Gonalo Guerreiro N 21002935 Tecnicas de Expresso Escrita II Docente: Jorge Paixo da Costa

Tcnicas de Expresso Escrita II

Docente: Jorge Paixo Da Costa Gonalo Guerreiro N 21002935

Introduo. No mbito da Cadeira Tcnicas de Expresso Escrita II, leccionada pelo Professor Jorge Paixo da Costa no Curso de Cinema, Vdeo e Comunicao Multimdia na Universidade Lusfona de Humanidades e Tecnologias, surge a necessidade de realizar um trabalho de pesquisa sobre dramatizao e o acto de dramatizar (na escrita e no audiovisual), e a influncia da potica Aristotlica na dramatizao moderna. Com o intuito de satisfazer o que foi solicitado, apresenta-se a pesquisa escrita, iniciada por uma breve contextualizao histrica, tratamento dos temas principais e posterior concluso.

Contextualizao Histrica da Dramatizao. Podemos indicar que a dramatizao teve origem com o Homem primitivo. Derivada e inserida nas danas que executava com cariz dramtica, abordando temas do seu diaa-dia, aventuras, rituais de celebrao, agradecimento ou perda. O Homem foi evoluindo e, consigo, evoluiu tambm as danas e rituais que passam agora a conter mimica acompanhada pelas mulheres da tribo a cantarem. Com o aparecimento da civilizao egpcia, os rituais tornaram-se representaes de mitos. Esses rituais, estruturados por regras, eram a histria do mito em aco/movimento. Mas na Grcia que surge a primeira aproximao do Teatro, como uma forma de exaltar e homenagear o Deus Dionsio. Foi sobre o nome de Ditirambo (espcie de cortejo informal) que se combinou a dramatizao com aco/movimento e que mais tarde se veio a introduzir coro, narrador, e histria. Pode-se, de certa forma, afirmar que o acto de dramatizar originou o que hoje em dia considerado a 5 Arte Teatro (representao).

Em que consiste o acto de Dramatizar? Quando pensamos em Dramatizar ou no acto de dramatizar, associado ao nosso pensamento a palavra Drama. No sendo de todo uma m associao, pois foi a partir da palavra Drama (de origem grega) que derivou a palavra dramatizar. O acto de dramatizar est muito alm de ser associado apenas ao drama, podendo ser tambm associado tragdia, comdia, aventura ou aco. Mas em prtica, o que realmente e em que consiste o acto de dramatizar? Pois bem, pode-se entender a dramatizao e o acto de dramatizar como sendo a forma de causar sentimentos e sensaes ao leitor que l um livro, ao espectador que assiste a um filme, ou ao pblico que est presente a uma pea de teatro. Isto atravs da criao de uma histria, implementao de actores/personagens que existem para viver a histria, e conflitos que so postos ao decorrer normal das aces e desejos dos personagens/actores (conflito nuclear ou conflito dramtico). Deste modo surgem histrias que originam diferentes narrativas, que empregam a dramatizao em

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Docente: Jorge Paixo Da Costa Gonalo Guerreiro N 21002935 diferentes gneros (drama, comdia, tragdia, aco, etc.). Assim sendo, a dramatizao consegue chegar a todos ns e proporcionar diferentes sensaes e sentimentos consoante a maneira que empregue e tratada. Pode-se tambm entender o acto de dramatizar como o acto de tornar interessante, criar as condies para que uma histria se torne sustentvel e consistente, pois sem objeces e obstculos tudo se torna montono sem contexto e sem estimular o espectador. A dramatizao passa assim a ter um papel fundamental na escrita e no audiovisual, sendo a forma como a histria se desenvolve e toca a cada espectador de forma diferente e pessoal. Potica Aristotlica na Dramatizao Moderna Aristteles (Filsofo Grego) fez vrios estudos, alguns deles incidentes na rea da poesia e teatro. Num desses estudos desenvolveu a sua potica, que visava procurar uma nova anlise das formas e da arte da literatura. Nessa potica afirmava que a tragdia uma representao da aco da vida. Toda a felicidade do homem ou a sua desgraa provem do desenrolar de factos que assumem formas e dimenses que so consequncia da sua prtica. Esta afirmao permite-nos uma fcil comparao com as sequncias causa-efeito que nos so apresentadas em vrios estilos de filmes ou livros. Tomando como exemplo o filme Tristo e Isolda, h varias sequncias determinantes no filme que derivam de uma sucesso de acontecimentos de causaefeito, como por exemplo a seguinte cadeia de acontecimentos (sintetizados): Tristo s conhece Isolda porque se feriu num combate com Morholt, todos pensam que Tristo tivesse morrido e fazem-lhe a festa fnebre, lanando o seu corpo ao mar numa barca. A barca navega at encalhar na areia das terras da Irlanda, onde Isolda se depara com Tristo pela primeira vez, e cuida dele, e o amor entre eles floresce. Durante o processo de recobro do heri, Isolda mente-lhe acerca do seu nome, o que mais tarde ir causar uma grande angstia no momento em que luta por uma donzela para o rei Mark e ao ganhar a luta descobre que a donzela era Isolda. E esta sequncia de acontecimentos d origem ao principal tema da histria, o amor proibido a que ambos ficam condenados pela mentira de Isolda quando tratou o ferimento de Tristo. Aqui pode-se perceber claramente a sequncia de acontecimentos em cadeia e o seu efeito no desenvolvimento da histria, encaixando perfeitamente na teoria de Aristteles apresentada no inicio do tpico. Assim sendo, a potica Aristotlica v-se assim empregue a exemplos correntes de hoje em dia, para uma maior e melhor tcnica de dramatizao, bem como prender o espectador aos filmes, livros, sries, etc.

Tristo e Isolda, Romance e a adaptao para o Audiovisual. A forma como a narrativa se desenvolve, no filme e no livro, importante para captar os momentos dramticos e para lhes dar fora. A forma como a dramatizao est presente na narrativa em texto diferente da do audiovisual. A narrativa em texto usufrui de descries, de adjectivos e figuras estilsticas que caracterizam e descrevem momentos, personagens, situaes, acontecimentos e aces, que

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Docente: Jorge Paixo Da Costa Gonalo Guerreiro N 21002935 articulam toda a narrativa e cativam o leitor atravs do tema (Amor proibido) e atravs dos obstculos criados. Obstculos que vo estando sempre presentes ao longo de toda a obra literria, como por exemplo a luta de Tristo com Morholt, com o drago, e a luta incansvel para estar perto de Isolda. Tudo isso cativa e prende o leitor obra, deixando-o com vontade de querer saber o que se vai passar a seguir. Na adaptao do romance para filme, j no depende s da escrita. Visto que h uma componente udiovisual, a quantidade e qualidade dramtica no se reflecte s na narrativa mas tambm na performance dos actores e dos excertos da obra que foram escolhidos para se representar. Se um actor no conseguir transmitir a carga dramtica de uma cena, ela deixa de fazer efeito, e o filme no funciona porque no tem uma base credvel, o que faz com que o espectador perca o interesse e deixe de tomar ateno ao filme. Por isso preciso saber escolher as cenas e a melhor forma de as representar, para que elas sejam credveis, executveis e que parea que aquilo realmente podia ter acontecido. No filme parte da lenda que o livro conta perdida, porque no h drago, ou poo mgica do amor. Mas a contornar esse aspecto, temos a parte em que Isolda mente a Tristo em relao ao seu nome que funciona bastante bem, e que desencadeia o resto das aces. O que d um aspecto mais realista e mais credvel no filme, por aparecer essa cena em vez de Tristo a defrontar um drago, que um animal lendrio no real. O filme opta assim por uma vertente mais aproximada ao real e no fantasia como no livro. No entanto a adaptao feita, varia em muitos aspectos com o livro, tendo em conta que so notveis vrias diferenas como por exemplo na forma como Tristo e Isolda se conhecem; a forma como Tristo ganha Isolda para o sei Rei (No filme atravs de um torneio de lutas organizado pelo rei da Irlanda, e no livro por ter morto um drago que atormentava as terras do rei da Irlanda); no filme a paixo de ambos nasce sem qualquer poo ou feitio e no livro existe uma poo preparada por me de Isolda (que no filme morre logo ao inicio); O Rei Mark no filme apenas acredita na traio quando a v, e no livro est constantemente a condenar Tristo e Isolda com base nos cimes, desconfianas e nos boatos que lhe so contados pelos traidores. Nota-se portanto alguma diferena entre o livro e a obra adaptada para audiovisual. Em minha opinio fazia sentido a obra adaptada ter explorado um pouco mais o acto de dramatizar, porque poderia ter retirado muito mais da tcnica e ter desenvolvido mais aco e mais consistncia dramtica. Ainda assim, o filme consegue transmitir a mensagem a que se prope, o amor proibido, mas de uma forma mais calma e menos intensa que no livro.

Concluso Deste trabalho podemos concluir que a Dramatizao no uma tcnica recente. Esta deriva dos nossos antepassados e com a evoluo e o desenvolvimento deu origem ao teatro. Foi uma tcnica estudada e aperfeioada, como pudemos ver pela potica aristotlica, e podemos encontra-la hoje em dia em quase todos, se no todos, os filmes, livros, sries e muito mais. A dramatizao uma pea fundamental na interaco com o espectador, ela que nos transmite a sensao, o sentimento e que nos faz ficar ansiosos por saber mais e por descobrir mais.

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