HISTÓRIA DA ARTE MODERNA E CONTEMPORÂNEA

AULA 10

Construtivismo Russo e as portas da abstração

TARCISIO ALMEIDA /UFRB 2019.2

CONSTRUTIVISMO
abstração, realidada
e as portas para o conceitualismo na arte
A ideologia revolucionária e libertária que impregna
as vanguardas em geral, adquire feições
concretas na Rússia, diante da revolução de 1917.
A nova sociedade projetada no contexto
revolucionário mobiliza os artistas
em torno de uma arte nova, que se
coloca a serviço da revolução e de produções
concretas para a vida do povo.
Afinal, a produção artística
deveria ser funcional e informativa
“Uma arte construtiva que não decora,
mas organiza a vida”

El Lissitzky, 1922
 A prática artística
é pensada
como construção,
e não como representação
 Até o surgimento do construtivismo,
nenhum movimento na
evolução da arte moderna tinha sido
uma expressão tão inserida numa
realidade revolucionária concreta,
ou tinha colocado tão explicitamente a função social
da arte como uma questão política.
O construtivismo foi uma expressão artística com
forte influência do marxismo e estava intimamente ligado ao
processo revolucionário iniciado na Rússia e na Alemanha.
 Os artistas construtivistas acreditavam,
portanto, que um novo mundo tinha nascido e que
o artista devia ocupar seu lugar ao lado do cientista
e do engenheiro. Eles elogiavam as formas
simples e viam na geometria – áreas uniformes de
cores puras – uma objetividade
própria com novos significados e novas formas.
Buscavam a fabricação de coisas
socialmente úteis e acreditavam que a
direção materialista de suas obras
desvendaria as qualidades e a expressividade
inatas dos materiais.
El Lissitzky

Proun, 1925
El Lissitzky

Proun 99, 1924

El Lissitzky

Proun G7, 1923

 Não há arte política, mas a socialização da arte;

Anti figurativismo;

Arte a serviço do povo x forma pura;

Arte geométrica e não mimética;

Construção da obra de arte em oposição à composição;

PROUN: novos objetos de arte

(plantas, projetos, construções, esculturas públicas);

Geometrismo simbólico;

Utilitarismo + representatividade;
 Não mais existem
artes maiores e menores:
como forma visual,
uma cadeira não difere em
nada de uma escultura,
e a escultura deve
ser funcional como uma cadeira.

Questionamento ao lugar das belas artes!

KASIMIR MALEVICH
1878-1935

SUPREMATISMO: FORMAS ABSOLUTAS

El Lissitzky

Proun G7, 1923

El Lissitzky

Proun G7, 1923

El Lissitzky

Proun G7, 1923

RODCHENKO
1891 - 1956

DESIGN MODERNO RUSSO

OLGA ROZANOVA
1886 - 1918

CUBOFUTURISMO RUSSO
Composição não objetiva, 1916
Pouso do avião, 1916
Composição abstrata, 1915
NAUM GABO 1890-1977

ESCULTURA CONSTRUTIVA E CINÉTICA

Construção cinética, 1920

Construção em um
espaço prismático, 1939
Dois cubos
demonstrando o
método geométrico,

1930
VLADIMIR TATLIN
1885-1956

CONSTRUÇÕES NO ESPAÇO