A telenovela Cordel Encantado: da televiso para o computador, uma nova forma de integrar pblico e produo audiovisual

Poliana Lopes2
RESUMO No ar desde abril de 2011, a telenovela Cordel Encantado tem registrado ndices positivos de audincia para o horrio das 18h na Rede Globo. Ao misturar conto de fadas com o cangao do serto nordestino, a produo destaca-se pelo carter mtico das personagens, relacionados ao imaginrio popular. Como inovao, a emissora introduziu no site da telenovela um aplicativo que, em conjunto com a rede social Facebook, permite que o pblico crie seu prprio cordel. Este artigo pretende, inicialmente, apresentar Cordel Encantado, com destaque para suas personagens. Para isso, sero usados os estudos de Gancho (2000), Reuter (1996), Brait (1985) e Figueiredo (2003). A relao entre os espectadores e as novelas ser abordada a partir dos estudos de Hamburger (2003) e Alencar (2010 e 2011), enquanto Machado (2011), Mdola, Figueroa, Fechine e Redondo (2010) sero a referncia para falar sobre narrativa transmiditica e a entrada das novas mdias na televiso. PALAVRAS-CHAVE Narrativa transmiditica Novas Mdias - Rede Globo - Telenovela

INTRODUO No ar pela Rede Globo desde abril de 2011 s 18 horas, a telenovela Cordel Encantado tem despertado o interesse do telespectador para um horrio pensado para as donas de casa, no qual prevalecem histrias leves e romnticas, textos de poca e adaptaes literrias (MEMRIA GLOBO, 2010). Apesar de carregar em seu enredo estas caractersticas, a novela diferencia-se no formato de produo, mais semelhante ao cinema, assim como na velocidade das viradas nas tramas, que ocorrem em mdia a cada 20 captulos. Recheada por lendas, mitos e histrias do imaginrio popular, Cordel Encantado tem registrado audincia superior mdia do horrio, com mdia de 25

Artigo produzido na disciplina de Fico nas Narrativas Audiovisuais: Linguagem, Imaginrio e Identidade Nacional, do Mestrado Acadmico em Processos e Manifestaes Culturais (Universidade Feevale) 2 Jornalista (Unisinos, 2001), especialista em Histria, Comunicao e Memria do Brasil Contemporneo (Universidade Feevale, 2007), Mestranda no Mestrado Acadmico em Processos e Manifestaes Culturais (Universidade Feevale). Contato: poli.lopess@gmail.com.
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pontos3 e picos de 29 pontos no Ibope e share4 de 48%. Os diferenciais no descaracterizam Cordel Encantado do conceito de Rose Calza (1997) para telenovela:
uma macronarrativa que se estende ao longo de quatro mil pginas [...], desenvolvidos por uma equipe de produo que envolve palavra e imagem e que no deixa de ser um espetculo intersemitico de entretenimento. [...] Em uma telenovela, temas importantes podem e devem ser debatidos enquanto tiverem uma funo clara no enredo da trama que se monta, pois, antes de tudo, uma telenovela entretenimento. (CALZA, 1997, p.13/14)

Uma telenovela, enquanto produto cultural televisivo de alcance nacional, no recebida por um consumidor passivo. Ela colabora com a formao de conceitos e temas de debate, em mbitos microssociais (dentro de cada casa) ou macrossociais (nas comunidades). Isso acontece, como destaca o pesquisador Mauro Alencar (2010), porque a telenovela uma recriao da realidade. Nos dias atuais, as telenovelas vivem um momento novo, em que a internet e suas ferramentas chamam a ateno do pblico, segmentando a audincia. O fato de ndices como o Ibope apontarem para uma reduo da audincia no significa que o produto tenha perdido sua importncia: o novelista Manoel Carlos, em depoimento dado ao programa televisivo Observatrio da Imprensa5, afirma que a audincia menor porque o pblico diluiu-se em outras mdias, como os jornais, as revistas especializadas e a internet. No mesmo sentido, o pesquisador de teledramaturgia Mauro Alencar6 enfatiza que antes havia somente a televiso e que hoje estas outras mdias alimentam-se da telenovela, o que ampliou a repercusso. No caso de Cordel Encantado, uma ferramenta disponvel no site7 da novela permite que, a partir de fotos disponibilizadas pelos usurios na rede social Facebook8, as pessoas criem seu prprio cordel, de certa forma passando a fazer parte da narrativa. Neste artigo, busca-se analisar esta telenovela enquanto produto
Cada ponto no Ibope corresponde, atualmente, a 60 mil domiclios (Informao disponvel em www1.folha.uol.com.br/ilustrada/850692-ibope-mostra-que-volume-de-espectadores-da-tv-abertanao-encolheu.shtml, acessada em 29 de maro de 2010). 4 Nmero de aparelhos de televiso ligados no horrio. 5 Programa exibido em 22 de dezembro de 2010. 6 Depoimento dado ao programa televisivo Observatrio da Imprensa, exibido em 22 de dezembro de 2010. 7 Disponvel em www.cordelencantado.globo.com. 8 Sites de redes sociais so sistemas que permitem a construo de uma persona atravs de um perfil ou pgina pessoal, a interao atravs de comentrios e a exposio pblica da rede social de cada ator (RECUERO, 2009, p.102).
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cultural hbrido, alm de compreender esta necessidade do pblico de integrar-se ao enredo, mesmo que de forma superficial. Para isso, sero usados Hamburger (2003) e Alencar (2010 e 2011) para abordar a relao entre os espectadores e as novelas, Gancho (2000), Reuter (1996), Brait (1985) e Figueiredo (2003) para conceituar e caracterizar a telenovela, alm de Machado (2011), Mdola, Figueroa, Fechine e Redondo (2010) para falar sobre narrativa transmiditica e a entrada das novas mdias na televiso. Cordel Encantado: uma nova forma de contar histrias Produto de comunicao de massa, as telenovelas enquadram-se no que Umberto Eco (2004) define como de mdia cultura de massa. Segundo Eco, estes so os produtos que trabalho o cotidiano, que exigem uma enciclopdia mediana por parte do receptor. Esto na mesma categoria as histrias em quadrinhos, os seriados norte-americanos, como CSI e House, e o rocknroll. A telenovela Cordel Encantado, transmitida pela Rede Globo no horrio das 18h, estreou em 11 de abril de 2011. Inspirada em lendas, personagens mticos e histrias do imaginrio popular do Nordeste brasileiro, ela conta a improvvel histria de amor entre a princesa de um reino distante (Serfia do Norte) e o prncipe do cangao (filho do mais cruel cangaceiro nordestino). Escrita por Duca Rachid e Thelma Guedes, a histria inspirada na literatura de cordel, tradicional no Nordeste brasileiro. A literatura de cordel uma herana ibrica trazida ao Brasil pelos colonizadores portugueses. Consiste em poemas populares elaborados a partir de sextilhas (seis versos por estrofe), com sete slabas poticas, cujo contedo tem forte apelo aos temas sociais e da atualidade (DINIZ, s/ano). Os primeiros registros do cordel no pas datam do final do sculo XIX, em estados do Nordeste. O nome Literatura de Cordel9, de acordo com Digues Jnior (1975), vem de Portugal, por

A literatura de cordel pode ter outras nomenclaturas em outros pases como colportage (mascate) na Frana, chapbook ou balada na Inglaterra, pliegos soltos (folhas volantes) na Espanha ou Literatura de Cordel em Portugal e no Brasil (MEYER, 1980).
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ficarem os folhetos presos por um cordel ou barbante, em exposio nas casas que eram vendidos. Cordel Encantado diferencia-se das outras telenovelas que esto no ar (Morde & Assopra, as 19h, e Insensato Corao, as 21h) em sua produo, trazendo para a televiso alguns elementos apropriados pelo cinema. Segundo o diretor de ncleo, Ricardo Waddington, que supervisiona Amora Mautner (diretora-geral), esta
a primeira produo gravada em 24 quadros, que possui uma esttica diferente da das novelas que esto no ar. [...] Tem uma textura diferente e acho que ser o diferencial para contar essa fbula. Nunca se utilizou uma tcnica dessas numa produo industrial que uma novela10.

Por ter seu enredo ligado a uma produo literria (o cordel), Cordel Encantado apresenta o que Pellegrini (2003) define como uma corrente fluida de fatos linguisticamente elaborados de acordo com a experincia perceptiva de um narrador (o autor). Este apresenta fatos sucessivos a partir do discurso, entendido como uma sucesso de enunciados em sequncia (PELLEGRINI, 2003). Na descrio do mundo da narrativa, segundo Ismail Xavier (2003), pode-se falar em tempo, espao, tipos de ao e de agente (as personagens) ou descrever procedimentos de quem narra, independente de considerar-se se o elemento que ilustra a narrativa so imagens (no caso das telenovelas) ou palavras (no caso do romance). Para o autor, o mais importante a trama, a partir do que o receptor refaz a vida das personagens em sua imaginao. (XAVIER, 2003). Em Cordel Encantado, os reis da fictcia Serfia do Norte, Augusto (Carmo Dalla Vecchia) e Cristina (Alinne Moraes), viajam com a filha, Aurora, ainda beb, para Brogod, no serto do Brasil, em busca de um tesouro escondido. A rainha e sua filha sofrem uma emboscada arquitetada pela duquesa rsula de Bragana (Dbora Bloch), que deseja o trono para sua filha Carlota (Luana Martau). Antes de morrer, a rainha entrega Aurora a um casal de lavradores, que a batizam de Aucena (Bianca Bin). Ao mesmo tempo, o cangaceiro Herculano (Domingos Montagner), preocupado com a segurana do filho Jesuno (Cau Reymond) e da mulher Benvinda (Cludia Ohana), deixa-os em uma fazenda at que o rapaz possa assumir seu posto como lder do cangao.
Depoimento dado ao site http://brasiltelenovelas.blogspot.com/2011/02/sinopse-de-cordelencantado.html. Acessado em 25 de junho de 2011.
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Aucena/Aurora e Jesuno so criados juntos e, 20 anos depois, planejam casar-se. quando o rei Augusto descobre que sua filha est viva e retorna ao Brasil para cas-la com o prncipe Felipe (Jayme Matarazzo), herdeiro da Serfia do Sul. O casamento promoveria a re-unio dos dois reinos, cessando as batalhas entre os dois povos. Herculano tambm retorna a Brogod para buscar seu filho, que deve ser o novo rei do cangao. A partir destes retornos, as vidas de Aucena/Aurora e Jesuno ganham novos rumos e nuances. Histrias de amor paralelas como o do fazendeiro Timteo (Bruno Gagliasso) e do prncipe Felipe por Aucena e da jovem idealista Doralice (Nathalia Dill) por Jesuno complementam o enredo principal. Ao mesmo tempo, rsula empenha-se em unir Aucena a Jesuno para que sua filha Carlota case-se com Felipe e torne-se rainha. Alm das personagens principais, tramas paralelas movimentam o enredo e aproximam Cordel Encantado do mundo dos mitos. Para falar de mito, importante lembrar que a partir da conscincia de sua existncia que se estabelecem o mundo da linguagem e do conhecimento (CASSIRER, 2006). O mito pode, segundo Chau (2001), ser entendido de duas formas. Se for considerado o sentido etimolgico, a narrao pblica de feitos lendrios da comunidade; j no sentido antropolgico constitui-se como uma narrativa que oferece a soluo imaginria para tenses, conflitos e contradies que no encontram caminhos para serem resolvidos no nvel da realidade. No enredo, a inteno das autoras fazer o espectador lembrar-se de histrias que ouviram na infncia, o que confere um ar ainda mais mgico novela, como afirma Duca Rachid11. Ela exemplifica citando a princesa Aurora, que tem o mesmo nome da personagem de A Bela Adormecida, e tambm a personagem Fub (personificao masculina de Doralice para participar do bando de Jesuno), que remete a Diadorim, de Grande Serto: Veredas, de Guimares Rosa. Outra personagem que remete ao mito Petrus (Felipe Camargo), irmo do rei Augusto, que foi aprisionado em uma masmorra por sua esposa rsula e o mordomo Nicolau (Luis Fernando Guimares) ao descobrir o plano da dupla para matar
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Porque amamos Cordel. Jornal Zero Hora, Caderno TV Show, 26 de junho de 2011. p.4.

a rainha e garantir Carlota o trono de Serfia. Para no ser reconhecido nem poder comunicar-se com outras pessoas, eles colocaram em Petrus uma mscara de ferro, o que remete diretamente ao Homem da Mscara de Ferro, personagem criada por Alexandre Dumas em O Visconde de Bragelonne. Tambm o profeta Miguzim (Matheus Nachtergaele) remete ao mito. Alm de ter previsto a chegada de um rei a Brogod, no incio da novela, ele sempre faz citaes que mostram que ele sabe mais do que os outros. Miguzim vive na Vila da Cruz, comunidade que criou juntamente com seus seguidores, e mantm boa relao com todas as instituies sociais (como governo, polcia e igreja). Uma forma de compreender a boa audincia da produo apontada por Mauro Alencar, que relaciona a histria de Cordel Encantado aos clssicos da Disney, como A Bela Adormecida e Cinderela12.
Tramas e ganchos oriundos dos contos de fadas europeus, aliados ao melhor estilo da literatura de cordel, resultaram num xito extraordinrio quando transpostos para a linguagem de Cordel. Ou seja, a base na qual as autoras se inspiraram serviu de maneira slida para ambientar as personagens e as tramas13.

O pesquisador tambm aponta que a opo por uma esttica prxima a do cinema confere status de arte produo. A embalagem fundamental em se tratando de uma vitrine como a televiso. Mas de nada adiantaria se a arquitetura do que podemos chamar edifcio dramtico no estivesse bem alicerada14. A partir da concepo da obra, passa-se a uma anlise das personagens em relao ao enredo, o que colaborar mais frente, quando buscar-se- compreender a vontade do pblico de inserir-se na trama a partir de novas ferramentas disponibilizadas pela emissora. Entre as personagens, um novo protagonismo

Depoimento para a reportagem Diretores, autoras e atores avaliam xito de Cordel Encantado, publicada no jornal O Globo em 13 de maio de 2011. Disponvel em http://oglobo.globo.com/cultura/revistadatv/mat/ 2011/05/13/diretores-autoras-atores-avaliamexito-de-cordel-encantado-atual-trama-das-18h-924451585.asp#ixzz1QOtHwmXL. Acessada em 25 de junho de 2011. 13 idem 14 ibidem
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Pea fundamental da narrativa15, a personagem , segundo Figueiredo (2003), quem amarra a histria. No mesmo sentido, Reuter (1996) enfatiza que elas tm um papel fundamental na organizao das histrias, pois so elas que determinam as aes, vivenciam-nas, religam-nas e do sentido a elas (REUTER, 1996, p.54). As personagens seguem uma norma de classificao. Brait (1985) baseia-se nos estudos de Souriau e Propp, que subdividem o agente em condutor da ao (que d o impulso ao), oponente (que possibilita a existncia do conflito), objeto desejado (o fim visado, o elemento que representa o valor a ser atingido), destinatrio (personagem beneficiada pela ao, no necessariamente seu condutor), adjuvante (personagem auxiliar, colabora com uma das outras foras) e rbitro/juiz (aquele que intervm em uma ao conflitual visando resolv-la). Brait (1985) enfatiza que esta subdiviso uma das possibilidades de se entender as personagens em certas narrativas: a fotonovela, a telenovela e outras espcies de narrativa centradas nas formas tradicionais comportam perfeitamente esta abordagem (BRAIT, 1985, p.50). Este agente condutor da ao o protagonista, que a personagem principal e aparece em primeiro plano na narrativa. O protagonista pode ser um heri com a tinta emocional mais viva e mais marcada (BRAIT, 1985, p.88) e caractersticas superiores de qualificao e funo em relao ao seu grupo ou um anti-heri quando tem caractersticas iguais ou inferiores s do grupo, mas que por algum motivo est na posio de heri, s que sem competncia para tanto (GANCHO, 2000, p.9). Em oposio a ele est o antagonista (segundo Brait, 1985, o oponente), que segundo Gancho (2000) ope-se a personagem principal por sua ao ou por suas caractersticas. Ele seria, portanto, o vilo da histria. Brait (1985) aprofunda a questo, destacando que o antagonista pode ser uma ou mais pessoas. A relao entre protagonista e antagonista o vetor que move a ao de um texto. No caso de Cordel Encantado, percebe-se que o protagonista no pessoa. O agente condutor da ao o amor entre Jesuno e Aucena/Aurora. a partir do
Narrativa o conjunto de textos normalmente de ndole ficcional, estruturados pela ativao de cdigos e signos, predominantes, realizados em diversos gneros narrativos e procurando cumprir as variadas funes socioculturais atribudas em diferentes pocas s prticas artsticas (LOPES, REIS, 2002, p.271).
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objeto desejado pelo casal o tradicional final feliz das novelas que a trama se desenvolve e que toda a ao ocorre. Como oponente, ou antagonista, h um grupo de pessoas, que no desejam a unio do casal por diferentes motivos: Timteo e o prncipe Felipe querem casar-se com Aucena/Aurora, enquanto Doralice deseja o amor de Jesuno; o rei Augusto e o cangaceiro Herculano querem, cada um, que seus filhos tenham o destino por eles desejado (que Aucena seja rainha de Serfia e que Jesuno torne-se rei do cangao); e os pais de criao de Aucena no querem que a jovem se una a um cangaceiro. Como adjuvantes destacam-se as personagens que so favorveis ao amor do casal, como o profeta Miguezim (Matheus Nachtergaele), a me de Jesuno, Benvinda, e a duquesa rsula vil na histria, ela quer a unio dos dois para beneficiar-se (se Aucena/Aurora ficar com Jesuno, sua filha Carlota a prxima na linha de sucesso e ser a rainha, casando-se com o prncipe Felipe). Tanto os oponentes quanto os adjuvantes agem como rbitro/juiz, intervindo no conflito visando resolv-lo. J os destinatrios, aqueles que so beneficiados pela ao, so as personagens que compem o agente condutor da ao: Jesuno e Aucena/Aurora. O enredo e seus conflitos o que aproxima o espectador da telenovela. Segundo Hamburger (2005), essa identificao do pblico com as personagens fundamental para o sucesso da produo. Ela cita que o pblico torce pelos desdobramentos da trama a favor ou contra os personagens, comenta com amigos e familiares e tambm informa-se sobre os futuros captulos na mdia especializada. Para ela, assistir a uma novela incorporar a trama ao cotidiano e de certa forma participar da dinmica social que vai definindo os rumos da narrativa (HAMBURGER, 2005, p.44). Esta necessidade de participar da dinmica social faz o espectador buscar ferramentas que o coloquem dentro da narrativa. Como explica Candido (1998), o leitor vive imaginariamente os destinos e aventuras das personagens, colocando o mundo imaginrio que est apreendendo quase imediatamente em referncia com a realidade exterior obra. Para o pesquisador, essa relao pode, inclusive, empobrecer a apreenso da totalidade literria.

A fico [...] um lugar em que o homem pode viver e contemplar, atravs de personagens variados, a plenitude da sua condio, e em que se torna transparente a si mesmo; lugar em que, transformando-se imaginariamente no outro, vivendo outros papis e destacando-se de si mesmo, verifica, realiza e vive a sua condio fundamental de ser autoconsciente e livre, capaz de desdobrar-se, distanciar-se de si mesmo e de objetivar a sua prpria situao (CANDIDO, 1998, p.48).

Para atender a esta necessidade, as emissoras investem constantemente em sites. No caso da Rede Globo, as novelas ganham contedo especfico para a internet, o que d ao espectador que acessa o ambiente virtual novos contedos e informaes sobre a obra que est no ar. A interatividade em Cordel Encantado: o espectador faz parte da trama A partir do crescimento do acesso internet pela populao brasileira e do aumento da participao da populao em sites e redes sociais, as emissoras de televiso passaram a apostar neste novo veculo de comunicao enquanto continuidade de seus trabalhos, principalmente os dramatrgicos. A convergncia entre televiso e internet destaca pelos pesquisadores Yvana Fechine e Alexandre Figuera no livro A Histria da Televiso Brasileira (2010). Para eles, as emissoras investiram na unio dos dois meios,
Lanando portais que integram sua programao tanto com contedos exclusivos para a web quanto com a produo de outros meios (jornais, rdio). Os melhores exemplos disso so os portais Globo.com, lanado em maro de 2000, que integra todo o contedo das empresas das Organizaes Globo, e o R7,com, um grande portal de jornalismo e entretenimento da Record, no ar desde setembro de 2009 (FECHINE, FIGUEROA, 2010, p.282).

Esta convergncia gerou, na produo televisiva brasileira, o que Henry Jenkins (apud FECHINE, FIGUEROA, 2010) chama de narrativa transmiditica: quando a narrativa desdobra-se em diferentes plataformas, em cada uma com um novo texto, os quais contribuem para o universo ficcional como um todo.
Em uma narrativa transmiditica, o enredo original desdobra-se em distintos momentos de sua linha temporal, enfocando novos aspectos ou pontos de vista, explorando personagens secundrios e/ou complexificando a atuao dos protagonistas a partir de situaes e ambientes prprios a cada plataforma tecnolgica (FECHINE, FIGUERA, 2010, p.284).

Na Rede Globo, cada uma das telenovelas conta com um site individual. Os pesquisadores Ana Silvia Mdola e Lo Vitor Redondo destacam, no livro Histria da Televiso no Brasil (2010), que os sites informam sobre captulos, personagens, crditos (ficha tcnica), histria (argumento da produo), galeria de fotos, bastidores e novidades sobre a trama. Tambm exercem o papel de revista eletrnica, postando entrevistas com os atores e equipe tcnica e matrias sobre o contedo e produo da novela, trechos de vdeos e espao para downloads (ringtones16, papeis de parede para computador, etc). Redondo e Mdola (2010) consideram este contedo uma extenso da narrativa e destacam que, sendo sites oficiais das emissoras, estes espaos virtuais garantem a integridade do produto e rivalizam com o trabalho amador realizado pelos fs. O site de Cordel Encantado oferece, alm dos itens tradicionais apontados por Redondo e Mdola, um espao interativo. Com o ttulo Monte seu prprio Cordel Encantado, o internauta pode integrar o jogo ao seu perfil17 no site de relacionamentos Facebook e utilizar as fotos que disponibilizou no site para criar o prprio cordel. As fotos selecionadas ganham fundo amarelado e contornos em preto e tons de cinza, como uma ilustrao de cordel. O aplicativo tambm permite que sejam inseridos, na imagem, elementos visuais como cangaceiros, cactos, aves, chapus e armas, todos relacionados ao cangao. Aps criar o seu cordel, o usurio pode public-lo em sua pgina pessoal, divulgando assim sua relao com a novela para toda a sua rede de contatos, que pode comentar e interagir com o autor do cordel que acaba encontrando entre seus contatos outras pessoas que se interessam pelo assunto. Estabece-se ento, uma nova narrativa, a partir da realidade do espectador, a qual se encaixa no conceito de Jenkins para narrativa transmiditica: uma narrativa que se passa em vrios meios diferentes ao mesmo tempo, sem que um meio repita o outro (JENKINS, apud MACHADO, 2011, p.89). CONCLUSO
Toques de celular, em ingls. Pgina pessoal, onde o usurio pode disponibilizar fotos, vdeos e comentrios sobre suas preferncias e rotina.
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Ao considerar a reflexo de Machado (2011) em relao ao seriado norteamericano Lost, percebe-se uma inteno da Rede Globo, em relao a suas novelas, de criar um caminho paralelo para os internautas. Alm de seguir atendendo a uma parte da audincia que prefere permanecer passiva, cumprindo o seu papel de espectador na sua sala de estar, tambm comea a disponibilizar contedo online para novos protagonistas, os interatores, [...] que desejam contedos que possam ser buscados a qualquer momento, em qualquer lugar, frudos da maneira como cada um quiser e abertos interveno ativa dos participantes (MACHADO, 2011, p.87/88). Neste sentido, Cordel Encantado d um importante passo em relao transmidiao da narrativa exposta por Jenkins. Ao mesmo tempo em que amplia a relao do espectador com o produto audiovisual, reforando a integrao do pblico trama, o uso das redes sociais e de aplicativos de internet atinge a um pblico que busca mais do que o enredo televisivo. Quer o que, segundo Machado (2011), Jenkins define como televiso 2.0: a televiso para a era da internet, feita para ser discutida, dissecada, debatida, prevista e criticada. Acredita-se que a nova ferramenta, disponibilizada no site de Cordel Encantado e adaptada ao enredo da novela, seja um incio promissor para a televiso 2.0 nas produes brasileiras. Mantendo o pblico conectado ao produto, a possibilidade de desaparecimento da televiso como conhecemos com o conceito, modos de produo, distribuio e de relao com o receptor profundamente transformados ser marcado pelas inovaes, e no pela preocupao pela manuteno da audincia. BIBLIOGRAFIA CALZA, Rosa. O que telenovela. SP: Brasiliense, 1996. (coleo Primeiros Passos) CHAU, Marilena. Brasil: mito fundador e sociedade autoritria. SP: Fund. Perseu Abramo, 2001. DIGUES JNIOR, M. Literatura de Cordel. Alagoas: Cadernos Folclore,1975.

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