MINISTÉRIO DA DEFESA

EXÉRCITO BRASILEIRO

ESCOLA PREPARATÓRIA DE CADETES DO EXÉRCITO

(Escola Preparatória de Cadetes de São Paulo/1940)
CONCURSO DE ADMISSÃO

NÃO ESTÁ AUTORIZADA A UTILIZAÇÃO DE

MATERIAL EXTRA

13º SIMULADO DA TURMA

DE OFICIAIS — ZEROHUM 2023
 PROVA DE PORTUGUÊS
TEXTO I

‘Pinóquio’, de Guillermo del Toro, explora temas profundos e se consagra como a melhor animação do ano
Por Thiago Nolla

A clássica história ‘Pinóquio’, assinada por Carlo Collodi, já ganhou diversas adaptações para o cinema e
para a televisão fossem baseadas diretamente no romance original, fossem traduzidas para determinada época
através de semelhanças temáticas. A releitura cinematográfica mais famosa é, sem dúvida, a encabeçada pela
Walt Disney Studios em 1940, considerada uma das melhores produções já feitas na história e que ganhou um
esquecível e monótono remake em live action este ano. Agora, chegou a vez do icônico cineasta Guillermo del
Toro fornecer sua própria perspectiva à atemporal narrativa com uma animação em stop motion que não apenas
superou todas as nossas expectativas, como também se tornou o melhor título do gênero de 2022.
A ideia por trás do longa metragem não é apenas recontar as aventuras do personagem titular, mas sim
fornecer um viés mais sombrio e mais político. Nessa nova empreitada, Del Toro une forças com Mark Gustafson
para nos levar à Itália fascista dos anos 1930 e da II Guerra Mundial, fazendo incursões ácidas sobre totalitarismo,
autoritarismo e ambição. Na trama, Geppetto (David Bradley) passa seus dias sofrendo pela morte precoce do
filho, que se tornou alvo de uma bomba militar que caiu sobre a pequena cidade em que vivem. Outrora um
artista e um homem respeitado, Geppetto se afundou no alcoolismo e no luto, incapaz de seguir em frente e
compreender o motivo de uma criança ter sido tirada de sua vida. Envolto pela inebriante sensação de perda, ele
derruba um pinheiro e constrói um boneco de madeira (Gregory Mann) que, pouco depois, ganha vida pelos
poderes místicos da Fada da Floresta (Tilda Swinton).
Diferente do conto eternizado pela Casa Mouse, as coisas aqui pendem mais para um realismo mágico:
Geppetto, ao ver sua criação se movimentando e falando, o trata como uma força demoníaca que invadiu seu lar,
levando um tempo até compreender a razão dele estar lá. A relação fabulesca entre pai e filho é deixada de lado
em prol de algo mais palpável, em que ele se sente na obrigação de esconder Pinóquio do mundo para não
perder a própria reputação e como forma de proteger o boneco dos males do mundo. Eventualmente, a cidade se
volta contra Geppetto e Pinóquio, acusando os de bruxaria e de feitiçaria, até que o Podestà local (Ron Perlman)
resolve dar uma chance à marionete ao dizer que ele precisa ir à escola e se tornar um cidadão italiano exemplar.
[...]
As investidas artísticas dialogam com o enredo das formas mais variadas: cada sequência é pensada com
detalhismo apaixonante, desde os galhos das árvores às protuberâncias do monstro marinho que engole os
protagonistas. As cores transitam entre o naturalismo de um escopo amalfitano, paradisíaco, ao pessimismo
convulsionado da guerra, manchada por vermelho, laranja e pela sóbria neutralidade do marrom; a trilha sonora,
assinada por Alexandre Desplat e uma forte concorrente ao Oscar, aposta em elementos fantasiosos, mas
fundindo teatralidade com realismo em uma explosão sentimental que nos arrepia do começo ao fim. O único
obstáculo enfrentado pelo filme é a paixão repentina de explicar as coisas que acontecem, movido a uma
precisão que, por vezes, se torna cansativa (em outras palavras, seria mais divertido que fôssemos levados a
pensar sobre os temas tratados do que engoli-los já mastigados).
Del Toro já provou inúmeras vezes que é um dos maiores realizadores de todos os tempos, e ‘Pinóquio’ é
seu state-of-art, seu ápice criativo que preza pela originalidade do que pela mera cópia e, devo dizer, seu melhor
produto animado desde a ovacionada série ‘Caçadores de Trolls’.

Disponível em: https://cinepop.com.br/critica-pinoquio-de-guillermo-del-toro-explora-temas-profundos-e-se-consagra-como-a-melhor-animacao-do-ano-

376481/. Acesso: em 10 dez. 2022.
1. Assinale a alternativa em que a relação estabelecida entre os termos em destaque NÃO está corretamente
analisada.

[A] Nos trechos “A releitura cinematográfica mais famosa é, sem dúvida, a encabeçada pela Walt Disney Studios
em 1940 [...]” e “Diferente do conto eternizado pela Casa Mouse, as coisas aqui pendem mais para um
realismo mágico [...]”, ocorre uma retomada por substituição, pois a tradução “Casa Mouse” refere-se a
“Walt Disney Studios”.
[B] No trecho “Geppetto, ao ver sua criação se movimentando e falando, o trata como uma força demoníaca
[...]”, a retomada é estabelecida por meio de um pronome que deveria estar flexionado no feminino para
concordar com “sua criação”. O desvio caracteriza uma concordância ideológica, pois Pinóquio é um
vocábulo do gênero masculino; e a concordância privilegiou esse fato e não o gênero feminino do referente
“sua criação”.
[C] No trecho “Outrora um artista e um homem respeitado, Geppetto se afundou no alcoolismo e no luto […]”, o
aposto em destaque tem função de caracterizar o referente a ser anunciado, no caso, “Geppetto”.
[D] Nos trechos “A ideia por trás do longa-metragem não é apenas recontar as aventuras do personagem titular
[…]” e “Na trama, Geppetto passa seus dias sofrendo pela morte precoce do filho [...]”, os termos em
destaque são sinônimos, pois referem-se à mesma pessoa.
[E] No trecho “A relação fabulesca entre pai e filho é deixada de lado em prol de algo mais palpável, em que ele
se sente na obrigação de esconder Pinóquio do mundo [...]”, “ele” retoma “pai” e Pinóquio retoma “filho”.

2. Considere o seguinte excerto e assinale a alternativa que analisa corretamente o termo em destaque:

“A releitura cinematográfica mais famosa é, sem dúvida, a encabeçada pela Walt Disney Studios em 1940,
considerada uma das melhores produções já feitas na história e que ganhou um esquecível e monótono remake
em live-action este ano.”

[A] O pronome demonstrativo tem função coesiva referencial, retomando o ano de 1940.
[B] O termo tem função temporal de anunciar o ano seguinte à produção da matéria, ou seja, no caso, refere-se
a uma refilmagem a ser lançada no ano de 2023.
[C] O pronome faz referência temporal ao presente discursivo, referindo-se, no caso, a uma refilmagem lançada
no ano de 2022.
[D] O pronome deveria ser substituído por “esse”, visto que tem função textual coesiva de retomada a uma data
previamente apresentada no texto: 1940.
[E] O pronome deveria ser substituído por “aquele”, visto que tem função temporal e refere-se a um passado
distante (no caso, o ano de 1940).

3. Assinale a alternativa que indica a função do adjunto adverbial destacado no trecho: “A releitura
cinematográfica mais famosa é, sem dúvida, a encabeçada pela Walt Disney Studios em 1940 […]”.

[A] Dúvida. [B] Modo. [C] Negação. [D] Intensidade. [E] Causa.

4. Assinale a alternativa que apresenta a relação estabelecida pela oração em destaque no seguinte excerto:

“Agora, chegou a vez do icônico cineasta Guillermo del Toro fornecer sua própria perspectiva à atemporal
narrativa com uma animação em stop-motion que não apenas superou todas as nossas expectativas, como
também se tornou o melhor título do gênero de 2022.”

[A] Comparação. [B] Modo. [C] Adição. [D] Conformidade. [E] Causa.
5. Assinale a alternativa que classifica e analisa corretamente a oração reduzida em destaque no seguinte
excerto:
“Nessa nova empreitada, Del Toro une forças com Mark Gustafson para nos levar à Itália fascista dos anos 1930
e da II Guerra Mundial, fazendo incursões ácidas sobre totalitarismo, autoritarismo e ambição.”

[A] Oração adverbial final, pois indica a finalidade de se representar um contexto autoritário: fazer uma crítica
“ácida”.
[B] Oração adverbial de modo, pois revela como a imagem da Itália dos anos 1930 e da II Guerra é construída e
relacionada à obra “Pinóquio”.
[C] Oração adverbial de causa, pois justifica que o totalitarismo, o autoritarismo e a ambição são os motivos que
permitem que se crie uma relação entre Pinóquio e o fascismo na Itália.
[D] Oração adjetiva explicativa, pois apresenta detalhes que caracterizam o período da II Guerra Mundial.
[E] Oração adjetiva restritiva, pois permite que sejam apresentados detalhes que caracterizam a Itália de 1930.

6. Assinale a alternativa que indica o sentido da expressão em destaque no seguinte trecho: “A relação
fabulesca entre pai e filho é deixada de lado em prol de algo mais palpável […]”.

[A] Em prejuízo a.
[B] Em desvantagem a.
[C] Para evitar.
[D] Para fugir de.
[E] Em favor de.

TEXTO II
[Na infância da humanidade]
A maior parte da história humana está irremediavelmente perdida para nós. O Homo sapiens existe pelo
menos há 200 mil anos, mas quase não temos ideia do que aconteceu durante grande parte desse tempo. No
norte da Espanha, por exemplo, há pinturas e entalhes na caverna de Altamira que foram sendo criadas ao longo
de uns 10 mil anos, entre 25.000 e 15.000 a.C aproximadamente. Julga-se que ocorreram muitos eventos
dramáticos durante esse período. Não temos como saber o que foi a grande maioria deles.
Isso não tem muita importância para as pessoas em geral: raramente se pensa sobre a magnitude da
história humana. Se e quando a questão chega a surgir, costuma ser quando alguém está se perguntando por que
o mundo parece ser tão caótico e por que tantas vezes os seres humanos destratam uns aos outros, quais enfim,
as razões da guerra, da ganância, da exploração, da indiferença sistemática ao sofrimento alheio. Sempre fomos
assim ou, em algum momento, algo deu errado?
No fundo, a pergunta é: os seres humanos são inerentemente bons ou inerentemente maus? Mas,
pensando bem, um questionamento nesses termos faz pouquíssimo sentido "Bem" e "mal" são conceitos que
dizem respeito apenas aos seres humanos. Jamais passaria pela cabeça de alguém discutir se um peixe ou uma
árvore são bons ou maus, porque "bom" e "mau" são conceitos humanos que criamos para nos comparar uns aos
outros. Por isso, discutir se no princípio éramos bons em nossa essência faz tanto sentido quanto discutir se os
seres humanos são naturalmente gordos ou magros.
(Adaptado de: GRAEBER, David, e WENGROW, David. O despertar de tudo. Uma nova história da humanidade. Trad. Denise Bottmann e Claudia Marcondes.
São Paulo: Companhia das Letras, 2022, pp. 16-17)

7. No último parágrafo, é adequado o emprego de bem e mal, bom e mau, assim como ocorre nesta frase:

[A] Não há mau que sempre dure nem bem que nunca se acabe.
[B] Contra o mal propósito de um homem mal não há homem que, sendo bom, o convença.
[C] Afetado pelo mal humor do amigo, salvou-o seu próprio bom humor.
[D] Bem-vindos sejam, apesar de nos considerarem portadores do mal.
[E] Houve por bom dispensar aqueles que lhe fizeram tanto mau.
8. Constituem duas formas de voz passiva as seguintes construções verbais:

[A] está irremediavelmente perdida / entendemos como perdida

[B] há pinturas e entalhes / representam-se pinturas e entalhes
[C] toram sendo criadas / criaram-se
[D] os homens são inerentemente bons / consideram-se bons
[E] faz tanto sentido I sente-se

9. No último parágrafo do texto, o autor refuta a ideia de que

[A] há uma rigorosa moralidade natural, intrínseca à nossa espécie.

[B] a natureza distribui igualmente o vício e a virtude para suas criaturas.
[C] os nossos valores morais ultrapassam o âmbito da natureza animal.
[D] os animais e as plantas regulam-se pelos ditames de sua natureza.
[E] seria possível compararmos entre nós os valores morais que abraçamos.

10. Segundo entende o autor do texto, quando se pensa nas desconhecidas origens e no percurso da nossa
história, pretende-se saber

[A] como foi que os caminhos primitivos da humanidade resultaram na magnitude da nossa
contemporaneidade.
[B] quais exatamente os fatores que nos impuseram a condição caótica, violenta e injusta de nossa caminhada.
[C] em que momento perdemos as contingências de uma vida paradisíaca e entramos num tempo tormentoso.
[D] por que decidimos substituir a segurança feliz das antigas comunidades pela meta de algum progresso a
qualquer preço.
[E] se a nossa maldade foi sempre a mesma ou se foi se desdobrando e se intensificando até os nossos dias.

TEXTO III
A Semana de Arte Moderna de 1922 é, hoje, uma pauta cultural que rememora a eclosão de cenas de
modernismo explícito no Theatro Municipal de São Paulo.
A época, São Paulo explodia na condição de polo do comércio do café. Nela, o peso tradicional das
oligarquias contracenava com a presença de multidões, de imigrantes e de movimentos operários incipientes mas
já organizados.
A expansão urbana se dava a reboque dos interesses privados, sem projeto que não o da aliança do
monopólio dos serviços de transporte, de água, de gás e de luz (controlados pela Light) com a especulação
imobiliária. O pai de Oswald de Andrade, por exemplo, ficou mais rico do que já era loteando o bairro de
Cerqueira César.
O escritor, contudo, virará muitas vezes do avesso as marcas dessa origem, com suas espetaculares
traições de classe.
A seu modo, a biografia de Oswald já é ela mesma um índice da história do crescimento anômalo de São
Paulo.
A profusão de estilos arquitetônicos importados e misturados dava à paisagem urbana da cidade em
crescimento um quê de miscelânea e de pastiche.
O antropólogo Claude Lévi-Strauss, professor da USP nos anos 1930, disse mais tarde que a metrópole
ostentava uma vida intelectual novidadeira; que ladeava arranha-céus com terrenos baldios; e que a
metamorfose indômita que nela se vivia contribuiu mais, em poucos anos, para a sua própria chegada ao
pensamento estruturalista que a longa convivência com as seculares cidades europeias.
São Paulo era, na verdade, um acontecimento urbano e humano em que se insinuavam alguns aspectos
da vida mental das metrópoles industriais. Uma cidade que deixava de ser provinciana sem chegar a ser
cosmopolita, com um futuro irrefreável que se abria a uma nova complexidade da sociedade e da cultura.
 Não à toa, o modernismo paulista vocalizou pela primeira vez no Brasil questões então candentes, como a
quebra da representação realista da natureza, da poesia metrificada rupturas que marcariam a linguagem
artística do século 20.
Muita água rolou depois desses primeiros embates, e o arco das questões do movimento modernista
ampliou-se. Numa conferência, em 1942, Mário de Andrade criticou o alheamento das responsabilidades sociais e
políticas que marcou a "orgia intelectual" dos anos 1920. Muita crítica que se faz hoje ao modernismo já está feita
ali com mais lucidez. Mário, no entanto, a fazia não porque negasse o modernismo, mas porque afirmava as
conquistas da cultura moderna brasileira.
José Miguel Wisnik, Rasga o coração. Disponível em: https://wwwl.folha.ual.com.br/iIustrissima/2022/02/, Adaptado.

11. O argumento de que São Paulo, em meados do século 20, apresentava "crescimento anômalo"
(5º parágrafo) encontra respaldo no fato de que a cidade

[A] foi escolhida para acolher "a eclosão de cenas de modernismo explícito" da Semana de arte moderna de
1922.
[B] soube moldar "o peso tradicional das oligarquias" à imigração desenfreada de estrangeiros.
[C] "ladeava arranha-céus com terrenos baldios" em meio a um processo de urbanização intensa.
[D] teve sua arquitetura determinada pela "longa convivência com as seculares cidades europeias".
[E] furtou-se de consolidar o projeto urbanístico da oligarquia cafeeira devido à "orgia intelectual" com que
deparou.

12. O termo sublinhado no trecho "um quê de miscelânea e de pastiche" (6º parágrafo) está empregado, no
contexto, como

[A] substantivo.
[B] adjetivo.
[C] pronome indefinido.
[D] pronome relativo.
[E] conjunção explicativa.

13. Ocorre sujeito posposto ao verbo no seguinte trecho:

[A] "São Paulo era, na verdade, um acontecimento urbano e humano em que se insinuavam alguns aspectos da
vida mental das metrópoles".
[B] "um futuro irrefreável que se abria a uma nova complexidade da sociedade e da cultura".
[C] "o arco das questões do movimento modernista ampliou-se".
[D] "Muita crítica que se faz hoje ao modernismo já está feita ali com mais lucidez".
[E] "Mário, no entanto, a fazia não porque negasse o modernismo, mas porque afirmava as conquistas da
cultura moderna brasileira".

14. "Mário, no entanto a fazia não porque negasse o modernismo" (10º parágrafo).

O termo sublinhado introduz, no contexto, uma

[A] contradição.
[B] conclusão.
[C] condição.
[D] comparação.
[E] oposição.
15. "o modernismo paulista vocalizou pela primeira vez no Brasil questões então candentes" (9º parágrafo).
Transpondo-se a frase acima para a voz passiva, a forma verbal resultante será:

[A] foram vocalizadas.

[B] foi vocalizado.
[C] eram vocalizados.
[D] foi vocalizado.
[E] vocalizava-se.

A Canção do Exílio
Gonçalves Dias

“Minha terra tem palmeiras

Onde canta o sabiá;
As aves que aqui gorjeiam,
Não gorjeiam como lá.
[...]
Em cismar, sozinho, à noite
Mais prazer encontro eu lá;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o sabiá.
Minha terra tem primores,
Que tais não encontro eu cá;
Em cismar - sozinho, à noite -
Mais prazer encontro eu lá;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o sabiá.

Não permita Deus que eu morra,

Sem que eu volte para lá;
Sem que desfrute os primores
Que não encontro por cá;
Sem qu'inda aviste as palmeiras
Onde canta o sabiá.”
(DIAS, Antônio Gonçalves. Poemas de Gonçalves Dias. São Paulo: Cultrix, 1968.)

16. O Romantismo brasileiro é um movimento artístico que concomitantemente ao processo de independência

política do Brasil. Considerando as características desse movimento literário e do poema de Gonçalves Dias, é
INCORRETO afirmar que:

[A] O eu-lírico apresenta um sentimento de saudosismo em relação à pátria e, na última estrofe, marca o seu
desejo, no futuro, de retorno.
[B] Para estabelecer a comparação entre a terra do exílio e a terra natal do eu-lírico, são utilizados elementos da
natureza.
[C] O uso de verbos e pronomes na primeira pessoa trazem uma objetividade para os sentimentos do eu lírico
em relação à pátria.
[D] Há um sentimento de solidão do eu-lírico durante o exílio, marcado de forma mais direta no verso “em
cismar – sozinho, à noite”.
[E] Há uma insatisfação do eu-lírico em relação ao aspecto temporal que o faz se voltar de forma saudosa ao
passado e projetar o retorno à sua terra natal no futuro.
Leia o fragmento a seguir, retirado da obra Cartas Chilenas.

Não são somente isentos da Justiça

Os cabos valerosos: onde habitam,
Se acolhem, Doroteu, os malfeitores.
E quais antigas casas de Fidalgos,
Ou famosos Conventos, que na porta
Têm as grossas cadeias, onde pegam
Os míseros culpados; aqui todos
Se livram dos Meirinhos, bem que sejam
Indignos, torpes réus de Majestade.
Se os ousados Meirinhos entrar querem
Nas casas destes Cabos, a que chamam
Militares quartéis, os fortes donos
Encaixam nas cabeças os casquetes,
Apertam as correias, põem as bandas,
E cingindo as torcidas largas folhas,
Ultrajam com palavras a Justiça,
Resistem, gritam, ferem, matam, prendem.

(GONZAGA, Tomás A. Cartas Chilenas. Carta 9ª p. 193-194.)

17. Sobre o uso de termos como “malfeitores” e “torpes” no fragmento de Cartas Chilenas, assinale a
alternativa correta.

[A] São termos que confirmam a vinculação do poema e de seu autor ao estilo que vigorava naquela época: o
trovadorismo e suas cantigas de escárnio.
[B] São termos que já indicam o enfrentamento do herói com o mundo, tal como no Romantismo, estilo que
vigorava na época da elaboração do poema, o século XIX.
[C] São termos em sintonia com tendências políticas do Arcadismo brasileiro do século XVIII, embora
mantenham distância do espírito bucólico e lírico de outros poemas da época.
[D] São termos que se distanciam da veia satírica de Gregório de Matos, embora os dois poetas tenham sido
contemporâneos no Barroco do século XVII.
[E] São termos que ostentam divergências com o estilo neoclássico do século XVIII tanto cronologicamente
quanto no ataque às concepções religiosas.

Enquanto isso, novas ideias ventilavam os espíritos. A ciência revelara as leis naturais, cuja objetividade tinha
uma força de realidade que suplantava a perder de vista a fragilidade das concepções subjetivas, e a que
cumpria dar supremacia. Começam as preocupações das letras a voltar-se para o mundo objetivo: não era o
recolhimento interno o que importava, mas a visão da realidade, e não menos a natureza do que a sociedade,
aquela em seus aspectos aparentes, esta em seus entrechoques e lutas.
(João Pacheco. A literatura brasileira, vol. III, 1963.)

18. O texto trata da literatura

[A] simbolista.
[B] realista.
[C] árcade.
[D] romântica.
[E] modernista.
Leia o soneto de Leonor de Almeida Portugal Lorena e Lencastre, também conhecida como Marquesa de Alorna.
Feliz esse mortal que se contenta
Com a herdade1 dos seus antepassados,
Que livre de tumulto e de cuidados
Só do pão que semeia se alimenta.
Dentre os filhos amados afugenta
A discórdia cruel; vê dos seus gados,
Sempre gordos, alegres, bem tratados,
Numeroso rebanho que apascenta.
O trono mais ditoso é comparável
Ao brando estado deste que não sente
De um espectro de ouro o peso formidável?
O que vive na Corte mais contente
Provou nunca um prazer tão agradável
Como o deste Pastor pobre, inocente?
(Sonetos, 2007.)
1
herdade: propriedade rural de dimensões consideráveis; fazenda.

19. Uma característica da estética árcade presente no soneto é

[A] o desprezo pelo rigor formal. [B] o elogio da vida campestre.

[C] a ênfase na expressão subjetiva. [D] o tom socialmente engajado.
[E] a referência a entidades mitológicas.

Leia o soneto “O caminho do morro”, do poeta parnasiano Alberto de Oliveira.

Guiava à casa do morro, em voltas, o caminho,
Até lhe ir esbarrar com as orlas do terreiro;
Dava-lhe o doce ingá1, rachado ao sol, o cheiro,
E um rumor de maré o cafezal vizinho.
Quanta vez o subi, buscando a um guaxe2 o ninho,
Ou, saltando, o desci com o regato ligeiro,
Para voar num balanço, embaixo, o dia inteiro,
E ver girar, zonzando, as asas de um moinho!
De setembro até março uma colcha de flores
Tapetava-o. Reluz-lhe em poças de água o céu;
Das folhas sobre o saibro os orvalhos escorrem...
Mas morreram na casa, em cima, os moradores,
Morreu, caindo, a casa, o moinho morreu,
O caminho morreu... Até os caminhos morrem!
(Sânzio de Azevedo (org.). Parnasianismo, 2006.)
1
ingá: uma fruta.
2
guaxe: uma espécie de ave.

20. No soneto, está empregado em sentido figurado o seguinte verbo:

[A] “Reluz” (3ª estrofe). [B] “escorrem” (3ª estrofe). [C] “Tapetava” (3ª estrofe).
[D] “desci” (2ª estrofe). [E] “girar” (2ª estrofe).

FINAL DA PROVA DE PORTUGUÊS

 PROVA DE FÍSICA
21. Ao chegar em casa, após mais um dia de trabalho, Roberta, cuja massa é de 60 kg, pega o elevador no
térreo do prédio onde mora e desembarca no sétimo andar. O gráfico a seguir mostra, de maneira simplificada,
como varia o módulo da velocidade do elevador desde o instante em que sai do térreo até o instante em que
para no sétimo andar.
Sendo g  10 m s2 , a respeito do descrito, analise as afirmativas a seguir.

I. Considerando todo o intervalo de tempo mostrado no gráfico,

a velocidade média do elevador em seu deslocamento possui
módulo menor que 1,3 m/s.
II. Entre t = 2 s e t = 16 s, o piso do elevador exerce sobre Roberta
uma força de módulo superior ao peso dela.
III. Entre t = 16 s e t = 18 s, o piso horizontal do elevador exerce
sobre Roberta uma força vertical de módulo 558 N. Desenho Ilustrativo - Fora de Escala
É(são) CORRETA(S) apenas as afirmativa(s)

[A] I e II.
[B] I e III.
[C] II e III.
[D] I.
[E] III.

22. A Mostra Brasileira de Foguetes (MOBFOG) é realizada anualmente pela Universidade do Estado do Rio de
Janeiro (UERJ), em parceria com a Agência Espacial Brasileira (AEB), entre alunos de todos os anos dos ensinos
fundamental e médio em todo o território nacional. Em 2021, uma equipe participante realizou um lançamento
oblíquo de foguete e obteve um alcance oficial de 200 metros. Como mostra a figura a seguir, a MOBFOG
considera apenas o alcance da base de lançamento (ponto A) até o ponto B, onde a linha do alcance forma 90
graus com a linha do ponto de chegada do foguete. Para auxiliar no cálculo do valor X do deslocamento efetivo
da sombra da trajetória do foguete, um estudante mediu a distância do ponto de chegada do foguete (C) até o
ponto B e obteve 150 metros.

Desenho Ilustrativo - Fora de Escala

Tenha como base os dados apresentados e que a aceleração da gravidade é igual a 10 m/s2, e que
sen 45  cos 45  2 2. Despreze a resistência do ar e considere que o ângulo de lançamento do foguete foi
projetado para obtenção do alcance máximo. Dessa forma, é correto afirmar que a velocidade oblíqua de
lançamento desse foguete foi de, aproximadamente,
[A] 45 km/h.
[B] 50 km/h.
[C] 158 km/h.
[D] 161 km/h.
[E] 180 km/h.
23. Um caixote de massa 20kg encontra-se em repouso sobre uma calçada horizontal de concreto. Um feirante
empurra esse caixote com uma força constante, deslocando-o horizontalmente em linha reta por 3,0m, quando
este atinge uma velocidade de módulo v  3 m s. Sabendo que o coeficiente de atrito cinético entre o caixote e
o concreto é μc  0,10 e que o valor da aceleração da gravidade no local é 10 m s2 , o trabalho feito pelo
feirante sobre o caixote neste deslocamento foi de:

[A] 1,5  102 J

[B] 1,2  102 J
[C] 9,0  101J
[D] 6,0  101J
[E] 3,0  101J

24. Um corpo de massa 5kg é abandonado de uma altura de 80m e cai verticalmente, chegandono solo com
uma velocidade igual a 108 km/h. Considerando que a aceleração gravitacional nolocal é igual a 10 m/s2, temos
as seguintes afirmações:

I. A energia potencial no início do movimento é igual a 4.000 J.

II. A energia mecânica no início do movimento é igual a 4.000 J.
III. A energia cinética do corpo no instante que chega ao solo vale 3.000 J.
IV. O sistema é conservativo.
V. O trabalho realizado pelas forças dissipativas é igual a –1.750 J.

Marque a opção correta.

[A] São corretas apenas as afirmações I e IV

[B] É correta somente a afirmação I
[C] São corretas apenas as afirmações I, II, V
[D] São corretas apenas as afirmações III e V
[E] É correta somente a afirmação III.

25. Uma escada linear e homogênea de comprimento L está apoiada em equilíbrio entre o chão horizontal no
ponto A e em uma parede vertical no ponto B, formando um ângulo α com a horizontal, conforme mostra a
figura a seguir.

Desenho Ilustrativo - Fora de Escala

O coeficiente de atrito entre a escada e o solo é μ, mas a parede vertical é perfeitamente lisa. Considerando a
situação apresentada, analise os itens as afirmações a seguir.

I. Mantendo a inclinação α da escada com o chão horizontal, quanto maior o comprimento L da escada, maior
deve ser o valor do coeficiente de atrito μ para que a própria escada se mantenha em repouso nos pontos de
apoio A e B.
II. Para um valor maior de coeficiente de atrito μ, maior poderá ser a distância entre a parede vertical e o
ponto de apoio com o chão em A.
III. Caso houvesse aspereza entre a parede e a escada no ponto B, a força atuante na escada neste ponto
devido ao atrito na escada teria direção vertical e sentido para baixo.
IV. A situação de equilíbrio encontrada na escada apoiada na parede garante o equilíbrio de translação, em que
a soma das forças é nula, e o equilíbrio de rotação, em que a soma dos torques aplicados na escada por cada
uma das forças é nulo em relação a qualquer ponto da escada.

São VERDADEIRAS apenas

[A] II e IV.
[B] I e III.
[C] I e II.
[D] III e IV.
[E] I, II, III e IV.

26. Uma esfera sólida de massa m1, pendurada em um suporte por meio de uma mola de constante elástica k1,
oscila livremente na direção vertical (sistema 1). Similarmente, uma esfera sólida de massa m2, pendurada em
um suporte por meio de uma mola de constante elástica k2, também oscila livremente na direção vertical
(sistema 2). Nos sistemas 1 e 2, que não interagem entre si, o movimento das esferas é harmônico simples.
As amplitudes do movimento são A1 e A2 as frequências angulares são ω1 e ω2 , as energias totais (cinética
mais potencial) são E1 e E2, as velocidades máximas (em módulo) são v1max e v 2max e as acelerações máximas
(em módulo) são a1max e a2max , respectivamente, para os sistemas 1 e 2.

Considere k1> k2, m1 = m2 e E1 = E2. A respeito do movimento das esferas nos sistemas 1 e 2:

I. ω1  ω2 .
II. A2> A1.
III. ω1A1  ω2 A 2 .
IV. v1max  v 2max.
V. a1max  a2max.

São VERDADEIRAS apenas

[A] II, IV e V.
[B] I e III.
[C] I, II e V.
[D] III e IV.
[E] II, III e IV.
27. Ao tentar aquecer um volume de 400 mL de gelo, colocado em um recipiente de capacidade térmica
desprezível, que se encontra em sua temperatura de fusão até obter água líquida a uma temperatura de 20°C,
um pesquisador utiliza como fonte de energia um pequeno botijão de GLP cujo poder calorífico é de
aproximadamente 12.000 kcal/kg.

Sabendo que o recipiente é posicionado em cima do fogareiro e que nesse processo há uma perda de energia
de 20%, qual a massa de GLP consumida durante o aquecimento?

Dados:
Densidade do gelo: d = 0,9 g/cm3
Calor latente de fusão do gelo: LF = 80 cal/g
Calor específico sensível da água: cágua  1cal gC

[A] 3,75 g
[B] 25,0 g
[C] 47,5 g
[D] 70,0 g
[E] 95,7 g

28. No experimento representado na figura a seguir, um recipiente que possui um fundo espelhado, cujo
formato é de um hemisfério de raio 6 cm, é totalmente preenchido por um líquido.

Desenho Ilustrativo - Fora de Escala

Para se determinar o índice de refração do líquido, faz-se incidir um feixe de laser monocromático proveniente
do ar (nar = 1) num ponto muito próximo à borda do recipiente, com ângulo de incidência θ, tal que, após
penetrar no líquido e ser refletido no fundo do recipiente (a trajetória do feixe no interior do líquido não é
representada na figura), o feixe emerge perpendicularmente à sua superfície. Considerando satisfeitas as
condições de Gauss, e sabendo que sen θ  0,75, é CORRETO afirmar que o índice de refração do líquido é igual
a

[A] 1,20
[B] 1,25
[C] 1,50
[D] 1,75
[E] 2,00
29. O campo elétrico pode ser definido como uma região do espaço onde um corpo eletricamente carregado
fique sujeito à ação de uma força de origem elétrica. No entanto, se colocarmos dois pequenos corpos
eletricamente carregados, próximos um do outro, é possível que em um determinado ponto sobre o segmento
de reta que os une a força resultante seja nula.

Desenho Ilustrativo - Fora de Escala

Considere que nos pontos A, B e C da figura acima existam três pequenas esferas eletricamente carregadas e
isoladas entre si. Para que a força resultante que atua sobre uma carga elétrica colocada no ponto A seja nula é
necessário que a carga colocada no ponto C seja

[A] A força resultante que atuará sobre qualquer carga colocada no ponto A nunca poderá ser nula.
[B] de módulo igual 16 vezes o módulo da carga colocada em B e de mesmo sinal desta.
[C] de módulo igual a 4 vezes ao da carga colocada no ponto B e de sinal contrário a esta.
[D] de módulo igual a 3 vezes ao da carga colocada no ponto B e de mesmo sinal desta.
[E] de módulo igual a 16 vezes o módulo da carga colocada no ponto B e de sinal contrário a esta.

30. Uma forma de controlar a passagem da corrente elétrica em um circuito é por meio da associação de
resistores, seja em série, ou em paralelo. A imagem traz um esboço de um circuito elétrico DC composto por 12
resistores com resistências em função de R, alimentados por uma fonte de tensão de 36 V. Sabe-se de
antemão, que a corrente que passa por cada resistor R é de 1 A.

Desenho Ilustrativo - Fora de Escala

Analise a veracidade das seguintes afirmativas:

I. O valor da corrente elétrica total do circuito será menor que 5A.
II. Entre os pontos A e B a resistência equivalente será de 18Ω.
III. A tensão medida nos terminais de todos os resistores será 36 V.
IV. A corrente elétrica entre os pontos B e C será igual a corrente entre os pontos C e D.
V. O circuito apresenta uma resistência equivalente de aproximadamente 12 Ω.

[A] F – F – F – V – V.
[B] V – V – F – V – F.
[C] F – F – V – V – F.
[D] V – F – F – V – V.
[E] V – F – F – F – V.
31. Dois fios longos e retilíneos são colocados fixamente no vácuo e paralelos entre si em uma direção
perpendicular ao plano da folha. Ambos os fios são percorridos por correntes elétricas constantes, idênticas, e
saindo do plano da folha, representadas na figura pelo símbolo . Os fios são percorridos por correntes
elétricas de intensidade 2 A e estão dispostos nos vértices A e B do triângulo equilátero segundo a figura
abaixo.

Desenho Ilustrativo - Fora de Escala

Sendo μ0  4 π  107 T  m A, marque a alternativa que representa o módulo do vetor indução magnética
resultante no ponto médio M do segmento AB do triângulo equilátero mostrado acima.

[A] 1,6  106 T

[B] 2,4  104 T
[C] 0,8  104 T
[D] 3,2  106 T
[E] Zero

T
32. A velocidade de propagação de uma onda em uma corda pode ser calculada pela expressão v  , em
μ
que T é a intensidade da força com que a corda é tracionada e µ é sua densidade linear de massa. Considere
que uma corda tenha massa de 120 g, 3 m de comprimento e que se pretenda estabelecer ondas estacionárias
nessa corda, como representado na figura.

Desenho Ilustrativo - Fora de Escala

Para que a frequência de oscilação das ondas nessa corda seja de 30 Hz, deve-se submetê-la a uma força de
tração de intensidade

[A] 108 N.
[B] 144 N.
[C] 216 N.
[D] 180 N.
[E] 72 N.
FINAL DA PROVA DE FÍSICA
 PROVA DE QUÍMICA
33. O odor de muitos vegetais, como menta, louro, pinho e rosas, se deve a uma grande classe de compostos
naturais denominados terpenos. A seguir são mostrados alguns exemplos de terpenos:

Considere os compostos e as afirmações apresentadas sobre eles:

I. nas estruturas do geraniol e mentol estão presentes o grupo funcional álcool;

II. as estruturas do geraniol e citral apresentam o mesmo número de ligações pi;
III. a estrutura química do limoneno possui somente dois átomos de carbono secundário;
IV. a estrutura da carvona apresenta cinco átomos de carbono com hibridização sp2.

Dessas afirmações, apenas:

[A] I é correta. [B] II é correta. [C] I e IV são corretas.

[D] II e III são corretas. [E] I, III e IV são corretas.

34. Suturas cirúrgicas feitas com fio de poliéster Lactomer™ são absorvidas pelo tecido do corpo humano em
cicatrização em um curto período, apresentando a vantagem de não ser necessária sua remoção. O poliéster
citado é um polímero sintético biodegradável obtido por meio da polimerização dos compostos A e B:

Sobre as estruturas químicas dos compostos A e B, afirma-se:

I. O composto A apresenta quatro ligações sigma, uma ligação pi e os grupos funcionais álcool e ácido
carboxílico.
II. O composto A apresenta oito ligações sigma, uma ligação pi e os grupos funcionais álcool e ácido carboxílico.
III. O composto B apresenta cinco ligações sigma, uma ligação pi e os grupos funcionais álcool e cetona.
IV. O composto B apresenta onze ligações sigma, uma ligação pi e os grupos funcionais álcool e ácido
carboxílico.

Estão corretas apenas as afirmativas

[A] I e III. [B] I e IV. [C] II e III.

[D] II e IV. [E] I e II
35. Leia o excerto a seguir.

A Quinidina é um medicamento que funciona como agente antiarrítmico da classe I e, quimicamente, é um

estereoisômero da quinina, derivado da casca seca original de caules e raízes de quinino (Cinchona officinalis,
Rubiaceae).

Está indicada no tratamento de batimentos cardíacos irregulares e outras perturbações do ritmo cardíaco,
tornando o coração mais resistente à atividade elétrica anormal.

De acordo com o excerto apresentado, pode-se inferir que o termo “estereoisômero da quinina” relaciona-se
com o fato de a quinina e a quinidina apresentarem

[A] mesmas fórmulas moleculares, com diferentes grupos funcionais.

[B] diferentes fórmulas moleculares e mesmos grupos funcionais.
[C] mesmas fórmulas moleculares, diferindo apenas na posição da hidroxila alcoólica.
[D] mesmas fórmulas moleculares e arranjos geométricos na ligação etênica.
[E] mesmas fórmulas moleculares, com diferentes arranjos espaciais.

36. A hidrogenação de óleos vegetais é uma reação utilizada na transformação do óleo em derivados sólidos ou
semissólidos. Dependendo das condições empregadas nas reações e da característica desejada para o produto,
a hidrogenação pode ser total ou parcial. Abaixo é apresentado um esquema genérico desse processo.

Sobre a reação e as estruturas mostradas acima, considere as afirmações a seguir.

I. A reação pode levar à formação das chamadas gorduras trans.

II. Os óleos vegetais apresentam a função éster.
III. Após o processo de hidrogenação total, o produto é considerado uma gordura insaturada.

É correto o que se afirma em:

[A] I, apenas [B] III, apenas [C] I e II, apenas

[D] II e III, apenas [E] I, II e III
37. Sobre a estrutura atômica, segundo o modelo atômico de Rutherford, analise:

I. Na região ao redor do núcleo, chamada eletrosfera, estão os elétrons, os quais têm maior massa que os
prótons.
II. O átomo é formado apenas por prótons e elétrons.
III. O átomo não é maciço, apresentando mais espaços vazios do que preenchidos.
IV. A maior parte da massa do átomo se encontra em uma pequena região central, chamada núcleo.

Dessas afirmações, apenas:

[A] I é correta. [B] II é correta. [C] I e IV são corretas.

[D] II e III são corretas. [E] III e IV são corretas.

38. Considere as afirmações abaixo, a respeito da geometria molecular e da polaridade de moléculas.

I. A molécula de CH2C 2 terá momento de dipolo não nulo.

II. A molécula de BeH2 é polar, por causa da diferença de eletronegatividade entre Be e H.
III. O momento de dipolo do BF3 é maior do que o do BC 3 .

Quais estão corretas?

[A] Apenas I. [B] Apenas II. [C] Apenas III.

[D] Apenas II e III. [E] I, II e III.

39. Para determinar a fórmula de um hidrocarboneto gasoso, uma amostra de 0,6 L dessa substância foi
completamente queimada na presença de excesso de gás oxigênio, gerando exclusivamente 4,4 g de gás
carbônico (CO2) e 1,8 g de água (H2O). Considere que, nas condições em que essa determinação foi realizada, o
volume molar dos gases é igual a 24,0 L/mol.

A fórmula molecular do hidrocarboneto em questão é:

Dados: C = 12; O = 16; H = 1.

[A] C2H6 [B] C2H4 [C] C3H8

[D] C4H8 [E] CH4

40. O BaO2 é um sólido branco acinzentado que é utilizado na pigmentação de fogos de artifício e como agente
oxidante e alvejante.

Sobre esse composto, são feitas as seguintes afirmações.

I. É denominado peróxido de bário.

II. Reage com ácido sulfúrico, produzindo água oxigenada e sulfato de bário.
III. Possui, na fórmula molecular, o número de oxidação do oxigênio igual a -2.

Quais estão corretas?

[A] Apenas I. [B] Apenas III. [C] Apenas I e II.

[D] Apenas II e III. [E] I, II e III.
41. A reação entre um ácido e uma base é chamada de neutralização, resultando na formação de sal e água.
Considere a equação química não balanceada entre HC (aq) e A(OH)3(aq) a seguir.

HC (aq)  A(OH)3(aq)  AC 3(aq)  H2O(  )

Com base nessa equação química, assinale a alternativa que apresenta, corretamente, o volume de ácido
HC (aq) (concentração molar de 0,30 mol/L) que deve ser adicionado para neutralizar 16,00 mL de uma solução
de A(OH)3(aq) a uma concentração molar de 0,25 mol/L.

[A] 4,44 mL
[B] 13,30 mL
[C] 25,50 mL
[D] 32,00 mL
[E] 40,00 mL

42. O estudo cinético de determinado processo químico permitiu a construção de coordenadas de reação como
a ilustrada no gráfico.

De acordo com a análise do gráfico, verifica-se que:

[A] a reação ocorre pelo caminho II devido à presença de um catalisador liberando energia, diferentemente do
caminho I, que é endotérmico.
[B] quando a reação ocorre pelo caminho I, o reagente A2 é consumido mais rapidamente do que quando
ocorre pelo caminho II.
[C] a reação é endotérmica, sendo absorvida a energia dada por (x – z) por mol de A2 consumido.
[D] devido à atuação do catalisador, o caminho II apresenta menor energia de ativação, igual a y, do que o
caminho I, cuja energia de ativação é dada por x.
[E] a reação é exotérmica e libera energia dada por (x + z) por mol de A2 consumido.

43. O metanol (CH3OH) é um composto altamente inflamável muito utilizado na indústria química como
solvente e também como componente para a fabricação de diversos produtos. Em alguns países, o metanol
também é usado como combustível de motores à explosão, como os de aviões a jato e os de carros de corrida,
e também como aditivo da gasolina. Entretanto, devido à sua alta toxicidade e à sua capacidade de produzir
corrosão, o seu uso como combustível foi proibido no Brasil. A reação de combustão de 1 mol de metanol, em
condições padrão, libera 726,1 kJ. A partir das informações descritas acima, assinale o que for correto.
Dados:
MM carbono = 12 g mol-1; MM oxigênio = 16 g mol-1;
MM hidrogênio = 1 g mol-1.
I. A combustão de 64 g de metanol produzirá CO2 suficiente para ocupar um volume aproximado de 22,4 L,
quando esse gás estiver nas CNTP.
II. A combustão do metanol é um processo endotérmico.
III. A combustão de 125 g de metanol, sob condições de estado padrão, libera, aproximadamente 2.836,3 kJ.
IV. A equação química balanceada que descreve a reação de combustão do metanol é dada por:
2 CH3 OH(  )  3 O2(g)  2 CO2(g)  4 H2O(  )

Dessas afirmações, apenas:

[A] I e IV são corretas. [B] II e III são corretas. [C] III é correta.
[D] III e IV são corretas. [E] II e IV são corretas.

44. Duas reações químicas A e B têm concentração inicial de reagente igual a 1,0mol  L1.
Na reação química A, a lei de velocidade é de ordem 1 e, no tempo de 10 minutos, a concentração do reagente
é reduzida pela metade. Na reação B, a lei de velocidade é de ordem 2 e, no tempo de 20 minutos, a
concentração do reagente é reduzida pela metade.

Com relação ao enunciado, assinale a alternativa INCORRETA.

[A] No mecanismo de ordem 1, ao dobrar a concentração do reagente, dobra-se a velocidade de reação.

[B] No mecanismo de ordem 2, ao dobrar a concentração do reagente, quadruplica-se a velocidade de reação.
[C] O emprego de catalisador em ambas as reações produzirá uma redução da energia de ativação e um
aumento da velocidade de reação.
[D] Para o mecanismo de ordem 2, a constante de velocidade k tem como unidade min-2.
[E] Para o mecanismo de ordem 1, a constante de velocidade k tem como unidade min-1.

FINAL DA PROVA DE QUÍMICA

Considerando as ideias apresentadas NO TEXTO II, redija um texto dissertativo-argumentativo sobre o tema:

QUAL É A NATUREZA HUMANA: BOA OU RUIM?