Expressionismo e Futurismo

VANGUARDAS EUROPEIAIS
AVANT-GARDE: GUARDA AVANÇADA

• Conjunto de tendências que, numa determinada época, se opõem às tendências vigentes,

principalmente no campo das artes.
• Consolidaram-se durante o período entreguerras.
• Para o Brasil, as Vanguardas Europeias são importantes porque influenciaram os artistas
do Modernismo (1922).

• Movimento da virada do século XIX para o XX que teve muita força na Alemanha.
• Contrário ao Positivismo, propõe uma arte pessoal e intuitiva, em que predomina a visão
interior do artista (a “expressão”).
1
 O grito. (Edvard Munch)

• Surgiu em 1909, o Manifesto Futurista, do poeta italiano Filippo Marinetti.

• Os adeptos do movimento rejeitavam o moralismo e o passado, e suas obras baseavam-se
fortemente na velocidade e nos desenvolvimentos tecnológicos do final do século XIX.

A carga dos lanceiros (Umberto Boccioni)

2
Trecho do texto “As raízes do expressionismo”: publicado no jornal Folha de São Paulo (Folha on-line):
O pintor não era mais apenas um mero observador das aventuras e desventuras humanas. Era parte
integrante e indissociável delas. ‘Assim como Leonardo da Vinci estudou a anatomia humana e
dissecou cadáveres, eu procuro dissecar a alma humana’, observou Munch. A obra mais famosa do
artista norueguês, O Grito, sintetizou os principais ingredientes do expressionismo. O cenário tenso, a
distorção da forma humana que chega a beirar o caricatural, a agressividade das pinceladas, tudo
colabora para compor uma atmosfera dramática, que emana desolação, tragédia e pessimismo. “A
imagem expressionista tenta impressionar não o olho, mas penetrar, atingir profundamente quem
vê”, definiu o crítico italiano Giulio Carlo Argan. A estética expressionista procurou refletir as angústias
e inquietações do homem contemporâneo, um ser atônito, imerso em um mundo povoado pela dúvida,
pela alienação e pela incerteza. (...)

A partir da análise da tela de Edvard Munch e da interpretação do texto, assinale a alternativa

CORRETA.
a) A tela representa exclusivamente os conflitos individuais do autor, que era sabidamente uma pessoa
com transtornos psíquicos.
b) A tela deve ser associada aos problemas políticos e sociais da Noruega nesse período, os quais o
autor desejou representar.
c) O medo, a angústia e a aflição representados na tela são próprias do período contemporâneo, no
qual a inexistência de normas sociais rígidas faz os indivíduos sentirem-se perdidos.
d) A tela representa especificamente o contexto do final do século XIX, quando houve o crescimento
dos sentimentos nacionalistas.
e) A tela representa o medo, a aflição e as incertezas do ser humano, sentimentos próprios do período
histórico contemporâneo, podendo ser associada ao desenvolvimento do individualismo.

3
 Cubismo, Surrealismo e Dadaismo

VANGUARDAS EUROPEIAS

• Ocorreu entre 1907 e 1914, tendo com um dos principais fundadores Pablo Picasso.
• Mostrava as formas da natureza por meio de figuras geométricas.
• A representação do mundo passava a não ter nenhum compromisso com a aparência real
das coisas.

Pablo Picasso

1
 Guernica

• Surgiu primariamente em Paris dos anos 20.

• Enfatiza o papel do inconsciente, do onírico na atividade criativa.
• Salvador Dalí é um representante.

2
 Salvador Dalí

A persistência da memória

• Iniciou em Zurique, em 1916, no Cabaret Voltaire.

• Formado por um grupo de escritores e artistas plásticos, liderados por Tristan
Tzara, Hugo Ball e Hans Arp.
• A utilização do termo “dada” marca o non-sense ou falta de sentido que pode ter a
linguagem (como na fala de um bebê).
3
 Dada-Cino (Raoul Hausmann)

4
(ENEM) O pintor espanhol Pablo Picasso (1881–1973), um dos mais valorizados no mundo artístico,
tanto em termos financeiros quanto históricos, criou a obra Guernica em protesto ao ataque aéreo
à pequena cidade basca de mesmo nome. A obra, feita para integrar o Salão Internacional de Artes
Plásticas de Paris, percorreu toda a Europa, chegando aos EUA e instalando-se no MoMA, de onde
sairia apenas em 1981. Essa obra cubista apre - senta elementos plásticos identificados pelo
a) painel ideográfico, monocromático, que enfoca várias dimensões de um evento, renunciando à
realidade, colocando-se em plano frontal ao espectador.
b) horror da guerra de forma fotográfica, com o uso da perspectiva clássica, envolvendo o
espectador nesse exemplo brutal de crueldade do ser humano.
c) uso das formas geométricas no mesmo plano, sem emoção e expressão, despreocupado com o
volume, a perspectiva e a sensação escultórica.
d) esfacelamento dos objetos abordados na mesma narrativa, minimizando a dor humana a serviço
da objetividade, observada pelo uso do claro-escuro.
e) uso de vários ícones que representam personagens fragmentados bidimensionalmente, de
forma fotográfica livre de sentimentalismo.

Anotações:

5
 Presença das Vanguardas no Brasil

PRESENÇA DAS VAGUARDAS EUROPEIAS NO BRASIL

• Em 1912, às vésperas da 1ª Guerra, Oswald de Andrade chega de Paris trazendo os ideais

futuristas (inclusive o pessoal da Semana vai ser chamado de futurista por muita gente).
• Na poesia, a novidade do verso livre (sem métrica), tão importante na poesia, pra combater
aquela simetria parnasiana e simbolista.
• Na prosa, textos ágeis:
Jiguê viu que a maloca estava cheia de alimentos, tinha pacova tinha milho tinha macaxeira, tinha
aluá e caxiri, tinha maparás e camorins pescados, maracujá-michira ata abio sapota sapotilha, (...)
todos esses comes e bebes bons... Jiguê conferiu que não pagava a pena brigar com o mano e
deixou a linda Iriqui pra ele. Deu um suspiro catou os carrapatos e dormiu folgado na rede.
(Trecho de Macunaíma)
• Em 1917: treta entre Monteiro Lobato e Anita Malfatti. Ela expõe mais de 50 trabalhos em
São Paulo, com fortes influências expressionistas, e ele escreve “Paranoia ou mistificação”.

1
Há duas espécies de artistas. Uma composta dos que veem as coisas e em consequência fazem
arte pura, guardados os eternos ritmos da vida, e adotados, para a concretização das emoções
estéticas, os processos clássicos dos grandes mestres. (…) A outra espécie é formada dos que veem
anormalmente a natureza e a interpretam à luz das teorias efêmeras, sob a sugestão estrábica
das escolas rebeldes, surgidas cá e lá como furúnculos da cultura excessiva. (…). Estas
considerações são provocadas pela exposição da sra. Malfatti, onde se notam acentuadíssimas
tendências para uma atitude estética forçada no sentido das extravagâncias de Picasso & cia.
(O Diário de São Paulo, dez./1917.)

A estudante russa – 1917

(ENEM) Em dezembro de 1917, Anita Malfatti realizou em São Paulo uma exposição de arte com
cinquenta e dois trabalhos que apresentavam forte tendência expressionista, dentre os quais “A
estudante russa”. Sobre a obra, é correto afirmar:
a) O tratamento realista que recebeu tornou-a alvo de críticas mordazes dos modernistas durante
a exposição de 1917.
b) Revela o principal objetivo dos artistas modernistas brasileiros: a elaboração de obras de difícil
compreensão para o público.
c) É resultado da busca de padrões acadêmicos europeus para a reprodução da natureza com o
máximo de objetividade e beleza.
d) Marca o rompimento com o belo natural na arte brasileira, refletindo a liberdade do artista na
interpretação do mundo.
e) Deseja conectar a arte brasileira aos padrões renascentistas do século XVI.

2
Vanguardas Europeias
L0159 - (Enem)
Todas as manhãs quando acordo, experimento um prazer
supremo: o de ser Salvador Dalí.”
NÉRET, G. Salvador Dalí.Taschen, 1996.
Assim escreveu o pintor dos “relógios moles” e das
“girafas em chamas” em 1931. Esse artista excêntrico deu
apoio ao general Franco durante a Guerra Civil Espanhola
e, por esse motivo, foi afastado do movimento surrealista
por seu líder, André Breton. Dessa forma, Dalí criou seu
próprio estilo, baseado na interpretação dos sonhos e
nos estudos de Sigmund Freud, denominado “método de
interpretação paranoico”. Esse método era constituído
por textos visuais que demonstram imagens
a) do fantástico, impregnado de civismo pelo governo
espanhol, em que a busca pela emoção e pela
dramaticidade desenvolveram um estilo
incomparável.
b) do onírico, que misturava sonho com realidade e
interagia refletindo a unidade entre o consciente e o
inconsciente como um universo único ou pessoal.
c) da linha inflexível da razão, dando vazão a uma forma
de produção despojada no traço, na temática e nas
formas vinculadas ao real.
d) do reflexo que, apesar do termo “paranoico”, possui
sobriedade e elegância advindas de uma técnica de
cores discretas e desenhos precisos.
e) da expressão e intensidade entre o consciente e a
liberdade, declarando o amor pela forma de conduzir
o enredo histórico dos personagens retratados.
L0156 - (Upe)
As Vanguardas europeias são movimentos artísticos e
culturais, com repercussão em muitas escolas literárias
brasileiras. Pode-se, inclusive, afirmar que elementos
constitutivos das Vanguardas estão presentes em autores
e obras da estética literária modernista. Sendo assim,
diante dessa afirmativa, assinale a alternativa CORRETA.
@professorferretto @prof_ferretto
a) As chamadas Vanguardas europeias foram
importantes para os movimentos culturais do início do
século XX. No entanto, no Brasil, há um consenso
entre os estudiosos da literatura que essas Vanguardas
em nada nos influenciaram.
b) O Dadaísmo, uma das chamadas Vanguardas
europeias, defendia que somente a associação entre
todas as tendências vanguardistas poderia resultar em
avanços importantes para as artes e para a cultura de
um modo geral.
c) Temáticas oriundas dos estudos freudianos como
fantasia, sonho, ilusão, loucura estão presentes em
obras surrealistas. Nas artes plásticas, Salvador Dali
(1904/1989) é um dos principais representantes dessa
Vanguarda.
d) Mário de Andrade e Oswald de Andrade, participantes
da Semana de Arte Moderna, em muitas ocasiões,
negaram a relação existente entre as Vanguardas
europeias e os valores e as motivações das obras
modernistas brasileiras.
e) Há uma relação intensa entre Futurismo e Cubismo.
Tanto uma quanto a outra têm os mesmos interesses e
objetivos e em nada se diferenciam, exceto quando se
relacionam com a arte literária.
L0153 - (Enem)
1. Nós queremos cantar o amor ao perigo, o hábito da
energia e da temeridade.
2. A coragem, a audácia, a rebelião serão elementos
essenciais de nossa poesia.
3. A literatura exaltou até hoje a imobilidade pensativa, o
êxtase, o sono. Nós queremos exaltar o movimento
agressivo, a insônia febril, o passo de corrida, o salto
mortal, o bofetão e o soco.
4. Nós afirmamos que a magnificência do mundo
enriqueceu-se de uma beleza nova: a beleza da
velocidade. Um automóvel de corrida com seu cofre
enfeitado com tubos grossos, semelhantes a serpentes
de hálito explosivo... um automóvel rugidor, que parece
correr sobre a metralha, é mais bonito que a Vitória de
Samotrácia.
5. Nós queremos entoar hinos ao homem que segura o
volante, cuja haste ideal atravessa a Terra, lançada
também numa corrida sobre o circuito da sua órbita.
1
6. É preciso que o poeta prodigalize com ardor, fausto e bidimensional, sem converter pela ilusão a tela plana
munificiência, para aumentar o entusiástico fervor dos num espaço pictórico tridimensional. Múltiplos aspectos
elementos primordiais. do objeto eram figurados simultaneamente; as formas
MARINETTI, F. T. Manifesto futurista. In: TELES, G. visíveis eram analisadas e transformadas em planos
M. Vanguardas europeias e Modernismo brasileiro. geométricos, que eram recompostos segundo vários
Petrópolis: Vozes, 1985. pontos de vista simultâneos. Tal vanguarda era e dizia ser
realista, mas tratava-se de um realismo conceitual, e não
O documento de Marinetti, de 1909, propõe os óptico.
referenciais estéticos do Futurismo, que valorizam a (Ian Chilvers (org). Dicionário Oxford de arte, 2007.
Adaptado.)
a) composição estática.
b) inovação tecnológica. Uma pintura representativa da vanguarda à qual o texto
c) suspensão do tempo. se refere está reproduzida em:
d) retomada do helenismo.
e) manutenção das tradições.

L0154 - (Mackenzie)
Segundo Alfredo Bosi, no seu livro História concisa da
literatura: “Paralelamente às obras e nascendo com o
desejo de explicá-las e justificá-las, os modernistas
fundavam revistas e lançavam manifestos que iam
delimitando os subgrupos, de início apenas estéticos,
mas logo portadores de matizes ideológicos mais ou
menos precisos”.

A partir dessas considerações, assinale a alternativa

correta.

I. A prática da escrita de manifestos se conecta

exclusivamente aos movimentos de vanguarda latino-
americanos, pois as vanguardas europeias preferiram, no
lugar do manifesto, o uso de longos tratados estéticos.
II. Klaxon, publicada no ano de 1922 em São Paulo,
e Estética, lançada em 1924 no Rio de Janeiro, foram
duas revistas que contribuíram para o debate modernista
ao longo da década de 1920.
III. Os “Manifesto da poesia Pau-Brasil” e “Manifesto
antropófago” contêm importantes diretrizes do grupo
modernista formado ao redor da ação cultural de Oswald
de Andrade e Mário de Andrade.

a) Estão corretas as afirmativas I e II.

b) Estão corretas as afirmativas I e III.
c) Estão corretas as afirmativas II e III.
d) Todas as afirmativas estão corretas.
e) Nenhuma das afirmativas está correta.

L0160 - (Unifesp)
Tal vanguarda rompeu radicalmente com a ideia de arte
como imitação da natureza, prevalecente na pintura
europeia desde a Renascença. Seus principais adeptos
abandonaram as noções tradicionais de perspectiva,
tentando representar solidez e volume numa superfície

@professorferretto @prof_ferretto 2
a) d)

b)
e)

L0158 - (Unifesp)
O Surrealismo buscou a comunicação com o irracional e o
ilógico, deliberadamente desorientando e reorientando a
c)
consciência por meio do inconsciente.
(Fiona Bradley. Surrealismo, 2001)

Verifica-se a influência do Surrealismo nos seguintes

versos:

@professorferretto @prof_ferretto 3
a) E nas bicicletas que eram poemas / chegavam meus
amigos alucinados. / Sentados em desordem aparente,
/ ei-los a engolir regularmente seus relógios /
enquanto o hierofante armado cavaleiro / movia
inutilmente seu único braço – (João Cabral de Melo
Neto, “Dentro da perda da memória”.)
b) Um gatinho faz pipi. / Com gestos de garçom de
restaurant-Palace / Encobre cuidadosamente a
mijadinha. / Sai vibrando com elegância a patinha
direita: / – É a única criatura fina na pensãozinha
burguesa. – (Manuel Bandeira, “Pensão familiar”.)
c) A igreja era grande e pobre. Os altares, humildes. /
Havia poucas flores. Eram flores de horta. / Sob a luz
fraca, na sombra esculpida / (quais as imagens e quais
os fiéis?)
ficávamos. – (Carlos Drummond de Andrade,
“Evocação Mariana”.)
d) Nunca me esquecerei desse acontecimento / na vida
de minhas retinas tão fatigadas. / Nunca me
esquecerei que no meio do caminho / tinha uma
pedra
tinha uma pedra no meio do caminho / no meio do
caminho tinha uma pedra. – (Carlos Drummond de
Andrade, “No meio do caminho”.)
e) – Desde que estou retirando / só a morte vejo ativa, /
só a morte deparei / e às vezes até festiva; / só morte
tem encontrado / quem pensava encontrar vida, / e o
pouco que não foi morte / foi de vida severina. – (João
Cabral de Melo Neto, “Morte e vida severina”.)
L0157 - (Enem)
@professorferretto @prof_ferretto
O modernismo brasileiro teve forte influência das
vanguardas europeias. A partir da Semana de Arte
Moderna, esses conceitos passaram a fazer parte da arte
brasileira definitivamente. Tomando como referência o
quadro O mamoeiro, identifica-se que, nas artes
plásticas, a
a) imagem passa a valer mais que as formas
vanguardistas.
b) forma estética ganha linhas retas e valoriza o
cotidiano.
c) natureza passa a ser admirada como um espaço
utópico.
d) imagem privilegia uma ação moderna e
industrializada.
e) forma apresenta contornos e detalhes humanos.
L0155 - (Upe-ssa)
O início do século XX, compreendido entre 1902 e 1922,
foi muito significativo para a fase de transição da
literatura brasileira. As Vanguardas Europeias e a Semana
de 1922 representaram mudanças importantíssimas no
fazer artístico e literário, no Brasil. Acerca desse período,
analise as proposições a seguir e assinale com V as
Verdadeiras e com F as Falsas.
(__) O ano de 1902, marcado pela publicação de Os
Sertões, de Euclides da Cunha, foi decisivo para a
liberdade intelectual brasileira. Essa obra foi importante
porque lançou, de um só golpe, a realidade brasileira até
então disfarçada. Isso mantinha os escritores da época
presos à visão europeia, em razão de sentimentos de
inferioridade, motivados pelo status colonial vivenciado.
(__) O Futurismo, um dos movimentos de vanguarda, foi
lançado por Marinetti. Tal movimento estético
caracterizou-se mais por manifestos que por obras;
assim, os futuristas exaltavam a vida moderna, cultuavam
a máquina e a velocidade.
(__) Os romances de Lima Barreto têm muito de crônica,
pois neles se encontram cenas do cotidiano, de jornal,
sobre a vida burocrática, tudo numa linguagem fluente e
sem muitas ambições. Isso pode ser percebido no
seguinte trecho de sua obra Recordações do Escrivão
Isaías Caminha: “Almocei, saí até à cidade próxima para
fazer as minhas despedidas, jantei e, sempre, aquela
visão doutoral que me não deixava”.
(__) Augusto dos Anjos é um poeta eloquente; assim,
encontram-se, em sua obra, palavras do jargão científico
e termos técnicos, que não podem ser ignorados, porque
tais palavras fazem parte do contexto de produção do
poeta. Pode-se conferir isso no seguinte trecho de seu
poema A ideia: “Vem do encéfalo absconso que a
constringe, / Chega em seguida às cordas do laringe, /
Tísica, tênue, mínima, raquítica ...”
4
(__) A Semana de 22 ocorreu no Teatro Municipal de São
Paulo, nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro de 1922. A ideia
da Semana era a de destruir, escandalizar e,
especialmente, criticar. Acerca dessa postura, Aníbal
Machado diz a seguinte frase: “Não sabemos definir o
que queremos, mas sabemos discernir o que não
queremos”.
A sequência CORRETA, de cima para baixo, é:
a) V – V – F – F – V.
b) V – V – V – F – F.
c) V – V – V – V – V.
d) F – F – F – V – V.
e) F – F – V – F – F.
L0161 -
(Enem)
Texto I
Texto II
A existência dos homens criadores modernos é muito
mais condensada e mais complicada do que a das
pessoas dos séculos precedentes. A coisa representada,
por imagem, fica menos fixa, o objeto em si mesmo se
expõe menos do que antes. Uma paisagem rasgada por
um automóvel, ou por um trem, perde em valor
descritivo, mas ganha em valor sintético. O homem
@professorferretto @prof_ferretto
moderno registra cem vezes mais impressões do que o
artista do século XVIII.
LEGÉR, F. Funções da pintura. São Paulo: Nobel, 1989.
A vanguarda europeia, evidenciada pela obra e pelo
texto, expressa os ideais e a estética do
a) Cubismo, que questionava o uso da perspectiva por
meio da fragmentação geométrica.
b) Expressionismo alemão, que criticava a arte
acadêmica, usando a deformação das figuras.
c) Dadaísmo, que rejeitava a instituição artística,
propondo a antiarte.
d) Futurismo, que propunha uma nova estética, baseada
nos valores da vida moderna.
e) Neoplasticismo, que buscava o equilíbrio plástico, com
utilização da direção horizontal e vertical.
L0152 - (Ufrgs)
Considere o poema abaixo, de Oswald de Andrade, do
livro Pau-Brasil, de 1925.
RIQUEZAS NATURAIS
Muitos metaes pepinos romans e figos
De muitas castas
Cidras limões e laranjas
Uma infinidade
Muitas cannas daçucre
Infinito algodam
Também há muito paobrasil
Nestas capitanias
Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes
afirmações sobre o poema.
(__) Insere-se no contexto do primitivismo das
vanguardas do Modernismo brasileiro, remetendo
particularmente às propostas do Manifesto Pau-Brasil, de
Oswald de Andrade.
(__) Constrói imagens incompatíveis com os ideais de
progresso e civilização, trazidos pelas vanguardas
europeias, inspiradoras do Modernismo brasileiro.
(__) Reforça os elementos naturais da paisagem,
remetendo à “cor local”, tal como o nacionalismo
presente em José de Alencar e Gonçalves Dias.
(__) Descreve a exuberância da natureza tropical,
apropriando-se de maneira paródica dos discursos dos
primeiros cronistas, que alardeavam as belezas naturais
das terras recém-descobertas.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses,
de cima para baixo, é
5
a) F – V – F – F. a)
b) V – F – F – V.
c) V – F – V – V.
d) F – F – V – F.
e) V – V – F – V.

L0297 - (Unesp)
b)
Futurismo. O Manifesto Futurista, de autoria do poeta
italiano Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944), foi
publicado em Paris em 1909. Nesse manifesto, Marinetti
declara a raiz italiana da nova estética: “queremos
libertar esse país (a Itália) de sua fétida gangrena de
professores, arqueólogos, cicerones e antiquários”.
Falando da Itália para o mundo, o Futurismo coloca-se
c)
contra o “passadismo” burguês e o tradicionalismo
cultural. A exaltação da máquina e da “beleza da
velocidade”, associada ao elogio da técnica e da ciência,
torna-se emblemática da nova atitude estética e política.
(https://enciclopedia.itaucultural.org.br. Adaptado.)
d)
Verifica-se a influência dessa vanguarda artística nos
seguintes versos do poeta português Fernando Pessoa:

e)

@professorferretto @prof_ferretto 6
Simulado Vanguardas Europeias 1
L0152 - (Ufrgs)
Considere o poema abaixo, de Oswald de Andrade, do
livro Pau-Brasil, de 1925.
RIQUEZAS NATURAIS
Muitos metaes pepinos romans e figos
De muitas castas
Cidras limões e laranjas
Uma infinidade
Muitas cannas daçucre
Infinito algodam
Também há muito paobrasil
Nestas capitanias
Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes
afirmações sobre o poema.
(__) Insere-se no contexto do primitivismo das
vanguardas do Modernismo brasileiro, remetendo
particularmente às propostas do Manifesto Pau-Brasil, de
Oswald de Andrade.
(__) Constrói imagens incompatíveis com os ideais de
progresso e civilização, trazidos pelas vanguardas
europeias, inspiradoras do Modernismo brasileiro.
(__) Reforça os elementos naturais da paisagem,
remetendo à “cor local”, tal como o nacionalismo
presente em José de Alencar e Gonçalves Dias.
(__) Descreve a exuberância da natureza tropical,
apropriando-se de maneira paródica dos discursos dos
primeiros cronistas, que alardeavam as belezas naturais
das terras recém-descobertas.
NÉRET, G. Salvador Dalí.Taschen, 1996.
Assim escreveu o pintor dos “relógios moles” e das
“girafas em chamas” em 1931. Esse artista excêntrico deu
apoio ao general Franco durante a Guerra Civil Espanhola
e, por esse motivo, foi afastado do movimento surrealista
por seu líder, André Breton. Dessa forma, Dalí criou seu
próprio estilo, baseado na interpretação dos sonhos e
nos estudos de Sigmund Freud, denominado “método de
interpretação paranoico”. Esse método era constituído
por textos visuais que demonstram imagens
a) do fantástico, impregnado de civismo pelo governo
espanhol, em que a busca pela emoção e pela
dramaticidade desenvolveram um estilo
incomparável.
b) do onírico, que misturava sonho com realidade e
interagia refletindo a unidade entre o consciente e o
inconsciente como um universo único ou pessoal.
c) da linha inflexível da razão, dando vazão a uma forma
de produção despojada no traço, na temática e nas
formas vinculadas ao real.
d) do reflexo que, apesar do termo “paranoico”, possui
sobriedade e elegância advindas de uma técnica de
cores discretas e desenhos precisos.
e) da expressão e intensidade entre o consciente e a
liberdade, declarando o amor pela forma de conduzir
o enredo histórico dos personagens retratados.
L0161 - (Enem)
Texto I

A sequência correta de preenchimento dos parênteses,

de cima para baixo, é

a) F – V – F – F.
b) V – F – F – V.
c) V – F – V – V.
d) F – F – V – F.
e) V – V – F – V.

L0159 - (Enem)
Todas as manhãs quando acordo, experimento um prazer
supremo: o de ser Salvador Dalí.”

@professorferretto @prof_ferretto 1

Texto II
A existência dos homens criadores modernos é muito
mais condensada e mais complicada do que a das
pessoas dos séculos precedentes. A coisa representada,
por imagem, fica menos fixa, o objeto em si mesmo se
expõe menos do que antes. Uma paisagem rasgada por
um automóvel, ou por um trem, perde em valor
descritivo, mas ganha em valor sintético. O homem
moderno registra cem vezes mais impressões do que o
artista do século XVIII.
LEGÉR, F. Funções da pintura. São Paulo: Nobel, 1989.
A vanguarda europeia, evidenciada pela obra e pelo
texto, expressa os ideais e a estética do
a) Cubismo, que questionava o uso da perspectiva por
meio da fragmentação geométrica.
b) Expressionismo alemão, que criticava a arte
acadêmica, usando a deformação das figuras.
c) Dadaísmo, que rejeitava a instituição artística,
propondo a antiarte.
d) Futurismo, que propunha uma nova estética, baseada
nos valores da vida moderna.
e) Neoplasticismo, que buscava o equilíbrio plástico, com
utilização da direção horizontal e vertical.
L0155 - (Upe-ssa)
@professorferretto @prof_ferretto
O início do século XX, compreendido entre 1902 e 1922,
foi muito significativo para a fase de transição da
literatura brasileira. As Vanguardas Europeias e a Semana
de 1922 representaram mudanças importantíssimas no
fazer artístico e literário, no Brasil. Acerca desse período,
analise as proposições a seguir e assinale com V as
Verdadeiras e com F as Falsas.
(__) O ano de 1902, marcado pela publicação de Os
Sertões, de Euclides da Cunha, foi decisivo para a
liberdade intelectual brasileira. Essa obra foi importante
porque lançou, de um só golpe, a realidade brasileira até
então disfarçada. Isso mantinha os escritores da época
presos à visão europeia, em razão de sentimentos de
inferioridade, motivados pelo status colonial vivenciado.
(__) O Futurismo, um dos movimentos de vanguarda, foi
lançado por Marinetti. Tal movimento estético
caracterizou-se mais por manifestos que por obras;
assim, os futuristas exaltavam a vida moderna, cultuavam
a máquina e a velocidade.
(__) Os romances de Lima Barreto têm muito de crônica,
pois neles se encontram cenas do cotidiano, de jornal,
sobre a vida burocrática, tudo numa linguagem fluente e
sem muitas ambições. Isso pode ser percebido no
seguinte trecho de sua obra Recordações do Escrivão
Isaías Caminha: “Almocei, saí até à cidade próxima para
fazer as minhas despedidas, jantei e, sempre, aquela
visão doutoral que me não deixava”.
(__) Augusto dos Anjos é um poeta eloquente; assim,
encontram-se, em sua obra, palavras do jargão científico
e termos técnicos, que não podem ser ignorados, porque
tais palavras fazem parte do contexto de produção do
poeta. Pode-se conferir isso no seguinte trecho de seu
poema A ideia: “Vem do encéfalo absconso que a
constringe, / Chega em seguida às cordas do laringe, /
Tísica, tênue, mínima, raquítica ...”
(__) A Semana de 22 ocorreu no Teatro Municipal de São
Paulo, nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro de 1922. A ideia
da Semana era a de destruir, escandalizar e,
especialmente, criticar. Acerca dessa postura, Aníbal
Machado diz a seguinte frase: “Não sabemos definir o
que queremos, mas sabemos discernir o que não
queremos”.
A sequência CORRETA, de cima para baixo, é:
a) V – V – F – F – V.
b) V – V – V – F – F.
c) V – V – V – V – V.
d) F – F – F – V – V.
e) F – F – V – F – F.
L0158 - (Unifesp)
2
O Surrealismo buscou a comunicação com o irracional e o
ilógico, deliberadamente desorientando e reorientando a
consciência por meio do inconsciente.
(Fiona Bradley. Surrealismo, 2001)
Verifica-se a influência do Surrealismo nos seguintes
versos:
a) E nas bicicletas que eram poemas / chegavam meus
amigos alucinados. / Sentados em desordem aparente,
/ ei-los a engolir regularmente seus relógios /
enquanto o hierofante armado cavaleiro / movia
inutilmente seu único braço – (João Cabral de Melo
Neto, “Dentro da perda da memória”.)
b) Um gatinho faz pipi. / Com gestos de garçom de
restaurant-Palace / Encobre cuidadosamente a
mijadinha. / Sai vibrando com elegância a patinha
direita: / – É a única criatura fina na pensãozinha
burguesa. – (Manuel Bandeira, “Pensão familiar”.)
c) A igreja era grande e pobre. Os altares, humildes. /
Havia poucas flores. Eram flores de horta. / Sob a luz
fraca, na sombra esculpida / (quais as imagens e quais
os fiéis?)
ficávamos. – (Carlos Drummond de Andrade,
“Evocação Mariana”.)
d) Nunca me esquecerei desse acontecimento / na vida
de minhas retinas tão fatigadas. / Nunca me
esquecerei que no meio do caminho / tinha uma
pedra
tinha uma pedra no meio do caminho / no meio do
caminho tinha uma pedra. – (Carlos Drummond de
Andrade, “No meio do caminho”.)
e) – Desde que estou retirando / só a morte vejo ativa, /
só a morte deparei / e às vezes até festiva; / só morte
tem encontrado / quem pensava encontrar vida, / e o
pouco que não foi morte / foi de vida severina. – (João
Cabral de Melo Neto, “Morte e vida severina”.)
L0156 - (Upe)
As Vanguardas europeias são movimentos artísticos e
culturais, com repercussão em muitas escolas literárias
brasileiras. Pode-se, inclusive, afirmar que elementos
constitutivos das Vanguardas estão presentes em autores
e obras da estética literária modernista. Sendo assim,
diante dessa afirmativa, assinale a alternativa CORRETA.
@professorferretto @prof_ferretto
a) As chamadas Vanguardas europeias foram
importantes para os movimentos culturais do início do
século XX. No entanto, no Brasil, há um consenso
entre os estudiosos da literatura que essas Vanguardas
em nada nos influenciaram.
b) O Dadaísmo, uma das chamadas Vanguardas
europeias, defendia que somente a associação entre
todas as tendências vanguardistas poderia resultar em
avanços importantes para as artes e para a cultura de
um modo geral.
c) Temáticas oriundas dos estudos freudianos como
fantasia, sonho, ilusão, loucura estão presentes em
obras surrealistas. Nas artes plásticas, Salvador Dali
(1904/1989) é um dos principais representantes dessa
Vanguarda.
d) Mário de Andrade e Oswald de Andrade, participantes
da Semana de Arte Moderna, em muitas ocasiões,
negaram a relação existente entre as Vanguardas
europeias e os valores e as motivações das obras
modernistas brasileiras.
e) Há uma relação intensa entre Futurismo e Cubismo.
Tanto uma quanto a outra têm os mesmos interesses e
objetivos e em nada se diferenciam, exceto quando se
relacionam com a arte literária.
L0157 - (Enem)
O modernismo brasileiro teve forte influência das
vanguardas europeias. A partir da Semana de Arte
Moderna, esses conceitos passaram a fazer parte da arte
brasileira definitivamente. Tomando como referência o
3
quadro O mamoeiro, identifica-se que, nas artes a)
plásticas, a

a) imagem passa a valer mais que as formas

vanguardistas.
b) forma estética ganha linhas retas e valoriza o
cotidiano.
c) natureza passa a ser admirada como um espaço
utópico.
d) imagem privilegia uma ação moderna e
industrializada.
e) forma apresenta contornos e detalhes humanos.

L0160 - (Unifesp)
Tal vanguarda rompeu radicalmente com a ideia de arte
b)
como imitação da natureza, prevalecente na pintura
europeia desde a Renascença. Seus principais adeptos
abandonaram as noções tradicionais de perspectiva,
tentando representar solidez e volume numa superfície
bidimensional, sem converter pela ilusão a tela plana
num espaço pictórico tridimensional. Múltiplos aspectos
do objeto eram figurados simultaneamente; as formas
visíveis eram analisadas e transformadas em planos
geométricos, que eram recompostos segundo vários
pontos de vista simultâneos. Tal vanguarda era e dizia ser
realista, mas tratava-se de um realismo conceitual, e não
óptico.
(Ian Chilvers (org). Dicionário Oxford de arte, 2007.
Adaptado.)

Uma pintura representativa da vanguarda à qual o texto

se refere está reproduzida em: c)

@professorferretto @prof_ferretto 4
d)
e)
L0154 - (Mackenzie)
Segundo Alfredo Bosi, no seu livro História concisa da
literatura: “Paralelamente às obras e nascendo com o
desejo de explicá-las e justificá-las, os modernistas
fundavam revistas e lançavam manifestos que iam
delimitando os subgrupos, de início apenas estéticos,
mas logo portadores de matizes ideológicos mais ou
menos precisos”.
A partir dessas considerações, assinale a alternativa
correta.
I. A prática da escrita de manifestos se conecta
exclusivamente aos movimentos de vanguarda latino-
americanos, pois as vanguardas europeias preferiram, no
lugar do manifesto, o uso de longos tratados estéticos.
II. Klaxon, publicada no ano de 1922 em São Paulo,
e Estética, lançada em 1924 no Rio de Janeiro, foram
@professorferretto @prof_ferretto
duas revistas que contribuíram para o debate modernista
ao longo da década de 1920.
III. Os “Manifesto da poesia Pau-Brasil” e “Manifesto
antropófago” contêm importantes diretrizes do grupo
modernista formado ao redor da ação cultural de Oswald
de Andrade e Mário de Andrade.
a) Estão corretas as afirmativas I e II.
b) Estão corretas as afirmativas I e III.
c) Estão corretas as afirmativas II e III.
d) Todas as afirmativas estão corretas.
e) Nenhuma das afirmativas está correta.
L0153 - (Enem)
1. Nós queremos cantar o amor ao perigo, o hábito da
energia e da temeridade.
2. A coragem, a audácia, a rebelião serão elementos
essenciais de nossa poesia.
3. A literatura exaltou até hoje a imobilidade pensativa, o
êxtase, o sono. Nós queremos exaltar o movimento
agressivo, a insônia febril, o passo de corrida, o salto
mortal, o bofetão e o soco.
4. Nós afirmamos que a magnificência do mundo
enriqueceu-se de uma beleza nova: a beleza da
velocidade. Um automóvel de corrida com seu cofre
enfeitado com tubos grossos, semelhantes a serpentes
de hálito explosivo... um automóvel rugidor, que parece
correr sobre a metralha, é mais bonito que a Vitória de
Samotrácia.
5. Nós queremos entoar hinos ao homem que segura o
volante, cuja haste ideal atravessa a Terra, lançada
também numa corrida sobre o circuito da sua órbita.
6. É preciso que o poeta prodigalize com ardor, fausto e
munificiência, para aumentar o entusiástico fervor dos
elementos primordiais.
MARINETTI, F. T. Manifesto futurista. In: TELES, G.
M. Vanguardas europeias e Modernismo brasileiro.
Petrópolis: Vozes, 1985.
O documento de Marinetti, de 1909, propõe os
referenciais estéticos do Futurismo, que valorizam a
a) composição estática.
b) inovação tecnológica.
c) suspensão do tempo.
d) retomada do helenismo.
e) manutenção das tradições.
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