A técnica de pintura de Van Eyck

Exemplo de pintura da técnica de Van Eyck

A técnica de pintura a óleo, que se acreditava ser invenção dos irmãos Van Eyck, na verdade já era conhecida pelos
antigos romanos que haviam experimentado com aglutinantes a óleo para pintar em escudos e armas. A Schedula do
monge Teófilo (século XI) e Cennino Cennini (final do século XIV) também fala da técnica. No entanto, serão os pintores
flamengos que, na primeira metade do século XV, começarão a experimentar sistematicamente as misturas óleo-
resinosas, desenvolvendo um novo método de trabalho que cedo adoptarão quase em exclusivo.

A pintura flamenga do século XV caracteriza-se por um material transparente e vidrado obtido por sucessivas
sobreposições de misturas finas. O aglutinante oleoso permite obter um material fluido facilitando a aplicação de
esmaltes. A secagem lenta das cores também permite tonalidades muito suaves e a gama cromática pode assim ser
alargada graças ao jogo de transparências obtido pela sobreposição de diferentes cores.
desenho preparatório

Van Eyck é certamente o pintor mais representativo da pintura flamenga do início do século XV. Aplica uma técnica
rigorosa cujos princípios se integram numa tradição que já fazia uso extensivo de esmaltes espalhados sobre fundos
opacos modelados em claro-escuro. A inovação técnica, por outro lado, está em aproveitar ao máximo a reflexão da luz
da preparação transparente, obtida com duas ou três finas camadas de argila branca (carbonato de cálcio) e cola animal
alisada com muito cuidado. O desenho (geralmente feito com negro de osso diluído em aglutinante à base de água) é
traçado na preparação para colocar as formas e definir seus contornos. Muitas vezes é um desenho linear e sumário, na
prática um esboço com raras indicações de modelação, outras vezes é executado com tanto escrúpulo que já anuncia o
efeito final.
Camada de óleo de secagem

Este desenho é coberto por uma camada intermédia de óleo sicativo para evitar que a preparação absorva o aglutinante
contido nas sucessivas camadas de cor, e para permitir que estas mantenham intacto todo o seu esplendor. Além de
uma função impermeabilizante, esta leve camada de primário desempenha também uma função ótica quando, em vez
de ser translúcida e incolor, é ligeiramente colorida. Operando desta forma, obtém-se um tom médio sobre o qual
assentar a pintura e auxiliar a modelagem: a leve entonação permite de fato desbotar o tom branco da preparação e
antecipar o efeito dos tons que serão sobrepostos. Por vezes surgem nesta fase entonações diferenciadas que preparam
a distribuição cromática dos planos principais da composição.
diferentes entonações

Com as cores mais puras possíveis, distribuídas em camadas finas e com uma pequena quantidade de branco chumbo, o
pintor constrói agora a modelagem dos tons de pele e de todas as formas.

Através destas estratificações sucessivas, as primeiras relativamente mais opacas e as segundas cristalinas, chegamos
assim à estrutura completa da pintura antes da aplicação dos vidrados.
primeiros esmaltes

Um número muito variável de camadas sucessivas pode às vezes ser melhor definido com um leve claro-escuro. As
cores moídas com óleo e resinas permitem, além de um processamento lento para as nuances, também um toque fino e
minucioso. As cores claras são geralmente obtidas explorando o efeito de luminosidade dado pela preparação da mesa,
porém as luzes máximas são frequentemente mescladas. Ou seja, a partir de um esboço em aquarela chegamos a um
desenho mais consistente apenas nas luzes, um processo executivo que será subvertido pelos cânones da pintura
italiana onde um esboço a cores do corpo será finalizado por meio de esmaltes.
Esmaltes e toques leves no corpo

Essa camada básica de cobertura, que garante solidez às massas, é agora enriquecida por inúmeras sobreposições de
camadas translúcidas, verdadeiros esmaltes que criam o efeito de volume modulando as formas subjacentes.

Os pigmentos transparentes como a laca de garanza (para aproveitar ao máximo o reflexo da luz sobre o fundo branco),
são distribuídos em esmaltes sucessivos até atingirem um certo relevo nas áreas mais escuras: as sombras obtidas são
extremamente suaves, profundas e transparente .
Mais esmaltes sobrepostos

Na pintura flamenga do século XV, o aglutinante utilizado varia de acordo com as cores. Três tipos diferentes foram
identificados:

1. Aglutinante de base aquosa para realização das primeiras fases de projeto;

2. emulsão de óleo sicativo e ovo em proporções variáveis nas camadas de cobertura limitadas a tintas de base;

3. Aglutinante de gordura composto por óleo de linhaça, raramente de noz, espessado (com adição de pequenas
quantidades de resina natural em alguns vidrados ou para obter os brancos mais transparentes).
Esmaltes finais e luzes do corpo

Presume-se que Van Eyck já utilizasse óleos essenciais que ele mesmo teria conseguido destilar, como demonstra a
execução refinada dos detalhes que só um filme fluido e fluido pode permitir.

Por fim, os retoques claros dados ao corpo nas luzes máximas são realizados com branco chumbo, mesmo puro. O
resultado é um material transparente e luminoso sobretudo nos tons da pele, sensação de uniformidade e luz
envolvente mas também requinte na execução dos detalhes que ao mesmo tempo evocam o espaço e se integram
perfeitamente no ambiente.
Van Eyck – Retrato de Margaretha van Eyck (1439)

Por outras palavras, assistimos a uma interdependência perfeita entre técnica e estilo: a representação analítica da
realidade, investigada nos mais ínfimos pormenores e considerada uma marca da pintura flamenga nesta fase
cronológica, só se revela possível graças a precisos expedientes técnicos, ligada ao uso de aglutinantes oleosos e a uma
execução pictórica em que as formas são determinadas por meio de camadas finas e líquidas.

Manfredi Faldi – Claudio Paolini

Pintura feita por Francesca Berni

Extraído de: Artis (Estúdio Interativo de Técnicas de Arte e Restauração), Direção científica: Manfredi Faldi ,
Claudio Paolini. Cd Rom produzido por um grupo de institutos europeus de restauro, com o contributo decisivo da
Comissão Europeia no âmbito do programa de acção INFO2000.