LUZ.

10 FEVEREIRO 2023  REVISTA DO NASCER DO SOL

PAMELA
ANDERSON
A história real
da loira mais
cobiçada
dos anos 90

Pedro
Almeida
O português que organiza
PAULO MARIA/INTERSLIDE

a corrida mais longa

e difícil do mundo
 10 12

SUMÁRIO
10
FEVEREIRO
2023

6. Nas redes Casa de Paco Rabanne assaltada dois dias após a sua morte
10. TikTok Dia dos Namorados à porta: os casais com mais influência nas
redes sociais 12. Grammys Looks, prémios e curiosidades da cerimónia
mais esperada na indústria musical 16. Celebridades Pamela Anderson,
Uma História de Amor - o documentário mais aguardado na Netflix
20. Poesia 92 anos de Augusto de Campos 28. Entrevista Pedro Almei-
da, diretor do Dakar 42. Agenda A produção internacional do musical
CATS regressa a Portugal 44. Shopping Especial Dia de São Valentim

2 LUZ 10 FEVEREIRO 2023

 16
EDITORIAL
Pamela, Lena e Bianca
C
orria o ano de 2018 quando a FIFA e
a Fórmula 1 anunciaram medidas que
viriam a gerar um debate intenso e a
dividir opiniões. À época, e com o
Mundial a ser disputado na Rússia à porta, os
responsáveis pelo organismo que rege o fu-
tebol mundial pretendiam que as emissoras
de televisão reduzissem os planos a destacar
Laura «mulheres que podiam ser consideradas
Ramires atraentes», presentes nas bancadas dos es-
tádios, com o objetivo de combater o sexis-
mo. Ainda antes, a F1 anunciava o fim das
grid girls, com o então diretor comercial a ex-
plicar que «a prática não ressoa com os va-
lores da marca e está claramente em desa-
cordo com as normas atuais da sociedade».
Vem tudo isto a propósito dos nomes fe-
mininos que marcaram a última semana,
embora por motivos bem distintos.
Pamela Anderson voltou a ser uma das fi-
guras mais comentadas depois do documen-
tário que protagonizou na Netflix e em que
procura humanizar a mulher por detrás das
produções ousadas e do icónico fato de banho
20
vermelho. Pamela começou a carreira na
moda e publicidade precisamente após ter
sido filmada entre os adeptos... durante um
jogo de futebol americano. Viu o sonho ter-
minar depois do roubo e divulgação de um
vídeo íntimo com o seu então marido, o mú-
sico Tommy Lee, naquele que se revelaria
um dos primeiros casos para os perigos do
futuro, apoiado na dimensão ainda desco-
nhecida que as redes sociais viriam a ter tam-
bém nos casos de cyberbullying.
Aos 55 anos, Pamela Anderson entendeu
que podia finalmente sobrepor a voz à ima-
gem - e assim contar a história além dos lou-
cos anos 90.
Já na fórmula 1, quatro anos depois da po-
lémica com as grid girls, as mulheres voltam
a dar que falar na principal corrida de auto-
móveis do mundo - e especificamente na
grelha de partida. Lena Bühler, de 25 anos, e
Bianca Bustamante, de 18, foram as primei-
ras pilotos conhecidas do novo campeonato
de F1 feminino que tem data prevista ainda
para este ano.
10 FEVEREIRO 2023 LUZ 3
 VIVER PARA
CONTAR
JOSÉ ANTÓNIO
SARAIVA
Obrigado, Burger King!
Tínhamos desistido de um passeio à Serra da Estrela quando vimos notícias
de que nevara e havia neve com abundância na serra. Vamos, não vamos?
Nestes casos, quando se desiste de uma viagem e já nos habituámos
à ideia de não ir, é difícil voltarmos a entusiasmar-nos.
P
laneámos um passeio em família à
Serra da Estrela. Quatro adultos e
cinco crianças. Depois de tudo
combinado, escolhidas as datas e
feitas umas reservas de princípio nos ho-
téis, constatámos que não havia pratica-
mente neve na serra e tudo voltou para
trás. A desilusão foi grande, sobretudo nos
miúdos, que nunca tinham visto neve e
estavam em estado de grande excitação.
Mas há mais marés que marinheiros –
concluímos, sem grande originalidade.
Estávamos nisto quando vemos notícias
de que tinha acontecido um nevão e havia
neve com abundância na serra. Vamos, não
vamos? Nestes casos, quando se desiste de
uma viagem e já nos habituámos à ideia de
não ir, é difícil voltarmos a entusiasmar-
-nos. Mas foi o que aconteceu. Um dos adul-
tos mostrou grande vontade de ir, arrastou
os outros, não disse nada às crianças para
não provocar novas desilusões, reativou as
reservas nos hotéis – e lá partimos.
A s coisas combinadas em cima da hora
são às vezes as que correm melhor. Na
primeira noite dormimos na Urgeiriça,
4 LUZ 10 FEVEREIRO 2023
num hotel esplêndido fundado por ingle-
ses onde nos anos 50 esteve hospedada
Christine Garnier, uma jornalista france-
sa por quem Salazar se deixou apaixonar.
Foi um bom começo. No dia seguinte via-
jámos para Seia, ficámos hospedados no
Camelo, que começou como um restau-
rante (estupendo) no centro da vila, de-
pois mudou de local, para uma zona mais
nova, e finalmente deu origem a um ho-
tel. Paradoxalmente, hoje o hotel está
aberto mas o restaurante fechado – por
falta de pessoal. Ironias do destino.
Seia foi a base de partida para o passeio
na serra. Quando entrámos na estrada
que dá acesso à Torre, vimos gelo na ber-
ma: era um bom sinal. E depois começá-
mos a ver pedaços de neve dispersa nas
zonas sombreadas, que iam aumentando
à medida que subíamos. Quando nos
aproximámos da Torre, havia extensas
zonas brancas. E por cima um céu azul,
sem uma nuvem, onde brilhava um sol
radioso. Melhor dia não podíamos ter es-
colhido.
A parte má é que muitos outros haviam
tido a mesma ideia – e tivemos de ir uma
hora em fila compacta até ao local onde
estacionámos o carro.
N ão vale a pena contar as peripécias na
neve: são sempre iguais. Estivemos
dois dias na região, visitámos a Guarda,
fomos a Celorico ao Solar do Queijo da
Serra, subimos a Linhares da Beira – uma
bela aldeia histórica encarrapitada em
cima de um monte –, e ao quarto dia re-
gressámos a Lisboa. Era o dia do meu ani-
versário – um número redondo – mas não
tenho por costume fazer grandes festejos.
O almoço seria em viagem. O meu fi-
lho Zé conhecia um restaurante em Fáti-
ma, uma casa de leitão ao pé de uma ro-
tunda, e foi para aí que apontámos. Par-
timos de Seia às 14h00, calculámos que
seria uma hora e meia de viagem, pelo
que chegaríamos por volta das 15h30. Era
um bocado tarde para almoçar, mas vale-
ria o sacrifício.
Arrancámos. Primeiro, estradas de ser-
ra. Depois uma via rápida. Pensei que fos-
se logo ali ao virar da curva, mas não era.
Andámos, andámos, andámos – a estra-
da parecia não ter fim. Depois mais um

pedaço de estrada de serra e outra vez
uma via rápida. Passaram as 15h30, as
16h00, as 16h30, e nada. Até que, pelas
16h45, entrámos finalmente em Fátima.
Demos logo com a dita rotunda e encon-
trámos lugar mesmo em frente do restau-
rante. Estávamos com sorte. O pior viria a
seguir: à entrada da porta, um letreiro
anunciava: «Leitão esgotado. Nova for-
nada às 17h30».
BURGER KING PORTUGAL
Reunimo-nos em assembleia para to-
mar uma decisão. E nisto alguém olhou
à volta e exclamou: «Olha, um Burger
King!». Ali a uns 100 metros um letrei-
ro assinalava a sua presença. As crian-
ças deliraram. E ninguém pensou duas
vezes: metemo-nos no carro e voámos
para lá.

Às 16h45 entrámos
O almoço do meu dia de anos teve,
pois, lugar no Burger King de Fátima

N ão queríamos acreditar! Depois da-

quelas horas intermináveis na es-
trada, sonhando com o almoço que
nunca mais chegava, o oásis revelava-
-se uma miragem! Eu sentia o estôma-
go colado às costas e desfalecia.
Nem forças havia para pensarmos lu-
cidamente no que fazer. Esperar até às
17h30 era impensável. Podíamos ir
buscar o leitão depois, para comer ao
jantar, mas antes havia que encontrar
um sítio para mastigar alguma coisa.
Àquela hora, porém, não haveria ne-
nhum restaurante aberto; só poderia
ser um café, uma pastelaria, comería-
mos umas sandes.
finalmente
– e devo dizer que me soube esplendi-
damente. Eu que, há uns meses, fiz um
artigo a lamentar a morte anunciada da
em Fátima, onde cozinha tradicional portuguesa – que
perde terreno para as pizzas, os hambur-
íamos almoçar. gers e o sushi –, via-me ali deliciado a co-
Encontrámos lugar mer um hamburger.
Em relação aos outros restaurantes, os
mesmo em frente fast food têm uma vantagem que não é de
desprezar: estão sempre abertos e a co-
do restaurante. mida nunca acaba. Não corremos o ris-
Estávamos com co de bater com o nariz na porta ou che-
gar lá e dar com um letreiro a anunciar:
sorte. O pior «Hamburgers esgotados». Por isso, digo:
‘Obrigado, Burger King’. Foi o que sal-
viria a seguir vou o meu almoço de aniversário.

10 FEVEREIRO 2023 LUZ 5

NAS REDES

Cristiano Ronaldo
Os 38 com
família e amigos
Nas redes sociais, Cristiano Ronaldo
fez questão de mostrar como passou
o dia do seu 38.º aniversário. O cra-
que publicou várias fotografias com a
companheira Georgina Rodriguez e o
filho mais velho, assim como vários
amigos, como José Semedo, Miguel
Paixão e Ricky Regufe. «Obrigado a
todos por todas as mensagens de pa-
rabéns. Grato por passar o dia com a
família e amigos», escreveu o joga-
dor. Gio também fez questão de cele-
brar a data nas redes: «Dias felizes ao
amor da minha vida. Enamorada de
ti e do que somos juntos», escreveu
no Instagram. Dolores Aveiro e a
irmã, Kátia, também deixaram men-
sagens ao jogador nas respetivas re-
des sociais.

6 LUZ 10 FEVEREIRO 2023

Joana Sanz e Dani Alves
A visita na prisão: ‘Não o vou deixar
sozinho no pior momento da sua vida’
Joana Sanz, mulher de Dani Alves, visitou o jogador na prisão.
À saída, explicou que não o iria «deixar só no pior momento
da sua vida». Recentemente a imprensa espanhola noticiou
que a modelo pediu o divórcio, depois de o jogador ter sido
acusado de violação por uma jovem de 23 anos. Nos últimos
dias, Joana Sanz apagou mesmo todas as fotografias que tinha
com o jogador nas suas redes sociais.
Paco Rabanne
Casa assaltada 2 dias após a sua morte
A casa de Paco Rabanne foi assaltada, no domingo, dois
dias após a morte do estilista espanhol, que ocorreu na
sexta-feira passada, confirmaram as autoridades francesas
à agência de notícias AFP. «Os danos foram pequenos e
não houve detenções». Paco Rabanne, ícone da moda,
morreu, aos 88 anos de idade, na sua casa em Portsall, na
Bretanha, França.

Neymar
Os 31 anos
e a namorada
Neymar comemorou no do-
mingo o 31.º aniversário,
numa festa que contou com a
namorada Bruna Biancardi
(reataram recentemente o
relacionamento) e vários
companheiros do PSG, como
Messi e Hakimi. «Para-
bééééns Lindo. Já te falei
tudo hoje, to colocando essa
fotinho aqui só pra deixar
Shakira e Piqué registado. Que o seu novo
ano seja incrível e abençoa-
A pequena ‘vingança’ da artista colombiana do! Que não te faltem moti-
A separação de Shakira e Gerard Piqué continua a fazer correr vos para comemorar, ami-
muita tinta. No último fim de semana a cantora aproveitou o gos ao seu lado, realizações,
facto de o jogador catalão ter ido buscar um dos filhos que têm muuuitos gols e saúde. Que
em comum para uma pequena ‘vingança’. Piqué teve que es- Deus continue blindando o
perar trinta minutos, diante dos olhares e perguntas da im- nosso relacionamento. Te
prensa, antes que seu filho saísse de casa. Contudo, o ex-joga- amooooo! Conta sempre co-
dor mostra-se indiferente às várias polémicas e, nos últimos migo», escreveu a influencer,
dias, foi visto a passear pelas ruas de Barcelona de mãos dadas recebendo uma resposta
com a namorada Clara Chia. As imagens partilhadas pela im- curta do jogador brasileiro:
prensa espanhola mostram o casal cúmplice e sorridente. «Te amo».

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NAS REDES

8 LUZ 10 FEVEREIRO 2023

CAIXA DE COMENTÁRIOS
Héctor Bellerín
É o novo reforço do Sporting, mas ao
contrário do que é habitual quando um
clube anuncia a mais recente contrata-
ção, Bellerín fez sucesso nas redes so-
ciais pela pessoa que é e não pelos dotes
futebolísticos: é vegan, compra roupas
usadas e é defensor de causas como a
luta LGBTQIA+. O espanhol de 27 anos,
que já desfilou para marcas de luxo
como a Louis Vuitton, aterrou e não de-
morou a conquistar o like... de várias ce-
lebridades. Resta esperar para ver se
também vai conseguir o ‘gosto’ dos
adeptos sportinguistas no desfile pelos
tapetes verdes de Alvalade, onde irá ren-
der um modelo muito apreciado
no universo leonino: Pedro Porro.

Tabu
O último episódio da 2.ª temporada do
programa apresentado por Bruno No-
gueira foi alvo de criticas devido... à mu-
dança de horário. Podia ser um pequeno
pormenor mas uma vez que o tema do
episódio era dedicado à comunidade
LGBTQIA+ fez com que os telespectado-
res mostrassem o seu descontentamen-
to. «Hoje é tabu à séria… o programa foi
chutado para o horário em que os bons
costumes já foram dormir…» ou «En-
graçado como este ep. foi o único a ter
um horário diferente, enfim», pode
ler-se no perfil oficial do Instagram
da SIC. Nuno Markl também lamentou
nas suas redes sociais: «Que pena
ter ido para o ar tão mais tarde,
o último Tabu».

Leonardo DiCaprio
O ator é um dos solteiros mais cobiçados
de Hollywood. Ou, pelo menos, era. Di-
Caprio foi visto recentemente com uma
jovem modelo de 19 anos e os rumores
voltam a trazer à baila a teoria do ‘clube
dos 25’. As últimas 8 relações conheci-
das do ator foram com mulheres até esta
idade e já se fazem apostas sobre o tem-
po que esta alegada relação pode durar,
sendo que o máximo serão 6 anos, altura
em que a nova dona do coração do eter-
no Jack de Titanic, hoje com 48 anos,
completa 1/4 de século...

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TIKTOK ESPECIAL DIA DOS NAMORADOS

Quando o TikTok
é palco do amor
A poucos dias daquele que é considerado o dia mais
romântico do ano - o Dia dos Namorados -, damos a
conhecer cinco casais que têm feito furor na rede
social. O conteúdo partilhado varia, mas o segredo
do sucesso é comum: duas pessoas, um só perfil.

‘Nicocapone’,
amar com humor
Há vários anos – o seu canal no YouTube
foi criado em 2016 – que Daniela Pinto

‘Explorerssaurus’: os viajantes
Passaram cinco anos desde que Raquel
Janeiro e Miguel Mimoso decidiram mu-
dar de vida. O casal apostou no desco-
nhecido largando os trabalhos que ti-
nham - Raquel era explicadora num cen-
tro de estudos e barmaid em discotecas e
Miguel business manager numa empresa de
construção civil - para se dedicar àquelas
que eram e são as suas verdadeiras pai-
xões, tanto a viagem como a fotografia.
No Instagram, começaram a documentar
a sua relação à distância, já que Raquel
estava a fazer Erasmus em Valência. Uma
vez por mês, encontravam-se numa «ci-
dade aleatória», tiravam fotografias e pu-
blicavam na rede social. Depressa se
transformaram nos Explorerssaurus, co-
meçando a ser procurados por marcas
que lhes pagam, ainda hoje, para criarem
conteúdos. O casal que partilha fotogra-
fias e vídeos em paisagens de perder a
respiração, já passou por mais de 30 paí-
ses, coleciona 1,3 milhões de seguidores
no Instagram e 887,7 mil no TikTok.
(portuguesa) e Nicolas Scuderi (italiano)
partilham nas redes sociais bocadinhos do
seu quotidiano. Transformando-se em
‘Nicocapone’, o casal começou por parti-
lhar vídeos sobre dois imigrantes a viver
na Suíça. Dani, como é conhecida, falava
meio francês, meio português, criando
uma caricatura das mulheres portuguesas.
Nico, por sua vez, reagia às brincadeiras.
Mais tarde e atingindo um alcance maior,
o casal começou a dedicar-se, principal-
mente, às pranks que fazem os seguidores
rir às gargalhadas. No Instagram, contam
com 10 milhões de seguidores. Já no
TikTok, contam com 26,4 milhões.

10 LUZ 10 FEVEREIRO 2023

 Um amor entre
mundos
Clément (francês) e Eloise (brasileira) co-
nheceram-se através das redes sociais.
Conversaram durante 7 meses em inglês e
com ajuda do tradutor, até Clément decidir
viajar até ao Brasil. 2 meses depois surgiu o
pedido de casamento e, 3 meses depois,
casaram-se. O casal vive atualmente na ci-
dade de Saint Germain, em França, e jun-
tos, partilham vídeos no Youtube, Insta-
gram e TikTok, mostrando a vida de um
casal culturalmente diferente. Clément é
apaixonado pela afro de Eloise. Está cons-
tantemente a defender que ela se mante-
nha exatamente como é e sofre quando esta
muda alguma coisa que se afaste das suas
raízes. O casal conta com 595 mil seguido-
res no Instagram e 968,4 mil no TikTok.

Discutir
com música
Com Jordan e Mel, um casal de brasileiro,
aprendemos que nem todas as discussões
precisam de ser más. O casal, nas suas re-
des sociais, publica vídeos onde substitui
as discussões por músicas. Ou seja, os
dois pegam nos instrumentais de canções
famosas e alteram a letra para dizerem o
que precisam um ao outro... com humor.
Depois deles, muitos outros casais come-
çaram a adotar a brincadeira, tanto no
Brasil como em Portugal. Reúnem 12,1
milhões de seguidores no TikTok,

Quando a diferença não interessa

No TikTok são conhecidos como os
‘Squirmyandgrubs’, mas os seus nomes
são Shane e Hannah. O casal namora há
mais de quatro anos (casaram-se em se-
tembro de 2020) e, depois de começa-
rem a partilhar vídeos do seu quotidiano
nas redes sociais, perceberam que as
pessoas adoravam assistir a este «amor
peculiar». Shane tem uma doença de
perda muscular grave e usa uma cadeira
de rodas. Hannah ajuda-o em tudo, já
que o mesmo não tem qualquer mobili-
dade. Porém, a deficiência do marido
não é entrave para nada. Nas suas redes
o casal mostra como, apesar de existir
uma doença, pode reinar o bom humor.

10 FEVEREIRO 2023 LUZ 11

GRAMMYS
LOOKS

Na passadeira
vermelha
dos Grammys
Madonna surgiu ‘irreconhecível’ e tornou-se
um dos rostos principais da 65.ª edição dos Grammys,
que decorreu em Los Angeles. Pharrell Williams
vestiu uma marca portuguesa; Harry Styles voltou
a surpreender com um macacão colorido e Blac Chyna
optou pelo modelito ‘Black Swan’. Também Sam
Smith e Lizzo deram que falar pelo looks excêntricos
usados no evento que premeia o que se faz
de melhor na indústria musical.

Madonna, de 64 anos, apresentou a atuação de Sam Smith e Kim Petras. «Se vos chamarem pro- Harry Styles venceu Álbum do Ano com “Harry’s
blemáticos, provocantes ou extravagantes, é sinal de que estão a fazer algo bem», afirmou, dirigin- House”. A estrela pop britânica estava a compe-
do-se aos «rebeldes de todo o mundo». No entanto, nas redes sociais, os espectadores questiona- tir com outros gigantes da indústria: artistas
ram se estava nomeada para o Grammy de “Melhor Cara”. «Irreconhecível», «Reação alérgica», como ABBA, Adele, Bad Bunny, Brandi Carlile,
«Vampira» e «Muppet embalsamado» foram outras reações dos internautas à cara da estrela da pop. Coldplay, Lizzo, Kendrick Lamar e Beyoncé.

12 LUZ 10 FEVEREIRO 2023


«Estou a divertir-me muito hoje em dia e acho
que estou a gostar novamente da moda e de
brincar com as cores», disse a cantora Shania
Twain, que aos 57 anos foi um dos looks em
destaque no tapete vermelho dos Grammys.
Melhor Álbum de Dança/Eletrónica por ‘Renais-
sance’, Melhor Gravação de Dança/Eletrónica
com a canção ‘Break My Soul’, Melhor Perfor-
mance de R&B Tradicional por ‘Plastic Off the
Sofa’ e Melhor Canção R&B por ‘Cuff It’: ei-los,
os prémios que Beyoncé arrecadou. Ainda que
não tenha vencido o Grammy de Álbum do Ano,
a artista norte-americana é a mais galardoada
de sempre com 32 prémios, no total. Além do
feito histórico, Beyoncé deu que falar nas redes
sociais por ter chegado atrasada à cerimónia
que decorreu na Crypto.com Arena. A artista de
41 anos não chegou a tempo de receber o pri-
meiro prémio porque... ficou presa no trânsito.
Pharrell Williams usou óculos de sol com joias, joias de diamante e ouro e um boné de beisebol da Hu-
man Made juntamente com um fato de couro vermelho. O estilo - feito de couro acolchoado cravejado -
é de Ernest W. Baker, a marca portuguesa de moda masculina desenhada por Reid Baker e Ines Amorim.
A mulher do artista, Helen Lasichanh, também esteve presente no evento e escolheu o mesmo visual, mas
em preto. No site da marca, um bomber semelhante preto pode ser comprado pelo valor de 970 euros. >>
10 FEVEREIRO 2023 LUZ 13
GRAMMYS LOOKS

Sam Smith e Kim Petras arrecadaram o Grammy de Melhor Performance Pop de Duo/Grupo Jennifer Lopez dirigiu-se aos seus milhões de
com ‘Unholy’. Petras tornou-se a primeira mulher transgénero assumida a vencer um prémio fãs online depois de o seu marido, Ben Affleck,
Grammy. «Esta canção tem sido uma viagem tão incrível para mim», disse. «Quero só agrade- ter-se tornado viral pela sua aparição nada en-
cer a todas as incríveis lendas transgénero que me abriram as portas e me permitiram que es- tusiasmada nos Grammys. A cantora partilhou
tivesse aqui esta noite». Sam Smith também deu que falar com um dos looks mais arrojados da uma montagem de vídeos mostrando o vestido
noite, em Valentino. Gucci que usou e deixando claro que passa
sempre bons momentos com o companheiro.

A supermodelo Heidi Klum, de 49 anos, cami-
nhou pelo tapete vermelho dos Grammys com
um vestido ultra-decotado com detalhes em
corrente de ouro da The Blonds. Klum compa-
receu com o marido e membro da banda Tokio
Hotel, Tom Kaulitz.
Dwayne “The Rock” Johnson realizou um dos so-
nhos de Adele nos Grammy Awards deste ano. O
momento foi orquestrado pelo apresentador Tre-
vor Noah, que deu início ao espectáculo abor-
dando Adele e explicando que a artista queria co-
nhecer “The Rock”... E “The Rock” conhecê-la!
O galardão de Melhor Vídeo de Música foi atri-
buído a Taylor Swift por ‘All Too Well: The Short
Film’. Harry Styles cantou ‘As It Was’ e Taylor
Swift (vestida por Roberto Cavalli) foi a única
que fez questão de se levantar para dançar ao
som do tema do ex-namorado.

14 LUZ 10 FEVEREIRO 2023

Lizzo levou para casa o prémio de Gravação
do Ano por ‘About Damn Time’. «Lizzo cobriu-
-se da cabeça aos pés com uma capa laranja
coberta de rosas». Lizzo usou um vestido e
capa Dolce & Gabbana, que oferecia 2 looks
diferentes.
Cardi B apresentou a categoria de Melhor ál-
bum rap. A rapper, de 30 anos, optou por um
vestido azul e ousado, do criador indiano Gau-
rav Gupta.
Blac Chyna foi uma das surpresas da red carpet.
De plumas pretas e collants escuros transparen-
tes, a socialite de 34 anos deu que falar - originan-
do vários memes nas redes sociais - com uma
criação do estilista Hollywood Larry.

A canção ‘Easy on Me’ valeu a Adele o prémio de Melhor Performance Pop a Solo. Adele não deixou Anitta não conseguiu levar para o Brasil o
os Grammys quando Harry Styles ganhou o Álbum do Ano, apesar da filmagem da cerimónia levar al- Grammy de Artista Revelação, pois este foi
gumas pessoas nas redes sociais a pensar dessa forma. Lizzo filmou a reação real de Adele, captan- entregue a Samara Joy, cantora de jazz nor-
do o seu entusiasmo. As duas pareciam estar a torcer pelo cantor, com Lizzo apontando a câmara te-americana. A artista brasileira apresen-
para Adele a determinado ponto. Adele perguntou: «Por que estás a filmar-me?» e Lizzo então mudou tou-se no evento com um vestido Atelier
a visão de volta para Styles, que havia subido ao palco naquele momento. Vestido: Louis Vuitton Versace.

10 FEVEREIRO 2023 LUZ 15

TELEVISÃO
CELEBRIDADES

A VERDADEIRA HISTÓRIA
DE PAMELA ANDERSON
O mais recente documentário da Netflix, Pamela Anderson,
‘Uma História de Amor’, coloca a atriz, modelo e antiga
playmate em primeiro plano a contar a história da sua vida,
passando a pente fino os maiores traumas e as injustiças
que sofreu por parte do olhar do público.

TEXTO Hugo Geada

Q
uando pensamos em Pa-
mela Anderson e vídeos
caseiros, a nossa mente
pode, imediatamente, es-
capar para o controverso
vídeo desta a ter relações
sexuais com o seu ex-ma-
rido, Tommy Lee, baterista dos Motley
Crue, divulgado sem o consentimento de
ambos, mas não é isto que a antiga estre-
la de ‘Marés Vivas’ nos quer mostrar.
No documentário, ‘Pamela Anderson,
Uma História de Amor’, lançado no dia 31
de janeiro de 2023, somos levados a um
velho armário na casa da atriz que, entre
diversas cassetes antigas, escolhe uma
para nos mostrar.
Numa velha televisão com VHS, mos-
tra-nos diversas gravações de momentos
amorosos entre ela e o seu ex-marido,
como uma viagem numa gôndola nos ca-
nais de Veneza ou um momento em que
o músico, disfarçado de cavaleiro numa
armadura prateada, declara o seu amor e
a pede em casamento outra vez.
Tal como Pamela Anderson tem várias
cassetes caseiras com muitos momentos
diferentes, neste documentário, esta quer
também mostrar-nos as suas várias fa-
cetas e todas as dificuldades que passou
na sua vida.
Ao longo de cerca de uma hora e cin-
quenta minutos somos apresentados à
vida da antiga playmate e todas as peripé-
cias que esta enfrentou, desde o momen-
to em que foi descoberta depois de apare-
cer num ecrã gigante durante um jogo de
futebol americano, até ao seu mais recen-
te casamento, com um homem que esta
descreve como uma «pessoa normal».
Uma longa jornada
marcada por traumas
Na primeira parte deste documentário, co-
nhecemos os primeiros anos da vida de
Pamela e algumas histórias trágicas que
marcaram o seu percurso.
Esta recorda a sua conturbada infância
marcada pelo seu pai, Barry Anderson, que
maltratava a sua mãe, Carol, enquanto es-
tava alcoolizado. A atriz recorda como, por
vezes, tinha de sair de casa com o seu irmão
mais novo enquanto os pais estavam a dis-
cutir, assim como um episódio em que o
pai agrediu a mãe porque esta começou a
aspirar a casa durante um jogo de hóquei.
Mas esta não foi a única historia infe-

16 LUZ 10 FEVEREIRO 2023

 OS TRAUMAS
DA INFÂNCIA,
O CASTELO
DA PLAYBOY
E OS VÁRIOS
CASAMENTOS:
PAMELA PARA LÁ
DO FATO DE BANHO
VERMELHO

liz que recordou, refletindo sobre os abu-

sos sexuais que sofreu, entre os 6 e 10
anos, por parte de uma babysitter que era
uma amiga querida da família, referindo
que a tentou matar apunhalando-a com
uma caneta.
A mulher revelou ainda como foi viola-
da por um homem de 25 anos quando ti-
nha apenas 12. Para além destes crimes,
Pamela também foi violada por um na-
morado e o seu grupo de amigos quando
tinha 14 anos, uma história que ficou de
fora do documentário.
Estes abusos fizeram com que esta se
tornasse mais reservada e insegura de si e
do seu próprio corpo, culpando-se por lhe
ter acontecido estes crimes.
Esta faceta apenas seria revertida
IMDB

quando começou a sua carreira como >>

10 FEVEREIRO 2023 LUZ 17

TELEVISÃO CELEBRIDADES
1. Pamela Anderson na estreia do documentário com selo da Netflix, 2. A atriz com o seu ex-marido, Tommy Lee, baterista dos Motley Crue 3. Na capa
da revista Playboy, Pamela Anderson foi a modelo que mais vezes foi fotografada para esta publicação
modelo. Depois de ter sido «descober-
ta» durante o jogo de futebol dos BC
Lions, em Vancouver, esta foi convida-
da para fazer publicidade à cerveja Labatt
(marca que figurava na sua t-shirt quan-
do apareceu no ecrã gigante) e, pouco
tempo depois, surgiu um convite para ti-
rar fotografias para a Playboy.
Depois de lhe serem colocadas algu-
mas dificuldades para entrar nos Estados
Unidos – enquanto canadiana, esta não
podia trabalhar neste país –, Pamela
viajou de autocarro até Seattle, onde
apenas confirmaram numa seleção alea-
tória a nacionalidade das duas pessoas
(sentadas à sua frente e atrás de si), e
rumou até Los Angeles onde começaria
o improvável percurso que a tornaria
uma das maiores e mais reconhecidas
celebridades do planeta Terra.
Pamela explicou que depois de anos a
sentir-se reprimida esta experiência aju-
dou-a a libertar «algo». «No início esta-
va tímida, mas, no final da semana, era
capaz de sair nua à rua», é referido numa
passagem retirada dos seus diários.
Esta experiência ajudou a modelo a
recuperar o seu «poder» e conquistar a
18 LUZ 10 FEVEREIRO 2023
1.
sua «sexualidade» e, além disso, foi a
oportunidade para poder mudar-se a
tempo inteiro para os Estados Unidos,
onde continuou a servir como playmate,
e onde, com o passar do tempo, se tor-
nou a modelo que mais vezes pousou
para a revista da Playboy.
Mas não seria apenas nesta revista para
adultos que Pamela elevaria o seu perfil
para um ícone sexual da sua geração. De-
pois de ter rejeitado diversos convites, foi
convidada a participar na série ‘Marés Vi-
vas’, onde, com o seu icónico fato de banho
vermelho, tornou-se uma estrela global.
Os seus atributos físicos tornaram-na
uma das figuras mais reconhecidas do
mundo e valeram-lhe uma presença
quase constante em diversos talk-shows,
em que, recorda, as questões centra-
vam-se no tamanho dos seus seios, afir-
3. mando tratar-se de uma questão abor-
PAMELA RECORDOU
DIVERSAS VEZES EM QUE FOI ALVO
DE ABUSO SEXUAL

2.
recida (uma vez que era repetida até à
exaustão).
Esta afirma que sempre falou frontal-
mente sobre estas questões e era bas-
tante verdadeira sobre as cirurgias que
realizou, concluindo que esta sinceri-
dade e honestidade a tornaram um alvo
fácil para os entrevistadores homens.
Os casamentos
Ao longo do documentário, Pamela re-
cordou os diferentes casos amorosos que
teve ao longo da sua vida, mencionan-
do por exemplo, Mario Van Peebles, fi-
lho do icónico realizador afro-america-
no, Melvin Van Peebles, ou do surfista
Kelly Slater, e como o Sylvester Stallo-
ne tentou que esta fosse a sua «mulher
número um», oferecendo-lhe um apar-
tamento e um Porsche, proposta que re-
jeitou porque isso implicaria a possibi-
lidade de existir uma «mulher número
dois» (o ator de Rocky rejeitou estas
afirmações).
Contudo, como não poderia deixar de
ser, o grande foco foi a sua relação com
Tommy Lee, um dos casais mais mediá-
ticos e escrutinados de sempre. Numa his-
tória que já foi repetida até à exaustão (in-
cluindo na série Pam & Tommy, que foi
criticada e condenada pela canadiana, que
acusou os criadores da série de serem uns
«cretinos»), o documentário aborda o
início, meio e fim do casal que trocou
alianças apenas quatro dias depois de se
terem conhecido, no México.
Apesar de Pamela ainda recordar esta
relação com muito carinho, lembra tam-
bém alguns episódios mais violentos, no-
meadamente uma luta que ambos tiveram,
em 1998, em que este agarrou no seu bra-
ço com tanta força que começou a deitar
sangue, enquanto esta tentava proteger os
dois filhos do casal, Brandon e Dylan.
Em relação a este episódio, num ví-
deo publicado no TikTok, a 4 de feve-
reiro de 2023, a atual esposa de Tommy,
Brittany Furlan, afirmou que este «não
quer saber» do mais recente documen-
tário de Pamela, assim como a biogra-
fia que esta publicou recentemente, Lo-
ve, Pamela. «Tenho sorte de ter um ma-
rido realmente amoroso que se ri de
todas estas acusações e não se preocu-
pa com elas», afirmou, citada pelo blog
StyleCaster.
A ATRIZ
FALOU SOBRE
UM EPISÓDIO
VIOLENTO COM
TOMMY LEE
QUE A DEIXOU
A SANGRAR
Uma visão renovada
Apesar de alguns meios de comunicação
condenarem a forma «açucarada», tal
como escreve o The Telegraph, como o docu-
mentário foi feito, com poucos testemu-
nhos, com exceção dos dois filhos de Pa-
mela, a crítica elogiou a forma como a atriz
se abriu para falar sobre assuntos sensí-
veis e reconheceu que, durante demasia-
do tempo, fomos «injustos» com esta.
«Anderson é uma celebridade com a
qual nos preocupamos há décadas e que,
por razões sérias e desagradáveis, conce-
demos residência permanente no
zeitgeist», escreveu o editor sénior da The
Daily Beast, Kevin Fallon.
«Mesmo quando não havia nada parti-
cularmente grande a acontecer na sua car-
reira, lá estava ela, como se o seu lugar na
consciência do público fosse menos uma
casa, mas sim um bunker de guerra forti-
ficado onde ela permaneceu forçada. A
série de projetos centrados em Anderson
que foram lançados esta semana está a
forçar o público a reconhecer que ela não
teve voz ativa neste tema. Mesmo quan-
do ela estava a falar, não estávamos a ou-
vir o que ela tinha a dizer». 
10 FEVEREIRO 2023 LUZ 19
CULTURA
POESIA

AUGUSTO DE CAMPOS.
O ROSÁRIO HERÉTICO
DOS POETAS
No dia 14 de fevereiro, o poeta com o mais longo e vasto percurso e que é, ao
mesmo tempo, o mais entusiasta e jovem da nossa língua, completará 92 anos.
Um dos elementos fundadores do movimento da poesia concretista brasileira,
na década de 1950, Augusto de Campos tornou-se um elo crucial para fazer
sobressair na literatura aquele vigor e severidade de uma ética que opera por
meio de recusas, e, através do seu extraordinário trabalho como tradutor, foi
erguendo um concerto de vozes em desacordo com a sociedade ou com a vida.

TEXTO Diogo Vaz Pinto

H
á frases que nos dão cabo dos
dentes, sons que nos perdem
para impressões de fundo su-
gerindo imprecações fabulo-
sas contra a narração exaus-
ta dos dias que correm. Há
impressões tão lestas que nos
fogem, se atam num instante e desatam no
outro, florindo num alcance imprevisto. E há
um risco na vigília que se fixa nessas fugas, do
mesmo modo que há imagens que arruínam
a nossa perceção. Numa época em que a
amaldiçoada vulgaridade se intromete em
tudo, é preciso escapar do trajeto proposto, e
mesmo dessas estradas secundárias que aca-
bam por remeter para ele, e seguir ao invés
a corta-mato, em contracorrente. Mas antes
que tenhamos podido dar-nos conta de como
a poesia é a relação de tudo aquilo que se co-
lhe com um grande risco e só depois de se
desenvolver uma ética da recusa, primeiro
foi preciso entender a diferença crucial entre
esta e todas essas formas de toscos galanteios
e do patetismo emocional ou essa queda dos
intelectuais pelas delícias dos seus pensa-
mentos abstratos. A poesia começa, desde
logo, por ser avessa e tornar-nos alérgicos a
todo o tipo de facilidades, instigando uma
verdadeira repulsa por aquela ornamenta-
ção forçada que trata de falsificar a beleza,
deixando esta de ser um ganho difícil, uma
exigente reelaboração das hipóteses dadas,
para se tornar outra função decorativa. As-
sim, durante muito tempo tive a sensação de
que sempre que me deparava com aquilo a
que vulgarmente chamam poesia tinha de
lutar contra mim mesmo para não cair num
estado de estupor. Sentia a maior das resis-
tências àqueles modos, uma espécie de irri-
tação que logo dava lugar à náusea, tendo a
impressão de que estava a ser exposto a algo
desgraçadamente em esforço, que me abor-
recia e enfastiava, especialmente se vinha na
forma rimada. Sentia uma contração peran-
te tudo o que me surgisse como desnecessa-
riamente enfático, solene, e, como Gom-
browicz no célebre ensaio “Contra os poe-
tas”, parecia-me que os versos recaíam
invariavelmente numa cantilena monótona,
nesse registo continuamente sublime. Como
ditos emplumados, ali o ritmo e a rima sina-
lizavam logo qualquer coisa de postiço, que
atuava como um soporífero, levando-me a
considerar que não há nada mais longínquo
do deslumbramento do que esse estilo ama-
neirado ou afetado que usam os poetas, so-
bretudo quando falam de si mesmos e da sua
Poesia. Tive sempre a sensação de que esta
arte tinha demasiada tolerância para com
certas formas de mistificação e snobismo,
falsidade e mania, fórmulas para se abusar
da tolerância e da boa-vontade geral, e pa-
receu-me que, tal como sinalizava Gom-

20 LUZ 10 FEVEREIRO 2023


browicz, o poema havia inchado até assumir
proporções monstruosas. Havia-se tornado,
não apenas um regime paralelo ao das ideias
e frases feitas, como também uma missa es-
tética, e parecia-me que o polaco tinha toda
a razão ao considerar que, de todos os artis-
tas, «os poetas são quiçá aqueles que caem
de joelhos de forma mais persistente – re-
zam de forma mais fervorosa – são padres
par excellence e ex professio, e a Poesia, nes-
te sentido, torna-se simplesmente celebra-
ção». Os poetas pareciam-me seres que se
serviam de todas as escusas para se retira-
rem dos aspetos mais dolorosos da convi-
vência artística, criando as suas zonas de se-
WIKIPÉDIA
gurança, reservando-se e às suas sessões a
um regime de exclusividade, criando uns para
os outros, não procurando outra coisa senão
estar em contacto com outros convertidos e
fiéis, outros seres delicados e que estavam
igualmente investidos nesse regime ritualis-
ta que exclui todo o confronto. Os poetas e a
própria Poesia estavam a tornar-se uma rea-
lidade cultivada em estufas e sob condições
excessivamente controladas, e o estilo que se
afinava naquele regime coral buscava neces-
sariamente entreter um grupo cada vez mais
homogéneo, excitar sensibilidades num mero
ensejo de requinte que acabava por produzir
uma experiência cada vez mais desfasada das
O REGIME DE
TRANSCRIAÇÃO
A QUE SE ENTREGA
HÁ MUITO, LEVOU O
POETA BRASILEIRO
A RECONHECER
QUE A ‘POESIA É
UMA FAMÍLIA
DISPERSA DE NÁU-
FRAGOS BRACE-
JANDO NO TEMPO
E NO ESPAÇO’
coisas, blindar um núcleo cada vez mais es-
téril, incapaz de se confrontar com a diferen-
ça e a própria realidade. Era uma religião de
canários desses que, mesmo enfiados nas
suas gaiolas, se expostos na varanda, mal
entrassem em contacto com espécies livres,
não se livrariam de contrair alguma gripe e
perder de súbito o pio, morrendo sufoca-
dos. Como vincava Gombrowicz, «o estilo
nascido entre fiéis da mesma religião mor-
rerá em contacto com uma multidão de in-
fiéis». Tal como ele, entendia que para se
romper com esse mundo fictício e falso é
preciso que qualquer forma de arte ao in-
vés de buscar um confronto com um grupo
de pessoas afins, deve antes robustecer-se
numa relação com o inimigo e num con-
fronto com o inimigo.
A poesia que hoje mais se celebra, nas suas
combinações insistentes, contenta-se em
alargar um dicionário ao mesmo tempo po-
bre e obeso, engordado à base de picuinhices
e é cada vez mais omisso em relação aos ter-
mos capazes de gerar sobressalto e suportar
esses delírios que enfebrecem os sentidos e o
próprio sangue. É um diagnóstico recorrente
esse de que a poesia vive trancafiada em exu-
berâncias perras, venerando uma linguagem
sem correspondência com este mundo ou ou-
tro qualquer, e que a metáfora se tornou um
modo desenfreado de se aquecer a voz para >>
10 FEVEREIRO 2023 LUZ 21
FERNANDO LAZLO/DIVULGAÇÃO
um canto que nunca rasga uma perspetiva
mais vasta. De resto, algo que se tornou ca-
racterístico daqueles que usam o título e vivem
da representação de uma certa elevação é es-
tarem cada vez mais uns em cima dos outros,
num regime de isolamento em que «tudo se
torna exacerbado e até mesmo os poetas me-
díocres incham de forma apocalíptica e os
problemas triviais assumem proporções
exorbitantes» (Gombrowicz).
Poesia e a situação catastrófica
A este respeito, basta ver todos os melindres
que se causa interrompendo o ridículo am-
biente de publicismo que cerca a poesia, es-
crevendo uma crítica que se ocupe na de-
molição de um qualquer desses livrinhos tão
incensados pelos pares. Tudo isto é um sinal
de como essas manifestações à volta da poe-
sia revelam, afinal, como esta está domina-
da por um sentido de perda, repetindo-se
até à exaustão com o simples fito de «vazar
o vácuo no vazio» esses recitais e elogios pú-
blicos ou prémios, tudo simulando uma apa-
rência de triunfo, numa pompa que não es-
conde como, apesar da quantidade absurda
de poetas que continua a reclamar a impor-
22 LUZ 10 FEVEREIRO 2023
tância de tudo o que escrevem, a poesia se
encontrar numa situação catastrófica. E isto
é um diagnóstico que, de resto, poucos con-
testariam, a não ser para sublinharem os seus
próprios casos enquanto miraculosas exce-
ções à regra. Face a este panorama, ganha
ainda maior relevo uma figura que surge nos
antípodas de toda esta aleivosia agastante,
Augusto de Campos, poeta que foi decisivo
para me reconciliar com os sinais ou mar-
cadores mais identificáveis do discurso poé-
tico. Como o próprio foi sinalizando tantas
vezes, e, em 1987, tornou explícito ao publi-
car Linguaviagem (livro no qual aparecia es-
crito na quarta capa “crítica via tradução”),
o intuito era romper com o coro, abrir mar-
gem nas próprias margens para uma flagran-
te sensibilidade nova, um espanto que re-
siste e aceita o confronto, a vida que há na
dissensão, que reconhece o quanto a vaia
começa por ser a mais franca homenagem,
e que, assim, por meio de uma série de re-
cusas, estabelece uma diferença e uma for-
ma de encanto mais rude e profundo, que se
arma e riposta às tentativas de rechaço com
um fogo seu. Nas últimas décadas, Campos
lançou-se numa pesquisa, colhendo ao lon-
Muito cedo, Augusto
de Campos deu-se conta
de um profundo desinteresse
que caracterizava a poesia
que se continua a fazer após
a explosão modernista
go de três milénios de poesia e entre quase
centena e meia de autores exemplos de uma
astúcia expressiva invulgaríssimos, erguen-
do um «concerto de vozes dissonantes, mi-
noritárias», vozes que através dele encon-
tram uma passagem para a língua portugue-
sa sem perder a sua vitalidade tempestuosa.
Assim, como a crítica tem notado, «a partir
desse percurso prospetivo que pode estar
num único verso e que faz parte do ritmo
do conjunto, existe uma invenção contínua
da margem».
Muito cedo, Augusto de Campos deu-se
conta de um profundo desinteresse que ca-
racterizava a poesia que se continua a fazer
após a explosão modernista, e que mais pa-
reciam operações de limpeza e restauro a
ordem anterior, um recuo face aos ganhos
das vanguardas, e até uma rendição dos poe-
tas aos enredos burocráticos do prestígio e a
esquemas fronteiriços. Assim, refletindo so-
bre o período que antecedeu a formação do
movimento da poesia concreta, ele lembra
que «enquanto os intelectuais do primei-
ro mundo eram basicamente monolíngues
e autossuficientes, nós, do terceiro, assimi-
lando vários idiomas, fomos devorando

tudo e queimando etapas rapidamente com
a pretensão de buscar uma síntese fulcra-
da no critério poundiano da invenção».
Com um programa de tributo e de ardor, le-
vando a efeito a noção de Maiakóvski de que
«sem forma revolucionária não há arte re-
volucionária», Augusto de Campos foi sem-
pre «filtrando o sal da linguagem», e os co-
mentários que acompanham o seu traba-
lho transcriador são verdadeiras salinas que
ficam do ânimo com que desbrava os sinais
mais fulgurantes e dispersos desses espíri-
tos insurretos, implicando-se da forma mais
ardilosa com vista a não trair nem deixar
escapar a integridade ética e estética dos
textos originais, admitindo sumptuosas va-
riações e compondo uma espécie de rosá-
rio herético. Deste modo, vemo-lo sempre
dedicado a essa radiação que dá sentido ao
menor detalhe, e na afinação de no respei-
to por esse «sinal de menos» (Eduardo Ster-
zi) que ele procede, reatando aqueles sen-
tidos que vão ficando soterrados na matéria
fossilizada dos idiomas. E assim o achamos
aferrado, este poetamenos, como inseto à
beira do invisível, sorvendo a gota mais viva
da pulsação intemporal, e recosendo o que
parece uma miragem, com essa linha que
mal se vê, um fio de pesca, tenso, capaz de
arrastar uma vida que se esconde e prefere
que seja sentida apenas a sua luta, erguen-
do uma vaga entre os sons, com o próprio
corpo cerzindo o mar através do pulso acha-
do entre poças num espaço e num tempo
desarticulados.
Poeta, ‘um inventor do tempo’
Num dossier dedicado ao poeta assinalan-
do os seus 90 anos, o crítico Eduardo Jorge
de Oliveira lembrava que, na linhagem que
cada poeta constrói para si, deixa de haver
uma distância cronológica tão grande e o
que sai reforçado são os vínculos entre aque-
les que atuam por meio da recusa nos mais
diversos períodos históricos, e isto porque,
«em primeiro lugar, o poeta é um inven-
tor do tempo». «A partir do poema emer-
gem temporalidades na contracorrente das
disciplinas cronológicas e evolutivas, pois as
seleções, traduções e montagens impri-
mem acelerações e desacelerações, proje-
tam o passado no futuro, suspendem o pre-
sente ou o remontam de modo combinado
com outros tempos». Este crítico vincava
ainda como «a elaboração de margem é um
cálculo da imaginação», e que esta «pode
ser infinitamente mínima, pequena, e mu-
dar de forma na medida em que se monta
o tempo com outros poemas a partir de um
jogo». «A partir dessa prática», adianta, «é
possível se remeter a um termo alemão que
foi caro a Walter Benjamin, Spielraum, que
significa simultaneamente ‘espaço de jogo’
e ‘margem de manobra’». Ora, se «o sujei-
to poético não existe sozinho, mas, pelo
contrário, habita intervalos específicos en-
tre invenção e memória, intervalos que só
a palavra pode criar», Augusto de Campos
foi um verdadeiro criador de passagens, al-
guém que se coloca diante de um texto, e
que, admirando as possibilidades que nele
se estendem, desenreda o próprio tempo e
ressalva antes os elementos que fazem da
língua uma via, um meio de viagem, e o in-
tenso esforço do seu trabalho buscando cru-
zar diferentes acessos, suando, pingando e
medindo o fundo do abismo, faz dele um
maestro que vem a insurgir-se pela com-
preensão de tudo o que falta, alguém que
traduz para consertar um vazio, estender
pontes, crivando o percurso daquelas mar-
cas estranhas que prendem a nossa atenção
num fundo mais vibrante e que se destaca
face a esses «pontos sensíveis onde a críti-
ca se limita a conservar e a desconversar».
E se ele está tão atento e empenhado em fa-
zer emergir um trânsito entre sinais de ru-
tura, em resgatar um fulgor diverso, nesse
aspeto está muito próximo de Fernando Pes-
soa, com quem Augusto estabeleceu uma
correspondência bastante frutuosa, procu-
rando emergir dessa encruzilhada onde a
AUGUSTO TRAZ
DE NOVO À VIDA
E AO NOSSO
CONVÍVIO EXPRES-
SÕES URGENTES,
NOÇÕES QUE
DESMONTAM A
PRÓPRIA MORTE
POESIA CULTURA
vida se mostra mais “prolixa”, como «um
mendigo bêbado/ Que estende a mão à sua
própria sombra»... A partir de uma tradu-
ção dos poemas do Rubayat na edição in-
glesa, de Edward Fitzgerald, encontrada no
espólio do poeta português, e que sobre ele
terá exercido um fascínio que deixaria mar-
cas em tantas das experiências que ficaram
na arca, Augusto rende esta versão: «Ah,
vem, vivamos mais que a Vida, vem,/ An-
tes que em Pó nos deponham também;/ Pó
sobre Pó, e sob o Pó, pousados,/ Sem Cor,
sem Sol, sem Som, sem Sonho – sem.».
O regime de transcriação a que se en-
trega há muito, levou o poeta brasileiro a
reconhecer que a «poesia é uma família
dispersa de náufragos bracejando no tem-
po e no espaço», e, no texto de abertura
do livro Verso, Reverso, Controverso, ex-
plica essa angústia de um homem que se
vê desamparado no seu tempo, e recorre
a Pessoa uma vez mais para notar que,
«com uma tal falta de gente coexistível,
como há hoje, que pode um homem de
sensibilidade fazer senão inventar os seus
amigos, ou quando menos, os seus com-
panheiros de espírito?».
A obra
Cabe aqui, ainda, assinalar esse outro título de
um volume de ensaios de Augusto de Cam-
pos, originalmente publicado em 1978, e que
impõe o foco sobre obras de rutura de escri-
tores brasileiros, e que depois de se ter cha-
mado Poesia Antipoesia Antropofagia na pri-
meira edição, mais de 35 anos depois volta-
va às livrarias acrescido de uma secção “… &
cia.”, com novas incursões “errático-críti-
cas” publicadas nesse período. O sentido de
reapropriação que domina toda a obra de Au-
gusto, recolhendo achados e saltos fulguran-
tes e cumulando esse miolo de pão que a sua
inteligência achou em migalhas dispersas pe-
los caminhos, visitando nos períodos mais
desencontrados um bom número de almas
para as re-situar no seu próprio tempo e es-
paço, torna muito claro o quanto o poeta sen-
te falta de se achar acompanhado para não
ficar prisioneiro da sua época, para se evadir
dos limites e do resumo desesperante feito
pelos nossos contemporâneos, com as «ve-
lhacas velharias que nos impingem» ao lon-
go das nossas vidas. Augusto de Campos bus-
ca, deste modo, essa irmandade no tempo,
assinalando como aqueles poetas primeiro >>
10 FEVEREIRO 2023 LUZ 23
CULTURA POESIA
resistem e escapam ao edifício sufocante dos
dogmatismos e não cessam depois de inves-
tir contra ele, sendo que, nesse empenho,
provam ser «mais irmãos e mais próximos
que a diluente maioria dos literatti que nos
cercam». Outro traço distintivo desta obra é
a imensa generosidade que caracteriza o seu
esforço crítico, uma espécie de devoção que
faz de Augusto de Campos um especialista
em arrombar falsas portas e obstáculos, es-
sas arrumações que sinalizam o idiotismo
historicista («os futurocratas passadófobos,
que dividem a história em antes e depois de
si próprios, não passam de medíocres nar-
cisistas que já vão ser enterrados no próxi-
mo passado do futuro»), propondo em seu
lugar formas de dissecação radiosa, e trazen-
do de novo à vida e ao nosso convívio ex-
pressões urgentes, noções que desmontam
a própria morte. Nasce, assim, uma cons-
ciência que vinga atuando nas margens, a
daqueles que se põem a escutar entre as par-
tes mais singulares ou raras de cada idioma os
momentos em que a gramática quase range
e alucina, quando o seu sistema circulatório
produz acidentes reveladores e aberturas no-
vas. É importante ainda notar como as tra-
duções de Augusto de Campos surgem acom-
panhadas desses comentários que traçam
para nós um mapa das soluções recusadas e
daquelas a que, com o seu fabuloso instinto
para buscar o nexo mais inquietante, fazem
dele um explorador tão atento e escrupulo-
so no que toca aos elementos formais da pa-
lavra, a essa temática de timbres que lhe per-
mite ser um cultor extraordinário dos aspe-
tos que irrigam de musicalidade vital um
verso ou uma frase.
Nos seus esforços de arqueologia, na vi-
vissecção de abalos ocorridos há muito
noutros idiomas, mais do que defender o
valor dos clássicos por igual, Augusto ilus-
tra esses elementos de ligação entre o novo
e o antigo, esse refluxo intemporal de oxi-
génio, deixando à vista o vínculo que há
entre erudição e imaginação, como um e
outro se atualizam. Tudo converge, as ex-
periências mais remotas e algumas que es-
tão em processo nos nossos dias, sendo na
sua maioria ignoradas para dar lugar a coi-
sas de segunda ordem, tudo isso encontra
a sua proximidade neste ouvido, capaz de
escutar a menor variação no ímpeto com
que alguém põe um pé diante do outro a
uma larga distância, sentindo intimamen-
24 LUZ 10 FEVEREIRO 2023
‘INFERNO OU CÉU,
DO BECO SEM
SAÍDA/ UMA SÓ
COISA É CERTA:
VOA A VIDA/ E,
SEM A VIDA,
TUDO O MAIS
É NADA/ A FLOR
QUE FOR LOGO
SE VAI, FLOR IDA’
te o seu estado de comoção e o balanço que
leva. Isto faz de Augusto de Campos um ba-
tedor ilimitado, que não guarda segredos,
mas partilha esses assombrosos dons lin-
guísticos que lhe permitem seguir um ras-
tro mesmo séculos depois, mesmo se este
parece já um tanto apagado, e estudar as
inflexões no seu respiro, remontar o pavor
e os impulsos a que se entregou. «A minha
maneira de amá-los é traduzi-los», adian-
ta Augusto. «Ou degluti-los, segundo a Lei
Antropofágica de Oswald de Andrade: só
me interessa o que não é meu». E explica
então como tradução no seu entendimen-
to nos leva ao conceito de “persona”, que
é um quase heterónimo. «Entrar dentro da
pele do fingidor para refingir tudo de novo,
dor por dor, som por som, corpo por cor.
Por isso nunca me propus traduzir tudo.
Só aquilo que sinto».
O crítico mais profundo
Trata-se de um projeto poético de uma
ambição e audácia sem par nos nossos
dias, e que faz deste autor o crítico mais
profundo que temos, erguendo e cruzan-
do esses estrondos num rumor que come-
ça a penetrar o edifício inexpugnável. Foi
o seu exemplo que me fez ver como mui-
to do desgosto perante os aspetos mais
postiços do regime de canto coral poético
e que me tinha tornado resistente a tudo
o que soasse a antigo, era apenas um equí-
voco, uma vez que confundia o antigo com
aquela afetação do discurso e o deleite ri-
tualista com as formas que fazem do pas-
sado um culto mórbido, precisamente por
este aparecer como estático e irrefutável,
e, também por isso, inofensivo. Ora, no
compromisso da sua atenção aos elemen-
tos mais frágeis de tudo o que passa pela
língua, no modo como emenda, desemen-
da, verte, reverte, sem inversões canhes-
tras, ao construir palmo a palmo essa ca-
tedral que nada tem de imóvel e que hon-
ra a visão de um outro, Augusto de Campos
fez-me compreender que o novo e o an-
tigo se animam e restituem entre si um
mesmo eco anterior, captando a passada
num chão que cede em qualquer época, a
cada verso, cada estrofe, tentando recu-
perar o efeito de propagação acústica bem
como os restantes sinais que indicam e
compõem já um destino, esse que deve
estar inscrito e animar cada instante de
um poema. Assim a tradução mostra-se a
forma de compreensão mais profunda de
um texto, pois está na perda como no ga-
nho, na forma como «a atenção lenta de-
senrola» (João Cabral de Melo Neto) cada
plano em que se detém. E esta não pode
simplesmente valer-se de uma experiên-
cia anterior para resolver um embate ines-
perado, mas deve precipitar-se e aos seus
sentidos face a essa vertigem, desesperar
antes de se dar por satisfeita com soluções
apressadas, tomadas de empréstimo.
Tradução, um ‘ato mágico’
Augusto de Campos rejeita qualquer selo de
autoridade que ele mesmo não tenha verifi-
cado. Prova de cada frasco, educa e refina a
sua perceção, desenvolve essa habilidade ter-
rífica que retira estímulo e ânimo a cada obs-
táculo e dificuldade com que se depara, e que
o instigam a ser criativo nas suas propostas,
ao ponto de entender que a própria desistên-
cia consegue ser bem mais fiel do que um re-
sultado frio. Também por isso recusa ofere-
cer-nos essas fórmulas de substituição lite-
ral, essas traduções que acabam por frustrar
a matéria vibrátil que se articula a partir de
sensações alheias, «em que os sentidos e o
entendimento se povoam de relações entre
coisas de aparência estrangeira umas às ou-
tras, ligando o familiar e o estranho»
Augusto de Campos foi um
verdadeiro criador de passagens,
alguém que se coloca diante
de um texto e que desenreda o
próprio tempo e ressalva antes
os elementos que fazem da
língua um meio de viagem

(Goethe). Ele entende que a restituição só

pode acontecer se os sons entretecerem en-
tre si a sensação do desabrido movimento de
uma alma, sacudindo o idioma, causando
nele uma impressão rara e refletida. Este mo-
vimento só pode ser alcançado criando «um
outro corpo vivo, que simulará um cresci-
mento orgânico, sempre com o olhar con-
tido, guardado, alucinado, no outro corpo
vivo, respirando não por si mesmo, mas pela
proximidade do outro, pela sua afinidade in-
demonstrável com ele». Isto é assinalado por
Maria Filomena Molder num ensaio recolhi-
do no volume Semear na neve em que cer-
ze uma série de leituras de autores como Wal-
ter Benjamin ou Paul Valéry, entregando-nos
o mais profundo dos ensaios escritos entre
nós sobre a arte da tradução. Neste texto, a
autora demonstra como aqui o ideal passaria
por dominar de tal modo «o mar da lingua-
gem» que se consiga restituir «todas as re-
ticulas, redes, elos, enleios, liames, tudo o
que forma esse tecido», e o faz «sem restos,
sem costuras, sem falsas bainhas nem re-
mates disfarçados»… Isto só é possível atra-
vés dessa obstinação que leva o tradutor a
empenhar-se de forma a resgatar as cadeias
reverberantes, a mesma intensidade, a com-
plexidade da trama que transporta o sentido
de um texto tratando-o como um organismo
de ressonâncias indissociáveis e infatigáveis. >>

10 FEVEREIRO 2023 LUZ 25

CULTURA POESIA
Trata-se, por isso, de uma espécie de «ato
mágico», no entender de Molder, esse
«transporte de um corpo vivo em laboração
contínua», de tal modo que é preciso não só
zelar pela sua sobrevivência, mas assegurar
que, à sua passagem, as perceções se mantêm
como que eriçadas, como se fossem estas a
ser arrastadas pelo seu esplendor, como se
este ser exigisse que se excedessem ao lon-
go da travessia. Seria como providenciar o
transporte de um cetáceo através de dois
oceanos separados por uma massa continen-
tal, uma operação que obrigasse a ir passan-
do água, mantendo-o fresco, com uma gran-
de delicadeza e atenção, de modo a que a hu-
midade e o hálito fossem restabelecendo essa
harmonia marinha. Seria, assim, possível tra-
zer um corpo imenso do seu elemento, fazer
a distância mais agreste, sem perder elemen-
tos essenciais, mantendo a vitalidade origi-
nal, o fulgor, e compensando o que inevita-
velmente se perde pelo caminho e com o
tempo. Mas, para isso, primeiro é preciso que
quem o faz esteja dolorosamente ciente da
dificuldade da tarefa, dos desafios que im-
plica esse tráfico quase impossível. Isto agu-
ça o engenho, obriga a invenção a superar-
-se, não se ficando por meras correspondên-
cias, mas forçando o lençol de uma língua a
cobrir o fantasma da outra. Assim, o tradutor
cuida não só da perturbação original, mas
desse novo lugar que se cria no intervalo en-
tre os idiomas, e isto só é possível se puder
cuidar da eternidade em ambas as direções.
Não basta passar, por isso, o nariz sobre
o abismo, nem mergulhar nele o cantil e
tomar um trago imaginário. É preciso es-
tar consumido pela severa sede que leva
alguém a ter a língua colada ao paladar,
dominada por uma ardente sede de ex-
pressão, colocando todo o seu peso na
busca da maior afinação de elementos
possível. Essa é a sombra sempre entor-
nada de quem mais se admira nos outros,
de quem é mais vivo confiando nos ins-
trumentos que levam aquele que revela
tanta experiência em seguir outros a aca-
bar por adiantar-se-lhes. O tradutor pare-
ce ir por fora, mas, afinal, prova ser o mais
íntimo, estar mais dentro, cair como mor-
to dando por si num outro lado renascido.
Ele fala-nos de limites, de não se abdicar
de qualquer sinal, ser inteiramente pre-
monitório, levando a coisa até à conse-
quência que ela mesma exige. Por outro
26 LUZ 10 FEVEREIRO 2023
lado, ele é o depositário ao mesmo tempo
de um anseio e de uma nostalgia, e acaba
por intuir os elementos de passado e de
futuro que há em todo o presente.
Esta foi a lição que nos ofereceu Santo
Agostinho ao sinalizar a íntima ligação dos
diversos tempos do tempo, e servindo-se,
para esse efeito, da rememoração de um
poema para explicar como funciona a
eternidade: «Antes de começar, o poema
está na minha antecipação; assim que o
acabei, na minha memória; mas enquan-
to o digo, está a estender-se na memória,
pelo que tenho dito; na antecipação, pelo
que falta dizer. O que sucede com a tota-
lidade do poema, sucede com cada verso
e com cada sílaba. Digo o mesmo da ação
mais longa de que faz parte o poema, e do
destino individual, que se compõe de uma
série de ações, e da humanidade, que é
uma série de destinos individuais».
Tendo isto por base, é fácil entender a for-
ma como o tradutor participa desse desti-
no que lhe parece ser alheio, acabando por
extrair a sua identidade dessa memória que
se partilha e depois se estende ou desen-
rola segundo um outro universo. Isto diz-
-nos que traduzir é criar num campo de es-
colhas que estão limitadas à partida e nun-
ca inteiramente satisfeitas à chegada, daí a
sua irresolução tão pregnante, e daí tam-
bém o rigor da «orquestração gráfica» por
que se bateu Augusto de Campos, procu-
rando desenhar o embalo da alma nos seus
sucessivos arroubos, forjando um novo cor-
po ouvido num outro idioma, mergulhan-
do lá fora, para chegar mais fundo dentro
‘A POESIA É COR, É
SOM, É FRACASSO
DE SUCESSO,
E NÃO PASSA DE
UMA CONFERÊNCIA
SOBRE NADA’
de si mesmo, do seu idioma. E isto por via
do que ele chama “intradução”, essa for-
ma de resgatar um texto dando-se todas as
liberdades na captura de uma mesma vi-
são, na perceção fulgurante de uma realida-
de comum. E recorde-se que, como Gui-
marães Rosa vincou, «o real não está na
saída nem na chegada: ele se dispõe para a
gente é no meio da travessia».
O que Augusto de Campos faz é atirar-
-nos nesse meio, no olho da coisa, na alu-
cinação espantosa, na irradiação em que
todas as hipóteses merecem ser pesadas
e sentidas, antes de se extrair um resulta-
do derradeiro e, portanto, fatal. Nesse ba-
lanço do que insiste, investiga, radicaliza
as hipóteses, desfigura para ser mais fiel
no retrato. Assim, busca no avesso, exa-
mina em contraluz, para conhecer a dife-
rença e a distância que dá mais sentido à
intimidade com o original. Como se esti-
casse a pele musical de uma composição
para perceber o que assume mais relevo
na sua elasticidade, o que ela permite e
qual é o seu verdadeiro alcance. Mas fá-
-lo sem rasgar ou romper, sem perder de
vista nem a forma nem a alma, mas con-
solando uma na outra. Deste modo, alar-
ga-se o raio, a dicção expande-se, inspi-
rada, acicatada. Sendo o perigo maior que
um texto se arrume e ceda a uma forma
estagnada, imóvel, deixando de produzir
vertigem, de obter o seu eco ou reflexo a
refranger-se numa distância cada vez
maior. No limite trata-se de fazer cair o
firmamento e as constelações, mesmo as
só descobertas ou avistadas muito depois,
entre aquele desenho universal através do
qual o texto se predispunha a recolher o
pó de todas as estrelas.
Poesia: conferência sobre nada
Somos o desejo de além mais do que o úl-
timo passo em que ficámos, e Augusto
sempre foi esse filho fiel à dedicatória que
fez, no livro Balanço da Bossa e Outras
Bossas, ao pai Eurico de Campos, «pin-
tor e compositor, pianista e sambista», e
que o ensinou: «a passar toda a minha
vida/ a defender causa perdida». A sua
obra são como passos perdidos ecoando
esse desejo de expansão e desdobramen-
to, e, deste modo, a sua sombra sente-se
mais como um ritmo persistente, absor-
vendo e reavendo outros prismas, expe-

AMNESTYINDIA.ORG
riências, tonalidades, ânimos e entusias-
mos. Uma revolução que não se cansa,
não cede, não se desilude ou dececiona,
pois percebe que não há propriamente um
paraíso estático, mas é o próprio movi-
mento e o balanço que nos dá a sentir
como o horizonte ferve de imagens, gera
essa miragem que instiga a vida, acalora
o sentido, não deixa que ninguém se en-
cerre num feito ou se adie sine die, perden-
do a capacidade de relacionar-se com os
outros. A poesia é, por isso, e como outro
dos seus leitores notou, a fiadora de uma
promessa de um paraíso que se esquiva,
e que vale mais como utopia.
Noutra versão colhida dos Rubayat, Au-
gusto vinca: «Inferno ou Céu, do beco sem
saída/ Uma só coisa é certa: voa a Vida,/
E, sem a Vida, tudo o mais é Nada./ A Flor
que for logo se vai, flor ida».
«O moderno contenta-se com tão pou-
co», disse Valéry. E Augusto de Campos
fez-nos ver como o que mais interessava
na modernidade era a sua proposta de
convulsão, como não pretendia chegar a
uma fórmula final, mas sobretudo indis-
por, apurar o elemento inquietante que é
mais expressivo da condição humana. In-
teressaram-lhe sempre mais os intradu-
zidos e os intraduzíveis, «os que alarga-
ram o verso e o fizeram controverso, para
chegar ao reverso». Parece um jogo de pa-
lavras, e é, mas um jogo que nos prepara
para o resto, para não nos ficarmos pela
literatura, porque nada disto serve de mui-
to se nos ficarmos por aqui, se não for uma
compreensão e um embalo vital. No final
do prefácio “Antes do Anti”, do livro O An-
ticrítico, lê-se: «A poesia é cor, é som, é
fracasso de sucesso, e não passa de uma
O pai Eurico de Campos,
‘pintor e compositor, pianista
e sambista’, ensinou Augusto
‘a passar toda a minha vida/ a
defender causa perdida’
conferência sobre nada». E é preciso che-
gar ao nada como reverso, dar a sentir esse
buraco que ordena a vida ao seu redor, e
impõe um sentido de urgência, um ape-
tite pelo que enriquece de cor e som para
que a contemplação nos entregue a esse
tempo que não é um mero resíduo que se
esgota, para que se possa ancorar os sen-
tidos nos aspetos eternos, e tudo não se
torne um motivo de renúncia a esse febril
sentido único que nos cabia a nós desper-
tar. E é para chegar aí mais depressa,
aprendendo com os outros, com o que já
foi feito antes e melhor, que nos viramos
para a poesia, essa síntese esfuziante que
nos treina na «ordenação da informação
para que o próximo homem ou geração
possam achar o mais rapidamente possí-
vel a parte viva dela e gastar um mínimo
de tempo com itens obsoletos». 
10 FEVEREIRO 2023 LUZ 27
ENTREVISTA
O diretor de prova do Dakar é português. Pedro Almeida é o responsável máximo
pela equipa que organiza a corrida mais longa e difícil do mundo. São duas
semanas no deserto profundo, e a edição de 2024 vai ser ainda mais exigente. O
regresso a África tornou-se uma miragem.
Pedro Almeida
‘Há pessoas que gastaram
tudo para fazer o Dakar’
TEXTO João Sena
P
edro Almeida é um nome
bem conhecido no desporto
automóvel. Durante muitos
anos foi navegador de alguns
dos melhores pilotos de ra-
lis nacionais. Depois de
abandonar as corridas este-
ve ligado à organização de provas e foi di-
retor do Rali de Portugal durante 14 anos.
A qualidade do seu trabalho, o profundo
conhecimento das regras e a sua correta
aplicação e a enorme experiência vale-
ram-lhe o reconhecimento internacional.
Foi convidado para ser diretor de prova no
Qatar, recebeu convite idêntico para ser
responsável pelos rally-raid da Andaluzia
e de Marrocos e, há dois anos, a Amaury
Sport Organisation (ASO) convidou-o para
ser diretor de prova do Dakar nos auto-
móveis. Faz também parte da comissão de
todo o terreno da Federação Internacional
do Automóvel (FIA), que tem por missão
acompanhar o desenvolvimento da mo-
dalidade.
Após muitos anos como responsável do
Rali de Portugal, o que o levou a mudar
de ambiente? A passagem dos ralis tradi-
cionais para o todo o terreno foi uma mu-
dança gradual. Comecei a colaborar com
o José Megre na organização de provas do
Clube Aventura ao mesmo tempo que
28 LUZ 10 FEVEREIRO 2023
mantinha a atividade nos ralis tradicio-
nais, que eram a minha escola. Em 2012
convidaram-me para organizar uma pro-
va do campeonato do mundo de todo o
terreno no Qatar. Pensei, na altura, que
era uma experiência pontual, mas não foi.
Os organizadores quiseram que eu conti-
nuasse responsável pela prova e, durante
seis anos, dividi-me entre o Qatar e o Ra-
li de Portugal. Em 2018, optei por uma par-
ticipação mais ativa no Qatar.
A sua atividade profissional está centra-
da no Médio Oriente? Sem dúvida, atual-
mente trabalho para a federação de auto-
móveis e motos do Qatar. Organizo um ra-
li convencional do campeonato do Médio
Oriente, uma baja do campeonato do
mundo e sou responsável pelo campeo-
nato nacional de todo o terreno do Qatar.
No meio desta sequência, foi criado o
Campeonato do Mundo de todo o terreno
e a ASO, promotora do campeonato, e a
FIA convidaram-me para ser diretor das
cinco provas dessa competição. Com tudo
isto, vai ser um ano extremamente preen-
chido e com a responsabilidade de ser di-
retor em 15 provas.
Está ausente de Portugal grande parte do
ano? Sim, durante seis meses estou no Qa-
tar. A época de todo o terreno começa a
meio de setembro e acaba no final de mar-
ço. No período do verão é impossível pra-
ticar qualquer atividade desportiva no ex-
terior devido ao intenso calor, que chega
aos 50 graus.
Como justifica que a prova mantenha a
designação Dakar quando se realiza na
Arábia Saudita? Dakar é uma marca for-
tíssima e tem um carisma muito especial.
É das últimas provas que corresponde ao
espírito de aventura que sempre esteve li-
gado ao desporto automóvel. Além disso,
tem uma dimensão esmagadora que im-
pressiona qualquer pessoa, todos sabem
o que é o Dakar.
Como era o dia a dia do diretor de prova?
Devo dizer que foram 15 dias duros. Le-
vantava-me às cinco da manhã, seguia
para o bivouac onde estava a organização
e começava a acompanhar a prova. A par-
tida para os automóveis é muito cedo, nor-
malmente antes das seis da manhã, e de-
mora mais de três horas. Uma especial de
400 quilómetros demora menos de quatro
horas para os mais rápidos, mas os últi-
mos podem demorar 12 horas ou mais, por
isso a minha equipa vai-se revezando para
me acompanhar. O dia acaba normalmen-
te pelas 22 horas, altura em que consigo
publicar a ordem de partida para a etapa
 ‘NUNCA TINHA
FEITO PARTE
DE UMA
ORGANIZAÇÃO
COM ESTA
CAPACIDADE DE
PREVER, PLANEAR
E RESOLVER
SITUAÇÕES’

seguinte estabelecida em função da clas-

sificação da especial da véspera.

A prova desenrola-se ao longo de várias cen-

tenas de quilómetros em linha, como é fei-
to o controlo? O rali teve 14 dias competiti-
vos e alguns milhares de quilómetros. Exis-
te uma estrutura de segurança designada
PCO que controla, ao minuto, a localização
dos pilotos através de GPS, e reporta ao di-
retor de prova. A PCO dispõe de um con-
junto de sofisticadas ferramentas que per-
mitem saber, em tempo real, o que se pas-
sa com os concorrentes. Se, por exemplo,
um carro capotar ou tiver uma inclinação
excessiva recebemos uma mensagem do
inclinómetro, e se houver um impacto tam-
bém recebemos essa informação. Além dis-
so, temos comunicação, via satélite, com
qualquer equipa, e sabemos de imediato se
há uma situação grave. Se não for possível
comunicar, os carros têm um conjunto de
botões de alerta. É muito difícil que haja um
acidente e que não seja do conhecimento
imediato do diretor de prova. Temos quatro
helicópteros médicos e várias equipas no
terreno que acompanham em permanên-
PAULO MARIA/INTERSLIDE

cia a prova, e que estão prontas a atuar. A

equipa PCO trabalha até às sete da tarde. A
partir dessa hora, há outra equipa, em Pa-
ris, que tem a mesma informação e os
meios de controlo para acompanhar os con-
correntes mais atrasados. >>

10 FEVEREIRO 2023 LUZ 29

ENTREVISTA

Estamos a falar de meios humanos e ma-

teriais impressionantes? Devo referir que
é uma organização altamente profissio-
nal, só assim é possível manter o Dakar a
um nível muito elevado como acontece
atualmente. Há, de facto, uma vasta es-
trutura humana e um trabalho de equipa
incrível na montagem e preparação da
prova. A ASO conta com centenas de vo-
luntários que trabalham há 30 anos para
o Dakar, e vivem-no com uma intensida-
de extraordinária. Este ano tivemos 215
automóveis e camiões, quase 200 motos
e 100 carros de uma competição para clás-
sicos, e toda esta gente viveu em bivouac,
que mudam de local quase todos os dias,
e tudo isso fluiu com uma facilidade ex-
traordinária.

Podemos saber os números envolvidos? Na

parte desportiva são, no mínimo, 500 ele-
mentos e dezenas de carros preparados
para o todo o terreno. A direção de prova,
que é a área que me diz respeito, é com-
posta por sete pessoas. Na área da logísti-
ca, não faço ideia do número de pessoas
envolvidas, mas é um batalhão com toda
a certeza. O Dakar tem ainda uma equipa
avançada que passa no percurso 24 horas
antes dos pilotos e identifica qualquer si-
tuação anormal. Existe ainda as equipas 1.
que fazem a partida e o final dos troços
que vivem durante 15 dias em gigantescos 1. Pedro Almeida foi diretor do Rali de Portugal durante 14 anos 2. O seu conhecimento, ex-
motorhomes, que foram adaptadas para o periência e rigor na aplicação das regras foram reconhecidos a nível internacional e atualmen-
efeito. te é responsável pelo Dakar 3. Sempre atento aos detalhes e com controlo total da maior pro-
va de desporto automóvel do mundo
Quais as mais valias de a prova se desen-
rolar na Arábia Saudita? A principal vanta- 2.
gem é que se trata de um grande patroci-
nador, depois há um envolvimento mui-
to forte das autoridades sauditas para o
bom funcionamento da prova. As entida-
des oficiais estão sempre muito presentes
quer na fase de preparação, quer depois
na fase de gestão da prova. O exército e a
polícia estão, naturalmente, envolvidos e
trabalham em gabinetes separados, na
FOTOS PAULO MARIA/INTERSLIDE

mesma área onde eu trabalho.

Já houve situações delicadas? Não pode-

mos esquecer que estamos numa zona
instável em termos geopolíticos. Em 2022,
houve um alerta e as autoridades precisa-
ram de ter o espaço aéreo livre para ativi-
dades de defesa e tivemos de mandar ater-

30 LUZ 10 FEVEREIRO 2023

 3.

rar todos os helicópteros, num minuto es-
tavam todos no chão, não dá para discu-
tir. Sem helicópteros não há o mínimo de
segurança e tivemos de parar a prova.
A organização decidiu passar menos tem-
po nas grandes cidades, onde se concentra
a população. Qual o motivo? Este ano redu-
zimos o contacto com os grandes centros
urbanos para termos um ambiente mais
esterilizado em termos de segurança. Nos
primeiros seis dias estivemos num gigan-
tesco campo junto ao Mar Vermelho, e foi
daí que partiu toda a caravana.
calor. Quem faz o levantamento do per-
curso vai para a estrada entre fevereiro e
abril, e regressa em setembro. No verão, a
estrutura geral da prova está definida.
‘COSTUMO
DIZER QUE HÁ
TRABALHOS QUE
Tudo isso acontece com grande secretis-
mo, só um número muito restrito de pes-
soas é que tem acesso à totalidade da in-
formação. Há uma outra equipa, que vive
permanentemente na Arábia Saudita, res-
ponsável por fazer os contactos com as
autoridades governamentais e desporti-
vas, e que vai assegurando o dia a dia da
organização da prova.
Vão haver novidades no percurso? A pro-
va deste ano foi duríssima para a segun-
da metade do pelotão, mas para os pri-
meiros foi relativamente fácil. O mo-

Quando começa a ser preparada a edição

de 2024? Qualquer prova desta dimensão
começa a ser preparada no dia seguinte a
ter terminado a anterior. A equipa res-
ponsável faz um debrief sobre o que não
correu bem, o que podia melhorar e as
ideias que ficaram por aplicar. No terre-
no, começa-se muito cedo por causa do
FAÇO QUE, mento alto deste ano era a passagem
pelo Empty Quarter , um deserto pro-
EM VEZ DE fundo onde não há vida, com dunas im-
RECEBER, DEVIA pressionantes, como nunca tinha visto
na vida, e esperava-se que fosse extre-
SER EU A PAGAR mamente difícil, mas não foi isso que
PELO PRAZER aconteceu. No próximo ano a passagem
por essa zona vai aumentar de intensi-
QUE ISSO ME DÁ’ dade e dificuldade. >>

10 FEVEREIRO 2023 LUZ 31

ENTREVISTA
Apesar da longa experiência como navega-
dor e, mais tarde, como organizador, o
Dakar ainda o surpreendeu? Marcou-me
muito a capacidade e a dimensão da orga-
nização, era algo que não conhecia. A mi-
nha escola era a de um diretor de prova que
controlava tudo e intervinha em todas as
decisões. Estava na dúvida se era um dire-
tor deste tipo que a ASO queria. Quando vi
a máquina a trabalhar de forma super efi-
ciente percebi que podia concentrar-me
apenas nas funções de diretor de prova e
deixei de me preocupar com questões de
outra ordem. No Dakar, chego cinco dias
antes da prova começar e está tudo prepa-
rado. Depois, é só gerir o desenrolar da
competição. Nesse aspeto, foi uma surpre-
sa e uma lição. Surpreendeu-me pela ne-
gativa o chamado espírito do Dakar. Há 50
ou 60 equipas organizadas, com meios so-
fisticados, que conhecem a regulamenta-
ção, depois há mais 200 equipas para quem
o Dakar é a aventura da sua vida e os re-
gulamentos não fazem nenhum sentido. É
muito complicado gerir um regulamento
que é respeitado à vírgula por uns, enquan-
to outros não fazem a mínima ideia do que
se está a falar. Ao fim de dois anos já con-
sigo fazer a síntese das duas, mas é difícil.
São verdadeiros amadores? Sim, há pes-
soas que gastaram tudo o que consegui-
ram juntar para fazer o Dakar. Este ano co-
32 LUZ 10 FEVEREIRO 2023
nheci um pai e uma filha do Paraguai que
dormiram em tendas durante três sema-
nas porque não tinham recursos financei-
ros para ficar em motorhomes ou hotéis.
Esse espírito de aventura e o querer che-
gar ao fim são únicos. Mas depois não sa-
bem nada do regulamento da prova.
O Dakar deste ano teve algum momento
complicado? Tivemos um contratempo de-
vido às péssimas condições climatéricas.
Foi necessário alterar o percurso e a equi-
pa da ASO fê-lo com grande eficácia. Isso
só foi possível com uma dimensão técni-
ca e humana que excede tudo aquilo que
‘O DAKAR É UMA
PROVA ONDE
EXISTE GRANDE
ESPÍRITO
DE AVENTURA,
DE DESCOBERTA
E DE ENTREAJUDA
ENTRE OS
PARTICIPANTES’
1.
se possa pensar. Eu próprio, que tenho ex-
periência disto, nunca tinha feito parte de
uma organização com esta capacidade de
prever, planear e resolver situações.
Há particularidades interessante na organi-
zação do Dakar? Há detalhes surpreen-
dentes se tivermos em conta que se está
no meio do deserto, e que mostram o cui-
dado posto na organização da prova. A es-
trutura do bivouac principal, onde nor-
malmente almoçam e jantam cerca de
3000 pessoas, é sempre igual, mesmo
quando se muda de local. No final do dia,
quando chego ao novo acampamento ele
é exatamente igual ao que deixei antes,
não há nenhuma diferente, a única coisa
que pode mudar é a paisagem à volta. O
caminho que faço para chegar ao restau-
rante, à casa de banho ou ao meu posto de
trabalho é exatamente o mesmo.
Para os pilotos mais antigos, o verdadeiro
Dakar era em África. Há alguma hipótese
de a prova voltar ao continente negro? A
decisão não passa por mim, mas como ob-
servador diria que é muito difícil. Organi-
zar o Dakar custa uma fortuna, e não é fá-
cil encontrar em África um país ou um
conjunto de países que tenham capacida-
de financeira para fazer esse tipo de in-
vestimento. Depois, há a questão da se-
gurança. O Dakar tem enorme exposição
 2.
1. A organização serve cerca de 3000 almoços e jantares diariamente no meio do deserto 2. O controlo da prova é feito através de vários helicópteros
e de inúmeras equipas no terreno. Os carros estão equipados com sofisticados equipamentos que permitem saber em tempo real o que se passa com
cada piloto 3. Pedro Almeida faz também parte da comissão de todo o terreno da Federação Internacional do Automóvel

3. mediática que convida à realização de

ações violentas que possam ter grande im-
pacto em todo o mundo. Na região da Ará-
bia Saudita isso é, até determinado pon-
to, controlável, na atual situação de Áfri-
ca parece-me difícil levar lá uma prova
com tal exposição mediática.

Não sente falta dos ralis tradicionais? Atual-

mente, um rali do Mundial está de tal ma-
neira esquematizado e a influência do pro-
motor é de tal forma grande que limita a
criatividade dos organizadores, por isso
não sinto falta. Os ralis tradicionais torna-
ram-se repetitivos e perdeu-se o espírito
de aventura, o que para uma pessoa como
eu, que já leva uns anos desta vida, dei-
xou de ser estimulante.

O que o leva a preferir as provas de todo o ter-

reno? Sempre tive o chamamento pelo de-
serto e este tipo de provas continua a encan-
tar-me pela componente de aventura que
os ralis tradicionais perderam. Cada dia que
vou para o deserto à procura de novas pis-
tas é um dia de enorme satisfação. Costumo
dizer que há trabalhos que faço que, em vez
PAULO MARIA/INTERSLIDE

de receber, devia ser eu a pagar pelo prazer

que isso me dá. Além disso, tenho o prazer
de fazer parte de uma organização que é úni-
ca no mundo das corridas e de estar ligado a
uma competição onde existe espírito de
2. aventura, de descoberta e entreajuda. 

10 FEVEREIRO 2023 LUZ 33


Mozart e os Alpes Suíços
Um génio? Sem dúvida. Mas nem por isso Mozart deixou de ser humano
– e era precisamente nesse ponto que estávamos em desacordo.
E Osim,
ra o último jantar do ano. O lume
crepitava na lareira. Estávamos sen-
sivelmente a meio da refeição, sa-
tisfeitos e relaxados, com um bom
copo de vinho na mão. Até que a conver-
sa recaiu sobre um tema hoje fora de
moda e que trouxe uma nota de dissonân-
cia: génios. Afinal de onde surgem? Como
aparecem?
Um familiar, sentado à minha direita,
trouxe à colação o nome de Mozart. «Com
cinco anos já compunha!», lembrou. De
imediato senti-me transportado para os
tempos em que tive aulas de piano e an-
dei a aprender, com alguma dificuldade,
um minuete do pequeno prodígio. Sei, por
experiência própria, que a composição não
era especialmente brilhante... em todo o
caso não deixava de ser espantosa para a
idade do autor.
«Estás a ver um dos teus filhos a com-
por música aos cinco anos?», perguntou-
-me. De facto não estava. Mas contrapus,
em primeiro lugar, que não tenho grande
simpatia por estas crianças que parecem
quase animais amestrados e lembrei, de-
pois, que Mozart era filho de um músico,
o que pode ajudar a explicar a sua preco-
cidade. Vendo bem, já devia ouvir músi-
ca desde que estava na barriga da mãe.
«Sim, mas filhos de músicos não faltam
por aí. E Mozart só há um».
34 LUZ 10 FEVEREIRO 2023
BIBLIOTECA
PESSOAL
JOSÉ CABRITA
SARAIVA
argumento era pertinente. Ainda as-
eu recusava-me a aceitar a ideia
de que um talento assim brotava de for-
ma absolutamente espontânea, como se
caísse do céu, sem haver um solo fecun-
do e preparado onde ele pudesse flores-
cer. Estava, aliás, a pensar no título do fa-
moso livro de Norbert Elias – Mozart, So-
ciologia de um Génio. No fim de contas,
até um génio tem um contexto e não pode
escapar à vida em sociedade.
«A imagem que ressalta de cartas, rela-
tos e outros documentos não se coaduna
com a imagem ideal pré-concebida de um
génio», escreve Elias. «Mozart era uma
pessoa simples, que não deixava uma
grande impressão a quem se cruzava com
ele na rua, muitas vezes infantil e, no tra-
to particular, por vezes bastante livre na
utilização de metáforas que se referiam a
excreções anais». Por essas e por outras, o
retrato que dele fez Milos Forman no ines-
quecível Amadeus terá deixado a então
primeira-ministra britânica Margaret Tha-
tcher um tanto desconfortável.
M ozart um génio? Sem qualquer dúvi-
da. Esta referência a uma faceta mais
prosaica não pretende de alguma forma
diminuí-lo ou derrubá-lo do pedestal
onde merece estar.
Mas nem por isso deixou de ser huma-
no – e era precisamente nesse ponto que
eu discordava do meu comensal.
Quanto à origem desse génio, viria uns
dias mais tarde a encontrar uma passa-
gem iluminadora em Conversas com
Goethe, de Johann Peter Eckermann. A
figura em questão era Shakespeare, em
vez de Mozart.
«Quando o isolamos [...] tem de se con-
siderar a sua gigantesca grandeza como
uma maravilha», diz Eckermann. «Mas
se o analisamos no seu país e o colocamos
no terreno próprio e na atmosfera do sé-
culo em que viveu [...] reconhece-se que
[...] que muito do que ele mostra tem ori-
gem na força criadora do tempo em que
viveu».
A réplica de Goethe é ainda mais elo-
quente. «O caso de Shakespeare pode
comparar-se ao das montanhas da Suíça.
Se colocar o Monte Branco no meio da re-
gião plana da charneca de Luneburgo não
encontrará, de espanto, palavras para ex-
primir a grandeza dele. Mas se o observat
na pátria própria, cheia de montes gigan-
tescos e chegar até ele percorrendo os seus
grandes vizinhos, Jungfrau, Finsteraar-
horn, Eiger, Wetterhom, Gotthard e Mon-
te Rosa, o Monte Branco não deixará de ser
um gigante, mas já não espantará tanto».
Creio que esta metáfora diz tudo. Os gé-
nios tocam o céu, não caem dele.
10 FEVEREIRO 2023 LUZ 35
DESTINO IMPROVÁVEL
DJERBA , TUNÍSIA

A ILHA DOS
FLAMINGOS
DE QUE OS PIRATAS
SE APODERARAM
Até há algum tempo, Ras R’mal era um grande
banco de areia, habitat de uma miríade de aves.
A popularidade internacional de Djerba
transformou-a no covil de uma operação
turística inusitada.

TEXTO Marco C. Pereira FOTOGRAFIA M. C. Pereira e Sara Wong

P
ouco depois de o condutor
surgir, percebemos que, mes-
mo ao volante de um bom ji-
pe, vem aflito com a missão
que lhe calhara. Em conversa
com um outro, no dia ante-
rior, tínhamos ficado com a
ideia de que, mesmo se estava ali à vista,
os motoristas de táxi e afins, consideravam
a península ora arenosa, ora lamacenta de
Ras R’Mal um domínio exógeno temível.
Mahmoud conta para cima de 60 anos.
Há décadas que não se aventurava para
aqueles lados, se é que alguma vez o tinha
feito. Quando passa do asfalto para a ter-
ra batida e húmida da via com início no
istmo, põe-se nervoso e ao telefone.
Adiante, espera-o um jovem motoci-
clista a caminho da pesca. Aliviado por
encontrá-lo, Mahmoud digna-se, por fim,
a explicar-nos o que se passava: «Os ca-
minhos aqui podem ser traiçoeiros. Ele
conhece-os. Eu não. Vamos atrás dele».
Dito e feito. Progredimos para norte. Aos
esses e, depressa nos desesperamos, num
modo de câmara lenta imposto pelo motor
fraco e velho do motociclo do pescador.
Tentamos abstrair-nos da lentidão ridí-
cula da viagem. Momentos depois, con-
firmamos que, em pleno Verão, a estrada
não se embrenhava sequer em zonas en-
sopadas. E, se isso acontecesse, as poças
rasas pouco ou nada afetariam a potência
4x4 do jipe.
Queixamo-nos a Mahmoud daquele
ritmo. Convencemo-lo de que estamos
habituados a percursos todo-o-terreno e
que, se confiasse em nós, o manteríamos
a salvo de chatices. Mahmoud anui. Agra-
dece ao guia-pescador. Despede-se.
Daí para a frente, de acordo com as
constantes dicas de “por aqui” e “por ali”
que lhe transmitimos, aproximamo-nos
do meio e do ponto mais estreito da lín-
gua exígua de terra.

36 LUZ 10 FEVEREIRO 2023


O casario de Houmt Souk, a capital da
ilha de Djerba, mantém-se a sul da lagoa
de água rasa, conhecida por Bhar Mayet.
Ao longe, na direção do Mar Mediter-
râneo aberto, vislumbramos o que apa-
rentam ser grandes barcos de madeira.
Ainda nos esforçamos por o confirmar
quando, noutra direção, à beira da lagoa,
um bando de aves hirtas nos capta a
atenção. Aproximamo-las com a teleob-
jectiva. Logo, fazermos acercar os bar-
cos. A vista amplificada de ambos, con-
firma-nos que estamos no lugar certo. E
com sorte.
Dos dois termos, a popularização de ilha
dos Flamingos, pecava pela incorreção do
uso de “ilha”. Mesmo na mais cheia das
marés, aquela farpa de terra mantinha-se
ligada a Djerba, em concreto, à zona ocu-
pada pela aldeia de Mizraya. Trata-se, as-
sim, de uma quase-ilha, se tal classifica-
ção fizer sentido.
O nome acertava, todavia, na presença
das criaturas pernaltas. Tínhamo-las, às
centenas, pela frente. Apesar de uma nos-
sa, gradual, mas ambiciosa incursão, pou-
co dispostas a debandarem. Fotografamos
os flamingos. Ao fazê-lo, constatamos que
são brancos e cinzentos, com partes das
asas e as pontas dos bicos negras.
Barcos de excursões
ancorados junto
à Ilha dos Flamingos
Vasculhavam as águas salgadas e salo-
bras, em busca dos crustáceos que os ali-
mentam e rosam. Integravam uma comu-
nidade de várias outras aves, de garças, de
cegonhas, de colhereiros. A sua presença,
parte de um ecossistema bem mais com-
plexo, granjeou, em 2007, à península de
Ras R’mal o estatuto de zona húmida
Ramsar. Supostamente protegida. Na rea-
lidade, vulnerável.
Estamos nesse entretém ornitológico
quando, da direção dos barcos, surge uma
fila serpenteante de humanos. O seu cami-
nhar errante trá-los no nosso caminho. E
no das aves. >>
10 FEVEREIRO 2023 LUZ 37
DESTINO IMPROVÁVEL DJERBA , TUNÍSIA
Decorridos alguns minutos, em vez de
dois, somos já uns vinte a observá-las. O
grupo demora o seu tempo. Quando o guia
dita o regresso, seguimo-los.
Apontados aos barcos ancorados e à área
mais desafogada da península. No encal-
ço da comitiva, chegamos ao pé de uma
primeira nau, ancorada contra um pon-
tão, também ele de madeira. Ao longo da
margem sul da península, sucediam-se
outras mais, muito parecidas ou quase
iguais, todas com escadas de corda a pen-
derem dos mastros, todas com os mastros
a almejarem o céu azulão sobre o Golfo
de Gabès.
Uns poucos passageiros refrescam-se,
com a água translúcida pelos joelhos.
Muitos mais, estão para dentro da penín-
sula, ora a almoçarem na sombra de es-
truturas por ali montadas, ora em modo
balnear e distraídos com as oportunida-
des de compras e atrações oferecidas na
praia sem fim.
Noutros tempos, a península ou quase-
-ilha de Ras R’mal, manteve-se entregue
à sua fauna e flora, apenas perturbada, a
espaços, por uns poucos pescadores ou
recoletores de tâmaras.
38 LUZ 10 FEVEREIRO 2023
1.
Assim foi até que Djerba se afirmou como
um dos destinos populares do sul do Medi-
terrâneo, servida por dezenas de voos com
origem em distintos pontos da Europa.
Nesse processo, à medida que os re-
sorts se multiplicavam sobre a costa nor-
te da ilha, tornou-se imperativo encon-
trar pontos de litoral com visual e atmos-
fera de praia, alternativos às praias dos
NOUTROS TEMPOS,
A PENÍNSULA
DE RAS R’MAL
MANTEVE-SE
ENTREGUE À SUA
FAUNA E FLORA
resorts, demasiado próximas de onde os
hóspedes se alojavam. Ras R’mal estava
ali ao lado. Djerba dotou-se dos barcos
que asseguravam a travessia a partir de
Houmt Souk. E de tripulações feitas pi-
ratas, encarregues de servir e de animar
os passageiros.
Era suposto termos desembarcado em
Ras R’mal, a bordo de uma delas. Propen-
sos a improvisos, demos connosco em
terra, a fazermos a viagem sobre rodas.
Por fim, recuperamos o lugar no seio da
comitiva da nau “Elissa”.
Almoçamos. Após o que cruzamos o
mar de dunas e areia lisa que separa o sul
do norte da península. A pé, por entre as
dunas e uma frota deambulante de cale-
ches tradicionais.
Caminhamos rumo a uma linha de cha-
péus de sol cobertos de uma espécie de
sarapilheira, cada qual com o seu par de
espreguiçadeiras plásticas. Cada um des-
ses chapéus abriga a sua família de visi-
tantes e banhistas. Parte deles, são turis-
tas europeus habituados à exposição de
biquínis e fatos de banho reduzidos. Uns
poucos, são tunisinos ou provenientes de
países vizinhos e do Médio Oriente. Os
 2.
princípios da fé muçulmana obrigam as
suas mulheres a banharem-se enfiadas
em trajes completos. Observamos um
grupo de amigas, a deleitarem-se com a
massagem do mar, uma delas, entusias-
mada a dobrar, com um longo hijab en-
charcado a pender para trás da nuca. Os
homens, esses, banham-se com relativo
à vontade, uns poucos de t-shirt vestida.
Indiferente ao recreio marinho, um pe-
lotão de animadores e negociantes suge-
re os seus produtos e serviços. Expõem
colares, pulseiras e chapéus típicos, pe-
quenas peças da olaria de Djerba e itens
necessários à praia, em vez de artesanais.
Proprietários de dromedários, por nor-
ma, nativos amazigh, conduzem-nos,
para cá e para lá, a venderem passeios so-
bre as bossas solitárias dos camelídeos.
Um duo de jovens djerbianos trota so-
bre cavalos. Quando nos veem de máqui-
nas e objectivas fotográficas pesadas,
prendam-nos com uma exibição de acro-
bacias a galope que nos deslumbra.
Tão sincronizadas como na viagem
para a ilha, as embarcações zarpam de
regresso, a formarem uma fila náutica
conveniente. Também o “Elissa” parte
1. Escuteiros tunisinos de visita 2. Flamingos cinzentos 3. Uma das caleches da ilha
do molhe que o abrigava, rumo à extre-
midade da ponta nordeste da península
e, por forma a evitar baixios, num con-
torno pré-definido por boias que reo-
rienta as naus de volta a Houmt Souk.
Ainda no início da rota, passamos por
pescadores que se impõem a um desses
baixios, as suas canas espetadas na areia
e na direção de Djerba.
DJERBA VIRIA
A AFIRMAR-SE
COMO UM DOS
DESTINOS
POPULARES DO SUL
DO MEDITERRÂNEO
3.
A bordo, para gáudio dos passageiros, a
tripulação de falsos piratas retoma a exi-
bição que, como a vinda, havíamos per-
dido, feita de malabarismos de cordas e
mastros, animada com os êxitos reggaeton
do momento.
Por baixo dos seus saltos, voos e cam-
balhotas, um agrupamento tunisino de
escuteiros entusiasma-se e exibe o seu
próprio espetáculo. Fazem do convés pis-
ta de dança. À falta de raparigas, roçam
as pernas e os traseiros uns nos outros,
esforçados em emularem a fórmula de
perreo que Porto Rico há muito impinge ao
mundo.
O “Elissa” atraca. Lado a lado com oito
ou nove outros barcos de piratas.
Os piratas assistem o desembarque dos
passageiros. Com o dia ganho, ambos se
refugiam nos pontos de partida. Os vera-
neantes nos resorts djerbianos das suas
férias. Os piratas, nos lares djerbianos que
os veraneantes ajudam a sustentar. 
COMO IR:
Para mais informações e reservas consulte a sua
agência de viagens e solicite o produto Egotravel.
10 FEVEREIRO 2023 LUZ 39
RECEITAS
DO CHEF

Chef
José Lima
RESTAURANTE
DADOS DE QUEIJO BRIE COM AMÊNDOAS
TÁBUA DA RIA
(PRAIA DA BARRA)
E FRUTOS VERMELHOS
tabua_da_ria INGREDIENTES: MODO DE PREPARAÇÃO:
Queijo Brie 1- Cortar o queijo em cubos e passar por fari-
Farinha nha, ovo e no final a amêndoa
Ovo 2- Fritar a 180º até estarem douradas
Amêndoa picada 3- Servir com compota de frutos vermelhos e
Amoras as frutas frescas
Framboesa
Mirtilos

40 LUZ 10 FEVEREIRO 2023

SUNOMONO DE CAMARÃO HENDRICKS,
INGREDIENTES:
O PEPINO E A MALAGUETA
Pepino
Molho Su INGREDIENTES:
Sementes sésamo Gin Hendricks
Óleo de sésamo Pepino doce
Camarão Malagueta
Flor de sal Água tónica

MODO DE PREPARAÇÃO: MODO DE PREPARAÇÃO:

1- Laminar o pepino e colocar em flor de sal para secar 1- Gelar o copo e retirar a água “morta”
2- Escorrer bem e colocar dentro de um frasco com o molho Su 2- Cortar o pepino e a malagueta
3- Misturar o camarão cozido, óleo de sésamo e sementes 3- Colocar 50ml de Gin do copo e mexer. Adicionar água tónica
a gosto

10 FEVEREIRO 2023 LUZ 41

AGENDA
SEXTA, 10
THE RITE OF TRIO
CCB - Pequeno Auditório, Lisboa
21h00
A partir de € 12
Os incontestáveis mestres do
“jambacore” voltam a atacar
com Free Development of
Delirium, em que elevam ao
máximo o seu conceito mu-
sical pós-pós-modernista.
42 LUZ 10 FEVEREIRO 2023
ARON
Hard Club, Porto
21h30
€ 22
Conhecido por interpretar
Ander na série Elite, da
Netflix, onde divide créditos
com Dana Paola, Jorge López
e Ester Expósito, Aron tam-
bém apostou no mundo da
música.
SÁBADO, 11
PASSEGERS
- LES 7 DOIGTS DE LA MAIN
Coliseu Porto Ageas, Porto
21h00
A partir de € 15
Experimente uma original
viagem de comboio com a
companhia de circo contem-
porâneo de Montreal, Les 7
Doigts. Um show inovador
que combina acrobacia, tea-
tro, música e dança, numa
performance verdadeira-
mente mágica entre estra-
nhos em trânsito.
AS CANÇÕES DE AMOR
DE JORGE PALMA
Sagres Campo Pequeno, Lisboa
21h30
A partir de € 23
É o regresso de Jorge Palma
aos concertos e às salas de
Lisboa e do Porto. O músico
subirá ao palco do Sagres
Campo Pequeno (a 11 de fe-
vereiro) e ao Coliseu do Porto
(a 14 do mesmo mês), no
concerto inaugural do festival
Montepio às Vezes o Amor.
DOMINGO, 12
ORQUESTRA
METROPOLITANA
DE LISBOA - CONCERTO
DE CARNAVAL
CCB, Lisboa
17h00
A partir de € 10
Se está a pensar aparecer dis-
farçado de detetive no Con-
certo de Carnaval deste ano,
vai ter de descobrir a palavra
que se esconde no seguinte
enigma: zrgebcbyvgnan. Se
não conseguir, não faz mal.
Apareça na mesma, mas dis-
farçado de outra coisa qual-
quer. Nesse caso, só terá de
tentar adivinhar o disfarce
que o maestro Jan Wierzba
trará este ano, depois de An-
tónio Variações em 2020 e de
Joker em 2022.
SEGUNDA, 13
DAVID FONSECA
+ RITA REDSHOES
Teatro Maria Matos, Lisboa
21h00
€ 18,50
David Fonseca e Rita
Redshoes são os cantores
convidados desta noite na
sessão “Conta-me uma can-
ção”, em que os cantores
cruzam músicas e histórias,
partilhando ainda uma can-
ção «daquelas que gosta-
riam de ter composto».
O NOVO STAND-UP
DE FÁBIO PORCHAT
Coliseu Porto Ageas, Porto
22h00
A partir de € 25
O fenómeno do humor bra-
sileiro, responsável por êxi-
tos como Porta dos Fundos,
regressa a Portugal para
apresentar o seu solo de
stand-up comedy, inserido na
sua primeira digressão inter-
nacional.
TERÇA, 14
CATS
Até 19 de fevereiro
Sagres Campo Pequeno, Lisboa
Vários horários
A partir de € 22,50
Let the memory live again! A pro-
dução internacional do mu-
sical CATS regressa a Portu-
gal, numa fusão de música,
dança e poesia.
CARLOS ALBERTO MONIZ
Casa da Música, Porto
21h00
€ 15
Carlos Alberto Moniz apre-
senta Por esse Mar Abaixo,
um disco que espelha o seu
percurso de vida.
QUARTA, 15
O BARBEIRO DE SEVILHA
Cinema
19h00
Realizador: Rafael Payare
Rafael Payare faz a sua estreia
na Royal Opera House, con-
duzindo um elenco interna-
cional notável que inclui
Andrzej Filonczyk, Aigul
Akhmetshina, Lawrence
Brownlee e Bryn Terfel.
MÁRIO BARREIROS
QUARTETO
Teatro Municipal de Bragança
21h00
€6
Mário Barreiros lançou em
2022 Dois Quartetos sobre o
Mar, no qual a bateria consti-
tui o denominador comum.
QUINTA, 16
L´INVITATION
Fundação Oriente, Lisboa
19h00
Gratuito, mediante levantamento
de bilhete no dia
L´Invitation é um recital de
canto e piano que convida o
público a viajar pela identi-
dade do romantismo da poe-
sia francesa e portuguesa.
FRED MARTINS
E JOANA AMENDOEIRA
Auditório Carlos Paredes, Lisboa
21h30
€ 15
Um encontro entre o cantau-
tor e violinista brasileiro e a
fadista portuguesa, num con-
certo de celebração da luso-
fonia que presta homenagem
ao mestre da guitarra portu-
guesa Carlos Paredes, no dia
em que este comemoraria 99
anos de vida.
10 FEVEREIRO 2023 LUZ 43
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10 FEVEREIRO 2023 LUZ 45

 RETRATOS CONTADOS
NÉLSON MATEUS ALICE VIEIRA
“Eu vi um Sapo”
Q Q
uerida avó,
Na carta anterior perguntavas se continuo a ir correr para o Par-
que da Bela Vista. É verdade, sempre que tenho oportunidade
mantenho essa prática. Principalmente ao fim de semana. Sa-
bes que faço o que está ao meu alcance para “chegar novo a velho”.
Sabes que a atividade física é fundamental para melhorar a nossa saú-
de física e mental. Dizem que ajuda a aliviar o stress e reduzir os sinto-
mas de depressão e ansiedade, e que contribui para o bom humor.
Deve ser por causa disso que ando sempre bem-disposto, como
tu sabes.
Bom humor a ti não te falta! No entanto, julgo que devias fazer boas
caminhadas junto ao mar. Uma dica deste neto que tanto te ama.
Agora que não tem chovido, tenho mantido mais a prática da corrida.
Por falar em chuva, como este ano choveu imenso formou-se um
lago perto do Parque da Bela Vista.
No outro dia, quando fui correr, ouvia-se o coaxar dos sapos,
imagina.
Sabes que não preciso de muito para viajar até ás memórias do
passado.
Não é que o coaxar dos sapos me fez lembrar a Maria Armanda e a
canção “Eu vi um Sapo”? Recordas-te?
Julgo que foi perto de 1980. Lembro-me perfeitamente da Maria Ar-
manda. Devia ter cerca de 4 anos e ninguém ficava indiferente à miú-
da que dava nas vistas a cantar e dançar.
«Eu vi um sapo/ Com guardanapo/ Estava a papar/ Um bom jantar»
«Tu viste um sapo/ Com guardanapo/ E o que comia/ E o que
fazia»
«Eu vi um sapo/ A encher o papo/ Tudo comeu/ Nem ofereceu»
«Tu viste um sapo/ A encher o papo/ E o bicharoco/ Não te
deu troco»
Foi um sucesso! Todas as crianças cantavam em casa, nas escolas,
nas festas… Até aos dias de hoje.
Não conheço nenhuma princesa que tenha beijado um sapo e esse se
tenha transformado em príncipe. No entanto, ao longo da vida, todos
nós “engolimos” vários sapos.
Faz parte!
Bjs
retratoscontados.pt info@retratoscontados.pt
46 LUZ 10 FEVEREIRO 2023
uerido neto,
Para começar, nem penses que me vais meter a correr
ou a fazer caminhadas à parva!
A única caminhada que quero fazer é de casa para a es-
planada da praia do sul, na Ericeira, onde gosto de passar as ma-
nhãs a escrever em frente ao mar.
Claro que me lembro da Maria Armanda e da canção “Eu vi um
Sapo”!
A canção teve a autoria de César Batalha na música e Lúcia Car-
valho letra.
Belíssimas memórias de infância. Da tua, claro, pois nessa altura já
eu escrevia sobre a Maria Armanda para os jornais onde trabalhava.
A canção ganhou o prémio de melhor letra na primeira edição
da “Gala Internacional dos Pequenos Cantores da Figueira da
Foz”, realizada em Setembro de 1979, tendo sido interpretada por
dez crianças do Coro Infantil de Santo Amaro de Oeiras (o famo-
so coro que deu voz à canção “A Todos um Bom Natal”).
“Eu vi um Sapo” foi premiada e escolhida para representar Por-
tugal, em 1980, no Sequim d’Ouro em Bolonha (Itália). A canto-
ra escolhida foi Maria Armanda que foi considerada a melhor in-
térprete da Gala e ganhou o primeiro lugar no festival.
O single foi editado em Portugal pela Valentim de Carvalho tendo atin-
gido o disco de Ouro, por duas vezes, o maior galardão dessa época.
Será que hoje os mais novos sabem o que é um “single”. Ve-
lhos tempos!
A vida da Maria Armanda não foi um mar de rosas como mui-
tos julgam.
Ficou órfã antes dos 4 anos e foi acolhida pelos padrinhos. Foi
a madrinha que a inscreveu na gala. Os padrinhos, muito velhos,
andavam com ela para toda a parte.
Teve uma brilhante carreira até completar 20 anos de idade. A
partir daí abandonou o mundo do espectáculo, até hoje.
Ficou para sempre ligada ao sapo. Não deve ter sido fácil.
O que será feito da Maria Armanda?
Não te esqueças que a Simone de Oliveira faz anos dia 16.
Aproveita muito o Dia dos Namorados.
Bjs
@retratoscontados RetratosContadosPortugal