a) No caso de Luísa, que no romance é casada com Jorge e tem
O PRIMO BASÍLIO (EÇA DE QUEIRÓS)
FRAGMENTO 1
Havia doze dias que Jorge tinha partido e, apesar do calor
e da poeira, Luísa vestia-se para ir a casa de Leopoldina. Se Jorge
soubesse não havia de gostar não. Mas estava tão farta de estar só!
Aborrecia-se tanto! De manhã ainda tinha os arranjos a costura, a
toalete, algum romance... Mas de tarde!
A hora em que Jorge costumava voltar do ministério, a
solidão parecia alargar-se em torno dela. Fazia-lhe tanta falta o seu
toque de campainha, os seus passos no corredor!...
Ao crepúsculo, ao ver cair o dia, entristecia-se sem razão,
caía numa vaga sentimentalidade; sentava-se ao piano, e os fados
tristes, as cavatinas apaixonadas gemiam instintivamente no
teclado, sob os seus dedos preguiçosos, no movimento
abandonado dos seus braços moles. O que pensava em tolices
então! E à noite, só, na larga cama francesa, sem poder dormir com
o calor, vinham-lhe de repente terrores, palpites de viuvez.
FRAGMENTO 2
Servia, havia vinte anos. Como ela dizia, mudava de amos,
mas não mudava de sorte. Vinte anos a dormir em cacifos, a
levantar-se de madrugada, a comer os restos, a vestir trapos velhos,
a sofrer os repelões das crianças e as más palavras das senhoras, a
fazer despejos, a ir para o hospital quando vinha a doença, a
esfalfar-se quando voltava a saúde!... Era demais! Tinha agora dias
em que só de ver o balde das águas sujas e o ferro de engomar se
lhe embrulhava o estômago. Nunca se acostumara a servir [...].
As antipatias que a cercavam faziam-na assanhada, como
um círculo de espingardas enraivece um lobo. Fez-se má; beliscava
crianças até lhes enodoar a pele; e se lhe ralhavam, a sua cólera
rompia em rajadas. Começou a ser despedida. Num só ano esteve
em três casas. Saía com escândalo, aos gritos, atirando as portas,
deixando as amas todas pálidas, todas nervosas... [...]
A necessidade de se constranger trouxe-lhe o hábito de
odiar; odiou sobretudo as patroas, com um ódio irracional e pueril.
O primo Basílio. In Obra completa.
Rio de Janeiro: Nova Aguiar, 1986. P. 585 e 597. V. 1.
1) Considere o seguinte fragmento de uma das famosas
Conferências do Cassino Lisbonense, em que Eça de Queirós
teoriza sobre o novo estilo, comparando-o com o Romantismo:
[...] o Realismo é uma reação contra o Romantismo: o Romantismo
era a apoteose do sentimento; - o Realismo é a anatomia do caráter.
É a crítica do homem. É a arte que nos pinta a nossos próprios olhos
– para condenar o que houver de mau na nossa sociedade.
António José Saraiva e Óscar Lopes. História da literatura portuguesa.
Porto Editora, 1975. p. 960.
a) O narrador caracteriza Luíza como uma personagem romântica.
Que traços da personagem, presentes no fragmento 1, nos
permitem associá-la com o Romantismo?
b) Luísa é caracterizada por meio de uma ótica realista, na medida
em que o narrador critica-lhe o romantismo, em vez de aderir a ele.
Que frase do fragmento 1 comprova essa afirmação?
2) Além da postura racional e objetiva, necessária para a “anatomia
do caráter” pretendida pelos escritores realistas, esse estilo, em sua
vertente naturalista, vê o comportamento humano como
consequência de certos fatores que o determinam.
uma vida ociosa, de classe média abastada, a que fatores presentes
no texto podemos atribuir os seus traços românticos?
b) E no caso de Juliana, a segunda personagem caracterizada no
fragmento 2? Qual é o fator determinante de sua revolta, de seu
ódio?
3) Ao ver o homem como produto de leis biológicas, o estilo
naturalista o compara com os outros animais.
a) Transcreva o trecho do fragmento 2 que exemplifica essa
característica.
b) Em que sentido o fragmento 2 ilustra o tema das desigualdades
sociais intensamente tratado pelos escritores realistas?
4) (UEL) Os versos abaixo são um trecho da canção "Amor I Love
You", de Carlinhos Brown e Marisa Monte. Este constitui um
exemplo de texto marcado pelo tom romântico em que o amor é
tratado como refúgio e referência diante das dificuldades do dia a
dia.
Deixa eu dizer que te amo
Deixa eu pensar em você
Isso me acalma me acolhe a alma
Isso me ajuda a viver.
Considerando-se o romance O primo Basílio (1878), de Eça de
Queirós, especialmente as suas personagens Juliana e Luísa, é
correto afirmar que o tom romântico presente na letra da canção
citada acima:
a) É próprio a Juliana, moça pobre e apaixonada por Basílio.
b) É próprio a Luísa, personagem tipicamente realista, envolvida em
paixões por interesse.
c) É próprio a Luísa, ainda que a personagem esteja inserida no
contexto da classe média portuguesa, representada sob um ponto
de vista realista assumido pelo narrador.
d) É próprio a Juliana, ainda que a descrição do "Paraíso" enquadre-
se na estética realista.
e) É próprio às duas personagens, já que Juliana e Luísa são figuras
frágeis e que se deixam levar pelas grandes paixões.
5) Observe o seguinte trecho de O primo Basílio: "Tinha suspirado,
tinha beijado o papel devotamente. Era a primeira vez que lhe escreviam
aquelas sentimentalidades. E o seu orgulho dilatava-se ao calor amoroso
que saía delas como um corpo ressequido que se estira num banho
tépido. Sentia um acréscimo de estima por si mesma! E parecia-lhe que
entrava enfim numa existência superiormente interessante onde cada
hora tinha seu encanto diferente, cada passo conduzia um êxtase e a
alma se cobria de um luxo radioso de sensações"
Tal passagem da obra é declamada no decorrer da música citada
no exercício anterior. De que modo ela corrobora (confirma /
garante) a resposta do exercício 6?
FRAGMENTO 3
Leia o trecho abaixo para responder às questões 6 e 7:
– A senhora bem sabe que se eu guardei as cartas, para
alguma coisa era! Queria pedir ao primo da senhora que me
ajudasse! Estou cansada de trabalhar, e quero meu descanso. Não
ia fazer escândalo; o que desejava é que ele me ajudasse…
Mandei ao hotel esta tarde… O primo da senhora tinha
desarvorado! Tinha ido para o lado dos Olivais, para o inferno! E o
criado ia à noite com as malas. Mas a senhora pensa que me
logram? – E retomada pela sua cólera, batendo com o punho
furiosamente na mesa: – Raios me partam, se não houver uma
desgraça nesta casa, que há de ser falada em Portugal!
– Quanto quer você pelas cartas, sua ladra? – disse Luísa,
erguendo-se direita, diante dela.
Juliana ficou um momento interdita.
– A senhora me dá seiscentos mil-réis, ou eu não largo os
papéis! – respondeu, impertigando-se.
– Seiscentos mil-réis! Onde quer você que eu vá buscar
seiscentos mil-réis?
– Ao inferno! – gritou Juliana. – Ou me dá seiscentos mil
réis, ou tão certo como eu estar aqui, seu marido há de ler as cartas.
[…]
Juliana ia se exaltando com a mesma violência de sua voz.
E as lembranças das fadigas, das humilhações, vinham atear-lhe a
raiva, como achas numa fogueira:
– Pois que lhe parece? – exclamava. – Não que eu coma os
restos e a senhora os bons-bocados! […] A senhora já foi ao meu
quarto? É uma enxovia! A percevejada é tanto que tenho de dormir
quase vestida! […] Uma criada! A criada é o animal. Trabalha se
pode, se não rua, para o hospital. Mas chegou-me a minha vez – e
dava palmadas no peito, fulgurante de vingança. – Quem manda
agora, sou eu!
QUEIRÓS, Eça de. O primo Basílio. São Paulo: Ática, 2015. p. 219-
220.
6. O trecho apresenta uma fala de Juliana, personagem que:
a) se diferencia de todos os outros personagens, pois é a única
pessoa que tem boas intenções.
b) desafia o padrão maniqueísta em que se apresentam os demais
personagens, já que, apesar de roubar Luísa, é muito generosa.
c) representa o ponto de vista das classes exploradas que procuram
soluções individuais, e não coletivas, para se livrarem da opressão.
d) apresenta o ódio e a inveja como molas propulsoras da
revolução social, já que ela defende os interesses de outras
empregadas domésticas.
e) personifica a crítica às empregadas domésticas, vistas como
seres inferiores e pérfidos, que se aproveitam da intimidade
doméstica para destruir a vida dos patrões.
7. Sobre o conflito apresentado no diálogo transcrito, assinale a
alternativa correta:
a) Juliana é uma forte propulsora do enredo do romance, já que é a
partir do roubo das cartas que se estabelece o conflito principal da
narrativa.
b) A partir deste diálogo, o conflito aumenta em uma tensão
crescente que culmina no crime em que Luísa matará Juliana ao
final do romance.
c) O diálogo revela a existência de um conflito doméstico que não
apresenta qualquer relação com o contexto social da época.
d) O trecho apresenta o momento em que o conflito entre Luísa e
Juliana começa, uma vez que, antes do roubo das cartas, elas eram
amigas.
e) As reações de Luísa e Juliana revelam a empatia do autor com a
primeira, representando-a como vítima das crueldades da
empregada.
FRAGMENTO 4
Leia o trecho abaixo, do romance O primo Basílio (p. 356-
357), para responder à questão 8:
O visconde Reinaldo, delicado, lamentava a pobre senhora,
coitada, que se tinha deixado morrer por um tempo tão lindo! – Mas em
resumo, sempre achara aquela vibração absurda…
Porque enfim fossem francos: que tinha ela? Não queria dizer
mal […], mas a verdade é que não era uma amante chique; […] vivia
numa casinhola; não possuía relações decentes; não tinha espírito; não
tinha toilette… que diabo! Era um trambolho!
– Para um ou dois meses que eu estivesse em Lisboa… –
resmungou Basílio com a cabeça baixa.
– Sim, para isso, talvez. Como higiene! – disse Reinaldo com
desdém. […]
Ao fundo do Aterro voltaram; e o visconde Reinaldo passando
os dedos pelas suíças:
– De modo que estás sem mulher…
Basílio teve um sorriso resignado. E, depois de um silêncio,
dando um forte raspão no chão com a bengala:
– Que ferro! Podia ter trazido a Alphonsine!
E foram tomar Xerez à Taverna Inglesa.
8) O trecho acima consiste na última cena de O primo Basílio.
Sobre ela, assinale a alternativa correta:
a) A morte de Luísa pega ambos de surpresa porque não era
comum que uma mulher jovem “se deixe morrer por um tempo tão
lindo” – frase que evidencia a culpa de Basílio.
b) O silêncio de Basílio e a sua cabeça baixa revelam seu verdadeiro
pesar pela morte de Luísa, a quem amava.
c) Basílio não lamenta a morte de Luísa, e sim o fato de ficar sem
mulher durante sua estadia em Lisboa.
d) Basílio não lamenta a morte de Luísa como o visconde Reinaldo,
já que até convida o amigo para tomar Xerez à Taverna Inglesa.
e) Basílio, ao afirmar que teria trazido Alphonsine se soubesse da
morte de Luísa, sugere que as duas mulheres eram inimigas.
9) Unicamp-SP) No romance O primo Basílio, de Eça de Queirós,
Ernestinho é autor de uma peça teatral que tematiza o adultério.
Aconselhado por seu empresário, decide que, na peça, o marido
traído deve perdoar a esposa no final. No trecho a seguir,
Ernestinho revela sua decisão a Luísa:
– Ah! esquecia-me de dizer-lhe, sabe que lhe perdoei?
Luísa abriu muito os olhos.
– À condessa, à heroína! Exclamou Ernestinho.
– Ah!
– Sim, o marido perdoa-lhe, obtém uma embaixada, e vão viver
no estrangeiro.
É mais natural.
A primeira fala de Ernestinho pode ser interpretada de duas
maneiras.
a) Quais são as duas interpretações?
b) Qual das duas foi a interpretação de Luísa?
c) Que fatos da vida de Luísa motivam essa interpretação da fala
de Ernestinho?