nos processos de aprovao de obras dos arquivos municipais e
registrada em fotografias de uma srie dessas habitaes.
Antes, contudo, devemos nos deter na discusso sobre certos aspectos de alguns
exemplares, pelo que significam no mbito de nossa anlise. Durante a pesquisa, nos
deparamos com alguns casos comprovados de influncia da arquitetura neocolonial da
capital sobre a do interior, e de um profissional, vindo dos grandes centros urbanos,
sobre outro, atuante fora deles. Um desses casos representado pela residncia da
senhora Nara Herfer, construda na cidade de Catanduva, Rua Aracaj, esquina com a
Rua Cear, em 1946, pelo construtor Elias Nechar. Em entrevista com a senhora Nara,
ela nos informou que a casa teve por modelo uma casa mexicana existente na Lapa,

179

em So Paulo, segundo contava seu pai (Informao verbal)8. De fato, a casa possui
estilemas prprios dessa vertente mexicana ou misses, como o telhado movimentado
com telhas capa e canal e beirais com cachorros recortados e, principalmente no
interior, o forro de madeira rusticada, lembrando dormentes, madeira torneada fazendo
o corrimo da escada e a decorao das portas de arco pleno, que lembram lemes.
Porm, sua volumetria cbica, movimentada e assobradada, com janelas de vergas retas,
evoca antes a vertente portuguesa do movimento neocolonial, ligada a Ricardo Severo
ou Victor Dubugras (FIGURAS 214). A senhora Nara nos contou tambm que, depois
de pronta, a sua casa serviu de inspirao para outra residncia na cidade, edificada pelo
mesmo construtor. Trata-se tambm de um sobrado, mas erguido num terreno mais
estreito, o que no permitiu movimentao volumtrica. Os demais estilemas, por outro
lado, so muito semelhantes, como no emprego das pedras para revestimento da
fachada, cunhais e pilares, na utilizao de aberturas de vergas retas e molduras
decorativas com mesmo motivo (FIGURA 215). Este caso retrata como uma influncia
vinda da capital proliferou no interior, e como um exemplar popular ou seja,
construdo por um profissional no diplomado no contexto da cidade, tornou-se uma
obra emblemtica, referencial para outras. Ou seja, foi uma cadeia de influncias.
Na cidade de So Carlos encontramos mais dois, desses casos de influncia, um
exercido pela arquitetura como no caso da casa da senhora Nara e outro, por um
profissional sobre outro. A residncia do senhor Geraldo Paolillo foi construda na Vila
Nery, Rua So Sebastio, esquina com Rua Rodrigues Cajado, tal e qual uma casa que
havia em So Paulo, como ele nos afirmou (Informao verbal)9. Esse um exemplar
tpico da vertente misses, com torre circular com telhado cnico, arcos plenos na
varanda frontal com decorao de pedras esparsas na moldura, e parede lateral alargada
na base, conforme mostra o projeto original. Atualmente, seu aspecto est alterado,
talvez devido a uma reforma que eliminou a torre circular e edificou, em seu lugar, um
novo ambiente de planta retangular. Alguns ambientes internos tambm foram
ampliados, mas sem prejuzo de seu aspecto exterior (FIGURA 216 e 217). Trata-se de
outro caso de exemplar popular de mdio padro, e inspirado num exemplar situado na
capital, mas munido de um conjunto de caractersticas que o tornam emblemtico. O
segundo caso mostra a presena do arquiteto ngelo Murgel em So Carlos, atravs da
8

Informaes gentilmente concedidas em conversa pela senhora Nara, no dia 11/04/2007, em sua casa
em Catanduva.
9
Visita realizada a residncia do senhor Geraldo Paolillo em outubro de 2004.

180

autoria de uma obra, e sua influncia sobre o engenheiro Djalma Ferraz Kehl, autor de
diversas obras na cidade. De acordo com Bortolucci (1991, p.169), Djalma Ferraz Kehl

era formado na Escola Politcnica de So Paulo, em 1928, e esteve em So


Carlos como diretor tcnico da Companhia Paulista de Eletricidade, da
qual sua famlia era a principal acionista. Foi longa sua permanncia na
cidade, em funo de interesses familiares.

Foi casado com Diva Murgel, possivelmente irm de ngelo Murgel. Em 1944,
Djalma Ferraz Kehl foi o engenheiro responsvel pela construo de sua prpria casa,
situada Rua So Sebastio, segundo projeto do arquiteto ngelo Murgel. Esse
exemplar assobradado, de volumetria cbica, telhado movimentado, telhas de barro
typo colonial10, revestimento de pedras nas paredes externas e janelas de vergas retas,
parece inspirado na vertente neocolonial de matriz portuguesa ou de referncia na
produo de Victor Dubugras. Por outro lado, os beirais generosos, com cachorros
aparentes de madeira, decoraes com elementos de madeira torneada, e janelas
tripartidas de arco pleno, evocam a vertente misses (FIGURA 218 e 219). um
exemplar erudito e emblemtico, no contexto da cidade, que exerceu influncia atravs
da atuao de Djalma Ferraz Kehl. Essa influncia se evidencia na fbrica de mveis, j
citada, e em outros projetos, como no da residncia para Alberto Martins, Rua
Marechal Deodoro, de 1944 (FIGURA 220); na reforma da residncia de Jorge
Angelino, Rua D. Pedro II, de 1946, que acrescentou beirais na fachada com recuo,
uma proteo de entrada com arco e telhado de telhas capa e canal e telhas sobre as
janelas da fachada com platibanda alinhada Rua (FIGURA 221); no da residncia para
Vicente Gagliardi, Rua XV de Novembro, de 1946, que quase uma miniatura da sua
prpria casa (FIGURA 222); no da residncia para Samuel de Oliveira, Rua 9 de
Julho, tambm de 1946, que j exibe muitos estilemas da vertente misses, como o arco
de entrada com aplicao de pedras esparsas na moldura, vrios arcos plenos e vrias
colunas salomnicas (FIGURA 223); e no da residncia de Luiz Valentie de Oliveira,
tambm Rua 9 de Julho, e tambm de 1946, sobrado de arcabouo e estilemas muito
semelhantes sua casa e ao seu projeto anteriormente citado (FIGURA 224).
10

Transcrio de Informao que consta no memorial descritivo do processo de aprovao da referida


obra.

181

Possivelmente, o engenheiro socarlense j houvesse tomado contato com a ideologia e


a esttica do movimento neocolonial, pois esteve em So Paulo pelo menos at 1928,
quando terminou os estudos, e seu nome apenas aparece nos livros de impostos de So
Carlos a partir de 1935 (BORTOLUCCI, 1991, p.169). Uma evidncia dessa
possibilidade um projeto seu, de 1940, que possui beiral e telhas rabo de andorinha
(FIGURA 225). Assim, alm da predisposio, em Djalma Ferraz Kehl, para se
envolver com as questes neocoloniais, e expressar isso em seus trabalhos
predisposio provavelmente criada pelo ambiente em que viveu antes de se radicar em
So Carlos existiu, certamente, troca de idias com ngelo Murgel, fatores que
propiciaram a difuso dessa tendncia arquitetnica no mencionado municpio.

Observamos, nos processos levantados, outro aspecto que, afinal, configurou-se


como mais uma maneira pela qual a difuso da arquitetura neocolonial se deu. Essa
maneira est relacionada ao marcado da construo e, embora tenha sido, muitas vezes,
realizada por profissionais diplomados, trata-se de um procedimento que resultou em
exemplares de baixo padro e, portanto, de caractersticas simplificadas: as casas de
aluguel. Podemos citar como exemplo as sete casas de propriedade do engenheiro
Augusto Schmidt Filho, projetadas por ele prprio em Rio Claro, em 1947. Todas as
casas tm uma planta comum e diferem no desenho da fachada, sendo algumas com
arcos, algumas com linhas curvas e outras com linhas retas (FIGURA 226). No limite
da simplificao, representado por esses prdios, ainda podemos reconhecer uma
ligao com a arquitetura neocolonial. Podemos citar tambm o caso das seis
residncias projetadas pelo engenheiro Rodolpho Fehr para Gelsomino Saia, em 1940,
na cidade de So Carlos. Trs das casas possuem telhado com beiral, arco e pedras
decorativas, e outras trs so casos de difuso da linha art dco (FIGURA 227). Casos
parecidos so os das habitaes, nas quais proprietrio e autor coincidem, mas so de
padro mdio, e destinadas ao aluguel ou venda, como no caso de outros dois
exemplares de Augusto Schmidt Filho. Possuem frontes, coruchus, frisos e pedras na
fachada (FIGURA 228). Evidentemente, existem casos semelhantes em que proprietrio
e autor no so a mesma pessoa, porm so mais difceis de serem identificados, a
menos que o projeto preveja um conjunto de casas iguais, formando vilas, como as de
autoria, tambm, de Augusto Schmidt Filho e propriedade de Fernando Guerreiro,

182

construdas Rua 7, em Rio Claro, em 1941. So trs sobrados de mdio padro, com
pequenas diferenas nas fachadas, como na decorao e nos arcos (FIGURA 229).

Por ltimo, devemos destacar tambm os casos de reforma em edificaes como


especialmente representativos da fora que teve a moda neocolonial. Conhecemos
alguns casos importantes tidos atualmente como desastrosos, por terem desfigurado,
ou mesmo destrudo, obras de patente valor patrimonial que foram objeto de reforma
neocolonializante. Essa, portanto, parece ter sido uma tendncia que tambm se
difundiu, criando, em exemplares da arquitetura comum, feies neocoloniais. J
mencionamos, anteriormente, um trabalho realizado pelo engenheiro Djalma Ferraz
Kehl que se insere nesta categoria, mas encontramos vrios outros. Em Araras, em
1950, a fachada da residncia de Eugenio Ruegger foi reformulada pelo construtor
Octvio Daltro e ganhou um pequeno fronto arredondado, decorado com telhas na
cimalha (FIGURA 230). Em Rico Claro, segundo projeto do construtor Flvio
Santomauro, de 1943, uma pequena edificao, ainda construda no alinhamento da
calada, foi transformada em residncia, e ganhou voluta e telhas decorativas sobre a
porta, janela e porto lateral (FIGURA 231). Em So Carlos, uma reforma, de 1950,
para acrescentar uma sala comercial em anexo a uma residncia, atribuiu fachada,
tambm alinhada calada e com entrada lateral, frontes curvos com volutas, conchas,
coruchus; na base, e aplicao de uma faixa de pedras. Sobre a entrada, um arco
decorado com telhas e uma coluna salomnica, que se repete numa das janelas. O
projeto data de 1950, do engenheiro Abraho Schevz, executado pelo construtor
Humberto Sorregotti (FIGURA 232). Provavelmente, traos e estilemas da linguagem
neocolonial foram transmitidos aos construtores atravs dos projetos dos engenheiros.
Os engenheiros diplomados eram uma categoria mais recente de profissionais, que
viveram, ao menos por algum tempo, nos centros onde estavam as escolas em que se
formaram e, certamente, trouxeram para o interior algumas novidades, ao passo que os
construtores, mesmo em contato com as novidades, atravs dos meios de comunicao,
estavam mais habituados ao modo de fazer ecltico. Nessas reformas, das quais citamos
apenas alguns exemplos, verificamos o estabelecimento do novo gosto, muitas vezes
sobre exemplares remanescentes do ecletismo.

183

Aqui cabem algumas observaes sobre os profissionais identificados em cada


cidade. Alguns deles vinham de famlias de construtores que j atuavam nas cidades
desde o incio do sculo XX. Caso da famlia Terreri, de Ja, que j vinha trabalhando
na construo civil desde, pelo menos, 1919, quando aparecem processos cujos
responsveis so Domingos Terreri & Irmos. Tambm o caso da famlia Sorregotti,
de So Carlos, em que o pai, Umberto, trabalhou no setor da construo civil com seus
filhos Olvio, Henrique e Mrio (BORTOLUCCI, 1991, p.177). Outros, como j
assinalamos, eram os filhos de imigrantes enriquecidos, que conseguiam cursar escolas
de engenharia nas capitais. Caso da famlia Fehr, de So Carlos, em que os irmos
Rodolpho e Theodoro, filhos do empreiteiro e, posteriormente, grande empresrio
Germano Fehr (BORTOLUCCI, 1991, p.171), tornaram-se engenheiros civis. Outros,
ainda, se tornaram figuras de relevo, no contexto da cidade, tendo at mesmo se tornado
lideranas polticas. o caso de Augusto Schmidt Filho, de Rio Claro, que se tornou
prefeito da cidade nos anos de 1930, e foi homenageado, emprestando seu nome ao
Estdio Municipal, inaugurado em 1973, e projetado pelo engenheiro Marco Antonio
Padula (TABELA 2). Nos anexos, apresentamos mais projetos e fotos de exemplares
significativos encontrados nas cidades onde se realizou a pesquisa.

184

CONSIDERAES FINAIS

Desde o incio desta pesquisa que trata principalmente da arquitetura


neocolonial no interior paulista quando sentimos a necessidade de ampliar a
compreenso sobre o movimento que lhe deu origem e fomos levados a Portugal para
conhecer melhor uma figura, por assim dizer, paralela figura de Ricardo Severo
Raul Lino percebemos que houve um amplo contexto a envolver o fenmeno
brasileiro. Atualmente, acreditamos que o movimento neocolonial no pode ser
compreendido sem considerarmos o seu aspecto romntico, que muito contribuiu para
determinados interesses de seus arautos. O apelo do passado sob a forma do interesse
pela etnia, pela arqueologia, pela identidade, pela tradio , durante as ltimas dcadas
do sculo XIX e as primeiras do XX, exerceu grande influncia no esprito da classe
intelectual e artstica de vrios pases. No Brasil, essa nostalgia, motivada inclusive por
questes de afirmao de identidade, teve expresso no movimento neocolonial e na sua
arquitetura. Assim, podemos afirmar que, embora muito motivado pela influncia norteamericana, atravs do cinema e outros meios de comunicao, como j nos havia
alertado Amaral (1994), o movimento neocolonial teve sua ascendncia no ambiente
cultural em que esteve inserido Portugal naquele perodo.
Nossa hiptese inicial previa a existncia de obras emblemticas nas cidades do
interior paulista que faziam parte da pesquisa e que, provavelmente, teriam funcionado
como difusoras de uma tendncia arquitetnica, o que foi comprovado. Entretanto,
tnhamos conhecimento de que os prdios dos campi da Universidade de So Paulo de
Ribeiro Preto e de Pirassununga eram neocoloniais, o que nos abriu um novo veio para
investigao e, alm disso, nos despertou para o fato de que houve uma expressiva
produo neocolonial na esfera oficial. Em decorrncia, verificamos que a difuso da
tendncia no interior paulista se deu, alm das obras oficiais, atravs de obras
institucionais, o que configurou uma gradao intermediria entre as obras pioneiras e
as obras da difuso.
Essas obras da gradao intermediria foram, na maior parte das vezes,
emblemticas e de importncia incontestvel no que tange fora de influncia que
tiveram para difundir a linguagem arquitetnica que as constituiu. Nesse sentido,
admitimos que, em seu raio de alcance, essas obras tiveram uma conotao de
originalidade, pois funcionaram como referncia. Em alguns casos, mesmo no sendo
oficialmente protegidas por rgos oficiais de preservao, percebemos que existe por
parte da comunidade onde esto inseridas um cuidado para mant-las. Bons exemplos

185

so os casos onde foram construdas edificaes mais recentes como parte do conjunto
neocolonial original, segundo uma arquitetura inspirada naquela existente em seu
entorno. Prescindimos aqui de debater se seriam casos de pastiche, cpia etc., pois nos
interessou antes perceber como o conceito de originalidade pode ser relativo.
Entendemos ainda que, especialmente, nas esferas oficial e institucional, e em
alguns exemplares da esfera privada, existiu um contedo ideolgico que, se no era
exatamente o mesmo que existiu no caso das obras pioneiras, foi baseado nele e
reformulado segundo determinados interesses. Por outro lado, confirmamos que a
ideologia neocolonial no atingiu a esfera da difuso generalizada por diversas razes.
Dificuldades, por parte dos profissionais, em acompanhar os debates que se
desenrolavam na capital paulista e carioca devido distncia; exigncias do mercado
imobilirio, como escassez de materiais exigidos na prtica do ecletismo, anseio da
sociedade por modernidade, anseio das camadas menos favorecidas da sociedade em
aderir aos modelos das mais favorecidas, circulao de informaes facilitada; e, a fcil
aceitao da linguagem neocolonial, foram motivos suficientes para impulsionar a
difuso da tendncia por mais de trs dcadas no interior paulista, chegando a meados
de 1950, prescindindo da retaguarda das idias iniciais.
Especificamente sobre a arquitetura religiosa neocolonial podemos dizer que a
referncia no foi apenas a arquitetura barroca, mas uma arquitetura colonial anterior.
Tendo chegado ao Brasil muito cedo, j no incio do sculo XVI com o descobrimento,
cedo tambm as ordens religiosas jesutica, franciscana e outras comearam a
construir uma arquitetura especfica. Via de regra, assumimos que a arquitetura
colonial, na qual o movimento de Ricardo Severo procurou se pautar foi a barroca ou a
arquitetura civil annima. Contudo, como sabemos, o perodo colonial foi longo e a
produo arquitetnica durante esse perodo tambm passou por adaptaes e
transformaes. Consider-la com um todo homogneo um equvoco, inclusive pelas
especificidades regionais que apresenta. Como exemplo, podemos tomar a arquitetura
religiosa que, em seus exemplares do sculo XVI e XVII primeiros mosteiros,
conventos e redues jesuticas , foram construdos ainda segundo alguns parmetros
maneiristas, s vezes, expressando uma transio para a arquitetura barroca. Assim, essa
arquitetura tambm serviu de inspirao para edifcios religiosos construdos no sculo
XX, cuja herana pode ser percebida em alguns traos como os que identificamos nos
prdios dos seminrios e igrejas neocoloniais analisados.

186

Cabe agora, tambm, esclarecer mais sobre nosso entendimento acerca da


arquitetura neocolonial. Acreditamos que o termo neocolonial refere-se a uma produo
bastante ampla e que, inclusive, refere-se a produo latino-americana de motivao
similar e contempornea. No Brasil, essa produo apresentou especificidades que se
manifestaram em vertentes, tais como a vertente de caractersticas portuguesas como a
lanada por Ricardo Severo e a vertente hispnica, ou misses, vinda atravs da
influncia norte-americana e da mexicana. Contudo, muito difcil definir exemplares
puros de uma ou outra vertentes, visto sempre se apresentam miscigenados,
especialmente, em obras de difuso.
No decorrer das pesquisas nos arquivos municipais, encontramos variada
documentao que colocaram em evidncia, principalmente, a partir da dcada de 1930,
o abandono da linguagem ecltica em prol de novas tendncias arquitetnicas. Os
cdigos de obras fizeram quase desaparecer as edificaes nos alinhamentos das
caladas, induzindo a que as novas estticas se adaptassem a esse requisito. Talvez, por
esse motivo, uma das caractersticas da arquitetura neocolonial seja o muro baixo em
frente construo, em geral revestido de pedras. Outro atributo da tendncia que ela
se constituiu na opo mais aceitvel, na ausncia do ecletismo, face o arrojo das linhas
retas e do despojamento das correntes art dco e modernista. A arquitetura neocolonial
ocupou, portanto, um importante espao no contexto urbano do perodo, representando,
como se pretendia desde o incio da campanha, a opo local se no brasileira, ao
menos paulista de expresso arquitetnica.
A difuso da arquitetura neocolonial foi produto, entre outros fatores, tambm
de uma conjuntura histrica e social em que filhos de imigrantes radicados no interior
do estado paulista alcanaram condies para buscar as escolas que os habilitaria a
trabalhar, por vezes, no mesmo setor que seus pais ou avs. Houve, assim, pela primeira
vez um incremento do nmero de engenheiros civis no mercado imobilirio das cidades
do interior. Com isso, o conhecimento sobre o movimento neocolonial adquirido pelos
engenheiros nas escolas dos grandes centros gerou obras emblemticas, mas tambm foi
rapidamente neutralizado por limitaes de ordem econmica. Assim, foi gerado um
sem-nmero de obras neocoloniais simplificadas, algumas vezes at o extremo,
produzidas por profissionais diplomados e no apenas pelos construtores, que ainda
resistiam no mercado. Destacamos, dessa forma, que a difuso neocolonial, no foi

187

devida somente aos profissionais sem diploma e pudemos distinguir qual foi a
contribuio dos diferentes profissionais envolvidos.
Agora, no momento final desta pesquisa, quando olhamos para sua trajetria,
nos damos conta de que o nosso objeto se expandiu muito ampla e deixou margem para
futuros estudos. A principal continuidade seria o aprofundamento das anlises dos
prdios, do ponto de vista da arquitetura, pois diante de tantas obras por ns levantadas,
nos foi impossvel realizar tambm estudos mais pontuais e detalhados. Outro exemplo
de continuidade seria uma pesquisa especfica sobre a produo realizada pela Diretoria
de Obras Pblicas de So Paulo durante 1930 e 1950 pode trazer luz importantes obras
neocoloniais instaladas no interior paulista. Pesquisas sobre a produo de companhias
construtoras que aturam no mbito de determinadas regies paulistas tambm podem ser
relevantes. Instituies assistenciais, clubes ou postos de gasolina neocoloniais
igualmente merecem ateno mais detalhada. Mesmo sobre a arquitetura neocolonial
residencial do interior ainda h muito a ser estudado, inclusive abordando o aspecto do
alcance que a difuso alcanou, pois temos notcias de vrias outras cidades, que no
fizeram parte dessa pesquisa, em que a produo neocolonial est presente. Assim,
apesar de nossa extensa varredura e dos vrios campos abertos para pesquisa,
certamente, ainda existe muito a ser explorado sobre o tema e na regio do interior
paulista.
Finalmente, queremos manifestar nossa motivao pelo tema da pesquisa que,
assim como o prprio objeto da mesma, foi fruto dessa nostalgia inerente pelo passado,
por uma explicao para o que somos, por uma busca pelo incio do fio do novelo...
Talvez tenha sido esse mesmo sentimento o que promoveu a grande adeso pela esttica
neocolonial, mostrada nessa pesquisa. O gosto pelo beiral, pelo arco, pela telha capa e
canal, pelo azulejo e pela curva, de alguma forma, responderam s vozes emanadas dos
tempos coloniais e que ecoam na bagagem cultural do paulista talvez, tambm, na do
brasileiro e mesmo na do latino-americano. No raro encontrarmos venda portas e
janelas coloniais ou nos depararmos com uma casa de estilo colonial, a nos mostrar
que a identidade sempre ser questo presente na arquitetura. Por isso, tempo de
direcionar esforos no sentido de conhecer melhor a arquitetura neocolonial e encar-la
como patrimnio merecedor de salvaguarda. Antes que se transforme num passado sem
testemunhos. Antes que as vozes se calem...

188

Difuso da Arquitetura Neocolonial no


Interior Paulista, 1920-1950

Luciana Pelaes Mascaro

Tese apresentada Escola de


Engenharia de So Carlos da
Universidade de So Paulo, como
parte dos requisitos para obteno do
ttulo de Doutor em Arquitetura e
Urbanismo.
rea de Concentrao: Tecnologia do
Ambiente Construdo
Orientadora: Profa. Dra. Maria
ngela Pereira de Castro e Silva
Bortolucci
V. 2

So Carlos
2008

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE


TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO,
PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.

Ficha catalogrfica preparada pela Seo de Tratamento


da Informao do Servio de Biblioteca EESC/USP

M395d

Mascaro, Luciana Pelaes


Difuso da arquitetura neocolonial no interior
paulista, 1920-1950 / Luciana Pelaes Mascaro ;
orientadora Maria ngela Pereira de Castro e Silva
Bortolucci. - So Carlos, 2008.

Tese (Doutorado-Programa de Ps-Graduao em


Arquitetura e Urbanismo e rea de Concentrao em Teoria
e Histria da Arquitetura e do Urbanismo) - Escola de
Engenharia de So Carlos da Universidade de So Paulo,
2008.

1. Arquitetura neo-colonial. 2. Arquitetura paulista.


3. Difuso. 4. Escolas prticas de agricultura.
5. Arquitetura oficial. 6. Arquitetura institucional.
7. Arquitetura residencial. I. Ttulo.

SUMRIO
Volume 1

INTRODUO

................................................................................................................................. i

CAPULO 1 ASCENDNCIA DO MOVIMENTO TRADICONALISTA NO BRASIL

1.1.
1.2.

............................. 1

Ricardo Severo, a Casa Portuguesa e o Neocolonial ............................... 3


Raul Lino no Contexto do Movimento Tradicionalista Portugus........... 9

CAPTULO 2 UM PARALELO: DIFUSO EM PORTUGAL ...............................................................

23

Circunstncias Gerais, 1933-1950............................................................


Lisboa.......................................................................................................
Porto .........................................................................................................
Cascais, Parede e Estoril ..........................................................................

24
27
36
38

CAPTULO 3 O NEOCOLONIAL NA HISTORIOGRAFIA ...................................................................

41

2.1.
2.2.
2.3.
2.4.

At os Anos 30: Os Primeiros Debates ....................................................


Os Anos 40 e 50: Afirmao de uma Linha Historiogrfica ...................
Os Anos 60 e 70: Escassez de trabalhos sobre o tema .............................
Os Anos 80 e 90: Abertura para Outros Enfoques ...................................
Trabalhos Recentes: Ajustes na linha historiogrfica ..............................

43
49
52
56
76

CAPTULO 4 ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA: IMAGEM OFICIAL ..............................

87

3.1.
3.2.
3.3.
3.4.
3.5.

4.1.
4.2.
4.3.

A Elaborao de Uma Imagem ................................................................ 91


Fernando Costa combate o Jeca Tatu....................................................... 94
Obras Oficiais Eruditas (Anlise da Arquitetura) ................................ 110

CAPTULO 5 APROPRIAO, RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA


NEOCOLONIAL PAULISTA ......................................................................................

5.1.

5.2.

Obras Institucionais .................................................................................


Seminrios Franciscanos ..........................................................................
Igrejas, Santurios e Catedrais ................................................................
Edifcios Assistenciais ............................................................................
Edifcios para Atividades Educativas ......................................................
Edifcios para Atividades Recreativas .....................................................
Obras Particulares ...................................................................................
Companhias Construtoras ........................................................................
Vilas Operrias ........................................................................................
Edificaes Comerciais ...........................................................................
Edificaes Residenciais ..........................................................................

CONSIDERAES FINAIS

129
133
135
148
157
160
162
167
172
174
176
179

................................................................................................................ 185

Volume 2
CAPULO 1 - IMAGENS ....................................................................................................................

195

CAPULO 2 - IMAGENS ....................................................................................................................

215

CAPULO 4 - IMAGENS ....................................................................................................................

259

CAPULO 5 - IMAGENS ....................................................................................................................

355

TABELA 1 -

TABELA 2

..................................................................................................................................... 457

- .................................................................................................................................... 483

REFERNCIAS .................................................................................................................................

ANEXOS - Levantamentos nos Arquivos Municipais e Fotografias (CD-ROM)

486

Captulo 1
ASCENDNCIA DO MOVIMENTO
TRADICONALISTA NO BRASIL

Imagens

196

CAPTULO 1

- ASCENDNCIA

DO MOVIMENTO TRADICIONALISTA NO BRASIL

IMAGENS

Figura 1 (ao lado) - Francisco Martins


Sarmento. Clich de Ricardo Severo tirado
na casa da Ponte, em Briteiros, em Junho de
1897. Fonte: Casa de Sarmento, Centro de
Estudos do Patrimnio. Disponvel em http:/
/ w w w. c s a r m e n t o . u m i n h o . p t /
nephl_211x.asp?tematica=3&offset=60.
Acesso em: 16/02/2006.
Figura 2 (abaixo) Lista de obras que
haviam pertencido ao engenheiro Ricardo
Severo, incluindo obras do prprio
engenheiro. Fonte: Livraria Manuel
Ferreira Alfarrabista, cidade do Porto.

197

Figura 3 (pginas 194 e 195) Processo


para requerimento de licena para
construo. Casa do engenheiro Ricardo
Severo, localizada Rua do Conde (atual
Rua Ricardo Severo), Porto, Portugal, 1902.
Fonte: Arquivo Municipal do Porto.

198

CAPTULO 1

- ASCENDNCIA

DO MOVIMENTO TRADICIONALISTA NO BRASIL

199

IMAGENS

Figura 4 Fotos da casa do engenheiro


Ricardo Severo tiradas por ele,
provavelmente, logo que a construo ficou
pronta, pois foram publicadas na verso
revisada do artigo de Rocha Peixoto A Casa
Portugueza. Fonte: revista Seres, 1905.

200

CAPTULO 1

- ASCENDNCIA

DO MOVIMENTO TRADICIONALISTA NO BRASIL

Figura 5 Fotos da arquitetura portuguesa


vernacular, tiradas por Rocha Peixoto, por
volta de 1905, e publicadas no seu mesmo
artigo A Casa Portugueza onde foram
publicadas as fotos da casa de Severo. A
presena dessas imagens denota a
discusso estabelecida no artigo citado,
sobre a questo do tradicionalismo na casa
de Severo. Fonte: revista Seres, 1905.
201

IMAGENS

Figura 6 Aspecto geral da cidade do Porto,


com suas tradicionais construes em
banda (geminadas). Fonte: foto da autora,
outubro de 2005.

Figura 7a Cartaz do Museu de Fafe


mostrando as casas dos brasileiros. Fonte:
foto da autora, outubro de 2007.
Figura 7b Exemplo de uma casa de
brasileiro construda em Fafe em 1882.
Notar os azulejos aplicados na fachada e a
influncia da arquitetura ecltica. Fonte: foto
da autora, outubro de 2007.
202

CAPTULO 1

- ASCENDNCIA

DO MOVIMENTO TRADICIONALISTA NO BRASIL

Figura 8 Prancha 42 de Jean-Baptiste


Debret mostrando a planta de uma casa colonial. Notar a semelhana com a planta da
casa de Severo no Porto. Fonte: Pinheiro
(2005b).

203

IMAGENS

Figura 9 (pginas 200 e 201) Projeto do Escriptrio Technico Ramos


de Azevedo Severo & Villares para o hospital a Sociedade Portugueza
de Beneficncia de Santos, de 1936. Fonte: FAUUSP. Projeto de
caractersticas diferentes do realizado para a Sociedade Portuguesa
Beneficncia de Bauru (ver Figura 166).
204

CAPTULO 1

- ASCENDNCIA

DO MOVIMENTO TRADICIONALISTA NO BRASIL

205

IMAGENS

Figura 10c Neste exemplar vemos a


simetria da fachada, os pinculos e o fronto,
muito comuns em edifcios neocoloniais.
Casa dos Calainhos, localizada em
Valpaos, Fornos do Pinhal. Fonte: Azevedo
(1988, p. 117).

Figura 10a Em muitos casos os Solares


Portugueses dos sculos XVII e XVIII so
exemplos da aplicao da arquitetura barroca
na arquitetura civil. So possveis
referncias para a arquitetura de Ricardo
Severo. Notar os pinculos no telhado e os
beirais de telha capa e canal. Exemplar Casas
Novas, localizado em Baio, Santa Maria do
Zzere. Fonte: Azevedo (1988, p. 100).

Figura 10d Notar as arcadas e a aplicao


de azulejos no Palcio dos Marqueses de
Fronteira, em Lisboa. Fonte: Azevedo
(1988, p. 47).

Figura 10b Exemplar que tem as arcadas


como elemento marcante, alm dos telhados
em ponta, muito usados pelo arquiteto Raul
Lino e tambm encontrados na difuso dos
movimentos tradicionalistas. Casa da
Bacalhoa, Setbal, Azeito. Fonte:
Azevedo (1988, p. 31).

Figura 10e Fronto, pinculos, beirais


entre outras caractersticas na Casa de
Campo de Besteiros, Tondela, Campo de
Besteiros. Fonte: Azevedo (1988, p. 60).
206

CAPTULO 1

- ASCENDNCIA

DO MOVIMENTO TRADICIONALISTA NO BRASIL

Figura 11 Casa Monsalvat, do arquiteto


Raul Lino, construda em Monte Estoril para
o pianista Alexandre Rey Colao, em 1901.
Beirais, arcos e azulejos em associao com
elementos da arquitetura rabe. Fonte:
Serro (2005, p. 29-30).

207

IMAGENS

Figura 12 (pginas 204 e 205) Casa do


Conde Armand, do arquiteto Raul Lino,
construda na Quinta da Comenda, Setbal,
no incio do sculo XX. A integrao na
paisagem uma forte caracterstica dessa
edificao e uma das quais Lino vai priorizar
durante toda sua carreira. Arcadas e terrao
moda rabe tambm so recorrentes nas
obras do arquiteto. Fonte: Neves (1908, p.
22-24).
208

CAPTULO 1

- ASCENDNCIA

DO MOVIMENTO TRADICIONALISTA NO BRASIL

209

IMAGENS

Figura 13 Duas edificaes na cidade de vora. Notar como


algumas das caractersticas se repetem na arquitetura de Raul
Lino e em outras arquiteturas annimas. Fonte: fotos da autora,
outubro de 2007.

210

CAPTULO 1

- ASCENDNCIA

DO MOVIMENTO TRADICIONALISTA NO BRASIL

Figura 14 Vista do Palcio Nacional de


Sintra na paisagem, com suas grandes
chamins, e entrada do palcio, com arcos
ogivais e traos da arquitetura manuelina.
Notar a semelhana com a arquitetura de
vora e com a produzida por Raul Lino.
Fonte: fotos da autora, outubro de 2005.

211

IMAGENS

Figura 15 Entrada e vista do ptio interno


da Casa do Cipreste. Notar semelhana
do fronto da entrada com o da Casa de
Campos de Besteiros (Figura 10a) e das
aberturas triangulares, como na edificao
em vora (Figura 13). Fonte: fotos da autora,
janeiro de 2006.

212

CAPTULO 1

- ASCENDNCIA

DO MOVIMENTO TRADICIONALISTA NO BRASIL

IMAGENS

Figura 16 Casa do Sr. Albino Caetano da


Silva, cujo projeto, de Raul Lino, foi
publicado em 1909. Construda em Coimbra.
Mesmo numa fachada estreita, vemos os
traos da arquitetura tradicionalista. Fonte:
A Architetura Portuguesa, 1909.

213

214

Captulo 2
UM PARALELO: DIFUSO EM PORTUGAL

Imagens

216

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

Figura 17a (topo)- Plano Diretor da Costa


do Sol. Alfred Agache, 1936. Fonte: Lobo
(1995, p. 13).
Figura 17b (acima) Plano de Remodelao
do Estoril. Alfred Agache, 1936. Fonte: Lobo
(1995, p. 19).

217

IMAGENS

Figura 18a Plano de Urbanizao da Costa


do Sol, Cascais. Etienne de Grer, 1948.
Fonte: Lobo (1995, p. 37).

218

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

Figura 18b Plano de Urbanizao de


Lisboa, Cascais. Etienne de Grer, 1948.
Fonte: Lobo (1995, p. 38).

219

IMAGENS

Figura 19a ( esquerda) Fachada da


edificao ganhadora do Prmio Valmor de
1910, do arquiteto Ernesto Korrodi. Fronto
e beirais que remetem arquitetura barroca
civil dos solares portugueses. Disponvel
em: http://ulisses.cm-lisboa.pt/data/002/
008/index.php?ml=7&x=06.xml. Acesso em:
maio de 2007.
Figura 19b (abaixo e pgina 217) Processo
para requerimento de licena para
construo da casa projetada por Ernesto
Korrodi (Figura 20a). Fonte: Arquivo
Intermdio, Lisboa.

220

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

221

IMAGENS

Figura 20 Vista da edificao projetada


pelo arquiteto lvaro Machado e ganhadora
do Prmio Valmor de 1914. Notar as vrias
caractersticas da arquitetura tradicionalista,
especialmente, da janela de canto,
envidraada. Disponvel em: http://
ulisses.cm-lisboa.pt/data/002/008/
index.php?ml=7&x=06.xml. Acesso em: em
maio de 2007.

222

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

Figura 21 - Vista da casa projetada por Raul


Lino e ganhadora do Prmio Valmor em 1930.
Notar a abundante decorao que remete
arquitetura barroca. Disponvel em: http://
ulisses.cm-lisboa.pt/data/002/008/
index.php?ml=5&x=0033.xml. Acesso em: em
maio de 2007.

223

IMAGENS

Figura 22 (acima e pgina 221) Processo


para requerimento de licena para
construo da casa projetada pelo arquiteto
Tertuliano de Lacerda Marques, em 1930,
em Lisboa, Avenida Columbano Bordalo
Pinheiro, 50. Fonte: Arquivo Intermdio,
Lisboa.

224

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

225

IMAGENS

Figura 23a ( esquerda) Vista da obra que


recebeu o Prmio Valmor em 1939. Os
arquitetos foram os irmos Carlos e
Guilherme Rebelo de Andrade, inspirados
na arquitetura da poca de D. Joo V.
Disponvel em: http://ulisses.cm-lisboa.pt/
data/002/008/index.php?ml=5&x=0037.xml.
Acesso em: em maio de 2007.
Figura 23b (abaixo e pginas 223 a 225)
Processo para requerimento de licena para
construo da casa projetada pelos irmos
Rebelo de Andrade e vencedora do Prmio
Valmor de 1939. Fonte: Arquivo Intermdio,
Lisboa.

226

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

227

IMAGENS

228

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

229

IMAGENS

Figura 24 ( esquerda) - Vista da obra de


Carlos Chambers Ramos, vencedora do
Prmio Valmor de 1946. A fachada foi alterada
para receber a Embaixada da Arglia.
Disponvel em: http://ulisses.cm-lisboa.pt/
data/002/008/index.php?ml=6&x=0046.xml.
Acesso em: em maio de 2007.
Figura 25 (abaixo e pgina 227) - Processo
para requerimento de licena para reforma
de uma casa no Porto, em 1921, cujo projeto
de Carlos Chambers Ramos. Mantm a
mesma esttica da casa portuguesa. Fonte:
Arquivo Municipal do Porto.

230

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

231

IMAGENS

Figura 26a Placa informativa do histrico


do atual Pavilho Carlos Lopes
originalmente Palcio das Indstrias de Portugal da Exposio Internacional de 1922,
RJ reconstrudo no Parque Carlos VII,
Lisboa. O histrico informa que o projeto
de autoria dos irmos Carlos e Guilherme
Rebelo de Andrade. Fonte: foto da autora,
maro de 2006.

232

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

Figura 26b Vista do Palcio das Indstrias


de Portugal na Exposio Internacional do
Rio de Janeiro em 1922. Notar a mesma
inspirao dos irmos arquitetos para a
concepo do pavilho na arquitetura da
poca de D. Joo V. Fonte: Livro de Ouro
Commemorativo do Centenrio da
Independncia e da Exposio
Internacional.

233

IMAGENS

Figura 27 (pginas 230 e 231) Aspecto


recente do Pavilho Carlos Lopes
originalmente Palcio das Indstrias de Portugal da Exposio Internacional de 1922,
RJ. Notar a decorao, os painis de azulejo
e o estado geral da obra, que denota o
abandono. No consta como imvel
protegido pelo Instituto Portugus do
Patrimnio Arquitectnico (IPPAR). Na
Direco Geral dos Monumentos e Edifcios
Nacionais (DGEMN) no havia mais
informaes disponveis. Fonte: fotos da
autora, junho de 2007.
234

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

235

IMAGENS

Figura 28 (pginas 232 e 233) Capa do


Guia Oficial da Exposio Portuguesa em
Sevilha, com vista e planta do Pavilho
Portugus projetado pelos irmos Rebelo
de Andrade. Fonte: Guia Oficial da
Exposio Portuguesa em Sevilha, 1929.

236

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

237

IMAGENS

Figura 29 (acima) Fachada do Colgio


Pedro II, em Belo Horizonte. Notar
semelhana com o Pavilho das Indstrias
de Portugal da Exposio Internacional do
Rio de Janeiro, 1922. Disponvel em: http://
pedrosegundo.tripod.com/fotos/index.html.
Acesso em: 17/03/2007.

Figura 30 (abaixo e pgina 235) Projeto


do arquiteto Vasco de Moraes Palmeiro
(Regaleira) publicado em 1937 na revista
Aquitetura. Permanecem traos da
arquitetura tradicionalista portuguesa,
embora a volumetria e as linhas
marcadamente horizontais pertenam
esttica modernista. Fonte: Revista
Arquitectura: Revista de Arte e Construo
(1937, p. 170-171).

238

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

239

IMAGENS

Figura 31 (pginas 236 e 237) Processo


para requerimento de licena para
construo da casa projetada pelo arquiteto
Srgio Botelho de Andrade Gomes, em 1949.
Mais um exemplo de edificao que mistura
elementos da linguagem tradicionalista e
modernista. Fonte: Arquivo Intermdio,
Lisboa.

240

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

241

IMAGENS

Figura 32 Duas edificaes, na Avenida


de Berna, Lisboa, com caractersticas da
arquitetura tradicionalista. Possivelmente,
tenham existido, nessa avenida, vrios
outros exemplares de mesma tendncia
arquitetnica. Fonte: fotos da autora, junho
de 2006.

242

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

Figura 33 Projeto de Raul Lino no Porto,


1930. Fonte: Arquivo Municipal do Porto.
243

IMAGENS

Figura 34 Processo para requerimento de


licena para construo de uma casa no
Porto, sob a responsabilidade do mestrede-obras Antonio Rodrigues de Carvalho.
Notar a abundante decorao inspirada na
arquitetura tradicionalista. Fonte: Arquivo
Municipal do Porto.
244

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

Figura 35 Processo de 1922, para


requerimento de licena para construo de
uma casa no Porto, antiga Rua do Conde,
mesma rua onde est localizada a casa de
Ricardo Severo. Fonte: Arquivo Municipal
do Porto.

245

IMAGENS

Figura 36 Processo de 1922, para


requerimento de licena para construo de
uma casa no Porto. Notar semelhana com a
arquitetura produzida pelo arquiteto Raul
Lino. Fonte: Arquivo Municipal do Porto.

246

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

Figura 37 Processo de 1922, para


requerimento de licena para construo de
um pequeno bairro operrio, no Porto.
Segue a esttica da casa portuguesa. Fonte:
Arquivo Municipal do Porto.
247

IMAGENS

Figura 38 (acima e pgina 249) Um dos


dois processos de 1929, para requerimento
de licena para construo de uma
residncia no Porto, de autoria do arquiteto
Serafim Martins de Sousa. Fonte: Arquivo
Municipal do Porto.

248

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

249

IMAGENS

Figura 39 (acima e pgina 251) Processo


de 1938, para requerimento de licena para
construo de uma residncia no Porto, de
autoria do arquiteto Manuel Marques.
Floreiras, beirais, frontes entre outras
caractersticas da arquitetura tradicionalista.
Fonte: Arquivo Municipal do Porto.
250

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

251

IMAGENS

Figura 40 (pginas 252 e 253) Vistas de


residncias em Parede e no Estoril,
mostrando grande diversidade na utilizao
dos elementos que marcam a arquitetura
tradicionalista portuguesas das primeiras
dcadas do sculo XX. A primeira figura se
assemelha muito a alguns exemplares da
arquitetura neocolonial; a segunda,
certamente, foi um chalet reaportuguesado; as ltimas apresentam
caractersticas que remetem arquitetura
barroca e quela produzida por Raul Lino.
Fonte: fotos da autora, janeiro de 2006.

252

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

253

IMAGENS

Figura 41 (acima e pgina 255) Processo


de 1930, para requerimento de licena para
reforma de um chalet, cujo projeto do
arquiteto Tertuliano de Lacerda Marques.
Transformou os beirais para deix-los
antiga, como registrado no memorial
descritivo. Fonte: Arquivo Municipal de
Cascais.

254

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

255

IMAGENS

Figura 42 (pginaa 256 e 257) Projeto do


arquiteto Tertuliano de Lacerda Marques
para uma residncia em Cascais, publicado
numa revista de arquitetura em 1928. Fonte:
A Arquitetura Portuguesa, (1928).
256

CAPTULO 2

U M PA R A L E L O : D I F U S O E M P O R T U G A L

257

IMAGENS

Figura 43 Parecer da Comisso de Esttica


de Cascais, sugerindo modificaes a fim
de tornar a edificao mais de acordo com
os preceitos da arquitetura tradicionalista
portuguesa, e assinado pelo arquiteto
Tertuliano de Lacerda Marques:
substituio da varando ou sacada de
forma a dar-lhe o carter portugus (...).
Com estas modificaes, julga esta
Comisso melhorar o aspecto artstico no
s com economia para o proprietrio, mas
ainda com vantagem esttica. Fonte:
Arquivo Municipal de Cascais.

258

Captulo 4
ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA:
IMAGEM OFICIAL

Imagens

260

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 44 Fotografia do agrnomo Fernando


Costa. Fonte: lbum Comemorativo do TriCentenrio de Taubat (1945).

261

Figura 45 Escultura do personagem Jeca Tatu, de


Monteiro Lobato. Situada em Taubat, em frente
praa da Estao Ferroviria. Fonte: foto da autora,
abril de 2007.

Figura 46 (pginas 262 e 263) Vista do prdio principal da Escola Nacional de Agronomia, atual
Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro. Fonte:
Rumbelapager (2005).

262

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

263

Figura 47 Painel de azulejos, encontrado na Escola


Nacional de Agronomia, de autoria da artista plstica
portuguesa Maria Helena Vieira da Silva (1908-1992).
Fonte: Rumbelapager (2005, p.106).

Figura 48 Aspecto atual da Escola Agrcola de


Barbacena, notar as linhas eclticas. Disponvel em:
http://www.eafb.org.br/images/albun/index.htm.
Acesso em: fevereiro de 2008.
264

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 49 Imagens dos prdios do Instituto


Agronmico do Norte, atual Universidade Federal
Rural da Amaznia. Notar que a imagem recente mostra
que um dos prdios da escola exibe linhas
neocoloniais. Fonte das imagens em preto e branco:
Costa (1939b). Fonte da imagem recente disponvel
em: http://www.ufra.edu.br/. Acesso em: janeiro de 2008.
265

Figura 50 (pginas 266 e 267) Exemplos de reportagens de jornais


referentes nomeao de Fernando Costa para Interventor do Estado
de So Paulo e sua poltica relacionada educao agrcola. Fonte:
Arquivo do Estado, So Paulo, SP.

266

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

267

Figura 51 Mapa do Estado de So Paulo com a localizao das


cidades que, segundo o projeto do interventor Fernando Costa,
receberiam as Escolas Prticas Agrcolas em 1942. Fonte do mapa:
Instituto Geogrfico e Cartogrfico. Marcao das cidades e legenda
da autora.

268

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 52 Fotos da Escola Prtica de Agricultura


Paulo de Lima Correia, de Guaratinguet, tiradas
em dezembro de 1949. Fonte: Museu Frei Galvo,
Guaratinguet.

269

Figura 53 Fotos da Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima


Correia, antes de sua transformao em Escola de Especialistas de
Aeronutica. Fonte: Museu Frei Galvo, Guaratinguet.

270

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 54 Vrios aspectos da recm construda


Escola Prtica Agrcola Dr. Fernando Costa de,
Pirassununga. Podemos ver o edifcio principal ainda
com pouca vegetao em seu entorno, o salo social, casas de professores e funcionrios, estbulo e
alunos trabalhando em meados de 1940. Fonte: FZEAUSP, Seo de Eventos.

271

Figura 55 (pginas 272 e 273) Registros do evento de lanamento


da pedra fundamental da Escola Prtica de Agricultura Gustavo
Capanema de Bauru, no dia 19 de abril de 1942, com a presena do
interventor Fernando Costa (na foto onde h um chapu, Fernando
Costa a pessoa que assina o documento) e outras autoridades. O
prefeito de Bauru quem est colocando massa sobre a urna. Fotos
encontradas num antigo lbum de fotos sobre a escola, do qual vemos
a capa. Fonte: Arquivo do atual Instituto Penal Agrcola Prof. No
Azevedo, Bauru.
272

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

273

Figura 56 Prdio do Instituto Biolgico, na cidade


de So Paulo, de autoria do engenheiro Mario
Whately. Fonte: foto da autora, maro de 2008.

Figura 57 Imagem do prdio do Instituto Penal


Agrcola Dr. Javert de Andrade, de So Jos do
Rio Preto. Disponvel em: http://g1.globo.com/
Noticias/SaoPaulo/0,,MUL10342-5605,00.html
Acesso em: maro de 2007.

274

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 58 Fotografias da formatura da primeira


turma da Escola Prtica de Agricultura Gustavo
Capanema, de Bauru, em 26 de junho de 1949. Foram encontradas no mesmo antigo lbum sobre a
escola. Fonte: Arquivo do atual Instituto Penal
Agrcola Prof. No Azevedo, Bauru.

275

Figura 59 Projeto da Diretoria de Obras Pblicas,


realizado pelo arquiteto Hernani do Val Penteado, em
1939, para a Escola Profissional Joaquim Ferraz do
Amaral, de Ja. Fonte: Arquivo Municipal de Ja.

276

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 60 Projeto para a implantao do campus


da Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro,
realizado em 1938, pelo arquiteto ngelo Murgel.
Fonte: Lima (2005, p.17).

277

Figura 61 (pginas 278 e 279) Exemplos de jardins


ingleses, com seu traado irregular e sinuoso e vista
de um recanto de um jardim ingls. Presena do
esprito romntico na paisagem pitoresca. Fonte:
Mercadal (1949).

278

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

279

Figura 62 Projeto do jardim da Escola Superior de


Agricultura Luiz de Queiroz, em Piracicaba,
concebido pelo arquiteto paisagista belga Arsenio
Puttemans e implantado em 1907. Notar a semelhana
com os jardins ingleses. Disponvel em: http://
www.esalq.usp.br/parque/new_page_1.htm. Acesso
em: 18/03/2008.

280

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 63 Barreiras de acesso, necessrias ao atual presdio,


desconfiguraram o projeto original do ajardinamento e arruamento
definido para a Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema,
de Bauru. Vemos o projeto das barreiras, de 1976, e vistas atuais das
mesmas. Fonte: Arquivo do Instituto Penal Agrcola Prof. No de
Azevedo e fotos da autora, abril de 2007.
281

Figura 64 Projeto original do ajardinamento e arruamento da Escola


Prtica de Agricultura Gustavo Capanema, de Bauru, realizado pelo
escritrio Construtora de Jardins So Paulo, na poca da
construo da escola. Fonte: Arquivo do Instituto Penal Agrcola
Prof. No de Azevedo.
282

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 65 (pginas 283 a 286) A primeira prancha do projeto de


Hernani do Val Pentedao para o primeiro andar do prdio de escola
e administrao da Escola Prtica de Agricultura Gustavo
Capanema, de Bauru. Notar a observao que informa este projeto
ter sido adaptado de um projeto do engenheiro Mario Whately,
provavelmente, para a Escola nacional de Agronomia do Rio de
Janeiro. As demais pranchas so de levantamentos posteriores feito
pelo Instituto Penal Agrcola e de outros equipamentos da poca da
Escola. Fonte: Arquivo do Instituto Penal Agrcola Prof. No de
Azevedo.

283

Figura 65 - legenda na pgina 283.


284

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 65 - legenda na pgina 283.

285

Figura 65 - legenda na pgina 283.

286

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 66 Foto area do atual Instituto Penal


Agrcola Prof. No de Azevedo, de Bauru. Tambm
vemos claramente as barreiras impostas ao projeto
original de ajardinamento da antiga Escola Prtica de
Agricultura Gustavo Capanema. Fonte: Arquivo
do Instituto Penal Agrcola Prof. No de Azevedo.

287

Figura 67 (pginas 288 e 289) Imagens da


construo da Escola Prtica de Agricultura Gustavo
Capanema, de Bauru, em 1944. Podemos ver alguns
dos materiais e tcnicas de construo empregados,
como a alvenaria de tijolos. Fonte: Arquivo do
Instituto Penal Agrcola Prof. No de Azevedo.

288

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

289

Figura 68 Alojamento para operrios da construo da Escola


Prtica de Agricultura Gustavo Capanema e paiol, ambos em
madeira. Fonte: Arquivo do Instituto Penal Agrcola Prof. No de
Azevedo.

290

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 69 Porto de entrada da Escola Prtica de Agricultura


Gustavo Capanema, Bauru. Mesmo projeto que para o porto da
Escola Prtica de Agricultura Getlio Vargas, Ribeiro Preto. Fonte:
fotos da autora, abril de 2007.

291

Figura 70 Vistas da fachada do prdio principal da


Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema,
Bauru. Semelhana com a Escola Prtica de
Agricultura Getlio Vargas, Ribeiro Preto. Fonte:
fotos da autora, abril de 2007.

292

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 71 Fotos do interior da Escola Prtica de


Agricultura Gustavo Capanema, Bauru. Podemos
ver que alguns mveis originais ainda se conservam
no local e que as propores de alguns elementos,
como decorao de bandeiras de portas e corrimos
de escada, so exagerados. Fonte: fotos da autora,
abril de 2007.

293

Figura 72 (pginas 294 e 295) Aspectos


externos e internos da antiga casa do diretor da
Escola Prtica de Agricultura Gustavo
Capanema. Muita madeira foi utilizada nos
acabamentos internos. Tambm podemos ver que
os vidros das portas so decorados com motivos
agrcolas. Fonte: fotos da autora, abril de 2007.

294

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

295

Figura 73 Outras casas para funcionrios e


professores da Escola Prtica de Agricultura
Gustavo Capanema, Bauru. Todas exibem traos
neocoloniais. Fonte: fotos da autora, abril de 2007.

296

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 74 (acima) Prdios prximos ao prdio principal da Escola Prtica de Agricultura Gustavo
Capanema, atualmente utilizados como presdio.
Vemos tambm a placa comemorativa de lanamento
da pedra fundamental (19/4/1942) Fonte: fotos da
autora, abril de 2007.

Figura 75 (acima) Caixa dgua prxima s


residncias para funcionrios e professores da da
Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema.
Mesmo esse edifcio no prescindiu de um frento
sobre a porta de acesso. Fonte: fotos da autora, abril
de 2007.
297

Figura 76 Prdios destinados a estbulos,


matadouros, criadouros de porcos ou bezerros da
Escola Prtica de Agricultura Gustavo Capanema.
Notar a presena de estilemas neocoloniais. Fonte:
fotos da autora, abril de 2007.
298

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 77 Planta de situao geral da Escola Prtica de Agricultura


Getlio Vargas, Ribeiro Preto, mostrando ajardinamento e
arruamento e planta de situao do prdio principal, do arquiteto
Hernani do Val Penteado. Fonte: Arquivo da C.P.O.S. e Acervo de
Projetos da FAUUSP.
299

Figura 78 Fotos areas da Escola Prtica de Agricultura Getlio


Vargas, Ribeiro Preto, mostrando o partido do prdio principal e o
acesso a um prdio prximo. Disponvel em: http://www.fmrp.usp.br/
portal/fotos.php. Acesso em: maro de 2007. E, perspectiva do prdio
principal, de Hernani do Val Penteado, de 1942. Fonte: Acervo de
Projetos da FAUUSP.

300

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 79 (acima) Projeto do porto de entrada da Escola Prtica


de Agricultura Getlio Vargas, Ribeiro Preto, tambm de autoria
de Hernani do Val Penteado, com data de 1943. Notar semelhana
com porto da escola de Bauru. Fonte: Arquivo da C.P.O.S.

Figura 80 (pginas 301 e 302) Vrios projetos para a Escola Prtica


de Agricultura Getlio Vargas, Ribeiro Preto: projeto para um
mirante, para placa de entrada decorada com azulejos, para detalhes
de janelas e outros elementos decorativos e para uma das residncias
de professores. Fonte: Arquivo da C.P.O.S.
301

302

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 81 Projeto para o Centro de Educao Fsica da Escola


Prtica de Agricultura Getlio Vargas, Ribeiro Preto. Notar a
simetria da edificao. Projeto de Hernani do Val Penteado. Fonte:
Arquivo da C.P.O.S.

303

Figura 82 Fachada e outros aspectos do prdio principal da Escola


Prtica de Agricultura Getlio Vargas, Ribeiro Preto. Como em
outros prdios dessa escola e de outras escolas prticas de
agricultura, a simetria caracterstica marcante. Disponvel em:
http://www.fmrp.usp.br/portal/fotos.php. Acesso em: maro de 2007.

304

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 83 Aspectos atuais do Centro de Educao


Fsica da Escola Prtica de Agricultura Getlio
Vargas, Ribeiro Preto. Disponvel em: http://
www.fmrp.usp.br/portal/fotos.php. Acesso em: maro
de 2007.

305

Figura 84 Vistas areas da Escola Prtica de


Agricultura Paulo de Lima Correia, Guaratinguet.
Podemos ver a volumetria do prdio principal em
forma de uma cruz com quatro travessas. Vemos
tambm uma situao geral e prdios novos, alm,
da alameda de entrada, onde, tradicionalmente, a cada
ano se coloca um painel comemorativo de azulejos
(ltima figura). Fonte: Arquivo da Escola de
Especialistas de Aeronutica.

306

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 85 (acima) Implantao das casas ( esquerda, rua em curva)


para os funcionrios da Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima
Correia, Guaratinguet, de maneira semelhante s da escola de Bauru
(ver FIGURA 64). Fonte: Arquivo da Escola de Especialistas de
Aeronutica.

307

Figura 86 Fachada do prdio principal da Escola


Prtica de Agricultura Paulo de Lima Correia,
Guaratinguet, e de outros prdios construdos na
dcada de 1940, e da capela. Fonte: fotos da autora,
abril de 2007.

308

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 87 Fotos dos arcos e dos guarda-corpos


fechados com meias-luas sobrepostas da Escola
Prtica de Agricultura Paulo de Lima Correia,
Guaratinguet. Fonte: fotos da autora, abril de 2007.
309

Figura 88 (pgina 310) Vista do prdio construdo


na Escola de Especialistas de Aeronutica, antiga
Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima Correia,
Guaratinguet, seguindo a tendncia neocolonial.
Imagens de outros prdios construdos
posteriormente (pgina 311). Notar a reproduo de
estilemas neocoloniais. Fonte: fotos da autora, abril
de 2007.

310

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

311

Figura 89 Imagens da Escola de Especialistas de


Aeronutica, quando recm instalada nas estruturas
da Escola Prtica de Agricultura Paulo de Lima
Correia. Fronto de azulejos do prdio principal
coberto por pintura. Fonte: Arquivo da Escola de
Especialistas de Aeronutica.

312

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 90 Fotos areas da Escola Prtica de Agricultura


Fernando Costa, Pirassununga, mostrando o arruamento e
ajardinamento bem como a implantao do prdio principal. Fonte:
Arquivo da USPFZEA. Fotos do lago frontal ao prdio. Fonte: foto
da autora, dezembro de 2006.
313

Figura 91 Fotos areas do prdio principal da Escola Prtica de


Agricultura Fernando Costa, Pirassununga. Vemos a volumetria
do prdio, em forma de cruz com vrias travessas, como as escolas
de Itapetininga e Guaratinguet. Fonte: Arquivo da USPFZEA.

314

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 92 Fotos da construo da caixa dgua da Escola Prtica


de Agricultura Fernando Costa, Pirassununga, e de algumas
residncias para funcionrios e professores, utilizando a tendncia
neocolonial. Fonte: Arquivo da USPFZEA.
315

Figura 93 Porto de entrada da Escola Prtica de


Agricultura Fernando Costa, Pirassununga, com
elementos decorativos quadrilobados, e placa de
inaugurao da escola. Porto construdo
recentemente para a FZEA, antiga Escola Prtica de
Agricultura Fernando Costa, exibindo telhados
com beirais e arcos. Fonte: foto da autora, dezembro
de 2006.

316

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 94 Fotos do prdio principal da Escola


Prtica de Agricultura Fernando Costa,
Pirassununga. Projeto deste exemplar segue a
tipologia de um pavimento. Vemos detalhes
decorativos em azulejos da fachada, arcadas e
telhados. Fonte: foto da autora, dezembro de 2006.

317

Figura 95 Imagens das alas de dois pavimentos


com arcos fechados por meias-luas sobrepostas,
muito semelhantes s arcadas de outras Escolas
Prtica de Agricultura. Fonte: foto da autora,
dezembro de 2006.
318

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 96 Vistas internas do prdio principal da


Escola Prtica de Agricultura Fernando Costa,
Pirassununga. Vemos os acabamentos em madeira e
detalhes do corrimo e dos guarda-corpos de
dimenses monumentais. Fonte: foto da autora,
dezembro de 2006.
319

Figura 97 Casas construdas para funcionrios e


professores da antiga Escola Prtica de Agricultura
Fernando Costa, Pirassununga. Notar o emprego
de estilemas neocoloniais. Fonte: foto da autora,
dezembro de 2006.

320

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 98 Vistas do campo de futebol com a


arquibancada protegida da Escola Prtica de
Agricultura Fernando Costa, Pirassununga.
Cachorros nos beirais, volutas e janelas quadrilobadas.
Fonte: foto da autora, dezembro de 2006.

321

Figura 99 Caixa dgua, em seu aspecto atual, e


outras edificaes no identificadas da Escola Prtica
de Agricultura Fernando Costa, Pirassununga.
Como os demais prdios da escola, segue a tendncia
neocolonial. Fonte: foto da autora, dezembro de 2006.

322

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 100 Atual Edifcio Prof. Dr. Joo Soares Veiga da


FZEAUSP. Anteriormente, mais um edifcio da Escola Prtica de
Agricultura Fernando Costa, Pirassununga. Neocolonial. Fonte:
foto da autora, dezembro de 2006.
323

Figura 101 Vrias outras instalaes da antiga Escola Prtica de


Agricultura Fernando Costa que, atualmente, servem de estbulo,
matadouro, laticnio, laboratrios, fbrica de rao e equideocultura
da FZEAUSP. Fonte: foto da autora, dezembro de 2006.
324

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 102 Foto area do Centro de Eventos da


Escola Prtica de Agricultura Fernando Costa.
Telhados movimentados e volumetria simtrica Fonte:
Arquivo da USPFZEA. Outras fotos do exterior e
interior do prdio mostram estilemas neocoloniais.
Fonte: foto da autora, dezembro de 2006.

325

Figura 103 Painis de azulejo, do Liceu


de Artes e Ofcios, no fronto de entrada e
no marco comemorativo de inaugurao da
Escola Prtica de Agricultura Fernando
Costa, Pirassununga. Fonte: foto da autora,
dezembro de 2006.
326

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 104 (pginas 327 e 328) Projeto de levantamento da antiga


Escola Prtica de Agricultura Dr. Carlos Botelho, Itapetininga,
realizado pela C.P.O.S. em fevereiro de 2002 para fins de reforma.
Prancha de situao, de plantas e de fachada do prdio principal.
Fonte: Arquivo do C.P.O.S.

327

Figura 104 - Legenda da pgina anterior (327)

328

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 105 Acesso ao prdio principal da Escola


Prtica de Agricultura Dr. Carlos Botelho, Itapetininga.
Notar o pequeno canteiro e as vias de forma
arredondada. Fonte: foto A. F. de Souza, abril de 2007.

329

Figura 106 (pginas 330 a 333) Fotos das placas


comemorativas de inaugurao da Escola Prtica de
Agricultura Dr. Carlos Botelho, Itapetininga.
Detalhes externos e internos do prdio
principal. Fonte: foto A. F. de Souza, abril de 2007.

330

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

331

Figura 106 (pginas 330 a 333) Fotos da Escola


Prtica de Agricultura Dr. Carlos Botelho,
Itapetininga. Fachada e detalhes externos do prdio
principal. Fonte: foto A. F. de Souza, abril de 2007.

332

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 106 (pginas 330 a 333) Fotos da Escola


Prtica de Agricultura Dr. Carlos Botelho,
Itapetininga. Fachada e detalhes externos do prdio
principal. Fonte: foto A. F. de Souza, abril de 2007.

333

Figura 107 Arcadas das alas de dois pavimentos da antiga Escola


Prtica de Agricultura Dr. Carlos Botelho, Itapetininga. Notar a
utilizao dos guarda-corpos fechados por meias-luas sobrepostas,
tal como em outras escolas analisadas. Nessa caso, essas alas
parecem no utilizadas atualmente. Fonte: foto A. F. de Souza, abril
de 2007.
334

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 108 Fronto do prdio principal com painel de azulejos azul


e branco mostrando uma cena agrcola, realizado pelo Liceu de Artes
e Ofcios. Fonte: foto A. F. de Souza, abril de 2007.

Figura 109 Observao na prancha de projeto para a Escola Prtica


de Agricultura de Bauru, cuja autoria do Hernani do Val Penteado,
informando que o mesmo uma adaptao do projeto dos
Engenheiros Mario Whately & Cia, que acreditamos ser o projeto
para a Escola Nacional de Agronomia do Rio de Janeiro. Fonte:
Arquivo do Instituto Penal Agrcola Prof. No de Azevedo.

335

Figura 110 (pginas 336 e 337) Vrios projetos para a Diretoria de


Obras Pblicas para grupos escolares, de autoria de do arquiteto
Jos Maria da Silva Neves, da dcada de 1930. Todos de linhas
modernistas. Fonte: Secretaria dos Negcios da Educao e Sade
Pblica (1937).

336

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

337

Figura 111 (pginas 338 e 339) Projeto para o Frum de Taubat, de


1944, de autoria do arquiteto Vicente Leme Zammataro. Obra da
Diretoria de Obras Pblicas. Fonte: Arquivo da C. P. O. S.

338

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

339

Figura 112 Imagens atuais do Frum de Taubat.


Fonte: fotos da autora, abril de 2007.

340

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 113 Imagens da Casa da Lavoura de Taubat na poca de


sua inaugurao e atuais. Obra da Diretoria de Obras Pblicas. Fonte:
fotos da autora, abril de 2007.
341

Figura 114 Projeto da fachada da Escola de


Cadetes de Campinas, de autoria de Hernani do
Val Penteado. Obra da Diretoria de Obras Pblicas.
Fonte: Acervo de Projetos FAUUSP.
342

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 115 Projetos para a torre de vigia e para o


porto da Escola de Cadetes de Campinas, este ltimo
realizado em 1970, por Hernani do Val Penteado.
Fonte: Acervo de Projetos FAUUSP.
343

Figura 116 Fotos da construo da Escola de


Cadetes de Campinas, por volta de 1944. Disponvel
em: http://terra.espcex.ensino.eb.br/nova_internet/
principal.php. Acesso em: 27/02/2008.

344

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 117 Fotos atuais da Escola de Cadetes de


Campinas. Vemos a implantao, onde aparece o ptio
interno, similar a um claustro, e a fachada que
apresenta caractersticas neocoloniais. Disponvel
em: http://terra.espcex.ensino.eb.br/nova_internet/
principal.php. Acesso em: 27/02/2008.

345

Figura 118 Edifcio antigo da instituio Escolstica Rosa, em


Santos, projetada pelo escritrio Ramos de Azevedo, de linhas
eclticas. Disponvel em: http://www.escolasticarosa.com.br/
fotos%20pag.htm Acesso em: 15/04/2008.

Figura 119 (pginas 346 e 347) - Fotos atuais da escola Escolstica


Rosa, em Santos, depois da reforma que atribuiu a ela o aspecto
neocolonial. Fonte: fotos V. Benincasa, fevereiro de 2005. Fotos
internas disponveis em: http://www.escolasticarosa.com.br/
fotos%20pag.htm. Acesso em: 15/04/2008.

346

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

347

Figura 120 Vistas do interior da capela da escola Escolstica Rosa,


em Santos. A capela foi construda durante as reformas. Notar o
retbulo
neocolonial.
Disponvel
em:
http://
www.escolasticarosa.com.br/fotos%20pag.htm. Acesso em: 15/04/
2008.

348

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 121 Projeto para o prdio da administrao da Escola de


So Manoel, desenvolvido pelo arquiteto Hernani do Val Penteado.
Fonte: Acervo de Projetos da FAUUSP.

349

Figura 122 Projeto do arquiteto Hernani do Val Penteado para sua


residncia na Praia do Boqueiro, em So Vicente. Ausncia de
decorao neocolonial, mas manuteno de beirais tradicionalistas.
Fonte: Acervo de Projetos da FAUUSP.

350

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 123 (pginas 351 e 352) Projeto do arquiteto Hernani do Val


Penteado para Hospital de Guarant. Tambm mantm os beirais
tradicionalistas. Fonte: Acervo de Projetos da FAUUSP.

351

Figura 123 (pginas 351 e 352) Projeto do arquiteto Hernani do Val


Penteado para Hospital de Guarant. Tambm mantm os beirais
tradicionalistas. Fonte: Acervo de Projetos da FAUUSP.

352

CAPTULO 4

ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA : IMAGEM OFICIAL

Figura 124 Casa da administrao da Fazenda Santa Helena, em


Pindamonhangaba, de 1960, projetada pelo arquiteto Hernani do Val
Penteado. Beirais no telhado e pedras no muro e na chamin marcam
a tendncia tradicionalista, mas no se encontram estilemas
neocoloniais. Fonte: Acervo de Projetos da FAUUSP.

353

Figura 125 Perspectiva de Hernani do Val Penteado para o prdio


da Santa Casa de Ja, de caractersticas j totalmente modernistas.
Fonte: Acervo de Projetos da FAUUSP.
354

Captulo 5
APROPRIAO, RECRIAO E DIFUSO DA
ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Imagens

356

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 126 Fotos antigas do Seminrio Frei


Galvo, em Guaratinguet. Notar, no lado direito
do prdio, a ausncia do muro em curva j
existente nos registros fotogrficos atuais. Fonte:
Arquivo Municipal de Guaratinguet.

357

Figura 128 Vistas do lado externo do


Seminrio Frei Galvo, em Guaratinguet.
O porto de entrada tambm ostenta linhas
curvas. Foto do porto disponvel em:
h t t p : / / w w w. f r a n c i s c a n o s . o r g . b r /
fraternidades/casas/guara_post/
galeria.php. Acesso em: 13/04/2007. Demais
fotos: V. Benincasa, abril de 2007.
358

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 129 Vistas do lado interno do Seminrio


Frei Galvo. Notar, num dos claustros, as
arcadas que parecem ter sido fechadas numa
reforma e revestidas com pedras. No outro
claustro, a ausncia de arcadas e a simplicidade
da estrutura da cobertura da galeria interna. Fotos:
V. Benincasa, abril de 2007.

359

Figura 130 Vista interna da igreja do Seminrio


Frei Galvo que se mostra bastante despojada:
os adornos principais so os vitrais e parte do
piso, que se conservou original aps reforma.
Fotos: V. Benincasa, abril de 2007.

360

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 131 Fotos da poca da construo do


Seminrio Santo Antonio, de Agudos. Vemos
vrias fases de construo: primeiro, as alas
posteriores; em seguida, os claustros j fechados
e as torres da igreja em construo; e, finalmente,
o seminrio terminado. Fonte: Museu Histrico
Plnio Machado Crdia, Agudos.

361

Figura 132 Perspectiva do arquiteto Joaquim


Bezerra da Silva para o prdio do Seminrio Santo
Antonio, de Agudos. Vemos no projeto que o
nome do seminrio est equivocado. Fonte:
Arquivo da Sede Provincial da Ordem
Franciscana, So Paulo.

362

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 133 Vrias fotos da mostrando a


construo do Seminrio Santo Antonio, de
Agudos, mostrando tambm um pouco dos
materiais de construo utilizados. Disponvel em:
http://www.seminario.org.br/. Acesso em: 15/04/
2008.

363

Figura 134 Fotos de 1955,


provavelmente. Publicadas em 1975 na
revista Vida Franciscana. Fonte:
revista Vida Franciscana, 1975.
Arquivo da Sede Provincial da Ordem
Franciscana, So Paulo.

364

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 135 Aspectos do lado externo do Seminrio


Santo Antonio, de Agudos. Destaque para o porto
de entrada decorado por vrias pequenas volutas e
pedras aplicadas aos muros. A igreja no eixo de simetria
formado pelo caminho de acesso confere mais
imponncia ao prdio. Vemos tambm outros aspectos
das fachadas anteriores e posteriores. Fonte: foto da
autora, abril de 2007.

365

Figura 136 Aspectos do lado interno do


Seminrio Santo Antonio. Notar as arcadas dos
claustros, muito semelhantes s arcadas das
Escolas Prticas de Agricultura. Vemos as torres
da igreja e os jardins dos claustros com piso de
mosaico portugus. Notar tambm os corrimos
da escada do salo nobre, de dimenses pouco
monumentais (se comparadas s das Escolas
Prticas de Agricultura), e as portas de ferro
trabalhado. Fonte: foto da autora, abril de 2007.

366

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 137 O interior da igreja do Seminrio


Santo Antonio se apresenta pouco decorado,
com janelas de vidros coloridos e piso de mosaico
de mrmore e granito. Vemos tambm o rgo
construdo por um dos freis, na dcada de 1940.
Fonte: foto da autora, abril de 2007.

367

Figura 138 Aqui vemos os vrios painis de


azulejos encontrados no Seminrio Santo Antonio. O painel com cenas da vida do santo a quem
o seminrio dedicado, projetado pelo professor
do Liceu de Artes e Ofcio de So Paulo, Alfredo
Oliani e executado por Carlos Mancini. O painel
da fachada da igreja, provavelmente, do mesmo
perodo e, outros painis, realizados mais
recentemente. Fonte: foto da autora, abril de 2007.

368

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 139 (acima) - Igreja de Jesus, em Roma, que


teve parte do projeto realizado por Vignola em fins
do sculo XVI e fachada construda por Giacomo
della Porta no mesmo perodo. Disponvel em:
h t t p : / / w w w. c h i e s a d e l g e s u . o r g / h t m l /
img_0006_it.html. Acesso em: 10/04/2008.

Figura 140 (acima) Trs arcos comuns na


arquitetura neocolonial de toda a Amrica Latina.
Fonte: Amaral (1994, p. 55, 78, 144, 247, 257).
369

Figura 141 Convento Santo Antonio, localizado


no Largo da carioca, no Rio de Janeiro, construdo
entre 1748 e 1780. Disponvel em: http://
w w w . f r a n c i s c a n o s .
org.br/noticias/noticias_especiais/
conventorio_08/. Acesso em: 14/04/2007.

370

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 142 (acima) Mosteiro da Luz, So Paulo.


Disponvel em: http://www.saofreigalvao.com.br/
index.php?option=content&task=view&id=19.
Acesso em: 14/04/2007.

Figura 143 (abaixo e a direita) Fotos Convento


Nossa Senhora do Amparo, So Sebastio, sculo
XVII.
Disponvel
em:
http://
www.franciscanos.org.br/fraternidades/casas/
saosebastiao/32.php. Acesso em: 24/06/2007.

371

Figura 145 Antiga capela da parquia de Santo


Antonio em Agudos. Em seu lugar foi construda a
atual igreja da parquia de Santo Antonio (Figura
146). Fonte: Museu Histrico Plnio Machado
Crdia, Agudos.

372

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 146 Construo de um anexo posterior


atual igreja da parquia de Santo Antonio. Fonte:
Museu Histrico Plnio Machado Crdia, Agudos.

373

Figura 147 Fotos atuais da igreja da parquia de


Santo Antonio, em Agudos. Notar semelhana com
a igreja do Seminrio Santo Antonio. Fonte: fotos
da autora, abril de 2007. Lateral direita, fonte: M. A.
Bortolucci, abril de 2007.
374

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 148 Fotos antigas da igreja de Nossa Senhora


das Graas, de Guaratinguet. Notar que a torre sineira
guarda maior fidelidade com a arquitetura colonial
religiosa. Disponvel em: http://www.franciscanos.org.br/
fraternidades/casas/gracas/historia.php. Acesso em: 14/
04/2008.
375

Figura 149 Foto area da igreja de Nossa


Senhora das Graas, de Guaratinguet, com o
claustro lateral e o ptio frontal. Disponvel em:
http://www.franciscanos.org.br/fraternidades/
casas/gracas/historia.php. Acesso em: 14/04/
2008. Fotos da fachada, fonte: V. Benincasa, abril
de 2007.

376

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 150 Interior da igreja de Nossa Senhora


das Graas, efusivamente decorada com pinturas,
frisos, forro, vitrais, iluminao e retbulo ricos
em detalhes. Fonte: V. Benincasa, abril de 2007.

377

Figura 151 (acima) Painel pintado por trs da


imagem de So Francisco de Assis no ptio frontal da igreja de Nossa Senhora das Graas,
Guaratinguet. Fonte: V. Benincasa, Abril de 2007.

Figura 152 (abaixo e direita) Algumas imagens


do claustro da igreja de Nossa Senhora das Graas.
Disponvel em: http://www.franciscanos.org.br/
fraternidades/casas/gracas/historia.php Acesso
em: 14/04/2008.

378

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 153 Projeto do engenheiro Joo


Maurcio Sampaio para a capela do
Cemitrio dos Passos, de Guaratinguet.
Fonte: Arquivo Municipal de Guaratinguet.
379

Figura 154 Fotos da construo e da fachada


da capela do Cemitrio dos Passos, de
Guaratinguet. Fonte: Arquivo Municipal de
Guaratinguet.

380

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 155 Levantamento mtrico da igreja da


Parquia de Santo Antnio, de So Carlos. Projeto
original do engenheiro Durval Duarte, 1943. Fonte:
Arquivo Municipal de So Carlos.

381

Figura 156 Igreja da Parquia de Santo Antnio, So


Carlos. Notar caractersticas da vertente misses da
arquitetura neocolonial e a porta principal, em madeira
entalhada. Fonte: fotos da autora, janeiro de 2005.
382

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 157 Aspectos internos da igreja


da Parquia de Santo Antnio. Vemos a
antiga pintura exposta, os vitrais, a
envazadura da porta de arco trilobado e porta
em ferro com motivos decorativos. Fonte:
fotos da autora, abril de 2008.
383

Figura 158 Igreja do Rosrio, de Santos.


Primeira foto de 1926, anterior a sua reforma.
Segunda foto, outubro de 1930, ano e ms de sua
inaugurao. Fonte: Franco (s/d, p.85 e 95).

384

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 159 Registros da Igreja do Rosrio de


Santos em seu aspecto atual. Fonte: fotos M. A.
Bortolucci, fevereiro de 2005.

385

Figura 160 Aspecto interno da Igreja do


Rosrio de Santos e detalhes dos forros e
do piso. Fonte: fotos V. Benincasa, fevereiro
de 2005.
386

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 161 (acima) Fachada do Santurio de


Santo Antonio do Valongo, Santos, sculo XVII.
Fonte: fotos M. A. Bortolucci, fevereiro de 2005.

Figura 162 (abaixo e direita) Interior da


igreja do Santurio de Santo Antonio do
Valongo, com seus retbulos barrocos,
pinturas de estncil e painel de azulejos azul
e branco, de 1940, de autoria do pintor
Cndido da Silva Jnior. Fonte: fotos V.
Benincasa, fevereiro de 2005.

387

Figura 163 Uma imagem da antiga Igreja Matriz de


Taubat. Disponvel em: http://www.solariseditora.com.br/
sp3_113.htm. Acesso em: 14/04/2007. Obras de reforma,
iniciadas em 1942, que transformaram a matriz na Catedral
Diocesana de So Francisco das Chagas, em 1950. Fonte:
Museu da Imagem e do Som de Taubat.
388

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 164 Fachada principal e outros detalhes do


exterior da Catedral Diocesana de So Francisco das
Chagas, de Taubat. Fonte: fotos da autora, abril de
2007.

389

Figura 165 Registro fotogrfico do interior


da Catedral Diocesana de So Francisco das
Chagas. Vemos a riqueza da decorao neocolonial neste exemplar. Fonte: fotos da autora,
abril de 2007.

390

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 166 (acima) Fachada da Sede do Hospital da Beneficncia


Portuguesa, em Bauru, inaugurado em 1928. Projeto de Ricardo
Severo. Notamos elementos vazados no muro e nos corrimos da
escada similares s meias-luas sobrepostas. Apesar desses
estilemas comumente encontrados na arquitetura neocolonial, o
telhado diferente do tradicional telhado portuguesa. Fonte:
Ferraz (2003, p.18).

Figura 167 (acima) Aspectos externos do prdio da Maternidade


Gota de Leite, de Araraquara, cujo projeto atribudo ao arquiteto
Jos Maia da Silva Neves. Vemos algumas estilemas neocoloniais
como os telhados, os guarda-corpos com elementos vazados em
forma de meias-luas e as janelas de arcos abatidos. Fonte: fotos
da autora, outubro de 2004.
391

Figura 168 Fachada do Hospital da Irmandade Santa Casa de


Misericrdia, de Itapetininga. Fronto neocolonial sobre a entrada
principal. Fonte: fotos A. F. de Souza, outubro de 2007.

392

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 169 Fachada do Hospital e Maternidade Frei Galvo, de


Guaratinguet, em 1999. Fonte: Arquivo Municipal de Guaratinguet.

Figura 170 Imagem do primeiro prdio do Orfanato Santa Vernica,


em Taubat, com sua capela central, inaugurado em 1927. Arquitetura
de tendncia ecltica no final da dcada de 1920. Fonte: Museu da
Imagem e do Som de Taubat.

393

Figura 171 Fachada do pavilho Patronato


Cardoso Ribeiro do Orfanato Santa Vernica, em
Taubat. Inaugurado em 1940 segundo projeto neocolonial realizado pela Companhia Predial de Taubat.
Fonte: lbum Comemorativo ao Tri-Centenrio de
Taubat (1945) e Museu da Imagem e do Som de
Taubat.
394

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 172 (acima) Prdio que abriga o Centro Cultural e Histrico de Itapetininga, localizado na Praa
Marechal Deodoro da Fonseca, direita, na esquina.
Vemos a volumetria simples, o telhado de quatro guas e
o fronto em destaque sobre a entrada principal.
Disponvel em: http://itapetiningasp.uniblog.com.br/.
Acesso em: 23/11/2007.

Figura 173 Exterior do Centro Cultural e


Histrico de Itapetininga. Notar os elementos
decorativos aplicados fachada e as paredes
revestidas com acabamento de aspecto rstico.
Sobre a porta a data de 1878. Fonte: fotos A. F. de
Souza, novembro de 2007.

395

Figura 174 Painis de azulejos com motivos


pitorescos aplicados fachada do Centro Cultural e Histrico de Itapetininga. Fonte: fotos A.
F. de Souza, novembro de 2007.

396

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 175 Interior do Centro Cultural e


Histrico de Itapetininga, com suas portas e
pilares de propores exageradas e decorao em
madeira. Fonte: fotos A. F. de Souza, novembro
de 2007.

397

Figura 176 (pginas 398 e 399) Projeto do arquiteto


Hernani do Val Penteado, de 1949, para um Colgio
de Freiras, que se localizaria na Ponta da Praia, em
Santos. Provavelmente demolido ou no construdo.
Fonte: Acervo de Projetos FAUUSP.

398

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

399

Figura 177 Fotos do prdio da Creche Anita


Costa, em So Carlos. Destaque para o torreo
circular no centro da edificao. Fonte: fotos da
autora, abril de 2008.
400

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 178 Fonte com trs quedas revestida de


pedras e com painel de azulejos azul e branco na
Creche Anita Costa. Fonte: fotos da autora, abril
de 2008.

401

Figura 179 Projeto, de 1922, do Escritrio Tcnico Sampaio &


Machado para o edifcio do Araraquara College. A aplicao de pedras
nos cunhais, na base e nas fachadas, de forma esparsa, mostra a
influncia da tendncia neocolonial. Fonte: Arquivo Municipal de
Araraquara.

402

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 180 A primeira foto de 1934 e mostra a construo da


Piscina Municipal de So Carlos; a segunda mostra as instalaes j
prontas em 1940; e, a terceira, de 1957, mostra que as caractersticas
do prdio j esto diferentes da foto anterior, indicando que passou
por reforma na qual adquiriu feies neocoloniais. Disponvel em:
http://www.saplei.eesc.usp.br/tgi2005/sites_2003/cintia/fotos.htm.
Acesso em: 23/04/2008.
403

Figura 181 Aspecto atual da Piscina Municipal de


So Carlos. Telhados com beirais e telhas capa e canal, arcos com paredes laterais alargadas na base,
pedras esparsas nas fachadas entre outros estilemas
remetam influncia da vertente misses nesse
prdio. Fonte: fotos da autora, abril de 2008.

404

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 182 Alguns detalhes do interior do prdio


da Piscina Municipal: aberturas em arco, portas de
ferro com motivos decorativos, balco em madeira.
Fonte: fotos da autora, abril de 2008.
405

Figura 183 Detalhes do prdio e da rea externa da


Piscina Municipal de So Carlos, mostrando volutas,
estrutura aparente do telhado, espaos de estar com
caramancho, muros e escadas revestidos com
pedras. Fonte: fotos da autora, abril de 2008.
406

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 184 Imagens de 1945 do Taubat Country


Club. Ao fundo vemos um muro de linhas curvas e
telhas capa e canal assentadas no topo como
decorao. Vemos tambm parte do prdio com parte
do telhado com beiral, janelas redondas e sacada
com msulas. Fonte: lbum Comemorativo ao TriCentenrio de Taubat (1945).

407

Figura 185 Vista da fachada do Tubat Country Club nos anos de


1940 e foto recente do prdio mostrando arco e decorao com pedras
na fachada e colunas salomnicas na janela. Disponvel em: http://
www.taubate-sp.com.br/art1.htm. Acesso em: 22/04/2007. Disponvel
em (foto atual): http://www.taubatecountryclub.com.br/
galeriadefotos.php Acesso em 22/04/2007.

408

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 186 Foto acima, provavelmente da dcada


de 1940, mostrando o prdio principal do atual
Itaguar Country Clube de Guaratinguet. As demais
fotos mostram o mesmo prdio na dcada de 1990,
antes das ltimas obras de restauro. Fonte: Arquivo
Municipal de Guaratinguet.
409

Figura 187 Levantamento mtrico da planta do prdio principal do Itaguar


Country Clube de Guaratinguet realizado pelos arquitetos Regina Maia Galvo e
Renato Guimares para realizao de projeto de restauro, na dcada de 1990. Fonte:
Arquivo Municipal de Guaratinguet.

410

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 188 Projeto para a Estao e Passageiros do Aeroclube de Rio Claro, de 1948,
realizado pelo engenheiro Minton Silveira. O desenho assinado, mas est ilegvel.
Talvez se deva ao autor do desenho o aspecto neocolonial da construo. Fonte:
Arquivo Municipal de Rio Claro.
411

Figura 189 Imagens de outras instalaes do Aeroclube de Rio Claro.


Fonte: lbum de Rio Claro (1951).

412

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 190 Vista dos atuais alojamentos do Aeroclube de Rio


Claro, provavelmente, utilizados com outro uso nas dcadas de 1940
e 1950. Suas linhas neocoloniais sugerem que foram construdas na
mesma poca em que o foi a Estao de Passgeiros. Disponvel em:
http://www.aeroclubederioclaro.com.br/alojamentos.asp# Acesso em:
22/04/2008.

413

Figura 191 Fachadas do prdio do Clube Ararense, no centro da


cidade de Araras. Exibe traos neocoloniais marcantes. Fonte: fotos
da autora, outubro de 2006.

414

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 192 Mapa de Taubat publicado no Relatrio de Contas da


Companhia Predial de Taubat de 1938 mostrando os prdios
construdos pela companhia na cidade at aquele ano. Fonte:
Relatrio de Contas da Companhia Predial de Taubat (1938).

415

Figura 193 ( esquerda) A primeira foto mostra a


residncia de Eleozippo S. Pinto, construda pela
Companhia Predial de Taubat, nessa mesma cidade.
A segunda, a residncia de Alberto Pedrosa, em
Caapava. Notar como a volumetria das edificaes
se assemelha volumetria de algumas obras de
Ricardo Severo. Fonte: Relatrio de Contas da
Companhia Predial de Taubat (1934 e 1938,
respectivamente).

Figura 194 (acima) Outra residncia construda


pela Companhia Predial de Taubat, mas esta com
estilemas neocoloniais misturados aos da vertente
misses. Fonte: Relatrio de Contas da Companhia
Predial de Taubat (1937).
416

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 195 (pginas 417 a 419) Vrias residncias


construdas pela Companhia Predial de Taubat nas
cidades da regio, durante as dcadas de 1930 e 1940,
segundo tendncias neocoloniais. Fonte: Relatrio de
Contas da Companhia Predial de Taubat (1932 a 1941).
417

Figura 195 - legenda na pgina 417.

418

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 195 - legenda na pgina 417.

419

Figura 196 Vrias residncias construdas pela


Companhia Predial de Taubat nas cidades da regio,
durante as dcadas de 1930 e 1940, segundo
tendncias art dco, ecltica e modernista. Fonte:
Relatrio de Contas da Companhia Predial de Taubat
(1932 a 1941).
420

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 197 Anncio da Vila Brasil no Jornal O Comrcio do


Ja, de 25 de dezembro de 1947. Notar as caractersticas dos modelos
de residncias anunciados: neocoloniais e misses. Fonte: Arquivo
Municipal de Ja.

421

Figura 198 Imagem do Cine Boa Vista, na vila da Companhia Fabril


de Juta. Disponvel em: http://www.idesa.com.br/idesagora/
index.php?cod=354&edicao=25 Acesso em: 25/04/2008. Imagem do
Parque Infantil e do Grupo Escolar da vila operria da Companhia
Fabril de Juta. Fonte: lbum Comemorativo do Tri-Centenrio de
Taubat (1945).

422

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 199 Projeto do Grupo Escolar na vila da


Companhia Fabril de Juta. Fonte: lbum
Comemorativo do Tri-Centenrio de Taubat (1945).

423

Figura 200 Residncias para os operrios da Companhia


Fabril de Juta. Fonte: lbum Comemorativo do Tri-Centenrio
de Taubat (1945).

424

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 201 (acima) Esttua de um ndio Tamoio,


situada junto chamin, na entrada da Usina
Tamoio, em Araraquara. Fonte: foto da autora,
janeiro de 2001.
Figura 202 ( direita) Exemplos de painis de
azulejos produzidos durantes as dcadas de 1930
e 1940, para a arquitetura neocolonial, retratando
motivos indgenas. Fonte do primeiro painel: foto
da autora, abril de 2008. Segundo painel, Bica do
Bugre, Taubat. Disponvel em: http://
www.ciaux.com/TAUBATEcidade.html Acesso
em: 25/04/2008.

425

Figura 203 Templo de So Pedro, construdo na vila operria da


Usina Tamoio, Araraquara. Fonte: foto externa da autora, janeiro de
2001; Foto interna: E. B. Carneiro (dcada de 1940).

426

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 204 Fotos do Estdio Comendador Freitas, na Usina


Tamoio. Fonte: foto da autora, janeiro de 2001.

427

Figura 205 Vrias imagens da vila operria da Usina


Tamoio, mostrando residncias e outros
equipamentos. Fonte: foto da autora, janeiro de 2001.

428

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 206 (acima) Projeto de linhas art dco para


uma usina de beneficiar arroz, de autoria do construtor
Flvio Santomauro, a ser construdo em Rio Claro, em
1943. Fonte: Arquivo Municipal de Rio Claro.

Figura 207 Em Taubat, a Casa Miranda, tambm


de linhas art dco para um estabelecimento comercial
e de servios. Construda pela Companhia Predial de
Taubat em 1935. Fonte: Relatrio de Contas da
Companhia Predial de Taubat (1935).
429

Figura 208 Posto de gasolina neocolonial, da marca Atlantic


construdo em Taubat. Fonte: lbum Comemorativo do TriCentenrio de Taubat (1945).

Figura 209 (pginas 430 e 431) Projeto de autoria do escritrio


Sampaio & Ferraz Ltda para um posto de gasolina neocolonial,
tambm da marca Atlantic, a ser construdo na cidade de Ja, em
1938. Fonte: Arquivo Municipal de Ja.

430

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

431

Figura 210 Projeto para um posto de gasolina em Rio Claro, de


autoria do engenheiro Augusto Schmidt Filho e do desenhista
Henrique Cristofani, com data de 1937. Fonte: Arquivo Municipal de
Rio Claro.

432

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

FIGURA 211 Projeto, de 1939, para um posto de gasolina em Santa


Gertrudes, distrito de Rio Claro, tambm de autoria do engenheiro
Augusto Schmidt Filho. Exibe estilemas de no apenas da tendncia
neocolonial. Fonte: Arquivo Municipal de Rio Claro.

433

Figura 212 Projeto para duas residncias e uma fbrica de mveis


em So Carlos, de autoria do engenheiro civil Djalma Ferraz Kehl, de
1948, retratando um caso de edificao destinado ao uso industrial e
de caractersticas neocoloniais. Fonte: Arquivo Municipal de So
Carlos.
434

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 213 Foto atual da fbrica de mveis em So Carlos, de


autoria do engenheiro civil Djalma Ferraz Kehl. Fonte: foto da autora,
outubro de 2004.

435

Figura 214 Residncia da senhora Nara Herfer, construda na cidade


de Catanduva, a Rua Aracaj esquina com a Rua Cear, em 1946, pelo
construtor Elias Nechar. Notar a presena de armrio embutido e
decorao em madeira no interior da casa. Fonte: foto da autora, abril
de 2007.
436

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 215 Residncia inspirada na da senhora Nara Herfer,


construda pelo mesmo construtor Elias Nechar, em Catanduva. Fonte:
foto da autora, abril de 2007.

437

Figura 216 (pginas 438 e 439) Projeto para a residncia do senhor


Geraldo Paolillo, construda na Vila Nery, So Carlos. Notar as linhas
arquitetnicas da vertente misses. Fonte: Projeto do proprietrio
fotografado pela autora em outubro de 2004.

438

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 217 Foto da residncia do senhor Geraldo Paolillo, onde


se v a substituio da torre circular por um ambiente de planta
retangular. Fonte: foto da autora, outubro de 2004.

439

Figura 218 (pginas 440 e 441) Projeto do arquiteto ngelo Murgel


para a residncia do engenheiro Djalma Ferraz Kehl, que data de
1944, situada a Rua So Sebastio, em So Carlos. Fonte: Arquivo
Municipal de So Carlos.

440

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

441

Figura 219 Fotos atuais da residncia do engenheiro Djalma Ferraz


Kehl, projetada por ngelo Murgel. Fonte: fotos da autora, abril de
2008.

442

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 220 Projeto, de 1944, do engenheiro Djalma Ferraz Kehl


para residncia para Alberto Martins, a Rua Marechal Deodoro, em
So Carlos. Nesse e nos prximos projetos podemos verificar a
influncia do arquiteto ngelo Murgel sobre a produo do
engenheiro socarlense. Fonte: Arquivo Municipal de So Carlos.

443

Figura 221 Projeto de reforma da residncia de Jorge Angelino, de


1946, pelo engenheiro Djalma Ferraz Kehl, a rua D. Pedro II, em So
Carlos. Adio de estilemas neocoloniais. Fonte: Arquivo Municipal
de So Carlos.

444

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 222 Projeto para a residncia para Vicente Gagliardi, de


1946, a Rua XV de Novembro, So Carlos, de autoria do engenheiro
Djalma Ferraz Kehl. Notar semelhana dessa residncia com a prpria
residncia do engenheiro. Fonte: Arquivo Municipal de So Carlos.

445

Figura 223 (pginas 446 e 447) Projeto do engenheiro Djalma Ferraz


Kehl, tambm de 1946, para a residncia de Samuel de Oliveira, a Rua
9 de Julho, em So Carlos. Fonte: Arquivo Municipal de So Carlos.

446

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

447

Figura 224 Mais um projeto de Djalma Ferraz Kehl com


caractersticas que evidenciam sua adeso arquitetura neocolonial
aps a construo de sua prpria casa. Trata-se da residncia para
Luiz Valentie de Oliveira, tambm a rua 9 de Julho, em So Carlos, que
tambm data de 1946. Fonte: Arquivo Municipal de So Carlos.

448

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 225 Projeto do engenheiro Djalma Ferraz Kehl, de 1940, ou


seja, anterior construo de sua casa, mostrando que o profissional
j havia tomado conhecimento da tendncia neocolonial,
possivelmente, antes de se radicar em So Carlos. Fonte: Arquivo
Municipal de So Carlos.

449

Figura 226 Algumas fachadas, projetadas pelo engenheiro Augusto


Schmidt Filho, em 1947, para um conjunto de sete casas de sua
propriedade, situadas em Rio Claro, provavelmente para aluguel.
Fonte: Arquivo Municipal de Rio Claro.
450

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 227 Projeto para seis residncias, de autoria do engenheiro


Rodolpho Fehr para o proprietrio Gelsomino Saia, em So Carlos,
que data de 1940. Trs tem fachadas de tendncia art dco e trs, de
tendncia neocolonial, demonstrando que as opes eram questo
de gosto. So, tambm, casas para aluguel, provavelmente. Fonte:
Arquivo Municipal de So Carlos.

451

Figura 228 Projeto para duas casas de padro mdio, de 1938,


tambm de autoria e propriedade do engenheiro Augusto Schmidt
Filho, provavelmente para aluguel ou venda, situadas em Rio Claro.
Fonte: Arquivo Municipal de Rio Claro.

452

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 229 Conjunto de trs casas formando uma pequena vila, de


autoria do engenheiro Augusto Schmidt Filho, para o proprietrio
Fernando Guerreiro, a serem construdas em Rio Claro, em 1941. So
residncias de mdio padro, provavelmente, destinadas venda ou
aluguel. Fonte: Arquivo Municipal de Rio Claro.
453

Figura 230 Projeto de reforma de autoria do construtor Octvio


Daltro, que data de 1950, para a fachada da residncia de Eugenio
Ruegger, na cidade de Araras. Notar o acrscimo de um fronto que
evoca a tendncia neocolonial. Fonte: Arquivo Municipal de Araras.

454

CAPTULO 5

APROPRIAO , RECRIAO E DIFUSO DA ARQUITETURA NEOCOLONIAL PAULISTA

Figura 231 Projeto de reforma de autoria do construtor Flvio


Santomauro, de 1943, para uma residncia, em Rio Claro, construda ainda
no alinhamento da calada como a maior parte das edificaes eclticas
anteriores aos cdigos sanitaristas. Na reforma, foram anexados estilemas
neocoloniais. Fonte: Arquivo Municipal de Rio Claro.

455

Figura 232 Projeto de reforma, de 1950, de autoria do engenheiro


Abraho Schevz executado pelo construtor Humberto Sorregotti, em
So Carlos. Essa edificao tambm ganhou frontes e volutas,
mostrando mais uma vez que a tendncia neocolonial nessas dcadas de
1930 e 1940 era bastante usual. Fonte: Arquivo Municipal de So Carlos.

456

Tabela 1 - Processos de Aprovao de Obras por Data - Comparao natureza e padro da obra

Fizemos uma tabela geral por data do projeto para proporcionar uma visualizao por poca. Uma organizao por cidades seria talvez
menos til, visto que em algumas, os respectivos arquivos no guardavam processos de determinados anos, ou s guardavam processos a
partir de uma data, o que gerou um levantamento desigual em nmero e poderia levar a uma interpretao equivocada do tipo: quantidade
de processos igual a importncia da ocorrncia.
Conforme esclarecemos anteriormente, fizemos uma distino dos profissionais conforme fossem diplomados ou no, com a finalidade de
expor que parte da difuso simplificada da arquitetura neocolonial foi realizada por engenheiros e arquitetos que passaram por uma escola.
Consideramos tambm, nesse contexto, cabvel a existncia de profissionais autodidatas, a quem se atribui o ttulo de engenheiro ou
arquiteto, porm, no pudemos identific-los.
Para selecionar os projetos segundo o critrio padro alto, mdio ou baixo levamos em considerao as dimenses do terreno (terreno
inteiro ou meio terreno); a implantao (geminadas ou isoladas no lote); e, rea construda (dimenses do projeto; dimenses dos
ambientes; nmero de quartos; banheiro dentro ou fora da rea construda principal). O padro est associado classe social.
As indicaes referem-se ao nmero do processo de aprovao de projeto, por ano, nas respectivas Prefeituras Municipais e, por eles que
se localizam cada processo nos respectivos Arquivos Municipais. Indicamos o nmero da FIGURA dos processos que selecionamos para
apresentar ao final do texto.

457

1922
1928
1930
1931
1934

Cidade

Processo*

Endereo

Autor

Categoria
Profissional

Natureza da
Obra

Padro

Uso

Araraquara

Pasta 02

Escritrio
Sampaio &
Machado

Escritrio SP

Erudito

Alto

Internato
Araraquara
College

Pasta 02

Av. Brasil, s/n

Celso Siqueira
Cabral

Engenheiro Civil

Erudito

Pasta 03

Av. Feij, 4B

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

Pasta 03

Av. Cristvo
Colombo, 48A

Baixo

Residencial

Jos A.
Kleindienst

Arquiteto
Erudito

Mdio
FIGURA 237

Comercial - Posto
para Lubrificao
de Automveis

Erudito

Mdio
FIGURA 238

Residencial

Erudito

Baixo

Residencial

Araraquara

Baixo
Residencial

Araraquara

Araraquara

Pasta 03

Av. Portugal, 15A


Celso Siqueira
Cabral

Engenheiro Civil

Arquiteto

Pasta 04

R. Padre Duarte esq.


com Av. Espanha

Jos A.
Kleindienst

Pasta 04

R. 9 de Julho, 6A

Celso Siqueira
Cabral

Araraquara

458

Engenheiro Civil

Construtor

No Erudito

Baixo

971

Bruno Giongo

Residencial

1099

Conde do Pinhal, 62

Rodolpho Fehr

Engenheiro Civil

Erudito

03

Rua Edgar Ferraz

lvaro Botelho

Arquiteto - SP

Erudito

Alto
FIGURA 248

Residencial

Celso Siqueira
Cabral

Engenheiro Civil
Erudito

Mdio

Residencial

So Carlos

Ja

1936

1935

Pasta 04

Araraquara

Av. Portugal, s/n


Hermnio Tecco

Construtor

Mdio

Residencial

Pasta 04

Av. D. Pedro II

Celso Siqueira
Cabral

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

Pasta 04

R. Carlos Gomes,
117B

Celso Siqueira
Cabral

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial /
Consultrio

Ja

04

Rua Campos Salles


esq. com Rua Tenente
Lopes

Luciano Terreri

Construtor

No Erudito

Residencial

Araraquara

Pasta 05

Av. Barroso, 48

Jos Barbugli

Engenheiro Civil

Eruditas

Baixo
FIGURA 233

Residencial

Pasta 05

R. Padre Duarte, s/n

Celso Siqueira
Cabral

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

459

R. Voluntrios da
Ptria, 111

Celso Siqueira
Cabral

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

Pasta 05

R. Padre Duarte, 19

Celso Siqueira
Cabral

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

Escritrio de
Construes A.
Schmidt Filho

Escritrio
Erudito

Mdio

Posto de Gasolina

Henrique
Cristofani

Desenhista

No Erudito

Baixo

Residencial

Erudito

Mdio

Residencial

1936

Pasta 05

212/37

1937

Rio Claro

167

180

Rua 1 esq. com Av. 7

Av. 5, s/n entre Ruas


8e9

Av. 10, entre Ruas 4 e


5

Flvio
Santomauro
Construtores
Domingos
Barbugiam
Manuel A.
Carvalho

Construtor

Flvio
Santomauro

Construtor

Pasta 05

Av. 15 de Novembro,
entre ruas 9 e 10

Celso Siqueira
Cabral

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio
FIGURA 239

Residencial

Pasta 05

Av. Brasil, logo


abaixo do hotel So
Bento

Celso Siqueira
Cabral

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio
FIGURA 235

Residencial

Araraquara

460

1938

Ja

02

Rua Amaral Gurgel

Perino Rocha
Mattos

Engenheiro - SP

Erudito

Residencial

Araraquara

Pasta 06

R. Aurora esq. c/ Av.


Barroso

Celso Siqueira
Cabral

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

352

Rua 3, 56A

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

399

Av. 9, 24

Milton Silveira

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

404

Av. 9, entre Ruas 1 e


2

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Construtores

No Erudito

Mdio

Residencial

Rio Claro

418

1939

Araraquara

Ja

Rua 2, entre Av. 11 e


13

Mdio

Residencial

Flvio
Santomauro
Domingos
Barbugian

06

Av. Feij, 34

Jos A.
Kleindienst

Arquiteto

Erudito

Mdio

Residencial

01

Rua Amaral Gurgel

Jos Arduno

Construtor

No erudito

Baixo
FIGURA 246

Residencial

D.O.P. - SP

rgo Oficial
Erudito

Escola
Profissional Joo
Ferraz Amaral

Mdio

Posto de Gasolina

10 e 11

15

Rua Edgar Ferraz,


esquina com Praa

Hernani do Val
Penteado

Arquiteto

461

1939

Rio Claro

175/39

Av. 3 esquina com R.


1, em Santa Gertrudes

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Posto de Gasolina

194/39

Rua 4, entre Av. 5 e 7

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

196/39

Rua 3, entre Av. 14 e


16

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

189/39

Rua 5B, entre 1 e 2

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

13/39

Av. 9, entre Ruas 5 e


6

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

31/39

Rua 5, entre Av. 11 e


13

Construtores

No Erudito

Baixo

Residencial

Flvio
Santomauro
Joo Caly

81/39

Av. 6, entre Ruas 7 e


8

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

109/39

Rua 7 esquina com


Av. 9

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

159/39

Av. 15, entre Ruas 4 e


5

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

462

1939

Av. Brasil, 27

Boaventura
Gravina

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

Pasta 06

R. Padre Duarte, 37

Celso Siqueira
Cabral

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

160/40

Av. 15, 356

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

Pasta 06

Av. Brasil, a 30m da


R. Voluntrios da
Ptria

Mattos & Freitas

Escritrio - SP

Erudito

Alto
FIGURA 234

Residencial

Pasta 06

Av. Portugal, 37

Mattos & Freitas

Escritrio - SP

Erudito

Mdio

Residencial

Pasta 06

R. Major Tito, s/n

Boaventura
Gravina

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

3321

Camillo Domicci

Construtor

No erudito

Baixo

Residencial

3421

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Baixo

Residencial

Rodolpho Fehr

Arquiteto

858

R. Episcopal, 100

Erudito

Residencial

Baixo

Residencial

Araraquara

Rio Claro

Araraquara

1940

Pasta 06

So Carlos

Bruno Giongo

Construtor

1123

R. Paulino Carlos, em
Ibat

Djalma Ferraz
Kehl

Engenheiro Civil

Erudito

4376

R. Major Jos Incio


com R. Aquidaban

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

4281

R. 7 de Setembro, 170

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

463

Baixo
Mdio

Residencial
Residencial

R. Riachuelo, entre R.
Geminiano de Arruda
e R. 13 de Maio

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Baixo

Residencial

1014

Rua aberta entre


Conde do Pinhal e 13
de Maio

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Baixo

Residencial

01

Rua Quintino
Bocaiva

Jos Arduino

Construtor

No erudito

Mdio
FIGURA 247

Residencial

02

Rua Loureno Prado,


esq. com Rua
Marechal Bittencourt

Jos Arduino

Construtor

No erudito

Banco comercial
do Estado de So
Paulo

07

Rua Rui Barbosa

Affonso Galindo

Construtor

No erudito

43/41

Rua 7, 1122, 1128 e


1143

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Construtores

No Erudito

Baixo

Residencial

Construtores

No Erudito

Baixo

Residencial

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial /
Comercial

1940

3364

Ja

1941

Rio Claro

122/41

147/41

171/41

Av. 5 entre Rua 3 e


4B (cidade nova)

Rua 3, 278-290
(Vila dos Alemes)

Rua 2, 1491

Mdio

Residencial
Residencial

Flvio
Santomauro
Manuel Antnio
Carvalho
Flvio
Santomauro
Manuel Antnio
Carvalho
Flvio
Santomauro

464

173/41

Rua 5, 529

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

70/41

Rua 4, 776

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

71/41

Av. Esq. Com Rua 2

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

Construtores

No Erudito

Baixo

Residencial

1941

Flvio
Santomauro
104/41

Manuel Antnio
Carvalho

So Carlos

Rio Claro

1942

Av. 16 entre1 e 2

1664

R. Riachuelo, 20 com
R.Geminiano Costa,
41 e 43

Djalma Ferraz
Khel

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

1718

Av. So Carlos, 97

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Mdio
FIGURA 273

Residencial

1559

R. Anna Prado, entre


Travessas 2 e 3

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Mdio

Residencial

18/42

Rua 6, 61 esq. com


Av. 11

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

23/42

Rua 6, 1125

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

61

Av. 9, 1072

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

87/42

R. 7 esq. com Av. 9

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

465

109/42

Rua 4, 1908

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

106/42

Rua 9, 649/657

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil
Erudito

Baixo

Residencial

Gustavo Stein

Construtor

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil
Erudito

Mdio

Residencial

Gustavo Stein

Construtor

111/42

1942

132/42

Rua 5, 738

Av. 2, 403

156/42

Av. 18, entre ruas 1 e


1

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo
FIGURA 259

Residencial

161/42

Rua 1, 861

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

191/42

Rua 7, 1985

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

202/42

R. do Saibreiro, lote
1, 216

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

156/43

Av. 20, 780

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

466

1942

So Carlos

2243

R. 7 de Setembro, 109

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Baixo

Residencial

2099

R. So Joaquim, 26 e
28

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Baixo

Residencial

3014

R. D. Pedro II com M.
J. Incio e 7 de set.

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Baixo
FIGURA 275

Residencial

Rodolpho Fehr

Arquiteto

1708

R. Major J. Incio,
s/n, entre R. Episcopal
e Av. So Carlos

Erudito

Mdio

Residencial

Bruno Giongo

Construtor

02

Rua Riachuelo

Jos Arduno

Construtor

No erudito

Mdio

Residencial

14

Rua Tenente Lopes

Affonso Galindo

Construtor

No erudito

Mdio
FIGURA 251

Residencial

10/43

Rua 2, 349

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

16/43

Av. 3, 532

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

22/43

Rua 6, 1353

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

46/43

Rua 3, 553

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo
FIGURA 254

Residencial

95/43

Rua 3, 568

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

Ja

1943

Rio Claro

467

1943

116/43

128/43

So Carlos

1944

Ja

Rio Claro

Rua 3, 40 e 52

Av. 7, 783

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Gustavo Stein

Construtor

Erudito

Mdio

Residencial

Erudito

Mdio
FIGURA 258

Residencial

1365

Lote 8 da Vila Bela


Vista

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

12

Rua Amaral Gurgel

Affonso Galindo

Construtor

No erudito

Baixo

Residencial

14

Rua Marechal
Bittencourt, esquina
com Rua Paissandu

Affonso Galindo

Construtor

No erudito

Baixo

Residencial

18

Rua Riachuelo com


Rua Tenente Lopes

Luciano Terreri

Construtor

No erudito

Residencial

11/44

Av. 3, 671

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

21/44

Rua 3, 610/618

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

22/44

Rio Claro, Santa


Gertrudes

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio
FIGURA 253

Residencial

71/44

Rua 4, 2030

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo
FIGURA 256

Residencial

77/44

Rua 7, 2023

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

468

78/44

91/44

Av. 3, 421

Vila Paulista, Quadra


A, lote 85

R. So Paulo, sn

915

R. Episcopal, 162

1944

1523

1823

R. 7 de Setembro, 120

So Carlos
1331

R. So Sebastio, 87

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Construtores

No Erudito

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Bruno Giongo

Construtor

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Baixo

Residencial

Flvio
Santomauro
Baixo

Residencial

Manoel Antnio
Carvalho

Humberto
Sorregotti

Construtor

ngelo Murgel

Arquiteto

Djalma Ferraz
Kehl

Engenheiro Civil

Baixo

Residencial

Erudito

Baixo

Residencial

Erudito

Mdio

Residencial

Alto
Erudito

Residencial

3703

R. Sta. Cruz, entre R.


So Paulo e R. Rui
Barbosa

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

950

R. Marechal Deodoro,
135

Djalma Ferraz
Kehl

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

469

16

Rua General Galvo

Jos Arduno

Construtor

No erudito

Residencial /
Servios

18

Rua Riachuelo com


Rua Visconde do Rio
Branco

ngelo Jos
Terreri

Construtor

No erudito

Baixo

Residencial

137/45

Av. 3

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

71/45

Rua 1, 2279/2287

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

233/45

Rua 5, entre Av. 15 e


17

Francisco de
Godoi

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo
FIGURA 261

Residencial

Araraquara

Pasta 07

R. Prudente de
Morais, 796

Vicente Miceli

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

So Carlos

4634

R. Riachuelo com
Geminiano Costa

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Alto

Residencial

1470

R. Major Jos Incio,


126

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Alto
FIGURA 271

Residencial

1695

R. Aquidaban com
Santa Cruz

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Baixo
FIGURA 272

Residencial

3246

R. Conde do Pinhal,
prximo ao 71

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

3937

R. 9 de Julho com
Major J. Incio

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

3940

R. D. Pedro II, s/n

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

Ja

1945

Rio Claro

470

1945

Av. So Carlos, 342

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

4438

Av. So Carlos, ao
lado do cemitrio

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Baixo

Residencial

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

4716

R. 9 de Julho, 154

Erudito

Mdio

Residencial

Bruno Giongo

Construtor

Rodolpho Fehr

Arquiteto
Erudito

Mdio
FIGURA 279

Residencial

Baixo

Residencial

4641

Araraquara

1946

3997

R. 15 de Novembro,
62

Umberto
Sorregotti

Construtor

4927

R. 9 de Julho,
prximo ao 139

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

1626

R. D. Pedro II, 74A

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Pasta 07

R. Cruzeiro do Sul,
1657

01

Rua Amaral Gurgel

Affonso Galindo

Construtor

No erudito

015

Rua Saldanha
Marinho

Affonso Galindo

Construtor

No erudito

Baixo

Residencial

Construtores

No Erudito

Alto

Residencial

Mdio

Alto
Mdio

Residencial

Residencial

Residencial

Ja

Rio Claro
52/46

Rua 7, entre Av. 1 e 2

Flvio
Santomauro
Batista Rattin

471

1946

105/46

Rua 8, entre Av. 22 e


24

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

180/46

Rua 4, entre Av. 4 e 6

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio
FIGURA 260

Residencial /
Comercial

193/46

Rua 3, esq. da Av. 17

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

234/46

Rua 5, entre Av. 8 e10

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

276/46

Av. 6 entre Ruas 4 e 5

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Servios

281/46

Av. 17, entre Ruas 4 e


5

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

321/46

Rua 8, esq. da Av. 19

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Construtores

No Erudito

Alto
FIGURA 262

Residencial

334/46

Rua 7, entre Av. 1 e 2

Flvio
Santomauro

Baixo

Residencial

Batista Rattin
So Carlos

937

R. 9, de Julho, 86

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

939

R. Padre Teixeira,
entre R. So Paulo e
R. Rui Barbosa

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

1546

R. Marechal Deodoro,
142/144

Djalma Ferraz
Kehl

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial e
Fbrica de
Mveis

472

1946

1785

R. 13 de Maio, 138

Ilegvel

Baixo

Residencial

3268

Jdim So Carlos,
entre R. Cde do
Pinhal e 13 de Maio,
rua B

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Baixo

Residencial

3848

R. D. Pedro II, 117

Djalma Ferraz
Kehl

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

3410

R. 7 de Setembro, s/n

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

3671

R. 7 de Setembro, 61

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Mdio
FIGURA 276

Residencial

3244

Av. Dr. Carlos


Botelho, s/n com R.
24 de maio

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

4593

R. Gal. Osrio, 244

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

689

R. 9 de Julho, entre 13
de Maio e Conde do
Pinhal

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Mdio
FIGURA 269

Residencial

1756

R. 15 de Novembro,
s/n

Djalma Ferraz
Kehl

Engenheiro Civil

Erudito

4207

R. 9 de Julho, 155

Djalma Ferraz
Kehl

Engenheiro Civil

Erudito

Alto

Residencial

4964

R. 9 de Julho, 153

Djalma Ferraz
Kehl

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

46-5

R. 13 de Maio, 75

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

473

Mdio

Residencial

1947

Ja

Ilegvel

Engenheiro Civil

Erudito

Residencial

64/47

Av. 26 entre Ruas 1 e


2

Juvenal Barros
Machado Campos

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo
FIGURA 255

Residencial

105/47

Rua 2, 1026

Francisco de
Godoi

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio
FIGURA 257

Residencial

157/47

Rua 4, entre Av. 24 e


26

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

171/47

Rua 2, entra Av. 3 e 5,


Santa Gertrudes

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

176/47

Rua 2A, entre Av. 28


e 30

Francisco de
Godoi

Engenheiro Civil

Erudito

Igreja Parochia
Nossa Sra.
Aparecida

232/47

Rua 3, 462

Jos F. Hermini

Engenheiro Civil

Erudito

339/ 47

Av. 12 entre ruas 3 e


4

Pelgio R. dos
Santos

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

394/47

Rua 1A, Av. 30/32

Pelgio R. dos
Santos

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

401/47

Rua 1, 1846

Pelgio R. dos
Santos

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

297/47

Rua 6a, Av. 24/26a

Pelgio R. dos
Santos

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

Rio Claro

474

Baixo

Residencial

Av. Feij esq. com R.


Carvalho Filho

Jos dos Santos

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio
FIGURA 236

Residencial

Pasta 07

R. Carlos Gomes, s/n

Ilegvel

Baixo

Residencial

Pasta 07

R. Cruzeiro do Sul,
entre R. S. Geraldo e
R. C. Colombo

Ilegvel

Baixo

Residencial

904

R. Visconde de
Inhauma, 35A

Baixo

Residencial

1063

Av. Dr. Carlos


Botelho, 59

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Humberto
Sorregotti

Erudito

Mdio

Residencial

Construtor

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Humberto
Sorregotti

Erudito

Mdio

Residencial

Construtor

1947

Araraquara

Pasta 07

2155

R. D. Alexandrina, 26

So Carlos

1234

1948

Ja

R. Marechal Deodoro,
63

2127

R. Carlos Botelho,
103

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Erudito

Mdio

Residencial

01

Rua Amaral Gurgel,


s/n

ngelo Jos
Terreri

Construtor

No erudito

Mdio

Residencial

02

Rua Visconde do Rio


Branco

Baixo

Residencial

03

Rua Francisco
Glicrio

Affonso Galindo

Construtor

No erudito

Baixo
FIGURA 249

Residencial

475

04

Rua Tenente Lopes

ngelo Jos
Terreri

Construtor

No erudito

Baixo

Residencial

05

Rua Saldanha
Marinho

ngelo Jos
Terreri

Construtor

No erudito

Baixo
FIGURA 250

Residencial

06

Rua 13 de Maio

141/48

Rua 2, 1514

Jos F. Hermini

Construtor

No Erudito

298/48

Estrada Municipal,
ruas 4/5-B

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

386/48

Av. 36, entre Ruas


5/6-A

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

392/48

Rua 11, Av. 5/7

Odorico Glria

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

438/48

Av. 11, ruas 4/5

Odorico Glria

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

445/48

Av. 4, ruas 5/6

Francisco de
Godi

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio
FIGURA 265

Residencial

Milton Silveira

Engenheiro Civil
Erudito

Aeroclube

1948

Baixo
Residencial

Baixo

Residencial

Rio Claro

487/48

Campo de Aviao

Manoel Antnio
de Carvalho

476

Construtor

1948

So Carlos

1177

R. Aquidaban esq.
com R. Major J.
Incio

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

1385

R. Jesuno de Arruda
esq. com R. S.
Joaquim

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Alto

Residencial

2450

R. Tiradentes esq. c/
R. Alexandrina

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

2492

R, 7 de Setembro, 139

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

2648

Av. Dr. Carlos


Botelho, 119

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

2801

So Carlos

Enio Perillo

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

2951

Av. So Carlos, 457

Theodoro Fehr

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio
FIGURA 274

Residencial

3849

R. D. Pedro II, s/n

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

3870

Prolongamento da R.
So Paulo

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

Engenheiro Civil

3871

R. Jesuno de Arruda,
191

Humberto
Sorregotti

Erudito

Mdio

Residencial

Construtor
Erudito

Mdio

Residencial

3903

Estrada de Rodagem,
em So Carlos

Eng. Enio Perillo

477

4114

1948

4594

1949

Araras

Jardim So Carlos,
rua A

Av. So Carlos, s/n

Alfredo Borelli

Engenheiro Civil

Escritrio de
Construes
Gelsomino Saia

Escritrio

Alfredo Borelli

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo
FIGURA 278

Residencial

Erudito

Baixo

Residencial

4086

R. 9 de Julho, s/n

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo
FIGURA 277

Residencial

1273

R. 9 de Julho esq.
com R. 15 de
Novembro

Theodoro Fehr

Engenheiro Civil

Erudito

Alto
FIGURA 270

Residencial

2425

R. Padre. Teixeira,
113

Theodoro Fehr

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

2449

Av. Dr. Carlos


Botelho esq. com R.
15 de novembro

Lafael. Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

897

R. 13 de Maio, junto
ao 2

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

128/49

Chcara Agrcola,
quadra 03, lote 20

Octvio Daltro

Construtor

No erudito

Baixo

Residencial

140/49

R. Nunes Machado,
entre R. C. Colombo e
R. Carlos Gomes

Palmiro Righetti

Construtor

No erudito

Mdio
FIGURA 241

Residencial

244/49

R. Visconde do Rio
Branco, lote A,
quadra 2

Jos Grandi

Construtor

No erudito

Baixo
FIGURA 242

Residencial

478

1949
Rio Claro

462/49

Travessa da R. 13 de
Maio, entre R.
Marechal Deodoro e
R. Amrica

Octvio Daltro

Construtor

No erudito

Baixo

Residencial

476/49

R. Nunes Machado,
s/n

Octvio Daltro

Construtor

No erudito

Baixo

Residencial

489/49

R. Tiradentes, s/n

Octvio Daltro

Construtor

No erudito

Mdio

Residencial

485/49

R. Jlio de Mesquita,
s/n

Octvio Daltro

Construtor

No erudito

Mdio

Residencial

37/49

Rua 1-A, Avs. 10/12

Francisco de
Godi

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

117/49

Av. 15, 438

Odorico Glria

Construtor

No erudito

263/49

Rua 7, Av. 9/11

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

328/49

Av. 24, ruas 1/2

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Baixo

Residencial

344/49

Rua 2, Av. 11/13

Odorico Glria

Construtor

No Erudito

Mdio
FIGURA 263

Residencial

379/49

Av. 4, 228

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

392/49

Rua 7, Av. 9/11

Flvio
Santomauro

Construtor

No Erudito

Alto

Residencial

479

Baixo

Residencial

Pasta 07

Av. C. Colombo,
entre S. Bento e Padre
Duarte

Walter Logati

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

Pasta 07

R. So Bento esquina
com Av. So Jos

Arquiteto

Erudito

Mdio

Residencial

06

R. Episcopal, s/n

Engenheiro Civil

Erudito

89/50

R. Marechal Deodoro,
542

Octvio Daltro

Construtor

No erudito

Mdio

Residencial

336/50

R. do Patrocnio, lote
2, Chcara Fachini

Octvio Daltro

Construtor

No erudito

Mdio

Residencial

Engenheiro Civil

468/50

R. J. de Mesquita,
entre R. L. Dias e R.
Chico Pinto

Erudito

Mdio
FIGURA 243

Residencial

1949

Araraquara

So Carlos

1950

Araras

Rio Claro

Jos Grandi

Construtor

Residencial

549/50

R. 7 de Setembro, s/n

Octvio Daltro

Construtor

No erudito

Baixo
FIGURA 244

Residencial

58/50

Av. 6, Ruas 4/5

Augusto Schmidt
Filho

Engenheiro Civil

Erudito

Mdio

Residencial

115/50

Rua 5-A, Av. 28/30-A

Francisco de
Godi

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

124/50

Rua 3-B, Av. 2-A

Flvio
Santomauro

Construtor

No erudito

Baixo

Residencial

209/50

Av. 26-A, Ruas 9/10A

Flvio
Santomauro

Construtor

No erudito

Baixo

Residencial

480

Rua 7, Av. 11

Flvio
Santomauro

Construtor

No erudito

Baixo

Residencial

356/50

Rua 7, Av. 7/9

Flvio
Santomauro

Construtor

No erudito

Mdio
FIGURA 264

Residencial

511/50

Rua 9, Av. 1/2

Jos F. Hermini

Construtor

No erudito

Mdio

Residencial

Pasta 08

R. dos
Expedicionrios, 1159

Hermnio Tecco

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

1135

R. Cde. Do Pinhal,
entre R. 9 de Julho e
R. Episcopal

Henrique
Sorregotti &
Irmos

Construtor

No Erudito

Mdio

Residencial

1205

R. Alexandrina entre
Tiradentes e 28 de
Set.

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

1408

R. Marechal Deodoro,
s/n

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Erudito

Baixo

Residencial

Abraho Schevz

Engenheiro Civil

Humberto
Sorregotti

Construtor

Erudito

Mdio

Residencial

1950

Araraquara

254/50

So Carlos

1139

Av. So Carlos, 95

481

Tabela 2 - Profissionais Encontrados, por Cidade.


Nessa tabela apresentamos um resumo dos profissionais no mercado da construo civil, no perodo de nossa pesquisa, agrupados por
cidade. preciso notar que algumas vezes no foi possvel identificar o profissional, pois seu nome estava ilegvel nos processos.

Cidade

Araraquara

So Carlos

Autor

Profissional

Boaventura Gravina

Engenheiro Civil

Celso Siqueira Cabral

Engenheiro Civil

Escritrio Sampaio & Machado

Escritrio SP

Hermnio Tecco

Construtor

Jos A. Kleindienst

Arquiteto

Jos Barbugli

Engenheiro Civil

Jos dos Santos

Engenheiro Civil

Mattos & Freitas

Escritrio - SP

Vicente Miceli

Engenheiro Civil

Walter Logati

Engenheiro Civil

Abraho Schevz

Engenheiro Civil

Alfredo Borelli

Engenheiro Civil

ngelo Murgel

Arquiteto

483

So Carlos

Ja

Bruno Giongo

Construtor

Camillo Domicci

Construtor

Djalma Ferraz Kehl

Engenheiro Civil

Enio Perillo

Engenheiro Civil

Escritrio de Construes Gelsomino Saia

Escritrio

Lafael Petroni

Engenheiro Civil

Henrique Sorregotti & Irmos

Construtor

Rodolpho Fehr

Arquiteto

Theodoro Fehr

Arquiteto

Umberto Sorregotti

Construtor

Affonso Galindo

Construtor

lvaro Botelho

Arquiteto - SP

ngelo Jos Terreri

Construtor

Diretoria de Obras Pblicas - SP

rgo Oficial

Hernani do Val Penteado

Arquiteto

Jos Arduno

Construtor

Luciano Terreri

Construtor

Perino Rocha Mattos

Engenheiro - SP

484

Rio Claro

Araras

Augusto Schmidt Filho

Engenheiro Civil

Batista Rattin

Construtor

Domingos Barbugiam

Construtor

Flvio Santomauro

Construtores

Francisco de Godoi

Engenheiro Civil

Gustavo Stein

Construtor

Henrique Cristofani

Desenhista

Joo Caly

Construtor

Jos F. Hermini

Engenheiro Civil

Juvenal Barros Machado Campos

Engenheiro Civil

Manuel Antonio de Carvalho

Construtor

Milton Silveira

Engenheiro Civil

Odorico Glria

Construtor

Pelgio R. dos Santos

Engenheiro Civil

Jos Grandi

Construtor

Palmiro Righetti

Construtor

Octvio Daltro

Construtor

485

REFERNCIAS
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491

Anexos

ANEXOS

ANEXOS

Figura 233 Projeto do engenheiro Jos Barbugli


para a residncia de Martinho Antonio Sambiase,
Avenida Barroso, 48, em Araraquara, no ano de 1936.
Fonte: Arquivo Municipal de Araraquara.

ANEXOS

Figura 234 Projeto de residncia realizado pelo


Escritrio Mattos & Freitas para Jader Lessa Cezar,
Av. Brasil, em Araraquara, em 1940. Misturas de
vrios estilemas neocoloniais e da vertente misses,
com presena de um nicho para imagem de santo na
fachada. Fonte: Arquivo Municipal de Araraquara.

ANEXOS

Figura 235 Projeto do engenheiro Celso Siqueira Cabral


para duas casas de Joo da Silva, de 1937, Av. Brasil,
logo abaixo do hotel So Bento, em Araraquara.
Provavelmente, casas para aluguel ou venda. Fonte:
Arquivo Municipal de Araraquara.

ANEXOS

Figura 236 Projeto construdo em 1947 Av. Feij


esq. com R. Carvalho Filho, de autoria do engenheiro
Jos dos Santos. Fonte: Arquivo Municipal de
Araraquara.

ANEXOS

Figura 237 Projeto do arquiteto Jos A. Kleindienst


construdo pelo engenheiro Celso Siqueira Cabral, Av.
Portugal, 15, em Araraquara, no ano de 1931. Trata-se de
mais um posto de gasolina da marca Anglo-Mexicana. O
nome sugere que, talvez, a influncia da vertente misses
na arquitetura desse exemplar tenha se dado atravs da
ligao com um elemento hispano-americano o nome do
posto. Fonte: Arquivo Municipal de Araraquara.

ANEXOS

Figura 238 Projeto do engenheiro Celso Siqueira


Cabral para Ruggero e Antonio Paulo Jannotti,
construdo Av. 15 de Novembro, entre ruas 9 e 10,
em Araraquara. Fonte: Arquivo Municipal de
Araraquara.

ANEXOS

Figura 239 Fotos de diversas residncias em


Araraquara cuja arquitetura exibe variadas caractersticas
neocoloniais e misses: vemos a ampla utilizao dos
beirais e das telhas capa e canal; dos arcos, dos azulejos;
dos revestimentos em pedra, ora deforma esparsa, ora
cobrindo grandes reas de fachada, chegando ao estremo
do exagero. Fonte: fotos da autora, outubro de 2004.

ANEXOS

Figura 240 Projeto de 1949, do construtor Palmiro


Righetti, situado Rua Nunes Machado, entre Rua
Cristvo Colombo e Rua Carlos Gomes, em Araras,
para a residncia de Jao Giacomini Sobrinho. Fonte:
Arquivo Municipal de Araras.

ANEXOS

Figura 241 Projeto do construtor Jos Grandi para


Verglio Rebelato, Rua Visconde do Rio Branco,
lote A, quadra 2, em Araras. Ano de 1949. Edificao
despojada de ornamentos, mas com guarda-corpo
de meias-luas sobrepostas. Fonte: Arquivo Municipal de Araras.

ANEXOS

Figura 242 Projeto de um engenheiro no


identificado e do construtor Jos Grandi, de 1950,
para a residncia de Manoel Sampaio Mattos, Rua