UNIVERSIDADE FEDERAL DE JUIZ DE FORA

CURSO DE BACHARELADO EM CINEMA E AUDIOVISUAL

Kauã Casagrande Reis

O Neorrealismo italiano como herança de guerra

JUIZ DE FORA- MG

2022
 Kauã Casagrande Reis

O Neorrealismo italiano como herança de guerra

Ensaio no curso de Bacharelado em Cinema e Audiovisual da

Universidade Federal de Juiz de Fora – Juiz de Fora-MG como
método avaliativo da disciplina história e estética do cinema.

Docente: Christian Hugo Pelegrini.

JUIZ DE FORA- MG

2022
 SUMÁRIO

1. ENSAIO................................................................................................................4
1.1 Itália e o pós-guerra……………………….….……….……………………..4
1.2 Neorrealismo Italiano……………..………………….….…………………..4
1.3 Legado Neorrealista…………………………………….……………….…..6

2. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS.................................................................7
 1. ENSAIO

1.1 Itália o pós-guerra

Vivendo um período de Pós-guerra e de Guerra Fria, a Itália, até pouco tempo facista, se via
em ruínas, com uma economia estagnada, máfias cada vez mais influentes e poderosas e o
povo dividido politicamente entre a democracia-cristã e o partido comunista. Cabia então aos
Intelectuais a tarefa de reerguer moralmente o país pela cultura, ciência e política. Intelectuais
estes da esquerda, comunistas, que foram os primeiros a se engajarem na construção dessa
nova sociedade.

"Com o fim da Segunda Guerra Mundial, a Itália começou a

reconstruir-se e a deixar para trás as ruínas materiais e morais que a
assolavam. A tarefa de reerguer moralmente o país caberá aos
intelectuais"
Capítulo FABRIS, Mariarosaria “Neorrealismo Italiano” in
MASCARELLO, Fernando (org.) História do Cinema Mundial

Influenciada pelos acontecimentos da guerra fria, uma disputa política recaiu sobre a Itália
resultando em uma vitória esmagadora da democracia cristã sob a frente popular. Em
decorrência da vitória do partido cristão foram iniciados os chamados anos do centrismo
marcados pelo Macarthismo.

1.2 Neorrealismo Italiano

Como um produto desse contexto de Pós-guerra surge o Neorrealismo Italiano, uma tendência
cinematográfica caracterizada por produções bastante variadas visto que não havia
exatamente um consenso intelectual definindo uma unidade estilística, mas como uma
herança de guerra e reflexo de seu tempo é possível identificar uma orientação estética e
comum entre os filmes. Entre elas: Utilização de planos conjuntos e planos médios e
enquadramento semelhante às atualidades; Recusa de efeitos especiais; Filmagem em cenários
reais; Utilização de atores eventualmente não-profissionais e Orçamentos modestos.
 “o neorrealismo não foi uma escola nem um movimento e, se é
possível reconhecer uma certa unidade nessa tendência
cinematográfica, não é tanto ‘pelo estilo, muito variável dependendo
dos realizadores, mas por sua orientação no sentido de atualidade
social e de estudo do povo italiano no decorrer do imediato
pós-guerra’” (Chiarini 1974, p. 186)
Capítulo FABRIS, Mariarosaria “Neorrealismo Italiano” in
MASCARELLO, Fernando (org.) História do Cinema Mundial

Os temas geralmente abordados no Neorrealismo estavam diretamente relacionados à guerra e

suas consequências, a exemplo temos: O fascismo, a guerra e suas consequências (Roma,
cidade aberta (1945), Paisà (1946), Alemanha ano zero (1948)); A “questão meridional” e os
problemas sociais no campo (Arroz amargo (1949), A terra treme(1948)); O desemprego e o
subemprego urbanos (Ladrões de bicicleta (1948), Milagre em Milão (1950)); O abandono
dos jovens e dos idosos (Vítimas da tormenta (1946), Umberto D (1952)); A condição da
mulher (Quando a mulher erra (1953)); A indagação psicológica e a relação do homem com a
religião (Stromboli (1950), Francisco, arauto de Deus (1950); A volta da temática do
antifascismo e da guerra (Amantes de Florença (1953), Os revoltosos (1955)); A elegia
populista e a diluição da temática social (Onde a vida começa (1953), O ouro de Nápoles
(1954)); A superação do neorrealismo (Belíssima (1951), Sedução da carne(1954)).

O comunismo está presente em grande parte das realizações neorrealistas, boa parte desses
realizadores do Pós-guerra integravam o grupo de intelectuais de esquerda que estavam
dispostos a reconstruir a moral do país. Por causa desse envolvimento político entre o
Neorrealismo e o comunismo após a vitória da Democracia Cristã (DC) sob o Partido
comunista italiano (PCI) (período conhecido como anos de centrismo) a igreja católica passou
a ocupar quase que completamente os meios de comunicação (inclusive o cinema), detinham
o controle sob 90% dos locais de exibição, privilegiando produções norte americanas e
boicotando realizações neorrealistas.

"Na Itália, começavam os anos do centrismo (que se prolongarão até

1962, mas cujo ápice se deu entre 1948 e 1953), durante os quais o
mercado cinematográfico foi invadido por produções hollywoodianas,
sufocado pela falta de subvenções e dominado por um sistema de
repressão censória, que controlava e limitava a liberdade de
expressão"
 Capítulo FABRIS, Mariarosaria “Neorrealismo Italiano” in
MASCARELLO, Fernando (org.) História do Cinema Mundial

Após uma série de crises do movimento e resistências por parte dos realizadores, o
Neorrealismo italiano não sobreviveu a passagem para o Realismo crítico (1954), marcando
assim seu fim.

1.3 Legado Neorrealista

Sendo o Neorrealismo marco inicial de todo o cinema moderno, o mesmo influenciou toda
uma enorme e importantíssima gama de filmes e movimentos de vanguardas cinematográficas
subsequentes, dentre eles podemos citar: Nouvelle Vague e os diversos cinemas novos pelo
mundo.
Muitos críticos defendem que o abandono da forma tradicional do
fazer cinematográfico, típico das experiências neorrealistas, foi o
ponto de partida para o cinema moderno como um todo. O movimento
criou uma nova visão de mundo, na qual os principais elementos do
filme possuíam maior valor estético do que funções narrativas,
relacionando-se com o olhar do espectador muito mais do que com a
ação dos personagens.
KREUTZ, Katia “Neorrealismo Italiano” in AICinema.com (Publicado
em: 10/09/2018)

É necessário reconhecer o Neorrealismo principalmente como um cinema que floresceu a

partir dos escombros da guerra, um cinema de resistência, o cinema da guerra.
 2. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Capítulo MASCARELLO, Fernando “Film Noir” in MASCARELLO, Fernando (org.)

História do Cinema Mundial

KREUTZ, Katia “Neorrealismo Italiano”, AICinema (Publicado em: 10/09/2018)

MOGADOURO, Claudia “O neorrealismo transformou o cinema mundial", instituto claro

(Publicado em: 21/05/2015).