AULA DE REVISÃO MÁXIMA – PAS 1 – ARTES – ANA CAROLINE
1- Ao se restringir à representação do fantástico,
a xilogravura (nas gráficas do interior do Nordeste)
sensibilizou a elite cultural, passando a ser tema de
reportagens em revistas e em jornais e a ter
projeção no mercado urbano. Retratando a fantasia
sertaneja, a gravurapopular ganhou personalidade
própria, agigantou-se e desvinculou-se do folheto
(literatura de cordel). Tornou-se o mais importante
meio de expressão plástica da cultura rural
nordestina.
FRANKLIN, J. A rica expressão da fantasia sertaneja. FERREIRA, C.
(Org.). J. Borges por J. Borges: gravura e cordel no Brasil. Brasília: Ed.
da UnB, 2006, p. 104-5 (adaptado).
À luz da gravura do pernambucano José Francisco
Borges e do trecho do texto de Jeová Franklin,
concernente às transformações sofridas pela
gravura realizada com matriz de madeira no
Nordeste brasileiro, entre as décadas de 60 e 70 do
século passado, compreende-se que o processo de
autonomização da xilogravura nordestina como
obrade arte promoveu
A. ( ) o valor artístico dessa “expressão plástica”,
desvinculando-o da cultura popular. B - o
valor artístico dessa “expressão plástica”,
restringindo-o à “elite cultural”.
B. ( ) o reconhecimento do valor artístico dessa
“expressão plástica” por diferentes grupos
C. ( ) sociais.
D. ( ) a modificação do valor artístico dessa
“expressão plástica” pela “projeção no
mercadourbano”.
E. ( ) o reconhecimento do valor artístico dessa
“expressão plástica” restrito ao seu grupo
social de origem.
2- A xilogravura é um meio de expressão de grande força
artística e literária no Brasil, especialmente no Nordeste
brasileiro, onde os artistas populares talham a madeira,
transformando-a em verdadeirasobras de arte. Com total
liberdade artística, hoje já conquistaram espaço entre os
diversos setoresculturais do país, retratando cenas.
A. ( ) do seu próprio universo, revelando
personagens com aparência humilde em
vestes requintadas.
B. ( ) com temas de personagens do folclore
popular, crenças e futilidades dos mais
necessitados.
C. ( ) de conteúdo histórico e político do
Nordeste brasileiro, com a intenção de
valorizaras diferenças sociais.
D. ( ) das grandes cidades, com a preocupação
de uma representação realista da figura
humana nordestina.
E. ( ) com personagens fantasiosos, beatos e
cangaceiros presentes nas crenças da
população nordestina.
3- (UFPR) “No coração da obra, esta ideia:
Deus é luz. Desta luz inicial, incriada e criadora,
participa cada criatura. Cada criatura recebe e
transmite a iluminação divina segundo a sua
capacidade, isto é, segundo o lugar que ocupa na
escala dos seres, segundo o nível em que o
pensamento de Deus hierarquicamente o situou.”
(DUBY, Georges. O tempo das catedrais. Lisboa:
Estampa, 1979. p. 105.)
A citação resume o princípio norteador do estilo
gótico, que predominou na arquitetura e na
escultura religiosas da Europa Ocidental no
século XIII. Sobre esse estilo e seus ideais,
assinale a alternativa correta.
A. ( ) A luminosidade das catedrais góticas
representa uma tentativa dos arquitetos da época
de identificar os espaços sagrados com o
entusiasmo predominante no século
XIII,decorrente das boas condições de vida que se
instauravam com a conjuntura decrescimento
urbano, mercantil e agrícola que predominava
naquele contexto. Com isso, a Igreja mantinha
atualizados seu discurso e presença como
convinha ao otimismo da época.
B. ( ) A necessidade de luminosidade levou ao
desenvolvimento de técnicas cada vez mais
apuradas de sustentação de grandes candelabros
nas altas abóbadas, a fim de garantir, com velas de
cera, a luz no interior da construção, visto que a
luz natural é escassa na maior parte do ano nas
regiões setentrionais da Europa.
C. ( ) Na Idade Média, todos os pensadores que
discordavam do pensamento oficial da Igreja
tinham que buscar espaços alternativos para a
manifestação de suas ideias. As catedrais góticas,
construídas nas cidades, são um exemplo desse
tipo de espaço.
D. ( ) Como as catedrais eram construídas por
mestres pedreiros, ferreiros, vitraleiros e
carpinteiros, entre outros, a arquitetura das altas
igrejas e a aparência de poder e verticalidade das
construções decorriam das aspirações desses
membros dascorporações de ofícios de
conquistarem o poder dentro das cidades.
E. ( ) Os vitrais representavam cenas ocorridas
durante a construção das catedrais, que
demoravam décadas até estarem concluídas, e
apresentavam sobretudo cenas do trabalho dos
mestres e trabalhadores manuais.
4- (UNESP) Observe a imagem.
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A Catedral de Notre-Dame, em Paris, parcialmente
destruída por um incêndio em abril de 2019, é um
exemplo da arquitetura
A. ( ) Gótica, expressa na verticalidade e no
emprego de arcos e vitrais.
B. ( ) Românica, expressa no desenho do teto e
da abóbada principal.
C. ( ) Clássica, expressa na composição
simétrica e na presença de colunas dóricas.
D. ( ) Art nouveau, expressa na utilização de
elementos geométricos decorativos.
E. ( ) Eclética, expressa no pastiche entre
elementos
5. (Fac. Cultura Inglesa-SP) A catedral é uma
igreja urbana. Ela domina a cidade e observa tudo o
que se produz e se troca em uma aglomeração que
fora dela é só emaranhado de ruelas, de cloacas e
de imundícies. A cidade é concentrada, estreita. A
catedral é toda aberta. Ela é uma demonstração de
autoridade. Ela fala da soberania do Cristo-Rei por
meio de suas fachadas que têm a aparência de
fortalezas e por meio de suas torres que prolongam
as fachadas. A catedral é a afirmação que a
salvação é alcançada na ordem e na disciplina, sob
o controle do poder do bispo.
(Georges Duby. A Europa na Idade Média, 1984. Adaptado.)
O excerto refere-se ao renascimento das cidades
na Idade Média europeia e à emergência:
A. ( ) Da construção de igrejas e do surgimento
de novas religiões cristãs.
B. ( ) Da arte gótica e do fortalecimento do
poder da hierarquia eclesiástica.
C. ( ) Da igreja românica e da confirmação do
poder dos senhores feudais.
D. ( ) Da arquitetura barroca e da catequização
cristã dos povos pagãos.
E. ( ) Da basílica neoclássica e do retorno do
cristianismo às suas origens.
Há sessenta anos, a capa e a segunda página do
Caderno B do Jornal do Brasil foram dedicadas a
uma histórica entrevista com a talvez única ex-
escrava ainda viva no Brasil. Ela passou a significar
a “história viva” da época monárquica,
representada por sua condição de escrava e pelas
dificuldades dos libertos também na fase
republicana, instauradora de uma nova época cruel
com mais vítimas e mais algozes da exploração do
homem pelo homem.
Internet: <www.atribunarj.com.br> (com adaptações).
A partir do fragmento de texto apresentado
anteriormente, julgue os itens que se seguem.
29 Na atualidade, o aumento da massa de
trabalhadores formais é resultado de recentes
alterações na legislação trabalhista, da
reestruturação produtiva, assim como das políticas
neoliberais que visam ao aumento da geração de
emprego e garantia de direitos trabalhistas,
processos típicos do mundo do trabalho globalizado
atual.
30 No Brasil, o trabalho escravo ou análogo à
escravidão deixou de existir no final do século XIX.
Nefertiti.
Com relação à escultura apresentada na imagem
anterior, julgue os itens a seguir.
31 A obra integra a arte de Amarna (também chamada
de arte amarniana) adotada no reinado de
Akhenaton.
32 A serpente encrustada na coroa é um símbolo de
beleza e astúcia.
33 Essa obra retrata um rosto harmônico e belo, com
indicações de poder.
34 Existe um impasse acerca da propriedade da obra
travado entre os governos alemão e egípcio, o que
tem sido contornado com a exposição da escultura
em diferentes
museus.
A obra Bachianas Brasileiras n.º 5, de
Heitor Villa-Lobos, originalmente para soprano e
oito violoncelos, é composta de dois movimentos:
Ária (Cantilena) e Dança (Martelo). A famosa Ária,
peça mais conhecida de Villa-Lobos mundo afora,
foi composta em 1938, sobre texto de Ruth
Valadares Corrêa, e estreada em 25 de março de
1939, no Rio de Janeiro, com a própria Ruth
Valadares sob a regência de Villa-Lobos. A Dança
foi composta apenas em 1945, sobre texto de
Manuel Bandeira. A versão completa das
Bachianas Brasileiras n.º 5 foi estreada no dia 10
de outubro de 1947, em Paris, com a soprano Hilda
Ohlin e sob a regência do compositor. Nesse
mesmo ano, Villa-Lobos fez, ainda, uma versão de
Ária, para soprano e violão, e, em 1948, uma da
obra completa, para soprano e piano.
Com relação às Bachianas Brasileiras n.º 5, de
Heitor Villa-Lobos, e a aspectos a elas
relacionados, julgue os itens que se seguem.
35 Soprano é a denominação do timbre de voz
feminino agudo, e violoncelo é um instrumento de
quatro cordas de tessitura médio/grave que é
geralmente tocado com um arco que fricciona as
cordas para emitir o som.
36 A série Bachianas Brasileiras é composta por obras
de Johann Sebastian Bach adaptadas, por Villa-
Lobos, aos ritmos e instrumentos brasileiros.
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Selva de pedra, menino microscópico 77 Considere que, na figura a seguir, ilustrativa de

O peito gela onde o bem é utópico uma escultura do busto e da coroa de Nefertiti, os
É o novo tópico meu bem pontos identificados por CM1 e CM2 indiquem,
A vida nos trópicos respectivamente, as posições dos centros de
Não tá fácil pra ninguém massa da coroa e do busto de Nefertiti. Nessa
Emicida. Aos olhos de uma criança. situação, se a coroa e o busto tiverem a mesma
A partir da leitura desses versos, julgue os itens a massa, então o ponto CM, na figura, indicará a
seguir. posição correta do centro de massa resultante da
escultura.
37 Nos versos apresentados bem como na sua obra
em geral, Emicida restringe-se à luta de classes
para refletir sobre a realidade brasileira, pois
considera que isso é a dinâmica propulsora do
modo de organização da sociedade.
38 Nessa canção de Emicida, a ideia de que a vida nos
trópicos não está fácil para ninguém refere-se ao
lugar periférico ocupado, entre outros países, pelo
Brasil.

78. Considere que, em um papel quadriculado no qual

o lado de cada quadradinho mede 0,5 cm, tenha sido
desenhada uma projeção da estátua de Nefertiti, como
mostra a figura a seguir. Nesse caso, a área do
desenho é inferior a 13 cm2.

Autor desconhecido. Nefertiti, escultura egípcia.

Partenon, Grécia Antiga.

Tendo como referência a escultura de Nefertiti e a

imagem do Partenon, apresentados anteriormente,
julgue os itens de 74 a 78.

74 O mármore — material construtivo de grande

resistência — foi utilizado pela civilização grega na
construção civil, na pavimentação de vias e em
esculturas por ser abundante nas regiões dos
Bálcãs e do Cáucaso, pertencentes ao território da
Grécia atual.
75 Como observado na escultura de Nefertiti e no
Partenon, as artes podem apresentar diferentes
funções, em razão de mudanças nas necessidades
objetivas de determinada sociedade.
76 Ao trabalhar com as formas, a produção artística
em artes visuais prioriza as regras e os dogmas da
religião, em detrimento dos materiais utilizados.
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A estátua do discóbolo, realizada por Míron,
representa o corpo de um atleta em seu momento
de máxima tensão. Esse esforço, porém, não é
refletido na face do atleta. Observa-se,além disso,
na escultura, harmonia, balanceamento e simetria
das proporções corporais. Assim como ocorreu
com tantas outras obras gregas, perdeu-se o
original da estátua do discóbolo feito de bronze e
restaram apenas cópias romanas.
Internet: <www.uel.br> (com adaptações).
A disposição bidimensional de forças em
um modelo na posição do discóbolo é ilustrada na
figura a seguir, em que Pa = 780 N é o peso do
atleta, que segura um disco de peso Pd = 20 N.
O centro de massa do atleta (CM) está alinhado
com o ombro, e o braço se estende por 0,7 m até o
centro do disco, fazendo um ângulo de 30° com a
horizontal. Os pés do atleta se apoiam nos pontos
P1 e P2, que distam, respectivamente, 0,6 m e
0,2 m da projeção do centro de massa e, nesses
pontos, há as reações R1 e R2.
Tendo como referencia os testos anteriores,
assumindo 12/7 como valor aproximado para √3 e
considerando que o modelo na posição do discóbolo
seja uma situação ideal de equilíbrio estático, julgue os
itens de 68 a 71 e faça o que se pede no item 72, que
é do tipo B.
68 No modelo apresentado, o módulo do torque
gerado pelo disco sobre o ombro do atleta tem valor
igual a 12 N × m.
69 Considerando-se sistema homogêneo e aceleração
da gravidade uniforme, no modelo apresentado, o
centro de massa coincide com o centro de
gravidade.
70 O discóbolo de Míron, ao apresentar o atleta com o
corpo retraído e músculos flexionados, anatomia
perfeita e harmonia dos músculos, caracteriza-se
pela delicadeza, mas também pela força e pelo
vigor.
71 Míron introduziu nas artes uma abordagem
anatômica mais próxima do natural, sintetizando
um ideal de beleza física, de equilíbrio dinâmico e
de harmonia entre mente e corpo, elementos que
podem ser identificados na estátua do discóbolo.
72 Calcule, em newtons, o módulo da força R2,
representada no modelo apresentado. Após efetuar
o cálculo solicitado, despreze, para a marcação no
Caderno de Respostas, a parte fracionária do
resultado final, caso exista.
Como egípcios ergueram blocos tão
pesados?
Estudiosos divergem sobre como os blocos
foram levados a cada camada da pirâmide. É
possível que houvesse uma rampa em espiral, ao
longo do perímetro. Para o arquiteto francês Jean
Pierre Houdin, ela era interna: imagens de
microgravimetria revelaram uma espiral de maior
densidade nas paredes maciças da pirâmide.
Internet: <super.abril.com.br> (com adaptações).
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A figura a seguir ilustra um grupo de
trabalhadores puxando um bloco de massa M =
2.100 kg na subida de uma rampa com 30º de
inclinação. Se o bloco for solto, ele permanece
estático, em equilíbrio, na iminência do movimento.
A altura H é igual a 10 m e, nessa situação, o
coeficiente de atrito dinâmico é metade do
coeficiente estático.
Com referência ao texto apresentado e à situação
descrita, julgue os itens que se seguem,
considerando 9,8 m/s2 como o valor da aceleração
da gravidade.
73 Na situação apresentada, a força de atrito é
conservativa.
74 A partir das informações apresentadas, infere-se
que, na
√3 rampa, o coeficiente de atrito dinâmico é igual a
6
75 Para iniciar o movimento de subida do bloco na
rampa, os trabalhadores deverão aplicar no bloco
uma força superior a 104 N.
76 Até que o bloco atinja o ponto mais alto da rampa,
o trabalho realizado pelo o atrito será inferior a 9 ×
104 J.
ideais.
77 No texto, os pronomes “sua” e “Eles”, assim como
a forma nominal “aliados”, têm como referente a
palavra “aquedutos”.
78 Roma produziu uma cultura original devido à recusa
dos romanos em interagir e receber algum tipo de
influência cultural dos povos conquistados.
79 A exuberância das obras de engenharia e
arquitetura romanas contrasta com a ausência da
filosofia e do direito na cultura da Roma antiga.
80 Considerando-se o regime estacionário, se a área
da seção transversal de um aqueduto for reduzida
à metade, então o fluxo de água também será
reduzido à metade.
81 Para diminuir a pressão sobre o fundo de um
tanque hidrostático mantendo-se o nível
original do fluido, é suficiente aumentar a área da
base do tanque.
82 Considerando que, para um duto com 2 m2 de área
da seção transversal, a vazão de água seja 1 m³/s,
calcule, em joules, a energia cinética da massa de
água que atravessa uma seção do tubo, a cada
segundo. Após efetuar o cálculo solicitado,
despreze, para a marcação no Caderno de
Respostas, a parte fracionária do resultado final,
caso exista.

Os aquedutos são construções

emblemáticas e símbolo do poderio romano. Na
sua construção, eram utilizados o concreto e a
alvenaria de tijolos e pedras, aliados à tecnologia
dos arcos. Eles são, em essência, canais artificiais
de condução de água para níveis mais baixos que
as fontes naturais, aproveitando-se a gravidade.
Internet: <historiaartearquitetura.com> (com adaptações).

Tendo como referência o texto precedente, julgue

os itens de 77 a 81 e faça o que se pede no item
82, que é do tipo B, considerando que 1.000 kg/m³
é o valor da densidade da água e que as
condições do fluido e de seu escoamento são